Gema Baños Palacios
Universidad Autónoma de Madrid, Historia Y Teoria Del Arte, Graduate Student
- Humanidades, Digital Humanities, Humanidades Digitales, Education, Social Sciences, Performing Arts, and 8 moreVisual Arts, Contemporary Art, Feminist Theory, Feminist Literary Theory and Gender Studies, Comparative Literature, Literature and Visual Arts, Alejandra Pizarnik, and Francesca Woodmanedit
Este artículo se propone, a partir de la lectura de dos poemarios de reciente publicación, Los tres primeros años de Julieta Valero (Vaso Roto, 2019) y Felizidad de Olga Novo (Olifante, 2020, traducción al castellano de Xoán Abeleira),... more
Este artículo se propone, a partir de la lectura de dos poemarios de reciente publicación, Los tres primeros años de Julieta Valero (Vaso Roto, 2019) y Felizidad de Olga Novo (Olifante, 2020, traducción al castellano de Xoán Abeleira), abrir caminos posibles hacia la representación de una subjetividad femenina radical que encuentra su anclaje en la maternidad o, yendo más allá, en el contacto lleno de huecos y fisuras entre la madre y la hija. Ese vínculo, desde perspectivas muy diferentes, propicia e inaugura una poética en la que la palabra se despliega en un cuerpo a cuerpo necesario, desde un magma interior que no constriñe ni repite motivos literarios, sino que, como ya reivindicaban algunas pensadoras feministas francesas como Hélène Cixous, ensanchan caminos e inventan mundos, precisamente porque se liberan del peso de una tradición crítica mayoritariamente masculina que ha relegado ciertos temas, como el de la maternidad, a un papel marginal, desvinculado de las preocupacion...
Research Interests:
Research Interests:
Resumen: Este artículo se propone, a partir de la lectura de dos poemarios de reciente publicación, Los tres primeros años de Julieta Valero (Vaso Roto, 2019) y Felizidad de Olga Novo (Olifante, 2020, traducción al castellano de Xoán... more
Resumen: Este artículo se propone, a partir de la lectura de dos poemarios de reciente publicación, Los tres primeros años de Julieta Valero (Vaso Roto, 2019) y Felizidad de Olga Novo (Olifante, 2020, traducción al castellano de Xoán Abeleira), abrir caminos posibles hacia la representación de una subjetividad femenina radical que encuentra su anclaje en la maternidad o, yendo más allá, en el contacto lleno de huecos y fisuras entre la madre y la hija. Ese vínculo, desde perspectivas muy diferentes, propicia e inaugura una poética en la que la palabra se despliega en un cuerpo a cuerpo necesario, desde un magma interior que no constriñe ni repite motivos literarios, sino que, como ya reivindicaban algunas pensadoras feministas francesas como Hélène Cixous, ensanchan caminos e inventan mundos. Analizaremos y profundizaremos en dos poéticas a partir de la noción de poema gestante cuya esencia radica en la liberación del peso de una tradición crítica mayoritariamente masculina que ha relegado ciertos temas, como el de la maternidad, a un papel marginal, desvinculado de las preocupaciones centrales de la cultura.
Research Interests:
La figura de Alejandra Pizarnik (1936-1972) no es solamente la de un referente literario ampliamente reconocido por la crítica, sino que se ha convertido en una suerte de leyenda, un mito que fue alentado por sus lectores pero también por... more
La figura de Alejandra Pizarnik (1936-1972) no es solamente la de un referente literario ampliamente reconocido por la crítica, sino que se ha convertido en una suerte de leyenda, un mito que fue alentado por sus lectores pero también por el relato que la propia autora hizo de sí misma a través de sus Diarios y otros escritos. Este artículo se propone articular algunas de las claves que rodean a la creación de un personaje –o mejor, personajes– por parte de Alejandra Pizarnik, de manera que se abordará su relación con el lenguaje y con la noción del exilio, la emergencia del cuerpo a través del corpus textual, así como la comprensión de su obra desde una perspectiva que reconcilia sus textos canónicos, es decir, sus libros de poesía, con otros textos en prosa en los que la transgresión verbal se convierte en protagonista.
Resumen: En este artículo queremos adentrarnos en la oscuridad del universo desplegado en las prosas de la autora argentina Alejandra Pizarnik, dueña de un vasto
Research Interests:
Francesca Woodman (1958-1981, Denver, Colorado) fue una artista que practicó incansablemente el autorretrato. Sin embargo, esta representación constante de su propia imagen no estuvo exenta de engaños, pues aquello que la fotógrafa quiso... more
Francesca Woodman (1958-1981, Denver, Colorado) fue una artista que practicó incansablemente el autorretrato. Sin embargo, esta representación constante de su propia imagen no estuvo exenta de engaños, pues aquello que la fotógrafa quiso mostrar sobre sí misma fue un conjunto de representaciones tejidas bajo el hilo de narraciones que hunden sus raíces en la fábula y la mitología. Además, la propia artista mantuvo un juego de espejos con los receptores de sus obras, ya que con frecuencia el autorretrato femenino del que deja testimonio se encuentra fragmentado y parece querer huir de su propia representación atendiendo a los deseos de su autora de trascender los límites impuestos por el medio fotográfico. Así, realizaré una aproximación a su obra a través del tema axial de la metamorfosis, urdida a través de mecanismos como el traslado de las metáforas propias de la poesía a la obra de arte visual.
Research Interests: Humanities and Art
Research Interests: Humanities and Art
Research Interests:
En este artículo nos proponemos una revisión de las principales estrategiasde autorrepresentación de la autora española Marta Sanz, desplegadas tanto ensus artículos periodísticos y ensayos como en sus novelas de corte... more
En este artículo nos proponemos una revisión de las principales estrategiasde autorrepresentación de la autora española Marta Sanz, desplegadas tanto ensus artículos periodísticos y ensayos como en sus novelas de corte autobiográfico.Sanz no vacila en defender una literatura incómoda que provoque una agitación ensus lectores, una reacción crítica, reclamando una posición en la que dar visibilidada algunos temas que han sido menospreciados y excluidos de la tradición literariapor ser considerados íntimos y, por tanto, no universales. La mirada con la queSanz taladra la realidad se encuentra atravesada por su activismo feminista, pues leresulta imposible no reclamar una perspectiva de género. En sus obras asistimos a laexhibición de su autorretrato, una obra para la que demanda su posición de sujetoque escoge mostrarse a los demás, subvirtiendo la mirada fetichista masculina. Nosólo conseguirá afirmarse como mujer y autora a través de sus textos, sino quese mantendrá en perpetua luch...