Ernesto Sergio Mainoldi La concezione della musica nel Medioevo RUGGINENTI SOMMARIO I. Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pag. 1 II. La musica nella spiritualità cristiana 1. Le origini della tradizione musicale cristiana . . . . . . . . . 15 2. Luce e suono nella teologia del Verbo . . . . . . . . . . . . . . . 22 L’ «orecchio del cuore» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 3. Il ruolo della musica nella liturgia . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 4. La riforma musicale “gregoriana” . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 III. “Ars sine scientia nihil” 1. Le ipostasi della Conoscenza e il significato delle arti liberali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 2. L’ars musica in rapporto alle altre artes . . . . . . . . . . . . 63 IV. La trattatistica musicale nel Medioevo occidentale 1. L’evoluzione 2. Harmonica 3. Rhythmica 4. Conclusioni V. della teoria musicale . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 «Tutto creò in numero, misura e peso» 1. Qualitas et quantitas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 2. Mysteria numerorum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 3. Sulle dottrina delle signaturae e la sua applicazione alla musica . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 4. L’harmonia e le diuinae relationes . . . . . . . . . . . . . . . . 117 5. La gamma armonica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 Il pentatonismo dell’harmonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 I tre generi di tetracordo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 6. I toni e l’armonia del tempo cosmico . . . . . . . . . . . . . . 147 348 Sommario 7. Ratio et sensus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 8. Diabolus in musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 9. Principî metafisici e applicativi del ritmo . . . . . . . . . . . 163 10. La concezione tradizionale della modalità e la composizione musicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 11. I generi musicali: musica sacra e musica profana . . . 178 VI. Le partes della musica 1. La musica nei tre mondi . . . . . . . . . . . 2. Musica caelestis uel diuina . . . . . . . . . 3. Musica mundana . . . . . . . . . . . . . . . . 4. Musica humana . . . . . . . . . . . . . . . . . Musica taumaturgica . . . . . . . . . . . . . 5. Musica instrumentalis . . . . . . . . . . . . 6. La scienza dell’acustica . . . . . . . . . . . La teoria della percezione . . . . . . . . . 7. Il timbro: la uox delle cose . . . . . . . . . 8. Il silenzio, qualitas sonora dell’essentia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 . . . . . . . . . . . . 188 . . . . . . . . . . . . 189 . . . . . . . . . . . . 205 . . . . . . . . . . . . 208 . . . . . . . . . . . . 212 . . . . . . . . . . . . 216 . . . . . . . . . . . . 219 . . . . . . . . . . . . 220 . . . . . . . . . . . . 223 VII. La «potentia» della musica 1. La funzione armonica e conoscitiva della musica . . . . . 225 2. Etimologie medievali per ‘musica’ . . . . . . . . . . . . . . . . 226 3. La teoria dell’êthos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 4. Musica e allegoria, musica e simbolo . . . . . . . . . . . . . . 239 5. L’audizione mistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 6. La «lingua degli uccelli» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263 7. Gli animali musicanti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 VIII. Musica artificialis 1. Musica vocale e musica strumentale . . . . . . . . . . . . . . 281 2. Gli strumenti musicali: significati e funzioni . . . . . . . . 285 3. Gli inuentores della musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 4. Il musicus, il compositore e lo strumentista . . . . . . . . . 301 5. Sulla notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306 Sommario 349 6. La nascita della polifonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309 7. Sui rapporti tra musica, architettura e retorica . . . . . . 313 IX. «Ars antiqua» contra «Ars noua» . . . . . . . . . . . . . . . . 319 1. Reazioni all’ars noua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 2. Sul bello musicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323 3. Una conclusione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 APPENDICI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 I. Etimologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 II. I trattati medievali sull’ars musica . . . . . . . . . . . . . . . 328 BIBLIOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . INDICE ANALITICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .