En el ojo la imagen no se proyecta sobre un plano sino sobre una esfera visual. El Renacimiento s... more En el ojo la imagen no se proyecta sobre un plano sino sobre una esfera visual. El Renacimiento se percató de esta diferencia y “naturalizó” la perspectiva “artificialis. La homogeneidad, producto de la imagen perspectiva, muestra que es observada con un solo ojo, afín a la máquina de fotos, y que el espacio representado indica solo posición, infinito, constancia, es la matemática pura opuesta al espacio perceptible, psico-fisiológico, no es un espacio dado sino un espacio construido. Según Panovsky el Renacimiento tuvo que preguntarse si iba a construir una perspectiva regida por la posición del espectador para ser mirada de cierta forma o es el espectador el que está obligado a ubicarse en algún lugar preciso e ideal. Se plantea una distancia del objeto en relación con el sujeto para su propia independencia y dar validez a sus propias leyes. A través de las matemáticas la perspectiva construyó un sistema de relaciones espaciales en la conformación de las imágenes representadas. En la misma época también resurgen los estudios sobre la cámara oscura que se vale de las matemáticas y la perspectiva para la representación. Según Benjamín en la fotografía y el cine, la técnica re-configura y confirma un sistema de reglas regido por los aparatos. En la caracterización de las Imágenes técnicas basadas en complejas relaciones matemáticas, Jodi Alberich especifica que ya no se trata de la mimética del cine, la tv y la fotografía. Ahora se trata de un modelo de síntesis y virtualización. Aunque veamos una imagen sobre una pantalla, esto responde solamente a una simulación gráfica, no tiene peso, ni medida como antes podíamos pensar la imagen, son números.
Esas mismas matemáticas presentes en la técnica, posibilitan eventos donde el espectador no solo elige desde donde observar sino que modifica intrínsecamente las obras, a tal punto que las podemos considerar “organismos vivos”.
La presentación de un libro de carácter académico en un espacio internacional de distribución, fi... more La presentación de un libro de carácter académico en un espacio internacional de distribución, fija este tipo de prácticas en un soporte perdurable en el tiempo, otorgándole una dimensión que en los primeros años cuando se empezó a trabajar en red no se consideraron, esta omisión defendería la tesis de que el libro impreso es una tecnología donde el conocimiento es contenido por un período de tiempo
mayor, ya que no caduca, tan rápidamente como las nuevas formas de distribución electrónica. La presentación del texto en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, toma importancia ya que pone en tela de juicio el devenir de la muerte del papel impreso y le devuelve importancia al rol al papel impreso redimensionándo su "papel" en la cultura que es transimitida por la comunidad académica y distribuída por el ambiente editorial a gran perte de la sociedad. El resultado es poner en discusión y reflexionar sobre este tema para darle el grado de importancia que aún posee la documento impreso.
En el presente trabajo me voy a referir específicamente al Arte Contemporáneo y dentro de este el... more En el presente trabajo me voy a referir específicamente al Arte Contemporáneo y dentro de este el Bioarte. En primer lugar trataré de acercarnos a la idea de qué es el Bioarte, también llamado Arte transgénico o genético, ya que trata de una práctica del Arte del S.XX y XXI que surge con esas denominaciones a fines del siglo pasado. Muchas experiencias anteriores dan cuenta de la relación y el interés de los artistas por el trabajo con la ciencia sin denominarla Arte genético o transgénico, sino con otros nombres propios del momento: Arte de Sistemas, Conceptualismo entre otros. El bioarte actual es heredero de esas prácticas artísticas y dado el acentuado interés de esta relación entre el arte y la ciencia, se trata actualmente de identificarla, historizarla, y definirla. Por ese motivo, las preguntas: ¿Hay una relación conjunta posible entre la biología y el bioarte en la actualidad? ¿Puede el arte llamado “Bioarte” hacer una contribución a las investigaciones de las Ciencias Biológicas Contemporáneas? Para contestarlas, me acercaré en primer lugar a una definición del bioarte que justificará una relación histórica y social de ambas disciplinas, para centrarme luego en la influencia de la tecnología que ellas comparten, en la que se formulan preguntas específicas a cada campo. Esto me permitirá suponer que si se superan ciertos problemas epistemológicos en relación a lo transdisciplinar, Arte y Biología podrían establecer una relación colaborativa.
En el ojo la imagen no se proyecta sobre un plano sino sobre una esfera visual. El Renacimiento s... more En el ojo la imagen no se proyecta sobre un plano sino sobre una esfera visual. El Renacimiento se percató de esta diferencia y “naturalizó” la perspectiva “artificialis. La homogeneidad, producto de la imagen perspectiva, muestra que es observada con un solo ojo, afín a la máquina de fotos, y que el espacio representado indica solo posición, infinito, constancia, es la matemática pura opuesta al espacio perceptible, psico-fisiológico, no es un espacio dado sino un espacio construido. Según Panovsky el Renacimiento tuvo que preguntarse si iba a construir una perspectiva regida por la posición del espectador para ser mirada de cierta forma o es el espectador el que está obligado a ubicarse en algún lugar preciso e ideal. Se plantea una distancia del objeto en relación con el sujeto para su propia independencia y dar validez a sus propias leyes. A través de las matemáticas la perspectiva construyó un sistema de relaciones espaciales en la conformación de las imágenes representadas. En la misma época también resurgen los estudios sobre la cámara oscura que se vale de las matemáticas y la perspectiva para la representación. Según Benjamín en la fotografía y el cine, la técnica re-configura y confirma un sistema de reglas regido por los aparatos. En la caracterización de las Imágenes técnicas basadas en complejas relaciones matemáticas, Jodi Alberich especifica que ya no se trata de la mimética del cine, la tv y la fotografía. Ahora se trata de un modelo de síntesis y virtualización. Aunque veamos una imagen sobre una pantalla, esto responde solamente a una simulación gráfica, no tiene peso, ni medida como antes podíamos pensar la imagen, son números.
Esas mismas matemáticas presentes en la técnica, posibilitan eventos donde el espectador no solo elige desde donde observar sino que modifica intrínsecamente las obras, a tal punto que las podemos considerar “organismos vivos”.
La presentación de un libro de carácter académico en un espacio internacional de distribución, fi... more La presentación de un libro de carácter académico en un espacio internacional de distribución, fija este tipo de prácticas en un soporte perdurable en el tiempo, otorgándole una dimensión que en los primeros años cuando se empezó a trabajar en red no se consideraron, esta omisión defendería la tesis de que el libro impreso es una tecnología donde el conocimiento es contenido por un período de tiempo
mayor, ya que no caduca, tan rápidamente como las nuevas formas de distribución electrónica. La presentación del texto en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, toma importancia ya que pone en tela de juicio el devenir de la muerte del papel impreso y le devuelve importancia al rol al papel impreso redimensionándo su "papel" en la cultura que es transimitida por la comunidad académica y distribuída por el ambiente editorial a gran perte de la sociedad. El resultado es poner en discusión y reflexionar sobre este tema para darle el grado de importancia que aún posee la documento impreso.
En el presente trabajo me voy a referir específicamente al Arte Contemporáneo y dentro de este el... more En el presente trabajo me voy a referir específicamente al Arte Contemporáneo y dentro de este el Bioarte. En primer lugar trataré de acercarnos a la idea de qué es el Bioarte, también llamado Arte transgénico o genético, ya que trata de una práctica del Arte del S.XX y XXI que surge con esas denominaciones a fines del siglo pasado. Muchas experiencias anteriores dan cuenta de la relación y el interés de los artistas por el trabajo con la ciencia sin denominarla Arte genético o transgénico, sino con otros nombres propios del momento: Arte de Sistemas, Conceptualismo entre otros. El bioarte actual es heredero de esas prácticas artísticas y dado el acentuado interés de esta relación entre el arte y la ciencia, se trata actualmente de identificarla, historizarla, y definirla. Por ese motivo, las preguntas: ¿Hay una relación conjunta posible entre la biología y el bioarte en la actualidad? ¿Puede el arte llamado “Bioarte” hacer una contribución a las investigaciones de las Ciencias Biológicas Contemporáneas? Para contestarlas, me acercaré en primer lugar a una definición del bioarte que justificará una relación histórica y social de ambas disciplinas, para centrarme luego en la influencia de la tecnología que ellas comparten, en la que se formulan preguntas específicas a cada campo. Esto me permitirá suponer que si se superan ciertos problemas epistemológicos en relación a lo transdisciplinar, Arte y Biología podrían establecer una relación colaborativa.
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Según Panovsky el Renacimiento tuvo que preguntarse si iba a construir una perspectiva regida por la posición del espectador para ser mirada de cierta forma o es el espectador el que está obligado a ubicarse en algún lugar preciso e ideal. Se plantea una distancia del objeto en relación con el sujeto para su propia independencia y dar validez a sus propias leyes. A través de las matemáticas la perspectiva construyó un sistema de relaciones espaciales en la conformación de las imágenes representadas.
En la misma época también resurgen los estudios sobre la cámara oscura que se vale de las matemáticas y la perspectiva para la representación. Según Benjamín en la fotografía y el cine, la técnica re-configura y confirma un sistema de reglas regido por los aparatos.
En la caracterización de las Imágenes técnicas basadas en complejas relaciones matemáticas, Jodi Alberich especifica que ya no se trata de la mimética del cine, la tv y la fotografía. Ahora se trata de un modelo de síntesis y virtualización. Aunque veamos una imagen sobre una pantalla, esto responde solamente a una simulación gráfica, no tiene peso, ni medida como antes podíamos pensar la imagen, son números.
Esas mismas matemáticas presentes en la técnica, posibilitan eventos donde el espectador no solo elige desde donde observar sino que modifica intrínsecamente las obras, a tal punto que las podemos considerar “organismos vivos”.
mayor, ya que no caduca, tan rápidamente como las nuevas formas de distribución electrónica. La presentación del texto en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, toma importancia ya que pone en tela de juicio el devenir de la muerte del papel impreso y le devuelve importancia al rol al papel impreso redimensionándo su "papel" en la cultura que es transimitida por la comunidad académica y distribuída por el ambiente editorial a gran perte de la sociedad. El resultado es poner en discusión y reflexionar sobre este tema para darle el grado de importancia que aún posee la documento impreso.
Por ese motivo, las preguntas: ¿Hay una relación conjunta posible entre la biología y el bioarte en la actualidad? ¿Puede el arte llamado “Bioarte” hacer una contribución a las investigaciones de las Ciencias Biológicas Contemporáneas?
Para contestarlas, me acercaré en primer lugar a una definición del bioarte que justificará una relación histórica y social de ambas disciplinas, para centrarme luego en la influencia de la tecnología que ellas comparten, en la que se formulan preguntas específicas a cada campo. Esto me permitirá suponer que si se superan ciertos problemas epistemológicos en relación a lo transdisciplinar, Arte y Biología podrían establecer una relación colaborativa.
Según Panovsky el Renacimiento tuvo que preguntarse si iba a construir una perspectiva regida por la posición del espectador para ser mirada de cierta forma o es el espectador el que está obligado a ubicarse en algún lugar preciso e ideal. Se plantea una distancia del objeto en relación con el sujeto para su propia independencia y dar validez a sus propias leyes. A través de las matemáticas la perspectiva construyó un sistema de relaciones espaciales en la conformación de las imágenes representadas.
En la misma época también resurgen los estudios sobre la cámara oscura que se vale de las matemáticas y la perspectiva para la representación. Según Benjamín en la fotografía y el cine, la técnica re-configura y confirma un sistema de reglas regido por los aparatos.
En la caracterización de las Imágenes técnicas basadas en complejas relaciones matemáticas, Jodi Alberich especifica que ya no se trata de la mimética del cine, la tv y la fotografía. Ahora se trata de un modelo de síntesis y virtualización. Aunque veamos una imagen sobre una pantalla, esto responde solamente a una simulación gráfica, no tiene peso, ni medida como antes podíamos pensar la imagen, son números.
Esas mismas matemáticas presentes en la técnica, posibilitan eventos donde el espectador no solo elige desde donde observar sino que modifica intrínsecamente las obras, a tal punto que las podemos considerar “organismos vivos”.
mayor, ya que no caduca, tan rápidamente como las nuevas formas de distribución electrónica. La presentación del texto en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, toma importancia ya que pone en tela de juicio el devenir de la muerte del papel impreso y le devuelve importancia al rol al papel impreso redimensionándo su "papel" en la cultura que es transimitida por la comunidad académica y distribuída por el ambiente editorial a gran perte de la sociedad. El resultado es poner en discusión y reflexionar sobre este tema para darle el grado de importancia que aún posee la documento impreso.
Por ese motivo, las preguntas: ¿Hay una relación conjunta posible entre la biología y el bioarte en la actualidad? ¿Puede el arte llamado “Bioarte” hacer una contribución a las investigaciones de las Ciencias Biológicas Contemporáneas?
Para contestarlas, me acercaré en primer lugar a una definición del bioarte que justificará una relación histórica y social de ambas disciplinas, para centrarme luego en la influencia de la tecnología que ellas comparten, en la que se formulan preguntas específicas a cada campo. Esto me permitirá suponer que si se superan ciertos problemas epistemológicos en relación a lo transdisciplinar, Arte y Biología podrían establecer una relación colaborativa.