Robert

Schumann.

Constanza Lpez Diguez

BIOGRAFIA: ROBERT SCHUMANN

Robert Schumann, nace el 8 de junio de 1810 en Zwickau y

*

muere el 29 de julio de 1856 en *Bohn. Fue un compositor alemn y es reconocido como uno de los ms grandes y representativos compositores del romanticismo. Su vida fue tortuosa y atormentada y cruz con frecuencia la lnea que separa la cordura de la locura, pero su entrega a la msica ha legado a la humanidad una de sus ms profundas y ricas obras.
(*Zwickau es una ciudad alemana, en el estado federado de Sajonia *Bonn es una ciudad de Alemania, del estado federado de Renania del NorteWestfalia, era la capital de Alemania Occidental o Repblica Federal de Alemania)

Hijo de un librero, la literatura y la msica compartieron sus inquietudes artsticas durante su juventud, hasta el punto de que Schumann estuvo dudando entre ambas vocaciones. Acab imponindose la msica, sin embargo nunca abandon la escritura de poemas. Su carrera musical fue iniciada tardamente pero desarrollada de forma manitica y por etapas bien organizadas: Robert Schumann dedic los primeros diez aos de su actividad como compositor al piano (1829- 1839), para despus consagrarse exclusivamente al lied en 1840, a la sinfona (1841-1850), la msica de cmara (1842) y los oratorios (1843). Creci con su familia formada por su padre, el editor y librero Friedrich August Schumann, su madre, Johanna Christiane. Robert Schumann dedic buena parte de su infancia a la lectura en la librera de su progenitor, sobre todo fascinado por las fbulas de Lord Byron y Walter Scott. Su padre not que Robert tena talento para la msica cuando lo vio interesarse por el piano y el rgano y cuando a los siete aos ensay sus primeras composiciones. En 1826 Schumann sufre la prematura muerte de su padre, y decide seguir cultivando su pasion por la literatura y la msica. Cuando conoci las canciones (lieder) de Schubert sinti que la msica le conmova ms que la literatura. La madre de Schumann, en cambio le prohibi expresamente que estudiara msica, y lo inst a desempear una actividad lucrativa. As, el msico se vio privado de formacin musical y en 1828 se matricul en Derecho, donde conoce al profesor de piano Friedich Wieck y a su hija Clara quien con slo nueve aos, ya era un prodigio al piano, razn que lo motivo para despues tener clases con Wieck mas adelante. Mientras estudiaba la carrera de Derecho compone su primera obra, las Variacines Abegg. En Francfort tras escuchar a Paganini, decide ser pianista y en 1830 se va con Friedich Wieck quien le aseguro a la madre de Schumann que sera capaz de convertir a su hijo en un gran musico, finalmente dio su concentimiento. Vivi con los Wieck unos dos aos, desarrollo su tcnica pianstica hasta alcanzar el nivel de un virtuoso, y en 1831 comenz a estudiar contrapunto con Heinrich Dorn, director de orquesta de la pera de Leipzig. Tambin este ao da la publicacin de su primera resea de crtica musical. Un famoso ejemplo es su ensayo sobre las variaciones de Chopin sobre un tema de Don Juan, que apareci en el *Allgemeine Musikalische Zeitung.
(*El Allgemeine Musikalische Zeitung, Peridico general de msica, junto con el Neue Zeitschrift fr Musik es uno de los primeros peridicos dedicados a la msica.)

Su Opus 2 Papillons Mariposas escrito en 1831 es otro ejemplo excepcional de la fusin entre
literatura y composicin musical de Schumann. Se trata de una composicin para piano, que consta de varias escenas de danza inspiradas en una fiesta de disfraces. Cada danza trata de retratar a diferentes personajes y no guardan relacin entre s, excepto la ltima. Segn escribira el propio Schumann, est inspirada en la ltima escena de la obra Flegeljahre de Johann Paul Friedrich Richter y mezcla el carcter festivo con un extraordinario sentimiento melanclico. En 1832, el deseo de Robert Schumann de llegar a ser un virtuoso del piano se detuvo debido a una lesin irreversible que sufri en uno de sus dedos y que ms tarde le causara una enfermedad en toda la mano que acabara con su carrera de pianista , causada por un artefacto que invento l mismo para realizar ejercicios de apertura, favorecera el que Schumann se dedicase entonces por completo a la composicin. Tambien por estas fechas comenz a sufrir graves episodios de insomnio y alucinaciones, y el 17 de octubre de 1833 anot en su diario que pensaba que se estaba volvindose loco. Schumann acept de buen grado dedicarse a la composicin y alternar esta actividad con la escritura de artculos sobre msica. En 1834 fund la revista Neue Zeitschrift fr Musik, publicacin que se convirti en el rgano difusor de las teoras musicales ms progresistas de su poca, a travs de una serie de artculos apasionados y polmicos redactados por l mismo, donde defenda la labor de compositores contemporneos (Chopin, Berlioz,etc.) a travs de seudnimos que haca pasar por una sociedad secreta. En sus artculos Schumann llamaba a Clara Wieck "Chiara" o "Chiarina", a Mendelssohn "meritis", etc. La obra ensaystica de Robert Schumann es una de las cumbres del anlisis y la reflexin sobre la msica, y la demostracin, en este terreno, del genio de su autor. Firmaba sus textos ms lricos y contemplativos con el seudnimo Eusebius, y las reseas impetuosas y polmicas con el de Florestan. Contribuy a promover las ideas musicales ms innovadoras de su tiempo y dio a conocer a jvenes msicos. El caso ms clebre es el de Brahms, cuyo talento supo apreciar desde muy temprano. Ese mismo ao compuso otra de sus grandes obras para piano, El Carnaval. Desde 1835 Schumann hace amistad con Mendelssohn, quien consigue hacer de l un director de orquesta. La vida sentimental de Robert Schumann fue, junto con la msica y la literatura, un eje importante de su existencia. En 1837, Clara (hija de su profesor de piano) y l se declararon su amor, pero la oposicin de Friedrich Wieck al matrimonio oblig a la pareja a apelar a los tribunales y a someterse a una cascada de juicios buscando su aprobacin. Finalmente, en 1840 pudieron casarse. Durante un tiempo formaron una pareja muy unida y feliz. Tambin en sus respectivas carreras musicales: Robert Schumann compona y Clara, brillante pianista, estrenaba sus obras. Vivan modestamente. En 1840 nacen los grandes ciclos de Lieder, Opus 24, 25, 42 y 48.

Conservatorio de la ciudad, que acababa de fundar. Sin duda, un trabajo estable y una mejor situacin econmica hubiesen aliviado sus condiciones de vida, pero Robert Schumann renunci al cabo de seis meses, reconociendo que no tena dotes pedaggicos. Al ao siguiente, durante una gira por Rusia emprendida por la pareja, el msico sufri una grave depresin que lo mantuvo alejado de la composicin durante casi cuatro aos. En 1844, tras un viaje a Rusia, atraves un nuevo periodo depresivo y abandon Leipzig para instalarse en Dresde. Durante los aos siguientes su salud mental y fsica se iba debilitando, lo cual no le impidi trabajar en multitud de obras, como sus dos Sonatas para piano y violn, su Concierto para violoncello y orquesta y su nica pera, Genoveva (que no goz de xito). Tambin destaca la presentacin en 1846 de su Concierto para piano y orquesta en la menor, ejecutado brillantemente por su esposa, Clara, en 1846 en Leipzig, lo cual conllev a su autor una fama an mayor y ms consolidada para la Historia. En 1850, Robert Schumann, intent de nuevo obtener una posicin estable, esta vez como director musical de la ciudad de Dusseldorf. Volvi a componer a buen ritmo, pero se desenvolvi lamentablemente en su trabajo oficial: como director de orquesta era descuidado, y adems sufra importantes lagunas de memoria. Comienza a sufrir depresiones, agravadas tras la muerte de Mendelssohn. Renuncia como redactor jefe de la "Neue Zeitschrift" y se traslada a Dresde. Incluso cuando, a partir de 1852, sus episodios de locura le mantienen convaleciente casi todo el tiempo, consigue aprovechar sus momentos de lucidez para completar su Misa, Requiem, Sinfona en Re menor y Concierto para violn y orquesta. Despus de un viaje a Holanda con Clara, sufri el peor ataque hasta la fecha: las alucinaciones auditivas no cesaban. En febrero de 1854 la locura, que le haba amenazado durante aos, se declar definitivamente. Schumann intent ahogarse en la corriente del Rhin pero fue salvado. Vivi sus ltimos aos con una tortura constante recluido en un internado cerca de Bonn, al da siguiente intento suicidarse, Robert Schumann no volvi a recuperar la plena lucidez. Se neg a recibir visitas, y slo acept ver a Brahms y a Joachim en un par de ocasiones. Clara pudo verle dos das antes de su fallecimiento. Robert Schumann haba dejado de alimentarse y padeca una ataraxia extrema. Permaneci en el internado hasta el dia de su muerte el 29 de julio de 1856. Tena slo 46 aos. Muere vctima de un colapso neurocirculatorio (aunque segn otras fuentes falleci debido a la sfilis). Tras su muerte, Clara se entreg a dar a conocer por toda Europa la obra de Robert, dndole gran fama tras varias dcadas de giras. Clara, fallecida en 1896, se halla enterrada en la misma tumba que Robert

En 1843, Mendelssohn convenci a Schumann de que aceptara un puesto de profesor en el

Clara Shumann (1819-1896)

La naturaleza exacta de la enfermedad mental de Schumann ha desconcertado a los historiadores

durante mucho tiempo. Se ha estudiado el desarrollo de sus sntomas a lo largo de toda su vida y se han propuesto dos teoras opuestas para dar cuenta de su historia clnica: Una hiptesis sostiene que Schumann era esquizofrnico, la otra opinin proclama que fue un manacodepresivo en sus primeros aos, que ms tarde desarroll una afeccin cerebral orgnica. A medida que ha aumentado el conocimiento respecto de la naturaleza de las enfermedades mentales, el ltimo de los diagnsticos se ha presentado como probablemente el correcto. Como es tpico de los manacodepresivos, Schumann tuvo perodos de alta productividad asociada con estados de nimo de exaltacin (como las dos semanas durante las cuales compuso el Concierto para Violonchelo) y tuvo algunos momentos (como los "das negros" antes de escribir la Segunda Sinfona) en los que estaba tan deprimido que no compona nada. Durante sus perodos "bajos" sola guardar silencio durante das. A veces le llevaba varias semanas tan slo escribir una carta. En esas pocas no era capaz de centrar su atencin y los dems le encontraban alarmantemente ido. Una persona no acobardada por la incapacidad del compositor para concentrar su mente fue un hombre que vino de Pars para formularle a Schumann algunas preguntas sobre la presentacin de una de sus piezas. En lugar de contestar las preguntas cuidadosamente formuladas del joven, el compositor le pregunt: "Fuma?" El hombre replic afirmativamente; esperaba que Schumann, que estaba fumando en ese momento, le ofreciera un cigarro. En cambio, el compositor se qued callado. Despus de un embarazoso intervalo de silencio, el hombre repiti sus preguntas. Schumann nuevamente replic: "Fuma?" Tras un tercer intento de sonsacarle alguna informacin musical, el hombre se fue terriblemente impresionado. Las oscilaciones extremas entre la concentracin y la distraccin son tpicas de la mana depresiva, pero no de la esquizofrenia. Adems, el hecho de que los repetidos ataques de Schumann no le condujeran a un deterioro de su personalidad sugiere un diagnstico de manaco-depresivo. Su psicosis final, que le llev a ser admitido en la institucin para enfermos mentales de Endenich, comenz con un estado de extrema confusin, que es muy raro en la esquizofrenia. Esa enfermedad avanz hasta una forma de demencia tpica de la afeccin orgnica, pero diferente de todo lo relacionado con la esquizofrenia. Es probable, sin embargo, que Schumann padeciera de dos desrdenes, y no uno. Su mana depresiva no hubiera resultado fatal y pudo haber sido, realmente, una ventaja. Podra haber vivido hasta la edad madura, componiendo msica maravillosa durante sus fases exaltadas, a no ser por la aparicin de la lesin cerebral, probablemente causada por una enfermedad venrea contrada en los promiscuos das de su juventud. La sfilis de Schumann haba permanecido latente en su cuerpo durante 20 aos, pero luego sus sntomas se hicieron manifiestos y se mezclaron con los de la mana depresiva. Sus amigos y su familia vieron lo que pareca ser una intensificacin de su enfermedad mental, que culmin en una muerte prematura. Algunos de los sntomas de Schumann durante los ltimos tres aos de su vida eran tpicos de la sfilis del sistema nervioso. De repente, comenz a tener alucinaciones. Se imaginaba voces que le decan que su msica era intil. Deseaba morir. Su esposa Clara escribi en su diario sobre "las voces de los demonios, con msica horrible. Le decan que era un pecador y que deseaban arrojarle al infierno. En resumen, su estado lleg a un verdadero paroxismo nervioso; gritaba de terror, porque vea la corporizacin de tigres y de hienas que corran hacia l para atraparle". Logr un alivio momentneo, al volver su atencin a las correcciones del Concierto para Violonchelo, pero la psicosis empeor. Trat de suicidarse arrojndose al helado Rhin. Fue rescatado. Pocos das ms tarde ingres en el asilo Endenich, donde estaba destinado a pasar sus ltimos dos aos y medio de vida.

Durante ese tiempo nunca vio a Clara. Al principio los doctores creyeron que la separacin ayudara a que Schumann mantuviera cierta apariencia de equilibrio. Ms tarde, temieron por el efecto que esa reunin pudiera tener sobre Clara. Adems, ella no poda resignarse a ver a Schumann en lo que consideraba que era un manicomio. Finalmente le visit el da antes de su muerte. Para Schumann la internacin fue causa de estrs. Separado de su mujer y de sus hijos, era incapaz de componer, y el hecho de encontrarse en un asilo le confirmaba el temor de toda su vida de que estaba loco. Cuando lleg a sentir que su estado ya no tena esperanzas, dej de comer. A pesar de verse obligado a recibir alimento a travs de un tubo gstrico, adelgaz gravemente. Cuando por fin Clara fue a visitarle, se sinti tan feliz de verla que, a pesar de su estado debilitado y enloquecido, le permiti que lo alimentara. En su fascinante libro Schumann: las Voces Interiores de la Locura, el psiquiatra Peter Ostwald explica que "la alimentacin repentina de pacientes que han perdido gran cantidad de peso como resultado de la inanicin crnica se sabe que induce al colapso neurocirculatorio, un shock fisiolgico tan grave que muy pocos pueden sobrevivir a l". Ostwald cree que Schumann intent suicidarse matndose de hambre. Sin embargo, cuando Clara volvi a su vida, sinti una renovada esperanza y empez a comer. Pero, irnicamente, el comer aceler su muerte.

Msica Instrumental:
Piano solo: Op. 1 - Variaciones sobre el nombre "Abegg" (1830) Op. 2 - Mariposas ("Papillons") (18291831) Op. 3 - Estudios sobre los Caprichos de Paganini (1832) Op. 4 - Intermezzi (1832) Op. 5 - Impromptus (Sobre un tema de Clara Wieck) (1833) Op. 6 - Davidsbndlertnze (Danzas de La Cofrada de David) (1837) Op. 7 - Toccata (1832) Op. 8 - Allegro in B minor (1831) Op. 9 - Carnaval (18341835) Op. 10 - 6 Estudios de Concierto sobre los Caprichos de Paganini (Libro II) (1833) Op. 11 - Gran Sonata No. 1 en fa sostenido menor (1835) Op. 12 - Fantasiestcke ("Fantasy Pieces")(1837) Op. 13 - Estudios sinfnicos (1834) Op. 14 - Gran Sonata No. 3 in fa menor, "Concierto sin Orquesta" (1835) Op. 15 - Escenas de nios ("Kinderszenen") (1838) Op. 16 - Kreisleriana (1838) Op. 17 - Fantasa en do mayor (1836) OP. 18 - Arabeske en do mayor (1839) Op. 19 - Blumenstuck("Flower Piece") in re bemol mayor (1839) Op. 20 - Humoresca en si bemol mayor (1839) Op. 21 - Novelletten ("Novelettes") (1838) Op. 22 - Sonata No. 2 en sol menor(18331835) Op. 23 - Nueve Piezas ("Nachtstcke") (1839) Op. 26 - Carnaval de Viena ("Carnival Jest from Vienna") (1839) Op. 28 - Three Romances (1839) Op. 32 - 4 Klavierstucke (Scherzo, Gigue, Romance and Fughette) (183839) Op. 56 - Estudios en la forma de Canon para rgan o Pedal Piano (1845) Op. 58 - Esbozos para rgano 0 Pedal Piano (1845) Op. 60 - 6 Fugas sobre BACH para rgan o pedal piano (1845)

Op. 66 - "Pictures from the East" (6 Impromptus for piano a 4 manos) (1848) Op. 68 - lbum para la juventud (1848) Op. 72 - 4 Fugas (Vier Fugen) (1845) Op. 76 - 4 Marchas (Vier Mrsche) (1849) Op. 82 - Escenas en el Bosque (Waldszenen) (18481849) Op. 85 - 12 Piezas para para jvenes y nios mayores (12 Klavierstcke fr kleine und groe Kinder) (4 manos) (1849) Op. 99 - Bunte Bltter (18361849) Op. 109 - Scenes from a Ball ("Ball-Scenen") (4 manos) (1851) Op. 111 - 3 Fantasiestcke (1851) Op. 118 - 3 Sonatas para jvenes(1853) Op. 124 - Album Leaves ("Albumbltter") (18321845) (includye una pieza de WoO 31) Op. 126 - 7 Piezas en forma de Fugueta (1853) Op. 130 - Children's Ball ("Kinderball") (4 manos) (1853) Op. 133 - Cantos del Alba ("Gesnge der Frhe") (1853) WoO 24 - Variaciones en mi bemol mayor sobre un tema original (1854) WoO 31 - Estudios en la forma de 3 variaciones sobre un tema de Beethoven (183132) Orquestales Op. 38 - Sinfona n. 1 "Primavera" en si bemol mayor (1841) Op. 52 - Obertura, Scherzo y Finale en mi mayor (1841) Op. 61 - Sinfona n. 2 en do mayor (184546) Op. 97 - Sinfona n. 3 "Renana" en mi bemol mayor (1850) Op. 100 - Obertura de "Die Braut von Messina" en do menor (185051) Op. 120 - Sinfona n. 4 en re menor (1841; revised en 1851) Op. 115 - Obertura de "Manfred" Op. 128 - Obertura de "Julius Caesar" (1851) Op. 136 - Obertura de "Hermann und Dorothea" en si menor (1851) WoO 29 - Sinfona en si menor "Fahrenkrog" (incompleta, 1832-1833) Conciertos[editar editar cdigo] Op. 54 - Concierto para piano y orquesta en la menor (184145) Op. 86 - Konzertstck para cuatro trompas (1849) Op. 92 - Introduccin y allegro appassionato para piano y orquesta (1849) Op. 129 - Concierto para violonchelo en la menor (1850) Op. 131 - Fantasa en do para violn y orquesta (1853) Op. 134 - Introduccin y allegro-appassionato para piano y orquesta (1853) WoO 23 - Concierto para violn en re menor (1853) Msica de cmara Op. 41 - 3 Cuartetos para cuerdas en la menor, fa mayor y la mayor (1842) Op. 44 - Quinteto para piano en mi bemol mayor (1842) Op. 46 - Andante y variaciones para dos pianos (1843) (existe una versin original para 2 pianos, 2 cellos y trompa) Op. 47 - Cuarteto para piano en mi bemol mayor (1842) Op. 63 - Trio para piano No. 1 en re menor (1847) Op. 66 - Bilder aus Osten para piano a 4 manos (1848) Op. 70 - Adagio y Allegro para trompa y piano (1849) Op. 73 - Fantasas para clarinete y piano (1849) Op. 80 - Tro para piano No. 2 en F (1847)

Op. 88 - Fantasas para piano, violn y violonchelo (1842) Op. 94 - Tres romanzas para oboe y piano (1849) Op. 102 - Cinco piezas en tono popular ("Stcke im Volkston") para piano y violonchelo (1849) Op. 105 - Sonata para violn No. 1 en la menor (1851) Op. 110 - Tro para piano No. 3 en sol menor (1851) Op. 113 - Mrchenbilder, para piano y viola (1851) Op. 121 - Sonata para violn No. 2 en re menor (1851) Op. 132 - Mrchenerzhlungen, cuatro piezas para clarinete, viola y piano (probably 1853) WoO 27 - Sonata para violn No. 3 en la menor (1853) WoO 32 - Cuarteto para piano en do menor (1829) Lieder y canciones: Msica vocal

Op. 24 - Liederkreis (ciclo con poemas de Heinrich Heine, 9 canciones (1840) Op. 25 - Myrthen, veintisis canciones (4 libros) (1840) Op. 27 - Lieder und Gesnge volume I (5 canciones) (1840) Op. 29 - 3 Poemas Gedichte (1840) Op. 30 - 3 Poemas Gedichte (1840) Op. 31 - 3 Lieder Gesnge (1840) Op. 33 - 4 Lieder (canciones para voces masculinas con piano ad lib) (1840) Op. 34 - 4 Duetos (soprano y tenor con piano) (1840) Op. 35 - 12 Poemas Gedichte (1840) Op. 36 - 6 Poemas Gedichte (1840) Op. 37 - Liebesfrhling (12 canciones, las nmero 2, 4 y 11 fueron compuestas por Clara Schumann) (1840) Op. 39 - Liederkreis (ciclo con poemas de Eichendorff), 12 canciones (1840) Op. 40 - 5 Lieder (1840) Op. 42 - Amor y vida de mujer (Frauenliebe und -leben, con textos de Adelbert von Chamisso, ocho canciones (1840) Op. 43 - 3 Duetos (1840) Op. 45 - Romanzen & Balladen, volumen I (3 canciones) (1840) Op. 48 - Amor de poeta (Dichterliebe), 16 canciones sobre poemas de Heine (1840) Op. 49 - Romanzen & Balladen volumen II (3 canciones) (1840) Op. 51 - Lieder und Lieder "Gesnge" volume II (5 canciones) (1842) Op. 53 - Romanzen & Balladen volume III (3 canciones) (1840) Op. 55 - 5 Lieder (partsongs) (1846) Op. 57 - Belsatzar, ballad (Heine) (1840) Op. 59 - 4 Lieder "Gesnge" (partsongs) (1846) Op. 62 - 3 Lieder "Gesnge" (partsongs con piano "ad lib") (1847) Op. 64 - Romanzen & Balladen volume IV (3 canciones) (184147) Op. 65 - "Ritornelle en canonischen Weisen" (7 canonic part canciones) (1847) Op. 67 - Romanzen & Balladen volume I (5 partsongs) (1849) Op. 69 - Romanzen volume I (6 partsongs for women's voices) (1849) Op. 74 - "Spanisches Liederspiel" (3 canciones, 5 duets, 2 quartets) (1849) Op. 75 - Romanzen & Balladen volume II (5 partsongs) (1849) Op. 77 - Lieder und Lieder "Gesnge" volume III (5 canciones) (184150) Op. 78 - 4 duets (soprano y tenor) (1849) Op. 79 - Liederalbum fr die Jugend (29 canciones) (1849) Op. 83 - 3 Lieder "Gesnge" (1850) Op. 87 - Ballad, "Der Handschuh" (Schiller) (1850)

Op. 89 - 6 Lieder "Gesnge" (1850) Op. 90 - 6 Poemas "Gedichte" (1850) Op. 91 - Romanzen volume II (6 partsongs for women's voices) (1849) Op. 95 - 3 Lieder "Gesnge" (1849) Op. 96 - Lieder und Lieder "Gesnge" volume IV (1850) Op. 101 - "Minnespiel" (4 canciones, 2 duets, 2 quartets) (1849) Op. 103 - "Mdchenlieder" (2 women's voices y piano) (1851) Op. 104 - 7 Lieder (1851) Op. 106 - Declamation con piano, "Schn Hedwig" (1849) Op. 107 - 6 Lieder "Gesnge" (185152) Op. 114 - 3 Lieder fr 3 Frauenstimmen (1853) Op. 117 - 4 Husarenlieder (1851) Op. 119 - 3 Poemas "Gedichte" (1851) Op. 122 - Declamation con piano: "Ballade vom Heideknaben" y "Die Flchlinge" (1852) Op. 125 - 5 heitere Lieder "Gesnge" (1851) Op. 127 - 5 Lieder und Lieder "Gesnge" (185051) Op. 135 - Canciones de Maria Estuardo ("Poemas "Gedichte" der Knigin Maria Stuart") (1852) Op. 137 - Jagdlieder (5 partsongs for men's voices con 4 horns "ad lib") [1849] Op. 138 - Spanische Liebeslieder (1849) Op. 142 - 4 Lieder "Gesnge" (1852) Op. 145 - Romanzen & Balladen Vol. III (5 partsongs) (184951) Op. 146 - Romanzen & Balladen Vol. IV (5 partsongs) (1849) Coral y dramtica[editar editar cdigo] Op. 50 - Das Paradies und die Peri, oratorio (184143) Op. 71 - Adventlied para soprano, coro y orquesta (1848) Op. 81 - Genoveva, pera (1848) Op. 84 - "Beim Abschied zu singen" for chorus & winds (1848) Op. 93 - Motet, "Verzweifle nicht im Schmerzenstal" for double chorus y organ "ad lib" (1849, orchestrated 1852) Op. 98a - canciones from Wilhelm Meister Op. 98b - Rquiem para Mignon para voces solistas, coro y orquesta (1849) Op. 108 - "Nachtlied" for chorus y orchestra (1849) Op. 112 - "Der Rose Pilgerfahrt" oratorio (1851) Op. 115 - Overture y incidental music, "Manfred" (184849) Op. 116 - "Der Knigssohn" (Uhland), for solos, chorus y orchestra (1851) Op. 123 - Festival overture on the Rheinweinlied for orchestra y chorus (1853) Op. 139 - "Des Sngers Fluch" (Uhland) for solo voice, chorus y orchestra (1852) Op. 140 - "Vom Pagen und der Knigstochter" for solo voice, chorus, y orchestra (1852) Op. 141 - 4 Doppelchrige Lieder "Gesnge" (partsongs) (1849) Op. 143 - "Das Glck von Edenhall" (Uhland) para solista vocal, coro y orquesta (1853) Op. 144 - "Cancin de Aonuevo" para coro y orquesta (184950) Op. 147 - Mass (1852) Op. 148 - Requiem (1852) WoO 3 - "Escenas del Fausto de Goethe", oratorio (18441853)