O CASAMENTO

ELIAS CANETTI

O TEATRO DO TERRÍVEL: CANETTI

 Roberto Romano**

Meditando sobre a imortalidade literária, Elias Canetti referiu-se a Stendhal e à

grande autonomia daquele escritor diante de toda mística. A única fé de quem
escreveu O Vermelho e o Negro residia na certeza de se dirigir para alguns poucos,
sabendo que muitos o leriam no futuro. Quem assim opera, sente desprezo pelos
que usufruem uma glória instantânea e a exibem vaidosa e tolamente. Stendhal
teria feito algo muito próximo ao vivido por Maquiavel : o italiano afirmava que,
após um dia comum, vestia as melhores roupas, entrando em seu escritório para
conversar com Platão e Aristóteles. Deste modo, O Príncipe entrou para a lista
onde brilham a República e a Ética a Nicônaco. Nas palavras de Canetti, o escritor
profundo opta pela companhia dos que produzem obras lidas ainda hoje “daqueles
que falam conosco, dos quais nos nutrimos”. O reconhecimento que sentimos em
relação a eles “é uma gratidão pela própria vida”.
Mais adiante, em Massa e Poder, é definido o símile entre o escritor imortal e o
político. Este último, para garantir seu mando efêmero, arrasta para a morte tudo o
que o cerca. Os poderosos “matam em vida, matam na morte, um séqüito de
mortos os acompanha para o além”.
O contrário ocorre com o escritor fecundo, digno filho da Humanidade: quem abre
hoje, amanhã e durante séculos

um volume de Stendhal torna a encontrá-lo juntamente com tudo o que o rodeava, e o

encontra aqui nesta vida. Assim, os mortos se oferecem aos vivos como o mais nobre de
todos os alimentos. Sua imortalidade acaba sendo proveitosa para os vivos; nesta
reversão da oferenda aos mortos, todos acabam sendo beneficiados. A sobrevivência
perdeu seus aspectos negativos e o reino da inimizade chega ao fim. 11

Se O Príncipe sobrevive indefinidamente, partilhando a memória dos povos

com algumas poucas obras geniais, Massa e Poder, e vários outros escritos de
Elias Canetti foram postos no escrínio delicado onde os leitores dignos nutrem
tanto a alma quanto o intelecto. Como os grandes autores políticos e morais,
Canetti, o ladino do século XX, para realçar os lados nobres do ser humano,
pintou zonas sombrias do espírito coletivo, também mostrando os planos mais
desprezíveis do ridicolosissimo eroe, seguindo a exclamação de Pascal. Platão
zombou muito dos homens22 Aristóteles se interessou pelo riso, Pascal escreveu o
insuperável tratado prático da caçoada, as Provinciais. Até mesmo Hobbes,
*
Professor de Filosofia na Unicamp. Autor de Conservadorismo Romântico.
Origem do Totalitarismo, São Paulo, Unesp, 1997, 2 ed., e de Silêncio e Ruído. A
Sátira em Denis Diderot, Campinas, Ed. Unicamp, 1997.
“A Respeito da Imortalidade”, in Massa e Poder, Trad. Krestan, R., Brasília, Ed.
1

Univ. de Brasília/Melhoramentos, 1986, pp. 308-309.

2
aparentemente um inimigo da ironia risonha, utilizou a sátira como estratégia
persuasiva, e enquanto meio para adquirir saberes sobre a imensa e gaiata família
humana33.
Seguindo os passos dos seus predecessores, Elias Canetti escreveu sátiras
violentas sobre a cultura humana. A crítica apenas começa a explorar este veio nos
seus textos. Já foram esboçados trabalhos sobre os nexos entre Nietzsche e
Canetti, justamente ao redor do humor e da sátira 44. Este não é o lugar para uma
análise dos livros recentes sobre semelhante tema. Irei apenas indicar alguns
prismas, interligando o pensador às grandes correntes espirituais que alimentam a
reflexão sobre a ética e a filosofia modernas.
Todos se lembram, com espanto, do manifesto contra a cultura livresca, O
Auto-de-Fé. Ali, vermes pedantes, os filólogos em especial, recebem a justiça que
merecem. Nas suas memórias, Canetti insere momentos de ironia glacial,
esclarecendo suas preferências no teatro. Para ele, o palco não aceita mais nenhum
intimismo e nenhuma tese filosófica que vampirizaria as personagens, ao modo de
Jean-Paul Sartre. Aristófanes foi o autor predileto de Canetti em termos de
comédia. A crueldade exibida pelo aristocrático ateniense, “oferecia a
possibilidade, para mim, de fornecer uma coerência ao que explode em mil
fragmentos”.
Para Elias Canetti, portanto, nada de pequenas subjetividades lambendo feridas
ou acariciando o próprio coração. O indivíduo nem sequer merece caçoadas.
“Apenas o que é específico do coletivo me parece digno de ser representado no
teatro. O aspecto cômico que visa tal ou qual particular, mesmo que a comédia
seja boa, sempre me inspira um pouco de vergonha.” E continua ele:

A comédia, para mim, só tem vida, como nos seus inícios com Aristófanes, através de
seu interesse geral, pelo olhar que ela joga sobre o mundo como ele é, na complexidade
de suas relações internas. A comédia deve ir [...] às fronteiras da loucura, estabelecer
vínculos, rompimentos, metamorfoses, confrontos, inventar novas estruturas fazendo
nascer novas idéias, não se repetir, não deixar nada barato, exigir o máximo do leitor,
sacudi-lo, esgotá-lo55.
Seguindo semelhante diretriz, e unindo-se aos grandes gênios da ética que,
justo por isto, se dedicaram à sátira do ser humano, Elias Canetti, na lancinante
coletânea de peças que a Editora Perspectiva oferece ao público brasileiro,
2
W. Pater, Plato and platonism, Caravan Library, 1934, Cf. H. TrevorRoper, I1
Rinascimento, Laterza Bari, 1985, p. 44.
3
Quentin Skinner, Razão e Retórica na Filosofia de Hobbes, São Paulo, Unesp,
1999.
4
Harriet Murphy, Canetti and Nietzsche: Theories of humour in Die Blendung,
Nova York, State Univ. of New York, 1996.
5
Die Fackel im, Ohr. Lebengeschichte. Uso a tradução francesa de M-F. Demet,
Le Flanzbean dans l’Oreille. Histoite d’une Vie, Paris, Albin Michel, 1982, pp.
63-64.

3
aprofunda alguns temas que atravessam todos os seus textos, os quais, por sua vez,
recolhem as mais inóspitas paisagens do espírito humano. Numa confissão
expressiva, nosso autor afirmou: “Admiro Hobbes por seu poder de falar sobre o
terrível”. Nos textos teatrais aqui reunidos, cada cena traz o selo do mais
insuportável e terrificante sublime. Os que Têm a Hora Marcada, expõe
cruamente o tempo humano, a morte e o medo, o assassinato universal, a lei. No
fim, o leitor imagina sua reação diante de um palco, onde a loucura adquire face
racional. Sem concessões, Canetti arranca da memória coletiva as feridas mais
dolorosas, geradas pelos Inquisidores, pelos nazistas, pela obediência das massas
diante de facínoras que apenas “cumprem” os ditames dos poderosos. E tudo
aparece de modo prosaico, sem grandiloquência. Hobbes se esconde em cada fala
desta peça. Terminando sua leitura, recordamos de imediato o que diz Canetti
sobre o verdadeiro autor satírico, o qual

permanece terrível ao longo dos séculos. Aristófanes, Juvenal, Quevedo, Swift, sua
função é designar os limites humanos, ultrapassando-os impiedosamente. Ele joga os
homens num tal medo que isto os empurra para além de seus limites66.

Em O Casamento, a vida humana aparece unida à temática do núcleo familiar

e da propriedade, bases do homem dito moderno. Não por acaso, um dos
elementos centrais do escrito é o papagaio, símbolo do sujeito humano imerso na
mais profunda tolice, a bêtise explorada até o insuportável por Flaubert, outro
irmão gêmeo de Canetti. O papagaio é o perfeito ícone da repetição, remetendo os
ouvidos para as palavras de ordem, as frases feitas que naturalizaram o mercado e
a família, resultando não raro em teratologias, como os três “K” nazistas para
anunciar o destino da mulher. A propriedade é defendida pelos donos do saber e da
potência mundial, mesmo com o risco de uma nadificação pior do que todas as
catástrofes já enfrentadas pelos entes humanos. O inventor da Bomba de nêutrons,
por exemplo, considera lícito o uso daquele artefato, “para proteger a propriedade
privada”77.
A mais terrível das peças escritas por Canetti e hoje publicadas em nossa
língua, entretanto, no meu entender, é Comédia da Vaidade (Komödie der
Eitelkeit).

O título, de tradução complexa para o português 88, resume toda a história da

reflexão ética ocidental. Nela, o autor sintetiza, com precisão milimétrica, as

6
Elias Canetti, Le Territoire de I’Homme, Paris, Albin Michel, 1978, p.
298.
7
Folha de S. Paulo, 13.9.1981, p. 14.
8
A tradução francesa, Comedie des Vanités, por exemplo, ajuda bastante a entender
a polissemia, árdua em português, carregada pelo termo alemão, como veremos
adiante.

4
grandes lições dos moralistas gregos e latinos, unindo-as rigorosamente às formas
bíblicas. Destas fontes, ele segue para a consciência moderna, identificada com o
tempo dos relógios e dos espelhos. O texto começa com um “nós”, repetido como
ladainha hipnótica, e termina com a palavra “Eu”, berrada no interior da massa
anônima. O instrumento especular é o “personagem” efetivo do trabalho. O
espelho reúne em si mesmo as idéias antitéticas mas complementares da sabedoria
e da tolice. Como assinala Jurgis Baltrusaitis99 ele foi utilizado como emblema da
virtude e como sinal de loucura. Canetti explora ao máximo, com recursos novos,
a velha imagem especular. Superfície polida, isto é, cultivada 110 nas escolas, do
primário às universidades, e pelos meios de comunicação de massa, a consciência
moderna que se reflete no “público médio”, é o máximo da tolice e da vaidade.
Na peça, os espelhos são continuados pelas fotografias, jogando Elias Canetti
com o imenso acúmulo crítico da modernidade, o qual fortaleceu a recusa
platônica das imagens. Basta que se lembre Baudelaire: com a fotografia

la societé immonde se rua, comme un seul Narcisse, pour contempler sa triviale image
sur le métal. Une folie, un fanatisme extraordinaire s’empara de tous ces nouveaux
adorateurs du soleil...111

Um dos iniciadores da modernidade, mas dela crítico feroz, Rosseau, retomou

o platonismo contra as imagens e o palco, numa peça teatral notável. Impossível
amar a cidadania e mesmo satisfazer o erotismo entre homem e mulher, pensa o
autor do Contrato Social, sem abandonar o próprio ego: “[...] quand on aime bien,
on no songe plus à soi-même”112.
A interdição dos espelhos e das fotos é recorrente ao longo da Comédia das
Vaidades, retirando o autor deste motivo surpreendentes perspectivas da
subjetividade vazia.
A crítica do narciso coletivo é uma arte que vem sendo aprimorada desde a
Grécia (a referência de Canetti a Aristófanes e à linhagem dos grandes satíricos
mostra-se decisiva) fincando raízes também na cultura bíblica. “Vanitas
9
Le Miroir révélations, science-fiction et fallacies, Paris, Seuil, 1978.
110
Hegel foi o grande profeta deste “cultivo” que realiza o polimento dos
indivíduos, transformando-os em espelhos do coletivo, o universal. ‘Pela
mediação da noção hegeliana de gênero, somos enviados a uma concepção bem
determinada do que deve ser a ‘formação’ do homem: na linha de Hegel, ela só
poderia ser um ‘aplainamento’, um apagar de todas as diferenças que separam os
indivíduos, estes átomos turbulentos, sempre rebeldes à boa totalização ética”,
Gérard Lebrun, “Surhomme et Homme Total”, in Revista Manuscrito, vol.11, n.1,
1978
1 11
“Salon de 1859”, in Oeuvres Complètes, Paris, Laffont, 1980, pp.
748-749.
112
“Narcisse, ou l’Amant de Lui-Même”, ia Oeuvres Complètes de Rousseau,
Paris, Gallimard (Pléiade), vol. 2, p. 1018.

5
vanitatum... et omnia vanitas”113 Talvez nenhum refrão seja mais repetido, e no
entanto mais eficaz para descrever a tolice humana, insuportável quando o
intelecto reflete a si mesmo, entenebrecendo o mundo e seus fundamentos. A
glória, a vanglória, o saber arrogante que se confunde com a ignorância, as
análises de tudo isto foram potenciadas ao máximo no encontro, durante o
helenismo, entre a cultura grega e judaica. Renascença e Reforma, ambas
mergulhando nas águas mais profundas da Grécia e do povo israelita, levantaram
monumentos literários onde, até hoje, brilha a mais fina ironia já lançada sobre os
habitantes irritadiços de Babel.
Poucos filósofos captaram de modo certeiro a tolice social, como Montaigne. A
vaidade, a levitas do vulgo estólido, é fonte de loucura e de tirania sem par. Contra
ela, todos os recursos devem ser aplicados. Retomando a crítica do Gorgias
platônico à retórica, Montaigne constata o inescapável plano coletivo da vanité:

la bestise et faeilité qui se trouve en la commune, et qui la rend subjecte à estre maniée et
contournée par les oreilles au doux soa de cette harmonie, sans venir à poiser et
connoistre la verité des choses para la force de la raison, cette facillité, dis-je, ne se
trouve pas si aisément en un seul...114

Lutero, na Bíblia que modelou a língua alemã, grafa a Vanitas115 com o termo
que irá definir o misto de desengano e gloríola das modernas subjetividades:
eitel116.
O vocábulo, a melancolia e a sátira que ele evoca, muito próximas da Loucura
erasmiana, foi um ponto estratégico no teatro, na poesia, na prosa e nas artes
barrocas, em especial na Alemanha: “Du sihst / wohin du sihst nur eitelkeit auff
erden...”117. A experiência do Nada, o lote dos indivíduos e povos na terra, e a
crítica da Eitelkeit, chegaram ao máximo, em termos literários, com o
romantismo. O mundo moderno, instaurado pela Razão das Luzes, o progresso, as

113
Este poema deslumbrante e desalentado foi refeito em nossa língua por Haroldo
de Campos, revestindo o Eclesiastes com a roupagem hebraica que define sua
diferença face à tradição latina. Vanitas, ou Névoa-nada remetem à triste reserva
diante da estultice humana. Leia-se o esplêndido ensaio de Campos, no volume 1
onde foi publicada a sua tradução. Cf. Campos, H: Qohélet/O-que-Sabe:
Eclesiastes. São Paulo, Perspectiva, 1990, em especial, p. 35, onde o tradutor
indica a presença, no texto, de importantes traços irônicos.
114
“De la vanité des paroles”, “Essais”, in Oeuvres Complètes, Paris, Gallimard,
La Pléiade, 1962, p. 293.
115
Vanitas, que por sua vez reproduz na língua latina a palavra mate, a loucura ou
erro, falsidade, sandice, fala supérflua e superficial, donde o mataiotes grafado na
“Septuaginta” (Cf. Deutsche Bibelgesellschaft Stuttgart, 1979, p. 238).
116
“Es ist alles ganz eitel...”, Lutherbibel erklärt, Die Heilige Schrift in der
Übersetzung Martin Luthers, Deutsche Bibelgesellschaft, Stuttgart, 1987, p. 1002.
117
Andreas Gryphius, “Es ist alles eitell”.

6
melhorias sociais e políticas, mas sobretudo a liberdade baseada no conhecimento
científico seriam apenas tolice e palavras soltas ao vento, Eitelkeit...118
Hegel, o pensador que mais gravemente nivela os indivíduos, prendendo as
subjetividades particulares ao “belo” Todo, captura, através de uma pilhagem do
Sobrinho de Rameau diderotiano, a tolice na cultura massificada. Para que se
efetive a pretensão do indivíduo ao genial auto-centramento narcísico, como no
caso do músico vagabundo que “entassait et brouillait ensemble trente airs
italiens, français, tragiques, comiques, de toutes sortes de caractères”, é necessário
que nada mais no espírito coletivo seja estável e sólido. A individualidade auto-
centrada é um corrosivo que ameaça os liames sociais. A consciência do Ego
representa apenas “a tolice que só escuta a si mesma”. O mundo moderno é
sandice e loucura, e o indivíduo, seu filho e genitor ao mesmo tempo, é simples
Eitelkeit119.
Em semelhante mundo, como num espelho mágico, tudo aparece de cabeça
para baixo, invertido e pervertido, explicitando-se como “um Eu que é um Nós”.
Lendo-se a Comédia da Vaidade, é possível notar que tal itinerário é refeito, mas
agora sem nenhuma promessa hegeliana de repouso conciliador ou epifania do
Absoluto racional, no divino Estado que tudo corrigiria, da visão especulativa aos
menores atos.
Elias Canetti, portanto, ao escrever estas peças, reúne um tesouro milenar de
análises e críticas, escalpelando o animal humano que, ao abandonar os árduos
caminhos do saber, renuncia à imortalidade e se espoja na gloríola e se derrete no
tempo, diante do espelho embaçado de sua própria consciência. Ler Elias Canetti é
uma experiência dolorosa, mas que sempre gratifica no final. Os escritos da
presente coletânea exibem o delírio das ocas subjetividades, e seguem para mais
longe, pois mostram a sociedade que as gerou, com todas as suas mazelas. E não
mais existe salvação trazida pelo organismo estatal. Os nazistas e seus irmãos “de
esquerda” demonstraram toda a loucura e vacuidade presentes na Raison d’Etat.

Impiedoso Canetti? Ou perversas formas humanas? O filósofo exibe, nos seus

romances, teatro, memórias, e sobretudo na obraprima, Massa e Poder, o inferno
da vida social. Recordemos umas frases do escritor, das mais terríveis dentre todas
as que ele grafou, que talvez forneçam a chave para entendermos seu teatro:

A invenção do inferno é a maior das monstruosidades, e é difícil compreender que se

possa esperar dos homens algo bom, após esta invenção. Não seriam eles forçados a

118
Os Hinos à Noite, de Novalis, especialmente o de número 5, espelham esta
crítica às Luzes, de modo impiedoso. Cf. Roberto Romano, Conservadorismo
Romântico. Origem do Totalitarismo, São Paulo, Unesp, 1997, 2. cd., p. 130.
119
G. W. F. Hegel, Phänomenologie des Geistes. Werke in zwanzig Bänden, F.A.M.
Suhrkamp, 1970, vol. 3, pp. 386-387.

7
sempre inventar novos infernos?220

O CASAMENTO

Personagens *

• Prólogo

A Gilz, Dona da Casa

20
2
Le Territoire de 1’Homme, edição citada.

8
 Toni, sua Neta
Lori, um Papagaio
Thut, Professor
Leni, sua Esposa
O Bebê
Anita, uma Moça Mais Fina
Peter Hell (Iluminado), Moço com Buquê de Flores
Gretchen, Mulher de Negócios
Max, um Homem
Franz Josef Kokosch, Porteiro da Casa
Sua Mulher Moribunda
Sua Filha Idiota Pepi

* Os nomes das personagens têm um significado específico, que aparece aqui

traduzido entre parênteses para a informação do leitor, tendo sido, porém,
mantido as denominações originais.

O Casamento

Superintendente de Obras Segenreich (Boaventura), Pai da Noiva

Johanna, Mãe da Noiva
Christa, a Noiva
Karl, seu Irmão no Terceiro Semestre de Medicina
Mariechen, a Mais Jovem, de Catorze Anos
Diretor Schön (Lindo), um Amigo
Horch (Perspicaz), um Idealista
A Viúva Zart (Delicada)
Dr. Bock (Bode), Médico da Família, Octogenário
Gall (Melancólico), Farmacêutico
Monika Gall, sua Esposa
Rosig (Rosado), Fabricante de Caixões de Defunto
Anita
Pepi Kokosch
Toni Gilz
Michel, o Noivo

PRÓLOGO EM CINCO QUADROS

QUADRO 1

A Gilz, dona da casa, sua neta Toni, Louro, um papagaio.

Uma senhora encurvada, de cabelo branco e aspecto amável

9
 senta-se junto a uma mesa alemã antiga e tricota. Sua sala tem
vidros redondos, chumbados. Uma gata brinca com o novelo
de lã. Um papagaio guincha. Entra correndo uma jovem
de tranças loiras, olhos azuis, com movimentos
delicados, femininos, algo exuberantes.

TONI - Vovozinha! Vovozinha!

A GILZ - É você, filhinha?

TONI - Sim, sou eu, corri tanto! Na escadaria há um homem, ele está
completamente bêbado. Quis me beijar.

A GILZ - Mas, mas, filhinha.

TONI - Não pude evitar! A boca dele tinha gosto de vinho. Saí correndo.

A GILZ - Você não se deixou beijar, não é?

TONI - Pússi já está brincando de novo com a lã! Bem que você quer! Piss! Piss!

A GILZ - Deixe a gata em paz!

TONI - Vá embora, não gosto de você!

A GILZ - O que é que você tem a todo o instante com a gata?

TONI - Esses bichinhos são resistentes. Têm sete vidas. Quando caem, caem
sempre de pé. O que ela quer com a lã? Sempre com a lã. Tricotar você não
sabe. Agora já está velha, Pússi!

A GILZ - Deixe a gata em paz!

TONI - Acabou, não tem mais a brincadeira do novelo, Pússi. Agora todos viram o
rosto. A gente se sente mal, só de te ver! Vovó, vovó, como está se sentindo
hoje?
A GILZ - Melhor.

TONI - Melhor?

A GILZ - Muito melhor.

TONI - Mas vovó, ontem você disse que se sentia tão mal, quase morrendo. E as
dores na coluna que tinha. Não está agüentando mais, você disse. Sempre

10
 essa falta de ar, e o coração doente. Precisamos do coração, você disse, sem
um coração sadio não se vai longe, e o médico é da mesma opinião.

A GILZ - Hoje estou melhor.

TONI - Vovó, sabe, ainda ontem com os pés inchados, você não conseguiu se
levantar.

A GILZ - Hoje eu posso.

TONI - Vovó, acho que está mentindo. Porque andar você não consegue.

A GILZ - Consigo, sim.

TONI - Mostre, ande!

A GILZ - Não quero.

TONI - Viu só, a todo instante você diz disparates!

A GILZ - Em minha casa posso falar como quero.

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Ei, o Louro! Já está começando, safado!

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Vovó, aquela mulher do porteiro do apartamento de baixo está morrendo.

Acabo de vê-la. Sua aparência, eu lhe digo, é de virar a cara, uma caveira é
mais bonita.

A GILZ - Ela já é velha.

TONI - Está agonizando há uma semana e não morre. O porteiro, seu marido, reza
e grita, de tão desesperado que está.
A GILZ - Ela já não consegue dizer uma palavra. Está muito velha.

TONI - O que você acha, que idade ela tem, vovó?

A GILZ - Já deve ter quase setenta e cinco anos!

TONI - Você é mais nova, não é, vovó?

11
A GILZ - Tenho 73. Pode fazer a conta. Ela é doze anos mais velha.

TONI - Dois anos, você quer dizer.

A GILZ - Doze. De 73 a 75, são 12.

TONI - São dois. Você não sabe nem contar, vovó.

A GILZ - Como não. Você é que não sabe. São doze.

TONI - Não, dois.

A GILZ - Doze, doze!

TONI - Não vou mentir só por ser você, vovó.

A GILZ - Gostaria de conhecer o professor de matemática que você teve.

TONI - Sabe de uma coisa, vamos perguntar a alguém. Ao professor de ginásio

que mora aqui ao lado.

A GILZ - Não.

TONI - Não diga!

A GILZ - Em minha casa eu faço contas como quero.

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Vovó, está ouvindo algo? Não, continua não ouvindo nada.

A GILZ - Ouço, sim.

TONI - Não acredito em você. Vamos, diga o que está ouvindo agora.

A GILZ - Um trovão é que estou ouvindo.

TONI - Em dezembro, um trovão! Um trovão em dezembro! Sim, vovozinha,
você está completamente surda. Pois essa é a música do casamento no
primeiro andar. A Christa Segenreich se casou hoje.

A GILZ - Não é nenhum casamento. Ouço trovões.

TONI - Também quero uma música assim, quando me casar. Eles têm seis
músicos de uma vez.

12
A GILZ - Não é verdade.

TONI - Está ouvindo?

A GILZ - Ouço um trovão.

TONI - Agora você já está completamente surda.

A GILZ - Em minha casa eu ouço o que quero.

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Sabe, é uma pena, vovó, que você não vai estar mais aqui quando eu me
casar. Em compensação, ganho a casa, não é, vovó, e meu marido não
importa quem seja e eu vamos nos lembrar sempre de você.

A GILZ - O que você disse, minha neta?

Tom - Não é, a casa eu vou ganhar, não é avozinha?

A GILZ - Não estou entendendo. Não ouço nada.

TONI (mais alto) - Quando você não estiver mais aqui, a casa!

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

A GILZ - O Louro está berrando tanto. Não ouço nada.

TONI - A casa, estou dizendo a casa.

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Agora você vai calar o bico, papagaio safado!

A GILZ - O que você tem contra o Louro, ele é tão bonzinho.

TONI - Não o suporto, o vagabundo, quando você não estiver mais aqui, vou
estrangulá-lo. Não está me entendendo, a casa! A casa!

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Sempre venho visitá-la. Sempre venho ver como está. A Rosa nunca vem.
Gostaria pelo menos que me deixasse a casa. A Rosa não precisa da casa. A
Rosa já tem um homem!

13
PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Será que não me entende? (Chorando.) A casa! Casa! Casa!

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

TONI - Todo dia é a mesma história com o papagaio. Casa, casa, casa!

PAPAGAIO - Casa, casa, casa! (Ambos cada vez mais alto, um grita mais alto que
o outro, a moça sai correndo e soluçando.)

A GILZ (Parou de tricotar durante a barulheira, pôs uma mão no ouvido e olhou
para a neta com a cara mais incompreensível do mundo. Nem bem a moça
saiu, o papagaio se cala. A velha se levanta, caminha com dificuldade até a
gaiola e enfia um dedo no bico da ave.) - Ainda estou viva.

QUADRO II

Professor Thut, de trinta anos, sua esposa Leni, da

mesma idade, o bebê de ambos.

Um quarto de dormir. De pé diante do pequeno berço

branco do filho, os pais, cochicham alto e animados.
O professor tenta se curvar, não consegue de todo.
Ele é muito alto e meio rígido para sua idade.
Sua pequena esposa se abaixa e se
endireita sem parar. Ela tem
algo da criança de que cuida;
contudo é muito lúcida.

LENI - Por favor, por favor!

THUT - Devo explicar-lhe isso, Magdalena?

LENI - Por favor!

THUT - Vai me escutar até o final!

LENI - Sim, meu amor!

THUT – Comporte-se com calma. Você vai acordá-lo.

14
LENI - Eu, acordá-lo? Eu, tirar meu docinho do sono?

THUT - Então vai me escutar, Magdalena? Em primeiro lugar, uma pergunta: O

que pensa quando olha para ele?

LENI - Dormindo?

THUT - Exatamente, dormindo, como está agora diante de você. O que pensa?

LENI - Na verdade, penso sempre a mesma coisa.

THUT - E o que é?

LENI - Que se parece muitíssimo com você.

THUT - Sou da mesma opinião. Tem, por exemplo, meus olhos.

LENI - Como dorme!

THUT - Não o acorde! Hoje você está novamente distraída, Magdalena.

LENI - Você já viu mão tão pequenininha?

THUT - Não. Você tem razão. Mas vamos continuar - ele tem os meus olhos.

LENI - Sim.

THUT - Quando o vejo penso em mim, como eu era, há trinta anos.

LENI - Você ainda se lembra?

THUT - Acho que me lembro de algo. Conheço muita gente a quem faria bem
uma memória como a minha.

LENI - Você é tão inteligente. Está se referindo a mim?

THUT - Talvez a você. Mas falávamos de nosso filho.

LENI - Sim, tem que ser ministro.

THUT - Uma pergunta - você acha isso tão necessário? O livro de história fala em
atentados.

LENI - Então proprietário de casas.

15
THUT - Você sempre foge de nosso tema, Magdalena. Quando olho para ele,
estava lhe dizendo, penso em mim, como eu era, há trinta anos.

LENI - Engraçado!

THUT - Quem ou o quê é engraçado?

LENI - O bebê, é lógico.

THUT - Espero que você me ouça. Uma vez que o bebê se parece tanto comigo,
precisamos fazer algo por ele. Você pode morrer. Em rigor, eu também posso
morrer. Nosso filho não deve ficar de mãos vazias.

LENI - Por que devemos morrer?

THUT - Não me interrompa, Magdalena! A criança não deve ficar de mãos vazias.
Para evitar isso, em minha modesta opinião, há duas alternativas. Um, em
algarismo romano - um seguro; Dois, em algarismo romano - uma casa. Eu
pessoalmente estou inclinado pelo romano dois. No que diz respeito a
romano um, todos sabem que uma companhia de seguros pode quebrar. Pelo
romano dois, ao contrário, fala a circunstância de que uma casa repousa sobre
base sólida. Uma casa é como a palavra de honra do homem -
inquebrantável. Talvez você também saiba que os ingleses costumam chamar
seu lar de castelo. Eu pergunto: o que eles entendem por lar? A resposta certa
é a seguinte: por lar eles entendem sua própria casa.

LENI - Não fique bravo por eu interrompê-lo. Mas a que casa você se refere
exatamente?

THUT - Pense um pouco! Esforce um pouco seu pequeno cérebro! Estou pronto a
apostar que você não adivinha.

LENI - Espere, não. Não sei mesmo.

THUT - Eu me refiro a esta.

LENI - Esta?

THUT - Esta casa e nenhuma outra.

LENI - Você quer comprar esta casa? Com nossas economias? Engraçadinho.
Tanto assim nós não temos.

THUT - Você me considera inteligente, é verdade, mas a rigor falta-lhe respeito

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 por mim. No entanto sou professor de ginásio e não costumo lidar com
negócios. Mas quando se trata do bem-estar de meu filho, obrigo-me a agir
contra minha natureza. Você, como eu, diariamente é testemunha das brigas
ao lado. A velha Gilz não larga de sua casa. Você ouve isso. Você vê sua neta
Toni escada abaixo e escada acima atrás de sua herança. Nenhuma expressão
é forte demais para o comportamento imoral dessa parente consangüínea.
Mas em seu filho você não pensa.

LENI - Você é muito mais inteligente do que eu.

THUT - Isto, eu estou quase acreditando. Aqui onde moramos todo mundo
acredita que uma das netas herde a casa. Nós dois somos os únicos que não
só ouvimos a briga, como também a compreendemos. Talvez lhe fique
finalmente claro, porque mudei nosso quarto de dormir para cá, onde nenhum
som do lado nos escapa. Apesar disso, o descanso noturno de meu filho é
uma das coisas que me é mais cara ao coração. Nós dois sabemos que a velha
Gilz prefere dar sua casa a um estranho do que deixá-la para as duas caça-
dotes. Também treme com razão pelo destino de seu papagaio. Com razão,
pois uma coisa eu afirmo sem destemor: no momento em que a velha Gilz
fechar os olhos, a caça-dotes de sua neta Toni vai assassinar o infeliz
papagaio, eu repito: assassinar!

LENI - Não o entendo. O que tem o papagaio a ver com a casa?

THUT - Não me interrompa, deixe seu marido acabar de falar e você ficará
sabendo de tudo. Esta noite mesmo vou procurar a velha Gilz e lhe propor
quanto a isso um acordo de renda vitalícia. Ela simplesmente transfere a casa
para o nome de nosso filho. A renda ela recebe, enquanto viver,
pontualmente. Além disso, nos responsabilizamos a dar ao papagaio o melhor
cuidado e trato até sua morte.

LENI - Você acha que ela vai aceitar isso?

THUT - Não acho, Magdalena, tenho a certeza. Com isso ela mata, permita-me a
expressão - dois coelhos com uma só cajadada. De um lado, se vinga de suas
netas caça-dotes, de outro, provê as necessidades de seu papagaio.

LENI - Precisamos ser muito simpáticos com ela.

THUT - Sempre fomos bons para ela. Esqueceu que há um mês peguei o telefone
para chamar o médico para ela?

LENI - Quando teve o último ataque.

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THUT - Eram cinco para as nove, nosso querido dormia há muito tempo.

LENI - Não gostei nem um pouco.

THUT - Nem eu.

LENI - Você pensa em tudo.

THUT - Preciso pensar em tudo, isto é, nesse caso, no futuro de nosso filho. Agora
uma pergunta: quantos anos de vida você dá à velha Gilz?

LENI - A ela? Se tiver sorte, vai viver ainda meio ano.

THUT - Tem razão. Concordo com sua avaliação.

LENI - Você não deve dizer isso a ela. Diga-lhe que ainda tem uma dúzia de anos
pela frente.

THUT - Preferiria não mentir. Odeio mentiras. Mas infelizmente ela mesma
prefere assim.

LENI - Hoje você vai mesmo até lá?

THUT - Qual é sua intenção com essa pergunta?

LENI - Nada. Só estava pensando.

THUT - Que me falta coragem para o passo definitivo.

LENI - Isso não, só pensei, porque você...

THUT - Fale de uma vez! Por que eu...

LENI - Há um mês você diz toda noite...

THUT - Toda noite...

LENI - Você sabe.

THUT - Toda noite...

LENI - Que você vai falar com a velha Gilz.

THUT - Tem toda razão. E por que não faço isso há um mês? Por quê?

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LENI - Não há de ser porque não é correto? Para nosso filho nada é incorreto.

THUT - Eu não poderia fazer nada que fosse incorreto. Você devia me conhecer
nesse particular. Mas não admito que você me prescreva a hora certa.
Acredito no livre arbítrio do homem de deixar de fazer ou não o que ele quer
ou deixar de querer. Você sabe que não sou religioso. Não faz meu estilo
honrar o padre na igreja todo domingo com minha visita. Mas tenho certos
princípios. Um deles é que acho uma moral verdadeira mais importante do
que qualquer beatice. Com isso caracterizei abundantemente minha tendência
para o livre arbítrio.

LENI - Que nada, você tem medo.

THUT - Agora lhe pergunto: de quê?

LENI - Você tem medo da velha Gilz. Há um mês me promete toda noite que vai
falar com ela sobre a casa. Mas nunca vai! Nunca vai!

THUT - Irei. Mas quando minha livre vontade quiser.

LENI - Você irá? Sim, quando ela estiver morta, você irá, quando estiver morta, a
todo momento ela pode morrer. Você não tem coração. Provavelmente seu
filho vai ser um reles funcionário como você, um professorzinho mediano, e
permanecer trinta anos na cátedra. Logo agora que a sorte nos tocou! Ah, por
que me casei com você? Por que foi que me casei com você?

THUT - Primeiro, não grite, você acorda a criança. Segundo, você devia ter
pensado nisso antes.

Nesse momento ouve-se o papagaio no apartamento

ao lado grasnar: “Casa, casa, casa”. O bebê
acorda e começa a berrar.

QUADRO III

Anita, uma moça mais fina. Peter Hell, moço com buquê de fores.
Quarto de dormir de Anita. Ela está diante do espelho e termina
sua toalete. Enquanto se maquila, Peter Hell atravessa a
soleira da porta com um grande e ridículo buquê
de flores. Ela o vê pelo espelho,
mas não se volta.

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ANITA - Agora você vem?

PETER - Onde estão os seus pais? Não me leve a mal.

ANITA - Ninguém em casa. Vou sair.

PETER - Há muito sinto o desejo de dizer a você o quanto a amo. Infelizmente

minha língua não é boa de conversa. Em compensação, ofereço a você uma
parte de minha pessoa que é mais bem dotada. (Ele lhe entrega as flores.)
Nisso eu ponho minha mão. Tenho dificuldade para me expressar em grandes
palavras. Mas, acredite-me, falo de coração. Você me entende. Você é a única
pessoa que me entende. Tenho a sensação de que sempre me entenderá.
Também a entendo. Quando se admira alguém há três anos, pode-se dizer que
o entende.

ANITA - O que é que você tem hoje? Em geral, é tão confiável.

PETER - Está vendo, e eu quero que você possa para sempre confiar em mim.
Sinto a necessidade de me declarar hoje. Um dia é preciso desabafar. Não
fique zangada, Anita, mas hoje vim pedir sua mão. Você me entende? Me
entende completamente?

ANITA - Por que não?

PETER - Eu sabia. Você, você, você. Adoro você, acredite, eu adoro sua pureza.
Você acredita em mim? Você é única moça entre as suas amigas. Não me
entenda mal. Não me entenda mal, Anita. E não gostaria de me sujar. Meus
filhos deverão ser os meus filhos. Eu trabalho, gosto de trabalhar, mas
preciso saber para que trabalho. Preciso poder acreditar que trabalho para
meu próprio sangue, limpeza, houvesse mais limpeza, e o mundo estaria
salvo. É certo que tive sorte. Não posso ser injusto. A primeira mulher com
que topei foi você. A sorte quis que eu encontrasse em você uma moça, uma
garota pura, Anita.

ANITA - É o meu modo natural.

PETER - Justamente, mas por que é esse o seu natural? Poderia também não ser o
seu natural. Por isso a amo de verdade, porque virgindade é o seu natural. O
que eu teria feito por exemplo, se o oposto fosse o seu natural? Eu teria me
matado hoje mesmo. Você me entende? Você me entende. Veja só, agradeço a
Deus por você ter vindo ao mundo assim. Imagine, por exemplo, eu lhe peço,
imagine o seguinte, não é difícil imaginar, é só pensar em suas amigas, que

20
 eu, perdoe-me, considero moças muito indecentes. Não fique com raiva.
Imagine só se você fosse também assim. Não quero pronunciar a palavra em
relação a você, mas imagine só se você fosse como suas amigas.

ANITA - Isso eu não consigo nem imaginar.

PETER - Viu! O que foi que eu disse. Você é mesmo pura, pureza não se adquire.
A pessoa vem com ela ao mundo. Essa pureza não tem nada a ver com
sabonete.

ANITA - Também tenho sabonete.

PETER – Desculpe-me, você me interrompeu. Não fique zangada comigo. A noite

passada fiquei muito tempo acordado. Não conseguia pegar no sono. Aí
apareceu por encanto em minha alma sua imagem. De repente, não sei como,
você estava lá, você mesma. Posso lhe assegurar que nenhuma mulher
poderia se interpor entre nós. Você que é a primeira, a primeira amada minha,
a primeira é você, de todas, apareceu e conversamos um com o outro.

ANITA - Sobre o quê?

PETER - Você disse: sou tão feliz! Aí me levantei, tomei-a em meus braços e
disse: sou ainda mais feliz! Acredite. Você disse: eu o entendo. Eu a beijei e
sussurrei bem baixinho em seu ouvido: “Mãe de meus filhos”.

ANITA - Não tenho nenhum.

PETER – Desculpe-me, você me interrompeu. Eu a beijei e sussurrei bem

baixinho em seu ouvido: “Mãe de meus filhos”. Aí vi que você corava. Tenho
que lhe dizer a verdade! Eu a tinha posto à prova. Queria ver se você corava.
Se não corasse, pensei comigo mesmo, então eu devia ter cuidado, então
devia desconfiar de você, você me entende, não fique brava, mas nem todos
no mundo são tolos, e de tolo não tenho nada. Você entende agora o sentido
de minha prova? Na verdade tenho que agradecer à minha insônia, pois se
tivesse adormecido imediatamente eu nunca a teria invocado e nunca, nunca,
nunca você teria corado.

ANITA - O que você quer mais?

PETER - Quero lhe agradecer. Hoje estou aqui para lhe agradecer por ter corado.
Você me incutiu confiança em minha família, em meus filhos, em meus
herdeiros. Nestes tempos. Meus filhos são meus herdeiros. Minha vida
ganhou um sentido. O que eu faria sem você? Não posso viver sem você.
Diga se me ama.

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ANITA - Sim, sim.

PETER - Sempre vai me amar? Você pode responder por você? Você também não
é mais do que um ser humano. Afinal, seria possível imaginar o caso - não
me tenha raiva, você me entende, é apenas uma suposição - de um dia outro
homem surgir em sua vida. Um certo encantamento, uma impressão mágica,
algo misterioso a atrai para ele, com força irresistível. Contra o amor
ninguém consegue lutar. Bem vê, você pode ver isto em nós mesmos.
Poderíamos nos defender de nossa paixão, seria em vão.

ANITA - Acredito.

PETER - Você acredita em mim? Como a entendo! Você me entende. Pudesse eu

lhe provar o quanto confio em você! Você sabe, gostaria de ter a chance de
lhe provar direitinho o quanto confio em você.

ANITA - Preciso ir agora. Fui convidada a ir ao apartamento de cima.

PETER - Esperarei por você aqui. Não me leve a mal.

ANITA - Vou demorar muito.

PETER- Esperarei assim mesmo. Você se lembra? Você se lembra?

ANITA - É melhor ir para casa.

PETER - Aqui estarei mais perto de você, pode crer, de você.

ANITA - Só volto às quatro.

PETER - Esperarei por você neste sofá. Sabe, este sofá. Está me entendendo bem?

ANITA - Por mim, pode esperar aqui.

PETER- Acredite em mim.

ANITA - Sim, sim. (Ela acabou de se maquilar e sai.)

QUADRO IV

Gretchen, mulher de negócios, Max, um homem.

Um salão. Dois sócios - uma senhora, um senhor, - estão

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 sentados em poltronas de couro um em frente ao outro,
fumando, negociando enérgica e
nervosamente. Ela não cede.

GRETCHEN - Não se esqueça do meu risco!

MAX - Risco? Não vejo nenhum risco.

GRETCHEN - O quê, será que não estou correndo nenhum risco?

MAX - Não, é seu jeito de falar. Você sempre tem jeitos de falar.

GRETCHEN - Estou pronta a provar isso - preto no branco.

MAX - Conheço esses malabarismos de cálculo. Isso também faço. Isso não é
nem de longe prova alguma.

GRETCHEN - Mais do que fazer o cálculo meu risco não consigo.

MAX - Calcule, calcule!

GRETCHEN - Se não quer ouvir...

MAX - Como não? Sou todo ouvidos.

GRETCHEN - Por favor, conte junto. Trinta mil o carro, ele vale mais, eu o avalio
apenas em trinta mil. O que tenho a receber dos Gresenfelder fica no ar,
cálculo no mínimo vinte e quatro mil, isso perfaz, suma sumarum, cinqüenta
e quatro mil. Os seis mil e setecentos, sobre os quais já falamos, deixo
totalmente de lado, podemos nos entender sobre eles mais tarde. E isso não é
tudo. Aposto que o tio Berger vai sair do negócio, imaginemos que com isso
eu perca quarenta mil, ao todo a bagatela de noventa e quatro mil, não
contando os seis mil e setecentos, como disse. Junte a isso os juros de...

MAX - Sim, sim, está bem. E o que ganho com isso? Não vejo por que pagar em
dinheiro.

GRETCHEN - Não é preciso ser em dinheiro. Você tem crédito comigo, Max.

MAX - Bem, e no caso de eu reconsiderar a coisa, posso então voltar atrás?

GRETCHEN - Voltar atrás? Como assim voltar atrás? Não gosto disso.

23
MAX - Portanto você só quer na certeza.

GRETCHEN - Na certeza.

MAX - Se eu soubesse quanto a Gilz pede pela casa.

GRETCHEN - Pergunte a ela.

MAX - Deus me livre! Para que ela suba o preço?

GRETCHEN - Por que ela precisa do dinheiro?

MAX - Isto também me pergunto.

GRETCHEN - Ela precisa dele para alguma coisa. Isso é óbvio. Aproxime-se
dela. Diga que ela é idosa e sozinha, que todo mundo quer enganá-la, que
você a tem no coração, por morarem vinte anos no mesmo prédio. Depois
que ela lhe contar todas as suas histórias, você poderá fazer com ela o que
quiser. Poderá espremê-la apenas com a mão. Como é que ela é?

MAX - E sei eu? Nada sei de absolutamente certo. É esse o caso.

GRETCHEN - Pergunte ao porteiro.

MAX - Está morrendo.

GRETCHEN - Pergunte à mulher dele.

MAX - Agora não sei. É ela que está batendo as botas ou é ele?

GRETCHEN - Você quer se esquivar. Ambos não podem estar à morte. Pergunte à
parte sobrevivente! É a ela que você deve perguntar imediatamente!

MAX - Você não tem vergonha mesmo, Gretchen.

GRETCHEN - Como assim?

MAX - Com seus negócios você não tem vergonha. Se o preço do imóvel não
subir, como você diz, sua audácia é uma pouca vergonha, Gretchen.

GRETCHEN - Nesse caso eu perco. Não esqueça meu risco. Talvez esteja
exigindo muito de você, Max.

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MAX - Isso depende.

GRETCHEN - Eu lhe disse por que o preço do imóvel, aqui, tem de subir
efetivamente. Minha confiança em você, você mesmo pode ver. Você poderia
guardar a dica para si mesmo.

MAX - E eu lhe disse que a Gilz quer se livrar secretamente de sua casa, já o sei
há muito, desde que ficou velha. Será que precisaria ter dito isso a você?

GRETCHEN - E se tivesse? De onde teria tirado sozinho o dinheiro?

MAX - Qual a porcentagem que você exige?

GRETCHEN - De você, cinco.

MAX - Isso é razoável.

GRETCHEN - Excepcionalmente, claro.

MAX - Entendo.

GRETCHEN - Veja só, e eu poderia, com a falta de dinheiro, ganhar o triplo. O

quádruplo, digo o triplo para que você não pense que estou me fazendo de
importante com você.

MAX - Não, o triplo.

GRETCHEN - É isso que estou dizendo.

MAX - Você disse o triplo, para não se fazer de importante. Se não quer se fazer
de importante, diga o dobro.

GRETCHEN - Veja, não quero aborrecê-lo.

MAX - Mas diga, Gretchen, fixo, cinco por cento?

GRETCHEN - Sim. É meu preço. De acordo?

MAX - Um momento.

GRETCHEN - Já fizemos tantos negócios juntos.

MAX - Será que não vai dar errado, Gretchen?

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GRETCHEN - Quem está falando de dar errado?

MAX - Só que não tenho nenhuma vontade.

GRETCHEN - Vontade não vem ao caso. Você já vai ficar com vontade.

MAX - Não acredito.

GRETCHEN - Preciso lhe dizer uma coisa, Max. Você não tem iniciativa.

MAX - Com você talvez.

GRETCHEN - Não, em geral, ouço isso em toda parte.

MAX - Não sei.

GRETCHEN - Controle-se!

MAX - Controlar-me! Controlar-me!

GRETCHEN - Coragem, meu caro. Um pouco de coragem.

MAX - Falar é fácil.

GRETCHEN - Para isso é preciso tanta coragem?

MAX - Não sei.

GRETCHEN - Pense, que já passou!

MAX - Sim, como então?

GRETCHEN - Aí você esquece seu medo. Afinal você é um homem.

MAX - Está bem.

GRETCHEN - Sim?

MAX - Dispa-se!

GRETCHEN - Para todo o sempre, amém.

26
 QUADRO V

Franz Josef Kokosch, porteiro da casa, sua mulher

moribunda, Pepi sua filha idiota.

Um cômodo bem estreito, que serve ao mesmo tempo de cozinha

e quarto. Na cama cambaleante jaz uma senhora bem idosa.
Parece uma caveira e agoniza. Parcas madeixas de
cabelo branco jazem sem vida no travesseiro. Junto
dela, nas com o rosto voltado para os pés da
cama, está sentado o velho porteiro Kokosch. Tem
uma barba à la Franz Josef e lê em voz alta a Bíblia. A
filha adulta Pepi, uma moça de trinta anos, de rosto
gordo, vermelho, estúpido, dá voltas, sem parar, rindo,
pelo quarto. Esbarra em todos os objetos, inclusive
na cama e na cadeira do seu pai. No entanto,
ela não muda de expressão; seu rosto
permanece distorcido num riso.

KOKOSCH - Mas os filisteus o prenderam e lhe arrancaram os olhos e o

conduziram até Gaza e o acorrentaram com duas correntes de ferro, e ele
precisou ficar moendo, na prisão. Mas os cabelos de sua cabeça começaram a
crescer de novo, lá onde estavam raspados. Eis, porém, que os príncipes
filisteus se reuniram, para oferecer um grande sacrifício a seu deus Dagon e
se alegrar, e disseram - nosso deus nos pôs nas mãos nosso inimigo Sansão.
Igualmente, quando o povo o viu, louvou o seu deus, pois dizia: nosso deus
nos pôs nas mãos nosso inimigo, aquele que devastava nossa terra e matava
muitos de nós. Como seu coração se alegrava, diziam:

ANCIÃ - Ei, você!

KOKOSCH - Chamem Sansão, para que ele brinque diante de nós. Aí eles
buscaram Sansão na prisão, e ele brincou diante deles, e o colocaram entre os
pilares. (Ouve-se uma música dançante vinda do andar de cima.) Mas
Sansão disse ao jovem que o trazia pela mão.

ANCIÃ - Ei, homem!

KOKOSCH - Deixe-me, tocar os pilares sobre os quais a casa repousa, para que
me apóie neles. A casa porém estava cheia de homens e mulheres.

ANCIÃ - Ei, homem! Preciso...

27
KOKOSCH - E todos os príncipes filisteus estavam lá e em cima do telhado havia
cerca de três mil homens e mulheres, que viam como Sansão brincava. Mas
Sansão clamou ao Senhor e disse:

ANCIÃ - Ei, homem! Preciso lhe dizer algo.

KOKOSCH - Senhor, Senhor, lembre-se de mim e me fortaleça, ó Deus, só esta

vez, para que eu me vingue dos filisteus só por meus dois olhos!

ANCIÃ - Preciso lhe dizer uma coisa. Ei!

A música dançante fica mais alta.

KOKOSCH - E espalmando as mãos nos dois pilares centrais, sobre os quais o

templo repousava, ele se apoiou neles.

ANCIÃ - Preciso...

KOKOSCH - Em um com a mão direita e no outro com a esquerda. (Pepi esbarra

no pai. A Bíblia cai no chão. Kokosch repreende a filha.) Em um com a mão
direita e no outro com a esquerda. Por que está rindo, se sua mãe está à
morte, em um com a mão direita e no outro com a esquerda. Não ria, estou
dizendo, em um com a mão direita e no outro. Você não está vendo, sua mãe
está morrendo. E no outro com a esquerda. Agora pare de rir, estou dizendo,
em um com a mão direita. Não acho o livro.

ANCIÃ - Homem, preciso ainda dizer algo.

KOKOSCH - E no outro com a mão direita e no outro com a esquerda; jogar tudo
você pode, esparramar tudo, isso você pode, mas encontrar não pode. No
outro com a mão esquerda e no outro com a direita. Se eu vejo você rir mais
uma vez, então sua própria mãe morre.

ANCIÃ - Preciso... Eu digo.

KOKOSCH - Ponho você para fora. O Senhor nos castigou com uma filha
degenerada. No outro com a esquerda. Agora achei. Sempre a música. E
disse:

ANCIÃ - Ouça o que tenho a dizer, homem.

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KOKOSCH - E disse: Que eu morra com os filisteus! E se inclinou fortemente.
Então o templo caiu sobre os príncipes e todo o povo que estava dentro, de
forma que foram mais mortos que fez em sua morte do que os que causou em
toda a sua vida. (A música dançante ressoa.) Pepi, agora você vai até os
Segenreich e diz que estou pedindo para abaixar o som. Estou pedindo para
abaixar a música alta. No que diz respeito ao casamento, não quero ofender
ninguém. Você ouviu, Pepi? Agora você vai até os Segenreich e diz que estou
pedindo, que não posso orar com a música! Sua mãe está morrendo. Se eles
não acreditam, que venham ver. Não consigo orar com essa música! Você
ouviu, Pepi?

A filha sai correndo.

ANCIÃ - Ei, homem, preciso dizer-lhe algo.

KOKOSCH - Então desceram seus irmãos...

ANCIÃ (choramingando alto) - Ele não me deixa falar. Ele não me deixa falar.

KOKOSCH - E toda a casa de seu pai e o pegaram e subiram para o enterrar.

O CASAMENTO

Do teto do salão de festas oval pende uma incrível aranha de

cristal. Três amplas janelas, enfileiradas, dão para a rua.
Uma mesa diante delas jaz abandonada e com pratos
quase vazios. À direita e à esquerda, portas abertas.
Uma música ora barulhenta, ora agradável chega
de um aposento ao lado. Os convidados, distribuídos
em pequenos grupos, estão à vontade.

Segenreich, o pai da noiva, Johanna, a mãe da noiva,

diretor Schön, um amigo.

SEGENREICH - Sou o pai!

SCHÖN - Será que isso é verdade?

JOHANNA - Posso jurar. Ele é o pai. O feliz pai.

SCHÖN - Isso qualquer mulher pode dizer.

JOHANNA - Pai, pai, o diretor Schön não acredita.

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SEGENREICH - A crença é uma bem-aventurança. Sou o pai. Continuarei sendo
o pai, podem vir centenas de genros. Estou dizendo, essa é minha carne e
meu sangue. Também construí a casa. Agora alguém vem contestar a
paternidade. Na festa de casamento é que sou mesmo o pai. Se não sou o pai
na festa de casamento, quando é que vou ser? Sempre fui o pai. Pus três no
mundo, eu, Karl Christian Segenreich em pessoa. Duas meninas, um menino,
que comecem a desfilar. Christa! Christa! Fique esperta quando seu pai a
chama! Christa! Christa! Ande logo!

JOHANNA - Deixe-a em paz! Em seu dia mais belo! Parece pálida, minha
bonequinha! Ah, se ela não fosse tão jovem! Não vai compreendê-lo. Será
que ela gosta tanto dele também? Ele é tão educado, que aspecto doce! Com
os olhos encaracolados e o cabelo leal! Gosto muito, muito dele. (Segenreich
vai buscá-la.) Eu o acho encantador, encantador e doce, como o fraque lhe
cai bem, como uma luva, e é esperto não afirma qualquer coisa, não queima a
boca, acho que é ainda mais esperto do que o meu marido.

SCHÖN - Mas bonito ele não é.

JOHANNA - Ser bonito é supérfluo. Você por acaso é bonito, Schön?

SCHÖN - Em compensação, é como eu me chamo.

JOHANNA - Não dou nada por nomes. Que ganho com nomes?

SCHÖN - Agora o noivo lhe agrada mais do que eu.

JOHANNA - É bem feito, e que modos são esses com a Zart? Não suporto a Zart.
Só faz dois anos que o marido está debaixo da terra e ela já está se
divertindo. Ela tem um amigo e na véspera do casamento de minha própria
filha ela vem aqui e se faz de coquete com o meu amigo.

SCHÖN - Será que eu disse que estava sendo só coquete?

JOHANNA - Então, tanto melhor! Está se dando tão bem assim com ela? Olhe-a
só, o varapau!

SCHÖN - Mas eu a conheço bem demais. Uma mimosa!

JOHANNA - Mimosa? Mimosa? Para que todo mundo toque nela! Disso também
sou capaz. Olhe só para ela, o varapau seco, eu teria vergonha de andar assim
no meio das pessoas. Por que ela não sai vestida de homem? Não tem seio,
nem quadril, nem panturrilha, não tem nada que tem uma mulher tem. Eu

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 tenho tudo. Por favor, você sabe e posso chamá-lo como testemunha! Tenho
tudo o que é próprio de uma mulher ou não tenho?

SCHÖN - Psiu, seu marido!

SEGENREICH - Eles não vêm. Marie, eu chamo. Não tem tempo. Karl! Ele não é
mais nenhum menino, diz o malandro, nenhum garoto, mas um maroto, não
é, mãe, e nós somos os pais e temos o nosso grande dia. Amanhã mesmo a
Christa vai nos dar netinhos, para nós dois, a família Segenreich vai florescer
para todo o sempre. Minha velha, quantos netos você imagina? Eu digo oito.

JOHANNA - Nove seria melhor.

SCHÖN - Ela nunca tem o suficiente.

SEGENREICH - Diretorzinho, cale a boca. De minha velha você não entende

nada.

SCHÖN - Já os conheço há doze anos.

SEGENREICH - Conhecer não vem ao caso. Do tempo você entende. Você sente
logo o cheiro do vento, de onde ele vem. Isso eu admito.

SCHÖN - Tenho um nariz.

SEGENREICH - Isso eu admito. A verdade eu não contesto. Tenho predileção

pela verdade e pela clareza, já de antes, era minha profissão. Minhas casas eu
construí todas bem firmes. Peço que comprove você mesmo. Isto é que são
paredes. Aí não vale nada um nariz, diante dessas paredes o vento caga nas
calças, e uma borrasca inteligente pede logo perdão. Sou assim. Vou
continuar assim. Sou o pai da noiva. Mas de mulheres você não entende
nada, caro amigo, isso eu provo a você, preto no branco, ou branco no preto,
como você preferir, não sou muito exato com as cores.

SCHÖN - Como vai provar isso?

JOHANNA - Com o Schön tenho sempre a sensação de que vamos descobrir algo
muito sujo sobre ele, algo nojento, nem posso imaginar o quanto, um caso
escuso ou algo assim.

SEGENREICH - Minha mulher não regula bem.

SCHÖN - Meu Deus do céu, os longos anos de serviço...

31
SEGENREICH - E a idade avançada e a figura colossal.

JOHANNA - Bem. Penso que você gosta disso.

SEGENREICH - Essa é boa! Você e a viúva Zart, vocês podem dizer isso. Vocês
não são ninguém. Um homem de verdade nem sequer cuspiria em vocês.

JOHANNA - Você não me ajuda, Schön?

SCHÖN - Como eu poderia ousar fazer isso? O senhor seu marido ia acreditar que
tenho experiência com a senhora. Ele deve saber por que fala assim. Pois
agora vocês estão casados há nem sei quanto...

AMBOS - Vinte e sete anos.

SCHÖN - Tanto assim? Meus respeitos aos dois, minhas senhorias, eu não
agüentaria isso.

SEGENREICH - O que você já agüenta! Você não entende nada de mulheres. E

agora vem a prova. Não agüento mais isso muito tempo, meu peito vai
explodir, por assim dizer. Vou lhe perguntar, Schön!

SCHÖN - E agora?

SEGENREICH - Dê-me sua palavra de honra!

SCHÖN - Palavra de honra? Bem, bem, o que é que você quer?

SEGENREICH - Palavra de honra! Examine seu coração! Bem fundo, bem fundo,
de preferência o porão, que está completamente escuro!

SCHÖN - Bem, pare com isso, já lhe digo o que quer saber, fale logo, você me
deixa nervoso.

SEGENREICH - Você tem filhos?

SCHÖN - Essa é boa, como posso ter filhos? Não sou casado.

SEGENREICH (ri ameaçador) - Bem, minha velha, pode ver por si mesma. Ele
nem sequer sabe que há filhos bastardos! Ele não sabe! Ele não sabe como se
faz filho! Ele não sabe, mulher, eu sufoco! Bata em minhas costas, Schön,
estou sem ar, você não sabe, estou me asfixiando, meu caro, me asfixiando,

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 você não sabe!

SCHÖN (batendo) - O que devo saber?

Johanna, Michel, o noivo.

JOHANNA - Vai ser sempre amoroso com ela, meu rapaz?

MICHEL - Ora, mamãe!

JOHANNA - Você acha que isso é óbvio. Você tem razão, meu rapaz.

MICHEL - Mas mãe!

JOHANNA - Você também sabe como se trata uma mocinha, meu rapaz. É preciso
ter muito, muitíssimo cuidado. Temo, temo que você não esteja amadurecido
o suficiente. Você não deve ferir minha filha, Michel, não a machuque, é a
minha filha mais velha, eu a gerei, eu a pus no mundo, não quero tê-la
concebido em vão. Você entende disso?

MICHEL - Mas mamãe!

JOHANNA - Você é um rapaz tão encantador, com os olhos destrambelhados e o

cabelo cândido. Como genro gosto muito de você. Será que você sabe a
quem agradece a Christa?

MICHEL - A você, mamãe.

JOHANNA - A mim, meu encanto, a mim, sua sogrinha de coração jovem e

formas pujantes. Formas eu tenho, com isso você tem de concordar, não é,
que eu tenho formas?

MICHEL - Mas mamãe!

JOHANNA - A Christa acha que você é bobo, o pai, acha que você ainda está
verde, aí eu disse, ele me agrada. Ele me agrada muito e basta. Sou a dona da
casa. Não sabia disso? Meu bichano pequenino que olhos destrambelhados
ele faz e que cabelo cândido ele tem! Mas você precisa mesmo ter cuidado
com a menina. Sabe como fazê-lo? Venha aqui que vou lhe explicar. Há
muito o que explicar!

33
 Johanna puxa Michel por uma porta à esquerda.
Nessa porta está Horch, um idealista,
conversando com a viúva Zart.

ZART - Mas ele pensou em mim, Horch.

HORCH - Isso é o mínimo que podia fazer. Ele tinha de pensar em você. Você
acha possível que ele não pensasse em você?

ZART - Isso não, mas...

HORCH - Você foi sua mulher seis anos seguidos, cuidou dele e suportou
calmamente os maus modos da idade.

ZART - Ele era tão ciumento!

HORCH - Você lhe sacrificou sua juventude. Você tem agora trinta anos, ou quase
trinta. Quantos anos de felicidade tem ainda pela frente? Dez ou quinze. Não
é muito.

ZART - Se ele soubesse, não teria sossego no túmulo. Não posso deixar de pensar
nisso. Ele também pensou em mim.

HORCH - Tanto melhor! Se ele pensou em você, esse velho sovina e egoísta,
como você poderia deixar de pensar em si mesma! Mas você se chama Zart e
é uma flor mimosa. Estremece só à menção de um toque.

ZART - Você me acha uma flor mimosa?

HORCH - Sim, acho. Uma que floresce especialmente tímida. Uma mimosa rara.

ZART - Todos dizem que sou mimosa.

HORCH - Isso torna mais do que uma obrigação deixá-la em paz. Não, você é que
deve agarrar os homens. Não é fácil agarrar os homens. É preciso ter
inteligência e todos os ataques partem da iniciativa da mulher.

ZART - Você me aconselha a arranjar um namorado?

HORCH - Me admira que você ainda não tenha arrumado. Você está só há dois
anos.

ZART - Talvez eu já tenha alguém que é um pouco isto, Horch.

34
HORCH - Isso muda, naturalmente, tudo. Eu não sabia.

ZART - Talvez tenha sabido.

HORCH - Imaginado. Ele é simpático?

ZART - Muito. Ele é sensato. Pode-se falar com ele sobre todas as coisas. Ele se
parece com você.

HORCH - Falar! Acho que deveria levá-lo mais ou menos a sério.

ZART - Você acha? Acha mesmo?

HORCH - Sim. Vou ficar feliz se você escolher alguém que se pareça comigo.

ZART - Você sempre me entende mal, Horch. Você é um idealista.

HORCH - E você, uma mimosa, minha senhora. Contanto que fiquemos longe um
do outro, combinamos extraordinariamente bem.

Christa, a noiva, doutor Bock, médico da

família, octogenário.

CHRISTA - Não posso deixar de rir!

BOCK - Por que, filhinha?

CHRISTA - Lá embaixo está o cadáver, e eu estou me casando aqui!

BOCK - O cadáver? Que cadáver?

CHRISTA - A porteira está justamente agora morrendo aqui embaixo.

BOCK - O quê, justo agora tem de morrer?

CHRISTA - E isso não é engraçado? Acho isso terrivelmente engraçado.

BOCK - Eu não diria engraçado.

CHRISTA - O que diria então, tio Bock? Você usa expressões tão boas!

BOCK - Chinês.

35
CHRISTA - Chinês? Logo chinês?

BOCK - Sim! Não se sabe por que ela está morrendo. Nem por que você está se
casando.

CHRISTA - Estou me casando porque quero sair de casa. Não posso receber
decentemente meus amigos. Você conhece minha mãe.

BOCK - Está se esquecendo de mim?

CHRISTA - Como assim, tio Bock, você vai me visitar em minha nova casa.

BOCK – Não vai dar certo. As pessoas... Você vai ver. Tenho experiência.

CHRISTA – O quê, tudo dá certo. Você vem à minha casa, por exemplo, com o
Rosig, o fabricante de caixões, você o conhece, lá está ele.

BOCK - Se o conheço! Sua mulher...

CHRISTA - Vou me queixar de algumas dores. Enquanto o Rosig conversa sobre

negócios com meu marido, você aproveita a oportunidade e me examina, vê
como meu casamento está me saindo etc. Você é nosso velho médico de
família, tiozinho. Você é parte dela. Gosto ainda mais de você do que de
Schön. O que eu mais gostaria era ter o Horch para isso, mas ele é tão difícil!

BOCK - Você quer o Horch? Vou ajudá-la. É fácil fazer a cabeça dele. Ataque-o
calmamente, mas diga-lhe, ao mesmo tempo, que ele é um idealista. Ele
deixa fazer tudo com ele. Só não se pode falar no assunto, só de ideais. Ele é
culto, é o único homem culto que conheci em toda a minha vida, isso quer
dizer algo.

A música, que no início desta cena era delicada e

suave, parou por completo.

CHRISTA - Estou terrivelmente curiosa a respeito dele. A Monika e a Zart vivem

dando em cima dele.

Ouve-se o bebê do apartamento de cima berrar.

BOCK - Seu bebê já está berrando.

CHRISTA - Obrigada, tio Bock.

36
BOCK - Ou a pequena já tem um, a sua irmã?

CHRISTA - Mas esse é o chorão dos Thut de cima.

BOCK - Eu sei. Estive ontem lá. A criança vai morrer.

CHRISTA - Espero que sim. Berra dia e noite. Eu vou me embora. Mas minha
pobre mãe não consegue dormir.

BOCK - É isso aí. A criança dorme muito pouco. Eu disse à mulher do professor,
Leni é o nome dela, ela não vale nada, ele a chama de Magdalena, se pelo
menos tivesse o cabelo da Magdalena, valeria um pouco, eu disse à
Magdalena que aquilo é penitência, não é uma arte, se eu fosse mulher e
tivesse aquela aparência, também faria penitência, logo com isso se casa um
professor, eu disse a ela, coloque o quarto no lugar onde estava antes, o pobre
miserável dorme pouco demais, no apartamento vizinho há um papagaio.

CHRISTA - Sim, o papagaio da velha Gilz.

BOCK - Um papagaio totalmente louco, sempre quando venho ele fica gritando
através da parede: casa, casa, casa. Poderia acreditar que ele pensava na casa
velha e em mim, mas não é, a penitente Magdalena diz que ele grita duas
dúzias de vezes durante a noite, tira o seu filhinho do sono necessário. Mude
o quarto, disse eu, meu marido não deixa, disse ela. Envenene-o, disse eu.
Daí aquele sapo ficou verde como o papagaio, você deveria ter visto a cara
que fez, tão assustada, pôs o dedo na boca, olhou em torno para ver se
alguém a ouvia, com cara suplicante fez psiu, psiu, talvez imaginasse que eu
queria que ela envenenasse o marido. Ou achou que eu queria conquistá-la,
tão velho assim por ora também não sou, tenho outras que é preciso aturar,
quando se é tão jovem e nesta idade ainda se faz visitas!

CHRISTA - Agora pelo menos sei por que o nojentinho vive gritando. Não vou
arrumar nenhum filho, entendeu, tio Bock?

BOCK - Em mim você pode confiar. Minha mão é tão firme quanto o grito do
papagaio.

CHRISTA - O bicho é engraçadíssimo, é mesmo. Há anos, quando a velha Gilz

ainda saía de casa, ela o levava a todo lugar, empoleirado em seu ombro. A
cada quatro passos parava, enfiava o dedo em seu bico, puxava-o e esperava
até que ele gritasse. O que ele gritava? Casa, casa, casa, naturalmente. Agora
grita por conta própria. Ela o educou bem. Ela adora sua casa, você nem pode
imaginar quanto. E agora precisa deixá-la para a neta.

37
BOCK - Que neta?
Ouve-se no andar de baixo um rezar alto.

CHRISTA - Ela tem duas. Toni a visita sempre, quer a casa para si. Acha que vai
fazer a cabeça da velha, vindo noite após noite. A outra, a Rosa, essa nunca
vem. Ela também acha que vai ganhar a casa porque não tenta enrolar a
velha. Agora até eu estou curiosa para ver quem vai ganhar. O que você
acha?

BOCK - Eu a daria à mais jovem. O que é isso? Será que não estou ouvindo bem?
Ouço o tempo todo uma reza. Eu ouço realmente uma reza.

CHRISTA - É o porteiro, no andar de baixo. Está rezando há uma semana junto à

cama de sua mulher. Ele é supersticioso. Acredita que enquanto rezar ela
continuará com vida.

BOCK - Deve estar rouco.

CHRISTA - Por isso é que grita assim.

BOCK - Gostaria de saber por que ela está morrendo.

CHRISTA - Você pode ir curá-la!

BOCK - Deus me livre! Para que meu humor vá de vez para o diabo? Hoje tenho
um longo programa.

CHRISTA - Ele tem assistência médica. Mas não chama um médico. Ontem fiz
uma visita rápida à velha, sua aparência é até engraçada, parece uma caveira
que gostaria de dizer algo, ela quer dizer algo, mas ele não a deixa falar.
Quando ela estava viva ele já não a deixava falar, por que o faria justamente
agora, que já está meio morta. Todas as pessoas jovens do prédio vão dar
uma olhada. E agora o nosso mais novo ponto de encontro. Nós arreliamos o
Kokosch e lhe dizemos: Precisa chamar o médico imediatamente. Seu
comportamento é irresponsável, vamos dar parte à polícia! Aí ele fica furioso
e no fim explode toda vez - “Rezar é mais barato, meus senhores, rezar é
mais barato!” Ele se atrapalha todo, de tanto medo de parar de rezar e da
velha morrer à sua frente. Ele gosta mesmo muito dela.

BOCK - Bobagem. Por que não a deixa morrer?

CHRISTA - Com licença, com o preço dos enterros! E mais barato cuidar dela do
que enterrá-la. Vai arrastar isso o máximo possível.

38
BOCK - É ainda mais avarento do que eu. Deus do céu!

CHRISTA - Não, realmente, tio Bock, ele é muito mais sovina do que você. Sua
filha, a Pepi, é retardada. Ela teria onde aprender alguma coisa, numa
instituição especializada; lá talvez tivesse aprendido a falar, mas ele teria de
pagar alguma coisa, uma taxa, uma bagatela, mesmo para um porteiro. O que
faz o bom homem? Não a deixa aprender nada. É melhor ela casar, diz ele, já
há anos. Por que ela é tão boba e não agarra nenhum homem? E no entanto
todos daqui da casa já a tiveram. Tem uma sorte com homens, inacreditável,
não pega filho e não pode dar com a língua nos dentes. Os homens seriam
uns tolos, se não aproveitassem. Sabe de uma coisa, eu já a invejei muitas
vezes, apesar de ela ser apenas a filha do porteiro.

BOCK - É tão boa assim?

CHRISTA - Acho que sou melhor.

BOCK - Você acha! Você acha! Todo mundo se acha o melhor!

CHRISTA - Você também já me achou bem boa.

BOCK - Mas quando? Quando? Na época você tinha doze anos. Isso você está
esquecendo.

CHRISTA - E agora tenho vinte e um. A Pepi do porteiro tem trinta e dois.

BOCK - A idade não importa. A velha está morrendo, diz você. Talvez eu deva ver
o que a velha tem.

CHRISTA - Vá! Vá! Você pode usar o próprio quarto da moribunda.

BOCK - Vou mais tarde. Primeiro tenho que ver a Anita.

CHRISTA - Eu a convidei pensando em você.

BOCK - Posso ficar à vontade, ir passando a mão por baixo da mesa, assim?

CHRISTA - Mas é claro! Você pode, sem medo. Ela é minha amiga.

À grande mesa estão sentados Karl e Anita,

inquietos, um ao lado do outro.

KARL - No terceiro semestre de Medicina. E o mais extraordinário é que ninguém

me leva a sério.

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ANITA - Em que semestre?

KARL - No terceiro.

ANITA - Sim, sim.

KARL - Tenho portanto vinte anos.

ANITA - Tinha.

KARL - Há sete dias.

ANITA - Inacreditável!

KARL - Por que você diz agora inacreditável?

ANITA - Por favor.

KARL - Por que você diz inacreditável? Eu não aparento isso?

ANITA - É lógico que sim.

KARL - Não está sequer me ouvindo.

ANITA - Por favor.

KARL - Por que fica olhando para outro lado?

ANITA - Porque preciso.

KARL - Preparei uma brincadeira capital. A luz vai se apagar, de repente e então
vou beijá-la. Você ouviu?

ANITA - Sim, por quê?

KARL - Por que o quê?

ANITA - A luz vai se apagar, você disse.

KARL - Sim, sim.

ANITA - Para que eu ganhe um beijo?

40
KARL - Sim. Não fale tão alto, senão alguém pode ouvir e atentar para o fato.

ANITA - Sim, e daí?

KARL - Não prefere que seja eu que a beije?

ANITA (berrando) - Ele toma liberdades! Ele toma liberdades!

KARL (levanta-se de um salto) - Ele, quem? Não é verdade. Não fiz nada! (Nisso
surge o velho Bock.) Ah, sim, o velho Bock!

Monika, a mulher do farmacêutico Gall, Horch.

MONIKA - Você é um idealista, Horch.

HORCH - Tenho orgulho disso, minha cara.

MONIKA - E é justamente disso que gosto em você. Mas dificilmente vai

encontrar uma mulher que entenda seu idealismo.

HORCH - Você acabou de dizer que gosta disso.

MONIKA - Devo ser também a única. Já fiz muita coisa na vida. Não sou uma
mulher comum. Por isso o entendo.

HORCH - Na verdade também nunca se saiu mal.

MONIKA - Pecuniariamente, não. Mas isso não importa.

HORCH - Acho que é justamente isso que importa.

MONIKA - Ao contrário. Não seria supérfluo provar isso a um idealista?

HORCH - Sua boa opinião a meu respeito me atrapalha em minha liberdade de

discussão.

MONIKA - Você devia acatar esse obstáculo.

HORCH - Sim, e por quê?

MONIKA - Por que você é inteligente o suficiente para lutar com menos
liberdade.

HORCH - Você me superestima. Por favor!

41
MONIKA - Olhe só meu marido. Lá está ele, conversando com o dono da casa.

HORCH - Eu o acho ridículo. Se pelo menos não fosse farmacêutico. É o homem

mais magro que já vi. Farmacêuticos em geral têm uma aparência
tranqüilizadora. Talvez tenha tuberculose.

MONIKA - Acertou. Sofre disso há anos. Mas não morre, nunca morrerá. Não
pode morrer. Com certeza vou morrer antes.

HORCH - Mas, minha cara. Ele deve ser uns vinte anos mais velho!

MONIKA - Isso tem pouco a dizer. Depende da resistência física. Se sobreviveu a

essa doença, também sobreviverá a mim.

HORCH - Talvez ele nem esteja doente. Talvez se esforce demais.

MONIKA - Ao contrário. Não temos nada a ver um com o outro.

HORCH - É sério, minha cara?

MONIKA - Seriíssimo.

HORCH - Prefiro pensar o inverso. Tenho algum conhecimento da natureza

humana. Mas confesso que aqui falhei.

MONIKA - Portanto você superestimou minha felicidade conjugal. Tenho o

direito de fazer o que quero. Isso lhe está claro?

HORCH - Sim. Resta saber o que você haveria de querer.

MONIKA - Você não sabe como pensa uma mulher.

HORCH - Prefiro ouvi-lo de você.

MONIKA - É assim que pensa: uma mulher quer um homem alto, forte e
principalmente potente.

HORCH - Você é sábia, minha cara. Pois procure! E acabará esbarrando em

homens assim.

MONIKA - Você acha mesmo? Você é um grande idealista, Horch, um idealista

muito grande!

42
 Christa, Anita.

ANITA - Onde está o belo Max?

CHRISTA - Eu o convidei.

ANITA - Onde está ele?

CHRISTA - Não veio.

ANITA - Será que não está em seu apartamento? Vou buscá-lo.

CHRISTA - Pediu desculpas por não poder vir. Tem um encontro decisivo.

ANITA - Com quem?

CHRISTA - Com essa tal de Gretchen. Ela tem muito dinheiro.

ANITA - Ela é esperta?

CHRISTA - Tremendamente esperta. Certamente vai persuadi-lo. Temo que ainda

hoje.

ANITA - Isso não é difícil. Com tanto dinheiro, eu já o teria agarrado há muito.

CHRISTA - Você acha?

ANulA - Sei lá, fiquei noiva.

CHRISTA - Felicidades! Quando?

ANITA - Há vinte minutos.

CHRISTA - De quem?

ANITA - Do Peter Hell.

CHRISTA - Aquele tonto! Você não tinha necessidade disso.

ANITA - Gosto mais dele do que do seu Michel.

CHRISTA - Meu Michel é um joão-ninguém. Mas você podia ter pego o Karl.

ANITA - Ele é muito verde para mim.

43
CHRISTA - Precisa educá-lo.

ANITA - Sabe, ele fala em beijos!

CHRISTA - Temos pouquíssimos homens aqui, hoje.

ANITA - Também acho.

CHRISTA - Por que não trouxe o Peter?

ANITA - Nem pergunte.

CHRISTA - Por causa de minha mãe?

ANITA - Também por causa de sua irmã.

CHRISTA - Você se engana, ambas cismaram com meu marido.

Farmacêutico Gall, fabricante de caixões Rosig.

GALL - Onde está sua mulher hoje?

ROSIG - Deixei-a em casa. Trancada. O que faz melhor é dormir, a velha porca.

GALL - A minha está lá.

ROSIG - Com o mocinho? Parabéns! E você aceita!

GALL - Ele a faz feliz.

ROSIG - Que lábia tem sua mulher! Se fosse a minha, dava uns tapas no traseiro e
mandava calar a boca, entendeu?

GALL - Assim ela dá sossego.

ROSIG - Você não precisa fazer nada com ela? Nada mesmo? Não é forçado?

GALL - Ela renuncia a isso.

ROSIG - Estupendo, homem! Essa, sim, seria uma porca para mim! A minha é
uma rameira. Tentou melhorar, mas é uma rameira. Aos sessenta ainda não
sossegou. Não está satisfeita, ganho toda e qualquer aposta, aposto o que
quiser. Agora está com cinqüenta e quatro, quando fico três semanas sem

44
 procurá-la ela chora como um arco-íris. Não chore, velha porca, digo eu,
tempi passati, não dá mais, o que quer ainda? Agora tenho você há vinte e
três anos, dedicado e fiel, o que você quer mais? Não posso ficar em cima de
você, como um velho cocheiro. Hoje ela começou de novo. Faz apenas
dezenove dias, e ela voltou à carga. A velha porca me diz na cara que não a
amo, eu não a amo. Bem, digo a ela, estas são notícias frescas. Você recebe
toda manhã, quando saio, um beijo; em 19 dias, são 19 beijos, à noite, depois
do jantar, um tapa no traseiro; em 19 dias, são 19 tapas no traseiro. Summa
summarum: 19 beijos e 19 tapas no traseiro, o resto é problema meu, e quem
quiser mais, não receberá nada, isso é bolchevismo, ela arranca da pessoa até
a última gota, onde você a toca parece um purê. Que vergonha, diabos. Para
castigá-la, hoje a tranquei em casa.

GALL - Eu, hein? Isso não é para mim.

ROSIG - A sua é excelente.

GALL - Mais ou menos.

ROSIG - Permita-me, nem trinta e cinco anos! Nem trinta e cinco e você não
precisa fazer nada. Ela me impressiona. Como ela é assim?

GALL -Não sei mais.

ROSIG - Ela está firme.

GALL - Belisque-a, aí você fica sabendo.

ROSIG - Você me permite isso, com sua mulher!

GALL - Sim.

ROSIG - Você me permite, é uma proposta a serio.

GALL - Hoje mesmo.

ROSIG - Hurra, hurra, hurra, vamos tirá-la do jovem.

GALL - Tente.

ROSIG - Eles se conheceram...

GALL - Hoje. (O velho Bock junta-se a eles.)

45
BOCK - Não é de admirar, que ele nunca a tenha...

ROSIG - Lá vem o escutador de parede.

BOCK- O que é que ele escuta? Sua própria vergonha! (Apontando para Gall.)

GALL - Nem todo mundo é um bode. Nem todo mundo pode ser um bode. Deve
haver também homens decentes.

BOCK - Prefiro ser indecente.

ROSIG - Vocês atiram muito longe, meus senhores. O homem mais lascivo é o
homem mais descente. O sêmen do homem deve fluir sobre todas as coisas,
isso os velhos gregos já diziam.

BOCK - Germinar. Isso me dá muito o que fazer.

GALL - Isso dá prisão.

ROSIG - O que mais dá, senhores, é fazer germinar! Germinar ou fluir ou atirar.
Vou trabalhar.

GALL - Por favor!

ROSIG - Passar bem, camaradas, a cavalo, a cavalo! (Parte)

BOCK - Ele consegue alguma coisa?

GALL - Mais do que nós.

BOCK - Nós? Nós? Gostaria de pedir que me excluísse.

GALL - Você já tem setenta e nove anos.

BOCK - Sou velho, mas ainda sou jovem.

GALL - É fácil dizer isso.

BOCK - Com certeza eu me sinto mais jovem do que você, com toda a certeza.

GALL - Se você está tão certo.

BOCK - Isso é uma ofensa. Vou prová-lo!

GALL - Pode tentar a sorte.

46
BOCK - Imediatamente. Com quem, então?

GALL - Com minha mulher.

BOCK - Será que devo? Quando digo que estou pronto, não sou de brincadeira.
Tenho um ímpeto de juventude dentro de mim. Minhas pacientes estão
entusiasmadas. Não preciso de álcool. Sinto-me como se tivesse quarenta
anos. Vou conquistar sua mulher! Vou conquistá-la!

GALL - Sim, mas quando, quando?

BOCK - Ainda hoje! Ainda hoje!

GALL - Imediatamente.

BOCK - Hoje. Aqui. Neste lugar. Um momento, por favor. (Um terrível acesso de
tosse sacode os restos de seu corpo.)

Segenreich, Rosig.

SEGENREICH - Quantas vezes ficamos bêbados esta semana, Rosig?

ROSIG - Uma única vez. É uma vida miserável. Preciso enterrar minha velha.

SEGENREICH - Você também não fala de outra coisa que não seja de sua mulher.
Hoje é um dia para os jovens. Hoje você não deve me ofender. Você deve
beber. Isso sim. E quando estiver totalmente bêbado pode ir para casa, para
sua velha. Antes disso não permito. Quero dizer-lhe uma coisa. Você tem que
beber porque não pode me ofender. E por que não pode me ofender? Não
pode me ofender porque eu construí esta casa. Sou o pai da noiva. Beba à
saúde da noiva, viva a noiva, salve a noiva, três vezes hurra! A noiva, minha
filha, eu, o pai. Os três eu pus no mundo. Hein, eles deram certo! Que se
atrevam a copiá-los! Fabricação Segenreich. Prevenida contra imitações.
Legalmente protegida, patente registrada. E assim continuará, eternamente.
Tenho amor, tenho grande amor por meus filhos. No dia do casamento,
minha filha ficará maior de idade.

ROSIG - Mas você fala como um poste pintado de vermelho. Faz tempo que sua
filha é maior de idade. O álcool tagarela em você como um bêbado. Hoje
você tomou um banho de vermelho. Quer saber qual é a sua aparência? Você
parece um turco pai de noiva, porque o fizeram de palerma. Não tenho
tempo, estou de olho na Monika Gall.

47
SEGENREICH - Sim, vá embora, faça um caixão e deite-se com ela dentro dele e
deixe-se enterrar com ela. Sua mulher, deixe-a em casa. Por mim faça o que
quiser. Mas você precisa beber, beber, entendeu? Eu sou o pai da noiva.

ROSIG - Você não me entende, irmão. Você não sabe o que quer dizer: ser um
homem.

SEGENREICH - Sei.

ROSIG - Não sabe.

SEGENREICH - Sei.

ROSIG - Não sabe.

SEGENREICH - E quem construiu a casa?

ROSIG - Você!

SEGENREICH - E quem é o pai da noiva?

ROSIG - Você!

SEGENREICH - Isso você admite, irmão do peito, caixão de rosas, rosa de

caixão.

ROSIG - Isso eu admito e ainda dou a minha bênção.

SEGENREICH - Então você está arruinado. Você mesmo se arruinou. Eu construí

esta casa, portanto, sou um homem.

ROSIG - Mas não como eu.

SEGENREICH - O que você quer dizer agora?

ROSIG - É melhor cuidar de sua porca.

SEGENREICH - Rosa do coração, rosa da virtude, você é mesmo um tolo. Estou

casado com ela há vinte e sete anos e nada aconteceu. Absolutamente nada. E
agora devo começar a vigiá-la? Sou todo confiança, sou todo fé, pois a fé
salva. Assim sou eu. Assim continuarei sendo. O mundo acabaria, antes que
minha velha me fosse infiel.

ROSIG - Por mim! Nunca a tive. Em compensação, estou interessado na Gall.

48
SEGENREICH - Vá embora, seu derrotado. Para o caixão, vocês dois! Não
preciso de nenhuma Gall. Tenho meus filhos. Eles se atirariam no fogo por
mim. Christa! Marie! Karl! Sentido, quando o pai chama! Christa! Marie! Karl!

CHRISTA (de fora) - O que quer o velho paspalhão?

MARIE (de dentro) - Deixe-me em paz.

KARL - E o melhor é que nem sequer me levam a sério.

Rosig, Monika, Bock.

MONIKA - Vocês me importunam, meus senhores!

ROSIG - O senhor seu marido não tem nada contra. Nada contra.

BOCK - Isso eu não diria. A coisa depende.

MONIKA - Meu marido não manda em mim. Sou maior de idade.

BOCK - Desconfiamos de sua maioridade, mocinha.

ROSIG - Você não tem mais tataravô? Aqui está um.

MONIKA - Valorizo velhos senhores, por sua experiência.

ROSIG - Não sou mais tão jovem. Não sou mais tão jovem.

BOCK - No máximo tem 55 anos. Sou uns 24 anos mais velho.

MONIKA - Ambos estão bem conservados.

BOCK - Em comparação com o senhor seu marido, sim.

ROSIG - Vejam só, está ofendendo nosso amigo Gall, isso não vamos permitir.

MONIKA - Você chama meu marido de amigo? E não se envergonha?

ROSIG - Ele permitiu.

BOCK - E me atiçou.

49
MONIKA - Vocês chamam essa odiosa estaca oca de amigo? Esperava mais de
vocês, meus senhores!

BOCK - Não me entendo nunca com ele. É um egoísta.

ROSIG - Não há em todo o mundo um palerma como o Gall. Não condescende

nada a ninguém.

MONIKA - Também acho.

ROSIG - O homem não a entende de jeito algum. Uma mulher tão inteira como
você.

BOCK - É velho demais.

MONIKA - Isso é o que pensa. Parece velho, mas não morre nunca.

BOCK - Vai morrer antes de mim, isso eu lhes digo. Sou médico.

ROSIG - Eu lhe mandarei o caixão grátis.

MONIKA - Obrigada, obrigada, meus senhores. Em promessas vocês são grandes.

ROSIG - Você toma posse da farmácia e continua a administrá-la no lugar de Gall,

nosso amigo morto.

BOCK - Nós três sempre trabalhamos em conjunto. Primeiro as pessoas

procuravam o Gall. Ele lhes dava na farmácia um pó, para que ficassem bem
doentes e as mandava para mim, quando não adiantava mais nada, então eu
as mandava de volta pra ele, para receberem mais pó, aí elas ficavam cada
vez mais doentes, eu ganhava, ele ganhava, e quando não dava para fazer
mais nada, elas morriam e o Rosig lhes fazia um caixão. Não pense, que faz
muito tempo que a fábrica de caixões do Rosig vai de vento em popa.
Sempre precisei mandar-lhe defuntos.

ROSIG - Essa é uma mentira deslavada dele. Não acreditem em nada que ele diz.
Ele me mandou em toda a minha práxis sumnta suminarum quinhentos
defuntos, com isso eu não seria o que sou, não teria engordado, teria morrido
de pedir esmolas, teria morrido de sede, não só de fome. Tenho muitos outros
fornecedores e relações. O próprio Gall já me arrumou muito mais. Mas com
os seus 79 anos ele ainda precisa andar por aí se vangloriando e pavoneando,
não preciso dele!

50
BOCK - Diga você mesma em quem acredita, mocinha. Acho imoral especular
com defuntos.

ROSIG - Isso é uma baixeza! O vovô aqui especula com porcaria. Faz filhos nas
mulheres, depois elas o procuram, ele faz uma raspagem, raspa seus próprios
filhos das mulheres e ainda cobra por isso. Ele especula com seus próprios
filhos.

MONIKA - Ele ainda pode ter filhos?

ROSIG - Ele? Produz por dia tantos filhos quantas são as pacientes em seu
consultório. Não é à toa que se chama Bock.

BOCK - E será que sei se são meus filhos?

MONIKA - E você já tem de fato setenta e nove anos?

BOCK - Setenta e nove e meio. Em compensação, ele começou como lavador de

defunto. Oito longos anos o Rosig foi lavador de defuntos.

ROSIG - Isso é mentira! Nunca fui lavador de defuntos!

BOCK - Eu juro, posso jurar, palavra de honra: o Rosig foi durante oito anos
lavador de defunto.

ROSIG - Isso não lhe interessa!

MONIKA - Então vocês acham, meus senhores, que posso administrar a

farmácia?

ROSIG - Pode tão bem quanto o Gall.

BOCK - Você emprega um auxiliar, nós a ajudamos.

MONIKA - Meu marido não tem muito mais de cinqüenta, mas é um fracote
incomum. Talvez morra de repente, de um ataque do coração.

BOCK - Isso não seria nada mau. Com a farmácia tão sortida.

ROSIG - Deixe que a aconselhemos.

BOCK - Quando ele se sentir mal, mande me buscar imediatamente. Conheço sua
constituição. Na primeira olhada, saberei que doença o matou.

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ROSIG - Senão você cai numa suspeita pesada.

Mariechen, Michel.

MARIECHEN - Michel, você é meu cunhado, não é?

MICHEL - Sim, irmã.

MARIECHEN - Por que me chama de irmã?

MICHEL - Você é a irmã de Christa.

MARIECHEN - Isso não tem importância. Está com raiva de mim por eu ser irmã
de Christa?

MICHEL - Mas Mariechen!

MARIECHEN - Acho que você está. Você não deve ter raiva. Você, sabe que, se
Christa não fosse minha irmã, nem sequer nos teríamos conhecido.

MICHEL - Agora nos conhecemos.

MARIECHEN - Seria engraçado, não é? Teríamos-nos conhecido em um baile, e

você me teria dito: “Senhorita, poderia acompanhá-la até sua casa?” E eu
teria respondido: “Sim, dê-me o braço, cavalheiro. Mas beijar só quando
estiver escuro, senão alguém pode nos ver.

MICHEL - Mas irmã!

MARIECHEN - O que há? Você pode me beijar porque agora somos parentes.
Parentes devem se beijar. Senão ficam bravos um com o outro. Não direi
nada a Christa.

MICHEL - Dizer? O quê?

MARIECHEN - Que você beijou mamãe. Não direi nada a ela. Você estava lá no
quarto de dormir. Você caiu em cima de mamãe, eu os segui. Eu vi. Não direi
nada a Christa. Mas você tem que me dar um beijo longo e apertado. Não,
três, não, dez, agora mesmo, então não direi nada a Christa. Ei, por que
minha mãe puxava você pelos cabelos? Também quero puxá-lo pelos
cabelos. Vi como ela o mordia. Também quero mordê-lo. Ei, por que não diz
nada?

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MICHEL - Estou tão cansado. E você só fala bobagem.

MARIECHEN - Ela o machucou? Ela o machucou, bem? Ela machuca todo

mundo, só papai que não. Ela o deixa em paz, porque não o suporta. Agora
você tem de me beijar. Você vai embora. Vou dizer a Christa!

MICHEL - Não posso beijá-la. Se sua mãe visse isso!

MARIECHEN - Mas ela pode beijá-lo, você é um canalha!

MICHEL - Christa está me chamando.

MARIECHEN - Você está ouvindo mal. Fique aqui, Michel.

MICHEL - Christa está me chamando.

MARIECHEN - Você viu, você é assim, um mentiroso. Se quiser saber, Christa

está na sala de espera com o senhor Horch, aquele que tem bico doce. Eu os
segui. Ouvi tudo. Ele vai visitá-la no novo apartamento, quando você não
estiver em casa. Você é um grande idealista, ela lhe disse, e ele respondeu: sim,
eu sou. Então começaram a se beijar, e eu fui correndo ver se você já tinha
saído do banheiro. Christa não virá, ela disse ao senhor Horch: você beija
rápido demais, beije mais lentamente, grande idealista, com certeza ela não
virá, eu sei. Você tem medo é de mamãe. Venha para trás da cortina! Aqui
mamãe não nos verá! Você precisa vir! Você tem que vir! Tem que me beijar!
Venha logo!

MICHEL - Não. Não.

Ela o puxa para trás da cortina. Depois de alguns minutos
ele foge dali, embaraçado.

MARIECHEN (corre atrás dele, na maior fúria) - Foram só quatro! Foram só

quatro! Você é um tratante! (Fecha os pequenos punhos e corre chorando de
um para outro. Esquiva-se de uns, esbarra em outros, pouco a pouco chama
a atenção de todos.)
- Tio Bock! Tio Bock!
BOCK - O que tem a menina? O que tem a menina?

MONIKA (zangada) - A pequena está querendo alguma coisa.

BOCK - Naturalmente deu uma batida. Agora chora como um aguaceiro. Também
não suporto, dar esbarrões. A gente fica pálido de susto.

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 Mariechen continua correndo e chorando.

KARL - Está choramingando de novo, a tonta.

ANITA - O que disse, Karl?

KARL - Minha irmã está choramingando de novo. Você sempre olha na direção
errada.

ANITA - O que faz o senhor Bock com ela tanto tempo?

KARL - Doutor Bock. A gente estuda o tempo suficiente para obter o título. Estou
agora no terceiro semestre.

MARIECHEN (mais alto) - Vou contar a meu pai! Sujeito sem-vergonha!

SCHÖN - Deixe seu pai sossegado, você recebe novamente bala de mim, o que
você quer do seu pai, sua mãe está ali dentro. Ande, seja boazinha. Isso não
interessa nem um pouco ao seu pai. Acha que fiz alguma coisa à sua mãe?
Não fiz nada a ela. (Para a viúva Zart) Assim é a menina, não suporta que
ninguém encoste em sua mãe, nem assim, com a mão!

ZART - É simpática. Sabe o que é certo.

SCHÖN - Mas o que ela me custou todos esses anos! Bombons, bonecas,
chocolate, tudo para ficar calada.

ZART - Você podia ter economizado esses gastos.

SCHÖN - É o que penso fazer.

Mariechen coloca um lenço na boca e chora de cortar o coração.

A porta da sala de espera se abre. Horch entra, olha em
torno desconfiado e mexe na gravata. Procura a
origem dos sons altos e acha Mariechen. Caminha,
cheio de alegria por ter achado logo uma
ocupação, caminha rápido em direção
à menina e tenta consolá-la.

HORCH - Por que estamos chorando, mocinha?

MARIECHEN - Vou contar pro meu pai! Que sujeito atrevido!

HORCH - Quem é esse sujeito atrevido? Vamos pegá-lo agora mesmo! Vamos

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 mostrar a ele! Você só precisa me dizer quem é.

MARIECHEN (com voz subitamente mudada, calma e seca) - Se o senhor me

chamar de você mais uma vez, leva uma bofetada!

HORCH - Ai, ai, não queria ofendê-la, senhorita, só queria ajudá-la.

MARIECHEN - E melhor ajudar a Christa a beijar! Mas mais devagar, o senhor

beija rápido demais, grande idealista!

CHRISTA (nesse ínterim juntou-se a eles) Será que foi Michel que deixou você
assim? O quê? A menina tem só catorze anos! Engraçado, não?

Mariechen começa a chorar de novo e corre até o pai.

GALL (encontra-se há bastante tempo sozinho num canto) - Pare de chorar!

MARIECHEN - Bem, e o Michel pode me ofender, o Michel!

GALL - Não suporto choradeira.

SEGENREICH (totalmente bêbado) - Sou o dono da casa! Pai da noiva, dono da

casa. Por que Marie está rindo tanto? Sou assim, continuarei sendo assim.
Não ria, Marie, estou dizendo. Você perde uma irmã fiel!

MARIECHEN - Papai! Papai!

SEGENREICH - Ria, ria, é melhor do que chorar.

MARIECHEN - Mas estou chorando, papai.

SEGENREICH - Chorar, nada disso! Hoje ninguém pode me ofender. Quem

chorar no meu grande dia me ofende. Marie, você está ofendendo seu pai em
idade avançada. Meu nome honrado! Vai continuar assim por toda a
eternidade. Oito netinhos não lhe são suficientes! Quer logo nove. Pois
construí a casa, Marie, e você vai me pôr três netos no mundo, senão a
mando pro diabo, eu deserdo você, quero que me dê três netinhos.

MARIECHEN - Papai, papai, Michel me beijou, Michel quer me beijar sem parar,
Michel não dá sossego, não permito que Michel me beije!

SEGENREICH - O que há com ele? Será que também está bêbado? O rapaz não
agüenta nada. Fica logo bêbado. O rapazola verde. Venha cá.

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 Segenreich toma Marie carinhosamente nos braços, acaricia-a,
a conduz cavalheirescamente até a mesa, coloca doces à sua
frente e parece menos embebedado, desde o momento
em que começou a se ocupar da criança. Da
única porta até agora fechada (que
leva ao banheiro), sai Johanna.
Ela nota o pai com filha.

JOHANNA (severa) - O que ela tem de novo?

SEGENREICH - Nada, nada. Já está bem. O ratinho! Agora tenho algo para o
meu ratinho. Uma diversão de primeira, colossal, gigantesca! Meus senhores,
eu me permito chamar sua atenção. Nós nos afastamos demasiado. Cada um
por si, e quando devíamos estar todos juntos, porque é assim que deve ser em
meu grande dia.

Devido aos choros e gemidos de antes, todos convidados

estão bastante próximos. A música soa mais alto.
Todos se aproximam da mesa.

ROSIG - Hoje esse aí não lavou a boca. Amanhã vamos lhe comprar uma escova
de dente.

GALL - Não interrompa.

ROSIG - Não se excite, com essa vesícula doente. Devíamos limpar é sua
vesícula.

SEGENREICH - Bem, meus senhores, o que propõem para a diversão geral do

povo? Quem tiver algo a propor, dê um passo à frente e fale!

Alguém bate na porta.

CHRISTA - O que quer o velho asno?

Batem mais forte. Todas as cabeças se voltam espantadas para a

porta. Entra, fazendo caretas, Pepi Kokosch.

BOCK - Quem está aí?

MARIECHEN - É a Pepi do porteiro, tio Bock.

BOCK - Ah! Ah!

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CHRISTA - Você tem mais sorte do que todos nós juntos, tio Bock.

BOCK - Este foi sempre o meu caráter. Logo terei vivido cem anos.

SCHÖN - Isto todo mundo pode dizer.

BOCK - Por mim, só oitenta. Christa, ela está realmente bem. Preciso dar uma
olhada. A música deve parar.

A música na sala ao lado pára.

CHRISTA - Não disse que estivesse mal. Mas acho que estou melhor.

BOCK - E vou lá me importar com o que você acha! (Acena com o dedo.) Venha
cá, minha criança!

Pepi emite sons inarticulados e aponta para baixo.

ROSIG - O Bock lava a moça com seus dedos.

GALL - Ele próprio tem dedos sujos.

SCHÖN - Quando o Bock toca na mulher, ela se põe a rir.

ZART- Mas ela tem razão.

CHRISTA - Sente antipatia por mulheres magras.

MONIKA - Mas se entende com todas. Está velho demais.

JOHANNA - O que faz a idiota aqui?

MARIECHEN (corre para Pepi) - Minha mãe disse para você ir embora!
(Empurra-a.)

HORCH - Engenheiro Segenreich, devíamos perguntar o que a pobre criatura

quer.

JOHANNA - Nós mesmos sabemos, caro Horch, o que ela quer, está de olho no
belo Michel.

Pepi devolve a Marie o empurrão.

SEGENREICH - Estava de olho em meus filhos, a estúpida. Meus filhos me

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 pertencem!

BOCK - Venha, sente-se em meu colo.

Pepi senta-se no colo de Bock e continua apontando

para baixo. Tenta imitar os gestos da mãe
moribunda, mas continua fazendo caretas.

BOCK - Ela vai ficar aqui. Vai ficar aqui. Gosto quando alguém ri. Assim está
certo, menina. Pupupu! Qui, qui, qui! Tatatá!

ROSIG - Que vergonha essa música com suas luvinhas melindrosas, eles não
estão tocando nada!

GALL - Deixe a música em paz.

SEGENREICH - Que a música seja tocada! Que a música seja tocada!

Toque atroante.

JOHANNA - Não quero ninguém mais entrando em casa

CHRISTA - Toda a corja ainda nos vem aqui.

KARL - A Pepi não consegue falar.

ANITA - Isso você diz para que a gente fique imaginando coisas.

KARL - Oh, tive um caso com ela. Tem temperamento, a pequena!

ANITA - Será que ela já ganhou um beijo na escada?

CHRISTA - Nem isso.

HORCH - Temo que seu pai tenha esquecido o que estava se propondo há pouco.

CHRISTA - Em toda a sua vida ele nunca pretendeu coisa alguma.

HORCH - Você o despreza porque é o pai dela.

CHRISTA - Espero que não seja.

GALL - Essa é a juventude de hoje.

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ROSIG - Você deve se calar, quando alguém não vem ao caso, deve se calar.

GALL - Hum! Sente-se no colo do Bock, Monika!

MONIKA - Você não tem que ficar me dando ordens. Sou uns vinte anos mais
jovem do que você.

JOHANNA (gritando) - Tenho uma proposta deliciosa! Michel, o noivo, vai

receber um doce beijo de cada mulher.

SEGENREICH - Rejeitada! Em minha casa, rejeitada!

SCHÖN - Foi o que pensei. Na casa dele, ele não permite uma coisa assim.

ZART - Nunca mais vai me chamar de mimosa.

SCHÖN - Tenho de fazer isso seis vezes ao dia? Agora você sabe que é.

MONIKA - Temo uma decepção.

ZART - Você vive decepcionada, Monika.

MONIKA - E você, nunca.

SEGENREICH - Aguardo uma proposta melhor. Peço que dirijam as propostas a

mim, o feliz pai de três filhos. Aceitarei todas as propostas amigavelmente.

MARIECHEN - Vou chorar de novo.

MICHEL - Mas não lhe fiz nada.

MARIECHEN - Cale a boca, sujeito atrevido!

MICHEL - Gostaria de me desculpar.

ANITA - Pare com suas liberdades, seu...

BOCK - O quê, você não sabe quem é esse senhor, o mulherengo mais perigoso
do século, você devia achar uma honra entrar nas memórias de um tal
Casanova, sem o sobrenome, a mãe não fica sabendo de nada.

ANITA - Agradeço muito, ao senhor, sujeito perigoso!

KARL - Mande o velho Bock para o inferno. Está bem? O mais bonito é que nem

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 me leva a sério. Não sei por que essa história da luz não funcionou antes.

Entra correndo Toni Gilz.

JOHANNA - Agora já é demais! Quem deixou a porta aberta? Já disse que

ninguém entra mais em meu apartamento. Fora! Fora!

SEGENREICH - Fora! Vá...

CHRISTA - Mas mamãe, o que é isso? É a Toni Gilz, a neta da dona da casa, nós
ainda estamos lhe devendo o aluguel.

JOHANNA - Será que uma pessoa não pode festejar o casamento da filha sem ser
importunada? Gentalha não tem nada a procurar aqui. Fora!

CHRISTA - Mamãe, você não está ouvindo? (Pega seu braço e fala
insistentemente com ela.)

JOHANNA - Perdão, meu Deus, não a reconheci. Ah, a neta da sra. Gilz. Que
gentileza de sua parte ter pensado em nós. Por que não veio antes? Com essas
tranças louras tem um rosto lindo. A avó só pode ter alegria com uma neta
assim. E quando vai se casar?

TONI GILZ - Ouvi a música e pensei que podia vir até aqui apreciar o ambiente.
Não sabia que a Pepi do porteiro também estava aqui, não combino muito com
ela, quem é o senhor de idade que está fazendo assim com o dedo?

CHRISTA - É nosso médico de família, o dr. Bock.

TONI GILZ - É tão velho como minha avó.

CHRISTA - Mais velho. Vai fazer logo oitenta.

TONI - Verdade? E não tem mulher?

CHRISTA - Está sempre procurando, mas ainda não encontrou nenhuma.

TONI - E a tonta da Pepi, o que está fazendo sentada no colo dele?

CHRISTA - Só está ajudando. Continua fazendo sinal para você.

TONI - Bem que ele poderia se casar comigo. Um homem velho e rico é o que, há
muito, eu desejo para mim.

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CHRISTA - Por que velho?

TONI - Estou acostumada à velhice por causa de minha avó. Os jovens, duram
muito. O que você acha, será que ainda vai viver muito tempo?

CHRISTA - Você deve perguntar a ele.

TONI (vai até o velho Bock) - O que quer de mim, meu velho senhor? Já ganhei
um beijo seu na escada.

BOCK - Agora vai ganhar o segundo.

TONI - Aí não há lugar para mim.

BOCK - Tenho um segundo joelho. Sente-se neste aqui.

TONI - Não. Com a tonta da Pepi não me sento. Não por ser retardada, mas por
ser filha do porteiro.

BOCK - Menina, você tem razão, mas a sua mãe está morrendo, hoje precisamos
ser amáveis com ela. Sente-se.

TONI - Ah, bom, porque está morrendo? (Senta-se.) Minha avó também vai
morrer logo.

BOCK - Aí você fica com a casa?

TONI - É o que acho. O senhor é rico?

BOCK - Se você me der a casa, sim.

TONI - Não, eu é que ficarei com ela. Sua aparência é de rico.

BOCK - Você se enganou.

TONI - Não me enganei, não.

BOCK - Por que você acha que sou tão rico, minha menina?

TONI - Por ser tão velho.

BOCK - Por ser tão velho?

TONI - Não sei, mas quando as pessoas velhas morrem sempre deixam alguma

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 herança.

BOCK - Bem, então vamos nos casar. Eu fico com a sua casa - agora eu sei - é a
do papagaio louco, não é?

TONI – É a de minha avó. Mas vou estrangulá-lo quando ela morrer, vou
estrangulá-lo, o papagaio!

BOCK - Bravo, a menina tem temperamento! Vamos, deixe-me examiná-la um

pouquinho. Pois eu sou médico. Muito bem!

CHRISTA - Isso é nojento. Ele nunca tem o suficiente, é preciso tirar o copo de
sua mão. Se se envolvesse com alguma mulher! Mas nenhuma! E, podem me
acreditar, isso aí é meu pai!

HORCH - Vou agora propor um belo jogo. Para seu divertimento. Ou está cansada
da reunião? Poderia compreendê-la.

CHRISTA - Hoje você é meu único consolo.

HORCH (levanta-se) - Tenho uma proposta excelente. Ouçam-me, senhores.

Vamos nos distrair pensando no que uma pessoa faria à outra. Imaginem só,
se o seu querido estivesse ameaçado, a pessoa mais querida entre os aqui
presentes. Estamos todos sentados aqui, inocentemente, como costumam
fazer as pessoas felizes, não pensamos em nada, não queremos nada, estamos
imbuídos do espírito do casamento, e de repente cai um raio pelo telhado, um
luminoso raio agudo. Não, um raio não é suficientemente traiçoeiro, mais
traiçoeiro seria um tremor, um terremoto. A rua diante da casa se abre, como
se eu, sim, tivesse cortado uma fenda com uma faca imensa. Podem me dizer
para onde foi a rua? A rua desapareceu, não existe mais, onde ela estava há
apenas um grande abismo, um abismo devorador, e nós, nós despencamos
dentro dele, em dois segundos, hóspedes e casa e comes e bebes!

MONIKA / CHRISTA / ZART - Você é um idealista, Horch.

SEGENREICH - A casa eu construí, a casa não despenca! Que infâmia! E mesmo

que tudo desabe, minha casa não desabará.

HORCH - Não me interrompa, caro engenheiro, deixe-me desenvolver meus

pensamentos!

SCHÖN - Deixe-o desenvolvê-los! Caro amigo, deixe-o desenvolve-los!

JOHANNA - O que o doce Michel diz sobre isso, o que diz?

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MARIECHEN - Mamãe, ele já está querendo me beijar de novo.

JOHANNA - Quer parar com suas mentiras, menina mal educada! Imagine se vai
querer beijar logo você!

MARIECHEN - Mas sim, sim!

BOCK (arfando) - Vire-se, criança, é assim que tem que se sentar. Não consigo
segurá-la.

TONI GILZ - Já está cansado. Sou muito pesada. O senhor é velho demais. Tem
que se casar comigo, comigo!

BOCK - Amanhã. Amanhã. A pequena tem temperamento. Quase tanto quanto eu.

ROSIG - Esse Horch tem uma fantasia suja. Precisamos primeiro limpar sua
fantasia...

GALL - Cale-se. Que se queimem, todos.

SEGENREICH - O homem tem idéias! Sim, senhor, como tem idéias! Posso beber
o quanto quiser, nunca tenho idéias assim!

SCHÖN - Veja, caro amigo, entregue a ele!

SEGENREICH - Está bem, porque é de brincadeira. Eu me declaro solenemente

de acordo e me entrego (risos) e entrego a presidência desta ilustre reunião
de casamento a nosso ilustre amigo Horch.

HORCH - Aceito a presidência e peço, meus senhores, silêncio. Devo revelar-lhes

um segredo. Desde que estamos aqui juntos estou me contendo. Eu o sinto,
saboreio e ouço em cada palavra. Não posso mais me conter. É grande
demais, sou fraco, está crescendo, não cresço com ele, sou pequeno demais,
ajudem-me a carregá-lo.

BOCK - Não, não.

HORCH - Ouçam, ouçam, mas não se assustem! Em quinze minutos o mundo vai
acabar. Primeiro vão sentir um ligeiro tremor. Vão achar que é um carro
pesado passando com ruído. O caminhão pára ruidosamente diante da casa e
não pode continuar. Vocês riem e olham para o lustre, ele balança de cá para
lá, de lá pra cá, tonéis rolam do telhado pelas escadas, tonéis pesados,
grandes tonéis desengonçados...

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BOCK - Tonéis de Heidelberg.

MONIKA - Silêncio, seu cínico!

HORCH - Não riam ainda, estão rindo cedo demais! Quando o lustre desabar
sobre a mesa e estilhaços de cristal penetrarem em sua carne, quando
cambalearem e toda a luz sumir no barulho, quando ninguém mais olhar nos
olhos um do outro, nem um vislumbre, nem uma sombra, escuro lá fora,
escuro aqui dentro, a rua como a casa, e a casa como vocês mesmos, e não
consigam segurar em nada, nem chamar, só gritar, então saberão, então
saberemos onde estamos, tremendo diante da terra como a terra diante de
nós, e o susto nos terá em seu punho apertado. Esperem! Quem terá tempo
para si, quem pensará em si, quando seu ente querido estiver nas garras da
morte? Somos seres humanos, não é mesmo, com isso vocês concordarão, e
como estamos mergulhados em mentiras, como é agradável mentir em um
casamento abençoado como este, dou-lhes de presente outra grande mentira.
Será que voltarão a acreditar em mim?

ROSIG - Certo. Nós acreditamos. Não custa nada.

GALL - Você sempre pensando em dinheiro.

ROSIG - Essa é uma imunda mentira sua. Você ficou furioso porque eu penso em
sua mulher, com quem vou dormir, assim que você estiver morto. Prometi a
ela, não preciso de sua permissão, se você ficar malcriado, eu o mato.

HORCH - Silêncio! Imaginem que teriam seu ente mais querido aqui entre nós,
entre os convidados do casamento. É difícil pensar nessa hipótese? Será que
esqueceram essa pessoa em casa? Então deixem-na lá, onde está enterrada e
escolham um dos presentes aqui. E se escolheram, nem bem escolheram aí
ouvem o caminhão passar ruidosamente, o lustre lá em cima sacoleja, os
tonéis rolam, o teto racha, o chão se abre, vem a escuridão. E vocês, o que
farão pela pessoa querida?

Vozes (em confusão) - Eu? Está pensando em mim? Quero ser o primeiro. Já
escolhi. Por favor, seu Idealista. Já sei.

HORCH - Silêncio! Vejo com alegria e grande satisfação que todos se apressam
para a ruína. Ninguém fica para trás. Todos estão prontos e têm a pessoa
querida mais preparada. Façam a festa! Perguntarei pela ordem, chamarei
agora. Quem está mais próximo da morte? Bock!

BOCK - Gosto das fêmeas frescas.

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HORCH - De qual gosta mais? De qual gosta mais?

BOCK - Hoje, da Gall.

HORCH - Quem está gordo e lustroso à custa da morte? Rosig!

ROSIG - Gostaria de ir enterrar minha velha em casa.

HORCH - De quem gosta mais? De quem gosta mais?

ROSIG - Fico com água na boca pela Monika Gall.

HORCH - Quem está de cabelos brancos por causa da tísica? Gall.

GALL - Sou decente. Nem todo mundo pode ser um Bock!

HORCH - Estamos falando de você. De quem você gosta mais?

GALL - De ninguém.

HORCH - Não vale.

GALL - De mim.

HORCH - Quem é rico em filhos?

SEGENREICH - Sou o pai da noiva. A casa eu construí. Sou o pai dos três. Eu!

HORCH - De quem você gosta mais?

SEGENREICH - Christa, Karl e Marie. Ponto final, isso vale!

HORCH - A honorável dama mais honrada aqui...

JOHANNA - Não sou eu, não sou eu.

H0RCH - Você gosta mais de quem?

JOHANNA - Gosto de meu genro Michel, loucamente.

HORCH - Quem carrega o nome como se fosse um chapéu errado? Schön!

SCHÖN - Estou acostumado com a dama da casa.

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HORCH - Qual delas? A velha, a jovem, a mais moça?

SCHÖN - A velha. Não posso evitar. O que posso fazer?

HORCH - Que jovem é hoje adorada por dois velhos? Monika Gall!

MONIKA - Eu amo Horch. Confio em Horch.

HORCH - Quem especula com palavras, quem nos conhece a fundo? Horch! Eu
me pergunto e digo: Christa!

MONIKA - Bandido!

ZART - Que tagarela!

HORCH - Em quem o marido pensou muito às portas da morte? Viúva Zart!

ZART- Agora fico com Schön.

HORCH - Quem está cansada da mãe moribunda? Pepi Kokosch!

TONI GILZ - Ela não pode brincar.

JOHANNA - A retardada não consegue falar.

CHRISTA - Mas aguça o ouvido.

Mariechen dá um safanão em Pepí.

Pepi dá um beijo estalado em Bock, cuja
dentadura cai no chão. Risos.

HORCH - Alguém me diz que aqui está sentado um noivo. Michel!

MICHEL - Mas, senhor Horch!

HORCH - De quem você gosta mais?

MICHEL - Não sei.

HORCH - Você precisa saber.

MICHEL - Não posso.

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HORCH - Você pode!

MICHEL (baixinho) - Mariechen.

MARIECHEN - Mamãe, agora vai me acreditar, ele vive querendo sempre me

beijar.

JOHANNA - Mariechen vai agora mesmo para a cama. É hora de crianças irem
para a cama.

HORCH - Quem é bonita demais para ser de um homem noiva? Christa!

CHRISTA - Você, não. O mais certo ainda era o velho Bock.

HORCH - Quem reclama de liberdades, mas grita por mais? Anita!

ANITA (gritando estridentemente) - Bock! Bock!

HORCH - Quem ninguém leva a sério no terceiro semestre? Karl!

KARL - Anita me prometeu um beijo.

HORCH - Guarde-o para si. De quem gosta mais?

KARL - De Anita. Embora...

HORCH - Quem é louca por velhos? Toni Gilz!

TONI - Gosto do Bock. Jesus, como o Bock é velho!

HORCH - Quem tem que ir para a cama e não quer ir sozinha? Marie!

MARIECHEN - O Michel me ama. Eu amo o tio Bock.

HORCH - Esperem! Ouço o caminhão passar ruidosamente. O lustre já balança,

os tonéis rolam. Ouçam, vejam, o lustre balança, os tonéis rolam, lá fora o
caminhão ruidosamente. Tenho muito medo, que o mundo vai acabar. Todos
têm muito medo, muito medo o que vão fazer? Precisam fazer algo. O que vão
fazer por último, a casa desaba, qual a última coisa que farão para a pessoa que
mais amam? Bock!

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BOCK - Eu cubro a Gall. Assim morrerá confortavelmente.

HORCH - Rosig!

ROSIG - Tiro o Bock da Monika.

HORCH - Gall!

GALL - Ponho meus pulmões em segurança.

HORCH - Segenreich!

SEGENREICH - Ponho Christa nas costas, pego Karl com o braço esquerdo,
Marie com o direito.

HORCH - Johanna, a mãe!

JOHANNA - Salvo Michel rápido, levando-o para minha cama. Lá estará em

segurança.

HORCH - Schön!

SCHÖN - Mostro a Johanna a saída daqui.

HORCH - Monika Gall!

MONIKA - Peço a Horch o último favor.

HORCH - Horch! Sou eu mesmo. Beijo Christa, rapidamente, antes de me salvar!

Viúva Zart!

ZART - Penduro-me em Schön, ele vai me segurar firme.

HORCH - Pepi Kokosch!

Pepi emite, excitada no auge da relação sons inarticulados.

HORCH - De susto, talvez recupere a fala. (Todos os homens ficam inquietos.)

Michel!

MICHEL - Pego a pela mão pequena Marie.

HORCH - Christa!

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CHRISTA - Reservo o Bock para mais tarde.

HORCH - Anita!

ANITA - Talvez o sr. Bock tenha mais tempo para mim.

HORCH - Karl!

KARL - Dou um beijo em Anita no escuro.

HORCH - Toni Gilz!

T0NI GILZ - Eu me caso com o Bock, antes que o tenham na glória.

HORCH - Marie!

MARIECHEN - Eu pulo da cama. Pego o tio Bo...

Ainda enquanto Horch fala, ouve-se na rua lá fora um caminhão.

Ele se aproxima com um ruído suave. Pára diante da casa e o
ruído aumenta. A luz diminui, sem se apagar. Horch se cala.
A rapidez que foi imprimindo a sua contagem passa a ser um
lento espanto. Ele ouve. Todos ouvem. Ele olha para o
lustre. Todos os olhares seguem o seu. O lustre sacode.

Seu sacolejo se transmite para as cabeças. Sobre as

janelas descem grandes sombras. Tonéis batem
desajeitados nos degraus rangentes. As cabeças
se desprendem do lustre e se imobilizam, um
ouvido voltado para a rua, o outro para o interior
da casa. Todas as bonecas voltam a ser de
novo bonecas e calam, são de madeira. A casa
começa lentamente a tremer. De repente Toni
salta do joelho de Bock e grita furiosa:

TONI - Minha casa! Minha casa! (Atira-se sobre Segenreich, que está no outro
extremo do salão.) Como você a construiu? Minha casa! Minha casa está
balançando. Minha casa!

SEGENREICH (com dignidade) - Não está acontecendo nada com a casa.

TONI - Mas eu sinto como ela oscila. Minha casa desmorona. A casa não tem nem

69
 vinte anos e desmorona!

SEGENREICH - Sou o superintendente de obras.

TONI - Superintendente de obras? Superindente de obras? Subintendente de

obras? Intendente farsante de obras, isto sim!

SEGENREICH - Não pode acontecer nada à casa.

TONI - Você ficou com o dinheiro. Onde fica a casa? Quero minha casa! Vou dar
parte de você!

SEGENREICH - Agora vou ficar bravo. Não está acontecendo nada com a casa!

TONI - Polícia! Preciso ir à polícia. Deixem-me sair! Polícia! Vou dar parte de
você, vou mandar prendê-lo! Polícia!

SEGENREICH (coloca-se diante da porta) - Ninguém sai de minha casa. Não

permito que me ofendam. Sou engenheiro. Esta casa, eu a construí. Uma casa
que eu construí não desaba. Os senhores precisam acalmar-se. Eu convidei os
senhores, aqui os senhores me farão o favor de acalmar-se. Com a casa não
vai acontecer nada. Pois a casa, eu a construí. (Toni luta com Segenreich.)

HORCH - Vejam! Ouçam! O que vão fazer por seu ente mais querido?

Gall se levanta. Fica ainda mais alto. Estende os braços, agarra

Rosig com a mão esquerda e Bock com a direita.

GALL - Agora tenho os criminosos.

ROSIG - Minha mulher está trancada em casa. Preciso dar uma olhada nela. Não
posso deixá-la só. Ela tem medo.

GALL - Agora tenho os criminosos.

ROSIG - Está dormindo sozinha. O apartamento começa a tremer. Você acha que
está tremendo só aqui? Está tremendo também lá. Ela não pode se defender.
Como vai se defender? Está trancada.

GALL - Você está trancado. Você também está trancado.

BOCK - Não tenho mais dentes. Onde está minha dentadura?

70
 Ele se abaixa e procura sob a mesa.
O braço de Gall o segue por todo lugar.

ROSIG - Ela está na cama. Ela se despiu. A não ser a camisola, ela está nua.
Assim não pode sair à rua, de camisola. Dorme pesado. Não ouve nada. E
surda do ouvido esquerdo. Sempre dorme do lado direito, sempre. Vivo com
ela há vinte e três anos.

GALL - Vinte.

ROSIG - Vivemos como dois pombinhos. Toda manhã, um beijo. Nunca

cozinhava o mesmo, nunca, sempre fazia novidade, ela própria cozinhava,
para mim ela cozinhava, ela sabe cozinhar, não era uma dessas, agüentou
calada, tempi passati, vinte e três anos.

GALL - Vinte.

ROSIG (choramingando) - Ainda terei de enterrá-la. Casamentos de merda. Aqui

estão se casando, em minha casa minha mulher morrendo. Se tivesse ficado
em casa, teria podido salvá-la. A mulher. Minha mulher está morrendo. A
mulher. Eu a salvo. Preciso salvá-la. Vinte e três anos.

GALL - Vinte.

ROSIG - Vinte e três. Estou dizendo vinte e três. Não admito que falem de meu
casamento. Ela é a melhor das mulheres. Todos a querem. Todos a amam.
Tranco-a em casa. Senão me é roubada. Ela não é uma dessas rameiras. Eu a
salvarei. Preciso me salvar. Deixem-na!

GALL - Vai ser degolado. Também vai ser degolado!

ROSIG - Não me conhece mais? O que há com você? Está bêbado. Está louco.
Solte-me!

BOCK - Onde está minha dentadura? Ajudem-me a procurá-la. Não farei nada a
sua mulher. O que posso fazer-lhe sem dentes?

GALL - (agarra Rosig pelo pescoço) - Agora eu o mato.

ROSIG - Solte-me! Vou lhe revelar algo! Solte-me!

GALL - Vou matar você.

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ROSIG - Homem, trata-se de sua vida! Ela quer envenená-lo. Tome cuidado!

GALL - Agora tenho os criminosos.

ROSIG (suplicando) - A Monika vai matá-lo.

BOCK (levanta-se, como se tivesse achado a dentadura) - Queria que eu fosse

médico legista.

MONIKA - Ajudem-me a sair, senhores, ajudem-me a sair! Meu marido está

morto! Preciso salvar a farmácia!

BOCK - Que faço eu sem dentes?

MONIKA - Ouçam-me por favor. Meu marido está morto. A farmácia está
sozinha.

ROSIG - Largue-me. (Choramingando.) Lá está ela. Lá está ela em pessoa.

MONIKA - Estão roubando-a. Que farei sem ela? Estão me roubando.

GALL - Ele não está morto.

MONIKA - Está morto. Deixou de sofrer.

GALL - Está vivo.

MONIKA - Foi sua última vontade. Devo cuidar da farmácia. Ajudem-me a sair
daqui.

ROSIG - Agora precisa agarrá-la direito. Com uma mão não basta. Com as duas.

GALL - Quero saber: o que tinha ele?

MONIKA - Não sei. Como posso saber? Foi o susto que o matou.

GALL - Quando?

MONIKA - Naquele dia. No casamento. Na grande infelicidade. Ajude-me a sair!

GALL - Aonde vai?

MONIKA - À farmácia. Um brutamontes está diante da porta e não deixa ninguém

passar.

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GALL - A mim ele deixa, a mim.

MONIKA - Sim, sim. Leve-me junto.

ROSIG - Ela, ela, ela é a culpada. Estrangule-a!

MONIKA - Sou viúva. Eu me casarei com você. Fica com a metade da farmácia.

Gall estrangula sua mulher.

ROSIG - Socorro! Socorro! Estou com minha mulher em casa. Socorro!

BOCK - Pensei, que fosse minha dentadura, peguei e não é minha dentadura.

HORCH - Vejam, ouçam, o que vão fazer pela pessoa que mais amam?

KARL - Agora está escuro.

ANITA - O que está pensando?

KARL - Agora ninguém vê.

ANITA - Estou noiva.

KARL - Desde quando está noiva?

ANITA - Desde agora.

KARL - Você é minha noiva.

ANITA - Meu noivo está esperando. (Ela se solta e corre, virando cadeiras,
empurrando a mesa, na direção de Segenreich.) Adeus, engenheiro. Foi
muito agradável. Há muito não era tão agradável. Infelizmente meu noivo
está me esperando.

SEGENREICH - Ninguém passa por aqui.

ANITA - Temo que ele já esteja inquieto. Está esperando lá embaixo por mim. Ele
quase não me deixou sair.

SEGENREICH - Não se concedem passes.

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ANITA - Então permita que o traga aqui. Não posso deixá-lo esperar mais. Ele
não vai incomodá-lo.

SEGENREICH - Ninguém passa por aqui.

ANITA - É um tipo responsável. É capaz de ficar calado a noite inteira. Pensar

nele o tempo todo. Nós nos amamos.

SEGENREICH - O homem fica em seu posto e morre uma morte heróica.

ANITA - Sabe, ele é tão calmo, quando entrar vai acalmar todas as pessoas.

PETER HELL (de fora) - Não consigo entrar. Deixem-me entrar. Não me entenda
mal.

JOHANNA - Ninguém deve entrar no apartamento. A gentalha não pode entrar.

PETER HELL - Não sou gentalha. Por favor, não me entenda mal.

ANITA - Peter? Sim! Veja, é ele. É meu noivo. Já está ficando inquieto.

JOHANNA - Uns vinte mendigos tocam a campainha por dia. Que a gentalha não
passe o umbral. Estou farta desses mendigos! Estou farta deles!

PETER HELL - Anita, onde está você? Está me entendendo?

ANITA - Agora abra só um pouquinho a porta, engenheiro, para que meu pobre
rapaz possa entrar.

JOHANNA - Pobre, pobre? Mendigos, fora!

SEGENREICH - A porta permanecerá fechada.

ANITA - Há muito tempo quer conhecê-lo.

SEGENREICH - A porta permanecerá fechada!

PETER - Anita! Anita!

ANITA - Peter, não me deixam ir até você! Meu Peter!

PETER - Estamos separados.

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ANITA - Não podemos ficar juntos.

PETER - Nós nos amamos.

ANITA - Temos saudade.

PETER - Você é como a rosa.

ANITA - Você está aí.

PETER - O que acontecerá com as flores? Por favor, não me entenda mal.

HORCH - Vejam, ouçam, o que vão fazer pela pessoa que mais amam?

Parte do telhado desaba. Ainda durante o barulho,

através da nuvem de pó causada pela parede
desmoronando, ouve-se vindo do andar de cima:

THUT- Agora uma pergunta - do que você tem medo, Magdalena?

LENI - A criança desaba.

THUT - Você quer dizer a casa. Como já disse, uma casa é inquebrantável, como a
palavra do homem.

LENI - Precisamos correr, venha.

THUT - Você está se precipitando novamente, Magdalena.

LENI - Antes que as escadas desabem, venha.

THUT - Não sou do tipo de gente que tem medo.

LENI - Antes que a casa desabe, venha.

THUT - Você parece uma criança.

LENI - Ele dorme de um jeito tão doce. Devemos levá-lo?

THUT - Acaba de adormecer.

LENI - Vai acordar.

THUT - Vai se resfriar.

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LENI - Pode morrer.

THUT - Agasalhe-o bem!

LENI - Vou deixá-lo cair.

THUT - Segure-o firme!

LENI - Sou fraca demais.

THUT - Seja forte, Magdalena.

LENI - Pegue-o você.

THUT - Sou forte demais. Posso amassá-lo.

LENI - Cuidado.

THUT - Esse é meu jeito.

LENI - Você vai pegá-lo?

THUT - Pegue-o você!

LENI – Você é o pai.

THUT - E você, a mãe.

LENI - Você é esperto.

THUT - Você entende disso.

LENI - Mas não correndo.

THUT - Pegue a metade.

LENI - Já peguei.

THUT - Agora pegue a outra metade!

LENI - Carregue-a você.

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THUT - Eu digo não. Absolutamente não.

LENI - Então deixo a minha metade cair.

THUT - Uma boa mãe!

LENI - Você nunca foi um pai!

THUT- E a idéia da casa?

LENI - Está caindo! Está caindo!

THUT - Não pode tomar cuidado?

LENI - Pelo buraco! Pelo buraco! Agora está morto!

THUT - Como disse anteontem...

LENI - Agora ele está morto!

THUT - Um sinal do destino.

HORCH - Vejam, ouçam, o que vão fazer pela pessoa que mais amam?

KARL (agarra Pepi com ambas as mãos) - Você se casa comigo? (Pepi emite um
arrulho.)

KARL - Anita não me quer. Sei por que não me quer. Não fiz nada para ela. Não
me suporta. E olhe que estou no terceiro semestre. Muitos estão só no
segundo. Agora ficou noiva. Será que sou tão inexperiente? Você também é
um ser humano. Você se casa comigo, Pepi?

Pepi arrulha e dá palmadas nas coxas. Seus pés batem no chão.

Seus braços se erguem em movimentos no ritmados.

KARL - Você se casa comigo? De verdade?

Pepi sacode a cabeça com energia e alisa

levemente o rosto contraído pelas caretas.

KARL - Você se casa comigo?

Pepi dança em direção a ele, cambaleando como

77
 a casa. Seu corpo diz sim, sim.

KARL (agarra-a, larga-a agarra-a de novo e grita) - Tenho uma mulher! Tenho
uma mulher! Ela me quer! Tenho uma mulher! Ela me quer! Tenho uma
mulher! No terceiro semestre! Tenho uma mulher!

Cambaleiam juntos, uma sombra pesada, confusa,

para frente e para trás, para trás e para frente.
O chão se rompe e eles mergulham na terra.

HORCH (baixinho) - Vejam, ouçam, o que vocês vão fazer pela pessoa que mais
amam?

CHRISTA - Michel!

MICHEL - Sim.

CHRISTA - Você é meu marido.

MICHEL - Mas mamãe!

CHRISTA - Você é meu marido. Você precisa me ajudar. Você me ama.

MICHEL - Mas mamãe!

CHRISTA - Não sou sua mãe. Meu doce Michel. Ele tem olhos destrambelhados e
o cabelo cândido. Você me ama. Eu me casei com você.

MICHEL - Mas mamãe!

CHRISTA - Não deixa ninguém sair. Enlouqueceu. Você precisa me salvar. Ele é
forte. Tire-o de lá com um empurrão para fora! Empurre-o para o lado! Ele é
forte. Ele vai matá-lo. Meu doce Michel. Ele não pode matá-lo. Você precisa
me salvar. Mate-o! Mate-o!

MICHEL - Mas mamãe!

CHRISTA - Você é tão esperto. Só me chama de mamãe. Ele não percebe nada.
Venha, pelo lado, sem fazer barulho, eu o ajudo. Ele quer me matar. Você me
ama. Venha!

MICHEL - Mas mamãe!

CHRISTA - Venha, dê-me a mão. Não puxe. O que está fazendo? Está me

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 puxando para trás. Venha!

MARIECHEN - Tenho medo! Tenho medo!

CHRISTA - Não lhe dê ouvidos! Você precisa me salvar. A mim. A mim. Você me
ama.

MICHEL - Mas mamãe!

MARIECHEN - Tenho medo! Tenho medo!

CHRISTA - Deixe-a. Ela não vale nada. Ele vai lhe dar um pontapé. Vou segurar a
perna dele. Vá por trás, meu querido. Também vou empurrá-lo.

MICHEL - Mas mamãe!

MARIECHEN - Tenho medo! Tenho medo!

CHRISTA - Que se cale. Quem é ela? Uma menina! Uma menina! Eu sou mãe.
Carrego um filho seu. Doce Michel. Sou mãe. Tenho um filho seu.

MICHEL - Mas mamãe!

MARIECHEN - Tenho medo! Tenho medo!

CHRISTA - Está me ouvindo? Sou mãe, Michel. Você ama seu filho. Venha!
Venha por trás. Vou segurar a perna dele. Quebra a poltrona na cabeça dele. Do
pai. Está me ouvindo? Do pai. Pegue esta poltrona, a pesada, aqui, a poltrona!
Vou na frente, com cuidado. Eu o seguro, venha, você bate na cabeça do pai.
Dê-me a mão, doce Michel, eu o amo, dê-me a mão!

MICHEL - Mas mamãe!

MARIECHEN - Tenho medo! Tenho medo!

CHRISTA - Quebre a poltrona em sua cabeça.

HORCH - Vejam, ouçam, o que vão fazer pela pessoa que mais amam?

Uma parte da parede, à direita, desaba

com estrépito. Ouve-se ao lado:

GRETCHEN - Max, a base sobe, Max, a base sobe!

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MAX - Fique feliz.

GRETCHEN - Eu estou. Max, o terreno vai subir!

MAX - Se isso fosse verdade!

GRETCHEN – É verdade. Max, o terreno vai subir!

MAX - Esperemos pelo melhor.

GRETCHEN - A parede já desabou, o teto está por um fio, as janelas se

estraçalharam e o chão está balançando. Não é um terremoto qualquer, é um
terremoto muito caro, um terremoto de primeira classe, meia cidade está
desabando. Amanhã o medo os dominará, depois de amanhã voltarão a
construir. Mas eu digo a você, será uma construção diferente, será uma
construção prática, vão construir direito, e a estação vai ficar justamente aqui.
Calculo quanto podemos exigir - o triplo!

MAX - O quádruplo!

GRETCHEN - Digamos o quíntuplo.

MAX - O sêxtuplo. Afirmo o sêxtuplo. Tenho um motivo para isso. A empresa

economiza um monte de dinheiro. A casa desaba por si. Está sentindo, eu
estou, nem três minutos e a casa vai desabar!

GRETCHEN - Estou sentindo. Que sorte!

MAX - Mandaremos retirar os escombros.

GRETCHEN - Por nossa conta.

MAX - Por nossa conta. Por toda parte, escombros em cima de escombros, um
deserto impagável, pessoas sérias sacodem a cabeça, mas nosso terreno está
limpíssimo, limpíssimo. O quê, querem construir aqui? Sua estação sobre o
nosso terreno? Logo sobre o nosso terreno? Por favor, construam, mas quanto
querem pagar, quanto pagam pelo terreno?

GRETCHEN - O sêxtuplo!

MAX - O sêxtuplo! Só a morte é de graça.

GRETCHEN - Está sentindo a parede? A parede treme.

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MAX - Em todo o corpo.

GRETCHEN - Conheço uma empresa barata. Vai levar esses escombros em três
dias.

MAX - Empresa? Não precisamos de nenhuma empresa. Contrataremos a

gentalha jovem.

GRETCHEN - Por um pedaço de pão com manteiga.

MAX - E ainda ficarão felizes. Quem vai achar algo de comer sob os escombros?
Pagamos em espécie.

GRETCHEN - O chão! O chão está se movendo! Ainda perco a cabeça!

MAX - De alegria.

GRETCHEN - Compraremos todos os gêneros alimentícios de uma vez.

MAX - Pode sobrar muita coisa.

GRETCHEN - O que houver aí, nós compraremos. Damos de comer a nossos

operários.

MAX - Uma parte. A maioria revenderemos. O teto!

GRETCHEN - Está pendurado por um fio.

MAX - Primeiro afundará o chão.

GRETCHEN - Onde?

MAX - Sob nossos pés.

GRETCHEN - Que sorte! Que sorte!

MAX - Sabe, é bonito...

GRETCHEN - Nos entendermos tão bem.

MAX - Somos um só coração...

GRETCHEN - E uma só alma!

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 Barulho terrível. A parede da direita desaba.

HORCH - Vejam, ouçam, o que vão fazer pela pessoa que mais amam?

ZART - Sou sua mimosa, Schön.

SCHÖN - O que ganho com isso?

ZART - Sou sua mimosa, Schön?

SCHÖN - Como vou saber? Como vou saber?

ZART - Tremo como uma mimosa, Schön.

SCHÖN - Pare, não trema, você me deixa nervoso.

ZART - Você pensou em mim, Schön?

SCHÖN - Eu penso em mim.

ZART - Não se esqueça, Schön, ainda sou jovem.

SCHÖN - Eu também.

ZART - Você precisa pensar em mim, Schön.

SCHÖN - Olhe, caro amigo. Não.

ZART - Schön, você fez seu testamento?

SCHÖN - Isso não é próprio de você, caro amigo. Não.

ZART - Você não pensou em sua mimosa, Schön.

SCHÖN - Olhe, vou comprar-lhe balas. Vai e peça a seu pai, para que ele o deixe
sair. Não.

ZART - Schön, você não vai ter descanso no túmulo.

SCHÖN - Papai, não vou ter meu semestre reconhecido. Você precisa me deixar
passar. Deixe-o passar depressa, caro amigo. Não.

ZART - Pense em mim, Schön, você não vai ter descanso no túmulo.

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SCHÖN - Papai, tenho um netinho para você. Já o estou sentindo. Não.

ZART - Você pensou em sua mimosa, Schön?

Schön joga-a no chão. Aproxima-se de Segenreich, que, com as

pernas escarranchadas, parece uma figura de pedra, postada
diante da porta que já não existe.

JOHANNA (Barra a passagem de Schön. Cola seu corpo no dele) - Veja, tenho
formas.

SCHÖN - Qualquer um pode dizer isso.

JOHANNA - Ouça, você é testemunha.

SCHÖN - Que tenho eu com isso?

JOHANNA - Ouça, há um mendigo lá fora.

SCHÖN - Eu tenho fome.

JOHANNA - Ouça, quero dar algo ao mendigo.

SCHÖN - Dê para mim.

JOHANNA - Ouça, eu o engano com o belo Michel.

SCHÖN - Como quiser.

JOHANNA - Ouça vou contar para meu marido.

SCHÖN - Eu mesmo conto. Caro amigo. Enganei sua mulher.

JOHANNA - Com quem? Com quem?

SCHÖN - Com quem? Com a noiva. Olhe, caro amigo, enganei sua mulher com
sua filha.

SEGENREICH - Quem está falando algo de minha filha?

CHRISTA - Quebre a poltrona em sua cabeça.

SCHÖN - Sua filha foi minha. Dormi com uma. Dormi com a outra. Com sua
mulher eu também dormi. Com sua mulher, mas isto não lhe causa nenhuma

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 impressão. Tudo bem, mas suas filhas. A pequena só tem catorze anos. A
outra se casou hoje. Caro amigo, você há de concordar, é uma safadeza de
minha parte. Você não precisa agüentar isso. Ponha-me na rua. Caro amigo,
você não pode agüentar isso em sua casa. Isso você não pode. Isso não.

CHRISTA - Quebre a poltrona em sua cabeça!

SEGENREICH - Se continuar falando assim, parto-lhe a cabeça.

SCHÖN - Imagine, é honra demais, caro amigo! Um cão sarnento a gente põe
para fora.

SEGENREICH - Chô!

SCHÖN - Olhe, assim é melhor. Um chô, um pontapé e o bicho sai voando. Um

cachorro não deve fazer sujeira dentro de casa. Se fizer, será posto para fora.
Au! Au! Au!

SEGENREICH - Chô, chô!

A poltrona pesada, que Michel e Christa carregam juntos

suspensa no ar, cai com todo o seu peso sobre a cabeça de
Segenreich. Ele desaba gemendo. Diante do vazio estão:

JOHANNA - Onde está a porta? Não há nenhuma porta!

CHRISTA - Michel, onde está a porta?

SCHÖN - Au! Au! Au!

MICHEL - Mas mamãe!

CHRISTA - A porta, a porta!

HORCH - Vejam, ouçam, o que vão fazer pela pessoa que mais amam?

O chão afunda completamente. Gritos horríveis e cheios

de ódio desgarram-se num amargo silêncio.

A VELHA KOKOSCH - Ei, homem. Preciso dizer-lhe algo. (Silêncio.) Me deixe

falar. Me deixe falar. Ei, homem, a vassoura está no chão. Esqueci a vassoura
no chão. Não xingue. A vassoura está no chão. (Gemidos.)

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KARL (abraça a velha moribunda, em cuja cama ele caiu) Tenho uma mulher!
Tenho uma mulher!

A VELHA KOKOSCH - Então me levou até o altar e me beijou e foi tão

carinhoso!

(Silêncio)

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

A VELHA GILZ - Ainda estou viva. Ainda... (Gemidos.)

PAPAGAIO - Casa, casa, casa.

FIM

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