Taylor Swift Music Videos

Swift, nació el trece de diciembre de mil novecientos ochenta y nueve (1989) en Reading, Pensilvania. Dos años más tarde nació su hermano Austin, ya eran cuatro en la familia. Scott Kingsley Swift, su padre; era banquero y es que antes que él, lo fue su padre y el padre de su padre. Así que a Taylor, el amor por la música le llegó por el lado de su madre Andrea Gardner Swift y es que su abuela Margaret Finlay era cantante de ópera. Taylor creció en una granja de árboles de navidad, bueno; ¿podemos llamarle granja? Ayudando a su familia y allí descubrió la primera de sus pasiones; los caballos. Pronto leer y escribir se convirtieron en sus actividades favoritas, ganando incluso un concurso nacional de poesía y poco a poco empezó a componer canciones. A los nueve años se interesó por actuar en teatro musical, y es que Taylor ya escribía para artistas locales, pero decidió que ella también quería pisar el escenario. Tras probar suerte en varias discográficas que la rechazaron por ser demasiado joven, fue descubierta una noche en el Blue Bird Café, donde participaba en un concurso de karaoke y salió por la puerta con un contrato firmado nada más y nada menos que con la compañía Big Machine Records. En un tiempo récord sacaría su primer álbum; Taylor Swift, prácticamente escrito por ella misma y dos años después, en el dos mil ocho (2008), con su segundo álbum, sería la cantante más joven en recoger el premio al mejor álbum del año y estaría también nominada a los Grammy como mejor Artista Revelación. Aunque comenzó su carrera musical en el country, poco a poco ha ido abriendo las grandes puertas del mundo del pop, creando un estilo propio. Con una fortuna que asciende los trescientos sesenta millones en dólares y más gracias a los siguientes lanzamientos: Taylor Swift en dos mil seis (2006) y Fearless en dos mil ocho (2008), Speak Now en dos mil diez (2010), Red en dos mil doce (2012), Nineteen Eighty Nine (1989) en dos mil catorce (2014), Reputación en dos mil diecisiete (2017), Lover en dos mil diecinueve (2019) y Folklore en dos mil veinte (2020). Son los álbumes de esta semi jovencita muchacha rubia que cualquier madre querría de novia para sus hijos y no es que ella no haya intentado, que no se diga. Actualmente le toca el turno al actor y modelo Joe Alwyn, pero lo cierto es que su único amor en este mundo es la música y no es para menos, ya que le da un montón de alegría. manuelverdugo.com

In 2018, Taylor Swift asserted her political advocacy to a public extent she had not previously done. Controversially, Swift’s music video “‘You Need to Calm Down” ’ (2019) showcased LGBTQ celebrities and aligned her with Katy Perry, whose similar identification as an LGBTQ ally has met stark criticism. As with Perry, I argue, criticism towards Swift’s advocacy involves unspoken tensions with gender, genre, and commerce. To untangle these tensions, I examine several assumptions: that Swift’s advocacy is exploitive and performative, that she conflates LGBTQ discrimination with her own struggles, and that she may have misled the public by feigning bisexuality. Using statements by critics, Instagram and Twitter posts, and footage from Swift’s documentary “‘Miss Americana” ’ (2020), I argue that insightful criticisms towards Swift’s allyship are mixed with uncharitable and reductive mischaracterizations of her work. Comparing two approaches to interpreting her video, I argue that objections to Swift’s conflating personal problems with systemic discrimination make unnecessary assumptions about how narratives work in her song and video. I further examine how suspicions around queerbaiting draw on rumours and the circular citations of conspiratorial hermeneutics. Critics have long villainized Swift for her dating life and its role in her lyrics, revealing a distrust of young female subjectivity difficult to separate from the distrust of Swift’s political competence and intensions. By separating concerns with rainbow capitalism from spurious claims about intent and misogynistic fusions of mass culture with womanhood, I hope to achieve a more tempered assessment of Swift’s politics.

Mainstream and independent music videos have taken on different approaches when it comes to the use of the digital intermediate (DI). Taylor Swift’s Style pushes on the boundaries of this paradigm by building an image catalogue that follows the rules of mainstream music videos but looks more like the work of experimental and independent artists. An examination of how the digital intermediate has been used to enhance the presentation of performance and color helps visualize the inner worlds of the video’s character’s in interesting ways.