Antecedentes y Naturaleza del Tremendismo en Cela

Author(s): Jos Ortega

Source: Hispania, Vol. 48, No. 1 (Mar., 1965), pp. 21-28
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/336393 .
Accessed: 12/05/2014 09:22
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ANTECEDENTESY NATURALEZA DEL TREMENDISMOEN CELA

JosEORTEGA
Smith College
La deformaci6n grotesca de la realidad
en la obra de Camilo Jos6 Cela es un
fen6meno complejo, y que requiere un
anilisis de las diferentes razones que determinan, en este escritor, la desgarrada
visi6n del mundo que nos ofrece en sus
escritos.
El realismo naturalista-que en Cela
recibe el nombre de tremendismo-ofrece
en la literatura y en el arte espafioles un
constante cultivo. El mismo Cela, convencido de la frase de Eugenio D'Ors de
que "todolo que no es tradici6nes plagio,"
niega la falsa modernidad atribuida al
tremendismo: "El tremendismo, a mi entender, no tiene padre, o, por lo menos
padre conocido. El tremendismo, en la
literatura espafiola, es tan viejo como ella
misma."'1

En el siglo XV, en la Celestina, y en

las coplas de "iAy Panadera!"puede apreciarse la vertiente desgarradadel arte espafiol, el polo escatol6gico, como apunta
Cela: "La literatura espafiola (en cierto
modo como la rusa, por ejemplo, y a
diferencia, en cierto modo tambien, de la
italiana) ignora el equilibrio y pendula,
violentamente, de la mistica a la escatologia."2
Veamos un ejemplo de ticnica tremendista en un pasaje de la Celestina:
El vno lleuaua todos los sesos de la cabeca de
fuera, sin ningiin sentido; el otro quebrados
entramos bracos e la cara magullada. Todos
llenos de sangre, que saltaronde unas ventanas
muy altas por huyr del aguazil; e assi casi
muertos les cortaronlas cabecas, que creo que
ya no sintieron nada.3

Parecidos tonos de violencia se pueden

observar en el siguiente pasaje de Cela:
"Pise un poco mis fuerte . . . La carne
del pecho hacia el mismo ruido que si

estuviera

en

el asador . . . Empez6

arrojar sangre por la boca, se le fue la

El
cabeza-sin fuerza-para un lado
..."'
mismo
en
este
de
Talavera,
Arcipreste
siglo, nos ofrece en su Corbacho, ademris
de un tratado doctrinal, un arte realista,
ir6nico, que se recrea en las figuras que
censura. El realismo descarnado de sus
cuadros de costumbres representa, dentro
de la literatura espafiola, el puente entre

el Libro de buen amor y la Celestina. En

el proceso evolutivo de la prosa del siglo

XV, hay, ademis de un evidente latinismo,
un deseo de infundir a la prosa un nuevo
vigor, imitando la lengua del pueblo, y
daindole un caraicter mais realista, concreto
y popular, familiar, y, a veces, desarticulado. La realidad de esta forma expresada gana en intensidad y expresividad.
Lo escatol6gico en las descripciones es
t&cnica de la que el autor del Corbacho
hace frecuente uso: "Dixolo la madre al
amigo, e amos determinaron que muriese
el nifio de dies afios; e asy lo mat6 el
amigo, e la madre e 61 lo soterraron en
un establo. Fue descobierto por un puerco
despu-s, e asy se sopo."1 Este incidente nos
recuerda otro similar en el que Pascual
Duarte encuentra a su hijo comido por
un cerdo.
La picaresca, en el siglo XVI, tiene
como uno de sus fines primordiales la
censura de la sociedad y las costumbres;
la critica seri m~s positiva, y causari una
m~s fuerte impresi6n, si aquello que se
quiere impugnar aparece pintado con
tonos fuertes y violentos, con el fin de
realzar, examinar y juzgar todas las notas,
facetas y aingulos de la realidad en la que
el escritor desea integrarse para su comprensi6n. En relaci6n con este fin de la

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HISPANIA

picaresca Cela afirma que: "El novelista

hoy tiene la obligaci6n de desentenderse
de Madame Bovary y el deber de prestar
atenci6n, mucha atenci6n, al Lazarillo."';
Cela, continuador de la picaresca, identifica la funci6n del tremendismo con la
intenci6n moralizadorade este genero:

agotada, terminada, agonizante. El idealismo y el agonismo de Quevedo se nos

ofrecen a travis de la caricatura.Los tonos
con que la realidad se pinta son tan
fuertes y violentos-especialmente en la
Vida del Buscdn y en Los sueiios-que
esta llega a desaparecer. Como comparaMas el antecedente de este estilo (tremendista) ci6n del gusto por lo desagradable en la
es el de las novelas ejemplaresde nuestro gran descripci6n fisica vianse estos dos ejemsiglo; novelas mal liamadas picarescas, porque
la picaresca es en ellas un recurso para la plos. Pascual Duarte, al hacer la descripci6n de su madre dice:
ejemplaridadque es su verdaderofin.7
Mi madre . . . era larga y chupada . . . tenia
la tez cetrina y las mejillas hondas y toda la
presencia de estar tisica . . Tenia una pelambrera enmarafiaday zafia ...
Alrededorde la
se le notaban unas cicatrices o sefiales,
tadillo, o en el retratoque de la Cafiizares boca
pequefias y rosadas como erdigonadas, que
hacen Cipi6n y Verganza en El coloquio
segfin creo le habian quedado de unas bubas
de los perros. Cela nos ha pintado, a malignas.8
travis de toda su obra, una gran galeria Y Quevedo, al darnos el retrato del licende seres deformes, y los tontos y ciegos de ciado Cabra, escribe:
Historias de Espariason un buen ejemplo El era un clerigo cerbatana, largo s61loen el
de la tendencia de Cela a la descripci6n talle, una cabeza pequefia, pelo bermejo . . .
Los ojos avecinados en el cogote, que parecia
de anomalias fisicas.
que miraba por cuevanos . .. la nariz entre
Roma y Francia, porque se le habian comido
El equilibrio entre realidad e idealidad de
unas bfias de resfriado.9
En Cervantes puede verse cierto gusto por
la deformaci6n en la descripci6n que hace
del sefior Monipodio en Rinconete y Cor-

reinante en el siglo XVI, se rompe en el

XVII. El fracaso del hombre renacentista
ante la imposibilidad de establecer unos
valores trascendentalesentre el hombre y
la naturaleza, trae una actitud de desengafio y pesimismo. En el siglo XVII, para
el escritor barroco, la realidad es un engafio, y podemos recrearnos en ella, ya
que no puede servirnos como medio de
conocimiento de la esencia divina. Esta
actitud ascetica produce un realismo exagerado que-busca realidades allende de la
que nos rodea. El escritor barroco sabe
que'deforma, pues no conoce la realidad,
ya que no puede ser captada, pero es
usada para comprobarlo perecedero de la
misma realidad. Esta manera de buscar en
el anailisisde la realidad una f6rmula espiritual a los males de la sociedad fue
usada por Quevedo en el siglo XVII. Su
visi6n de la humanidad desmesurada,
amarga y angustiada esti determinadapor
el pesimismo que supone la contemplaci6n
de una Espafia material y espiritualmente

El siglo XVII es, en pintura, la gran

escuela del realismo espafiol. Pero es un
realismo que no se limita a reflejar las
cosas, sino que presenta la realidad exaltada, deformada, violentada, con el fin de
buscar la verdad mis alla de la pura apariencia. Francisco Herrera, Ribera, Zurbarin son las figuras mis representativas

de esta estetica del "realismoespafiol." El

punto culminante de este arte realista lo
ofrece la figura de Velizquez, el cual trata
de decirnos en sus cuadros que la realidad,
las cosas estain presentes de una forma
espectral, indiferente a la vida. Tomando
de las cosas lo que tienen de entidad
visual, las traslada al cuadro de manera
que, sin perder el caricter de cosas reales,
se nos aparecen con un aire de irrealidad
fantasmag6ricay deformante.
Dentro de los pintores de tendencia
antirrealista Goya ocupa un lugar prominente en el arte espafiol. Trata este
artista-especialmente en sus Caprichos y

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CELA Y EL TREMENDISMO

Disparates-de buscar, como Cela, en sus

escritos, la raiz del hombre, mostraindonos
su indignidad, sin paliativos de ninglin
tipo. Tanto las figuras de los bosquejos de
Goya, como los personajes de Cela en La
colmena tienen un caricter luminoso. La
luz, admitida o reflejada, da a las figuras
y a los personajes unos contornos oscuros
y vacilantes.1O Como ilustraci6n valga este
ejemplo de La colmena: "... a la incierta
lucecilla del gas Martin tiene un impreciso y vago aire de zahorl."'1Refleja este
oscuro personaje la luz-que ni siquiera
es elkctrica, porque procede del gas-de
una forma tan velada, que de 61 s6lo recibimos unas lineas confusas e intermedias.
El predominio de sombras lo crea Cela
mediante la acumulaci6n de t&rminosrelacionadoscon la vacilante luz, tales como:
"incierta,""lucecilla" (el diminutivo resta
intensidad), "gas," "impreciso," "vago,"
"zahori"(persona que descubre lo oculto,
lo que estaientre sombras).
La luminosidad crea un ambiente en
que las formas de las figuras adquieren
inmediatez plistica. La fotografia hace
destacar ciertos planos que el escritor considera esenciales y significativos-mientras
que el fondo, que no interesa, no se trata
de mostrar,y aparece envuelto en sombras,
que la luz, detenida en los primeros
planos, no alcanza. Asi, en el incidente
que Martin, el personaje central de La
colmena, tiene con un policia que lo detiene para pedirle la documentaci6n-escena que tiene lugar a la luz de un farolel Uinicoelemento que se destaca, por ser
el que interesa, es el diente de oro del
policia, simbolo del poder econ6mico que
todo el mundo acata, mientras que el
pobre escritor Martin nunca ha sido reconocido por la sociedad, a causa del desprecio que ista siente por el que carece de
bienes materiales.
La tedcnicadel apunte, del bosquejo,
tiene, ademrisdel valor estitico y plistico,
como objeto principal, mostrar lo fugaz,
inacabado y vacio de la realidad que des-

23

cribe, la cual, como la vida misma, tiene

un caricter transitorio,caduco y breve. El
deseo de Cela de reflejarlo temporal, relativo y desesperanzado de la existencia
humana ha sido interpretado, por parte
de la critica," como incapacidad para el
desarrollo de sus personajes.
Aparte de las analogias mencionadas,
hay diferencias fundamentales entre Goya
y Cela. El primero, en sus Caprichos y
Disparates, nos da una visi6n implacable,
ruda y brutal del mundo, la distorsi6n de
la realidad es violenta, y la pintura del
hombre grotescay sin ilusi6n. La estupidez
y crueldad humanas estainvistas solamente
desde el angulo pesimista. La deformaci6n
no tiene en Cela la despiadada violencia
tan tipica en Goya, pues hay en el novelista muchos brotes de ternura y amor:'
que no aparecen en el pintor. Indudablemente hay razones hist6ricas, morales y
personales que justifican la actitud y
visi6n del mundo de cada uno.
La visi6n trigico-grotescade la realidad
aparece en Solana, pintor y escritor favorito de Cela, y a quien este dedic6 su
discurso en la Real Academia. Los tonos
negros, ocres de este pintor tratan de
poner al descubierto la verdad que hay
debajo de las cosas. Por esta senda de lo
exageradoy grotesco trata Cela de expresar
el sentido y filosofia de la vida en sus
novelas.
El "realismo exagerado" de Cela tiene
su inmediato precedente en el realismo
que como movimiento literario surge en
Espafia en el siglo XIX. El realismo costumbrista de algunos escritores de esta
centuria-como Pereda en Sotileza-est'
impregnado,a veces, de unos tonos violentos que imprimen sordidez a la realidad,
rebajaindola,como en el caso de la deformaci6n fisica-reflejo de la fealdad espiritual-de los personajes Sargileta y Carpio.
El realismo, en este caso, maisque copiar,
exalta el aspecto negativo y grotesco de los
seres con el fin de sefialar mis claramente
la diferencia entre lo que la realidad es y

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HISPANIA

lo que deberia ser, entre la realidad del

mundo y la realidad-en este caso "irrealidad"-del autor.
Valle Inclin, a partir de 1919, nDOS
ofrece en su esperpento una estilizaci6n
deformada de la realidad, donde los personajes se reducen a simples caricaturas.
Esta nueva visi6n raya en lo trigico y
grotesco, y aparte de la pura diversi6n
est tica en la fealdad, hay en todo el esperpento un reflejo de la indignaci6n
moral ante esa realidad que sentimental y
sensitivamente repugna al escritor, ante
esa Espafia vacia, caricaturade un glorioso
pret&rito.Claramente expresa el personaje
Max Estrella, en Luces de Bohemia14 la
preocupaci6n, tipicamente noventayochista,
por el futuro espafiol.
Pio Baroja, especialmente en la trilogia
de La lucha por la vida, hace uso de una
t6cnica "macabrista,"de un fuerte realismo, de una tendencia a ennegrecerlo
todo, que tiene como fundamento la
misma corriente ideol6gica que poseen los
miembros de la Generaci6n del 98, unida
a un amargo pesimismo que encierra mal
la gran sensibilidad y aire burl6n del
autor vasco. En su propensi6n al ennegrecimiento, a las notas tristes, Cela
se manifiesta discipulo "predilecto" de
Baroja.15
La visi6n trigico-grotesca del mundo
alcanza una violenta expresi6n en la obra
de Picasso (Guernica), pintor que expresa
la crueldad y violencia de su tiempo
mediante la distorsi6n violenta de las
figuras.
El realismo violento se puede apreciar
en la obra de L6pez Pinillos (1855-1922),
Cintas rojas, antecedente claro del tremendismo. Enrique Noel (1855-1936) nos
presenta tambi6n en su obra Las siete
cucas una tendencia por los tonos y ambientes sombrios. Ciro Bayo (1852-1939),
autor de El Lazarillo espaiiol, nos da en
su relato el plano escatol6gico de la realidad espafiola. El origen del termino
tremendista, segin el propio Cela,"1 hay

que atribuirselo al poeta Zubiarre, o al

critico Vaizquez-Zamora.
En el antirrealismo,la deformaci6n encierra-como anteriormente hemos sefialado-ademais de una postura estitica, una
preocupaci6n de orden moral. Siempre ha
existido, y existiri, un grupo de escritores
que con sus obras tratan de sefialar y
poner remedio a los problemas espirituales
y materiales de su epoca, y si se considera
que estas crisis morales y econ6micas representan una constante en la historia de
la humanidad, puede decirse que el realismo exagerado, en su aspecto 6tico,
tiene muy largos precedentes. El asco espiritual de los escritores y pintores mencionados, o su desengafio, encuentra su expresi6n mais acertada y convincente en la
caricatura angustiada y violenta de la
sociedad que Cticamente les repugna.
Cela ha negado que la literatura sea
simplemente una forma de distracci6n,17
y lo que, mediante su desgarradoarte, ha
querido manifestar es la angustia del
hombre de su tiempo.
El gusto por lo tremendista se empieza
a manifestar en los primeros escritos de
Cela18 y esta vena tremendista se ha conservado hasta en sus 6ltimos relatos.19 Sin
embargo, el apogeo de esta tecnica, basada
en lo desgarrado,violento y horrorosode
los temas y las situaciones adquiere su
mis acertada expresi6n en La familia de
Pascual Duarte, y se continda en El gallego y su cuadrilla. Y otros apuntes carpetovet6nicos, La colmena e Historias de
Espaiza.Los ciegos. Los tontos.
Esta tecnica tremendista propone eliminar la realidad que por corriente carece de
expresividad y veracidad, para presentar
al lector la verdadera, la cruda y, a menudo desagradable. Dice Cela en el pr6logo de La familia de Pascual Duarte:
la tremendahistoriade PascualDuarte,como
la de los heroesgriegoso la de algunosprotagonistasde la gran novelarusa,es tan radicalmente humanaque no pierdeun solo instante
el ritmode armoniade la verdad;y la verdad
jamis es monstruosani inmoral,aunque en

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CELA Y EL TREMENDISMO

ocasiones irrite la pituitaria y haga estornudar

al quisquillosofariseo.

El ambiente tremendista que envuelve

el relato de La familia de Pascual Duarte,
no es sino el reflejo de la violencia y brutalidad de que habian sido testigos los
personajes de la novela en los inmediatos
afios a la guerra civil. Pascual Duarte es
una ejemplarificaci6n, naturalmente exagerada, que trata de hacer mas patente la
verdad de la trigica situaci6n espafiola.
La bairbarajusticia de Pascual Duarte es
la misma forma de justicia gratuita aplicada con harta frecuencia durante los
afios de la contienda civil.
Las citas de la t&nica tremendista en
La familia de Pascual Duarte nos obligariana reproducir buena parte de la
novela. Baste un ejemplo en que el autor
expresa preocupaci6n moral; en este caso
la insensibilidad y crueldad de los nifios,
en esta escena:
?Que maligna crueldad despertari en los nifios

25

Cela puede tambienverseen La colmena:

Hay gentes a las que diviertever pasarcalamidades a los demis; para verlas bien de cerca se
dedican a visitar los barriosmiserables,a hacer
regalos viejos a los moribundos, a los tisicos
arrumbadosen una manta astrosa, a los nifios
anemicos y panzudos que tienen los huesos
blandos, a las nifias que son madres a los once
afios, a las golfas cuarentonascomidasde bubas:
las golfas que parecen caciques indios con
sarna (p. 81).

Y en Viaje a la Alcarria de nuevo se nos

muestra la crueldad en el siguiente incidente:
Pasa por la plaza un mendigo adolescente,tonto,
a quien falta un ojo . .. El tonto tiene una
descalabradura,aun sangrante,en la cabeza ...
Con una voz chillona, cascada, estremecedora,
el tonto canta:

Jesuisde mi vida
Jesuisde mi amor
aibremela herida
de tu coraz6n
Una mujer con un nifio a cuestas se ha
asomado a un portal. -iLastima no reventases,
perro!.21

Y en La catira tambidn puede verse un

de la crueldad humana:
ejemplo
el olor de los presos?;nos miran como bichos

raros, con los ojos todos encendidos, con una

sonrisilla viciosa por la boca, como miran a la
oveja que apufialan en el matadero-esa oveja
en cuya sangre caliente mojan las alpargatas--,
o al perro que dej6 quebradoel carro que pas6
-ese perro que tocan con la varita por ver si
estA vivo todavia-, o los cinco gatitos a los que
sacan de vez en cuando por jugar, por prolongar

un poco la vida-itan

mal los quieren!-"

(p. 99).

En El gallego y su cuadrilla. Y otros

apuntes carpetovet6nicos, nos muestra
Cela la cruel impasibilidad de algunos de
los seres de la que d1llama "Espafiairida":
La corrida de toros ha terminado. Ain no se
han ido las autoridadesdel balc6n (estas autoridades son las que han ordenadoal torero que
matara al toro ripidamente, porque el puiblico

tenia ganas de sangre. Este apresuramientoen

la acci6n del torero ha determinadosu cogida
y muerte; en este momento agoniza solo) del
Ayuntamiento, y adin los mozos mnis j6venes,

los que todavia no estin emparejados,no acabaron de empaparen sangre los pisos de esparto
de las alpargatas. Las alpargatas mojadas en
sangre de toro duran una eternidad;seguindicen
cuando a la sangre de toro se mezcla algo de
sangre de torero,las alpargatasse vuelven duras
como el hierro y ya no se rompen jamis.20

La inhumanidad de los personajes de

La india Maria arrastr6de un pie al cadaver

del guate Trinidad Pamplona. La india Maria
lo dej6 en medio del campo, en un calvero del
yerbazal con la cara levantada para que los

zamurros le vaciasen los ojos. Y le mondasen

las carnes hasta dejarlo en la pura guesamenta.22

En otra ocasi6n-Historias de Espaiia.

Los ciegos y los tontos-las autoridades
organizan un juego en el que un grupo de
tontos ciegos se matan a palos entre el
regocijo y la animaci6n del piublico.
Lo que asombra al lector, en estos filtimos ejemplos citados, no son las anomallas de los seres tarados que Cela nos
presenta, sino la crueldad e indiferencia
de los seres normales ante las desgracias
de los demais. Es sintomatico tambien el
empleo de tipos pueblerinos y nifios donde
lo natural, la crudeza que quiere sefialar
se da de una forma llana, simple, descarnada.
Lo tremendista es usado por Cela, a
veces, con un fin puramente efectista.
Amontonando t&rminos feos, desagradables y repugnantes, trata simplemente de

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HISPANIA

producir en el lector las sensaciones de

horror y asco. No existen, en este caso,
ninguna motivaci6n de caraicter 4tico, sino
simplemente el puro recreo en lo horroroso.
Los siguientes ejemplos muestran el puro
juego tremendista del arte celiano. En

pleto para morirse; tir6 la sibana al suelo

y apareci6 en cueros bafiado en sangre...
?Sabeis lo alnico que tenia puesto en todo
su cuerpo? . . . Los calcetines y las ligas
... Ja, ja, ja."27 Y en La colmena tambi n
puede verse este humor tremendista: "A
Nuevas andanzas y desventuras del Laza- Fidel Hernandez, que mat6 a la Eudosia,
su mujer, con una lezna de zapatero, lo
rillo de Tormes se puede leer:
Lo mird un instante, por uiltima vez. Por la condenaron a muerte y lo agarrot6 Greboca le corria una arafia de largas patas que gorio Mayoral en el afio 1909. Lo que l1
se paraba,de cuando en cuando, para ver mejor
la mato a sopas con sulfato no
el terreno que pisaba; por los oidos andaban decia; Si
un par de hormigas,buscando quizaiel camino se entera ni Dios" (La colmena, p. 42).
que llevaba a los sesos del sefior Felipe ... ".23
El tremendismo de Cela estai basado, en
Y en "El misterioso asesinato de la Rue
parte, en la sicologia de la masa espafiola,
Blanchard," al describirnos a la mujer del y en el propio caraicter del escritor. El
protagonista nos dice: "... su mujer que
plblico de la posguerra era id6neo para
era muy bruta, con un ojo de cristal que absorber relatos sangrientos, y Cela se los
manaba un aguiilla amarillita y pegajosa proporcion6. Este &xito inicial de Cela, de
como si todavia destilara del ojo de carne tipo puramente tremendista, provoc6 el
que perdiera en Burdeos . . ."" Y en otro afianzamiento, y, a veces, la explotaci6n
cuento, "Timoteo, el incomprendido," tam- de esta vena tremendista del autor.
bidn se puede apreciar el gusto por lo
El pesimismo connatural en Cela se
escatol6gico:
proyecta en sus escritos. El mismo autor
Las nifias eran tambidn de especies muy varia- ha manifestado en diversas ocasiones su
das: nifias que eran igual que aves zancudas, innata propensi6n a ver las cosas en sus
nifias de color de sardina, nifias con nariz de
loro, nifias que olian mal, nifias algo calvas, aspectos mas desagradables y desfavorables.
nifias estribicas, nifias que crecian s61o de un Lo que sucede no es mis sino que la tremenda
lado, nifias ruines con las orejas despegadas.'2 realidad del hambrey del oprobio,el inexorable

Y en Mrs. Caldwell habla con su hijo:

Alli donde se aman los gatos mnis escuilidos,
donde se asfixian los muisicosque se volvieron
tisicos de tocar la corneta, donde se pudren las
cabezasde los pescados,donde orina el vendedor
ambulante, donde da de mamar a su hijo la
sonrosadarata del c61lera."2
El humor tremendista, negro, trata de
caricaturizar la trigica realidad de su epoca
y sus habitantes, acentuando lo que se
quiere poner de manifiesto. Dicha intenci6n nos la aclara el mismo Cela:

y fatal momento de la muerte y ese negro

vencejo de la duda que anida en todos los

corazonesson el uinico denominadorcomuinque
a las vidas puede encontrarse

y sefialarse."8

Y en Mrs. Caldwell habla con su hijo,

nos dice: "La gente que pasa por la calle,

hijo mio, no es varia y divertida, como
podria suponerse, sino aburrida, resignada
y mon6tona" (p. 202). El fatalismo, esa
caracteristica tan asociada con el espafiol,
es reconocida por Cela como algo que
pesa sobre la vida de todos sus personajes:
Cuando el humorismoes sincero,esto es, cuando "Tambien, como en La familia de Pascual
espontaineamente,a su tiempo, de los humores Duarte y como, en general, en toda mi
vitales y no por artificiode oficio y beneficio, es obra, la acci6n viene lastrada
por la premas ni menos que un modo pulcro de decir
las cosas necesarias que sin humorismo serian sencia puntual del fatum" (Mis pdginas,
dificiles de decir (La familia, p. 13).
p. 47).
Resumiendo diremos que entre lo* diEl humor y la crueldad, sin embargo,
factores que explican el fen6meno
en
los
versos
unidos
frecuentemente
aparecen
del tremendismo en Cela hay que destacar:
escritos de Cela. Y asi lo podemos ver en
Pabelldn de reposo: "Se destap6 por com- 1. Tradici6n artistico-literaria espafiola, que

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CELA Y EL TREMENDISMO

ofrece ejemplos de la tendencia desrrealizadora que Cela usa en sus escritos.

2. Motivaci6n de origen itico. La deformaci6n, el tremendismo tiene su origen en
la preocupaci6n de orden moral que plantea la 4poca. El asco espiritual del autor,
su desengafio encuentran su expresi6n en
la caricatura angustiada y violenta de la
sociedad que 4ticamente le repugna.
3. Cela y su circunstancia hist6rico-literaria. El ambiente de posguerra civil formado de un pfiblico bien familarizado
con lo traigicoy brutal de la vida, asi como
la natural crisis de la novela, favorecieron
la implantaci6n de la escuela tremendista.
4. Pesimismo connaturalen Cela. El hecho
de ver, o tratar de ver en el mundo lo
desagradable y negativo justifican, en
parte, la inclinaci6n de Cela por lo pesimista y deforme. A veces, esta tendencia
Ilega incluso al recreo efectista del aspecto
feo de la realidad.
NOTAS
Camilo Jose Cela, La rueda de los ocios (Barcelona: Editorial Mateu, 1957), p. 15.
2 Camilo Jose Cela.
Pr6logo a El gallego y su
cuadrilla, en Mis pdginas preferidas (Madrid:
Editorial Gredos, 1956), p. 325.
3 Fernando de Rojas, La Celestina (Madrid:
Espasa-Calpe, 1932), p. 279.
4 Camilo Jos6 Cela, La familia de Pascual
Duarte, 9a ed. (Barcelona: Ediciones Destino,
1960), p. 161. Todas las citas que se hagan
en lo sucesivo se referiran a esta edici6n.
5 Arcipreste de Talavera, Corvacho o reprobaci6n del amor mundarno (Barcelona: Selecciones Bibli6filos, 1949), p. 92.
6 Camilo Jose Cela, La rueda de los ocios, p. 13.
7 Camilo Jos6 Cela, La familia de Pascual
Duarte, Pr61ogo.
8
Ibid., p. 48.
9 Francisco de Quevedo y Villegas, Vida del
Buscon (Madrid: Espasa-Calpe, 1951), p. 25.
10 "La limpara de globos verdes del techo,
aparece apagada. La limpara de globos verdes
no tiene bombilla, esti de adorno. La habitaci6n
se alumbra con una limpara sin tulipa .. ."
p. 248.
"La luz tiembla un instante en la bombilla,
hace una finta y se marcha. La timida azulenca
llama de gas lame, pausadamente, los bordes
del puchero," (Camilo Jos6 Cela, La colmenal,
3a ed. [Barcelona-Mexico: Editorial Noguer,
1957], p. 99). Todas las citas que en el futuro
se hagan sobre esta novela se referirain a esta
1

27

edici6n.
11 Camilo Jose Cela, La colmena, p. 100.
*
pocas tintas y violentas debe de com12,,..i. el mapa de cada una de las personas"
pletar
(Gonzalo Torrente Ballester, "La colmena,
cuarta novela de Camilo Jose Cela," Cuadernos
Hispanoamericanos [Madrid, julio-agosto, 1951],
pp. 96-102).
"La colmena nos sabe a poco, porque ninguno
de sus personajes se detiene lo bastante para que
podamos agarrarlo un poco e intimar con el.
Son siluetas que desfilan una y otra vez como
transeuintes apresurados, son bocetos magnificos,
sugerentes, cargados de vida que imaginamos
apasionante pero que el autor no se propone
desarrollar sino en esquema" (Juan Luis Alborg,
Hora actual de la novela espaftola [Madrid:
Editorial Taurus, 1958], pp. 79-124).
I: Hay mucho de disimulada ternura en la
pintura de Elvira y Martin Marco, en La
colmena. Las relaciones entre Roberto Gonz'ilez y su esposa Filo estain impregnadas de
afecto y amor. El hijo de la sefiora Leocadiaotro de los personajes de esta novela-nos
muestra su amor en el acto de venir a recoger
cada noche a su madre para llevarla a casa. El
gitanillo pobre es un desgraciado ser por el
que el lector no puede dejar de sentir compasi6n.
Luces de
14 Ram6n Maria del Valle Inclin,
Bohemia. Esperpento (Madrid: Renacimiento,
1924), escena 24.
15 "Danzaban las claridades de las linternas de
los serenos en el suelo gris, alumbrado vagamente por el pailido claror del alba, y las siluetas
negras de los traperos se detenian en los montones de basura, encorvindose para escarbar en
ellos" (Pio Baroja, La busca [Madrid: Rafael
Caro Raggio, 1920], p. 233).
"Unas mujeres buscan en los montones de
basura. Algiin hombre ya viejo, quizis impedido,
se sienta a la puerta de una choza, sobre un
cubo boca abajo, y extiende al tibio sol de la
mafiana un peri6dico lleno de colillas" (Camilo
Jose Cela, La colmena, p. 339).
1; "se disputan su invenci6n (la del tremendismo), a juicio de los historiadores, el poeta
Zubiaurre y el critico Vaizquez-Zamora" (La
rueda de los ocios, p. 15).
17 "Escuece darse cuenta de que las gentes
siguen pensando que la literatura, como el
violin, no hace dafio a nadie. Y esta es una de
las quiebras de la literatura" (Nota a la segunda edici6n de La colmena).
18 En Pisando la dudosa luz del dia (Barcelona:
Editorial Zodiaco, 1945), escrito en 1936, Cela
traduce en violentos versos la angustiada situaci6n que su epoca corria:
"En este instante, oh muerta!, en que navajas,
tr6boles
O espartos moribundos dan sabor a tu boca
En que huracanes tremulos, musgos recien
nacidos
O gusanos sin boca son duefios de tus senos."
Y en la revista Garcilaso, mayo 1945, niim. 25,
escribe:
"Sobre vuestro recuerdo, cien generaciones

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HISPANIA

de desgracia lloraran; el Ilanto apoyado en la

violenta cabeza de los hijos, como la torva
alondra que rne en los entierros de las nifias.
Y el nifio que rie, siniestro, sobre el pan
podrido del odio."
19 En Gavilla de fdbulas sin amor (Palma de
Mallorca: Papeles de Son Armadans, 1962),
podemos leer: "En las mais pobres ventanas,
iqu6 alto, el palomar!, de cada pueblo . . . vive
lata leprosa, ayer ainmcircel del pimiento morr6n
o de la prieta carne de membrillo, en la que
brota, casi maigicamente, el violento clavel rojo
de sangre: dispuesto siempre a quebrarse para
adornar el pecho del gitano al que la roja
pufialada revent6 y desangra, igual que a un
ciervo herido, en despoblado."
20
Camilo Jose Cela, Mis pdginas preferidas
(Madrid: Editorial Gredos, 1956), p. 352.
21 Camilo Jose Cela, Viaje a' la Alcarria (Madrid:
Espasa-Calpe, 1961), p. 110.
22 Camilo
Jose Cela, La catira (Barcelona: Edi-

torial Noguer, 1955), pp. 102-103.

23 Camilo
Jose Cela, Nuevas andanzas y desventuras del Lazarillo de Tormes, incluido en
Mis pdginas preferidas, pp. 92-93.
24 Camilo Jose Cela, "El misterioso asesinato de
la rue Blanchard" incluido en Esas nubes que
pasan. Nuestra cita se refiere a la paigina 312
de la antologia de Beatrice P. Patt y Martin
Nozick, The Generation of 1898 and After
(New York: Dodd, Mead and Co.: 1962),
p. 312.
25 Camilo Jose Cela, "Timoteo, el imcomprendido," incluido en El molino de viento (Barcelona: Editorial Noguer, 1956), p. 134.
26 Camilo
Jose Cela, Mrs. Caldwell habla con su
hijo (Barcelona: Editorial Destino, 1953), p.
144.
27 Camilo Jose Cela,
Pabell6n de reposo, 3a ed.
(Barcelona: Editorial Destino, 1957), p. 115.
28 Camilo Jos6 Cela, La rueda de los ocios p.
17.

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