UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA

INSTITUTO DE HISTÓRIA 

JULIA TRIGUEIRO

CONSTRUINDO IMAGENS, NARRATIVAS E HERÓIS: O DESFECHO DA

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL SOB O OLHAR DA REVISTA O MALHO

UBERLÂNDIA

2023
 JULIA TRIGUEIRO

CONSTRUINDO IMAGENS, NARRATIVAS E HERÓIS: O DESFECHO DA

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL SOB O OLHAR DA REVISTA O MALHO

Monografia apresentada ao Instituto de

História da Universidade Federal de
Uberlândia, como exigência parcial para
obtenção do Título de graduação em História
Professor: Dr. Newton Dângelo  

UBERLÂNDIA

2023
 DEDICATÓRIA

Dedico este trabalho aos meus avós paternos, que estiveram presentes e prestaram
suporte incondicional ao longo de toda a minha trajetória acadêmica. Dedico ao meu avô de
consideração Cel. Jacques Rodrigues Alves, que sempre incentivou minha carreira
acadêmica, além de ter contribuído para a escolha do curso de História, uma vez que, devido
ao seu vasto conhecimento sobre as Ciências Humanas, compartilhava histórias comigo por
meio de narrativas acerca de suas experiências e vivências enquanto membro do Exército
Brasileiro no século XX, no âmbito do Estado Novo de Getúlio Vargas. Dedico este estudo
para os meus pais, que integralmente dedicaram suas vidas para a minha criação, e me
moldaram enquanto uma mulher crítica, politizada, amante das Ciências Humanas e
empenhada com os meus estudos. Dedico sobretudo, para o meu tio paterno Alexandre Silva
Araújo que em momentos cruciais esteve presente no meu cotidiano de diversas formas,
oferecendo suporte, amor e atenção. Por fim, dedico este estudo aos meus amigos e ao meu
namorado, que forneceram e fornecem, a dose de alegria, amor e leveza necessária para que
eu conseguisse concluir a graduação, mesmo em uma conjuntura política desfavorável para a
carreira acadêmica de modo geral.
 AGRADECIMENTOS

Agradeço aos professores do Instituto de História da Universidade Federal de

Uberlândia, pelas excelentes disciplinas ministradas ao longo de minha graduação. Agradeço
particularmente ao professor Newton Dângelo por ter me orientado, e pelo notável
suporte prestado ao longo da elaboração do presente estudo. Agradeço ao meu amigo David
J. Soares, pelo admirável suporte técnico, crítico e analítico que tornou realizável a conclusão
deste trabalho. Agradeço sobretudo, a todos os professores que fizeram parte de minha
trajetória estudantil e contribuíram para a minha formação enquanto uma cidadã ativa,
política, feminista, crítica e responsável.
Construindo Imagens, Narrativas e Heróis: o desfecho da Segunda Guerra Mundial sob
o olhar da Revista O Malho.

Resumo

A revista O Malho (1902-1953) será utilizada no decorrer deste trabalho como um

recurso para aproximar-se de uma parcela do imaginário popular acerca do desfecho da
Segunda Guerra Mundial. Ao longo do ano de 1945, diversas instituições empenharam-se em
narrar as movimentações dos países envolvidos na guerra, assim, objetiva-se com o presente
trabalho visitar a perspectiva defendida pelo periódico por meio de suas ilustrações, com o
intuito de identificar quais nações foram retratadas como as protagonistas, quais
acontecimentos foram narrados como heroicos e quais países foram abordados como vilões e
responsáveis pelas mazelas que se sucederam no decorrer do embate. De acordo com a
perspectiva dos colaboradores de O Malho: o que era imprescindível nas narrativas relativas à
batalha que compunham as páginas do periódico? Ademais, de que maneira os conteúdos
imagéticos indicam os anseios políticos e ideológicos que a revista objetivava difundir para o
seu público-alvo? Por fim, de que maneira o conteúdo da revista contribuiu para a construção
do imaginário popular da época e de que forma as manifestações sobre a guerra presentes na
revista fornecem indícios em relação à conjuntura política mundial e brasileira? As imagens
do conflito publicadas em revistas de grande circulação popular como é o caso de O Malho,
além de retratarem as movimentações do desenlace da guerra, também foram responsáveis
por apresentar uma visão política e crítica acerca do assunto, dessa forma, ao se debater
acerca do público-alvo, conteúdo e posicionamento ideológico dos consortes da revista, é
possível investigar a conjuntura política intrínseca ao contexto analisado e depreender a força
política da imprensa, além de entendê-la como uma ferramenta para a formação da opinião
pública.

Palavras-chave: O Malho; Revista; Segunda Guerra Mundial; Ilustrações; Imaginário

Popular.
 Building Images, Narratives and Heroes: the outcome of the World War II under the
gaze of O Malho Magazine

Abstract

The magazine O Malho (1902-1953) will be operated throughout this work as a

resource to approach a portion of the popular thoughts about the outcome of the World War
II. Throughout 1945, several institutions endeavored to narrate the movements of the
countries involved in the war, therefore, the objective is to visit the perspective defended by
the periodical through its illustrations, in order to identify which nations were portrayed as
the protagonists, which events were narrated as heroic, which countries were approached as
villains and responsible for the ills that followed during the course of the clash. According to
the perspective of the collaborators of O Malho, what was essential in the narratives related to
the battle that made up the pages of the periodical? Furthermore, how do the images contents
indicate the political and ideological desires that the magazine aimed to spread to its target
audience? Finally, how did the magazine’s content contribute to the construction of the
popular imagination of the time and how did the manifestations about the war present in the
magazine provide evidence in relation to the world and Brazilian political conjuncture? The
images of the conflict published in popular magazines such as O Malho, in addition to
portraying the movements of the outcome of the war, were also responsible for presenting a
political and critical view of the subject, thus, when debating about the public target, content
and ideological positioning of the magazine’s contributors, it is possible to investigate the
political situation intrinsic to the analyzed context, and to infer the political strength of the
magazines, in addition to understanding it as a tool for the formation of public opinion.

Keywords: O Malho; Magazine; World War II; Illustrations; Popular Opinion.

 LISTA DE SIGLAS

EUA - Estados Unidos da América

URSS - União das Repúblicas Socialistas Soviéticas
DIP- Departamento de Imprensa e Propaganda
 LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 - Capa da revista O Malho, maio de 1945, edição 0064.......................................13

FIGURA 2 - Capa da revista O Malho, fevereiro de 1945, edição 0061.................................17
FIGURA 3 - Segredos de beleza de Hollywood......................................................................26
FIGURA 4 - Capa da revista O Malho, janeiro de 1946, edição 0072....................................33
FIGURA 5 - Instantâneos da F.E.B. na Itália...........................................................................34
FIGURA 6 - Polícia militar britânica e membros dos “Carabinieri”.......................................35
FIGURA 7 - As atrocidades do nazismo na Europa................................................................37
FIGURA 8 - O começo do fim.................................................................................................38
FIGURA 9 - Capa da revista O Malho, junho de 1945, edição 0065......................................39
FIGURA 10 - Capa da revista O Malho, julho de 1945, edição 0066.....................................40
FIGURA 11 - Capa da revista O Malho, agosto de 1945, edição 0067...................................41
FIGURA 12 - Capa da revista O Malho, outubro de 1945, edição 0069.................................41
 Sumário

1 Introdução........................................................................................................................ 10

2 O desfecho da Segunda Guerra Mundial e seus desdobramentos no cenário político

brasileiro.................................................................................................................................12

3 O público alvo de O Malho: persuasão, pensamento político e a construção do

imaginário popular através do periódico.......................................................................... 22

4 Por dentro da revista O Malho: analisando e interpretando as imagens do periódico.32

5 Considerações Finais....................................................................................................... 43

6 Referências....................................................................................................................... 44
 10

1 Introdução

Por se tratar de um veículo de extrema relevância no âmbito da propagação da

informação, as revistas ilustradas se configuram como um recurso influente para viabilizar a
análise de um determinado contexto histórico-social e as perspectivas dos indivíduos que
constroem as narrativas do seu próprio tempo, uma vez que, a imprensa possui a dual faceta
de se comportar tanto como sujeito, como fonte histórica de sua época. (LUCA, 2008). Além
disso, os periódicos são, ao longo do século XX, um dos principais meios para se atingir a
população brasileira, por conterem textos de fácil compreensão e valerem-se de
representações imagéticas, como caricaturas e charges, com o objetivo de cativar um público
alvo frequentemente caracterizado pelas mazelas do analfabetismo. (LUCA, 2008).
O contexto político e histórico que se pretende analisar ao longo do presente trabalho
está envolto na contraditória aliança ao longo de 1939 à 1945, entre os países de economia
liberal, como França, Inglaterra e mais tarde em 1941, Estados Unidos da América, com as
repúblicas soviéticas, que há pouco haviam se tornado socialistas mediante a Revolução de
outubro de 1917, cujo intuito era o de frear os avanços nazifascistas dos países do Eixo.
Sendo assim, ao adentrar nas páginas do periódico O Malho e analisar as caricaturas
propagadas pela revista ao longo do ano de 1945, objetiva-se salientar os motivos de um país
tomado por um governo autoritário e repressor, como o Brasil do Estado Novo Varguista,
lançar se na guerra ao lado das potências liberais aliadas, e não ao lado das nações do Eixo,
que possuíam ideologias econômicas e políticas congruentes com o modelo de governo
proposto por Getúlio Vargas. (TOTA, 2000). Ademais, é por meio da análise do conteúdo
imagético de uma revista contemporânea ao desfecho da Segunda Guerra Mundial, que se
viabilizará o estudo da construção do imaginário popular acerca do desfecho do conflito, dada
a grande circulação e popularidade (VISCARDI, 2018), do periódico em foco.
Diante disso, com o objetivo de observar algumas narrativas relativas ao fim da
Segunda Guerra Mundial e analisar possíveis ideologias defendidas e propagadas ao longo do
ano de 1945, a revista carioca O Malho, que esteve em circulação de 1902 à 1953, será
colocada em evidência, para auxiliar na interpretação do imaginário brasileiro em relação à
Guerra, seus desdobramentos e posicionamentos políticos em confronto. Em suas 12 edições
publicadas no decorrer do ano final (1945) da Segunda Guerra, a revista ocupou-se em trazer
caricaturas, charges, textos e fotografias sobre o conflito. Valendo-se de um humor ácido e
 11

carregado de perspectivas políticas cujo propósito era o de informar, provocar, e conscientizar

seus leitores. (TENÓRIO, 2009).
Adiante, a preocupação do periódico em retratar a Alemanha como a grande perdedora
e vilã da batalha, e vangloriar os feitos dos Aliados, enaltecidos como os heróis do conflito, se
torna um processo peculiar no contexto da Era Vargas, uma vez que o modelo de governo
vigente no Estado Novo se aproximava ideologicamente dos regimes nazifascistas. Além
disso, tal comportamento antifascista adotado pela revisa fornecerá pistas acerca dos
interesses políticos e as estratégias de persuasão de O Malho. Ademais, pretende-se
compreender de que maneira um popular periódico da época veiculava símbolos do
socialismo como Josef Stálin, os enaltecendo por meio de imagens, em um contexto em que o
Estado brasileiro exercia censura e repressão contra os movimentos de esquerda do país,
portanto, intenciona-se debater acerca dos mecanismos de regulamentação e opressão do
período, com o intuito de inferir se tais agentes influenciaram nas publicações do período, ou
se os órgãos estatais responsáveis pelo controle e circulação das mídias, não exerceram uma
notável restrição nas publicações de 1945 de O Malho.
Ao analisar as imagens da revista O Malho, é possível abstrair transições pelas quais o
ano de 1945 passou, além de viabilizar o debate a respeito das ideologias atreladas no
processo da confecção do periódico. De acordo com Francastel (1990, p.32):
“[...] a civilização é um todo, e muito ou pouco, cada modificação
substancial da atividade humana repercute em todas as atividades
contemporâneas, principalmente naquelas que, como as artes,
resultam do mesmo modo que as outras linguagens, mesma expressão
simbólica do pensamento coletivo das gerações”.
Logo, investigar os ícones veiculados em uma revista contemporânea à Segunda
Guerra Mundial é constatar de que maneira as transformações impostas à sociedade foram
representadas, ou seja, de que maneira os indivíduos responsáveis pela revista narraram os
acontecimentos do seu próprio tempo. As imagens comunicam, expressam, informam, e ao
mesmo tempo, criam uma realidade; (FRANCASTEL, 1990), diante disso, é viável questionar
qual realidade da guerra está sendo criada pelo periódico, o que o leitor precisava abstrair
acerca do conflito, e qual a narrativa era defendida pelos colaboradores de O Malho. Ao se
ater aos recursos imagéticos da revista é possível tomar nota do que está implícito nos textos:
as narrativas defendidas, intenções e manipulações.
A revista carioca O Malho publicou ao longo de 1945 12 edições, que possuíam, em
média, 69 páginas cada. No decorrer dos lançamentos, diversas imagens, ilustrações e
 12

fotografias direcionadas a narrar os acontecimentos da Segunda Guerra Mundial, tais como

caricaturas de Josef Stalin, representações de Adolf Hitler e retratos de Franklin Delano
Roosevelt. Ademias, também é encontrado nas páginas do periódico textos e sátiras em
relação ao conflito, que tornam a revista ilustrada em questão uma rica fonte para se absorver
de que forma a imprensa exercia naquele período sua força política por meio da propagação
de ideologias e modismos, cujo intuito era o de moldar o imaginário popular acerca do
desfecho do conflito.

2 O desfecho da Segunda Guerra Mundial e seus desdobramentos no cenário político

brasileiro

O desfecho da Segunda Guerra Mundial está envolto em uma conjuntura política

descrita como peculiar e atípica por alguns renomados historiadores, dentre eles, Eric
Hobsbawm. É diante de uma contestável aliança entre países cujas ideologias e economias
representavam perspectivas opostas no cenário político da época, que os avanços nazistas
assumem um novo rumo. A união entre a potência capitalista dos Estado Unidos da América,
com aquela que se tornaria em poucos anos na sua principal rival geopolítica, a União das
Repúblicas Socialistas Soviéticas, foi a responsável por conter os avanços da Alemanha
nazista de Adolf Hitler.
“A democracia só se salvou porque, para enfrentá-lo, houve uma
aliança temporária e bizarra entre capitalismo liberal e comunismo:
basicamente a vitória sobre a Alemanha de Hitler foi, como só
poderia ter sido, uma vitória do Exército Vermelho. De muitas
maneiras, esse período de aliança capitalista-comunista contra o
fascismo — sobretudo as décadas de 1930 e 1940 constitui o ponto
crítico da história do século XX e seu momento decisivo. De muitas
maneiras, esse é um momento de paradoxo histórico nas relações
entre capitalismo e comunismo, que na maior parte do século — com
exceção do breve período de antifascismo — ocuparam posições de
antagonismo inconciliável” (HOBSBAWM, 1994, p. 15).
Tão “bizarra” e contraditória quanto a aliança entre o capitalismo e o comunismo no
âmbito da conclusão da Segunda Grande Guerra, foi a paradoxal atuação do governo
brasileiro naquela época. O Estado Novo varguista e seus apelos para aparatos de censura e
controle da imprensa, se assemelha aos moldes nazifascistas de atuação dos países do Eixo,
 13

todavia, ao ingressar no conflito, o faz ao lado dos Aliados, aqueles responsáveis por deferem
o Estado liberal, a democracia e a modernização das nações do globo. Para compreender as
razões que levaram o governo brasileiro a operar na guerra ao lado de nações que não
condiziam com o seu posicionamento político, além de analisar de que maneira tais
movimentações contribuíram com o fim do Estado Novo e, como consequência, na
flexibilização dos instrumentos de controle e repressão estatais, que impediam a livre atuação
crítica da imprensa brasileira, serão discutidos e examinados os apontamentos de Antonio
Pedro Tota1 em sua obra acerca da americanização do Estado brasileiro por meio de
iniciativas que visavam a aproximação entre os Estados Unidos da América e o Brasil.
Os países da América Latina revisitados como deficientes perante as grandes potências
Europeias, foram bombardeados pelos modelos de governos importados do hemisfério Norte.
No Brasil tal conjuntura não foi diferente, a estética nazista além de agradar as colônias
alemãs existentes nos Estados do Sul brasileiro, também faziam o gosto do alto escalão do
exército, uma vez que, ao mesmo tempo em que o “fascinante fascismo” ia ao encontro dos
projetos de uma Nação forte, máscula e comprometida com a moral, ele afastava a maior
ameaça para os países de Terceiro Mundo que almejavam aproximar-se das referências da
Europa, o comunismo.
“A ascensão da direita radical após a Primeira Guerra Mundial foi
sem dúvida uma resposta ao perigo, na verdade à realidade, da
revolução social e do poder operário em geral, e à Revolução de
Outubro e ao leninismo em particular. Sem esses, não teria havido
fascismo algum, pois embora os demagógicos ultradireitistas tivessem
sido politicamente barulhentos e agressivos em vários países europeus
desde o fim do século XIX, quase sempre haviam sido mantidos sob
controle antes de 1914. Sob esse aspecto, os apologetas do fascismo
provavelmente têm razão quando afirmam que Lenin engendrou
Mussolini e Hitler. Contudo, é inteiramente ilegítimo desculpar o
barbarismo fascista alegando que ele foi inspirado pelas supostas
barbaridades anteriores da Revolução Russa — que teria imitado —,
como alguns historiadores alemães estiveram perto de fazer na década
de 1980 (Nolte, 1987).” (HOBSBAWM, 1994, p. 103).
Ademais, a forma encontrada pelo governo brasileiro da época para instaurar a sua
longevidade e afastar quaisquer ameaças de um comunismo latente após a Revolução Russa

1 Antonio Pedro Tota em sua obra O Imperialismo Sedutor, discorre acerca dos projetos americanos que visavam
americanizar o Brasil e exercer a política de boa vizinhança com o intuito de afastar as ameaças dos países do Eixo e o
expansionismo das ideologias nazifascistas que operam de encontro com os anseios do capitalismo liberal.
 14

de 1917, foi uma atuação pautada no autoritarismo e focada na promoção do Estado por meio
da propaganda e do controle da imprensa através de aparatos de censura e persuasão. Dessa
forma, as democracias liberais se revelavam como um contratempo para tais estruturas, pois
concediam espaço e voz para camadas sociais que poderiam pôr em xeque a integridade de
um governo que muitas vezes não correspondia aos anseios de determinados grupos.
“As forças que derrubavam os regimes liberal-democráticos eram de
três tipos, omitindo a forma mais tradicional de golpes militares que
instalavam ditadores ou caudilhos latino-americanos, sem qualquer
coloração política a priori. Todos eram contra a revolução social, e na
verdade uma reação contra a subversão da velha ordem social em
1917-20 estava na raiz de todos eles. Todos eram autoritários e hostis
às instituições políticas liberais, embora às vezes mais por motivos
pragmáticos do que por princípio. Reacionários anacrônicos podiam
proibir alguns partidos, especialmente o comunista, mas não todos.”
(HOBSBAWM, 1994, p. 94).
Outro fator de suma importância para que os moldes autoritários fossem
frequentemente requisitados nos países Latino Americanos, era a repulsa destes frente aos
arquétipos estadunidenses. A americanização, assim denominado o conjunto de estratégias
que objetivavam propagar a cultura dos Estados Unidos da América por Antônio Pedro Tota,
era encarada como uma desnecessária popularização do progressismo, da democracia liberal,
e do consumismo que poderia afastar os verdadeiros princípios civilizatórios inspirados nos
países Europeus tais como a Inglaterra e a França. Portanto, o American way of life sustentado
pela fábrica de ideologias do governo estadunidense, necessitaria de outras vias para se
instaurar nessas sociedades da América Latina. Ademais, a própria crise do liberalismo de
1929 acabava por fortalecer o repúdio pela figura dos Estados Unidos da América e seu
modelo econômico.
“O velho liberalismo estava morto, ou parecia condenado. Três
opções competiam agora pela hegemonia intelectual-política. O
comunismo marxista era uma. Afinal, as previsões do próprio Marx
pareciam estar concretizando-se, como a Associação Econômica
Americana ouviu em 1938, e, de maneira ainda mais impressionante,
a URSS parecia imune à catástrofe. (...) a terceira opção era o
fascismo, que a Depressão transformou num movimento mundial, e,
mais objetivamente, num perigo mundial. O fascismo em sua versão
alemã (nacional-socialismo) beneficiou-se tanto da tradição
 15

intelectual alemã, que (ao contrário da austríaca) se mostrara hostil às

teorias neoclássicas de liberalismo econômico, transformadas em
ortodoxia internacional desde a década de 1880, quanto de um
governo implacável, decidido a livrar-se do desemprego a qualquer
custo. (...)” (HOBSBAWM, 1994, p. 90).
Todavia, constitui-se como um particular interesse do governo americano, a conquista
de seus vizinhos da América do Sul, uma vez que no contexto da Segunda Guerra Mundial,
fortalecer alianças, exercer influência e garantir mercados, configurava-se como uma
estratégia política para se opor ao perigo dos avanços nazifascistas, que ameaçavam o sistema
econômico liberal. Dessa forma, tal interesse por promover a americanização não foi diferente
no Brasil, como aponta Tota (2000, p. 18-19): “O Brasil era visto como um importante
parceiro no hemisfério. Americanizar o Brasil, por vias pacíficas, era, pois, tido como o
caminho mais seguro para garantir essa parceria”.
Diante deste cenário, iniciam-se as movimentações da fábrica de ideologias
estadunidenses com o objetivo de americanizar o Brasil e concretizá-lo enquanto um aliado no
conflito contra as potências nazifascistas. A americanização por vias pacíficas, conforme
destacado pelo autor de O Imperialismo Sedutor, significava a adoção de medidas por parte
do EUA que viabilizassem a penetração do imaginário americano no país, mudando a forma
com que os brasileiros interpretavam seus vizinhos da América do Norte, enquanto figuras
arrogantes e prepotentes distantes dos moldes europeus de civilização com os quais a elite
brasileira objetivava assemelhar. Ademais, a política de boa vizinhança almejada pelo então
presidente estadunidense Franklin Delano Roosevelt, implicava necessariamente em um plano
pacífico para se assegurar a cumplicidade e a aliança dos países da América frente aos
embates da guerra. Não obstante, não apenas órgãos políticos se envolveram na causa da
americanização dos países latino americanos, como também diversas instituições do
entretenimento como a rádio, o cinema e a imprensa, aliaram-se com o objetivo de propagar a
cultura dos EUA, tornar admirável o American Way of Life, o poder de consumo, a liberdade
de expressão e o racionalismo no qual o homem altera a natureza para satisfazer os seus
prazeres mediante o domínio da natureza.
Posto isso, para rebater às críticas dirigidas à cultura americana e para afirmá-la
enquanto um modelo de civilização a ser adotado pelos países de Terceiro Mundo, a
propaganda foi uma grande aliada do governo dos EUA neste âmbito. Ademais, um dos
principais atores da americanização, que conseguiu por meio das telas, penetrar no imaginário
 16

dos espectadores e encantar o público, que por sua vez já se encontrava facilmente persuadido
com a novidade tecnológica americana, foi o cinema (Figura 3).

FIGURA 1 - Segredos de beleza de Hollywood

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023c).

Diante disso, surge o projeto de Nelson Aldrich Rockefeller, uma importantíssima

figura estadunidense que, de acordo com o historiador Antonio Pedro Tota, foi visionário ao
traçar medidas engajadas em melhorar a competitividade das economias latino americanas,
desenvolver melhores condições de vida e de trabalho, e estabelecer uma cooperação com o
comércio destes países, uma vez que, ao melhorar as economias e as condições de vida destes
países, o perigo representado pelas ideologias nazifascistas, que colocavam em xeque a
supremacia do imperialismo americano nas Américas central e latina, ou até mesmo das
revoluções sociais figuradas pela ideologia comunista, seria facilmente solapado.
“Com a tomada da França pelos nazistas, os ingleses bloquearam o
continente europeu. Desaparecia um importante mercado para o
Brasil e outros países da Ibero-América. Os Estados Unidos não
conseguiriam, inicialmente, absorver sozinhos a exportação brasileira.
 17

Os homens do Office anteviam um colapso econômico que

transformaria todo o subcontinente em campo fértil para a germinação
do nazismo, que, no plano das representações, se opunha ao
capitalismo liberal.” (TOTA, 2000, p. 52).
Adiante, a saída para a possível crise que se desenharia devido ao bloqueio do
continente europeu, foi parcialmente contida com a compra de matéria prima latino-americana
por parte dos EUA. A máquina de guerra americana se abastecia com os commodities da
América central e do sul para a produção de artefatos utilizados na guerra, tal estratégia
econômica, além de aproximar tais países, tornava-os dependentes comercialmente de sua
economia, fortalecendo alianças e conquistando espaço entre nações, como o Brasil, que
ideologicamente se opunham a lógica do capitalismo liberal.
“Vargas havia sido hábil o suficiente para alguns dias depois de ter
criticado democracias, manifestar simpatia pela política de
solidariedade pan-americana proposta por Roosevelt. Já no dia 12,
Vargas registrará em seu diário: “Começaram os entendimentos entre
o chefe da missão militar americana com os nossos militares e o
ministro do exterior sobre o nosso planejamento bélico.” O jogo do
chefe de Estado brasileiro dava seus primeiros resultados” (TOTA,
2000, p. 28).
Após a manifestação de Getúlio Vargas por meio de um discurso ambíguo proferido
diante das movimentações do expansionismo nazista, os olhares estadunidenses voltaram-se
para o Brasil, assim como intencionado pelo então presidente brasileiro, fazendo com que a
potência capitalista ao temer a perca de influência para a frente nazifascista, adotasse medidas
para prestar suporte à nação brasileira no âmbito do bloqueio europeu.
No âmbito dos meios de comunicação e informação, a imprensa e o serviço de
inteligência estadunidense aliaram-se para combater mensagens antiamericanas propagadas
por simpatizantes do nazifascismo, e para difundir a ideologia do American Way of Life com o
intuito de americanizar as populações da América Latina. Posto isso, Nelson Rockefeller foi
responsável, de acordo com Antonio Pedro Tota, por enviar agentes americanos encarregados
de coletar os gostos, a cultura, os símbolos e costumes da américa latina com o objetivo de
produzir artigos culturais que atingissem o gosto do público alvo da propaganda
estadunidense. Dessa forma, para que a propaganda dos EUA fosse eficaz, as produções de
revistas, filmes e programas de rádio foram atenciosamente revisados para cair no gosto do
público, enfatizando aspectos típicos do país que se desejava atingir e a cooperação entre as
Américas.
 18

No Brasil, as pesquisas que objetivaram coletar os costumes e a cultura do país, foram

as mesmas responsáveis pelo grande sucesso por exemplo de revistas estadunidenses e das
produções de Hollywood e da companhia midiática Disney. Sendo assim, a penetração no
gosto dos brasileiros por meio de produções culturais especificamente desenvolvidas para o
país, propiciou a domesticação da população de acordo com os princípios da moral norte-
americana.
Todo o esforço estadunidense para transpor os velhos preconceitos da elite brasileira
em relação aos arquétipos americanistas, estabeleceu-se como uma importante conduta a ser
adotada a fim de conquistar a parceria deste importante país nas relações comerciais, uma vez
que, para assegurar a sua força imperialista, os EUA não podiam correr o risco de perder
influência na América Latina para as movimentações nazifascistas, tampouco, permitir que os
ideais comunistas, que naquele âmbito começavam a transbordar a Europa, fossem semeados
nos territórios de seus vizinhos das “outras” américas. Hobsbawm, em Era dos Extremos
discorre acerca da forte influência das façanhas oriundas da Revolução de 1917:
“Na verdade, o modelo leninista teve de fato considerável apelo para
jovens membros de velhas elites, sobretudo no Terceiro Mundo, que
entraram nesses partidos em números desproporcionais, apesar dos
esforços heroicos, e relativamente bem-sucedidos, desses partidos
para promover verdadeiros proletários. A grande expansão do
comunismo brasileiro na década de 1930 baseou-se na conversão de
jovens intelectuais de famílias da oligarquia latifundiária e oficiais
subalternos do exército (Martins Rodrigues, 1984, pp. 390-7).”
(HOBSBAWM, 1994, p. 66).
Enquanto a faceta nacionalista e condizente com os paradigmas nazifascistas adotada
por diversos países latino americanos, visível nos governos de Juan Domingo Perón da
Argentina e Getúlio Vargas no Brasil por exemplo, era necessário, por parte dos EUA, uma
atuação pacífica e laboriosa, a penetração no cotidiano latino-americano, e a conquista dos
povos através de medidas imperialistas já listadas anteriormente como a imprensa, o cinema, a
rádio e ações econômicas cujo intuito era o de assegurar as economias dependentes do
mercado consumidor europeu, conferiram aos EUA a sua vitória perante o avanço das
ideologias de extrema direita. Ideologias, que poderiam ser mais ofensivas aos interesses
americanos do que as próprias revoluções sociais de cunho comunista:
“Num século dominado pelo confronto entre o comunismo
anticapitalista da Revolução de Outubro, representado pela URSS, e o
capitalismo anticomunista, cujo defensor e principal exemplar eram
 19

os EUA, nada parece mais anômalo do que essa declaração de

simpatia, ou pelo menos preferência, pelo berço da revolução mundial
em detrimento de um país vigorosamente anticomunista e cuja
economia era reconhecivelmente capitalista” (HOBSBAWM, 1994, p.
116).
Em suma, a atuação controversa do Brasil na Segunda Guerra Mundial, é sentenciada
pelas movimentações estadunidenses e seus interesses imperialistas. Sendo assim, o Estado
Novo varguista marcado como um regime que se valeu de estratégias nacionalistas, atua ao
lado das potências aliadas, representadas por ideais democráticos e liberais no âmbito da
Segunda Guerra Mundial, mesmo que tal operação fosse de encontro com a ideologia do
Estado brasileiro.
Adiante, com a derrota dos impérios do Eixo que resultou no fim da Segunda Guerra
Mundial, a peculiar união amistosa entre as potências capitalistas e a União Soviética chega
ao fim. É de suma importância tomar conhecimento que tal aliança entre os EUA e a URSS
estabeleceu-se devido a uma ameaça maior, o nazifascismo, diante disso, ao analisar
periódicos brasileiros e deparar-se com fotografias, ilustrações, caricaturas ou textos que
enaltecem a parceria destes dois agentes cujas ideologias são opostas, é preciso compreender
as razões políticas por trás de tais construções. Assim como será visto em algumas páginas de
O Malho, as representações que faziam alusão a União Soviética enquanto uma aliada, não
implicam, necessariamente, no enaltecimento da ideologia comunista, portanto, ao analisar as
caricaturas, ilustrações e passagens do periódico que mencionam tal união, é preciso de
antemão tomar nota deste cenário diverso, onde as potências só estiveram de acordo no
âmbito da luta contra um inimigo em comum.
“A situação histórica era sem dúvida excepcional e teria vida
relativamente curta. Durou, no máximo, de 1939 (quando os EUA
reconheceram oficialmente a URSS) até 1947 (quando os dois
campos ideológicos se defrontaram como inimigos na “Guerra Fria”),
porém mais realisticamente de 1935 a 1945. Em outras palavras, foi
determinada pela ascensão e queda da Alemanha de Hitler (1933-45)
(ver capítulo 4), contra a qual EUA e URSS fizeram causa comum,
porque a viam como um perigo maior do que cada um ao outro. (...) O
que uniu todas essas divisões civis nacionais numa única guerra
global, internacional e civil, foi o surgimento da Alemanha de Hitler.
Ou, mais precisamente, entre 1931 e 1941, a marcha para a conquista
e a guerra da aliança de Estados — Alemanha, Itália e Japão, da qual
 20

a Alemanha de Hitler se tornou o pilar central. E a Alemanha de

Hitler era ao mesmo tempo mais implacável e comprometida com a
destruição dos valores e instituições da “civilização ocidental” da Era
das Revoluções, e mais capaz de levar a efeito seu bárbaro projeto.”
(HOBSBAWM, 1994, p. 117-118).
No cenário que intercorre a Segunda Grande Guerra a potência capitalista figurada
pelos Estados Unidos da América entra em uma guerra ideológica contra o cânone da filosofia
socialista, a União Soviética. Tal interface política também deve ser elucidada com o intuito
de compreender a conjuntura do período analisado ao longo das páginas do periódico O
Malho. O recorte que se pretende analisar da revista, ou seja, as doze edições do ano de 1945
e a primeira edição da revista em 1946, abarca tanto o enfraquecimento dos impérios
nazifascistas que culminou no fim da segunda guerra, como no início de um outro conflito, a
denominada Guerra Fria. Ademais, ao final do conflito, é relevante destacar os intuitos dos
EUA mediante o uso de armas nucleares para afirmar a sua posição de superioridade em
relação à atuação soviética nos países da Ásia.
Dentre as razões que motivaram o uso de bombas nucleares em Hiroshima e Nagasaki
por parte dos Estados Unidos da América, serão destacadas três consideradas como
elementares para se compreender as intenções do governo estadunidense ao final da Segunda
Grande Guerra Mundial.
O Japão no ano de 1945 via-se desolado, diversas cidades japonesas foram alvos de
ataques e bombardeios dos EUA, “(...) de mais de 600 toneladas de bombas, sobre 16 cidades
japonesas, e 1.665 toneladas de bombas incendiárias sobre a cidade de Tóquio: entre 9 e 10 de
março de 1945, foram mortos mais de cem mil civis em uma única noite. (...)” (MOURÃO,
2005, p. 695), uma vez que ambos os países disputavam por sua influência sobre o pacífico.
Diante disso, como destaca Ronaldo Rogério Freitas Mourão em seu artigo Hiroshima e
Nagazaki: razões para experimentar a nova arma, a rendição dos japoneses perante o conflito
era uma simples questão de tempo, logo, justificar os ataques atômicos por meio do
argumento de que o Japão representava uma ameaça aos interesses dos aliados, torna-se uma
razão insustentável. É possível sim, enaltecer que um dos principais anseios com os
bombardeios por parte dos EUA era o de amedrontar a União Soviética, que naquele âmbito,
começava a avançar pela Ásia. Portanto, os socialistas seriam, de fato, uma ameaça aos
interesses e estratégias políticas estadunidenses.
“Os norte-americanos, contudo, seguros da sua vitória, não gostariam
que os soviéticos viessem a participar da ocupação do Japão. Se, por
 21

um lado, eles pressionavam o Japão para não prolongar inutilmente os

combates e exigiam uma rendição incondicional, por outro lado,
ponderavam que a utilização da bomba atômica seria um meio de
eliminar rapidamente as manobras russas, evitando a penetração
soviética na Ásia.” (MOURÃO, 2005, p. 697).
O uso das armas nucleares se comportou nesse contexto como uma demonstração da
potência dos EUA, a destruição rápida e em grande escala de um território, além de intimidar
os soviéticos, foi capaz de lançar os EUA como uma potência soberana, avançada, e a única
nação que possuía até então, a mais forte arma já utilizada em um conflito. Além da
demonstração de poderio, os ataques foram responsáveis por difundir os EUA como a nação
do progresso, do avanço, capaz de comandar as relações políticas e econômicas da nova
ordem mundial que se ergueria após o conflito.
Ademais, outro fator que se revela como um motivo para embasar a ação
estadunidense é que, de acordo com as autoridades americanas, os bombardeios às cidades
japonesas de Hiroshima e Nagasaki culminariam na salvação de mais de 200 mil vidas de
soldados estadunidenses, que morreriam no conflito contra a nação integrante do Eixo.
Portanto, a nação americana temerosa de que mais vidas de sua pátria seriam perdidas em
combate, optou por uma arma altamente destrutiva e capaz de conter as movimentações
japonesas. Sendo assim, as autoridades americanas propagavam que o uso de armas atômicas
seria capaz de trilhar o fim definitivo na guerra, portanto, outra justificativa para o uso dos
armamentos, está pautado no fato de que esses seriam capazes frear o império nazista e seu
expansionismo pela Europa, pondo um fim a Segunda Guerra Mundial.
Segundo Amdre Beaufre em seu texto Disuasión y Estratégia, as armas nucleares foram
capazes de modificar as estratégias no contexto de uma guerra, pois em um cenário onde a
demonstração da força é capaz de persuadir o oponente, as armas nucleares e a sua
devastadora capacidade de destruição, desempenham o papel de ameaçar e amedrontar os
inimigos, levando-os a agir de acordo com os propósitos de quem as utiliza. Diante disso, para
pontuar a diferença que as armas nucleares proporcionaram no âmbito da dissuasão, quando
comparadas a estratégia clássica, é preciso compreender que os níveis de ação e de força até
antes da primeira guerra mundial, 1914, se concentravam em lutas políticas e em ações
militares.
Portanto, o desenvolvimento científico e industrial e o advento das bombas nucleares,
resulta em uma mudança drástica na grandeza de destruição de uma guerra, marcando, dessa
forma, o início de um conflito técnico-científico e estruturado em torno de ameaças e
 22

demonstrações de poderio constantes, o que implica segundo o autor, tanto no fim dos
conflitos a níveis antigos, por meio de lutas políticas e militares, como também no
desaparecimento da paz. Logo, os conflitos clássicos pautavam-se nos combates armados e na
demonstração de poderio militar na prática, ao se medir o poderio de uma nação voltava-se
aos seus tanques, armamentos e exército, diferentemente a estratégia nuclear se transfigura em
sua dissuasão e na possibilidade de concretizar uma catástrofe em larga escala.
A Guerra Fria, marcada pelo forte investimento no desenvolvimento de ogivas
nucleares, tanto por parte da URSS como dos países capitalistas, se atrela ao conceito de
dissuasão nuclear uma vez que, o conflito se desenrola por meio da própria dissuasão e
demonstrações de poderio. O conflito direto entre as potências capitalista e socialista não foi
às vias de fato, todavia, a corrida armamentista se fazia necessária, para que as nações
pudessem se assegurar de que em caso de ataque, possuiriam uma resposta à altura. Dessa
forma, a dissuasão nuclear no contexto da guerra fria, foi responsável por ditar os movimentos
do conflito, e quais seriam as nações protagonistas e mais influentes nesse âmbito.

3 O público alvo de O Malho: persuasão, pensamento político e a construção do

imaginário popular através do periódico

A Revista O Malho comporta-se como um suporte relevante para se compreender de

que forma revistas ilustradas brasileiras atuaram como formadoras de opinião pública e como
um veículo de propagação de determinados ideais e projetos políticos. Tais fontes serão, ao
longo deste trabalho, interpretadas como veículos capazes de construírem ideias e opiniões
públicas, e como um recurso valioso para absorver uma fração do pensamento político de uma
determinada camada social. Na visão de Viscardi e Soares (2018, p. 5)
“Não vemos a imprensa de um período como uma fonte cujo
conteúdo nos permita ter acesso ao que de fato aconteceu no período.
Trata-se de uma representação intelectual feita por seus editores,
jornalistas e/ou chargistas sobre seu cotidiano, fundamentada em suas
experiências e expectativas em relação ao novo regime implantado.
Por ser formadora de opinião pública, tal representação ao mesmo
tempo em que espelha, constrói a realidade.”
 23

Sendo assim, ao longo deste trabalho a revista O Malho é utilizada como uma
ferramenta para entendermos a forma pela qual as revistas foram capazes de popularizar
informações e construir versões sobre a História presente, sendo o foco da análise às
interpretações das movimentações dos países envolvidos na Segunda Grande Guerra, entre
eles, o Brasil. Portanto, a revista será investigada enquanto uma representação da sociedade
na qual ela era veiculada, uma vez que as revistas, ao escreverem sobre o seu espaço e tempo,
contribuem enquanto fonte histórica, no momento em que retratam sua realidade, e cooperam
para a formação da opinião daqueles que as consomem, ao proporem críticas e reflexões sobre
determinado contexto. (LUCA, 2008).

A edição de maio de 1945, elaborada pelo cartunista brasileiro Luiz Sá 2, intitula-se:

Vocabulário Bélico: Os russos varreram os alemães de uma “cabeça de ponte” e faz alusão a
vitória da União Soviética em seu embate contra a Alemanha Nazista. Na capa (Figura 1) é
possível constatar um Sol personificado, sorridente ao visualizar a figura do Líder soviético
Josef Stalin “varrendo” seus inimigos alemães de seu território. Ademais, os combatentes
nazistas são caracterizados pelo cartunista como menores em tamanho quando comparados a
figura de Stalin, que está ereto e no plano superior esquerdo da caricatura. Além de
apresentarem feições de surpresa, os soldados nazistas são representados em posição de
inferioridade, onde é possível observar traços e contornos ao redor das personagens que fazem
referência a dor e ao movimento de estarem sendo arremessados para fora do penhasco
através da ação executada pela figura de Stalin.

2 Luiz Sá, nasceu em 1907 em Fortaleza Ceará e se tornou um importante cartunista brasileiro, trabalhando em revistas como
Eu vi, O Tico-Tico e O Malho.
 24

FIGURA 2 - Capa da revista O Malho, maio de 1945, edição 0064

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023a).

Com capas coloridas e caricaturas que abordam um tema relevante no âmbito da

publicação, em conjunto com o nome do periódico escrito em letras garrafais, cores vibrantes
e chamativas, a revista O Malho, contendo em média 69 páginas por edição, configura-se
como uma influente formadora de opinião pública das camadas populares da sociedade
brasileira na primeira metade do século XX. De acordo com Maria Helena Rolim Capelato 3
em seu trabalho Imprensa e História do Brasil:
“Todos jornais procuram atrair o público e conquistar seus corações e
mentes (...) O periódico que se destina a um público de elite
caracteriza-se, geralmente, pela apresentação sóbria, como é o caso de
O Estado de S. Paulo e Jornal do Brasil. Os que se dirigem a outras
faixas de mercado apelam, em maior ou menor grau, para ilustrações
títulos espetaculares, crime, sexo, humor, esporte, folhetim, etc. (...)”
(CAPELATO, 1988, p. 15)

3 Maria Helena Rolim Capelato, historiadora e professora na Universidade de São Paulo, discorre em sua obra Imprensa e
História do Brasil acerca do papel da imprensa enquanto um meio para retratar a ação dos homens através do tempo.
 25

Diante do exposto, qual seria o público alvo da revista carioca em questão? Quais
eram as razões políticas de O Malho, ou seja, qual a intenção dos responsáveis pela revista em
atingir determinada camada social e interpelá-los a refletir criticamente acerca das
movimentações do conflito? Ademais, de que maneira é possível recorrer a este periódico
para extrair através da análise de suas caricaturas e posicionamentos, o imaginário brasileiro
em relação ao desfecho da Segunda Grande Guerra?
Posteriormente, é relevante investigar como os elementos de persuasão utilizados pela
revista, por exemplo as caricaturas presentes em suas capas, foram manuseadas como
instrumentos de poder, para moldar opiniões ou até manipulá-las. Além de colocar em foco de
que maneira O Malho pode ser um meio para a interpretação da época, suas ideologias,
morais e visões de mundo, ademais, será debatido a forma com a qual revistas ilustradas se
comportam como propagadoras de modismos, modelos de ação e posicionamentos políticos.
(LUCA, 2008). Diante disso, é preciso compreender a imprensa enquanto uma fonte histórica,
capaz de afirmar narrativas dominantes, ou como veículo para propagar novas ideologias e
pensamentos revolucionários, (LUCA,2008), dessa forma, é de extrema importância
interpretá-la não como um meio para se absorver na totalidade a História e o pensamento
político de determinado período, mas sim como um recurso para se compreender e analisar
um recorte de espaço e tempo específico.
Para tanto, as obras de Maria Helena Rolim Capelato, Imprensa e História do Brasil, e
o texto de Tânia Regina de Luca 4 História da Imprensa no Brasil são importantes campos de
reflexões. Com o auxílio metodológico das autoras, e com o suporte de outros historiadores
que já trabalharam com o periódico, como Guilherme Mendes Tenório 5, a doutora em História
Cláudia Maria Ribeiro Viscardi6 e a historiadora Lívia Freitas Pinto Silva Soares7,
delimitamos o público-alvo de O Malho, e averiguamos o posicionamento e os objetivos dos
proprietários do periódico.
Em suma, a revista ilustrada O Malho pode ter contribuído de maneira efetiva para a
construção de um imaginário popular acerca do desfecho da Segunda Guerra Mundial. No
levantamento de doze edições publicadas mensalmente de janeiro a dezembro do ano de 1945,
e a primeira edição do ano de 1946, objetiva-se avaliar a perspectiva dos proprietários,
dirigentes, cartunistas e escritores da revista em relação ao conflito e suas expectativas no

4 Tânia Regina de Luca, História da Imprensa no Brasil.

5 Guilherme Mendes Tenório, “Zé Povo cidadão: humor e política nas páginas de O Malho.”
6 Cláudia Maria Ribeiro Viscardi, “Votos, Partidos e Eleições na Primeira República: a dinâmica política a partir das charges
de O Malho”. São Paulo, 2018.
7 Lívia Freitas Pinto Silva Soares, “Votos, Partidos e Eleições na Primeira República: a dinâmica política a partir das charges
de O Malho”. São Paulo, 2018
 26

primeiro ano após o fim da Guerra. Como já mencionado anteriormente, as imagens são de
suma importância neste contexto, de acordo com Tânia Regina de Luca em sua obra História
e Imprensa no Brasil:
“Essas revistas e tantas mais, muitas de vida efêmera, entretinham
com informações leves e, sobretudo, apuro gráfico. Naqueles
impressos, os ilustradores foram fundamentais no quadro de uma
população com alto índice de analfabetismo, para a qual imagens
comunicavam mais que texto” (LUCA, 1999, p. 62).
Diante de tal apontamento nos deparamos com revistas ilustradas que se
comportavam, nas primeiras décadas do século XX como um dos principais recursos para a
propagação de informações e conduziam-se como um poderoso meio para legitimar narrativas
e ideologias políticas. No que diz respeito a revista O Malho, é relevante salientar que ela foi
criada pelo jornalista Luís Bartolomeu de Souza e Silva, assim como aponta Guilherme
Mendes Tenório8. O proprietário da revista era um homem engajado politicamente e atrelado
ao pensamento modernista e positivista, frequentemente visitado pelos republicanos que se
posicionaram contra a Monarquia. A conjuntura e o contexto histórico do surgimento da
revista também devem ser observados, as primeiras edições de 1902 do periódico, traziam
sátiras sobre a recém instaurada República e abordavam as tensões e contradições de um
sistema que ainda se embasava nos velhos moldes da Monarquia. Portanto, é notável o
engajamento crítico da revista conforme observado por Tenório (2009, p. 37):
“O título escolhido para batizar o periódico de Luís Bartolomeu
precisa, assim, ser analisado com cuidado. Na medida em que
"malhar" é sinônimo de criticar, podemos concluir que a escolha do
martelo como símbolo da publicação não foi aleatória, e sim marcada
com uma intenção: identificar O Malho com a crítica”.
Ademais, é de igual pertinência salientar que no contexto da aparição da revista, é
verídico o crescimento populacional brasileiro, bem como o desenvolvimento da tecnologia
responsável pelo surgimento de bens de consumo como o rádio e o telefone. Todavia, é
notável que tais avanços tecnológicos foram desfrutados por uma pequena parcela do
montante total da população brasileira, diante disso, as revistas de baixo custo, continuavam
sendo um importante meio para se atingir as camadas mais pobres da população. Ainda se
referindo à pesquisa de Guilherme Mendes Tenório, o historiador aponta a grande circulação

8 Informação presente na dissertação: “Zé Povo cidadão: humor e política nas páginas de O Malho.” Rio de Janeiro:
Universidade do Estado do Rio de Janeiro, 2009.
 27

e penetração da revista O Malho, na sociedade carioca, além de estabelecer uma pesquisa

acerca do preço da revista, comparando-o ao de outros periódicos que circulavam no mesmo
período. Sendo assim, é possível delimitar o público-alvo da revista, como sendo as camadas
menos abastadas da sociedade?
“Bons indicadores do público eram os preços dos exemplares avulsos
e das assinaturas. Enquanto a Fon-Fon começara com o preço de $400
réis em 1907, a revista de Luís Bartolomeu era vendida inicialmente
por $200 e manteve o valor de $300 réis entre 1904 e 1910, o que
equivalia ao custo do transporte público da época. Já a assinatura
anual correspondia aos montantes de 15$000 e 25$000 para o interior
e o exterior respectivamente.” (TENÓRIO, 2009, p. 41).

Ademais, para reafirmar o caráter popular da revista, é possível identificar em suas charges e
caricaturas, o constante apelo por trazer discussões de cunho político por meio de sátiras, cujo
tom humorístico resultava não em críticas mais brandas, mas em conteúdos mais tênues e de
fácil compreensão para o seu público-alvo (Figura 2). Por meio dessas imagens, O Malho
trazia uma visão do Estado e de seus governantes, fornecia entretenimento e o riso para seus
leitores e desempenhava um estimado papel pedagógico, ao se propor a educar e convidar ao
debate político as camadas mais populares da sociedade, como afirmam Viscardi e Soares
(2018, p. 7-8):
“Em contrapartida, a revista O Malho teve como propósito maior ser
lida e adquirida pelos grupos populares, apresentando um forte viés
político-combativo. Fundada por Luís Bartolomeu de Sousa e Silva, a
publicação ilustrada semanal circulou no Distrito Federal entre os
anos de 1902 e 1954, contando com os principais chargistas do país,
que contribuíram com suas sátiras políticas e com seu elevado padrão
editorial e gráfico. O periódico possuía um caráter eminentemente
político e humorístico, o qual se fazia presente tanto em suas crônicas
como em suas imagens. Esforçava-se por desempenhar um papel
político-pedagógico, tornando-se cada vez mais popular. Tal
peculiaridade lhe rendeu um espaço importante entre os leitores”.
 28

FIGURA 3 - Capa da revista O Malho, fevereiro de 1945, edição 0061

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023b).

Adiante, para refletir acerca do potencial de fonte histórica da revista ilustrada O

Malho, será necessário reconhecê-la, como elucidado por Tânia de Luca, enquanto um agente
dual que, ao mesmo tempo que se comporta como fonte, também atua como sujeito. Portanto,
faz se imprescindível sistematizar, reunir e refletir acerca do fazer jornalístico do periódico e
debater a respeito da circulação de suas informações, como o público alvo, a longevidade e a
saída da mesma. Ademais, diante dos avanços tecnológicos que começaram a manifestar-se
na primeira metade do século XX, tais como a modernização das indústrias, com a nova
divisão do trabalho, que proporcionou uma maior dinâmica no momento de produção de
periódicos, o advento de novos meios de transporte, que permitiam um maior escoamento das
produções e o fato das revistas ilustradas serem uma das principais instâncias no âmbito da
produção cultural, é também, importante, visualizar a revista enquanto um negócio inserido na
lógica mercadológica capitalista.
Sendo assim, destacado o aspecto comercial dos periódicos, além de reconhecer as
charges, caricaturas, fotografias e demais aspectos gráficos enquanto meio para se cativar o
público alvo, é imperativo caracterizar a estrutura das revistas ilustradas dentro de seus
aspectos comerciais, ou seja, o de propagar informações que fossem rentáveis dentro da
perspectiva capitalista, fato que versava diretamente com o gosto do público, e com o que de
fato seria absorvido e consumido pelo mesmo. Tal argumento nos aproxima da visão política
 29

da sociedade nesse momento, uma vez que os periódicos, para caírem no gosto popular, e
conseguirem vender-se diante do sentido mercadológico capitalista, precisavam ser
congruentes com a visão comum.
“As inovações não se limitaram às mudanças na estrutura de
produção, organização, direção e financiamento, mas atingiram
também o conteúdo dos jornais e sua ordenação interna, que começou
a exigir gama variada de competências, fruto da divisão do trabalho e
da especialização. Esta, por sua vez, não se circunscreveu à
composição e a impressão propriamente ditas, mas atingiu a própria
fatura do conteúdo, que passou a contar com redatores, articulistas,
críticos, repórteres, revisores, desenhistas, fotógrafos, além de
empregados administrativos e de operários encarregados de dar
materialidade aos textos. (...) Sem abandonar a luta política, os diários
incorporaram outros gêneros, como notas, reportagens, entrevistas,
crônicas e, ao lado da produção ficcional, que só lentamente perdeu
espaço nos grandes matutinos, compareciam os inquéritos literários”
(LUCA; MARTINS, 2008, p. 151).
Para explorar e delimitar o espaço tempo da pesquisa, concentrado nas edições de
1945 da revista O Malho, faz-se necessário discutir acerca das suspensões e censuras das
quais a imprensa brasileira foi alvo na primeira metade do século XX. A chegada de Getúlio
Vargas no poder em 1930, originou movimentações cujos objetivos seriam o de coagir as
publicações da grande imprensa, uma vez que, assim como já destacado anteriormente, tais
veículos de informação se caracterizam como importantes agentes na formação e propagação
de ideologias. Ao longo do governo provisório, iniciativas como a criação do Departamento
de Imprensa e Propaganda em 1939, o DIP, foram responsáveis tanto pela disseminação de
ideologias condizentes com o pensamento varguista como por controlar as informações
veiculadas pelos meios de comunicação da época.
De acordo com Tânia Regina de Luca e Ana Luiza Martins as instabilidades e
oposições sofridas pelo governo provisório, foram os fatores responsáveis por originar os
sistemas de censura ao longo da Era Vargas. Diante disso, a revista O Malho, veiculada na
primeira metade do século XX, presenciou as revisões e o cerceamento dos órgãos de controle
do Governo Provisório9 ao Estado Novo varguista.
“Entretanto, o relacionamento amistoso entre a grande imprensa e
governo provisório não durou muito. A instabilidade dos momentos
9 Após as movimentações de 1930, Getúlio Vargas chega ao poder em 1930 implementando um governo provisório que se
estende até 1934.
 30

iniciais foi um dos argumentos mobilizados para justificar o

cerceamento da liberdade de expressão tanto nos jornais e revistas,
que se constituíam nos veículos privilegiados para formação de
opinião, quanto em outros meios de difusão da informação
disponíveis na época – cinema e especialmente o rádio, que se
expandiu exatamente nas décadas de 1930 e 1940 e cuja importância
num país de dimensões continentais e com altas taxas de
analfabetismo não passou despercebida ao regime.” (LUCA;
MARTINS, 2008, p. 161).
Todavia, o recorte temporal que se pretende analisar da revista O Malho, delineia-se
ao longo do final do Estado Novo, o que implica de acordo com Tânia de Luca, em novas
perspectivas para os jornais e revistas brasileiros no que tange à difusão de pensamentos
políticos e maior liberdade de expressão. Diante disso, as edições de janeiro a dezembro de
1945 da revista que serão analisadas, situam-se em um período de menor atuação dos
elementos coercitivos e de censura do Estado Novo, não mais sendo necessária a defesa e a
vanglória do governo varguista.
Ademais, ao se avaliar a conjuntura da Segunda Guerra Mundial, serão destacados os
posicionamentos políticos das duas frentes combatentes, o Eixo, representado pelas ideologias
nazifascistas das potências Alemanha, Itália e Japão, e os Aliados, evidenciados pelos ideais
liberais, democráticos e capitalistas dos Estados franceses, britânicos e estadunidenses e, mais
tarde, com a participação da força socialista do período, a União Soviética. Diante de tal
cenário, as perspectivas varguistas de atuação tais como a forte atuação do Estado no controle
dos meios de comunicação, e as características nacionalistas de seu governo, que serão
explicitadas e analisadas ao longo do corpo deste trabalho, entram em conflito com a atuação
do governo brasileiro na Segunda Grande Guerra, uma vez que o Estado brasileiro confere
apoio às nações Aliadas.
“Não resta dúvida que, no esforço de construir uma imagem positiva
de Getúlio Vargas e do regime, abusos de toda sorte conviveram com
bem-urdidas tentativas de persuasão. Ainda que se possa questionar a
capacidade do governo de silenciar completamente a imprensa, houve
um esforço deliberado e, em larga medida bem-sucedido, de sufocar a
oposição. O quadro alterou-se significativamente a partir de 1942,
quando a batalha no interior do círculo governista foi ganha pelos
defensores dos Aliados, o que implicou mudanças significativas,
como exemplifica a saída de Lourival Fontes do DIP. A contradição
 31

entre a luta a favor da democracia nos campos de batalha e as

restrições à liberdade no âmbito interno não poderia persistir
indefinidamente. E a imprensa tomou parte ativa no desgaste que
acabou levando à deposição de Getúlio Vargas em 1945.” (LUCA;
MARTINS, 2008, p. 173).
Em suma, é conveniente afirmar que nos anos finais da Segunda Guerra,
especificamente o ano de 1945 o qual será o tempo e espaço foco da presente pesquisa, a
coerção da imprensa exercida ao longo dos governos varguistas se estabelecem de maneira
tênue, fazendo com que a imprensa do período em foco, pudesse desfrutar de uma maior
liberdade no âmbito das críticas publicadas em suas páginas. Diante disso, é possível pensar
na circulação das edições de 1945 da revista O Malho em uma atmosfera na qual as estruturas
responsáveis pela censura, se viam abaladas internamente por conta de inconstâncias e
contradições oriundas da conjuntura política mundial.
Sucessivamente, ao interpretar a imprensa concomitantemente enquanto fonte e sujeito
histórico, é imprescindível reconhecer sua força política, diante disso, é necessário ressaltar
suas particularidades no que tange aos processos desempenhados a fim de atrair o público
alvo. A autora Maria Helena Rolim Capelato, destaca os dois principais pontos no plano da
atuação dos periódicos que legitimam tal busca por um maior número de leitores, são eles a
busca por lucro, fato que no sistema capitalista concede não só longevidade como a própria
existência da revista, ou por razões políticas, neste plano, a busca por um público alvo mais
numeroso implica diretamente na maior propagação dos ideais defendidos pela revista.
Dentre as lacunas de atuação dos periódicos que visam a conquista de seus leitores,
destacam-se de acordo com Capelato, a diagramação das revistas, a escolha da linguagem e de
vocábulos comuns ao do grupo social com o qual pretende-se dialogar, elementos de efeito e
instigação, como caricaturas, símbolos e cores que remetem ao assunto abordado, e títulos
convincentes e impactantes cujo objetivo é o de cativar rapidamente a atenção dos
interlocutores. Diante deste conjunto de movimentações que estruturam o conteúdo das
revistas ilustradas, é exequível a compreensão de determinados aspectos da época em que as
mesmas foram publicadas. Capelato (1988, p. 20) saliente que:
“A imprensa oferece amplas possibilidades para isso. A vida
cotidiana nela registrada em seus múltiplos aspectos, permite
compreender como viveram nossos antepassados, não só os “ilustres”,
mas também os sujeitos anônimos”
 32

Ao se adotar a revista O Malho e suas constatações por meio de caricaturas, charges e

textos, pretende-se abstrair congregar as perspectivas acerca do final da Segunda Guerra
Mundial, veiculadas nas páginas do periódico, que podem ter contribuído para a formulação
do imaginário popular acerca do encerramento do conflito, como advertência, aqueles atores
que seriam os vencedores em detrimento dos que seriam os verdadeiros vilões da guerra,
assim como qual ideologia política representava o “bem” e qual seria a ideologia responsável
pela miséria e pelo desdobramento do sangrento duelo.
Ademais, verifica-se como interesse inerente aos organizadores da revista O Malho
fazer referência ao povo10, com o intuito de atrair a atenção dessa parcela da população para
determinados comportamentos perante os acontecimentos de sua época:
“E à margem de todo o processo, o povo, que também fazia questão
de demonstrar a sua lealdade aos líderes citados, era representado
pelo personagem “Zé Povo”. O Zé Povinho português, de autoria de
Rafael Bordalo Pinheiro, esteve presente em várias revistas
brasileiras, com o nome de “Zé Povo”, entre elas O Malho. Marco
Antônio Silva o trata como um símbolo a refletir o comportamento do
povo brasileiro em relação à política: apático, descrente e
decepcionado. “(VISCARDI; SOARES, 2018, p. 12).
Como indicado pelas historiadoras Cláudia Maria Ribeiro Viscardi e Lívia Freitas
Pinto Silva, O Malho se atribuiu em determinados momentos do personagem “Zé Povo”, para
se aproximar e cativar seus interlocutores, além de convidá-los para uma reflexão em relação
a determinadas condutas dessa parcela da população frente aos acontecimentos retratados no
periódico. Todavia, assim como advertido por Maria Helena Capelato, é de suma importância
abstrair quem se refere com o emprego do termo “povo”, para não promover a ocultação de
divergentes posicionamentos de um grupo social, ao aglutiná-lo em um vocábulo. Sendo
assim, como já mencionado anteriormente a investigação em relação ao público alvo de O
Malho, é possível inferir que o personagem “Zé povo” que a revista recorre em algumas
passagens, refere-se a camada menos abastada e erudita da sociedade brasileira, entretanto,
faz-se necessário destacar que mesmo essa camada social, não obtém um objetivo único, ou
seja, possui diferentes grupos, ideologias e interesses.

10 “O conceito de povo é vago, indefinido e muito abrangente. Pode ser entendido como o conjunto da população de um
país, governados, multidão, classes menos favorecidas etc. Em qualquer desses sentidos é possível contestar o objetivo
apregoado pelos representantes da imprensa de que ela expressa a vontade do povo; na sociedade há múltiplas vontades e
interesses. As contradições aí existentes geram conflitos que a ideia de povo oculta porque sugere unidade” (CAPELATO,
1988, p. 71).
 33

Em suma, ao se analisar determinado periódico, é necessária a reflexão ao redor do papel da

imprensa enquanto agente que escreve sobre seu tempo e também como um ator que contribui
para o delinear dos acontecimentos e por consequência, para a divulgação de determinadas
ideologias. Entretanto, é de substancial importância, ao se analisar determinada fonte, que
sejam adotados métodos e aparatos teóricos que auxiliem na compreensão das condições em
que o documento foi produzido, e que decifrem as relações e formas de poder que constituem
o que é noticiado e apresentado nas páginas das revistas. Portanto, é crucial conceber a
imprensa não como uma fonte totalmente isenta de subjetividades e fidedigna aos fatos reais,
e sim, enquanto uma produção sustentada por algum interesse e objetivo. Para Capelato
(1988, p. 22), “Na construção do fato jornalístico interferem não apenas elementos subjetivos
de quem o produz, mas também os interesses aos quais o jornal está vinculado”.

4 Por dentro da revista O Malho: analisando e interpretando as imagens do periódico

Historicizar imagens e ilustrações veiculadas no periódico O Malho torna possível um debate

acerca da manipulação do imaginário da população, afinal, é de grande interesse da imprensa
exercer domínio em relação a opinião de seus interlocutores, sejam por razões
mercadológicas, ou seja, viabilizar a venda de determinada revista, ou por razões políticas,
cujo objetivo é o de tornar popular certos pensamentos. Mediante o manuseio dos meios de
comunicação, por exemplo os periódicos, é possível exercer influência sobre a opinião
pública, orientar visões e conquistar seguidores. Assim sendo, as imagens são de extremo
valor, pois moldam através de símbolos carregados de significados, uma interpretação
específica acerca de determinada movimentação, e transmite para quem as contempla, a
concepção daqueles que as produzem.
 34

FIGURA 4 - Capa da revista O Malho, janeiro de 1946, edição 0072

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023d).

Ao observar a Figura 4, que ilustrou a capa de o Malho em janeiro de 1946, é possível

observar a amistosa figura de uma criança que aponta para a trouxa 11 de um idoso. A criança
simboliza o ano de 1946, suas vestes, uma fralda de pano e uma chupeta no pescoço, possuem
a conotação de jovialidade, novo, portanto, a figura objetiva exprimir um novo e próspero
capítulo na história da humanidade. Ademais, na descrição da ilustração, o ano de 1946 se
autodenomina como o ano da paz, que ao dialogar com o ano de 1945, solicita que esse leve
sua trouxa. A figura que representa o ano de 1945 é a de um senhor de idade, de barba e
cabelos brancos, óculos de grau e bengala, a ilustração carrega consigo uma trouxa, nela é
possível ler os termos “guerra”, “fascismo”, “racionamento”, “misérias”, “carestia” e “fome.
Ao fundo da imagem, observa-se a personificação de um sol, sorridente, o astro diz “já vai
tarde!...”, o que implica que ano de 1945 não é bem visto por aquele que contempla a
interação entre os dois personagens.
A gravura produzida por Luiz Sá, retrata a passagem de 1945 para 1946, simbolizando
que o conturbado ano de 1945, marco do fim da Segunda Guerra Mundial, carrega consigo o

11 trouxa: embrulho ou volume geralmente feito de pano.

 35

fardo de ter sido um ano em que a ideologia fascista e suas mazelas estiveram presentes e
ditaram os momentos de maiores tensões da época. Diante de tal ilustração veiculada no
periódico, é possível inferir que os responsáveis pela confecção e produção de O Malho não
possuíam feição aos movimentos de extrema direita, os viam como algo pejorativo assim
como a fome, a miséria e a guerra, que deviam ser deixados para trás juntamente com o fim
de 1945, concedendo espaço para que a paz pudesse prosperar no ano seguinte. Diante disso,
é relevante destacar que a revista objetiva enaltecer para seus leitores as moléstias da guerra, e
ressaltar que a ideologia fascista foi um dos vetores responsáveis pela eclosão do conflito,
consequentemente, deveria ser “levado embora”, com o encerramento do ano de 1945.

FIGURA 5 - Instantâneos da F.E.B. na Itália

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023e).

 36

FIGURA 6 - Polícia militar britânica e membros dos “Carabinieri”

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023f).

Na edição de fevereiro de 1945, observam-se diversas passagens da revista ilustrada

destinadas a abordarem o cenário da guerra. Desde imagens que exibiam a atuação da Força
Expedicionária Brasileira12 no fronte da guerra na Itália, até textos que objetivavam explicitar
as movimentações do conflito para os leitores, foram utilizados como recurso informativo
pelo O Malho. Nas passagens do texto é possível visualizar que a revista denomina o exército
dos Aliados como o “exército da libertação”, portanto, o grupo militar composto pelos países
de ideais democráticos e liberais, tais como a Inglaterra a França e os Estados Unidos da
América, são representados nas páginas do periódico enquanto aqueles responsáveis por
trazer a liberdade para o globo, no momento em que se opunham aos avanços dos impérios
nazifascistas.

12 Força Expedicionária Brasileira (FEB), fundada em 1943 a FEB foi o contingente militar aeronáutico brasileiro
responsável por atuar ao lado dos Aliados na Segunda Guerra Mundial até o final do conflito em 1945.
 37

A representação do conflito através da revista fornece meios para que sejam

absorvidos os posicionamentos políticos da mesma. Ao retratar o exército aliado enquanto o
responsável pela libertação dos territórios ocupados pelos exércitos italianos e alemães, as
perspectivas da revista transparecem opor-se às ideologias nazifascistas. Tal fator é de suma
importância ao se contextualizar a publicação do periódico carioca no âmbito do Estado
Novo, uma vez que, como já apontado, o governo de Getúlio Vargas contemporâneo a
Segunda Guerra Mundial possui nuances nacionalistas, seu governo fez o uso da censura,
persuasão e coerção de forma autoritária para lidar com os seus opositores.
“Os anos 1930 foram, portanto, uma década crucial para o Terceiro
Mundo, não tanto porque a Depressão levou à radicalização, mas
antes porque estabeleceu contato entre as minorias politizadas e a
gente comum de seus países. (...) Começavam a surgir, claramente ou
não, as tendências gerais da política de massa do futuro: populismo
latino-americano baseado em líderes autoritários buscando o apoio
dos trabalhadores urbanos; mobilizações políticas por líderes sindicais
que teriam futuro como líderes partidários, (...)” (HOBSBAWM,
1994, p. 170).
Todavia, ao longo do ano de 1945, os departamentos responsáveis pelo controle da
informação como o DIP, encontram-se em decadência devido a posicionamentos controversos
na atuação política do governo e sua declaração de apoio às nações democráticas na guerra,
tal fato viabilizou uma maior flexibilidade da imprensa em relação às suas publicações no que
tange a críticas e reflexões não apenas sobre contexto nacional como também em relação à
conjuntura global.
 38

FIGURA 7 - As atrocidades do nazismo na Europa

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023g).

 39

FIGURA 8 - O começo do fim...

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023h).

Ao apropriar-se de O Malho enquanto um meio ímpar na construção do imaginário

popular acerca do desfecho da Segunda Guerra Mundial, dada a grande circulação do
periódico e sua estratégia de utilizar elementos responsáveis por cativar a atenção do público
alvo como ilustrações, caricaturas e títulos chamativos, é relevante refletir acerca das imagens
que compunham as páginas dedicadas a retratar a guerra, com o intuito de compreender a
narrativa que os responsáveis pela revista desejam legitimar.
Diante disso, as ilustrações exibidas na página 18 da edição 0064 do ano de 1945,
produzidas pelo cartunista James Reidford para o periódico The Montreal Daily Star13 e pelo
também cartunista George Whitelaw para o Daily Herald14, retratam o desfecho do conflito
através de interessantes meios. A primeira imagem da página, apresenta uma mão cujos dedos
exercem a função de fechar o livro Mein Kampf,15símbolo da ideologia nazista de Adolf
Hitler. Ademais, na ilustração é possível identificar que cada dedo da mão representa um país
que atuou na guerra contra o imperialismo alemão, sendo assim, ingleses, canadenses,
13 The Montreal Daily Star, jornal americano
14 Daily Herald, jornal britânico
15 Mein Kampf, livro escrito por Adolf Hitler para divulgar sua trajetória e ideologia política.
 40

americanos e franceses de um lado, estabelecem uma parceria com os russos, identificados

como o polegar da mão, para “fechar o livro” do nazismo e encerrar a guerra. Tal ilustração
enaltece que países capitalistas democráticos e liberais, aliaram-se à potência socialista
soviética com o intuito de frear os avanços de um inimigo em comum.
A segunda ilustração da página 18 do periódico retrata uma grande navalha que corta
um fio no qual se seguram duas figuras trajadas com uniformes militares frequentemente
utilizados pelos chefes de Estado Benito Mussolini e Adolf Hitler. Ao analisar a imagem é
possível inferir que, uma das grandes protagonistas em conter os avanços nazifascistas foi a
URSS, representada através dos símbolos de uma foice e de um martelo, como a navalha que
corta o fio em que se seguram as duas personas que caracterizam os ditadores italiano e
alemão. Tal ilustração convida os leitores do periódico a identificar a União Soviética como
uma nação amistosa, portanto, aliada, uma vez que conteve os horrores da guerra provocados
pelos países do Eixo.

FIGURA 9 - Capa da revista O Malho, junho de 1945, edição 0065

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023i).

 41

FIGURA 10 - Capa da revista O Malho, julho de 1945, edição 0066

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023).

FIGURA 11 - Capa da revista O Malho, agosto de 1945, edição 0067

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023k).

 42

FIGURA 12 - Capa da revista O Malho, outubro de 1945, edição 0069

Fonte: Biblioteca Nacional Digital (2023l).

As imagens veiculadas nas capas de O Malho, como observado nas Figuras 9, 10, 11 e
12, retratam de forma entusiasmada e com cores vibrantes as suas perspectivas políticas
acerca das movimentações dos países envolvidos no conflito. Ao observar a Figura 9, é
possível identificar que a cor amarela foi utilizada para coloria a pele da personagem que
representa o Japão, além disso, o indivíduo japonês se encontra com as feições atormentadas e
tapando seus ouvidos, uma vez que ao seu redor, todas as outras nações ilustradas aparecem
acendendo fósforos com o intuito de acender o pavio de bombas que se encontram em seu
continente. Na ilustração é possível visualizar figuras que representam, Josef Stálin, retratado
com seu característico bigode e nariz protuberante, além das vestes militares frequentemente
utilizadas pelo antigo líder da União soviética, ademais, na imagem, Stálin é o único
personagem que não aparece segurando o fósforo com o membro superior erguido, e sim, para
acender o seu próprio charuto. Tal representação pode fazer alusão ao fato de a URSS não ter
atacado diretamente o Japão no âmbito da segunda guerra, no entanto, ao analisar a caricatura
é viável inferir que a nação foi conivente com os ataques, uma vez que era um dos países
Aliados.
 43

A nação norte-americana foi retratada pela figura do “Tio Sam”, a famosa ilustração
de um homem branco de meia idade que utiliza vestes completamente estampadas pela
bandeira dos Estados Unidos. A figura é caracterizada segurando uma bomba na mão
esquerda, e um fósforo aceso na direita, indicando que a nação estadunidense, foi uma das
nações que bombardearam ativamente o país japonês naquele momento do conflito. Ademais,
visualiza-se mais duas figuras na caricatura, a figura que caracteriza Winston Churchill,
apresenta as típicas vestes do estadista britânico, ademais, é possível observar que a
personagem ergue em sua mão direita um fósforo aceso, e é retratada com expressões faciais
de felicidade. Por fim, a figura que representa a nação chinesa, também carrega em sua mão
um fósforo aceso, o projetando para frente rumo à nação japonesa onde encontram-se vários
explosivos.
Em suma, como foi exequível constatar ao longo da análise de algumas das caricaturas
e ilustrações propagadas pelo periódico, é possível afirmar que a revista do jornalista Luís
Bartolomeu se ocupa em trazer em suas páginas críticas, sátiras e informações repletas de
conotações políticas e analogias, com o uso de uma linguagem de fácil compreensão
destinada as classes mais populares da sociedade e por meio de ilustrações coloridas,
amistosas, que carregavam símbolos por meio dos quais era praticável a compreensão do
contexto que se era retratado, por exemplo a suástica para definir os nazistas, o grande bigode
e a farda bege para representar o líder soviético Josef Stálin, o uso da figura norte-americana
Tio Sam. Portanto, tais formas ímpares de retratar o desfecho da segunda grande guerra ao
longo do ano de 1945, em uma revista admirada e amplamente consumida pela sociedade
daquela época, foram responsáveis por difundir perspectivas políticas como o antifascismo,
para a população que consumia a revista, contribuindo assim, para a construção do imaginário
popular acerca do desfecho do conflito.

5 Considerações Finais

A imprensa elucida a sua força política por meio de elementos de persuasão, conforme
foi observado no periódico O Malho, as ilustrações chamativas e coloridas das capas que
dividiam espaço com sátiras e críticas dirigidas a retratar os contratempos do cotidiano, foram
responsáveis por difundir as ideologias dos proprietários da revista. Diante disso, é possível
ressaltar que as produções midiáticas possuem em si objetivos pré-estabelecidos ao serem
publicadas, logo, ao observar a cultura política dos fundadores do periódico, dentre eles o
 44

jornalista Luís Bartolomeu, foi possível elucidar as ideologias políticas de O Malho por trás
de sua publicação. Outrossim, o engajamento crítico, forjado em um contexto de grande
insatisfação e desilusão com a recém proclamada república, demonstrou ao longo do estudo
os anseios da revista em tornar popular as movimentações, a barbárie nazista, e as batalhas
que resultaram no fim da Segunda Guerra Mundial.
Em suma, foi possível sistematizar, reunir e organizar determinadas ilustrações do
periódico que tornaram viável a demonstração da formação da opinião pública acerca do
conflito, com base nas ilustrações que narraram o conflito em uma revista de grande
longevidade e popularidade, culminando na constituição do imaginário popular sobre guerra
de acordo com a concepção de O Malho.
Adiante, foi possível concluir que as suspensões e censuras que foram características
inerentes ao Estado Novo varguista, não foram significativas no período analisado ao longo
deste estudo, ou seja, o ano de 1945 e o primeiro mês de 1946. Logo, é exequível afirmar que
o cerceamento da liberdade de expressão não foi significativo no período analisado, uma vez
que, o DIP e demais órgãos estatais responsáveis pela regulamentação e controle da imprensa,
encontravam-se enfraquecidos devido às contradições ideológicas internas entre o governo e
sua declaração de apoio às nações liberais na Segunda Guerra Mundial.
Ademais, as representações de uma época através da imprensa, em uma sociedade
capitalista, estão sujeitas a lógica do capital. Sendo assim, os modismos, projetos de nação e
estratégias políticas propagadas pelos periódicos, por formarem a opinião pública ao
permearem o gosto do público alvo e se tornarem estimados, dizem respeito a conjuntura
política e econômica na qual o país está envolto, e nas movimentações e influências
internacionais das grandes potências do tempo.
Por fim, foi confrontado ao longo do presente trabalho, o paradoxal Estado Novo de
Getúlio Vargas, uma vez que, seu governo intervencionista, autoritário e controlador, atuou na
Segunda Guerra ao lado das potências liberais, e da socialista União Soviética. Ademais, foi
salientado ao longo do estudo os motivos que levaram a atuação brasileira ao lado dos aliados,
uma vez que, sendo o Brasil um importante parceiro comercial para os EUA, os norte-
americanos ocuparam-se de desenvolver estratégias para cativar e garantir a parceria entre
essas nações. A sedutora estética nazifascista aclamada no sul do Brasil, confrontavam os
planos econômicos da grande potência capitalista, dessa forma, projetos políticos e produções
culturais norte-americanas, foram responsáveis por educar as outras américas e aproximar os
vizinhos latinos do modelo estadunidense, cujo intuito era o de afastar os paradigmas do
nazifascismo que poderiam colocar em xeque a sua supremacia.
 45

Em suma, analisar as representações imagéticas da revista O Malho permitiu averiguar

modismos americanos, frutos da estratégia política americana destinada a encantar o público
brasileiro, além de constatar a amistosa representação da URSS no âmbito do desfecho do
conflito, onde a nação socialista, foi retratada por meio de caricaturas e textos como uma
nação imponente e capaz de frear os terríveis avanços do nazifascismo. Sendo assim, conclui-
se que o periódico em questão se preocupou em retratar as mazelas da guerra, como as
barbáries nazistas e o uso de armas nucleares no Japão, ademais, contribuiu para delinear o
que viria a ser a lembrança popular acerca da Segunda Guerra Mundial, por meio de cordiais
ilustrações de importantes personagens envolvidos no conflito.
Por fim, o presente trabalho contribui socialmente para pesquisas futuras que desejem
utilizar o periódico O Malho como fonte histórica, e sobre a construção do imaginário popular
mediante os usos políticos das revistas ilustradas no século XX. No que tange à trabalhos
futuros, a análise de outras revistas contemporâneas à O Malho pode viabilizar um estudo
mais amplo e profundo sobre a relação presente entre os periódicos e a propagação de
perspectivas políticas cujo intuito seja o de moldar a opinião pública acerca de um
determinado tópico.

6 Referências

BEAUFRE, André. Disuasión y estrategia. In: Coleccion Estudios internacionales, Instituto

de Estudios Politicos (Madrid). Instituto de Estudios Politicos, 1966.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0064. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97352. Acesso em: 10
jan. 2023a.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0061. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97146. Acesso em: 10
jan. 2023b.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0061. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97198. Acesso em: 10
jan. 2023c.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1946\Edição 0072. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97912. Acesso em: 10
jan. 2023d.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0061. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97157. Acesso em: 10
jan. 2023e.
 46

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0061. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97162. Acesso em: 10
jan. 2023f.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0065. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97445. Acesso em: 10
jan. 2023g.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0064. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97369. Acesso em: 10
jan. 2023h.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0065. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97418. Acesso em: 10
jan. 2023i.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0066. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97488. Acesso em: 10
jan. 2023j.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0067. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97568. Acesso em: 10
jan. 2023k.

BIBLIOTECA NACIONAL DIGITAL. Ano 1945\Edição 0069. Disponível em:

http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=116300&pagfis=97710. Acesso em: 10
jan. 2023l.

CAPELATO, Maria Helena Rolim. Imprensa e História do Brasil. Editora da Universidade

de São Paulo, 1988.

CAPELATO, Maria Helena Rolim. Os arautos do liberalismo: imprensa paulista 1920-

1945. São Paulo: Brasiliense, 1989.

DÂNGELO, Newton. “Rádio e educação dos sentidos no Brasil: a atuação de Edgar

Roquette-Pinto no âmbito da Rádio Sociedade e do Serviço de Radiodifusão Educativa –
1923-1940”

DÂNGELO, Newton. Rádio, música popular e revistas radiofônicas no Brasil: um estudo

comparativo de “A Voz do Rádio” (1935) e” Revista do Rádio” (1948)” 2019.

FERREIRA, Jorge; DELGADO, Lucilia de Almeida Neves (Org.). O tempo do liberalismo

excludente: da Proclamação da República à Revolução de 1930. Brasil Republicano, v. 1.
Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2006.

FRANCASTEL, Pierre. Nascimento de um espaço: mitos e geometria no Quattrocento. In:

Pintura e sociedade. São Paulo: Martins Fontes, 1990.

HOBSBAWM, Eric. A Era dos Extremos – O breve século XX: 1914 - 1991. São Paulo:
Companhia das Letras, 1994.
 47

LUCA, Tânia Regina de; MARTINS, Ana Luiza. História da Imprensa no Brasil. São
Paulo: Contexto, 2008.

LUCA, Tânia Regina de. República Velha: temas, interpretações, abordagens. In: Silva,
Fernando Teixeira da et al. (org.) República, liberalismo, cidadania. Piracicaba: Editora
UNIMEP, 2003. A Revista do Brasil: um diagnóstico para a Nação. São Paulo: Editora da
Unesp, 1999.

MOURÃO, Ronaldo Rogério Freitas. Hiroshima e Nagazaki: razões para experimentar a

nova arma. São Paulo, 2005.

TENÓRIO, Guilherme Mendes. Zé Povo cidadão: humor e política nas páginas de O

Malho. Rio de Janeiro: Universidade do Estado do Rio de Janeiro, 2009.

TOTA, Antonio Pedro. O Imperialismo Sedutor - A americanização do Brasil na época

da Segunda Guerra. São Paulo: Companhia das Letras, 2000.

VISCARDI, Cláudia Maria Ribeiro; SOARES, Lívia Freitas Pinto Silva. Votos, Partidos e
Eleições na Primeira República: a dinâmica política a partir das charges de O Malho.
São Paulo, 2018.