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El espacio representado como smbolo del espacio literario en el libro 6 de la Eneida1

Mara Luisa La Fico Guzzo
Universidad Nacional del Sur. Departamento de Humanidades 12 de Octubre y San Juan. 8000 Baha Blanca. Argentina mllafico@criba.edu.ar

Data de recepci: 17/12/2002

Resumen El objetivo del presente trabajo es el anlisis del carcter simblico del espacio representado en el libro 6 de la Eneida, especficamente, de uno de sus sentidos indirectos o simblicos: el literario o potico. Palabras clave: pica latina, Virgilio, Eneida, espacio simblico. Abstract. The space represented as a symbol of the literary space in Aeneid 6 The aim of this paper is the analysis of the symbolic character of the space represented in Aeneid 6, specifically, of one of its indirect or symbolic senses: the literary or poetic. Key words: latin epic, Virgil, Aeneid, symbolic space.

Sumario La profundidad espacial: la tercera dimensin La oscuridad y el ocultamiento La separacin y los lmites La complejizacin del espacio La axialidad Conclusin

Si se considera que un texto o un discurso se hace simblico desde el momento en que, mediante un trabajo de interpretacin, le descubrimos un sentido indirecto2 y que el smbolo se caracteriza por su carcter multvoco e inagotable, diferente al carcter unvoco y cerrado de la relacin significantesignificado, propia del signo o la alegora, entonces es posible afirmar que el espacio representado por Virgilio en el libro 6 de la Eneida es de carcter simblico, debido a que, a su sen-

1. 2.

Agradezco al Dr. Rubn C.A. Florio su lectura del presente trabajo y sus valiosos aportes para el enriquecimiento del mismo. T. TODOROV, Simbolismo e interpretacin, Caracas, 1992, 19.

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tido propio y directo de referencia a un espacio fsico determinado y con caractersticas particulares, se suman otros sentidos pertenecientes a diversos niveles de interpretacin (religioso, filosfico, histrico, moral, etc.)3. Se encuentran en el libro 6 marcas textuales que remiten al mbito artstico y, especficamente, literario. Su existencia autoriza el desplazamiento de sentido desde el espacio representado hacia el espacio literario4. De esta manera, se hace posible intentar una interpretacin del espacio del libro 6 como smbolo del hecho artstico y, ms especficamente, como smbolo del hecho literario y de la relacin narrador - texto - lector5. Citaremos ejemplos significativos de estas marcas textuales que justifican y fundamentan el presente trabajo. Antes de la penetracin en el Averno de Eneas y la Sibila, hay una intervencin directa del narrador, en la que suplica a los dioses del reino de las Sombras que le consientan comunicar y revelar sucesos que estn sumergidos en zonas muy profundas:
Di, quibus imperium est animarum, umbraeque silentes et Chaos et Phlegethon, loca nocte tacentia late, sit mihi fas audita loqui, sit numine uestro pandere res alta terra et caligine mersas. (Aen. 6, 264-267)6

La funcin de revelador de mensajes ocultos con el permiso de los dioses asumida por el narrador se equipara con la funcin de la sacerdotisa de Apolo, que revela los misteriosos orculos del dios7 y gua a Eneas en su camino de descubrimiento del Averno8. El uso de los trminos foliis, 74; carmina, 74; canas, 76; y canit, 99, enfatiza la relacin entre la tarea de la Sibila y la de un poeta. Una funcin semejante es asumida por el padre Anquises, que en el Averno comunica a su hijo la revelacin definitiva acerca de la constitucin del cosmos y
3. Cf. L.A. MAC KAY, Three levels of meaning in Aeneid VI, TAPhA, 86, 1955, 180-189; R.D. WILLIAMS, The sixth book of the Aeneid, G&R, 11, 1964, 48-63; B. Otis, Virgil, a study in civilized poetry, Oxford, 1964, 281-312; F. SOLMSEN, The world of dead in book 6 of the Aeneid, Class. Phil., 67, 1, 1972, 31-41; N. HORSFALL (ed.), A companion to the study of Virgil, Leiden, 1995, 144-154. Acerca del trmino espacio literario, cf. G. GENETTE, Figures II, Paris, 1969, 43-48. E.W. LEACH, The rhetoric of space. Literary and artistic representations of landscape in republican and augustan Rome, Princeton, 1988, 28: While most discussions of Vergilian landscape, following after Pschl (1957), have been concerned primarily with the symbolic value of the poets descriptions, Reeker (1971) approaches the topic by studying the manner in which the order of descriptive language shapes the readers point of view. En el presente trabajo se tienen en cuenta ambas perspectivas de la crtica, porque se analiza la configuracin del espacio literario en su relacin narrador-texto-lector como uno de los sentidos que posee el espacio virgiliano debido a su carcter simblico. Las citas de la Eneida proceden de P. Vergili Maronis Opera, ed. R.A.B. MYNORS, Oxford, 1969. Aen. 6, 74-76: foliis tantum ne carmina manda, / ne turbata uolent rapidis ludibria uentis; / ipsa canas oro; Aen. 6, 98-101: Talibus ex adyto dictis Cumaea Sibylla / horrendas canit ambages antroque remugit, / obscuris uera inuoluens: ea frena furenti / concutit et stimulos sub pectore uertit Apollo. Aen. 6, 109: doceas iter et sacra ostia pandas.

4. 5.

6. 7.

8.

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del futuro de su linaje9. El uso del mismo verbo (pando: desplegar, abrir, manifestar, revelar) para definir la tarea del narrador (pandere, 267), de la Sibila (pandas, 109) y de Anquises (pandit, 723) corrobora esta identificacin. Otra figura equiparable por su funcin a las anteriores es la de Ddalo, que, en el grabado en las puertas del templo de Apolo, ayuda a Teseo a desandar los caminos del laberinto10. Su funcin de gua es semejante a la de la Sibila: as como l resuelve con un hilo las sinuosidades del laberinto (ambages, 29), ella despliega con su canto proftico las misteriosas complejidades de los vaticinios (ambages, 99) y conduce a Eneas a travs del intrincado camino del Averno. Para la mitologa griega Ddalo es el prototipo del artista, del hombre creativo11, condicin que lo relaciona con la figura de un poeta. Ello permite, entonces, equiparar su tarea con la del narrador, afirmando que ste orienta al lector a travs del laberinto de la trama textual, ayudndolo a resolver las complejidades de la obra literaria, es decir, guindolo en la decodificacin e interpretacin de la misma. Por consiguiente, las funciones de artista, poeta, profeta, adivino y sacerdote, como reveladores y guas en el descubrimiento de un mensaje oculto, quedan equiparadas. La palabra latina uates rene en s misma todas esas funciones 12. En el libro 6 se le asigna a Eneas la funcin de receptor de mensajes ocultos y de sujeto guiado en un camino de revelacin: es espectador frente al grabado de las puertas del templo de Apolo al mirar las imgenes junto con algunos de sus compaeros13, escucha a la Sibila, cumple sus mandatos y la sigue a travs del Averno14, pregunta a su padre Anquises y recibe su revelacin15. En el simblico grabado de las puertas del templo, Teseo es el que asume la funcin de sujeto desorientado (caecauestigia, 30) que necesita de la gua de Ddalo, el artista, para poder resolver las complejas circunvoluciones del laberinto. La funcin de Eneas y de Teseo se convierte en paradigma de la funcin del lector que, por consiguiente, es el receptor de los mensajes ocultos, revelados por el narrador, y el sujeto guiado por dicho narrador en un camino figurado, el de la interpretacin del texto. El espacio representado en el libro 6 posee una singularidad que encuentra, en principio, su explicacin en el mbito religioso: Eneas penetra en un axis mundi16. A continuacin se analizarn los principales rasgos de dicho espacio y su configuracin como smbolo del espacio literario.

9. Aen. 6, 722-723: dicam equidem nec te suspensum, nate, tenebo / suscipit Anchises atque ordine singula pandit. 10. Aen. 6, 29-30: Daedalus ipse dolos tecti ambagesque resoluit, / caeca regens filo uestigia. 11. Cf. H. RUTLEDGE, Vergils Daedalus, C J, 62, 1967, 309-311. 12. Cf. vate en Enciclopedia virgiliana, Firenze, 1990, 456-458. 13. Aen. 6, 32-33: omnia / perlegerent oculis. Es pertinente destacar el uso de un verbo relacionado con el mbito de la lectura: perlego. 14. Aen. 6, 236: His actis propere exsequitur praecepta Sibyllae; Aen. 6, 263: Ille ducem haud timidis uadentem passibus aequat. 15. Aen. 6, 710-711: Horrescit uisu subitu causasque requirit / inscius Aeneas. 16. Cf. M. ELIADE, Lo sagrado y lo profano, Madrid, 1967, 40-46.

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La profundidad espacial: la tercera dimensin El uso de trminos referidos especficamente a la altura y a la profundidad configuran en el libro 6 un espacio al que la tercera dimensin otorga volumen: al llegar a Cumas Eneas se dirige a un lugar elevado en donde se ubica el templo del dios Apolo17; all existe una profunda cueva que permite la entrada al Averno18. En el inicio del libro el adjetivo altus es aplicado a Apolo19. Al atribuirse la profundidad al dios, sta asume un carcter que no es precisamente fsico: es penetrante la mirada de Apolo porque puede extenderse hacia el futuro y son profundos sus vaticinios porque no son inmediatamente accesibles a los hombres, sino que exigen un proceso de bsqueda para su descubrimiento e interpretacin. La orden de la Sibila para que Eneas avance con valor por el camino indicado se materializa en la imagen de la espada que se debe sacar de la vaina y extender hacia adelante20. El avance de Eneas implica un camino de penetracin en un espacio que no es slo fsico, sino tambin intelectual, espiritual y religioso. El espacio sagrado a travs del cual se desplaza Eneas en su catbasis confirma esta imagen de profundidad (6, 323; 404; 577-579). Anquises, meta final del descenso de Eneas a los Infiernos, se encuentra ubicado en la profundidad de un frondoso valle21. El espritu que anima al universo desde sus orgenes se ubica, segn las palabras del padre Anquises, en el interior del mismo22. La profundidad como cualidad espacial es utilizada por el narrador para definir la esencia, el origen y el fundamento del mundo. La intervencin del narrador en los versos 264-267 traslada la significacin de la profundidad al plano del espacio literario. El objeto de su mensaje est sumergido (mersas, 267) en zonas recnditas (alta terra, 267). El lector es advertido acerca de la existencia de diferentes niveles interpretativos y de la necesidad de realizar una tarea de penetracin para acceder a ellos. La oscuridad y el ocultamiento El carcter sagrado del espacio recorrido por Eneas es el que determina su oscuridad y su ocultamiento. Lo sagrado es el mbito de lo real que excede la visin (fsica, intelectual, espiritual) del hombre y es necesario recorrer un camino de preparacin interior para que se haga visible23. En el grabado de las puertas del templo de Apolo, Ddalo orienta los pasos ciegos de Teseo (caeca uestigia, 30). El adjetivo caeca atribuido a las pisadas de Teseo destaca su incapacidad para ver, para discernir el camino de regreso, y su necesidad de un gua. En el plano literario Virgilio, al igual que Ddalo, es un
17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. Aen. 6, 41: uocat alta in templa sacerdos. Aen. 6, 237: spelunca alta fuit uastoque immanis hiatu. Aen. 6, 9-10: arces quibus altus Apollo / praesidet. Aen. 6, 260: tuque inuade uiam uaginaque eripe ferrum. Aen. 6, 679: At pater Anchise penitus conualle uirenti. Aen. 6, 726: spiritus intus alit. Cf. M. Eliade, op.cit., n. 16, 17-25.

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creador artstico, su obra es un oscuro laberinto y el lector, al igual que Teseo, recorre con pasos ciegos la trama textual, y necesita la gua del narrador24. El mensaje de la Sibila a Eneas revela verdades encubiertas con trminos oscuros (obscuris uera inuoluens, 100). Esta caracterizacin de los mensajes profticos de la sacerdotisa de Apolo puede ser interpretada en un sentido literario y aplicada al texto mismo de la Eneida, dada la funcin de vate que el poeta posee segn Virgilio25. La imagen potica, al igual que la revelacin proftica, es un lenguaje idneo para transmitir mensajes que no podran ser expresados en forma directa por medio del lenguaje discursivo, slo pueden manifestarse envueltos en trminos oscuros. Los espacios que Eneas recorre en el Averno se caracterizan por una intensa oscuridad26. Esa oscuridad del espacio fsico se traslada tambin a sus pensamientos (6, 157-158). El narrador pide permiso a los dioses de la Oscuridad (6, 264-265) para poder descubrir asuntos (res, 267) sumergidos en las tinieblas (caligine, 267): el objeto de su mensaje es oscuro, l intentar revelarlo. El lector es alertado e incitado a buscar y a descifrar sentidos ocultos del texto. La representacin de espacios oscuros implica la toma de conciencia de los lmites de nuestra visin y, en el mbito cognitivo, de los lmites de nuestra comprensin. En literatura, los conceptos de profundidad y de oscuridad remiten a la connotacin textual27 y al simbolismo28. La separacin y los lmites El libro 6 describe la penetracin en un espacio sagrado y, como tal, diferente al espacio cotidiano o profano y separado del mismo. Dicha penetracin se realiza por una sucesin de zonas que se caracterizan por el aumento progresivo del grado de sacralidad. Por ello hay en el texto una continua referencia a espacios separados y a lmites que circunscriben dichos espacios: puertas, umbrales, bocas, entradas; y el cruce de esos lmites es generalmente vigilado por guardianes que exigen el cumplimiento de estrictas condiciones y requisitos29. Al encontrarse Anquises y Eneas en los Campos Elseos hablan del difcil camino (iter durum, 688) que le fue necesario recorrer al hijo para llegar a estos umbrales (haec limina, 696). La figura de Augusto es presentada por Anquises, en su revelacin, como la de aquel hombre que ser capaz de transponer los lmites y de otorgarle al Imperio una extensin que pareciera superar las fronteras humanas (6, 794-797). Pero Marcelo, que, a pesar del deseo de Anquises, no podr superar el
24. Acerca de la relacin Ddalo-Virgilio en este fragmento cf. M.C.J. PUTNAM, Virgils Aeneid. Interpretation and influence, Londres, 1995, 73-79. 25. Vase n. 12. 26. Aen. 6, 107; 132; 134-136; 139; 208-209; 215; 238; 240-243. 27. Cf. C. KERBRAT-ORECCHIONI, La connotacin, Buenos Aires, 1983, 213-226. 28. Cf. T. Todorov, op.cit., n. 2, 131-137. 29. Aen. 6, 20; 42-43; 45; 47; 52-53; 81; 106-107; 109; 115; 151; 127-129; 201; 237-241; 258; 322330; 384-423; 438-439; 548-554; 563; 573-575; 629-636.

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estrecho lmite impuesto por su propio destino, es el signo que utilizan los dioses para reafirmar las fronteras del poder humano (6, 870-871). Para regresar al mundo de los mortales Eneas debe transponer una de las dos puertas de salida del Averno (6, 893-899). La diferencia entre ambas se establece en relacin con el valor de verdad (ueris umbris, 894; falsa insomnia, 896) y se marca un contraste entre su aspecto exterior y la veracidad de lo que sale por ellas, entre la apariencia y la realidad. En el mbito literario, la salida de Eneas por la puerta de marfil, la de los falsos sueos, provoca en el lector un distanciamiento en relacin con el texto del libro 6 y, por lo tanto, una relectura30. El narrador invita a asumir una posicin crtica y a realizar una tarea de discernimiento y seleccin frente a las posibles interpretaciones del texto, sugiere no quedarse en una primera lectura, sino indagar en niveles ms profundos de sentido, reafirmando as el carcter simblico de su obra. La aceptacin de la existencia de espacios diferentes supone, en el mbito cognitivo, el reconocimiento de nuestra limitacin: el espacio que conocemos no es el nico, existen otros espacios y el acceso a los mismos no es inmediato, exige condiciones que no siempre poseemos. Por consiguiente, nuestro conocimiento de la realidad es parcial y limitado. En el mbito de la interpretacin literaria, implica la aceptacin de la relatividad de nuestra lectura personal y actual, y el reconocimiento de la posibilidad de existencia de otras lecturas y de diversos niveles de inteleccin a los que quizs an no hemos accedido. En definitiva, es la aceptacin de la inagotable produccin de sentido de una obra de arte y de nuestra incapacidad para abarcarla en su totalidad; es la renuncia a la pretensin de poseer la interpretacin nica y absoluta de un texto, y es una invitacin a no quedarse conforme, a seguir avanzando hacia nuevas posibilidades de lectura, hacia nuevos espacios de lectura. La complejizacin del espacio Otra de las caractersticas del espacio representado en el libro 6 es la complejizacin. Los caminos de la catbasis de Eneas se ramifican reiteradamente diseando la trama de un laberinto, semejante al laberinto de Ddalo (inextricabilis error, 27) que, simblicamente, es colocado al inicio del libro, en el grabado de las puertas del templo de Apolo, lugar en donde se inicia el descenso al Averno31. El laberinto es un modo de separacin espacial, una barrera colocada para restringir el acceso a un espacio diferente, en este caso, sagrado. Para Eneas su reco30. Cf. L.F. ROLLAND, La porte divoire, REL, 35, 1957: 204-223; B. OTIS, Three problems of Aeneid 6, TAPhA, 90, 1959: 165-79; N. REED, The gates of sleep in Aeneid 6, CQ, 23, 2, 1973: 311-315 y E.W. LEACH, Viewing the spectacula of Aeneid 6,en Ch. PERKELL (ed.), Reading Vergils Aeneid. An interpretive guide, Oklahoma, 1999, 127. 31. Cf. M. VERRAL, Two instances of symbolism in the sixth Aeneid, CR, 23, 1910: 43-46; W.F.J. KNIGHT, Vergil and the maze, CR, 43, 1929: 212-213; J. ZARKER, Aeneas and Theseus in Aeneid 6, CJ, 62, 1967: 220-226; H. Rutledge, op.cit., n. 11, 309-311; H. RUTLEDGE, The opening of Aeneid 6, CJ, 67, 2, 1971/72: 110-115; y S. CASALI, Aeneas and the doors of the temple of Apollo, CJ, 91, 1, 1995: 1-9.

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rrido no vale slo como camino geogrfico, sino tambin como proceso de crecimiento interior y de preparacin espiritual (gua de la Sibila, plegarias a los dioses, sacrificios, ritos, purificaciones, superacin de pruebas, etc.)32. El smbolo del laberinto se despliega en el libro 6 en una multiplicidad de planos interpretativos: es el mtico laberinto de Ddalo recorrido por Teseo con la ayuda del hilo, es la catbasis de Eneas en busca de su padre bajo la gua de la Sibila y es, al mismo tiempo, en el plano literario, el camino del lector que, en su tarea interpretativa, recorre la compleja trama semntica del texto con la gua del narrador. La ramificacin de los caminos representa la multiplicidad de lecturas posibles y la complejidad de la tarea del lector frente a la obra literaria. La axialidad33 La axialidad es la condicin propia de un centro o eje hacia el que convergen y desde el que divergen mltiples espacios. Al llegar a Cumas Eneas se dirige a la ciudadela y, desde all, al templo de Apolo. La ciudad y, dentro de ella, el templo son Centros del Mundo para la mentalidad tradicional, y este templo, en particular, refuerza su condicin por encontrarse en l una cueva que permite la entrada al Averno (6, 9-12). Como en una serie de crculos concntricos el caudillo troyano va penetrando en un espacio cada vez ms central y profundo desde el punto de vista religioso. Avanza a travs de una sucesin de espacios hacia los que confluyen o desde los que se ramifican caminos (6, 42-44; 81-82; 540). En el Averno Eneas es proyectado hacia su pasado (encuentros con Palinuro, Dido y Defobo), hacia su futuro y el de sus descendientes (6, 752-892) y tiene la posibilidad de contemplar, bajo la gua de Anquises, la constitucin del cosmos (6, 724-751): desde un espacio nico y axial se proyecta hacia una multiplicidad de espacios y tiempos. La estructura csmica descrita por el padre, asombrosamente, es paralela a la estructura espacial en la que se encuentra ubicado Eneas y, tambin, como se ver, a la estructura literaria en la que se encuentra ubicado el lector: las tres se caracterizan por su axialidad. La reiteracin de la imago mundi en mltiples escalas es propia, segn M. Eliade, de las cosmovisiones de las sociedades tradicionales34. La forma artstica plasmada por el poeta se despliega en una multiplicidad de niveles significativos35. Esta axialidad del cosmos se manifiesta en las palabras del anciano por medio de dos conceptos estrechamente vinculados con ella: la unidad y la multiplicidad. Segn su descripcin (6, 724-729) el fundamento del universo es la existencia de un nico espritu originario que se difunde en una multiplicidad de seres.
32. Vase n. 3. 33. Para este rasgo espacial vase mi trabajo Eneida 6: el espacio en el Reino de los Muertos y el punto de vista literario, XVI Simposio Nacional de Estudios Clsicos, Buenos Aires (2000), en prensa. 34. Cf. M. Eliade, op.cit., n. 16, 47. 35. U. ECO, La definicin del arte, Barcelona, 1972, 25: porque es propio de la forma el no ser algo terminado y definitivo de una vez para siempre, sino una posibilidad de perspectivas siempre nuevas, algo definido que encierra una infinidad.

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La axialidad del espacio representado por Virgilio en este libro se corresponde con la creacin de un espacio literario cuya funcin dentro de la totalidad de la obra es tambin axial. El libro 6 ocupa el centro de la Eneida y Virgilio le ha otorgado, en el plano literario, una funcin de eje. El lector se enfrenta a un conjunto de seales textuales que, desde su concentracin en el espacio limitado del libro 6, proyectan la lectura hacia una multiplicidad de espacios, verdaderos ncleos de sentido, cuyo complejo entramado constituye el sistema semntico de la obra. Ello lo impulsa a reflexionar acerca del significado de la Eneida en su totalidad y a reconsiderar las principales cuestiones en ella planteadas, y la red de relaciones de sentido que se entreteje entre las mismas. Desde este mirador axial es llevado a admitir la relatividad de sus propias lecturas, a reconocer la posibilidad de existencia de mltiples puntos de vista segn los cuales se puede interpretar el poema36 y a apreciar la obra como fuente inagotable de sentido37. Las principales marcas textuales que proyectan la lectura hacia la totalidad de la obra y provocan un replanteo de la misma son las siguientes: Frente a las puertas del templo de Apolo se narra la historia espiritual de Ddalo (Aen.6, 14-33): su creatividad extraordinaria, su inslita osada y la dolorosa muerte de su hijo que lo enfrenta a los lmites de su poder humano y provoca la detencin de su obra. Como prototipo del artista y del hombre creativo, Ddalo se convierte en el paradigma en el que se reflejan Eneas y Augusto, creadores de Roma, y el propio Virgilio como poeta38. La mirada de Eneas hacia el pasado abre puertas que invitan al lector a reconsiderar el camino del hroe troyano: la imagen del cuerpo mutilado de Defobo (6, 494-497) propone el cuestionamiento sobre la guerra y sus costos, el encuentro con Dido provoca en el lector una nueva mirada sobre los sucesos de Cartago (6, 455): el caudillo inquebrantable del libro 4 rompe a llorar frente a la reina39. La proyeccin de Eneas hacia el futuro a travs de la revelacin de Anquises suscita en el lector una reflexin sobre temas esenciales para la interpretacin de la obra: la norma tica de la clemencia enseada por el padre a su hijo como inherente al pueblo romano (6, 851-853)40, el lamento por las guerras civiles

36. G.B. CONTE, Virgilio. Il genere e i suoi confini, Milano, 1984, 67: Ad una verit che non pi unica viene a corrispondere una struttura di relazioni plurime una verit che ha punti di vista relativi, che si irradia secondo unottica variabile. Il testo si fa policentrico. 37. U. Eco, op. cit., n. 35, 33: Al dar vida a una forma el artista la hace accesible a las infinitas interpretaciones posibles. Posibles, no lo olvidemos, porque la obra vive slo en las interpretaciones que de ella se hacen; e infinitas, no slo por la caracterstica de fecundidad propia de la forma, sino porque frente a ella se sita la infinidad de personalidades interpretantes, cada una con su modo de ver, de pensar, de ser. 38. Cf. H. Rutledge, op. cit., n. 11, 309-311; M.C.J. Putnam, op. cit., n. 24, 73-99. 39. Cf. B. Otis, op. cit., n. 3, 289-297; R. FLORIO Iter durum. Decurso del viaje heroico, Literatura iberoamericana y tradicin clsica, Barcelona-Valencia (Actas de Congreso, 1997), 1999: 182. 40. Cf. A.J. BOYLE, Aeneid 8. Images of Rome, Reading Vergils Aeneid, op.cit., n. 30, 158; M.C.J. PUTNAM, Aeneid 12. Unity in closure, Reading Vergil`s Aeneid, op. cit., n. 30, 223.

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(6, 832-835), el poder del hombre y sus lmites a travs de las figuras de Augusto y Marcelo (6, 791-797; 870-871) son ncleos de sentido que conducen a un replanteo de la lectura de la obra y, especficamente, a un replanteo de la justificacin de la causa triunfante, es decir, la causa del Imperio41. Las figuras mticas presentes en los Infiernos son paradigmas de las bondades y los peligros de las actividades humanas (6, 577-627; 637-665): el lector es inducido a examinar y a reconsiderar la conducta de los personajes de la obra en funcin de dichos ejemplos. La salida por la puerta de marfil (6, 893-899) provoca un cuestionamiento acerca de la interpretacin del descenso a los Infiernos y, por consiguiente, una relectura42. Conclusin El espacio representado en el libro 6 de la Eneida puede ser interpretado en un sentido indirecto como smbolo del espacio literario propio de dicho libro, es decir, como representacin de la estructura espacial generada por el texto en sus diversos niveles constitutivos, estructura que refleja una concepcin del hecho literario en su relacin narrador - texto - lector. El rastreo del conjunto de marcas textuales que, desde el mbito espacial, remiten al literario, posibilita el anlisis de dicho sentido indirecto, corroborando el carcter simblico del texto. Los rasgos espaciales propios de la catbasis de Eneas son paralelos a los rasgos del espacio literario en el que Virgilio ubica al lector. La profundidad, la oscuridad, el ocultamiento, la separacin, los lmites, la complejizacin espacial y la axialidad son los principales rasgos del espacio sagrado en el que penetra Eneas y, al mismo tiempo, configuran un espacio literario caracterizado por una trama semntica notablemente compleja (complejidad laberntica), un texto que requiere una lectura connotativa y simblica (profundidad, ocultamiento), una multiplicidad de lecturas posibles que se despliegan desde el libro 6 como desde un eje, y un policentrismo que lleva a reconocer la variedad posible de perspectivas de interpretacin (axialidad), un reconocimiento de la relatividad de las propias interpretaciones y de la polisemia inagotable de la obra (espacios diferentes, excepcionales, inslitos para la percepcin humana). El texto permite establecer una correspondencia entre el camino de Eneas en busca de la verdad de su propio destino y el camino del lector en la bsqueda del sentido de la obra. Eneas, al igual que el lector, observa, escucha, se asombra, interpreta (perlegerent, 34). La Sibila y Anquises, al igual que el narrador en su funcin de vate, anuncian, profetizan, revelan. Pero esas revelaciones estn ubicadas al final de un largo camino (iter durum, 688), ocultas por trminos oscuros (obscuris
41. G.B. Conte, op. cit., n. 36, 76: Cos lEneide, per quanto esprima una visione del mondo particolare, gi per ragioni letterarie ed estetiche portata a formulare anche i limiti di questa visione e a mostrare concretamente quali valori umani bisogna sacrificare per fondarla e difenderla. 42. Vase n. 30.

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uera inuoluens, 100), separadas por puertas que deben ser atravesadas (sacra ostia pandas, 109). El texto literario posee sentidos ocultos que estn ms all de una lectura lineal y denotativa. El narrador gua al lector para que penetre la trama semntica, transponga las seales textuales y descubra la riqueza de sentido del poema.