Vinicius Macedo

Resumo: A presente comunicação tem como objetivo apresentar os primeiros manuscritos brasileiros para conjuntos de saxofones do compositor Francisco Braga. A pesquisa documental teve início no primeiro semestre de 2018 e revela novos dados sobre uma prática musical na Belle- Époque do Rio de Janeiro. Tais fontes nos permitem observar informações para além daquelas propriamente musicais, possibilitando reflexões sobre práticas e representações culturais nas quais estão inseridas.

Palavras-chave: Conjuntos de saxofones. Francisco Braga. Manuscritos musicais. Prática musical.

The first Brazilian manuscripts for ensembles of saxophones by Franscisco Braga: the possible origin of a musical practice at the Bell-Époque of Rio de Janeiro

Abstract: The present paper aims to present the first Brazilian manuscripts for ensembles of saxophones by composer Francisco Braga. The documentary research began in the first half of 2018 and it reveals new data on a musical practice at Belle-Époque in Rio de Janeiro. These primary sources permit us to get information beyond its specific musicological properties allowing us to ponder on practices and cultural representations in which they are utilized.

Keywords: Ensembles of saxophones. Francisco Braga. Musical manuscripts. Musical practice.

This publication presents the first results of my doctoral research, incurred, in the field of research: Interpretative practices and their processes Reflexives: Brazilian music for wind instruments: history, text and interpretive practices. Our goal is to search the origin of the Brazilian chamber's repertoire for quartets and saxophone ensembles, in the 20th and 21st centuries, from a historical and interpretative approach to a group performance. The sources research began, in 2018, in two collections in the city of Rio de Janeiro: the Musical Collection of the Fire Brigade Band and the Collection of Musical Manuscripts from the Alberto Nepomuceno Library of the UFRJ Music School. In the first collection, the scores are not cataloged, thus making access to sources difficult. In addition, some of these musical manuscripts are in a state of degradation and have not received adequate conservation treatment over the years, that is, some of them may disappear at any time. According to Castagna and Duarte (2019), “there is a need for methodological awareness for research and management of music collections, in addition to your consultation, since this type of management provides the safeguard and access to increasing numbers of users”. From the comparison with sources (scores, bibliographies, catalogues, for example) it was possible to retrieve relevant historical information about a current musical practice at the beginning of the 20th century, when the chamber repertoire for saxophone ensembles was still mostly constituted by transcriptions of operas, as is the case of Noturno by the opera Condor by Carlos Gomes (transcription made by Francisco Braga, in July 1928). We also rescued the saxophone octet/ nonet versions of the works Cantigas e Danças dos Pretos and Gavião de Penacho from the melodrama of Contratador de Diamantes (with text by Afonso Arinos, 1905) that may be the first pieces written for this camera formation in Brazil. Thus, Braga would have been the pioneer in the formation of this repertoire, thus contributing to the consolidation of the first saxophone ensembles during the Belle-Époque period (1889- 1930).

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Este resumo tem como objetivo apresentar os primeiros resultados de minha pesquisa de Doutorado, em andamento, na linha de pesquisa, Práticas Interpretativas e seus Processos Reflexivos: Música Brasileira para instrumentos de sopro: história, texto e práticas interpretativas. Nosso objetivo é pesquisar a origem do repertório de câmara brasileiro para quartetos e conjuntos de saxofones, nos séculos XX e XXI, a partir de uma abordagem histórica e interpretativa para a performance em grupo. A pesquisa documental iniciou-se, no ano de 2018, em dois acervos da cidade do Rio de Janeiro: o Acervo Musical da Banda do Corpo de Bombeiros e o Acervo de Manuscritos Musicais da Biblioteca Alberto Nepomuceno da Escola de Música da UFRJ. No primeiro acervo, as partituras não se encontram catalogadas, dificultando assim, o acesso às fontes. Além disso, alguns desses manuscritos musicais estão em fase de degradação e não receberam o tratamento adequado de conservação ao longo dos anos, ou seja, alguns deles podem sumir a qualquer momento. De acordo com Castagna e Duarte (2019), “existe a necessidade de consciência metodológica para a pesquisa e exercício da gestão de acervos musicais, além de sua consulta, uma vez que esse tipo de gestão proporciona a salvaguarda e acesso a quantidades cada vez maiores de usuários”. A partir do cotejamento as fontes (partituras, bibliografias, catálogos, por exemplo) foram possíveis resgatar informações históricas relevantes sobre uma prática musical vigente no início do século XX, quando o repertório de câmara para conjuntos de saxofones ainda era constituído em sua maior parte por transcrições de óperas, como é o caso do Noturno, da ópera Condor de Carlos Gomes (transcrição realizada por Francisco Braga, em julho de 1928). Resgatamos, ainda, as versões para octeto/noneto de saxofones das obras Cantigas e Danças dos Pretos e Gavião de Penacho do melodrama d’O Contratador de Diamantes (com texto de Afonso Arinos, 1905) que podem ser as primeiras peças escritas para essa formação de câmara no Brasil. Dessa forma, Braga teria sido o pioneiro na formação deste repertório contribuindo assim para a consolidação dos primeiros conjuntos de saxofones durante o período da Belle-Époque (1889-1930).

Este artigo apresenta os resultados obtidos nos dois primeiros capítulos da Dissertação de Mestrado O Choro Concertante para Saxofone Tenor e Orquestra de Claudio Santoro: Uma Proposta Interpretativa. São eles: “Contexto Histórico” e “Os eventuais problemas encontrados entre o Intérprete e o texto (a partitura)”. Como procedimento metodológico de pesquisa, recorreu-se às fontes primárias (partituras, correspondências pessoais do compositor, catálogos de obras, entrevistas) e às performances feitas pelos saxofonistas Joaquim Gonçalves Quincas, em 1954, e o autor deste trabalho em 2009. Em um segundo momento, realizou-se uma análise comparativa entre o manuscrito autógrafo (grade orquestral) e a edição da Academia Brasileira de Música (ABM 2003). Verificou-se, então, que os erros textuais encontrados nessa edição podem influenciar no estudo interpretativo da obra. Deste modo, é apresentada aqui uma edição da parte de saxofone baseada na transcrição do manuscrito autógrafo com comentários interpretativos para a performance.