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Ricerche di storia dell'arte
Borghini e le stampe: alcune incisioni citate in opere di Vasari e della sua cerchia2001 •
This article analyses the close link between a couple of prints, one by Nicolas Béatrizet (Madonna del Rosario) and the other by René Boyvin (Medea prepara degli infusi da versare sul corpo di Esone) and two works by Vasari and his workshop. Elaborator of the illustrative programme which underlies Vasari's works, the painting with the "Madonna del Rosario" in Santa Maria Novella in Florence (mostly carried out by Zucchi) and the oval painting of Macchietti (Medea che ringiovanisce Esone) in the Stanzino of Francesco I in Palazzo Vecchio, in Florence, was in both cases, don Vincenzio Borghini. This learned Benedectine, Vasari's adviser, was a passionate collector of engravings and on more than one occasion, revealed how attentive he was to figurative solutions proposed by examples of the so-called reproduction print.
Giorgio Vasari e il cantiere delle Vite del 1550, atti del convegno internazionale di studi Firenze, Kunsthistorisches Institut, Palazzo Grifoni, 26-28 aprile 2012, a cura di Barbara Agosti, Silvia Ginzburg, Alessandro Nova, Venezia 2013, ISBN/ISSN: 978-88-317-1495-2
A. Cerasuolo, L’Introduzzione alle arti e la tecnica della pittura nelle Vite di Vasari2013 •
La seconda metà del Cinquecento rappresenta una fase straordinariamente felice per la storia della trattatistica d‟arte italiana, poiché, in meno di cinquant'anni, vengono date alle stampe opere che diverranno capitali per l'avvio di una solida e articolata riflessione teorica in volgare e per lo stabilizzarsi di un lessico tecnico artistico unitario. Dall'interesse congiunto di storici dell'arte e di storici della lingua nei confronti di un materiale tanto ricco, nasce il progetto "Trattati d’arte del Cinquecento": un archivio unico, in forma di banca dati testuale, costituito da alcune fra le opere più interessanti e meno reperibili realizzate nel corso del secolo – tra cui le "Vite" di Giorgio Vasari (nelle due edizioni del 1550 e del 1568). Il corpus testuale digitalizzato è integralmente consultabile on line e consente interrogazioni semplici o mirate, attraverso le maschere di ricerca disponibili. Una sezione speciale della banca dati è dedicata al lessico e propone un raffronto fra la terminologia tecnico-artistica delle "Vite" vasariane e quella documentata nei trattati raccolti, evidenziando così coincidenze, innovazioni e fortuna delle scelte linguistiche del biografo aretino. The second half of the Sixteenth century is an extraordinary period for the history of treatises on art in Italy, since, in less than fifty years, works that will be basic for the development of our artistic theories and for the consolidation of the Italian specialized language of art are published. The joint interest of historians of art and historians of language for this vast amount of documents gives birth to the project Trattati d’arte del Cinquecento (“Treatises on art of the Sixteenth century”): an electronic database containing some of the most important and more difficult to find works published during the century, including Giorgio Vasari's biographies (in both the editions). The electronic textual corpus is fully accessible from the web and allows simple and focused queries through the available forms. A special section of the database is dedicated to the lexicon and provides a comparison between the technical-artistic vocabulary of Vasari's "Vite" and the one documented in the treatises included in the database, in order to highlight connections, innovations and fortune of the linguistic choices of the biographer from Arezzo.
in "La Bibliofilia", 120 (2018), 1, pp. 160-163
Recensione di Roberto Lasagni, L’arte tipografica in Parma, Parma, Silva Editore. Vol. I: Da Portilia agli Ugoleto (1471-1528), 2013. Vol. II: I Viotti e i loro contemporanei (1529-1673), 2016«Studi di Memofonte»
Note sul lessico delle «Vite» di Giorgio Vasari fra la Torrentiniana e la Giuntina2015 •
Giorgio Vasari we owe not only to create specialized literature on art critic, but also come up with and affirmation of special terminology (like maniera), through which it was possible, in his tractate, to characterize the artistic personalities and styles of schools and eras of art history. In this article we are going to show that, since the first release (la Torrentiniana edition, 1550) to another (Giuntina edition, 1568), a work by Vasari, his constantly increasing interest, visible in the Lives of artists, in creativity and evaluation of works by artists of his era, went hand in hand with increasingly intensive use by the writer specialized vocabulary, such as words capriccio and capriccioso used by him in a wide range of meanings. And by comparing the vocabulary of two editions of Lives of artists, one can observe that the experience of the architect Vasari (acquired after 1550) reflected deeply in his writings as a historian and art critic. And so in Giuntina edition thus become richer and more detailed descriptions and works of architecture and ways of creative work of architects. ******************************************************************************************* A Giorgio Vasari si deve non soltanto la fondazione della letteratura critica d’arte, ma anche la creazione e il consolidamento di una terminologia settoriale («maniera» in primis), che nella sua opera caratterizza le individualità di artisti, nonché i tratti salienti di scuole ed epoche della stora dell’arte. Nel saggio si intende mettere in evidenza come, nel passaggio dalla Torrentiniana alla Giuntina, il più accentuato interesse dell’autore delle «Vite» verso la critica d’arte contemporanea si accompagni all’uso più intenso di termini specifici del suo lessico critico, quali «capriccio» e «capriccioso», adoperati in sfumature semantiche diverse. Sempre attraverso il confronto del lessico delle due edizioni delle «Vite», si può osservare che l’esperienza di Vasari architetto incide notevolmente sulla sua scrittura, e nella Giuntina diventano più particolareggiate le descrizioni sia dei monumenti architettonici sia dei modi di lavorare degli architetti.
Figura: Studies on the Classical Tradition
Dietro la Torrentiniana. Alcune radici dell’impianto storiografico e critico delle “Vite” di Giorgio Vasari - Silvia GinzburgL’assoluta anomalia costituita dalla prima edizione delle Vite – per quantità dei dati raccolti, intelligenza critica, complessità della visione storiografica, e dunque sia sul piano dei contenuti sia su quello dei metodi – èstata fin dagli albori dei moderni studi su Vasari uno degli aspetti più evidentemente meritevoli di indagine e resta, a tutt’oggi, quello più fitto di interrogativi. Da dove nascono i presupposti di quest’opera, che all’apparenza si erge del tutto isolata nel cuore del Cinquecento, percepita fin da subito e poi, pur tra le polemiche, con un’assoluta continuità attraverso i secoli, come il testo fondatore della disciplina storico-artistica?
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