Postdoctoral Fellow in Communication. Personal Investigador Contratada Margarita Salas en Universidad de Sevilla / Universidad de Extremadura. Doble título de Doctora, en Comunicación por la Universidad de Sevilla y en Sciences de l'Information et de la Communication por la Communauté Universitaire Grenoble Alpes. Periodista y videógrafa co-fundadora de MR Filmmakers. Áreas de interés: creación audiovisual de no ficción, narrativas interactivas, realidad virtual, periodismo inmersivo, estudios visuales y métodos visuales en investigación social.
La utilización de metodologías visuales plantea la necesidad de una reflexión constante sobre el ... more La utilización de metodologías visuales plantea la necesidad de una reflexión constante sobre el lugar, el rol del investigador y su mirada. El objetivo de la investigación es la comprensión de las obras artivistas de las artistas brasileñas Branca Gonzaga y Guma Joana a partir del diálogo sobre su artivismo político. Para ello, se realiza un estudio etnográfico visual vinculado al concepto de patchwork ethnography.La obra Artivismo em São Paulo: Guma Joana e Branca Gonzaga (2023) es el resultado visual del trabajo de Jordan Fraser Emery derivado de la aplicación metodológica a partir del cual abordamos, de forma reflexiva, la utilización del vídeo inmersivo en 360º como herramienta de investigación. El corto documental no solo muestra el diálogo entablado con las artistas en su propia creación, sino también la participación corporal del autor como una subjetividad que es objeto de ser compartida. La mediación propia de los métodos visuales queda así expuesta como una subjetividad tecnológica que se relaciona con las subjetividades de los sujetos de investigación. Finalmente, el resultado audiovisual perpetúa las formas de activismo de las artistas implicadas en diferentes territorios.
on the w@terfront. Public Art.Urban Design.Civic Participation.Urban Regeneration
La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monument... more La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monumentalidad se convierte en un abuso ideológico del espacio público. La visibilidad pública del franquismo provoca una reacción violenta en sectores de la sociedad española que desean eliminar de la memoria colectiva su relato político. El objetivo general de este estudio consiste en explorar el gesto vandálico contra el patrimonio monumental español en la protesta política ciudadana. Este estudio de carácter exploratorio se centra en el acto vandálico sobre la monumentalidad conmemorativa de gran potencia simbólica heredada del franquismo, pero, al mismo tiempo, muestra el efecto del vandalismo sobre el monumento democrático que reivindica la memoria de las víctimas del franquismo en la Guerra Civil y durante la Dictadura. Por ello, abordamos el paisaje ligado a la memoria histórica conformado por aquello que perdura de la monumentalidad franquista y por del conjunto de la monumentalidad dem...
La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monument... more La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monumentalidad se convierte en un abuso ideológico del espacio público. La visibilidad pública del franquismo provoca una reacción violenta en sectores de la sociedad española que desean eliminar de la memoria colectiva su relato político. El objetivo general de este estudio consiste en explorar el gesto vandálico contra el patrimonio monumental español en la protesta política ciudadana. Este estudio de carácter exploratorio se centra en el acto vandálico sobre la monumentalidad conmemorativa de gran potencia simbólica heredada del franquismo, pero, al mismo tiempo, muestra el efecto del vandalismo sobre el monumento democrático que reivindica la memoria de las víctimas del franquismo en la Guerra Civil y durante la Dictadura. Por ello, abordamos el paisaje ligado a la memoria histórica conformado por aquello que perdura de la monumentalidad franquista y por del conjunto de la monumentalidad democrática: los monumentos levantados durante el primer franquismo en recuerdo a sus caídos, los monumentos del segundo franquismo en los que se omiten los nombres de los mártires, el conjunto monumental simbólico de la etapa democrática en memoria a las víctimas republicanas, represaliados y exiliados y, finalmente, los monumentos a la democracia. En el diseño metodológico hemos recuperado las imágenes de actos vandálicos recogidos por el fotoperiodismo entre 2007 y 2022, periodo entre las dos leyes españolas publicadas en referencia a la Memoria Histórica y Democrática: Ley 52/2007, de 26 de diciembre conocida por “Ley de la Memoria Histórica” y Ley 20/2022 de 19 de octubre, de Memoria Democrática. Se busca la evidencia empírica en el registro de las imágenes que captaron los ataques y sus consecuencias. El análisis se enmarca en los actuales estudios visuales que suman un programa conceptual pluridisciplinar (historia, semiótica, teoría del arte, estética, etc.). Los resultados muestran la complejidad de la significación y la resignificación del patrimonio monumental franquista en España y las características de la movilización ciudadana contra los monumentos relacionados con la Memoria Histórica. La conclusión preferente del estudio afirma que el acto vandálico surge frente a la inoperatividad de las administraciones españolas (municipales, autonómicas o nacionales) en la regeneración urbana de una herencia patrimonial franquista con réplicas combativas populares. Este gesto vandálico de naturaleza ideológica, pese a su ilegalidad, se entiende también como una respuesta insurgente de la ciudadanía contra la contingencia de los contenidos simbólicos del anacronismo visual. Mientras se soluciona su presencia en el espacio público por las autoridades españolas en cumplimiento de la Ley, se ha establecido una guerra de imágenes entre demócratas y reducidos grupos neofascistas alrededor de monumentos y memoriales. El vandalismo como fenómeno visual implica el daño o la destrucción de imágenes, pero esto no siempre implica dejar un vacío. En los resultados se evidencia cómo parte de los actos son utilizados para reemplazar unas imágenes por otras o para imponer la simbología de la ideología de aquel que realiza la acción, dando así muestra del gesto político que conlleva la acción vandálica objeto de este estudio. La agresión a los monumentos levantados en memoria de las víctimas del franquismo evidencia una contienda visual en el espacio público urbano.
Este artículo muestra los resultados de un estudio exploratorio sobre el diseño y control de las ... more Este artículo muestra los resultados de un estudio exploratorio sobre el diseño y control de las imágenes patrióticas durante los períodos de gobierno de los presidentes Hugo Rafael Chávez Frías (1999-2013) y Nicolás Maduro Moros (2013- actualidad). El objetivo es reconocer, identificar y clasificar los objetos visuales constitutivos del régimen escópico de Venezuela, desgranando el plan iconográfico desarrollado por el Estado para su fundación. Tras el rastreo y la recuperación de 240 fotografías del espacio virtual observamos que los gobiernos chavistas consiguen el reconocimiento de su ideología a partir de una renovada iconografía patriótica en el espacio visual urbano.
Ce dossier traite des nouvelles écritures interactives qui vont au-delà d’un simple usage de la p... more Ce dossier traite des nouvelles écritures interactives qui vont au-delà d’un simple usage de la photographie ou du documentaire « linéaire » de recherche. En amont d’une présentation des textes qui composent ce dossier, l’objectif de cette introduction est de contribuer modestement à un état de l’art des productions de recherche numériques en sciences humaines et sociales qui intègrent des méthodes visuelles avec des résultats interactifs, au sens informatique du terme. Pour y répondre, sont effectués un parcours dans la littérature scientifique et une étude de productions interactives qui s’insèrent dans la catégorie méthodologique des méthodes visuelles (Bouldoires et Reix, 2017).
Handbook of Research on Urban Tourism, Viral Society, and the Impact of the COVID-19 Pandemic
This chapter addresses the importance of the Roman Archaeological Ensemble of Merida as a tourist... more This chapter addresses the importance of the Roman Archaeological Ensemble of Merida as a tourist destination and the necessary revitalisation of the tourism sector through digital innovation. Despite the different policies to reactivate the sector implemented in the post-COVID-19 scenario, the authors consider that there is still much work. They propose how digital technologies play a crucial role in the conservation and dissemination of cultural heritage, and they are committed to mobile and augmented narratives as an ideal strategy for urban archaeological tourism. Throughout the chapter, they review key notions that articulate the essential elements of the tourist experience and comment on previous projects that could serve as a starting point.
Este artículo estudia el poder de la visualidad en la política. Entre aquello que está permitido ... more Este artículo estudia el poder de la visualidad en la política. Entre aquello que está permitido ver y aquello que está prohibido mostrar, el régimen escópico se define por la intervención del poder institucional respecto de la mirada del espectador. Este estudio se desarrolla entre la tradición filosófica y otras aportaciones multidisciplinares (estudios visuales, comunicación social, estética, historia del arte, teoría del arte) que evidencian a) el control político en los regímenes escópicos de la mirada del espectador; b) la consolidación de una cultura visual que condiciona el modo de vida de los individuos y las sociedades; c) el dominio del espacio social por medio de la regulación del espacio visual; y d) la manipulación de los afectos por medio de la experiencia visual. En este estudio destacamos la apertura de la consciencia crítica en la modernidad a la estetización de la política.
El objetivo principal de este trabajo es actualizar el estado de la cuestión del documental socia... more El objetivo principal de este trabajo es actualizar el estado de la cuestión del documental social y completar los estudios existentes incluyendo la producción documental en plataformas y medios digitales. Proponemos una breve revisión histórica para llegar a la producción contemporánea y comparar las tendencias y estrategias seguidas en esta práctica audiovisual. Hemos realizado un análisis visual a partir de un modelo propio con categorías tradicionales del análisis fílmico complementado con otras categorías específicas para los formatos digitales. El artículo muestra la continuidad de las tendencias tradicionales de la función social, comprometida y reivindicativa del documental, así como nuevas estrategias para la concienciación social.
Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, orina, sangre... more Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, orina, sangre, heces y otros fluidos humanos son materiales que se incorporan a la obra moderna. El interés de este estudio no estriba en la interpretación de obras en particular, sino en el conjunto de imágenes que afectan a los contemporáneos de estos artistas. Estas obras se entienden como representaciones visuales de la complejidad del arte contemporáneo y reflejo del estado de una cultura, de su sistema de valores, así como sus vicisitudes y sus momentos de pesimismo
Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, ... more Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, orina, sangre, heces y otros fluidos humanos son los materiales que se incorporan a la obra posmoderna. El interés de este estudio no se enfoca en la interpretación de las obras en particular, sino en el conjunto de imágenes que afectan a los contemporáneos de estos artistas. Estas obras se entienden como representaciones visuales de la complejidad del arte contemporáneo y reflejo del estado de una cultura, de su sistema de valores, así como sus vicisitudes y sus momentos de pesimismo
Cases on Developing Effective Research Plans for Communications and Information Science
This chapter compiles, with a descriptive approach, the methodological videographic practices tha... more This chapter compiles, with a descriptive approach, the methodological videographic practices that are part of research with visual methods and the contemporary context of research in the social and human sciences. What are these practices? What are the implications of introducing audiovisual recording into the methodological apparatus? How should the devices be chosen and used? What is the relationship between device, researcher, and research subject? These questions are addressed and answered in order to unite and clarify these practices to favour the understanding of young researchers who are just starting out, or of academics who want to enter videographic methodological practices for the first time. Finally, a research case in communication is presented with the use of videography as part of the method.
En este artículo mostramos el fenómeno visual de la iconoclasia, que actúa como práctica positiva... more En este artículo mostramos el fenómeno visual de la iconoclasia, que actúa como práctica positiva en la actual democracia española con la retirada, ocultación o eliminación de símbolos, monumentos y estatuas que proliferaron durante la dictadura franquista. Presentamos una investigación enmarcada en los estudios visuales, basada en la iconografía franquista ubicada en el espacio público y el programa visual incluido en la Ley de la Memoria Histórica. Entre otras conclusiones, destacamos la importancia de la institucionalización de la iconoclasia en la democracia española como una práctica inclusiva que contempla la resignificación del régimen escópico franquista y la neutralización de las imágenes que desde su ubicación afectan a la opinión pública.
La utilización de metodologías visuales plantea la necesidad de una reflexión constante sobre el ... more La utilización de metodologías visuales plantea la necesidad de una reflexión constante sobre el lugar, el rol del investigador y su mirada. El objetivo de la investigación es la comprensión de las obras artivistas de las artistas brasileñas Branca Gonzaga y Guma Joana a partir del diálogo sobre su artivismo político. Para ello, se realiza un estudio etnográfico visual vinculado al concepto de patchwork ethnography.La obra Artivismo em São Paulo: Guma Joana e Branca Gonzaga (2023) es el resultado visual del trabajo de Jordan Fraser Emery derivado de la aplicación metodológica a partir del cual abordamos, de forma reflexiva, la utilización del vídeo inmersivo en 360º como herramienta de investigación. El corto documental no solo muestra el diálogo entablado con las artistas en su propia creación, sino también la participación corporal del autor como una subjetividad que es objeto de ser compartida. La mediación propia de los métodos visuales queda así expuesta como una subjetividad tecnológica que se relaciona con las subjetividades de los sujetos de investigación. Finalmente, el resultado audiovisual perpetúa las formas de activismo de las artistas implicadas en diferentes territorios.
on the w@terfront. Public Art.Urban Design.Civic Participation.Urban Regeneration
La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monument... more La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monumentalidad se convierte en un abuso ideológico del espacio público. La visibilidad pública del franquismo provoca una reacción violenta en sectores de la sociedad española que desean eliminar de la memoria colectiva su relato político. El objetivo general de este estudio consiste en explorar el gesto vandálico contra el patrimonio monumental español en la protesta política ciudadana. Este estudio de carácter exploratorio se centra en el acto vandálico sobre la monumentalidad conmemorativa de gran potencia simbólica heredada del franquismo, pero, al mismo tiempo, muestra el efecto del vandalismo sobre el monumento democrático que reivindica la memoria de las víctimas del franquismo en la Guerra Civil y durante la Dictadura. Por ello, abordamos el paisaje ligado a la memoria histórica conformado por aquello que perdura de la monumentalidad franquista y por del conjunto de la monumentalidad dem...
La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monument... more La protesta ciudadana adquiere la categoría de acto vandálico donde el anacronismo de la monumentalidad se convierte en un abuso ideológico del espacio público. La visibilidad pública del franquismo provoca una reacción violenta en sectores de la sociedad española que desean eliminar de la memoria colectiva su relato político. El objetivo general de este estudio consiste en explorar el gesto vandálico contra el patrimonio monumental español en la protesta política ciudadana. Este estudio de carácter exploratorio se centra en el acto vandálico sobre la monumentalidad conmemorativa de gran potencia simbólica heredada del franquismo, pero, al mismo tiempo, muestra el efecto del vandalismo sobre el monumento democrático que reivindica la memoria de las víctimas del franquismo en la Guerra Civil y durante la Dictadura. Por ello, abordamos el paisaje ligado a la memoria histórica conformado por aquello que perdura de la monumentalidad franquista y por del conjunto de la monumentalidad democrática: los monumentos levantados durante el primer franquismo en recuerdo a sus caídos, los monumentos del segundo franquismo en los que se omiten los nombres de los mártires, el conjunto monumental simbólico de la etapa democrática en memoria a las víctimas republicanas, represaliados y exiliados y, finalmente, los monumentos a la democracia. En el diseño metodológico hemos recuperado las imágenes de actos vandálicos recogidos por el fotoperiodismo entre 2007 y 2022, periodo entre las dos leyes españolas publicadas en referencia a la Memoria Histórica y Democrática: Ley 52/2007, de 26 de diciembre conocida por “Ley de la Memoria Histórica” y Ley 20/2022 de 19 de octubre, de Memoria Democrática. Se busca la evidencia empírica en el registro de las imágenes que captaron los ataques y sus consecuencias. El análisis se enmarca en los actuales estudios visuales que suman un programa conceptual pluridisciplinar (historia, semiótica, teoría del arte, estética, etc.). Los resultados muestran la complejidad de la significación y la resignificación del patrimonio monumental franquista en España y las características de la movilización ciudadana contra los monumentos relacionados con la Memoria Histórica. La conclusión preferente del estudio afirma que el acto vandálico surge frente a la inoperatividad de las administraciones españolas (municipales, autonómicas o nacionales) en la regeneración urbana de una herencia patrimonial franquista con réplicas combativas populares. Este gesto vandálico de naturaleza ideológica, pese a su ilegalidad, se entiende también como una respuesta insurgente de la ciudadanía contra la contingencia de los contenidos simbólicos del anacronismo visual. Mientras se soluciona su presencia en el espacio público por las autoridades españolas en cumplimiento de la Ley, se ha establecido una guerra de imágenes entre demócratas y reducidos grupos neofascistas alrededor de monumentos y memoriales. El vandalismo como fenómeno visual implica el daño o la destrucción de imágenes, pero esto no siempre implica dejar un vacío. En los resultados se evidencia cómo parte de los actos son utilizados para reemplazar unas imágenes por otras o para imponer la simbología de la ideología de aquel que realiza la acción, dando así muestra del gesto político que conlleva la acción vandálica objeto de este estudio. La agresión a los monumentos levantados en memoria de las víctimas del franquismo evidencia una contienda visual en el espacio público urbano.
Este artículo muestra los resultados de un estudio exploratorio sobre el diseño y control de las ... more Este artículo muestra los resultados de un estudio exploratorio sobre el diseño y control de las imágenes patrióticas durante los períodos de gobierno de los presidentes Hugo Rafael Chávez Frías (1999-2013) y Nicolás Maduro Moros (2013- actualidad). El objetivo es reconocer, identificar y clasificar los objetos visuales constitutivos del régimen escópico de Venezuela, desgranando el plan iconográfico desarrollado por el Estado para su fundación. Tras el rastreo y la recuperación de 240 fotografías del espacio virtual observamos que los gobiernos chavistas consiguen el reconocimiento de su ideología a partir de una renovada iconografía patriótica en el espacio visual urbano.
Ce dossier traite des nouvelles écritures interactives qui vont au-delà d’un simple usage de la p... more Ce dossier traite des nouvelles écritures interactives qui vont au-delà d’un simple usage de la photographie ou du documentaire « linéaire » de recherche. En amont d’une présentation des textes qui composent ce dossier, l’objectif de cette introduction est de contribuer modestement à un état de l’art des productions de recherche numériques en sciences humaines et sociales qui intègrent des méthodes visuelles avec des résultats interactifs, au sens informatique du terme. Pour y répondre, sont effectués un parcours dans la littérature scientifique et une étude de productions interactives qui s’insèrent dans la catégorie méthodologique des méthodes visuelles (Bouldoires et Reix, 2017).
Handbook of Research on Urban Tourism, Viral Society, and the Impact of the COVID-19 Pandemic
This chapter addresses the importance of the Roman Archaeological Ensemble of Merida as a tourist... more This chapter addresses the importance of the Roman Archaeological Ensemble of Merida as a tourist destination and the necessary revitalisation of the tourism sector through digital innovation. Despite the different policies to reactivate the sector implemented in the post-COVID-19 scenario, the authors consider that there is still much work. They propose how digital technologies play a crucial role in the conservation and dissemination of cultural heritage, and they are committed to mobile and augmented narratives as an ideal strategy for urban archaeological tourism. Throughout the chapter, they review key notions that articulate the essential elements of the tourist experience and comment on previous projects that could serve as a starting point.
Este artículo estudia el poder de la visualidad en la política. Entre aquello que está permitido ... more Este artículo estudia el poder de la visualidad en la política. Entre aquello que está permitido ver y aquello que está prohibido mostrar, el régimen escópico se define por la intervención del poder institucional respecto de la mirada del espectador. Este estudio se desarrolla entre la tradición filosófica y otras aportaciones multidisciplinares (estudios visuales, comunicación social, estética, historia del arte, teoría del arte) que evidencian a) el control político en los regímenes escópicos de la mirada del espectador; b) la consolidación de una cultura visual que condiciona el modo de vida de los individuos y las sociedades; c) el dominio del espacio social por medio de la regulación del espacio visual; y d) la manipulación de los afectos por medio de la experiencia visual. En este estudio destacamos la apertura de la consciencia crítica en la modernidad a la estetización de la política.
El objetivo principal de este trabajo es actualizar el estado de la cuestión del documental socia... more El objetivo principal de este trabajo es actualizar el estado de la cuestión del documental social y completar los estudios existentes incluyendo la producción documental en plataformas y medios digitales. Proponemos una breve revisión histórica para llegar a la producción contemporánea y comparar las tendencias y estrategias seguidas en esta práctica audiovisual. Hemos realizado un análisis visual a partir de un modelo propio con categorías tradicionales del análisis fílmico complementado con otras categorías específicas para los formatos digitales. El artículo muestra la continuidad de las tendencias tradicionales de la función social, comprometida y reivindicativa del documental, así como nuevas estrategias para la concienciación social.
Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, orina, sangre... more Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, orina, sangre, heces y otros fluidos humanos son materiales que se incorporan a la obra moderna. El interés de este estudio no estriba en la interpretación de obras en particular, sino en el conjunto de imágenes que afectan a los contemporáneos de estos artistas. Estas obras se entienden como representaciones visuales de la complejidad del arte contemporáneo y reflejo del estado de una cultura, de su sistema de valores, así como sus vicisitudes y sus momentos de pesimismo
Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, ... more Este artículo aborda la exhibición de inmundicias o bascosidades en el arte. Semen, orina, sangre, heces y otros fluidos humanos son los materiales que se incorporan a la obra posmoderna. El interés de este estudio no se enfoca en la interpretación de las obras en particular, sino en el conjunto de imágenes que afectan a los contemporáneos de estos artistas. Estas obras se entienden como representaciones visuales de la complejidad del arte contemporáneo y reflejo del estado de una cultura, de su sistema de valores, así como sus vicisitudes y sus momentos de pesimismo
Cases on Developing Effective Research Plans for Communications and Information Science
This chapter compiles, with a descriptive approach, the methodological videographic practices tha... more This chapter compiles, with a descriptive approach, the methodological videographic practices that are part of research with visual methods and the contemporary context of research in the social and human sciences. What are these practices? What are the implications of introducing audiovisual recording into the methodological apparatus? How should the devices be chosen and used? What is the relationship between device, researcher, and research subject? These questions are addressed and answered in order to unite and clarify these practices to favour the understanding of young researchers who are just starting out, or of academics who want to enter videographic methodological practices for the first time. Finally, a research case in communication is presented with the use of videography as part of the method.
En este artículo mostramos el fenómeno visual de la iconoclasia, que actúa como práctica positiva... more En este artículo mostramos el fenómeno visual de la iconoclasia, que actúa como práctica positiva en la actual democracia española con la retirada, ocultación o eliminación de símbolos, monumentos y estatuas que proliferaron durante la dictadura franquista. Presentamos una investigación enmarcada en los estudios visuales, basada en la iconografía franquista ubicada en el espacio público y el programa visual incluido en la Ley de la Memoria Histórica. Entre otras conclusiones, destacamos la importancia de la institucionalización de la iconoclasia en la democracia española como una práctica inclusiva que contempla la resignificación del régimen escópico franquista y la neutralización de las imágenes que desde su ubicación afectan a la opinión pública.
La comunicación para la paz ante los desafíos globales, 2024
En un panorama de convergencia mediática, innovación tecnológica y
experimentación digital, el do... more En un panorama de convergencia mediática, innovación tecnológica y experimentación digital, el documental forma parte del ecosistema mediático que modifica la configuración de la representación radicional de los medios hegemónicos en lo que respecta al control de la creación y difusión de contenidos. Este texto examina las formas en que la práctica documental evoluciona y deviene un espacio común y abierto ligado a las redes y a los movimientos sociales. De acuerdo con Montero y Sierra (2016), es necesario reorientar la perspectiva del estudio sobre la confluencia entre las nuevas tecnologías de la información y la comunicación y los procesos de transformación social. Y en esta reorientación consideramos crucial el papel del media art y el artivismo ligado a los medios de comunicación. La centralidad del análisis de los efectos de la cultura digital sigue pareciendo “un marco insuficiente para explorar, en todos sus alcances, las complejas formas de lucha que se configuran en la cultura digital contemporánea” (Montero y Sierra-Caballero, 2016). El objetivo de este estudio es explorar el documental participativo en el contexto de la cultura digital y su utilización como herramienta para promover, liderar o acoger procesos y acciones encaminadas a la transformación social. El documental de intervención social y activista se ve atravesado por la condición de las narrativas postmedia y las características del sistema híbrido mediático en el que se encuentra. Siguiendo con la producción académica hasta el momento, retendemos aportar y avanzar en el campo teórico sobre las implicaciones de las nuevas prácticas documentales en su articulación con las tecnologías digitales propias de los últimos veinte años.
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conmemorativa de gran potencia simbólica heredada del franquismo, pero, al mismo tiempo, muestra el efecto del vandalismo sobre el monumento democrático que reivindica la memoria de las víctimas del franquismo en la Guerra Civil y durante la Dictadura. Por ello, abordamos el paisaje ligado a la memoria histórica conformado por aquello que perdura de la monumentalidad franquista y por del conjunto de la monumentalidad democrática: los monumentos levantados durante el primer franquismo en recuerdo a sus caídos, los monumentos del segundo franquismo en los que se omiten los nombres de los mártires, el conjunto monumental simbólico de la etapa democrática en memoria a las víctimas republicanas, represaliados y exiliados y, finalmente, los monumentos a la democracia. En el diseño metodológico hemos recuperado las imágenes de actos vandálicos recogidos por el fotoperiodismo entre 2007 y 2022, periodo entre las dos
leyes españolas publicadas en referencia a la Memoria Histórica y Democrática: Ley 52/2007, de 26 de diciembre conocida por “Ley de la Memoria Histórica” y Ley 20/2022 de 19 de octubre,
de Memoria Democrática. Se busca la evidencia empírica en el registro de las imágenes que captaron los ataques y sus consecuencias. El análisis se enmarca en los actuales estudios visuales que suman un programa conceptual pluridisciplinar (historia, semiótica, teoría del arte, estética,
etc.). Los resultados muestran la complejidad de la significación y la resignificación del patrimonio monumental franquista en España y las características de la movilización ciudadana contra los monumentos relacionados con la Memoria Histórica. La conclusión preferente del estudio
afirma que el acto vandálico surge frente a la inoperatividad de las administraciones españolas (municipales, autonómicas o nacionales) en la regeneración urbana de una herencia patrimonial franquista con réplicas combativas populares. Este gesto vandálico de naturaleza ideológica,
pese a su ilegalidad, se entiende también como una respuesta insurgente de la ciudadanía contra la contingencia de los contenidos simbólicos del anacronismo visual. Mientras se soluciona su presencia en el espacio público por las autoridades españolas en cumplimiento de la Ley, se ha establecido una guerra de imágenes entre demócratas y reducidos grupos neofascistas
alrededor de monumentos y memoriales. El vandalismo como fenómeno visual implica el daño o la destrucción de imágenes, pero esto no siempre implica dejar un vacío. En los resultados se evidencia cómo parte de los actos son utilizados para reemplazar unas imágenes por otras o para
imponer la simbología de la ideología de aquel que realiza la acción, dando así muestra del gesto político que conlleva la acción vandálica objeto de este estudio. La agresión a los monumentos levantados en memoria de las víctimas del franquismo evidencia una contienda visual en el
espacio público urbano.
desgranando el plan iconográfico desarrollado por el Estado para su fundación. Tras el rastreo y la recuperación de 240 fotografías del espacio virtual observamos que los gobiernos chavistas consiguen el reconocimiento de su ideología a partir de una renovada iconografía patriótica en el espacio visual urbano.
conmemorativa de gran potencia simbólica heredada del franquismo, pero, al mismo tiempo, muestra el efecto del vandalismo sobre el monumento democrático que reivindica la memoria de las víctimas del franquismo en la Guerra Civil y durante la Dictadura. Por ello, abordamos el paisaje ligado a la memoria histórica conformado por aquello que perdura de la monumentalidad franquista y por del conjunto de la monumentalidad democrática: los monumentos levantados durante el primer franquismo en recuerdo a sus caídos, los monumentos del segundo franquismo en los que se omiten los nombres de los mártires, el conjunto monumental simbólico de la etapa democrática en memoria a las víctimas republicanas, represaliados y exiliados y, finalmente, los monumentos a la democracia. En el diseño metodológico hemos recuperado las imágenes de actos vandálicos recogidos por el fotoperiodismo entre 2007 y 2022, periodo entre las dos
leyes españolas publicadas en referencia a la Memoria Histórica y Democrática: Ley 52/2007, de 26 de diciembre conocida por “Ley de la Memoria Histórica” y Ley 20/2022 de 19 de octubre,
de Memoria Democrática. Se busca la evidencia empírica en el registro de las imágenes que captaron los ataques y sus consecuencias. El análisis se enmarca en los actuales estudios visuales que suman un programa conceptual pluridisciplinar (historia, semiótica, teoría del arte, estética,
etc.). Los resultados muestran la complejidad de la significación y la resignificación del patrimonio monumental franquista en España y las características de la movilización ciudadana contra los monumentos relacionados con la Memoria Histórica. La conclusión preferente del estudio
afirma que el acto vandálico surge frente a la inoperatividad de las administraciones españolas (municipales, autonómicas o nacionales) en la regeneración urbana de una herencia patrimonial franquista con réplicas combativas populares. Este gesto vandálico de naturaleza ideológica,
pese a su ilegalidad, se entiende también como una respuesta insurgente de la ciudadanía contra la contingencia de los contenidos simbólicos del anacronismo visual. Mientras se soluciona su presencia en el espacio público por las autoridades españolas en cumplimiento de la Ley, se ha establecido una guerra de imágenes entre demócratas y reducidos grupos neofascistas
alrededor de monumentos y memoriales. El vandalismo como fenómeno visual implica el daño o la destrucción de imágenes, pero esto no siempre implica dejar un vacío. En los resultados se evidencia cómo parte de los actos son utilizados para reemplazar unas imágenes por otras o para
imponer la simbología de la ideología de aquel que realiza la acción, dando así muestra del gesto político que conlleva la acción vandálica objeto de este estudio. La agresión a los monumentos levantados en memoria de las víctimas del franquismo evidencia una contienda visual en el
espacio público urbano.
desgranando el plan iconográfico desarrollado por el Estado para su fundación. Tras el rastreo y la recuperación de 240 fotografías del espacio virtual observamos que los gobiernos chavistas consiguen el reconocimiento de su ideología a partir de una renovada iconografía patriótica en el espacio visual urbano.
experimentación digital, el documental forma parte del ecosistema mediático que modifica la configuración de la representación
radicional de los medios hegemónicos en lo que respecta al control de la creación y difusión de contenidos. Este texto examina las formas en que la práctica documental evoluciona y deviene un espacio común y abierto ligado a las redes y a los movimientos sociales. De acuerdo con Montero y Sierra (2016), es necesario reorientar la perspectiva del estudio sobre la confluencia entre las nuevas tecnologías de la información y la comunicación y los procesos de transformación social. Y en esta reorientación consideramos crucial el papel del media art y el artivismo ligado a los medios de comunicación. La centralidad del análisis de los efectos de la cultura digital sigue pareciendo “un marco insuficiente para explorar, en todos sus alcances, las complejas formas de lucha que se configuran en la cultura digital contemporánea”
(Montero y Sierra-Caballero, 2016).
El objetivo de este estudio es explorar el documental participativo en el contexto de la cultura digital y su utilización como herramienta para promover, liderar o acoger procesos y acciones encaminadas a la transformación social. El documental de intervención social y activista se ve atravesado por la condición de las narrativas postmedia y las características del sistema híbrido mediático en el que se encuentra.
Siguiendo con la producción académica hasta el momento, retendemos aportar y avanzar en el campo teórico sobre las implicaciones de las nuevas prácticas documentales en su
articulación con las tecnologías digitales propias de los últimos veinte años.