La tabla de san Sebastián de la Colegiata de Xàtiva ha sido, y es, considerada el retrato de Ausiàs March. Esta opinión está muy arraigada a pesar de que ya hay quién se ha encargado de desmentirla. En el presente artículo se presentan... more
La tabla de san Sebastián de la Colegiata de Xàtiva ha sido, y es, considerada el retrato de Ausiàs March. Esta opinión está muy arraigada a pesar de que ya hay quién se ha encargado de desmentirla. En el presente artículo se presentan los argumentos históricos que evidencian una falsedad que se ha perpetuado al menos desde el segundo cuarto del siglo XX. Se exponen los fundamentos historiográficos, se analiza la iconografía de la tabla en relación con otras obras del artista y se revisa el concepto de retrato en la baja Edad Media.
The panel painting of the Virgin of thePorciúncula, originally from Albocàsser andhoused today in the Museu Nacional d’Art deCatalunya (MNAC/MAC 64103),constitutes the touchstone upon which the catalogue of theMaster of Porciúncula was... more
The panel painting of the Virgin of thePorciúncula, originally from Albocàsser andhoused today in the Museu Nacional d’Art deCatalunya (MNAC/MAC 64103),constitutes the touchstone upon which the catalogue of theMaster of Porciúncula was compiled. However,his artistic personality and his work have oftenbeen confused with those of Bartomeu Baró (Master Bartomeu). This article seeks to better define the catalogue and personality of thisnoteworthy anonymous painter and his signifi-cant role in the evolution of Valencian painting, underscoring the astonishing wealth of hiseyckian culture. Furthermore, the painter’senigmatic relationship with Joan Reixach isreconsidered,the creative arc of the twopainters is compared,and the idea that the Master of Porciúncula was a mere epigone of Reixach is rejected.
