A Dafne Ya Los Brazos Le Crecían

A Dafne ya los brazos le crecan, y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que
al oro escurecan. De spera corteza se cubran los tiernos miembros, que an bullendo estaban; los blancos pies en tierra se hincaban, y en torcidas races se volvan. Aquel que fue la causa de tal dao, a fuerza de llorar, crecer haca el rbol que con lgrimas regaba. Oh miserable estado, oh mal tamao! Que con lloralla crezca cada da la causa y la razn por que lloraba! tema Se trata de un poema de tema mitolgico. En l se recrea un episodio de las Metamorfosis de Ovidio: la ninfa Dafne, perseguida por el dios Apolo, se convierte en laurel. El tema del poema es el amor imposible, inalcanzable, que provoca en el amante un dolor muy intenso. Estructura externa Garcilaso de la Vega ha utilizado en este poema la estructura mtrica del soneto, poema estrfico de catorce versos endecaslabos distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. La rima es consonante y su distribucin es la siguiente: ABBA/ ABBA/ CDE/ CDE. Estructura interna Garcilaso ha descrito en los dos cuartetos el proceso de transformacin de la ninfa Dafne en rbol y ha reservado los tercetos para expresar el sentimiento de dolor que experimentaba el desconsolado Apolo al comprobar cmo sus lgrimas vertidas riegan el rbol y lo hacen crecer. El ltimo terceto identifica el dolor sin consuelo de Apolo con el dolor de Garcilaso, y en general, de cualquier amor perdido. Anlisis de la forma Llama la atencin la perfecta estructuracin de ambos cuartetos que una estructura paralelstica formada por cuatro pluralidades: Aspecto humano brazos cabellos tiernos miembros blancos pies Aspecto no humano (vegetal) luengos ramos verdes hojas spera corteza torcidas races
La disposicin de estos elementos es, igual que ocurra en las oraciones, quiasmtica (es decir, en equis). Como vemos, se contraponen dos aspectos de una misma realidad: Dafne; estos dos aspectos suponen dos momentos del proceso de la mutacin que sufre la protagonista: aspecto humano / aspecto no humano (vegetal) Estos elementos se distribuyen de la siguiente manera: A Dafne ya los brazos le crecan, y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que al oro escurecan. En este primer cuarteto, los elementos humanos abren y cierran la estrofa, mientras los elementos vegetales quedan encerrados en los dos versos interiores. Predomina lo humano, pero lo vegetal permanece escondido, en embrin, a la espera del segundo paso en la metamorfosis definitiva. En la segunda estrofa, las cosas cambian: De spera corteza se cubran los tiernos miembros, que an bullendo estaban; los blancos pies en tierra se hincaban, y en torcidas races se volvan. Es lo vegetal, la corteza y las races, lo que recubre en este caso la sencilla estructura del cuarteto. En medio, los elementos humanos parece que pugnan desesperadamente por sobrevivir ante los designios implacables de los dioses. Garcilaso describe en los dos cuartetos la transformacin de la ninfa en rbol y para ello utiliza violentos hiprbatos con los que pretende mostrar la violencia que supuso la transformacin de la ninfa en rbol. Igual que la ninfa se convierte en un rbol retorcindose de dolor, los elementos de la oracin se retuercen y alteran su estado habitual. Un buen ejemplo es el primer verso: A Dafne ya los brazos le crecan cuyo orden debera ser: Los brazos ya le crecan a Dafne. Llama tambin la atencin el estilo plenamente verbal. Los verbos estn colocados en una posicin destacada del verso, provocando el efecto mtrico de la rima, con lo cual se resalta el aspecto dinmico del cuarteto. La adjetivacin, sin ser excesiva, sirve para mostrar las caractersticas de los elementos vegetales, destacando el epteto verdes hojas. Por otra parte, aparece tambin un elemento de la descripcin del tpico de la dama renacentista: los cabellos que al oro escurecan, donde una hiprbole ponderativa viene a recordar el viejo tpico de la dama rubia como el oro. Esta caracterstica, cabello rubio junto
a los tiernos miembros y blancos pies que aparecern ms adelante, completan el cuadro de la dama frgil y bellsima que los poetas solan recrear, lo que acrecienta ms la violencia de la transformacin. Si observamos los verbos, podemos ver tambin cmo sirven para manifestar la violencia de la transformacin. Mientras los elementos vegetales van acompaados de verbos que sugieren modificacin envolvente se cubran, se volvan, los elementos humanos llevan consigo verbos que tienen connotaciones de lucha: que an bullendo estaban , se hincaban. El primer terceto hace referencia directa al final del mito. Se alude de manera perifrstica al dios Apolo (Aquel que fue la causa de tal dao) y a cmo al ver convertida en laurel a su amada, llora desconsoladamente y sus lgrimas, al caer al suelo, riegan la planta, por lo que sta crece con rapidez. En el segundo terceto, el poeta se hace eco del dolor del personaje mtico y proclama emocionalmente la intensidad de su sufrimiento amoroso, por medio de exclamaciones retricas. El mito pasa a tener valor universal y personal: el sufrimiento amoroso es inagotable porque el dolor hace surgir de nuevo el dolor, igual que las lgrimas de Apolo hacen crecer el rbol en que se convirti Dafne. Conclusin Garcilaso de la Vega, en este soneto, ha escogido un mito clsico, cuyo significado, el amor inalcanzable, tiene relacin con su propia experiencia humana. La composicin, modelo de perfeccin tcnica y de elaboracin, pertenece sin duda a su poca de madurez, cuando tras su estancia en Npoles, ha asimilado el italianismo potico.

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