El centinela muerto

El centinela muerto

Copyright © 1930, 2022 SAGA Egmont

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ISBN: 9788726682274

1st ebook edition

Format: EPUB 3.0

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José Pedro Bellán

JOSE Pedro Bellán realizó su obra durante la segunda y tercera décadas del siglo. Su primera obra teatral, Amor, fue publicada en 1911, y las últimas, Elcentinelamuerto e Interferencias, integran un volumen de 1930, año de su muerte.

Entre esas fechas límites se destaca además un corto período en el que se advierte un esfuerzo creador muy intenso y la aparición de una primera madurez: es el período que va de 1917 a 1920, durante el cual Bellán escribe los relatos de Doñarramona y Primavera, y las tres piezas teatrales Tro-la-ró-la-rá,Vasitodeagua y Diostesalve! . . ., la última de las cuales lo consagró, en su estreno de 1920, como el dramaturgo de su generación. Frente a estas obras las publicaciones anteriores de Amor (1911) y Huerco (1914) se ofrecen como simples primeros ensayos.

Sin embargo, y luego de esa que llamamos su primera madurez, la obra de Bellán continúa más rica, más variada y, también, más desconcertante. Su labor literaria sigue realizándola en los dos campos de la narrativa y el teatro. Los relatos se agrupan en dos títulos que publica en 1922 y 1926: LosamoresdeJuanRivault y ElpecadodeAlejandraLeonard.

Las obras teatrales de ese período son Larondadelhijo, en 1924, y Blancanieves y Elcentinelamuerto en 1929. Como ya indicamos, esta pieza se publica en 1930 conjuntamente con Interferencias, obra que, evidentemente, iniciaba otro ciclo en su producción.

Ante el conjunto así ordenado de su obra es difícil no sentir que hay en ella algo de trunco y de incompleto. La aparición, el mismo año de su muerte, de Interferencias, esa pieza de estructura abstracta y atrevida ejecución, en la que algunos pasajes de lenguaje y concepción realista procuran integrarse con otros de más suelta fantasía poética o de persistente tono alucinatorio, está evidenciando esto que digo: que hay, en la obra de Bellán, una evolución que no pudo cumplirse totalmente. No nos referimos ahora a su narrativa; dentro de ella señalamos ya, en otra oportunidad, ejemplos de una más cabal y profunda madurez (personalmente creemos que el mensaje más hondo de Bellán nos llega, precisamente, en un relato que integra ElpecadodeAlejandraLeonard: La realidad). Pero no aludimos aquí a su narrativa sino a su obra dramática, en la que se puede sentir la ausencia de aquel momento que lo exprese cabal y plenamente, de aquella obra en la que todo él esté presente y en la que nos llegue entero su mensaje.

Este sentimiento puede empañar en un sentido la imagen del dramaturgo, pero en otro nos lo enriquece al obligarnos a verlo en la aventura de la búsqueda.

Esta preocupación por hallar nuevas formas y este paralelo sentimiento de obra trunca que ofrece su dramaturgia, deben relacionarse, sin duda, con el período histórico que vivió. El desarrolló casi toda su obra durante la década del 20; pero precisamente las décadas del 20 y del 30 fueron, en Montevideo, las que más fuertemente acusaron la primera desconcertante influencia de las corrientes europeas de vanguardia. Es difícil encontrar autor nuestro que no evidencie, en obras publicadas en esas décadas, un momento de inquietud o de crisis que se vincula con la aparición, para él, de uno u otro de los diversos rostros con que el siglo XX europeo vino a encontrarlo.

En la prosa narrativa este fenómeno no alcanzó a perturbar ni a excitar en una u otra dirección el desarrollo de Bellán. En este género se le ve madurar directamente hacia el hallazgo de temas y planteos propios sin que se advierta ningún desajuste que pueda ser atribuído a la influencia de nuevas formas expresivas. Pero en el teatro la situación es diferente. El teatro directo y realista que heredó de sus mayores parece resultarle al fin un molde demasiado rígido. Probablemente fue en oportunidad de escribir Elcentinelamuerto, que Bellán decidió buscar otras formas. Lo que a él le importaba salvar de su personaje ¿no quedaba sofocado bajo la estructura de la comedia de costumbres que lo expresaba? Era necesario encontrar una forma más libre, más flexible. La publicación conjunta de Elcentinelamuerto y de Interferencias, señala, justamente, que un ciclo se clausura allí donde una búsqueda nueva empezaba.

JOSE PEDRO DIAZ

EL CENTINELA MUERTO

COMEDIA EN TRES ACTOS

de JOSE PEDRO