Artists Curating

Within the artistic and art critical discourse of the 1960s, with its critique of spatial situations and experiences in museums, Hélio Oiticica's interventions occupy a very unique position. Oiticica, who was also involved in exhibitions as a curator himself, invented a format with the Penetráveis that radically reimagined the expository space. In doing so, his techniques of expanding the spheres of action of art through participatory formats were motivated in different ways: as a reaction to the specific situation of the Brazilian art business of the time, which was only accessible to a white elite, and as the artistic voice of a colonized culture, which used aesthetic means to assert resistance against the dominance of Western art and exhibition discourse and its specific forms of presentation.


Innerhalb des künstlerischen und kunstkritischen Diskurses der 1960er Jahre mit seiner Kritik an musealen Raumsituationen und -erfahrungen nehmen Hélio Oiticicas Interventionen eine ganz eigene Position ein. Oiticica, der auch selbst als Kurator an Ausstellungen beteiligt war, hat mit den Penetráveis ein Format erfunden, das den expositorischen Raum radikal neu denkt. Dabei waren seine Verfahren, die Wirkungsbereiche der Kunst durch partizipative Werkformate zu erweitern, unterschiedlich motiviert: als Reaktion auf die spezifische Situation des brasilianischen Kunstbetriebs jener Zeit, der nur einer weißen Elite zugänglich war, und als künstlerische Stimme einer kolonialisierten Kultur, der mit ästhetischen Mitteln Widerstand geltend machte gegen die Dominanz des westlichen Kunst- und Ausstellungsdiskurses und seiner spezifischen Präsentationsformen.

Apresentação do dossiê da revista MODOS dedicado à 33ª Bienal de São Paulo. O artigo parte do modelo curatorial da 33a Bienal de São Paulo, no qual artistas-curadores assumiram a responsabilidade pelas escolhas e decisões que guiaram o processo de concepção e organização das mostras coletivas que compuseram o conjunto expositivo. Ao analisar a intenção do curador-chefe, Gabriel Pérez-Barreiro, de colocar em discussão os modelos de curadorias centralizados na figura do curador e estruturadas como arranjos temáticos de obras, argumenta-se que a opção por artistas-curadores implica em um inevitável tensionamento quanto às funções tanto dos curadores como dos artistas na organização de uma grande exposição. Tendo em conta essas questões, são mobilizados antecedentes históricos e referenciais teóricos que ajudam a melhor delinear e compreender a problemática em torno das convergências entre práticas artísticas e curatoriais, com especial atenção às dissoluções de categorias e às trocas de papéis. A discussão sobre as possíveis equivalências de práticas e os conflitos de autorias aponta para questões em torno da “curatorialização” de procedimentos artísticos em âmbito institucional.