9 >

c
J
X k *

* %

&
a

st

ARTE POPULAR
1020081*

MEXICANO

Capilla A ''^risina Biblioteca Universitaria

' w * WIVERsiTAJUq mvbhmb H won m nuora \mmmm

"imm weresi^uts

UNIVERSIDAD DE NUEVO LEON MONTERREY

1950

4/C & &

N m . Clas m. A 11'..'' N m . A g. P r o c e d e n eia Precio Fecha plasifie

Catalog U b b o
i ) / c r O

St

vmrnmo BIBLIOTECA "ALFONSO ' '^

ozmm.mt UNIVERSITARIA HCYTS"

MONTERREY, MmCQ

EXPOSICION DE ARTE POPULAR MEXICANO COLABORACION DE

INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA E HISTORIA. INSTITUTO NACIONAL INDIGENISTA. MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA. UNIVERSIDAD DE NUEVO LEON.

m D 0

U H 1 V I T A W <

:..

c^iratarAtu " w o m i i m
U n

Bttiwer.mnr*

X ' > L arte popular mexicano se distingue por su individualidad, riqueza de formas y colorido. Como parte de la tradicin cultural de un pueblo, pasa de padres a hijos, del maestro al aprendiz. C o n tcnicas y herramientas muy primitivas y sencillas, a lo cual se debe, algunas veces, la ingenuidad en las formas, colores e intencin de sus productos, el artesano mantiene la tradicin de su industria, a la que va modificando al imprimirle el sello de su propia personalidad. Las races de la tradicin son hondas y estn henchidas de experiencia humana. Nacieron con las viejas culturas indgenas y se fortalecieron al amparo de la magia, la religin, las ofrendas, los tianguis (mercados) y las fiestas. Europa tambin las enriqueci con sus tcnicas, formas y tradiciones. La nao de C h i n a conect a Mxico con u n a fina rama del arte popular asitico, que el artfice autctono pronto fundi dentro de sus viejas tradiciones artesanas. El arte popular mexicano est ligado a diversos usos: el domstico, el religioso, el ornamental y el recreativo. Aparece con caractersticas, formas tradicionales, colorido y textura propias de cada uso. Su variedad se acrecienta por ser regional; cada pueblo, municipio o regin produce segn su estilo, siendo ste tan singular, que difiere marcadamente del que se produce en la regin vecina ms cercana. El arte popular es dinmico. C a m b i a por muchos motivos, algunos aparentemente inexplicables, otros desconocidos. A veces regresa a sus fuentes antiguas y en otras ocasiones aprovecha nuevas tcnicas o materiales.. P u e d e en u n momento determinado, aparecer ms moderno, o ms europeo y, en otro, ms indgena y regional. Sin embargo, cualesquiera que sean sus cambios, conserva siempre u n a personalidad que lo distingue indudablemente. E n esta poca, de profunda industrializacin, sigue siendo la fuente de la tradicin esttica familiar q u e alimenta e inspira al arte contemporneo. El arte popular mexicano conserva sus cualidades bsicas: es el producto que forja la mano experta y sensible del pueblo; es el arte que no reconoce barreras acadmicas porque responde a las necesidades estticas propias de la cultura en que se desarrolla; es el producto de la manifestacin artstica del mayor nmero de individuos que practican y viven la misma cultura. El atractivo momentneo de los materiales modernos con los que se fabrican utensilios para el hogar, juguetes y adornos; su durabilidad y bajo costo, hacen que el mercado del arte popular haya sufrido considerablemente en los ltimos aos. Por otra parte, el crecimiento del turismo nacional y extranjero ha aumenta-

do la demanda de ciertos artculos, obligando al artesano a supeditar sus estilos y creaciones a las exigencias de los comerciantes, en detrimento de la calidad y belleza de la produccin. En la actualidad Mxico es uno de los centros productores de arte popular ms grandes del mundo, especialmente por estar cerrados al mercado mundial los de Asia. Si se desea salvar el arte popular mexicano es necesario hacerlo volver a sus cauces tradicionales de alta calidad material y esttica. Esta tarea requiere u n conocimiento profundo y extenso que aun est por realizarse. La proteccin de las industrias que estn por desaparecer o h a n degenerado por la comercializacin exagerada, requieren inmediata atencin; finalmente, se necesita educar al pblico, mexicano y extranjero, el que siempre sabr responder favorablemente a la buena calidad de los objetos que compre. E n esta obra tan complicada y difcil estn empeados el Instituto Nacional de Antropologa e Historia, el Instituto Nacional Indigenista y el Museo Naci " nal de Antropologa, quienes han colaborado con la Universidad de Nuevo Len para organizar esta exposicin de arte popular mexicano.

l l a q u e p a q u e es nico, grandioso a pesar de su decadencia, y de la fealdad que le imponen comerciantes y turistas mexicanos y extranjeros por igual. Sus extraordinarias arcillas y la tradicin artesana prehispnica pesan considerablemente y, por fortuna, han podido salvar algo de su vieja grandeza. Las ms finas y olorosas pastas, tan delicadas como la porcelana, las formas, y los decorados polcromos hicieron justamente famosa esta alfarera en todas partes de Mxico y fuera de su territorio. El alfarero conserva su ingenio y destreza manual, como pueden verse en las delicadas esculturas y pinceladas de su dibujo, en las formas antiguas de graciosa armona de conjunto de lneas, en el colorido, en fin. en el toque sorprendente que le da la mano experta que hered siglos de notable artesana. Solo le falta u n impulso salvador que le encauce a sus viejas tradiciones.

CESTERIA ALFARERIA
La alfarera ha tenido dos ricas fuentes de tradicin: la indgena y la europea. Los antiguos alfareros indgenas desarrollaron notablemente sus formas y tcnicas. La tradicin europea introdujo el vidriado, el torno del alfarero y algunas formas como el tazn, el plato plano v el jarrn. N o sera exagerado decir que en la actualidad ms de 500 pueblos de Mxico son alfareros. La cermica de arcilla, sencilla o decorada, para usos domsticos tiene u n a produccin insospechada, que debe ascender a cientos de miles de piezas anualmente. La cermica, en general, conserva mucho de sus formas y tcnicas originales. La ms puramente indgena se encuentra en los Altos de Chiapas, Ixtaltepec en el Istmo; Coyotepec, Atzompa y la Mixteca de Oaxaca; Tolimn en Guerrero Acatln en Puebla, Atlihuayan en Morelos, P a t a m b a y Tzintzuntzan en Michoacn y la Huaxteca Potosina. > J Toda esta cermica se fabrica en molde o dndole vuelta a la pasta de arcilla sobre un cajete; que gira sobre u n a piedra lisa. La cermica se deja secar, se brue con una piedrecilla lisa, se pinta y se quema al fuego. La decoracin y el fondo se hace con colores lisos: blanco o negro sobre rojo, o caf oscuro sobre crema. Los motivos decorativos se dan a base de pinceladas libres para hacer flores, animales, plantas y motivos geomtricos. H a y cntaros de gran bruido rojo con animales y plantas blanco y negro de Matamba; cajetes crema con flores caf de Tolimn; cntaros de negro bruido con fina decoracin grabada y apaxtles de Coyotepec, Oaxaca. N o menos bella y til es la alfarera vidriada que en molde, modelado a mano o en torno de alfarero se fabrica en muchos otros sitios de Mxico. La tcnica y formas de Atzompa, Oaxaca, son indgenas; el vidriado verde es influencia extranjera antigua. La cermica negra y caf-negro de Puebla recuerda ligeramente la porcelana con ramos de flores del siglo pasado; la de vidriado verde de P a tamba, con pjaros, animales y dibujos de lneas tiene formas indgenas, pero hace pensar en alguna influencia asitica. Los antiguos jarros y platos de Santa F e y Quiroga tenan u n decorado idntico al de las bateas de esa regin lacustre. Son singulares la talavera de Puebla, y las cermicas vidriadas de G u a n a j u a t o , Sayula y Aguascalientes. Son las cermicas menos indgenas, pero ms mexicanas, a pesar de su origen asitico y europeo. La cestera y tejido de palma, a u n q u e muy antiguos en la cultura precolombina han perdido su tradicin y tcnicas. Conocemos algunos fragmentos de cestos arqueolgicos que dan idea de la belleza de esta industria. E n la actualidad la cestera de mayor fama es la de la Lerma, Estado de Mxico. Parece que se trata de un estilo recientemente introducido en u n sitio tradicional de tejido de tule. La mixteca de Oaxaca y Puebla es la que ms produce objetos de palma, aunque la industria est dedicada a la fabricacin del sombrero y ha descuidado otras piezas, como cestos, petates, canastas y juguetes. E n la regin de S. J u a n del Ro hasta Quertaro se hace cestera de vara de sauce, estilo europeo, al igual que en Taxquillo, Hidalgo. El carrizo y el tule son los materiales para la cestera de Michoacn, que se dedican preferentemente a los petates y chiquihuites. La produccin de otros sitios sirve para el consumo local, pero no es de manufactura extraordinaria. Se hace de preferencia la canasta para el hogar y los canastos para empaque y otros usos domsticos y comerciales.

HOJALATERA
La prohibicin espaola para labrar la plata en la N u e v a Espaa es, entre otras causas, motivos para que se haya dado impulso muy especial a la hojalatera, que ha venido desapareciendo por la fabricacin de objetos domsticos ms durables y baratos. El artesano mexicano imit en hojalata la platera europea, creando con ello un estilo local muy singular. A eso se debe el marco para el retablo y el espejo, el candil de brazos, el candelero de mesa, y otros tantos objetos que casi han desaparecido. La demanda actual ha hecho renacer la hojalatera, desgraciadamente sin conservar mucho la tradicin de las viejas formas y decorados. Se hace imitacin de hojalatera colonial", especialmente en los tipos de farol. Q u e d a n algunos buenos artesanos en Oaxaca, Puebla y G u a d a l a j a r a . Ultimamente en Taxco, Cuernavaca y C i u d a d de Mxico se estn haciendo piezas de buena calidad y gusto, interpretando las formas antiguas, o creando nuevos estilos bien adaptados y con gran sensibilidad artstica.

MAQUEO O LACA
El maqueo, vulgarmente llamado laqueado, es u n a industria precolombina Los lugares que mas renombre Kan tenido por su trabajo en madera pintada por este procedimiento son U r u a p a n , Ptzcuaro, Periban y Quiroga en el Estado de Michoacan y G m a l a en Guerrero. Como se conocen ejemplares arqueolgicos de oinaloa y referencias de su fabricacin y uso en otras partes de Mxico se puede deducir que la industria fu muy comn y extensa. Se usaban la cascara seca de cucurbitceas u otras plantas con corteza dura l a m b i e n . s e empleaba fa madera suave no resinosa. Para impermeabiliza se usab a n aceites o resinas vegetales con colores en polvo, que al ser absorbidos formab a n capas. Estas se recortaban segn el dibujo, rellenando el hueco con nuevos colores, hasta completar la decoracin. E n Uruapan, Periban y Quiroga predomin la decoracin de flores, mientras que en ^atzcuaro se us el oro con motivos europeos, medallones, escenas con personajes y hombres La industria en Periban ha desaparecido; en U r u a p a n y Quiroga ha degenerado por el mal gusto de quienes han pretendido industrializarla o mejorarla ; slo en Ptzcuaro, gracias a los esfuerzos del Instituto Nacional de Antropologa e Historia y a la paciente y laboriosa enseanza de Salvador dolchaga se ha logrado revivir y conservar el estilo local autntico El maqueo de Olinal de los siglos XVII y XVIII se caracteriza por cierta influencia china, derivada de la decoracin de la porcelana trada por la nao de Filipinas y que a b u n d a b a por entonces en Guerrero y en la costa occidental de Mxico Los motivos se hacan en el rojo chino o carmn intenso. H a b a superposicion de capas y adornos. Se u s a b a n figuras como el rbol de la vida, con dos pjaros afrontados y follajes fantsticos con aves encima, flores y frutos estilizados con inconfundible sabor asitico, todo lo cual fu paulatinamente adoptndose mas al modo indgena. Contribua tambin a la belleza el herraje, las bisagras, flejes y chapas de hierro primorosamente forjados. Posteriormente, en el siglo XIX, desaparecieron estos aspectos, pero en cambio las lacas, sobre todo las cajas para regalo, ganaron en amplitud pictrica y temas de escenas costumbristas, paisajes, perspectivas arquitectnicas ingenuas y animales muy elaborados, de realismo convencional conservando cada uno su propia individualidad, dentro de la armona general y equilibro de la composicin y combinacin de colores ms difciles. A diferencia de las de Michoacn las figuras se recortan y se rayan sobre variados fondos de gran efectismo ornamental.

C u a n d o el alfarero moderno desea concentrar la atencin en el efecto que produce el conjunto, esquematiza las partes esenciales con sencillez, como es el caso de los candelabros de barro de Izucar de Matamoros, Puebla. En cambio se preocupa por mostrar los clelalles ms insignificantes de la indumentaria del charro o de los tipos singulares del pueblo, o de las caricaturas y retratos de personajes clebres, como lo hace magistralmente el alfarero de Tlaquepaque, que se empea en hacer escultura realista y detallada, especialmente si las dimensiones de sta son muy reducidas. En otros casos, como en el tejido de palma, las figuras. humanas y de animales tienen que ser muy esquemticas por las limitaciones que impone la materia prima. Sin embargo, el tejedor escoge alguna caracterstica que singulariza a la figura y usa dos o tres detalles para dar personalidad a la pieza. Las sonajas en forma de gallitos, las mulitas de Corpus y las figuras humanas de Lerma y c!e Puebla son extraordinarias por la sencillez y por los detalles que hacen resaltar las caractersticas ms singulares de cada figura. Las dimensiones del juguete mexicano, y en general de la plstica popular, merecen atencin especial. El arte popular mexicano es el arte de la miniatura. Esta dimensin no la impone la escasez de materiales, ni otras razones de orden prctico, tcnico o econmico. El artesano pone en juego todo su ingenio y hace alarde de destreza manual sin consideracin de tiempo, "salario o precio del objeto. P a r a el artfice mexicano es motivo de hondo regocijo hacer miniaturas, sean pulgas vestidas, canastas milimtricas de cerda, gentecita y animalitos de barro, de vidrio soplado, de hueso, concha o palma, soldaditos de plomo, mueblecitos, cajitas, titeritos, y cuanto su imaginacin observa en la naturaleza o en el ambiente cultural que lo rodea. Los centros ms antiguos y famosos de fabricacin del juguete son Tlaquepaque en Jalisco, Amozoc en Puebla, Metepec en el Estado de Mxico, Huatusco en Veracruz, y en las ciudades como G u a d a l a j a r a , Morelia, Toluca, C i u d a d de Mxico, Puebla y Oaxaca. Acatln, Puebla, fu u n centro alfarero prehispnico de gran importancia. Parece que su estilo se extendi por todo el Valle de Puebla y lleg hasta cerca de los volcanes. E n la actualidad existe un estilo de figuras y piezas, pintadas con colores fuertes, que se extiende desde Acatln y Matamoros, pasa a Atlihuayn, Morelos y llega hasta Metepec, Edo. de Mxico. Los silbatos y campanas de Coyotepec son de justa fama, a u n q u e h a n tenido ms xito las sirenas, que son u n a nueva forma que tuvo su origen en uno de los puestos de loza del mercado de Oaxaca. Los platitos, jarritos, muequitos y figuras de vidriado verde de Atzompa son singulares por su forma. Actualmente se fabrican orquestas, sirenas a caballo, charros, mulitas con carga, y otras formas cuyos moldes han salido del mercado de la ciudad de Oaxaca. Amozoc tiene u n a produccin muy fuerte de animalitos y alcancas. El estilo es realista. Pocas veces se sale de esta norma. All tambin se fabrican los juguetes grandes para las ferias: gatos, perros, "Cantinflas", charros, gallos, etc.. hechos en molde y de u n repugnante feismo. ^ Tlaquepaque supera en finura de detalle y acabado. La figura es realista y llena de minuciosidad, como el charro, el carbonero, la aguadora, el cargador, el arriero, etc. Los animalitos para las posadas y el nacimiento que se venden en todas partes de Mxico son producidos en Tlaquepaque. Puebla fabrica juguetes de hojalata, de plomo, de arcilla, de madera y de mrmol. Los tteres, las muequitas y los mueblecitos que se venden en los portilles son la obra de muchas familias pobres de la ciudad. El da de Corpus era el da de la feria del juguete popular. D e la gran va-

LA JUGUETERIA
U n o de los aspectos ms pintorescos y llamativos del arte popular mexicano es el de ia juguetera. A primera vista el juguete parece mal concebido v mal acabado, o sorprende por u n retinado y minucioso detallismo. Esta aparente contradiccin se explica si se recuerdan sus viejas tradiciones, t i antiguo altarero y el lapidario indgenas empleaban unas cuantas lneas o planos para ejecutar la forma de u n objeto cuando se deseaba concentrar la atencin en el conjunto. Dedicaba todo su ingenio en detallar a la perfeccin cuando la idea asi lo requera. Estos dos estilos se usaban paralelamente, como puede observarse en el arte precolombino, especialmente en el horizonte arcaico, que corresponde a u n periodo muy antiguo de la poca precortesiana.

riedad que se haca solo quedan la mulita en la ciudad de Mxico, los juguetilos de vidrio, y algunos carretones de madera mal hechos y mal pintados.

TEXTILES E INDUMENTARIA
La indumentaria indgena era muy variada. Se haca de algodn, fibra de maguey, piel, plumas y pelo de animal. La del hombre consista en maxllatl y tilma (pao de caderas y manto) y la de la mujer en hupil y quechquemitl (blusn largo y capita cerrada) completadas con los tocados respectivos, sandalias y adornos corporales. A u n q u e se conserva poco, persisten algunas formas y tcnicas de fabri. cacin. La influencia extranjera introdujo nuevos estilos y materiales, como la seda, la chaquira, lana y lentejuela. La ornamentacin es muy rica, de viva policroma, en la que figuran motivos bordados, estampados, tejidos o aplicados, naturales o convencionales de animales, plantas y dibujos geomtricos. Entre los estilos que ms destacan se pueden mencionar el de la Sierra de i uebla, l de los chamulas de Chiapas, huicholes del Occidente, otomes del Estado de Mxico, chinantecos, yalaltecos y mixteos de Oaxaca. " El algodn aborigen, hilado en malacate de barro y tejido en telar de cintura, ha sido sustituido en muchos lugares por la manta de fbrica, y los colores vegetales, animales y minerales, por anilinas baratas de importacin. Las tilmas de San Miguel Ameyalco hiladas con fina fibra de maguey y tejidas a colores, con dibujos de animales, han sido sustituidas por hilo de hilaza de algodn hecho en fbrica, que se teje con hilos de estambre de mala calidad, copiando dibujos de patrones importados. Las blusas de Ixtenco conservan las formas de la camisa europea antigua, con los dibujos de flores y plantas. El costo de materiales de calidad y el tiempo que se necesita para la fabricacin familiar han obligado al indgena a sustituir sus antiguas telas por las de manufactura industrial barata. El sarape es una prenda europea de uso indgena. Le sirve como abrigo cama y mortaja. Es una mezcla de la antigua tilma y de la manta europea. Se fabrica de lana, algodn o borra. Se le teje por lo regular en telares europeos de tipo antiguo. Tuvieron fama los sarapes de Oaxaca, Tlaxcala, Texcoco y Michoacn. En el INIorte el sarape de Saltillo, ahora sumamente degenerado, era una prenda elegante. D e alta calidad y surtido esttico eran tambin los de la Tarahumara V oonora. E n Chiapas se usa lana muy spera para tejer los pequeos sarapes de los chamulas, que tienen una abertura en el centro para usarse en forma de camisa abierta. En la Sierra Sur de Oaxaca se usa la lana de color natural (caf y negra) para tejer linas piezas con motivos geomtricos simples. En el Valle de Oaxaca ya casi desapareci el negro con centro rojo y decoracin de venados o flores. D e 1 laxiaco se ven los sarapes peludos con grandes rosas o flores polcromas copia das de patrones. Michoacn, especialmente la regin lacustre de Ptzcuaro con serva los colores rojo y negro tradicionales. Tlaxcala, Puebla y Toluca, aunque muy cambiados los estilos, usan buenas lanas y siguen combinando el azul, negro, blanco y cal en sus decoraciones. La mujer indgena usa el rebozo, de origen espaol. Parece ser una mezcla de diversas influencias: del velo rabe y del sarong de la india. Es una tela de algodn teida con el procedimiento llamado Ihat, que consiste en hacer miles de nudos en las madejas del hilo extendido para impedir que se tia uniformemente todo el hilo Al pasar por el teido el color penetra solamente en las superficies no anudadas.

En los siglos XVII y XVIII ya se fabricaban rebozos de seda, con leyendas y otros motivos tejidos en hilos de oro y plata. Los de mejor calidad provienen de Santa Mara, Fenancingo, Michoacn, Puebla y Oaxaca, que tambin son los lugares de mayor produccin. El rebozo ms corriente es de hilo de algodn industrial, teido en azul, caf o negro, con grandes flecos. Las ltimas corrientes de la moda urbana han introducido el uso del rebozo de artisela de muchos colores, como prenda de lujo. Afortunadamente esta moda ha servido para dar vitalidad a la industria reboccra, sin daar la calidad y la decoracin del rebozo corriente que es una bella prenda. El arte popular se manifiesta, en fin, en otros materiales muy diversos. Las canastitas y placas decoradas hechas de chicle, procedentes de Campeche; las esculturitas y todo el tallado de hueso en miniatura, los judas, mscaras, y muecos de cartn; las conchas de armadillo labradas y pintadas, usadas para la danza de los concitaros; los cuernos de cacera de Zacatecas, labrados y decorados; los cocos de Veracruz, los bules de Colima; el carey del Sureste, la concha labrada de Veracruz; el papel calado para frontales y banderillas; las cajas de tejamanil pintado, para dulces; los muebles y la madera torneada y pintada de Paracho, Michoacn; los tteres de Puebla; el cobre, especialmente vasijas de Santa Clara del Cobre, Michoacn, y tantas otras industrias que se conocen solo Iocalmente y de las cuales no se han hecho estudios ni colecciones adecuadas. N o menos importante es la industria del dulce. Los mazapanes o dulces de almendra de Jalapa, Puebla y Morelia; las figuras de azcar de Toluca, Puebla, Morelia, Quertaro, G u a n a j u a t o y Ciudad de Mxico, que se usan para las ofrendas del da de muertos; los camotes labrados de Puebla; las cajitas decoradas de Ptzcuaro, las figuras de charamusca de Puebla y Morelia, y toda la riqueza de forma y color que tanto ha llamado la atencin del visitante extranjero. Debe mencionarse aqu el pan de muertos, especialmente el de Guerrero, el Istmo, Oaxaca y Michoacn, por las formas y colorido. El pan representa la figura del nima o de ngeles y animalitos. Se hacen canastas, panes con dibujo o pastilfaje, galletas o simples panes triangulares o redondos. La mscara ha tenido un papel importante en el arte popular. Tiene su fuerte tradicin indgena que se manifiesta sobre todo en las representaciones de animales: el tigre, el coyote, el venado; pero tambin se presta para hacer interpretaciones grotescas. Las mscaras de madera de Michoacn, las de Guerrero y las de G u a n a j u a t o son famosas por su ejecucin y acabado. Las de cartn de Oaxa ca. Puebla, Mxico y Quertaro se destacan por la delicadeza de forma y el colorido. Las hay para usos rituales, especialmente para danzas semipaganas; otras sirven para el carnaval y como juguete. La mscara para la danza de los viejitos se haca antiguamente de madera o de barro. E n la actualidad se usan las de cartn". El vidrio, que casi nunca ha figurado entre los productos del arte popular, tiene, a nuestro entender, un papel muy singular y destacado. Es una industria introducida por los espaoles, cuyas antiguas tcnicas se practican a la par con las modificaciones hechas por la escuela francesa del siglo pasado. Aunque se han perdido muchas de las formas originales, los hermanos Avalos, han conservado la tradicin mexicana intacta, a pesar de la fuerte competencia del vidrio seudomexicano y del extranjero. Entre las formas antiguas se destacan los vasos pulqueros de diversas medidas, y el garrafn para pulque; las botellas de varias formas y tamaos; los vitrioleros, las esferas de colores y otras piezas de gran utilidad domstica y de gran belleza artstica. Se usaban de preferencia el vidrio verde-botella y el de color aguamarina. Los otros colores, especialmente el azul, son de reciente uso en la vidriera tradicional. Los hermanos Avalos de Mxico y G u a d a a j a r a recogieron y conservaron la

tradicin de la vidriera de sus padres, que algunas veces estuvo en Puebla otras P r COrt Te t f m p 1 C n Zinpcuaro, Michoacn. Se pensaba hacer uso de a obsidiana, que es tan a b u n d a n t e en la localidad y a la que debe su nombre urL en tarasco ese sitio. Casi todos los grandes artesanos del vidrio mexicano han salido de esta escuela D e all surgieron los famosos vidrieros de la miniatura que son verdaderos escultores del vidrio. Lo ms popular y mexicano son sin duda, las figuritas de color i us HadoT '
Ier S

Cntaro globular. de animales

Su

decoracin colores brui-

' ^ ^ '

pIantas

fIores

de varedad

de

forma y

y plantas,

C a h a d Cl a r t S t a h a el t a , e n t o r ^ r M r ydU0 G >' I a d e s t r e z * manual para hacer obras maestras e imprimirle un sello muy mexicano, que le ha ganado un reconocido lugar en la industria mundial del vidrio soplado.

blanco y negro sobre rojo

do, conserva mucho de la antigua tradicin verncula y revela poasi-

Dr. Daniel F. R U B I N D E L A B O R B O L L A .

siblemente

cierta influencia

tica. Patamba,

Michoacn.

m m

B U SMB yasvissiTAtt

mmm

"ALTORm BEYES" im mnsm.tm

Olla con elegante ornamentacin

equilibrada indgena. Gue-

muy

Negro sobre rojo pulido. rrero.

Candelabro-zahumerio,

calado

y Sobre delicado matiz crema destacan en este cajete y a base de pinceladas plantas en libres, motivos de

en forma de copa con tapa. influencias indgena y

Auna

europea. Metepec.

Barro negro bruido. Estado de

Mxico.

color caf

bruido.

Tolimn,

Guerrero.

Tlaquepaque,

Jalisco, es uno de

En la alfarera zompa, Oaxaca,

vidriada

de

Atlos

los vitales centros de la alfarera popular. A pesar de su cia actual, aspectos, conserva en decadenmuchos

son notables

silbatos verdes figurando populares y de aspecto lista.

msicos subrea-

como en esta jarra vi-

driada, color naranja, una marcada herencia tradicional.

E n este juguete rando un pato,

figucolor la del

crema, se enlazan aguda observacin natural y el

detalle

preciosista

de hojas y la

flores que decora cabeza y el

cuello. Jalisco.

Tlaquepaque,

lili m

Sobre la elegante jarrn destaca mexicano:

silueta de este muy vegeTlaA fin de concentrar la atencin en el efecto de conjunto se han con sencillez las partes esenciales de este tpico candelabro, de la ornamentacin espritu asitico. esquematizado en tanto se enmuy brillante

un decorado

grecas y motivos policroma. Jalisco.

tales de intensa quepaque,

fatizan hasta los detalles ms minuciosos

y polcroma en la que alienta un indudable tamoros,

Izucar de Ma-

Puebla.

La alfarera en colores naranja y negro muy brillantes, de Puebla, del orna-

hace pensar en la porcelana siglo pasado de abigarrada mentacin floral.

La originalidad

arts-

Cofre para regalo, usado para contener maqueo, ropa, con

principalmente decoracin de laqueado, de aves paisaje

tica de este torito, color caf, radica samente arcaizante en la precirudeza forvi-

llamado

tambin

gran riqueza pictrica representando afrontadas estilo chino, flores, un perspectiva,

de su

ma y decoracin driada negra. tepec, Estado xico.

urbano de ingenua

y el guiOli-

Tecomade M-

la nacional. Principios nal,

del siglo XIX.

Guerrero.

Jicara brillantes

laqueada, y contrasta

dos colores, con influ encia china en el rojo del borde y en la dis posicin alrededor de las flora de la palo-

ma. Olinal, Guerrera

Jicara decorada al maqueo, siglo XVIII. su rica policroma motivos se En y

advierte china inGue Mscara polcroma de cartn figurando sentido Muna calavera. Es notable su fino

cierta influencia adaptada

al modo

dgena. Olinal, rrero.

decorativo y su humorstica xico, D. F.

expresin.

wfmm&a m
;

m r Grupo escultrico de madera pintada fi-

fsis0Tgc

m m m m gurando un negro con su perro. El esque-

Mscara

de cartn, pintada una cabeza

en vivos code toro con muy rea-

lores, figurando

matismo de las figuras y de las expresiones es peculiar en la plstica arqueolgica Guerrero. de

detalles naturales o decorativos, listas o estilizados.

Mxico, D . F.

color rojo vivo Bolsa otom de algodn, decoracrema. da con motivos vegetales y de animales estilizados, en colores crela El tcnica Mez-

ma y azul, semejando del negativo y positivo.

quita!,

Hidalgo.

Quechquemitl na, con tejida,

de

la-

Faja huichol

de chaquira,

polimotivos

decoracin gre-

cromada representando geomtricos.

figurando

cas y aves. Color guinda y crema. Estado Hidalgo. de

Bote Hita de vidrio verde, en forBotelloncito ma de espiral. Hermanos Mxico, D. F. xico, D . F. Avalos. da guaje. Hermanos Avalos. Mde vidrio en forma

Botelln de vidrio, de cuerpo globular, color verde, con relieves en Miniatura espiral. Hermanos Avalos. Mxigurando tilizado de vidrio fiun torito esy en moviMxi-

co, D. F.

miento natural. co, D . F.

Miniaturas

de vidrio figurando

una pareja de tipos populares. Mxico, D. F.

Miniaturas

de vidrio.

Representan de "galleros".

con realismo dos tipos muy Mxico, D. F.

populares