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    Sonata Romántica

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    Estefanía Sánchez
    La forma sonata evolucionó durante el romanticismo, con compositores como Brahms desdibujando las fronteras tonalidades dentro de la forma y Schubert usando tres tonalidades en la exposición. Más tarde, compositores como Mendelssohn, Schumann y Berlioz transformaron la sonata en una forma cíclica basada en temas. El cromatismo creciente de compositores como Bruckner, Reger y Scriabin continuó disolviendo la estructura armónica de la sonata hasta que Schoenberg la hizo atonal.

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    Estefanía Sánchez
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    La forma sonata evolucionó durante el romanticismo, con compositores como Brahms desdibujando las fronteras tonalidades dentro de la forma y Schubert usando tres tonalidades en la exposición. Más tarde, compositores como Mendelssohn, Schumann y Berlioz transformaron la sonata en una forma cíclica basada en temas. El cromatismo creciente de compositores como Bruckner, Reger y Scriabin continuó disolviendo la estructura armónica de la sonata hasta que Schoenberg la hizo atonal.

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    La forma sonata evolucionó durante el romanticismo, con compositores como Brahms desdibujando las fronteras tonalidades dentro de la forma y Schubert usando tres tonalidades en la exposición. Más tarde, compositores como Mendelssohn, Schumann y Berlioz transformaron la sonata en una forma cíclica basada en temas. El cromatismo creciente de compositores como Bruckner, Reger y Scriabin continuó disolviendo la estructura armónica de la sonata hasta que Schoenberg la hizo atonal.

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    LA FORMA SONATA EN EL ROMANTICISMO

    Después de Beethoven, no se puede establecer un modelo de evolución formal en cuanto a la


    Forma Sonata se refiere. Ésta sirvió de elemento conservador en el romanticismo y
    postromanticismo a la vez que se vió sometida a la propia evolución del lenguaje del período
    histórico.

    Elementos de cambio Compositores clave


    Relaciones armónicas que ya no van a la dominante
    Enfoque muy definido en la tónica. Una tonalidad y su relativo son
    considerados la misma cosa
    Modulación a la dominante menor
    Se persigue una ambigüedad tonal y desdibujar las fronteras dentro de la Brahms
    forma sonata
    Modulación mediántica y submediántica (III, VI)
    Exposición en tres tonalidades, el segundo Tema modula a otra tonalidad Schubert

    Las relaciones temáticas predominan sobre la estructura armónica


    Desaparece la idea de Exposición como oposición armónica y la
    Recapitulación como resolución
    La Sonata se convierte en una forma cíclica, en la que cada movimiento se Mendelssohn,
    basa en una transformación de los temas de los demás Schumann, Berlioz
    Gusto creciente por el cromatismo que desdibuja cada vez más el centro Bruckner
    tonal
    El cromatismo se hace omnipresente y desaparece la oposición armónica Reger, Scriabin
    Aumenta de tal manera la libertad en la forma que es difícil definir
    relaciones armónicas y estructurales
    Sonata atonal, ninguna relación armónica Schönberg

    Esquema armónico:

    LabM MibM SibM relativo mayor del homónimo


    Fa m Do m Sol m homónimo menor
    Fa M Do M Sol M círculo de quintas
    Re m La m Fa#m relativo menor
    Re M La M Fa#M homónimo mayor del relativo

    Conclusiones:

    En la evolución de la Forma Sonata, se disuelve de manera progresiva la polarización armónica


    característica de la Forma Sonata dando paso a una colorística ambigüedad tonal.

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