Análisis Psicológico El Inquilino 1976

Anlisis Psicolgico El Inquilino 1976
La pelcula El Inquilino (1976) es producto de la conjuncin de dos talentos francos

de la imaginacin moderna. Primero, el precoz dibujante y fecundo autor de la
novela El quimrico Inquilino: Roland Topor, que cuando apenas tena 22 aos,
fund junto con Arrabal y Jodorowsky, el Grupo Pnico (movimiento de
vanguardia de tendencias surrealistas) y public su primer libro de dibujos de
humor negro: Les Masochistes.
Y segundo, uno de los genios de la cinematografa, ms polmicos, el actor,
productor y director: Roman Polanski. Nacido en 1933 en Francia y cuyos padres
decidieron regresar a Polonia dos aos despus de comenzada la segunda guerra
mundial para caer en un campo de concentracin al que no sobrevivieron. El
intrpido jovencito judo, pudo escapar del ghetto y subsisti vagando por la
campia polaca, colndose de vez en vez a los cines montados por los alemanes. A
partir de los aos 50s estudi actuacin y cinematografa en la escuela de Lodz
demostrando en sus primeras producciones un gusto por el humor negro y los
temas siniestros. Sus primeras obras reconocidas Repulsin (1965) y Cul de sac
(1966) hechas en Inglaterra obtuvieron respectivamente el Oso de Plata y el de Oro
del prestigioso festival de Berln. En Hollywood produjo slo dos filmes, el clebre
Rosmarys Baby (1968) y despus China Town (1974), ms despus del asesinato
trgico de su mujer Sharon Tate por una secta fantica, cambi su vida y abandon
los Estados Unidos, perseguido por una causa legal en la que habra protagonizado
el haber tenido relaciones con una menor de edad. Regres a Europa dnde ha
realizado el resto de su obra, debido tambin, al hecho de que se encuentra
perseguido desde 1978 por la justicia norteamericana, tras haber sido
encontrado culpable de violar a una nia de 13 aos.
Desde muy joven Polanski apareci en el cine en la pelcula de Andrezej Wajda
Pokolenie (1955), alternando desde entonces su carrera de actor, con la de
productor y director originando algunos de los filmes ms importantes de la
historia del cine, sin haber ganado el Oscar hasta el ao de 2002 con El Pianista,
convirtindose as en uno de los ms viejos directores en ganar la estatuilla a sus
casi 70 aos, confirmando as el conservadurismo poltico y moral de la Academia.
Entre sus obras notables, encontramos: La Danza de los Vampiros (1967) Macbeth
(1971) What (1972) Tess (1979 - filmada despus del trgico incidente Manson)
Luna Amarga (1992) La muerte y la doncella (1994) Oliver Twist (2005), todos
filmes que mereceran proyectarse en este cineclub del CPM (Crculo Psicoanaltico
Mexicano) y ser analizados a fondo por nuestros colegas, pues revelan distintos
aspectos del abismo del alma humana.
La pelcula que nos toca comentar, llama la atencin por varios motivos. En primer
lugar, porque Roman Polanski eligi hacer el personaje de Trelkovsky dando as un
sello muy personal y particular al filme. En esta pelcula retornaba al plat despus
del fracaso de sus Piratas (filme que le tomara 10 aos) y realiz la pelcula a toda
prisa pues el gobierno francs lo presion para que se presentara en el festival de

Cannes, as que desde su concepcin hasta su exhibicin tom slo 8 meses.
Le locataire se exhibi en el festival en cuestin recibiendo una mala acogida por
parte de la crtica y curiosamente el tiempo le ha dado la razn al autor, siendo
considerado uno de sus filmes ms especiales, quiz uno de los ms ntimos y
chocantes. No slo por la ocasin de ver al actor y director transvestido, sino por la
violencia de los acontecimientos. De alguna manera completaba un tro de filmes
en apartamentos, junto con Repulsin y El beb de Rosemary.
Se trata de una thriller de horror, que gira en torno a la primera novela de Topor
escrita en 1964 y en la Polanski se las arregla para que resalte no slo la paranoia
de Trelkovsky, sino lo espantosa que puede resultar la vida en Pars para un
modesto inquilino con recursos limitados, tratando de buscar alojamiento. Es as,
una historia sobre la recargada xenofobia de los parisinos y sobre el lado oscuro de
la ciudad luz que rechaza a los forasteros, aunque viva precisamente de ellos.
Tambin es un cuento muy personal sobre la persecucin que ha vivido desde
siempre ese nio judo y extraviado que sobrevive a salto de mata por los confines
de un mundo que lo quisiera muerto u olvidado. Es en este sentido, el relato de un
sobreviviente.
Cun difcil es conseguir un buen departamento barato en Pars! Trelkovsky cual
ave de rapia ansiosa ronda el edificio dnde, por fin, est por desocuparse un piso
que corresponde a la moribunda Simone Choule, quien yace en el hospital de Saint
- Antoine, despus de haber saltado de la ventana desde los altos del inmueble.
Tras de un primer encuentro con el casero enfila sus pasos hacia la cama del
hospital y hacindose pasar por un familiar, se encontrar con el cuerpo magullado
de la paciente que al percibirle suelta un grito de horror, que nos explicaremos al
final de la pelcula, como signo de espanto ante la recursividad de una historia que
parece destinada a la repeticin compulsiva, al eterno retorno.
All, conoce a Stella (Isabel Adjani) y trabar contacto con ella, quien despus se
convertir en su amiga y luego en amante. As pues, la historia empieza con un
conato de suplantacin que poco a poco se deslizar a la realidad de una amarga
pesadilla, cual si se tratase de un castigo esperado por el robo de una identidad.
A la muerte de la antigua inquilina, Trelkovsky apenas acomodndose, va
encontrando signos bizarros dentro del apartamentucho y el srdido entorno que le
rodea, que le indican que no encaja dentro de ese espacio y que le empujan contra
su voluntad, a ir tomando el papel de Simone.
Podra decirse en simple, que el personaje principal sufre de una paranoia
(catalogada hoy en el manual DSM-IV como Trastorno paranoide de la
personalidad) en la que, los rasgos principales de este tipo de cuadro afloran:
desconfianza y suspicacia general hacia los otros, sospecha de que los dems se van
a aprovechar de ellos, les van a hacer dao o a engaar, todo esto sin pruebas
objetivas que respalde su creencia de que existe algn complot en su contra y que
pueden ser atacados en cualquier momento, de repente y sin ninguna razn.
Individuos con este trastorno suelen albergar rencores y son incapaces de olvidar
los insultos, injurias o desprecios de que creen haber sido objeto. El menor
desprecio provoca gran hostilidad, que persiste durante mucho tiempo. Puesto que
siempre estn pendientes de las malas intenciones de los dems, sienten a menudo
que su persona o su reputacin han sido atacadas o que se les ha mostrado
desconsideracin de alguna otra manera. Contraatacan con rapidez y reaccionan
con ira ante los ultrajes que perciben Pueden reunir pruebas triviales y
circunstanciales para confirmar sus sospechas, quieren mantener un control total
sobre las personas con las que tienen relaciones ntimas para evitar ser
traicionados y constantemente pueden hacer preguntas y cuestionar los
movimientos, los actos, las intenciones y la fidelidad del cnyuge o la pareja.
Sin embargo, dicho manual exime de ese diagnstico a quienes tienen rasgos
esquizofrnicos, lo cual es el caso de nuestro desgraciado personaje. En realidad, lo
ms interesante de la situacin tal y cmo nos la presenta Polanski, ms all de esa
taxonoma buffonesca propia para animales, es mostrarnos algo que Piera
Aulagnier[i] sostiene, tanto la esquizofrenia como la paranoia, son formas de
relacin personal con el mundo, en la que se revela la fragilidad de nuestro Yo, que
aparece como un barco naufragante en la cresta de una ola.
Freud coligi de hecho, la existencia del Yo sobre una base paranoica en su artculo
de La Negacin (1925) dnde nos mostr que nuestro conocimiento del mundo
empieza por la fundacin de esa parte de nuestro aparato psquico a partir del
juicio de atribucin, en el que lo bueno ser sentido como propio y lo malo
expulsado al mundo exterior. La funcin del juicio se basa sobre dos decisiones: la
de atribuir o negar a una cosa una cualidad y la de conceder o negar a una imagen
la existencia en la realidad.
La cualidad sobre la que ha de decidir pudo ser, originalmente, buena o mala, til o
nociva. Esto lo comer o lo escupir. Y en una transposicin ms amplia:
Esto lo introducir en m y esto lo excluir de m. O sea: Debe estar dentro de
m o fuera de m. En otras palabras, el yo primitivo, regido por el principio del
placer, quiere introyectarse todo lo bueno y expulsar de s todo lo malo. Lo malo, lo
ajeno al yo y lo exterior son para l sinnimos. Lo malo, lo ajeno al yo y lo exterior
son para l, en un principio, idnticos.
Melanie Klein se basa precisamente en estas aseveraciones para hablar de una fase
esquizo-paranoica elemental (contra el criterio diagnstico del DSM-IV que hace
irreconciliables ambas tendencias) en la que el Yo estara en perpetua lucha con el
mundo y con el displacer que ste reporta, antes de poder establecer un juicio ms
objetivo de la realidad. Todos pasaramos por esa odisea de cruzar un universo
persecutorio en el que las angustias seran realmente pavorosas, dependiendo
nuestro futuro bienestar de la manera como elaboramos nuestro odio y agresividad.
As pues, el mundo del infante no sera color de rosa como nos lo pinta la
publicidad televisiva de los comerciales de paales, sino un universo complejo,
lleno de ambivalencias, traiciones, hundimientos de nimo, voraces agresiones y
venganzas, persecuciones, que dejaran la saga del Seor de los Anillos, como una
plida invencin ociosa.
Esa paranoia que sufre Trelkovsky en la pelcula, sera entonces, la exageracin de
un proceso normal que de una u otra manera atravesamos en la historia de nuestro
desarrollo psquico, sin dejar completamente atrs del todo, nuestros delirios de
persecucin, nuestros celos y agresividad primordial, nuestra desconfianza del
semejante. En ese proceso podemos ver de manera manifiesta la bsqueda del
autocastigo tpica del paranoico, pero tambin la vocacin simblica desmedida de
un poeta fallido, que ha perdido el contacto con el mundo y consigo mismo.
Freud resalta en El delirio y los sueos en la Gradiva de W. Jensen (1906) dos
caractersticas principales en el delirio. Una es la expresin de tal estado patolgico
en lo anmico ms que en lo corporal y la otra, es el lugar en el que las fantasas
alcanzan su poder supremo convirtindose en creencias inamovibles. El caso
Trelkovsky se complica, porque tambin involucra el cuerpo y la bisexualidad de su
mente hermafrodita se aloca hasta llevarle al sacrificio, en la bsqueda de una
completud gozosa, slo alcanzable en la muerte. Esas alucinaciones tienen
seguramente, relacin con algn recuerdo infantil reprimido.
Para Lacan, ese delirio sera la expresin trastornada de la conducta social de un
sujeto que es invadido por el deseo de los otros, al punto de anular todo deseo
propio. Esto se ve muy claro en la alucinacin final de nuestro hroe, que ve a los
dems como incitadores y espectadores de su acto terrible. Otro rasgo importante
de este drama, es la dimensin sacrificial de su acto suicida que le sita a su vez
como el centro de ese mundo inquietante y temible.
Ms sutilmente, su incorporacin de la figura del Otro, crece hasta investirlo
totalmente borrando su individualidad, sin dejar nada de l. As, el delirio
implicar una confusin entre lo pblico y lo privado que nos resulta fascinante. l
observa todo y todos sus actos son observados, en la gran telaraa del mundo todo
se encuentra relacionado. sta tambin, es la lgica mtica que anima el fanatismo
mgico y religioso.
Trelkovsky es un Cristo sacrificial, una vctima presto a la inmolacin, que busca
desesperadamente el amor de los otros, pero su mismo punzante recelo, le impide
aceptar ese amor de naturaleza curativa cuando se le ofrece.
Otro rasgo espeluznante del delirio paranoico que no hemos mencionado es la
presencia frecuente de una relacin de primera mano con Dios, llama la atencin
poderosamente y no deja de ser irnico, que la portera del edificio, ese personaje
grotesco interpretado magistralmente por Jo Van Fleet, se llame Madame Dioz.
Topor y Polanski hacen mofa de lo ms sagrado, al tiempo que desvisten la miseria
que habitamos en la vecindad de este mundo.
Un rasgo ms que llama la atencin es la oposicin entre jvenes y viejos, que no

parece tan evidente al principio, pero se va imponiendo sobre la marcha de los
acontecimientos. Ser joven es condicin para ser vctima propicia para la
inmolacin. A los viejos pertenece el mundo, representado por el edificio en que
sucede el drama.
Ya que entramos en la bsqueda de un sentido ms filosfico, tambin uno podra
preguntarse a qu inquilino refiere la novela. Pasa por mi mente una imagen de ese
cuadro hermoso y de pesadilla debido a El Bosco que conocemos como El Jardn de
las Delicias, en una de sus porciones vemos una cabeza asentada en cuatro patas,
que en el cuerpo de animal alberga un grupo de personas desnudas.
No somos acaso todos, como edificios de apartamentos habitados por los
inquilinos restos de las figuras que fueron significativas en nuestra pequea
historia? Esas identificaciones peregrinas, son acaso lo nico que tenemos? No
en el fondo tambin somos inquilinos de un cuerpo que nunca acabamos de poseer
totalmente? Acaso hay alguna manera de no ser un inquilino loco en una realidad
que nos molesta por todas partes?
Sabemos poco de la historia de Trelkovsky, no podemos adjudicar su delirio a la
severidad de su padre, quiz a la chifladura de una madre que agot su deseo como
en el caso Schreber. Nuestra visin de su locura es simplemente fenomenolgica y
en ese nivel no tiene desperdicio. Slo podemos sufrir con l sus ansiedades y
zozobras y cmo bien dice Aulagnier reconocer que ese: destino psictico nos
confronta con la desmesura de la angustia, del terror, del sufrimiento que el sujeto
puede soportar.No deja de sorprender que pueda sobrevivir alguien en un mundo
dnde reina la persecucin, acecha la mutilacin y la presencia del Otro resulta tan
amenazante, al punto que se le niega todo poder propio de significacin.
Dimensin que muchas veces olvida el clnico y el psiclogo, pero que siempre
rescatar el psicoanalista en su lucha por ir ms all de la simple contencin y la
segregacin del loco que intenta superar el delirio.

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