Planimetría Pelicula HER

- Encuadre
Gran plano general: El Gran plano general o Plano general largo (P.G.L.) muestra un
gran escenario o una multitud. El sujeto (o figuras) no se puede ver o bien queda
diluido en el entorno, lejano, perdido, pequeo, masificado. Tiene un valor descriptivo y
puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez
del hombre enfrente del medio. Recoge la figura/s humana/s en contextos tan amplios
en los que se pierde la figura o el grupo. Se da as ms relevancia al contexto que a las
figuras que se graban.
Plano general: Muestra con detalle el entorno que rodea al sujeto o al objeto, como un
amplio escenario. A veces se muestra al sujeto entre una 1/3 y una 1/4 de la imagen. Se
utiliza para describir a las personas en el entorno que les rodea.
Plano conjunto: Es el encuadre en donde se toman la accin del sujeto principal con lo
ms cercano.
Plano entero: Tambin llamado plano figura, denominado as porque encuadra

justamente la figura entera del sujeto a tomar, es decir, se podra decir que el plano
abarca justo desde la cabeza a los pies.
Plano americano: El Plano americano (P.A.), se de denomina tambin plano medio

largo o plano de 3/4, encuadra desde la cabeza hasta las rodillas. Se le llama americano
porque era utilizado en las pelculas de vaqueros para mostrar al sujeto con sus armas.
Plano medio: El Plano medio (P.M.) encuadra desde la cabeza a la cintura. Se

correspondera con la distancia de relacin personal, distancia adecuada para mostrar la
realidad entre dos sujetos. Por ejemplo una entrevista entre dos personas.
Plano medio corto: El Plano medio corto (P.M.C.) encuadra al sujeto desde la cabeza
hasta la mitad del torso. Este plano nos permite aislar una sola figura dentro de un
recuadro, y descontextualizarla de su entorno para concentrar en ella la mxima
atencin.
Primer plano: En el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este
tipo de plano, al igual que el Plano detalle y el Primersimo primer plano, se corresponde
con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al
sujeto.
Primersimo primer plano: En este plano se capta una parte del cuerpo del sujeto,
como una mano, una boca, un ojo y la ceja, etc.
Plano detalle: Tambin llamado plano primersimo. Este plano se utiliza para destacar
un elemento que en otro plano podra pasar desapercibido, pero que es importante que
el espectador se de cuenta para seguir correctamente la trama. Un ejemplo tpico son las
pelculas de la detective Sra. Fletcher (de la serie televisiva Murder, She Wrote), donde
al principio del captulo casi siempre aparecen algunos planos detalle como un papel
que cae en el suelo, una cerradura oxidada, un interruptor de la luz, etc y al final del
captulo se entiende la resolucin del misterio gracias a estos detalles.
2.- Angulacin
Plazo Zenital: Tambin llamado plano cenital. Es un plano realizado desde arriba,
justo encima de los sujetos u objetos, con un ngulo de 90 grados perpendicular al
suelo, como si se hubiese captado desde un satlite o un helicptero. Generalmente
tiene un efecto esttico de la imagen.
Plano picado: La cmara graba a una altura ligeramente superior a los ojos (en caso de
sujetos) o de la altura media (en caso de objetos), con la cmara ligeramente orientada
hacia el suelo. Se utiliza para transmitir al observador que alguien es inferior, inocente,
dbil, frgil, inofensivo o incluso para ridiculizar
Plano contrapicado: La cmara se sita enfrente y a una altura ligeramente inferior a

los ojos del sujeto, o inferior de la altura media de un objeto. Con la cmara ligeramente
orientada hacia el techo. Es el plano opuesto al plano picado. Sirve para ensalzar y
magnificar al sujeto u objeto. Un ejemplo tpico es Darth Vader en la pelcula Star Wars,
en todas las escenas la cmara lo graba en contrapicado para ensalzar su tenebrosidad.
En los ltimos tiempos tambin se utiliza este plano cuando los polticos graban sus
mtines con circuitos cerrados propios y luego pasan las imgenes a los informativos,
para magnificar a sus lderes.
Plano Nadir: La cmara se sita totalmente por debajo del sujeto, con ngulo
perpendicular al suelo. Se usa a nivel esttico para dar dramatismo, inters a la escena o
da dinamismo a la accin.
Plano dorsal: Tambin llamado plano semisubjetivo. Nos explica que ve el

protagonista pero incluyndolo, nos confirma nuestro rol de espectadores, no de posibles
protagonistas. Tambin nos da un poder sobre los sujetos: nosotros los vemos pero ellos
a nosotros no. Es tpico de las pelculas de miedo, cuando estn a punto de atacar a una
persona por detrs.
Escorzo: Incluye al sujeto protagonista de cara y al sujeto que escucha de espalda.

Enfatiza al sujeto que tiene la accin en ese momento (por ejemplo, hablar). La cmara
se sita detrs del sujeto filmado, en 45 grados.
Perfil: Tambin llamado plano lateral. La cmara est a un lado del sujeto.
Frontal: Tambin llamado plano normal o plano neutro. El ngulo de la cmara es

paralelo al suelo y delante del sujeto que se est grabando, a la altura de los ojos. Nos
muestra al sujeto y su aspecto fsico. En caso de ser un objeto, se graba a su altura
media. Es el plano ms habitual.
Flip over: Este juego de cmara sirve para subvertir nuestras expectativas con un
inesperado movimiento de cmara de 180 grados que nos indica que lo que estbamos
viendo estaba en realidad al revs. En el ejemplo hay un beb con sper poderes
sentado tan ricamente, y despus del movimiento de 180 grados vemos a la madre
caminando por el suelo real (ltimo fotograma) y con este movimiento de cmara
descubrimos que el beb, en realidad est sentado en el techo boca abajo!.
Plano holands: Llamado tambin plano aberrante. La cmara est inclinada unos 45
grados y comunica al espectador un efecto de inestabilidad, a la vez que sirve para dar
dinamismo a la escena.
3.- Punto de vista
Plano objetual: La cmara se sita como si quien mirase por ella fuese un objeto. En el
ejemplo de abajo se puede ver en el primer fotograma como vera un retrete al sujeto.
Plano subjetivo: Tambin llamado plano PDV. La cmara nos muestra lo que ve el
sujeto, como si la cmara estuviese en sus ojos. Se intenta meter al espectador, en la
piel del sujeto. En el ejemplo vemos el punto de vista de un nio pequeo, es fcilmente
reconocible por su altura, especialmente en el fotograma final, que la altura de sus ojos
queda a la misma altura que la del pomo de una puerta.
Plano subjetivo voyeur: Es un plano que nos muestra que est observando al sujeto,
a travs de un objetivo, una cerradura, unos prismticos, etc. Y mientras observa, el
observado no es consciente.
Planos indirectos: Se observa el mundo mediante reflejos. Pueden ser en el agua, en

un espejo, en un escaparate.
4.- Movimiento de cmara
Cmara en mano: Se filma con la cmara en la mano, sin trpodes, produce una
sensacin de verismo, de vdeo domstico, y hace ms creble la escena.
PAN descriptiva: Este movimiento panormico nos introduce en un nuevo escenario de

la pelcula.
Travelling de descubrimiento: Es como un travelling de seguimiento, pero este

finaliza bruscamente con un elemento que cambia la accin, con algo inesperado.
Travelling presentacin progresiva: Nos muestra los detalles de un objeto.
Travelling de seguimiento: La cmara sigue al sujeto, justo detrs de l,

descubriendo el entorno al mismo tiempo que lo hace el sujeto.
Travelling retro: La cmara se sita delante del rostro del sujeto, mientras la cmara
retrocede a medida que el sujeto avanza.
Travelling avant: Al contrario que el trvelling retro, la cmara avanza a medida que el
sujeto retrocede.
Travelling areo: La cmara sigue al sujeto desde un punto de vista muy elevado.
Travelling circular: Se realiza describiendo un movimiento circular en torno al objeto.
Steadycam interdependencia: Se trata de un plano que se obtiene enganchando la

cmara a la cintura del sujeto. A medio camino entre la subjetividad y el
distanciamiento.
Plano en rotacin: La cmara hace un movimiento de rotacin sobre el eje Z, mientras

graba.
Movimientos gras: La cmara cambia de altura aproximndose al sujeto.
5.- Planos especiales
Plano mltiple: Se muestran dos acciones simultneas para enfatizar, en este caso, los
contrastes existentes entre ambas acciones.
Sobreimpresiones: Sirve para mostrar al espectador qu le est pasando por la cabeza

al sujeto como por ejemplo un recuerdo o un deseo.
6.- Plano contra plano
Plano contra plano: Se muestra el contexto del escenario donde se van a desarrollar
las acciones.
7.- Transiciones
Fundido a negro: Tambin llamado Fade Out. Se oscurece la imagen hasta ser
completamente negra. Se utiliza para cerrar una secuencia.
Fundido encadenado: Se muestran dos secuencias fundidas, para dar impresin de

simultaneidad.
Referencias:
http://www.solosequenosenada.com/2011/02/14/tipos-de-planoscinematograficos-ejemplos-con-fragmentos-de-peliculas/

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- Encuadre

Plano entero: Tambin llamado plano figura, denominado as porque encuadra

Plano americano: El Plano americano (P.A.), se de denomina tambin plano medio

Plano medio: El Plano medio (P.M.) encuadra desde la cabeza a la cintura. Se

captulo se entiende la resolucin del misterio gracias a estos detalles.

Plano contrapicado: La cmara se sita enfrente y a una altura ligeramente inferior a

Plano dorsal: Tambin llamado plano semisubjetivo. Nos explica que ve el

Escorzo: Incluye al sujeto protagonista de cara y al sujeto que escucha de espalda.

Frontal: Tambin llamado plano normal o plano neutro. El ngulo de la cmara es

3.- Punto de vista

Planos indirectos: Se observa el mundo mediante reflejos. Pueden ser en el agua, en

4.- Movimiento de cmara

PAN descriptiva: Este movimiento panormico nos introduce en un nuevo escenario de

Travelling de descubrimiento: Es como un travelling de seguimiento, pero este

Travelling presentacin progresiva: Nos muestra los detalles de un objeto.

Travelling de seguimiento: La cmara sigue al sujeto, justo detrs de l,

Travelling circular: Se realiza describiendo un movimiento circular en torno al objeto.

Steadycam interdependencia: Se trata de un plano que se obtiene enganchando la

Plano en rotacin: La cmara hace un movimiento de rotacin sobre el eje Z, mientras

Movimientos gras: La cmara cambia de altura aproximndose al sujeto.

5.- Planos especiales

Sobreimpresiones: Sirve para mostrar al espectador qu le est pasando por la cabeza

6.- Plano contra plano

Fundido encadenado: Se muestran dos secuencias fundidas, para dar impresin de

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