Com o esgarçamento dos valores que serviam de referência ao desenvolvimento humano e ao aprimoram... more Com o esgarçamento dos valores que serviam de referência ao desenvolvimento humano e ao aprimoramento de sua existência no mundo, o indivíduo viu-se desnorteado ideologicamente, desestabilizado em suas convicções e inseguro quanto ao seu papel na sociedade. O documentário contemporâneo, fazendo eco a esse estado de coisas, passou a gestar um número cada vez maior de micro-histórias pessoais que, algumas vezes, podem reverberar processos sociais ou históricos mais amplos.
Segundo Marcel Mauss, estudar o comportamento do corpo humano passa, obrigatoriamente, pela descr... more Segundo Marcel Mauss, estudar o comportamento do corpo humano passa, obrigatoriamente, pela descrição das formas como este se desenvolve no tempo e no espaço. Parece evidente que as imagens em movimento constituem o suporte mais apropriado para levar a cabo essa importante etapa do processo investigativo. No entanto, sabemos que, diferentemente da linguagem escrita, em que é possível privilegiar no decalque daquilo que está sendo observado apenas os aspectos que interessam a quem observa, o suporte fílmico apreende um amálgama indistinto de elementos indissociáveis. Perguntamo-nos, então, como proceder para realçar, enfatizar aqueles que efetivamente concernem os objetivos da descrição. A resposta encontra-se na estratégia de mise-en-scène de que vai lançar mão o cineasta para efetuar o seu registro. Para ilustrar o tipo de problema que as técnicas do corpo podem apresentar ao observador munido de uma câmera cinematográfica, buscaremos expor, nas linhas que segue...
Nos dias que correm, temos presenciado uma eclosão de filmes em que as lutas pessoais, os dramas ... more Nos dias que correm, temos presenciado uma eclosão de filmes em que as lutas pessoais, os dramas individuais, os conflitos existenciais vêm ocupando um espaço cada vez mais importante no território do documentário. Sintoma da supervalorização do eu em que está mergulhada a sociedade contemporânea, o coletivo vem cedendo espaço ao individualismo. É sobre as idiossincrasias desse fenômeno que este artigo vai se debruçar.
In 1954, Jean Rouch, who at the time was studying the migration system in West Africa, invited th... more In 1954, Jean Rouch, who at the time was studying the migration system in West Africa, invited three Nigerian friends - Lam, Illo and Damoure - to undertake an excursion up to the Gold Cost (presently Gana) the same way as thousand of young men did during the drought months. Rouch filmed that experience, mixing documentary with fiction, thereby introducing a whole new element in the relation movie maker/observed citizens. In fact, until then these subjects were under the gaze of the camera and urged to show aspects of their reality in the most natural possible way. In contrast, in Jaguar, the film resulting from the afore mentioned experience, Rouch shows subjects who constructed themselves through the filmic record and act upon a likewise constructed reality. In this way, he sought an "induced-truth", an expression he used to define the procedure through which the freedom he gave to the characters to create or to create themselves could lead to the truth of the film. The ...
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2020
O cinema etnografico de Jean Rouch marcou de forma inelutavel a historia do filme documentario. S... more O cinema etnografico de Jean Rouch marcou de forma inelutavel a historia do filme documentario. Suas especificidades mais salientes decorrem tanto das estrategias de mise-en-scene de que lancava mao, quanto do seu modo de insercao junto as pessoas filmadas. Tais procedimentos tinham como efeito a producao de duplos que permitiriam, segundo ele, aceder a uma outra dimensao: o imaginario. Apoiados em algumas obras filmicas e escritas do cineasta, refletiremos sobre o seu modo particular de pensar o proprio cinema.
O filme antropol??gico tem sido freq??entemente identificado com duas tend??ncias do document??ri... more O filme antropol??gico tem sido freq??entemente identificado com duas tend??ncias do document??rio: explora????o do exotismo e preocupa????o etnogr??fica. Filmes como The Hunters, de John Marshall ou Dead Birds de Robert Gardner s??o exemplos de como algumas especificidades de outras culturas podem ser assimiladas ao extraordin??rio, ao incomum e apresentadas com uma roupagem cient??fica. O objetivo deste texto ?? explorar a rela????o amb??gua que o document??rio antropol??gico entret??m com o anormal e o ex??tico, examinando seus aspectos ??ticos e est??ticos.
Contemporâneos, documentaristas que tiveram no “Outro” os pontos de partida e de chegada de suas ... more Contemporâneos, documentaristas que tiveram no “Outro” os pontos de partida e de chegada de suas obras, Perrault e Rouch vão ao encontro de Flaherty cada um à sua maneira. Antropologia partilhada, antropologia da memória, em ambos, mise-en-scène do gesto e da palavra. O objetivo deste artigo é analisar, a partir de alguns de seus filmes e à luz dos preceitos da antropologia fílmica, as estratégias de mise-en-scène dos dois cineastas, buscando identificar os traços distintivos que as ancoram no mundo histórico.
ANÁLISE E CRÍTICA DE FILMES Análisis y crítica de …, 2007
Jean Rouch ea invenção do Outro no documentário Marcius Freire Universidade Estadual de Campinas ... more Jean Rouch ea invenção do Outro no documentário Marcius Freire Universidade Estadual de Campinas marcius@ unicamp. br (Artigo desenvolvido a partir de comunicação apresentada no 13o. Visible EvidenceEncontro Internacional de Pesquisadores do Documentário, ...
Resumo: Um dos traços mais marcantes do cinema documentário é a sua vocação para tratar do outro,... more Resumo: Um dos traços mais marcantes do cinema documentário é a sua vocação para tratar do outro, para ter a alteridade como centro de sua construção. Subjacente a esta última, há o evento sem o qual o filme não existe: o encontro entre o cineasta e as pessoas filmadas. ...
TRADIÇÃO E REFLEXÕES contributos para a teoria e estética do documentário
DEsde que a primeira objetiva de uma câmera cinematográfica–e seria mais justo dizer,“câmera cron... more DEsde que a primeira objetiva de uma câmera cinematográfica–e seria mais justo dizer,“câmera cronofotográfica”–foi apontada para um ser humano não europeu e registrou sua presença, conta a história que teria nascido o filme etnográfico. Isso significa dizer que este veio à luz com o próprio cinema. 1 Desde então, muito se tem discutido sobre os traços distintivos, sobre as especificidades desse gênero documentário que o demarcariam dos demais artefatos fílmicos, sejam eles de ficção ou de não-ficção. A partir do agrupamento ...
49 A noção de autor no filme etnográfico Marcius Freire1 Não se pode abordar a questão do autor n... more 49 A noção de autor no filme etnográfico Marcius Freire1 Não se pode abordar a questão do autor no cinema etnográfico sem, antes, fazer menção à própria noção de autor, noção essa forjada, como se sabe, por alguns críticos do Cahiers do Cinéma em meados dos anos ...
The paper intends to relate two different fields: audiovisual discourses (on cinema and on televi... more The paper intends to relate two different fields: audiovisual discourses (on cinema and on television) and the historical discourse as a way of articulating social imaginaries. It aims, therefore, to make a comparative analysis of diverse indicial narratives in order to establish their repetitions and variations concerning the way of recalling and reconstructing memory sights through the representation of historical facts.
O filme antropológico tem sido freqüentemente identificado com duas tendências do documentário: e... more O filme antropológico tem sido freqüentemente identificado com duas tendências do documentário: exploração do exotismo e preocupação etnográfica. Filmes como The Hunters, de John Marshall ou Dead Birds de Robert Gardner são exemplos de como algumas especificidades de outras culturas podem ser assimiladas ao extraordinário, ao incomum e apresentadas com uma roupagem científica. O objetivo deste texto é explorar a relação ambígua que o documentário antropológico entretém com o anormal e o exótico, examinando seus aspectos éticos e estéticos.
Com o esgarçamento dos valores que serviam de referência ao desenvolvimento humano e ao aprimoram... more Com o esgarçamento dos valores que serviam de referência ao desenvolvimento humano e ao aprimoramento de sua existência no mundo, o indivíduo viu-se desnorteado ideologicamente, desestabilizado em suas convicções e inseguro quanto ao seu papel na sociedade. O documentário contemporâneo, fazendo eco a esse estado de coisas, passou a gestar um número cada vez maior de micro-histórias pessoais que, algumas vezes, podem reverberar processos sociais ou históricos mais amplos.
Segundo Marcel Mauss, estudar o comportamento do corpo humano passa, obrigatoriamente, pela descr... more Segundo Marcel Mauss, estudar o comportamento do corpo humano passa, obrigatoriamente, pela descrição das formas como este se desenvolve no tempo e no espaço. Parece evidente que as imagens em movimento constituem o suporte mais apropriado para levar a cabo essa importante etapa do processo investigativo. No entanto, sabemos que, diferentemente da linguagem escrita, em que é possível privilegiar no decalque daquilo que está sendo observado apenas os aspectos que interessam a quem observa, o suporte fílmico apreende um amálgama indistinto de elementos indissociáveis. Perguntamo-nos, então, como proceder para realçar, enfatizar aqueles que efetivamente concernem os objetivos da descrição. A resposta encontra-se na estratégia de mise-en-scène de que vai lançar mão o cineasta para efetuar o seu registro. Para ilustrar o tipo de problema que as técnicas do corpo podem apresentar ao observador munido de uma câmera cinematográfica, buscaremos expor, nas linhas que segue...
Nos dias que correm, temos presenciado uma eclosão de filmes em que as lutas pessoais, os dramas ... more Nos dias que correm, temos presenciado uma eclosão de filmes em que as lutas pessoais, os dramas individuais, os conflitos existenciais vêm ocupando um espaço cada vez mais importante no território do documentário. Sintoma da supervalorização do eu em que está mergulhada a sociedade contemporânea, o coletivo vem cedendo espaço ao individualismo. É sobre as idiossincrasias desse fenômeno que este artigo vai se debruçar.
In 1954, Jean Rouch, who at the time was studying the migration system in West Africa, invited th... more In 1954, Jean Rouch, who at the time was studying the migration system in West Africa, invited three Nigerian friends - Lam, Illo and Damoure - to undertake an excursion up to the Gold Cost (presently Gana) the same way as thousand of young men did during the drought months. Rouch filmed that experience, mixing documentary with fiction, thereby introducing a whole new element in the relation movie maker/observed citizens. In fact, until then these subjects were under the gaze of the camera and urged to show aspects of their reality in the most natural possible way. In contrast, in Jaguar, the film resulting from the afore mentioned experience, Rouch shows subjects who constructed themselves through the filmic record and act upon a likewise constructed reality. In this way, he sought an "induced-truth", an expression he used to define the procedure through which the freedom he gave to the characters to create or to create themselves could lead to the truth of the film. The ...
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2020
O cinema etnografico de Jean Rouch marcou de forma inelutavel a historia do filme documentario. S... more O cinema etnografico de Jean Rouch marcou de forma inelutavel a historia do filme documentario. Suas especificidades mais salientes decorrem tanto das estrategias de mise-en-scene de que lancava mao, quanto do seu modo de insercao junto as pessoas filmadas. Tais procedimentos tinham como efeito a producao de duplos que permitiriam, segundo ele, aceder a uma outra dimensao: o imaginario. Apoiados em algumas obras filmicas e escritas do cineasta, refletiremos sobre o seu modo particular de pensar o proprio cinema.
O filme antropol??gico tem sido freq??entemente identificado com duas tend??ncias do document??ri... more O filme antropol??gico tem sido freq??entemente identificado com duas tend??ncias do document??rio: explora????o do exotismo e preocupa????o etnogr??fica. Filmes como The Hunters, de John Marshall ou Dead Birds de Robert Gardner s??o exemplos de como algumas especificidades de outras culturas podem ser assimiladas ao extraordin??rio, ao incomum e apresentadas com uma roupagem cient??fica. O objetivo deste texto ?? explorar a rela????o amb??gua que o document??rio antropol??gico entret??m com o anormal e o ex??tico, examinando seus aspectos ??ticos e est??ticos.
Contemporâneos, documentaristas que tiveram no “Outro” os pontos de partida e de chegada de suas ... more Contemporâneos, documentaristas que tiveram no “Outro” os pontos de partida e de chegada de suas obras, Perrault e Rouch vão ao encontro de Flaherty cada um à sua maneira. Antropologia partilhada, antropologia da memória, em ambos, mise-en-scène do gesto e da palavra. O objetivo deste artigo é analisar, a partir de alguns de seus filmes e à luz dos preceitos da antropologia fílmica, as estratégias de mise-en-scène dos dois cineastas, buscando identificar os traços distintivos que as ancoram no mundo histórico.
ANÁLISE E CRÍTICA DE FILMES Análisis y crítica de …, 2007
Jean Rouch ea invenção do Outro no documentário Marcius Freire Universidade Estadual de Campinas ... more Jean Rouch ea invenção do Outro no documentário Marcius Freire Universidade Estadual de Campinas marcius@ unicamp. br (Artigo desenvolvido a partir de comunicação apresentada no 13o. Visible EvidenceEncontro Internacional de Pesquisadores do Documentário, ...
Resumo: Um dos traços mais marcantes do cinema documentário é a sua vocação para tratar do outro,... more Resumo: Um dos traços mais marcantes do cinema documentário é a sua vocação para tratar do outro, para ter a alteridade como centro de sua construção. Subjacente a esta última, há o evento sem o qual o filme não existe: o encontro entre o cineasta e as pessoas filmadas. ...
TRADIÇÃO E REFLEXÕES contributos para a teoria e estética do documentário
DEsde que a primeira objetiva de uma câmera cinematográfica–e seria mais justo dizer,“câmera cron... more DEsde que a primeira objetiva de uma câmera cinematográfica–e seria mais justo dizer,“câmera cronofotográfica”–foi apontada para um ser humano não europeu e registrou sua presença, conta a história que teria nascido o filme etnográfico. Isso significa dizer que este veio à luz com o próprio cinema. 1 Desde então, muito se tem discutido sobre os traços distintivos, sobre as especificidades desse gênero documentário que o demarcariam dos demais artefatos fílmicos, sejam eles de ficção ou de não-ficção. A partir do agrupamento ...
49 A noção de autor no filme etnográfico Marcius Freire1 Não se pode abordar a questão do autor n... more 49 A noção de autor no filme etnográfico Marcius Freire1 Não se pode abordar a questão do autor no cinema etnográfico sem, antes, fazer menção à própria noção de autor, noção essa forjada, como se sabe, por alguns críticos do Cahiers do Cinéma em meados dos anos ...
The paper intends to relate two different fields: audiovisual discourses (on cinema and on televi... more The paper intends to relate two different fields: audiovisual discourses (on cinema and on television) and the historical discourse as a way of articulating social imaginaries. It aims, therefore, to make a comparative analysis of diverse indicial narratives in order to establish their repetitions and variations concerning the way of recalling and reconstructing memory sights through the representation of historical facts.
O filme antropológico tem sido freqüentemente identificado com duas tendências do documentário: e... more O filme antropológico tem sido freqüentemente identificado com duas tendências do documentário: exploração do exotismo e preocupação etnográfica. Filmes como The Hunters, de John Marshall ou Dead Birds de Robert Gardner são exemplos de como algumas especificidades de outras culturas podem ser assimiladas ao extraordinário, ao incomum e apresentadas com uma roupagem científica. O objetivo deste texto é explorar a relação ambígua que o documentário antropológico entretém com o anormal e o exótico, examinando seus aspectos éticos e estéticos.
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