Futurismo a Nizza: la mostra ritrovata (1934), 2023
Il 30 maggio 1934, con una conferenza di Filippo Tommaso Marinetti, si inaugura, presso l’Hôtel N... more Il 30 maggio 1934, con una conferenza di Filippo Tommaso Marinetti, si inaugura, presso l’Hôtel Negresco di Nizza una nuova mostra di opere futuriste. Sono passati ormai più di vent’anni dalla memorabile prima grande esposizione francese alla Galleria Bernheim-Jeune di Parigi del febbraio 1912, che aveva suscitato sorpresa e polemiche.
À la fin de 2007 apparaît sur le site de Coloradofilm une fenêtre, intitulée « Tribù – il film co... more À la fin de 2007 apparaît sur le site de Coloradofilm une fenêtre, intitulée « Tribù – il film comincia… ». Après avoir cliqué sur la fenêtre, les visiteurs pouvaient lire ceci : "Pensi di saper scrivere meglio di Baricco (o Lucarelli, o DeLillo)? Sei sicuro che l’editoria sia tutta una cricca in cui pubblicano solo gli amici degli amici? Allora mettiti alla prova! Ecco a voi il primo capitolo di un romanzo thriller. E gli altri? Bé, gli altri dovete scriverli voi. Liberate la fantasia e cercate di immaginare come prosegue la storia."Lors de la présentation de l’initiative, à l’automne dernier, Sandrone Dazieri, l’auteur de ce premier chapitre, insistait sur cette idée d’imagination en liberté, en exhortant les aspirants créateurs à la transgression créative.Lors de mon intervention, je me propose d’analyser les contenus du texte – qui est pour le moment en cours de rédaction – en le comparant éventuellement à d’autres romans collectifs, de manière à en évaluer les contaminations, le niveau de transgression et, surtout, en m’interrogeant sur les rapports existant entre écriture collective et thriller
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - SHS, Dec 1, 2021
Avont de questionner le ropport entre expérimentation et poésie visuelle, il faut s'inter... more Avont de questionner le ropport entre expérimentation et poésie visuelle, il faut s'interroger à lo fois sur la signification à attribuer au mot "expérimentation", et sur le sens que le terme recouvre en ltalie dans les années l960 et 1970. Faut-il considérer l'expérimentation comme une provocation "interne ou texte",, ou bien comme une rupture de l'instance idéologique et politique, ou bien encore comme une simple question d'ordre esthétique ? Avant d'essoyer de répondre à lo question, nous évoquons dons un premier temps quelques éléments saillants de l'histoire de la poésie visuelle italienne ; dans un deuxième temps, nous analysons lo production de Lucia Marcucci et d'Eugenio Miccini. En conclusion, nous nous sommes interrogée sur l'actualité de l'expérimentotion de lo poésie visuelle : en partant du questionnement ( est-ce que la poésie visuelle est toujours expérimentale ? ) nous proposons quelques pistes de réflexion sur la portée polysémique de l'adverbe "toujours".
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université Savoie Mont Blanc, Sep 10, 2020
International audienceDans la première moitié du XXe siècle, Curzio Malaparte a traversé l'en... more International audienceDans la première moitié du XXe siècle, Curzio Malaparte a traversé l'ensemble du continent européen. Ses voyages lui ont permis d'entrer en contact direct avec des réalités diverses et pourtant unifiées autour d’un patrimoine culturel commun. En questionnant les relations et les dynamiques qui unissent et séparent les pays européens, leurs influences mutuelles et leurs différences, Malaparte – en tant que politologue, journaliste et écrivain – s’est interrogé sur les éléments qui caractérisent l'identité culturelle de l'Europe et sur les raisons de son déclin. Les contributions du présent ouvrage constituent les Actes du tout premier colloque international consacré à Malaparte ayant eu lieu en Italie (Turin, 2019) en collaboration avec plusieurs institutions italiennes et françaises, et explorent la production de Malaparte en suivant le fil rouge de sa réflexion sur l'Europe, en restituant et en analysant le cadre complexe de l'imaginaire littéraire que représente ce paysage. Afin d'élargir l'enquête consacrée à l'écriture propre à cet observateur attentif de l'être humain, de la nature et des idéologies, le concept d'Europe est problématisé dans les chapitres composant ce recueil d’Actes et se déploie suivant une perspective à la fois historico-politique et anthropologico-culturelle.Curzio Malaparte ha attraversato nella prima metà del Novecento l’intero continente europeo. I suoi viaggi gli hanno permesso di entrare in contatto diretto con realtà differenti eppure legate da una comune eredità culturale. Indagando nella sua opera i rapporti e le dinamiche che uniscono e separano i paesi europei, le reciproche influenze e le diversità, Malaparte si è interrogato durante tutta la vita, come politologo, giornalista e scrittore, sugli elementi che caratterizzano l’identità culturale dell’Europa e sulle ragioni del suo declino. I contributi contenuti nel volume, che costituiscono gli Atti del primo Convegno accademico internazionale su Malaparte tenutosi in Italia (Torino, 2019) in collaborazione con diversi enti italiani e francesi, esplorano la produzione malapartiana seguendo il filo rosso della sua riflessione sull’Europa, ricomponendo e analizzando il complesso quadro dell’immaginario letterario che questo paesaggio rappresenta. Per ampliare l’indagine sulla scrittura di questo attento osservatore dell’uomo, della natura e delle ideologie, il concetto di Europa viene qui problematizzato ora in senso storico-politico, ora in senso antropologico e culturale
Quels sont les soubassements et les expressions idéologiques, politiques, socio-culturels et/ou e... more Quels sont les soubassements et les expressions idéologiques, politiques, socio-culturels et/ou esthético-littéraires qui composent la figure aux contours multiples du correspondant de guerre dans l’entre-deux-guerres, spécifiquement dans l’aire latine, à la fois théâtre de conflits et pourvoyeuse de correspondants dans le monde entier ? En quoi cette figure diffère-t-elle de celle des écrivains-voyageurs ? Et dans quelle mesure ces deux modèles se ressemblent-ils ou se fondent-ils ? Quels sont les impacts des conflits intermédiaires des années 1918-1939 sur le renouvellement de la fonction des correspondants de guerre
International audienceProposition d'un premier panorama sur les études des femmes actuellemen... more International audienceProposition d'un premier panorama sur les études des femmes actuellement présentes dans le supérieur, dans le domaine des Etudes italiennes: œuvres en programme au concours de l'agrégation, annuaire des italianistes, congrès, séminaires et journées d'études, projets de recherche et thèses (en cours et soutenues)
Futurismo a Nizza: la mostra ritrovata (1934), 2023
Il 30 maggio 1934, con una conferenza di Filippo Tommaso Marinetti, si inaugura, presso l’Hôtel N... more Il 30 maggio 1934, con una conferenza di Filippo Tommaso Marinetti, si inaugura, presso l’Hôtel Negresco di Nizza una nuova mostra di opere futuriste. Sono passati ormai più di vent’anni dalla memorabile prima grande esposizione francese alla Galleria Bernheim-Jeune di Parigi del febbraio 1912, che aveva suscitato sorpresa e polemiche.
À la fin de 2007 apparaît sur le site de Coloradofilm une fenêtre, intitulée « Tribù – il film co... more À la fin de 2007 apparaît sur le site de Coloradofilm une fenêtre, intitulée « Tribù – il film comincia… ». Après avoir cliqué sur la fenêtre, les visiteurs pouvaient lire ceci : "Pensi di saper scrivere meglio di Baricco (o Lucarelli, o DeLillo)? Sei sicuro che l’editoria sia tutta una cricca in cui pubblicano solo gli amici degli amici? Allora mettiti alla prova! Ecco a voi il primo capitolo di un romanzo thriller. E gli altri? Bé, gli altri dovete scriverli voi. Liberate la fantasia e cercate di immaginare come prosegue la storia."Lors de la présentation de l’initiative, à l’automne dernier, Sandrone Dazieri, l’auteur de ce premier chapitre, insistait sur cette idée d’imagination en liberté, en exhortant les aspirants créateurs à la transgression créative.Lors de mon intervention, je me propose d’analyser les contenus du texte – qui est pour le moment en cours de rédaction – en le comparant éventuellement à d’autres romans collectifs, de manière à en évaluer les contaminations, le niveau de transgression et, surtout, en m’interrogeant sur les rapports existant entre écriture collective et thriller
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - SHS, Dec 1, 2021
Avont de questionner le ropport entre expérimentation et poésie visuelle, il faut s'inter... more Avont de questionner le ropport entre expérimentation et poésie visuelle, il faut s'interroger à lo fois sur la signification à attribuer au mot "expérimentation", et sur le sens que le terme recouvre en ltalie dans les années l960 et 1970. Faut-il considérer l'expérimentation comme une provocation "interne ou texte",, ou bien comme une rupture de l'instance idéologique et politique, ou bien encore comme une simple question d'ordre esthétique ? Avant d'essoyer de répondre à lo question, nous évoquons dons un premier temps quelques éléments saillants de l'histoire de la poésie visuelle italienne ; dans un deuxième temps, nous analysons lo production de Lucia Marcucci et d'Eugenio Miccini. En conclusion, nous nous sommes interrogée sur l'actualité de l'expérimentotion de lo poésie visuelle : en partant du questionnement ( est-ce que la poésie visuelle est toujours expérimentale ? ) nous proposons quelques pistes de réflexion sur la portée polysémique de l'adverbe "toujours".
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université Savoie Mont Blanc, Sep 10, 2020
International audienceDans la première moitié du XXe siècle, Curzio Malaparte a traversé l'en... more International audienceDans la première moitié du XXe siècle, Curzio Malaparte a traversé l'ensemble du continent européen. Ses voyages lui ont permis d'entrer en contact direct avec des réalités diverses et pourtant unifiées autour d’un patrimoine culturel commun. En questionnant les relations et les dynamiques qui unissent et séparent les pays européens, leurs influences mutuelles et leurs différences, Malaparte – en tant que politologue, journaliste et écrivain – s’est interrogé sur les éléments qui caractérisent l'identité culturelle de l'Europe et sur les raisons de son déclin. Les contributions du présent ouvrage constituent les Actes du tout premier colloque international consacré à Malaparte ayant eu lieu en Italie (Turin, 2019) en collaboration avec plusieurs institutions italiennes et françaises, et explorent la production de Malaparte en suivant le fil rouge de sa réflexion sur l'Europe, en restituant et en analysant le cadre complexe de l'imaginaire littéraire que représente ce paysage. Afin d'élargir l'enquête consacrée à l'écriture propre à cet observateur attentif de l'être humain, de la nature et des idéologies, le concept d'Europe est problématisé dans les chapitres composant ce recueil d’Actes et se déploie suivant une perspective à la fois historico-politique et anthropologico-culturelle.Curzio Malaparte ha attraversato nella prima metà del Novecento l’intero continente europeo. I suoi viaggi gli hanno permesso di entrare in contatto diretto con realtà differenti eppure legate da una comune eredità culturale. Indagando nella sua opera i rapporti e le dinamiche che uniscono e separano i paesi europei, le reciproche influenze e le diversità, Malaparte si è interrogato durante tutta la vita, come politologo, giornalista e scrittore, sugli elementi che caratterizzano l’identità culturale dell’Europa e sulle ragioni del suo declino. I contributi contenuti nel volume, che costituiscono gli Atti del primo Convegno accademico internazionale su Malaparte tenutosi in Italia (Torino, 2019) in collaborazione con diversi enti italiani e francesi, esplorano la produzione malapartiana seguendo il filo rosso della sua riflessione sull’Europa, ricomponendo e analizzando il complesso quadro dell’immaginario letterario che questo paesaggio rappresenta. Per ampliare l’indagine sulla scrittura di questo attento osservatore dell’uomo, della natura e delle ideologie, il concetto di Europa viene qui problematizzato ora in senso storico-politico, ora in senso antropologico e culturale
Quels sont les soubassements et les expressions idéologiques, politiques, socio-culturels et/ou e... more Quels sont les soubassements et les expressions idéologiques, politiques, socio-culturels et/ou esthético-littéraires qui composent la figure aux contours multiples du correspondant de guerre dans l’entre-deux-guerres, spécifiquement dans l’aire latine, à la fois théâtre de conflits et pourvoyeuse de correspondants dans le monde entier ? En quoi cette figure diffère-t-elle de celle des écrivains-voyageurs ? Et dans quelle mesure ces deux modèles se ressemblent-ils ou se fondent-ils ? Quels sont les impacts des conflits intermédiaires des années 1918-1939 sur le renouvellement de la fonction des correspondants de guerre
International audienceProposition d'un premier panorama sur les études des femmes actuellemen... more International audienceProposition d'un premier panorama sur les études des femmes actuellement présentes dans le supérieur, dans le domaine des Etudes italiennes: œuvres en programme au concours de l'agrégation, annuaire des italianistes, congrès, séminaires et journées d'études, projets de recherche et thèses (en cours et soutenues)
Nel 2021, per celebrare il 150° anniversario della nascita di Grazia Deledda, sono state organizz... more Nel 2021, per celebrare il 150° anniversario della nascita di Grazia Deledda, sono state organizzate alcune manifestazioni scientifiche di rilievo. In particolare, a Cagliari, Sassari e Nuoro, si sono tenuti importanti convegni, i cui attiimponenti e ricchissimi (ben 80 saggi!) sono stati pubblicati pochi mesi fa 1. Dopo l'impressionante lavoro svolto da Dino Manca, autore e curatore, si potrebbe pensare che, su Deledda, tutto sia stato scritto, in Italia e all'estero 2. Eppure, dietro alla recente fortuna della scrittrice sarda legata alla data anniversaria ci sono anni di "sfortuna" editoriale e critica, una sfortuna che attraversa la ricezione dei suoi romanzi e che si cristallizza innanzitutto intorno alla sua figura, poi a quella del marito (si pensi al romanzo di Pirandello, Suo marito), e al premio Nobel attribuitole "contre toute attente" (contro ogni aspettativa: così si legge sulla pagina francese di Wikipedia a lei dedicata). Quali sono le origini di questa "sfortuna" della scrittrice? Quali sono le ragioni dell'ostilità che ha colpito Deledda fin dagli esordi? Tutta colpa di Pirandello? Oppure tutta colpa della sua posizione nei confronti della questione del divorzio, espressa attraverso il romanzo Dopo il divorzio nel 1902? O ancora: tutta colpa della Sardegna? Alcune piste di approfondimento legate in particolare alla volontà di sottrarre a tutti i costi la scrittrice al provincialismo del mondo sardo sono state trattate in un volume significativamente intitolato Chi ha paura di Grazia Deledda? Traduzione, ricezione, comparazione 3 : Simonetta Sanna, in un contributo dedicato a "Grazia Deledda fra Isola e il mondo", sostiene per esempio che "è ora giunto il tempo di riportare Grazia Deledda nella letteratura italiana" (p. 243). Altri suggerimenti emergono da un articolo di Massimo Onofri, il quale evoca, nell'esergo del suo lavoro, la questione della denigrazione di Deledda, suggerendo poi-opportunamente-nuove piste di indagine nell'ambito dei gender studies 4. Al di là della misoginia culturale che chiaramente ha colpito Deledda e molte altre scrittrici coeve (rimandiamo al saggio di Giuseppe Langella pubblicato nella Miscellanea succitata 5), una riflessione a più voci sulla sua sfortuna permetterebbe di capire meglio quali sono stati i meccanismi culturali messi in opera per osteggiarla prima e dopo il Nobel e che hanno fatto sì che la ricezione dei suoi romanzi sia stata relativamente negativa fino ai giorni nostri. Si invitano pertanto le studiose e gli studiosi a inviare proposte di contributi riguardanti la sfortuna dell'opera deleddiana. Potranno essere oggetto di indagine le interpretazioni, le traduzioni e le ritraduzioni, gli adattamenti cinematografici o teatrali. L'analisi potrà inoltre riguardare la scarsa presenza o addirittura l'assenza della scrittrice e della sua opera nei libri
Nel 2021, per celebrare il 150° anniversario della nascita di Grazia Deledda, sono state organizz... more Nel 2021, per celebrare il 150° anniversario della nascita di Grazia Deledda, sono state organizzate alcune manifestazioni scientifiche di rilievo. In particolare, a Cagliari, Sassari e Nuoro, si sono tenuti importanti convegni, i cui attiimponenti e ricchissimi (ben 80 saggi!) sono stati pubblicati pochi mesi fa 1. Dopo l'impressionante lavoro svolto da Dino Manca, autore e curatore, si potrebbe pensare che, su Deledda, tutto sia stato scritto, in Italia e all'estero 2. Eppure, dietro alla recente fortuna della scrittrice sarda legata alla data anniversaria ci sono anni di "sfortuna" editoriale e critica, una sfortuna che attraversa la ricezione dei suoi romanzi e che si cristallizza innanzitutto intorno alla sua figura, poi a quella del marito (si pensi al romanzo di Pirandello, Suo marito), e al premio Nobel attribuitole "contre toute attente" (contro ogni aspettativa: così si legge sulla pagina francese di Wikipedia a lei dedicata). Quali sono le origini di questa "sfortuna" della scrittrice? Quali sono le ragioni dell'ostilità che ha colpito Deledda fin dagli esordi? Tutta colpa di Pirandello? Oppure tutta colpa della sua posizione nei confronti della questione del divorzio, espressa attraverso il romanzo Dopo il divorzio nel 1902? O ancora: tutta colpa della Sardegna?
Poésie visuelle: l'expérimentation en question (s), 2021
Avont de questionner le ropport entre expérimentation et poésie visuelle, il
faut s'interroger à ... more Avont de questionner le ropport entre expérimentation et poésie visuelle, il faut s'interroger à lo fois sur la signification à attribuer au mot "expérimentation", et sur le sens que le terme recouvre en ltalie dans les années l960 et 1970. Faut-il considérer l'expérimentation comme une provocation "interne ou texte",, ou bien comme une rupture de l'instance idéologique et politique, ou bien encore comme une simple question d'ordre esthétique ? Avant d'essoyer de répondre à lo question, nous évoquons dons un premier temps quelques éléments saillants de l'histoire de la poésie visuelle italienne ; dans un deuxième temps, nous analysons lo production de Lucia Marcucci et d'Eugenio Miccini. En conclusion, nous nous sommes interrogée sur l'actualité de l'expérimentotion de lo poésie visuelle : en partant du questionnement ( est-ce que la poésie visuelle est toujours expérimentale ? ) nous proposons quelques pistes de réflexion sur la portée polysémique de l'adverbe "toujours".
Appel à communications Colloque international Réseaux et formes du militantisme féminin en Italie... more Appel à communications Colloque international Réseaux et formes du militantisme féminin en Italie (1820-1922) : chantiers de recherche Reti e forme dell'attivismo femminile italiano nel lungo Ottocento (1820-1922) 28 juin 2022 Université Grenoble Alpes L'objectif de ce colloque international est d'explorer les différentes activités militantes par lesquelles les femmes ont participé à la vie politique du début du 19 e siècle à la «première vague féministe» (1865-1920), dans cette période de transformation de la péninsule italienne et de naissance d'un nouvel Etat national. La première moitié du 19 e siècle est notamment marquée par les guerres du Risorgimento, souvent représentées comme essentiellement masculines, car l'historiographie a volontairement ignoré la présence des « femmes en armes », assimilant leur image au concept de «violence», comme s'il s'agissait d'une aporie intolérable. Ce colloque veut ainsi être l'occasion de réfléchir au thème du militantisme féminin pendant le Risorgimento non seulement en termes de genre, mais aussi de choix, c'est-à-dire à la participation au sens large, à la fois aux batailles et sur les barricades, aux luttes armées, mais aussi aux idées et aux débats politiques.
Malgré l'absence d’un appareil théorique, force est de constater que le futurisme a produit des t... more Malgré l'absence d’un appareil théorique, force est de constater que le futurisme a produit des textes en prose que l’on peut légitimement appeler «romans». Si l’on s’en tient aux suggestions de la critique contemporaine, qui n’est pas du tout unanime quant aux œuvres et aux auteurs, on compterait une dizaine de romans, en tout et pour tout, entre 1910 et 1935. Pour notre part, nous avons comptabilisé un nombre de romans écrits par les futuristes nettement plus élevé: Palazzeschi, Corra et Ginna, Buzzi, Carli, Cangiullo, et puis Fillia, Brosio, Casavola, Folgore et Marinetti lui-même, dont on a finalement peu étudié la production romanesque, impriment et diffusent toutes sortes de «romans», antiromans, poèmes-romans, tentatives de romans, chaque texte affichant et revendiquant une spécificité futuriste. Force est de constater, dès lors, que les futuristes se sont approprié l’écriture en prose et ont essayé d’en faire un terrain d’expérimentation: peut-on légitimement penser qu’elle est futuriste? Un romancier futuriste écrit-il un roman ou un roman futuriste? Existe-t-il un «roman» futuriste?
Curzio Malaparte e la ricerca dell'identità europea, B. Baglivo, B. Manetti, E. Mattiato, B. Meazzi (a cura di), Chambéry, Presses Universitaires Savoie Mont Blanc, 2020
Il volume raccoglie gli atti del convegno «Curzio Malaparte e la ricerca dell'identità europea» o... more Il volume raccoglie gli atti del convegno «Curzio Malaparte e la ricerca dell'identità europea» organizzato a Torino dal 6 all'8 giugno 2019 in collaborazione con diversi enti italiani e francesi. I contributi contenuti esplorano la produzione dello scrittore seguendo il filo rosso della sua riflessione sull’Europa e problematizzano questo concetto ora in senso storico-politico, ora in senso antropologico e culturale.
Le Futurisme entre l'Italie et la France (1909-1919), 2010
«Il n’y a pas eu de futurisme français; les excès mêmes des fondateurs du mouvement freinèrent s... more «Il n’y a pas eu de futurisme français; les excès mêmes des fondateurs du mouvement freinèrent son expansion dans les cercles parisiens d’avant-garde, où le cubisme, plus constructif, exerce une influence prépondérante, mais les solutions radicales qu’il apportait aux incertitudes contemporaines étaient aussi une tentation et un appel à l’audace»: voici ce qu’écrivait Michel Décaudin en 1960. Pourtant, le futurisme a laissé des traces importantes, voire fondamentales, dans les langages, en poésie, en peinture, en musique ou ailleurs. Bien entendu, certaines innovations étaient dans l’air à l’époque, notamment en France; néanmoins, la créativité, l’enthousiasme quelque peu tapageur, le courage et la perspicacité de Marinetti et des siens ont sans aucun doute contribué de manière décisive aux essors de toute l’avant-garde européenne. Pourquoi en France a-t-on rejeté alors l’idée d’un futurisme français? Pour tenter de répondre à cette question et pour essayer de comprendre les raisons du rejet français à l’encontre du mouvement créé en 1909 par Filippo Tommaso Marinetti, nous nous proposons de revenir sur l’histoire du futurisme entre l’Italie et la France, en nous intéressant aux correspondances – certaines encore inédites – et en analysant quelques ouvrages futuristes.
Le Futurisme à l'Hôtel Negresco et l'avant-garde des années trente sur la Côte d'Azur.
Du 30 mai... more Le Futurisme à l'Hôtel Negresco et l'avant-garde des années trente sur la Côte d'Azur.
Du 30 mai au 12 juin 1934 avait lieu à l'Hôtel Negresco de Nice une exposition d'œuvres de l'avant-garde futuriste. À partir du catalogue de cette exposition encore très peu étudiée, nous nous proposons d'une part de revenir sur les œuvres en question, sur leurs auteurs, leurs modalités d'exposition, et d'autre part sur le contexte artistique, culturel et politique avant-gardiste international des années trente, principalement entre la France et l'Italie mais sans exclure d'autres contributions européennes ; enfin, plus localement, sur les artistes, les œuvres, les archives, les collections pertinentes et les fortunes liés à cette période dans leurs dimensions azuréenne et niçoise. Par ailleurs, l'exposition du Negresco ayant été couronnée par un banquet aéro-futuriste présidé par Marinetti, le colloque sera l'occasion de réfléchir au lien entre l'esthétique futuriste et la nouvelle conception de la cuisine et du banquet futuriste, explorant les formes et les codes de la convivialité littéraire bouleversée par les avant-gardes.
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faut s'interroger à lo fois sur la signification à attribuer au mot "expérimentation", et sur le sens que le terme recouvre en ltalie dans
les années l960 et 1970. Faut-il considérer l'expérimentation comme une provocation "interne ou texte",, ou bien comme une rupture de l'instance idéologique et politique, ou bien encore comme une simple question d'ordre esthétique ? Avant d'essoyer de répondre à lo
question, nous évoquons dons un premier temps quelques éléments saillants de l'histoire de la poésie visuelle italienne ; dans un deuxième
temps, nous analysons lo production de Lucia Marcucci et d'Eugenio Miccini. En conclusion, nous nous sommes interrogée sur l'actualité de
l'expérimentotion de lo poésie visuelle : en partant du questionnement ( est-ce que la poésie visuelle est toujours expérimentale ? )
nous proposons quelques pistes de réflexion sur la portée polysémique de l'adverbe "toujours".
Pourquoi en France a-t-on rejeté alors l’idée d’un futurisme français? Pour tenter de répondre à cette question et pour essayer de comprendre les raisons du rejet français à l’encontre du mouvement créé en 1909 par Filippo Tommaso Marinetti, nous nous proposons de revenir sur l’histoire du futurisme entre l’Italie et la France, en nous intéressant aux correspondances – certaines encore inédites – et en analysant quelques ouvrages futuristes.
Du 30 mai au 12 juin 1934 avait lieu à l'Hôtel Negresco de Nice une exposition d'œuvres de l'avant-garde futuriste. À partir du catalogue de cette exposition encore très peu étudiée, nous nous proposons d'une part de revenir sur les œuvres en question, sur leurs auteurs, leurs modalités d'exposition, et d'autre part sur le contexte artistique, culturel et politique avant-gardiste international des années trente, principalement entre la France et l'Italie mais sans exclure d'autres contributions européennes ; enfin, plus localement, sur les artistes, les œuvres, les archives, les collections pertinentes et les fortunes liés à cette période dans leurs dimensions azuréenne et niçoise.
Par ailleurs, l'exposition du Negresco ayant été couronnée par un banquet aéro-futuriste présidé par Marinetti, le colloque sera l'occasion de réfléchir au lien entre l'esthétique futuriste et la nouvelle conception de la cuisine et du banquet futuriste, explorant les formes et les codes de la convivialité littéraire bouleversée par les avant-gardes.