Slides Trabalho Sobre Lobo de Mesquita

Trabalho sobre Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Tpicos em Histria da Msica e Apreciao Musical UFOP Prof Dr Fbio Viana. Por: Juliano Gustavo Ozga. Filosofia UFSM-UFOP.
Academia Brasileira de Msica. Cadeira n 04 Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (1746 Vila do Prncipe de Serro Frio, MG - 1805 Rio de Janeiro, RJ)
No h documentao de data, local de nascimento, nem origem de Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita. No entanto, so fartos os dados acerca de sua intensa atividade profissional nas cidades do
Serro, Diamantina e Ouro Preto, na segunda metade

do sculo XVIII. Na ltima fase de sua vida, transferiu-se para o Rio de Janeiro, onde atuou como organista da Ordem Terceira do Carmo, falecendo em 1805.
por muitos considerado o mais eminente dos

compositores da "Escola Mineira"; cpias de
suas obras foram conservadas em quase todos os

arquivos musicais de Minas Gerais e de outros
estados. H inclusive registros do uso regular de

algumas de suas obras em ofcios religiosos nas
cidades de So Joo Del Rey e Prados. patrono

da cadeira n 4 da Academia Brasileira de Msica.
Todas as obras conhecidas de Lobo de Mesquita so

essencialmente vocais (solos ou coro), religiosas e em grande parte com acompanhamento orquestral. Destacamse Missa em mi bemol n 1, Missa em f n 2, Credo, Te Deum, Ofcio de Semana Santa, Ofcio de defuntos (Ofcio
das violetas) e Tercio, este ltimo para quatro cantores e

cordas. H outras obras importantes para solistas, coro, rgo e violoncelo: a Missa para Quarta-Feira de Cinzas e outro Ofcio de defuntos n 2, alm de antfonas, ladainhas, motetos e outras formas musicais religiosas.
Obras principais:
Ave Regina coelorum; In pacem in idipsum; Regina caeli laetare, 1779; In honorem Beatae Mariae; Ladainha alternada; Ladainha de Nossa Senhora do Carmo; Ladainha do Senhor Bom Jesus de Matosinhos; Matinas de Natal; Magnificat; Magnificat alternado; Missa concertada; Credo; Missa de Santa Ceclia; Missa de requiem; Ofcio das violetas; Officium defunctorum; Stabat Mater; Novena das Mercs; Novena de Nossa Senhora da Conceio; Novena de Nossa Senhora do Rosrio; Novena de So Francisco de Assis; Novena de So Jos.
Referncia Bibliogrfica: http://www.abmusica.org.br/ .
Msica brasileira do sculo XVIII
EMERICO LOBO DE MESQUITA
Muitos musiclogos citam Lobo de Mesquita como o melhor compositor setentista brasileiro e como aquele que sintetiza melhor as caractersticas da escola que foi um dia chamada de Barroco mineiro.
Tal fato pode ser explicado pela grande quantidade

de obras deste compositor conservadas nos mais diversos arquivos de manuscritos musicais, no apenas em Minas Gerais, mas tambm nos estados de So Paulo, Gois e Rio de Janeiro.
A prpria preservao da documentao, quase sempre em
cpias da segunda metade do sculo XIX e mesmo de incios do

sculo XX, atesta a presena da msica deste compositor no repertrio de corporaes musicais atuantes em vilas e cidades do interior do pas, at metades do sculo XX. Entretanto, a afirmao de que Emerico foi o melhor e que no se leia aqui nenhum indcio de afirmao do contrrio resulta do quase total desconhecimento, at bem recentemente, das obras de outros compositores que atuaram nas Minas Gerais da segunda
metade do sculo XVIII, e no de estudos comparativos que

analisassem a tcnica e o estilo deste compositor e seus contemporneos.
Lobo de Mesquita era mulato, filho natural do portugus Jos Lobo de Mesquita e de sua escrava Joaquina Emerenciana, tendo nascido na Vila do Prncipe (atual Serro) por volta de 1746. Ali teve sua formao musical e iniciou suas atividades profissionais, como organista e como compositor. Por volta de 1776, transferiu-se para o Arraial do Tejuco (atual Diamantina), que era o centro urbano de maior importncia na regio, enquanto centro de controle da minerao. Ele j aparece como organista na Matriz de Santo Antnio em fins de 1783 ou incio de 1784, passando a tocar na Igreja da Ordem Terceira do Carmo em 1789. Sua atuao certamente inclua todas as obrigaes de um Mestre de Capela (ou de Mestre de Msica, para utilizar a distino estabelecida pelo musiclogo Padre Jaime Diniz): compor as obras para as festas contratadas, arregimentar cantores e instrumentistas para a execuo da obra, ensaiar, reger
(provavelmente do console do rgo, que era seu instrumento) e provavelmente ensinar

(preparando jovens para o exerccio da profisso de msico).
Foi tambm Alferes do Tero da Infantaria dos Homens Pardos
(no se sabe se atuando na banda de msica). Transferiu-se

para a Vila Rica, passando a atuar na Matriz de Nossa Senhora do Pilar e na Ordem Terceira do Carmo, em 1798. Dois anos depois, passou o cargo a Francisco Gomes da Rocha e transferiu-se para o Rio de Janeiro, tocando na Igreja da Ordem Terceira do Carmo entre 1801 e 1805, quando faleceu. Sua obra conhecida bastante vasta e rica, constituindo-se, sobretudo de cpias novecentistas; so mais raras as obras
comprovadamente do sculo XVIII, existindo uns poucos

autgrafos do compositor, como a Dominica in Palmis (1782) e a Antfona de Nossa Senhora (1787).
Esta Missa para Quarta feira de Cinzas , ao lado dos
ofcios destinados ao Domingo de Ramos (Dominica in

Palmis), exemplo pouco comum de utilizao da totalidade do texto litrgico na composio musical. Para o Domingo de Ramos e para Quarta feria de Cinzas, deveriam ser musicados no apenas os chamados Ordinrio e Prprio
do dia (Kyrie, Sanctus e Agnus Dei, e Intrito, Gradual e

Ofertrio), mas tambm os textos para os ritos especficos do dia, a saber: Bno e Procisso de Ramos e Bno e Distribuio das Cinzas.
O sentido da cerimnia est claramente explicitado
pelo ritual religioso e pelos textos das diversas partes

da cerimnia: os fiis colocam cinzas sobre suas
cabeas (gesto que j aparece no Antigo Testamento)

em sinal de arrependimento e de dor, como primeira etapa de percurso em busca da purificao. Deste modo abre-se o tempo da Quaresma, que prepara para a chegada da Pscoa. Os diferentes momentos
da cerimnia falam exatamente na necessidade de

penitncia, no pedido de perdo, na certeza de que a misericrdia de Deus traz a salvao.
Quando se compara as obras de Lobo de Mesquita escritas para vozes e instrumentos com aquelas escritas para coro, observa-se de imediato que h forte distino estilstica entre elas. Enquanto as primeiras
mostram-se mais modernas, porque mais marcadas pelo classicismo

da melodia acompanhada (em algumas obras, com forte influncia da linguagem musical italiana), as obras para coro mostram-se mais
influenciadas pela esttica do barroco, com toque polifnico. Guardadas

as devidas distncias, pode-se dizer que, quando escrevem para coro, aproximam-se compositores de universos bem diferentes, como os
paulistas de Mogi das Cruzes, os mineiros da segunda metade do sculo

XVIII e mesmo seus sucessores da primeira metade do sculo XIX.
como se, na escrita coral, eles revelassem atitude musicalmente mais conservadora, enquanto buscavam linguagem mais moderna quando escreviam para solistas ou para coro com acompanhamento orquestral. Mas preciso que se diga que em Emerico, como na maioria dos
compositores setecentistas brasileiros, a escrita coral no

se revela primordialmente polifnica; o tratamento mais harmnico, em blocos sonoros, e apenas em momentos especficos aparecem frmulas de cunho imitativo, s vezes pequenos fugatos, que aproximam esta msica de suas origens polifnicas do barroco portugus.
A interpretao e gravao desta Missa tem importncia muito particular: este foi o tema da pesquisa e da dissertao de Mestrado em Msica Brasileira que Julio Moretzsohn defendeu na Universidade do Rio de Janeiro (UNI-RIO), o que significa que aqui est o produto de longo processo, que incluiu ampla coleta de dados sobre a msica brasileira do perodo colonial, minuciosa reviso da Missa (com estabelecimento de partitura que atende a todos os requisitos da edio crtica) e estudo sobre as questes interpretativas pertinentes. Com esta
gravao, completa-se, portanto, ciclo que seria sempre desejvel em pesquisas

musicolgicas desta espcie: estudo acadmico coroado por vivncia interpretativa.
Jos Maria Neves.

Referncia Bibliogrfica: http://www.caliope.mus.br/musica_coral/artigos/artigos_Jose_Maria_Nev. php
Vdeo Lobo Mesquita: 4 - Rosa Mystica | Lobo de Mesquita: http://www.youtube.com/watch?v=vWJooXLnQ6Q&feature=related . Lobo de Mesquita
Ladainha em Si Bemol Maior 1 - Kyrie 2 - Pater Caelis 3 - Sancta Dei Genitrix 4 - Rosa Mystica 5 - Consolatix Afflictorum 6 - Regina Angelorum 7 - Agnus Dei Regncia: Rodrigo Toffolo Orquestra Experimental UFOP/Ouro Preto Coro Madrigale - Maestro Arnon Svio www.madrigale.com.br Soprano Solo: Doriana Mendes Gravado em 26 de junho de 2007 Igreja N.S. da Conceio Ouro Preto - Minas Gerais Brasil
Video :
http://www.youtube.com/watch?v=yuexkHxRgc M&playnext=1&list=PL55BC9A0B16538952
Partituras Missa de 4 feira de Cinzas: Para a beno da cinza : http://www.caliope.mus.br/musica_coral/partituras/i mg/lobo_de_%20mesquita_missa_4a_feira_%20cin zas_01_para_a_bencao_da_cinza.pdf .

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Serro, Diamantina e Ouro Preto, na segunda metade

por muitos considerado o mais eminente dos

suas obras foram conservadas em quase todos os

estados. H inclusive registros do uso regular de

cidades de So Joo Del Rey e Prados. patrono

Todas as obras conhecidas de Lobo de Mesquita so

das violetas) e Tercio, este ltimo para quatro cantores e

Referncia Bibliogrfica: http://www.abmusica.org.br/ .

Msica brasileira do sculo XVIII

EMERICO LOBO DE MESQUITA

Tal fato pode ser explicado pela grande quantidade

A prpria preservao da documentao, quase sempre em

cpias da segunda metade do sculo XIX e mesmo de incios do

metade do sculo XVIII, e no de estudos comparativos que

(provavelmente do console do rgo, que era seu instrumento) e provavelmente ensinar

Foi tambm Alferes do Tero da Infantaria dos Homens Pardos

(no se sabe se atuando na banda de msica). Transferiu-se

comprovadamente do sculo XVIII, existindo uns poucos

Esta Missa para Quarta feira de Cinzas , ao lado dos

ofcios destinados ao Domingo de Ramos (Dominica in

do dia (Kyrie, Sanctus e Agnus Dei, e Intrito, Gradual e

O sentido da cerimnia est claramente explicitado

pelo ritual religioso e pelos textos das diversas partes

cabeas (gesto que j aparece no Antigo Testamento)

da cerimnia falam exatamente na necessidade de

mostram-se mais modernas, porque mais marcadas pelo classicismo

influenciadas pela esttica do barroco, com toque polifnico. Guardadas

paulistas de Mogi das Cruzes, os mineiros da segunda metade do sculo

compositores setecentistas brasileiros, a escrita coral no

gravao, completa-se, portanto, ciclo que seria sempre desejvel em pesquisas

Jos Maria Neves.

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