TEATRALIDADES DISSIDENTES DE AGORA, DE OUTRORA

E DO PORVIR NA AMÉRICA LATINA

Paola Lopes Zamariola (Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas -
USP)

Resumo:
A hipótese que fundamenta este artigo é a de que no contexto específico da
América Latina formulam-se procedimentos criativos que tendem a evidenciar a
crise da representação, tanto na arte quanto na política. A partir dos eixos do agora,
do outrora e do porvir, analisa-se como a presença das distintas intensidades de
teatralidade podem mesclar as searas artísticas e sociais.

Palavras-chave: América Latina; Cena contemporânea; Teatralidades Dissidentes;

Abstract:
The hypothesis which grounds this article is that this specific context of
Latin America generates creative proceedings that tend to make evident
the crisis of representation, within the arts as much as in politics.Through
the axis of the now, the yore and to come, it’s analyzed how the presence
of distinct theatricalities intensities can cause the merging of artistic and
social strands.

Keywords: Latin America; Contemporary Scene; Dissident Theatricalities;

120
 Cena latino-americana contemporânea

Este artigo reúne as primeiras investigações da pesquisa de doutorado “Cena latino-

americana contemporânea: correspondências entre as teatralidades dissidentes de agora,
de outrora e do porvir”, iniciada no ano de 2016. Durante o primeiro ano de realização
desse estudo, dediquei-me à revisão das principais referências bibliográficas, que reuniu
autores como o encenador colombiano Rolf Abderhalden, o pesquisador espanhol José
Antonio Sánchez, a professora brasileira Sílvia Fernandes, a investigadora mexicana Ileana
Diéguez Caballero, entre outros.

Inicio este texto pelas reflexões de Abderhalden (2014) que, ao buscar hipóteses
para as peculiaridades das práticas cênicas contemporâneas latino-americanas, no artigo
“¿Artes Vivas? Abrebocas” considera que na América Latina é possível expandir o conceito
de artes vivas “a qualquer forma de deslocamento vital que se tem produzido nas práticas
artísticas, toda vez que os cânones vigentes têm impedido de dar corpo às forças que
agitam a realidade e seu contexto” (ABDERHALDEN, 2014, p. 2)58. Explicita também que:

Precisamente neste lugar do mundo atravessado por tão antigas e permanentes

práticas de violência, e submetido a diversas formas de colonização, desde a
língua e o corpo, até a representação, que buscamos traduzir a nossa singular
experiência antropofágica em uma espécie de ‘contra-dispositivo’ artístico
(Agamben), que permita a emergência do desejo e suas potências, e o conecte
com as forças da vida e da criação. (ABDERHALDEN, 2014, p. 3)59.

Essa é uma perspectiva análoga a de José Antonio Sánchez que ao refletir sobre
os processos de pensamento-criação latino-americanos problematiza sua singularidade e
analisa as correlações entre seus modos de criação e fruição. Sánchez (2008), no texto “El
campo expandido de la creación escénica” publicado pela revista “Artefacto” da Universidad
Nacional de Colombia, destaca que:

A América Latina tem realizado nos últimos cinquenta anos contribuições

fundamentais para a definição deste campo [teatro em campo expandido], nem
sempre suficientemente considerado pela historiografia canônica (em ocasiões
nem sequer local), que é preciso reivindicar e potencializar, mediante a articulação
de discursos críticos e artísticos próprios. (SÁNCHEZ, 2008, p. 74)60.

58 Tradução minha para: “A cualquier forma de desplazamiento vital que se ha producido en las prácticas
artísticas, toda vez que los cánones vigentes han impedido dar cuerpo a las fuerzas que agitan la realidad y
su contexto.” (ABDERHALDEN, 2014, p. 2).
59 Tradução minha para: “Precisamente en este lugar del mundo atravesado por tan antiguas y
permanentes prácticas de violencia, y sometido a tan diversas formas de colonización, desde la lengua y el
cuerpo, hasta la representación, que hemos querido traducir nuestra singular experiencia antropofágica en
una suerte de ‘contra-dispositivo’ artístico (Agamben), que permita la emergencia del deseo y sus potencias,
y lo conecte con las fuerzas de la vida y de la creación.” (ABDERHALDEN, 2014, p. 3).
60 Tradução minha para: “América Latina ha realizado en los últimos cincuenta años aportaciones
fundamentales a la definición de ese campo, no siempre suficientemente consideradas por la historiografía
canónica (en ocasiones ni siquiera por la local), que es preciso reivindicar y potenciar mediante la articulación
de discursos críticos y artísticos propios.” (SÁNCHEZ, 2008, p. 74).

121
 Sobre a possibilidade de elaborar coletivamente significados para os modos de
vida específicos da América Latina, também são fundamentais as contribuições de Ileana
Diéguez Caballero. No livro “Cenários Liminares - Teatralidades, Performances e Política”
(cf. Caballero, 2011) a autora recorre à perspectiva liminar proposta pelo pesquisador
escocês Victor Turner em seus estudos sobre antropologia social para afirmar que as
práticas cênicas liminares seriam aquelas que “cruzam a vida e a arte, a condição ética e
a criação estética, como uma ação da presença num meio de práticas representacionais”
(CABALLERO, 2011, p. 20).

Em “Cuerpos sin duelo - Iconografías y Teatralidades del dolor” (cf. Caballero, 2013),
a pesquisadora dá prosseguimento a tal investigação e aponta que nas práticas latino-
americanas a “violência transforma a vida, os modos de representação, a linguagem, as
imagens” (CABALLERO, 2013, p. 43)6161. Nesse mesmo sentido, Fernandes (2010), no livro
“Teatralidades Contemporâneas”, a partir da realidade da cidade de São Paulo que alija
de seus espaços públicos grande parte de sua população, constata que as teatralidades
contemporâneas tendem a problematizar a produção de um aniquilamento simbólico de
seus cidadãos:

A morte na alma é o resultado mais danoso da anestesia sensível e social que

o cidadão paulistano experimenta, gota a gota, pelo simples fato de viver num
espaço público que recusa sua destinação precípua, sonegando a seu habitante
justamente a coisa pública. (FERNANDES, 2010, p. 71).

Inspirando-se em tais autores, esta pesquisa interessa-se pela possibilidade de

analisar as experiências de teatro em campo expandido que buscam driblar a efemeridade
das práticas artísticas, e que através desta forma tornam viável que suas reverberações
tragam à tona memórias anestesiadas que afetam suas realidades.

Ainda há um campo extenso de pesquisa a ser realizado sobre as especificidades da

cena latino-americana e a evidência para tal afirmação é a escassez de estudos verticais no
Brasil. Poucos são os pesquisadores brasileiros, principalmente na área das artes cênicas,
que se dedicam a essa questão. Se a tradição da formação artística e acadêmica brasileira
liga-se a importantes referenciais europeus, ressoam também as seguintes inquietações:
Por que pouco conhecemos os teóricos e artistas da América Latina? Por que muitas vezes
o brasileiro não se reconhece como latino-americano? Um dos principais objetivos deste
estudo é poder aproximar as pesquisas cênicas brasileiras deste debate, uma vez que
estão historicamente distantes destas reflexões.

A partir de tal constatação, nota-se a necessidade de realizarem-se mais

investigações que desejem se deslocar de tal lógica, como propõem a professora brasileira
Cristina Freire e a investigadora argentina Ana Longoni. Tais pesquisadoras coordenam
a pioneira rede Conceptualismos del Sur, que tem como motivação principal a busca por
formas de descolonizar o pensamento gerado a partir de uma matriz colonial de valores e
de representações.

No livro “Conceitualismos do Sul/Sur” (2009) as autoras dedicam-se à reflexão sobre

61 Tradução minha para: “Violencia transforma la vida, los modos de representación, el lenguaje, las
imagines.” (CABALLERO, 2013, p. 43).

122
os procedimentos criativos de artistas do contexto latino-americano que almejam desviar-
se da voz unívoca dos cânones da história da arte:

O modelo anglo-saxão, amplamente imposto na historiografia oficial e reafirmado

pelas instituições artísticas, sobretudo pelos museus, não é capaz de fundamentar
criticamente a emergência das práticas artísticas que podemos aproximar do
conceitualismo nos países latino-americanos e em outras parte do mundo fora
do centro. Muitas delas foram realizadas em conjunturas ditatoriais e como
parte de movimentos sociais e culturais de enfrentamento. Na última década,
em diferentes pontos da América Latina e em países como Espanha e outros do
Leste Europeu, desenvolveram-se investigações que resgatam do esquecimento
cenários, produções e artistas que nos obrigam a repensar os relatos inaugurais e
canônicos do conceitualismo global e ainda hegemônico. (FREIRE E LONGONI,
2009, p. 9).

Revisar a historiografia e seus discursos hegemônicos, atualizar a dialética entre

as presenças e as ausências na história da arte, dedicar-se às batalhas simbólicas e
políticas das práticas invisibilizadas, ampliar a pesquisa de arquivos, valer-se de escritos
de artistas para pensar a arte desde a prática, e arriscar uma teoria que contemple a
dimensão biográfica são algumas das noções articuladas por Freire e Longoni (2009) que
são premissas fundamentais desta pesquisa.

Teatralidades Dissidentes

A hipótese desta investigação, com base em pesquisas já existentes, é a de que

as práticas cênicas contemporâneas da América Latina, em seus diferentes contextos,
formulam estratégias relacionadas às teatralidades dissidentes. Tal suposição pode ser
levada a cabo uma vez que tais experiências explicitam a crise da representação, tanto na
arte quanto na política e, com isso, apresentam como potencialidade comum a criação de
ações que contribuam nos processos de transformação de suas democracias restringidas.

Ao longo deste estudo as práticas dissidentes são debatidas através do conceito

de dissenso definido pelo filósofo franco-argelino Jacques Rancière que, almejando o
entrecruzamento das dimensões ética, estética e política, elaborou este princípio como
meio de viabilizar sua oposição ao consenso:

O dissenso não é a diferença dos sentimentos ou das maneiras de sentir que

a política deveria respeitar. É a divisão no núcleo mesmo do mundo sensível
que institui a política e a sua racionalidade própria. Minha hipótese é portanto a
seguinte: a racionalidade da política é a de um mundo comum instituído, tornado
comum, pela própria divisão. (RANCIÈRE, 1996, p. 368).

As reflexões acerca das teatralidades dissidentes que norteiam esta pesquisa

são recentes nas artes cênicas e, justamente por acreditar que tais colaborações teóricas,
podem auxiliar no manejo de experiências tão específicas. Tal lente é eleita como modo de

123
viabilizar uma revisão crítica dos experimentos da cena latino-americana contemporânea
que fazem uso de gestos, comportamentos e atuações teatrais no espaço social como
meio de manifestar suas dissidências.

Afinal o que seria específico das experiências cênicas contemporâneas latino-

americanas que as fazem distintas, não somente como um eco periférico, das de outros
contextos? O que as particularizam do ponto de vista da criação e da fruição? Como
o conceito de teatralidades dissidentes poderia se relacionar com os procedimentos
realizados?

Esse doutorado tem o propósito de buscar indícios para tais indagações através
do diagnóstico de como cada um desses aspectos podem singularizar tais experiências,
para assim fomentar debates como os da relação entre modernidade e colonialidade que
merecem ser destacados em práticas cênicas que não se assimilam às conceituações que
caracterizam as produções analisadas pela historiografia canônica.

Para tanto, a presente pesquisa se inspira no artigo “Teatralidad y Disidencia”, de

José Sánchez, no qual o autor aborda um aspecto particular da teatralidade que estaria
presente nas relações sociais, nomeada especificamente como “teatralidade do poder”.
Esta é uma das primeiras ocasiões na qual o autor cita a noção de dissidência e a relaciona
com o conceito de teatralidade. Neste texto, as dissidências ligadas à teatralidade são
apresentadas como sendo uma maneira de criar alternativas às hipocrisias morais
presentes nas relações de poder que tendem a querer transformar as ações políticas em
ações morais.

É importante pontuar que o autor delimita a ação política à ideia de macropolítica, ou

seja, “aquela dirigida às transformações das leis e dos mecanismos de regulação social”
(SÁNCHEZ, 2015, p. 22)62, ao mesmo tempo que sublinha que, para a materialização de
uma sociedade democrática, a necessidade da coexistência deste aspecto com uma ação
“micropolítica, da qual se poderia aprender uma ética” (SÁNCHEZ, 2015, p. 22)63.

O autor sugere que a liberdade moral constitui a contraditória base micropolítica do

capitalismo, onde a responsabilidade ética, ou a falta dela, explicita as perversas formas
do sistema neoliberal atual, quando diariamente temos que nos dar conta dos efeitos das
nossas escolhas. Desta constatação, o autor desdobra as seguintes indagações: “Que
modos de teatralidade são úteis para compreender e submeter à crítica os modos de
encenação do poder e as relações humanas nas sociedades contemporâneas? Quais
serão compatíveis com uma ação dissidente?” (SÁNCHEZ, 2015, 24)64.

Sánchez não dará respostas para tais perguntas, mas apresentará hipóteses bastante
diversas para as teatralidades de algumas práticas dissidentes, as conectando às ações
que pretendem evitar a representação e a espetacularidade, e também as aproximando

62 Tradução minha para: “Aquella dirigida a la transformación de las leyes y los mecanismos de
regulación social.” (SÁNCHEZ, 2015, p. 22).
63 Tradução minha para: “Micropolítica, de la que sí podría desprenderse una ética.” (SÁNCHEZ, 2015,
p. 22).
64 Tradução minha para: “¿Qué modos de teatralidad serán útiles para comprender y someter a crítica
los modos de escenificación del poder y de relaciones humanas en las sociedades contemporáneas? ¿Y
cuáles serán compatibles con una acción disidente?” (SÁNCHEZ, 2015, p. 24).

124
dos elos que sobrepõem muitas vezes as esferas privadas e públicas.

A busca por experiências ligadas à dissidência são eleitas nesta pesquisa como
modo de viabilizar uma revisão dos experimentos da cena latino-americana contemporânea
que manifestam a possibilidade da co-existência de singularidades, como pontua Sánchez
na conferência Dispositivos poéticos - Disidencia y cooperación realizada na Universidad
Nacional de Colombia em março de 2016:

Em contraste com os projetos modernos, que de um modo ou de outro buscavam

a anulação da singularidade, seja na via do individualismo excludente (liberal) seja
na via do coletivismo geral (comunismo), as novas concepções sociais se baseiam
na articulação das singularidades. O objetivo de uma sociedade democrática
é garantir a singularidade do indivíduo sem colocar em risco a sustentação da
estrutura que torna possível a existência da singularidade. (SÁNCHEZ, 2016, p.
1)65.

Nesse estudo as especificidades de tais singularidades, particulares do contexto

latino-americano, fundamentam-se nas proposições descoloniais de autores como o
filósofo colombiano Santiago Castro-Gómez, o cientista político peruano Aníbal Quijano, o
semiólogo argentino Walter Mignolo, oriundos de diversas universidades americanas que
compuseram no final da década de 1990 o grupo denominado Modernidade/Colonialidade.

Estes pesquisadores dedicaram-se à compreensão dos diferentes fatores que

fizeram da modernidade uma experiência, ainda, intrinsecamente ligada ao processo de
colonização, e que se refletem nas atuais relações de poder, saber e do ser. Castro-Gómez
(2005) no texto “Ciências sociais, violência epistêmica e o problema da ‘invenção do outro’”
ao fazer uma crítica direcionada às formas padronizadas oriundas de uma matriz colonial,
formada por valores e representações que o projeto de modernidade impôs à América
Latina, afirma que:

A aquisição da cidadania é, então, um funil pelo qual só passarão aquelas pessoas

cujo perfil se ajuste ao tipo de sujeito requerido pelo projeto da modernidade:
homem, branco, pai de família, católico, proprietário, letrado e heterossexual. Os
indivíduos que não cumpram com estes requisitos (mulheres, empregados, loucos,
analfabetos, negros, hereges, escravos, índios, homossexuais, dissidentes)
ficarão de fora da “cidade letrada”, reclusos no âmbito da ilegalidade, submetidos
ao castigo e à terapia por parte da mesma lei que os exclui. (CASTRO-GÓMEZ,
2005, p. 89).

Para poder vir a investigar as forças centrípetas e centrífugas da complexa e

diversificada cena latino-americana contemporânea, dada a amplitude de contextos
existentes nesse território, torna-se fundamental optar por teorias e práticas que apresentem
diferentes indícios de desvios com relação aos vestígios da colonialidade através de
65 Tradução minha para: “En contraste con los proyectos modernos, que de un modo u otro buscaban la
anulación de la singularidad, bien en la vía del individualismo excluyente (liberal) bien en la vía del colectivismo
general (comunista), las nuevas concepciones sociales se basan en la articulación de las singularidades. El
objetivo de una sociedad democrática es garantizar la singularidad de cada individuo sin poner en riesgo el
sostenimiento de la estructura que hace posible la existencia misma de la singularidad.” (SÁNCHEZ, 2016, p.
1).

125
teatralidades que reagem através da dissidência às diversas formas nas quais a violência
epistêmica apontada por Castro-Gómez (2005) é apresentada.

Não seriam, portanto, as teatralidades dissidentes específicas da América Latina,

aquelas que buscam desarticular narrativas e visibilizar sujeitos que, a princípio, estão
invisibilizados pela história oficial? Partindo dessa primeira constatação, pretendemos nos
dedicar às experiências teatrais contemporâneas que aproximam cena e história como
forma de interrogar e se contrapor aos discursos oficiais.

Estudos de Caso

Os projetos desenvolvidos pelos coletivos artísticos Lagartijas Tiradas al Sol – La

Democracia en Mexico (México) e Núcleo Arte, Política y Comunidad - Comisíon Ortúzar
(Chile) apresentam-se como experiências relevantes que poderão contribuir para as
reflexões pretendidas ao longo desse doutoramento.

Desde 2003, oriundo do curso de artes cênicas da Universidad Nacional Autónoma

de México, o Lagartijas Tiradas al Sol desenvolve projetos artísticos vinculados às práticas
de teatro documentário como o “La Rebeldía”, que originou a obra “El Rumor del Incendio”
(2010), documento cênico sobre a ex-guerrilheira, historiadora e professora Margarita
Urías Hermosillo e os movimentos revolucionários no México nos anos 1960 e 1970. Esse
espetáculo lançou cruciais perguntas que continuam a ecoar no trabalho do grupo, como
pontuam seus artistas criadores Francisco Barreiro, Luisa Pardo e Gabino Rodríguez na
publicação “El Rumor del Momento”:

Pode a perspectiva crítica ao passado transformar o futuro? Como foi o mundo de

nossos pais? O que herdamos? Que lutas aconteceram antes de nascermos? Onde
nascemos? O que é a rebeldia no século XXI? Como se configura a dissidência
hoje? Como procuramos nossas liberdades? Como politizamos nossas vidas?
(BARREIRO; PARDO E RODRÍGUEZ, 2010, p. 10)66.

Criado em 2014 no Departamento de Teatro da Universidad de Chile, o Núcleo Arte,

Política y Comunidad é formado por artistas de distintas áreas que se interessam por ativar
ações interdisciplinares a respeito da re-construção da memória vinculada ao processo
de abertura democrática do Chile através das atas da comissão que produziu os alicerces
da constituição chilena, como conta o editorial da recente publicação “Comisión Ortúzar -
Acciones en torno al legado de una refundación/la refundación”:

O encontro das atas permite compreender como o processo político levado a cabo
durante 17 anos pela ditadura militar significou essencialmente uma refundação
do Estado chileno com a finalidade de gerar as condições de instalação do sistema
66 Tradução nossa para: “¿Puede una mirada crítica al passado transformar el futuro? ¿Cómo fue el
mundo de nuestros padres? ¿Qué heredamos? ¿Qué luchas se libraron antes de que naciéramos? ¿Donde
nacimos? ¿Qué es la rebeldia en siglo XXI? ¿Cómo se configura la disidencia hoy? ¿Cómo procuramos
nuestras libertades? ¿Cómo politizamos nuestras vidas?” (BARREIRO; PARDO E RODRÍGUEZ, 2010, p.
10).

126
 de economia social de mercado chamado comumente: neoliberalismo. (CORTÉS,
2016, p. 11)67.

Do grupo mexicano Lagartijas Tiradas al Sol será analisado o projeto La Democracia

en México, inspirado no livro homônimo do escritor mexicano Pablo González Casanova,
usado para pensar o exercício dos ideais democráticos mexicanos nos últimos 50 anos
através de diferentes estratégias documentais.

Do chileno Núcleo Arte, Política y Comunidad analisaremos o projeto “Comisión

Ortúzar - Acciones en torno al legado de una refundación/la refundación” (2015) que se
dedicou a revisar as ações dessa comissão que existiu entre 24 de setembro de 1973 e 05
outubro de 1978 e que tinha como missão criar a nova constituição do Chile, a qual viria
a ser promulgada em 1980. As 11.000 páginas do processo e os mais de 11 tomos foram
usados, literalmente, em diversas criações, entre elas diferentes intervenções urbanas e
em um espetáculo teatral, como mote para problematizar as bases da recente, e suposta,
democracia chilena.

Com base nas experiências do grupo do Lagartijas, por exemplo, é possível

desdobrar questões ligadas à violência de Estado e ao luto ainda presentes em um país
como o México. Já do Núcleo Arte, Política y Comunidad destacam-se apontamentos que
ajudam a pensar como as práticas comunitárias podem construir ações ético-estéticas
como resposta às vidas marcadas pela tortura institucionalizada durante a ditadura militar
do Chile.

A partir das poéticas desses projetos, que tencionam diferentes procedimentos ligados
à documentação da realidade e a produção de ficção, pretende-se formar constelações que
nortearão as cartografias da presente pesquisa, que darão a ver os indícios das diversas
formas de violência presentes na América Latina e que auxiliarão na visualização dos
paralelos existentes entres os estudos de caso e outras experiências das teatralidades
dissidentes.

Entre o agora, o outrora e o por vir

Para averiguar a hipótese pretendida, esta pesquisa é estruturada em três eixos

temporais. O agora entendido como a opção em reconhecer o contemporâneo através da
sobreposição de suas temporalidades; o outrora compreendido como a possibilidade de
refletir sobre os processos de construção da América Latina; e o porvir destacado como
a potencialidade da ficção afetar a realidade através das experiências das teatralidades
dissidentes.

O eixo do agora está relacionado ao conceito de “artista como etnógrafo” proposto

pelo crítico e historiador norte-americano Hal Foster (1996) em “O Retorno do Real - A
67 Tradução nossa para: “El hallazgo de las actas, permite comprender como el proceso político llevado
a cabo durante 17 años por la dictadura militar significó esencialmente una refundación del Estado de Chile
con el fin de generar las condiciones de instalación del sistema de economía social de mercado llamado
comúnmente: neoliberalismo.” (CORTÉS, 2016, p. 11).

127
vanguarda no final do século XX”, quando ele constata a necessidade do artista manter
seu exercício próximo ao da etnografia, uma vez que “a alterização do eu é sem dúvida
fundamental para as práticas críticas na antropologia, na arte e na política” (FOSTER,
1996, p. 168).

A pesquisadora brasileira Diana Klinger (2012) em seu livro “Escritas de si, escritas
do outro - O retorno do autor e a virada etnográfica”, ao dar continuidade aos apontamentos
de Foster, se interessa por explicitar o “paradigma no qual o artista se compromete com
um outro definido não em termos socioeconômicos, mas culturais” (KLINGER, 2012, p.
64), para assim poder salientar o deslocamento em direção a outrem, que não somente os
artistas, em práticas nas quais o viés da alteridade se torna fundamental.

O eixo do outrora subdivide-se entre as constituições das territorialidades e

as construções das subjetividades na América Latina e suas influências no campo das
teatralidades. A respeito das territorialidades vale destacar a pesquisa do historiador
italiano Loris Zanatta (2014) em “Historia de América Latina - De la colonia al siglo XXI”, na
qual realiza importante revisão sobre a problemática da unidade latino-americana a partir
das forças centrípetas e das forças centrífugas que deflagram as particularidades da
formação deste território.

Nesse eixo destacam-se os debates acerca das teorias pós-coloniais trabalhadas

por autores como o professor argentino Walter Mignolo (2007) que no seminal livro “La Idea
de América Latina - La herida colonial y la opción decolonial”, aponta que a perspectiva
decolonial é uma opção a uma monocultura do saber advinda dos países economicamente
mais desenvolvidos e que insiste em manter-se hegemônica no horizonte intelectual.

Em relação à dimensão subjetiva, a investigadora brasileira Suely Rolnik (1997)

fomenta os debates sobre a relação entre as dinâmicas do neoliberlismo na América Latina
e suas interferências no campo das produções de subjetividades através das reflexões
ligadas ao inconsciente antropofágico abordadas em publicações como “Inconsciente
Antropofágico - Ensaios sobre as subjetividades contemporâneas”.

Por fim, no eixo do porvir são problematizadas as teorias das políticas das imagens,
afim de reafirmar a potencialidade da ficção afetar a realidade, e o diálogo existente com o
campo dos “teatros do real”, como Didi-Huberman (2012) aborda em “Quando as imagens
tocam o real”, já que nestas experiências “podemos propor esta hipótese de que a imagem
arde em seu contato com o real” (DIDI-HUBERMAN, 2012, p. 208).

A partir da noção de “sobrevivência das imagens” buscamos analisar as teatralidades

dissidentes através das indagações do filósofo francês Georges Didi-Huberman (2013) em
“A imagem sobrevivente - História da arte e tempo dos fantasmas segundo Aby Warburg”,
em reflexões sobre como a temporalidade da memória pode redesenhar as clássicas
divisões causais e cronológicas do tempo.

Ao articular os projetos La Democracia en México e Comisión Ortúzar - Acciones en

torno al legado de una refundación/la refundación aos campos conceituais do agora, do
outrora e do porvir, busca-se sobrepor as interfaces da macropolítica e da micropolítica
para a análise desses estudos de caso. Inspirando-se nos apontamentos da ensaísta

128
argentina Josefina Ludmer (2010) em “Aquí América Latina - Una especulación”, a presente
investigação leva em consideração o fato do “tempo parecer ser um dos universos simbólicos
que negam a separação entre o social e o individual, e que se movem na história.” Projeta-
se que tais camadas temporais auxiliem no debate acerca da crise das representações que
as teatralidades dissidentes revelam, como possibilidade concreta de serem produzidas
rupturas com a ordem estabelecida, poder cogitar e gestar novas hipóteses de futuro.

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Colombia, 2014.

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Curriculum resumido da autora:

Paola Lopes Zamariola desenvolve pesquisa de doutorado fomentada pela
Fapesp, sob orientação da Profa. Dra. Sílvia Fernandes. É mestra em Artes Cênicas pela
mesma instituição e também possui especialização em Artes Visuais pelo Instituto de Artes
da UNICAMP. Trabalha como atriz, diretora e diretora de arte, além de realizar projetos
que envolvem práticas artísticas e pedagógicas. Desde 2016 é editora da Revista Aspas.
Contato: paola.lopes.zamariola@gmail.com.

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