Departamento de Historia del Arte y Musicología

Lo cierto es que si la esmerada resolución gráfica de los diseños de cabeceras de los periódicos de gran tirada (El Noroeste y El Carbayón) debía incitar a la lectura, por ser la primera fuente de información, el rótulo de entrada también asumía las coordenadas ideológicas diametralmente opuestas de estos diarios. El enunciado lingüístico que precedía el nombre de la publicación, situado por debajo del mismo y en un cuerpo muy inferior1, y la representación gráfica del encabezado, que se destacaba siempre en diseño, grosor y jerarquía, justificaban por sí solos los ideales e intereses de ambos grupos editores.
Dentro de la primera plana, la cabecera ocupaba siempre el espacio más importante dedicándole, al menos, una cuarta parte de la superficie total de la página, que también recibía la apretada disposición de las columnas de texto corrido. En oposición a la exuberancia que caracteriza los encabezamientos de El Noroeste y El Carbayón, sobresale la densa estructura de la mancha impresa desprovista, casi siempre, de ornamentos o de ilustraciones. La caja tipográfica de ambas redacciones reducía a la mínima expresión el empleo de elementos decorativos, por cuanto que unos muy sencillos y escuetos filetes tipográficos facilitaban la estructura y transición de los artículos dentro de una concepción formal muy austera.

Resumen: Los impresos comerciales fundamentan el sistema de valores sociales, y determinan los hábitos de consumo de los individuos. Son fuentes documentales muy estimables para analizar la evolución del tejido industrial, porque las facturas, folios y cuartillas se concebían como un medio de información, de reclamo y de representación de la propia empresa. Además de un medio publicitario de los productos y manufacturas, traducen sus éxitos comerciales e industriales. Las imágenes vertidas en las cromolitografías informan asimismo acerca de los individuos, que aparecen en un hábitat rural determinado y desempeñando determinadas tareas específicas.
Palabras clave: cromolitografías, publicidad, consumo, sociedad, industria.

Abstract: The commercial forms base the system of social values and determine the habits of consumption of the individuals. They are very estimable documentary sources to analyze the evolution of the industrial weave, because the invoices, sheets and letters were conceived like means of information, reclamation and representation of the own company. Besides advertising means of products and manufactures, they translate its commercial and industrial successes. The images spilled in chromolithographies also inform about the individuals, that appear in a certain rural habitat and carrying out determined specific tasks.
Key words: chromolithographies, publicity, consumption, society, industry.

Resumen: Si la exposición como fenómeno cultural hunde sus raíces en la ilustración dieciochesca, el comisariado de exposiciones es, por el contrario, una manifestación mucho más reciente. El comisario, como nuevo mediador cultural, alcanza una gran proyección internacional a partir de la década de 1960, con la expansión de los vuelos intercontinentales. No obstante, el tema del comisariado y la función del comisario aún no han sido explorados en profundidad por la historiografía contemporánea. Por ese motivo, aún se echan en falta reflexiones y debates en torno a estos asuntos, matizados y enriquecidos cada día más por la virtualidad de la red. El objetivo de esta ponencia se centra precisamente en determinar la función curatorial en cuanto al plano de la realidad y al contexto virtual.

Abstract: If the exhibition as a cultural phenomenon came from XVIII century, curating exhibitions is, however, a much more recent manifestation. The curator, as new cultural mediator reaches a great international effect from the ' 60s, with the expansion of intercontinental flights. However, the topic of curating and curator function have not been explored yet in depth by modern historiography. For this reason, reflections and debates on these issues are still missing and they are increasingly nuanced thanks to the network virtualization. The objective of this paper focuses precisely determine the curatorial role both in the plane of reality, as in the virtual context.


Palabras clave: Comisariado de exposiciones, agentes culturales, curator, comisario, curaduría, espacio expositivo.

RESUMEN: Desde que abrió sus puertas en 2000, el Museo-Taller Centro de
Estampación Artística Litografía Viña ha sido concebido como un lugar de
creación para jóvenes artistas deseosos de profundizar el conocimiento técnico y
la práctica de la litografía en Asturias. En primer lugar, el análisis ahora propuesto
pretende trazar la historia de los establecimientos litográficos asturianos. Como
bien es sabido, la litografía industrial penetró tardíamente en esta región, donde el
método no arraigó hasta el tercer cuarto del siglo XIX, manteniéndose vigente
durante un siglo. Además, durante una década aproximadamente (1960-1970),
este sistema de estampación convivió con otros procedimientos de reproducción
indirectos más eficaces como el offset. Consideramos igualmente interesante
establecer un breve recuento del patrimonio litográfico aún vigente, entre el que
se pueden distinguir los depósitos museables de los materiales reutilizables, dado
que es a partir de su nuevo uso y gestión como se ha ido forjando el sustrato
material de la litografía artística, que cuenta en Asturias con muy buenos
representantes, lo cual se abordará asimismo en este texto.
ABSTRACT: Since it was opened in 2000, the Workshop-Museum and Artistic
Lithograpy Center Litografía Viña, has been seen as the place for creation. A
place where eager young artists can work in depth on technical knowledge of
lithography in Asturias. Firstly, the aim of this analysis is to take a look at the
Asturian Lithography Centers History. It is well known that the industrial lithography didn't spread in time in this region. In fact the method wasn't settled on
until the third quarter of the XIX century, remaining in force for a century.
Moreover, during about a decade (1960-1970), this printing system coexisted with
other indirect and more effective reproduction procedures as the offset. We also
would consider it interesting to establish a brief count of the lithographic heritage
that is still in force. Thereby distinguishing between museum pieces and reusable
materials. It is this new use which makes up the material substrate of artistic
lithography with a high level of importance in Asturias.
PALABRAS CLAVE: Litografía industrial - litografía artística - impresos
comerciales – estampación artística - gestión - salvaguarda, nuevos usos.
KEYWORDS: Industrial lithography - artistic lithography – commercial prints -
artistic stamping – management - preservation - new uses.

Las artes plásticas asturianas asumen, desde el siglo XIX en adelante, los efectos de la industrialización. Los
cambios de paisaje, hábitos y costumbres sociales provocados por la minería se adueñaron de las
composiciones artísticas. Casi todas las representaciones analizadas, en este estudio comparativo, ofrecen un
planteamiento descriptivo de hechos y circunstancias y, sólo a veces, la elección de asuntos conflictivos
desvela la posición ideológica comprometida de los artistas. La represión obrera asume asimismo un cierto
protagonismo en el arte asturiano por influencia de una épica del trabajo planteada por Constantin Meunier.
Ciertamente, las primeras concomitancias artísticas calan en Asturias tras una inicial gestación en Valonia y
se diseminan a través de la pintura y la literatura. No obstante, los documentos accionariales de las
sociedades mineras franco-belgas, en cuyas viñetas se insertaban iconografías obreristas alusivas al capital
humano de los criaderos, han sido igualmente un foco de referencia en lo que a la construcción de la poética
de la minería concierne.
Palabras clave: minería, arte, estética laboral, simbólica obrerista, fuentes, historiografía.
Asturian arts assume, from the nineteenth century onwards, the effects of industrialization. The landscape
changes, habits and social mores caused by mining took over artistic compositions. Almost all
representations analyzed, in this comparative study, provide a descriptive approach to facts and
circumstances and, just sometimes, the choice of conflict issues reveals the ideological position of committed
artists. The working repression also plays a certain role in the Asturian art under the influence of an epic
work raised by Constantin Meunier. Certainly, the first artistic concomitants permeate Asturias after an initial
gestation in Wallonia and spread through painting and literature. However, shareholdings documents of
Franco-Belgian mining companies, whose bulleted Iconography of human capital allusive mine workers
were inserted, have also been a source of references as to the construction of poetic mining concerned.

After the defeat of the Spanish Republic, Republican educational structure in Spain was dismantled around the whole country and replaced by one focused on the religious and patriotic values espoused by the Franco regime. The minute book testifies the local board’s agreements between 1940 and 1975, not only in terms of educational management, which are exposed along the aims of this article. The source used for this article, unpublished until now, has also facilitated the study of the political and social-labour paternalistic dimension during the large period of time analysed. Within the paternalistic programs, active up to and including 1970, mining companies had already established religious schools in Aller, but most of the miners’ children received their instruction in State Schools entrenched in rigid patterns of obedience and submission. The educational system within Franco’s regime has strived to perpetuate the social roles of girls and boys through segregated education.
Keywords: Franco, elementary education, school organization, mining, paternalism, repression, segregation, Aller, Asturias

Resumen: Centrada en la explotación de la hulla y del coque, Valonia fue una de las primeras regiones belgas en experimentar un gran despegue productivo. Bélgica ha sido, de hecho, el primer país del continente europeo, tras Inglaterra, en asumir con pleno derecho la primera industrialización. El carbón ha unificado el destino económico, social y cultural de las cuencas mineras del norte de Francia (Pas-de-Calais) con las del Ruhr en Alemania, entre las cuales mediaban el estrato Haine-Sambre-Meuse, que ahora nos ocupa. Bocaminas, castilletes, lavaderos y escombreras, en exclusión de otros muchos símbolos, se han convertido en los más preclaros testimonios del progreso industrial y de la explotación de los trabajadores. Integrados desde 2012 en el catálogo del Patrimonio Mundial de la Humanidad, cuatro complejos industriales belgas se ofrecen al visitante como otros tantos modelos de gestión, promoción y difusión del patrimonio minero belga.

Abstract: Focused on the exploitation of coal and coke, Wallonia was one of the first Belgian regions in experience a big productive development. In fact, after England, Belgium has been the first country in Europe assuming rightfully the early industrialization. Coal has unified the economic, social and cultural ends from coalfields in northern France (Pas-de-Calais) with the ones from Ruhr in Germany, including the stratum Haine-Sambre-Meuse, which concern to us. Adits, derricks, laundry and tips, in exclusion of many other symbols have become in the most illustrious testimonies of industrial progress and the exploitation of workers. Four belgian industrial complex have been integrated in the catalog World Heritage Site since 2012 and they are offered to the visitor so as many magement models, promotion and dissemination belgian mining heritage.

Resumen: Centrada en la explotación de la hulla y del coque, Valonia fue una de las primeras regiones belgas en experimentar un gran despegue productivo. Bélgica ha sido, de hecho, el primer país del continente europeo, tras Inglaterra, en asumir con pleno derecho la primera industrialización. El carbón ha unificado el destino económico, social y cultural de las cuencas mineras del norte de Francia (Pas-de-Calais) con las del Ruhr en Alemania, entre las cuales mediaban el estrato Haine-Sambre-Meuse, que ahora nos ocupa. Bocaminas, castilletes, lavaderos y escombreras, en exclusión de otros muchos símbolos, se han convertido en los más preclaros testimonios del progreso industrial y de la explotación de los trabajadores. Integrados desde 2012 en el catálogo del Patrimonio Mundial de la Humanidad, cuatro complejos industriales belgas se ofrecen al visitante como otros tantos modelos de gestión, promoción y difusión del patrimonio minero belga. Abstract: Focused on the exploitation of coal and coke, Wallonia was one of the first Belgian regions in experience a big productive development. In fact, after England, Belgium has been the first country in Europe assuming rightfully the early industrialization. Coal has unified the economic, social and cultural ends from coalfields in northern France (Pas-de-Calais) with the ones from Ruhr in Germany, including the stratum Haine-Sambre-Meuse, which concern to us. Adits, derricks, laundry and tips, in exclusion of many other symbols have become in the most illustrious testimonies of industrial progress and the exploitation of workers. Four belgian industrial complex have been integrated in the catalog World Heritage Site since 2012 and they are offered to the visitor so as many magement models, promotion and dissemination belgian mining heritage.

Resumen: Frente a los diversos y variados estudios de las colecciones públicas museales e institucionales, menor es el número de investigaciones consagradas al coleccionismo privado. El interés y alcance patrimonial de estos conjuntos no siempre es fácil de evaluar por parte de los historiadores, debido al deseo de anonimato de los coleccionistas. Este texto profundiza el análisis de la Colección Familia Mena que, con motivo del catálogo de las obras que integran este fondo, ha sido llevado a cabo en 2015. Se entrevé como una oportunidad ineludible para la contextualización, comentario y evaluación en cuanto a la calidad y singularidad de las obras, autores y corrientes artísticas de este legado patrimonial tan interesante. Abstract: Faced with the diverse and varied studies of museum and institutional public collections, the number of investigations devoted to private collections is smaller. The interest and patrimonial reach of these sets is not easy to assess by historians due to the collector's wish to remain anonymous. This text explores the analysis of the Mena Family Collection that, owing to the catalogue of the works that set up this background, has been carried out in 2015. It is an opportunity for contextualization, review and assessment as to the quality and uniqueness of works, authors and artistic trends of this heritage legacy so interesting.

Resumen Como recurso académico, la historieta se inserta dentro de una me-todología activa. No obstante, el noveno arte ha sido despreciado por los docentes y nunca despertó el interés de los universitarios. Dentro del aprendizaje significativo, los usos didácticos del cómic mejoran las ha-bilidades de lecto-escritura, contribuyendo asimismo a la alfabetización visual. Su formulación lexipictográfica, impulsa a la reflexión acerca de las claves de la narración. Este análisis, fruto de diversas investigacio-nes, profundiza la versatilidad de esta creación artística contemporánea. Al paso del tiempo, el cómic conquistó nuevos formatos (álbum y revis-ta) con historietas más ambiciosas que las de la prensa.

El arte contemporáneo está imbricado, por definición, en la trama urbana. La vanguardia – histórica y reciente—, no es tal sin la redefinición del sistema artístico que emergió en las ciudades europeas de finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX. No pueden entenderse las artes plásticas contemporáneas sin los hechos que contribuyen a dotarlas de sentido y lógica en su contexto; las prácticas expositivas, las ferias y las bienales se tornan esenciales para dialogar con las expresiones artísticas de las dos últimas centurias.
Las Bienales de arte, suponen un evento de extraordinaria elocuencia que ha marcado las líneas de fuerza de lo artístico. Venecia, París, Sao Paulo, Sydney, Estambul, Dakar o Shangai son sedes de estos sucesos encargados de mostrar las pulsaciones de las manifestaciones creativas del presente. Lo mismo ocurre con acontecimientos como la documenta de Kassel, irrenunciable en el mismo sentido. Las bienales se han convertido en modelos simbólicos, sociales, culturales y económicos, irrumpiendo en el binomio ciudad-artes plásticas para triangularlo.

La sala de exposiciones de la Universidad de Oviedo acoge por tercera vez una muestra colectiva de obra gráfica, centrada en esta ocasión sobre el más vetusto procedimiento xilográfico y sus múltiples variantes técnicas. Al igual que en anteriores ediciones, este evento apareja igualmente un Taller Abierto, como medio de divulgación de la creación artística asturiana. Sumando la experiencia de los pasados encuentros, la agrupación interdisciplinar Sobreimpresión, en tanto que promotora de los mismos, estimula al público a la inmersión creativa directa de una o varias estampas, en el patio claustral del edificio histórico universitario. Como es evidente, desde esta experiencia personal y también a través de la visualización de las obras artísticas expuestas en la sala, que responden a las premisas conceptuales del proyecto, los espectadores logran entender más fácilmente la complejidad del entramado técnico implicado en la obra gráfica.

Resumen: En Asturias, la imagen simbólica de la
Universidad Laboral de Gijón está inequívocamente
asociada al franquismo. Esta ciudad ideal, concebida por
Luis Moya inicialmente como orfanato minero, se erige
en el punto de partida de una iniciativa benéfica de
grandísima envergadura. En 1950, José Antonio Girón de
Velasco expande el programa para la formación técnica y
profesional de los hijos de los trabajadores a toda
España. Desde las fuentes manejadas, este estudio
analiza críticamente la génesis, las filiaciones y la
evolución del gran proyecto gironiano, su espíritu
docente, la metodología adoctrinante y los inmensos
espacios destinados a un millar de educandos. Aunque el
inmueble ha sido reconvertido a nuevos usos, apenas
existen reflexiones al respecto, dado que el archivo
documental del centro aún se halla en fase de
catalogación, y su consulta sistemática resulta muy
compleja.
Palabras clave: Falangismo, Girón de Velasco, Filantropía,
Patria, Educación segregada, Dictadura franquista

En Asturias, el número de industrias que sustentaron su actividad económica sobre la explotación de la hulla ha sido muy extenso. En efecto, la minería ha constituido un verdadero motor para el desarrollo
de la economía regional. En el siglo XIX, se asiste a la fundación de muchas compañías para la extracción del carbón de piedra, en tanto que fuente de energía básica. Las acciones de las compañías mineras
asturianas son documentos de primera magnitud para el estudio de los criaderos. Ciertamente, desde su fundación en 1895, la Sociedad Industrial Asturiana Santa Bárbara ha sido una de las que más impronta ha dejado en la cuenca del Aller entre las numerosas sociedades mineras formalizadas en Asturias. Desde ese momento, los alleranos convivieron con las explotaciones de la SIA y, en cuanto a los
vestigios mineros y sociales, esta compañía ha salpicado el
paisaje con unas huellas aún indelebles.