Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - memSIC, 2017
En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identi... more En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identités, les musées jouent un rôle politique et sociétal important. Ils collectionnent, classifient et mettent en exposition des représentations symboliques et des récits à travers des objets sélectionnés. Ces pratiques n’ont pas toujours fait l’unanimité, en dépit de leur prétendu universalisme, à vouloir toutes et tous nous représenter. Il faut donc prendre conscience des limites comme du fort potentiel de ces institutions qui sont autant capables de choisir, et donc d’exclure, de normer, que d’accompagner les mutations de la société. En mobilisant le genre comme angle d’approche, ce numéro de Culture & Musées propose d’examiner la construction culturelle et sociale, ainsi que l’interrelation, des identités masculines et féminines et des multiples formes d’expression des identités de sexe et de genre. Les travaux réunis dans ce volume expriment une diversité de positionnements épistémologiques, méthodologiques et thématiques qui témoignent de la vitalité d’une perspective scientifique en pleine expansion. Museums, as institutions that contribute to the creation of cultural references and identities, perform an important political and social role. They collect, classify and exhibit symbolic representations and narratives through the careful selection of objects. These practices have not always been met with unanimity, despite their pretense of universalism and their desire to represent one and all. Thus, it is important to be aware of museums’ limitations, as well as their strong potential, being just as able to select, and thus exclude, as they are capable of assisting societal changes. Approaching this from the perspective of gender, this issue of Culture & Musées aims to examine the cultural and social construction of masculine and feminine identities, as well as the interrelation between the two, and various forms of expression of sexual and gender identities. The studies published in this issue express a variety of epistemological, methodological and thematic positions indicative of the vitality of a rapidly expanding research field
En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identi... more En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identités, les musées jouent un rôle politique et sociétal important. Ils collectionnent, classifient et mettent en exposition des représentations symboliques et des récits à travers des objets sélectionnés. Ces pratiques n’ont pas toujours fait l’unanimité, en dépit de leur prétendu universalisme, à vouloir toutes et tous nous représenter. Il faut donc prendre conscience des limites comme du fort potentiel de ces institutions qui sont autant capables de choisir, et donc d’exclure, de normer, que d’accompagner les mutations de la société. En mobilisant le genre comme angle d’approche, ce numéro de Culture & Musées propose d’examiner la construction culturelle et sociale, ainsi que l’interrelation, des identités masculines et féminines et des multiples formes d’expression des identités de sexe et de genre. Les travaux réunis dans ce volume expriment une diversité de positionnements épistémologi...
Arnaud Bertinet Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940 This... more Arnaud Bertinet Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940 This article examines how heritage was protected when major French public collections were evacuated during the Franco-Prussian War of 1870 and the two World Wars. The author focuses on the decision-making process for establishing lists of works to be evacuated and how they varied across Europe. This preliminary research report comprises a review of the historiography, existing literature and sources available for research, a history of the 1870, 1914 and 1940 evacuations, in order to describe the practical details of the operations and discover new elements for a political history of heritage and an ideological history of taste, with all the national and international controversies of contemporary heritage policies.
Images du temps, reflets dune societe, les musees sous Napoleon III (1850-1870) sont d'une ex... more Images du temps, reflets dune societe, les musees sous Napoleon III (1850-1870) sont d'une extreme richesse. La direction des musees imperiaux, qui regroupe les musees du Louvre, de Versailles, du Luxembourg et chapeaute les musees de province est le cadre principal de notre etude dont le but est d’apprehender l’evolution de l’institution museale durant le Second Empire. En effet une question se detache pour comprendre l’histoire ces musees francais a cet instant du XIXe siecle. Comment d’un instrument politique de la munificence du souverain qu’est le musee au debut du regime imperial, celui-ci devient le symbole d'une volonte publique d'edification au service de l’utilite nationale ? Cette question du transfert du role de l'institution museale, du politique vers le social, de la monstration vers la vulgarisation est au centre de notre. Reflexion. Les musees imperiaux connaissent Second Empire une periode de stabilite sans precedent qui leur permettant de se develop...
The 19th century is frequently referred to as the “century of nationalisms.” Indeed, in the art h... more The 19th century is frequently referred to as the “century of nationalisms.” Indeed, in the art history of the period the idea of national schools of art had broad currency. However, both of these constructs are heavily contradicted by historical reality, as they fail to appreciate transnational currents in the development of artistic expression as well as the international mobility of artists– particularly during their formative years. From 1800 onward young artists from the German-speaking world flocked to the Paris studios of Jacques-Louis David. Forty years later, they were even more numerous in the studios of Paul Delaroche and Thomas Couture. The goal of this encyclopedia is to provide a complete picture of this German-French exchange. It provides a register of German-speaking artists who received their training between 1793 and 1870 in the Ecole des Beaux-Arts, private studios, and outside of formal institutions in Paris. The encyclopedia’s individual articles investigate intellectual and ideological motivations as well as artistic, sociological, personal, and political contexts. The encyclopedia thus makes a fundamental contribution to issues related to the transnational education of artists.
Cet article s’attache à comprendre les processus de mise à l’abri patrimoniale enclenchés lors... more Cet article s’attache à comprendre les processus de mise à l’abri patrimoniale enclenchés lors des évacuations des collections publiques françaises lors du conflit de 1870 et des deux guerres mondiales. L’auteur s’intéresse également à la mise en place intellectuelle des listes d’évacuation et à leur éventuelle évolution à travers l’Europe. Expression d’une première réflexion, ce travail s’organise autour d’un état des lieux historiographique — quelle littérature, quelles sources existent et peuvent nourrir nos recherches — puis d’une histoire des évacuations de 1870, 1914 et 1940, afin de saisir la matérialité de ces épisodes et découvrir de nouveaux éléments pour une histoire politique du patrimoine et une histoire idéologique du goût, tout en soulevant des enjeux nationaux et transnationaux des politiques patrimoniales contemporaines.
Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940 This article examines how heritage was protected when major French public collections were evacuated during the Franco-Prussian War of 1870 and the two World Wars. The author focuses on the decision-making process for establishing lists of works to be evacuated and how they varied across Europe. This preliminary research report comprises a review of the historiography, existing literature and sources available for research, a history of the 1870, 1914 and 1940 evacuations, in order to describe the practical details of the operations and discover new elements for a political history of heritage and an ideological history of taste, with all the national and international controversies of contemporary heritage policies.
The Museum is open. Towards a Transnational History of Museums 1750-19402013
Cet article s’intéresse au développement des relations transnationales entre les musées français ... more Cet article s’intéresse au développement des relations transnationales entre les musées français et allemands sous le Second Empire. Par une politique d’échanges, de missions à l’étranger, mais également d’espionnage, les modèles muséaux voyagent. Cette politique européenne d’échanges est stoppée en 1870 à la suite de la guerre entre la France et la Prusse alors que l’administration française s’engage dans la première tentative de préservation du patrimoine national lors d’un conflit armé.
Ce texte évoque la statuomanie du XIXe siècle dans la célébration de l’art, à travers la figurati... more Ce texte évoque la statuomanie du XIXe siècle dans la célébration de l’art, à travers la figuration des artistes dans les décors des musées, qu’il s’agisse d’hommages discrets aux artistes locaux et aux donateurs de l’institution ou de l’apparition de véritables temples dédiés aux peintres et sculpteurs dans des projets urbains ambitieux.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - memSIC, 2017
En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identi... more En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identités, les musées jouent un rôle politique et sociétal important. Ils collectionnent, classifient et mettent en exposition des représentations symboliques et des récits à travers des objets sélectionnés. Ces pratiques n’ont pas toujours fait l’unanimité, en dépit de leur prétendu universalisme, à vouloir toutes et tous nous représenter. Il faut donc prendre conscience des limites comme du fort potentiel de ces institutions qui sont autant capables de choisir, et donc d’exclure, de normer, que d’accompagner les mutations de la société. En mobilisant le genre comme angle d’approche, ce numéro de Culture & Musées propose d’examiner la construction culturelle et sociale, ainsi que l’interrelation, des identités masculines et féminines et des multiples formes d’expression des identités de sexe et de genre. Les travaux réunis dans ce volume expriment une diversité de positionnements épistémologiques, méthodologiques et thématiques qui témoignent de la vitalité d’une perspective scientifique en pleine expansion. Museums, as institutions that contribute to the creation of cultural references and identities, perform an important political and social role. They collect, classify and exhibit symbolic representations and narratives through the careful selection of objects. These practices have not always been met with unanimity, despite their pretense of universalism and their desire to represent one and all. Thus, it is important to be aware of museums’ limitations, as well as their strong potential, being just as able to select, and thus exclude, as they are capable of assisting societal changes. Approaching this from the perspective of gender, this issue of Culture & Musées aims to examine the cultural and social construction of masculine and feminine identities, as well as the interrelation between the two, and various forms of expression of sexual and gender identities. The studies published in this issue express a variety of epistemological, methodological and thematic positions indicative of the vitality of a rapidly expanding research field
En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identi... more En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identités, les musées jouent un rôle politique et sociétal important. Ils collectionnent, classifient et mettent en exposition des représentations symboliques et des récits à travers des objets sélectionnés. Ces pratiques n’ont pas toujours fait l’unanimité, en dépit de leur prétendu universalisme, à vouloir toutes et tous nous représenter. Il faut donc prendre conscience des limites comme du fort potentiel de ces institutions qui sont autant capables de choisir, et donc d’exclure, de normer, que d’accompagner les mutations de la société. En mobilisant le genre comme angle d’approche, ce numéro de Culture & Musées propose d’examiner la construction culturelle et sociale, ainsi que l’interrelation, des identités masculines et féminines et des multiples formes d’expression des identités de sexe et de genre. Les travaux réunis dans ce volume expriment une diversité de positionnements épistémologi...
Arnaud Bertinet Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940 This... more Arnaud Bertinet Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940 This article examines how heritage was protected when major French public collections were evacuated during the Franco-Prussian War of 1870 and the two World Wars. The author focuses on the decision-making process for establishing lists of works to be evacuated and how they varied across Europe. This preliminary research report comprises a review of the historiography, existing literature and sources available for research, a history of the 1870, 1914 and 1940 evacuations, in order to describe the practical details of the operations and discover new elements for a political history of heritage and an ideological history of taste, with all the national and international controversies of contemporary heritage policies.
Images du temps, reflets dune societe, les musees sous Napoleon III (1850-1870) sont d'une ex... more Images du temps, reflets dune societe, les musees sous Napoleon III (1850-1870) sont d'une extreme richesse. La direction des musees imperiaux, qui regroupe les musees du Louvre, de Versailles, du Luxembourg et chapeaute les musees de province est le cadre principal de notre etude dont le but est d’apprehender l’evolution de l’institution museale durant le Second Empire. En effet une question se detache pour comprendre l’histoire ces musees francais a cet instant du XIXe siecle. Comment d’un instrument politique de la munificence du souverain qu’est le musee au debut du regime imperial, celui-ci devient le symbole d'une volonte publique d'edification au service de l’utilite nationale ? Cette question du transfert du role de l'institution museale, du politique vers le social, de la monstration vers la vulgarisation est au centre de notre. Reflexion. Les musees imperiaux connaissent Second Empire une periode de stabilite sans precedent qui leur permettant de se develop...
The 19th century is frequently referred to as the “century of nationalisms.” Indeed, in the art h... more The 19th century is frequently referred to as the “century of nationalisms.” Indeed, in the art history of the period the idea of national schools of art had broad currency. However, both of these constructs are heavily contradicted by historical reality, as they fail to appreciate transnational currents in the development of artistic expression as well as the international mobility of artists– particularly during their formative years. From 1800 onward young artists from the German-speaking world flocked to the Paris studios of Jacques-Louis David. Forty years later, they were even more numerous in the studios of Paul Delaroche and Thomas Couture. The goal of this encyclopedia is to provide a complete picture of this German-French exchange. It provides a register of German-speaking artists who received their training between 1793 and 1870 in the Ecole des Beaux-Arts, private studios, and outside of formal institutions in Paris. The encyclopedia’s individual articles investigate intellectual and ideological motivations as well as artistic, sociological, personal, and political contexts. The encyclopedia thus makes a fundamental contribution to issues related to the transnational education of artists.
Cet article s’attache à comprendre les processus de mise à l’abri patrimoniale enclenchés lors... more Cet article s’attache à comprendre les processus de mise à l’abri patrimoniale enclenchés lors des évacuations des collections publiques françaises lors du conflit de 1870 et des deux guerres mondiales. L’auteur s’intéresse également à la mise en place intellectuelle des listes d’évacuation et à leur éventuelle évolution à travers l’Europe. Expression d’une première réflexion, ce travail s’organise autour d’un état des lieux historiographique — quelle littérature, quelles sources existent et peuvent nourrir nos recherches — puis d’une histoire des évacuations de 1870, 1914 et 1940, afin de saisir la matérialité de ces épisodes et découvrir de nouveaux éléments pour une histoire politique du patrimoine et une histoire idéologique du goût, tout en soulevant des enjeux nationaux et transnationaux des politiques patrimoniales contemporaines.
Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940 This article examines how heritage was protected when major French public collections were evacuated during the Franco-Prussian War of 1870 and the two World Wars. The author focuses on the decision-making process for establishing lists of works to be evacuated and how they varied across Europe. This preliminary research report comprises a review of the historiography, existing literature and sources available for research, a history of the 1870, 1914 and 1940 evacuations, in order to describe the practical details of the operations and discover new elements for a political history of heritage and an ideological history of taste, with all the national and international controversies of contemporary heritage policies.
The Museum is open. Towards a Transnational History of Museums 1750-19402013
Cet article s’intéresse au développement des relations transnationales entre les musées français ... more Cet article s’intéresse au développement des relations transnationales entre les musées français et allemands sous le Second Empire. Par une politique d’échanges, de missions à l’étranger, mais également d’espionnage, les modèles muséaux voyagent. Cette politique européenne d’échanges est stoppée en 1870 à la suite de la guerre entre la France et la Prusse alors que l’administration française s’engage dans la première tentative de préservation du patrimoine national lors d’un conflit armé.
Ce texte évoque la statuomanie du XIXe siècle dans la célébration de l’art, à travers la figurati... more Ce texte évoque la statuomanie du XIXe siècle dans la célébration de l’art, à travers la figuration des artistes dans les décors des musées, qu’il s’agisse d’hommages discrets aux artistes locaux et aux donateurs de l’institution ou de l’apparition de véritables temples dédiés aux peintres et sculpteurs dans des projets urbains ambitieux.
Les Artothèques. Histoire(s) de Collections , 2021
Journée d’études organisée par l’équipe de recherche (ARP-UR 4100 HiCSA Paris 1 Panthéon-Sorbonne... more Journée d’études organisée par l’équipe de recherche (ARP-UR 4100 HiCSA Paris 1 Panthéon-Sorbonne), INHA 28 septembre 2021 (salle Vasari), avec le soutien du CNAP et de l’ADRA.
Les Artothèques. Histoire(s) de Collections est une journée d’études organisée par l’équipe de recherche ARP (Artothèque Recherche Patrimoine) au sein de l’UR 4100 HiCSA de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, avec le soutien du CNAP et de l’ADRA, dans le but de développer les recherches sur les collections d’art contemporain d’œuvres multiples conservées dans les artothèques et sur leurs missions de soutien à la création contemporaine. L’objectif visé est de faire connaître le projet de recherche porté par l’équipe de recherche ARP et de donner la parole à celles et ceux qui s’intéressent aux questions que soulèvent les artothèques et leurs collections.
The celebration of the bicentenary of the first museum of contemporary art in the Palais du Luxem... more The celebration of the bicentenary of the first museum of contemporary art in the Palais du Luxembourg in 1818 will be an opportunity to set out a historiographical appraisal of the institution and of the issues that exhibiting “contemporary” art continues to raise, taking a transnational and interdisciplinary approach. It will therefore take a retrospective and reflective look at how public and private museums, past and present, position themselves when faced with the art of their time.
En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identi... more En tant qu’institutions qui contribuent à la fabrication des références culturelles et des identités, les musées jouent un rôle politique et sociétal important. Ils collectionnent, classifient et mettent en exposition des représentations symboliques et des récits à travers des objets sélectionnés. Ces pratiques n’ont pas toujours fait l’unanimité, en dépit de leur prétendu universalisme, à vouloir toutes et tous nous représenter. Il faut donc prendre conscience des limites comme du fort potentiel de ces institutions qui sont autant capables de choisir, et donc d’exclure, de normer, que d’accompagner les mutations de la société. En mobilisant le genre comme angle d’approche, ce numéro de Culture & Musées propose d’examiner la construction culturelle et sociale, ainsi que l’interrelation, des identités masculines et féminines et des multiples formes d’expression des identités de sexe et de genre. Les travaux réunis dans ce volume expriment une diversité de positionnements épistémologiques, méthodologiques et thématiques qui témoignent de la vitalité d’une perspective scientifique en pleine expansion.
Journée d’études organisée par l’équipe de recherche (ARP-UR 4100 HiCSA Paris 1 Panthéon-Sorbonne... more Journée d’études organisée par l’équipe de recherche (ARP-UR 4100 HiCSA Paris 1 Panthéon-Sorbonne) en partenariat avec l’ADRA (11 octobre 2022 INHA)
Cet appel a pour but de solliciter des communications qui pourront aborder soit la médiation au sein des artothèques et en regard d’actions de médiation réalisées dans les bibliothèques, les centres d’art, les musées, soit l’étude des collections des artothèques, sans limitation géographique ou chronologique et d’inviter les théoricien.nes. et les expert.e.s praticien.nes qui le souhaitent à contribuer à la table ronde sur Les voies de la médiation culturelle en artothèques : Quels scénarios pour le futur ?
Cette table ronde organisée par l’équipe ARP de l’HiCSA – Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, l... more Cette table ronde organisée par l’équipe ARP de l’HiCSA – Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, le 28 septembre 2021 à l’INHA dans le cadre de la journée d’études Les Artothèques. Histoire(s) de Collections en partenariat avec l’ADRA et le CNAP a réuni Patrice Cotensin qui a créé l’artothèque de Caen en 1986 et l’a dirigée jusqu’en 1990, Christine Crozat, artiste plasticienne dont un corpus d’œuvres significatif figure au catalogue de l’artothèque et Yvan Poulain qui la dirige depuis 2019 et poursuit le projet porté par ses prédécesseurs.
La discussion, modérée par Juliette Lavie, débute par une intervention de Patrice Cotensin. Celui-ci évoque les raisons qui ont conduit en 1986 la responsable de la culture de Caen, Chantal Rivière, à le solliciter, puis le contexte politique et culturel dans lequel l’artothèque s’est inscrite et les premières démarches mises en œuvres pour en constituer le fonds. Patrice Cotensin indique quelles ont été ses intentions pour l’artothèque et relate ses rencontres avec les artistes locaux et nationaux, les galeristes et les imprimeurs tels que l’atelier Clot, Bramsen & Georges à Paris, l’URDLA et l’atelier Alma à Lyon où il s’est rendu dès 1986 afin d’acquérir un ensemble d’estampes pour l’artothèque. Christine Crozat prend ensuite la parole pour évoquer la situation à Lyon au milieu des années 1980, et rappeler l’importance des manifestations, comme l’Octobre des arts où le tout Paris défilait, et des visites, dont celle de Patrice Cotensin, à l’atelier Alma qu’elle avait contribué à fonder, en 1976 dans le quartier de la Croix Rousse, avec des camarades de l’atelier gravure des Beaux-Arts de Lyon. La discussion s’oriente ensuite sur la politique de créations et de commandes faites aux artistes par l’artothèque, sur l’organisation d’expositions. Patrice Cotensin rappelle le soutien qu’il a voulu apporter à la jeune création avec l’expérience de 10/20/30, et cite quelques expositions qu’il a organisées dont celle consacrée aux œuvres d’Asger Jorn imprimées à l’atelier Clot, Bramsen & Georges. Au cours de son intervention, Yvan Poulain confirme l’importance de l’activité d’expositions de l’artothèque et le soutien et le suivi qu’elle continue à apporter aux artistes en constituant, avec certains d’entre-eux, des corpus d’œuvres afin de tracer leurs parcours, comme avec Françoise Pétrovitch et Christine Crozat. Il présente ensuite les actions de médiation réalisées par ses équipes, comme le projet Correspondance porté par l’artothèque et le projet éducatif de la ville de Caen auquel Christine Crozat a participé. Celle-ci revient sur le déroulement de cette expérience menée en 2020 avec des enfants à partir de l’emprunt de l’un de ses dessins La chaussure gauche de l’Ecclésiaste. Elle conclut sur l’étroite relation qu’elle a nouée au fil du temps avec l’artothèque et sur l’évolution de son travail de la gravure vers d’autres médiums depuis les années 1990. Les échanges se poursuivent sur différents temps forts que l’artothèque a connus entre 1986 et 1990 comme l’exposition rétrospective de l’œuvre gravée de Pierre Soulages réalisée en partenariat avec les artothèques de Lyon, Nantes, Toulouse et Montpellier au sujet de laquelle Patrice Cotensin livre le rôle déterminant de Soulages et de sa femme dans le projet et l’importance que le catalogue de cette exposition itinérante a eu sur la réalisation du catalogue raisonné de l’artiste. La discussion a ensuite porté sur la situation de précarité et d’incertitude dans laquelle se trouvait un nombre important d’artothèques en France à la fin des années 1980 quand Patrice Cotensin quitta Caen pour diriger la galerie Lelong & Co à Paris. Après quelques questions posées par les personnes présentes (Isabelle Tessier, Patrick Roussel, Emmanuel Pernoud, Arnaud Bertinet) et l’intervention d’Annie Chevrefils Desbiolles, auteur du rapport commandé en 2016 par le ministère de la Culture sur les artothèques, Patrice Cotensin a évoqué la question qui était la sienne à la fin des années 1980, à savoir : Que vont devenir les fonds des artothèques qui ont été acquis dans les dix premières années de leur existence quand les artothèques auront cinquante, soixante ans ? Il révèle ici ses suggestions auxquels Yvan Poulain répond avant de clore la discussion.
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Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940
This article examines how heritage was protected when major French public collections were evacuated during the Franco-Prussian War of 1870 and the two World Wars. The author focuses on the decision-making process for establishing lists of works to be evacuated and how they varied across Europe. This preliminary research report comprises a review of the historiography, existing literature and sources available for research, a history of the 1870, 1914 and 1940 evacuations, in order to describe the practical details of the operations and discover new elements for a political history of heritage and an ideological history of taste, with all the national and international controversies of contemporary heritage policies.
Evacuating museums: which heritage to save and a history of taste, 1870-1940
This article examines how heritage was protected when major French public collections were evacuated during the Franco-Prussian War of 1870 and the two World Wars. The author focuses on the decision-making process for establishing lists of works to be evacuated and how they varied across Europe. This preliminary research report comprises a review of the historiography, existing literature and sources available for research, a history of the 1870, 1914 and 1940 evacuations, in order to describe the practical details of the operations and discover new elements for a political history of heritage and an ideological history of taste, with all the national and international controversies of contemporary heritage policies.
Les Artothèques. Histoire(s) de Collections est une journée d’études organisée par l’équipe de recherche ARP (Artothèque Recherche Patrimoine) au sein de l’UR 4100 HiCSA de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, avec le soutien du CNAP et de l’ADRA, dans le but de développer les recherches sur les collections d’art contemporain d’œuvres multiples conservées dans les artothèques et sur leurs missions de soutien à la création contemporaine. L’objectif visé est de faire connaître le projet de recherche porté par l’équipe de recherche ARP et de donner la parole à celles et ceux qui s’intéressent aux questions que soulèvent les artothèques et leurs collections.
Cet appel a pour but de solliciter des communications qui pourront aborder soit la médiation au sein des artothèques et en regard d’actions de médiation réalisées dans les bibliothèques, les centres d’art, les musées, soit l’étude des collections des artothèques, sans limitation géographique ou chronologique et d’inviter les théoricien.nes. et les expert.e.s praticien.nes qui le souhaitent à contribuer à la table ronde sur Les voies de la médiation culturelle en artothèques : Quels scénarios pour le futur ?
La discussion, modérée par Juliette Lavie, débute par une intervention de Patrice Cotensin. Celui-ci évoque les raisons qui ont conduit en 1986 la responsable de la culture de Caen, Chantal Rivière, à le solliciter, puis le contexte politique et culturel dans lequel l’artothèque s’est inscrite et les premières démarches mises en œuvres pour en constituer le fonds. Patrice Cotensin indique quelles ont été ses intentions pour l’artothèque et relate ses rencontres avec les artistes locaux et nationaux, les galeristes et les imprimeurs tels que l’atelier Clot, Bramsen & Georges à Paris, l’URDLA et l’atelier Alma à Lyon où il s’est rendu dès 1986 afin d’acquérir un ensemble d’estampes pour l’artothèque. Christine Crozat prend ensuite la parole pour évoquer la situation à Lyon au milieu des années 1980, et rappeler l’importance des manifestations, comme l’Octobre des arts où le tout Paris défilait, et des visites, dont celle de Patrice Cotensin, à l’atelier Alma qu’elle avait contribué à fonder, en 1976 dans le quartier de la Croix Rousse, avec des camarades de l’atelier gravure des Beaux-Arts de Lyon. La discussion s’oriente ensuite sur la politique de créations et de commandes faites aux artistes par l’artothèque, sur l’organisation d’expositions. Patrice Cotensin rappelle le soutien qu’il a voulu apporter à la jeune création avec l’expérience de 10/20/30, et cite quelques expositions qu’il a organisées dont celle consacrée aux œuvres d’Asger Jorn imprimées à l’atelier Clot, Bramsen & Georges. Au cours de son intervention, Yvan Poulain confirme l’importance de l’activité d’expositions de l’artothèque et le soutien et le suivi qu’elle continue à apporter aux artistes en constituant, avec certains d’entre-eux, des corpus d’œuvres afin de tracer leurs parcours, comme avec Françoise Pétrovitch et Christine Crozat. Il présente ensuite les actions de médiation réalisées par ses équipes, comme le projet Correspondance porté par l’artothèque et le projet éducatif de la ville de Caen auquel Christine Crozat a participé. Celle-ci revient sur le déroulement de cette expérience menée en 2020 avec des enfants à partir de l’emprunt de l’un de ses dessins La chaussure gauche de l’Ecclésiaste. Elle conclut sur l’étroite relation qu’elle a nouée au fil du temps avec l’artothèque et sur l’évolution de son travail de la gravure vers d’autres médiums depuis les années 1990. Les échanges se poursuivent sur différents temps forts que l’artothèque a connus entre 1986 et 1990 comme l’exposition rétrospective de l’œuvre gravée de Pierre Soulages réalisée en partenariat avec les artothèques de Lyon, Nantes, Toulouse et Montpellier au sujet de laquelle Patrice Cotensin livre le rôle déterminant de Soulages et de sa femme dans le projet et l’importance que le catalogue de cette exposition itinérante a eu sur la réalisation du catalogue raisonné de l’artiste. La discussion a ensuite porté sur la situation de précarité et d’incertitude dans laquelle se trouvait un nombre important d’artothèques en France à la fin des années 1980 quand Patrice Cotensin quitta Caen pour diriger la galerie Lelong & Co à Paris. Après quelques questions posées par les personnes présentes (Isabelle Tessier, Patrick Roussel, Emmanuel Pernoud, Arnaud Bertinet) et l’intervention d’Annie Chevrefils Desbiolles, auteur du rapport commandé en 2016 par le ministère de la Culture sur les artothèques, Patrice Cotensin a évoqué la question qui était la sienne à la fin des années 1980, à savoir : Que vont devenir les fonds des artothèques qui ont été acquis dans les dix premières années de leur existence quand les artothèques auront cinquante, soixante ans ? Il révèle ici ses suggestions auxquels Yvan Poulain répond avant de clore la discussion.