Certains designers appliquent une certaine mécanique des temps, c’est-à-dire que pour instaurer d... more Certains designers appliquent une certaine mécanique des temps, c’est-à-dire que pour instaurer des jeux de dialogues entre le projet de design et les recommandations politiques, ils instaurent une double temporalité. D’abord, celle bien réelle qui induit une logique dans les actions puis celle, au contraire, fictive et en dehors de toute limitation. Les nouveaux rationalistes l’ont compris, le réel doit pourvoir s’approprier par l’individu pour que celui-ci parvienne à s’émanciper, les mouvements collectifs non institués quant à eux, utilisent la réalité palpable des objets pour dénoncer des discours institutionnels irréels. Enfin, certains designers usent de méthode spéculative, non pas pour nous livrer le futur mais pour discuter des enjeux de notre époque.
Toute démarche critique du designer est singulière, elle fait œuvre mais des radicaux aux contemp... more Toute démarche critique du designer est singulière, elle fait œuvre mais des radicaux aux contemporains, trois occurrences sont à relever. La première se situe dans le rapport qu’entretient le designer avec l’utopie, la seconde relève de l’habilité du designer à privilégier certains détours et la dernière, se manifeste dans le poids politique et social du projet.
Le design peut-il relever d’une éthique environnementale alors qu’il est le pilier de l’industria... more Le design peut-il relever d’une éthique environnementale alors qu’il est le pilier de l’industrialisation ? Le constat géologique d’une nouvelle ère, celle de l’Anthropocène, suppose la nécessité d’envisager une reconnexion de l’industrie aux valeurs humaines même si pour cela, il faut en passer par une rupture des modèles établis et opter pour une révolution des systèmes productifs. Envisager ainsi le design sous la forme d’une conception de la recréation machinique du monde en passerait, bien entendu, par le maintien de l’écosystème naturel mais aussi par la volonté de sortir l’artefact de son inertie, d’abonder vers des interactions co-productives et d’en finir avec le modèle de l’exploitation.
J’interroge ici la place de l’objet en passant du dispositif-objet qui se déploie dans l’espace d... more J’interroge ici la place de l’objet en passant du dispositif-objet qui se déploie dans l’espace domestique et raconte une histoire à partir de sa fonction d’usage, à l’objet-question, véritable médiateur d’une réflexion théorique. De l’un à l’autre, de l’usuel à l’intelligible, il s’opère, dans la conception en design, un dialogue entre fonction et dysfonction. Cette dernière n’est pas la mise en échec de la relation individu-objet mais la déconstruction des normes qui accompagnent les usages.
Dans l’un de ses textes majeurs, intitulé Principes de la production au Bauhaus (Grundsätze der B... more Dans l’un de ses textes majeurs, intitulé Principes de la production au Bauhaus (Grundsätze der Bauhausproduktion), Walter Gropius énonçait le rôle des ateliers de conception, faisant état de la nécessité sociale de produire avec les outils avant-gardistes de l’industrie. De l’ustensile à la maison, c’est à une modernité totale qu’il aspirait. Les ateliers-laboratoires (Laboratoriumswerkstätten) devenaient alors le lieu d’une mise en relation entre la technique, l’économie et l’invention. L’incarnation de cette modernité prenait la forme d’une recherche des « Typen » – « types » en français, mais traduit systématiquement par « standards », nous privant ainsi de son enjeu disciplinaire. Dès lors, ces méprises de traduction de l’allemand vers le français ont entraîné une dévaluation de la valeur épistémologique du terme que nous souhaitons aujourd’hui rétablir dans ce travail de réappropriation des « Typen », ce maître-mot qui marque l’origine du design industriel.
In one of his major texts entitled Principles of Bauhaus production (Grundsätze der Bauhausproduktion), Walter Gropius set out the role of design workshops in demonstrating the social necessity of producing with the avant-garde tools of industry. From the utensil to the home, it was total modernity that he aspired to. The workshops-laboratories (Laboratoriumswerkstätten) then became the place where technique, economy and invention were brought together. The embodiment of this modernity took the form of a search for “Typen”—“types” in French—but systematically translated by “standards”, thus depriving us of its disciplinary stake. From then on, these misunderstandings in the translation from German into French led to a devaluation of the epistemological value of the term that we now wish to re-establish in this work of reappropriating “Typen”, the key word that marks the origin of industrial design.
Beneath a designer’s curiosity towards biotechnology lies, all the more, a preoccupation concerni... more Beneath a designer’s curiosity towards biotechnology lies, all the more, a preoccupation concerning the evolution of our societies, both in the way they function and in the way they are equipped. This neo- Darwinian view is a means to change our conventions, conferring on biodesign the capacity to bring forward an analysis of politics and its power relations. Michael Burton’s, Michiko Nitta’s as well as Alexandra Daisy Ginsberg’s projects highlight the following dilemma: either we keep on the conservatives’ and the ecologists’ path, or we take that of synthetic biology. Following this second option, the proposed denunciation strategies lay down a disputed phenomenological relation, which, once experienced through those new representations, helps measuring, understanding and reshaping our social reality.
In the wake of the collapsist theses that warn of the finiteness of natural resources, this artic... more In the wake of the collapsist theses that warn of the finiteness of natural resources, this article intends to highlight the power of designers and individuals to act in the face of the surplus of manufactured materials. The quantity and diversity of objects collected in recycling centers testify to the interest of organizing these materials as resources newly usable for design. Thus, waste dumped in legal and illegal landfills is part of our material heritage, a shapeless anti-landscape that may nonetheless shape the future. Local practices of collection, repair, and production become a way of (re)claiming the inheritance of industrial civilization.
Ce travail de recherche contribue au questionnement sur les nouveaux enjeux de conception souleve... more Ce travail de recherche contribue au questionnement sur les nouveaux enjeux de conception souleves par le design critique. A plusieurs egards, le corpus de cette these repose sur une histoire de la contre-histoire. Une maniere de faire et de penser dont l’historicite la plus evidente se situe a la fin des annees 1960, lorsque certains designers ont souhaite porter le projet vers la mise en œuvre d’un ecart afin d’interroger la societe par les moyens du design. Une attitude qui instaure la conception a l’instar d’une logique de la desadaptation des habitudes et des manieres conventionnelles de penser. La notion de critique, du grec krinein, qui signifie «separer», «distinguer», prend ici tout son sens en instaurant, non pas une rupture, mais un deplacement, qui amenage des entre-deux et menage des porosites de la pensee et de la conception. De l’individu augmente a l’individu modifie, cette these revele de surcroit, l’inquietude d’une mainmise au dela de l’invention de l’artificiel e...
Dans le sillon des theses effondristes qui alertent sur la finitude des ressources naturelles, l’... more Dans le sillon des theses effondristes qui alertent sur la finitude des ressources naturelles, l’article contribue a relever les puissances d’agir des designers et des individus face a l’excedent des matieres manufacturees. La quantite et la diversite d’objets collectes dans les centres de tri temoignent, en effet, de l’interet d’organiser ces matieres en tant que ressources nouvellement utiles a la conception. A ce titre, les rebuts deverses dans les decharges legales et illegales composent notre heritage materiel, un anti-paysage informe, indetermine et toutefois determinant pour les annees a venir. Les pratiques locales de collecte, de reparation et de production deviennent ainsi une maniere d’heriter de la civilisation industrielle.
Certains designers appliquent une certaine mécanique des temps, c’est-à-dire que pour instaurer d... more Certains designers appliquent une certaine mécanique des temps, c’est-à-dire que pour instaurer des jeux de dialogues entre le projet de design et les recommandations politiques, ils instaurent une double temporalité. D’abord, celle bien réelle qui induit une logique dans les actions puis celle, au contraire, fictive et en dehors de toute limitation. Les nouveaux rationalistes l’ont compris, le réel doit pourvoir s’approprier par l’individu pour que celui-ci parvienne à s’émanciper, les mouvements collectifs non institués quant à eux, utilisent la réalité palpable des objets pour dénoncer des discours institutionnels irréels. Enfin, certains designers usent de méthode spéculative, non pas pour nous livrer le futur mais pour discuter des enjeux de notre époque.
Toute démarche critique du designer est singulière, elle fait œuvre mais des radicaux aux contemp... more Toute démarche critique du designer est singulière, elle fait œuvre mais des radicaux aux contemporains, trois occurrences sont à relever. La première se situe dans le rapport qu’entretient le designer avec l’utopie, la seconde relève de l’habilité du designer à privilégier certains détours et la dernière, se manifeste dans le poids politique et social du projet.
Le design peut-il relever d’une éthique environnementale alors qu’il est le pilier de l’industria... more Le design peut-il relever d’une éthique environnementale alors qu’il est le pilier de l’industrialisation ? Le constat géologique d’une nouvelle ère, celle de l’Anthropocène, suppose la nécessité d’envisager une reconnexion de l’industrie aux valeurs humaines même si pour cela, il faut en passer par une rupture des modèles établis et opter pour une révolution des systèmes productifs. Envisager ainsi le design sous la forme d’une conception de la recréation machinique du monde en passerait, bien entendu, par le maintien de l’écosystème naturel mais aussi par la volonté de sortir l’artefact de son inertie, d’abonder vers des interactions co-productives et d’en finir avec le modèle de l’exploitation.
J’interroge ici la place de l’objet en passant du dispositif-objet qui se déploie dans l’espace d... more J’interroge ici la place de l’objet en passant du dispositif-objet qui se déploie dans l’espace domestique et raconte une histoire à partir de sa fonction d’usage, à l’objet-question, véritable médiateur d’une réflexion théorique. De l’un à l’autre, de l’usuel à l’intelligible, il s’opère, dans la conception en design, un dialogue entre fonction et dysfonction. Cette dernière n’est pas la mise en échec de la relation individu-objet mais la déconstruction des normes qui accompagnent les usages.
Dans l’un de ses textes majeurs, intitulé Principes de la production au Bauhaus (Grundsätze der B... more Dans l’un de ses textes majeurs, intitulé Principes de la production au Bauhaus (Grundsätze der Bauhausproduktion), Walter Gropius énonçait le rôle des ateliers de conception, faisant état de la nécessité sociale de produire avec les outils avant-gardistes de l’industrie. De l’ustensile à la maison, c’est à une modernité totale qu’il aspirait. Les ateliers-laboratoires (Laboratoriumswerkstätten) devenaient alors le lieu d’une mise en relation entre la technique, l’économie et l’invention. L’incarnation de cette modernité prenait la forme d’une recherche des « Typen » – « types » en français, mais traduit systématiquement par « standards », nous privant ainsi de son enjeu disciplinaire. Dès lors, ces méprises de traduction de l’allemand vers le français ont entraîné une dévaluation de la valeur épistémologique du terme que nous souhaitons aujourd’hui rétablir dans ce travail de réappropriation des « Typen », ce maître-mot qui marque l’origine du design industriel.
In one of his major texts entitled Principles of Bauhaus production (Grundsätze der Bauhausproduktion), Walter Gropius set out the role of design workshops in demonstrating the social necessity of producing with the avant-garde tools of industry. From the utensil to the home, it was total modernity that he aspired to. The workshops-laboratories (Laboratoriumswerkstätten) then became the place where technique, economy and invention were brought together. The embodiment of this modernity took the form of a search for “Typen”—“types” in French—but systematically translated by “standards”, thus depriving us of its disciplinary stake. From then on, these misunderstandings in the translation from German into French led to a devaluation of the epistemological value of the term that we now wish to re-establish in this work of reappropriating “Typen”, the key word that marks the origin of industrial design.
Beneath a designer’s curiosity towards biotechnology lies, all the more, a preoccupation concerni... more Beneath a designer’s curiosity towards biotechnology lies, all the more, a preoccupation concerning the evolution of our societies, both in the way they function and in the way they are equipped. This neo- Darwinian view is a means to change our conventions, conferring on biodesign the capacity to bring forward an analysis of politics and its power relations. Michael Burton’s, Michiko Nitta’s as well as Alexandra Daisy Ginsberg’s projects highlight the following dilemma: either we keep on the conservatives’ and the ecologists’ path, or we take that of synthetic biology. Following this second option, the proposed denunciation strategies lay down a disputed phenomenological relation, which, once experienced through those new representations, helps measuring, understanding and reshaping our social reality.
In the wake of the collapsist theses that warn of the finiteness of natural resources, this artic... more In the wake of the collapsist theses that warn of the finiteness of natural resources, this article intends to highlight the power of designers and individuals to act in the face of the surplus of manufactured materials. The quantity and diversity of objects collected in recycling centers testify to the interest of organizing these materials as resources newly usable for design. Thus, waste dumped in legal and illegal landfills is part of our material heritage, a shapeless anti-landscape that may nonetheless shape the future. Local practices of collection, repair, and production become a way of (re)claiming the inheritance of industrial civilization.
Ce travail de recherche contribue au questionnement sur les nouveaux enjeux de conception souleve... more Ce travail de recherche contribue au questionnement sur les nouveaux enjeux de conception souleves par le design critique. A plusieurs egards, le corpus de cette these repose sur une histoire de la contre-histoire. Une maniere de faire et de penser dont l’historicite la plus evidente se situe a la fin des annees 1960, lorsque certains designers ont souhaite porter le projet vers la mise en œuvre d’un ecart afin d’interroger la societe par les moyens du design. Une attitude qui instaure la conception a l’instar d’une logique de la desadaptation des habitudes et des manieres conventionnelles de penser. La notion de critique, du grec krinein, qui signifie «separer», «distinguer», prend ici tout son sens en instaurant, non pas une rupture, mais un deplacement, qui amenage des entre-deux et menage des porosites de la pensee et de la conception. De l’individu augmente a l’individu modifie, cette these revele de surcroit, l’inquietude d’une mainmise au dela de l’invention de l’artificiel e...
Dans le sillon des theses effondristes qui alertent sur la finitude des ressources naturelles, l’... more Dans le sillon des theses effondristes qui alertent sur la finitude des ressources naturelles, l’article contribue a relever les puissances d’agir des designers et des individus face a l’excedent des matieres manufacturees. La quantite et la diversite d’objets collectes dans les centres de tri temoignent, en effet, de l’interet d’organiser ces matieres en tant que ressources nouvellement utiles a la conception. A ce titre, les rebuts deverses dans les decharges legales et illegales composent notre heritage materiel, un anti-paysage informe, indetermine et toutefois determinant pour les annees a venir. Les pratiques locales de collecte, de reparation et de production deviennent ainsi une maniere d’heriter de la civilisation industrielle.
Dans cet article, nous examinons une brève partie de l’aventure du Tim
Thom, une équipe de desig... more Dans cet article, nous examinons une brève partie de l’aventure du Tim
Thom, une équipe de designers fondée en 1993 par Philippe Starck au sein
de la compagnie Thomson Consumer Electronics (TCE). En combinant une
recherche exploratoire et critique sur les usages des produits électroniques
avec les intérêts de l’entreprise, le Tim Thom a réussi à développer une pratique
qui allie processus d’intellectualisation et objectifs de production. Leur expérience
hors du commun montre que l’innovation en design qu’ils soutiennent
consiste à faire en sorte que l’utilisation de produits technologiques n’enferme
pas l’usager dans une intériorisation des comportements mais, au contraire,
qu’elle participe à leur libération. C’est ainsi, par le biais de formes incarnées,
rêvées, parfois en rupture avec les modèles de l’époque, que l’équipe mène une
recherche de terrain en collaboration avec les bureaux d’études, les industriels
et les filiales de TCE. Pour l’entreprise, cette carte blanche donnée à une équipe
de designers est un moyen de sortir de l’ordinaire, de stimuler l’imagination et
de se distinguer de la concurrence. Surtout, c’est l’occasion de redonner du
sens à la technologie en intégrant plus fidèlement la question des usages et
des perspectives sociales nouvelles et, finalement, d’assurer la consommation
des produits électroniques.
Uploads
In one of his major texts entitled Principles of Bauhaus production (Grundsätze der Bauhausproduktion), Walter Gropius set out the role of design workshops in demonstrating the social necessity of producing with the avant-garde tools of industry. From the utensil to the home, it was total modernity that he aspired to. The workshops-laboratories (Laboratoriumswerkstätten) then became the place where technique, economy and invention were brought together. The embodiment of this modernity took the form of a search for “Typen”—“types” in French—but systematically translated by “standards”, thus depriving us of its disciplinary stake. From then on, these misunderstandings in the translation from German into French led to a devaluation of the epistemological value of the term that we now wish to re-establish in this work of reappropriating “Typen”, the key word that marks the origin of industrial design.
In one of his major texts entitled Principles of Bauhaus production (Grundsätze der Bauhausproduktion), Walter Gropius set out the role of design workshops in demonstrating the social necessity of producing with the avant-garde tools of industry. From the utensil to the home, it was total modernity that he aspired to. The workshops-laboratories (Laboratoriumswerkstätten) then became the place where technique, economy and invention were brought together. The embodiment of this modernity took the form of a search for “Typen”—“types” in French—but systematically translated by “standards”, thus depriving us of its disciplinary stake. From then on, these misunderstandings in the translation from German into French led to a devaluation of the epistemological value of the term that we now wish to re-establish in this work of reappropriating “Typen”, the key word that marks the origin of industrial design.
Thom, une équipe de designers fondée en 1993 par Philippe Starck au sein
de la compagnie Thomson Consumer Electronics (TCE). En combinant une
recherche exploratoire et critique sur les usages des produits électroniques
avec les intérêts de l’entreprise, le Tim Thom a réussi à développer une pratique
qui allie processus d’intellectualisation et objectifs de production. Leur expérience
hors du commun montre que l’innovation en design qu’ils soutiennent
consiste à faire en sorte que l’utilisation de produits technologiques n’enferme
pas l’usager dans une intériorisation des comportements mais, au contraire,
qu’elle participe à leur libération. C’est ainsi, par le biais de formes incarnées,
rêvées, parfois en rupture avec les modèles de l’époque, que l’équipe mène une
recherche de terrain en collaboration avec les bureaux d’études, les industriels
et les filiales de TCE. Pour l’entreprise, cette carte blanche donnée à une équipe
de designers est un moyen de sortir de l’ordinaire, de stimuler l’imagination et
de se distinguer de la concurrence. Surtout, c’est l’occasion de redonner du
sens à la technologie en intégrant plus fidèlement la question des usages et
des perspectives sociales nouvelles et, finalement, d’assurer la consommation
des produits électroniques.