Barocul muzical

Epoca barocului cuprinde trei subdiviziuni: barocul timpuriu (1580-1630), barocul

mijlociu (1630-1680) i barocul trziu (1680-1730). 1 Variabilitatea granielor temporale ale
Barocului este influenat de anumite cauze i anume: extinderea n spaiu a formelor lui de
manifestare i coexistena mai multor stiluri n aceast epoc, marcnd complexitatea vieii
spirituale i culturale a Europei n aceti, aproximativ, 150 de ani.
Stilul baroc definete o epoc a exploziei de linii, forme, culori i sunete, care
dezvluie, fr rezerve, sau chiar cu ostentaie, spiritul de freamt al vremii. El se
concretizeaz nu doar n arta timpului - arhitectur, sculptur, muzic i reprezentaii de
teatru- dar i n modul de viat, deoarece totul capt pecetea fastului.
n ceea ce privete arta sunetelor, semnele barocului pot fi recunoscute n evoluia
muzicii de-a lungul epocii, att n formele ei autonome, construind muzica instrumental, ct
i n genurile sincretice - oper, cantat, oratoriu- n care limbajul sonor se asociaz cu
mijloace de comunicare verbal sau vizual. n ambele cazuri, prezena barocului va descrie
n practica i creaia muzical a vremii, o linie sinuoas i adeseori greu de delimitat de
trsturile Renaterii, i de cele ale clasicismului, care i deschide drumul. Chiar dac opera,
oratoriul i cantata au fost nscute ca ncununare a idealurilor Renaterii, aceste genuri vor
atinge exuberana baroc. Numrul mare de interprei soliti sau integrai n ansambluri
vocale i instrumentale, care sunt angrenai n execuia lucrrilor vocal-simfonice de
dimensiuni ample - oper, oratoriu, cantat - sunt semne ale spiritului baroc, masiv i
grandios.
n cadrul muzicii instrumentale, care a cunoscut n aceast epoc o prim culminaie
n evoluia sa, s-au dezvoltat unele genuri ca suita orchestral sau concerto grosso care sunt
destinate unor formaii mai mari i mai diverse ca timbralitate, n comparaie cu grupurile
mici instrumentale din Evul Mediu sau Renatere.
Limbajul muzical folosit n genurile instrumentale se ncadreaz n sfera stilului
baroc prin ornamentele spiralate descrise de linia melodic. Prin aceste ornamente sinuoase,
melodica barocului iese din cadrul rectiliniu al epocilor anterioare.
De-a lungul secolului XVII, i structura armonic se modific, n sensul restrngerii
modurilor renascentiste (motenite din Evul Mediu) la cele dou, major i minor, care se vor
transmite apoi clasicismului. Aceste moduri, major i minor, devin structuri orizontale stabile
care angreneaz planul vertical-armonic i creeaz complexul numit tonalitate. Odat cu
1 Gabriela Ocneanu, Barocul n muzic, Editura Novum, Iai, 2000, p. 5.

cristalizarea sistemului tonal-funcional i face apariia modulaia; aceasta nu e doar o

colorare a fluxului modal unitar i integru, ci un prilej de confruntare al unor elemente
contrastante dou sau mai multe tonaliti diferite.
Tonalitatea se manifest n ambele forme de organizare sonor a limbajului muzical
din epoca barocului, polifonic i armonic. Polifonia reprezint continuarea n Renatere a
unei vechi tradiii care pornete nc din epoca stilului medieval gotic. De aici, ea este
preluat de muzica instrumental a Barocului, fiind utilizat n forma fugii. n acelai timp,
polifonia se va regsi i n muzica vocal-instrumental a Barocului. n lucrrile instrumentale
elaborate n mai multe pri (concertul, sonata i chiar suita), precum i n cele vocalinstrumentale mari, scriitura polifonic alterneaz cu cea vertical-armonic, uneori
realizndu-se chiar contopirea simultan a celor dou modaliti de scriitur (ca n coralele lui
J. S. Bach).
A doua modalitate de organizare a muzicii n Baroc este estura vertical-armonic
prezent mai ales n muzica vocal dar i n numeroase pagini de muzic instrumental.
Aceast modalitate de scriitur este urmaa monodiei acompaniate din Renatere i totodat,
precursoarea homofoniei-armonice clasice.
Conform spiritului baroc al epocii, un discurs muzical se organizeaz prin succesiuni
de micri contrastante , rapide i lente, n cadrul unor lucrri instrumentale de dimensiuni
mai mari, precum genuri ca suita, sonata i concertul.
O alt particularitate a muzicii din epoca barocului o constituie aspectul nuanelor. n
general vorbind, dinamica creaiilor muzicale elaborate n decursul celor 150 de ani intr
mai puin sub incidena Barocului, aceasta rmnnd mai legat de tradiia epocilor
anterioare.2 Aceasta se datoreaz faptului c varietatea nuanelor n Baroc este mai puin
rezultatul expresiei sentimentelor, ct mai degrab al logicii discursului muzical. Fiecare opus
muzical este , n general, o alternan echilibrat de nuane piano i forte, fr a depi
anumite limite i fr a cunoate puni de trecere ntre diferitele zone dinamice.

2 Gabriela Ocneanu, Barocul n muzic, Editura Novum, Iai, 2000, p. 11.