Videos by Patricia A M O R I M Paula
Apresentação da pesquisa de Doutorado de autoria de Patricia Amorim de Paula, desenvolvida no Pr... more Apresentação da pesquisa de Doutorado de autoria de Patricia Amorim de Paula, desenvolvida no Programa de Pós-Graduação da Faculdade de Educação da Unicamp, sob orientação do Prof. Dr. Alexandro Henrique Paixão e financiamento da FAPESP (Processo 2017/21699-3).
Com participação da pianista Bia Cyrino e edição de áudio e vídeo feitas por Deborah Ferraz.
A mixagem das gravações feitas pela pianista foi realizada pelo violonista e produtor musical Rafael Thomaz.
As músicas executadas durante a apresentação são: A Flor da Esperança, 1853, de Francisca Pinheiro de Aguiar Barros; A Riograndense, s/d, de Maria E. da Cruz Almada; Sempre Travessa, 1889, de Amalia Pimentel e Evocação, s/d, de Amelia de Mesquita.
Para acesso ao meu canal no Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=kaahKRIt-Fs&t=5s 4 views
Papers by Patricia A M O R I M Paula
Revista Linha Mestra, 2022
Resumo: Este artigo apresenta como objeto de análise a atuação de mulheres na música na cidade do... more Resumo: Este artigo apresenta como objeto de análise a atuação de mulheres na música na cidade do Rio de Janeiro durante o século XIX. Trata especificamente de um conjunto de 206 musicistas encontrado por meio das páginas da imprensa oitocentista, cujo legado não gozou de paridade ao compor os registros históricos da música brasileira. Portanto, é preciso se perguntar o que levou o legado de tantas mulheres profissionais da música ao apagamento. Para tanto, desenvolve-se como argumento os impactos da palavra-chave amadorismo como ideia aplicada às musicistas aprisionando-as numa espécie de condição permanente e restritiva. Palavras-chave: Musicistas; imprensa oitocentista; Rio de Janeiro.
31º Simpósio Nacional de História - ANPUH-Brasil, 2021
Licere, 2021
This article aims to discuss the price of music in the 19th century Rio de Janeiro and how music ... more This article aims to discuss the price of music in the 19th century Rio de Janeiro and how music production was part of the culture, leisure and entertainment of that proslavery society, given a time frame of just over 25 years (1852-1879). The analysis presented here will consider work relations based on forced labor and the incipient presence of money and salaried work as background for the development of music-related activities and their influence on the ways of life at the time. For this, I will make a brief record of the establishment of musical services in the city and their impact on the lives of an expressive contingent of women, both from the point of view of entertainment and from the perspective of music as a labor activity. The emphasis of the discussion will be on the professional female musicians and on contrasting views this society had on artistic work.
Revista em Pauta, 2021
The aim of this article is to present the ways of life of women
who lived in Rio de Janeiro in th... more The aim of this article is to present the ways of life of women
who lived in Rio de Janeiro in the 19th century and dedicated
part of their life to their musical careers. They were piano and singing
teachers, performers, and composers, but their names have not been
inscribed in the history of Brazilian music. The methodological effort
consists of retrieving them from the pages of the Rio de Janeiro press,
thus mapping fragments of history so that they survive the action of
time. The point is putting the official version of history in perspective
by bringing new elements concerning the participation of these women
in social life, unveiling aspects of their lives that may contribute to the
construction of a new narrative concerning the musical scene in Rio
de Janeiro in the 19th century.
Leitura: Teoria & Prática, 2019
Resumo: Este estudo propõe um exame histórico-sociológico sobre o trabalho musical feminino nos a... more Resumo: Este estudo propõe um exame histórico-sociológico sobre o trabalho musical feminino nos anos 1808 a 1899 e sua contribuição para a formação das novas gerações de músicos e musicistas brasileiros. Para tanto, faz uso de pesquisa documental, tendo como fontes: jornais, biografias, dicionários e enciclopédias de música, obras literárias, cartas, obras de história da música e também do Brasil, entre outros documentos relevantes à temática. A questão que motiva esta análise é: por que a música ocupou lugar central na educação feminina oitocentista no Rio de Janeiro? A partir dela anuncia-se como o ensino de música passou a fazer parte do plano de estudos para uma educação feminina e como o trabalho das professoras estrangeiras e brasileiras de piano e de canto tornou-se fundamental para essa realização. Palavras-chave: Educação feminina; musicistas; século XIX. Abstract: This article presents a historical-sociological view about the musical work of women from 1808 to 1899 and its contribution to the formation of the next generations of Brazilian musicians. Our focus was documental research of different sources: newspapers, biographies, dictionaries and music encyclopedias, literary works, letters, works of Musical History and also Brazilian History, between other documents relevants to the theme. The
Books by Patricia A M O R I M Paula
Os modos de vida das musicistas nas entrelinhas da imprensa oitocentista no Rio de Janeiro, 2020
Thesis Chapters by Patricia A M O R I M Paula
Tese de Doutorado, 2022
This work aims to do a historical-sociological investigation of the participation of women in the... more This work aims to do a historical-sociological investigation of the participation of women in the music scene in the city of Rio de Janeiro in the 19th century. We found a total of 314 women musicians working professionally as piano and singing teachers, performers and composers. We found records of 637 of their compositions, of which we had access to 273 scores. It is necessary to review the history of Brazilian female musicians because, although they existed, they were not recognized. In light of this historical erasure, we sought to answer the following questions: under what conditions did they establish their careers? What kind of production did they dedicate themselves to? Why do we have so little information about them? The 19th-century Rio de Janeiro press was our main locus of research, to which we applied the keyword method, inspired by the analysis of Raymond Williams. From this method, we gathered biographical information about these women musicians. We discussed in more depth the trajectories of three composers: Amélia de Mesquita (1866-1954), Luiza Leonardo (1859-1934), and Viúva Guerreiro (1858-1936), however, throughout the work, other biographical plots are discussed to compose the analysis. We understand that this group of women artists constitutes a sample that reveals a common way of life within the professional field of music. In short, the immediate effort was to understand the reasons for the erasure of these women musicians and restitute their due place in history.
Talks by Patricia A M O R I M Paula
Canal Compositoras Brasileiras do Século XIX, 2021
Ernestina foi compositora e pianista apreciada pelo público carioca entre os anos de 1878 à 1904.... more Ernestina foi compositora e pianista apreciada pelo público carioca entre os anos de 1878 à 1904. Contabilizamos até o momento 29 composições de sua autoria das quais disponho de 11 cópias. Sua obra atravessa diferentes gêneros da música brasileira do período, sendo composta por quadrilhas, polcas, schottisches, valsas e mazurcas. Nesse vídeo, vamos ouvir a polca Meiguice (1881) na interpretação da pianista Bia Cyrino.
Canal Compositoras Brasileiras do Século XIX, 2021
Dando sequência ao nosso trabalho de apresentação e divulgação acerca das compositoras brasileira... more Dando sequência ao nosso trabalho de apresentação e divulgação acerca das compositoras brasileiras do século XIX, o primeiro vídeo do canal, apresenta a compositora Amelia de Mesquita. Natural da cidade do Rio de Janeiro, ela foi compositora, pianista, professora de piano, órgão e harmônio e sua atuação artística se deu nessa cidade até o fim da vida.
No vídeo fazemos uma breve apresentação biográfica da artista e. em seguida, sua composição intitulada "Evocação" é interpretada pela pianista Bia Cyrino.
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Videos by Patricia A M O R I M Paula
Com participação da pianista Bia Cyrino e edição de áudio e vídeo feitas por Deborah Ferraz.
A mixagem das gravações feitas pela pianista foi realizada pelo violonista e produtor musical Rafael Thomaz.
As músicas executadas durante a apresentação são: A Flor da Esperança, 1853, de Francisca Pinheiro de Aguiar Barros; A Riograndense, s/d, de Maria E. da Cruz Almada; Sempre Travessa, 1889, de Amalia Pimentel e Evocação, s/d, de Amelia de Mesquita.
Para acesso ao meu canal no Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=kaahKRIt-Fs&t=5s
Papers by Patricia A M O R I M Paula
who lived in Rio de Janeiro in the 19th century and dedicated
part of their life to their musical careers. They were piano and singing
teachers, performers, and composers, but their names have not been
inscribed in the history of Brazilian music. The methodological effort
consists of retrieving them from the pages of the Rio de Janeiro press,
thus mapping fragments of history so that they survive the action of
time. The point is putting the official version of history in perspective
by bringing new elements concerning the participation of these women
in social life, unveiling aspects of their lives that may contribute to the
construction of a new narrative concerning the musical scene in Rio
de Janeiro in the 19th century.
Books by Patricia A M O R I M Paula
Thesis Chapters by Patricia A M O R I M Paula
Talks by Patricia A M O R I M Paula
No vídeo fazemos uma breve apresentação biográfica da artista e. em seguida, sua composição intitulada "Evocação" é interpretada pela pianista Bia Cyrino.
Com participação da pianista Bia Cyrino e edição de áudio e vídeo feitas por Deborah Ferraz.
A mixagem das gravações feitas pela pianista foi realizada pelo violonista e produtor musical Rafael Thomaz.
As músicas executadas durante a apresentação são: A Flor da Esperança, 1853, de Francisca Pinheiro de Aguiar Barros; A Riograndense, s/d, de Maria E. da Cruz Almada; Sempre Travessa, 1889, de Amalia Pimentel e Evocação, s/d, de Amelia de Mesquita.
Para acesso ao meu canal no Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=kaahKRIt-Fs&t=5s
who lived in Rio de Janeiro in the 19th century and dedicated
part of their life to their musical careers. They were piano and singing
teachers, performers, and composers, but their names have not been
inscribed in the history of Brazilian music. The methodological effort
consists of retrieving them from the pages of the Rio de Janeiro press,
thus mapping fragments of history so that they survive the action of
time. The point is putting the official version of history in perspective
by bringing new elements concerning the participation of these women
in social life, unveiling aspects of their lives that may contribute to the
construction of a new narrative concerning the musical scene in Rio
de Janeiro in the 19th century.
No vídeo fazemos uma breve apresentação biográfica da artista e. em seguida, sua composição intitulada "Evocação" é interpretada pela pianista Bia Cyrino.