Mazurka

En este trabajo se realiza un análisis performativo de las mazurcas Op.3 no7 y Op.25 no3 en mi menor de Alexander Scriabin en base a la notación musical y a grabaciones de intérpretes en los que se incluyen S. Feinberg, V. Ashkenazy, S. Richter, V. Sofronitsky y E. Le Van. Tanto los intérpretes como la edición de la partitura fueron escogidos siguiendo ciertos criterios, principalmente referidos a la proximidad al compositor.
El principal objetivo del estudio es extraer elementos comunes en las decisiones tomadas por los distintos pianistas partiendo del texto musical y la perspectiva histórica, para compararlos con el propio estilo de Alexander Scriabin y analizar posibles relaciones entre dichos elementos.
En esta investigación se utiliza tanto un análisis armónico-formal como el análisis asistido por ordenador. Este último se lleva a cabo mediante el programa Sonic Visualizer el cual permite indagar sobre el rubato, las fluctuaciones temporales, la dinámica, las modificaciones rítmicas, las asincronías y el pedal en cada una de las grabaciones. Los resultados obtenidos apuntan a una relación intrínseca de los diferentes parámetros y la forma estructural de las obras a lo largo de cada una de las grabaciones.

Among the greatest fascinations of Karol Szymanowski's Mazurkas, op. 50 and op. 62, are their rich and sophisticated harmonic vocabulary. Many stylistic elements are combined together in this musical language, including pedal points, bagpipe fifths, modal mixture, and bitonality. The interplay of all these phenomena tends to destabilize functional harmonic relationships, leading to many instances of harmonic clashes by semitone, dubbed "Szymanowski clashes." Considering this harmonic language through the lens of the Szymanowski clash can offer an understanding of this music that points to underlying compositional design and structural logic, while acting in accord with the listener's perceptions of the musical surface.