W tomie ukazano kontakty filmowe między kinematografiami polską, czeską i słowacką. Autorzy – fil... more W tomie ukazano kontakty filmowe między kinematografiami polską, czeską i słowacką. Autorzy – filmoznawcy, a zarazem bohemiści z kraju i zagranicy – podjęli zagadnienia współpracy instytucjonalnej, historii pojedynczych wspólnych projektów, a także kwestie adaptacji, edukacji filmowej czy wizerunku służb specjalnych w filmach. -----> https://wydawnictwo.uni.lodz.pl/produkt/polsko-czeskie-i-polsko-slowackie-kontakty-filmowe/
Wojskowo-Filmowy Oddział Komitetu Skobielewskiego był jednym z najważniejszych graczy przemysłu f... more Wojskowo-Filmowy Oddział Komitetu Skobielewskiego był jednym z najważniejszych graczy przemysłu filmowego Imperium Rosyjskiego w okresie przedrewolucyjnym. Obok oddziałów gramofonowego i wydawniczego (edytującego m.in. pocztówki frontowe) stanowił fundament aparatu propagandowego podczas Wielkiej Wojny i rewolucji 1917 r. Trzon jego korpusu realizacyjnego tworzyli polscy filmowcy zarówno uformowani w warunkach imperialnego interioru (Mieczysław Domański, Władysław Starewicz i Piotr Nowicki), jak i ci, których warunki wojenne zmusiły do opuszczenia Królestwa Polskiego na początku światowego konfliktu latem 1914 r. (Jan Skarbek Malczewski, Antoni Fertner i Gustaw Kryński). Realizowali oni obrazy fabularne, dokumenty dyplomatyczne, rejestrowali rytuały dworu Mikołaja II, ale przede wszystkim filmowali przestrzeń frontową, jaką były ziemie przyszłego państwa polskiego (Galicja, Królestwo Kongresowe). Działali na styku dwóch kultur, będąc pionierami zarówno polskiej, jak i rosyjskiej kin...
Film a dějiny (Film i historia) to nie tylko wydawany w Czechach cykl publikacji pokonferencyjnyc... more Film a dějiny (Film i historia) to nie tylko wydawany w Czechach cykl publikacji pokonferencyjnych, ale także świadectwo nowego sposobu radzenia sobie tamtejszego środowiska akademickiego z dylematami historycznofilmowymi. Ukazujące się od 2004 r. monograficzne opracowania z jednej strony wypełniają filmoznawcze białe plamy, poruszając tematy wcześniej w dyskusji nieobecne, a z drugiej proponują dialog zogniskowany wokół kluczowych zagadnień dotyczących kinematografii narodowej. Do tej pory zrealizowane zostały następujące projekty: „Adolf Hitler i inni – filmowe obrazy zła”, „Polityczna kamera – film i stalinizm”, „Normalizacja”, „Pierestrojka”, „Postkomunizm – przemiany w czeskim filmie historycznym po roku 1989” i „Propaganda”.
Otakar Vavra jest jednym z najciekawszych rezyserow kina europejskiego i to nie tylko z uwagi na ... more Otakar Vavra jest jednym z najciekawszych rezyserow kina europejskiego i to nie tylko z uwagi na trwającą ponad osiemdziesiąt lat aktywnośc zawodową. Jego formula tworcza polegala na adaptowaniu rodzimej literatury, wykorzystaniu medium filmowego dla odautorskiego, artystycznego komentowania świata, traktowaniu kina jako segmentu kultury, a nie jej wylącznego centrum. Rezyserski projekt zatem musial uwzgledniac XX-wieczną polityke, ktora miotala Czechoslowacją od porządkow demokratycznych po totalitarne. Wśrod tych ostatnich szczegolny jest okres od marca 1939 do maja 1945 roku,kiedy to po dyktacie monachijskim rozpadla sie Czechoslowacja, a w jej miejsce powstalo Panstwo Slowackie i Protektorat Czech i Moraw. Czeska kinematografia narodowa stala sie wtedy swoistą szachownicą, na ktorej ścieraly sie ambicje poszczegolnych rezyserow i producentow, dyrektywy Urzedu Protektora, rozbudzone oczekiwania czeskich kolaborujących z Niemcami aktywistow, odwaga i podlośc poszczegolnych ludzi. ...
W tomie ukazano kontakty filmowe między kinematografiami polską, czeską i słowacką. Autorzy – fil... more W tomie ukazano kontakty filmowe między kinematografiami polską, czeską i słowacką. Autorzy – filmoznawcy, a zarazem bohemiści z kraju i zagranicy – podjęli zagadnienia współpracy instytucjonalnej, historii pojedynczych wspólnych projektów, a także kwestie adaptacji, edukacji filmowej czy wizerunku służb specjalnych w filmach. -----> https://wydawnictwo.uni.lodz.pl/produkt/polsko-czeskie-i-polsko-slowackie-kontakty-filmowe/
Wojskowo-Filmowy Oddział Komitetu Skobielewskiego był jednym z najważniejszych graczy przemysłu f... more Wojskowo-Filmowy Oddział Komitetu Skobielewskiego był jednym z najważniejszych graczy przemysłu filmowego Imperium Rosyjskiego w okresie przedrewolucyjnym. Obok oddziałów gramofonowego i wydawniczego (edytującego m.in. pocztówki frontowe) stanowił fundament aparatu propagandowego podczas Wielkiej Wojny i rewolucji 1917 r. Trzon jego korpusu realizacyjnego tworzyli polscy filmowcy zarówno uformowani w warunkach imperialnego interioru (Mieczysław Domański, Władysław Starewicz i Piotr Nowicki), jak i ci, których warunki wojenne zmusiły do opuszczenia Królestwa Polskiego na początku światowego konfliktu latem 1914 r. (Jan Skarbek Malczewski, Antoni Fertner i Gustaw Kryński). Realizowali oni obrazy fabularne, dokumenty dyplomatyczne, rejestrowali rytuały dworu Mikołaja II, ale przede wszystkim filmowali przestrzeń frontową, jaką były ziemie przyszłego państwa polskiego (Galicja, Królestwo Kongresowe). Działali na styku dwóch kultur, będąc pionierami zarówno polskiej, jak i rosyjskiej kin...
Film a dějiny (Film i historia) to nie tylko wydawany w Czechach cykl publikacji pokonferencyjnyc... more Film a dějiny (Film i historia) to nie tylko wydawany w Czechach cykl publikacji pokonferencyjnych, ale także świadectwo nowego sposobu radzenia sobie tamtejszego środowiska akademickiego z dylematami historycznofilmowymi. Ukazujące się od 2004 r. monograficzne opracowania z jednej strony wypełniają filmoznawcze białe plamy, poruszając tematy wcześniej w dyskusji nieobecne, a z drugiej proponują dialog zogniskowany wokół kluczowych zagadnień dotyczących kinematografii narodowej. Do tej pory zrealizowane zostały następujące projekty: „Adolf Hitler i inni – filmowe obrazy zła”, „Polityczna kamera – film i stalinizm”, „Normalizacja”, „Pierestrojka”, „Postkomunizm – przemiany w czeskim filmie historycznym po roku 1989” i „Propaganda”.
Otakar Vavra jest jednym z najciekawszych rezyserow kina europejskiego i to nie tylko z uwagi na ... more Otakar Vavra jest jednym z najciekawszych rezyserow kina europejskiego i to nie tylko z uwagi na trwającą ponad osiemdziesiąt lat aktywnośc zawodową. Jego formula tworcza polegala na adaptowaniu rodzimej literatury, wykorzystaniu medium filmowego dla odautorskiego, artystycznego komentowania świata, traktowaniu kina jako segmentu kultury, a nie jej wylącznego centrum. Rezyserski projekt zatem musial uwzgledniac XX-wieczną polityke, ktora miotala Czechoslowacją od porządkow demokratycznych po totalitarne. Wśrod tych ostatnich szczegolny jest okres od marca 1939 do maja 1945 roku,kiedy to po dyktacie monachijskim rozpadla sie Czechoslowacja, a w jej miejsce powstalo Panstwo Slowackie i Protektorat Czech i Moraw. Czeska kinematografia narodowa stala sie wtedy swoistą szachownicą, na ktorej ścieraly sie ambicje poszczegolnych rezyserow i producentow, dyrektywy Urzedu Protektora, rozbudzone oczekiwania czeskich kolaborujących z Niemcami aktywistow, odwaga i podlośc poszczegolnych ludzi. ...
Uploads
-----> https://wydawnictwo.uni.lodz.pl/produkt/polsko-czeskie-i-polsko-slowackie-kontakty-filmowe/
-----> https://wydawnictwo.uni.lodz.pl/produkt/polsko-czeskie-i-polsko-slowackie-kontakty-filmowe/