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in "Bollettino dei Musei Comunali di Roma", XX, Nuova Serie, 2006, pp. 171-177
"Bruno Morassutti 1920-2008", ed. by G. Barazzetta and R. Dulio, Electa, Milano 2009
"Opere per la famiglia Romanelli"2020 •
Tesi di laurea triennale, università Ca' Foscari di Venezia A partire dagli anni Sessanta del Settecento, Giandomenico Tiepolo si dedicò, a più riprese, alla decorazione della sua proprietà di famiglia, la villa di Zianigo. Nell'intimità di quel luogo, senza una committenza a imporgli un soggetto, lasciò scorrere libera la propria fantasia, dipingendo satiri e centauri, scene mitologiche e scene di vita nobiliare contemporanea, fino alla comparsa dei Pulcinella. Questi irrompono sulle pareti della villa impetuosi, per non abbandonare più Giandomenico fino ai suoi ultimi giorni di vita. Infatti, Pulcinella ritornerà anche nella sua opera Divertimento per li regazzi, una raccolta di disegni con la sgraziata maschera come protagonista. Questa tesi vuole andare a indagare sulle ragioni che hanno portato Giandomenico Tiepolo a scegliere proprio la maschera di Pulcinella fra tutte le altre. Saranno approfondite dunque motivazioni di tipo politico, chiarendo il grado di coinvolgimento dell’artista negli accadimenti storici di Venezia, ma anche di tipo sociale, in quanto Pulcinella fa la sua comparsa nell'opera dell’artista in un momento in cui la nobiltà affrontava il proprio declino, per lasciare spazio alla borghesia. Anche dal punto di vista artistico Pulcinella si colloca in un periodo in cui lo stile rococò, prediletto da Giandomenico e suo padre, non era più acclamato dal pubblico, in quanto il neoclassicismo si stava già affacciando sul mondo dell’arte.
La fotografia dell'Ottocento-almeno quella delle origini, dalla fine degli anni Trenta all'inizio degli Ottanta, quando con la conquista dell'istantaneità e la nascita della pratica borghese del "dilettante" il panorama muta bruscamente-presenta una straordinaria densità e articolazione di signi-ficati, di cui è ben consapevole Luca Beltrami quando, in un testo sino ad oggi quasi del tutto sfuggito (forse per la sua apparente occasionalità) all'attenzione della critica, com-memorando Archimede Sacchi, docente del Politecnico e figlio del pittore, illustratore e fotografo Luigi (più noto come "impresario" dell'edizione illustrata dei Promessi Sposi del 1840-42), ne ricorda l'eccezionale apprendistato. Beltrami sottolineava infatti come l'occasione che più aveva influito "sullo sviluppo della sua mente" (e quindi sulla futura professione di architetto), fosse stata "accompagnare il padre suo nel giro della penisola". «Fu un giro, precisa, compiuto in condizioni eccezionali; non era il visitare una dopo l'altra le città d'Italia per divertimento, en touriste, e neppure il viaggiare con scopi limitati, o studi prefissi. Il padre di Archimede, artista d'animo e di professione, si era proposto d'illustrare colla fotografia i principali nostri monumenti. Molti di noi certo ricordano le fotografie del Sacchi: presentano sempre un interesse, un'attrattiva speciale. Benché non abbiano quelle minuzie di dettaglio che troviamo nelle recenti fotografie, LA FOTOGRAFIA NEL FONDO BOITO DELL'ACCADEMIA DI BRERA ROBERTO CASSANELLI anzi forse per ciò, le riproduzioni conservano quella grandiosità di effetto che caratterizza la impressione del vero. In fondo, la finezza di riproduzione fotografica al giorno d'oggi, toccando un estremo grado di perfezione, è giunta a risultati che sono eccessivi, perché sorpassano la potenza visiva del nostro nervo ottico, cosicché invece di sottoporci la genuina impressione del vero, ci presentano una tale condensazione e acutezza di effetti e di dettagli, per cui il pregio precipuo del monumento, e cioè l'equilibrio e il rapporto delle masse, si trova bene spesso sagrificato, o perduto» (1). Il "giro" d'Italia al quale Beltrami allude è quello compiuto da Sacchi a partire dal 1852, sulla spinta immediata dell'annuncio di un'analoga campagna di Eugène Piot (che si muoveva secondo lo schema della mappatura monumentale realizzata l'anno prima in Francia dalla Mission héliographique), e nella scia delle prime pubblica-zioni di Blanquart-Evrard, che aveva avviato la perlustrazio-ne fotografica del patrimonio architettonico del nord della Francia (2). L'appassionato attraversamento della penisola, ancora frazionata nei molti stati preunitari, consente al fotografo di radunare oltre trecento immagini, che vengono pubblicate col titolo di Monumenti, vedute e costumi d'Italia, in fascicoli periodici che costituiscono a tutti gli effetti la prima opera di storia dell'architettura illustrata con fotogra-Approfondimenti Abstract: At length, Boito s' workings and private documents have been considered lost. An attentive analysis of the materials contained in the archives at the Brera Academy allowed to identify some scattered documents which, given the little available, acquire a relevant importance. Among these, a small group of photographies, which can be dated between 1850 and early 1900, certainly belong to Boito because they bear on the back or on their supports the signature of the owner or the dedication to him by students and colleagues. A consistent group of these photographies concern study trips carried out by Boito in central Europe (Germany, Poland); others represent buildings designed or restored by Boito during the all period which saw the architect among the protagonists of the debates on architecture of the new style in Italy.
Annali n. 28 | Museo Storico Italiano della Guerra
C. Zadra, Il fondo fotografico Maurizio Rava, in "Annali. Museo Storico Italiano della Guerra", n. 28, 2020, pp. 207-254Nel suo saggio Camillo Zadra propone una lettura dell’attività, delle finalità e dei metodi operativi della Sezione fotografica e cinematografica del Comando Supremo del R. Esercito Italiano durante il primo conflitto mondiale attraverso gli album fotografici di Maurizio Rava (che fu a capo della Sezione dal 1917 al 1918), conservati nell’archivio storico del Museo della Guerra. Il fondo costituisce infatti una delle raccolte più importanti e significative conservate nell’archivio del Museo sia per consistenza (oltre 3.000 foto raccolte in 8 album) che per qualità delle immagini. L’autore ricostruisce il contesto storico entro cui si compì la donazione del materiale e analizza la struttura e composizione degli album.
Studi pesaresi. Rivista della Società pesarese di studi storici Studi pesaresi
I Giovanelli imprenditori della seta nella Pesaro dell'Ottocento2019 •
La famiglia Giovanelli nel 1838 possedeva una filanda nell’omonima contrada. Amato Giovanelli a metà Ottocento si rivolgeva ad un ingegnere di Como per accrescere fino a 54, il numero di caldaie all’opera nel suo opificio, che era allora il maggiore di Pesaro. La filanda, amministrata dai fratelli Amato e Domenico ottiene così riconoscimenti nazionali ed internazionali. Nella seconda metà dell’Ottocento, i figli Augusto ed Enrico continuarono l’opera avviata da Amato, in particolare il diciannovenne Ruggero fondò nel 1876 il Regio Osservatorio Bacologico di Pesaro, con annesso Stabilimento per la confezione del seme bachi cellulare sistema Cantoni Pasteur, in via Maternità n. 4, di cui sarà anche Direttore. Nel 1898 lo Stabilimento bacologico, che nel frattempo si era spostato in via del Governatore, dava lavoro ad oltre 50 operaie e rimarrà aperto almeno fino 1933.
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