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MONITORAMENTO COM FONES 1
Modalidades básicas de monitoramento de palco
Num palco onde acontece um programa sonoro e onde vários

instrumentos e cantores participam, o monitoramento ou retorno de
palco é essencial para o conforto auditivo dos instrumentistas e
cantores.
Tradicionalmente o monitoramento de palco é feito com caixas

de retorno, que podem ser posicionadas na frente ou dos lados do
palco.
Para os instrumentos eletroacústicos e eletrônicos é comum

utilizar um cubo individual. Até aí sem muitos problemas.
O complicado é quando entra o retorno dos cantores, que

quando aumentados provocam microfonia e quando abaixados não
permitem que os cantores tenham uma boa escuta.
Muitas soluções têm sido aplicadas para resolver o problema do

retorno no palco, sendo uma delas a utilização de fones de ouvido.
O objetivo deste e-book é mostrar um exemplo de configuração

de um sistema de monitoramento com fones de ouvido, mas é bom
saber que essa é apenas uma das formas de montar um sistema de
monitoramento com fones.
www.somdaigreja.com.br
Monitoramento convencional
O monitoramento mais simples é feito com amplificador e caixas
de retorno passivas, ou com caixas de retorno ativas (as caixas de
retorno ativas têm um amplificador de potência embutido e por isso
não precisam de amplificação externa).
Esta modalidade de retorno está representada pela figura onde

temos os microfones representando quaisquer fontes sonoras; a
mesa de som com suas principais saídas; o amplificador de retorno
conectado na saída MON OUT da mesa e as caixas de retorno.
Monitoramento com fones de ouvido sem mixagem individual

Agora, utilizando monitoramento com fone de ouvido temos:
Fonte sonora, mixer, amplificador de fone de ouvido, fones.
Para exemplificar estaremos falando de retorno para os

microfones, mas o mesmo se aplica a qualquer fonte sonora, como
guitarra, teclado e etc.
Nesta modalidade o amplificador de fone de ouvido está

recebendo uma cópia do sinal master (o sinal pode também vir de
qualquer saída dessa mesa) e os fones recebem o sinal do
amplificador de fones.
A característica dessa configuração é que todos os fones de

ouvido recebem o mesmo sinal vindo da mesa, ou seja, todos os
fones são iguais para os cantores ou instrumentistas.
Isso funciona bem, mas tem um problema: cada pessoa ouve a

mesma coisa e não é possível aumentar o volume da fonte sonora
individualmente para cada fone. Por exemplo, não podemos
aumentar o volume do microfone do dirigente de louvor só no fone
dele mesmo. Se aumentarmos o volume de um microfone na mesa,
todos vão receber esse sinal aumentado.
Monitoramento com mixagem individual

Sofisticando mais um pouco nosso sistema de retorno, podemos
acrescentar a capacidade de mexer individualmente no volume do
microfone para cada fone correspondente.
Nesta configuração cada fone recebe o sinal master mixado da
mesa e também o sinal individual do microfone correspondente.
Assim cada cantor pode controlar o quanto de sinal master
recebe e o quanto também de sinal individual do seu microfone. Em
outras palavras, o cantor pode mixar o som geral com o seu
individual.
Na figura podemos perceber que nesse caso precisamos utilizar
as saídas auxiliares da mesa para enviar o sinal de cada microfone
para a entrada auxiliar correspondente no amplificador de fone.
Monitoramento híbrido
Uma boa prática é utilizar algumas caixas de retorno além dos

fones de ouvido para dar mais presença, encorpar o som do retorno
e provê uma fonte sonora geral. Mas nesse caso o volume das
caixas de retorno pode ser bem menor.
O amplificador de fones de ouvido

Hoje em dia existem amplificadores de fone de várias marcas e
modelos, mas por enquanto, no no momento em que estou
escrevendo, os mais comuns e fáceis de encontrar são os modelos
Powerplay da Behringer.
Vamos analisar então o Powerplay HA6000
Parte de trás
Temos as entradas master do amplificador. O sinal que entra

aqui vai para todos os canais de fones. Também temos as saídas
master que pode ser utilizadas para ligar 2 ou mais Powerplays em
cascata.
Ainda na parte de trás temos as entradas dos canais de fone. As
entradas AUX IN são utilizadas para receber os sinais auxiliares
correspondentes, vindos da mesa.
Como bônus, esse aparelho nos fornece mais 1 saída

secundária para cada canal.
Painel frontal
No painel frontal temos 6 seções, 1 para cada canal de fone.

Os principais elementos dessas seções são:
(1) Saída para o fone de ouvido.
(2) Balance ou mixer AUX MAIN. Este botão tem dupla função.
Quando não estamos utilizando a entrada auxiliar na parte de trás,
este botão funciona como balanço entre o canal esquerdo e direito
do sinal main. Mas quando essa entrada auxiliar está sendo utilizada,
a função do botão é mixar o sinal master com o auxiliar do fone aí
conectado.
(3) Nível de saída (volume).
Dica importante
Utilizar fones com plug P10
Utilizar apenas plug P10 tanto nos fones como em toda a
conexão até o amplificador de fones. O uso de fones com plug
pequeno (P2) causa muitos problemas de mau contato e quebra dos
plugs e fios.
Utilizar fones de boa qualidade

É comum acontecer da igreja comprar todo o equipamento para
montar o retorno com fone de ouvido, mas na hora de comprar os
fones escolhe os mais baratos possíveis. Isso provavelmente vai
gerar mais problemas do que soluções.
Este foi um resumo de como configurar um sistema de retorno
com fones de ouvido. Não chegamos a falar sobre tudo que existe
para isso, mas espero que você tenha aproveitado para aprimorar
seus conhecimentos e sua prática em sonorização de igrejas.
Se você gostou desse e-book, visite o nosso site !
Texto
Gidenilson Alves Santiago

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Modalidades básicas de monitoramento de palco

Num palco onde acontece um programa sonoro e onde vários

Tradicionalmente o monitoramento de palco é feito com caixas

Para os instrumentos eletroacústicos e eletrônicos é comum

O complicado é quando entra o retorno dos cantores, que

Muitas soluções têm sido aplicadas para resolver o problema do

O objetivo deste e-book é mostrar um exemplo de configuração

Esta modalidade de retorno está representada pela figura onde

Monitoramento com fones de ouvido sem mixagem individual

Para exemplificar estaremos falando de retorno para os

Nesta modalidade o amplificador de fone de ouvido está

A característica dessa configuração é que todos os fones de

Isso funciona bem, mas tem um problema: cada pessoa ouve a

Monitoramento com mixagem individual

Uma boa prática é utilizar algumas caixas de retorno além dos

O amplificador de fones de ouvido

Vamos analisar então o Powerplay HA6000

Temos as entradas master do amplificador. O sinal que entra

Como bônus, esse aparelho nos fornece mais 1 saída

No painel frontal temos 6 seções, 1 para cada canal de fone.

(3) Nível de saída (volume).

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