Lucila Pesoa
Lucila Pesoa es Licenciada en Museología, diplomada en conservación de objetos arqueológicos en Lima, Perú y especializada en restauración de textiles por la Escuela de Patrimonio Cultural y la Real Fábrica de Tapices de Madrid.
Actualmente es responsable de la curaduría y conservación de la colección textil y de artesanías del Fondo Nacional de las Artes.
Realizó colaboraciones y trabajos en conservación y restauración de textiles en diversas instituciones como el Museo de arte español Enrique Larreta, Museo Textil de Oaxaca, Museo Quinta Los Ombúes, Museo Etnográfico Ambrosetti y Complejo Museográfico Enrique Udaondo entre otras.
Dictó capacitaciones en conservación y restauración de textiles en el Museo Histórico Nacional, en la Universidad Provincial de Córdoba y en el Museo Etnográfico Ambrosetti, es miembro del Comité de Conservación Textil de Chile, de la Asociación de Trabajadores de Museos, del ICOM-CC y parte del Equipo de Conservación de Textiles, en donde realiza trabajos particulares de restauración textil y es docente en cursos y capacitaciones.
Phone: 1151594549
Actualmente es responsable de la curaduría y conservación de la colección textil y de artesanías del Fondo Nacional de las Artes.
Realizó colaboraciones y trabajos en conservación y restauración de textiles en diversas instituciones como el Museo de arte español Enrique Larreta, Museo Textil de Oaxaca, Museo Quinta Los Ombúes, Museo Etnográfico Ambrosetti y Complejo Museográfico Enrique Udaondo entre otras.
Dictó capacitaciones en conservación y restauración de textiles en el Museo Histórico Nacional, en la Universidad Provincial de Córdoba y en el Museo Etnográfico Ambrosetti, es miembro del Comité de Conservación Textil de Chile, de la Asociación de Trabajadores de Museos, del ICOM-CC y parte del Equipo de Conservación de Textiles, en donde realiza trabajos particulares de restauración textil y es docente en cursos y capacitaciones.
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tabaquera que sirvió de accesorio personal para la guarda y transporte de tabaco. La
utilización del cuero de ñandú para la confección de estas piezas al combinarse con
otros materiales, en su mayoría textiles, tanto para los forros como las decoraciones
realizadas en su superficie, despiertan gran interés para su investigación y análisis.
A través de su materialidad, el uso histórico, su elaboración artesanal y la interacción de sus elementos se propone una metodología de conservación analizando sus
principales agentes de deterioro.
Estas fotografías, material de archivo, actas de directorio, diapositivas y piezas audiovisuales otorgan un marco documental fundamental no solo para la correcta catalogación de la Colección de Artesanías sino también para la comprensión de su misión en tiempos de su conformación.
A través de su materialidad, el uso histórico, su elaboración artesanal y la interacción de sus elementos se propone una metodología de conservación analizando sus
principales agentes de deterioro.
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tabaquera que sirvió de accesorio personal para la guarda y transporte de tabaco. La
utilización del cuero de ñandú para la confección de estas piezas al combinarse con
otros materiales, en su mayoría textiles, tanto para los forros como las decoraciones
realizadas en su superficie, despiertan gran interés para su investigación y análisis.
A través de su materialidad, el uso histórico, su elaboración artesanal y la interacción de sus elementos se propone una metodología de conservación analizando sus
principales agentes de deterioro.
Estas fotografías, material de archivo, actas de directorio, diapositivas y piezas audiovisuales otorgan un marco documental fundamental no solo para la correcta catalogación de la Colección de Artesanías sino también para la comprensión de su misión en tiempos de su conformación.
A través de su materialidad, el uso histórico, su elaboración artesanal y la interacción de sus elementos se propone una metodología de conservación analizando sus
principales agentes de deterioro.