Valparaíso

Resumen
Este artículo analiza la música realizada por Gustavo Becerra, connotado compositor chileno y uno de los compositores para cine más productivos del llamado Nuevo Cine Chileno (1957-1973), para la película Valparaíso, mi amor (Aldo Francia, 1969). En él se desarrolla la hipótesis de que esta música tiene una importancia fundamental en el filme, en particular por la utilización del conocido vals La Joya del Pacífico como material principal para el desarrollo de múltiples variaciones que logran unificar dramática y estructuralmente la película. Además, el artículo intenta explicar por qué la crítica de entonces, y aún los estudios más recientes, suelen ignorar o apenas valorar la música de Valparaíso, mi amor, a pesar de su importante rol.

Abstract
This article analyses the music composed by Gustavo Becerra, renowned Chilean composer and one the most prolific film composers of the so-called Nuevo Cine Chileno (1957-1973), for the Chilean film Valparaiso, mi amor (Aldo Francia, 1969). This work unfolds the hypothesis that this music has a fundamental and primary importance in the film, especially because of the use of a well-known waltz called La joya del Pacifico as main material for multiple music themes variations through out the film. This way, the movie achieves the dramatic structure and the narrative unification. Finally, the article tries to explain, why the critique back then and even recent studies about the film, often ignore or value poorly, the music of Valparaiso, mi amor, despite its important role.

Chile ha sido desde siempre un país asolado por catástrofes naturales, terremotos y maremotos.Preguntarse por el modo en que los poetas del siglo XX percibieron estos hechos para dar vida a sus obras y narrar el desastre telúrico es la pregunta central de este artículo. Para dar cuenta de las formas singulares en que la poesía puede iluminar los imaginarios sociales y culturales, este trabajo sintetiza cuatro entradas poéticas al universo sísmico de Chile: a) el terremoto como bisagra entre la vida y la
muerte; b) la condición telúrica de Chile como una forma de habitar el vaivén perpetuo; c) la huella material del sismo como vívida expresión de su catástrofe; y d) el temblor como forma de eclosión de la desigualdad social. Se concluye que el verso poético anuncia la pérdida de legitimidad de la mirada única y hegemónica del imaginario nacional; y devuelve la confianza a esa primera persona que narra el movimiento de una sociedad y una identidad lastimada.
Palabras clave: poesía, terremoto, identidad, memoria.

The web presentation of the Logistical Worlds Project reads: "Logistics is the operative dimension of capital. It produces circulatory regimes of containment. Piraeus, Valparaíso, Kolkata: no longer cities, these are zones, corridors and concessions that make logistical worlds." This is a  digital Pamphlet or Booklet edited by Brett Neilson and Ned Rossiter, the third of a series in their Logistical Worlds Project. It comprises several chapters on labour practices (La Nombrada), the infrastructure of extractivism, the port-city cultural landscape, among other topics.

Cuando nos referimos al término patrimonio, nos acercamos irremediablemente a aquello que nos es propio; pero específica-mente, a aquellos bienes y expresiones culturales que se han acu-mulado durante un tiempo y contienen elementos y relaciones que implican una identidad colectiva. Las ciudades a las que se les asigna el adjetivo patrimonial son ciudades que contienen una condición urbana que las distingue respecto del resto. Esta condición se refiere a que son contenedoras de bienes valorados a nivel país. Muchas de estas ciudades optan por ser incluidas en la Lista del Patrimonio Mundial que elabora UNESCO y que, de lograrlo, viene a entregar una suerte de "certi-ficación de su belleza". A partir de esto se desatan generalmente, una serie de acciones más bien propias de la depredación urbana e inmobiliaria, que de una conservación y puesta en valor. Las zonas históricas de las denominadas ciudades patrimonia-les poseen una serie de condiciones que las conforman como una porción de la ciudad total. Cabe recordar que, en nuestro caso más próximo, la zona de Valparaíso incluida en la Lista del Patrimonio Mundial, no alcanza el 1% de la superficie total del municipio. Sin embargo, y a pesar de esta aparente desproporción superficial, las zonas históricas contienen una serie de acontecimientos y condi-ciones urbanas que las vuelven reconocibles y valoradas como una zona articulada con su realidad mayor, que es la urbe completa. Se puede afirmar que las zonas históricas poseen gran parte de lo que podríamos denominar memoria de la ciudad e incluso del país. Y he ahí su valor; son zonas con una superficie menor dentro de la ciudad, pero donde la memoria y sus acontecimientos, se encuen-tran asentados, presentándose de forma concentrada. Hoy en día, los centros históricos se encuentran en un trance, donde su pervivencia no depende de sí mismos, sino que, al ser parte de una realidad mayor, se ven afectados por actuaciones que, siendo externas a su perímetro, repercuten de forma directa sobre esta. Se genera un equilibrio precario entre la ciudad y la zona patrimonial, siempre en desmedro de esta última. De forma general, se puede afirmar que las zonas históricas han presentado las siguientes fases dentro de un mismo proceso y que corresponden a la disminución y envejecimiento de la población, un proceso de terciarización continuo, falta de mantención de las edificaciones y deterioro del espacio público. Estas fases-que se Resumen Las zonas históricas de las ciuda-des patrimoniales poseen unas con-diciones que las vuelven particula-res y son reconocidas como parte de un conjunto urbano mayor que las condiciona. Estas zonas históri-cas se han visto sometidas a una se-rie de actuaciones que han activado procesos complejos, cuyo resultado último y general, corresponde a una zona en abandono. Esta zona de abandono, cuando no existe una verdadera planificación, queda pre-sa de los apetitos de los agentes que legítimamente, buscan su beneficio particular. De esta forma se configu-ra un estado poco alentador y que nos obliga a preguntarnos que es lo propio de estas ciudades, que en el fondo corresponde a lo patrimonial. PALABRAS CLAVES Patrimonio Valparaíso UNESCO Abandono Memoria repiten en zonas históricas de varias ciudades-, se originan normal-mente a partir de dos grandes decisiones. La primera tiene que ver con una mayor y mejor calidad de la oferta de las viviendas fuera del centro histórico, con el natural desplazamiento hacia las nue-vas urbanizaciones de la población joven de la zona patrimonial, mientras que la segunda está relacionada con la inclusión indiscri-minada del automóvil en las zonas históricas, con el consecuente deterioro del espacio público. Se genera de esta forma un marco que define una zona histórica en abandono...