Tesi Antonio Mercogliano PDF

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI
“ FEDERICO II ”
FACOLTÀ DI LETTERE E FILOSOFIA
Corso di Laurea Specialistica in Storia

Percorso Moderno e Contemporaneo
TESI DI LAUREA
IN
STORIA DELLE DOTTRINE POLITICHE
POLITICA, SOCIETÀ E COSTUME

NELLE CANZONI DI SERGIO ENDRIGO
RELATORE CANDIDATO
CH. MO PROF. ANTONIO MERCOGLIANO
MAURIZIO GRIFFO MATR. 302/33
ANNO ACCADEMICO 2006 - 2007

INDICE
INTRODUZIONE 1
CAPITOLO I: LA CANZONE ITALIANA
1) LA CANZONE ITALIANA NEL SECONDO DOPOGUERRA 6

2) NASCE LA CANZONE IMPEGNATA 11
3) I PRIMI CANTAUTORI 16
4) LA CANZONE D'AUTORE NEGLI ANNI SETTANTA 32
CAPITOLO II: SERGIO ENDRIGO
1) UN'ADOLESCENZA TRAVAGLIATA 51
2) GLI INIZI COME CANTANTE 55
3) GLI ANNI SESSANTA TRA SUCCESSI ED IMPEGNO 57
4) IL CANTAUTORE BABY-SITTER 86
5) LE CANZONI “ADULTE” DEGLI ANNI SETTANTA 93
6) I GRANDI AMORI: BRASILE E CUBA 110
7) UN ATTORE MANCATO 117
8) CINQUE ALBUM IGNORATI 119
9) QUANTO MI DAI SE MI SPARO? 133
10) LA RISCOPERTA DEGLI ULTIMI ANNI 142
11) I COMMENTI DOPO IL DECESSO E LE COMMEMORAZIONI 149
CAPITOLO III: LE CANZONI
1) ENDRIGO E LA POESIA 161

2) LE CANZONI IN DIALETTO 168
3) I PRINCIPALI COLLABORATORI 171
4) LE CANZONI TRADOTTE IN LINGUA STRANIERA 175
5) LE COVER 177
6) LE CANZONI SCRITTE PER ALTRI E MAI INTERPRETATE 179
CAPITOLO IV: I GRANDI TEMI
1) LA RELIGIONE 183
2) LA GUERRA 185
3) LA POLITICA 189
4) LA DISUGUAGLIANZA SOCIALE 198
5) L'EMIGRAZIONE E IL LAVORO 201
6) LA PUBBLICITA' 203
7) IL MALESSERE SOCIALE 205
APPENDICE. TESTIMONIANZA DI EUGENIO MARINO

ENDRIGO: LA CANZONE COME IMPEGNO POLITICO E LA DISILLUSIONE
VERSO IL CONSUMISMO 214
I
BIBLIOGRAFIA GENERALE 220
BIBLIOGRAFIA SU SERGIO ENDRIGO 224
DISCOGRAFIA 45 GIRI 230
DISCOGRAFIA 33 GIRI e CD 236
DISCOGRAFIA ESTERA 238
ALTRE CANZONI 240
COVER 241
CD ALLEGATO 245
II
INTRODUZIONE
La decisione di scrivere una tesi su Sergio Endrigo nasce da un interesse
personale che dura da più di vent'anni. Avevo sedici anni quando, per la prima volta,
l'ho sentito cantare: partecipava all'edizione 1986 del Festival di Sanremo ed
interpretava Canzone italiana e ricordo che mi colpì per l'ironia con la quale alludeva
alla possibilità di cantare musica rock con tanto di orecchino d'oro. Lo rividi nel 1994,
in televisione, ospite della trasmissione Mi ritorni in mente condotta da Red Ronnie.
Molto scoraggiato per la scarsa distribuzione dei suoi ultimi lavori discografici, cantò
dal vivo Bassi fondali e Fare festa, brani tratti dal suo ultimo CD Qualcosa di meglio,
di cui erano state stampate soltanto 1500 copie, ben presto esaurite. Negli anni
seguenti, con pazienza e fortuna, sono riuscito a trovare gran parte dei suoi dischi e,
ascoltandoli, ho potuto apprezzare la bellezza delle musiche e la qualità dei testi delle
sue canzoni. L'idea della tesi su Endrigo mi è venuta soltanto l'estate scorsa, pensando
ai brani di contenuto politico-sociale che il cantautore aveva inciso nel corso della sua
carriera.
Il lavoro si divide in quattro capitoli. Nel primo, attraverso la consultazione di
numerosi libri sulla storia della canzone in Italia, si è iniziato dando un quadro
dell'evoluzione tecnologica nel secondo dopoguerra, accennando alla nascita del
Festival di Sanremo. Si è quindi passati ad esaminare i primi tentativi di fare una
canzone che affrontasse i problemi politici e sociali trattando l'esperienza dei
Cantacronache e de Il nuovo Canzoniere italiano, inserendo alcuni versi delle canzoni
proposte da questi gruppi per meglio comprendere lo spirito che li animava. Lo stesso
si è fatto per i primi cantautori per i quali si è pensato di scrivere un breve profilo, per
ognuno di loro, che ne evidenziasse le peculiarità. Oltre ai libri utilizzati in precedenza,
preziose sono state alcune brevi biografie presenti su Internet ed, in particolare, sul sito
1
http://it.wikipedia.org. Nel caso di Gino Paoli si è riportato anche un brano di
un'intervista in cui chiarisce cosa debba esprimere una canzone, mentre per Luigi
Tenco è sembrato utile inserire una sua considerazione critica sul fenomeno dei
cantautori. Entrambi i contributi sono stati tratti dal libro del 1977 C'era una volta una
gatta a cura di Gianni Borgna e Simone Dessì. Per gli anni settanta, dopo aver
evidenziato i maggiori legami tra canzone d'autore e politica e la nascita del club Tenco
che diventa il punto d'incontro di questa seconda generazione di cantautori, si sono
elaborati dei brevi ritratti dei principali protagonisti, utilizzando fonti simili a quelle
adoperate in precedenza.
Il secondo capitolo è una biografia di Endrigo che inizia descrivendo i difficili
anni dell'adolescenza fino ai primi contatti con la musica leggera. Per questa prima
parte della sua vita la fonte principale è stata la sua curatissima autobiografia presente
sul sito internet a lui dedicato e curato da Matteo Perazzi, nonché uno scritto di Mario
Balvetti allegato ad una raccolta di canzoni pubblicata dalla Curcio nel 1982. A partire
dagli anni sessanta, in cui il cantautore istriano intraprende la sua vera e propria
carriera musicale, si sono inseriti alcuni versi delle sue canzoni, preceduti da commenti
fatti dallo stesso Endrigo e tratti da Sergio Endrigo, libro del 1982 a cura di Vincenzo
Mollica e da La voce dell'uomo di Doriano Fasoli e Stefano Crippa, pubblicato nel
2002. Nel raccontare la sua carriera si sono utilizzate anche alcune presentazioni
riportate nelle note di copertina dei dischi e alcuni commenti critici tratti da numerosi
articoli. Si è evidenziato come, accanto ad una serie di fortunate canzoni che lo hanno
reso famoso e che hanno come tema l'amore, ce ne siano altre meno note in cui sono
considerati problemi di grande attualità come le differenze sociali e la guerra.
Descritte le esperienze che hanno dato vita nel 1969 a La vita, amico, è l'arte
dell'incontro, album condiviso con Vinicius de Moraes, Toquinho e Giuseppe
2
Ungaretti e l'anno successivo a L'Arca di Noè, un doppio LP registrato dal vivo al
Piccolo Teatro di Milano, il discorso si è spostato sugli anni settanta. In questo
decennio Endrigo si afferma soprattutto come “cantautore per bambini” grazie in
particolare al 33 giri Ci vuole un fiore realizzato con testi di Gianni Rodari. Non
abbandona, però, il suo tema prediletto, l'amore, che caratterizza, in particolare, il 33
giri del 1971 Nuove canzoni d'amore né argomenti più vicini al sociale come in Il
nostro west (1974), Non ammazzate i bambini (1977) e I grandi temi (1978). In questi
anni sperimenta anche strade nuove incidendo nel 1976 il disco in dialetto Canzoni
venete e nel 1979 un LP in portoghese, Exclusivamente Brasil. Si è quindi dato a spazio
al rapporto speciale che il cantautore istriano ha con due paesi sudamericani: Cuba e
Brasile e alla sua breve esperienza di attore cinematografico e teatrale.
Con gli anni ottanta si apre per Endrigo il periodo più amaro: i cinque dischi
che pubblica dal 1981 al 1993 saranno bocciati dal mondo della discografia prima
ancora che dal pubblico. La delusione e i problemi all'udito, manifestatisi a partire dal
1986, lo portano nel 1995 a pubblicare un romanzo, Quanto mi dai se mi sparo?, in cui
descrive la storia quasi autobiografica di un cantante cinquantenne in crisi disposto a
suicidarsi in diretta televisiva pur di ottenere un po' di attenzione. Un anno dopo,
sempre più sconfortato, Endrigo annuncia il suo abbandono del mondo della musica
leggera. Dal 2000 al 2005, anno della sua morte, il cantautore istriano vive, però, un
periodo di rilancio in cui riprende a cantare dal vivo e ad incidere dischi. La parte
biografica si conclude con una serie di ricordi e di commenti critici fatti dopo la sua
scomparsa.
Nel terzo capitolo della tesi si è approfondito il rapporto di Endrigo con la
poesia, utilizzando, in particolare, lo scritto del cantautore Musicare i poeti presente nel
libro del 2004 L'anima dei poeti a cura di Enrico De Angelis e Sergio Secondiano
3
Sacchi. Ci si è quindi soffermati sulle canzoni in dialetto e sui principali collaboratori
del cantautore. Per quanto riguarda le cover e le canzoni scritte per altri interpreti si è
utilizzato il lavoro di Luciano Ceri presente nel già citato La voce dell'uomo. Nello
stesso testo si è consultata la discografia estera curata da Franco Settimo.
Il capitolo conclusivo, che prende il titolo dalla citata canzone di Endrigo
I grandi temi, analizza i brani politico-sociali, riportando, anche in questo caso,
commenti del cantautore e alcuni dei versi più significativi. Queste canzoni, che si è
cercato di raggruppare per contenuti, anche se non rappresentano analisi profonde e
dettagliate degli argomenti trattati, offrono comunque spunti di riflessione in quanto,
attraverso la musica leggera, Endrigo affronta problemi di grande attualità nella società
odierna come la guerra, la disuguaglianza sociale, l'emigrazione e la violenza.
Si ringraziano per la preziosa collaborazione Giuseppe Antonelli, Eugenio
Marino, Daniel Vogelmann e il Comune di Grado.
4
CAPITOLO I
LA CANZONE ITALIANA
5
1. LA CANZONE ITALIANA NEL SECONDO DOPOGUERRA
Nel secondo dopoguerra l'industria discografica cerca, come l'Italia intera, di
riorganizzare le sue fila. Operano ancora: la VCM (Voce del Padrone – Columbia-
Marconiphone), nata sul finire degli anni venti dalla fusione dell'inglese Columbia con
la Società nazionale del grammofono, la Cetra, di proprietà statale e costituta nel 1933,
la Fonit (Fonodisco italiano Trevisan) nel 1911, la Fonotecnica di Francesco Braga,
attiva già nei primi anni del novecento e la Durium che, negli anni quaranta, produce
dischi di cartone contenenti fiabe. Nel 1948 fanno la loro apparizione due nuove case
discografiche: la Celson, creata da Walter ed Ernesto Guertler, che si indirizzerà verso
il jazz e la Compagnia generale del disco (CGD), fondata da Teddy Reno1 .
La crescita delle vendite dei dischi è costante in quegli anni: si passa da un
milione e mezzo di dischi venduti nel 1945 ai quattro milioni del 1952. Tra gli
strumenti a cui si ricorre per dare nuova linfa al mondo della discografia vi è
l'organizzazione di concorsi tesi a lanciare voci nuove. “Bacchetta d'oro”, una gara
aperta a tutte le orchestre da ballo, vede nel 1948, alla sua seconda edizione, la
partecipazione, tra gli altri, del Quartetto Cetra. Il Radiocorriere indice (nel biennio
1947-1948) un concorso canoro che avrà tra i vincitori Clara Jaione, specializzatasi in
canzoni allegre come I Pompieri di Viggiù (da cui prenderà il nome un film con Totò).
Anche la Radio, attraverso i due canali Rete Rossa e Rete Azzurra, contribuisce alla
diffusione della canzone all'italiana lanciando nuovi interpreti come Oscar Carboni,
Achille Togliani, Giorgio Consolini e Claudio Villa2 .
Nel 1951 la nascita del Festival di Sanremo segna un altro progresso per la
diffusione della musica leggera italiana. Amilcare Rambaldi, ritenuto da Gianni Borgna
1 Cfr. GIANNI BORGNA, Storia della canzone italiana Bari Laterza 1985, p. 119
2 Cfr. ivi, pp. 118-123
6
il vero ideatore del Festival, ne ricorda i difficili inizi. Terminata la Seconda Guerra
Mondiale, la Giunta CLN, che amministra la città di Sanremo, nomina una
commissione suddivisa in diverse sottocommissioni (legale, amministrativa, tecnico-
artistica) chiamata ad esprimere un parere sulla futura gestione del Casinò municipale.
Scopo della sezione artistica, di cui Rambaldi fa parte, è analizzare la possibilità di
nuovi eventi mondani, musicali e culturali. Vengono proposti, tra le altre iniziative, un
festival della canzone, un festival del cinema e l'istituzione di un conservatorio
musicale. Il Casinò, però, viene assegnato ai privati e nessuno dei tre progetti si
concretizza. Nel 1947 Rambaldi instaura rapporti amichevoli con Angelo Nizza,
addetto stampa del Casinò e con il suo gestore Pier Busseti, riuscendo, dopo quattro
anni di ulteriori contatti, a vedere realizzata la propria idea. La prima edizione del
Festival, trasmessa a partire dal 29 gennaio 1951 dalla radio, è caratterizzata dalla
partecipazione di soli tre cantanti ( Nilla Pizzi, Achille Togliani e il Duo Fasano) che
eseguono le venti canzoni in gara. Gli anni successivi vedono l'aumento del numero dei
cantanti e l'introduzione, a partire dal 1953, di una doppia orchestra. Tra i temi trattati
nelle prime canzoni presentate a Sanremo sono frequenti la dedizione della donna in
quanto madre e moglie e il patriottismo3. A proposito del primo periodo sanremese
non mancano i giudizi severi, come quello di Leoncarlo Settimelli che così si esprime
nel suo libro TuttoSanremo: “Non solo gli autori accolsero la triade melodia-dolcezza-
sentimento ma la dilatarono, facendo precipitare sempre più la canzone italiana verso
abissi di squallido sentimentalismo, attraverso l'uso di cascami melodrammatici, nella
musica come nel testo”4.
Il 1958 è un anno di svolta per il Festival di Sanremo. Lo vince Domenico
Modugno con una canzone scritta in collaborazione con Franco Migliacci: Nel blu,
3 Cfr. ivi, pp. 124-137
4 LEONCARLO SETTIMELLI, TuttoSanremo, Roma Gremese Editore 1991, p. 19
7
dipinto di blu, nota anche come Volare. Di origine pugliese, il futuro “Mimmo
nazionale” si era già messo in luce con canzoni come Lu pisci spada, La donna riccia
e Vecchio frack. La sua interpretazione vigorosa e carica di una nuova gioia di vivere
fa di Nel blu dipinto di blu (cantata a Sanremo in coppia con Johnny Dorelli) il più
grande successo di sempre della musica leggera italiana. La canzone totalizza ventidue
milioni di dischi venduti in tutto il mondo e raggiunge il primo posto in classifica negli
Stati Uniti. Viene interpretata da numerosi altri artisti, tra i quali Ella Fitzgerald5. La
novità che ha scosso Sanremo e il panorama musicale italiano viene così commentata
nel 1998 dal cantautore Roberto Vecchioni, curatore della voce “Storia della canzone
d'autore” nell'enciclopedia Treccani: “ Ma lo spartiacque, il punto di non ritorno, è
sicuramente Domenico Modugno. Modugno, fedele alla tematica dialettale popolare da
cantautore, schietto, semplice, amato per i suoi gesti istrionici e le scelte coerenti di
vita, elegge come luogo del suo “beau geste” proprio il festival più visto, più totale, più
rappresentativo della vecchia, manierata alchimia di far canzone. E lì, con ben altra
canzone, nuova, liberatoria, favolistica e reale assieme, sbaraglia, cancella, annienta un
universo di stereotipi rosa confetto ...”6 Il Festival di Sanremo vivrà il suo periodo
d'oro negli anni sessanta quando quasi tutti i grandi protagonisti della musica italiana vi
parteciperanno. Mina si presenterà nel 1961 con Mille bolle blu; l'anno dopo sarà la
volta di Milva, in gara anche nel 1963; Ornella Vanoni debutterà nel 1967 con un brano
di Umberto Bindi, La musica è finita. Anche i cantautori saranno presenti più volte:
Gino Paoli gareggerà tre volte (Un uomo vivo 1961, Ieri ho incontrato mia madre
1964, La carta vincente 1966); Giorgio Gaber quattro (Benzina e cerini 1961, Così
felice 1964, Mai mai mai Valentina 1966, E allora dai 1967). Nel 1969 parteciperà
5 Cfr. GIANNI BORGNA, Storia della canzone italiana, cit., pp. 141-144
6 ROBERTO VECCHIONI, Storia della canzone d'autore dalla voce della Treccani 1998 in
www.ilcielocapovolto.it/treccani.htm, p. 2
8
Lucio Battisti con Un'avventura. Nei primissimi anni settanta il Festival manterrà
ancora una discreta qualità, grazie anche alle due partecipazioni di Lucio Dalla nel
1971 con 4/3/1943 e nel 1972 con Piazza grande. Nelle edizioni successive l'interesse
calerà e persino la RAI nel 1973 trasmetterà soltanto la serata finale. Anche il tentativo,
nel 1977, di rivitalizzare il Festival facendovi partecipare soprattutto gruppi musicali e
concedendo loro la possibilità di fare un mini-spettacolo non avrà pieno successo. Per
un rilancio definitivo Sanremo dovrà aspettare i primi anni ottanta.7
A supportare la crescita della musica leggera italiana non è estraneo il fattore
tecnologico. Nel 1949 era nato in America, per iniziativa della RCA, il 45 giri. Il nuovo
disco si presentava più leggero e resistente del vecchio 78 giri, ma la sua diffusione si
affermerà pienamente solo nella seconda metà degli anni cinquanta. In Italia sarà
introdotto nel 1951 grazie alla Cetra e alla Sid (la Società italiana dischi, che
distribuisce il primo lotto del catalogo Vox). Inizialmente i 45 giri italiani contengono
soprattutto brani lirici. Nel 1948 compaiono il 33 giri e il nastro preinciso che si
diffonderanno successivamente.
Anche il mondo della industria discografica italiana fa registrare una novità di
grande importanza: nel 1953 la RCA, il primo fra i colossi multinazionali, stabilisce a
Roma una sua filiale, dando l'avvio ad una fase nuova in cui la ricerca del business si
affianca alla produzione artistica8.
Nel 1954 compare un nuovo mezzo di comunicazione destinato a cambiare le
abitudini della maggioranza degli Italiani: la televisione. Anche il mondo della musica
non rimane insensibile di fronte a questa nuova possibilità di accrescere la propria
popolarità. Tra i primi programmi trasmessi c'è Settenote, che da il via ad un'unione tra
musica e strumento televisivo che proseguirà nel tempo. All'inizio non mancano, però,
7 Cfr. GIANCARLO GOVERNI – LEONCARLO SETTIMELLI, Canzone italiana. Gli anni d'oro di
Sanremo, le canzoni e i cantanti n. 1, Roma Curcio 1990, pp. 10-23
8 Cfr. GIANNI BORGNA, Storia della canzone italiana, cit., p. 145
9
le difficoltà. Nel 1954 ci sono in Italia due milioni di disoccupati e il reddito medio pro
capite è di appena 258.000 lire, mentre per un televisore da 14 pollici e il relativo
impianto si arriva ad una spesa di quattrocentomila lire. La crescita del pubblico
televisivo è, comunque, vertiginosa: un'indagine del 1959 rileva che i telespettatori
sono arrivati a venti milioni (molti assistono agli spettacoli pubblici a casa di amici o in
locali pubblici)9.
Nel 1957 prende il via Il Musichiere trasmesso dal nuovo centro romano di
produzione situato in via Teulada. Quiz musicale di straordinario successo, annovera
tra i suoi protagonisti nomi destinati a diventare famosi: il conduttore Mario Riva,
Johnny Dorelli e future attrici quali Alessandra Panaro, Lorella De Luca, Carla Gravina
e Marilù Tolo. Gli ospiti non sono da meno: i ciclisti Bartali e Coppi, gli attori Totò e
Vittorio Gassman, il regista e scrittore Mario Soldati sono solo alcuni nomi. La
trasmissione si conclude nel 1960, dopo 93 puntate10. Nuove trasmissioni come Studio
Uno (1961-1966) e Canzonissima (se ne svolgono dodici edizioni dal 1958 al 1974)
contribuiscono anch'esse alla diffusione della musica.
Altro fattore di crescita è l'introduzione nel 1955 del juke-box. Pare fosse stato
inventato da Al Capone nella Chicago degli anni '30. Il suo decollo si deve, però, al
lancio del 45 giri da parte della RCA che risponde in questo modo alla Columbia che
sta puntando sul 33 giri. I juke-box hanno il vantaggio di offrire al pubblico la
possibilità di scegliere tra duecento dischi e si diffondono soprattutto nelle grandi
città11.
9 Cfr. ivi, p. 146
10 Cfr. ALDO GRASSO (a cura di), Le Garzantine – Televisione, Milano Garzanti 2002 (1a edizione
1996), p. 466
10
2. NASCE LA CANZONE IMPEGNATA
Nel 1958 non è solo a Sanremo che si respira un'aria di novità. Il 1 maggio del
1958, in occasione del corteo organizzato dalla CGIL, fa la sua prima uscita ufficiale il
gruppo dei Cantacronache, che riunisce musicisti come Fausto Amodei, Sergio
Liberovici, Margot a cui si aggiungono scrittori come Italo Calvino e Franco Fortini12.
Lo spirito di questo nuovo gruppo è ben riassunto dalle parole di un altro dei suoi
fondatori, Michele Straniero: “ La prima idea dei Cantacronache ci venne in mente
perché eravamo sinceramente stufi e delusi della pessima qualità delle canzonette
presentate al Festival di Sanremo, della ripetitività dei loro testi (le rime ancora amore-
cuore) e della banalità delle loro musiche. Di fronte a quel panorama desolato stavano
alcuni esempi stranieri di particolare efficacia e risalto: le canzoni di Georges Brassens
... e quelle inserite da Bertolt Brecht in L'opera da tre soldi ”13. Lo slogan di questa
nuova esperienza è “evadere dall'evasione”, così come viene dichiarato nel primo
numero della rivista Cantacronache che si propone di sostenere tale iniziativa.
Nonostante l'esplicita dichiarazione di non essere dei professionisti della canzone, il
proposito è quello di cantare storie che riguardino la realtà quotidiana con un
linguaggio accessibile e con un accompagnamento strumentale essenziale, spesso
costituito da un solo strumento14.
Il quotidiano, nel suo aspetto più tragico, è presente nella canzone, datata 1960,
di Fausto Amodei Per i morti di Reggio Emilia che Umberto Eco con qualche enfasi
definirà, nel 1963, “l'unica canzone di battaglia che, per forza di trascinamento, può
stare alla pari con la Marsigliese”15. Nel 1960 l' Italia vive un momento di grave crisi
12 Cfr. FELICE LIPERI, Storia della canzone italiana, Roma RAI Radiotelevisione italiana 1999, p.
210
13 Ivi, pp. 210-211
14 Cfr. EMILIO JONA, Cantacronache, un'esperienza di cultura: storia e linguaggio in LORENZO

COVERI (a cura di), Parole in musica. Lingua e poesia nella canzone d'autore italiana Novara
Interlinea Edizioni 1996, pp. 97-98
15 Cfr. UMBERTO ECO, La Canzone nuova in Il Sipario, anno diciottesimo n. 212, Milano Bompiani
11
politica. Il governo, presieduto dal democristiano Tambroni, riesce ad ottenere la
fiducia alla Camera solo grazie al decisivo apporto dei voti del MSI. Tra la fine di
maggio e i primi di giugno a Bologna e a Ravenna si verificano una serie di scioperi
per protestare contro l'installazione dei missili americani Jupiter. La polizia risponde
alle manifestazioni con una durezza che non si vedeva da anni. In questo clima di
grande tensione il Governo Tambroni autorizza il MSI a tenere, nella prima settimana
di luglio, il proprio congresso nazionale a Genova, decisione contestata dai partiti di
sinistra perché Genova è città medaglia d'oro della Resistenza. Le dimostrazioni anti-
governative si moltiplicano in tutta Italia, con i comunisti particolarmente attivi nel
sottolineare la collusione tra Governo e neo fascisti. Lo svolgimento del congresso del
MSI viene impedito e il 19 luglio Tambroni, sfiduciato anche dal suo partito, è
costretto alle dimissioni. Sul terreno della protesta restano, però, svariate vittime16. A
loro è dedicato il bellicoso testo di Amodei che ben esemplifica il clima di quei giorni:
Compagno, cittadino
fratello partigiano
teniamoci per mano
in questi giorni tristi
Di nuovo a Reggio Emilia

di nuovo là in Sicilia
son morti dei compagni
per colpa dei fascisti
Di nuovo come un tempo

sopra l'Italia intera
urla il vento e soffia la bufera17
Contro la guerra è la canzone Dove vola l'avvoltoio, scritta nel 1958 da Italo Calvino,
con musica di Sergio Liberovici:
Un giorno nel mondo finita fu l'ultima guerra,

il cupo cannone si tacque e più non sparò
dicembre 1963, p. 30
16 Cfr. GIUSEPPE MAMMARELLA, L'Italia Contemporanea 1943-1989 Bologna Il Mulino 1990,
pp. 257-261
17 Cfr. GIANNI BORGNA, Storia della canzone italiana, cit., p. 170
12
e privo del tristo suo cibo dall'arida terra,
un branco di neri avvoltoi si levò18
Le canzoni dei Cantacronache non affrontavano sempre con toni così cupi gli
argomenti trattati. Nei loro testi è spesso presente l'ironia come nella canzone del 1962
Il tarlo, del già citato Amodei, in cui c'è una pungente denuncia del sistema
capitalistico:
Per legge di mercato, assunse poi, per via,

un certo personale, con contratto di mezzadria:
di quel che era scavato, grazie al lavoro altrui,
una metà se la mangiava lui
Avanzare, per mangiare,

qualche piccolo boccone,
che dia forza di scavare
per il padrone
L'altra parte del raccolto

ch'è mangiata dal signore
prende il nome di “maltolto”
o plusvalore 19
L'esperienza dei Cantacronache si conclude nel 1962 con al suo attivo otto 45
giri. Secondo Umberto Eco fu proprio l'impegno sociale delle loro canzoni a limitare il
loro successo di pubblico: “La loro udienza fu costituta da pochi intellettuali e da
grandi masse raggiunte per via politica, alle feste organizzate dall'Avanti o dall'Unità; il
che costituì indubbiamente un veicolo di diffusione, ma presso gruppi che accettavano
la nuova proposta per motivi di buona volontà impegnata, rimanendo
sentimentalmente attaccati ai prodotti dell'industria musicale”20.
All' esperienza dei Cantacronache si collega il lavoro svolto a Milano da Gianni
Bosio e Roberto Leydi sulle Edizioni Avanti!. La loro ricerca si concentra sul canto e le
tradizioni popolari, a partire dall'opera di Ernesto De Martino, sostenitore del ruolo dei
18 Cfr. www.prato.linux.it (canzoni contro la guerra)
19 LORENZO COVERI (a cura di), Parole in musica. Lingua e poesia nella canzone d'autore italiana,
cit.,pp. 183-184
20 Cfr. UMBERTO ECO, La Canzone nuova in Il Sipario, anno diciottesimo n. 212, dicembre 1963,
cit., p. 29
13
canti folkloristici nella lotta di classe. Nel 1962, dalla fusione dei Cantacronache e del
gruppo milanese nasce Il nuovo canzoniere italiano, che si avvale del contributo di
forze nuove quali Giovanna Marini, Ivan della Mea, Paolo Pietrangeli e il già citato
Michele Straniero. Con il nuovo canzoniere nascono anche due nuove etichette: I
dischi del sole (creata da Gianni Bosio e Roberto Leydi) e le Edizioni del gallo (che
prendono il posto delle Edizioni Avanti !). Nel 1964, al Festival dei due Mondi di
Spoleto, Il nuovo canzoniere mette in scena al Caio Melisso lo spettacolo Bella Ciao,
durante il quale Michele Straniero esegue la canzone Gorizia nella quale inserisce
alcuni versi durissimi:
Traditori signori ufficiali

che la guerra l'avete voluta
scannatori di carne venduta
e rovina della gioventù
La reazione a queste parole non si fa attendere molto: due giorni dopo Michele
Straniero e gli altri responsabili dello spettacolo vengono denunciati per vilipendio
delle Forze Armate. Nel 1965 e nel 1966 due festival folk sono realizzati a Torino.
Proprio del 1966 è la canzone Contessa di Paolo Pietrangeli, scritta in occasione della
prima occupazione studentesca dell'Università di Roma in seguito all'assassinio dello
studente Paolo Rossi da parte fascista:
Compagni dai campi e dalle officine

prendete la falce, portate il martello
scendete giù in piazza, picchiate con quello
scendete giù in piazza affossate il sistema21
Tra i protagonisti di questi primi passi della canzone impegnata in Italia va
ricordata anche Ornella Vanoni. Decisivo per lei è l'incontro con il regista Giorgio
Strehler che la segue nei suoi esordi in teatro fino all'approdo alla canzone alla fine
degli anni cinquanta. In una Milano in cui stanno iniziando il loro percorso artistico
personaggi come Dario Fo, la Vanoni interpreta le cosiddette canzoni della mala, tra le
14
quali La zolfara (di Amodei – Straniero) e Hanno ammazzato il Mario (di Fo - Carpi).22
22 Cfr. FELICE LIPERI, Storia della canzone italiana, cit., pp. 204-205
15
3. I PRIMI CANTAUTORI
La seconda metà degli anni cinquanta è caratterizzata da un' importante novità
per la musica leggera italiana: assumono una grande importanza gli arrangiatori,
musicisti spesso di grande valore, che hanno il compito di elevare la qualità delle
canzoni a loro sottoposte. Muovono i primi passi in questo periodo artisti destinati a un
grande successo come Ennio Morricone, Luis Enriquez Bacalov e Armando
Trovajoli.23
Dal punto di vista estetico, per i 45 giri, che stanno soppiantando i 78 giri, si fa
strada la copertina intera con un'immagine personalizzata che sostituisce la precedente
busta di carta forata che permetteva la lettura dell'etichetta discografica. A diffondere
questa nuova moda è soprattutto la RCA, presto imitata dalla concorrenza24. Anche
l'industria discografica è in movimento: nel 1957 la Fonit e la Cetra si fondono, dando
vita alla Fonit Cetra, mentre l'anno seguente nasce, come etichetta discografica, la
Giulio Ricordi e C. che ha già alle spalle centocinquanta anni di vita come casa editrice
musicale25. Ad assumerne la direzione è l'ultimo discendente della famiglia Ricordi,
Nanni, che si circonda subito di validi collaboratori quali Franco Crepax, abile “talent-
scout” che contribuirà successivamente alle fortune della concorrente CGD e
Giampiero Boneschi, pianista, direttore d'orchestra e compositore, considerato tra i
migliori jazzisti italiani. A loro si aggiungono due musicisti genovesi, i fratelli
Giampiero e Gianfranco Reverberi26.
In tale contesto nasce il desiderio di fare qualcosa di diverso rispetto alla
canzone di facile ascolto che le case discografiche stanno lanciando e che ha nel
Festival di Sanremo il palcoscenico principale. Così, quasi vent'anni dopo, Nanni

23 Cfr. GIANFRANCO BALDAZZI, La canzone italiana del Novecento Roma Newton Compton 1989,
p. 125
24 Cfr. PAOLO RUGGERI, Nasce la nuova canzone n. 55 di La Canzone italiana Milano, Gruppo
Editoriale Fabbri 1982 (1° edizione 1970), p. 175
25 Cfr. GIANNI BORGNA, Storia della canzone italiana, cit, p. 162
26 Cfr. PAOLO RUGGERI, Nasce la nuova canzone n. 55 di La Canzone italiana, cit., p. 170
16
Ricordi avrebbe riassunto gli obiettivi della sua equipe: “E ci provammo a partire
veramente da zero. A partire rovesciando il solito ragionamento e la solita
impostazione: e se cercassimo di considerare la canzone, la musica leggera, non
soltanto e soprattutto come una fabbrica di cliché, se provassimo a vedere se anche in
questo campo, come negli altri settori della cultura ... , si poteva partire guardando il
mondo intorno a noi, guardando se, fuori da Galleria del Corso e dai suoi frequentatori,
c'era qualcuno che aveva qualcosa da dire, usando la canzone ? ”27.
Si tratta di un'operazione culturale che sta già avvenendo nella vicina Francia.
Edith Piaf, Charles Trenet, Gilbert Becaud, Charles Aznavour, Leo Ferré, George
Brassens e Jacques Brel sono i principali autori ed interpreti di una canzone più matura,
capace di far riflettere chi l'ascolta. Pur con le loro differenze, questi artisti ricevono
attenzione sia dal popolo che dagli intellettuali. Nelle loro canzoni vi è un forte
anticonformismo ed una contestazione feroce del mondo borghese come in Les
bourgeois di Jacques Brel. Il punto di riferimento di questi artisti, destinati ad entrare
nell'Olimpo della musica francese, è Parigi. Al loro mondo non è estraneo quello della
poesia (Le feuilles mortes di Jacques Prevert sarà una delle canzoni di maggior
successo del panorama musicale transalpino)28.
E' al modello francese che si ispireranno, appunto, i primi cantautori italiani,
come riconosce Gino Paoli in un'intervista del 1977: “ Il riferimento era soltanto uno ed
era questo: la canzone francese è sempre stata legata ad ambienti politicamente e
intellettualmente impegnati. Sempre. Cioè dai Prevert a tutti quelli che hanno scritto
testi per canzoni. La canzone francese non era della musica con dei blateramenti sopra
che dovevano servire a far accettare la musica, era invece un testo preciso con una
27 NANNI RICORDI, 1958-60: appunti per una sottostoria della canzone in GIANNI BORGNA –
SIMONE DESSI', C'era una volta una gatta Roma, Savelli 1977, p. 149
28 Cfr. GIANFRANCO BALDAZZI, La canzone italiana del Novecento, cit., pp. 127-130
17
musica che aveva importanza ma in funzione del testo”.29
Coraggiosamente Nanni Ricordi e il suo gruppo di collaboratori cercano di
ripetere, con la loro casa discografica, l'esperienza francese: “Restammo stupiti noi
stessi di quante cose e quante persone c'erano da scoprire in questa direzione. E,
francamente, mi sembra una specie di congiunzione astrale favorevole quella che
permise in un solo anno (dal '59 al '60) di trovarci a lavorare con tante persone così
nuove e diverse dall'impostazione che “il mercato” sembrava imporre”.30 Si decide di
affidare ai nuovi autori emergenti anche l'interpretazione delle loro canzoni, con la
supervisione tecnica di musicisti come i fratelli Reverberi. Si apre dunque un
importante spazio per interpreti con voci inusuali e che propongono testi
anticonformisti.31 Due sono le città che fanno da polo di attrazione: Milano e Genova.
Di Milano sono Giorgio Gaber ed Enzo Jannacci. Dall'ambiente genovese provengono
Gino Paoli, Luigi Tenco, Umberto Bindi, Bruno Lauzi e Fabrizio De André, ai quali si
uniscono Sergio Endrigo, istriano e Piero Ciampi, livornese. I primi vengono inquadrati
nella cosiddetta “scuola milanese”, mentre il secondo gruppo viene spesso indicato
come “scuola genovese”, anche se si tratta di artisti molto diversi. Nelle loro canzoni
l'amore è ancora un tema importante, ma non è più visto con toni romanzeschi e
gratificanti, ma piuttosto come fonte di incertezza e, in alcuni casi, di disperazione.
Caratteristica fondamentale è il desiderio di mantenersi legati alla realtà, analizzandone
gli aspetti quotidiani. Il fatto che siano spesso autori della musica e delle parole li fa
definire con una parola nuova: “cantautore”.32
L'origine del termine è contestata. Nel ricordo di Paolo Ruggeri, allora
29 Colloquio con Gino Paoli in GIANNI BORGNA – SIMONE DESSI', C'era una volta una gatta ,
cit., pp. 124-125
30 NANNI RICORDI, 1958-60: appunti per una sottostoria della canzone in GIANNI BORGNA –
SIMONE DESSI', C'era una volta una gatta, cit., p. 149
32 Cfr. GIANFRANCO BALDAZZI, La canzone italiana del Novecento cit., pp. 131-132
18
incaricato delle vendite promozionali della RCA, la definizione di cantautore è stata
coniata in una riunione del 1959 in cui si stava decidendo il lancio di un nuovo artista,
Gianni Meccia. Tra i presenti il Direttore Generale della RCA Ennio Melis e il direttore
artistico Vincenzo Micocci33. Secondo, invece, un articolo del 17 settembre 1960 de Il
Musichiere il termine cantautore viene inventato nel 1960 da quattro cantanti-autori:
Gianni Meccia, Enrico Polito, Rosario Borelli e Maria Monti34.
Vestiti in maniera eccentrica, caratterizzati da atteggiamenti fuori dal comune, i
cantautori rispondono all'ansia di rinnovamento che si diffonde sempre più tra i
giovani. I loro primi lavori stenteranno, invece, ad essere accettati dalla critica.35
Umberto Bindi, nato a Genova nel 1933, si presenta come il musicista più
preparato del gruppo, in quanto arriva al mondo della canzone dopo aver studiato
pianoforte e composizione al conservatorio. Non può essere definito un vero e proprio
cantautore dal momento che i testi delle sue canzoni sono scritti da altri, soprattutto da
Giorgio Calabrese e Bruno Lauzi. Dopo una partecipazione all'edizione 1958 del
festival di Sanremo come autore de I trulli di Alberobello, cantata da Aurelio Fierro e
da Tonina Torrielli, arriva l'anno seguente la grande affermazione con Arrivederci,
lanciata da don Marino Barreto junior. Anche il suo secondo successo, Il nostro
concerto, vede la sua interpretazione affiancata a quella di un altro cantante: Peppino
Di Capri. Personaggio timido e riservato, Umberto Bindi mostra nelle sue
composizioni uno stile che si avvicina alla musica sinfonica. A causa della sua
omosessualità dichiarata finisce per essere stroncato dalla stampa e per essere
emarginato, nonostante le sue composizioni siano interpretate da grandi nomi della
musica leggera internazionale come Dionne Warwick e Tom Jones. Anche in Italia
continua a scrivere per cantanti illustri come Ornella Vanoni e Mina. Il Club Tenco, nel
33 Cfr. PAOLO RUGGERI, Nasce la nuova canzone n. 55 di La Canzone italiana, cit., p. 169
34 Cfr. GIANNI BORGNA, Storia della canzone italiana, cit, p. 163
35 Cfr. Ivi, pp. 164-165
19
1975, gli assegna il premio quale migliore artista italiano.36 Nel 1996 torna, dopo 35
anni dalla prima partecipazione, al festival di Sanremo con Letti, interpretata insieme ai
New Trolls. Afflitto da problemi economici, sei anni dopo Bindi si spegne all'ospedale
Spallanzani di Roma.37Nel 2006 il Comune di S. Margherita Ligure istituisce il premio
Bindi per giovani pianisti autori della propria musica. La prima edizione vede come
direttore artistico Bruno Lauzi.38
Bruno Lauzi nasce ad Asmara (Eritrea) nel 1937. Sul finire degli anni
cinquanta, insieme con Luigi Tenco, al quale lo accomuna il grande amore per il jazz,
si avvicina al clan Reverberi. Caso particolare tra i cantautori, Lauzi è dotato di
un'ottima voce e di uno spiccato senso dell'umorismo. Attratto successivamente dalla
canzone francese e brasiliana, ottiene il suo primo grande successo con Ritornerai nel
1963. Due anni dopo vince il premio della critica discografica per il cabaret. Tra i brani
presenti nel 33 giri di quell'anno, Bruno Lauzi al cabaret, c'è la canzone che viene
considerata il manifesto dei cantautori, Il poeta39:
Alla sera nel bar con gli amici

si parlava di donne e motori
si diceva son gioie e dolori
lui piangeva e parlava di te
Se si andava in provincia a ballare

si cercava di aver le più belle
lui restava a guardare le stelle
sospirava e parlava di te
Incontrato l'attore-cantante francese Serge Reggiani, si dedica alla traduzione di
brani francesi, dello stesso Reggiani, di Georges Moustaki e Johnny Halliday. Nel 1970
scrive con Roberto Carlos L'appuntamento, un brano con cui Ornella Vanoni vince la
“Gondola d'oro” alla Mostra Internazionale della musica leggera di Venezia. Gli anni
37 Cfr. Umberto Bindi in http://it.wikipedia.org
38 Cfr. www.premiobindi.it
20
settanta lo vedono tornare al grande successo con un brano di Battisti-Mogol, Amore
caro amore bello ed interpretare Genova per noi e Onda su Onda dell'allora emergente
Paolo Conte. Nel 1975 è al primo posto in Hit Parade con la canzone per bambini La
tartaruga. Non abbandona, però, l'attività di autore per altri interpreti. Nel 1972 scrive
per Mia Martini Piccolo Uomo e, nel 1989, con la musica di Maurizio Fabrizio,
Almeno tu nell'universo che segnerà il ritorno sulle scene della grande interprete
calabrese.40 Colpito dal morbo di Parkinson, Lauzi continua a mantenere intatta la sua
straordinaria “verve”, dedicandosi anche alla scrittura di romanzi (nel 2005, pubblicato
da Bompiani, esce Il caso del pompelmo levigato).41Mentre si prepara ad essere l'ospite
d'onore dell'edizione 2006 del Premio Tenco (che sarà a lui dedicato) la malattia lo
spegne il 25 ottobre 2006 nella sua casa di Peschiera Borromeo.42
Piero Ciampi (Livorno 1934-1980) può essere considerato il più autentico
interprete di quel gruppo di artisti che, nei primissimi anni sessanta, sposta l'attenzione
dalle gioie della vita e dell'amore ai toni cupi del malessere esistenziale. Poeta dalle
intuizioni geniali, è costantemente in bilico tra voglia di vivere e desiderio di
autodistruzione. Dopo un periodo trascorso a cantare in piccoli locali con il suo ex
commilitone Gianfranco Reverberi, nei primi anni sessanta si reca a Parigi dove
trascorre una vita da “bohémien”, alternando esibizioni in cui canta canzoni e recita
poesie all'accattonaggio. A questi anni risalgono le sue prime canzoni (tra le quali Fino
all'ultimo minuto e Lungo treno del sud) che interpreta con lo pseudonimo di Piero
Litaliano. Dopo una serie di viaggi tra Spagna, Inghilterra e Irlanda, torna in Italia dove
conosce una ragazza irlandese che diventa sua moglie. Il fallimento del matrimonio lo
spinge verso l'alcool e a nulla serve un tentativo di Gino Paoli di procurargli un
contratto con la RCA. Nel 1970 incontra il compositore Gianni Marchetti che cerca di
40 Cfr.PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997 Milano, Feltrinelli 1998, pp. 55-56
41 Cfr. Bruno Lauzi in http://it.wikipedia.org
42 Cfr. Premio Tenco, tre giorni in suo onore in Il Mattino del 26 ottobre 2006, p. 29
21
valorizzare la sua opera, sostituendo i primi arrangiamenti, realizzati quasi
esclusivamente con sezioni d'archi, con ritmi più vari. Nel 1971 l'album Piero Ciampi,
corredato da testi, poesie e disegni del pittore amico di Ciampi, Piero Turchiaro, riceve
il premio della critica, ma non incontra il favore del grande pubblico. Due anni dopo
l'album Ho scoperto che esisto anch'io, con canzoni scritte dal cantautore livornese ed
interpretate da Nada, non ha migliore sorte. Ciampi incide nel 1975 la sua opera più
geniale e provocatoria, Andare, camminare, lavorare, che sembra offrirgli finalmente
qualche soddisfazione e la possibilità di firmare nuovi contratti, ma l'ennesimo
fallimento sentimentale altera ulteriormente il suo fragile equilibrio. Nonostante ciò,
nel 1976, si esibisce per circa mezz'ora al Premio Tenco e l'anno successivo la RAI gli
dedica uno speciale televisivo. Gli ultimi anni di vita li trascorre schiavo dell'alcool 43.
La sua triste esistenza è ben fotografata da Ha tutte le carte in regola, una canzone che
Ciampi scrive nel 1973:
Ha tutte le carte in regola

per essere un artista.
Ha un carattere melanconico,
beve come un irlandese
Se incontra un disperato
non chiede spiegazioni,
divide la sua cena
con pittori ciechi, musicisti sordi,
giocatori sfortunati, scrittori monchi ...
Nel 1995, nella città di Livorno, viene istituito un premio a lui dedicato allo
scopo di fornire un punto di riferimento per le nuove generazioni di musicisti.44
Le prime esperienze musicali di Luigi Tenco (Cassine, Alessandria, 1938 –
Sanremo 1967), trasferitosi a Genova a soli nove anni, risalgono ai tempi del liceo
scientifico quando fonda il gruppo Jerry Roll Morton Boys Jazz band, con lui al
43 Cfr. FABIO VELO DALBRENTA, PIERO CIAMPI – Andare camminare lavorare e altri discorsi
(RCA 1975) in MAURO RONCONI (a cura di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone
italiana, Roma, Editori Riuniti 2002, pp. 117-119
44 Cfr. www.premiociampi.it
22
clarinetto e Bruno Lauzi al banjo.45 Nel 1957 entra a far parte, come sassofonista, del
complesso di Riccardo Rauchi, poi fonda il gruppo I Diavoli con Gino Paoli alla
chitarra. Approdato alla Ricordi nel 1959, incide dischi di stile diverso sotto vari
pseudonimi. Tre anni dopo esce il suo primo album, che contiene alcune delle sue
canzoni più significative come Angela e Mi sono innamorato di te, un esordio che
Tenco presenta con queste parole: “Le mie canzoni vanno viste non tanto nel quadro
della musica leggera o da ballo quanto in quello della musica popolare ... infatti io
penso che la musica popolare resti il mezzo più valido per esprimere reazioni e
sentimenti in modo schietto e immediato”46. Le canzoni di Tenco vengono però
censurate dalla RAI che lo etichetta come personaggio di talento, ma scomodo, perché
ostico all'ascolto e con testi troppo politicizzati (è il primo a lanciare canzoni di
protesta sullo stile di Bob Dylan di cui traduce la celeberrima Blowin' in the wind). Nel
1965 esce il suo secondo album che contiene altri brani importanti quali Ragazzo mio e
Vedrai Vedrai :
Quando la sera me ne torno a casa

non ho neanche voglia di parlare
Tu non guardami con quella tenerezza
come fossi un bambino che ritorna deluso
Sì lo so che questa non è certo la vita
che sognavo un giorno per noi.
Vedrai, vedrai, vedrai che cambierà
forse non sarà domani, ma un bel giorno cambierà
Nel 1966 cambia casa discografica e, su consiglio di Gianfranco Reverberi,
approda alla RCA dove finalmente ottiene un grande successo con Un giorno come un
altro, sigla di Maigret, fortunatissima serie televisiva in cui Gino Cervi interpreta il
protagonista dei romanzi gialli dello scrittore francese Georges Simenon. Nel
novembre dello stesso anno esce il suo terzo album che contiene tra le altre Lontano
45 Cfr. Luigi Tenco in http://it.wikipedia.org

46 FELICE LIPERI, Storia della canzone italiana, cit., p. 224
23
Lontano e Se ci diranno47. Nonostante la popolarità sembri finalmente arridergli, in
un'intervista concessa a Radio Montecarlo si dimostra critico nel confronto del
fenomeno dei cantautori e di se stesso: “Sono dei decadenti, perché la musica di questo
tipo è decadente; cioè tornare sui temi amore fiore ecc., con nuove frasi con nuovi tipi
di linguaggio significa un compiacimento formale, ma una mancanza di sostanza.
Ossia, la sostanza è sempre quella. Questo non significa che non facciamo delle belle
canzoni. Ve ne sono che mi piacciono molto di Endrigo, Lauzi, Paoli. Io stesso ne ho
fatte in questo senso, capisci. Ma il giudizio complessivo che se ne può dare è negativo
perché oggi che altri ragazzi, la radio, la stampa sembrano disposti ad ascoltare anche
un determinato linguaggio, chi ha la capacità di adoperarlo, farebbe meglio a farlo”.48
Nel febbraio del 1967 partecipa a Sanremo, in coppia con Dalida, cantando
Ciao amore ciao. La delusione per l'eliminazione subita spinge Tenco ad un suicidio le
cui circostanze daranno adito a molte polemiche. Questo tragico gesto viene così
commentato, nello stesso febbraio 1967, da Salvatore Quasimodo: “Luigi Tenco ha
voluto colpire a sangue il sonno mentale dell'italiano medio. La sua ribellione che
coincideva con una situazione personale di ultimo arrivato alla resa dei conti con la
carriera, ha però ancora una volta urtato contro il muro dell'ottusità. Chi non è grado di
domandare un minimo di intelligenza a una canzone non può certo capire una morte”.49
Gino Paoli (Monfalcone 1934) va via da casa a diciott'anni ed inizia l'attività di
pittore che alterna a quella di grafico per circa otto anni. L'anno della svolta è il 1960,
quando si lega alla Ricordi. Arriva subito la grande affermazione con La gatta, canzone
quasi autobiografica nella quale descrive un uomo, baciato dal successo, che guarda
con nostalgia al suo passato povero, ma forse più felice. Dello stesso anno sono Il cielo
47 Cfr. Ivi, pp. 225-226

48 Io sono uno ... da Radio Montecarlo: intervista di Herbert Pagani a Luigi Tenco (12 settimane prima
del Sanremo '67) in GIANNI BORGNA-SIMONE DESSI', C'era una volta una gatta, cit. , p. 112
49 SALVATORE QUASIMODO, Luigi Tenco ha voluto colpire a sangue il sonno mentale dell'italiano
medio in GIANNI BORGNA-SIMONE DESSI', C'era una volta una gatta, cit., p. 115
24
in una stanza (interpretata con grande fortuna anche da Mina) e Sassi, in cui affronta
un tema tipico dei primi cantautori, un amore fallito.
Sassi che il mare ha consumato

sono le mie parole d'amore per te
io non t'ho saputo amare, non ti ho saputo dare
quel che volevi da me
Nel 1962 incide Senza fine, brano dedicato ad Ornella Vanoni che ne farà uno
dei suoi cavalli di battaglia. La morte di un amico avvenuta in un incidente stradale e
la sua complicata situazione affettiva portano Paoli a tentare il suicidio il 12 luglio del
1963, ma, fortunatamente, il proiettile si ferma in un punto non vitale. Ripresosi, il
cantautore ligure si trasferisce alla RCA, dove, con arrangiamenti di Ennio Morricone,
compone altre canzoni di grande popolarità come Sapore di sale, Che cosa c'è e Lei sta
con te. Nel 1966, dopo il passaggio alla CGD, va a Sanremo con La carta vincente, ma
senza fortuna. Si apre un periodo molto lungo in cui, a causa di un forte calo di
popolarità, sarà costretto ad esibirsi in night e balere. Ne approfitta per rinsaldare il suo
legame con la musica francese: interpreta, in italiano, canzoni di Brel (Non andare via),
Aznavour (Devi sapere) e Ferré (Col tempo). Negli anni settanta continua ad incidere
dischi, tra i quali Le due facce dell'amore (1971) e I semafori rossi non sono Dio
(1974), ma non riesce a ritrovare il successo perduto. Nel 1980, anno della morte di
Piero Ciampi, reinterpreta alcune canzoni dell'amico scomparso in Ha tutte le carte in
regola. Il definitivo rilancio di Gino Paoli si ha, però, solo nel 1984, con La luna e il
signor Hyde. Due canzoni più delle altre si fanno notare: Una lunga storia d'amore
sembra rinverdire i fasti delle sue canzoni più note, mentre Averti addosso è premiata al
Club Tenco quale migliore canzone dell'anno. Ad un'attività artistica confortata da un
ritrovato riscontro di pubblico, il cantautore ligure unisce l'impegno politico come
deputato nelle file del PCI (poi Pds) dal 1987 al 1992.50
50 Cfr.FELICE LIPERI, Storia della canzone italiana, cit., pp. 221-223
25
La sua concezione di artista impegnato viene così riassunta dallo stesso Paoli,
che attacca fermamente il tipo di canzone prodotta in Italia prima dell'avvento dei
cantautori in un'intervista contenuta nel libro del 1977 C'era una volta una gatta di
Gianni Borgna e Simone Dessì: “La canzone sino a quel momento, per lo meno in
Italia, era quanto di più attaccato al regime e al potere ci fosse; voleva rilassare, non far
pensare, non far diventare tristi, far diventare il più possibile allegri, non impegnare
assolutamente. Io invece credevo e credo che la cosa più importante di un prodotto
d'arte è proprio far pensare...”.51
Fabrizio De André (Genova, 1940 – Milano, 1999) nasce da una famiglia
dell'alta borghesia industriale genovese. Studia prima violino, poi chitarra, sentendo
particolare attrazione per gli chansonniers francesi, in particolare per Brassens. Prova
interesse anche per artisti di diversa estrazione come Cohen, Dylan e Brel. 52 Nelle sue
composizioni incise per una piccola casa discografica genovese, la Karim, negli anni
tra il 1958 al 1966, alterna temi sentimentali (La canzone dell'amore perduto, Amore
che vieni, Amore che vai, brani entrambi del 1966) ad altre, in cui si sente l'influenza
dell'amato Brassens, come Il fannullone e Carlo Martello ritorna dalla battaglia di
Poitiers, con testi di Paolo Villaggio e incise nel 1963. Queste canzoni non riescono,
però, a raggiungere il grande pubblico. La situazione cambia nel 1967, quando Mina
incide una sua semisconosciuta e struggente ballata, La canzone di Marinella. Nello
stesso anno De André passa alla Bluebell Records (vi rimarrà fino al 1970, anno in cui
si trasferisce alla Produttori Associati; resterà, comunque, ancora per anni lontano dal
circuito commerciale).
I primi guadagni danno fiducia al cantautore genovese che decide di lasciare gli
studi (è a soli sei esami dalla laurea in Giurisprudenza) per dedicarsi interamente al
51 Colloquio con Gino Paoli in GIANNI BORGNA-SIMONE DESSI', C'era una volta una gatta, cit.,
p. 123
52 Cfr. Fabrizio De André in http://it.wikipedia.org
26
mondo della canzone. Già nelle sue prime interpretazioni, caratterizzate da
arrangiamenti molto scarni (spesso si accompagna solo con la chitarra), è evidente il
suo modo di intendere la canzone: “La canzone è un testo cantato, poi la musica può
essere più o meno bella, tanto meglio se è bella, ma deve accordarsi soprattutto con il
testo”.53 E nelle parole delle sue canzoni trovano spazio e dignità suicidi (La ballata
del Michè), prostitute (Bocca di Rosa), soldati ammazzati (La guerra di Piero),
bestemmiatori (Un blasfemo). Alla profondità dei testi De André unisce un
atteggiamento di profondo distacco da tutto ciò che di commerciale c'è nel mondo della
musica leggera, come ricorderà più tardi il cantautore Francesco De Gregori, con il
quale realizza Canzoni (1974) e Volume VIII (1975): “Fabrizio rifiutava in blocco le
moine dell'industria discografica, i suoi passaggi obbligati, le regole dello show
business. Non andava in televisione, non rilasciava interviste, si faceva fotografare con
evidente malavoglia; addirittura ... non faceva concerti”.54
Gli anni settanta sono caratterizzati da altre importanti collaborazioni come
quella con Nicola Piovani e Giuseppe Bentivoglio con i quali De André realizza Storia
di un impiegato (1973). Nel 1978, passato alla Ricordi, il cantautore genovese
intraprende con la PFM (che nel 1970 ha contribuito con il nome de I Quelli alla
realizzazione dell'album di De André La buona novella) una tournèe in cui reinterpreta
in chiave rock i suoi successi. Ne nascono due album live pubblicati nel 1979 e nel
1980.55
Nel 1979 viene rapito in Sardegna (dove si è stabilito da qualche anno) con la
compagna Dori Ghezzi, che sposerà nel 1989. Due anni dopo incide, con la
collaborazione di Massimo Bubola, un disco senza titolo, sulla cui copertina è
53 DORIANO FASOLI (a cura di) – Fabrizio De André, da Marinella a Creuza de ma Roma Edizioni
associate, 1989, p. 33
54 Ibidem, p. 16
27
raffigurata l'immagine di un Indiano, dedicato al dramma delle minoranze. Tra i brani
spicca Fiume Sand Creek che descrive il massacro subito dai Cheyenne presso il fiume
Sand Creek nel 1864.
Si son presi i nostri cuori sotto una coperta scura

sotto una luna morta piccola dormivamo senza paura
fu un generale di vent'anni
occhi turchini e giacca uguale
fu un generale di vent'anni
figlio di un temporale.
Ora i bambini dormono sul fondo del Sand Creek
Nel 1984 si avvicina alla musica etnica con Creuza de ma (album scritto in
collaborazione con Mauro Pagani) per il quale riceve il Premio Tenco. Nel suo ultimo
disco del 1996, Anime salve, si avvale della collaborazione di un altro cantautore
genovese, Ivano Fossati. Nell'ottobre 1997, nella rassegna dedicata alla musica d'autore
del Club Tenco, consegnandogli due premi, la scrittrice Fernanda Pivano lo definisce il
più grande poeta italiano dagli anni Cinquanta ad oggi56. Nello stesso anno vince il
Premio Ciampi alla carriera. La notte dell'11 gennaio 1999 De André muore all'Istituto
dei tumori di Milano. Al funerale ci sono più di diecimila persone a rendergli l'estremo
saluto.57
Enzo Jannacci (Milano 1935) inizia la sua carriera di musicista negli anni
cinquanta: dopo il diploma in armonia, composizione e direzione d'orchestra ed otto
anni di pianoforte al conservatorio di Milano, si avvicina al jazz e comincia a suonare
in alcuni locali milanesi. Nel 1956 diventa il tastierista dei Rocky Mountains, gruppo
nel quale entra a far parte anche Giorgio Gaber. Lasciato il gruppo, forma con
quest'ultimo I due corsari, che a partire dal 1958 incidono diversi 45 giri con la
Ricordi, tra i quali Non occupatemi il telefono. Dopo un primo 33 giri del 1960, ancora
in coppia in Gaber, esce nel 1963 il primo album da solista di Jannacci, che contiene tra
56 Cfr. Ivi, p. 241

57 Cfr. Fabrizio De André in http://it.wikipedia.org
28
gli altri Il cane con i capelli in cui descrive uno snob che, dopo aver evitato tutti, si
rende conto di avere bisogno degli altri. Sin dalle prime canzoni (Un nano speciale,
L'artista) si intravede l'interesse di Jannacci per gli emarginati, i cui drammi sono
affrontati con una ironica follia che resterà una sua caratteristica. Inizia, quindi, nel
1964, la collaborazione con Giorgio Strehler e con Dario Fo. Ne nascono alcuni
spettacoli teatrali e numerose canzoni, tra le quali due tra i principali successi del
cantautore milanese, incisi entrambi nel 1968: Vengo anch'io e Ho visto un re. Jannacci
vorrebbe presentare Ho visto un re alla finale di Canzonissima 1968, ma la RAI si
oppone. Deluso, si prende una pausa dall'ambiente musicale.58
Completa gli studi in medicina all'Università di Milano e si specializza in
cardiochirurgia presso la clinica di Christian Barnard in Sudafrica. Negli anni settanta,
oltre ad esercitare la professione di medico, si dedica soprattutto all'attività di autore
(sua è tra le altre Canzone intelligente portata al successo da Cochi e Renato). Nel
decennio successivo riprende con maggiore frequenza a pubblicare dischi e a tenere
concerti. Tra il 1989 e il 1998 partecipa quattro volte al festival di Sanremo, vincendo
nel 1991 (con La fotografia) e nel 1998 (con Quando un musicista ride) il premio della
critica. Nel 2000 riceve il Premio Ciampi alla carriera.59 Cantautore imprevedibile, è
famoso per affrontare con ironia graffiante i temi più difficili. Non mancano, però, nel
suo repertorio canzoni dai toni drammatici, come La sera che partì mio padre (1968),
reinterpretata da Mina nel 1977 nell'album Mina quasi Jannacci
La sera che partì mio padre

non c'erano canzoni da ascoltare
perché la radio continuò a parlare
e mio padre andava per non tornar più
Giorgio Gaber, nato con il cognome di Gaberscik a Trieste nel 1939, inizia la
sua carriera artistica con la musica da ballo, nonostante la sua passione sia il jazz. A
58 Cfr.PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997, cit., pp. 71-74

59 Cfr. Enzo Jannacci in http://it.wikipedia.org
29
diciannove anni sta lavorando in un locale di Milano, il Santa Tecla, quando incontra
Mogol che gli procura un'audizione presso la Ricordi. Dopo la collaborazione con Enzo
Jannacci, inizia a scrivere le prime canzoni da solista con l'aiuto dello scrittore
Umberto Simonetta. Nel 1961 partecipa per la prima volta a Sanremo, in coppia con
Maria Monti, cantautrice dallo stile ironico-popolare, sua compagna in quegli anni.
Presentano Benzina e cerini, un brano nel quale si irride il linguaggio tipico delle
canzoni d'amore all'italiana.
Il mio destino è di morire bruciato

la mia ragazza deve averlo proprio giurato
ha inventato un nuovo gioco
mi cosparge di benzina e mi dà fuoco
e io brucio ... brucio d'amor!
Trani a gogò (1962), Goganga (1963), Le nostre serate (1963) La ballata del
Cerruti (1965) sono tra i brani più conosciuti della produzione di Gaber negli anni
sessanta, durante i quali partecipa a numerose trasmissioni televisive e quattro volte al
Festival di Sanremo. E allora dai, presentata nell'edizione del 1967, è duramente
stroncata da Umberto Eco che afferma: “Mi dispiace per Gaber che ammiro ma ..
tirategli le pietre”, parafrasando il titolo di una canzone di Gian Pieretti.
Lo stesso cantautore non sembra soddisfatto: l'occasione per intraprendere
nuove strade gli viene dal contatto con l'ambiente del Teatro Piccolo di Milano quando
Strehler gli propone un recital. Matura agli inizi degli anni settanta l'idea di dedicarsi
quasi esclusivamente al teatro, dove ritiene sia più facile esprimere liberamente le
proprie idee. Nel 1972 inizia a collaborare, in maniera esclusiva, con Sandro Luporini,
un pittore anarchico toscano suo amico dal 1959 che ha già contribuito a canzoni come
Così felice (1964) e Barbera e champagne (1970).
Si susseguono gli spettacoli, tra i quali Il signor G. (1970), Far finta di essere
sani (1973), Polli d'allevamento (1978), E pensare che c'era il pensiero (1995) in cui
30
Gaber miscela sapientemente monologhi e canzoni. Queste ultime, pur venate da una
forte ironia, hanno un forte contenuto critico come ne La festa (1978).
Son proprio deficienti gli uomini

ormai son proprio devastati
non riesci più a strapparli alla loro idiozia
ci sono incollati
Tra i bersagli di Gaber ci sono anche giornalisti e politici attaccati in Io se fossi
Dio (1980) con parole durissime.
Io se fossi Dio
maledirei davvero i giornalisti
...
Compagni giornalisti avete troppa sete
e non sapete approfittare della troppa libertà che avete
...
Io se fossi Dio
naturalmente io chiuderei la bocca a tanta gente
nel regno dei cieli non vorrei ministri
né gente di partito tra le palle
perché la politica è schifosa e fa male alla pelle60
Lontano per molti anni dalla televisione, vi ricompare sporadicamente negli
anni '90, rimanendo però distante dalle logiche dei “ritorni televisivi” e dal conseguente
clima di revival. Malato da tempo, si spegne nella sua casa di Montemagno in Toscana
il 1 gennaio del 2003.61
60 Cfr.PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997, cit., pp. 78-85

61 Cfr. Giorgio Gaber in http://it.wikipedia.org
31
4. LA CANZONE D'AUTORE NEGLI ANNI SETTANTA
Nel corso degli anni settanta vi è un profondo cambiamento nei temi trattati
nelle canzoni. Nel clima dell'epoca in cui si è decisamente più interessati alle
questioni politiche e alla denuncia delle contraddizioni di una società che si spera di
cambiare l'amore viene considerato un argomento “borghese”.62 Nasce un nuovo tipo di
cantautore decisamente orientato a sinistra contro cui polemizzerà Bruno Lauzi
accusandolo di sfruttare la propria appartenenza politica per accrescere la vendita dei
propri dischi. Anche se il legame di questi nuovi artisti con il PCI varia a seconda dei
casi, è innegabile che il robusto collateralismo associativo li abbia avvantaggiati: la
partecipazione alle Feste dell'Unità, organizzate dal PCI, oltre ad offrire ai cantautori
un palcoscenico alternativo, contribuirà ad accrescere il numero degli spettatori nei
concerti tenuti nei palazzi dello sport o in teatro. Di fronte a questi cambiamenti,
esponenti della “scuola genovese”, come Paoli ed Endrigo, pur legati ad ambienti di
sinistra, sembrano spiazzati e non riusciranno ad inserirsi.63
Anche le case discografiche sembrano nutrire un particolare interesse per i
nuovi cantautori: in prima fila c'è la RCA che investe centinaia di milioni nel lancio di
personaggi nuovi come De Gregori e Venditti, che hanno iniziato la loro attività nel
Folkstudio di Roma fondato da un chimico appassionato di musica, Giancarlo
Cesaroni. In questo piccolo spazio nel quartiere di Trastevere viene fatta una musica
attenta ai protagonisti emergenti della musica internazionale (Elton John, Cat Stevens,
James Taylor), ma allo stesso tempo fermamente convinta della necessità di riscoprire
le radici della tradizione popolare italiana. I successi commerciali degli artisti
dell'ambiente romano porteranno anche le altre case discografiche a seguire la rotta
tracciata dalla RCA.64
62 Cfr. GIANFRANCO BALDAZZI, La canzone italiana del Novecento, cit., pp. 194
63 Cfr. PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997, cit., pp. 107-109
32
I personaggi che caratterizzano gli anni settanta sono decisamente diversi tra
loro e difficilmente inquadrabili in qualche tipo di scuola. Da Asti proviene Paolo
Conte, che inizia a cantare le sue canzoni a 37 anni. Ivano Fossati è genovese, mentre
Vecchioni è nato a Milano, ma ha genitori napoletani. Un buon numero di artisti è
dell'Emilia Romagna: Francesco Guccini, Lucio Dalla, Claudio Lolli e Pierangelo
Bertoli. Anche Napoli partecipa a questo rinnovamento della canzone con Pino
Daniele ed Edoardo Bennato. Calabrese è Rino Gaetano che si differenzierà dalla
canzone prevalente negli anni settanta facendo largo uso dell'ironia nei suoi brani,
mentre il siciliano Franco Battiato si dedicherà in questo decennio soprattutto alla
musica sperimentale.
Un panorama decisamente variegato, ma è possibile riscontrare nella gran parte
di questi cantautori la voglia di cogliere le esigenze di rinnovamento che vengono dal
mondo universitario di cui molti di loro fanno parte: Francesco De Gregori studia
Lettere e Filosofia, Antonello Venditti Giurisprudenza, Edoardo Bennato si laurea in
architettura, Roberto Vecchioni, Claudio Lolli e Francesco Guccini, oltre che cantare,
insegnano, Paolo Conte è avvocato. Le loro canzoni sono caratterizzate da un
linguaggio in certi casi brutale e da temi fino ad allora impensabili. I giovani, in
particolare, mostrano di apprezzare il fatto che questi artisti si mostrino interessati ai
problemi sociali più attuali come l'aborto, l'inquinamento e la droga. 65
Si rinnovano anche gli strumenti di promozione nel campo della discografia: le
prime radio private nascono nel 1975, dopo la sentenza della Corte Costituzionale n.
225 del luglio 1974 che dichiarava illegittimo il monopolio statale sulle trasmissioni
via etere. Pertanto, la RAI si trova ad affrontare la concorrenza di emittenti locali
variamente politicizzate. Si diffondono etichette discografiche indipendenti, autogestite
33
da cooperative, come La Comune di Dario Fo e Franca Rame.66
Anche il Festival di Sanremo entra in crisi: il punto d'incontro dei nuovi
cantautori diventa il Premio Tenco, rassegna della canzone d'autore voluta dallo stesso
Amilcare Rambaldi che è stato uno degli ideatori del Festival. Il Premio Tenco,
caratterizzato dalla presenza, tra gli altri, di Guccini, Vecchioni, De Gregori, Conte,
Battiato, diventerà, con il passare degli anni, un vero e proprio punto di ritrovo per i
cantautori italiani.67 Giuseppe Antonelli sottolinea la differenza tra i temi trattati
abitualmente sul palcoscenico sanremese e quelli affrontati dai cantautori: “... si può
quasi dire che sia stato proprio il Festival di Sanremo a segnare il trionfo dei buoni
sentimenti nelle canzonette, facendo diventare buone le mamme ... e trasmettendo
valori sani come la famiglia e la religione ... A completare la consueta triade non
manca la Patria ... Niente che vedere con la galleria di crudi ritratti offerta dai
cantautori più impegnati in cui trovano posto tutte le figure di reietti ed emarginati
della società: la prostituta di Via del Campo descritta da De André, la drogata di Lilly
(Antonello Venditti), le ragazze madri di Sara (Antonello Venditti) e di 4/3/1943
(Lucio Dalla), il barbone di Piazza grande (altro pezzo di Dalla)”.68
Paolo Conte (Asti 1937) coltiva sin da ragazzo le sue passioni: il jazz americano
e le arti figurative. Inizia a scrivere canzoni, prima con il fratello Giorgio e poi da solo.
Inizialmente si impone come autore, firmando diverse canzoni di successo degli anni
sessanta: Azzurro (Adriano Celentano), Insieme a te non ci sto più (Caterina Caselli),
Tripoli '69 (Patty Pravo), Messico e nuvole (Enzo Jannacci), Onda su onda e Genova
per noi (Bruno Lauzi). In quest'ultima descrive il sentimento di smarrimento da parte di
chi viene dalla campagna nei confronti di Genova.
66 Cfr. Ivi, pp. 196-197

67 Cfr. PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997, cit., p. 113
68 GIUSEPPE ANTONELLI, I testi delle canzoni come specchio della società comunicazione all'autore
con e mail del 15 gennaio 2007
34
Con quella faccia un po' così
quell'espressione un po' così
che abbiamo noi prima di andare a Genova
che ben sicuri mai non siamo
che quel posto dove andiamo
non c'inghiotta e non torniamo più
Nel 1974 Paolo Conte esordisce come cantante con un album che porta il suo
nome, seguito l'anno successivo da un altro disco con lo stesso titolo. Entrambi passano
inosservati. La popolarità arriva con il suo terzo 33 giri Un gelato al limon. Il pubblico
inizia ad affollare i suoi concerti. Nel 1981 l'album Paris Milonga viene presentato al
Club Tenco in una serata interamente dedicata a Conte. Le sue canzoni si richiamano al
secondo dopoguerra di cui il musicista astigiano descrive le situazioni, le esperienze e
gli stati d'animo cogliendone, con ironia, gli aspetti più originali. Nella sua musica
fonde ritmi sudamericani all'amato jazz che informerà l'album del 1982 Appunti di
viaggio.
Passato dalla RCA alla CGD incide ancora un disco con il suo nome, che
suscita, a differenza dei primi due, grande interesse. Nel 1987, anno d'uscita dell'album
doppio Aguaplano, intraprende una serie di lunghe tournée all'estero, che lo portano,
tra gli altri posti, in Canada, Francia, Spagna e Stati Uniti. Nel 1991 vince il premio
“Eugenio Montale per la poesia” nella sezione “versi per musica”. Nel 2000 realizza
RazMataz, un musical ambientato nella Parigi degli anni '20. La storia, che narra
l'incontro tra la vecchia Europa e la nuova musica nera, è illustrata da disegni eseguiti
dallo stesso Conte. Nel 2001 viene nominato in Francia Chevalier dans l'Ordre des
Arts et Lettres e due anni dopo riceve la laurea honoris causa in Lettere Moderne
dall'Università di Macerata. Vince per ben sei volte il Premio Tenco: tre volte per il
miglior album (Paolo Conte 1985, Aguaplano 1987, Novecento 1993) e tre volte per la
migliore canzone (Sotto le stelle del jazz 1985, Roba di Amilcare 1999, Elegia 2005)69.
69 Cfr. Paolo Conte in www.italica.rai.it
35
Roberto Vecchioni nasce a Milano nel 1943. Nel 1968 si laurea in Lettere
antiche all'Università Cattolica di Milano, presso la quale resterà per due anni quale
assistente di storia delle religioni, proseguendo poi la sua attività di docente nei licei
classici, insegnando greco e latino. Il suo esordio nel campo della discografia arriva nel
1971 con Parabola, 33 giri inciso per la Ducale, nel quale è contenuto Luci a San Siro,
brano nel quale vi è un'amara denuncia dei compromessi che un artista deve accettare
per avere successo nel mondo della canzone.
Scrivi Vecchioni, scrivi canzoni

che più ne scrivi e più sei bravo a far dané
tanto che importa a chi le ascolta
se lei c'è stata o non c'è stata e lei chi è ?
Fatti pagare, fatti valere
più abbassi il capo e più ti dicono di sì
e se hai le mani sporche che importa
tienile chiuse e nessuno lo saprà
Nel 1973 partecipa al Festival di Sanremo con L'uomo che si gioca il cielo a
dadi, ma il successo arriva soltanto nel 1977 con l'album Samarcanda, inciso per la
Philips. Altre tappe importanti della sua carriera sono Robinson (Ciao 1980), Milady
(CGD 1989), Camper (EMI 1992), che viene premiato al Festivalbar quale disco più
ascoltato dell'anno, El bandolero stanco (EMI 1997). Nelle sue canzoni Vecchioni
parla spesso di cose perdute o ritrovate; in lui prevale il sogno, il ricordo. Artista
amatissimo dai critici, riceve il Premio della critica discografica italiana 1974 per Il re
non si diverte più, disco inciso per la Ducale e il Premio Tenco nel 1983.
All'attività musicale Vecchioni unisce quella di scrittore: nel 1983 la Milano
Libri pubblica Il Grande Sogno, libro di poesie, racconti e testi per canzoni. Seguono,
entrambi per la Einaudi, Viaggi del tempo immobile (1996) e il romanzo Le parole non
le portano le cicogne (2000). Nel 1998 collabora con l'Enciclopedia Treccani e ritira il
premio per la pace Giorgio La Pira.70
70 Cfr. Roberto Vecchioni in www.emimusicpub-se.com
36
Ivano Fossati (Genova 1951) studia giovanissimo pianoforte e successivamente
flauto traverso, strumento che caratterizza spesso le sue canzoni degli anni settanta. Nel
1971 entra a far parte dei Sagittari. Nel 1972 il musicista genovese partecipa con il suo
gruppo (che ha cambiato il suo nome in I Delirium) al Festival di Sanremo con Jesahel,
che riceve il Premio della Critica e un ottimo successo di pubblico. Tale brano viene
inserito nel 33 giri Dolce Acqua, pubblicato nello stesso anno dalla Fonit Cetra.
Lasciati I Delirium, Fossati incide dal 1973 al 1977 ben quattro album: Il grande mare
che avremmo traversato (1973), Poco prima dell'aurora (1973), Goodbye Indiana
(1975) e La casa del serpente (RCA 1977) che non riescono a conquistare il grande
pubblico.
Nel 1978 si fa notare soprattutto come autore: scrive per la compagna Mia
Martini l'album Danza (che contiene brani come Vola, Di tanto amore e La
costruzione di un amore che saranno successivamente incisi dallo stesso musicista
genovese), Un'emozione da poco, con cui Anna Oxa arriva seconda al Festival di
Sanremo e Pensiero stupendo, portata al successo da Patty Pravo. Nel 1979 arrivano le
prime soddisfazioni da interprete con l'album La mia banda suona il rock (oltre al
brano omonimo sono da ricordare La crisi ed ...E di nuovo cambio casa). Nel 1981
incide Panama e dintorni. Tra i brani dell'album vi è Panama, nel quale viene descritto
il sopravvenuto disagio del comandante di una nave che trasporta armi di
contrabbando71.
Quando a Londra il comando di questa galera

mi sembrò un affare
un comandante per quanto giovane dovrebbe stare in mare
la compagnia non fece storie no, no, no e lo credo bene
portare esplosivo ai fuoriusciti mica a tutti conviene
... Di andare ai cocktails con la pistola non ne posso più
L'anno successivo Fossati rivince il premio della critica al Festival di Sanremo
71 Cfr. PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997, cit., pp. 155-156
37
con E non finisce mica il cielo, interpretata da Mia Martini. Lo stesso riconoscimento
arriva nel 1988 con Le notti di maggio cantata da Fiorella Mannoia. Le soddisfazioni
come autore e interprete giungono soprattutto dal Club Tenco: ben quattro album di
Fossati ricevono il premio come migliore disco dell'anno: 700 giorni (CBS 1986),
Discanto (Epic 1990), Lindbergh (Epic 1992) e Macramè (Columbia 1996). Sono
anche premiate come migliore canzone: Questi posti davanti al mare (1988) e Princesa
(1997), cantata con Fabrizio De André. Anche nel nuovo millennio riceve
riconoscimenti di grande prestigio: nel 2004 gli viene attribuito il premio Amnesty
International per la canzone Pane e coraggio, mentre nell'anno successivo gli viene
conferito il Premio “Eugenio Montale per la poesia” nella sezione versi per musica.72
Lucio Dalla (Bologna 1943) si appassiona sin da adolescente alla musica, che
gli fa trascurare gli studi. Impara a suonare la fisarmonica e poi il clarinetto. Nel 1963
incontra al Cantagiro Gino Paoli che ne favorisce l'approdo alla RCA. Seguono due
partecipazioni al Festival di Sanremo: nel 1966 con Paff .. Bum e nel 1967 con Bisogna
saper perdere, interpretata in coppia con i Rokes. In entrambe le occasioni c'è uno
scarso riscontro dal punto di vista commerciale. Nel 1967 Dalla riceve, comunque, il
premio della critica discografica al Festival delle Rose per la canzone Il cielo.
E' sempre il Festival di Sanremo a segnare il suo primo grande successo:
nell'edizione 1971 arriva terzo con 4/3/1943 (la data di nascita di Dalla), interpretata in
coppia con l'Equipe '84. Nel 1972, sempre a Sanremo, interpreta Piazza grande, storia
incentrata sulla figura di un emarginato, destinata a diventare uno dei suoi brani più
popolari. Dello stesso anno è La casa in riva al mare, struggente canzone su un
detenuto che muore sognando di potersi unire un giorno alla donna amata.73
Dal 1973 al 1976 intraprende una collaborazione con il poeta bolognese
72 Cfr. Ivano Fossati in http://it.wikipedia.org

38
Roberto Roversi che gli scrive i testi di tre album: Il giorno aveva cinque teste (1973),
Anidride solforosa (1975) e Automobili (1976), lavori nei quali cerca di proporre una
canzone nuova, libera da censure e condizionamenti politici. Nel 1977, interrotta la
collaborazione con Roversi, accusato dal cantante bolognese di essere troppo rigido dal
punto di visto ideologico, incide Come è profondo il mare, il primo disco in cui Dalla
scrive anche i testi delle canzoni. Il 1979 è un altro anno chiave della carriera
dell'artista bolognese: escono Banana Republic in cui canta con De Gregori e Lucio
Dalla che contiene, tra gli altri brani, L'anno che verrà e Anna e Marco, tenera storia in
cui i protagonisti ritrovano, grazie all'amore, la gioia di vivere74.
Anna avrebbe voluto morire

Marco voleva andarsene lontano
qualcuno li ha visti tornare tenendosi per mano
Della produzione successiva ricordiamo DallamericaCaruso (1986), che
comprende la famosissima Caruso e Canzoni (Pressing 1996).75
Francesco Guccini (Modena 1940) si fa notare negli anni sessanta soprattutto
come autore. Auschwitz, interpretata dall'Equipe '84 e Dio è morto (1967), cantata dai
Nomadi, diventano da subito popolarissime presso le nuove generazioni. Dio è morto,
censurato dalla RAI perché ritenuto blasfemo, viene invece trasmesso regolarmente da
Radio Vaticana. Nel 1967 pubblica, per la EMI, il suo primo album Folk-beat n. 1. La
pronuncia rude, la crudezza dei contenuti, la quasi totale inesistenza di arrangiamenti lo
rendono un prodotto decisamente inusuale, che viene, però, accolto con grande
entusiasmo dai giovani studenti. Nel 33 giri, che raccoglie canzoni scritte negli anni
precedenti, è contenuta In morte di S. F. , più conosciuta con il nome di Canzone per
un'amica, dedicata ad una ragazza morta in un incidente stradale76.
74 Cfr. FABRIZIO PEZZOLI, LUCIO DALLA – Lucio Dalla (RCA 1979) in MAURO RONCONI (a
cura di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone italiana, cit., pp. 187-190
75 Cfr. Lucio Dalla in www.archivio.raiuno.rai.it
39
Non lo sapevi ma cosa hai pensato quando la strada è impazzita
quando la macchina è uscita di lato
e sopra un'altra è finita
... Voglio però ricordarti com'eri, pensare che ancora vivi
voglio pensare che ancora mi ascolti
e che come allora sorridi
Altre tappe fondamentali della sua carriera sono: Radici (1972) che contiene
uno dei suoi brani più conosciuti, La locomotiva, in cui racconta la storia di un
macchinista anarchico che, in segno di estrema protesta contro l'ingiustizia sociale,
decide di scagliare il suo treno contro un altro carico di persone dell'alta società; Via
Paolo Fabbri 43 (1976), contenente Piccola storia ignobile, dedicata al tema
dell'aborto; Signora Bovary (1987), nel quale Guccini presta alla musica una
particolare attenzione e Quelli che non (1990), che comprende Canzone delle domande
consuete, per la quale il cantautore modenese riceve il Premio “Eugenio Montale per la
poesia” nella sezione versi per musica e la Targa Tenco, riconoscimento assegnatogli
per i brani Scirocco (1987) e Ho ancora la forza (2000), cantato con Ligabue. Nel 2002
le Università di Modena, Bologna e Reggio Emilia gli conferiscono la laurea ad
honorem in Scienze della Formazione Primaria.77
Pierangelo Bertoli (Sassuolo, Modena 1942 – Modena 2002), costretto per tutta
la vita sulla sedia a rotelle dalla poliomelite, esordisce con Rosso colore dell'amore nel
1974, seguito dall'album autoprodotto Roca blues. Diverse canzoni di questi primi due
dischi vengono successivamente reincise con i testi cambiati (tra queste Per dirti
t'amo). La prima svolta importante nella carriera del cantautore modenese arriva nel
1976, anno in cui pubblica per la CGD Eppure soffia. In esso è contenuto la canzone
omonima, denuncia serrata contro l'inquinamento. Dopo gli album Il centro del fiume
(1977) e S'at ven in mein (1978), quest'ultimo scritto interamente in dialetto sassuolese,
pubblica nel 1979 A muso duro. Il brano che dà il titolo all'album, in cui Bertoli
77 Cfr. Francesco Guccini in http://biografie.leonardo.it
40
esprime il proprio bisogno di vivere la vita senza compromessi, diventa il suo
manifesto musicale:
Canterò le mie canzoni per la strada

ed affronterò la vita a muso duro
un guerriero senza patria e senza spada
con un piede nel passato
e lo sguardo aperto e diritto sul futuro
Del 1980 è uno dei suoi maggiori successi, Pescatore, cantato insieme a
Fiorella Mannoia. Nel 1987 in Canzoni d'autore interpreta alcuni brani dei principali
cantautori italiani (tra cui Tenco e De André). Passato alla Ricordi nel 1990, si
presenta nel 1991 al Festival di Sanremo, in coppia con i Tazenda con Spunta la luna
dal monte, suscitando un grande consenso di critica e di pubblico. L'omonima raccolta
vende duecentocinquantamila copie fruttando a Bertoli il disco di platino. Torna a
Sanremo nel 1992 con Italia d'oro, un' accusa pesante contro le truffe politiche e
sociali italiane che anticipa di qualche mese lo scoppio di “tangentopoli”. Muore nel
2002 al Policlinico di Modena, mentre sta preparando l'uscita di un nuovo lavoro in
collaborazione con lo scrittore Andrea Rompianesi.78
Claudio Lolli (Bologna 1950) inizia, presso la EMI, la sua attività discografica
con l'album Aspettando Godot (1972), seguito da Un uomo in crisi (1973) e Canzoni di
rabbia (1974). Gli arrangiamenti sono molto semplici, con prevalenza della chitarra
acustica. I temi trattati vanno dall'amicizia (Michel) alle angosce generazionali
(Angoscia metropolitana), dagli attacchi contro la vita militare (Morire di leva) a una
durissima critica nei confronti della borghesia (Borghesia)79.
Vecchia piccola borghesia per piccina che tu sia

non so dire se fai più rabbia, schifo, pena o malinconia
... Sai mentire con cortesia con cinismo e vigliaccheria
hai fatto dell'ipocrisia la tua formula di poesia
Con Ho visto anche degli zingari felici, pubblicato nel 1976, Lolli inizia una
78 Cfr. www.bertolifansclub.org
79 Cfr. www.bielle.org
41
fase nuova della sua vita artistica, arricchendo gli arrangiamenti delle sue canzoni con
sezioni di fiati e percussioni. In questo disco accentua il suo impegno politico espresso
in canzoni come Agosto, in cui descrive la strage avvenuta sul treno Italicus (1974) e
Primo maggio di festa, che si riferisce al ritiro delle truppe americane dal Vietnam
(1975). Il successo ottenuto lo porta ad intraprendere una serie di concerti80.
A partire dagli anni '80 la sua carriera subisce un rallentamento dovuto anche ai
mutati gusti musicali ai quali il cantautore bolognese non riesce ad adeguarsi. In questi
anni si dedica prevalentemente all'attività di professore di liceo, che continua tuttora e a
quella di scrittore, pubblicando tre libri di narrativa: L'inseguitore Peter H. (Il lavoro
editoriale 1984), Giochi crudeli (Transeuropa, 1990) e Nei sogni degli altri
(Marsilio1995).
Dagli anni '90 inizia per Lolli un periodo di rilancio. Torna, nel 1993, ad
esibirsi dal vivo in un recital al Teatro Puccini di Firenze. Cinque anni dopo riceve il
premio Piero Ciampi alla carriera e la casa editrice City Lights pubblica una raccolta
dei suoi testi in un volume dal titolo Antipatici antipodi 1972-1997. Tra il 2002 e il
2005, accompagnato dalla band calabrese “Il Parto delle Nuvole Pesanti”, gira l'Italia
riproponendo, in chiave rivisitata, il suo album Ho visto anche degli zingari felici.81
Francesco De Gregori (Roma 1951) mostra sin dall'adolescenza un grande
interesse per la letteratura (Cronin, Pavese e Pasolini sono tra i suoi autori preferiti) a
cui si aggiunge la passione per la musica che lo spinge ad imparare a suonare la
chitarra da autodidatta. Inizia la sua attività musicale cantando brani di Bob Dylan
tradotti in italiano. Entrato a far parte della IT di Vincenzo Micocci, incide nel 1972 il
suo primo album Theorius Campus realizzato in coppia con Antonello Venditti,
80 Cfr MARIO GIAMMETTI, CLAUDIO LOLLI – Ho visto anche degli zingari felici (EMI 1976) in
MAURO RONCONI (a cura di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone italiana, cit., pp. 128-
131
81 Cfr. Claudio Lolli in http://it.wikipedia.org
42
conosciuto al Folkstudio. L'anno successivo passa alla RCA ed esce l'album Alice non
lo sa, che contiene Alice, brano con cui arriva ultimo all'edizione 1973 di Un disco per
l'estate (ciò nonostante Alice diventerà uno dei pezzi più amati del cantautore
romano)82.
Dopo Francesco De Gregori (1974), arriva il grande successo nel 1975 con
Rimmel che contiene tra le altre canzoni Buonanotte Fiorellino, ispirata dal brano
Winterlude di Dylan e Pablo, la storia di un emigrato spagnolo che, arrivato in
Svizzera, muore sul posto di lavoro83.
E se un giorno è caduto è caduto per caso

pensando al suo gallo o alla moglie ingrassata come da foto
Prima parlava strano, e io non lo capivo
però il fumo con lui lo dividevo
e il padrone non sembrava poi cattivo
Hanno ammazzato Pablo, Pablo è vivo
Nel 1976 esce Bufalo Bill, che conferma la grande vena artistica di De Gregori.
Non tutti sono, però, di questo avviso. In un concerto tenuto nello stesso anno al
Palalido di Milano un gruppo di estrema sinistra, minacciandolo con le armi, lo
contesta pesantemente. In seguito a questo episodio l'artista romano abbandona
temporaneamente le scene. Ritorna, nel 1978, con Generale, cui seguono Viva l'Italia
e Banana Republic. Quest' ultimo album, inciso in coppia con Dalla, oltre a riprendere
alcuni dei brani più popolari dei due, contiene Ma come fanno i marinai, in cui De
Gregori fa sfoggio di un'ironia a lui inusuale. Gli anni ottanta lo vedono produrre altri
dischi di grande qualità come Titanic (1982) e La donna cannone (1983).
Successivamente pubblica altri 33 giri come Terra di Nessuno (1987) e Il bandito e il
campione (1993). Nel 1998 La valigia dell'attore (Sony) viene premiata, al Premio
Tenco, quale migliore canzone dell'anno. Sette anni dopo, nella trentesima edizione del
82 Cfr. Francesco De Gregori in www.archivio.raiuno.rai.it

83 Cfr. PAOLO VITES, FRANCESCO DE GREGORI – Rimmel (RCA 1975) in MAURO RONCONI
(a cura di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone italiana, cit., pp. 102-106
43
Premio, Pezzi vince la Targa come miglior album.84
Dopo aver inciso per la IT Theorius Campus (disco che contiene Roma
capoccia, destinata a diventare una delle sue canzoni più popolari) e Orso bruno
(1972), in collaborazione con Vince Tempera, Antonello Venditti (Roma 1950)
approda alla RCA, per la quale realizza Le cose della vita (1973) e Quando verrà
Natale (1974).85 Il successo arriva con Lilly (1975), un album nel quale la chitarra
acustica è lo strumento predominante. Tra i brani si fanno notare Compagno di scuola
in cui il cantautore rievoca, con una serie di immagini, il clima che ha caratterizzato gli
inizi del '68 e Lilly, nel quale descrive il dramma di una ragazza vittima della droga.86
Lilly Lilly quattro buchi sulla pelle

Lilly Lilly carta di giornale
Lilly Lilly Lilly bianca non in ospedale
Lilly Lilly Lilly senza capelli
Lilly Lilly Lilly senza denti per mangiare
Lilly Lilly Lilly nessun latte ti potrà salvare
Con l'album successivo Ullalla (1976), contenente Canzone per Seveso, in cui
affronta il tema dell'ambiente ferito, si chiude il rapporto con la RCA. Passato alla
Philips-Phonogram incide il vendutissimo Sotto il segno dei pesci (1978) e Buona
domenica (1979), nei quali i testi si fanno più semplici e diretti rispetto ai precedenti.
Nel 1982 fonda una sua etichetta, la Heinz Music, con cui incide negli anni ottanta
Sotto la pioggia (1982), Cuore (1984) e Venditti e segreti (1986). Tra i brani più
popolari del decennio ci sono Grazie Roma (1983), diventata l'inno della squadra
capitolina e Ci vorrebbe un amico (1984). Tra i lavori successivi ricordiamo Benvenuti
in paradiso (1991) che include Dolce Enrico, dedicata ad Enrico Berlinguer, il
segretario del PCI scomparso nel 1984. Nel 1997 Venditti realizza un suo sogno,
incidendo Antonello nel paese delle meraviglie, nel quale ripropone i suoi principali
84 Cfr. Francesco De Gregori in http://it.wikipedia.org

85 Cfr. Antonello Venditti in http://it.wikipedia.org
86 Cfr. PAOLO VITES, ANTONELLO VENDITTI – Lilly (RCA 1975) in MAURO RONCONI (a cura
di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone italiana, cit., pp. 107-110
44
successi con l'accompagnamento della Bulgarian Simphony Orchestra di Sofia.87
Edoardo Bennato nasce nel 1949 a Napoli nel quartiere di Bagnoli a cui rimarrà
molto legato. Chitarra, armonica a bocca, tamburello e kazoo: questi gli strumenti che
suona contemporaneamente proponendosi, agli inizi di carriera, come one man band.
Inizi non facili che lo vedono incidere, tra il 1969 e il 1971, tre 45 giri per la Numero
Uno, casa discografica da poco fondata da Mogol e Battisti. Nel 1973 passa alla
Ricordi ed arriva finalmente il successo con Non farti cadere le braccia che mostra in
copertina un fiammifero che simboleggia, nelle intenzioni del musicista, l'ultima
occasione prima del buio totale. Tra le canzoni si segnala Un giorno credi, il cui testo è
scritto da Patrizio Trampetti della Nuova Compagnia di canto popolare. Seguono nei
tre anni successivi altrettanti album: I buoni e i cattivi (1974), Io che non sono
l'imperatore (1975) e La torre di Babele (1976). In questo ultimo disco è presente il
brano Cantautore, nel quale Bennato ironizza sulle qualità (o presunte tali) che
vengono attribuite alla figura del cantautore88.
Tu sei forte tu sei bello tu sei imbattibile

tu sei incorruttibile tu sei un cantautore
Tu sei saggio tu porti la verità
tu non sei un comune mortale
a te non è concesso barare
Nel 1977 incide Burattino senza fili, un disco con otto brani in cui utilizza i
personaggi della favola di Collodi per sparare a zero contro “il sistema” con la consueta
ironia. La canzone più famosa è senz'altro il gatto e la volpe, nel quale sono descritti
due impresari che si mostrano prodighi di promesse nei confronti di un artista allo
scopo di manovrarlo completamente89. Nonostante il grandissimo successo ottenuto,
passano tre anni prima dell'uscita dell'album seguente dal titolo Uffà ! Uffà !, seguito a
87 Cfr. Antonello Venditti in www.archivio.raiuno.rai.it

88 Cfr. Edoardo Bennato in www.musicalstore. it/cantautori
89 Cfr FABIO VELO DALBRENTA, EDOARDO BENNATO – Burattino senza fili (Ricordi 1977) in
MAURO RONCONI (a cura di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone italiana, cit., pp. 160-
162
45
soli quindici giorni di distanza (caso unico) da Sono solo canzonette. Questo ultimo
disco, il più grande successo commerciale del cantautore napoletano, lo porta al primo
posto nella classifica delle vendite. I lavori successivi (tra cui ricordiamo Ok Italia del
1987 e Abbi dubbi del 1989 incisi per la Virgin), pur incontrando il gradimento del
pubblico, non riusciranno ad eguagliare i grandi exploit precedenti.90
Pino Daniele, nato a Napoli nel 1955, impara a suonare la chitarra da
autodidatta. Il suo primo album Terra mia, inciso per la EMI nel 1977, contiene alcuni
dei suoi brani simbolo come Napul'è, nel quale descrive la complessità di una città
come Napoli e il suo sconfortante stato di abbandono e Terra mia, in cui esprime,
oltre l'amore per la sua terra, la speranza che le cose possano un giorno migliorare,
anche se il tempo trascorre inesorabile.
Terra mia terra mia comm'è bello a la penzà

Terra mia terra mia comm'è bello a la uardà
Non è overo nun è sempre 'o stesso
tuttt'e iuorne po' cagnà
ogge è deritto, dimane è stuorto
e chesta vita se ne va
La sua carriera prosegue con l'ingresso da bassista nel gruppo Napoli Centrale,
esperienza che gli fa conoscere James Senese che contribuisce in maniera importante
alla realizzazione dei tre album successivi di Daniele: Pino Daniele (1979), Nero a
metà (1980) e Vai Mò (1981). Influenzato dalla musica rock, dal jazz di Louis
Armstrong e soprattutto dal blues, riesce nella sua musica a fondere con originalità vari
generi musicali. Nel 1981 tiene a Piazza del Plebiscito un concerto a cui assistono
duecentomila persone. Musicista italiano tra i più famosi al mondo, ha suonato anche a
Cuba e al Madison Square Garden di New York con Bob Marley e Bob Dylan. Nel
1988 vince il Premio Tenco con l'album Schizzechea with love (EMI). Compone,
inoltre, le colonne sonore dei film Ricomincio da tre (1981) , Le vie del signore sono
90 Cfr. Edoardo Bennato in www.musicalstore. it/cantautori
46
finite (1987) e Pensavo fosse amore invece era un calesse (1991), tutti diretti
dall'amico Massimo Troisi.91
Rino Gaetano, nato a Crotone nel 1950, si trasferisce all'età di dieci anni a
Roma. Nell'ambiente capitolino inizia la sua vita artistica esibendosi presso il
Folkstudio dove ha l'occasione di conoscere i futuri colleghi Francesco De Gregori e
Antonello Venditti. Il suo scopritore è Vincenzo Micocci che gli fa firmare un contratto
per la IT. I primi due singoli I love you Maryanna e Jacqueline, entrambi del 1973 e
l'album Ingresso libero (1974) non riescono, però, ad attirare l'attenzione del pubblico.
Nel 1975 Gaetano si trasferisce alla RCA, per la quale incide il singolo Ma il cielo è
sempre più blu, brano in cui denuncia l'indifferenza di fronte ad ogni tipo di situazione.
Chi vive in baracca, chi suda il salario

chi ama l'amore e i sogni di gloria
chi ruba pensioni, chi ha scarsa memoria
chi mangia una volta, chi tira al bersaglio
chi vuole l'aumento, chi gioca a Sanremo
chi porta gli occhiali, chi va sotto un treno
... Ma il cielo è sempre più blu
Dell'anno successivo è l'album Mio fratello è figlio unico in cui tratta il tema
dell'emarginazione, non quella dei drogati o degli alcolisti o dei sottoproletari, ma
quella delle persone che non sono schiave delle consuetudini. Nel 1977 pubblica Aida,
seguito da Nuntereggae più (1978) che, oltre al brano omonimo in cui afferma la
propria intolleranza verso una lunga serie di personaggi troppo reclamizzati come
Bearzot e l'avvocato Agnelli, contiene Gianna, canzone che lo porta ad ottenere il
secondo posto nell'edizione 1978 del Festival di Sanremo.
Nel 1981, dimostrandosi artista poliedrico, recita la parte della volpe nel
Pinocchio di Carmelo Bene e partecipa ad una tournée con Riccardo Cocciante. Il 2
giugno dello stesso anno perde la vita in un incidente stradale. La sua figura di
cantautore ironico e dissacrante in un panorama estremamente politicizzato come
91 Cfr. Pino Daniele in http://it.wikipedia.org
47
quello degli anni settanta viene tuttora ricordata attraverso svariate raccolte di sue
canzoni e vari libri a lui dedicati (la sua prima biografia ufficiale Rino Gaetano live di
Emanuele Di Marco viene pubblicata nel 2001, a vent'anni dalla sua scomparsa)92.
Gli inizi di Franco Battiato (Jonia, Catania 1945) nel mondo della discografia
sono particolari in quanto i suoi primi due singoli L'amore è partito (brano già
presentato al Festival di Sanremo 1965 da Beppe Cardile e Anita Harris) e ...e più ti
amo (un successo di Alain Barriere tradotto da Gino Paoli) sono abbinati alla rivista
Nuova enigmistica tascabile. Nel 1967 Battiato incide, per la Jolly, La torre e Il
mondo va così. L'anno successivo passa alla Philips per la quale registra Vento caldo e
Marciapiede. La casa discografica olandese li pubblicherà, però, solo nel 1971. Nello
stesso anno Battiato passa alla Bla Bla per la quale incide Fetus, un album decisamente
sperimentale in cui fa largo uso dell'elettronica, seguito da Pollution (1973) e Sulle
corde di Aries (1973). Nel 1976, dopo la chiusura della Bla Bla, passa alla Ricordi per
la quale realizza tre album che vendono pochissimo ma che sono molto apprezzati dalla
critica: Battiato (1977), Juke box (1978) e L'Egitto prima delle sabbie (1978).
Nel 1979, con il passaggio alla EMI, iniziano ad arrivare i primi successi con
L'era del cinghiale bianco. L'anno successivo esce Patriots che comprende Prospettiva
Nevski, brano di grande suggestione che sarà reinterpretato da Alice in Gioielli Rubati
(1985) e Up patriots to arms, canzone nella quale Battiato attacca in maniera esplicita
il mondo della musica leggera e tutto quello che vi ruota intorno:
L'impero della musica è giunto fino a noi

carico di menzogne
mandiamoli in pensione i direttori artistici
gli addetti alla cultura ...
e non è colpa mia
se esistono spettacoli
con fumi e raggi laser
se le pedane sono pieni di scemi che si muovono
92 Cfr. EMANUELE TIRELLI, Rino Gaetano. Fiabe amare di un cantastorie in www.ondarock.it
48
L'anno della svolta definitiva per la carriera dell'artista siciliano è il 1981: vende
oltre un milione di copie con La voce del padrone (che contiene brani popolarissimi
come Bandiera bianca e Centro di gravità permanente); firma come coautore, insieme
con Giusto Pio ed Alice, la canzone Per Elisa, con la quale Alice vince il Festival di
Sanremo ed è, inoltre, autore di Un'estate al mare, grandissimo successo estivo di
Giuni Russo. Battiato, nonostante il successo ottenuto, continua a sperimentare le
strade più diverse. Compone tre opere liriche, Genesi (Fonit Cetra1987), Gilgamesh
(EMI 1992) e Il cavaliere dell'intelletto (1994). Collabora, poi, con il filosofo Manlio
Sgalambro in album come L'imboscata (Mercury 1996) e Gommalacca (Mercury
1998). Nel 1999 pubblica, per la Universal, Fleurs, in cui reinterpreta brani di grandi
artisti, tra i quali Charles Trenet, Fabrizio De Andrè e Sergio Endrigo. Si dedica negli
anni recenti anche alla pittura e alla regia cinematografica.93
93 Cfr. Franco Battiato in http://it.wikipedia.org
49
CAPITOLO II
SERGIO ENDRIGO
50
1. UN'ADOLESCENZA TRAVAGLIATA
Sergio Endrigo nasce a Pola il 15 giugno 1933 da Romeo Endrigo e da Claudia
Smareglia. Il padre, già seriamente malato al momento della nascita del figlio,
scompare nel 1939 ed anche se lo ha conosciuto poco, essendo vissuto dai tre ai sei
anni a Trieste ospite di zii, il cantautore istriano si mostrerà sempre molto legato alla
sua figura: “Mio padre Romeo era figlio di uno scalpellino, che aveva la sua baracca di
lavoro proprio davanti al cimitero. Mio padre, assolutamente autodidatta, divenne uno
scultore molto conosciuto a Pola. Erano tempi in cui i mezzi di comunicazione erano
quelli che erano ma a Pola, negli uffici comunali e non solo, c'erano i busti di
Mussolini e di Vittorio Emanuele III riprodotti in gesso da mio padre. Inoltre era anche
tenore (autodidatta), cantò dal 1922 al 1924 e con grande successo. In quegli anni si
esibì al Dal Verme di Milano con la Bohème e la Madama Butterfly. La Scala era
chiusa a causa dei bombardamenti della prima guerra mondiale e, quindi, il Dal Verme
era il primo teatro di Milano. Mio nonno mi aveva dato un quaderno con tutti gli
articoli di giornale riguardanti l'attività di mio padre come tenore. Purtroppo nelle mie
scorribande di città in città negli anni '50 l'ho perduto. Ma un particolare lo ricordo
ancora. Diceva, più o meno, che finalmente c'era un tenore che non esagerava con gli
“ooooooh” e gli “aaaaaah”...Credo che quell'articolo abbia avuto una grande influenza
su di me. Non ho mai amato i gigioni e il birignao”.94
Morto il padre, il piccolo Sergio rimane con la madre e con il fratello di sei anni
più grande. La famiglia vive in una decorosa miseria tipica dell'ambiente operaio
dell'epoca. La madre lavora tutto il giorno in una fabbrica di lucchetti e quel che
guadagna è appena sufficiente per mantenere lei e i suoi due figli.95
94 DORIANO FASOLI, Conversazione con Sergio Endrigo in DORIANO FASOLI – STEFANO

CRIPPA, Sergio Endrigo. La voce dell'uomo Roma Edizioni Associate 2002, pp. 38-39
95 Cfr. MARIO BALVETTI, Sergio Endrigo Roma Curcio 1982, p. 3 (allegato al 33 giri Sergio
Endrigo Curcio 1982)
51
Endrigo scopre molto presto di aver ereditato dal padre la passione per la
musica: “La mia vocazione di cantante la scoprii a circa dieci anni. Io abitavo con mia
madre in una soffitta al quarto piano, sotto casa nostra c'era un'osteria ed ogni tanto lei
mi incaricava di andarvi a comprare un po' di vino. Il padrone dell'osteria era
soprannominato Bepi Mustaccia perché aveva due grandi baffi alla Francesco
Giuseppe. A mezzogiorno c'erano operai e manovali che mangiavano salumi avvolti
nella carta oleata ed il Mustaccia, per intrattenerli, mi sollevava di peso, mi metteva in
piedi su un tavolo ed io cantavo La donna è mobile. Quando finivo di cantare tra gli
applausi il padrone mi regalava un paio di lire. A me sembravano proprio tante perché
allora si andava al cinema ... con settanta centesimi”. 96
Altra sua grande passione è la lettura. Da bambino è un assiduo lettore de Il
Corriere dei Piccoli. A otto anni inizia a leggere i romanzi di Salgari. Mentre la madre
è costretta ad andare molto presto a letto, dovendo lavorare il giorno dopo, Sergio resta
sveglio fino a tardi a leggere, inginocchiato sulla sedia e illuminato dalla luce della
lampada a petrolio.97
Nel 1947 la famiglia Endrigo è costretta ad abbandonare Pola. Alla fine della
seconda guerra mondiale la Repubblica Popolare Jugoslava, forte del suo diritto di
nazione, prima invasa e occupata dalle truppe italo-tedesche e successivamente
vincitrice, rivendica, nei confronti dell'Italia, Zara, la penisola dell'Istria, Fiume e
Trieste con l'intera regione della Venezia Giulia. Nel 1947 si arriva ad un compromesso
dividendo l'intero territorio istriano in due zone: A e B. La prima, con la città di
Trieste, è sotto il controllo anglo-americano. La seconda, comprendente tutta l'Istria,
diventa territorio jugoslavo e chi vuole rimanere italiano è costretto ad andarsene98.
96 Autobiografia in www.sergioendrigo.it
97 Cfr. DORIANO FASOLI, Conversazione con Sergio Endrigo in DORIANO FASOLI – STEFANO
CRIPPA, Sergio Endrigo. La voce dell'uomo, cit., pp. 38-39
98 Cfr. GIUSEPPE MAMMARELLA, L'Italia Contemporanea 1943-1989, cit., pp. 110-112
52
Nello stesso anno la passione per la musica porta Sergio ad acquistare il suo
primo strumento. Cede al maresciallo della Guardia di Finanza, presso il quale la madre
lavora come domestica, una piccola collezione di francobolli regalatagli da uno zio,
ricevendone in cambio i soldi per comprare una chitarra: “Perché ho scelto la chitarra?
Mia madre non aveva certo i soldi per farmi studiare il pianoforte e poi la chitarra è
facile, fa “strimpellare”, costa poco, è facile da trasportare e adatta per accompagnare
la propria voce ... Qualche anno prima volevo studiare il violino, non ricordo perché...
Purtroppo non c'erano i soldi né per lo strumento né per le lezioni”.99
Anche l'interesse per la lettura si sviluppa: “A 14 anni, prima di andare in
collegio per profughi giuliani e dalmati a Brindisi, ero ospite di un mio carissimo zio,
fratello di mia madre, che era primario all'ospedale di Grado. In casa c'erano degli
scaffali zeppi di libri e io li sceglievo a caso perché a quell'età non avevo orientamenti
precisi in tema di letture. Ho letto I promessi sposi, saltando però il capitolo delle
“grida”. Mi sono piaciute da morire le Novelle di Maupassant ed il teatro di Ibsen”.100
Fino al momento di trasferirsi a Brindisi, Endrigo è stato uno studente modello
e continua a studiare diligentemente fino al quinto ginnasio: “Avevo sedici anni, forse
qualche cosa di meno, e avevo già letto un sacco di libri: Ibsen, Maupassant, gli
americani contemporanei, come Steinbeck, Faulkner. L'italiano mi piaceva moltissimo,
ma per mia disgrazia quell'anno mi capitò una professoressa che ancora pretendeva i
quadernini ben ordinati, senza nemmeno una macchiolina d'inchiostro. Anzi, ogni volta
che scopriva una macchia sulla pagina, mi calava un voto. Mortificato, avvilito,
cominciai a rendermi conto che non imparavo niente, che stavo lì a perdere tempo.
Cominciavo ad essere grandicello, avevo sempre fame, una gran voglia di lavorare, di
essere libero. Finì che mi dettero sette in condotta e mi sbatterono fuori dal collegio.

100 Ivi, pp. 38-39
53
Ricominciare a studiare da un'altra parte? E come? No meglio smetterla con la
scuola...”.101
Lasciata Brindisi, Endrigo ritorna a Venezia, una città che d'estate si riempie di
turisti e che, di conseguenza, offre buone possibilità di occupazioni stagionali. Si trova
a fare vari lavori: il ragazzo d'ascensore negli alberghi, il fattorino al Palazzo del
Cinema al Lido nei giorni della Mostra, il rilevatore del censimento, l'aiuto cameriere
nei bar.102 Così il cantautore ricorderà quel periodo in un'intervista del 1970 concessa
ad Antonio Lubrano per il Radiocorriere: “Eravamo diversi ragazzi, uno addetto alla
porta, uno all'ascensore, uno alla scala, uno al bureau. E ricordo che il direttore aveva
l'abitudine di scrivere le commissioni per noi su un foglietto di carta. E lo buttava
sempre dall'alto della balaustra del primo piano, quello che dà sulla hall. Questo
foglietto planava piano piano e ognuno di noi era pronto a far mischia per afferrarlo,
catturarlo per primo”.103
La madre conosce il nuovo direttore delle Poste di Venezia, originario di Pola.
C'è, per il figlio la possibilità di entrare nelle Poste come portalettere e poi, con un
concorso interno, passare allo sportello delle raccomandate. Il giovane Sergio le
risponde che non le avrebbe più chiesto aiuto, ma che non vuole entrare nelle poste. Si
reca in treno all'ufficio dell'I.R.O. (International Refugee Organization) presso Udine
per tentare di emigrare in Canada o in Australia. Quel giorno, però, vengono reclutati
boscaioli ed Endrigo viene scartato perché non ha il fisico adatto.104
101 Cfr.MARIO BALVETTI, Sergio Endrigo, cit. , pp. 3-4

102 Cfr. Ivi, p. 4
103 ANTONIO LUBRANO, Sergio Endrigo: la coerenza in Radiocorriere n. 21 del 24/30 maggio
1970, p. 98
104 Cfr. DORIANO FASOLI, Conversazione con Sergio Endrigo in DORIANO FASOLI – STEFANO
CRIPPA, Sergio Endrigo. La voce dell'uomo, cit., p. 34
54
2. GLI INIZI COME CANTANTE
Dopo un inverno trascorso a Mestre, Sergio va a lavorare nell'estate del 1952
come ascensorista all'Hotel Excelsior di Venezia; in quel periodo gli si offre una nuova
possibilità: al teatro Malibran c'è un concorso per cantanti dilettanti. Poiché all'epoca il
futuro cantautore si diverte a cantare con gli amici le canzoni americane, vi partecipa,
arrivando secondo, con September Song, brano del 1938 scritto da Kurt Weill e
Maxwell Anderson e interpretato nel 1946 da Bing Crosby. Qualche giorno dopo viene
fermato da un fisarmonicista che gli offre di cantare al Roxy Bar, dove si suona il
pomeriggio e la sera, per 2500 lire al giorno. Accetta e per sette anni, dal 1952 al 1958,
canta in balere, dancing e night club.105 Astoria, Maxim, Marocco sono alcuni dei nomi
dei locali in cui Endrigo si esibisce cantando in inglese, francese, spagnolo e in
napoletano. La durata media dei contratti è di due mesi, poi si passa in un'altra città.
A quel periodo risalgono i primi amori di Sergio, affascinato dalle ballerine:
“Ora, truccate e piene di lustrini, erano le creature più desiderabili del mondo.
Danzavano quasi sempre su musiche registrate, carnevale di Venezia, danze del fuoco e
delle spade, Brazil, Concerto di Varsavia, etc. Erano giovani, belle e povere. E
innamorate. Io non ero bello, ma ero giovane e povero. E cantavo. Quando attaccavo
“When I fall in love” o “My funny Valentine”, “Ebb Tide” o “I'm in the mood for
love”, ci mettevo tutta la ruffianeria possibile. ... Erano gli amori più puliti e
disinteressati che si potessero inventare”.106
Anche nel 1968, in un'intervista rilasciata subito dopo la vittoria al Festival di
Sanremo, il cantautore istriano ricorderà con affetto e nostalgia questo periodo della
sua vita: “All'inizio ho fatto il tirocinio più pesante: i night club, le balere. Sicuro, le
balere: quei ritrovi – in genere sono stanzoni squallidi – dove la gente di paese si
105 Cfr. Idem

106 SERGIO ENDRIGO, Gli anni del night in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo,
Roma Lato Side Editori 1982, p. 47
55
riunisce dopo aver smesso l'abito da lavoro. Molti considerano la balera come un posto
d'infimo ordine, ma per me non è così. Io canto volentieri per quella gente che sa
ancora divertirsi con ingenuità”.107
Nel 1959 Endrigo entra a far parte del complesso da ballo del sassofonista,
arrangiatore e direttore d'orchestra Riccardo Rauchi, divenendone il cantante e il
contrabbassista. Nello stesso anno, editi da La Voce del Padrone, escono diversi 45 giri
del complesso con brani di successo rielaborati. Tra essi ricordiamo Non occupatemi il
telefono con testo scritto da Franco Franchi e Giampiero Reverberi e musica di Gino
Paoli, canzone interpretata nello stesso anno da Jannacci e Gaber con lo pseudonimo
de I due corsari (fino alla fine degli anni '60, le varie etichette discografiche sono solite
far realizzare ai loro artisti versioni alternative di successi lanciati da altri).108
Sergio non è, però, soddisfatto: “Ero stufo di fare il night club, anche se mi ero
molto divertito perché nell'Italia bacchettona di allora il night-club era un'oasi di
spensieratezza, di whisky, di donne, di ballerine. Sono stato anche a Beirut per sette
mesi, però quando poi sono arrivato a ventotto anni mi sono visto a sessant'anni ancora
con il contrabbasso in mano a cantare My funny Valentine, e la cosa non mi
entusiasmava molto. Non c'era nessuna possibilità di carriera. Sì, stavo bene,
guadagnavo bene, mi divertivo, ma non c'era futuro. E allora mi sono detto: provo la
carta discografica come cantante, oppure emigro in Australia, in Canada, vado a
lavorare, cambio tutto”.109
107 CARLA STAMPA, Sergio Endrigo: avrei preferito arrivare secondo in Epoca del 11 febbraio
1968, p. 77
108 CARLO POSIO, Riccardo Rauchi e il suo complesso Non occupatemi il telefono/La città/Ghiaccio
bollente/Rosita La Voce del Padrone 7E MQ 144 (1959) in www.raiinternational.rai.it
56
3. GLI ANNI SESSANTA TRA SUCCESSI ED IMPEGNO
L'occasione di iniziare la carriera da solista gli viene offerta nel 1960. Il suo
impresario, Mario Minasi, gli procura un'audizione per la Ricordi. Endrigo fa il provino
cantando Le tue mani di Pino Spotti e il maestro Giampiero Boneschi dà il suo parere
favorevole. Sono Nanni Ricordi e Franco Crepax ad organizzare il reparto di musica
leggera. In sala d'incisione si trovano a lavorare, oltre al cantautore istriano, Paoli,
Tenco, Gaber e Bindi, con Giampiero e Gianfranco Reverberi in qualità di arrangiatori.
Al gruppo musicale che accompagna i cantanti in studio viene dato il nome di
Cavalieri della Tavola Rotonda, in quanto Tavola Rotonda è la sottoetichetta della
Ricordi per cui molti di questi nuovi artisti incideranno le loro prime canzoni. Firmato
il contratto, Nanni Ricordi chiede ad Endrigo se scriva canzoni, ricevendo una risposta
negativa. Tornato a casa, il giovane istriano prende la chitarra e compone la sua prima
canzone, Bolle di sapone, in cui descrive un amore durato il breve tempo di una
notte.110
Come bolle di sapone

sono stati i nostri bei sogni
Sogni vissuti una notte
che l'alba ha già dimenticato.
Esce, così, il suo primo 45 giri che ha come retro Alle quattro del mattino in cui
descrive una notte romantica trascorsa a ballare. Il successivo singolo è I tuoi vent'anni
che reca tra le note di copertina il seguente commento sullo stile di Endrigo: “Endrigo
non ha nulla in comune con i così detti “cantanti all'italiana” di recente memoria. Egli è
al contrario un'artista estremamente moderno che coglie d'istinto la più attuale essenza
di un gusto. E' dunque questa atmosfera, rivissuta e decantata, di acuto romanticismo
che emoziona chi ascolta, anche per una volta, le sue canzoni ...”.111 Al disco è abbinata
una curiosa iniziativa della stilista Iole Veneziani che promette di donare un abito da
110 Cfr. Ivi, p. 35

111 SERGIO ENDRIGO, I tuoi vent'anni Tavola Rotonda 70005
57
sera alla ragazza che avrà inviato entro il 30 aprile 1961 il messaggio più espressivo e
aderente alla canzone di Endrigo.
I tuoi vent'anni
son come stelle
splendono negli occhi tuoi
quando mi guardi
Il retro è Chiedi al tuo cuore, in cui il cantante rievoca un amore passato. Il
terzo 45 giri di questa prima fase è costituito dai brani La brava gente e da Espoirs de
printemps. Nella prima canzone, con musica di Flavio Carraresi, l'amore viene cantato
in maniera diretta, in contrasto con il quieto vivere borghese.112
La brava gente non saprà mai

le parole che intreccio per te
non le ripeterò a nessuno
le parole meravigliose e nude
che dico a te
La brava gente non saprà mai

le carezze che tu inventi per me
non li racconterò a nessuno
i minuti felici ed impazziti
che doni a me
Nella seconda canzone c'è l'auspicio che, con la primavera, ritorni anche la
donna amata.
Questi primi pezzi escono tutti con la firma Calibi-Toang perché Endrigo non è
ancora iscritto alla SIAE: “Calibi era lo pseudonimo di Mariano Rapetti, il padre di
Mogol, mentre Toang era lo pseudonimo di Renato Angiolini, un musicista che
lavorava per la Ricordi. Siccome la SIAE si era accorta che questi firmatari - che però
non scrivevano né la musica né le parole - alla fine diventavano soci della SIAE e
prendevano una rendita vitalizia, ad un certo punto decise di fare una specie di
provvedimento perché noi si potesse firmare, visto che, degli altri cantautori della
Ricordi, l'unico che scriveva bene la musica era Bindi”.113
112 Cfr. PAOLO JACHIA, La canzone d'autore italiana 1958-1997, cit., p. 42

58
Nel 1961 Endrigo partecipa al disco antologico Sanremo 1961, in cui le 24
canzoni presentate nell'edizione del festival di quell'anno sono reinterpretate da cantanti
sotto contratto con la Ricordi. Il cantautore istriano canta Il mare nel cassetto,
Pozzanghere e Che freddo. Tra gli altri artisti presenti ricordiamo Gino Paoli, Giorgio
Gaber, Umberto Bindi e Luigi Tenco con lo pseudonimo di Dick Ventuno.114
L'anno successivo Nanni Ricordi si trasferisce alla RCA ed Endrigo decide di
seguirlo. Il primo singolo che incide per la nuova casa discografica comprende La
periferia, canzone dedicata a un amore vissuto nei quartieri limitrofi della città.
Le case in periferia
risuonan di grida e di canzoni
e mille e mille panni colorati
si muovono al vento
bandiere di festa solo per noi
Come secondo brano c'è Aria di neve, struggente canzone d'amore che così il
cantautore istriano ricorderà quasi vent'anni dopo la sua pubblicazione: “Aria di neve
era legata ad un innamoramento, che poi finì miseramente, capitatomi in un periodo in
cui non avevo neanche una lira. Il linguaggio usato in questa canzone era diverso
rispetto a quello usato dai parolieri di allora, questo forse era dovuto al mio carattere
austroungarico, che è diverso dal modo latino di affrontare certe vicende d'amore”.115
Aria di neve sul tuo viso

le mie parole
sono parole amare
senza motivo
prima o poi tra le nostre mani
più niente resterà
In queste due canzoni Endrigo viene accompagnato, così come per tutto il
periodo che trascorrerà alla RCA, dall'orchestra diretta dal maestro Luis Enriquez
Bacalov che contribuirà anche alla composizione della parte musicale di Basta così,
114 Cfr. LUCIANO CERI, Discografia italiana in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio
Endrigo. La voce dell'uomo, cit., p. 164
115 SERGIO ENDRIGO, Appunti per un'ipotetica antologia endrighiana in VINCENZO MOLLICA (a
cura di), Sergio Endrigo, cit., p. 22
59
brano inserito nel successivo 45 giri, che descrive con un linguaggio crudo la
delusione di un uomo stanco di essere umiliato dalla donna amata.
Perché il sorriso di uno sconosciuto per te

è tanto tanto più importante di me
perché il baciamano di un cretino per te
è tanto tanto più importante di me
perché io sono stanco di aspettare e di sperare
che tu ritorni a cercarmi
perché sono stanco
stanco di desiderarti
di restare solo a piangere e guaire come un cane
Nelle note di copertina del disco così Endrigo parla di questa canzone: “ Poco
tempo fa ho avuto forse la più grande delusione della mia vita. Ho passato due mesi
solo, senza vedere nessuno: due mesi in una camera d'albergo a mangiarmi le unghie,
aspettando la sua voce o i suoi passi nel corridoio. Odiavo anche la mia chitarra. Poi,
una notte, ho scritto Basta così: il mattino ho chiesto il conto e me ne sono andato.
Capita, a volte, nella vita di un uomo, di dover trovare la forza di dire “basta” anche
quando si deve rinunciare a qualcosa che ormai era dentro di noi, nel nostro stesso
sangue. Ora credo di sapere quanto costa”.116
Il secondo brano di questo 45 giri è Via Broletto 34, in cui viene descritto un
omicidio per motivi passionali e che così viene commentato dal suo autore nelle note di
copertina: “Via Broletto è una nota strada di Milano, ma dico subito che in tutta la
canzone non c'è niente di autobiografico. Anche il numero 34 non c'entra. E' la storia di
un uomo che uccide la donna che ama, ma così, con grazia. Non si tratta quindi di
cronaca nera, malavita o “colore” milanese. E' un omicidio borghese. Immaginate un
salottino con grandi divani e poltrone a fiori e nell'aria un leggero odore di pepe e
cannella”.117
Se passate da via Broletto

al numero 34
116 SERGIO ENDRIGO, Basta così RCA Victor PM 3076

117 SERGIO ENDRIGO, Via Broletto 34 RCA Victor PM 3076
60
potete anche gridare fare quello che vi pare
l'amore mio non si sveglierà
ora dorme e sul suo bel viso
c'è l'ombra di un sorriso
ma proprio sotto il cuore
ha un forellino rosso
rosso come un fiore
Nel terzo 45 giri inciso per la RCA Endrigo interpreta l'Ave Maria di Gounod e
quella di Schubert. Il disco non ha molta fortuna: “L'idea di incidere il 45 giri con le
due Ave Maria, quella di Schubert e quella di Gounod, era stata mia. Nel night cantavo
le canzoni di Sinatra, Nat King Cole e anche quelle di Johnny Mathis... E siccome
Johnny Mathis aveva fatto un album con tutte le canzoni sacre dove tra l'altro c'erano le
due Ave Maria, così mi venne voglia di farlo. Il disco poi non venne accettato alla
radio, venne scartato dalla commissione d'ascolto della RAI, quella che di fatto
censurava i pezzi, perché secondo loro, la mia voce era troppo sensuale.”118
Il successivo 45 giri rappresenta il più grande successo commerciale di Endrigo,
Io che amo solo te, una canzone così descritta nel libro I nostri cantautori: “In questa
canzone già si esprime molto del carattere musicale di Endrigo: la sua caratteristica
voce un po' “in testa”, che dà quel tono malinconico a tutti i suoi brani; la struttura
tipica della canzone, colle strofe un po' sottotono che lanciano un ritornello dalla
melodia piacevole e facilmente assimilabile dove l'autore libera una notevole
estensione vocale senza perdere di calore; gli arrangiamenti orchestrali delicati,
malinconici. Nel brano citato, l'introduzione è affidata ad una fisarmonica su di un
lievissimo tappeto d'archi con un pianoforte in leggero contrappunto arpeggiato.”119
C'è gente che ha avuto mille cose

tutto il bene, tutto il male del mondo
io ho avuto solo te
e non ti perderò, non ti lascerò
118 LUCIANO CERI, Sergio Endrigo, le sue canzoni ... e altro in DORIANO FASOLI – STEFANO
119 GIANFRANCO BALDAZZI - LUISELLA CLAROTTI - ALESSANDRA ROCCO, I nostri
cantautori Roma Thema 1990, p. 76
61
per cercare nuove avventure
C'è gente che ama mille cose

e si perde per le strade del mondo
io che amo solo te
io mi fermerò e ti regalerò
quel che resta della mia gioventù
Circa vent'anni dopo così lo stesso autore avrebbe commentato questa canzone:
“E' uno dei miei brani che ha avuto più successo, e che qualcuno ha avuto il coraggio di
usare contro il divorzio nel periodo del referendum. All'inizio questa canzone non mi
sembrava interessante, perché la sentivo molto facile. Poi con il tempo ho capito che se
si riesce ad esprimere un concetto con poche parole e poche note il risultato è molto più
efficace di una ballata fiume. “Io che amo solo te” è stato il mio più grande successo, e
ancora oggi mi rende parecchi soldini. All'epoca vendette 650.000 copie anche grazie
ad una grossa promozione. Ricordo che mi resi conto del successo di questa canzone
quando a Bologna la sentii fischiettare da un panettiere che andava a fare le consegne
in bicicletta. Nel nostro mestiere non si può non aver avuto il successo almeno una
volta, è una componente essenziale da cui non si può prescindere”.120
Il lato B del disco è Vecchia balera: “Sergio Endrigo la balera l'ha conosciuta
realmente. A partire dai primi anni Cinquanta la sua attività nei night è stata sempre
molto intensa. Con il passare degli anni il suo stile, sempre più nostalgico e intimista, si
è progressivamente allontanato da ciò che poteva essere puro intrattenimento. Nel 1962
il cantante sentì l'esigenza di raccontare alcune delle sensazioni raccolte in tanti anni di
lavoro notturno, ne venne fuori l'immagine nostalgica di una piccola balera di
provincia. Lo stile è già quello dell'Endrigo maturo, autobiografico e malinconico”.121
Vecchia balera di periferia

dove ho passato la mia gioventù
la ho incontrato Maria
cura di), Sergio Endrigo, cit., pp. 22-23
121 GINO CASTALDO (a cura di), Il dizionario della musica italiana, Milano Curcio 1990, p. 482
62
il mio primo sogno d'amore
prima illusione della vita mia
tra le tue luci io mi sentivo un re
là io stringevo Maria
e Maria non capiva perché
Sempre nel 1962 Endrigo incide il suo primo album così presentato, nelle note
di copertina, dal giornalista e scrittore Gaio Fratini: “Dalla malinconia all'invettiva, dal
paradosso al nonsense, lo stile di Endrigo non si presta a comode catalogazioni, così
vivo, ingenuo, vario, instabile, incline sempre all'avventura. La voce di questo giovane
cantante sembra giungere da molto lontano, estranea com'è ad ogni formula, ad ogni
compiacimento. A riascoltarla, ci si convince sempre più di trovarci di fronte ad
un'accorata vocazione musicale che ha poco o nulla da spartire con le mode e le
civetterie della musica leggera di oggi. Nato a Pola 28 anni fa, il neo-trovatore Sergio
Endrigo sembra aver sostituito, nei suoi vagabondaggi per l'Europa, le corti provenzali
con le balere e le stradette di periferia; “l'amor cortese” di classica memoria con quello
più amaramente vero da cantare fino all'ultimo respiro. Sentite con quanta dolcezza la
sua voce evoca figure, psicologie ed umori del nostro tempo. Dalla desolata tristezza di
“Aria di neve”, fino al diarietto magico di “Io che amo solo te”, le canzoni qui raccolte
danno vita ad una sorta di defilé sentimentale: come assistere, si passi il termine, a uno
streap-tease di stati d'animo autentici. E talvolta, come ne “La brava gente” o ne “La
dolce estate”, le canzoni tendono alla solitudine assoluta, nella pura contemplazione di
una esperienza d'amore. Che nell'era dei transistor e dei juke-box stia nascendo proprio
in Italia un nuovo Jaufré Rudel a 33 giri? All'antica viola Endrigo, naturalmente, ha
contrapposto la sua chitarra. Non abbiamo però soltanto “amore di terra lontana”,
rimpianti, stagioni che se ne vanno, addii, strazianti attese, ma un tono più popolare e
schietto, un sagace taglio melodico, un'ispirazione spregiudicatamente moderna.
Straordinari risultati non mancano: come quel drammatico “Basta così” dagli intensi
63
chiaroscuri, “Il soldato di Napoleone”, su testo di Pasolini, e soprattutto la ballata dal
titolo “Via Broletto 34”: “Ora dorme e sul suo bel viso – c'è l'ombra di un sorriso – ma
proprio sotto il cuore – ha un forellino rosso – rosso come un fiore”. Sorriso – viso,
fiore – cuore: le stesse rime che incantarono Umberto Saba, le più difficili rime del
mondo, come il poeta ebbe a scrivere. Usandole, queste rime, al momento essenziale, si
può essere “sublimi”, come, viceversa, usandole a sproposito, si rischia il fondo della
banalità. Il problema di Endrigo compositore sta proprio qui: egli compone sul filo di
un rasoio, tra il sublime e il banale; che è, in fondo, l'umile quanto impervio sentiero
per giungere alla poesia. Ma il più libero ed autentico spirito di questo imprevedibile
“chansonnier” è da rinvenire in quella sanguigna, anarchica ballata che si chiama “Viva
Maddalena”. E' una ballata da cantare a perdifiato: “Viva Maddalena che regala notti
bianche ... son finite le vacche magre ... la quaresima è finita ...” è un grido istintivo
nella jungla pietrificata delle melodie di oggi”.122
In questo album, come si è visto nella presentazione, Endrigo ripropone molti
brani già usciti su 45 giri (Io che amo solo te, Vecchia balera, La brava gente, La
periferia, Basta così, Aria di neve, Via Broletto 34, I tuoi vent'anni). Ci sono tre
canzoni nuove. La prima è Il soldato di Napoleone, in cui il cantautore musica un testo
di Pierpaolo Pasolini che descrive le vicissitudini di un soldato facente parte dell'armata
di Napoleone in Russia che, ferito in battaglia, viene soccorso da una giovane donna di
cui si innamora. Ne La dolce estate Endrigo descrive la nostalgia che lascia un amore
quando finisce.
Quando questa dolce estate sarà finita finita

quando tu sarai tornata
tra le case grigie della tua città
io vorrei poter restare
nel fondo dei tuoi occhi
ogni volta che tu parlerai di me
122 SERGIO ENDRIGO, Sergio Endrigo (RCA PML 10322) 1962
64
In Viva Maddalena c'è la contrapposizione tra un amore pieno di sofferenze e
una passione che appaga anche sessualmente: “Questa canzone la scrissi nel 1962 e a
quel tempo fece molta impressione che io avessi usato l'espressione “vacche magre”.
La canzone italiana allora aveva un vocabolario molto ristretto e non rispettarlo era
motivo, più che di scandalo, di insofferenza”.123
Erano giorni magri

non avevo in tasca una lira
erano giorni magri
tu potevi darmi una mano
avevo solo te
e tu non alzavi un dito
ora son giorni grassi
son finite le vacche magre
ora son giorni grassi
ho incontrato Maddalena
tu non esisti più
non ricordo più i tuoi occhi
Nel 1963 Endrigo inizia ad esibirsi come cantante solista dal vivo; nel gruppo
musicale che lo accompagna c'è Enzo Jannacci in qualità di pianista. 124 Nello stesso
anno il cantautore sposa Maria Giulia Bartolocci, studentessa universitaria iscritta al
primo anno di Giurisprudenza. Sul loro rapporto Endrigo così si esprimerà circa tredici
anni dopo: “Andiamo molto d'accordo, ciò non toglie che spesso si discuta. Per
esempio, sul problema delle rivendicazioni femminili sono d'accordo con lei fino a un
certo punto. Non si può pretendere che in certi argomenti, sesso compreso, l'uomo e la
donna possano comportarsi allo stesso modo”.125
In quell'anno Endrigo incide Se le cose stanno così, il cui testo è scritto dal
regista teatrale Alessandro Fersen, mentre la musica è del pianista e compositore
argentino Luis Enriquez Bacalov. Il brano, che descrive la triste fine di un amore, ha
molto successo, ma, poco prima di morire, il cantautore ricorda un episodio legato a
124 Cfr. Autobiografia in www.sergioendrigo.it
125 LUIGI REGGI, Quel giorno litigai con Lula per colpa di Ombretta Colli in Oggi Illustrato 1976 n.
20, p. 79
65
questa canzone che lo ha molto amareggiato: “. Il disco vendette oltre un milione di
copie. Una sera ebbi occasione di conoscere Fersen: lui era circondato da giornalisti e
si confessò quasi imbarazzato per aver confezionato un prodotto di così modesta
portata culturale. Un punto di vista che mi ferì a morte”.126
Se le cose stanno così

e non hai voluto finire
l'ottobre si era fatto più freddo
fra noi più niente da dire
A fare da lato B al 45 giri è la già citata Viva Maddalena. Il successivo singolo
ha come brano principale La rosa bianca, con testo del poeta cubano Josè Martì
tradotto e musicato da Endrigo, che entra a far parte della colonna sonora del film La
rimpatriata diretto da Damiano Damiani. Come secondo brano viene riproposta Aria
di neve. Nel 45 giri seguente inizia per Endrigo una delle più importanti collaborazioni:
quella con Sergio Bardotti che contribuisce al testo di Era d'estate, in cui c'è il
nostalgico ricordo di un amore estivo.127
Il secondo brano è Annamaria, ispiratogli da una segretaria dell'RCA in cui
viene descritto un amore fugace. Esce, poi, il secondo 33 giri di Endrigo che reca la
recensione di Ciro Dansotti: “L'origine istriana è, in Sergio Endrigo, un connotato
fondamentale: degli istriani ha non solo i principali caratteri fisici (capelli chiari, figura
asciutta, lineamenti sottili ma marcatissimi), ma anche quella sottile malinconia che
alla gente d'Istria hanno conferito secoli di acrobatica esistenza a cavallo di due razze
che d'imparentarsi non ne hanno mai voluto sapere.
La povertà di un istriano è diversa dalla povertà di chiunque altro: suscita eco
remotissime, suggerisce ricordi, favorisce meditazioni. Endrigo ammette volentieri di
essere stato povero e parla senza reticenze, ma anche senza retorica, della sua lunga
126 MICHELE BOVI, L'uomo che non ride è un poeta felice in VivaVerdi n. 4 del 2005 in
www.sergioendrigo.it
66
gavetta di cantante di “balera” prima e di night club poi. Destino ingrato in entrambi i
casi, perché Sergio non ha mai avuto lo stile sanguigno tanto gradito al pubblico delle
“balere” né quello smaltato e caramelloso spesso apprezzato dai clienti di un night. E'
piaciuto per anni, tuttavia, ad entrambi i pubblici.
Perché? Perché il talento interpretativo, quando è autentico, smussa anche gli
angoli dei gusti più radicati. La favola suggestiva e facile di un Endrigo “esploso”
improvvisamente dal nulla va sfatata: i tentativi, prima del suo ingresso nella scuderia
RCA, per librarsi al di fuori e al di sopra dell'atmosfera fumosa e sofisticata (ma
impegnata ogni sera a ripetere se stessa) dei nights erano stati molteplici; fu Nanni
Ricordi (un discografico che ha eliminato molte curve dalle strade dei nostri migliori
cantautori) ad accordargli per primo fiducia, una fiducia che Sergio mostrò subito di
meritare ampiamente con “I tuoi vent'anni” e “La brava gente”. Da quel momento le
impennate della sua carriera sono troppo note per dover essere ricordate, ma vale la
pena di sottolineare come il cantante abbia conservato miracolosamente intatto,
attraverso anni di routine, un mondo poetico ora dolente ora giocoso, ma sempre ricco
di una sconcertante freschezza che dà ad ogni sua canzone lo smalto affascinante della
originalità. Non ha strette parentele con gli chansonniers francesi né con i cantautori
nostrani, Endrigo: scrive e canta sull'abbrivio di una vena personalissima e fervida che
non ha bisogno di intermediari per arrivare al cuore e ai gusti migliori del pubblico.
Dopo anni di professione affronta ancora il pubblico con un pizzico di imbarazzo, ne ha
rispetto e soggezione, ne sollecita l'approvazione meditata più che l'applauso
estemporaneo. La sua è una modestia non costruita, ma autentica (che lo induce a
guardare ai suoi errori più che ai suoi successi) e il suo costante frugare in se stesso alla
ricerca di umori validi da trasferire nella prossima canzone ha spesso cadenze e modi
che ricordano quelli della pittura figurativa; se c'è un cantautore le cui composizioni
67
sembrano attingere agli stessi elementi di un quadro questi è certamente Endrigo: “Aria
di neve”, “Periferia”, “Via Broletto 34” sono altrettanti inimitabili bozzetti e anche ora,
con “Era d'estate”, “La guerra” e la stessa riesumazione della suggestiva “Canta
Pierrot”, si rivolge verso le immagini ricche di contorni a colori squisitamente pittorici.
Arrivato sulla soglia di quella meravigliosa e drammatica età che nella vita di
un uomo è costituita dal traguardo dei trenta anni, Endrigo ha raggiunto il suo obiettivo
più segreto e ambito. Essere compreso da tutti, essere riuscito a fare di un “genere” che
all'inizio poteva sembrare accessibile a pochi un genere popolare. Ed è un risultato che
forse riuscirà a cancellare dai tratti del suo viso antichissimo (piacerebbe a Bergman)
quel velo di sottile malinconia dal quale non si libera neanche quando esplode in “Viva
Maddalena”.128
In questo disco Endrigo ripropone Se le cose stanno così, Annamaria, La rosa
bianca ed Era d'estate. Ci sono anche i primi brani che denotano un contenuto sociale:
I principi in vacanza, in cui ironizza sul disgusto che provano i componenti delle classi
più elevate al contatto con le persone più umili e La guerra, nella quale viene descritta
la contrapposizione tra il trionfalismo che accompagna la partenza per il prossimo
conflitto e l'angoscia di chi teme si tratti di un viaggio senza ritorno. Con testi di
Bardotti compone Un giorno come un altro e Forse penso anch'io a te. Con il
contributo di Bacalov per la parte musicale scrive Ora che sai che tratta di un amore
che prende coscienza di sé.
Ora che so guardare nei tuoi occhi

ora che so di stare nei tuoi sogni
ti darò quelle cose che non ho dato mai a nessuna
e a nessuna mai darò
A completare il disco sono due vecchi successi non suoi: “Al momento di
incidere il mio secondo long-playing alla RCA non avevo tutti i pezzi per fare il disco,
128 SERGIO ENDRIGO, Sergio Endrigo (RCA PML 10368) 1963
68
così scelsi di metterci dentro sia Canta Pierrot, un vecchio successo, perché mi
sembrava indicativo dell'attività di un cantante, che deve sempre un po' recitare una
parte, sia Tu devi ricordare, che è una canzone degli anni quaranta del repertorio
italiano, che era invece un pezzo che cantavo nei night-club alla maniera di Johnny
Mathis”.129
Nel 1964 Endrigo incide un 45 giri in cui ripropone La dolce estate e Ora che
sai. Il singolo successivo comprende Ti amo, scritta da Giorgio Calabrese e Gianfranco
Reverberi, in cui viene espresso l'amore riconoscente per tutto il bene ricevuto dalla
persona amata.
Il lato B è Oggi è domenica per noi, canzone d'amore di Bardotti-Fenigh, che è
inserita nella colonna sonora del film La costanza della ragione di Pasquale Festa
Campanile.130 In quello stesso anno Endrigo incontra Jacques Brel: “Ho conosciuto
Brel nel 1964 alla RCA di Roma. C'era un progetto per fargli incidere dei dischi in
italiano. Brel era belga, fiammingo credo, e la sua pronuncia francese era non dico
ottima, sembrava un vero francese. Purtroppo quando cantava in italiano sembrava un
...tedesco puro. Io pensavo che sarebbe stato comunque difficile tradurre le sue canzoni
in italiano perché le sue cose, come quelle di Brassens, erano irripetibili. Anche per una
questione di immagini, di ambienti legati alla loro esperienza, pensiamo soltanto alla
provincia francese così diversa da quella italiana. Ho anche provato a fare delle
versioni in italiano delle canzoni di Brel: ce n'era una che mi piaceva molto, ma alla
fine ho capito che non era la stessa cosa e che era meglio lasciarla così. Lo incontrai in
sala d'incisione, lo salutai (ero un po' emozionato) e gli espressi tutta la mia
ammirazione per le sue stupende canzoni. Gli dissi anche che, senza averle ascoltate e
69
amate, non avrei mai potuto scrivere Viva Maddalena”. 131
Il 21 gennaio 1965 nasce la figlia Claudia. Nello stesso anno Endrigo lascia la
RCA per passare alla Fonit Cetra: “Volevano che incidessi la versione italiana di un
brano di Udo Jurgens: Warum nur warum. Mi rifiutai, insistettero al limite della
soperchieria ... Riconosco che era una canzone piacevole, magari anche adatta al mio
repertorio. Ma non potevo e non dovevo accettare l'intimazione dell'azienda per non
creare un precedente rischioso. Sono un cantautore ed era giusto che incidessi le mie
canzoni. Già un anno prima avevo commesso quello che considero l'unico errore della
mia carriera: ossia registrare Se le cose stanno così ... C'era poi un'altra ragione per
rifiutare la canzone di Jurgens: Ennio Melis, il direttore dell'RCA manifestava più
attenzione per i cantautori giovani ... Era percettibile insomma l'orientamento a
riverniciare il parco artistico; il mio fu un contropiede”.132
Il primo singolo che incide per la nuova casa discografica è Mani bucate, di cui
escono due edizioni: la seconda riporta sulla copertina la dicitura “dalla colonna sonora
del film Io la conoscevo bene” (Paolo Pietrangeli 1965)133: “Questo fu il primo disco
inciso per la Fonit-Cetra e anche il mio primo e forse ultimo disco ad entrare nel
circuito dei juke-box che allora avevano una grossa importanza. Io personalmente ho
sempre odiato i juke-box, perché non si può costringere le persone ad ascoltare la
musica nei locali pubblici”.134 In questo brano parla di una persona che non ha saputo
mantenere l'affetto che la circondava e che quindi rimane sola.
Non hai saputo tenerti niente

neanche un sorriso sincero
e avevi il mondo il mondo intero
133 Cfr. FERNANDO FRATARCANGELI, Endrigo poeta dell'amore in Raro n. 90 del giugno 1998, p.
81
70
nelle tue mani
tutto hai perduto anche l'amore
buttato via dalle tue mani
mani bucate
Il secondo brano è Dimmi la verità in cui vengono espresse le sensazioni che
accompagnano la crisi di un amore.
Amore non sei più tu

e i miei occhi non vedo nei tuoi
dimmi la verità
dimmi se è già finita
Il successivo disco contiene Teresa, brano che arriva secondo al Festival delle
Rose 1965 e che è uno dei maggiori successi di Endrigo: “La scrissi nel 1965. A questa
canzone è legato un episodio abbastanza divertente. La commissione giudicatrice della
RAI, presieduta dal maestro Razzi, aveva bocciato questo disco, perché avevo usato il
termine “mica”, che lui considerava non idoneo alla lingua italiana. Allora fummo
costretti a farne una versione RAI in cui il verso incriminato Teresa non sono mica
nato ieri divenne Teresa, la vita è solo un'avventura. “Teresa” racchiude un
atteggiamento che per quegli anni era abbastanza anticonformista: amare una donna
senza indagare sul suo passato e godersi l'amore per quello che è”.135 Molti anni dopo il
cantautore ricorderà la nascita di questa canzone: “Ero in vacanza a Forte dei Marmi,
avevamo preso in affitto una villa, c'era mia moglie, mia suocera, mia madre, mia figlia
che aveva poco meno di un anno ed ad un certo punto presi la chitarra e mi misi a
suonare e la canzone venne di getto con le parole quasi una dietro l'altra con mia
suocera che cominciò a ballare mentre io cantavo: “Teresa, quando ti ho dato quella
rosa, rosa rossa ...”. 136
Teresa
non sono mica nato ieri
per te non sono stato il primo
135 Ivi, pp. 26-27

71
nemmeno l'ultimo lo sai lo so ma
Teresa
di te non penso proprio niente
proprio niente
mi basta
restare un poco accanto a te a te
Questo brano è interpretato come una svolta da Marco Peroni nel suo libro Il
nostro concerto: “Teresa, oltre a essere una donna vera, è anche una donna nuova. Non
siamo più in presenza di una proiezione maschile, vincolata alle traiettorie consolidate
di una cultura largamente maschilista: Teresa non è una santa (“non sono mica nato
ieri”, un verso in cui tutto un universo di valori è messo in soffitta, ci appare già
superato, anacronistico), né una pericolosa tentatrice (“non devo perdonarti niente”).
Quella che Endrigo attacca frontalmente è dunque l'idea stessa di piacere come
peccato.”137 Il lato b di questo 45 giri è Come stasera mai, con il testo di Gianni Musy;
in tale brano viene descritto un amore nel suo momento culminante.
Con Adesso sì, nel 1966, il cantautore partecipa per la prima volta al Festival di
Sanremo in coppia con Chad e Jeremy, arrivando ottavo.138 In questa canzone è
espresso il rimpianto per un amore ormai finito.
Adesso sì
adesso che tu vai lontano
sono acqua chiara
le nostre lacrime
e non servono più
Felice Liperi sottolinea la maturazione espressiva del cantautore: “Adesso sì
propone con chiarezza lo stile di Endrigo: grande senso e passione per la melodia riletta
però attraverso un gusto profondamente romantico e malinconico”. 139Il retro del 45 giri
è Io e la mia chitarra, scritta in collaborazione con Bacalov per la parte musicale, in
cui il cantautore descrive il rapporto quasi d'affetto che lo lega al suo strumento
137 MARCO PERONI, Il nostro concerto. La storia contemporanea tra musica leggera e canzone
popolare, Milano Firenze La Nuova Italia 2001, p. 120
138 Cfr. www.festivaldisanremo.com
139 FELICE LIPERI, Storia della canzone italiana, cit., p. 228
72
musicale.
Io e la mia chitarra
siamo amici per la vita
noi ridiamo insieme
quando mi va bene.
Come una donna
che ti vuol bene
lei mi consola
quando sono giù
Nel giugno dello stesso anno Endrigo partecipa alla Mostra internazionale di
musica leggera di Venezia presentando il suo nuovo 45 giri.140 Il primo brano è
Girotondo intorno al mondo: “Quando stavo sotto le armi studiavo tattica e strategia
ma studiavo anche il francese e avevo chiesto a mia madre di mandarmi Le fleurs du
mal di Baudelaire. Avevo anche cominciato a tradurre le prime poesie ed in questo
modo approfondivo lo studio del francese. Una volta lo parlavo benissimo anche
perché cantavo le canzoni francesi nel night e mi capitò di leggere un romanzo di
Aragon, Les cloches de Bâle, vale a dire Le campane di Basilea dove a un certo punto
Aragon racconta che prima dello scoppio della prima guerra mondiale a Basilea ci fu
una grande festa con cortei di ragazzini e ragazzine vestiti da angioletti che per
scongiurare la guerra cantavano una poesia di Paul Fort: “Se tutte le ragazze e i ragazzi
del mondo si dessero la mano”. A me piacque molto così la tradussi, la musicai e
nacque Girotondo intorno al mondo”.141 Canta anche Questo amore per sempre,
canzone scritta in collaborazione con Bacalov per la musica, nella quale descrive un
amore infelice.
Questo amore per sempre

che ti fa soffrire
questo amore per sempre
non mi fa dormire
Il successivo singolo comprende due brani che fanno parte di colonne sonore
140 Cfr. MARIO BALVETTI, Sergio Endrigo, cit. , p. 9

141 Cfr. LUCIANO CERI, Sergio Endrigo, le sue canzoni ... e altro in DORIANO FASOLI –
STEFANO CRIPPA, Sergio Endrigo. La voce dell'uomo, cit., p. 64
73
cinematografiche sempre del 1966. Back home, someday è cantata da Endrigo, autore
della musica, nel western “all'italiana” Le colt cantarono a morte e fu tempo di
massacro. Il testo è scritto in collaborazione con Bardotti e Lucio Fulci, regista del
film. Il secondo pezzo è L'alba viene a cercare te, di Giorgio Calabrese e Piero
Umiliani, cantato nella pellicola di spionaggio Un colpo da 1000 miliardi, diretta da
Paolo Heusch.142
Esce, quindi, il terzo album di Endrigo che comprende Chiedi al tuo cuore,
scritta nel 1960 e le canzoni uscite nel biennio 1965-1966 per la Fonit Cetra (Mani
bucate, Dimmi la verità, Teresa, Come stasera mai, Adesso sì, Io e la mia chitarra,
Girotondo intorno al mondo e Questo amore per sempre). Ci sono anche due novità:
La ballata dell'ex, il cui testo è scritto in collaborazione con Bardotti, che parla degli
ideali della Resistenza traditi e La donna del Sud, di Bruno Lauzi, dedicata ad una
donna meridionale emigrata al Nord.143
Questo 33 giri, il primo di Endrigo a riportare i testi dei brani, stampati sul retro
della copertina, verrà così commentato dal giornalista Francesco Paracchini: “Sono
undici canzoni che racchiudono il mondo dei sentimenti in una visuale che ... andava
modificandosi. Non più la canzone usata per celebrare l'idilliaca situazione “lui lei” o
perlomeno non solo, ma tre minuti usati come amplificatore per raccontare l'amore di
coppia da angolature meno usuali, più vicine alla realtà, al personale di ognuno. ...
Oltre a raccontare l'amore nelle sue varie sfaccettature, da quella più gioiosa a quella
più nostalgica e fragile, Endrigo continua a lanciare lo sguardo verso tematiche più
ampie e innovative ”.144
Nel 1967 il cantautore arriva settimo al Festival di Sanremo interpretando, in
143 Cfr. Ivi, p. 167
144 FRANCESCO PARACCHINI, SERGIO ENDRIGO – Endrigo (Cetra 1966) in MAURO
RONCONI (a cura di), 100 dischi ideali per capire la nuova canzone italiana, cit., p. 34
74
coppia con Memo Remigi, Dove credi di andare: “Cantai questa canzone al Festival di
Sanremo del 1967, l'anno in cui si uccise Tenco. La cantai nella serata successiva al
suo suicidio, sembrava proprio dedicata a lui”.145
Dove credi di andare

se tutti i tuoi pensieri
restano qui
come pensi di amare
se ormai non trovi amore
dentro di te
La figura di Luigi Tenco viene così ricordata dal cantautore istriano in una
intervista rilasciata nel 1981: “Ci sono dei momenti in cui si entra in ambienti più forti
di noi: Luigi, ad esempio, aveva un vero e proprio terrore (dichiarato) di cantare in
pubblico; era una cosa che lo faceva veramente soffrire. Quando abbiamo fatto la sei
giorni della canzone al Lirico di Milano, organizzata dallo scomparso Corriere
Lombardo, lui cantò sempre un po' ubriaco, su di giri, con gli occhi chiusi (anch'io
bevevo molto spesso, prima di cantare, perché anch'io avevo questo problema di
impatto con la folla). A me, però, sette anni di night erano serviti a togliermi la paura
mentre lui non riusciva a vincerla. E Sanremo, allora, era un fatto che poteva veramente
cambiare la vita di una persona, sul piano economico, sul piano del successo ... e lui
non ce l'ha fatta. Forse avrebbe avuto bisogno di qualcuno accanto che l'aiutasse ... non
so. Di una cosa sono certo e cioè che non si è ammazzato perché non andò in finale; è
stato un crollo che sarebbe potuto succedere a chiunque”.146
Il brano che fa da lato B a Dove credi di andare è Il treno che viene dal Sud, nel
quale Endrigo sottolinea, in risposta al brano di Lauzi, che dal Sud non vengono solo
donne ricche di fascino, ma persone alla ricerca di un futuro migliore che è
probabilmente solo un'illusione. Questa canzone e La donna del Sud sono, poi,
146 PIERGIUSEPPE CAPORALE, Sergio Endrigo. Piccole storie in due minuti in Ciao 2001 n. 32 del
1981, p. 17
75
riproposte insieme su 45 giri.
Il successivo singolo è presentato ancora alla Mostra internazionale di musica
leggera di Venezia. Il primo brano, il cui testo è scritto con Bardotti, è Perché non
dormi fratello? Con questo pezzo Endrigo partecipa anche a Partitissima, il nome
assunto quell'anno da Canzonissima. La seconda canzone è La tua assenza in cui
descrive in modo poetico i propri sentimenti in assenza della persona amata.
La tua assenza riempie i miei giorni di te

la tua assenza è una stella che brilla nel cielo più scuro
la tua assenza è un gabbiano che vola leggero
la tua assenza è la cosa più viva che resta di te
Nel febbraio 1968 vince il Festival di Sanremo, cantando, in coppia con il
cantante brasiliano Roberto Carlos, Canzone per te, scritta con Bardotti e Bacalov:
“Feci sentire l'inizio di Canzone per te a Bacalov e lui mi disse subito “Questo è un
pezzo che funzionerà molto”. Per l'inciso di Canzone per te Bacalov mi aveva dato una
paginetta in musica e mi disse che, se mi fosse servito un inciso, potevo adoperare
quello. E quando scrissi la canzone mi sembrava che quell'inciso ci stesse benissimo,
così chiamai Bardotti e gli chiesi di metterci le parole sopra. Io non sono mai stato,
generalmente, un tipo del tutto autosufficiente per quanto riguarda la scrittura delle
canzoni ed inoltre mi è sempre piaciuto scrivere insieme agli altri, collaborare con gli
altri mi ha sempre fatto piacere. Non avevo chiesto io che la seconda esecuzione della
canzone fosse affidata a Roberto Carlos di cui tra l'altro conoscevo soltanto un singolo,
Quiero que va tudo pro inferno. Canzone per te non la voleva fare nessuno: ci fu un
provino anche di Astrud Gilberto, ma la sua voce era troppo esile per quel tipo di
melodia e fu offerta senza successo anche a Iva Zanicchi. Alla fine qualcuno suggerì il
nome di Roberto Carlos, così gli mandammo un provino e lui accettò. Lui poi l'ha
incisa seguendo come riferimento il testo del provino, mentre nel frattempo io e
Bardotti avevamo leggermente modificato le parole, e così la sua versione su disco è
76
diversa da quella che ho inciso io. Quando Roberto Carlos tornò in Brasile dopo la
vittoria di Sanremo c'erano migliaia di persone ad aspettarlo all'aeroporto, quasi fosse
un divo della nazionale di calcio. E' servito forse più a lui che a me vincere Sanremo.
Quando facemmo la tournée insieme invitò a casa sua, a cena, me e Bardotti che in
quel periodo faceva il pianista nel gruppo che mi accompagnava. Ad un certo punto il
padre, un uomo piccolo del Nord-Est brasiliano, mentre Bardotti stava parlando con
una persona dello staff di Carlos dicendo: “Certo, Roberto ha grande successo in
Brasile per via della sua voce così calda e particolare ...”il padre, dicevo, si alzò in
piedi e disse: “Ma che voce e voce, è stata la Madonna a farlo vincere!”.147
La festa appena cominciata

è già finita
il cielo non è più con noi
il nostro amore era l'invidia di chi è solo
era il mio orgoglio la tua allegria
E' stato tanto grande ormai

non sa morire
per questo canto e canto te
la solitudine che tu mi hai regalato
io la coltivo come un fiore
Così Gianni Borgna commenterà la vittoria di Endrigo: “L'anno successivo –
anno cruciale, siamo nel 1968 - qualcosa comincia a muoversi anche nella “morta
gora” della manifestazione sanremese. Vince Sergio Endrigo, un cantautore della stessa
scuola di Tenco, e per di più con un brano non certo facile, Canzone per te. La tragica
morte di Tenco aveva probabilmente aperto gli occhi a parecchi. Ma forse
l'adeguamento ai nuovi gusti del pubblico, sempre più plasmati dalla musica
anglosassone e dai Beatles, era ormai tardivo. I giovani, in particolare, ormai
occupavano le università, scendevano in piazza. Non avevano bisogno, insomma, di
mediazioni. Si esprimevano in prima persona. ... Canzone per te era un prodotto
77
confezionato con molta maestria. Musicalmente si direbbe una sintesi tra una canzone
dei Beatles (dei Beatles melodici, di Michelle per intenderci) e un motivo sudamericano
(non a caso a Sanremo la interpretava anche Roberto Carlos). Dal lato del testo si
rifaceva chiaramente agli stilemi della canzone d'autore. Con in più
quell'inconfondibile vena malinconica e fatalistica del cantautore di Pola”.148
In un'intervista rilasciata a Carla Stampa per Epoca Endrigo contesta il valore
del Festival di Sanremo e non si dichiara entusiasta della vittoria: “Farei volentieri a
meno del festival di Sanremo. Ci vengo perché la mia Casa, la Fonit Cetra, dev'essere
presente a questa manifestazione. E sono convinto che vi rinuncerebbero volentieri
molti altri cantanti. Perché non potremmo fare come in Francia, per esempio, dove non
esiste il Cantagiro, né il Cantaeuropa, né Sanremo, né Castrocaro? I dischi si
venderebbero ugualmente: basta un normale lavoro promozionale, come si dice oggi,
né più né meno come si fa quando bisogna vendere un prodotto commerciale. E noi
cantanti arrotonderemmo i nostri guadagni facendo le serate, come fanno appunto i
grandi “divi” della canzone francese. ... Il successo sarà più importante all'estero che
non sul mercato nazionale. Sinceramente, avrei desiderato arrivare secondo. Un bel
posticino di secondo e la vendita del disco assicurata. Perché, sa, da cinque o sei anni a
questa parte il motivo che arriva primo a Sanremo vende poco. Invece vanno a ruba le
canzoni che arrivano in finale. Quindi, se mi avessero dato il secondo posto...”.149
Duro è il commento del cantautore per L'Europeo: “Siamo seri, crede che io sia
felice perché il pubblico finalmente mi ha capito? Sono io che, finalmente, ho capito il
pubblico. Canzone per te è una mandolinata, per essere perfetta le mancava solo di
venir cantata da Achille Togliani. Del resto, perché uno dovrebbe presentare cose
nuove a Sanremo? Se avessi cantato qui Perché non dormi fratello? tutta Italia mi
148 GIANNI BORGNA, Le canzoni di Sanremo Bari Laterza 1986, p. 145

149 CARLA STAMPA, Sergio Endrigo: avrei preferito arrivare secondo in Epoca del 11 febbraio
1968, pp. 76-77
78
avrebbe riso dietro. Infatti, Le opere di Bartolomeo, unica canzone con un testo
originale, non l'ha filata nessuno. A me è piaciuta soltanto Deborah. Forse perché il
ritornello è copiato dalla mia canzone dell'anno scorso Dove credi di andare, come
anche La farfalla impazzita, che è uguale, con minime variazioni. Non me ne importa
niente. Le altre canzoni del festival erano indecenti, tutte copiate: nemmeno dagli
originali americani ma dalle canzoni italiane di imitazione americana, tipo Bambina
innamorata e Mani di velluto. Oppure copiate dai successi recenti: Gli occhi miei è tale
e quale Riderà, solo il tempo è diverso. Il guaio è che Sanremo rispecchia fedelmente la
produzione attuale. E' un momento scoraggiante questo, per la canzone italiana:
assolutamente non vitale”.150
Il retro di Canzone per te è Il primo bicchiere di vino, in cui racconta un amore
mercenario vissuto per solitudine e per ripicca.
Il primo peccato d'amore

che ho comprato in vita mia
l'ho comprato Maria
alla faccia tua
dicevi anche tu
la domenica è triste star soli
ballavo con lei
e ad un tratto non ci ho visto più
Come vincitore di Sanremo, Endrigo partecipa all'Eurofestival che quell'anno si
tiene alla Royal Albert Hall di Londra con Marianne, brano il cui testo è scritto con
Giancarlo Bigazzi; in esso parla di una ragazza sempre desiderosa di vivere nuove
esperienze, anche rinunciando ai propri sogni.151
Dove vai da dove vieni amore

dove vai rimani un poco accanto a me
se per sognare vendi i sogni tuoi
forse è disperata la tua gioventù
150 LIETTA TORNABUONI, Finito il festival continuano le polemiche – Sanremo il giorno dopo in
L'Europeo del 15 febbraio 1968, p. 78
151 Cfr. ANTONIO RANALLI, E' morto Sergio Endrigo, il cantautore gentiluomo in
www.musicalnews.com
79
Completa il 45 giri Il dolce paese, con testo di Gianni Musy e musica di
Endrigo e Bacalov. Il brano è un'ironica ed amara denuncia dei difetti degli italiani.
Il successivo singolo comprende La colomba: “Era una romanza per pianoforte
e soprano del poeta spagnolo Raphael Alberti, che Bacalov ha trasformato in canzone
riducendo gli intervalli che c'erano”. Il retro è Anch'io ti ricorderò, dedicata alla
memoria di Ernesto “Che” Guevara.
Viene, poi, pubblicato, sempre nel 1968, il quarto album di Endrigo, in cui il
cantautore ripropone quasi tutti i pezzi usciti nell'ultimo biennio (Dove credi di andare,
Il treno che viene dal sud, Perché non dormi fratello?, La tua assenza, Canzone per te,
Il primo bicchiere di vino, Marianne, Il dolce paese, La colomba, Anch'io ti ricorderò),
oltre a Back home, someday, inciso nel 1966. Unica novità del disco è Canzone della
libertà, scritta da Luciano Lucignani ed Ennio Morricone.152
Sul finire del 1968 Endrigo partecipa a Canzonissima con Camminando e
cantando, traduzione dello stesso cantautore da una canzone brasiliana diventata un
inno del movimento studentesco contro la dittatura militare, durata dal 1964 al 1984:
“Geraldo Vandrè è un cantante brasiliano di cui avevo ascoltato in Brasile la canzone
Pra nao dicer que nao falei das flores, che mi era piaciuta molto. Ne tradussi il testo in
italiano intitolandola Camminando e cantando. La presentai a Canzonissima 68 dove
ero sicuro di passare il primo ed il secondo turno, ma sapevo benissimo che non sarei
mai riuscito a passare anche il terzo, per cui a quel punto scelsi di cantare una cosa che
piaceva a me. Non cercavo la canzone facile ed orecchiabile e preferii usare quella
possibilità per dare spazio a canzoni un po' più difficili”.153 Come lato B viene
riproposta Anch'io ti ricorderò.
80
Nel 1969 arriva secondo a Sanremo con Lontano dagli occhi, canzone scritta in
collaborazione con Bardotti e Bacalov e cantata in coppia con Mary Hopkin, cantante
gallese che ha alle spalle il successo di Those were the days154: “Vincitore nel 1968,
Sergio Endrigo torna al Festival di Sanremo con molte speranze. Coglie il secondo
posto con questo brano ispirato e, come di consueto, un tantino triste, scritto in
compagnia del fido Bardotti. Anche la hit parade (si piazza al quinto posto) premia
questa canzone, giudicata evidentemente un gesto significativo della “serietà” di
Endrigo. Interessante anche la versione dell'inglese Mary Hopkin, la “raccomandata dei
Beatles” (e di Paul Mc Cartney in particolare). Convince anche lei, con il suo italiano
stentato e pigolante”.155
Lontano dagli occhi lontano dal cuore

e tu sei lontana lontana da me
per uno che torna e ti porta una rosa
mille si sono scordati di te
lontano dagli occhi lontano dal cuore
e tu sei lontana lontana da me
Il lato B del 45 giri è San Firmino, anch'esso scritto con i fidi Bardotti e
Bacalov, nel quale si ironizza sul culto interessato del santo che dà il titolo alla
canzone.
Il successivo singolo contiene Sophia, brano ancora composto con i due
collaboratori: “Un piccolo omaggio alla grande Sophia Loren. Lei mi ringraziò con un
gentile bigliettino che purtroppo ho perduto. Sono sempre stato un po' disordinato. Mi
dispiace molto”.156
Chi non ha mai sognato un po' Sophia

donne più belle al mondo non ce n'è
la gente pensierosa si ferma per la via
sorride al manifesto di Sophia
Il secondo brano, scritto interamente da Endrigo, è 1947, ricordo accorato della
154 Cfr.GIANNI BORGNA, Le canzoni di Sanremo cit., p. 152

155 GINO CASTALDO (a cura di), Il dizionario della musica italiana cit., pp. 232-233
156 Cfr. www.sergioendrigo.it aneddoti
81
sua città natale, Pola.
Nel novembre esce l'album, forse, più prestigioso della carriera di Endrigo, La
vita, amico, è l'arte dell'incontro, prodotto da Sergio Bardotti e inciso con il contributo
del poeta italiano Giuseppe Ungaretti, del poeta brasiliano Vinicius de Moraes e del
musicista Toquinho. Il disco contiene: sei poesie recitate da Ungaretti (Chi son io se
non, Oh che cos'è in me e In te amo, di Vinicius, del musicista brasiliano Baden Powell
e di Bardotti, Che cos'è il mio amore, Sonetto dell'amore totale e Poetica 1, di
Vinicius); due brani cantati da Vinicius (Samba delle benedizioni, di Vinicius, Baden
Powell e Bardotti e Felicità, di Vinicius e del compositore brasiliano Antonio Carlos
Jobim più noto come Tom Jobim); una poesia recitata sempre da Vinicius (Il giorno
della creazione, di Vinicius e Bardotti); due brani strumentali eseguiti da Toquinho
(Serenata dell'addio, di Vinicius, Baden Powell e Bardotti e Deixa, di Vinicius e Baden
Powell); cinque brani cantati dal cantautore istriano (Perché e Se tutti fossero uguali a
te, scritti da Bardotti, Vinicius e Jobim, Poema degli occhi, di Vinicius, Bardotti e del
musicista brasiliano Paulo Soledade, La casa e La marcia dei fiori, di Vinicius e
Bardotti).157
Questo disco è così presentato dall'allora vicepresidente della RAI Leone
Piccioni nelle note all'interno del disco: “Vinicius de Moraes ha vissuto qualche mese a
Roma nell'inverno del '69. E' il miglior poeta di lingua portoghese d'oggi, ambasciatore
del Brasile finché è rimasto in carriera, autore di tutte le parole più belle delle canzoni
brasiliane di “Tom” Jobim o di Baden Powell; Vinicius che si dichiara “il più negro dei
bianchi d'America”, 56 anni, l'uomo più vitale e vivo che io conosca, che ti insegna ad
amare la vita, senza pur illudersi, con saggezza paziente e incontenibili slanci e scatti
d'amore. A Roma ha cercato gli amici, e Ungaretti prima di tutti che incontrò in Brasile
82
fin dal '37: “Ungà” che riconobbe in quel giovane poeta un talento grande al punto da
tradurlo in italiano di lì a poco. Ma, anche, Chico Buarque de Hollanda, già in Italia,
amico e come un figlio; Bardotti che in Italia è quello che più ne sa (e più ama), con
precise scelte, della musica brasiliana di ieri e di oggi; Endrigo, “maraviglioso
cantore”, Raphael Alberti, poeta per tanti motivi a lui legato; noi, amici di Ungaretti, e
subito, profondamente a Vinicius legati di affetto vero, affetto umano ancor prima che
da ammirazione grande. Così abbiamo insieme conosciuto Vinicius che canta, Vinicius
che beve “vinti, trinta, quaranti” whiskies al giorno – come dice nel suo divertente
italiano - , Vinicius che va a letto alle sette della mattina, che parla profetico e con
ironia, che canta la bellezza della donna e la sua struggente malinconia. E' stata di
Bardotti l'idea di incidere tante cose in quel momento romano per preparare un disco
che fosse come un omaggio a Vinicius ed un'immagine, un “acquarello”, del Brasile.
Ungaretti aveva da poco tradotto nuovi e vecchi versi di de Moraes, e volentieri
è entrato in un piccolo studio di registrazione, con cantanti, con suonatori, con tecnici;
Bardotti aveva organizzato tutto alla perfezione, perfetta la chitarra (Toquinho), ottima
la ritmica, Vinicius pronto a parlare, a cantare, a recitar versi – ed Endrigo a prestare
(merito particolare del disco) la sua voce ed il suo amore alla vera musica popolare,
cantando canzoni con parole di Vinicius. Una scelta vasta, dalle canzoncine per i
bambini che Vinicius scrive da sempre (gioielli inarrivabili), ai grandi temi di Baden e
di “Tom” al famoso “Samba delle benedizioni” (che faceva parte della colonna sonora
del film “Un uomo e una donna”), e cori di bambini disponibili, e tanti filoni di
“saudade” e di felicità, di allegria e di tristezza toccati insieme. Tanto materiale che
bisognava poi montar bene, e Bardotti (si sa) anche in questo è maestro.
Il montaggio del disco è tra i più sapienti e dosati: ci sono due idee guida, le
“benedizioni” di Vinicius che aprono e chiudono il disco dando definizioni bellissime
83
della “sua” musica (“Fare un samba non è una barzelletta – chi fa samba così non è un
poeta – il samba è preghiera se lo vuoi. - Samba è la tristezza fatta danza , - la tristezza
che ha sempre la speranza – di non essere triste, prima o poi”.), e la voce di Ungaretti
che legge frammenti o versi proposti a “collages”.
In mezzo tanta musica, e spunti diversi, e “Deixa” che traspare, e la “Marcia dei
fiori” che rielabora un tema di Bach, ed Endrigo che canta “Perché”, “Il poema degli
occhi”, “Se tutti fossero uguali a te”, e Vinicius, che legge la terribile poesia sul
“Giorno della Creazione: il sabato”, terribile e toccante, con sempre, nella sua amara
ironia (quando scatta) un più forte quoziente – com'è in Vinicius – di pietà, ed un forte
senso di religiosità, seppur dovesse bestemmiare. Senso di mistero, di magici oscuri
motivi che regolano la vita, che bene Vinicius ha conosciuto approfondendo, insieme a
Baden, il “candomblé” di Bahia, i riti di magia nera che dall'Africa si sono in quelle
rive trasferiti, per rimanervi senza subire sofisticazioni, arricchiti , sempre, di sensi
nuovi, autonomi, a sé, com'è nella tradizione della musica popolare del Brasile. E tante
altre cose ancora...
Un disco, a mio modo di vedere (sarà il pubblico della stessa idea?) esemplare:
un disco nuovo con tante diverse aperture, e tutte convergenti”.158
Tratto dal 33 giri esce un singolo che comprende La casa e La marcia dei fiori.
Nel novembre del 1969 è pubblicato il 45 giri Una breve stagione, che fa parte
della colonna sonora dell'omonimo film drammatico diretto da Renato Castellani. Il
brano, scritto da Endrigo con Bardotti ed Ennio Morricone, descrive un grande amore
capace di sopravvivere anche alla morte.159
Mia, è la tua gioventù

nel mare dei tuoi occhi chiari
già so che mi perderò.
158 SERGIO ENDRIGO, La vita, amico, è l'arte dell'incontro CETRA/LPB 35037 1969
84
Mia, per sempre mia, la tua stagione può finire
ma ormai tu non morirai in me
Come retro è riproposta la canzone Poema degli occhi.
85
4. IL CANTAUTORE BABY-SITTER
Endrigo incide le prime canzoni per bambini nel novembre 1969. Entrambe di
Vinicius con la traduzione del testo di Bardotti, La casa e La marcia dei fiori, oltre a
costituire i due brani di un singolo, fanno parte del 33 giri La vita, amico, è l'arte
dell'incontro, uscito contemporaneamente. Il pezzo più conosciuto è senz'altro La casa
nella quale viene descritta un'abitazione decisamente singolare.160
Ne La marcia dei fiori c'è invece l'elogio del mondo dei fiori considerato uno
dei beni più preziosi offerti dalla natura.
La collaborazione con Vinicius continua e nel 1972 il cantautore incide Il
pappagallo, con testo suo e di Vinicius e musica di Bacalov e Bardotti : “Vinicius
aveva visto il pappagallo che sta con me da 35 anni – sta urlando anche adesso; è in
gabbia, ma quando stavo in campagna era libero in casa – aveva scritto su un
bigliettino “Ma che bello pappagallo tutto verde rosso e giallo” e io, Bardotti e Bacalov
abbiamo scritto parole e musica per Il pappagallo, che è stato un grandissimo
successo”.161
Ma che bello pappagallo

tutto verde l'occhio giallo
cosa fai che cosa vuoi
parli parli parli parli
Il retro del 45 giri è San Francesco, canzone dedicata al santo patrono d'Italia.
Guarda San Francesco

che va bel bello
e non ha niente
nel suo fardello
saluta il vento
buongiorno amico
e dice al fuoco
sei mio fratello
Questi due brani entrano a far parte de L'Arca, una raccolta di canzoni per
160 Cfr. Ivi, pp. 171-172

161 GIANCARLO SUSANNA, Sergio Endrigo, la vita è l'arte dell'incontro in www.educational.rai.it
86
bambini, dedicate soprattutto ad animali come Le api e La foca. In questo disco, oltre
ad Endrigo, cantano Vinicius, i Ricchi e Poveri, Marisa Sannia, Vittorio De Scalzi dei
New Trolls e i The Plagues. Nel marzo del 1973 Endrigo incide un 45 giri contenente
due canzoni di questo album La papera e La pulce, entrambe scritte da Vinicius,
Toquinho e Bardotti, e cantate nel 33 giri da Vinicius e da The Plagues.162
E' lo stesso cantautore a spiegare, in un'intervista dell'epoca, i motivi che lo
hanno spinto a cantare canzoni per bambini: “Sono stato il primo cantante, anche
quando andavo fortissimo, a cantare canzoni per bambini. Lavorare per loro, oggi, non
è assolutamente facile. Sono molto esigenti e sono loro i primi a rendersi conto se
cerchi di fare il furbo. Però è un pubblico meraviglioso, quello dei bambini, di una
genuinità sconvolgente. ... La mia è stata semplicemente la tipica reazione di un
qualsiasi padre che non riusciva a trovare della musica idonea per i suoi bambini. Per
quanto si facciano degli sforzi, in giro non mi sembra di vedere del materiale musicale
veramente adatto ai più piccini. Siamo logici, i ragazzi non assimilano le canzoni dello
“Zecchino d'Oro” e ripiegano il più delle volte verso canzoni che non sono state scritte
per loro, così come avviene quasi regolarmente per le sigle televisive e, in particolare,
per quelle di Canzonissima, dove il successo viene decretato proprio dai ragazzi”.163
Nel 1974 Endrigo, che in quell'anno è ritornato alla Ricordi, intraprende una
nuova importante collaborazione: “L'idea di realizzare un disco di canzoni italiane per
bambini, dopo aver già inciso quelle di Vinicio de Moraes mi è venuta dopo aver visto
in mano a mia figlia i libri di Gianni Rodari. “Perché Rodari ed io non possiamo fare
qualcosa insieme” ? Mi sono chiesto e ho avvicinato lo scrittore. Così è nato questo
disco, tutto di canzoni interpretate da mia figlia e da figli di altri miei amici e
Endrigo. La voce dell'uomo, cit., pp. 174-175
163 OTTAVIO STARACE, Il cantautore baby-sitter in Il Monello 1975 n. 11, p. 8
87
collaboratori, oltre a me naturalmente”.164
Nasce dunque il 33 giri Ci vuole un fiore, che reca le seguenti note di
presentazione non firmate: “Un giorno qualcuno ha avuto l'idea di fare questo disco,
ma nessuno si ricorda più chi è stato. Comunque adesso il disco c'è e le parole sono
state scritte da Gianni Rodari, le musiche da Luis Bacalov e da Endrigo. I bambini che
hanno cantato sono Annapaola e Giovanni Bacalov, Cristiana (figlia di Nora Orlandi),
Claudia Endrigo, Giorgia Lepore, Manuela e Maura (le gemelline di Cenciarelli), Silvia
Somigli e Laura Pierazzuoli che non ha potuto finire il disco perché sul più bello si è
presa il morbillo. Tutti sono stati istruiti aiutati e diretti da Nora Orlandi. Le voci che
non cantano ma parlano sono di persone che passavano per caso e hanno voluto dire la
loro. Gli arrangiamenti e cioè tutti i suoni che sono nel disco sono di Bacalov. Per gli
arrangiamenti sono stati usati i seguenti strumenti musicali e non musicali: violini,
viole, violoncelli, contrabbasso, chitarra classica, elettrica e un chitarrino; pianoforte,
clavicembalo, piano elettrico, organo hammond, trombe tromboni, flauti in do, flauti
dolci, corni, bassotuba, bombardino, ottavino, clarinetto, clarinetto basso, oboe,
fagotto, vibrafono, mandolini, batteria, grancassa, maracas, tumba, fischietto e altre
piccole diavolerie rumorose. In più, una scatola di latta, un secchio d'acqua, 4 monete
da 100 lire, un paio da 10 e da cinquanta e un gettone telefonico, un portacenere di
ceramica, mezzo chilo di fagioli borlotti (crudi), un sacchetto di patatine fritte, un
pacchetto di grissini, un rotolo di carta stagnola, gli spettatori dell'ultimo incontro

165
ROMA – LAZIO, un cannone e un cavallo”. Al disco viene abbinato un concorso
per bambini legato al giornale Corriere dei piccoli: i più bei disegni ispirati da una
delle canzoni dell'album sarebbero stati premiati con un giradischi stereofonico.
Il disco ottiene un grande successo commerciale: “Il suo ultimo LP “Ci vuole
164 CRISTINA MAZA, Sergio Endrigo il cantante degli innamorati ha ritrovato il successo con i più
piccini in Grand' Hotel n. 1272
165 SERGIO ENDRIGO, Ci vuole un fiore Ricordi SRML 6145 1974
88
un fiore” dedicato appunto all'infanzia è entrato nelle classifiche dei dischi più venduti.
Il motivo che dà il titolo al 33 giri è una delle canzoni che si ascoltano più spesso in
giro e che i bambini ripetono più volentieri nei loro giochi. Talvolta variando le parole
a piacere”.166
Per fare un tavolo

ci vuole il legno
per fare il legno
ci vuole l'albero
per fare l'albero
ci vuole un seme
per fare il seme
ci vuole un frutto
per fare un frutto
ci vuole un fiore
Il successo di Endrigo viene inquadrato da Tullio De Mauro all'interno di una
nascente letteratura per l'infanzia: “Gli anni '60, con la piena maturazione del possesso
della lingua comune da parte di larghissime masse, ci hanno dato anche questo: l'avvio
di una letteratura per l'infanzia, il Corvo di Lodi, Rodari, prosatore e poeta. Gli autori
liguri e triestini sfruttano questa possibilità largamente. La vecchia lingua parruccona,
diventata lingua di grandi masse, parlata bene o male un po' dappertutto e ai fini più
vari, comincia anche a vestire finalmente lo scherzo, l'ironia, l'invenzione per bambine
e bambini. Re Carlo, La bella Tartaruga, molte canzoni di Endrigo sono testimonianze
di questo fatto che è nuovo, nuovo nella storia della complessiva vicenda linguistica e
storica della società italiana. Il fatto che esso sia ben commerciabile, paghi e paghi
bene, il successo del disco Endrigo-Rodari e altri fatti consimili debbono farci capire
gramscianamente che evidentemente questo fatto, questa tendenza rispondono a
bisogni diffusi e profondi”.167
Tra gli altri brani dell'album vi è Mi ha fatto la mia mamma, nel quale è
167 TULLIO DE MAURO, Note sulla lingua dei cantautori in LORENZO COVERI (a cura di), Parole
in musica. Lingua e poesia nella canzone d'autore italiana, cit., pp. 42-43
89
affrontato il non facile argomento della nascita dei bambini: “Nel mio LP “Ci vuole un
fiore” è incluso un brano intitolato “Mi ha fatto la mia mamma”. Qui si smentisce in
pieno il voler far credere ai bimbi che sono nati sotto una foglia di cavolo, o che li ha
portati la cicogna. Come vede, sono discorsi delicati, ed è difficile trovare le parole
giuste, chiare, che non creino degli equivoci, quando si parla di bambini”.168
Persone male informate

o più bugiarde del diavolo
dicono che tu sei nato
sotto una foglia di cavolo.
... Tali notizie son prive di fondamento

ti ha fatto la tua mamma
e devi esser contento.
Al tema sempre attuale dell'ecologia è dedicata invece Ho visto un prato. In
questo brano all'atmosfera triste e desolata dell'introduzione recitata si contrappone la
visione decisamente più favorevole alla natura che si sviluppa nella parte cantata.
Tema “ La primavera” svolgimento

Mi hanno detto che in primavera i prati sono verdi
ma io i prati li ho visti solo alla televisione e sono tutti grigi
... Ho visto un prato

verde verde verde
coperto d'erba
verde verde verde
Completano il 33 giri altri sei brani: Napoleone, Il signore di Scandicci, Non
piangere, Zucca Pelata, Le parole, Il bambino di gesso. Dalle canzoni di questo disco
sono tratti anche due singoli. Quello formato da Ci vuole un fiore e Mi ha fatto la mia
mamma esce sempre nel 1974, precedendo di un mese l'uscita del 33 giri. Nel 1975
viene pubblicato il singolo con Napoleone e Ho visto un prato. 169
Endrigo si mostra piuttosto critico nei confronti della più importante
manifestazione canora per bambini, “Lo Zecchino d'Oro”: “No, non mi interessano

90
certe operazioni commerciali fatte a spese dei bambini. ... Gli autori in questi casi
cercano disperatamente di immedesimarsi nel mondo dell'infanzia, di esprimere l'anima
segreta, ma in realtà mirano a piacere alle mamme, alle nonne, alle zie. Inoltre si cerca
di far cantare bambini sempre più piccoli che di solito non capiscono ciò che cantano e
fanno tanta, troppa tenerezza. Forse anch'io sono colpevole di avere un po'
“strumentalizzato” i bambini che hanno lavorato con me; però erano tutti grandicelli,
già consapevoli di ciò che facevano e liberi di smettere se si stancavano. Mia figlia
ogni tanto mi piantava in asso: “Papà sono stufa”, mi diceva. Ma poco dopo tornava al
suo posto in sala di registrazione e riprendeva come se nulla fosse. Insomma, non amo
lo Zecchino, anche se sono andato spesso a esibirmi all'Antoniano di Bologna e mi
sono unito al Piccolo Coro. L'ultima volta però sono rimasto un po' male perché la
maestra non ha permesso che i bambini cantassero con me”.170
Nel 1976 Endrigo pubblica un altro singolo con due canzoni tratte dal 33 giri
Canzoni venete i cui brani sono rielaborati e tradotti dal direttore d'orchestra
Gianfranco Lombardi. Nella prima, El merlo, si parla di un uccello particolarmente
sfortunato.171
El merlo ga perso el beco

e come faralo a cantar
el merlo ga perso el beco
e come faralo a magnar
La seconda Nanà bobo è una ninna nanna.
Nana bobò nana bobò

tutti i bambini dorme e Guido no
dormi dormi dormi per un ano
la sanità a to padre e poi guadagno.
Nel 1978, passato alla Vanilla Records, casa editrice fondata da Ornella Vanoni,
91
incide C'era una volta, anzi domani, di Endrigo e Nicotra in cui parla di uno scienziato
e del suo strano robot. Questa canzone è sigla della trasmissione televisiva “Uffa,
domani è lunedì”. Il disco, in questione, ha una particolarità: la copertina si apre e al
suo interno c'è un gioco simile al “gioco dell'oca”. L'ultima canzone per bambini incisa
da Endrigo è Il paese del no (1979), scritta con Ziliotti e Bacalov e pubblicata sempre
per la Vanilla in cui viene descritto uno strano posto in cui, pur essendoci tutto, non si
riesce a usufruire di niente. Questo brano fa da sigla alla trasmissione televisiva
“Buonasera con”.172
172 Cfr. Ivi, pp. 180-181
92
5. LE CANZONI “ADULTE” DEGLI ANNI SETTANTA
Nel 1970 Endrigo arriva terzo al Festival di Sanremo cantando in coppia con
Iva Zanicchi L'Arca di Noè, scritta per la parte musicale in collaborazione con Bacalov.
Questa canzone, considerata da Leoncarlo Settimelli la più bella presentata al Festival
con Volare, vince anche il Premio della Critica per il miglior testo.173 Il brano è così
recensito nel 2000 da Antonio Valentino, membro del comitato scientifico e redattore
della rivista Conoscere per essere: “In questo brano dei primi anni settanta, il
cantautore Sergio Endrigo, rinnovando la migliore tradizione lirica dei trovatori
provenzali, affronta con abilità compositiva e freschezza di ispirazione una tematica
centrale della modernità: la questione ecologica e ambientale. Il problema non viene
esaminato in una dimensione analitica, fredda e intellettualistica, ma affiora
dolcemente dall'impianto metaforico che sorregge il testo. Sulle orme di Jaufré Rudel e
di Garcia Lorca, il poeta Endrigo, modulando con eleganza immagini evocative dense
di significato, riesce a delineare un quadro sintetico, efficace e drammaticamente
essenziale. Il motivo ecologico, in senso ampio, e, per così dire universale,
onnicomprensivo, trova nella stimolante allegoria proposta da Endrigo un'interessante
occasione meditativa.
L'incipit del brano è quanto mai incisivo e non lascia dubbi interpretativi:
l'equilibrio organico e naturale è stato infranto, la direzionalità spontanea dei processi
ambientali, la loro armoniosa integrazione hanno subito un grave processo
degenerativo apparentemente irreversibile e ineluttabile. Il volo dei gabbiani, simbolo
canonico di purezza e di vitalità, risulta contaminato da un elemento patologico che si è
infiltrato nell'ordo rerum alterandolo alla radice. Gli uccelli appaiono “telecomandati”,
governati cioè da un principio meccanico del tutto ateologico e cieco. Come se non
bastasse, la spiaggia è popolata da conchiglie morte, inesistenti, fantasmatiche e il
173 Cfr. LEONCARLO SETTIMELLI, TuttoSanremo cit., p. 215
93
cielo, tradizionale punto di riferimento per gli spostamenti umani, nega al marinaio
qualunque possibilità di orientamento e di consapevolezza spazio-temporale. La stella,
non a caso, è fatta di acciaio ed è privata della sua luminosità quasi provvidenziale e
benevola. L'uomo – il marinaio smarrito ne è la chiara metafora – sembra confuso,
mentre i bambini coltivano le loro ultime illusioni indotte da un cielo azzurro ma
indifferente. ... Il toro abbandonato sulla sabbia ricorda il cavallo stremato di Montale e
la trasformazione del sangue in cherosene è l'ennesima conferma del deterioramento
che si è consumato ai danni degli esseri viventi.
L'ordine dei fenomeni, nel delirio di onnipotenza della tecnica, viene
inesorabilmente invertito e l'antieroico cavaliere non può che essere annientato da un
mostruoso cavallo di latta, quasi un presagio di sconfitta e di fallimento per una civiltà
incapace di trovare un senso e un'identità ontologica. La terra e il mare sono ridotti ad
una strana e informe polvere bianca e un'intera città, conclude Endrigo, si è perduta nel
deserto. Il deserto dell'indifferenza e dell'esasperazione individualistica, forse. La fatica
di essere uomini si condensa, poi, in quella casa vuota che non aspetta più nessuno,
perché ogni appartenenza è preclusa per chi sia stato fagocitato dal buco nero
dell'incomunicabilità. L'uomo che qui viene implicitamente tratteggiato non ha più
domicilio, né patria. Si tratta di un homo viator condannato ad un pellegrinaggio che
sembrerebbe riprodurre non tanto il modello agostiniano e dantesco dell'itinerario verso
Dio, quanto una sorta di nevrotica coazione a ripetere. Poi, d'un tratto, la svolta. La
nave partirà. Ecco la speranza, l'idea ancora indeterminata eppure forte di un recupero,
di una palingenesi. Sarà come l'Arca di Noè, aggiunge Endrigo, che, con questa
allusione, vuole esprimere un senso di fraternità cosmica che si rigenera e si ravviva. E
su quell'Arca, ultimo baluardo ai bordi dell'abisso, la fantasia del poeta vede uniti un
cane, un gatto e due persone senza nome “io e te”, ovvero l'io e l'altro da sé , il proprio
94
fratello, i due soggetti attivi della nuova condivisione”.174
Un volo di gabbiani telecomandati

e una spiaggia di conchiglie morte
nella notte una stella d'acciaio
confonde il marinaio
strisce bianche nel cielo azzurro
per incantare e far sognare i bambini
la luna è piena di bandiere senza vento
che fatica essere uomini
L'Arca di Noè viene, nel 1970, anche severamente criticata:“Questo brano ebbe
degli attacchi furibondi da Lietta Tornabuoni che all'epoca era ancora costretta ad
occuparsi di canzonette. Le basi delle sue accuse erano costituite dal fatto che i versi
della canzone erano un misto di Marinetti e Lorca. Altri tempi, altre critiche! Anche
Padre Ugolino si scagliò contro questa canzone che non “lasciava nessuno spiraglio
alla speranza”. ... Questa, comunque, è una canzone che canto ancora oggi e riesco a
strappare sempre un applauso supplementare in maniera un po' ruffiana, dicendo: “E
quando dico che fatica essere uomini intendo dire anche che fatica essere donne””.175 In
un'intervista dell'epoca il cantautore istriano ricorda l'accusa di opportunismo rivoltagli
per la scelta di questa canzone: “Se a Sanremo avessi portato una canzone d'amore,
avrebbero detto: “ecco il solito Endrigo”. Ho portato una canzone in cui si parla d'altro
e viene fuori che sono un dritto perché ho capito l'aria che tira e che la gente è stufa
delle solite cose. Eppure L'Arca di Noè era pronta dall'aprile del 1969, eppure non è da
oggi che cerco di scrivere cose diverse”.176
Il retro de L'Arca di Noè è Dall'America, brano scritto con Bardotti; in esso è
rivolto un ringraziamento a Bob Dylan e Joan Baez, visti come i cantori di un futuro
migliore negli Stati Uniti d'America.
174 Cfr. ANTONIO VALENTINI, Timori ecologici e canzone d'autore – L'Arca di Noè di Sergio
Endrigo in Conoscere per essere – Ecologia e fraternità cosmica anno I n. 3 del 2000 da
www.conoscereperessere.it
176 ANTONIO LUBRANO, Sergio Endrigo: la coerenza in Radiocorriere n. 21 del 24/30 maggio
1970, p. 98
95
Dal 4 all'8 marzo 1970 Sergio Endrigo è al Teatro Piccolo di Milano dove tiene
un recital, in due tempi, che, registrato su disco la sera del 7 marzo, dà vita ad un
doppio album dal vivo dal titolo L'Arca di Noè; in esso il cantautore si cimenta anche
nel ruolo di intrattenitore, dando l'avvio ad una forma di spettacolo che si svilupperà
negli anni successivi. Nella rappresentazione il cantautore, oltre ad interpretare diversi
suoi successi (ricordiamo tra gli altri: Teresa, Io che amo solo te, Canzone per te,
Vecchia Balera) e brani più socialmente impegnati (La ballata dell'ex, Il treno che
viene dal Sud, 1947, La guerra), recita anche due poesie: Se è lontana, Raphael di
Nicolas Guillen, omaggio a Raphael Alberti, autore dei versi de La colomba, riproposta
anche in questa occasione da Endrigo e San Martino del Carso di Giuseppe Ungaretti.
Il risultato soddisfa particolarmente Endrigo come egli stesso confessa nelle note
all'interno del disco: “Dopo tanti anni di lavoro a volte oscuro felice fortunato, dischi,
play-back televisivi sanremi e canzonissime, un'esperienza nuova anche per me.
Cantare in un teatro vero con Bacalov Bardotti Crivelli e altri veri amici. Per un
pubblico che guarda ascolta giudica applaude partecipa. E' stata un'esperienza così
inusuale per un cantante in Italia e per me così felice, che sinceramente avrei paura di
ripeterla. E' stato troppo bello. Ma un disco è sempre un disco e la “paletta” (l'orecchio)
ce l'ho anch'io per accorgermi di quanto siano imperfette le mie esecuzioni “canore”.
Forse è stata l'emozione (all'inizio) e il troppo entusiasmo (alla fine). Ma questo disco
rimane comunque una “cosa” e soprattutto veramente “mia”. E “vostra” se vi pare”.
All'interno del disco è riportato anche un commento di Sergio Bardotti: “A
teatro problemi di amplificazione di filmati mancanti di orchestrazione di regia
(ringraziando il Cielo Sergio per miracolo non era nervoso, prendeva tutti gli incidenti
dal lato comico). Termine della prova generale mezz'ora prima dello spettacolo. Poi, lo
spettacolo, successo. ... Ma le critiche, come saranno? Non sarà sbagliato il repertorio,
96
per il Piccolo Teatro? La mattina dopo, critiche OK. ... E la registrazione dal vivo?
Ingegner Rizza, aiuto! State tranquilli. Come si fa? State tranquilli, dietro il palco, la
sera di sabato 7 marzo o la va o la spacca. Cuffie, fili, nastri, un labirinto. Che bello,
senti il pubblico com'è caldo. C'è qualche errore. E' normale. Senti come canta Sergio,
non l'ho mai sentito così grintoso”.177
A dirigere l'orchestra e a curare gli arrangiamenti è, come al solito, Bacalov che,
sempre nelle note all'interno del disco, sottolinea come esso sia stato realizzato solo in
18 ore rispetto alle tre settimane che sarebbero state necessarie in uno studio di
registrazione. Il musicista evidenzia che la presenza del pubblico ha reso l'album
“vivo”, anche se non sono mancati errori di esecuzione, sia di voce che di strumenti.178
In occasione della ristampa di questo disco su CD nel 2005, così Giorgio
Maimone lo recensisce, evidenziandone pregi e difetti: “Abbiamo qui un Endrigo di 37
anni, al pieno della fama e della gloria, che ha già scritto buona parte dei suoi brani più
celebri, che ha già vinto il Festival di Sanremo con “Canzone per te” e rischiato di
vincerlo di nuovo con “Lontano dagli occhi”, che gode di sufficiente prestigio per
essere ospitato in un tempio dell'intellighenzia di sinistra milanese come il Piccolo con
uno spettacolo tutto suo e che regge un disco di 1 ora e 5 minuti senza stancare mai. Le
tecniche di registrazione sono un po' quel che sono, per un disco del '70 dal vivo: la
voce di Endrigo sta tutta sul canale destro e sul sinistro arriva solo un'eco, mentre gli
strumenti sono equamente ripartiti, ma rigorosamente divisi sui due canali. Tuttavia lo
spettacolo non era affatto povera cosa. Con Endrigo (voce e chitarra) sul palco stanno
Luis Enriquez Bacalov che, oltre a curare arrangiamenti e direzioni, suona anche
pianoforte e spinetta, a cui si aggiungono l'organo di Giorgio Carnini, l'altra chitarra di
Ettore Cenci, il violino e il flauto di Renzo Fontanella, il basso di Bruno Crovetto, la
177 SERGIO ENDRIGO, L'Arca di Noè CETRA LPX 5/6 1970

178 Cfr. Idem
97
batteria di Lionello Bionda e gli aggeggi di Pasquale Liguori. Il tutto per una “mole di
fuoco” sonoro che non viene adeguatamente valorizzata sul disco che avrebbe bisogno
almeno di un rimixaggio. Ma con i cd di Endrigo, che volete, è già rara fortuna
reperirli!
Il recital al Piccolo, che restò in cartellone 4 giorni, con un biglietto che costava
da un massimo di 4000 lire a un minimo di 1000 lire, comprendeva anche inserti
filmati e probabilmente molti pezzi parlati, di cui residua solo qualche frammento tra
una canzone e l'altra. Quanto basta, con un'equa presenza di applausi, a fare percepire
la presenza del pubblico in sala. Anche sul cd le canzoni sono divise tra Primo Tempo e
secondo Tempo, come per lo spettacolo. Contrariamente alla tradizione, i maggiori
successi sono tutti nella prima parte, tranne “Canzone per te” con cui si apre la seconda
parte. Dicevamo che la resa di Endrigo è ottima ovunque. L'orchestra invece su
“Perché non dormi fratello”, canzone che nell'originale su disco “osava” un sitar
combina sfracelli: è fuori ruolo, cerca spunti di “modernizzazione” che non trova,
“perde” Endrigo e qualche volta lo ritrova. Insomma, canzone da dimenticare. Tutte
canzoni da ricordare, invece, le altre. A partire dalla tenerissima Teresa, alla Aria di
neve che di recente ha rifatto Battiato in “Fleurs”, all'intensissima La rosa bianca alla
pacifista Girotondo intorno al mondo alla grande Ballata dell'ex, fino a La casa con
relativo coro di bambini, preceduta dalla declamazione di una poesia di Ungaretti: “San
Martino del Carso” (che sul libretto del disco viene indicata come “Di queste case” ...
come dall'inizio). Chiude La guerra, ancora un Endrigo pacifista che risale al 1963, un
brano che alterna una strofa molto lenta a un ritornello marziale, con ottimo effetto di
immedesimazione. Grandi applausi, purtroppo sfumati rapidamente dopo il “Signori,
grazie!” di Endrigo”.179
179 GIORGIO MAIMONE, Sergio Endrigo: “L'arca di Noè” (dal vivo) – L'emozione di Endrigo dal
vivo (con qualche pecca) in La Brigata Lolli del 20 settembre 2005 da www.bielle.org
98
Per Endrigo si prospetta la possibilità di una collaborazione con gli Aphrodite's
Child in vista del prossimo festival di Sanremo. Il cantautore si reca a Parigi dove,
accompagnato dal giornalista Mario Balvetti, incontra i tre componenti del complesso.
Sconvolto per lo stile di vita disordinato del gruppo, che ben si riflette nelle condizioni
dell'appartamento, e per l'incessante andirivieni di persone, alla fine Endrigo è quasi
contento che l'incontro non vada a buon fine per i precedenti impegni degli Aphrodite's
Child.180
Nel settembre del 1970 esce un nuovo 45 giri di Endrigo. Il primo brano,
Oriente, scritto in collaborazione con Bacalov, è presentato alla Mostra Internazionale
di Musica Leggera di Venezia. La canzone racconta di un uomo che, dopo aver sognato
le situazioni più avventurose in un viaggio per l'Oriente, si accorge che per lui è più
importante ritrovare l'amore della donna amata
tornavo a casa dall'Oriente

come pioggia a primavera ritorna la stagione per me
ricomincia l'avventura dell'amore mio per te
dell'amore mio per te
Il lato B è Lorlando, scritto da Endrigo con Bardotti per il testo e con Bacalov
per la musica. La canzone è dedicata ad Orlando, figura resa celebre dai poemi
L'Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo (1494) e L'Orlando furioso di
Ludovico Ariosto (1516). Il cantautore evidenzia l'immagine estremamente negativa
che i Cristiani avevano dei Mori e viceversa e come l'eroe cristiano Orlando,
innamorato di Angelica, musulmana, avesse perso ogni volontà di combattere i suoi
nemici.181
Ascoltate brava gente cosa dicono i Cristiani dei feroci Musulmani

ecco sono arrivati i Mori, avanza già la mezzaluna
e sulle mura di Palermo, di Granada e Barcellona
non parlano latino (la pelle la hanno scura)
180 Cfr. MARIO BALVETTI, Sergio Endrigo, cit. , pp. 8-10

99
han fatto a pezzi un frate (il Papa ne ha paura)
non sanno il Paternoster, distruggono le vigne
non mangiano il maiale, hanno mogli a cento e a mille
... Or diciamo senza offesa i fedeli di Maometto, dei Cristiani cosa han detto:
ecco sono partiti i matti con i pennacchi e i gonfaloni
c'è un vescovo a cavallo e dietro gli straccioni
bestemmiano in latino (in sassone ed in franco)
si schiacciano i pidocchi (sul mento rosso e bianco)
si bevono le vigne, si rubano il maiale, han cento concubine ma la moglie è
chiusa a chiave
Nel 1971 arriva tredicesimo al Festival di Sanremo cantando in coppia con i
New Trolls Una storia, brano che descrive come un nuovo amore possa seguire la
delusione per un fallimento precedente.
Una storia che ritorna come prima

e oggi tu credi ancora, nella poesia
prati verdi e fiori gialli
nei sogni e nei pensieri
....per i tuoi occhi amica mia
vendo ancora la libertà
Il retro del 45 giri, scritto con Bardotti e Bacalov, è Lettera da Cuba nella quale
si parla di un uomo che scrive alla donna amata delle grandi speranze che
accompagnano i cambiamenti che Cuba sta vivendo.182
Nello stesso anno Endrigo incide un nuovo 33 giri, Nuove canzoni d'amore, così
da lui presentato nelle note di copertina: “Parlare d'amore diventa sempre più difficile.
Ormai, almeno nelle canzoni italiane, il problema è stato sviscerato e sfruttato a fondo.
Ma forse resta ancora qualcosa da fare. Può darsi che qualcuno un giorno si inventi un
nuovo modo di parlare (e cantare) d'amore. Per questo avevo cominciato a mettere
insieme un po' di parole. Sono qui.”183 L'elenco di questi termini è piuttosto lungo; tra
essi ricordiamo: platonico, superato, romantico, vigliacco, nemico. Ad aprire il disco è
una ballata scritta con Bacalov, La prima compagnia, nella quale Endrigo racconta le
sue prime esperienze sessuali vissute con delle prostitute. In Erano per te descrive
182 Cfr. Idem

183 SERGIO ENDRIGO, Nuove canzoni d'amore CETRA LPB 35038 1971
100
l'amore nel suo pieno vigore e al suo termine.
Erano per te
le rose che piantavo
le storie che inventavo
le notti che sognavo
... Erano per te
la rosa che moriva
la storia che finiva
la notte che ti odiava
Ma dico ancora parole d'amore, scritta con Musy e Bacalov, parla della volontà
di continuare ad amare, pur sapendo che l'amore può finire.184
So che domani come oggi non sarà

e che ogni cosa nasce per morire
ma dico ancora parole d'amore
In Ljubica, brano scritto da Endrigo in francese e musicato in collaborazione
con Bacalov, il cantautore confessa di aver tradito la moglie: “Molti anni fa sono stato
invitato dal mio grande amico Arsen Dedic, grande musicista, poeta e cantautore di
Zagabria, a cantare a Sarajevo. C'era l'elezione di miss Jugoslavia e ci sono caduto”.185
Oh ljepa Ljubica Ljubica

avec tes dixsept ans
sur ta bouche e tes cheveux
odeur de mer e du printemps
Quando tu suonavi Chopin, scritta con Bacalov, ricorda un amore
accompagnato dalle note della musica di Chopin.
Il brano seguente, Le parole dell'addio, anch'esso scritto con Bacalov, è uno dei
più amati dal cantautore istriano: “Questa è una canzone del 1971 praticamente
sconosciuta al grande pubblico, ma che piace molto a me, a mia figlia e a tutti i miei
amici. Quando finisce un amore c'è sempre uno che soffre più dell'altro, ma spiegare
perché un piccolo miracolo è finito è assolutamente inutile”.186
185 www.sergioendrigo.it aneddoti
186 Idem
101
Le parole dell'addio
sono false sono di Giuda
sono false come il fumo
che si perde nel vento
Io che vivo camminando, scritto con Bacalov, esprime il desiderio di pace,
realizzabile attraverso l'amore, dopo molte peregrinazioni.
Le guerre sono finite

finite per sempre
stasera
voglio cento mani
per afferrarmi alla vita
voglio cento mani
voglio nel tuo giardino
trovare pace anch'io
Il testo di A mio favore è la traduzione fatta da Endrigo di una poesia del poeta
portoghese Alexandre O' Neill. La musica è scritta in collaborazione con Bacalov. Di
Endrigo, Bardotti, Toquinho e Vinicius è il testo di Chi sei?, musicato da Endrigo. Nel
brano ci si chiede se il nuovo amore sarà duraturo o passeggero.
Chi sei chi sei

vuoi fare il nido proprio qui
o sei soltanto la farfalla
che si posa sulla mano e se ne va?
Chiude il 33 giri Quando ti lascio, la cui musica è scritta con Bacalov. In questa
canzone viene evidenziato come un amore lasci sempre qualcosa di sé anche quando è
lontano.187
Stringi forte la mia mano e felice ti farò

quando poi sarò lontano il corpo mio rimpiangerai
quando ti lascio io ti lascio sempre un po' di me
vivo e muoio solo in te
Nel 1972 incide un nuovo singolo, contenente Angiolina, scritta con Bardotti
per il testo. Con questa canzone partecipa alla manifestazione canora Un disco per
l'estate. Il brano descrive una ragazza senza esperienza che viene invitata a superare le
102
sue paure nei confronti dell'amore.
Quante notti d'estate, Angiolina

hai pregato per spegnere il fuoco
gelsomino del Sud
per te l'amore rimane un segreto
non puoi sapere se hai vinto o hai perduto
onda di mare che arriva ... finirà
onda di mare
Come retro viene riproposta La mia prima compagnia.188
Nel 1973 Endrigo ritorna al Festival di Sanremo che dall'edizione precedente
non prevede più le coppie di cantanti in gara. La sua Elisa Elisa, scritta con Bardotti e
Bacalov, esprime il desiderio di dialogo in un momento di crisi.
Ascolta Elisa
ho voglia di parlare e non di far l'amore
senza voglia e senza amore
stasera non mi va
Elisa Elisa
di tanto cielo attraversato
di tante notti ad occhi aperti
sono rimaste poche stelle
e stan cadendo ad una ad una
La canzone non entra in finale, ma Endrigo viene premiato come migliore
interprete e per il miglior testo presentato. Ad essere particolarmente convinto della
validità di Elisa Elisa è Amilcare Rambaldi: “Quell'anno io ero stato chiamato a
partecipare alla commissione di lettura che doveva scegliere il miglior testo poetico
presentato al Festival per il quale era previsto il premio di un milione. In commissione
c'erano alcuni professori e professoresse del liceo di Sanremo. Alla prima selezione
Elisa Elisa era stata scartata, perché era stata letta con poca attenzione. Io mi impuntai
e feci recuperare questo brano per la seconda selezione. L'accusa maggiore rivolta ad
Elisa Elisa era che non rispettava le regole metriche. Io invece sostenevo che era un
inno all'amore anche se scritto con versi sciolti. Al mio fianco avevo la professoressa
Alma Zanon, che era mia amica, e le diedi una gomitata perché mi sostenesse nella
188 Cfr. Idem
103
battaglia. Alla terza selezione lessi io il testo di questa canzone, cercando di dargli il
tono giusto. A questo punto qualche commissario ha ceduto e così non mi è stato
difficile far convergere il maggior numero di voti su Elisa Elisa”.189
A fare da retro alla canzone presentata a Sanremo è Antiqua, che esprime il
desiderio di donarsi alla donna amata.
Se io potessi fare
quel che vorrei
allora sì che volerei
come un colombo volerei
e il pane nelle mani tue
io mangerei
Nel 1974, ritornato alla Ricordi, partecipa alla Mostra internazionale di musica
leggera di Venezia presentando il suo nuovo singolo. Il primo brano è Una casa al
sole: “Io andavo in vacanza a Pantelleria e ho un ricordo molto bello della casa dove
andavo a stare. Era sempre aperta a tutti e a tutto. In fondo per me rappresentava il
sogno mediterraneo che include sempre il presagio di una fine imminente”.190
Su questa canzone così si esprime Gianni Borgna: “In essa ritornano e si
allineano, come in un affresco, tutte le cose di cui l'umanità di Endrigo si compone: gli
amici, le chitarre, le conchiglie, i nidi, gli uccelli, gli amori in libertà, le ragazze e i
ragazzi “che ritornano dal mare a raccontare che è finita la paura” e per dire al mondo
la “pura verità”. Ma soprattutto in essa vi è come un momento di rottura, di pausa, di
struggimento improvviso: “pensa pensa noi due / dalle porte e per le strade a salutare /
a salutare cantando la nostra vita / che piano piano se ne va ma in piena libertà”. È la
presa di coscienza, sofferta e disincantata, ma insieme serena, del “fallimento” di una
generazione. La “rivoluzione” è ancora una volta rinviata, e può essere affidata solo
alle ragazze e ai ragazzi “che tornano dal mare”. A noi, ormai adulti, non resta che
189 VINCENZO MOLLICA, Indifferentemente: malinconia o saudade in VINCENZO MOLLICA (a

104
l'allucinazione della poesia”.191
Il secondo brano è Perché le ragazze hanno gli occhi così grandi in cui sono
evidenziate la capacità di affascinare della donna e la difficoltà per l'autore di capirla.
I due pezzi vengono inseriti nel nuovo album di Endrigo, La voce dell'uomo. La
canzone omonima esprime l'attenzione dell'autore per tutto ciò che riguarda l'umanità.
In Da quando ero bambino il cantautore parla dell'ansia di verità di fronte a tutte le
convenzioni impostegli sin da piccolo. Nelle mie notti, composta con Paolo Margheri e
Riccardo Del Turco, descrive l'amore di un uomo maturo per una ragazza molto più
giovane.
Non sono le pietre colorate racconta di come l'amore metta in secondo piano le
esperienze passate. Tu sola con me descrive la gioia per la vicinanza della donna amata.
In Lei non si vende per denaro è espresso il risentimento di un uomo sposato attratto da
una donna incapace di sentimenti sinceri. Gli uomini soli evidenzia il dramma della
solitudine, mentre Il nostro West parla delle difficoltà che comporta realizzare i propri
sogni.192
Sempre nel 1974 viene assegnato ad Endrigo il Premio Tenco, alla sua prima
edizione.193
Nel 1975 esce Dieci anni dopo, che contiene nuove registrazioni di precedenti
successi con l'orchestra diretta dal maestro Gianfranco Lombardi. Il lato A contiene:
Viva Maddalena, Adesso sì, Via Broletto, La rosa bianca, Io che amo solo te, I tuoi
vent'anni. Il lato B comprende: Aria di neve, Teresa, La colomba, La prima
compagnia, Elisa Elisa.194
191 GIANNI BORGNA, Sergio Endrigo in GIANNI BORGNA-SIMONE DESSI', C'era una volta una
gatta, cit., p. 60
193 Cfr. ENRICO DE ANGELIS, Frasi d'autore in www.bielle.org
105
L'anno successivo il cantautore arriva solo quindicesimo al Festival di Sanremo
con Quando c'era il mare, brano scritto in collaborazione con Bacalov per la musica:
“E' vero, è stato proprio inutile andarci. No, la canzone “Quando c'era il mare” non era
brutta, ma era ...inutile. Non ha aggiunto niente a quello che io già avevo fatto tanto
tempo fa. Ma io credevo che lì, su quel palco, ci saremmo ritrovati, noi, tutte le vecchie
glorie, per una specie di grosso revival di personaggi. Invece, c'erano soltanto quattro
nomi grossi e tutti gli altri erano giovani, ragazzini. E' stata tutta una faccenda inutile,
infatti neppure una canzone è andata a Hit Parade. E io capisco le cose brutte, non
quelle inutili”.195 Tale pezzo esprime il desiderio di avere per sempre accanto la
persona amata.
Il retro è A Barbara che, scritta per il testo con Vogelmann e per la musica con
Bacalov, contiene una timida dichiarazione d'amore.
Nello stesso anno Endrigo incide un altro singolo con due brani che fanno parte
della colonna sonora (composta da Nino Rota) dello sceneggiato televisivo Alle origini
della mafia diretto da Enzo Muzii. Il primo è Scende la notte, con testo di Lauzi e
Muzii; il secondo, E così sia, ha il testo del cantautore istriano. In entrambe è espresso
il dolore per una separazione ormai imminente e forse definitiva.196 E così sia ha una
caratteristica eccezionale per le canzoni di Endrigo: il testo è stato scritto dopo la
musica.
Nel 1977 Endrigo si trasferisce alla Vanilla Records per la quale incide nello
stesso anno il 33 giri Sarebbe bello. Il brano d'apertura è Gambe in blu che descrive lo
smarrimento di un uomo dopo un incontro troppo fugace.
Ma che razza di città è questa qua

incontrarsi un momento
195 LELLO D'ARGENZIO, Sergio Endrigo: per fare un cantautore ci vuole un fiore in L'Intrepido n.
18 del 1976, p. 81
106
guardo te, guardi me
un sorriso e la gente ti porta via da me
La volpe parla di un uomo che si sente destabilizzato da un nuovo amore giunto
quando ormai crede di essere appagato da una vita solitaria.
E io che già dormivo senza sogni

il tempo dell'amore ormai deciso
per un momento di tenerezza
ho venduto i frutti del giardino
la volpe si credeva tanto furba
diceva tanto l'uva è troppo acerba
I marinai, scritta da Endrigo con la musica del chitarrista Tiziano Fonsi,
descrive un uomo che, come i marinai, è combattuto tra il desiderio di vivere nuove
avventure e quello di restare accanto alla sua donna.
In Ho sognato una donna, scritta sempre con Fonsi, viene immaginata una
coppia capace di comprendersi oltre che di amarsi.
Non ammazzate i bambini, con musica ancora di Fonsi, esprime la speranza che
i bambini siano preservati, anche se soltanto per poco, dalle tristezze della vita.
Sarebbe bello è il sogno di un'eterna giovinezza da vivere senza preoccupazioni.
Sarebbe bello
con la bottiglia sempre vuota
e non ubriacarsi mai
le tasche sempre piene
e vuotarle finché vuoi
Madame Guitar descrive il rapporto che Endrigo ha con il suo strumento
musicale e il rimpianto per non sapere fare di meglio.
Madame Guitar ti chiamavo così

quando amavo e cantavo Brassens e Brel
tra le mie braccia hai visto il mondo
ho amato e cantato insieme a te
Carnevale rappresenta con una serie di immagini le storture della società. Altre
primavere è una poesia, musicata da Endrigo, tratta dalla raccolta A Coney Island of
the mind del poeta americano Lawrence Ferlinghetti, pubblicata in italiano nel 1968
107
dalla casa editrice Guanda. La canzone contrappone un'infanzia felice e fiduciosa nel
futuro ad un presente in cui anche la speranza è messa in dubbio. Chiude l'album
Ofelia, scritta in collaborazione con il poeta Zvonimir Golob e il musicista Arsen
Dedic, entrambi croati. Questo brano parla di una ragazza morta per amore.
Nel 1978, come retro della canzone per bambini C'era una volta, anzi domani,
Endrigo incide Homo volans, sigla della trasmissione televisiva I pionieri del volo. Il
brano, scritto per il testo con Bardotti, evidenzia come il volo non sia un gioco e come
renda l'uomo indifeso di fronte al proprio destino.197
Rialzarsi da terra le ali di aria

un sogno di carta in mano a un bambino
e gioco non è
Nello stesso anno viene pubblicato un nuovo album, Donna mal d'Africa. Tutte
le canzoni sono scritte da Endrigo con la collaborazione, per la parte musicale, del
compositore napoletano Claudio Mattone. Unica eccezione è Il pane, con testo di
Endrigo e del cantautore romano Federico Troiani, autore anche della musica. Il brano
che dà il titolo al disco contrappone, con immagini prese dalla realtà africana, la donna
accondiscendente del passato a quella più esigente del mondo di oggi con la quale ci si
chiede come si possa imparare a convivere.
Quando la donna era un fiume pigro

un Congo fiorito
Zambesi che porta al mare
...Ma il sogno muore qui

nella realtà
guerriero vinto ormai
La borghesina descrive i sentimenti contrastanti che un uomo, che ha
sperimentato le difficoltà della vita, prova per una viziata ragazza borghese. Ne Il pane
è sottolineato l'importante lavoro del contadino e la gioia, che accomuna tutti gli
uomini, nel ritornare, al termine della giornata, dalla donna amata. Cellulite è la storia
197 Cfr. Ivi, p. 180
108
di una ragazza sovrappeso che, sotto la sua apparente serenità, non è felice per come è
trattata dagli altri. Addio Elena è l'ironico saluto con cui un uomo si congeda dalla sua
donna.
Io ti saluto Elena
dai miei bottoni perduti
dai buchi freddi dei calzini
senza rancore e senza lacrime
Dove vanno i sogni la mattina esprime l'inafferrabilità dei sogni.
Poter seguirli quando è giorno

questi sogni traditori
e coglierli sul fatto
e metterli in prigione
e poi cavargli gli occhi
e obbligarli a confessare
dove vanno i sogni la mattina
I grandi temi denuncia come l'entusiasmo per le grandi mobilitazioni sia
destinato a spegnersi con il ritorno alla quotidianità. Mozart contiene una serie di
riflessioni amare sulla vita. Chiude il disco Lo struzzo, in cui, ironicamente, si
suggerisce, di fronte alle donne, di nascondersi.
Il pescatore
che tira su la rete
non può sapere
se è pesce o dinamite
... fatti un po' di conti
chi rischia è proprio un pazzo
io mi nascondo come
fa lo struzzo
Nel 1979 esce un singolo che comprende la canzone per bambini Il paese del
no e Mozart.198
198 Cfr. Ivi, p. 181
109
6. I GRANDI AMORI: BRASILE E CUBA
Il Brasile è stato senz'altro uno dei grandi amori di Endrigo. Bardotti ricorda il
periodo di fine anni sessanta in cui il cantautore istriano inizia, in un clima di grande
cordialità, la sua collaborazione con Chico Buarque e Vinicius de Moraes e come il
successo delle canzoni per bambini di quel periodo ne abbia successivamente
condizionato l'immagine: “Cominciò una stagione indimenticabile, con Vina, Chico,
Ungaretti, Leone Piccioni: cantare, suonare, ricordare, proporre, ridere, Toquinho non
c'era ancora, era Vina a suonare. Non volevo che questo passasse senza lasciare traccia
in un disco. Si decise di incidere alla rinfusa ciò che di più bello aveva allietato le
nostre notti: la traduzione di cinque poesie di Vina fatta da Ungà, un paio di canzoncine
per bambini, le più intense e meno note canzoni per adulti. Vina era totalmente
sconosciuto da noi. Mario Zanoletti, allora direttore artistico della Fonit Cetra, si
dichiarò comunque disponibile (Signore, ma che budget esiguo: se non ricordo male
non arrivava al milione di lire ) qualora Endrigo, match-winner della casa discografica,
avesse accettato di partecipare. Sergio, ovviamente, accettò: dico ovviamente perché
pochi amici e colleghi hanno avuto nella mia vita l'effettiva disponibilità di Sergio ai
progetti di poesia, chisciotteschi e generosi. Sergio è stato il motore di La vita, amico, è
l'arte dell'incontro, disco premiatissimo, nato per puro amore. E siccome gli dei
sorridono per questi episodi, una casa tanto carina senza soffitto senza cucina, tanto
piccola da starci tutta proprio in quel disco, divenne una specie di inno nazionale,
delizia e un po' croce del futuro artistico di Sergio, che attraverso le parole del vecchio
poeta aveva raggiunto gli irraggiungibili bambini. E sta ancora scrollandoseli di
dosso”.199
La collaborazione con Vinicius prosegue con la pubblicazione di altri 45 giri (Il
199 SERGIO BARDOTTI, Sambando in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo, cit., pp.
63-64
110
pappagallo – San Francesco del 1972 e La papera – La pulce del 1973). Nel 1979
Endrigo incide in portoghese Exclusivamente Brasil, 33 giri destinato al mercato
brasiliano e mai distribuito in Italia. Ad aprire il disco è Samba para Endrigo, brano
scritto da Vinicius e da Toquinho. Quest'ultimo così parlerà di Endrigo nel 1982: “ È
strano a dirsi, ma io ho conosciuto e lavorato prima con Endrigo che con Vinicius. Nel
1969 Vinicius venne in Italia per registrare il disco La vita amico è l'arte dell'incontro.
La registrazione venne effettuata, ma nel disco mancava una chitarra brasiliana. Allora
venni chiamato da Bardotti. In quella occasione però non incontrai Vinicius, perché lui
fece la sua parte e ritornò in Brasile. In seguito Vinicius ascoltò il disco e mi chiamò a
lavorare con lui. ... Da allora Sergio è rimasto per noi un punto fermo in Italia. Tutte
le volte che venivamo in questo paese trascorrevamo una serata in casa sua. Vinicius
considerava Endrigo uno dei più grandi cantanti del mondo, sia per i suoi timbri vocali
e sia perché diceva: “E' un uomo che canta”. Da molto tempo Vinicius insisteva perché
Endrigo incidesse un disco in brasiliano e questo progetto si è concretizzato pochi anni
fa. .... Così Chico ha scritto A Rosa e Vinicius ha avuto l'idea di scrivere un Samba
para Endrigo. Questa canzone dice che quando Sergio viene in Brasile è un brasiliano
come noi. E questo è molto bello”.200
Cada um na rua
è um rei na sua
maneira tao popular
sou tao batuqueiro
quanto qualquer
tocador de pandeiro è
sou tao mandingueiro
tao brasileiro
quanto um cidadào qualquer
ognuno per strada (traduzione di Sergio Bardotti)

è un re per conto suo
particolarità assai comune
sono tanto ritmista
quanto un qualunque suonatore di tamburello
200 TOQUINHO, Sambando in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo, cit., pp. 69-70
111
sono tanto stregone
tanto brasiliano
quanto un cittadino qualunque
Cafè da manha è scritta da Roberto ed Erasmo Carlos, mentre Trocando em
miudos è di Chico Buarque de Hollanda e del compositore Francis Hime. Seguono A
noite de meu ben della cantante e compositrice Dolores Duran, Onde anda voce di
Vinicius e del cantante Hermano Silva e Carinhoso del flautista e sassofonista
Pixinguinha con testo di Joao de Barro. Apre il lato B A rosa di Chico Buarque de
Hollanda:“Le canzoni di Endrigo sono legate alla mia giovinezza. Sergio è stato il
sottofondo dei miei primi incontri amorosi. Quando lui decise di incidere un disco in
Brasile io gli scrissi un samba su un tema che lui stesso mi aveva suggerito: la donna
con due facce. A rosa è un samba difficile e io l'ho scritto per metterlo alla prova, ma
Sergio se l'è cavata benissimo. Nel disco poi questo brano lo abbiamo cantato insieme.
Mi piace quasi tutta la produzione di Endrigo, anche se la mia parte sentimentale mi
spinge ad amare soprattutto le canzoni degli anni sessanta. Credo che Endrigo sia un
autore molto vivo e creativo. Per quanto mi riguarda, l'amicizia e la stima che ho per lui
sono un tutt'uno”.201
Gli altri brani del lato B sono: Samba em preludio di Baden Powell e Vinicius,
interpretato con la cantante Fafà de Belem, Ana Luisa di “Tom” Jobim, Morena do
mar del cantante Dorival Cayimmi, Joao e Maria di Chico Buarque e del sassofonista
Sivuca e Morena flor di Toquinho e Vinicius.202
Nel 1980 è inciso, per il mercato brasiliano, un altro disco inedito in Italia:
“Inoltre realizzai anche un album doppio con mie canzoni in italiano per la serie A arte
de ... , dedicata a tutti i grandi artisti della musica brasiliana. Io sono l'unico cantante,
201 CHICO BUARQUE DE HOLLANDA, Sambando in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio
Endrigo, cit., p. 71
202 Cfr. FRANCO SETTIMO, Discografia estera in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA,
Sergio Endrigo. La voce dell'uomo, cit., p. 192
112
non solo italiano, ma anche straniero, di questa serie. Ne vado estremamente
orgoglioso”.203
Nel 1980 Vinicius muore. L'anno successivo, nell'album di Endrigo E noi
amiamoci, c'è Ciao poeta, scritta da Endrigo, Bardotti e Baden Powell e dedicata
all'amico scomparso: “Mi piace poi molto anche la canzone che Endrigo, Bardotti e
Baden Powell hanno scritto per Vinicius, perchè non l'hanno cantato con tristezza, ma
con allegria, ed è così che bisogna ricordarlo. In fondo l'allegria è lo spirito che
Vinicius ci ha lasciato”.204
Ciao ciao poeta giramondo

le rose, i tuoi fiori chi li annaffierà
ciao ciao poeta vagabondo
ovunque tu sia amico “saravà”
Nel 1993, inserita nel CD Qualcosa di meglio, Endrigo incide Com'è lontana
Bahìa: “Un tenero omaggio al mio grande amico Vinicius de Moraes. In una triste e
solitaria sera di agosto il ricordo delle sue grandi parole e dell'atmosfera della magica
Bahìa”.205
Ricordi? Il poeta cantava per noi

diceva che la tristezza non ha mai fine
e la felicità arriva in un momento e vola via
Com'è lontana Bahia
Il cantautore ha parlato del Brasile anche nelle sue interviste: “Del Brasile mi
innamorai quando conobbi la bossanova. Nei primi anni sessanta circolava tra noi
orchestrali a Milano la prima bossanova con Joao Gilberto; eravamo impressionati
della potenza di questi generi musicali nuovi. Sì, il Brasile è il paese che amo di più e
spero di finire la vecchiaia lì, adoro la saudade e la calma dei brasiliani. ... Sicuramente
è un paese che ha un sacco di problemi reali e spaventosi: là ci sono i ricchi più ricchi
del mondo e i poveri più poveri. Io ci andavo solo in vacanza, ma quello della
203 www.sergioendrigo.it autobiografia

204 TOQUINHO, Sambando in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo, cit., p. 70
113
sovrappopolazione e delle favelas è un problema devastante!”206.
Commosso è il suo ricordo di Vinicius: “Ma il rapporto più bello è stato con
Vinicius de Moraes, era un uomo eccezionale ... Con me aveva un rapporto da padre a
figlio: fino a poco tempo prima di morire è stato con me. ... Era un rapporto strano
anche perché i Brasiliani di solito non sono così: finché sei con loro tutto va bene, ma
appena giri l'angolo non ti pensano più. Vinicius invece aveva continui pensieri per
me”.207
In Brasile Endrigo ha cantato diverse volte. Reduce da una tournée negli Stati
Uniti e in Brasile, nel 1966 si sofferma sulla triste condizione degli emigrati italiani per
cui si è trovato a cantare: “Specialmente in Brasile, questi miei connazionali mi fanno
tanta pena. Mi ricordano i miei tempi brutti; inoltre non sanno adattarsi a quel genere di
vita. Hanno i dollari in tasca, ma spesso non sanno come impiegarli. Oppure li
risparmiano, conducendo una vita grama. Li spenderanno tutti in una volta al loro
ritorno in patria per far colpo sui compaesani”.208
Nel 1982, nel libro dedicato ad Endrigo, Vincenzo Mollica dedica ampio spazio
a ciò che il Brasile rappresenta per il cantautore del quale riporta una lettera a lui
indirizzata: “Amiamo l'allegria di Rio e le magie di Bahìa, che ne sappiamo noi della
Fiat di Belo Horizonte o dei campi sterminati di soia del Rio Grande do Sul? Sogno,
solo sogno e poesia. Per questo amavo Vinicius, per la coscienza dell'impossibile
raggiungimento di un fine. Solo un mezzo, la vita. Cos'è la saudade, se non la
consapevolezza di questo ...Eredità di piccoli e coraggiosi, tristi lusitani, partiti alla
ricerca dell'oro e poi perdutisi tra acque, zanzare e serpenti. Ma il Brasile è grande, meu
filho, e sarà sempre più grande e popolato. Tra Rio e Sao Paulo già si erge in tutta la
206 ALESSIO LUISE, In cerchio con ... Sergio Endrigo in www.cerchioazzurro.com

207 PIERGIUSEPPE CAPORALE, Sergio Endrigo. Piccole storie in due minuti cit., p. 19
208 MARIA GIOIA CONTE, Si è fatto cantautore perché nessuno gli scriveva canzoni in Madre 1966,
p. 59
114
sua orrida bellezza la nuova centrale nucleare”.209
L'amore per il Paese sudamericano rimane costante negli anni. In un'intervista
del 2004 il cantautore si augura di andare a vivere in un paesino sul mare del Sud-est
brasiliano senza radio, televisione e giornali:“perché le notizie che si leggono e che si
sentono tutti i giorni sono orribili, veramente. Magari porterei con me una chitarra,
quella sì”.210
Anche Cuba è uno dei Paesi più amati da Endrigo. Nel 1963 incide La rosa
bianca, contro la guerra, ispirata all'amicizia e al perdono: “Era una poesia di Josè
Martì ma allora non sapevo chi fosse. La musicai e fu messa nella presentazione del
film “La rimpatriata” di Damiano Damiani. Quando mi invitarono a Cuba per la prima
volta, scoprii che Martì era considerato il più grande poeta cubano, quasi il padre della
patria. All'Avana c'è un suo monumento alto un centinaio di metri. Mi invitarono molte
volte a Cuba, senza darmi un dollaro ma con un'ospitalità da ambasciatore. Per la
“revolucion” si fa questo e altro...”211
Coltivo una rosa bianca

in luglio come in gennaio
per l'amico sincero
che mi dà la sua mano franca
per chi mi vuol male e mi stanca
questo cuore con cui vivo
cardi né ortiche coltivo
coltivo una rosa bianca.
Nel 1968 Endrigo scrive Anch'io ti ricorderò, dedicata al rivoluzionario cubano
Ernesto “Che” Guevara morto in Bolivia l'anno precedente: “Lessi un articolo su “Paris
Match” in cui si parlava delle ultime ore della vita di Ernesto Che Guevara, sperduto in
un paesino della Bolivia, chiuso in una stanza, al buio, che aspettava solo che
l'ammazzassero. Mi colpì molto e così pensando a lui scrissi Anch'io ti ricorderò. Mi

209 SERGIO ENDRIGO, Una lettera di Sergio Endrigo in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio
Endrigo, cit., pp. 74-75
210 GIULIANO ALMERIGOGNA, Dall'omaggio in marilenghe all'ironia di Joe Birillo in Il
Messaggero Veneto del 13/8/2004, p. 10
115
ha fatto molto piacere riascoltarla oggi inserita in un disco di canzoni che parlano tutte
del Che (Ernesto Che Guevara, Emi 5325102)”.212
Era mezzogiorno e tu non c'eri

un bambino piangeva nel silenzio
fuori c'era il sole e caldi odori
e parole antiche di soldati
oggi ti ricorda la tua gente
Cuba viva sotto il sole
la sierra che ti ha visto vincitore
addio addio
chi mai ti scorderà
addio addio
anch'io ti ricorderò
La terza ed ultima canzone dedicata a Cuba è Lettera da Cuba, scritta nel 1971
in collaborazione con Bardotti e Bacalov. In essa è manifestata la partecipazione
emotiva del cantautore ai cambiamenti che il Paese caraibico sta vivendo.
Io ti scrivo da Cuba
ma non mi sento solo, no
qui la gente sta cantando
quel che sai che sta imparando
patria o muerte venceremos
e sta vivendo cose che
dove stiamo noi tu non sai
116
7. UN ATTORE MANCATO
Nel 1972 Endrigo recita nel film Tutte le domeniche mattina. Tra gli altri
interpreti ci sono Ludovica Modugno e Antonello Campodifiori. Prodotto dalla RAI,
viene presentato al Festival del Cinema di Venezia. Il regista Carlo Tuzii così valuterà,
dieci anni dopo, la prestazione del cantautore: “Endrigo come attore aveva una qualità
abbastanza rara, quella cioè di non sembrare un attore, aveva una naturalezza tipica di
certi attori americani. All'uscita del film infatti alcuni critici scrissero che Endrigo era
una presenza, come lo era stato Maggiorani in Ladri di biciclette. Alla luce di questi
risultati positivi pensavo che Sergio sarebbe stato utilizzato di più come attore, eppure
tutto questo non è avvenuto. Misteri del nostro cinema e della nostra televisione”.213
Lo stesso Endrigo ricorderà nel 2002 quest'esperienza: “Tutte le domeniche
mattina è stata la mia unica esperienza cinematografica. La cosa non ha avuto un
seguito perché, evidentemente, non sono piaciuto molto. ... Io mi sono divertito perché
sono sempre stato curioso e interessato alle nuove esperienze. Non avevo mai fatto
l'attore cinematografico e, non avendo nessuna esperienza, volevo tentare di essere me
stesso”.214
Nel 1981 il cantautore è protagonista di un lavoro teatrale rappresentato a
Trieste: Un sial per Carlotta (Uno scialle per Carlotta) di Ninì Perno, con regia di
Alessandro Macedonia: “Mi sono molto divertito solamente alle prove e alla “prima”.
Poi, nelle repliche, mi sono annoiato a morte. Nonostante gli altri protagonisti fossero
molto simpatici. Fare le stesse cose per una settimana, un mese, un anno, dieci anni
credo sia, più o meno, il sogno degli attori di teatro. Mi viene in mente Dieci piccoli
indiani che è stato in scena a Londra per trent'anni o anche più. Con questi presupposti,
213 VINCENZO MOLLICA, Cinema/Teatro in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo,
cit., p. 112
117
il teatro, come interprete, non è adatto al mio ... metabolismo. Io facevo “l'attor
giovane” nonostante i miei 47 anni mentre la giovane Carlotta era impersonata
dall'attrice che fa la “tata” nella miniserie di Vianello e Sandra Mondaini”.215
215 Ivi, p. 53
118
8. CINQUE ALBUM IGNORATI
Con l'inizio degli anni ottanta si apre per Endrigo un periodo non facile in cui le
case discografiche non sembrano avere in lui la fiducia di un tempo. Nel 1981, tornato
alla Fonit Cetra, incide l'album E noi amiamoci con arrangiamenti curati da Ruggero
Cini: “L'incisivo lavoro operato sugli arrangiamenti si fa sentire: è una raccolta di
canzoni che calza perfettamente allo stile di Endrigo, e dove riesce a far emergere quel
senso assoluto di malinconia, la sensazione precaria di avere sprecato occasioni che va
sotto il nome di saudade. È forse il più alto risultato di ricerca vocale mai raggiunto da
Endrigo, che cura ogni dettaglio approdando a una sorta di interpretazione “minimale”
di ogni singola storia, dove entra “asciugando” i toni da ogni eccesso retorico. Non c'è
nessuna volontà di cercare il brano ad effetto, ma solo quella di portare canzoni che
entrano piano piano sotto pelle.”216
Il brano d'apertura è Mille lire, nel quale vi è la riflessione su come le mille lire
del periodo fascista rappresentassero il sogno del benessere, anche se solo materiale,
per molti, rispetto al periodo in cui il cantautore scrive questa canzone nel quale tale
cifra serve ormai solo per comprare oggetti di scarso valore. C'era però un prezzo da
pagare: la mancanza di libertà.
... Mille lire ci compravi anche la luna

belle donne e velociferi a motore
ma non la gloria gli amici e la fortuna
non si compra con la borsa il primo amore
.... mille lire mille lire che bellezza
ma si doveva cantare: “Giovinezza”
a dire il vero io ero appena nato
però mi basta quel che mi hanno raccontato
Amiamoci, scritta con Bardotti, sottolinea la necessità di amarsi per superare i
problemi, nel passato come che nel presente.
E noi amiamoci
216 STEFANO CRIPPA, Introduzione in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio Endrigo. La
voce dell'uomo, cit., p. 27
119
con il cuore e con la mente
con le unghie e con i denti
... come fu la prima volta
se davvero questa è l'ultima
possibilità
Trasloco paragona un amore che finisce ad un circo che leva le tende al termine
dello spettacolo: “Il tema è un amore che se ne va. Di questa canzone mi piace
particolarmente l'immagine del circo, un misto di paura e divertimento, che una volta
esaurito il suo spettacolo va a piantare le tende altrove. Chissà poi perché piove
sempre quando un circo se ne va”.217
Questo amore se ne va
Caporetto bella mia
... Come un circo se ne va
e trasloca i suoi tendoni
le grancasse le illusioni
Il brano seguente è Trieste: “E' Trieste della memoria, di come l'ho vissuta io
quando ero ragazzino. E che probabilmente non esiste più”. In esso c'è anche la
polemica verso l'Italia per il travagliato destino della città.
Trieste bersagliera
speranza rifiorita
e subito tradita
Trieste ferita
romana e repubblicana
vendi cara la sottana
se devi essere italiana
Chiude il lato A Ciao poeta, scritta con Baden Powell e Bardotti e dedicata a
Vinicius scomparso l'anno precedente. Il lato B è aperto da Se il primo maggio a
Mosca, in cui Endrigo descrive il clima tetro che caratterizza l'Unione Sovietica.
Rosamarea parla dell'amore di un uomo per una donna profondamente segnata dalle
delusioni precedenti.
Rosa amore mio

brilla nei tuoi occhi
120
ancora il gelo degli addii
Che importa è la denuncia di un mondo privo di ideali, in cui la costruzione di
nuovi miti ha solo scopi commerciali. Provincia, scritta con Bardotti, narra la storia di
due giovani che sognano di evadere dall'ambiente provinciale. Ciò non avverrà, ma il
desiderio di cambiare vita continuerà a riaffiorare in loro.
Ma una sera qualunque guardando a colori

il mondo degli altri il mondo di fuori
a ognuno di loro ritorna che strano
l'antica voglia di andare lontano
Chiude l'album Inventario nel quale sono raccolti i luoghi comuni della canzone
italiana.218
Nel 1982 viene pubblicato l'album Mari del Sud. Tra le note viene riportata la
curiosità che la registrazione dell'album termina l'11 luglio1982, lo stesso giorno in cui
l'Italia diventa campione del mondo di calcio. In copertina sono presenti diverse
illustrazioni raffiguranti Corto Maltese, personaggio dei fumetti disegnato da Hugo
Pratt. La direzione d'orchestra e gli arrangiamenti sono del musicista Fio Zanotti. In
proposito così si esprimerà Stefano Crippa: “Il tentativo è quello di dare all'album un
sound complessivamente omogeneo, ma con suoni più moderni e sincopati. L'uso della
ritmica è discreto, mentre le tastiere elettroniche sono usate più per contrappuntare
alcune partiture che per riempirle realmente”.219 Altra novità del disco è la
collaborazione della moglie di Endrigo, Maria Giulia Bartolocci, alla stesura dei testi di
ben sette brani su nove (uniche eccezioni sono Pandora, scritta da Endrigo con Hugo
Pratt e I barbari, scritta con Bardotti). La canzone d'apertura, caratterizzata dal
controcanto di Ornella Vanoni, è Mal d'amore che descrive lo stato d'animo che
accompagna le prime manifestazioni di un amore.
219 STEFANO CRIPPA, Introduzione in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio Endrigo.
La voce dell'uomo, cit., p. 29
121
Mal d'amore mal d'amore
l'anima mia mi venderei
se tu mi dai
braccia aperte da riempire
il tuo corpo da calmare
braccia aperte per volare
Mari del Sud denuncia la pubblicità spesso ingannevole delle agenzie turistiche.
Amici evidenzia i limiti dell'amicizia nei momenti di vera difficoltà. Francesco
Baracca, al cui testo collabora anche Bardotti, è dedicato al pilota di aerei che dopo
molte vittorie morì in battaglia nel 1918, sul finire della Prima Guerra Mondiale.
Conclude il lato A Tip Tap, scritto anch'esso con la collaborazione di Bardotti, in cui si
mostra la preferenza per la musica italiana rispetto a quella americana.
Sì lo so, c'è più spazio là in America

mica qui, che in un'ora sei a Rimini
e quando hai voglia di uno struscio
di un mostruoso liscio
non ti serve Broadway
la tecnica dei tacchi
la musica e l'America
Apre il lato B Labirinto, in cui ci si interroga su cosa determini i cambiamenti
della vita.
Con che magia

con quale perfida alchimia
la rosa rossa
la promessa
si trasforma in nostalgia
Pandora è un ironico ritratto della donna moderna e delle difficoltà di trovare
con lei un punto d'incontro.
Ma lo sai com'è difficile inseguirti

Pandora donna che viaggia
donna che lavora
I barbari è l'inquietante ritratto di una società sempre più dominata dalla
violenza. Il brano di chiusura del disco è Si comincia a cantare, scritto per il testo
anche con Bardotti e per la musica con Zanotti, nel quale vengono evidenziate le
122
molteplici ragioni che spingono a cantare.220
E cominci a pensare
di cantare la gente
tutto il bene che sogna
tutto il male che sente
... e vorresti che il mondo
cambiasse colore
con una canzone
Sul finire del 1985 Endrigo presenta al teatro dei Satiri di Roma il recital “E
allora balliamo”così recensito dal giornalista Ernesto Assante: “Endrigo è un
personaggio timido, decisamente geloso della sua vita privata, tenue nello stile vocale
così come nei gesti ... È quindi sorprendente vedere Endrigo, vestito in maniera
impeccabile, con un fiammante papillon rosso, aprire a tempo di swing il suo nuovo
spettacolo, E allora balliamo, scritto da Roberto Lerici e Plumrose accennando persino
qualche passo di danza mentre alle sue spalle scorrono le immagini di Fred Astaire. Un
Endrigo “new look”? No, niente paura; fedele a se stesso ed alla sua musica, Sergio
Endrigo in questo recital, che da giovedì scorso è in scena al Teatro dei Satiri di Roma,
vuole soltanto giocare con un pizzico d'ironia sui luoghi comuni che lo hanno
accompagnato durante la sua lunghissima carriera, riproponendo in due tempi ed in più
di due ore di spettacolo, le sue canzoni più famose e quelle nuovissime che vedranno la
luce sul suo prossimo disco, intitolato proprio E allora balliamo. ... Ma come è il
Sergio Endrigo degli anni ottanta? È un autore che, a modo suo, e lo ha dimostrato
nello spettacolo, cerca di restare al passo con i tempi, di leggere ancora la vita con gli
occhi di una musica romantica ma mai melensa, di inventare melodie capaci di
incuriosire e di cullare dolcemente chi ascolta, come ben illustrano le nuove canzoni
come Le ragazze o E allora balliamo”.221 Quest'esperienza dà una nuova carica al
221 ERNESTO ASSANTE, Malinconico romantico Sergio Endrigo in La Repubblica di domenica 29
dicembre 1985, p. 24
123
cantautore: “ In quelle due ore di teatro rinasco, dimentico tutto ciò che mi circonda e
mi accorgo di essere allegro dentro. Una lunga confessione, attraverso il dialogo e le
canzoni di ieri e di oggi, che mi rigenera”.222
All'inizio del 1986 Endrigo, tornato alla RCA, partecipa al Festival di Sanremo
dopo dieci anni di assenza. Presenta Canzone italiana, scritta per il testo con Claudio
Mattone: “La canzone in fondo era piacevole, il tema – la difesa della canzone italiana
dall'invadenza di quella in lingua anglo-sassone – era d'attualità e il suo modo di
porgerla elegante e garbato come sempre”.223
Vorrei suonare il rock e l'elettronica

portare un orecchino d'oro
se non avessi dentro quella musica
che ancora oggi mi innamora
Arriva soltanto dodicesimo, ma reagisce con ironia, anche se non priva di
amarezza: “Ritornare, dopo anni, al festival di Sanremo con Canzone italiana per quel
poco che mi ha concesso mi ha rigenerato, e mi ha fatto capire che qualcosa posso
ancora dare. ... Il Festival è una grande opportunità che si offre a un cantante, quindi ci
tornerei di corsa anche il prossimo anno. Però adotterei qualche accorgimento: con un
“look”, si dice così, ben preciso, con la gobba, orecchino fosforescente, capelli dritti a
spazzola, tanto per meravigliare; alla musica nessuno ci fa più caso. ... Finito il Festival
ci si preoccupa di come uno si è presentato sul palcoscenico, bello o brutto che sia, ma
delle canzoni non parla più nessuno. Non ci sono più polemiche musicali, non si fanno
raffronti tra testi e melodie, non si riascoltano i motivi per capirli meglio”. 224 Nella sua
ultima intervista Endrigo ricorda come in quell'edizione del Festival si siano iniziati a
manifestare in modo serio i problemi all'udito che ne avrebbero condizionato il futuro
artistico: “... quando ti senti di aver raggiunto il termine della strada e ti ritrovi
222 ETTORE NUARA, Ho ritrovato il gusto dei vent'anni in Sorrisi e Canzoni 1986, p. 69
223 GIANFRANCO BALDAZZI, La canzone italiana del Novecento, cit. p. 142
124
circondato da una compagnia così vivace e grata, perdoni alla vita tutti gli oltraggi,
anche il più invalidante, quello del deficit uditivo che a metà degli anni ottanta mi
costrinse a ritirarmi dalle scene. Ero al festival di Sanremo, nel 1986: alle prove la mia
esibizione era apparsa più che decorosa, poi in serata davanti al pubblico e alle
telecamere dell'eurovisione, all'improvviso, il male. Non sentivo più l'orchestra e
leggevo il disagio negli occhi del direttore mentre la mortificazione mi stringeva alla
gola. Non sono mai guarito del tutto, ma ci sono state fasi sensibili di miglioramento,
durante le quali sono tornato ad esibirmi e ad incidere”.225
A fare da retro a Canzone italiana, in un 45 giri, è Le ragazze scritta con Neri
e con la moglie, che usa lo pseudonimo di Plumrose, e dedicata a ragazze che vivono il
presente proiettate soltanto verso il futuro.
Le ragazze senza memoria

non conoscono la storia
perse in altri carnevali
dove i giorni hanno le ali
le ragazze come te
Nello stesso anno esce il 33 giri E allora balliamo: “Questo Lp l'ho composto
insieme a tre autori giovanissimi: Casini, Neri e Ferrari che con il loro entusiasmo, con
l'amore che hanno verso la musica, mi hanno entusiasmato. È il frutto di osservazioni
sulla nostra vita quotidiana che si esplicano nel parlare dell'amore, della solitudine, del
sogno delle vacanze, delle ragazze di oggi che somigliano tanto a mia figlia Claudia,
alle nostre paure, come quella che si ha per la bomba”. 226
Il disco riporta in copertina la presentazione dello scrittore Roberto Lerici: “... è
sorprendente notare il filo continuo, coerente e nello stesso tempo nuovo, creativo e
fresco che unisce i grandi successi degli anni '60 alle canzoni degli anni '80. Non è
stato facile per nessuno passare attraverso i normali cambiamenti di gusto dell'ultimo
125
decennio, ma i cantautori degli anni sessanta hanno saputo creare un tipo di canzone
che non ha tempo, non subisce i cambiamenti spesso imposti dall'industria, e riesce a
disegnare una piccola mappa dei sentimenti propri di una generazione. Ho collaborato
con grande adesione e piacere allo spettacolo di Sergio Endrigo, e gli sono grato di
avermene data l'occasione: mi è sembrato di lavorare su qualcosa che faceva parte della
mia vita”.227
In questo album, in cui sono riproposti Canzone italiana e Le ragazze, sono
presenti cinque brani scritti con la moglie (Siamo artisti di varietà, Qualcosa di meglio,
Spiaggia libera, Pesci rossi, Una cosa buffa), uno con la moglie e Casini (Prima della
bomba) e un altro con Casini e Neri (E allora balliamo).
Siamo artisti di varietà descrive la non sempre facile vita degli artisti i cui
destini sono molto diversi tra loro. C'è inoltre l'amara riflessione su come sia
passeggero il consenso del pubblico.
Noi giriamo mezzo mondo

con la pioggia e con il sole
in alberghi miserabili ma c'è
chi vive al Grand Hotel
per gli artisti non c'è democrazia
... alti e bassi della vita

il successo arriva e vola via
E allora balliamo parla di una coppia non più giovane che dopo una domenica
di noia ritrova per un momento l'incanto della gioventù.
Balliamo balliamo
voliamo leggeri
ritorna la voglia
di vivere ancora
In Prima della bomba, vi è il tentativo di vivere la quotidianità nonostante
l'angoscia per la guerra. Qualcosa di meglio esprime la delusione per le speranze della
gioventù rimaste deluse.
227 SERGIO ENDRIGO, E allora balliamo RCA Talent PL 70985
126
Si pensava a qualcosa di meglio
a qualcosa di più
ma il leone ora dorme e la tigre dov'è
dove abbiamo sbagliato non so
Chiude il lato A Spiaggia libera: “Sono le spiagge brasiliane e anche quelle
cubane ad ispirarmi questa canzone. Sì, qualche sedia a sdraio, qualche ombrellone ma
niente di più. Il mare è di tutti e per fare il bagno non si paga ...”.228
Spiaggia libera per noi

che veniamo dall'interno
dalle montagne e dai campi di granturco
dalle città dai grattacieli
Il lato B si apre con Canzone italiana, seguita da Le ragazze. Pesci rossi
contrappone la comunicazione anche in situazioni difficili all'isolamento quotidiano,
mentre Una cosa buffa descrive una coppia legata profondamente nonostante
l'impressione data a chi la circonda.229
... gli amici hanno già detto che è una frana

vederci insieme guasta il panorama
... ma non sanno

i nostri dolci desideri
per non parlare dei nostri teneri piaceri
Questo disco verrà negativamente commentato da Stefano Crippa: “E allora
balliamo è un album leggero, con gli arrangiamenti che rincorrono un po' troppo le
mode del periodo: molti suoni sintetizzati e la direzione orchestrale di Euro Ferrari che
segue la linearità del progetto senza infamia né lode. Ma qualcosa non funziona, la
voce mal si adatta ad una produzione che stride completamente con il suo stile
interpretativo, perdendosi spesso in suoni e arrangiamenti sbagliati”.230
Nel 1988 Endrigo, lasciata la RCA, incide per la piccola etichetta discografica
New Enigma un doppio album intitolato Il giardino di Giovanni: “ ... il cantautore forse
230 STEFANO CRIPPA, Introduzione in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio Endrigo. La
voce dell'uomo, cit., p. 29
127
più vicino al cuore della gente si rivela anche oggi un grande poeta moderno, attento e
sensibile e lo dimostra nel nuovo lavoro, il suo ultimo Lp, intitolato Il giardino di
Giovanni, dove ogni canzone racchiude in sé significati ed atmosfere particolari. I
sentimenti (Questo è amore), il passato (Le stazioni), la realtà di oggi (Fiori – L'Italia
che non conta), la speranza (Correre). Un filo conduttore preciso non esiste, tutto è
legato alla creatività di un momento poetico. ... Il giardino di Giovanni è un album
doppio che raccoglie Endrigo “di ieri” e “di oggi”. ... Due dischi realizzati in tempi e
modi diversi e animati da diverso spirito. Ma, ascoltandoli, ci si accorge subito che i
successi di un tempo e le proposte di oggi vengono interpretati con la stessa semplicità
e poesia. Grande arte dentro e grande arte fuori. In copertina Ligabue, con una sua
grande opera: un felino in lotta, tema tipico della sua produzione pittorica”.231
Le canzoni nuove hanno tutte il testo di Endrigo e la musica di Rocco De Rosa,
tranne Questo è amore e L'Italia che non conta, scritte interamente dal cantautore
istriano. Il brano d'apertura è quello che dà il titolo all'album: “Si chiamava Giovanni
D'Amico e l'ho conosciuto nel 1962, la prima volta che sono andato a Pantelleria dove
ho passato le più belle estati della mia vita, anche se il Fisco non mi ha mai creduto ...
aveva un giardino stupendo, pieno di stupendi alberi da frutta con le arance che
arrivavano fino al suolo”.232
Il giardino di Giovanni
abbracciato alla sua casa
dove non muore mai la rosa
e non si computano gli anni
La tigre in cui la donna è vista come un felino pronto a sbranare l'uomo che le è
accanto.
E tu guardi la televisione e non lo sai

non lo sai
che domani la tigre ti mangerà
231 L.Z. , Endrigo ritorna con la poesia di ieri e di oggi in Intrepido Sport 1987, p. 25
128
con un balzo solo ti cancellerà
e tu la credevi un gatto condominiale
che dormiva sui cuscini e leccava i tuoi piattini
Fiori contrappone la bellezza dei fiori ad una realtà a volte tragica.
Fiori freschi in una stanza

per un momento fan felice il cuore
e intanto fuori si muore
tra i bei gigli di Gesù
Chiude il lato A Correre, un invito ad affrontare le sfide del futuro con
coraggio.
Correre
inventando nuove strade
sorpassando vecchie case
ciminiere e monumenti
incendiando calendari
verso nuovi appuntamenti
Il lato B è aperto da Questo è amore, in cui sono espresse le incertezze che
comporta verificare fino in fondo la sincerità di un amore.
certo ci vuole coraggio

per guardare dentro le cose
è come andare in fondo al mare
Ancora un giro parla del desiderio di sentirsi attivi, nonostante le difficoltà della
vita.
Voglio volare giù in discesa

e non m' importa se mi romperò la testa
così è la vita che ti prende in giro
daresti la tua vita per un giro
L'Italia che non conta è dedicata al tema dell'emarginazione. Il brano di
chiusura, Stazioni, è un'accorata riflessione su eventi a loro legati.
Nel 1989 Endrigo partecipa con altri 68 artisti a Per te Armenia, con testo di
Andrea Lo Vecchio e del cantautore francese di origine armena Charles Aznavour,
organizzatore dell'iniziativa che ha lo scopo di sostenere la popolazione armena dopo
il terremoto del 1988. La musica è del compositore Georges Garvarentz. Sul retro vi è
129
Sono caduti, degli stessi autori, recitato da Vittorio Gassman.
Nel 1990 il cantautore istriano incide per la RCA un nuovo singolo le cui
canzoni sono: Tango rosso, scritto con la moglie, che esprime il rimpianto per la crisi
del comunismo internazionale ed italiano e Donna pubblicità, scritta con la moglie e
De Rosa, che descrive con ironia l'immagine della donna data dalla pubblicità.233
Nel 1993 viene pubblicato per la GRD il CD Qualcosa di meglio con la
direzione d'orchestra e gli arrangiamenti del jazzista Antonio Marangolo. Apre il CD
Qualcosa di meglio, già proposto nell'album E allora balliamo. Seguono Come è
lontana Bahia e Trasloco, già presente in E noi amiamoci. Parlare d'amore, scritta con
De Rosa, manifesta l'imbarazzo di un uomo maturo che teme che il suo giovane amore
non apprezzi il suo linguaggio forse datato.
Dopo Donna pubblicità, già incisa su 45 giri nel 1990, è la volta di Bassi
fondali che sottolinea la crisi morale che caratterizza il mondo di oggi. Il diavolo c'è
analizza una serie di comportamenti negativi. Chiude il CD Fare festa, un invito a
superare le differenze religiose.234
Per promuovere questo disco il cantautore intraprende una serie di concerti, tra i
quali uno al Teatro Classico di Roma nel gennaio del 1994. Questo il commento della
giornalista Laura Putti: “... il suo mestiere si confonde con la vita ed è quello di
osservare, annotare e scrivere. Canzoni. In Qualcosa di meglio, il suo nuovo disco, il
pessimista sorride, dalle catastrofi si è distaccato. ... Tra una canzone e l'altra Endrigo
racconta un ricordo, espone, spesso un po' goffamente, un suo punto di vista, un
cruccio, una protesta. Come chi non è abituato a parlare in pubblico, come chi, dopo 40
e passa anni di mestiere, ancora si emoziona”.235
234 Cfr. Ivi, p. 186
235 LAURA PUTTI, Pigro e timido sempre Endrigo in La Repubblica di sabato 29 gennaio 1994, p. 30
130
Il periodo che va dall'inizio degli anni ottanta alla metà degli anni novanta è
fonte per Endrigo di grande delusione: “Dall'80 al '94 ho fatto cinque album: un lavoro
preso e buttato via dai discografici. Una decina di anni fa un bellissimo LP, Mari del
Sud, illustrato da Hugo Pratt, finì nella spazzatura perché un dirigente che l'aveva
promosso venne rimosso per ragioni politiche. Dell'ultimo compact, Qualcosa di
meglio, la Polygram ha distribuito 1500 copie: niente. Non capisco più questo mercato,
non conosco la platea di ragazzini a cui si rivolge, non comprendo questo karaoke
generale. La canzone come scambio, racconto di un'emozione, di un fatto, è morta”.236
La situazione non migliora e il cantautore annuncia nel maggio 1996 il ritiro dal
mondo della musica: “Basta con i dischi invenduti, basta con i concerti disertati dal
pubblico. ... Con il mondo della canzone ho chiuso. ... Questo mestiere lo si fa da
vincitori, non è praticabile per gente raffazzonata che chiede attenzione a chi non è
disposta a darla”. La decisione non è improvvisa: “Non mi è piombata addosso come
un incidente d'auto. È stata una cosa progressiva, cominciata nel momento in cui mi
sono accorto che la mia musica non trovava più un suo pubblico. Prima, dal momento
dell'inizio del declino, nei primi anni Ottanta, trovavo giustificazioni. Ora ho capito. E
per questo chiudo”. L'ennesima frustrazione che ha fatto precipitare la sua perplessità
in decisione definitiva è stato l'insuccesso del suo ultimo disco Qualcosa di meglio.
“Per promuoverlo ho fatto un concerto a Roma e uno a Milano, sono andati abbastanza
bene. Ma a Trieste c'erano solo 17 persone. A quel punto ho deciso di fermarmi. È stata
la fine di un incubo”. Un periodo d'oro che abbraccia un decennio, dai primi anni
Sessanta ai primi Settanta, una vittoria al Festival di Sanremo nel '68 con Canzone per
te. “In quegli anni i dischi li compravano anche le persone adulte. Ora i negozi di dischi
sono affollati solo da ragazzini con lo zainetto, al di sotto dei vent'anni. E sono loro che
vanno ai concerti, che riempiono le piazze. Come a San Giovanni per il primo maggio:
236 ANNA MORELLI, Endrigo, l'uomo che cantava in L'Unità di sabato 30 dicembre 1995, p. 11
131
tutti giovanissimi in attesa del rock. Questo mondo musicale non mi appartiene più. Il
rock ha spazzato via tutti gli altri tipi di musica. E gli adulti non sono più un pubblico,
se ne stanno piazzati davanti alla televisione. L'industria discografica è orientata
esclusivamente sui giovani. Per me non vale la pena continuare. Dal 1980 al 1994 ho
fatto cinque album che non hanno avuto alcuna promozione e a questo punto, oltre che
amareggiato, mi sento anche un po' seccato. Tra i miei coetanei c'è chi ha più forza di
me e gira per i locali. Io non ho più niente da dire””.237
237 ROBERTO ROMBI, Endrigo: per me non c'è più posto in La Repubblica di sabato 4 maggio 1996,
p. 34
132
9. QUANTO MI DAI SE MI SPARO ?
Nel settembre del 1995 la casa editrice svizzera Monaflat pubblica il libro di
Endrigo Quanto mi dai se mi sparo?, con prefazione del giornalista Gianni Minà: “ ... il
romanzo Quanto mi dai se mi sparo? scritto da Sergio Endrigo con un tono beffardo
che rivela un gusto dell'ironia che solo i suoi amici più intimi conoscono, mi sembra
una metafora azzeccata e pungente, un tentativo non banale di raccontare le miserie
artistiche attuali della canzone italiana, direi quasi la sua maleducazione dovuta ad
un'orda barbarica di note, imposte dalle multinazionali del disco (8 su 10 industrie
fonografiche in Italia) e che hanno confuso, disperso e ingiustamente emarginato tanti
talenti italiani ... Il dialogo tra i dirigenti della casa discografica di Joe Birillo (in cui
evidentemente Endrigo si riconosce) sulla produzione da immettere sul mercato e sul
fastidio che Joe Birillo rappresenta con la proposta delle sue canzoni, è emblematico
della mediocrità di questo mondo. ......No, non voglio parlare male degli italiani che
mi hanno fatto vivere e lavorare per tutti questi anni. Il fatto è che ora sono distratti o
lo sono diventati. Sono bombardati dai media, pensano di meno. (...) Non ce l'ho con i
giovani, solo non mi piace l'uso che si fa di loro: consumismo spinto, superficialità,
edonismo. A forza di farli inseguire beni di consumo si sta creando una società di
futuri mostri. Sono frasi di Joe Birillo.... ”238
Anche il libro, come gli ultimi dischi, non ha un grande successo: “ All'epoca lo
proposi a tutte le grandi case editrici italiane, da Rizzoli a Feltrinelli e altre, ma tutte
dissero no. E c'era un perché: non era uscito ancora alcun libro scritto da un cantautore.
Poi sono arrivati Guccini, Ruggeri, Vecchioni e tanti altri che hanno aperto la strada.
Purtroppo ero in anticipo sui tempi. Una piccola editrice svizzera, però, mia ottima
amica, che aveva un mensile esoterico, Il mago Merlino, per farsi un po' di pubblicità
238 GIANNI MINA', Prefazione in SERGIO ENDRIGO, Quanto mi dai se mi sparo? Lugano Monaflat
SA 1995, pp. 7-8
133
stampò il libro: a parte i caratteri lillipuziani, fece pubblicità sui giornali svizzeri, ma di
fatto il volume non fu mai distribuito. Miei amici mi telefonavano da varie parti d'Italia
e mi domandavano dove trovare questo benedetto libro”. 239
Il romanzo viene ripubblicato nel maggio 2004 da Stampa Alternativa. Questa
edizione riporta all'inizio un'intervista del giornalista Jonathan Giustini a Franco
Battiato che così si esprime nei confronti di Endrigo: “La sua Aria di neve è stata una
delle prime canzoni che ho acquistato nella mia vita. La apprezzo da sempre. ... Sergio
Endrigo dal mio punto di vista incarna la figura dell'aristocratico-popolare. Mi rendo
conto che può suonare un ossimoro, ma voglio dire in realtà che si tratta di un
compositore molto elegante e popolare insieme. ... Certi autori di musica leggera, come
Endrigo, sono molto simili a determinati compositori classici quando questi
sceglievano di muoversi nell'ambito del non sacro. Penso a Brahms, a Schubert etc. ...
Lui è istriano. Di Pola. Un luogo vicino a Trieste che è sempre stato l'emblema di una
certa attitudine dell'osservare il mondo. Lo stesso Joyce riteneva, anche per questi
motivi, che Trieste fosse la più bella città d'Europa. Un osservatorio che sorge in questa
zona di crossover, intrisa di cultura orientale ed occidentale. Endrigo è un uomo
solitario, come tutti quelli che hanno a che fare con la bora, eppure nelle sue canzoni ha
spesso comunicato i sentimenti più popolari. ... Lo ritengo uno di quei compositori
ispirati: Io che amo solo te, Aria di neve, anche Te lo leggo negli occhi, hanno
cristallizzato certi momenti di vita sociale degli anni '60. In fondo nel novero dei suoi
brani che definisco di vera ispirazione metterei anche le sue canzoni falsamente
infantili. E anche Canzone per te (cantata a Sanremo con Roberto Carlos). Endrigo non
si è mai fatto coinvolgere dal rumore stupido del successo. ... A Sergio direi che
bisogna accettare anche un adattamento all'epoca in cui ci troviamo a vivere. In realtà
239 GIULIANO ALMERIGOGNA, Dall'omaggio in marilenghe all'ironia di Joe Birillo in Il

Messaggero Veneto del 13/8/2004, p. 10
134
contano solo le belle canzoni. E Sergio Endrigo ne ha scritte tante. Tutti i grandi
compositori, da Mozart ... fino a Beethoven ... hanno vissuto lo stesso disadattamento
in certi periodi della vita, quando il proprio linguaggio non coincide apparentemente
con il tempo che ci si ritrova a vivere”.240
A sostenere questa ristampa è soprattutto il direttore di Stampa alternativa
Marcello Baraghini, come ricorderà l'editore e autore Gordiano Lupi nella sua
recensione: “Ci voleva Marcello Baraghini per recuperare un bel romanzo che racconta
una storia tragicomica e al tempo stesso realizza una satira pungente sul mondo della
canzone. Endrigo fa pura letteratura quando descrive la tristezza di Joe Birillo, cantante
cinquantenne sul viale del tramonto che non si rassegna a uscire di scena. Endrigo parla
del mondo dello spettacolo che conosce a fondo, intinge la penna nel sangue di ferite
che di sicuro sono state anche le sue ferite, scrive un libro utile e sincero in un periodo
storico pieno di libri inutili e senza sangue. Non vi racconto la trama perché il finale è a
sorpresa e l'autore utilizza le tecniche di genere per stupire sino in fondo. Le parti più
belle, però, sono quelle vissute che raccontano i momenti di crisi interiore, la
stanchezza di vivere in un mondo che non si comprende più, il rapporto difficile con la
famiglia e con i figli, il mondo della canzone che cambia e non ha pietà per chi non si
adegua ai tempi”.241
Gian Luca Ribichini evidenzia, nella sua critica al libro, come Endrigo
contrapponga l'Italia del passato a quella moderna molto più superficiale e sottolinea la
grande delusione del protagonista della storia nel vedersi relegato ai margini: “Si tratta
della storia di Joe Birillo, nome d'arte di Giovanni Birillari, cantante famoso negli anni
'60, ma oggi non più in voga. Sì, gli autografi vengono ancora richiesti, ma le tournée
sono deludenti (in un caso limite 8 spettatori), le comparsate in tv passano solamente
240 JONATHAN GIUSTINI, Classico, elegante e popolare. Franco Battiato parla di Sergio Endrigo in
SERGIO ENDRIGO, Quanto mi dai se mi sparo? Viterbo Stampa Alternativa 2004, pp. 3-5
241 GORDIANO LUPI, Quanto mi dai se mi sparo? in www.stradanove.net
135
alla mattina e solo coi vecchi successi, i soldi non ci sono più e a casa c'è una moglie
vecchia di 25 anni di matrimonio ed un figlio che non si turba nell'offendere suo padre.
Ma la cosa più triste per Birillo è il non vedersi pubblicare i nuovi dischi, seppure siano
ottimi, perché i soldi dalle major devono essere investiti per spingere le nuove leve.
Così, tra un viaggio ed un altro, nell'infinito alternarsi di camere di hotel, appare in
lontananza un'idea che da principio non prende totale consistenza. Di pagina in pagina,
grazie all'incontro con un avvocato che dà “consigli” utili, in quel di Napoli, Joe Birillo
decide di suicidarsi su di un palco, mentre canta, con diretta in esclusiva su Rai3 ed
unica intervista al miglior offerente della carta stampata. Scelto il giorno della fine e
presi quasi totalmente in proprio i diritti dei suoi dischi, accumula un grosso
patrimonio, che in parte sarà girato ai familiari da cui s'è allontanato. ... Endrigo
descrive un'Italia del passato in cui si riscontravano altri valori dove si lavorava molto
per un pezzo di pane o una sigaretta ed era bello essere un'artista ed essere apprezzato
in quanto tale, perché si educava la gente. L'artista assumeva una valenza sociale ben
maggiore rispetto ad oggi ... C'è la rabbia di un artista che, per dignità, per non
svendersi, è stato accantonato, seppure avesse ancora molte strofe di valore da
cantare”.242
Il libro si apre con il cantante Joe Birillo che in un locale di provincia fa una
serata con soli 8 spettatori. Questo insuccesso porta i suoi impresari, il Gatto e la
Volpe, a chiedersi in che modo recuperare i soldi che hanno investito su di lui. Endrigo
dà di loro quest'immagine: “ ... il Gatto e la Volpe sono due impresari, probabilmente
né migliori né peggiori di tanti altri in circolazione. Lavorano sempre in coppia, così la
responsabilità è dimezzata e possono fare a scaricabarile con facilità. I beni personali
sono quasi sempre intestati alle mogli o a società: inutile cercare di pretendere
pagamenti di spettacoli promessi e assicurati, anche se messi nero su bianco in un
242 GIAN LUCA RIBICHINI, Lo scrittore Sergio Endrigo in www.whipart.it
136
contratto. ... Perché Gatto e Volpe? Perché generalmente si dividono i compiti. Il Gatto
è un po' brutale, parla il gergo degli artisti ... , tratta con i proprietari delle balere, delle
discoteche, con gli assessori di paesini sperduti della nostra lunghissima Italia. La
Volpe tiene invece i contatti al livello più alto. Giornalisti, programmatori, funzionari e
dirigenti TV, DJ ... Si presenta meglio, si veste meglio, parla più forbito. ... Ma sono
entrambi della stessa razza”.243
Il giorno dopo il concerto Birillo ripensa a quanto sia passeggero il successo per
un artista: “E quando hai successo, come ti corrono tutti dietro, le donne anche; ti
diverti, credi che il successo durerà per sempre, e un bel giorno ti accorgi che tutto è
cambiato, che tu non c'entri più niente con tutto quello che si trasmette alla radio, si
vede in televisione. Dove hai sbagliato? Certo di errori ne hai fatti tanti, ma è il tempo
che è inesorabile. E poi, diciamo la verità, sono canzonette: passano di moda come il
modo di vestirsi, di parlare, di comportarsi. Eppure basterebbe un'idea, un'idea grossa
come una casa, per tornare nel giro in grande stile. Ma da solo non ce la fai, ci vuole
qualcuno che creda in te, disposto a rischiare tempo e denaro. Ma chi investe su un
cantante di cinquant'anni?”.244
C'è, poi, la descrizione della riunione dei dirigenti della casa discografica in cui
è sottolineato come il Direttore Generale trascuri completamente la situazione artistica
dell'azienda per chiedere conto esclusivamente dell'aspetto economico, proponendo di
tagliare senza pietà i cantanti che non vendono, considerati alla stregua di rami secchi.
Quando il discorso cade su Birillo a lasciare tutti perplessi è la sua età non più
giovane.245
Nelle pagine seguenti il cantautore riflette amaramente su come il tempo abbia
cambiato anche le sue convinzioni: “Quando aveva cominciato a scrivere canzoni e ad
243 SERGIO ENDRIGO, Quanto mi dai se mi sparo? cit., p. 20

244 Ivi, p. 27
245 Cfr. ivi, pp. 33-36
137
avere successo, non pensava mai ai soldi. Era solo, non aveva preoccupazioni, questo è
vero, ma era pieno di scrupoli, gli sembrava di rubare i soldi che incassava alla fine
delle serate. Assegni nei locali da ballo e pacchetti da mille lire stretti in un elastico al
Festival dell'Unità. Parlava d'impegno, non solo quello politico, ma quello verso se
stessi; ... di comunicare qualcosa, un pensiero, un sentimento, una piccola idea da
mettere in tasca per il giorno dopo. Far scattare qualcosa nella testa della gente, nella
loro memoria. ... Non era stato sempre in buona fede, lo sapeva, qualche trucco l'aveva
usato anche lui. ... Ma allora Joe credeva in qualche cosa. ... Adesso non credeva più a
niente, sapeva che solo il denaro contava, era tutto. ... È così che la gente giudica e
valuta una persona, tutto è marketing, anche la coscienza”.246
Anche la situazione in famiglia non è certo consolante: “E con Anna? Come
avevano fatto ad allontanarsi tanto da non aver più niente da dirsi, da raccontarsi ... da
confidarsi? Forse bisognava aver scritto un diario giorno per giorno, ora per ora,
minuto per minuto, ma non sarebbero bastati gli anni che gli rimanevano per rileggerlo
e capire. Prima qualche pausa interrotta da litigi furibondi, poi pause sempre più
lunghe, settimane intere, e infine il silenzio. ... Forse un artista non dovrebbe sposarsi,
oppure trovare una moglie molto comprensiva. Lui non l'aveva trovata, o almeno
questo era il suo alibi”.247
Nei colloqui con il Gatto e la Volpe e con il dirigente Soffitti Birillo capisce che
nessuno di loro, ormai, crede più in lui. Su consiglio del suo chitarrista Salvatore si
reca a Napoli dall'avvocato D'Angelo. Giorni dopo vi torna rivelando un progetto che
sta maturando: “Ho deciso di farla finita con tutto, questo mestiere, se è un mestiere, mi
dà la nausea. E anche il resto, tutto il resto. Voglio farla finita, ma con un gesto
plateale, qualcosa di pessimo gusto, in sintonia con tutto quello che stiamo vivendo
246 Ivi, pp. 37-38

247 Ivi, pp. 38-39
138
oggi. ... Mi voglio suicidare ... Non vorrei farmi delle illusioni, ma credo che dietro a
quest'affare, se gestito come si deve, ci siano parecchi soldi. La morte in diretta,
annunciata, sbandierata, e perché no, sponsorizzata. L'ultimo concerto in pubblico, un
grande pubblico, la televisione, le esclusive ...”248
D'Angelo, inizialmente perplesso, inizia a fiutare l'affare. Concordano, dunque,
di risentirsi dopo una settimana. L'avvocato inizia ad informarsi su quali iniziative
intraprendere: concerto dal vivo, produzione di una videocassetta, ristampa dei
maggiori successi di Birillo; il pensiero di quanto può rendere il tutto inizia ad
emozionarlo. L'annuncio dell'imminente suicidio viene dato dallo stesso Birillo in
un'intervista televisiva due settimane prima dell'ultimo concerto. 249
Il cantante, dopo l'annuncio, si trasferisce in un residence, lasciando una lettera
per la moglie e una per il figlio: “Con Gianni era stato più facile, l'aveva messa sul
patetico, forse non era stato un buon padre, ma il suo mestiere lo portava alla nevrosi,
lasciava a lui e a sua madre tutto quello che aveva e quello che sarebbe arrivato in
seguito. Consigli? Nessuno. Ognuno ha il diritto di disorganizzare la propria vita nel
modo peggiore che gli pare: guarda me. Con Anna invece era stato tutto più difficile:
venticinque anni, passati più o meno in comune, fanno un bel malloppo. Le aveva
scritto semplicemente la verità, che non ce l'aveva con lei e con nessuno. Che gli
sembrava di essere diventato un ottantenne paralitico e un peso per la famiglia. Il suo
gesto non era per, né contro nessuno. Stava morendo di noia, tanto valeva anticipare la
fine inevitabile”.250
Telefonano il Gatto e la Volpe, cercando di convincere Birillo ad affidare a loro
l'affare, ma senza alcun risultato. Intanto, i giornali iniziano ad interessarsi al cantante e
al suo progetto di suicidarsi: “E di Birillo parlarono tutti, e molto. Perfino
248 Ivi, pp. 70-71

249 Cfr. ivi, pp. 68-84
250 Ivi, p. 88
139
L'Osservatore romano, che trovò l'operazione disgustosa, una mancanza di rispetto per
la vita propria e per la sensibilità degli altri, di quelli che dovevano assistere impotenti
a questo sacrilegio annunciato. Si augurava, nonostante tutto, che fosse uno scherzo
ma, stigmatizzava, uno scherzo di cattivo gusto. ... Sergio Zavoli disse più o meno che
l'operazione di Birillo era infantile e gretta, che molti artisti e cantanti, forse più bravi e
famosi di lui, si erano ritirati e chiusi in un dignitoso silenzio, quando avevano capito
che il pubblico si era stancato di loro. ... Gianni Minà scrisse che i critici lo avevano
ignobilmente dimenticato, che le canzoni di Birillo di oggi non erano inferiori a quelle
del passato. ... Anna aveva accettato di scrivere un memoriale su Gente: La mia vita
con Joe. Nei sottotitoli Joe scoprì di essere stato un mediocre amatore. Se ne
dispiacque dopo tanti anni passati insieme ... Lesse tutta la prima puntata. Il loro era
stato un matrimonio d'amore, almeno così aveva sempre pensato Anna, poi il lavoro di
lui, la lontananza si sa, i rapporti si incrinano ... Anche Gianni era stato intervistato da
tutti i giornaletti specializzati in jazz-pop-rock, dopotutto era un DJ! Diceva che non gli
erano mai piaciute le canzoni di suo padre, ma che gli aveva voluto bene lo stesso”.251
Con la consulenza dell'avvocato D'Angelo Birillo decide di farsi intervistare in
esclusiva per Oggi: “... la musica leggera non è più nelle mani degli artigiani, ma
dell'industria. Capisce la differenza? Consideriamolo un lavoro. Diciamo che negli
ultimi tempi mi faceva schifo. ... Lo faccio per i soldi. ... E se lo facessi in solitudine, in
una squallida camera d'albergo, voi scrivereste un sacco di fesserie e io non ci
guadagnerei niente. Ecco la spettacolarità del mio gesto. Guadagnerò qualche miliardo,
abbiamo già fatto contratti, incassato anticipi. ... Io ho sempre rispettato i miei contratti,
e la mia parola è la mia parola”.252
L'ultimo concerto di Birillo si svolge a Napoli. Una folla di trentamila persone
251 Ivi, pp. 97-99

252 Ivi, pp. 99-101
140
si accalca. L'evento verrà trasmesso da RAI3 in differita di un'ora. Lo spettacolo si
rivela un grande successo fino al momento in cui Joe estrae la pistola e si spara alla
tempia. L'atmosfera cambia e il pubblico si allontana: “Ci fu un attimo attonito che
sembrò interminabile, poi una donna cominciò a singhiozzare forte, tutti cominciarono
a gridare, a parlare urlando col vicino o da soli, qualcuno bestemmiò”.253
E' stato tutto un bluff. Joe Birillo ha solo finto di uccidersi, d'accordo con
l'avvocato. E' stato operato per cambiare aspetto e rifarsi una vita altrove. Birillo
incomincia a pensare a dove trasferirsi. Avuta un'avventura con Anita, la cognata
dell'avvocato, decide di raggiungerla a Zurigo ma lì capisce che si tratta solo di una
storia passeggera. Inizia, così, a rimpiangere la vita passata con Anna e Gianni, ma
capisce che non è possibile tornare indietro. Decide, sentendosi veramente solo, di
prendere un aereo per l'America.254
Sul retro della copertina della prima edizione e in seconda pagina della
ristampa, Sergio Endrigo scrive: “I personaggi di questa storia sono reali, salvo quelli
che rifiutano o hanno dimenticato di esserlo”. È questo un modo di sottolineare quanta
falsità caratterizzi il mondo della discografia musicale.
253 Ivi, p. 111

254 Cfr. Ivi, pp. 112-127
141
10. LA RISCOPERTA DEGLI ULTIMI ANNI
Nel novembre del 2000, dopo una lunga assenza dai palcoscenici italiani,
Endrigo torna ad esibirsi dal vivo in un concerto gratuito al teatro Verga di Milano
accompagnato dal chitarrista Andrea Pistilli. Nell'occasione il cantautore rivendica, con
orgoglio, il successo che ancora riscuote in Brasile: “L'anno scorso ho tenuto un recital
a San Paolo e ho riempito per tre giorni di fila un teatro da 3.300 posti”.255 Nel marzo
2001 presenta sempre a Milano, con Nicola Di Staso alla chitarra, il “Concerto per
Teresa ... e le altre”.
Nel maggio dello stesso anno, il maestro Roberto De Simone, musicista
napoletano e direttore artistico dell'Orchestra Sinfonica della Provincia di Bari, si fa
promotore di un concerto in cui Endrigo interpreta, nel capoluogo pugliese, i suoi
successi arrangiati ex novo per l'occasione.
Sempre nel 2001 gli viene dedicata la Rassegna annuale dal Club Tenco. Il
presidente del Club Tenco, Enrico De Angelis, così si esprime su Endrigo: “Sergio ha
l'intelligente e colta capacità di custodire intimamente e poi di rimettere in circolo,
nella concisa e immediata forma della canzonetta, tutto un mondo ricchissimo di
memorie personali, storiche, territoriali, culturali....Endrigo non è un cantante rivolto
al passato ma un intellettuale semplice che utilizza in modo vitale la storia per
guardare avanti, con un pizzico di doloroso fatalismo è vero, ma indicando comunque
sempre prospettive aperte di spazi, di viaggi, di progetti, di nuove civiltà o di sogni....lo
fa toccando tutto con leggerezza, a volo d'uccello, sia nella composizione che
nell'interpretazione. Anche in scena appare esplicitamente emozionato, qualche volta
teneramente impacciato, persino dimesso. Sembra non saper nemmeno essere
all'altezza della sua indiscutibile statura artistica. Ma il pubblico lo ama anche per
questo, sicuramente perdonandogli le sue attuali incertezze vocali, quasi fossero il
255 Torna in scena Sergio Endrigo dimenticato da 20 anni in www.istrianet.org
142
marchio di garanzia di un prodotto genuino e naturale, finalmente riconquistato”. 256
Nella circostanza numerosi artisti cantano canzoni di Endrigo. Nell'anno seguente una
delle iniziative collaterali al Tenco 2002 è la presentazione ufficiale del CD Canzoni
per te. Dedicato a Sergio Endrigo della collana “I Dischi del Club Tenco” pubblicato
dalla casa discografica Alabianca. In esso sono riprese le canzoni del cantautore
istriano cantate dai suoi colleghi l'anno precedente integrate da interpretazioni live
dello stesso Endrigo in Rassegne dei primi anni ottanta. Il disco sarà così commentato
da Giorgio Maimone nel 2005: “Il disco soffre dei pregi e dei difetti di questi lavori,
ma in questo caso i pregi dominano. Titaneggia Gino Paoli che rende enormi versioni
di tre brani, Teresa, Lontano dagli occhi e La prima compagnia... Non tutti sono a
livello: Tosca rende poca giustizia a Canzone per te, in versione peraltro corretta, ma
senza anima. Meglio fa Cammariere con L'Arca di Noè... Come peraltro fa
Capossela.... rendendo una versione struggente di Bolle di sapone... I La Cruz fanno
una cover dei La Cruz su parole di Endrigo... Bravo... Cristiano De André con
Adesso sì... Brava, ma non del tutto, Marisa Sannia con Mani bucate... Gli Acquaragia
Drom vanno a riprendere un lavoro dimenticato come La guerra, un pezzo
antimilitarista del 1963, precedente anche a La guerra di Piero. Meritoria l'idea,
altalenante la resa. Però la domanda è: quanti hanno ascoltato l'originale? Tra i molto
bravi... il Parto delle Nuvole Pesanti ... che riprende un altro pezzo minore come
Lorlando. Il cui testo assume oggi particolare attualità. Plauso sicuro anche per Bruno
Lauzi con una bella La rosa bianca e una superlativa Via Broletto 34... Iannacci...
probabilmente non stava bene quando ha inciso una Io che amo solo te sospesa tra
capolavoro e stecca. Come sempre adeguato Roberto Vecchioni che ci regala un
medley tra Vecchia Balera e I tuoi vent'anni e poi va a togliere i veli dell'indifferenza
da una meritevole Madame Guitar. Completano il disco Sergio Bardotti con La casa,
256 ENRICO DE ANGELIS, Tenco 2001/Sergio Endrigo in www.clubtenco.org
143
Chiaroscuro con Donna pubblicità, Arsen Dedic con Endrigo in Odlazac, Luis
Eduardo Aute con Dimmi la verità ed ancora Endrigo con Mille lire e Fare festa”.257
Nell'anno scolastico 2001/2002 il cantautore istriano attua a Roma il progetto
Ci vuole un fiore, una serie di spettacoli teatrali e musicali a difesa dell'ambiente
rivolto ai bambini e ai ragazzi delle scuole: “... questa iniziativa mi ha dato molte
soddisfazioni e mi ha commosso per la partecipazione e l'affetto che gli alunni mi
hanno testimoniato”.258
Dopo un lungo succedersi di impegni (serate, concerti e conferenze) nell'agosto
2002 Sergio Endrigo è ricoverato a Gorizia ed è costretto ad un periodo di inattività:
“... nella disgrazia sono stato molto fortunato, perché ho avuto una paresi al braccio
sinistro e alla gamba sinistra e sono perfettamente guarito. Adesso devo camminare un
po' e ho un problema al menisco del ginocchio sinistro, perché sono caduto in albergo,
e quindi adesso dovrò fare un piccolo intervento, che è una cosa da ridere, e poi
camminerò bene. Quindi penso che al massimo tra venti giorni sarò a casa. Ho una
grande nostalgia delle abitudini, degli animali, di tutto”.259
Dal 27 luglio 2003 Endrigo è su Internet con il sito a lui dedicato a cura di un
suo estimatore, Matteo Perazzi. Il sito, costantemente aggiornato e arricchito di nuovi
contenuti, rappresenta senz'altro una delle principali fonti di notizie sul cantautore.
Nell'agosto dello stesso anno tiene due recital: uno a Milano e uno a Roma. Al termine
di quest'ultimo riceve una targa d'argento alla carriera dal vicesindaco di Roma Maria
Pia Garavaglia.260
A fine novembre viene pubblicato, per la casa discografica d'Autore, un nuovo
CD dal titolo Altre emozioni che contiene l'inedito che dà il titolo al disco oltre a
257 GIORGIO MAIMONE, AAVV: “Canzoni per te” - Tributo a Sergio Endrigo in La Brigata Lolli del
5 luglio 2005 da www.bielle.org
258 www.sergioendrigo.it autobiografia
259 PAOLA DE SIMONE, Sergio Endrigo (intervista a) in www.musicaitaliana.it
260 Cfr. www.sergioendrigo.it autobiografia
144
canzoni di grande successo ed altre meno conosciute. Il cantautore è accompagnato
dalla figlia in sei brani (Canzone per te, Le parole dell'addio, L'Arca di Noè, Il
giardino di Giovanni, Questo è amore ed Io che amo solo te). Duetta con Rossana
Casale in Era d'estate. Endrigo interpreta da solo i restanti pezzi (Altre emozioni, E
allora balliamo, 1947, Madame Guitar, Girotondo intorno al mondo, Aria di neve e
Adesso sì). Chiude il CD una versione strumentale di Nelle mie notti. Gli arrangiamenti
e la direzione d'orchestra sono del musicista friulano Valter Sivilotti. Il disco viene
presentato il 3 dicembre a Roma. Il nuovo brano, scritto con Vincenzo Incenzo, è
ascoltato con grande attenzione: “Sergio sottolinea, quasi stupito, che la nuova canzone
sta piacendo un po' a tutti, in particolare a quelli che hanno ormai più di 35 anni. Si
spera sempre in emozioni nuove e positive, soprattutto in un mondo in cui
quotidianamente si vedono e si vivono cose terribili ”.261
Siamo arrivati fin qui un po' stanchi e affamati di poesia

le mani piene di amore che non vuole andare via
abbiam vissuto e fatto figli piantato alberi e bandiere
scritte mille e più canzoni forse belle forse inutili
altre emozioni verranno te lo prometto amica mia
C'è interesse anche per la partecipazione di Claudia Endrigo: “E' stato Valter a
volerla fortemente dopo averla sentita per caso canticchiare a casa mia. Un tocco di
femminilità che contribuisce ad arricchire e a ringiovanire le mie canzoni”. Sulla
partecipazione di Rossana Casale, ringraziata da Endrigo nella copertina del disco, si
sofferma il produttore del CD Edoardo De Angelis: “E' da poco entrata a far parte della
scuderia d'Autore e si è da subito dichiarata interessata a duettare con Sergio, felice
della possibilità: è stato quindi facile organizzare l'incontro artistico. Un plauso a
Rossana: non era facile per lei, per il suo stile e la sua tonalità entrare a pieno in Era
d'estate, ma il risultato finale è eccellente”.262
261 MATTEO PERAZZI, Presentazione Altre emozioni in www.sergioendrigo.it recensioni

262 Idem
145
Nel gennaio 2006 il disco vene ripubblicato da RAI Trade. Il poeta Alberto
Barina lo recensisce così: “Una raccolta dei suoi successi impreziosita dall'inedito, che
dà il titolo all'intero lavoro, e da raffinati arrangiamenti orchestrali che aggiungono
poesia sonora alle parole ed alle canzoni già di per sé poetiche del compianto
cantautore friulano [sic]. Altre emozioni ha in sé tutto il gusto di un brano che sembra
effettivamente una sorta di piccolo “testamento spirituale” ... il magico incontro vocale
tra padre e figlia (Claudia Endrigo) dà luogo a teneri e commoventi duetti ... senza con
questo denigrare l'altro gioiellino a due voci, dove protagonista è invece la voce di
Rossana Casale ... Con questa seconda ripubblicazione, vengono aggiunte in
conclusione due bonus track. Due ultime testimonianze live, registrate nel 2004, facenti
parte di un progetto, l'ultimo a cui Endrigo riuscì a dedicarsi, che prevedeva il
riadattamento in dialetto friulano di alcune canzoni del suo repertorio”. 263
Nel dicembre 2003 Endrigo riceve un premio speciale alla carriera dalla
direzione artistica del Premio “Un giorno insieme – Augusto Daolio – Città di
Sulmona” dedicato allo scomparso cantante del gruppo I Nomadi: “ E lui arrivò tutto
sorridente, con un suo ritratto che gli fece Augusto Daolio tanti anni fa”.264
Il 15 aprile 2004 conduce su RAI 2 il programma Eventi pop – 50 anni di
cantautori. Il 2 maggio 2004 è al Teatro Quirino di Roma per un concerto patrocinato
dal comune di Roma. Nell'occasione riceve dall'assessore alle politiche culturali Gianni
Borgna un premio alla carriera. Tra i presenti Amedeo Minghi che spende per lui
parole di grande ammirazione.265. Il 6 maggio è a Desio, mentre l'8 maggio è ospite
dell'amico Arsen Dedic a Zagabria. Il 15 è a Porto San Giorgio. Il 29 giugno è
pubblicato il CD Cjantant Endrigo che raccoglie alcune sue canzoni tradotte in
263 ALBERTO BARINA, Sergio Endrigo, altre emozioni in www.italianissima.net 10/02/2006

264 Cfr. ANTONIO RANALLI, E' morto Sergio Endrigo, il cantautore gentiluomo in
www.musicalnews.com
265 Cfr. PAOLO CHIERUZZI, Recensioni – Teatro Quirino di Roma in www.sergioendrigo.it
recensioni
146
friulano. In questo periodo è impegnato nella promozione del disco citato e della
ristampa del suo romanzo Quanto mi dai se mi sparo?266
Nel dicembre 2004 rifiuta di partecipare alla trasmissione di RAI1 Le più belle
canzoni di Sanremo motivando così la sua scelta: “Ringrazio la RAI di avermi invitato
alla suddetta trasmissione, ma ho deciso di non accettare l'invito. Quando “Sanremo era
Sanremo” nel '68 ho vinto insieme a Roberto Carlos con Canzone per te. Nel '69 sono
arrivato secondo con Lontano dagli occhi e nel '70 terzo con L'Arca di Noè, la prima
canzone sull'ambiente, almeno in Italia ... Nel '73 ho avuto il premio della critica per
Elisa Elisa. Ora mi invitano a cantare la canzone con la quale ho vinto ed
eventualmente un ritornellino de L'Arca di Noè. Ho letto su Televideo le 50 canzoni di
Sanremo scelte non so da chi e io non sono d'accordo e poi mi dispiace che manchino
cantanti come Gino Paoli, Ornella Vanoni, Marisa Sannia, Milva e persino Vasco Rossi
... e altri. Inoltre ci sono più di dieci cantanti che canteranno due canzoni. Sto scrivendo
queste cose per giustificare il mio rifiuto ai miei amici e ai miei ammiratori ... Nella
mia vita avrei voluto diventare un comico ma mai ... una spalla”.267
Alessio Luise definisce così la presa di posizione del cantautore istriano:
“denuncia elegante, quasi sottovoce di un fiero distacco dai fruttuosi presenzialismi tv e
dalle logiche mordi e fuggi del varietà dentro una scena di spettacolari e appariscenti
protagonismi da cronaca rosa, la ferma volontà di un artista vero, intellettualmente
onesto, sovversivo ad un sistema di promozione della canzone italiana passato e
malinconico, in cui gli artisti di ieri vivono solo del riflesso del successo o della
nostalgica (sempre la stessa) hit di 30 anni prima”.268
Il 21 gennaio 2005 la Warner ristampa per la prima volta su CD La vita, amico,
266 Cfr. www.sergioendrigo.it news

267 SERGIO ENDRIGO, Lettera aperta alla RAI pubblicata su “La Repubblica” del 2/12/2004 in
www.sergioendrigo.it news
268 ALESSIO LUISE, In cerchio con ... Sergio Endrigo in www.cerchioazzurro.com
147
è l'arte dell'incontro. Il 3 marzo, su invito del conduttore Paolo Bonolis, il cantautore
partecipa come opinionista al Festival di Sanremo. Poco prima di partecipare manifesta
la sua perplessità sull'eccessiva lunghezza delle serate e sulla qualità delle canzoni: “Da
anni non guardo più la rassegna in tv. Dura troppo. È asservita ad altre cose. Contano
più i comici e i presentatori che i cantanti. ... La formula televisiva è tale che per
ascoltare 12 canzoni devi restare incollato al televisore fino all'una di notte. Una barba
pazzesca. Negli anni Sessanta il festival durava due ore. ... per il momento ho visionato
i testi. Nessuno mi ha colpito particolarmente. Non vi ho trovato grandi idee. Quello
che mi ha stupito è la loro lunghezza: 30, 40 righi di testo. Nella mia vita ho scritto 260
canzoni e nessuna è stata mai così piena di parole”.269
269 ALFREDO D'AGNESE, Sergio Endrigo: Io, opinionista al Festival in www.kwmusica.kataweb.it
148
11. I COMMENTI DOPO IL DECESSO E LE COMMEMORAZIONI
Il 7 settembre 2005 Endrigo scompare dopo tre giorni di ricovero nella clinica
romana Villa Speranza. Ne dà l'annuncio la figlia Claudia: “La situazione è precipitata
nelle ultime 24 ore ... Del resto quando fu scoperto ad aprile che aveva un microcitoma
polmonare, la situazione era già grave e io non ho voluto alcun accanimento
terapeutico”.270Non essendo gli Endrigo credenti, non vengono celebrati funerali
religiosi, ma viene allestita una camera ardente in Campidoglio: “Commozione, ricordi
e in sottofondo le splendide note di un maestro della canzone italiana. Si è svolta in
modo composto, lieve come lui avrebbe voluto, la cerimonia d'addio a Sergio Endrigo
nella sala della Protomoteca in Campidoglio trasformata per l'occasione in camera
ardente. Non molti i presenti, appena un centinaio, e tra questi la figlia Claudia, e amici
e colleghi di Endrigo, da Nico Fidenco a Teddy Reno (che non ha trattenuto le
lacrime), da Luca Barbarossa a due grandi parolieri come Franco Migliacci e Sergio
Bardotti. Molti gli assenti del mondo della musica, ma c'è una ragione, come spiega
Claudia Endrigo: “E' una cosa che abbiamo organizzato in poche ore. E poi la malattia
di papà era stata tenuta nascosta a tanti, persino a lui ... Non appena si è sparsa la
notizia mi hanno chiamata in tanti: Paoli, Lauzi, Battiato, Reitano, tutti disponibili per
il concerto che vogliamo fare per ricordarlo”. Pochi i fiori sulla bara del cantautore
(“Ho chiesto io così”, ha spiegato la figlia), se si eccettua la corona inviata dal sindaco
Veltroni, e una rosa bianca con un anonimo biglietto con su scritto, citando una delle
più belle canzoni di Endrigo: “Sopra le nuvole c'è il sereno ... ciao maestro, grazie di
tutto””. Il cantautore istriano viene sepolto a Terni, nella tomba di famiglia, accanto
alla moglie scomparsa undici anni prima.271
Molti, naturalmente, gli articoli dedicati alla morte di Endrigo. Sulla sua
270 Niente funerali ma un concerto in La Repubblica del 8/9/2005, p. 41

271 www.sergioendrigo.it news
149
riservatezza unita alla combattività si sofferma Gino Castaldo: “Sergio Endrigo se n' è
andato come ha vissuto, con la sua fiera e combattiva riservatezza. ... Negli ultimi anni
era acciaccato, semisordo, faticava a camminare, ma riusciva sempre a tirare fuori un
sorriso, a raccontare con indicibile fierezza la sua storia, l'orgoglio di canzoni che
hanno fatto la storia. Non senza una profonda amarezza per un paese che dimentica in
fretta i suoi eroi. Come dargli torto? Era troppo serio per partecipare alla grancassa del
circo televisivo ... ma era anche lucido e determinato nel rivendicare le sue ragioni. ...
Negli ultimi vent'anni aveva sofferto di oblio. Anche se l'ammirazione degli
appassionati e degli altri artisti non era mai diminuita”.272 Commosso è il ricordo di
Gianni Mura, grande estimatore di Endrigo: “Era il più francese, per ispirazione e
linguaggio, dei nostri cantautori. Ma senza la carica teatrale di Brel, senza i ricami
metrici e lo spirito di gaulois controcorrente di Brassens e probabilmente senza la voce
di Montand, ma era una bella voce, la sua, perfetta per quello che aveva da dire o da
cantare. Penso che sia stato anche il più grande, il più completo e il più ispirato di
quella covata. Altrimenti l'industria discografica non l'avrebbe seppellito con tanto
anticipo e tanta meticolosa efficienza. Dal 1980 al 1994 sono usciti cinque album di
Endrigo e non se n'è accorto quasi nessuno. L'ho visto commosso nel 2001, quando la
rassegna annuale del Tenco era dedicata a lui e molti colleghi, da Capossela a Lauzi, da
Jannacci a Vecchioni, avevano interpretato le sue canzoni. Ne ha scritte 250 e nessuna
è da buttar via: anche da questo si può valutare il suo lavoro. Molte sono veramente
belle, senza un granello di polvere o una ruga, anche se hanno 40 anni. Appena torno a
casa metto su 1947 in italiano e poi in friulano, le parole dell'addio in questo momento
non vogliono venir fuori”.273
Federico Vacalebre evidenzia che Endrigo ha dato più di quanto abbia ricevuto:
272 GINO CASTALDO, Addio Endrigo, papà dei cantautori in La Repubblica del 8/9/2005, p. 41
273 GIANNI MURA, Un artista diverso da tutti in La Repubblica del 8/9/2005, p. 41
150
“Ora che è morto sono costretti a parlare, per poco certo, di lui, delle sue canzoni, del
perduto amore, fatto di carne e di sentimento, del suo canto libero, istriano e pur
brasileiro, cantautorale, che sapeva parlare agli amanti, ai bambini, ai poeti, agli eterni
ammalati di saudade. ... La canzone italiana gli deve più di quanto abbia ammesso, più
di quanto gli abbia dato”.274 Mario Luzzatto Fegiz sottolinea il suo legame con la
letteratura: “Se n'è andato il poeta della canzone per antonomasia. Sergio Endrigo era
l'anello di congiunzione fra la musica leggera e il mondo della letteratura e della
cultura. Interagì con Pierpaolo Pasolini, Gianni Rodari, Vinicius de Moraes (che gli
dedicò Samba para Endrigo), Roberto Carlos, Giuseppe Ungaretti, ma anche con poeti
dialettali come Biagio Marin e Ignazio Buttitta”.275
L'autore di programmi radiotelevisivi Maurizio Minasi ricorda come Endrigo
non abbia sfruttato il suo momento di successo e come non sia stato aiutato
dall'ambiente della musica leggera: “A quell'epoca si facevano le serate nelle famose
“Feste di Piazza” e si guadagnava piuttosto bene, ma lui anche nei periodi di maggior
successo le limitava molto. Ad agosto, per esempio, periodo di maggior lavoro, Sergio
preferiva andarsene in vacanza con la famiglia, aveva un dammuso e una barca a
Pantelleria era il suo rifugio. Negli anni settanta, credo, non ricordo esattamente, è stato
rovinato dalle tasse: qualche finanziere “solerte” o deluso perché non aveva ottenuto
quello che voleva, accertò redditi che Endrigo non aveva mai percepito perché aveva
lavorato sempre con il contagocce e non c'è stato modo di far capire alle Autorità che
era un falso accertamento. Non so di che cifre si trattasse ma erano somme veramente
altissime, tali da costringerlo a vendere casa e barca a Pantelleria. ... La maggior parte
delle persone che lo hanno attorniato, almeno per motivi di lavoro, hanno ricevuto da
274 FEDERICO VACALEBRE, Addio Endrigo il cantautore gentiluomo in Il Mattino del 8/9/2005, p.
23
275 MARIO LUZZATTO FEGIZ, Addio a Endrigo poeta triste della canzone in
www.corrieredellasera.it del 8/9/2005
151
lui molto, sia in termini di aiuti, anche economici, oltre che lavorativi, che sul piano
umano, ma non lo hanno ricambiato nemmeno in minima parte, non parlo di
riconoscenza che sarebbe stata dovuta, ma almeno amicizia, affetto, solidarietà,
LEALTA'! ... ho saputo che negli ultimi giorni sono andati a trovarlo personaggi
piuttosto noti che però si sono ben guardati dal dargli una mano quando avrebbero
potuto e sarebbe servito a lui di sicuro, ma anche al suo pubblico”276
Il cantautore bresciano Andrea Amati analizza la crisi dei cantautori rimasti
coerenti con loro stessi, tra i quali Endrigo, situazione che coinvolge anche molti
giovani: “Personaggi come Endrigo, così come molti altri di quell'epoca, hanno
conosciuto un grande successo che ha permesso loro di vivere bene di questo lavoro.
Poi, però, con il passare degli anni, non supportati più da strutture adeguate, c'è stato il
purgatorio, drammatico, arrivato per loro proprio sulla soglia della cinquantina quando
uno non può far altro che dire a se stesso: “Cosa faccio adesso, cambio lavoro? Ma chi
mi vuole a quest'età? Questo è il dramma che hanno vissuto tanti cantautori seri di quel
periodo che non si sono prestati, come molti in questi ultimi anni, a fare i pagliacci
nelle trasmissioni della domenica pur di fare qualche serata in più, che hanno tirato
avanti a volte vivendo come una vergogna il fatto di non riuscire più a tirar fuori uno
stipendio mensile con cui campare la famiglia, nessuno che ti chiede più un brano da
cantare, nessuno che ti faccia fare un cd, nessuno che ti inviti in un programma
televisivo per darti un minimo di dignitosa visibilità. ... Oggi lo stesso trattamento in
modalità diversa è riservato anche ai giovani cantautori che muovono i primi passi nel
mondo della musica. ... Nessuno può aiutarli perché non esistono più strutture, le
grandi case discografiche di una volta hanno chiuso, non ci sono più e nessuno ha
pensato di sostituire questo vuoto dando una mano, con sovvenzioni mirate, alle
piccole serie etichette italiane che molto avrebbero potuto fare e che molto potrebbero
276 MAURIZIO MINASI, Ricordo di Sergio Endrigo in www.d-a-c.it
152
ancora fare. Lo stato non considera la musica un patrimonio e non aiuta nessuno, né i
grandi del passato né i giovani”.277
Il cantautore leccese Alessio Lega mette in rilievo il suo impegno politico e la
bellezza dei suoi lavori poco conosciuti: “... della sua generazione e al suo grado di
popolarità, è stato forse il primo a cantare di tematiche esplicitamente politiche (Perché
non dormi fratello?, Camminando e cantando, La ballata dell'ex) ... forse Endrigo le
sue cose più belle le ha fatte proprio in quei dischi così poco noti che sono Mari del
Sud (con una copertina di Hugo Pratt che già da sola è un capolavoro), Sarebbe bello,
Qualcosa di meglio, ecc.”.278
Questo il ricordo di Enrico De Angelis, presidente del Club Tenco: “Per il Club
Tenco di Sanremo Sergio Endrigo è e resterà sempre una figura indimenticabile,
gentiluomo cortese e signorile, e vero campione per eccellenza di quella “canzone
d'autore” che il Club sostiene e valorizza da oltre trent'anni, felice e raffinata
espressione di realismo poetico”.279 Bruno Lauzi rimarca il suo contributo allo
sviluppo della musica italiana: “La sua morte rappresenta una perdita irrimediabile per
il panorama della musica italiana e della canzone d'autore. Ha portato nel nostro paese
la corrente musicale del realismo. Endrigo era un uomo pieno di garbo e di grazia ed
era soprattutto una persona positiva. Un grande amico per me, una delle poche persone
dell'ambiente con cui avevo l'abitudine di sentirmi e, magari, di passare qualche serata
insieme”.280 Luca Barbarossa lo riconosce come un maestro per i nuovi cantautori: “La
scomparsa di Sergio Endrigo mi addolora profondamente. Endrigo per un autore di
canzoni resterà un esempio unico di talento puro, unito ad una sobrietà
comportamentale, frutto di una grandissima dignità umana. Le sue canzoni sono
277 ANDREA AMATI, Sergio Endrigo un cantautore in punta di piedi in www.apbeat.it

278 ALESSIO LEGA, Per ricordare un poeta ci vuole un fiore in A Rivista anarchica on line anno 35 n.
313 dicembre 2005 – gennaio 2006
279 ENRICO DE ANGELIS, Frasi d'autore in www.bielle.it
280 BRUNO LAUZI, Frasi d'autore in www.bielle.it
153
indimenticabili. Tutti ci siamo ispirati a lui ed io personalmente mi sono sempre chiesto
perché un così grande autore ed interprete fosse dai più così poco celebrato. Una delle
piaghe di questi nostri tempi distratti e frettolosi è l'esaltazione della mediocrità, una
sorta di rumore di fondo che porta a non distinguere più la grandezza e la magia di certi
suoni”.281 Iva Zanicchi parla del suo carattere: “... Endrigo non era l'uomo triste che
tante volte descrivevano. L'ho incontrato all'ultimo Festival di Sanremo ... E' stato
pieno di battute, ha raccontato tante storie divertenti e interessanti. Non pensavo che
stesse così male, avrei voluto rivederlo. Era un vero signore, distaccato dal nostro
mondo un po' troppo frivolo e pettegolo. Ed è stato un grande autore: ha scritto grande
musica e ci lascia bellissime canzoni”.282
Il giornalista Dario Salvatori sottolinea la qualità delle sue canzoni: “Con la
scomparsa di Sergio Endrigo la canzone d'autore italiana perde un validissimo
esponente, forse il più puro, quello meno disposto al compromesso. ... Ci mancheranno
molto quelle piccole storie in due minuti, il costante sforzo nel capire il proprio tempo,
intuirne le linee nascoste, avere del proprio presente un'idea collettiva, cantare per
cantare quando se ne ha voglia, anche se non è il caso. Usare la canzone come
espressione completa di sé. ... Fu chiara sin dall'inizio la sua attitudine: partecipare a
manifestazioni nazional-popolari senza farsi minimamente manipolare, anzi
continuando a frequentare gli ambienti più impegnati politicamente e culturalmente,
ormai con una dimensione cosmopolita ... Anche nella trascuratezza e nel totale
insuccesso è sorprendente notare il filo continuo, coerente e nello stesso tempo nuovo,
creativo e fresco che unisce i grandi successi degli anni sessanta alle canzoni degli
ultimi tempi. Non è stato facile per nessuno passare attraverso i normali cambiamenti
di gusto degli ultimi anni, ma Endrigo, non subendo i cambiamenti spesso imposti da
281 LUCA BARBAROSSA, Omaggio a Sergio Endrigo in www.lucabarbarossa.it

282 IVA ZANICCHI, Ha scritto grande musica in www.corrieredellasera.it del 9/9/2005
154
un'industria discografica allo sbando, è riuscito a disegnare una piccola mappa dei
sentimenti propri di una generazione”.283 Lo scrittore triestino Pino Roveredo ricorda lo
scarso rispetto avuto per Endrigo in una recente trasmissione televisiva: “Si è interrotta
la musica di un poeta e dietro è morta anche la malinconia di un artista che, per
rammentare ai distratti di essere esistito, ha dovuto smettere di esistere. ... L'ultima
volta che l'ho visto è stato un pomeriggio alla televisione, dentro uno di quei
programmi pieni di gossip e di ballerine. Per lui: una manciata di minuti, la banalità
delle solite domande e una canzone che, per dare spazio all'urgenza impellente della
pubblicità, è stata maltrattata e castrata dopo neanche due note!”284 Franco Migliacci
gli dedica dei versi:
A Sergio
la dignità e la fierezza di un uomo onesto
l'umiltà che suscita rispetto e ammirazione
la buona musica che non diventa mai rumore
l'arte di cantare l'amarezza degli amori perduti
con una dolcezza infinita
la discrezione che teme il successo esagerato
il racconto della realtà con l'immaginazione di un
poeta
un buon samba dalla sua lontana Bahia, fatto di
tristezza e di allegria
l'amicizia per sempre quella che non si spegne
neanche con l'assenza285
Questa la descrizione che Endrigo amava dare di sé: “Con poche persone
divento loquace, mi piace stare in tranquillità, con buoni amici. Mi piace la buona
tavola, i francobolli, le armi antiche, gli animali e i luoghi non affollati. ... Non mi
piacciono i dritti, i disonesti, i dilettanti presuntuosi, le salse agrodolci, i seccatori, gli
invadenti, gli animali che mordono. Amen”.286
Il giorno dopo la morte di Endrigo RAI2 trasmette Ci vuole un fiore, uno
283 DARIO SALVATORI, Canzone per Sergio in www.radiorai.it/radioscrigno

284 PINO ROVEREDO, La Trieste di Pino Roveredo in http://lamiatrieste.spaces.live.com
285 FRANCO MIGLIACCI, A Sergio in VivaVerdi n. 4 del 2005
286 MARIA GIOIA CONTE, Si è fatto cantautore perché nessuno gli scriveva canzoni in Madre 1966,
p. 59
155
speciale a lui dedicato a cura di Michele Bovi. In esso il racconto del cantautore si
alterna a spezzoni dei brani suoi e di altri cantanti dell'epoca. Vengono riproposte
anche immagini risalenti al periodo in cui si esibiva con Riccardo Rauchi.287 Sempre
nel 2005 viene pubblicato, per la Sony Bmg, Fabbricante di canzoni, CD del giovane
cantautore romano Simone Cristicchi che contiene Questo è amore, canzone di Endrigo
cantata in coppia con lo stesso cantautore istriano: “Sono cresciuto con la musica degli
anni '60 nell'aria di casa. Non sono molto portato a scrivere canzoni d'amore. O forse la
timidezza e il pudore me lo impediscono. Il mio produttore mi fece ascoltare Questo è
amore, un brano di Endrigo poco conosciuto, ma di meravigliosa poesia. Me ne
innamorai all'istante e chiesi di contattarlo per poter fare una mia versione. Endrigo
volle ascoltare le cose che facevo, poi accettò. Ed io alzai la posta chiedendogli di
cantarla con me! Non so cosa sia scattato in lui, forse il fatto di “duettare” con un
giovane artista emergente, creare un legame tra le nostre generazioni, lasciare una
traccia. ... Venne in studio e incise la sua maestosa ed elegante voce, tra l'emozione di
tutti i presenti e i brividi del qui presente. Il risultato è la cosa più bella che mi sia
capitata di fare con la musica. Endrigo rappresenta per me (e per chi ne conosce
l'opera), un monumento della canzone italiana, maestro di coerenza e poesia, che ha
avuto il pregio di saper parlare con le canzoni anche ai bambini”.288
Nell'ottobre 2005 la SIAE, nel corso della settima edizione di Biella Festival,
una delle principali gare nazionali dedicate all'universo della produzione musicale
indipendente, indice un Premio speciale intitolato a Sergio Endrigo.289Il 25 e il 26
novembre vengono tenuti due concerti a Pola e a Trieste dedicati alla memoria di
Endrigo: “Per le 200 persone intervenute venerdì 25 novembre 2005 al Ridotto del
Verdi di Trieste al concerto intitolato Note jazz per Sergio Endrigo e al pubblico che ha
287 Cfr. www.sergioendrigo.it multimedia

288 MASSIMO GIULIANO, Simone Cristicchi: la mia filosofia della lumaca in www.comunitazione.it
289 Premio SIAE dedicato a Sergio Endrigo in www.siae.it
156
stipato sabato le sale della Comunità degli italiani di Pola per l'omaggio a Sergio
Endrigo, il messaggio è chiaro. Nel nome di un “grande” molte barriere si frantumano e
la poesia riesce a saldare antiche tristezze. Come dire che se un popolo sparso come il
nostro si potesse guardare allo specchio l'immagine riflessa sarebbe quella della cultura
... è successo che, nel nome di questo cantautore dolcissimo nelle melodie ma forte nei
richiami, si è verificata una ricomposizione ideale e, per certi versi, reale”.290L'evento,
organizzato dall'Università Popolare di Trieste e dal CDM – Centro Documentazione
Multimediale “Arcipelago Adriatico” di Trieste, vede tra i partecipanti i cantautori
Arsen Dedic e Gino D'Eliso, i pianisti Luigi Donorà, Carlo Della Battista e Mario
Calisi, la soprano Sabrina Sparti e il chitarrista Boris Amisich.291
L'11 gennaio 2006 si svolge all'Auditorium Parco della Musica di Roma Ciao
poeta, una serata in onore di Sergio Endrigo organizzata dal comune di Roma e da
Sergio Bardotti con la presenza del sindaco Walter Veltroni, dell'assessore alla Cultura
Gianni Borgna e del presidente del Club Tenco Enrico De Angelis. Tutti gli artisti si
esibiscono gratuitamente e il ricavato della serata viene devoluto interamente
all'Associazione animalista QuintoMondo, essendo il cantautore un grande amante
degli animali. Intervallati da immagini, filmati e registrazioni audio rare e preziose e
dalle testimonianze affettuose di diversi amici, vengono riproposti alcuni dei maggiori
successi di Sergio Endrigo: “La serata è stata inaugurata da Io che amo solo te
magistralmente intonata da Ornella Vanoni, seguita sul palco da un emozionato Gianni
Morandi interprete di Te lo leggo negli occhi, La dolce estate e Aria di neve. Via
Broletto 34 di un commovente Bruno Lauzi ha anticipato una spumeggiante
performance dei Têtes de Bois che hanno proposto versioni rockeggianti di Mani
bucate e Adesso sì; intensa Nada nella rilettura di Le parole dell'addio, colma di pathos
290 ROSANNA TURCINOVICH GIURICIN, Endrigo ed oltre ... le emozioni in La Voce del Popolo
Fiume (Rijeka) Croazia 1 dicembre 2005 in www.jazzitalia.net
291 Cfr. www.sergioendrigo.it news
157
orchestrale l'esecuzione di Era d'estate da parte di Renato Zero che ha dedicato
all'amico recentemente scomparso anche una toccante poesia. In chiave jazz
l'interpretazione di Sergio Cammariere della poco nota Chi sei?, emozionanti, quasi
commoventi, Come stasera mai e La rosa bianca intonate dalla soave voce di Marisa
Sannia. Un sicuro Gino Paoli ha offerto al pubblico le proprie rivisitazioni di Teresa e
Lontano dagli occhi, seguito sul palco dal giovane Simone Cristicchi che ha riproposto
dal vivo Questo è amore, brano che, cantato in duetto con lo stesso Endrigo, ha incluso
nel suo ultimo Cd. Roberto Vecchioni si è riservato Vecchia balera, I tuoi vent'anni e
Madame Guitar prima di lasciare spazio a Morgan che ha dato una convincente prova
rileggendo Canzone per te e La colomba. Mariella Nava ha fatto tornare alla luce due
perle semisconosciute – Una cosa buffa e Spiaggia libera – prima di dare spazio al
gran finale che ha visto Sergio Cammariere eseguire L'Arca di Noè in un omaggio
corale che ha coinvolto l'intero pubblico accorso all'evento”.292
Il 14 maggio 2006 a Stra, in provincia di Venezia, viene organizzata dalla
Soprintendenza per i beni architettonici e per il paesaggio del Veneto Orientale Anch'io
ti ricorderò, serata in onore di Endrigo con la partecipazione di Marisa Sannia e Bruno
Lauzi. Nel maggio 2006 viene pubblicato, per Stampa Alternativa, L'allegro Endrigo,
raccolta di barzellette del cantautore con prefazione di Franco Migliacci.293
In occasione del primo anniversario della morte il suo sito riporta il ricordo
della figlia Claudia: “Un anno fa scompariva mio padre in punta di piedi come in
fondo aveva sempre vissuto, sottovoce, con eleganza e semplicità e con la sua innata
dolcezza e tenerezza che purtroppo ho scoperto troppo tardi. Dentro di me si è
irrimediabilmente spento qualcosa ... Certo continuo a vivere, a mangiare, a sorridere, a
ridere ma una parte di me se ne è andata per sempre con lui. Manca sempre il tempo
292 Idem
293 Cfr. Idem
158
quando è troppo tardi e io invece ne vorrei ancora tanto di tempo ... ancora tempo per
dirgli che gli voglio bene, vorrei ancora serate insieme per ascoltare i suoi racconti ...
Fortunatamente, almeno nel mio caso, il tempo cancella le cose negative e ricordo solo
le cose belle ... le sue carezze e i suoi abbracci quando ero bambina, la mia infanzia
felice e dorata, le estati interminabili nella nostra casa a Pantelleria, le partite di ping
pong a Mentana ... insomma mi rimane sempre lui, in ogni angolo remoto della mia
vita, in ogni mio respiro, in ogni mia notte ... ciao papà”.294
Il 2 novembre a Lubjana, in Slovenia, si tiene Altre emozioni – Omaggio a
Sergio Endrigo, concerto dell'Orchestra e Coro del Friuli con Tosca, Arsen Dedic, la
slovena Brina Vogelnik ed Edoardo De Angelis. Il concerto viene replicato il 3 a
Gorizia e il 4 a Udine.295
294 CLAUDIA ENDRIGO, Primo anniversario in www.sergioendrigo.it news

295 Cfr. ALESSANDRO SGRITTA, Omaggio a Sergio Endrigo in www.musicalnews.com
159
CAPITOLO III
LE CANZONI
160
1. ENDRIGO E LA POESIA
Secondo Endrigo c'è una netta differenza tra poesia e canzone: “Cosa è la
poesia? È l'arte e la tecnica di comunicare con i versi. ... La canzone è fatta di parole e
musica. ... Ci sono molte canzoni dove il testo non è poetico e non ha nemmeno molto
senso, ma la canzone funziona perché c'è rapporto funzionale tra parole e
musica....Penso che la poesia nelle canzoni sia comparsa con il primo Modugno e con i
cantautori degli anni '60. Io ho musicato alcune poesie, poesie che, secondo me,
avevano già all'interno dei versi una forma musicale”.296 La prima poesia musicata e
cantata da Endrigo risale al 1962: “Nel 1962 il vicedirettore della RCA italiana, Ennio
Melis, si era innamorato della mia ballata Via Broletto, 34. Gli venne l'idea, così, di
proporre a Pier Paolo Pasolini di scrivere delle ballate sui ragazzi di vita che io avrei
musicato. Incontrai Pasolini in casa di un funzionario della RCA e mi disse che stava
partendo per l'Africa per girare un film. Mi disse di guardare nel suo libro di poesie in
friulano, La meglio gioventù, che era la storia di una famiglia friulana dal periodo
napoleonico alla Resistenza. Io scelsi la prima parte e musicai Il soldato di
Napoleone”.297 Ulteriori notizie su questa collaborazione sono presenti nel sito
www.pasolini.net: “La poesia di Pier Paolo Pasolini è compresa nel ciclo I Colussi
all'interno della sezione Romancero nella raccolta La meglio gioventù; si trattava di
poesie che celebravano la dinastia dei Colussi, la famiglia della madre di Pasolini, e i
protagonisti della canzone sono la trisavola del poeta, ebrea polacca, e l'antenato
friulano che la sposò e la condusse con sé in Friuli. Per il testo, Endrigo si basò sulla
versione in italiano che Pasolini stesso aveva approntato in calce all'originale
friulano”.298
296 SERGIO ENDRIGO, Musicare i poeti (1) in ENRICO DE ANGELIS e SERGIO SECONDIANO
SACCHI (a cura di), L'anima dei poeti Arezzo Zona 2004, pp. 91-92
297 Cfr. ivi, p. 92
298 www.pasolini.net
161
Addio vecchio paese, addio giovani amici
Napoleone chiama la meglio gioventù
... come furono passati sette mesi sono in mezzo al ghiaccio
a conquistare la Russia perduti e abbandonati
Nel novembre 1963 Sergio Endrigo viene invitato da Umberto Simonetta,
autore di Canzoniere minimo, trasmissione musicale con Giorgio Gaber, a cantare Il
soldato di Napoleone in televisione. La direzione RAI censura l'iniziativa, proponendo
agli autori di eliminare i versi in cui si racconta come il protagonista, per non morire di
freddo, squarci il ventre del suo cavallo e si scaldi con le sue viscere. Pasolini ed
Endrigo rifiutano. Così il cantautore interpreta, in quell'occasione, Vecchia balera.299
L'anno successivo Endrigo incide La rosa bianca, una poesia del poeta cubano
Josè Marti: “Invitato a Cuba per tenere un concerto nel 1964, Endrigo cantò questa
canzone (invertendo l'ordine delle strofe: prima l'originale spagnolo e poi la versione
italiana) davanti a decine di migliaia di spettatori. Tra di essi vi era Ernesto Che
Guevara”.300
Nel 1966 traduce, musica ed incide la poesia del francese Paul Fort Girotondo
intorno al mondo, un invito a tutti gli uomini e a tutte le donne ad unirsi per costruire la
pace.
Se il mondo finalmente
si desse una mano
allora ci sarebbe un girotondo
intorno al mondo
Due anni dopo traduce ed incide La colomba: “La colomba in origine era un
lied di Guastavino, un musicista argentino, con un testo scritto da Rafael Alberti, che
proprio in quel paese fu esule per molti anni durante la dittatura spagnola di Franco.
Era un lied lunghissimo, con delle pause interminabili tra una quartina e l'altra, così
Bacalov lo ridusse in forma di canzone ed io la cantai. L'ultima volta che sono stato a
299 Cfr. www.rockol.it 29 settembre 1999

300 www.prato.linux.it
162
Cuba, nel maggio del 1997, l'ho cantata insieme ad un cantante cubano, lui in spagnolo
e io in italiano”.301
Vedeva stelle era rugiada

aveva caldo c'era la neve
e si sbagliava
perché credeva
la tua gonna la tua blusa
il tuo cuore la sua casa
Nel 1969 incide con Vinicius, Ungaretti e Toquinho l'album La vita, amico, è
l'arte dell'incontro. Tra i cinque brani cantati da Endrigo c'é Poema degli occhi, che
descrive le sensazioni comunicate dagli occhi della donna amata.
Amore mio, che occhi i tuoi

quanto mistero negli occhi tuoi
quanti velieri
e quante navi
quanti naufragi negli occhi tuoi
Vinicius canta Felicità che sottolinea come questo stato d'animo sia destinato ad
essere passeggero.
La felicità è come una piuma che il vento

fa volare nell'aria
vola leggera, ma ha vita breve
fin quando il vento non si ferma
Ungaretti recita, tra le altre poesie, In te amo nella quale esprime l'ansia di
trovare la propria immagine negli occhi della donna amata.
In te amo i grandi occhi sovrumani

dove sondo, sommozzatore, la voragine buia
nell'ansia di scoprire, negli arcani più fondi
sotto l'oceano oceani e, più in là, la mia immagine
Nel 1971 Endrigo traduce, musica e canta A mio favore: “Un mio amico pittore,
Edolo Masci, aveva letto un libro di poesie di Alexandre O' Neill, un poeta portoghese
e mi disse che c'era una poesia che secondo lui avrei potuto musicare molto bene. Così
è nata A mio favore. O' Neill lo conobbi poi a casa di Amalia Rodriguez a Lisbona,
163
quando andai in Portogallo a fare delle serate”.302
A mio favore
ho il verde segreto dei tuoi occhi
... ho la barca nascosta tra le foglie
il giardino dove l'avventura ricomincerà
Risale al 1976 la collaborazione del cantautore istriano, per A Barbara, con il
poeta e traduttore fiorentino Daniel Vogelmann che nel 1980 fonderà La Giuntina, casa
editrice specializzata nella cultura ebraica, con particolare riferimento alla Shoah.
Un uomo che forse non conoscerai mai

un uomo che forse non ti conoscerà mai
un giorno vorrà per sentirsi meno solo
un giorno vorrà il peso leggero del tuo giovane corpo
Vogelmann sottolinea come Endrigo non sia un personaggio tipico del mondo
dello spettacolo: “Il ricordo che ho di Sergio Endrigo è di una persona gentile, un po'
triste, che forse non si sentiva poi tanto a suo agio nel mondo dello spettacolo. Era più
un poeta che un cantante e anche del successo conosceva senz'altro le due facce della
medaglia. Mi dispiace di non averlo più rivisto da allora (1976?) e ora che non è più di
questo mondo non so se ricapiterà l'occasione”.303
Negli anni settanta il cantautore si avvicina anche alla poesia americana: “Ne
musicai undici, di vari autori, e ne furono realizzati provini di buon livello che da un
mio amico, Gianni Menarini, professore di letteratura anglo-americana all'università di
Bologna, furono proposti alle rispettive case editrici per ottenerne la liberatoria.
Purtroppo praticamente tutti i provini sono rimasti tali poiché l'unica liberatoria che
arrivò fu quella di Lawrence Ferlinghetti e così nell'album Sarebbe bello potei inserire,
cantata in italiano, Altre primavere, da Coney Island of the mind. Tutto il resto è ancora
nel cassetto”.304
302 Ivi, p. 67
303 DANIEL VOGELMANN, Ricordo di Sergio Endrigo comunicazione all'autore con e mail del 23
gennaio 2007
SACCHI (a cura di), L'anima dei poeti, cit., pp. 92-93
164
Anche se il nostro cielo era la città
io vedo ancora quei mattini luminosi
... ma non ho pensato mai
a questo giorno non sbarbato
con i suoi corvi beffardi
Per lo stesso album Endrigo incide Ofelia, scritta in collaborazione con il
musicista Arsen Dedic e con il poeta Zvonimir Golob, ambedue croati. Quest'ultimo
così si esprimeva nel 1965 riferendosi allo stile del cantautore istriano: “Lo stile di
Endrigo, che è impossibile definire, è indubbiamente caratterizzato dall'esperienza del
dolore, di qui la tenerezza, la malinconia e la drammaticità in cui anche noi, costretti a
prender parte allo stesso gioco, riconosciamo i cocci della nostra vita. ... egli esprime
con la poesia la propria vita e cinque canzoni all'anno testimoniano uno straordinario
senso di responsabilità che non cerca di accarezzare il gusto del pubblico”.305
Il tuo corpo
così bello
come piume di un uccello
l'acqua scura porta via
mentre l'onda ti accompagna
forse sogni di esser viva
L'amore per la poesia porta Endrigo a proporre alla Fonit Cetra una collana di
LP sulla poesia dialettale: “Ho conosciuto Ignazio Buttitta credo alla metà degli anni
'60. ... Andammo subito d'accordo e mi invitò a casa sua. ... Disse che voleva leggermi
dei testi di canzoni inedite che aveva scritto ...quando tornai a Roma e lessi le sue
poesie, mi entusiasmai e proposi alla Fonit Cetra di fare una collana di LP sulla poesia
dialettale italiana. Accettarono e con un amico di allora poi perso di vista, Sergio
Colomba, andammo a Bagheria e facemmo il primo disco. Ai pochi che lo ascoltarono
piacque moltissimo”.306 Il disco esce nel 1973. Le poesie si alternano a riflessioni del
poeta. Nel brano d'apertura del disco Nun sugnu poeta è evidenziata la concezione di
305 ZVONIMIR GOLOB, Commentarii in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo, cit.,
pp. 89-90 Dal settimanale di cultura e letteratura Telegram di Zagabria, 1965
306 www.sergioendrigo.it approfondimenti
165
Buttitta della poesia come strumento di denuncia sociale, come ad esempio in A li
matri de li carusi, che descrive la terribile situazione dei bambini siciliani costretti a
lavorare nelle miniere di zolfo. In Lingua e dialetto il poeta sottolinea come la lingua
ereditata dai propri padri sia una ricchezza irrinunciabile per ogni popolo.307 Il secondo
disco, pubblicato nel 1975 e dedicato al poeta di Grado Biagio Marin, è stato
ripubblicato su CD, nel 2004, in un' edizione fuori commercio a cura del Centro Studi
Biagio Marin e del Comune di Grado, con un libretto contenente i testi delle 27 poesie
lette dal poeta. Tra i temi trattati ci sono la morte (La morte, Gno figio), la vita dei
pescatori (Oh zente, Pescauri) e la bellezza di Grado (Paese mio, Le campane de
Gravo).308 Il progetto di Endrigo si interrompe dopo questo disco. Minimo, infatti, è il
sostegno economico della Fonit Cetra (allora facente parte del gruppo IRI), nonostante
lo statuto della casa discografica preveda forti incentivi alla cultura.309
Il ruolo della poesia in Endrigo è evidenziato da Vincenzo Mollica: “La poesia
comunque per Endrigo non è stato un incontro casuale, anzi l'ha sempre amata e
studiata con attenzione. Un'occhiata più approfondita ai suoi testi ci permetterebbe di
scoprire guizzi di grande poesia, anche se contenuti in un lavoro di cosciente
artigianato che non esclude l'arte, anzi a volte l'alimenta”.310
Il giornalista non è l'unico a pensarla così, come racconta lo stesso cantautore:
“Nel corso dell'edizione 2001 dell'Estate Spoletina è stato presentato uno spettacolo
intitolato I sogni della mia indecisione, successivamente rappresentato anche in altre
sedi, in cui venivano accostate poesie di Vincenzo Cardarelli e canzoni del sottoscritto.
Per me è stata una grande soddisfazione e una grande emozione”.311
307 Cfr. ALDO MIGLIORISI, Buttitta: la poesia è uno stendardo di fuoco in www.sicilialibertaria.it
dicembre 2005
308 Cfr. CD BIAGIO MARIN, La voce del poeta Centro Studi Biagio Marin 2004
309 Cfr. www.sergioendrigo.it approfondimenti
310 VINCENZO MOLLICA, Indifferentemente: malinconia o saudade in VINCENZO MOLLICA (a
SACCHI (a cura di), L'anima dei poeti, cit., p. 93
166
All'interno del suo libro Quanto mi dai se mi sparo ? c'è anche una poesia di
Endrigo, scritta nel 1982.
Milano a fine maggio le forzi la mano

è inutile, domenica non c'è nessuno
...in autostrada passano lenti
(non sembrano veri) uccellacci neri
dall'altra parte in colonne rombanti
si torna a casa al disamato paese
ma è così che si ammazzò
Cesare Pavese?312
Endrigo dà grande importanza alla poesia che ritiene fondamentale per la
formazione delle nuove generazioni e si augura che anche nella scuola possa ritrovare
un ruolo importante.313
312 SERGIO ENDRIGO, Quanto mi dai se mi sparo?, cit., pp. 50-51

313 Cfr. SERGIO ENDRIGO, Musicare i poeti (1) in ENRICO DE ANGELIS e SERGIO
SECONDIANO SACCHI (a cura di), L'anima dei poeti, cit., p. 93
167
2. LE CANZONI IN DIALETTO
Nel 1976 Endrigo incide per la Ricordi l'album in dialetto Canzoni venete. Tutti
i brani sono elaborati dal maestro Gianfranco Lombardi che dirige anche l'orchestra. Le
canzoni del lato A sono: El merlo, El ben che te voj, O dona lombarda, El mario de
pagia, La dona grassa, Se te tol 'na dona grassa, Longa longa, Vilota (unica in
friulano), Questa è la note che non dormo in leto. Il lato B comprende: Cecilia, Fa la
nana bel bambin, Nana bobò, Da orch in martal, O Dio del cielo, Che bele tetine che
ga la Marianna, Me compare Giacometo, No la sa cusir. Mia Martini accompagna
Endrigo in O dona lombarda e in Cecilia. Quest'ultima canzone narra la storia di una
donna che si reca in carcere a trovare il marito, condannato a morte, al quale confida
che un capitano ha promesso di risparmiare la vita al marito se passerà la notte con lui.
Cecilia, convinta dal consorte, acconsente, ma il giorno dopo scopre amaramente che
suo marito ha perso la vita e lei l'onore.
Co 'xe nel far del giorno Cecilia va al balcon

la vede el suo marito tacado a picolòn
(bogia) de un capitano ti ti me ga tradì
ti m'ha tolto l'onore e la vita a mio marì314
Nel gennaio 2004, con il patrocinio, tra gli altri, della Regione Friuli Venezia
Giulia e della Provincia di Udine, la casa discografica Numar Un pubblica, come
precedentemente accennato, un CD di canzoni di Endrigo tradotte in friulano. Il
cantautore interpreta 1947 e Altre emozioni. Al disco è allegato un libretto che contiene
i testi delle varie canzoni in friulano e in italiano insieme al commento del cantautore
istriano sui vari brani e a note biografiche sui vari interpreti. Endrigo così ricorda
questa iniziativa: “E' stata un'idea del mio amico Alberto Zeppieri di Udine ... C'è chi
pensa che le canzoni dovrebbero venire sempre cantate nella lingua in cui sono nate.
Non sono d'accordo, sarebbe una limitazione. ... Il friulano si è dimostrato una lingua
314 SERGIO ENDRIGO, Canzoni venete Ricordi SMRL 6179 1976
168
vivissima e i testi suonano davvero bene come se fossero nati nella vostra lingua. ... In
friulano i brani hanno uno spessore diverso, sono nuovi nelle emozioni che danno”.315
Diversi i commenti favorevoli a questo CD. Questa l'opinione di Riccardo Illy,
Presidente, nel 2004, della Regione Friuli Venezia Giulia: “Riproporre in lingua
friulana testi di Sergio Endrigo, uno dei più importanti e sensibili autori della canzone
italiana, ha dato risultati sorprendenti: cantati e reinterpretati essi offrono altre letture,
poeticamente diverse, che nulla tolgono ai testi originali, anzi li arricchiscono. È la
dimostrazione della duttilità e della vitalità del friulano al quale, come Regione
autonoma, abbiamo dedicato specifiche leggi per la tutela e la valorizzazione”316. Le
canzoni presenti sono: Milnufcentecuarantesiet (1947), Al covente un flor (Ci vuole un
fiore), Taresie (Teresa), Aiar di nef (Aria di neve), Jo che o brami dome te (Io che amo
solo te), Parcé no duarmistu, fradi? (Perché non dormi, fratello?), Ore presint (Adesso
sì), Vie Broletto trentequatri (Via Broletto 34), Il soldat di Napoleon (Il soldato di
Napoleone), Lis peraulis dal bandon (Le parole dell'addio), Mil francs (Mille lire), 'L
jere di istat (Era d'estate), Cori-Cori-intor intor dal mont (Girotondo intorno al
mondo), Cjancon par te (Canzone per te), Inmo' emozions (Altre emozioni). Alberto
Zeppieri, che ha tradotto i testi delle canzoni in friulano, nell'anniversario della morte
del cantautore, così parla di quell'esperienza: “Ho avuto la fortuna e il grande onore di
condividere l'ultimo periodo della sua esistenza terrena, di passare molto tempo con lui
lavorandoci assieme e imparando molto. Lui, uomo curioso e sempre attento a ciò che
lo circondava, ricco di un'allegria che pochi conoscevano, dotato di ironia elegante e
britannica. Lui, che aveva deciso di accettare la nuova sfida che gli avevo lanciato, alla
soglia dei settant'anni, affrontando l'approccio con una lingua territorialmente molto
vicina alla sua nativa Pola italica, ma pur sempre straniera: la lingua friulana. Nasceva
315 GIULIANO ALMERIGOGNA, Dall'omaggio in marilenghe all'ironia di Joe Birillo in “Il

Messaggero Veneto” del 13/8/2004, p. 10
316 www.beat-les.it
169
così, con la preziosa complicità di Valter Sivilotti, direttore dell'orchestra di Canzoni di
Confine (Sergio era il presidente dell'omonima associazione culturale fondata a Udine)
il suo ultimo progetto discografico: Cjantant Endrigo”.317
317 www.sergioendrigo.it news
170
3. I PRINCIPALI COLLABORATORI
Il principale collaboratore di Sergio Endrigo è Sergio Bardotti. Nato a Pavia nel
1939, è nell'industria discografica dal 1962. Direttore artistico dell' ARC, etichetta della
RCA dedicata ai giovani talenti, contribuisce al lancio di cantanti come Lucio Dalla,
Dino e i Rokes. È apprezzato autore di testi di canzoni tra le quali Occhi di ragazza
cantata da Gianni Morandi, Piazza grande interpretata da Lucio Dalla e Quella
carezza della sera portata al successo dai New Trolls. Traduce canzoni di Brel (La
canzone dei vecchi amanti) e di Aznavour (E io fra di voi) e contribuisce a far
conoscere in Italia i brasiliani Vinicius de Moraes, Toquinho e Chico Buarque. È
autore, con Luis Bacalov, de I musicanti, commedia musicale per bambini,
praticamente sconosciuta in Italia ma rappresentata ininterrottamente per oltre un
ventennio, nella traduzione portoghese di Chico Buarque e in varie traduzioni spagnole,
in America latina. Vince come autore due volte il Festival di Sanremo: nel 1968 con
Canzone per te, cantata da Endrigo e nel 1989 con Ti lascerò, interpretata da Anna Oxa
e Fausto Leali. Come produttore firma alcuni concept album molto noti come La vita,
amico, è l'arte dell'incontro nel 1969, Concerto grosso dei New Trolls nel 1971, Non
al denaro, non all'amore, né al cielo di Fabrizio De André nel 1971, La voglia, la
pazzia ... di Ornella Vanoni nel 1975. Dal 1996 lavora come autore e produttore
televisivo (tra le altre trasmissioni: Serata d'onore 1989, Festival di Sanremo dal 1994
al 2000, Domenica in 1991 e 2000).318Con Endrigo è autore di molte canzoni tra cui
Era d'estate (1963), La ballata dell'ex (1966), Perché non dormi fratello? (1967),
Lontano dagli occhi (1969), I barbari (1982). Muore d' infarto l'11 aprile 2007.
Molto importante per il cantautore istriano è anche l'incontro con Luis Bacalov.
Nato a Buenos Aires nel 1933, Bacalov studia pianoforte in Argentina dove inizia la
sua attività concertistica che estende all'intero Sudamerica ed alla Spagna. A Parigi
318 Cfr. www.archivio.raiuno.rai.it
171
perfeziona i suoi studi ed è ingaggiato come pianista di night club. Trasferitosi in Italia
nel 1959, si fa apprezzare come autore di musiche per il cinema e come arrangiatore,
assumendo fino al 1963 lo pseudonimo di Luis Enriquez. Tra i tanti film di cui
compone la colonna sonora ricordiamo Il vangelo secondo Matteo (1964) di Pier Paolo
Pasolini, A ciascuno il suo (1967) di Elio Petri, L'amica (1969) di Alberto Lattuada e
Roma bene (1971) di Carlo Lizzani. Nel 1980 è autore delle musiche del film La città
delle donne di Federico Fellini, che si rivolge al compositore argentino dopo la
scomparsa del musicista Nino Rota avvenuta alla fine del 1978. Vince, nel 1995, il
Premio Oscar come migliore colonna sonora per il film Il postino diretto da Michael
Radford e interpretato da Massimo Troisi, che ne è anche sceneggiatore. Come
arrangiatore, Bacalov lavora prima alla Fonit Cetra collaborando con Claudio Villa ed
accompagnandolo anche come pianista nei concerti. Nel 1960 passa alla RCA curando
gli arrangiamenti di successi come Legata a un granello di sabbia (1961) di Nico
Fidenco, Cuore (1963) di Rita Pavone e I tuoi capricci (1963) di Neil Sedaka. Negli
anni '70 il musicista argentino dà il suo contributo, sempre come arrangiatore, a vari
album tra i quali Concerto grosso (1971) dei New Trolls, Sabato pomeriggio (1975) di
Claudio Baglioni e Che vuoi che sia se ti ho aspettato tanto (1976) di Mia Martini.319 È
direttore d'orchestra nei dischi di Endrigo dal 1962 al 1974 e coautore di vari brani tra i
quali Basta così (1962), Se le cose stanno così (1963), Canzone per te (1968), Le
parole dell'addio (1971) e Ci vuole un fiore (1974). Si realizza così un importante
sodalizio personale ed artistico. Nel 1996 l'amicizia tra i due si interrompe: Endrigo,
con Paolo Margheri e Riccardo Del Turco, coautori del brano del 1974 Nelle mie notti,
sostenendo che la colonna sonora de Il postino è ripresa dalla musica del detto brano,
cita in giudizio Bacalov accusandolo di plagio. Nel gennaio 2001 il tribunale di Roma
esclude il plagio, affermando che l'opera composta da Bacalov per Il postino costituisce
319 Cfr. http://wikipedia.org
172
solo una variazione del motivo de Le mie notti e non una copiatura. La Corte d'appello
civile di Roma, nel dicembre 2003, ribalta la sentenza di primo grado stabilendo che il
compositore Bacalov ha utilizzato alcune note di Nelle mie notti per il tema principale
della colonna sonora del film Il postino. Nel novembre 2005 la Corte di Cassazione
accoglie la tesi difensiva del musicista argentino, evidenziando come la Corte d'appello
di Roma non abbia verificato il carattere creativo e la novità della canzone cantata da
Endrigo, elementi costitutivi del diritto d'autore. Si pongono, così, le basi per un nuovo
processo.320
Di rilievo è anche il rapporto artistico tra Endrigo e la moglie Maria Giulia
Bartolocci. che nel 1982 è coautrice, per i testi di ben sette brani su nove dell'album
Mari del Sud. Tra loro Amici, Francesco Baracca e Si comincia a cantare. La
collaborazione continua nel 1986 per E allora balliamo con altre sette canzoni tra le
quali Siamo artisti di varietà, Spiaggia libera e Una cosa buffa. In questo secondo
disco Maria Giulia Bartolocci è indicata tra gli autori con lo pseudonimo di Plumrose,
adottato anche nel 1990 per i brani Tango rosso e Donna pubblicità. La moglie è per
Endrigo anche fonte di ispirazione, come lo stesso cantautore dichiara in un'intervista
del 1975: “Sono sposato da undici anni e, in tutto questo periodo, ho scritto le mie
migliori canzoni. Il matrimonio è una cosa seria, ma non certo limitativa. ... In un
rapporto a due ci son tanti piccoli e grandi problemi che vanno messi a posto negli anni
e che procurano delle sensazioni che ho colto al volo”.321
La collaborazione con il musicista napoletano Claudio Mattone risale al 1978
con l'album Donna mal d'Africa. Mattone è coautore delle musiche di otto pezzi su
nove tra i quali I grandi temi, La borghesina e Mozart. Nel 1986 scrive la musica di
Canzone italiana presentata da Endrigo al Festival di Sanremo. Nato nel 1943, è
320 Cfr. www.kataweb.it

173
coautore di numerose canzoni di successo come Il cuore è uno zingaro (1971),
interpretata da Nada e Nicola Di Bari, Un grande amore e niente più (1973) cantata da
Peppino Di Capri, entrambe vincitrici al Festival di Sanremo, ed Ancora (1981) di
Edoardo De Crescenzo. Sono sue anche le musiche del film Scugnizzi di Nanni Loy
(1989) con cui si aggiudica, tra gli altri premi, due David di Donatello, nel 1990
(miglior musicista e miglior canzone). Mattone, con la collaborazione di Enrico Vaime,
trae spunto dal film citato nel realizzare il musical C'era una volta ...Scugnizzi (2002).
Scrive anche le musiche di alcuni spettacoli teatrali tra cui E' molto meglio in due con
Gianfranco Iannuzzo e Paola Quattrini e di gran parte delle commedie musicali
interpretate da Enrico Montesano.322
Nel 1988, per l'album Il giardino di Giovanni, Endrigo viene affiancato dal
pianista e compositore lucano Rocco De Rosa che è coautore della musica di sei degli
otto brani nuovi, tra cui La tigre, Ancora un giro e Stazioni. Per il CD Qualcosa di
meglio, pubblicato nel 1993, compone la musica di Parlare d'amore. Nato a Oppido
Lucano, in provincia di Potenza, nel 1958, vive e lavora a Roma dal 1995. Si impegna
in vari ambiti artistici (cinema, televisione, teatro e danza). Nel 1996 dirige il gruppo
multietnico Hata. Nel 2002 incide Rotte distratte in cui avvicina la musica popolare al
jazz. Nel 2006 incide Trammari che ha come tema centrale il mare, nei suoi diversi
significati. In questo disco riprende il brano scritto con Endrigo Il giardino di
Giovanni.323
322 Cfr.http://wikipedia.org
323 Cfr. www.altrisuoni.org
174
4. LE CANZONI TRADOTTE IN LINGUA STRANIERA
Le canzoni di Sergio Endrigo sono da lui incise in molti paesi del mondo
(Argentina, Brasile, Inghilterra, Germania, Giappone, USA e Portogallo tra gli altri) e
in alcuni casi tradotte anche in altre lingue. Per la maggior parte di esse la traduzione è
in spagnolo. In questa lingua esistono versioni di molti successi degli anni '60: Yo que
te quiero solo a ti (Io che amo solo te), Era en verano (Era d'estate), Ahora que sabes
(Ora che sai), La rosa blanca (La rosa bianca), El dulce verano (La dolce estate), Si
las cosas estan asì (Se le cose stanno così), Viva Magdalena (Viva Madalena), Ana
Maria (Annamaria), Un dìa como otro (Un giorno come un altro), Basta de ti (Basta
così), Frìo de nieve (Aria di neve). Ai primi anni settanta risalgono Una historia (Una
storia) e Carta desde Nueva York (Lettera da Cuba).324 Nel 1980 il cantautore istriano
incide, per il mercato argentino, il 33 giri, edito dalla Philips, Sergio Endrigo en
castellano. In questo disco sono presenti, oltre a nuove versioni di Yo que amo solo a
ti, Ana Maria e La rosa blanca, Lejos de mi (Lontano dagli occhi), El arca de Noe
(L'arca di Noè), Manos de viento (Mani bucate), Elisa Elisa (Elisa Elisa), La
burguesita (La borghesina), Canciòn para ti (Canzone per te) e La primera compania
(La prima compagnia). Completano il disco: La noche de mi amor, traduzione in
castigliano di A noite do meu ben, brano incluso nel 33 giri in portoghese
Exclusivamente Brazil e Carinhoso, cantato in portoghese e contenuto nello stesso
album.325
In francese, oltre a Ljubica, sono incise Chanson pour toi (Canzone per te),
Marianne (Marianne), Parce que tu me quittes (Lontano dagli occhi), Elle s'est
trompée la colombe (La colomba) e Ma chanson de Roland (Lorlando).326
Sergio Endrigo. La voce dell'uomo, cit., pp. 199-203
325 SERGIO ENDRIGO, Sergio Endrigo en castellano Philips 6435201 1980
Sergio Endrigo. La voce dell'uomo, cit., p. 194
175
Endrigo incide anche alcune canzoni in greco: Ola ta koritsia kai t'agorìa tou
kosmou (Girotondo intorno al mondo), Kai tora nai (Adesso sì), Tereza (Teresa),
Triantafillo tou mai (Come stasera mai).327
Due sono i brani incisi soltanto in jugoslavo: Kud plove ovaj brod (del maestro
Esad Arnautalic e Luca Juras) e Vise te volim (di Endrigo e del musicista e compositore
croato Zdenko Runjic).328
327 Cfr. ivi, pp. 197-198

328 Cfr. ivi, p. 199
176
5. LE COVER
Le canzoni di Sergio Endrigo sono interpretate da diversi altri cantanti, in Italia
e all'estero. Marisa Sannia nel 1970 incide, per la CGD, l'album Marisa Sannia canta
Sergio Endrigo ... e le sue canzoni che contiene: Adesso sì, Canzone per te, Come
stasera mai, Girotondo intorno al mondo, Io che amo solo te, Mani bucate, Il treno
che viene dal Sud e Perché non dormi fratello? Di Adesso sì esistono anche versioni di
Lucio Battisti (1966), Chad & Jeremy (1966) e persino un singolo in giapponese di
Fausto Cigliano. Annamaria è cantata in portoghese da Josè Ricardo. Molte le
interpretazioni de L'arca di Noè, tra le quali quelle di Jimmy Fontana (1970), di Iva
Zanicchi (1970), in francese di Richard Anthony (1971) ed in ungherese di Pal Szecsi
(1970). Aria di neve è cantata da Franco Battiato (1999) ed in spagnolo, tra gli altri, da
Daniel Riolobos (1962). I Gufi incidono nel 1966 La ballata dell'ex e La guerra.
Tra i brani più reinterpretati c'è Canzone per te. Ne esistono, tra le altre, due
versioni di Mina, entrambe del 1968, una in italiano ed una in spagnolo, quelle di
Roberto Carlos (1968), di Amalia Rodriguez (1968), di Lionel Hampton (1968), di
Angela Luce (1975), di Gianni Morandi (1978), di Ornella Vanoni (1986) e quella
strumentale di Georges Lupin. Questa canzone è stata cantata anche in svedese da Carl
Erik Thorn (1968), in ungherese da Pal Szecsi (1968) e in serbo-croato da Ivo Robic.
La casa è interpretata da Toquinho (2000) e da I Sanremini (1973). Chi sei? è
cantata dai Delirium nel 1972. Tra le incisioni di Ci vuole un fiore ricordiamo quella de
I Sanremini (1975) e di Sbirulino (1984). Amedeo Minghi (1967), Memo Remigi
(1967) e Rocky Roberts (1967) sono tra gli interpreti di Dove credi di andare. Di Elisa
Elisa esistono la versione strumentale di Berto Pisano (1977) e quella in francese di
Dalida (1973). Forse penso anch'io a te è cantata da Frankie Avalon nel 1964. Bruno
Lauzi interpreta Girotondo intorno al mondo (1969). Ho visto un prato e Napoleone
177
sono cantate nel 1975 da Gianni Giovane e da I Sanremini. Molte le versioni di Io che
amo solo te. Tra le altre quelle di Tony Dallara (1964), Ennio Morricone (1965), Mina
(1968), Ornella Vanoni (1968), Giuseppe Di Stefano (1974), Rita Pavone (1975),
Franco Simone (1977), Nicola Di Bari (1983), Massimo Ranieri (2006), Claudio
Baglioni (2006), Guido De Angelis (2006), quella strumentale di Richard Clayderman
(1998) e quella in spagnolo di Tito Mora (1964).
Lontano dagli occhi è cantata, tra gli altri, dagli Aphrodite's Child (1969), da
Mary Hopkin (1969), in inglese da Petula Clark (1969) e in spagnolo da Josè
Guardiola. Daniel Riolobos interpreta in spagnolo La periferia nel 1962. Di Marianne
esistono una versione in inglese di Cliff Richard ed una in serbo-croato di Vjeko Jutt,
entrambe del 1968. Il pappagallo e La pulce sono cantate nel 1973 da I Sanremini.
C'era una volta anzi domani e Il paese del no sono interpretate nel 1979 da Tommy e I
Sanremini. La colomba è incisa in spagnolo da Juan Manuel Serrat (1969) e da Josè
Guardiola (1969). Arsen Dedic canta in serbo-croato La prima compagnia. De La rosa
bianca esistono le versioni di Michele (1971) e in inglese dei The Forminx. Il soldato
di Napoleone è cantata da Grazia De Marchi nel 1989. Una storia è interpretata, tra
gli altri, dai New Trolls e da Lara Saint Paul, in entrambi i casi nel 1971. Di Teresa
esistono le versioni di Gianni Morandi (1972) e di Torrebruno (1975) in spagnolo.
Milly canta nel 1964 Via Broletto, 34. Di Basta così esistono le versioni in spagnolo di
Tito Mora (1964) e di Salomè (1963).329
Tra le cover di Endrigo vanno ricordate anche le versioni di noti cantanti italiani
contenute nel CD dedicato ad Endrigo Canzoni per te (2002) e quelle di vari interpreti
friulani in Cjantant Endrigo (2004).
329 Cfr. LUCIANO CERI, Cover in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio Endrigo. La
voce dell'uomo, cit., pp. 207-213
178
6. LE CANZONI SCRITTE PER ALTRI E MAI INTERPRETATE
Nel corso della sua carriera Sergio Endrigo scrive diversi brani senza mai
interpretarli. Per Marisa Sannia ne compone ben otto: Tutto o niente (1966), Sono
innamorata (ma non tanto) e Lo sappiamo noi due (con Bardotti 1967), Una cartolina
(1967), Non è questo l'addio (1967), Vorrei avere tante cose (1968), La mia terra e
Quante storie per un fiore (con Bacalov, 1969).330 Un rapporto professionale che
Endrigo ricorda molto volentieri: “Zanoletti, il direttore artistico della Fonit Cetra,
venne a Roma e chiamò me e Bacalov per farci sentire le voci dei vincitori di una serie
di concorsi canori, tra i quali c'erano anche Gianni Pettenati e Marisa Sannia. Tra le
voci che avevamo sentito ci era piaciuta molto la voce della Sannia, così dicemmo a
Zanoletti che ci sarebbe interessato lavorare con lei, e così diventammo i suoi
produttori, senza averla mai conosciuta. Io scrissi per lei diverse canzoni, e ad un certo
punto sia io che Bacalov ci trovammo a dover partire, io a Cuba e Bacalov in
Argentina. Ci sentimmo con Marisa e le chiedemmo se per caso voleva andare a
Sanremo e se aveva bisogno di una canzone, ma lei ci disse che per il momento non ci
pensava proprio. Quando io e Bacalov tornammo dai nostri viaggi scoprimmo invece
che la Sannia aveva deciso di andare a Sanremo con Casa bianca di Don Backy e a
questo punto l'altro direttore artistico della Fonit Cetra – erano due – ci disse che non
potevamo più fare i produttori per Marisa Sannia perché non le avevamo scritto il
pezzo per il Festival. E così finì il nostro rapporto, anche se con lei non c'era stato
assolutamente nessun tipo di contrasto e siamo rimasti sempre buoni amici”.331
Anche Marisa Sannia mostra una profonda stima per Endrigo: “Endrigo e
Bacalov sono gli autori dei miei primi brani. ... Non ero io a scegliere le canzoni che
330 Cfr. LUCIANO CERI, Altre canzoni in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio
179
avrei cantato, ma erano talmente belle. ... sono rimasta ancora in amicizia con Sergio
Endrigo, per me è quasi uno di famiglia”.332
Altri artisti hanno interpretato brani scritti espressamente per loro dal cantautore
istriano. Tra loro: Miranda Martino con Ballata di una donna sola (1963), Marisa Del
Frate con Se questo nostro amore (1963), Riccardo Del Turco con Le cose che non ci
diciamo (1962), di cui è coautore, Michele Lacerenza con il brano strumentale Alba
rossa (1965), Donatella Moretti con Se non ti amo più (1971) e Ornella Vanoni con
Uomini (1983) che ha come autori la stessa Vanoni, Endrigo, Bardotti, Belleno e
Tosetti.333 Nel 1982 la cantante milanese così si esprime su Endrigo: “Ho conosciuto
Endrigo all'epoca in cui frequentavo i cantautori genovesi. Insieme a loro girava anche
questo cantautore istriano che era molto benvoluto. Endrigo è uno degli autori più
significativi della nostra musica leggera. Gli hanno appiccicato addosso l'etichetta di
uomo triste, ma non è vero. Sergio è una persona un po' chiusa e solitaria. È un timido
e come tale di difficile impatto. In fondo lui non si è mai costruito un personaggio e in
questo mondo è difficile dire se questo sia un bene o un male. La canzone di Endrigo
che mi intriga di più è Io che amo solo te perché è straordinaria e totale”.334
Il brano di maggiore successo è Te lo leggo negli occhi, scritto da Endrigo con
Bardotti, interpretato da Dino nel 1964 e successivamente ripreso da Franco Battiato
nel 1999. Il cantautore istriano così ricorda la genesi di questa canzone: “... scrissi di
getto una traccia musicale che mi sembrava deliziosa. Non persi tempo a cercare le
parole, telefonai a Sergio Bardotti che confezionò un testo altrettanto ammaliante: Te
lo leggo negli occhi. ... La versione di Dino era perfetta, cosa avrei potuto aggiungere
io a quel brano? Sono contento che l'abbia inciso recentemente Franco Battiato. La sua
332 GIANGILBERTO MONTI, Intervista a Marisa Sannia in www.bielle.org giugno 2005

333 Cfr. LUCIANO CERI, Altre canzoni in DORIANO FASOLI – STEFANO CRIPPA, Sergio
334 ORNELLA VANONI, Commentarii in VINCENZO MOLLICA (a cura di), Sergio Endrigo, cit., p.
92
180
esecuzione è un omaggio importante, la mia sarebbe stata superflua”.335
181
CAPITOLO IV
I GRANDI TEMI
182
1. LA RELIGIONE
L'amore è il tema predominante nelle canzoni del cantautore istriano, ma non
mancano, anche se sono meno frequenti, brani su altri argomenti di grande rilievo
politico e sociale, come riconosce nel 2005 il giornalista de Il Manifesto Aldo F.
Colonna: “Interprete personalissimo, calato nel suo tempo e a questo mai estraneo,
sempre teso ad ancorare i suoi testi al sentimento collettivo e alle problematiche sociali,
assolutamente estraneo alle mode, Endrigo si è confrontato in modo inesausto con
culture dissimili e alternative e con le più disparate forme artistiche, intessendo il suo
disagio con la poesia e la letteratura”.336
Tra i temi trattati c'è la religione, di cui parla in San Firmino (1969): “Mia
madre, istriana di Pola come me, diceva sempre in dialetto “Che Dio ghe fassi del bene
a tutti e che 'l se ricordi anche de mi...”. Vivevamo in una grande miseria e lei ci
provava. Così mi è venuta in mente questa canzone, anche questa un po' ironica. Io
credo che tra le religioni e la superstizione la differenza non sia tanto enorme...”.337 Il
brano descrive una processione religiosa in cui la statua di San Firmino viene portata
per le strade di un non precisato paese nel mese di maggio. Il santo, oltre all'esortazione
di fare il bene di tutti, vede rivolgersi le richieste più diverse e talvolta opposte, dalla
pioggia per i campi alla vittoria nelle elezioni, ricevendo dagli interessati fedeli la
promessa di accendergli una candela o addirittura un regalo da tre milioni. A San
Firmino, sottolinea il cantautore, non resta che invocare il cielo in cerca di aiuto.
L'attenzione per il santo e per i suoi favori dura il tempo della festa, in quanto alla fine
di essa la sua statua viene riportata in cantina e lasciata nel dimenticatoio fino all'anno
seguente.
San Firmino San Firmino
336 ALDO F. COLONNA, Sergio Endrigo, l'altra faccia dello chansonnier in Il Manifesto del 8
settembre 2005, p. 15
183
fai del bene a tutti
ma ricordati di me
dammi sole per la vigna
dammi pioggia per i campi
... alla fine della festa
come è stato l'anno prima
lo riportano in cantina
Del 1993 è Fare festa, dedicata al tema della divisione tra le varie religioni:
“Sono stato battezzato cattolico quando non ero in condizione di intendere e di volere
e, successivamente, a scuola, mi è stato insegnato, stavo per dire inculcato, quanto
afferente unicamente a questa religione. Oggi, con piacere, ho appreso che, nelle scuole
di Francia, ci sarà l'insegnamento delle religioni e non di religione. Mi sembra, in
effetti, una gran bella cosa. Ciò che non riesco a tollerare è l'intolleranza religiosa. Di
qualunque religione tu sia perché devi odiare quelli che ne osservano un'altra? Una
volta pensavo che le religioni, tutte le religioni, fossero nate e sviluppate nell'uomo per
dargli la felicità ma purtroppo non è così. Voltaire ha scritto, ed è verità incontestabile,
che in nome di Dio sono state ammazzate persone a milioni. Però, solo poco tempo fa,
un cardinale ha affermato che la religione non è violenza. E l'Inquisizione? Le guerre di
religione?”338 In Fare festa Endrigo sottolinea come, in un mondo caratterizzato dalla
violenza e dall'ingiustizia, sarebbe importante che si riuscisse a superare l'isolamento
proprio di ogni religione che simbolicamente viene rappresentato nel giorno dedicato
alla festa.
Perché nel mondo ci si ammazza volentieri

oggi come e più di ieri
tu mi domandi se la festa è qua
io ti rispondo che non c'è ma
sarebbe bello fare festa tutti insieme
e non si può perché
Fanno festa i musulmani il venerdì
e il sabato gli ebrei
la domenica i cristiani
e i barbieri il lunedì
184
2. LA GUERRA
Nel 1963 Endrigo incide La guerra : “La guerra è una canzone contro le guerre
organizzate. Io sono contro la guerra, però la guerra contro Hitler mi sembra fosse più
che legittima. Ricordo che l'enciclica di Paolo VI Populorum Progressio diceva
finalmente che non si possono condannare quelli che sono tormentati, soffrono e si
ribellano. Le guerre organizzate coi carri armati e la bomba atomica no, ma certe
rivolte possono essere utili a superare problemi di sottomissione”.339 In questo brano
viene evidenziata la differenza tra l'aspetto pubblico e quello privato della guerra. Se
nell'opinione generale il conflitto viene visto come una sofferenza inevitabile o come
un'occasione per coprirsi di gloria da affrontare senza troppe proteste, molto diverso è
lo stato d'animo del soldato che sta per lasciare la donna amata. Egli è consapevole che
la storia trascurerà il dramma di chi morirà in guerra o di chi ne piangerà la scomparsa.
Siamo nati per soffrire

solo questo mi han saputo dire
...Tornerete carichi di gloria
solo questo ha detto il generale
...Mi hanno detto di morire
senza fare tante storie
e chi scriverà la storia
non parlerà di noi
Alle paure legate ad una possibile terza guerra mondiale è dedicata Perché non
dormi fratello?: “E' stata una canzone costruita parafrasando certi slogan che si
leggevano allora sui giornali. Allora sembrava che la terza guerra mondiale dovesse
scoppiare da un momento all'altro”.340 Il brano è inciso nel 1967, cinque anni dopo
l'installazione dei missili sovietici a Cuba il 15 ottobre 1962 che provoca un
inasprimento dei rapporti tra U.S.A. e U.R.S.S. (crisi rientrata dopo 13 giorni di grande
preoccupazione con il ritiro dei missili) e mentre è in corso la guerra del Vietnam
339 PAOLO PREDIERI, Se tutte le ragazze e i ragazzi del mondo si dessero una mano in
http://nonviolenti.org novembre 2003
185
(1961-1975), tra le molte manifestazioni contrarie soprattutto giovanili.341 Il testo
esprime l'inquietudine derivante dal dilemma tra il desiderio di non abbandonare le
proprie piccole certezze e quello di perseguire i propri ideali. L'autore adopera la prima
persona per indicare la posizione di chi non vuole rischiare e la seconda persona per
rappresentare la spinta a non accontentarsi del proprio privato e ad intraprendere nuove
strade. Per sottolineare l'inquietudine rileva la mancanza di figure che possano
orientare e l'incertezza sulle conseguenze della propria scelta..
Strada che porti al mare

lasciami qua
passa una bandiera forse è quella vera
...Quando si fa sera quando torni a casa
viva la libertà
chi si contenta muore
e non lo sa
...Dormono i poeti principi e pirati
Don Chisciotte e D'Artagnan
...Costa poco il gioco paghi sempre dopo
quanto ti costerà?
Al dramma vissuto dagli istriani di origine italiana costretti ad abbandonare la
terra natia nel 1947 a causa del trattato di pace di Parigi che assegna l'Istria alla
Jugoslavia è dedicata la canzone 1947, incisa nel 1969: “1947 è la mia storia, la storia
della mia famiglia scacciata da Pola, dall'Istria, anche se io allora non ho sofferto molto
perché per me che avevo quattordici anni partire era un po' un'avventura, ma per mia
madre fu un colpo veramente duro lasciare la casa, gli amici, l'ambiente, la strada dove
camminavi tutti i giorni, così all'improvviso. Fu veramente una sofferenza per gli
adulti. E così l'ho cantata pensando non tanto a me quanto ai grandi”. 342 In questo brano
Endrigo ricorda come dal momento della separazione non abbia più rivisto la sua città e
si chiede se la sua sorte sarebbe stata la stessa se fosse rimasto a Pola. Ripensando alla
strada piena di fiori che percorreva da ragazzo, mostra quasi invidia per gli alberi che
341 Cfr. ROSARIO VILLARI, Storia contemporanea Bari Laterza 1990, pp. 625-626
186
hanno la fortuna di vivere e morire nello stesso posto. Anche se ora tornasse nella sua
città, non sarebbe più la stessa cosa poiché verrebbe accolto come un estraneo.
Da quella volta non l'ho rivista più

cosa sarà della mia città
ho visto il mondo e mi domando se
sarei lo stesso se fossi ancora là
Non so perché stasera penso a te

strada fiorita della gioventù
come vorrei essere un albero che sa
dove nasce e dove morirà
Gli ultimi momenti di vita del pilota romagnolo Francesco Baracca, che nella
Prima Guerra Mondiale partecipò a 63 combattimenti aerei abbattendo 34 velivoli
nemici, sono ricordati in Francesco Baracca (1982). Noto per il suo coraggio e per il
rispetto che aveva del nemico, infatti sosteneva “è all'apparecchio che io miro non
all'uomo”, morì a trent'anni durante una missione di mitragliamento a bassa quota,
probabilmente colpito da un colpo di fucile sparato da terra, mentre con il suo SPAD
S.XIII sorvolava le linee austriache.343 Il cantautore istriano paragona il decollo
dell'aeroplano di Baracca all'acuto di un tenore e il suo volare ad un valzer romagnolo.
Sottolinea come l'Italia rappresentasse molto per il pilota che sfidava la morte con
l'incoscienza tipica della gioventù. Endrigo descrive in modo poetico la morte di
Baracca: mentre rivede in un attimo i momenti importanti della sua vita, come un
uccello ferito cade “diventando solo piume e vento e poi silenzio”. Baracca perdeva la
vita e l'Italia acquisiva un nuovo mito da celebrare.
E volò giù a giocare con la sorte

la gioventù non ha paura della morte
non fu un duello non ci fu cavalleria
ma un colpo basso della fanteria
e già perdeva quota la sua vita
un fuoco d'artificio una cometa
come un uccello ferito che cadendo
diventa solo piume e vento e poi silenzio
343 Cfr. http://it.wikipedia.org
187
...Luglio millenovecentodiciotto
c'era un uomo che perdeva tutto
e l'Italia agraria e proletaria
conquistava il primo asso dell'aria
Nel 1986 Endrigo incide Prima della bomba. In essa esprime la riflessione che
in tempo di guerra ogni giornata in più deve essere considerata un regalo. Sottolinea
come sia importante che la vita continui attraverso le cose di ogni giorno ed immagina
una festa in cui si superino tutte le differenze di nazionalità. Ritiene, inoltre, che
l'amore possa rappresentare una sfida nei confronti di chi prepara la guerra.
Se domani sarà una bella giornata

in tempi così una giornata regalata
...Prima della bomba si potrebbe fare festa

un grasso carnevale per il tempo che ci resta
ci vestiamo da italiani, cino, russi, americani
facciamo finta di essere tutti uguali
Il clima di guerra si respira anche in Stazioni (1988). In questo brano vengono
considerate una serie di situazioni legate alle stazioni: la tristezza dei militari e i loro
addii prima di partire per il fronte, ragazzi che cercano di rubare il carbone, giovani
armati che inneggiano a Hitler e a Mussolini, le deportazioni, la paura per la possibilità
di atti terroristici e il sollievo per lo scampato pericolo. Ci sono anche immagini più
rassicuranti: il treno visto come mezzo per conoscere il proprio paese e la speranza di
un incontro felice.
Il treno è grande un elefante

si porta via la gente
e i militari abbandonati e tristi
destinazione ignota della storia
...vagoni da macello riservati
sui binari morti dimenticati
188
3. LA POLITICA
I primi contatti di Endrigo con la politica risalgono alla sua adolescenza e sono
condizionati dal fatto che in quel periodo gli istriani di origine italiana sono, secondo il
cantautore, praticamente obbligati ad aderire al fascismo: “A dodici anni mi sono
arruolato come mascotte nella X MAS. Io e un mio compagno di scuola scrivemmo al
Comando a Venezia e da lì venne l'ordine di arruolarci senza indugi. ...Da ragazzo
avevo vissuto, per così dire, la politica con l'etichetta di fascista perché dalle mie parti,
in Istria, i croati e gli sloveni “dovevano” essere comunisti mentre noi italiani
“dovevamo” essere fascisti. Qualcuno faceva eccezione. Mi viene in mente il caso di
un mio zio, fratello di mia madre, che era stato deportato a Buchenwald perché in
odore di comunismo al contrario della maggior parte degli italiani di allora in quelle
terre. Si salvò dai tedeschi e quando nel 1947 ci fu l'esodo lui restò a Pola perché
comunista convinto. Poi, però, all'uscita di Tito dal Cominform, mio zio finì
nuovamente in prigione non in quanto comunista ma come stalinista. Per fortuna se la
cavò anche in questa circostanza e passò gli ultimi anni della sua travagliata vita a
Mestre”.344
Ben presto, però, Endrigo si avvicinerà a posizioni politiche di sinistra anche se
il fatto di votare PCI non gli viene dettato da motivazioni ideologiche, ispirate dalla
lettura dei principali autori di matrice comunista, ma dal rifiuto dell'Italia democristiana
degli anni sessanta e dal desiderio di una maggiore equità sociale come chiarirà nel
libro a lui dedicato e pubblicato nel 2002: “Io votavo PCI, anche se non ho mai letto né
Marx né Engels e nemmeno Gramsci, in contrapposizione ad un governo e ad una
società perbenista, bacchettona e, perché no, semiclericale che ancora negli anni '60
metteva i foulard sulle scollature delle attrici in TV. ... Ho sempre votato per la
189
sinistra, quella vera o, almeno, quella che credevo tale. Sono per la giustizia, contro la
violenza. E penso che tutti, all'inizio, dovrebbero avere le stesse possibilità. Questa
sarebbe una vera democrazia”.345 Sulla posizione politica del cantautore istriano così si
esprime nel 2005 Aldo F. Colonna: “Uomo di sinistra immune dalla febbre che genera
sempre più spesso voltagabbana, mai ideologizzato e animato sempre dalla maledetta
voglia di capire”.346
Del 1966 è La ballata dell'ex: “E' nata dalle letture di Calvino, Pratolini, il
Cassola della Ragazza di Bube. Questa canzone esprime l'amarezza di quanti avevano
creduto nella grande rivoluzione che doveva avvenire nel dopoguerra e che ovviamente
non c'è stata. Questo brano è stato censurato dalla Presidenza del Consiglio soprattutto
per i versi:
Se il tempo è galantuomo io son figlio di nessuno

vent'anni son passati e il nemico è sempre là
Il biglietto autografo di censura l'ho visto con i miei occhi. La Fonit-Cetra allora
era legata all'IRI e quindi probabilmente doveva dar conto a qualcuno che stava in alto,
a cui questa canzone dava fastidio”.347 Nel brano il cantautore descrive la difficile vita
di un partigiano sostenuto dalla speranza che al termine della propria lotta ci sarebbe
stata un'Italia con più uguaglianza e più libertà. Queste speranze sembrano confermate
dal clima di festa che si respira nelle campagne e nelle città al termine del conflitto.
Messe da parte le armi, l'ex combattente ritorna al suo paese dove viene interrogato da
un maresciallo che, con il pretesto di verificare se ha diritto ad una pensione, gli chiede
notizie di un conte e di un podestà scomparsi e probabilmente vittime di un'esecuzione
politica. Endrigo sottolinea infine come, a venti anni dalla liberazione dal fascismo,
molti sostenitori della dittatura siano rimasti al loro posto e che molti partigiani o sono
345 Ivi, pp. 46 e 44
346 ALDO F. COLONNA, Sergio Endrigo, l'altra faccia dello chansonnier in Il Manifesto del 8
settembre 2005, p. 15
347 SERGIO ENDRIGO, Appunti per un'ipotetica antologia endrighiana in VINCENZO MOLLICA
(a cura di), Sergio Endrigo, cit., p. 28
190
morti o sono entrati a far parte della struttura dello Stato, mentre il protagonista ed i
suoi sacrifici sono dimenticati da tutti.
Andava per i boschi con due mitra e tre bombe a mano

il mondo è un mondo cane ma stavolta cambierà
tra poco finiranno i giorni neri di paura
un mondo tutto nuovo sorgerà
per tutti l'uguaglianza e la libertà
...E vogliono sapere perché come quando e dove

soltanto per sapere se ha diritto alla pensione
gli chiedono per caso come è andata quella sera
che son partiti il conte e il podestà
e chi li ha fatti fuori non si sa
...Ma i tuoi compagni ormai non ci son più

son tutti al ministero o all'aldilà
ci fosse un cane a ricordare che
andavi per i boschi con due mitra e tre bombe a mano...
Sull'impegno politico del cantautore istriano così si esprimerà dopo la sua morte
il giornalista Aldo Garzia: “Endrigo si è sempre dichiarato comunista. Ogni volta che
lo chiamavamo a un Festival dell'Unità accettava con piacere. ... Ma non era un
cantante politico, anche se raccontare in un certo modo amori e sentimenti rivela
particolari sensibilità politiche”.348 La partecipazione di Endrigo non è passiva, come
ricorderà Leoncarlo Settimelli: “Endrigo non si tirava da parte. Veglie contro la guerra
del Vietnam? Lui c'era ma non risparmiava critiche a nessuno ... Alle grandi serate
politiche nei palazzi dello sport non mancava mai e il giorno dopo telefonava “ti ho
sentito, sai, ieri sera”. Fu così che nacque la nostra Filastrocca vietnamita che lui e
Morricone musicarono per il film Grazie zia”.349 In questo brano del 1968 viene
descritta la vita del contadino vietnamita durante la guerra contro gli U.S.A.
Costantemente preoccupato per la sorte dei suoi campi, lotta come può contro il nemico
augurandosi che lasci presto le sue terre.
Quando il falco vola più basso
348 ALDO GARZIA, Sergio Endrigo, il mistero del cantautore dimenticato in http://italy.indymedia.org
349 LEONCARLO SETTIMELLI, Addio Endrigo, la tua nave è partita L'Unità 8 settembre 2005
191
contadino gli tira un sasso
...Falco falco vien di lontano
viso dolce e granata in mano
corri e corri, ma più che puoi,
corri e corri ai paesi tuoi
Nel 1970 Endrigo incide Dall'America, brano in cui si rivolge a Joan Baez e
Bob Dylan definendoli i messaggeri della paura che attanaglia l'America dopo l'inizio
del conflitto in Vietnam, ma anche coloro che cantano la speranza di una nuova libertà
paragonando il loro messaggio ad un fiore. Il cantautore ripensa, quasi con nostalgia, al
periodo in cui gli italiani attraversavano l'oceano per recarsi in America, simbolo di una
felicità possibile da raggiungere.
E pensare che poco tempo fa

siamo andati tutti in America
dimenticando il cielo
attraversando il mare
per cercare pane e libertà
la felicità
Caro amico Bob e amica Joan

dall'America voi cantate
la speranza e la paura
di chi vuole una nuova libertà
questa voce è una rosa che vivrà
Su un'America che suscita allo stesso tempo speranze e paure si sofferma anche
Eugenio Marino nel commentare questo brano: “... il Nuovo Continente, insieme a due
dei personaggi più rappresentativi dell'universo giovanile e della controcultura, Joan
Baez e Bob Dylan, è richiamato sì per le speranze di riscatto, libertà e pace che ha
alimentato in passato e che continua ad alimentare con il movimento giovanile, ma allo
stesso tempo perché suscita una serie di dubbi verso il sistema, poiché sta distruggendo
i sogni e le ambizioni sia delle nuove generazioni in cerca di nuove libertà che degli
emigrati che ivi si recavano per un po' di “pane e libertà” e con la speranza di trovare
una società più giusta”.350
350 Appendice 1: Testimonianza di Eugenio Marino comunicazione all'autore con e mail del 18/04/2007
192
Con l'inizio degli anni settanta Endrigo sembra perdere il desiderio di coniugare
politica e canzone e soprattutto tiene a differenziarsi dalla nuova generazione di
cantautori fortemente schierata a sinistra come risulta in una sua dichiarazione del 1971
in occasione dell'uscita di Nuove canzoni d'amore, un album in cui il cantautore
istriano riprende un discorso interamente intimistico, lasciando da parte quasi del tutto
le intenzioni politiche di alcuni dei suoi brani precedenti: “In questo periodo non voglio
e non posso avere altri stimoli che non l'amore, sul piano creativo. Inoltre non mi
interessa assolutamente far parte di una categoria di cantanti falsamente impegnati e
non desidero essere strumentalizzato politicamente né da una parte né dall'altra. Più
passa il tempo, poi, e più mi rendo conto che l'amore, ieri come oggi, mi ha aiutato e mi
aiuta a trasmettere qualcosa di autentico al pubblico: una sensazione, uno stato d'animo,
magari soltanto un'osservazione”..351 Queste parole di Endrigo sono riportate in un
articolo del 1981, anno di uscita del 33 giri E noi amiamoci
Nel 1978, con I grandi temi, Endrigo torna a parlare di politica affrontando la
questione delle manifestazioni di piazza. Una folla di persone si riunisce mostrando il
proprio entusiasmo e sventolando le proprie bandiere. Si fanno molti discorsi accolti da
grandi applausi e da tanta speranza. Al termine della giornata c'è, però, la
consapevolezza che il mattino seguente l'atmosfera di festa sarà scomparsa. Non resta
che arrotolare le bandiere e ritornare all'intimità domestica.
In piazza grande
la folla immensa
per l'occasione
il cuore in festa
parole a fiumi
i grandi temi
...Ma si fa sera
e bisogna andare
perché domani
351 PIERGIUSEPPE CAPORALE, Sergio Endrigo. Piccole storie in due minuti in Ciao 2001 n. 32 del
1981, p. 16
193
non è più festa
...e le bandiere
arrotolate
Nel 1981 mostra ancora una volta il suo spirito critico in Se il primo maggio a
Mosca. Commentando la propria canzone, Endrigo evidenzia la partecipazione emotiva
con cui venivano seguiti in Italia i successi dell'U.R.S.S. : “In questa canzone racconto
quello che ha significato per me in questi ultimi vent'anni essere comunista e il
rapporto di speranza, poi delusa, che abbiamo vissuto con l'Unione Sovietica. Ricordo
di un ferroviere alla stazione di Venezia, al tempo del viaggio di Gagarin nello spazio,
che leggeva su l'Unità il titolone a tutta pagina su Gagarin e gridava “Siamo nello
spazio””.352 Endrigo immagina la festa del 1° maggio a Mosca non con l'atmosfera di
finta festa che caratterizza le parate militari con soldati schierati sugli attenti, ma in un
giorno pieno di sole e di fiori con la gente felice di riversarsi nelle strade. Conclude
affermando che se il socialismo riuscisse a dare di sé un'immagine gioiosa sarebbero
molti di più i suoi seguaci.
Se il 1° maggio a Mosca fosse estate

quanto sole e quanti fiori
per le strade imbandierate
...e non più feltri grigi in testa
...e far finta che sia festa
... l'importante è sapere se ci resta
la speranza di altre primavere
Dello stesso anno è Che importa, brano in cui, di fronte ad un mondo in cui la
speranza sembra venire meno, Endrigo sottolinea la possibilità che i vecchi miti come
Ho Chi Min e Che Guevara siano sostituiti da altri prodotti da una mentalità affaristica
e disinteressata ai problemi dell'umanità.
Buttiamo a mare i vecchi miti

Ho Chi Min e i tazebao
e i manifesti un po' ingialliti
di Che Guevara e Mao
194
Che importa se qualcosa non va
in questa nuova estate tropicale
una moda culturale nascerà
c'è da farci su un affare colossale
Nel 1990 il cantautore istriano incide Tango rosso: “Quando il partito
comunista italiano chiuse i battenti, ho scritto un piccolo tango ironico ma non
tanto”.353 In questa canzone Endrigo, pur non approfondendo il tema e non proponendo
soluzioni alternative, esprime la sua delusione per la mancata realizzazione di una
società diversa attribuendone la responsabilità al predominio della burocrazia e
all'oppressione economica rappresentata dai piani quinquennali tipici dell'Unione
Sovietica. La fine dell'utopia comunista lascia chi ci ha creduto con un senso di
smarrimento e gli italiani privi di un punto di riferimento quale è stato il partito
comunista. Ironicamente, conclude Endrigo, in attesa di nuove rivoluzioni in cui
credere, non resta che affidarsi ai supereroi dei fumetti come Batman.
E l'uomo nuovo dov'è

si è perduto nella steppa
e non tornerà mai più
un'idea strozzata dalla burocrazia
da sgangherati piani quinquennali
ma che malinconia
quando muore un'utopia
altre rivoluzioni
altre primavere verranno
chissà dove chissà quando
E adesso cosa fare

e adesso dove andare
non ci resta che Batman
e un tango da cantare
Sul rapporto tra Endrigo e il comunismo questo il ricordo di Eugenio Marino:
“L'impegno sociale di Endrigo trova una continuazione anche nelle sue idee politiche,
sempre dichiaratamente comuniste. Impegno e passione che, però, non vanno oltre la
musica e la gradita partecipazione ai festival de l'Unità. Solo qualche anno fa, infatti, lo
195
invitai a partecipare a un dibattito alla festa nazionale de l'Unità a Genova, dove fece
un intervento in cui sottolineò proprio gli aspetti sociali e politici di alcune sue canzoni
e dove ricordò i momenti di malinconia vissuti al periodo della caduta dell'Unione
Sovietica e della svolta del PCI, quando scrisse l'amara Tango rosso”.354
La crisi dei valori che caratterizza la nostra epoca è il tema di Bassi fondali
(1993). Endrigo rileva la complessità dei tempi moderni in cui gli ideali sono poco
solidi e il confine tra torto e ragione sembra labile. In questa situazione in cui non è
facile prendere una posizione definitiva emergono i furbi che riescono ad approfittare
del clima di perenne incertezza. Basterebbe però un punto di riferimento e un po' di
coraggio per ritrovare una vita più giusta.
Tempi complicati i nostri tempi

difficili da interpretare
si naviga adagio
su bassi fondali
basta uno scoglio per squarciare
i fianchi delle bianche grandi navi
che portano le idee
le nuove idee
...E basterebbe uno straccio di vela

per andare lontano
dove il mare è profondo
e soffia forte il vento
dove un amico è un amico
e il cielo è il cielo
L'attenzione di Endrigo per i fenomeni politici si manifesta anche quando canta
canzoni non sue come nel caso di Camminando e cantando di Geraldo Vandré di cui
traduce il testo in italiano. In questo brano del 1968, per il quale Vandré viene esiliato
dalla dittatura militare brasiliana, si sottolinea l'importanza di attivarsi per sostenere le
proprie idee senza affidarsi solo alla speranza. Vivere in modo passivo significa fare
come il soldato che in caserma si prepara a morire per il re senza conoscerne il motivo,
atteggiamento che tra l'altro si ripete anche in altri contesti come nelle fabbriche e nelle
354 Appendice 1: Testimonianza di Eugenio Marino comunicazione all'autore con e mail del 18/04/2007
196
città. L'invito è a costruire una storia diversa diffondendo un nuovo modo di vivere.
Nelle fabbriche, a scuola, nei campi e in città

siamo tutti soldati armati o no
...Nella mente l'amore e negli occhi la gioia
la certezza nel cuore, nelle mani la storia
camminando e cantando la stessa canzone
imparando e insegnando una nuova lezione
Fa chi vuole fare e chi vuole andare va
chi è stanco di aspettare una strada troverà
fa chi vuole fare e chi vuol sapere sa
che la speranza è un fiore ma frutti non ne dà
197
4. LA DISUGUAGLIANZA SOCIALE
Endrigo affronta per la prima volta l'argomento della disuguaglianza sociale ne
I principi in vacanza, una sua canzone poco conosciuta del 1963. In un periodo storico
in cui l'Italia è reduce da anni di grande espansione produttiva, che hanno portato
anche ad un miglioramento salariale per la classe operaia, questo brano descrive la
gioia di lavoratori di bassa estrazione sociale che, sia pure solo per un mese,
abbandonano la loro condizione di “schiavi” e, dimenticando tutti i loro guai in
compagnia della donna amata, sentono di essere diventati quasi dei principi. Ben
diverse sono le considerazioni di una signora dell'alta società, in vacanza da tempo,
che vede la povera gente come una fonte di inquinamento e rimpiange il tempo in cui
tra i ricchi e i poveri c'erano meno contatti.
Quando il sole risplende sulle spiagge

e ruba le ombre alle montagne
i piccoli schiavi lasciano il lavoro
e partono dalle città
...Si sì signori siamo tutti
tutti principi in vacanza
sì sì signori per un mese
scorderemo i nostri guai
Una bella signora già abbronzata

sbadiglia e dice preoccupata
la povera gente ci intorbida l'acqua
un tempo non era così
Il cantautore riprende il tema delle differenze sociali nel 1978 con La
borghesina. Un uomo di modeste condizioni vive il suo amore con una ragazza
“borghese” quasi come un tradimento della propria classe sociale; così è anche per lei
che trascura gli amici e inganna il fidanzato. Pur apprezzando la sua grazia e le sue
qualità di amante, l'uomo mette a nudo l'ipocrisia della giovane, sottolineando
l'incoerenza di manifestare in piazza senza conoscere cosa voglia dire lavorare o
affrontare i sacrifici di ogni giorno. Le rimprovera anche di andare all'università senza
198
avere un vero desiderio di sapere e di progettare un matrimonio di “interesse”, pur non
avendo problemi economici. Alla fine, però, ammette che forse il suo rancore è dovuto
al fatto di non aver potuto vivere nello stesso benessere. Riconosce, infine, come,
quando è in compagnia della “borghesina”, egli dimentichi le sofferenze passate e le
proprie idee politiche.
Mi sono innamorato di una borghesina

e lei per me
trascura i suoi amici
e tradisce il fidanzato
socialmente parlando
io sono il suo peccato
...Mi sono innamorato di una borghesina

e io con lei
dimentico il vissuto
il politico e il privato
socialmente parlando
è lei il mio peccato
Ne L'Italia che non conta, incisa nel 1988, Endrigo considera la vita di coloro
che sono rimasti ai margini del grande circuito economico che muove l'Italia. Si tratta
di un panorama molto variegato. Si va da quelli che giocano a carte invece che in
borsa, simboli dell'Italia contadina, a chi resta in galera nonostante sia innocente o
perché “ancora non si pente”. Al livello più basso si collocano le persone che, non
avendo “il coraggio di rubare”, cercano di sopravvivere scavando tra i rifiuti come
fanno i cani. L'autore sottolinea come da parte di chi vive nella prosperità si resti
indifferente di fronte alle sofferenze del mondo degli esclusi e alla forza d'animo di
questi ultimi che, nonostante tutto, trovano ancora la forza di vivere.
C'è chi non ha il coraggio di rubare

cerca tesori nei rifiuti comunali
come fanno i cani ed i gabbiani
sussurri e grida dal quarto mondo
...In questo giardino d'abbondanza

c'è chi è rimasto fuori della porta
ma io non c'entro io non so niente
199
di tutta quella gente
che nonostante tutto ancora canta
Buonanotte all'Italia che non conta
200
5. L'EMIGRAZIONE E IL LAVORO
Del 1967 è Il treno che viene dal sud, dedicata al tema dell'emigrazione e così
commentata dall'Accademia degli Scrausi, un'associazione di giovani studenti e
studiosi di Storia della lingua italiana, nata a Roma nel 1992: “ ... nell'impegnata Il
treno che viene dal Sud si racconta senza retorica la miseria degli emigranti che
guardano al futuro con animo rassegnato, futuro metaforicamente indicato dalla
“speranza in tasca””.355 In questo brano, quasi in risposta a La donna del Sud di Bruno
Lauzi incisa dallo stesso Endrigo l'anno precedente, si sottolinea come tra gli emigranti
che si trasferiscono al Nord Italia non ci siano solo ragazze “con le labbra di corallo e
gli occhi grandi così” ma soprattutto gente che è costretta a lasciare la propria terra
ricca di sole in quanto solo l'Italia settentrionale può offrire loro un lavoro. Spesso sono
solo gli uomini a trasferirsi e in loro è forte la gelosia per la lontananza della propria
donna. Riunirsi e avere una casa da dividere con la persona amata è il sogno che fanno
ogni notte, ma dentro di loro sentono che la speranza di una società migliore non si
realizzerà.
Il treno che viene dal Sud

...porta gente gente nata tra gli ulivi
porta gente che va a scordare il sole
ma è caldo il pane lassù nel nord
...Dal treno che viene dal sud

discendono uomini cupi
che hanno in tasca la speranza
ma in cuore sentono che
questa nuova bella società
questa nuova grande società
non si farà
Partecipando nel settembre 2004 ad un dibattito sul rapporto tra migrazioni e
canzone nel corso della Festa Nazionale dell'Unità di Genova, il cantautore istriano
chiarisce di non aver voluto polemizzare con Lauzi, ma piuttosto di aver voluto
355 ACCADEMIA DEGLI SCRAUSI, Versi rock. La lingua della canzone italiana negli anni '80 e '90,
Milano Rizzoli 1996, p. 39
201
denunciare la situazione di sradicamento di chi è costretto ad emigrare, il suo dolore e
la sua rabbia.356
Una situazione meno drammatica è descritta ne Il pane (1978), canzone
dedicata alla vita del contadino che, pur nell'apprensione legata agli eventi
meteorologici che influiscono in maniera determinante sul suo raccolto, trova conforto
nel fatto di non essere solo e riesce quindi ad affrontare con serenità la dura giornata
lavorativa. Tornato a casa stanco, in compagnia della donna amata, si ristora seduto
davanti al camino. Espressa la sua gratitudine per chi coltiva la terra in quanto permette
anche a chi fa un altro lavoro di sopravvivere, Endrigo sottolinea di provare la stessa
gioia nel ritrovare di sera la propria compagna.
E la sera stanco a casa ritorna

con mano pesante accarezza la sua donna
e poi seduto davanti al camino
ringrazia il fuoco il pane e il vino
...anch'io la sera stanco a casa ritorno

la mia vendemmia è un'altra e liscia è la mia mano
ma uguale è la gioia nel salutarti amore mio
donna compagna fuoco e vino
356 Cfr. Dibattito alla Festa Nazionale dell'Unità di Genova. “Migrazioni e canzone. Una storia italiana
dai bastimenti ai gommoni”. A colloquio con Eugenio Marino, responsabile Comunicazione
dell'Ufficio per gli Italiani nel Mondo dei DS in INFORM n. 181 del 14 settembre 2004
202
6. LA PUBBLICITA'
Dell'illusoria pubblicità che accompagna le vacanze estive si parla in Mari del
Sud (1982). Gruppi di macchine si dirigono verso il “Paradiso” promesso dalle agenzie
di viaggio. Durante il tragitto presso i distributori di benzina è possibile fare nuovi
incontri. Anche secondo i cartelli si è vicini a posti meravigliosi in cui si possono
trovare donne disponibili e pesci in abbondanza. Di fatto non è facile, a volte, trovare
nemmeno un alloggio. Questa atmosfera sembra influenzare anche l'autore che pure ha
letto delle imprese avventurose di Corto Maltese, il marinaio inventato dalla fantasia di
Hugo Pratt. Quando scende la sera, tra i rumori di biglie, di carte e di stoviglie
provenienti dai bar, non resta che dare uno sguardo al cielo prima che tutto sia finito.
Se leggi i cartelli
sei nel mar dei coralli
a bordo di stelle
la freccia è sicura
si va in paradiso
tra poco si arriva
...belle giornate
amore e catrame
stupida estate
inganni anche me
che conosco i viaggi
i miraggi le imprese
di Corto Maltese
e il bianco veliero
che incrocia laggiù
che ti fa prigioniero
nei mari del sud
In Donna pubblicità (1990) Endrigo sottolinea come la pubblicità sia lontana
dalla realtà. Essa presenta una serie di donne capaci di risvegliare sopite passioni e allo
stesso tempo seducenti, perfette casalinghe, sicure di loro nelle varie situazioni. Il
cantautore immagina di condurre con sé una donna che le rappresenti tutte, che egli
chiama donna pubblicità, perché conosca la realtà più cruda: di violentatori, di
assassini, di degrado ambientale.
203
Specchio delle mie brame accenditi
illumina a giorno questa grigia stanza
fai brillare come stelle i miei ricordi appesi
...Vieni con me
io per mano ti prenderò
e ti porterò
lungo le caverne del metrò
schivando i ladri d'amore
sorpassando gli assassini in fuga
sui marciapiedi di gramigna
della periferia
204
7. IL MALESSERE SOCIALE
Nelle sue canzoni Endrigo tratta spesso argomenti di carattere sociale,
soffermandosi su vari temi: la solitudine, la prostituzione, l'amicizia, la violenza e
l'ingiustizia. Vengono descritte le varie situazioni ed è più volte sottolineata, in
contrapposizione ad un atteggiamento passivo, l'importanza dell'impegno personale per
il miglioramento della propria vita e della società a cui si appartiene.
Nel 1968 Endrigo incide Il dolce paese, ritratto ironico e amaro dell'Italia
definita un paese in cui chi sbaglia non è punito per i suoi errori e dove prevale chi urla
più forte. Anche l'amore è vissuto in maniera superficiale: è solo un pretesto per
canzoni di scarso livello e per dimenticare i problemi quotidiani. In questo contesto
nessuno si interessa di migliorare le cose, ma ci si accontenta di quello che viene.
Io sono nato in un dolce paese

dove chi sbaglia non paga le spese
dove chi grida più forte ha ragione
tanto c'è il sole e c'è il mare blu
...In questo dolce e beato Paese

vive la gente più antica del mondo
e con due soldi di pane e speranza
beve un bicchiere e tira a campà
Nel 1971 il cantautore istriano canta La prima compagnia in cui rievoca i suoi
primi rapporti sessuali: “Nella musica e nel racconto ricorda l'atmosfera sudamericana
che io amo molto. ... i miei primi amori nel retroterra veneziano”.357 Endrigo rammenta
come anch' egli abbia cercato la compagnia di donne a pagamento e come, in quei
rapporti fugaci privi del dolore che a volte danno legami più duraturi, sia anche entrato
in confidenza con loro conoscendo così le storie di violenza e di sfruttamento che le
hanno indotte a fare quel tipo di vita. Anche se non si sente di dare un giudizio morale
su quelle esperienze, quando vede ora delle prostitute non può far a meno di pensare
205
alla loro triste condizione.
Poi si parlava in confidenza

di vecchie storie di famiglia
di cose tristi e di violenza
di chi dà niente e tutto piglia
...Se c'è chi ha tanto dato e poco avuto

tu non sei certo amica mia
io questa sera canto e la saluto
quella mia prima compagnia
In Da quando ero bambino (1974) il cantautore riflette sulla propria vita.
Ricorda che quando era piccolo c'era un' atmosfera di conflitto tra uomini e donne.
Ripensa al primo amore, all'illusione di avere una donna interamente per sé e al suo
andare in chiesa solo per avvicinare le ragazze, vivendo la religione solo nei suoi
aspetti repressivi e come paura dell'ignoto. Sente che la propria esistenza sin da quando
era bambino è stata manovrata dagli altri togliendogli la volontà di lottare per le proprie
idee. Comprende che l'unica possibilità che ha di essere libero è quella di essere sincero
con se stesso anche se non è facile scoprire quale sia la verità.
Ti passa la voglia
di fare alle tue idee un monumento
altri signori giocano con la tua vita
quando me ne accorgo è già troppo tardi
...Avere il coraggio
guardarsi allo specchio nudi senza arrossire
tornare indietro per un momento solo
e dirsi in faccia la verità
La difficoltà di vivere è il tema conduttore de Il nostro west incisa nello stesso
anno. Endrigo nota come sia difficile la vita in periferia dove un bambino inizia ben
presto a competere con i suoi coetanei per la supremazia e come, anche attraverso
esperienze precoci con l'altro sesso, si diventi grandi in fretta. Non è infrequente che i
sogni fatti si infrangano di fronte ad una realtà in cui si perde la propria libertà per gli
errori fatti. L'unica possibilità che resta è quella di farsi coraggio e lottare.
206
Addio cieli e praterie
un buco nero alla finestra
il far west comincia là
dove non c'è libertà
Se la vita è regalata
non è giusto poi pagare
ti hanno detto “sei un uomo”
non ti resta che lottare
Ne Gli uomini soli (1974) Endrigo affronta il problema della solitudine. Gli
uomini soli conducono una vita abitudinaria, senza grandi entusiasmi. Per loro spesso
l'unico sogno è vivere una storia d'amore occasionale. Il cantautore descrive donne che
si sentono sole, anche se hanno una famiglia: fanno la spesa oppure sfogliano giornali
dedicati a storie d'amore sempre uguali, si interessano di moda, ma per loro l'amore
vero non arriva mai. Anche per i giovani esiste il problema della solitudine. Se i ragazzi
la contrastano dedicandosi al lavoro o allo sport, più triste è la situazione per le ragazze
che Endrigo vede già invecchiate e relegate in cucina. La sorte più amara è quella degli
anziani costretti a trascorrere gli ultimi anni della loro vita da soli. Persino Dio è
coinvolto nel discorso sulla solitudine.
I giovani soli
le mani al lavoro i pensieri allo sport
ragazze già vecchie chiuse in cucina
a inventare minestre
e i vecchi aspettano la morte
senza parlare
per tutti c'è un solo Dio
è solo anche Dio
Nello stesso anno il cantautore istriano incide La voce dell'uomo che verrà così
commentata da Antonio Valentini: “La situazione storica e gli eventi, sembra suggerire
l'autore, possono cambiare e alternarsi, ma la voce dell'uomo rimane lì, ancorata
saldamente all'orizzonte affettivo e spirituale che fonda da sempre l'articolazione
comunitaria del nostro vivere insieme, in pace o in guerra, nell'avventura della vita e
nel mistero della morte. La voce dell'uomo a cui si rivolge l'ascolto di Endrigo è la
207
vibrazione universale che ricompone i conflitti e li supera, l'energia aggregante che
pervade il cosmo, la fede nella dignità inalienabile della persona. Quelle parole di
Endrigo potrebbero riassumere l'intera vicenda della canzone d'autore italiana e
l'intensità del suo impegno esistenziale e civile ... la sintesi poetica di un desiderio di
fraternità e di sviluppo integrale, che viene sublimata nella capacità di ascolto e di
partecipazione”.358 Endrigo oltre alle voci della natura e alla musica si mostra
particolarmente attento ai sentimenti dell'uomo nelle varie situazioni che lo possono
riguardare: traditore dei suoi simili, privato della libertà, in ospedale, quando nasce e
quando muore, affamato, pieno di rabbia o innamorato, anche nei momenti di maggiore
drammaticità come l'uccisione di un altro uomo, nella tortura e in ogni altra situazione
caratterizzata dal male.
E' più forte della tortura

e dell'ingiustizia
delle fabbriche e dei tribunali
più forte del mare e del tuono
più forte del terrore
più forte del male
è più forte la voce dell'uomo
più forte del vento
della vita e del tempo
la voce dell'uomo
quando chiama gli rispondo
In Non ammazzate i bambini (1977) il cantautore istriano tratta il tema
dell'infanzia. Egli invita a fare in modo che i bambini, che alternano pianto e riso e
confondono bene e male, possano vivere in modo spensierato immersi nella natura,
immaginando guerre eroiche e grandi avventure. Ci sarà tempo dopo per distruggere le
loro vite e i loro pensieri divenuti più maturi in squallidi tuguri di periferia, in fabbriche
inquinanti, sui campi di battaglia.
Non ammazzate i bambini
358 ANTONIO VALENTINI, Lo sviluppo dell'impegno sociale nella canzone d'autore italiana in
Conoscere per essere – Fraternità e sviluppo: sinonimi, opposti, compossibili? Anno III - n. 3 –
2001 in www.conoscereperessere.it
208
che fretta c'è
spegneteli più tardi
dietro ai muri dove è morto il sole
con la noia delle grandi tane di periferia
in fabbriche di fumo e di veleno
e ancora sui campi di battaglia
togliete loro tutto l'avvenire
rubategli la gioia e il riso
In Carnevale (1977) Endrigo, attraverso una serie di immagini, ritrae una
società in cui tutto va al rovescio. Particolarmente significativo è il fatto che gli uomini
vengano sfruttati per poi essere accantonati quando diventano inutili e che, pur
essendoci una legge uguale per tutti, i potenti si aiutino tra loro. Di fronte a questa
situazione anche un uomo che è stato sempre obbediente e silenzioso non può fare a
meno di ribellarsi.
Ero un bravo ragazzo

remissivo e rispettoso
ti dò la vita in usufrutto
prima ti sfrutto e poi ti butto
sono stato quel che sono
e adesso mi sono rotto
...La legge per tutti è uguale

ma cane non mangia cane
Cellulite (1978) è la storia di una ragazza in sovrappeso che, nonostante per
questo motivo sia oggetto della cattiveria altrui, si mostra sempre disponibile verso gli
altri e si impegna in ogni cosa che fa suscitando l'ammirazione dell'autore. Anche nel
vestire si mostra sicura di sé non preoccupandosi dei commenti altrui. In realtà, però,
si sente sola e ci sono momenti in cui niente riesce a confortarla e durante i quali
emerge la sua amarezza, condivisa da Endrigo.
Ma quando un nodo prende alla gola

e tu non sai perché
non c'è discoteca
o spinello per te
più nuoti e più sprofondi nel blu
nessuno sa che cosa ha nel cuore
non parla mai di sé
209
se poi ti sussurra
la vita è uno schifo
non le puoi proprio dire di no
In Mozart (1978) il cantautore istriano descrive alcune situazioni: sotto il cielo
di Salisburgo, popolato nuovamente dalle rondini, giovani coppie fanno l'amore
suscitando forse l'invidia di chi è solo da tanto tempo; nelle prime ore del mattino, le
persone commentano l'ultimo concerto ascoltato, mangiando prodotti targati Mozart.
Endrigo riflette, poi, su come ormai i bambini prodigio siano presenti in tutti i campi e
su come la musica possa essere anche fonte di arricchimento se si sanno adottare gli
accorgimenti adatti. Il discorso si sposta sui vari modi di morire: per un'indigestione,
per un malessere psicologico, avvelenati, per droga, per motivi politici o anche
semplicemente di noia. Si chiede quindi se sia meglio vivere in modo attivo o andare
avanti con rassegnazione ed evidenzia come i potenti siano riveriti, magari
ipocritamente, anche dopo la loro morte. Sotto questo aspetto non è cambiato niente,
così come sempre uguali gli sembrano il trascorrere del tempo e le proprie canzoni.
E si può morire anche di indigestione

e di troppe cose chiuse nella testa
e di veleno e di droga di politica e di noia
...e quanto tempo dura la vita di un uomo
e come è meglio viverla la vita
se in pace in guerra amore e gloria
o trascinarla al buio in silenzio e senza storia
per i potenti però c'è sempre un fiore
magari finto e senza odore
non è cambiato niente sotto il sole
e tutto questo Mozart non lo sa
Al tema dell'amicizia è dedicata Amici (1982). Il cantautore istriano sottolinea
come con gli amici veri si passi spesso la notte aprendo a loro il proprio cuore o anche
parlando solo di avventure, di automobili, di affari e di donne, magari litigando
bonariamente per chi deve pagare la cena. Niente sembra troppo per un amico vero.
Endrigo si chiede però se in caso di guerra i suoi amici sarebbero disposti a rischiare la
210
vita per lui o se invece lo abbandonerebbero con la motivazione di non poter mettere
in pericolo la propria famiglia per aiutare l'amico in difficoltà. In caso di sfortuna senza
speranza riceverebbe solidarietà o sarebbe considerato solo uno sciocco? In compagnia
degli amici il cantautore cerca, però, di nascondere queste perplessità e di motivare il
suo turbamento con la stanchezza.
Con gli amici, quelli veri

si divide il pane e il vino
per gli amici qualsiasi cosa
anche a costo della vita
..ma se arrivasse la sfortuna

senza sole e senza luna
rischieresti la tua mano
per tirarmi su dal fondo
o diresti quello è un fesso
io l'avevo sempre detto
meglio non pensarci più
famiglia, figli, sì lo so
Ne I barbari (1982) è affrontato il sempre attuale problema della violenza. I
nuovi “barbari” appaiono all'improvviso e sembrano venire da un altro mondo,
devastano gli stadi e rapinano i negozi, arrivando anche ad uccidersi tra loro. Sembrano
placarsi solo di fronte a manifestazioni religiose in cui la parola d'ordine sembra essere
quella di compiacerli senza suscitarne l'aggressività. Sui teleschermi o nei tribunali in
cui vengono processati nascondono ciò che pensano e sembrano avere un aspetto meno
terribile. Il cantautore immagina poi un magistrato che, come fecero gli antichi romani,
inizi una sua crociata contro i nuovi “barbari” ma senza avere successo. Mentre
compiono le loro azioni violente i “barbari” sembrano anch'essi impauriti come le loro
vittime. La cosa più inquietante è che il futuro potrebbe essere dominato da loro.
Arrivano da un altro mondo

non sai da dove non sai quando
...e mentre stai morendo
ti offrono una sigaretta
e con gli occhi spaventati
ti tagliano la testa
211
con il presagio oscuro
che è loro, adesso è loro
il mondo del futuro
Pesci rossi (1986) contrappone due diversi tipi di comportamento in varie
circostanze. Endrigo nota come i pesci in mare si cerchino nonostante l'oscurità e le
cicogne siano capaci di volare e tornare giù, mentre c'è chi non riesce nemmeno a
vedere gli altri né a essere protagonista di slanci particolari. Agli astronauti che
immagina parlare con gli abitanti di altri pianeti e ai prigionieri che, tornando a casa,
raccontano le proprie vicende agli amici che li attendono con nostalgia contrappone
coloro che non sono capaci di parlarsi e nemmeno di salutarsi. Immagina i figli ormai
adulti che lasciano la famiglia e i fiori della sposa che, appassiti, sono gettati via mentre
c'è chi non si lascia, non parte alla ricerca di nuove esperienze e non si perde mai. I
contadini in casa aspettano con pazienza il ritorno della primavera e i vampiri escono
nelle notti senza luna a caccia di prede; c'è invece chi non aspetta niente e non esce
mai.
Come faranno i pesci rossi in fondo al mare

a riconoscersi tra loro tutti neri nell'oscurità
e le cicogne che portavano i bambini
a volare tanto in alto su nel cielo e poi tornare giù
E noi che siamo qui non ci vediamo mai

e noi che siamo qui non ci troviamo mai
chissà perché noi non voliamo mai
Il diavolo c'è (1993) rappresenta una serie di situazioni in cui il male è presente.
Il cantautore istriano evidenzia quanto di negativo ci sia in coloro che si sentono dei re
e trattano gli altri come fossero degli schiavi, così come negli avari che trovano la
felicità nel denaro e negano a se stessi e agli altri l'indispensabile. Anche nella gente
invidiosa e in quella pigra o interessata si annida “il diavolo”. Da biasimare sono pure
coloro che si infuriano per niente ed arrivano persino ad uccidere, nonché gli avidi che,
oltre a quello che appartiene a loro, mirano ad impadronirsi dei beni altrui. Alla fine
212
l'autore ironicamente si rivolge alla sua donna trovando che anche nella sua bellezza e
disponibilità e negli uomini che la desiderano si nasconda qualcosa di diabolico.
Nella gente che si sente sempre in alto più di te

che ti tratta come fossi tu uno schiavo e loro i re
in chi è pieno di superbia di spocchia e vanità
un pavone gonfio e tronfio che si crede chissà che
...nella gente che non spende non dà niente a chi non ha
e confida nel denaro tutta la felicità
ha un tesoro sotto il letto e vive in povertà
ti farà crepar di sete ma non ti offrirà un caffè
il diavolo c'è il diavolo c'è
213
APPENDICE. TESTIMONIANZA DI EUGENIO MARINO*
ENDRIGO: LA CANZONE COME IMPEGNO POLITICO E LA
DISILLUSIONE VERSO IL CONSUMISMO
Gianni Bosio, richiamandosi a Ernesto De Martino, sosteneva che attraverso la
cultura alternativa il popolo aveva la possibilità di divenire cosciente della propria
cultura. Una cultura popolare che trovava uno dei veicoli principali nella canzone,
quella orale e folk. Una cultura che, riproposta, sarebbe stata riconosciuta come propria
dalla gente che avrebbe preso sempre più coscienza del proprio potere e cominciato a
intervenire sulle scelte della politica, cercando di guidare l’opinione pubblica.
In Italia, dunque, caso unico in Europa, gli intellettuali degli anni Cinquanta e
Sessanta del secolo scorso hanno unito alla ricerca e all’invenzione di canti popolari
l’impegno sociale e politico, con l’intento di far sì che la classe dei diseredati trovasse
giustizia, che alla loro cultura fosse riconosciuta dignità.
A questo modo di far musica, che attraversò tutti gli anni Sessanta e durò fino
alla fine dei Settanta, si avvicinarono intellettuali quali Pier Paolo Pasolini, Roberto
Roversi e Umberto Eco, cantastorie come Franco Trincale e Otello Profazio e, in parte,
i cantautori della scuola genovese e quelli che ad essi seguirono e si ispirarono; non si
fa una forzatura se si inserisce tra loro Sergio Endrigo, per una parte della sua
produzione musicale.
Negli anni Sessanta comincia un lungo e a tratti feroce dibattito sulla
contrapposizione frontale tra canzone leggera e impegnata, di evasione e di lotta. Da
una parte si pone chi sostiene che la canzone debba essere solo opportunità di evasione,
dall’altra chi la vuole strumento di riflessione e approfondimento di temi sociali e di
lotta: quindi, in una parola, “politica”.
In questo contesto e senza nessuna particolare volontà, ma con due brani
direttamente dialoganti che sintetizzano la dialettica del tempo, si inseriscono Lauzi ed
214
Endrigo con due canzoni che hanno come tema l’emigrazione.
I due cantautori simboleggiano i filoni principali attorno ai quali si snoda il
tema musicale dell’emigrazione: da una parte quello leggero, privo di polemica sociale
e di denuncia politica, che canta i sentimenti, la nostalgia del luogo natio e che vive
l’emigrazione come destino, sul modello della canzone napoletana della prima metà del
secolo; dall’altra, invece, quello ricco di accenni polemici e di denuncia sociale e
politica, che analizza le diseguaglianze, le povertà e le false promesse di benessere del
consumismo.
Siamo negli anni del boom economico e, allo stesso tempo, della ripresa del
fenomeno dell’emigrazione. Lauzi compone il suo brano, La donna del Sud, con toni
leggeri, senza pretesa di approfondimento, senza alcun riferimento a malumori,
ribellioni, contestazioni verso il sistema politico che ignora le aspettative di tanti
giovani. Si limita a trarre spunto dal fenomeno migratorio per parlare con toni
romantici dell’amore per una donna emigrata dal Sud Italia:
Una donna di nome Maria

è arrivata stanotte dal Sud
È arrivata col treno del sole
ma ha portato qualcosa di più.
Ha portato due labbra di corallo
e i suoi occhi son grandi così
mai nessuno che l’abbia baciata
a nessuno ha mai detto di sì..
Ha posato le cesta d’arance

e mi ha dato la mano perché
la portassi lontano per sempre,
la tenessi per sempre con me.
Io le ho dato la mano ridendo
e non gliel’ho lasciata mai più,
poi siam corsi veloci nel vento
per non farci trovare quaggiù.
Una donna di nome Maria
è arrivata stanotte dal Sud
È arrivata col treno del sole
ma ha portato qualcosa di più.
215
Endrigo, invece, con Il treno che viene dal Sud, anticipa di poco la
Contestazione giovanile, che già si intuisce, si avverte in ogni cosa, quindi anche nei
testi delle canzoni. Porta con sé i semi della ribellione. Al contrario di Lauzi introduce
temi di carattere politico, palesa tutto il suo pessimismo verso la società capitalista, ne
canta le contraddizioni più forti. Sottolinea la disuguaglianza tra un Nord Italia
sviluppato che non trova lavoratori e un Sud costretto a farli emigrare perché non in
grado di assicurare loro un'occupazione.
Da qui a poco queste forti diseguaglianze, questi malcontenti e pessimismi si
trasformeranno in quella dura critica al sistema che Il treno che viene dal Sud già
contiene, seppur in termini meno forti e diretti. Il brano dell’artista di Pola vuole essere
una risposta non polemica – i due sono amici – a quello romantico e disimpegnato di
Lauzi, tanto che sulla copertina del disco, sotto al titolo, verrà riportata la scritta
«Dedicato a Bruno Lauzi». Endrigo – che tra l’altro aveva vissuto in prima persona il
dramma dell’addio degli esuli istriani e aveva provato a imbarcarsi come tagliaboschi
emigrante in Canada, subendo le visite mediche per poi essere scartato a causa di
insufficienza fisica – parte dall’esperienza di quegli uomini che, contro ogni ottimistica
previsione di ricchezza del capitalismo, sono costretti ancora a lasciare le loro case e le
soleggiate terre del Sud per emigrare:
Il treno che viene dal Sud

non porta soltanto Marie
con le labbra di corallo
e gli occhi grandi così
Porta gente, gente nata tra gli ulivi
porta gente che va a scordare il sole
ma è caldo il pane lassù nel Nord.
C’è dunque, rispetto a Lauzi, una maggiore concretezza, un mettere da parte le
frasi romantiche e gli amori travagliati per guardare alla realtà lavorativa di tutti i
giorni, a quegli uomini che, per un salario che consenta di mantenere la famiglia, sono
216
costretti a partire lasciandosi alle spalle gli affetti più cari:
Nel treno che viene dal Sud

sudore e mille valigie
occhi neri di gelosia
arrivederci Maria
Senza amore è più dura la fatica
Anche se non manca un minimo di sogno e di speranza, che però non
corrisponde alle promesse di benessere e ricchezza (sono troppo concreti questi uomini
che devono lottare per sopravvivere). E’ un sogno minimo, sempre lo stesso:
ma la notte è un sogno sempre uguale:

avrò una casa per te e per me.
In faccia a questi uomini non può che leggersi la fatica e il pessimismo verso
ogni speranza di cambiamento:
Dal treno che viene dal Sud

discendono uomini cupi
che hanno in tasca la speranza,
ma in cuore sentono che
questa nuova bella società
questa nuova grande società
non si farà.
Con questa canzone, dunque, Endrigo dichiara il suo pessimismo addirittura
prima che esploda quella rivolta del ’68 che porterà con sé un gran carico di ottimismo,
ma che sfocerà nella violenza terroristica.
Gli anni Sessanta, infatti, si sono chiusi con la Contestazione, nella quale è
prevalso, rispetto a quello politico, l’aspetto più sociale e privato delle lotte, quello
incentrato sui costumi. Negli anni Settanta, invece, si diffonde una più forte coscienza
pubblica politica e rivoluzionaria che sfocia in movimenti estremisti, a volte anche
violenti e clandestini, che suscitano un’altrettanta, se non più dura, violenza da parte
delle istituzioni.
Negli anni Sessanta, inoltre, si guardava all’America per tutto ciò che essa
rappresentava: il sogno di riscatto e benessere, libertà, pace, lavoro e giustizia sociale.
217
Ma dalla fine degli anni Sessanta e durante tutti gli anni Settanta, il Nuovo Continente
diventa oggetto di una forte contestazione globale che ha proprio negli States il centro e
l’avanguardia della protesta. Si criticano fortemente il potere, le istituzioni e la guerra
nel Vietnam: una guerra sbagliata che viene messa in discussione dai giovani di tutto il
pianeta. Un fenomeno che cambia radicalmente il modo di guardare a quel Paese,
soprattutto in Italia, e ne mette in seria crisi il sistema e il mito, dando il via a fenomeni
culturali che ne cantano, al contrario, l’antimito. Si ha così che ai cliché legati al
benessere, al consumismo, alla Liberazione di pochi decenni prima, seguono canzoni –
soprattutto quelle del circuito dell’impegno – che vi contrappongono l’America della
controcultura, della contestazione giovanile e del pacifismo. Insomma, all’America
mito positivo si contrappone l’America della disillusione; a quella della libertà, quella
dell’oppressione. È proprio dell’inizio degli anni Settanta un brano di Endrigo che
canta il disincanto verso il sogno americano e il consumismo legando – in un tutt’uno
dai toni pessimistici – pacifismo, contestazione, critica sociale ed emigrazione. Il titolo
è Dall’America e il Nuovo Continente, insieme a due dei personaggi più rappresentativi
dell’universo giovanile e della controcultura, Joan Baez e Bob Dylan, è richiamato sì
per le speranze di riscatto, libertà e pace che ha alimentato in passato e che continua ad
alimentare con il movimento giovanile, ma allo stesso tempo perché suscita una serie di
dubbi verso il sistema, poiché sta distruggendo i sogni e le ambizioni sia delle nuove
generazioni in cerca di nuove libertà:
Caro amico Bob e amica Joan

dall’America voi cantate
la speranza e la paura
di chi vuole una nuova libertà […]
Ma in America chissà
dove son finiti tutti i fiori
tutti i fiori questa guerra li finì
che degli emigrati che ivi si recavano per un po’ di «pane e libertà» e con la
218
speranza di trovare una società più giusta:
E pensare che poco tempo fa

siamo andati tutti in America
dimenticando il cielo
attraversando il mare
per cercare pane e libertà,
la felicità.
Anche se l’autore, in questo caso, si riserva ancora un minimo di speranza:
Questa voce è una rosa che vivrà.
L’impegno sociale di Endrigo trova una continuazione anche nelle sue idee
politiche, sempre dichiaratamente comuniste. Impegno e passione che, però, non vanno
oltre la musica e la gradita partecipazione ai festival de l’Unità. Solo qualche anno fa,
infatti, lo invitai a partecipare a un dibattito alla festa nazionale de l’Unità a Genova,
dove fece un intervento in cui sottolineò proprio gli aspetti sociali e politici di alcune
sue canzoni e dove ricordò i momenti di malinconia vissuti al periodo della caduta
dell’Unione Sovietica e della svolta del PCI, quando scrisse l’amara Tango rosso:
E adesso cosa fare

E adesso dove andare
In che cosa sperare
E l’uomo nuovo dov’è
Si è perduto nella steppa
E non tornerà mai più
Un’idea strozzata dalla burocrazia
Da sgangherati piani quinquennali
Ma che malinconia
Quando muore un’utopia
Altre rivoluzioni
Altre primavere verranno
Chissà dove chissà quando [… ]
Non ci resta che Batman
E un tango da cantare
Non c’è più il PCI non c’è più il PCI [… ]
C’è un nome da cambiare
Per che santo votare
E la pazienza dov’è.
* Eugenio Marino è un responsabile politico del Dipartimento Internazionale dei

Democratici di Sinistra e uno studioso della canzone italiana
219
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VITES PAOLO, ANTONELLO VENDITTI – Lilly (RCA 1975) in RONCONI

2) ARTICOLI
Colloquio con Gino Paoli in BORGNA GIANNI – DESSI' SIMONE, C'era una volta
una gatta Roma Savelli 1977
221
Io sono uno ... da Radio Montecarlo: intervista di Herbert Pagani a Luigi Tenco (12
settimane prima del Sanremo '67) in BORGNA GIANNI – DESSI' SIMONE, C'era
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3) SITOGRAFIA
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www.bertolifansclub.org
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www.festivaldisanremo.com
www.kataweb.it
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www.prato.linux.it (canzoni contro la guerra)
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Endrigo. La voce dell'uomo Roma Edizioni Associate 2002
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domenica, 29 dicembre 1985
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Dibattito alla Festa Nazionale dell'Unità di Genova. “Migrazioni e canzone. Una storia
italiana dai bastimenti ai gommoni”. A colloquio con Eugenio Marino, responsabile
228
Comunicazione dell'Ufficio per gli Italiani nel Mondo dei DS in INFORM n. 181 del
14 settembre 2004
Niente funerali ma un concerto in La Repubblica del 8/9/2005
Premio SIAE dedicato a Sergio Endrigo in www.siae.it
Torna in scena Sergio Endrigo dimenticato da 20 anni in www.istrianet.org
3) SITOGRAFIA
229
DISCOGRAFIA 45 GIRI
Una discografia completa di Sergio Endrigo è contenuta nel libro DORIANO FASOLI
– STEFANO CRIPPA, Sergio Endrigo. La voce dell'uomo Roma Edizioni Associate
2002. In questa discografia e in quelle seguenti verranno riportati soltanto i dischi
principali.
Bolle di sapone (Endrigo) – Alle quattro del mattino (Endrigo- Reverberi-Calabrese)

Tavola Rotonda T 70-001 Novembre 1960
I tuoi vent'anni (Endrigo) – Chiedi al tuo cuore (Endrigo)

Tavola Rotonda T 70005 1961
La brava gente (Carraresi-Endrigo) – Espoirs de printemps (Endrigo)

Tavola Rotonda T 70011 1961
La periferia (Endrigo) – Aria di neve (Endrigo)

RCA Victor PM 3056 1962
Basta così (Endrigo-Bacalov-Endrigo) – Via Broletto, 34 (Endrigo)

Ave Maria (Gounod) – Ave Maria (Schubert)

Io che amo solo te (Endrigo) – Vecchia balera (Endrigo)

Se le cose stanno così (Fersen-Bacalov) – Viva Maddalena (Endrigo)

RCA Italiana PM 3182 1963
La rosa bianca (Endrigo-Martì) - Aria di neve (Endrigo)

Era d'estate (Endrigo-Bardotti-Endrigo) – Annamaria (Endrigo)

La dolce estate (Endrigo) – Ora che sai (Endrigo)

Ti amo (Calabrese-Reverberi) – Oggi è domenica per noi (Bardotti-Fenigh)

Mani bucate (Endrigo) – Dimmi la verità (Endrigo)

CETRA SP 1281 Aprile 1965
Teresa (Endrigo) – Come stasera mai (Endrigo-Musy)

CETRA SP 1292 Settembre 1965
Adesso sì (Endrigo) – Io e la mia chitarra (Endrigo)
230
CETRA SP 1297 Gennaio 1966
Girotondo intorno al mondo (Fort-Endrigo) – Questo amore per sempre (Endrigo)

CETRA SP 1306 Maggio 1966
Back home someday (A man alone) (Bardotti-Fulci-Endrigo) – L'alba viene a cercare

te (Calabrese-Umiliani)
CETRA SP 1314 Agosto 1966
Dove credi di andare (Endrigo) – Il treno che viene dal Sud (Endrigo)
La donna del Sud (Lauzi) – Il treno che viene dal Sud (Endrigo)
Perché non dormi fratello? (Endrigo-Bardotti) – La tua assenza (Endrigo)

CETRA SP 1339 Maggio 1967
Canzone per te (Endrigo-Bardotti-Bacalov) – Il primo bicchiere di vino (Endrigo)

Marianne (Bigazzi-Endrigo) – Il dolce paese (Musy-Endrigo)

La colomba (Alberti-Endrigo-Guastavino) – Anch'io ti ricorderò (Endrigo)

CETRA SP 1383 Ottobre 1968
Camminando e cantando [Pra nao dizer que nao falei das flores] (Bardotti-Endrigo-
Vandrè) – Anch'io ti ricorderò (Endrigo)
CETRA SP 1388 Dicembre 1968
Lontano dagli occhi (Bardotti-Endrigo) – San Firmino (Bardotti-Endrigo)

Sophia (Bardotti-Endrigo-Bacalov) – 1947 (Endrigo)

CETRA SP 1403 Giugno 1969
La casa (de Moraes-Bardotti) – La marcia dei fiori (de Moraes-Bardotti)

CETRA SP 1417 Novembre 1969
Una breve stagione (Endrigo-Bardotti-Morricone) – Poema degli occhi (de Moraes-

Bardotti-Soledade)
CETRA SP 1418 Novembre 1969
L'arca di Noè (Endrigo) – Dall'America (Bardotti-Endrigo)

CETRA SP 1423 Febbraio 1970
Oriente (Endrigo-Bacalov-Endrigo) – Lorlando (Bardotti-Bacalov-Endrigo)

CETRA SP 1442 Settembre 1970
231
Una storia (Endrigo) – Lettera da Cuba (Bardotti-Endrigo-Bacalov)
CETRA SP 1452 Febbraio 1971
Angiolina (Endrigo-Bardotti-Endrigo) – La prima compagnia (Endrigo-Bacalov)

Il pappagallo (Bardotti-de Moraes-Endrigo-Bacalov) – San Francesco (Bardotti-de

Moraes-Soledade)
CETRA SP 1484 Luglio 1972
La pulce (de Moraes- Toquinho-Bardotti) – La papera (de Moraes- Toquinho-Bardotti)

CETRA SP 1504 Marzo 1973
Elisa Elisa (Endrigo-Bardotti-Endrigo) – Antiqua (Endrigo)

CETRA SP 1506 Marzo 1973
Una casa al sole (Endrigo) – Perché le ragazze hanno gli occhi così grandi (Endrigo)
RICORDI SRL 10725 Maggio1974
Ci vuole un fiore (Endrigo-Bacalov-Rodari) – Mi ha fatto la mia mamma ( Endrigo-

Bacalov-Rodari)
RICORDI SRL 10737 Settembre 1974
Napoleone (Endrigo-Bacalov-Rodari) – Ho visto un prato (Endrigo-Bacalov-Rodari)

RICORDI SRL 10754 Marzo 1975
El merlo (trad.-elab. Gianfranco Lombardi) – Nina nana bobò (trad.-elab. Gianfranco

Lombardi)
RICORDI SRL 10790 Gennaio 1976
Quando c'era il mare (Bacalov-Endrigo) – A Barbara (Vogelmann-Bacalov-Endrigo)

RICORDI SRL 10793 Febbraio 1976
Scende la notte (Lauzi-Muzii-Rota) – E così sia (Endrigo-Rota)

RICORDI SRL 10826 Novembre 1976
C'era una volta, anzi domani (Endrigo-Nicotra-Endrigo) – Homo volans (Endrigo-

Bardotti-Endrigo)
VANILLA VA 015 Febbraio 1978
Il paese del no (Ziliotto-Endrigo-Bacalov) – Mozart (Endrigo-Mattone-Endrigo)

VANILLA VA 024 Marzo 1979
Canzone italiana (Endrigo-Mattone) – Le ragazze (Endrigo-Plumrose-Neri)

IT ZB 7549 1986
Tango rosso (Plumrose-Endrigo) – Donna pubblicità (Plumrose-De Rosa-Endrigo)

RCA Original Cast BB 44189
232
DISCOGRAFIA 33 GIRI e CD
Endrigo
A: Io che amo solo te (Endrigo), Vecchia balera (Endrigo), La brava gente (Carraresi-
Endrigo), La periferia (Endrigo), Il soldato di Napoleone (Pasolini-Endrigo)
B: Basta così (Endrigo-Bacalov-Endrigo), Aria di neve (Endrigo), Via Broletto, 34
(Endrigo), Viva Maddalena (Endrigo), La dolce estate (Endrigo), I tuoi vent'anni
(Endrigo)
Endrigo
A: Se le cose stanno così (Fersen-Bacalov), I principi in vacanza (Endrigo),
Annamaria (Endrigo), Un giorno come un altro (Bardotti-Endrigo), Forse penso
anch'io a te (Bardotti-Endrigo), La rosa bianca (Endrigo-Martì)
B: Era d'estate (Bardotti-Endrigo), La guerra (Endrigo), Ora che sai (Endrigo), Canta
Pierrot (Bixio), Devi ricordar (Rastelli-Casiroli)
Endrigo
A: Chiedi al tuo cuore (Endrigo), Mani bucate (Endrigo), Come stasera mai (Endrigo-
Musy), La donna del Sud (Lauzi), La ballata dell'ex (Bardotti-Endrigo)
B: Girotondo intorno al mondo (Fort-Endrigo), Teresa (Endrigo), Dimmi la verità
(Endrigo), Adesso sì (Endrigo), Io e la mia chitarra (Endrigo), Questo amore per
sempre (Endrigo)
CETRA LPB 35032 Settembre 1966
Endrigo
A: La colomba (Alberti-Endrigo-Guastavino), Canzone per te (Endrigo-Bardotti-
Bacalov), Il primo bicchiere di vino (Endrigo), Dove credi di andare (Endrigo), La tua
assenza (Endrigo), Anch'io ti ricorderò (Endrigo)
B: Marianne (Bigazzi-Endrigo), Perché non dormi fratello? (Endrigo-Bardotti), Il
dolce paese (Musy-Endrigo), Il treno che viene dal Sud (Endrigo), Back home someday
(A man alone) (Bardotti, Fulci, Endrigo), Canzone della libertà (Lucignani-Morricone)
CETRA LPB 35033 Novembre 1968
La vita, amico, è l'arte dell'incontro

Album condiviso con Vinicius de Moraes, Toquinho, Giuseppe Ungaretti
A: Samba delle benedizioni (de Moraes-Bardotti-Powell) Vinicius, Chi son io se non
(de Moraes-Bardotti-Powell) Ungaretti (dizione), Serenata dell'addio (de Moraes-
Bardotti-Powell) Toquinho (strum.), Oh che cos'è in me (de Moraes-Bardotti-Powell)
Ungaretti (dizione), Perché (de Moraes-Bardotti-Jobim) Endrigo, In te amo (de
Moraes-Bardotti-Powell) Ungaretti (dizione), Poema degli occhi (de Moraes-Bardotti-
Soledade) Endrigo, Che cos'è il mio amore (de Moraes) Ungaretti (dizione), Felicità
(de Moraes-Jobim) Vinicius, Poetica I (de Moraes) Ungaretti/Vinicius (dizione)
B: La casa (de Moraes-Bardotti) Vinicius/Endrigo/Coro di bambini, La marcia dei
fiori (de Moraes-Bardotti) Coro di bambini, Deixa (de Moraes-Powell) Toquinho
(strum.), Sonetto dell'amore totale (de Moraes) Ungaretti (dizione), Se tutti fossero
uguali a te (de Moraes-Bardotti-Jobim) Endrigo, Il giorno della creazione (de Moraes-
Bardotti) Vinicius (dizione), Samba delle benedizioni (de Moraes) Vinicius
233
L'Arca di Noè
A: Vecchia balera (Endrigo), Il primo bicchiere di vino (Endrigo), Plaisir d'amour
(trad.), Teresa (Endrigo), Aria di neve (Endrigo), Viva Maddalena (Endrigo), Io che
amo solo te (Endrigo)
B: Il dolce paese (Musy-Endrigo), San Firmino (Bardotti-Endrigo), La ballata dell'ex
(Bardotti-Endrigo), Il treno che viene dal Sud (Endrigo), Perché non dormi fratello?
(Bardotti-Endrigo), L'arca di Noè (Endrigo)
C: Canzone per te (Endrigo-Bardotti-Bacalov), Poema degli occhi (de Moraes-
Bardotti-Soledade), La rosa bianca (Endrigo-Martì), Se è lontana Raphael (Guillen),
La colomba (Alberti-Endrigo-Guastavino), Anch'io ti ricorderò (Endrigo),
Camminando e cantando (Bardotti-Endrigo-Vandrè)
D: Via Broletto, 34 (Endrigo), Girotondo intorno al mondo (Fort-Endrigo), Il soldato
di Napoleone (Pasolini-Endrigo), Di queste case...(Ungaretti), La casa (de Moraes-
Bardotti), La guerra (Endrigo)
Registrato dal vivo al Piccolo Teatro di Milano – 7 marzo 1970
CETRA LPX 5/6 Aprile 1970
Nuove canzoni d'amore

A: La prima compagnia (Endrigo-Bacalov), Erano per te (Endrigo), Ma dico ancora
parole d'amore (Musy-Endrigo-Bacalov), Ljubica (Endrigo-Bacalov), Quando tu
suonavi Chopin (Endrigo-Bacalov)
B: Le parole dell'addio (Endrigo-Bacalov), Io che vivo camminando (Endrigo-
Bacalov), A mio favore (O' Neill-Endrigo), Chi sei (Endrigo-Bardotti-Toquinho-de
Moraes), Quando ti lascio (elab. Endrigo-Bacalov)
La voce dell'uomo
A: Da quando ero bambino (Endrigo), La voce dell'uomo (Endrigo), Perché le ragazze
hanno gli occhi così grandi (Endrigo), Nelle mie notti (Endrigo-Margheri-Del Turco),
Non sono le pietre colorate (Endrigo)
B: Una casa al sole (Endrigo), Tu sola con me (Endrigo), Lei non si vende per denaro
(Endrigo), Gli uomini soli (Endrigo), Il nostro west (Endrigo)
RICORDI SRML 6140 Giugno 1974
Ci vuole un fiore
A: Ci vuole un fiore (Endrigo-Bacalov-Rodari), Un signore di Scandicci (Endrigo-
Bacalov-Rodari), Napoleone (Endrigo-Bacalov-Rodari), Zucca pelata (Endrigo-
Bacalov-Rodari)
B: Mi ha fatto la mia mamma (Endrigo-Bacalov-Rodari), Ho visto un prato (Endrigo-
Bacalov-Rodari), Le parole (Endrigo-Bacalov-Rodari), Il bambino di gesso (Endrigo-
Bacalov-Rodari), Non piangere (Endrigo-Bacalov-Rodari)
RICORDI SMRL 6145 Ottobre 1974
Dieci anni dopo (Nuove registrazioni di canzoni già precedentemente pubblicate)

A: Viva Maddalena (Endrigo), Adesso sì (Endrigo), Via Broletto, 34 (Endrigo), La
rosa bianca (Endrigo-Martì), Io che amo solo te (Endrigo), I tuoi vent'anni (Endrigo)
B: Aria di neve (Endrigo), Teresa (Endrigo), La colomba (Alberti-Endrigo-
Guastavino), La prima compagnia (Endrigo-Bacalov), Elisa Elisa (Endrigo-Bardotti-
Endrigo)
RICORDI SRML 6173 Luglio 1975
234
Canzoni venete
A: El merlo (trad.-elab. G. Lombardi), El ben che te voj (trad.-elab. G. Lombardi), O
dona lombarda (trad.-elab. G. Lombardi), El mario de pagia (trad.-elab. G. Lombardi),
La dona grassa (trad.-elab. G. Lombardi), Se te tol na dona grassa (trad.-elab. G.
Lombardi), Longa longa (trad.-elab. G. Lombardi), Vilota (trad.-elab. G. Lombardi),
Questa è la note che non dormo in leto (trad.-elab. G. Lombardi)
B: Cecilia (trad.-elab. G. Lombardi), Fa la nana bel bambin (trad.-elab. G. Lombardi),
Nina nana bobò (trad.-elab. G. Lombardi), Da orch in martal (trad.-elab. G.
Lombardi), O Dio del cielo(trad.-elab. G. Lombardi), Che bele tetine che g'ha la
Marianna (trad.-elab. G. Lombardi), Me compare Giacometo (trad.-elab. G.
Lombardi), No la sa cusir (trad.-elab. G. Lombardi)
RICORDI SRML 6179 Gennaio 1976
Sarebbe bello
A: Gambe in blue (Endrigo), La volpe (Endrigo), I marinai (Fonzi-Endrigo), Ho
sognato una donna (Fonzi-Endrigo), Non ammazzate i bambini (Endrigo-Fonzi-
Endrigo)
B: Sarebbe bello (Endrigo), Madame Guitar (Endrigo), Carnevale (Endrigo), Altre
primavere (Endrigo), Ofelia (Golob-Endrigo-Dedic)
VANILLA OVL 2007 Maggio 1977
Donna mal d'Africa

A: Donna mal d'Africa (Endrigo-Mattone-Endrigo), La borghesina (Endrigo-Mattone-
Endrigo), Il pane (Troiani-Endrigo-Troiani), Cellulite (Endrigo-Mattone-Endrigo)
B: Addio Elena (Endrigo-Mattone-Endrigo), Dove vanno i sogni la mattina (Endrigo-
Mattone-Endrigo), I grandi temi (Endrigo-Mattone-Endrigo), Mozart (Endrigo-
Mattone-Endrigo), Lo struzzo (Endrigo-Mattone-Endrigo)
VANILLA VAL 2010 Settembre 1978
...E noi amiamoci

A: Mille lire (Endrigo), Amiamoci (Endrigo-Bardotti-Endrigo), Trasloco (Endrigo),
Trieste (Endrigo), Ciao poeta (Endrigo-Bardotti-Powell)
B: Se il primo maggio a Mosca (Endrigo), Rosamarea (Endrigo), Che importa (se
qualcosa non va) (Endrigo), Provincia (Endrigo-Bardotti), Inventario (Endrigo)
CETRA LPX 95 1981
Mari del Sud

A: Mal d'amore (Endrigo-Bartolocci), Mari del Sud (Endrigo-Bartolocci), Amici
(Endrigo-Bartolocci), Francesco Baracca (Endrigo-Bartolocci-Bardotti), Tip tap
(Endrigo-Bartolocci-Bardotti)
B: Labirinto (Endrigo-Bartolocci), Pandora (Pratt-Endrigo), I barbari (Endrigo-
Bardotti), Si comincia a cantare (Endrigo-Bartolocci-Zanotti-Bardotti)
FONIT CETRA LPX 111 1982
E allora balliamo
A: Siamo artisti di varietà (Plumrose-Endrigo), E allora balliamo (Casini-Endrigo-
Neri-Endrigo), Prima della bomba (Casini-Plumrose-Endrigo), Qualcosa di meglio
(Plumrose-Endrigo), Spiaggia libera (Plumrose-Endrigo)
B: Canzone italiana (Endrigo-Mattone), Le ragazze (Endrigo-Plumrose-Neri), Pesci
rossi (Plumrose-Endrigo), Una cosa buffa (Plumrose-Endrigo)
235
RCA Talent PL 70985 1986
Il giardino di Giovanni
A: Il giardino di Giovanni (Endrigo-De Rosa-Endrigo), La tigre (Endrigo-De Rosa-
Endrigo), Fiori (Endrigo-De Rosa-Endrigo), Correre (Endrigo-De Rosa-Endrigo)
B: Questo è amore (Endrigo), Ancora un giro (Endrigo-De Rosa-Endrigo), L'Italia che
non conta (Endrigo), Stazioni (Endrigo-De Rosa-Endrigo)
C: Io che amo solo te (Endrigo), Teresa (Endrigo), Adesso sì (Endrigo), L'arca di Noè
(Endrigo)
D: Canzone per te (Endrigo-Bardotti-Bacalov), Via Broletto, 34 (Endrigo), La prima
compagnia (Endrigo-Bacalov), Era d'estate (Endrigo-Bardotti-Endrigo)
NEW ENIGMA 2 NEM 47303 Ottobre1988
anche in CD, NEW ENIGMA NEMCD 54770 1988
Qualcosa di meglio
Qualcosa di meglio (Plumrose-Endrigo), Com'è lontana Bahia (Endrigo), Trasloco
(Endrigo), Parlare d'amore (Endrigo-De Rosa), Donna pubblicità (Plumrose-De Rosa-
Endrigo), Bassi fondali (Endrigo), Il diavolo c'è (Endrigo), Fare festa (Endrigo)
GRD 508 321-2 1993
Canzoni per te – Dedicato a Sergio Endrigo

Vinicio Capossela: Bolle di sapone (Endrigo), Roberto Vecchioni: Vecchia balera/I
tuoi vent'anni (Endrigo), Bruno Lauzi: Via Broletto, 34 (Endrigo), Enzo Jannacci: Io
che amo solo te (Endrigo), Bruno Lauzi: La rosa bianca (Martì-Endrigo), Acquaragia
Drom: La guerra (Endrigo), Marisa Sannia: Mani bucate (Endrigo), Luis Eduardo Aute
& Joan Isaac: Dimmi la verità (Endrigo), Gino Paoli: Teresa (Endrigo), Cristiano De
André: Adesso sì (Endrigo), La Crus: La tua assenza (Endrigo), Tosca: Canzone per te
(Bardotti-Endrigo-Bacalov), Gino Paoli: Lontano dagli occhi (Bardotti-Endrigo-
Bacalov), Sergio Bardotti: La casa (Bardotti-de Moraes)*, Sergio Cammariere, L'arca
di Noè (Endrigo), Il Parto delle Nuvole Pesanti: Lorlando (Bardotti-Endrigo-Bacalov),
Gino Paoli: La prima compagnia (Endrigo-Bacalov), Roberto Vecchioni: Madame
Guitar (Endrigo), Sergio Endrigo: Mille lire (Endrigo)**, Chiaroscuro: Donna
pubblicità (Plumrose-Endrigo-De Rosa), Arsen Dedic & Sergio Endrigo: Odlazac
(Ujevic-Dedic)***, Sergio Endrigo & coro: Fare festa (Endrigo)
Registrazioni effettuate al Teatro Ariston di sanremo in occasione della 26° Rassegna
della Canzone d'Autore-Tenco 2001 (* Tenco 1983 - ** Tenco 1981 - *** Tenco
1982)
ALABIANCA DDCT128553870-2 2002
Altre emozioni
Altre emozioni (Endrigo-Incenzo-Endrigo), Allora balliamo (Endrigo-Casini-Endrigo-
Neri), 1947 (Endrigo), Era d'estate (Endrigo-Bardotti-Endrigo) con Rossana Casale,
Madame Guitar (Endrigo), Canzone per te (Endrigo-Bardotti-Bacalov) con Claudia
Endrigo, Girotondo intorno al mondo (Fort-Endrigo) con coro, Le parole dell'addio
(Endrigo-Bacalov) con Claudia Endrigo, L'arca di Noè (Endrigo) con Claudia Endrigo,
Il giardino di Giovanni (Endrigo-De Rosa-Endrigo) con Claudia Endrigo, Aria di neve
(Endrigo), Adesso sì (Endrigo), Questo è amore (Endrigo-De Rosa-Endrigo) con
Claudia Endrigo, Io che amo solo te (Endrigo) con Claudia Endrigo, Nelle mie notti
(Endrigo-Margheri-Del Turco) strumentale
D'AUTORE DA1013 2003
236
Cjantant Endrigo
Milnufcentecuarantesiet (1947) Sergio Endrigo, Al covente un flor (Ci vuole un fiore)
Emma Montanari e coro, Taresie (Teresa) Dario Zampa, Aiar di nef (Aria di neve)
Paola Rossato, Jo che o brami dome te (Io che amo solo te) Ennio Zampa, Parcé no
duarmistu, fradi? (Perché non dormi, fratello?) Marta Mattotti, Ore presint (Adesso sì)
David Zeppieri, Vie Broletto trentequatri (Via Broletto 34) Franca Drioli, Il soldat di
Napoleon (Il soldato di Napoleone) Frizzi Comini Tonazzi, Lis peraulis dal bandon
(Le parole dell'addio) Cristina Mauro, Mil francs (Mille lire) Rocco Burtone, 'L jere di
istat (Era d'estate) Barbara Errico, Cori-Cori-intor intor dal mont (Girotondo intorno
al mondo) Gabriella Gabrielli e Sergio Endrigo, Cjancon par te (Canzone per te)
Alessandra Franco, Inmo' emozions (Altre emozioni) Sergio Endrigo
Tutte le traduzioni in lingua friulana sono di Alberto Zeppieri
NUMAR UN N1 SE 1-04 2004
237
DISCOGRAFIA ESTERA
Vengono riportati solo i dischi contenenti brani in lingua straniera
ARGENTINA
Sergio Endrigo en castellano

A: Lejos de mi (Lontano dagli occhi) (Endrigo-Bardotti-Endrigo-vers. cast. Zanak), El
arca de noe (L'arca di Noè) (Endrigo-vers. cast. Bardotti-Molar), Yo que amo solo a ti
(Io che amo solo te) (Endrigo-vers. cast. Ferri), La noche de mi amor (A noite de meu
ben) (Dolores Duran-vers. cast. Rafaelmo), Carinoso (Carinhoso) (Pixinguinha- de
Barro-vers. cast. Jardiel), Manos de viento (Mani bucate) (Endrigo-vers. cast. Ferri)
B: Ana Maria (Anna Maria) (Endrigo-vers. cast. Martinez), La rosa blanca (Endrigo-
Martì), Elisa Elisa (Endrigo-Bardotti-Endrigo-vers. cast. Ferri), La burguesita (La
borghesina) (Endrigo-Mattone-Endrigo-vers. cast. Ferri), Viva Magdalena (Viva
Maddalena) (Endrigo), Cancion para ti (Canzone per te) (Endrigo-Bardotti-vers. cast.
de Toledo), La primera compania (La prima compagnia) (Endrigo-Bacalov-vers. cast.
Ferri)
PHILIPS 6485 201 1980
BRASILE
Exclusivamente Brasil
A: Samba para Endrigo (Toquinho-de Moraes), con Toquinho e Vinicius, Cafè da
manha (R. Carlos-E. Carlos), Trocando em miudos (Buarque de Hollanda-Hime), a
noite de meu ben (Dolores Duran), Onde anda voce (de Moraes-Silva), Carinhoso
(Pixinguinha-de Barro)
B: A rosa (Buarque de Hollanda) con Chico Buarque de Hollanda, Samba em preludio
(Powell-de Moraes) con Fafà de Belem, Ana Luisa (Jobim), Morena do mar (Caymmi),
Joao e Maria (Buarque de hollanda-Sivuca), Morena flor (Toquinho-de Moraes)
PHILIPS 6349 428 1979
FRANCIA
Chanson pour toi (Canzone per te)/Marianne (Marianne)

Fontana 260.149 MF
Parce que tu me quittes (Lontano dagli occhi)/Elle s'est trompée la colombe (La
colomba)
Fontana 260.215
Ljubica (Ljubica)/Ma chanson de Roland (Lorlando)

Polydor 2056 099
GRECIA
Tereza (Teresa)/Triantafillo tou mai (Come stasera mai)

Pau Vox 7505
Ola ta koritsia kai t'agoria tou kosmou (Girotondo intorno al mondo)/Kai tora nai
238
(Adesso sì)
Pau Vox 7511
JUGOSLAVIA
Kud plove ovaj brod (Arnataulic-Juras)/Vise te volim (Endrigo/Runjic)

Jugoton/Cetra SCE 8394
SPAGNA
La rosa blanca (La rosa bianca)/Ahora que sabes (Ora che sai) Era en verano (Era
d'estate)/Si las cosas estan asi (Se le cose stanno così)
RCA Victor 3-20859
Una historia (Una storia)/Carta desde Nueva York (Lettera da Cuba)

Zafiro 00X-228
239
ALTRE CANZONI
Sono elencate di seguito alcune canzone scritte da Sergio Endrigo per altri artisti, da
solo o in collaborazione con altri autori, e da lui mai interpretate
Le cose che non ci diciamo (Endrigo-Del Turco) su singolo di Riccardo Del Turco
(RCA Italiana, PM 3152, 1962)
Ballata di una donna sola (Endrigo) su singolo di Miranda Martino (RCA Italiana, PM
3180, 1963)
Se questo nostro amore (Endrigo) nell'album di Marisa Del Frate Le canzoni

dell'amico del giaguaro (Lord, LRN-LP 1001, 1963)
Te lo leggo negli occhi (Endrigo-Bardotti) su singolo di Dino (ARC, AN 4023, 1964) e

sul CD di Franco Battiato Fleurs (Mercury, 546775-2, 1999)
Alba rossa (Endrigo) brano strumentale su singolo del trombettista Michele Lacerenza
(Ariel, NF 522, 1965)
Tutto o niente (Endrigo) su singolo di Marisa Sannia (Cetra, SP 1309, 1966)
Sono innamorata (ma non tanto) (Bardotti-Endrigo) su singolo di Marisa Sannia

(Cetra, SP 1351, 1967)
Una cartolina (Endrigo) su singolo di Marisa Sannia (Cetra, SP 1322, 1967)
Lo sappiamo noi due (Bardotti-Endrigo) su singolo di Marisa Sannia (Cetra, SP 1329,

1967)
Non è questo l'addio (Endrigo) su singolo di Marisa Sannia (Cetra SP 1351, 1967)
Vorrei avere tante cose (Endrigo) su singolo di Marisa Sannia (Cetra, SP 1364, 1968)
La mia terra (Endrigo-Bacalov) su singolo di Marisa Sannia (Cetra, SP 1462, 1969)
Quante storie per un fiore (Endrigo-Bacalov) su singolo di Marisa Sannia (Cetra, SP

1462, 1969)
Se non ti amo più (Endrigo-Bardotti) sull'album di Donatella Moretti Storia di storie

(King, LF 00153, 1971)
Uomini (Vanoni-Endrigo-Bardotti-Belleno-Tosetto) sull'album di Ornella Vanoni

Uomini (CGD 20376, 1983)
240
COVER
ADESSO SI'
Lucio Battisti (AA.VV., Sanremo '66, Ricordi MRL 6050, 1966)
Chad & Jeremy (singolo, CBS, 2163, 1966)
Marisa Sannia (Marisa Sannia canta Sergio Endrigo ... e le sue canzoni – CGD, FGS
5074, 1970)
Fausto Cigliano (in giapponese, singolo, Polydor, DP 1820, ?, Giappone)
ANAMARIA (ANNAMARIA)
Josè Ricardo (in portoghese, singolo, RCA Victor, LC 6063, ?, Brasile)
L'ARCA DI NOE'
Jimmy Fontana (AA.VV., Sanremo 70, RCA Camden, 900085, 1970, Francia)
Iva Zanicchi (singolo, Rifi, RFN-NP 16387, 1970)
L'ARCHE DE NOE' (L'ARCA DI NOE')

Richard Anthony (in francese, singolo, Tacoun, 2C006-10770, 1971, Francia)
ARIA DI NEVE
Franco Battiato (Fleurs, Mercury, 546775-2, 1999)
LA BALLATA DELL'EX
I Gufi (Il Cabaret dei Gufi n.2, Columbia, CPSQ 522, 1966)
CANCION PARA TI
Mina (singolo, Discophon, S-5029, 1968, Spagna)
CANZONE PER TE
Roberto Carlos (singolo, CBS, 3243, 1968)
Lionel Hampton (Tutto Sanremo '68, CDI, CALP 2044, 1968)
Mina (singolo, PDU, PA1004, 1968)
Amalia Rodriguez (singolo, Columbia, ML 243, 1968)
5074, 1970)
Georges Lupin (strumentale, Georges Lupin e sua grande orquestra, Continental, SLP
10.012, ?, Brasile)
Angela Luce (Cin... cin con Sanremo, Hello, LP 1050, 1975)
Gianni Morandi (Old Parade, RCA, PL 31357, 1978)
Ornella Vanoni (Ornella &..., CGD, 21219-3-4, 1986)
LA CASA
I Sanremini (Le più belle canzoncine per bambini, Joker, SM 3501, 1973)
Toquinho (Toquinho live, Italfono, 74321-7471323, 2000)
C'ERA UNA VOLTA ANZI DOMANI

Tommy e i Sanremini (AA. VV. , Bambini parade vol. 7, UP Superstereo International,
LPUP 5166, 1978)
CHI SEI?
241
Delirium (extended play, Cetra, EPD 163, 1972)
CI VUOLE UN FIORE
I Sanremini (Carosello e poi a letto, Joker, SM 3756, 1975)
Sbirulino (singolo, CGD, 10543, 1984)
COME STASERA MAI

5074, 1970)
DOVE CREDI DI ANDARE

Amedeo Minghi (AA.VV., Sanremo '67, MGM, E4461, 1967, USA)
Memo Remigi (singolo, Carosello, CL 20180, 1967)
Rocky Roberts (Rocky Roberts & The Airedales a Sabato Sera, Durium, MSA 77163,
1967)
ELISA ELISA
Berto Pisano (strumentale, Venti donne, venti canzoni, Derby, DBR 20019, 1977)
FORSE PENSO ANCH'IO A TE

Frankie Avalon (singolo, Chancellor, CH 02051, 1964)
FRIO DE NIEVE (ARIA DI NEVE)

Daniel Riolobos (in spagnolo, extended play, RCA Victor, 3-20493, 1962, Spagna)
GIROTONDO INTORNO AL MONDO

Bruno Lauzi (I miei giorni, Ariston, AR 0187, 1969)
5074, 1970)
LA GUERRA
I Gufi (Il Cabaret dei Gufi n.2, Columbia, CPSQ 522, 1966)
HO VISTO UN PRATO
Gianni Giovane (AA.VV., Superhits n.1, Carosello, CLP 23012 BIS, 1975)
I Sanremini (Carosello e poi a letto, Joker, SM 3756, 1975)
IF EVER YOU'RE LONELY (LONTANO DAGLI OCCHI)

Petula Clark (Portrait of Petula, Warner Bros-Seven Arts Records, WS 1789, 1969,
USA)
IO CHE AMO SOLO TE

Tony Dallara (extended play, Belter, 51678, 1964, Spagna)
Ennio Morricone (Musica sul velluto, RCA Italiana, PML 10386, 1965)
Mina (I discorsi, PDU, PLD 5004, 1968)
Ornella Vanoni (Ai miei amici cantautori, Ariston, AR-LP 10020, 1968)
5074, 1970)
Giuseppe Di Stefano (Sings Romantic Italian Songs, Everest, SDBR 3369, 1974)
Rita Pavone (Rita per tutti!, RCA, TPL1 1164, 1975)
242
Franco Simone (Respiro, Rifi, RDZ-ST 14287, 1977)
Nicola Di Bari (L'amore è, Carosello, CLN 25099, 1983)
Richard Clayderman (strumentale, Italian Passion, Polygram 559160, 1998)
Claudio Baglioni (Quellideglialtri tutti qui, Columbia Sony BMG, 2006)
Guido De Angelis (Le mie emozioni, Sony BMG Music Entertainment, 2006)
Massimo Ranieri (Canto perché non so nuotare...da 40 anni, 0177822ERE, RA.MA.,
2006)
JULIEN (ELISA ELISA)

Dalida (in francese, singolo, Sonopresse, IS.45715, 1973, Francia)
KOSZA SZEL (L'ARCA DI NOE')

Pal Szecsi (in ungherese, singolo, Qualiton, SP 703, 1970, Ungheria)
LEJOS DE MI (LONTANO DAGLI OCCHI)

Josè Guardiola (in spagnolo, singolo, Vergara, 10.071 C., 1969, Spagna)
LINDA JACQUELINE (LA PERIFERIA)

Daniel Riolobos (in spagnolo, extended play, RCA Victor, 3-20493, 1962, Spagna)
LONTANO DAGLI OCCHI

Aphrodite's child (singolo, Mercury, MCF 133250, 1969)
Mary Hopkin (singolo, Apple, 7, 1969)
MANI BUCATE
5074, 1970)
MARIANNE
Vjeko Jutt (in serbo-croato, extended play, Jugoton , EPY 4000, 1968, Jugoslavia)
Cliff Richard (in inglese, singolo, Columbia, SCMQ 7117, 1968)
NAPOLEONE
Gianni Giovane (AA.VV., Superhits n.2, Carosello, CLP 23002, 1975)
I Sanremini (Carosello e poi a letto, Signal, S 664, 1975)
IL PAESE DEL NO
Tommy e i Sanremini (AA.VV., Bimbo parade vol. 12, UP Superstereo International,
LPUP 5236, 1979
LA PALOMA (LA COLOMBA)

Juan Manuel Serrat (in spagnolo, singolo, Novola, NOX 90, 1969, Spagna)
IL PAPPAGALLO
I Sanremini (singolo, Signal, S 624, 1973)
PERCHE' NON DORMI FRATELLO?

5074, 1970)
243
PJESMA ZA TEBE (CANZONE PER TE)
Ivo Robic (in serbo-croato, singolo, Studio B, SP 75090, ?, Jugoslavia)
A PRECIOUS WHITE ROSE (LA ROSA BIANCA)

The Forminx (in inglese, singolo, Decca, PL 8099, ?, Grecia
PRVA LJUBAV (LA PRIMA COMPAGNIA)

Arsen Dedic (in serbo-croato, singolo, Studio B, SP 75090, ?, Jugoslavia)
LA PULCE
I Sanremini (Le più belle canzoncine per bambini, Joker, SM 3501, 1973)
LA ROSA BIANCA
Michele (Vivendo cantando, Rifi, RFL 14206, 1971)
SE EQUIVOCO LA PALOMA (LA COLOMBA)

Josè Guardiola (in spagnolo, singolo, Vergara, 10.071 C., 1969, Spagna)
IL SOLDATO DI NAPOLEONE
Grazia De Marchi (Tutto il mio folle amore, Il Posto Records, JPR 1113, 1989)
SOM ET STJARNFALL (CANZONE PER TE)

Carl-Erik Thorn (in svedese, singolo, Gazell, C 211, 1968)
UNA STORIA
New Trolls (singolo, Cetra, SP 1449, 1971)
Lara Saint Paul (Il Festival di Sanremo, CDM, CDM 1001, 1971)
TALAN SOK EV UTAN (CANZONE PER TE)

Pal Szecsi (in ungherese, singolo, Qualiton, SP 493, 1968, Ungheria)
TERESA
Gianni Morandi (Un mondo di donne, RCA, PSL 10517, 1972)
Torrebruno (in spagnolo, Torrebruno, Zafiro, ZV-880, 1975, Spagna)
IL TRENO CHE VIENE DAL SUD

5074, 1970)
VIA BROLETTO, 34
Milly (Stramilano, Jolly, LPJ 5036, 1964)
YA BASTA ASI' (BASTA COSI')

Tito Mora (in spagnolo, singolo, RCA Victor, 3-20737, 1964, Spagna)
Salomè (in spagnolo, singolo, Zafiro, Z-E 487, 1963, Spagna
YO QUE TE QUIERO (IO CHE AMO SOLO TE)

Tito Mora (in spagnolo, singolo, RCA Victor, 3-20737, 1964, Spagna)
244
CD ALLEGATO
E' parso utile allegare alla tesi un CD che possa offrire una panoramica
significativa dell'Endrigo cantautore. Per quanto riguarda i suoi maggiori successi si
sono scelte versioni in lingua straniera: Io che amo solo te (in spagnolo), Teresa (in
greco), Canzone per te (in francese). Altri brani rappresentano il suo rapporto con la
poesia: Il soldato di Napoleone, La rosa bianca (in spagnolo) e La colomba (in
francese). Le canzoni con un contenuto politico o sociale sono la maggioranza. Alcune
(La guerra, Il treno che viene dal Sud, La ballata dell'ex, Anch'io ti ricorderò, La voce
dell'uomo, L'Italia che non conta e Se il primo maggio a Mosca) sono più note essendo
state riproposte anche in CD, mentre di altre (I principi in vacanza, Non ammazzate i
bambini, I grandi temi, La prima compagnia in spagnolo, Amici, I barbari e Tango
rosso) esiste solo l'incisione originale in vinile. Cecilia è tratta da Canzoni venete, un
LP in dialetto del 1976, mentre di 1947 viene proposta la versione in friulano contenuta
nel CD Cjantant Endrigo del 2004. Sono stati infine inseriti due pezzi mai incisi in
italiano: Samba para Endrigo (in portoghese) e Kud plove ovaj brod (in croato).
I brani sono presentati in ordine cronologico, tenendo presente la data in cui per
la prima volta la canzone è stata pubblicata.
Il SOLDATO DI NAPOLEONE (1962)

YO QUE TE QUIERO SOLO A TI (IO CHE AMO SOLO TE, 1962)
LA ROSA BLANCA (LA ROSA BIANCA, 1963)
I PRINCIPI IN VACANZA (1963)
LA GUERRA (1963)
TEREZA (TERESA, 1965)
LA BALLATA DELL'EX (1966)
IL TRENO CHE VIENE DAL SUD (1967)
CHANSON POUR TOI (CANZONE PER TE, 1968)
ANCH'IO TI RICORDERO' (1968)
ELLE S'EST TROMPE'E LA COLOMBE (LA COLOMBA, 1968)
MILNUFCENTECUARANTESIET (1947, 1969)
KUD PLOVE OVAJ BROD (1970)
LA PRIMERA COMPAŇIA (LA PRIMA COMPAGNIA, 1971)
LA VOCE DELL'UOMO (1974)
CECILIA (1976)
245
NON AMMAZZATE I BAMBINI (1977)
I GRANDI TEMI (1978)
SAMBA PARA ENDRIGO (1979)
SE IL PRIMO MAGGIO A MOSCA (1981)
AMICI (1982)
I BARBARI (1982)
L'ITALIA CHE NON CONTA (1988)
TANGO ROSSO (1990)
246
247
248
249
250
251
252

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UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI

FACOLTÀ DI LETTERE E FILOSOFIA

Corso di Laurea Specialistica in Storia

POLITICA, SOCIETÀ E COSTUME

ANNO ACCADEMICO 2006 - 2007

CAPITOLO I: LA CANZONE ITALIANA

1) LA CANZONE ITALIANA NEL SECONDO DOPOGUERRA 6

CAPITOLO II: SERGIO ENDRIGO

CAPITOLO III: LE CANZONI

1) ENDRIGO E LA POESIA 161

CAPITOLO IV: I GRANDI TEMI

APPENDICE. TESTIMONIANZA DI EUGENIO MARINO

BIBLIOGRAFIA SU SERGIO ENDRIGO 224

DISCOGRAFIA 45 GIRI 230

DISCOGRAFIA 33 GIRI e CD 236

DISCOGRAFIA ESTERA 238

ALTRE CANZONI 240

La decisione di scrivere una tesi su Sergio Endrigo nasce da un interesse

l'ho sentito cantare: partecipava all'edizione 1986 del Festival di Sanremo ed

in televisione, ospite della trasmissione Mi ritorni in mente condotta da Red Ronnie.

Il lavoro si divide in quattro capitoli. Nel primo, attraverso la consultazione di

dell'evoluzione tecnologica nel secondo dopoguerra, accennando alla nascita del

Festival di Sanremo. Si è quindi passati ad esaminare i primi tentativi di fare una

canzone che affrontasse i problemi politici e sociali trattando l'esperienza dei

Cantacronache e de Il nuovo Canzoniere italiano, inserendo alcuni versi delle canzoni

ognuno di loro, che ne evidenziasse le peculiarità. Oltre ai libri utilizzati in precedenza,

che diventa il punto d'incontro di questa seconda generazione di cantautori, si sono

Il secondo capitolo è una biografia di Endrigo che inizia descrivendo i difficili

Mollica e da La voce dell'uomo di Doriano Fasoli e Stefano Crippa, pubblicato nel

considerati problemi di grande attualità come le differenze sociali e la guerra.

dell'incontro, album condiviso con Vinicius de Moraes, Toquinho e Giuseppe

Piccolo Teatro di Milano, il discorso si è spostato sugli anni settanta. In questo

decennio Endrigo si afferma soprattutto come “cantautore per bambini” grazie in

abbandona, però, il suo tema prediletto, l'amore, che caratterizza, in particolare, il 33

venete e nel 1979 un LP in portoghese, Exclusivamente Brasil. Si è quindi dato a spazio

Brasile e alla sua breve esperienza di attore cinematografico e teatrale.

descrive la storia quasi autobiografica di un cantante cinquantenne in crisi disposto a

suicidarsi in diretta televisiva pur di ottenere un po' di attenzione. Un anno dopo,

Nel terzo capitolo della tesi si è approfondito il rapporto di Endrigo con la

stesso testo si è consultata la discografia estera curata da Franco Settimo.

Il capitolo conclusivo, che prende il titolo dalla citata canzone di Endrigo

I grandi temi, analizza i brani politico-sociali, riportando, anche in questo caso,

cercato di raggruppare per contenuti, anche se non rappresentano analisi profonde e

dettagliate degli argomenti trattati, offrono comunque spunti di riflessione in quanto,

odierna come la guerra, la disuguaglianza sociale, l'emigrazione e la violenza.

Si ringraziano per la preziosa collaborazione Giuseppe Antonelli, Eugenio

Marino, Daniel Vogelmann e il Comune di Grado.

Nel secondo dopoguerra l'industria discografica cerca, come l'Italia intera, di

la Fonit (Fonodisco italiano Trevisan) nel 1911, la Fonotecnica di Francesco Braga,

discografiche: la Celson, creata da Walter ed Ernesto Guertler, che si indirizzerà verso

il jazz e la Compagnia generale del disco (CGD), fondata da Teddy Reno1 .

La crescita delle vendite dei dischi è costante in quegli anni: si passa da un

Achille Togliani, Giorgio Consolini e Claudio Villa2 .

2 Cfr. ivi, pp. 118-123

Mondiale, la Giunta CLN, che amministra la città di Sanremo, nomina una

commissione suddivisa in diverse sottocommissioni (legale, amministrativa, tecnico-

Scopo della sezione artistica, di cui Rambaldi fa parte, è analizzare la possibilità di

festival della canzone, un festival del cinema e l'istituzione di un conservatorio

quanto madre e moglie e il patriottismo3. A proposito del primo periodo sanremese