Trabajo Prctico 1 Tema: Arte Paleoltico y Neoltico Alumna: Claudia Alejandra Bozzano (FOBA 5) Fecha: 20-05-13 Escuela de Cermica

1- El concepto de lnea de tiempo Una lnea de tiempo es una representacin grfica de perodos de tiempo (aos, dcadas, o siglos; por ejemplo). Este grfico ilustra el tiempo histrico, expresa distintas etapas y fenmenos histricos. Podemos representar la duracin de procesos, hechos, acontecimientos (e incluir los diversos aspectos o caractersticas involucrados en los mismos); y as aprehender cuales suceden al mismo tiempo, cunto tiempo duran, como se relacionan, y en qu momento se produjeron. Por sus caractersticas, la lnea de tiempo es una herramienta pedaggica muy til. Sirve para que los estudiantes se ubiquen en el tiempo como actores de su historia personal, familiar, local y nacional. Les ayuda a que ubiquen, relacionen y comparen en el tiempo hechos y procesos de la historia regional, nacional y mundial; y a que caractericen procesos histricos en funcin de periodos, etapas y/o aspectos. Al mismo tiempo, facilita la visualizacin y el anlisis de diversos fenmenos situados cronolgicamente. En las lneas de tiempo adjuntadas en este trabajo, se registran acontecimientos personales, cotizaciones histricas del dlar en Argentina y fechas de asuncin y culminacin de mandatos de presidentes electos en Argentina. El punto de partida es el ao de nacimiento (que vara segn cada alumno) y la culminacin es el ao 2013 o poca actual. La escala de medicin utilizada es en aos (cada un ao se realiz una marca temporal en la lnea) y se registr la informacin en estricto orden cronolgico. Ver archivo datos adjuntos

2-ORIGEN DE LA HUMANIDAD La prehistoria es la antesala de la Historia con su comienzo marcado a partir de la invencin de la escritura (un acontecimiento que ocurri hace aproximadamente 4000 aos a.C.) La prehistoria se divide en dos edades: la Edad de Piedra y la Edad de los Metales. La edad de piedra, a su vez, se divide en tres perodos (Paleoltico, Mesoltico y Neoltico) Podemos decir que la prehistoria inicia en cierta forma con la evolucin del hombre y culmina con la invencin de la escritura. En cuanto a la evolucin del hombre, vale la pena destacar que sta no es homognea. Es decir, no todas las distintas especies de homnidos que habitaron la tierra evolucionaron al mismo tiempo en un mismo lugar. EDAD DE PIEDRA Paleoltico o piedra vieja (2.500.000-10.000 a.C. aproximadamente): el hombre del paleoltico utilizaba herramientas elaboradas a base de piedra tallada, huesos y palos . Durante el paleoltico, el hombre fue cazador, pescador y recolector por lo que llevaba una vida nmada y sola colocar sus campamentos en las orillas de los ros donde se aseguraba el agua y la comida por un tiempo. En esta poca se comenz a utilizar el fuego (hace 1.500.000 aos aproximadamente) y se tenan creencias religiosas de carcter mgico y se realizaban ceremonias funerarias. Durante el Paleoltico el hombre crey en la influencia del espritu del animal en la vida del hombre. Estas creencias se daban porque el hombre viva de la caza. Las pinturas rupestres podran sugerir el carcter sagrado del animal para el hombre del paleoltico. Entre los eventos a destacar a fines del paleoltico (o paleoltico superior) estn la invencin del arco y el propulsor, la domesticacin del lobo, y la invencin del arte rupestre y mobiliario. Aunque son aun cazadores y recolectores, ocurre un desarrollo de las tcnicas de trabajo, las herramientas lticas se perfeccionan. Es el periodo de Supremaca del Hombre actual.

a) Fabricacin de una herramienta en el Paleoltico.

b) Herramientas elaboradas a base de piedra tallada, huesos y palos

c) Las herramientas y su utilidad

d) Cuadro general sobre las herramientas en el Paleoltico. Mesoltico o entre piedras (10.000-5.000 a.C. aproximadamente): es el perodo entre el paleoltico y el neoltico. Se producen profundos cambios climticos a partir del 10.000 a. C. Esto determina que las condiciones de vida mejoren y que el hombre tienda a abandonar poco a poco las cuevas para vivir al aire libre. Fue una poca marcada por el final de la era glacial del Pleistoceno, con la consiguiente mejora de las condiciones de vida. Durante el Mesoltico las armas ms importantes fueron los arcos, reforzados por tendones, y las flechas de piedra con variadas formas geomtricas. Utilizaron tambin un tipo de flechas de hueso o de madera para conseguir cazar y obtener pieles sin daarlas demasiado.

a) Estas herramientas muestran los mtodos empleados por los cazadores-recolectores prehistricos. A menudo se usaban trozos de corteza para guardar nueces y bayas, o como platos (arriba a la izquierda). Abajo a la izquierda se muestran reproducciones de aparejos de pesca y flechas empleados alrededor del 8000 a.C. Los mangos de madera de las herramientas para cortar y cavar (derecha) son reconstrucciones. Las azuelas y la herramienta para encender fuego que se muestra debajo son de slex. Las culturas del Mesoltico eran nmadas, con alojamientos de invierno y campamentos de verano. En algunas regiones, donde las costas ofrecieron muchas cantidades permanentes de alimentos, comenzaron a ubicarse asentamientos durante todo el ao. Durante el Mesoltico se construyen las primeras chozas y se abandonan temporalmente las cuevas para vivir al aire libre en cabaas.

Neoltico o piedra nueva: el descubrimiento de la agricultura marco el inicio de este perodo. El comienzo de esta etapa de la evolucin humana es difcil de concretar ya que cada grupo humano descubri la agricultura en un momento distinto (incluso hoy quedan en Amrica y Oceana, grupos humanos que siguen viviendo en el Paleoltico y desconocen la agricultura). Como fecha aproximada podemos colocar el inicio de esta poca hace unos 5.000 aos. Durante el Neoltico, el ser humano (como ya se ha mencionado) descubri la ganadera y la agricultura (aunque siguiera practicando la caza y la recoleccin) lo cual le permiti convertirse en sedentario y construir los primeros poblados, as como tener ms "tiempo libre" que poder dedicar a otras tareas distintas de la constante bsqueda de comida. El hombre en esta poca utilizaba herramientas ms perfectas realizadas con huesos y piedras pulidas y comenz a desarrollar el tejido y la cermica. Aparecen tambin tiles de obsidiana (o roca volcnica).

Con la revolucin neoltica se produce la primera transformacin radical de la forma de vida de la humanidad, que pasa de ser nmada a sedentaria y de economa depredadora (Caza, pesca y recoleccin) a productiva (agricultura y ganadera). Este proceso tuvo lugar como respuesta a la crisis climtica que se produce en el comienzo del Holoceno, tras la ltima glaciacin. En primer lugar afecta a la zona conocida como creciente frtil del Medio Oriente, una amplia zona que comprende desde el noreste de frica (Valle del Nilo, en Egipto) hasta el oeste de Asia (zona de Mesopotamia entre los ros Tigris y ufrates). Con las sociedades productivas aparecen sociedades de organizacin ms compleja por que aparece el excedente (o produccin sobrante), la divisin social del trabajo y la propiedad privada. Es el inicio de la riqueza, cuanto ms excedente ms rico. Aparece con la produccin pero no se consolida hasta mediados o finales del Neoltico: se perfeccionan los instrumentos de cultivo. En el Neoltico aparece la cultura de los hombres agricultores que viven de la tierra (cosechas). Adoran la fertilidad de la tierra, Diosa-Madre. Los hombres de finales del Neoltico adoran a la naturaleza: tierra, sol, agua, ros, montaas, mares, son dioses en las primeras civilizaciones, es decir las religiones son animistas.

a) Caractersticas del Neoltico.

b)

Esquema que representa los cambios sociales y econmicos en el Neoltico.

3-EVOLUCION DE LA ESPECIE HUMANA (HOMINIZACION) Es el proceso de transformacin de la especie humana desde sus ancestros hasta el hombre actual.

Del tronco comn de los primates, surgieron dos ramas 12la de los grandes simios, como el gorila, el chimpanc y el orangutn la de los homnidos. De la evolucin de los homnidos surge el hombre actual homo sapiens sapiens

Los Australopithecus (monos del sur) apareci hace algo ms de 4 millones de aos. La mayor novedad aportada por los australopitecos es que se desplazaban de manera bpeda. El tamao de su cerebro era similar al de los grandes simios actuales. Vivan en las zonas tropicales de frica, alimentndose de frutas y hojas es decir que posean una dieta especializada.

a) Esqueleto de un Australopitecus. Lucy (AL-288) es el esqueleto de un homnido perteneciente a la especie Australopitecus afarencis , de 3,5 millones de aos, descubierto por el estadounidense Donald Johanson el 24 de noviembre de 1974 a 150 km de Adis Abeba, Etiopia. Homo habilis (hombre hbil): el primer fabricante de herramientas de piedra. Vivi aproximadamente desde 2,5 hasta ca. 1,44 millones de aos antes del presente, al comienzo del Pleistoceno. El descubrimiento de esta especie se debe Mary y Louis Leakey, quienes encontraron los fsiles en Tanzania, frica, entre 1962 y 1964. Est generalmente aceptado que Homo habilis es la primera especie del gnero Homo. Su nombre significa "hombre habilidoso" y hace referencia al hallazgo de instrumentos lticos confeccionados por ste. Se han realizado estudios detallados de los restos seos de sus manos para verificar si realmente sera posible que este Homo los hubiera realizado. Los cientficos concluyeron que era capaz de prensin de agarre para realizar las manipulaciones necesarias en la fabricacin de utensilios de piedra

Homo erectus, hombre erguido", erecto, derecho" Vivi entre 1,8 millones de aos y 300.000 aos antes del presente (Pleistoceno inferior y medio). Los H. erectus clsicos habitaron en Asia oriental (China , Indonesia). En Africa, se han hallado restos fsiles afines que con frecuencia se incluyen en otra especie, Homo ergaster ; tambin en Europa diversos restos fsiles han sido clasificados como H. erectus, aunque la tendencia actual es a reservar el nombre H. erectus para los fsiles asiticos.

El gran descubrimiento del Homo Erectus fue el fuego. El gran avance fu, ms exactamente, la DOMESTICACION del fuego, ya que ste exista en su forma natural (incendios, volcanes, etc.). En

principio forma hostil, el hombre lo captur, conserv y reprodujo. -Se sirvi de l para calentarse, asar alimentos, lo convirti en el "hogar": centro de la vida social y elemento integrado en el entorno humano. Con el fuego aparecen los primeros campamentos organizados, al aire libre o en cuevas. Este es el origen del verdadero cambio psicolgico de la humanidad y del desarrollo de estructuras sociales.

Homo neanderthalensis El Hombre de Neandertal (Homo neanderthalensis) es una especie del gnero Homo que habit Europa y partes de Asia occidental desde hace 230.000 hasta 29.000 aos atrs, durante el Pleistoceno medio y superior y culturalmente integrada en el Paleoltico medio. -Por su desarrollo cerebral, su gnero de vida y su capacidad inventiva, est ms prximo del homo sapiens que del pitecntropo. Se le conoce desde mucho antes que sus predecesores, puesto que en 1856 los restos de un hombre de esta raza fueron descubiertos por unos obreros en los alrededores de Dusseldorf, en una cueva del valle de Neanderthal.

El Neanderthaliano, hombre bajo pero fuerte, de piernas cortas, de potentes mandbulas, cerebro grande, bien adaptado a climas extremadamente fros, hbil en la confeccin de sus ropas de pieles de animales, habit las grutas, cuevas y abrigos lo que ha sido muy favorable para el estudio de sus restos que se han conservado bastante bien. Debi de existir entre ellos una forma de enseanza y esto exige un lenguaje. Practic un culto a los muertos, lo que puede asimilarse a un sentimiento religioso o una idea de que todo no acaba con la muerte. Hay algo ms que la vida terrestre. Es indudable que dedicaban

al cadver cuidados especiales, como el excavar una fosa rectangular para depositarlo en ella, o el colocar un ajuar a su lado compuesto por slex tallados, huesos de animales.
HOMO SAPIENS - HOMBRE DE CRO-MAGNON

El trmino homo sapiens sapiens significa hombre que piensa o hombre sabio llamado tambin hombre de Cro-Magnon, el antecedente directo del hombre actual. El Homo sapiens sapiens es una subespecie del Homo sapiens la nica que an sobrevive de todo el gnero Homo y de los Homnidos. Durante la Tercera Glaciacin surgieron las primeras formas de una nueva especie: el Homo sapiens. Con el tiempo se diferenciaran dos subespecies: el Homo sapiens neanderthalensis y el Homo sapiens sapiens. En Alemania se encontr la sub especie Homo neanderthalensis que habit Europa y partes de Asia occidental desde hace 230.000 hasta 29.000 aos atrs, durante el Pleistoceno medio y superior, culturalmente integrada en el Paleoltico medio. El Homo sapiens se extendi por Europa, Asia y frica. Era un cazador especializado y se adapt con eficiencia al medio ambiente.. Hace unos 35.000 aos en el paleoltico superior empez a manifestar su superioridad cultural frente al hombre de Neandertal, al cual desplaz. Hace unos 12.000 aos, el Homo sapiens sapiens es la nica especie viva del gnero Homo. Hasta hace poco, la biologa utilizaba un nombre trinomial Homo sapiens sapiens para esta especie, pero ms recientemente se ha descartado el nexo Filogentico entre el Neandertal y la actual humanidad, por lo que se usa exclusivamente el nombre binomial. Homo sapiens pertenece a una especie de Primates, los homnidos. Evolutivamente se diferenci en frica y de ese ancestro surgi la familia de la que forman parte los homnidos. Desde frica los sapiens sapiens habran avanzado hacia el Cercano Oriente (Palestina), alrededor de 100.000 aos. A Europa estos hombres modernos habran entrado hacia los 40.000 aos; a Australia, entre los 40.000 y 50.000 aos, y a Amrica, un poco ms tarde por diferentes rutas. El sapiens sapiens es el antepasado ms directo de la actual Humanidad. Por lo tanto, posee una desarrollada cultura, que con el correr del tiempo se hizo cada vez ms compleja. Tiene una anatoma igual a la nuestra y una gran capacidad cerebral (1350 cm3). Fue la especie que invadi todos los continentes y la que organiz su vida en variadas estructuras sociales, econmicas y polticas.

El crneo humano ha cambiado drsticamente durante los ltimos tres millones de aos.

4-ARTE PORTATIL El arte porttil (tambin llamado arte mueble o arte mobiliario) comprende todas las figuras y objetos decorativos tallados en huesos, cuernos de animal, piedra, o modelados toscamente en arcilla. Se podra decir entonces que el arte mueble paleoltico consiste en todo tipo de representaciones artsticas sobre objetos transportables.

A) Diapositiva con explicacin sobre el significado del arte rupestre. HERRAMIENTAS Y ARMAS: Propulsores: Se utilizaba para lanzar objetos y estaba construido con asta, madera o huesos de animal. Suelen tener un tamao aproximado de unos 50 cm. Varillas: Construida con asta de ciervo de unos 8 a 10 cm. De larga y 1 cm. De ancha. Agujas: El material utilizado es el hueso y tienen una perforacin en la parte superior y van decreciendo hacia la punta. Azagayas: Se trata de armas arrojadizas que son lanzadas con los propulsores o realizadas para enmangar. Fueron construidas sobre asta, hueso o marfil y su decoracin se suele limitar a motivos abstractos. Esptulas: Se fabricaban en asta y hueso con motivos abstractos y no se conoce con exactitud su funcionalidad.

Bastones: Construidos con asta de ciervo y tradicionalmente interpretados como objetos relacionados con el poder. Fueron calificados como bastones de mando, aunque parece que su funcionalidad era como herramienta para fabricar otros tiles. Normalmente se representaban en ellos motivos naturistas con animales con animales grabados y como temas secundarios los geomtricos y abstractos.

a) perforado (Museo Arqueolgico Nacional de Madrid)

Figura de ciervo grabada en un bastn

OBJETOS RITUALES Y RELIGIOSOS Venus: Se trata de esculturas de bulto redondo, generalmente de mujeres con los rganos sexuales muy desarrollados, y realizadas en piedra (principalmente), asta, hueso, marfil, etc. Debido a sus caractersticas, estas esculturas han sido objeto de muchas interpretaciones subjetivas a lo largo del tiempo. Estas estatuillas tienen una clara tendencia a la esquematizacin y un especial inters por resaltar los atributos sexuales. Algunas son figuras en estado de gestacin lo que sugiere fertilidad o fecundidad, nutricin y reproduccin. Estas mujeres, grabadas o esculpidas, tienen muy desarrollados los pechos y las nalgas, mientras, en comparacin, la cabeza, brazos y tambin piernas resultan muy delgadas. Estas caractersticas tomadas en conjunto (figuras en gestacin, pechos turgentes) denotan tambin una capacidad de abstraccin y de proyeccin (o si se quiere, continuidad) en el hombre prehistrico. Mediante la abstraccin tomamos conciencia de nosotros mismos. Puede que las Venus hayan sido parte de un misticismo que daba esperanza de supervivencia al hombre primitivo. De entre las ms de cincuenta figuras descubiertas destacan la Venus de Willendorf y la Venus de Savignano.

a) Venus de Willendorf (Museo de Historia Natural, Viena, Austria) Medidas: 11,1 centmetros de alto, 5,7 de ancho y 4,5 de espesor con 15 centmetros de circunferencia. Material: fue tallada en piedra caliza ooltica y tintada con ocre rojo. Descripcin: figura de mujer de rostro impreciso. Presenta una fuerte exageracin de las partes cuerpo relacionado con la maternidad (vientre abultado, enormes senos y piernas obesas). La cabeza parece mirar ligeramente hacia el seno mamario derecho. Parece ser una representacin convencional, no realista, ya que su abdomen, vulva, nalgas y mamas son extremadamente voluminosos (en las nalgas: esteatopigia), de donde muchos estudios han deducido una fuerte relacin con el concepto de la fertilidad. Los brazos, muy delgados y casi imperceptibles, se doblan sobre los senos. No tiene una cara visible, estando su cabeza cubierta de lo que pueden ser trenzas, un tipo de peinado o una capucha, e inclinada hacia adelante. El abdomen posee un notorio hueco que representa el ombligo. El abultado pubis se expande sobre unos gruesos muslos. Aunque las piernas son anatmicamente muy acertadas las rodillas estn juntas y los pies que no han sido representados (o se han perdido) estaran separados, por lo que la escultura termina a la altura de los tobillos.

b) Venus de Savignano - Museo Prehistrico Pigorini (Roma - Italia) Medidas: 225 milmetros de altura, 50 milmetros de anchura y 65 milmetros de grosor; llegando a pesar ms de medio kilo. Material: estatuilla de esteatita. La superficie esta bruida, pero conserva restos del piqueteado de la talla.

Descripcin: La parte superior no tiene forma de cabeza y en lugar de cara tiene una arista vertical. Los brazos son esbozos y recuerdan a las de otras venus, ya que, aunque no se ve claramente, parecen reposar sobre los senos, muy voluminosos y redondeados. Elabdomen es estrecho, visto de frente, pero muy prominente visto de perfil. Est muy erguida, con pliegues adiposos en los riones y con nalgas abultadas. Carece de pies, ya que la parte inferior es muy afilada y puntiaguda, como si fuese simtrica de la parte superior. Hay pequeas huellas en el vrtice inferior que permiten suponer que fue clavada en el suelo para sostenerla en vertical.

Huesos grabados: Representaciones zoomorfas y geomtricas sobre cualquier hueso de animales variados. Plaquetas: Tallado o pintura sobre piedras de superficie plana con representaciones zoomorfas, humanas y tambin geomtricas y abstractas. OBJETOS COLGANTES Son muy diversos, construidos con conchas, marfil, hueso y piedra. Son elementos que tienen un carcter ornamental y posiblemente de diferenciacin social o sencillamente ritual o simblica. La decoracin es geomtrica y zoomorfa.

5-ARTE RUPESTRE El arte rupestre, recibe su nombre de las paredes rocosas de las cuevas y abrigos en los que se realizaban las pinturas. El arte rupestre se localiza principalmente en Espaa (Altamira) y el sur de Francia (Lascaux). QUE SE REPRESENTABA? Estas pinturas representaban fundamentalmente animales y escenas de caza. Los animales fueron los modelos favoritos de artistas primigenios, pero tambin aparecen signos y, en menor medida, representaciones humanas. Aislados o en grupo, estticos o en movimiento, pastando o huyendo, sanos o heridos, los animales son muy abundantes. Bisontes, caballos, ciervos y jabales son los ms frecuentes; algo menos los renos, elefantes, rinocerontes y osos, y muy poco los peces, reptiles y aves. El antecedente del actual caballo es la figura ms representada. Se han hallado restos seos de estos animales en importantes yacimientos arqueolgicos y hay representaciones de caballos en casi todas las cuevas. El bisonte sigue al caballo en cuanto al nmero de representaciones. Destacan los famosos ejemplares de bisontes de la cueva de Altamira (Cantabria, Espaa). Otro bvido muy representado es el uro o toro salvaje, de enormes volmenes y oscuro pelaje, en contraste con las vacas, ms pequeas y de cromatismo ms claro. Los ejemplares ms grciles se encuentran en la cueva de Lascaux (Montignac, Francia). El naturalismo en la representacin de estas figuras sugiere largos periodos de observacin. Los sistemas de representacin son variados y van de la simple silueta inacabada, con el dibujo de la cabeza y el lomo nicamente, hasta las figuras cerradas con el interior policromo. La gran expresividad en las posturas y gestos revela el dominio de la lnea. CUAL ERA LA INTENCIONALIDAD DETRS DEL ARTE RUPESTRE? No todas las representaciones responden a la necesidad de buscar alimento como se ha sugerido en varias hiptesis sobre la intencionalidad detrs de ellas. Sin duda, la opcin de pintar a uno u otro animal debi corresponder a una necesidad simblica ms amplia y compleja. Pese a que no se sabe con exactitud cul sera la intencionalidad de estas pinturas pero todo parece indicar que su carcter mgico-religioso predomina, teniendo en cuenta la necesidad del hombre de la prehistoria de adaptarse a las condiciones climticas de las que dependan y sobrevivir en un ambiente primitivo donde la procuracin de alimento y la reproduccin eran su preocupacin constante y primordial. Las pinturas se encuentran lejos de la boca de las cuevas en que se llevaba a cabo la vida cotidiana. Las cuevas para los hombres primitivos deberan considerarse como santuarios y las pinturas serian el complemento de los rituales para propiciar las condiciones favorables para la realizacin de sus actividades de supervivencia como la caza y la recoleccin y conseguir el favor de los dioses. Las pinturas rupestres no solo contienen arte figurativo, lo que significa que muchos elementos son ms simblicos que realistas. La excepcin clara, aqu, est en la representacin de los animales, que son vvidamente realistas. Los seres humanos, por otro lado, estn completamente ausentes o representados con un simple trazo a forma de palo o estaca.

COMO SE LOGRABAN ESTAS PINTURAS? Las pinturas en cuevas (como por ejemplo, las cuevas de Altamira y Lascaux) fueron elaboradas a partir de combinaciones de minerales, ocres, utilizando la sustancia interna de los huesos y carbn mezclado en medios de agua, sangre, grasas de animales y sabia de los rboles para obtener otros colores. En la pintura rupestre se perfilaban primero el contorno de la figuras con un buril, se remarcaban posteriormente en negro para pulverizar despus el color sobre la imagen, el color que se aplicaba se mezclaba previamente con un aglutinante de propiedades orgnicas como por ejemplo la grasa de los animales y el tutano. La aplicacin del color se haca directamente sobre la figura, utilizando los dedos, toscos pinceles y esptulas. La propia humedad de la roca lograra que se estableciera la adherencia necesaria. Esto puede considerarse como un anticipo de lo que posteriormente sera la tcnica al fresco. La falta de luz en las cuevas y una temperatura y humedad constante ayudaron a que se preservaran durante siglos estas pinturas en muy buenas condiciones considerando el tiempo en que fueron creadas. Podemos decir que predominan las figuras aisladas en su mayora de animales con un marcado realismo, entre ellos encontramos bisontes, ciervos y jabales. Se aprovechan tambin las rocas protuberantes para realizar sobre ellas dibujos que les conceden casi una propiedad tridimensional. ALTAMIRA La cueva de Altamira es una cavidad natural en la roca en la que se conserva uno de los ciclos pictricos y artsticos ms importantes de la Prehistoria. Est situada en el municipio espaol de Santillana del Mar, Cantabria, a unos dos kilmetros del centro urbano, en un prado del que tom el nombre. Desde su descubrimiento por un cazador en 1868 y su posterior estudio por Marcelino Sanz de Sautuola ha sido excavada y estudiada una vez que fue admitida su pertenencia al Paleoltico. La cueva de Altamira es la mxima representacin del espritu creador del hombre. Todas las caractersticas esenciales del Arte coinciden en Altamira en grado de excelencia. Las tcnicas artsticas (dibujo, pintura, grabado), el tratamiento de la forma y el aprovechamiento del soporte, los grandes formatos y la tridimensionalidad, el naturalismo y la abstraccin, el simbolismo, todo est ya en Altamira. En Espaa podemos encontrar dos zonas de pintura rupestre diferenciadas: La zona cantbrica donde las escenas representadas muestran nicamente animales con un alto nivel de realismo y la utilizacin de policromas. Y la zona levantina en la que las pinturas son ms estilizadas y representan escenas de caza en las que aparecen figuras humanas. En esta ltima zona las pinturas son monocromas. En el techo de la sala mayor, recubierto de arcilla, emergen los bisontes policromos alternando con manchas planas rojas, de formas irregulares. El cromatismo se ha ampliado a ocres, rojo, pardo, amarillo y negro, que modulan las figuras limitadas por un contorno negro. La posicin de los animales es variada, unos parecen estar recostados en actitud de reposo, otros

parecen mugir o estar a punto de embestir. Es asombroso el aprovechamiento de las fisuras naturales de las paredes rocosas para remarcar zonas volumtricas de las figuras, aplicando apenas las manchas de color que permiten reconocerlas. Tal es el caso de los bisontes recostados con el cuerpo perfectamente circunscrito a los salientes del techo.

a) Mapa de distribucin por zonas de las Cuevas de Altamira.

La zona derecha del Techo de los Polcromos contiene las ms antiguas representaciones: grandes caballos de color rojo, de entre 150 y 180 cm de longitud, una mano en positivo y dos en negativo, y varias series de puntos. Otras figuras de color negro, dibujadas con carbn, han permitido su datacin por Carbono 14 en el Magdaleniense inferior. A este momento corresponden los signos cuadrangulares, y las mscaras que son formas naturales de la pared a las que se han aadido ojos o boca, humanizndolas. El ciervo es la especie ms representada, la mayora son figuras grabadas durante el Magdaleniense inferior, entre 14.800 y 14.400 antes del presente, contemporneas de los polcromos. Los 25 grandes polcromos son caballos, bisontes que miden entre 125 y 170 cm de longitud, y la cierva, de ms de dos metros. Primero se grab el contorno y se dibuj a lnea negra con carbn; luego se rellenaron con pintura roja o amarillenta . En algunos bisontes se marc con pintura negra el cambio de coloracin de su vientre o se utiliz el lpiz de carbn para detallar el pelo o la joroba. Adems, el grabado se utiliz en ojos, cuernos, pelo del cuello, etc.

La calificacin de polcromos es inexacta ya que solo se utilizan dos pigmentos: el negro de carbn y xido de hierro rojo o pardo, aplicados directamente o disueltos en agua. La impresin de policroma viene dada por la incorporacin del color de la roca para que rojo y negro no choquen cromticamente. Tambin los bultos naturales del techo y las grietas se utilizaron para dar volumen o para dibujar el contorno de las figuras. La utilizacin del relieve en el techo para expresar mayor realismo es una caracterstica del pintor de la Cueva de Altamira. La cueva tiene un desarrollo longitudinal de 270 metros y numerosos grabados a lo largo de todo su recorrido. Por ltimo, a la zona ms estrecha y baja de la cueva, a modo de corredor, se le llama "la cola". Es aqu donde se concentran una serie de signos negros, que se asemejan a techos de madera o a trampas de caza. A modo de resumen podemos observar las diapositivas a continuacin:

EL ARTE RUPESTRE EN ALTAMIRA

Bisonte Magdaleniense Figura cerrada dibujada con carbn y xido pardo (bicolor). Se llega a la idea de policroma si consideramos el color de las piedras que son parte y matriz de estas representaciones.

Manos en el Gran Techo Figuras cerradas en negativo (ubicada en la zona derecha del Techo de los Policromos)

Caballo pintado en rojo Figura cerrada en movimiento representado por la posicin de las patas del animal.

Bisonte recostado, Cueva de Altamira, Cantabria, Espaa

Realizado sobre piedra aprovechando el relieve para sugerir la tridimensionalidad.

Pinturas de bisontes, combinaciones de rojo y ocre (bicolor). Dichos colores son los ms utilizados en este tipo de pinturas sobre piedra. LASCAUX La cueva de Lascaux es un sistema de cuevas en Dordoa (Francia) en donde se ha descubierto grandes referencias del arte rupestre y paleoltico. La cueva fue descubierta el 12 de septiembre de 1940 por cuatro adolescentes: Marcel Ravidat, Jacques Marsal, Georges Agnel, y Simon Coencas, acompaados de Robot, el perro de Marcel. El acceso pblico se facilit tras la Segunda Guerra Mundial. Hacia 1955, el dixido de carbono producido por los 1.200 visitantes que la cueva reciba al da da la misma visiblemente. La cueva fue cerrada al pblico en 1963, para as preservar el arte. Despus del cierre, las pinturas fueron restauradas a su estado original y actualmente se est realizando un seguimiento diario. Se trata de un complejo de diversas galeras en las que se encuentra un numeroso repertorio de figuras -alrededor de quinientas- formando un cosmos en el que estn representados animales pertenecientes a diferentes pocas. Las figuras, de distintos tamaos, se superponen. En la Sala de los Toros hay cuatro figuras monumentales -alguna sobrepasa los cinco metros- trazadas con un grueso perfil negro en combinacin con zonas del cuerpo cubiertas por manchas rojas, pardas o negras difuminadas. Para la representacin de las cabezas se ha empleado la perspectiva semitorcida. El volumen del animal se acenta en la parte delantera y las patas parecen cortas en relacin al cuerpo, lo que produce una sensacin de pesadez en las figuras. Estos toros colosales expresan, mejor que ningn otro ejemplo, el propsito del arte paleoltico de que cada una de las figuras se imponga con independencia del resto del conjunto. Entre los diferentes espacios hallados, quizs los ms significativos sean la Sala de los Toros (por su calidad y cantidad de animales representados), en una de las primeras composiciones circulares, la galera axial, donde se puede contemplar el llamado caballito chino; el camarn de

los felinos; as como el pozo, donde se halla una escena mgico-cinegtica bien conocida, con la presencia de un chamn. La mayora de las pinturas son de la etapa final del auriaciense, o de principios del magdaleniense, e impresionan las dimensiones de algunas de las figuras representadas, como los toros (de hasta 5 metros), as como las tcnicas dinmicas y seguras con las que estn realizadas (figuras amarillas, bcromas, negras con degradacin).

EL ARTE RUPESTRE EN LASCAUX

a) Caballo Chino, Cueva de Lascaux, Francia. Figura amarilla con contorno negro ubicada en la galera axial de la cueva.

b) Pintura de un hombre con cabeza de pjaro junto a un bisonte y un pjaro encontrada en el pozo de la cueva de Lascaux (Francia). En esta escena se destaca la presencia de un chaman que denota un carcter mgico de estas representaciones.

c) Detalle de la sala principal de la cueva de Lascaux, Francia, donde se observa un grupo de ciervos.

d) Sala de toros, Cueva de Lascaux, Francia. Figuras cerradas de toros, superpuestas. Realizadas con contorno negro y tonos ocre. Las representaciones de estos animales son altamente figurativas. La posicin de las patas de muchos de estos animales sugiere movimiento. Se observa tambin la parte delantera acentuada y patas cortas en estas representaciones lo cual sugiere pesadez.

CUADRO RESUMEN DEL ARTE RUPESTRE EN ALTAMIRA Y LASCAUX

Apndice: Arte rupestre en frica y Oceana Arte Rupestre Sudfrica.- Las primeras manifestaciones artsticas conocidas se han encontrado en unas piedras, pintadas hace ms de 25.000 aos en Sudfrica. Durante milenios los Khoisan fueron dejando sus huellas pictricas en un extenssimo territorio que cubre todo el Africa austral y zonas del centro del continente. Generalmente, reflejan escenas de caza.

Sahara.- Mucho ms conocidas son las pinturas rupestres de los montes Tassili N'Ajjer (Argelia) , en el desierto del Sahara. Aunque los restos arqueolgicos encontrados demuestran la presencia humana en la regin desde casi 20.000 aos A.C., no ser hasta entre 4.000 y 5.000 aos A.C. que aparecern las primeras creaciones artsticas. Se han catalogado ms de 30.000 pinturas y grabados que abarcan un periodo de 3.000 aos (5.000 a 2.000 A.C.), hasta la desertizacin de la regin. Los grabados fueron hechos por los bereberes del norte, mientras que las pinturas fueron realizadas por artistas pertenecientes a pueblos que, ms tarde, emigraron hacia la cuenca del Niger. Las ms antiguas (Periodo de Bubalus) reflejan gentes que an se dedicaban, exclusivamente, a la caza (bfalo, elefante, rinoceronte e hipoptamo). Ms tarde, durante el cuarto milenio A.C. comienzan a domesticar ganado (ovejas y cabras, vacas y finalmente camellos) lo que dejan reflejado en las pinturas del Periodo Ganadero, con escenas de pastoreo, adems de animales coetneos como antlopes, oryx, gacelas, avestruz, etc. De las pocas ms tardas, se han conservado, adems de pinturas con escenas sociales, diverso arte mobiliario (bailarn enmascarado, huevos de avestruz utilizados como recipientes para beber y decorados con dibujos geomtricos...).

Con la desertizacin del Sahara, y durante un largo periodo que puede abarcar ms de 2.000 aos, grupos de estos pueblos nmadas fueron emigrando hacia el Este llevando con ellos su cultura, aprecindose su influencia en las sociedades emergentes del Antiguo Egipto. Aunque parece que otros grupos ganaderos se fueron desplazando hacia el frica Oriental, no se han encontrado similitudes estilsticas entre, por ejemplo, las mscaras del arte del Tassili con las del frica Oriental.

Arte rupestre en Oceana El Arte Rupestre de Australasia y Papa Nueva Guinea El arte rupestre de los aborgenes Australianos se desarroll durante una poca muy temprana, probablemente poco despus de que poblaron "La gran Australia". A pesar de que no disponemos aun de la fecha exacta para determinar la antigedad de sus primeras pinturas rupestres, en el Parque Nacional de Kakadu en Australia algunas de ellas podran tener una antigedad de 50.000 aos (Chaloupka 1993:91). Estas pinturas que, por lo general, representan negativos de manos, pies, patas de animales, objetos utilitarios y figuras geomtricas, son similares a las figuras recientemente descubiertas en Papa Nueva Guinea y, debido a la proximidad que existi durante varios miles de aos entre ambas poblaciones, nos permite presumir que este arte rupestre en la isla de Nueva Guinea tendra una antigedad similar. Pinturas parecidas a las australianas han sido descubiertas tambin durante la ltima dcada en numerosas cuevas y abrigos rocosos en la costa norte de la Isla de Papua del Este, como igualmente en Timor Este y en la isla de Kalimantan (Borneo) en Indonesia. A la fecha solo estas ltimas han sido datadas y arrojaron una antigedad de 12.500 aos antes del presente (AP), pero sus investigadores creen que algunas de ellas pueden tener una antigedad mucho mayor. En Papa Nueva Guinea, la existencia de diez cuevas o aleros con caractersticas similares era conocida desde 1968 pero aun permanecan sin ser registradas o estudiadas en detalle, y se pensaba que probablemente constituan un elemento aislado y poco frecuente. Durante los ltimos meses, el descubrimiento de otras 350 cuevas y aleros rocosos con pinturas rupestres localizadas en la Regin Superior del Kariwari por la antroploga Nancy Sullivan y su equipo de colaboradores indica que por lo menos en aquella zona ellas son abundantes y que dichas montaas de carbonato clcico (karst), seguramente tengan un enorme significado religioso para estas poblaciones. An el nmero total de cuevas y aleros que contienen arte rupestre en esta regin no ha sido determinado puesto que la investigacin de ellas se encuentra aun en curso y, diariamente, nuevos sitios con similares rasgos son descubiertos (N. SuIIivan, comunicacin personal). Tambin es probable que otros macizos montaosos localizados en otros tributarios del Kariwari, tales como el Rio Wogupmeri, no tengan cuevas y aleros similares. Muchas figuras rituales talladas en piedra de extraordinaria belleza han sido halladas en esta regin pero se desconocen sus orgenes y dnde fueron encontradas. Los motivos observados en estas cuevas y aleros son muy similares a las pictografas Australianas; especialmente semejan aquellas de la regin de Carnavon Gorge (South Queensland) y, debido a la profusin de los mismos. Se le puede considerar como una nica regin de arte rupestre, de igual rango que uno de las cinco principales regiones de arte rupestre de la zona deAustralia/PNG como son: Camavon Gorge, Laura (Cape York), Kakadu (North Territory), and Kimberly (West Australia). Es importante destacar que todos estos sitios son considerados como Patrimonio Nacional y dos de ellos como patrimonio de la Humanidad por UNESCO. (Gorecki, Paul and Rhys Jones. 1987 a.)

Por lo tanto el trabajo de registro sistemtico de un sinnmero de ellas por la presente Expedicin Cruz Mayor constituye un importante hito cientffico, ms an si pueden ser fechadas para conocer su antigedad. El Arte Rupestre de Awim y sus Motivos Mientras algunos paneles contienen escasas figuras, otros paneles contienen sobre 500 de ellas, a veces sobrepuestas, y miden hasta 60 metros de largo por 20 de ancho Las figuras se encuentran pintadas con ocre de color rojo y amarillo, carbn y greda blanca. Estos materiales por lo general fueron aplicados por aspersin sobre la pared de roca, con el objeto de obtener un negativo del objeto, por lo general manos, tanto izquierdos como derechos, algunos con falanges cortados o con uno o mas dgitos cortados o en donde los dedos aparecen separados o el anular y el pequeo se encuentran unidos o haciendo la V de la victoria. Tambin existen algunas improntas realizadas como positivo de manos, realizadas presumiblemente con sangre humana.

Negativos de manos Los otros motivos representados aunque en menor escala son negativos de pies humanos, y ocasionalmente de mega podas o del caso vario, e igualmente de otros objetos valiosos como cucharas de hueso, bolsas tejidas (bilum) hojas de plantas diversas, discos de concha o de madreperla, anillos, o de dagas hechas con las tibias de aves. En otros lugares exista una mayor

profusin de figuras geomtricas tales como circulas, corridas de lineas paralelas, o lineas que se irradian desde un punto central como igualmente figuras antropomorfas hechas de palotes. EJEMPLOS DE ARTE RUPESTRE (AUSTRALIA) En Australia se ha encontrado una significativa cantidad de pinturas, cuyos ejemplos ms importantes estn en el Parque Nacional Kakadu, una gran coleccin de pinturas a base de ocres. El ocre es un material no orgnico, por eso es imposible fechar las pinturas con el procedimiento de radiocarbono.

a) Pintura de un hombre se piensa que es un guerrero o un cazador.

b)

Una tortuga.

c)

Dos peces. Con los rganos internos a la vista.

d)

Esqueleto de un macrpodo (familia de mamferos marsupiales), probablemente un canguro.

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