Declan Donnellan

Resumo:
Os autores propõem uma reflexão sobre uma atuação cênica viva e presente, sem bloqueios, de acordo com a perspectiva do encenador britânico Declan Donnellan. Para isso, discutem aspectos que frequentemente implicam o bloqueio do ator bem como evidenciam fatores indispensáveis para que este consiga sustentar uma atuação viva e presente. Como resultado, os autores apresentam uma reflexão com características filosóficas e práticas, convocando o ator a compreender a natureza de uma atuação cênica viva segundo as “escolhas incômodas” e o “alvo” de Declan Donnellan.

Palavras-chave: Atitude Cênica. Atuação Cênica Viva. Declan Donnellan. Presença.

Abstract:
This text is an expanded study of the British director Declan Donnellan’s ideas on acting. Those ideas are about problems that can damage acting, ‘uncomfortable choices’ the actor needs to make as well as a strategy with which the actor can see things and react. Then, the actor should be familiar with some philosophical and practical principles concerning acting. Afterwards, he needs to develop some skills and by using the “target” to train some ways of reacting, in order to not to feel blocked in his acting.

Keywords: Acting. Attitude. Declan Donnellan. Presence.

Link Original do Artigo: https://www.eba.ufmg.br/lamparina/index.php/revista/article/view/181

Este texto apresenta o Estúdio Fisções, laboratório de treinamento cênico e
centro de pesquisas em ação física e metodologia do alvo. Realizamos uma compilação
para apresentar um panorama dos trabalhos práticos e das pesquisas realizadas
no Estúdio, que abordam sobretudo as áreas de treinamento de ator e de formação
do professor de teatro. Os resultados revelam os desdobramentos singulares que o
estudo da metodologia do alvo promove e a ampla aplicabilidade do alvo como um
instrumento eficaz para o ensino e aprendizagem do teatro.

Este artigo discute o trabalho de ator, tomando como principal referência de pesquisa o processo criativo de A Noite de Picasso. Apresentam-se sugestões e exemplificações didáticas de organização da composição cênica e exploram-se os conceitos de alvo e de reação em ação física, pressupostos teóricos de Donnellan e Stanislavski, respectivamente. Analisa-se alguns possíveis obstáculos com os quais pode deparar-se o ator em seu percurso de criação. Examina-se a atitude do ator diante da recepção.

El que segueix és la transcripció d’una conversa de Miquel Berga amb Declan Donnellan, director de la prestigiosa companyia britànica “Check by Jowl”, coneguda pels seus nombrosos muntatges de Shakespeare, que va tenir lloc al Teatre de SALT, durant el Festival Temporada Alta, el novembre de 2009. Donnellan hi va presentar “Macbeth”.

Declan Donnellan: I am very lucky to work with such wonderful actors and we spend a long time working together on a scene and trying it in many different ways. No, I absolutely do not start with a fantasy of how a scene might come across. We explore many different aspects of how these people connect with each other and how these people connect with the space in which they find themselves. And then we set up the scenes but the scenes, I can assure you, are slightly different every night. That is the only way that we can ensure that they are alive. I think it is very important in art to make priorities, and very often we fail not because we make priorities but because we have been too cowardly to de-prioritise. For me the most important priority is that the work that we do is alive and not dead. I let that be my guiding light and I fall back on the simplicity of that goal. So the litmus test is not “is it right or wrong?”. The litmus test is not “do I like this or not?”. The litmus te...

Apresentamos uma reflexão sobre aspectos rítmicos na atuação cênica, apontando questões, suposições e considerações sobre o tema. A partir de raciocínios que saltam da música ao teatro e do teatro à música, abordamos o ritmo para além de definições de caráter métrico. Adotamos Konstantin Stanislávski e Declan Donnellan como as principais referências das reflexões, comparando seus princípios de atuação cênica e tecendo comentários gerais sobre os seguintes conceitos: tempo-ritmo, alvo e reação. Supõe-se o alvo como potencial maestro do ator.

DISPONÍVEL PARA DOWNLOAD EM PDF NA PÁGINA http://www.bibliotecadigital.ufmg.br/dspace/handle/1843/EBAC-9QBN75

No presente trabalho, explora-se a fala cênica sob o entrelaçamento dos princípios e procedimentos do mestre russo Konstantin Stanislávski e do diretor inglês Declan Donnellan. Na perspectiva do sistema de Stanislávski, entende-se a fala como uma ação física, investigando-se seus principais aspectos qualitativos e as estratégias eficazes para o seu desenvolvimento. Por outro lado, no contexto de Donnellan, aborda-se a fala como uma reação. Sendo assim, assume-se, neste trabalho, que o conceito de Donnellan denominado alvo vem a ser um eficiente dispositivo na formação do ator. Nesse sentido, a reflexão proposta concentra-se no trabalho do ator e objetiva contribuir para o aprendizado e desenvolvimento das suas competências de fala. Tais competências estão vinculadas a três grandes questões sobre a fala cênica: 1) é uma ação reativa, objetivada, transformadora, provocativa e repleta em nuances expressivas; 2) não deve ser relegada somente aos momentos finais da criação; 3) não depende dos arroubos da inspiração. Nesse contexto, articulam-se duas abordagens dedicadas ao exercício da atuação cênica: a de Stanislávski, com os procedimentos das ações físicas, e a de Donnellan, com os seus fundamentos teórico-práticos do alvo. Como resultado, delineia-se um arranjo de propostas metodológicas em que são descritos exemplos didáticos e sugestões de exercícios, experimentados e desenvolvidos no Estúdio Fisções, direcionados ao trabalho específico com a fala cênica.