BREVES SOBRE EL POEMA-OBJETO - FRANKLIN FERNNDEZ

"Le pome-objet est une composition qui tend combiner les ressources de la posie et de la
plastique en spculant sur leur pouvoir d exaltation rciproque".
Andr Breton
Defin el poema-objeto como "una composicin que tiende a combinar los recursos de la poesa y de
la plstica especulando sobre su poder de exaltacin recproca.
Andr Breton "Entretiens. El surrealismo. Puntos de vista y manifestaciones. Barral Editores, 1970.
Pg. 166.
El poema-objeto es una criatura anfibia que vive entre dos elementos: el signo y la imagen, el arte
visual, y el arte verbal. Un poema-objeto se contempla y, al mismo tiempo, se lee.
Octavio Paz. Los privilegios de la vista: arte moderno y universal, Poemas mudos y objetos
parlantes Andr Breton, FCE, 1993.
"La invencin ms atrevida por parte de Bretn es el poema-objeto: combinacin de textos, palabras
escritas con objetos encontrados, smbolos que viajan desde lo mtico y espiritual hasta lo libidinoso,
sentimental y fetichista... El poema-objeto, probablemente la infeccin ms significativa de la poesa
moderna, tiene como propsito intrigar y divertir como dice Paz con exactitud - y su valor esttico es
central: maravillarse con signos, imgenes, palabras. El poema-objeto es simbolismo sublime en
cuanto que afecta nuestro nimo y ampla nuestra imaginacin hasta el tamao del mundo. Los
objetos son metforas que nombran solamente un aspecto: la imagen, pero la metfora y su
significacin se juntan, se empalman, pero no se tocan. Por mor del lenguaje potico ese espritu
ahonda en la intuicin de objetos y desnuda las imgenes culminando con el festn orgistico de la
fantasa.
Lpez Farjeat Luis Xavier. Bretn, Bataille y Paz: Dialctica del espejismo surrealista. Revista
Acta Acadmica, Universidad Autnoma de Centro Amrica. Nmero 20. 1997. En Internet:
http://www.uaca.ac.cr/acta/1997mav/luisxa01.htm

Inesperadamente el poema se convierte en un objeto, reclama una corporeidad que le da sentido y

que, para su realizacin, resulta imprescindible. Sin dejar de ser lenguaje, el poema se escapa a otro
mundo, el de los objetos, aquel en que puede apoyarse o meterse en una cueva, un medio de
espacio, en el que pueden utilizarse escaleras para salvar niveles de diferente altura... y todo ello sin
dejar de ser poema... el poema es una cosa, y lo ha hecho no slo delante de nosotros sino a travs
nuestro, mediante nuestra lectura de las palabras que componen el poema. / Al igual que sucede con
los poemas, ahora en sentido inverso, en los objetos, las imgenes desbordan el marco de lo que
debe ser contemplado y se incorporan al de lo que debe ser ledo o pensado, es decir, al marco del
lenguaje, sin por ello perder la condicin de objetos y de imgenes a contemplar..
Valerio Bozal: Arte del siglo XX en Espaa. Tomo II. Editorial Espasa Calpe. S.A. Madrid. 1995.
Pgs. 230-233.

"El poema-objeto de A. Breton se convierte en una autntico paroxismo de cdigos (pintura,

escultura, escritura) que ampla el concepto mismo del collage... Tanto Apollinaire como Leger y
Breton, por citar los ms conocidos, consolidaron sus "textos" con relatos ajenos a su quehacer
principal. En las obras de estos autores no sabemos si son los dibujos los que ilustran el poema, o el
poema al dibujo; en realidad se trata de fundir ambos cdigos. Ms que lo hbrido se trata de una
confraternizacin de las artes... Leger considera las letras, sopesa en ellas su infinito valor universal,
detecta ciertas propiedades cibernticas y acaban siendo, incluso, sujeto de sus naturalezas
muertas. Apollinaire y Breton tratan de convertirlas decididamente a otros sistemas. El primero
compone con las letras de sus caligramas cabezas de caballo, pipas, corbatas, relojes, gotas de
agua. El segundo trata de conciliar la presencia de mensajes escritos sobre el relato pictrico de los
poemas-objeto./ Adems de los poemas-objetos en donde las clasificaciones de los textos quedan al
fin y al cabo segregadas, no es hasta el poema visible de Gaul Winfred cuando decididamente la

parte plstica se incorpora (no yuxtapuesta, sino inmersa) en la escritura... Le pome-objet est une
composition qui tend a. Andr Bretn: Le surrealism et la peinture. Gallimard, 1928 (1965 dition),
pg. 284. El Poema-Objeto fue redescubierto por lapoesa concreta y la nueva prosa. This book is
movie trata de ir ms all de los lmites de la informacin en el libro convencional, lo
mismo Experiments in Prose, aqu, con mayor razn, el libro mismo, como objeto, es ya distinto.
Augusto y Haroldo de Campos (Plural, 8) escriben: la poesa concreta se propone como un arte
general de la palabra y el poema como una forma de produccin".
Jos Ma. Bardavio. "La Versatilidad del Signo". Comunicacin Serie B, Nro. 44. Espaa 1975. Pgs.
66, 70-71.
"Poema-Objeto: originrio das vanguardas europias (dadastas e surrealistas), para os
poetas/processo brasileiros (para a "poesia dos processos") "o objeto passa a ser potico sem a
necessria utilizao da palavra - mtodo tradicional voclico da poesia - nascendo de um campo
visual-espacial e criando uma nova linguagem em processo".
Wladimir dias Pino. Extrado de Internet: poesa internacional contempornea.
http://www.blocosoline.com.br/literatura/poesia/index.html
"Poesia Objeto: Alm dos elementos da poesia visual, na poesia objeto o suporte deixa de ser
somente a pgina bidimensional; incorpora objeto, junto com suas propriedades e significaes;
esse, pode variar de uma caixa de fsforo a um automvel, passando por uma dobradura de papel.
Como o poema passa a poder acontecer em diversos planos/ faces/ camadas e a contar com o
manuseio como elemento de leitura, as possibilidades so ampliadas ainda mais".
Extrado de Arte Web Brasil. http://www.artewebbrasil.com.br
"Poema-Objeto: una suerte de alquimia en la cual los elementos se funden en el crisol de nuestra
propia capacidad de asociar y metaforizar entidades que de manera separada tendran una
connotacin diferente o una distinta utilidad... Objetos que de manera individual no pasan de ser
elementos cotidianos se transforman en poesa por la fuerza de un lazo comunicante, por la carga de
humor negro o por crear el cortocircuito de la sorpresa".
Willians Guaregua. "Franklin Fernndez: contra la corriente".
"La potica de los poemas-objeto se basa, en efecto, en la yuxtaposicin de dos elementos, cuya
relacin hace disparar las asociaciones de ideas. El procedimiento, claro est, tiene su origen en la
descontextualizacin del objeto cotidiano promovida por Duchamp y prolongada en cierto modo por
el surrealismo, que ampliar este precedente al provocar encuentros inesperados e imposibles".
Victoria Combala: Joan Brossa o las palabras y las cosas. En la revista Vuelta Nro. 260. Julio de
1998. Pg. 52.
"Entre un poema y un objeto no hay ninguna diferencia, al menos si de un poema-objeto se trata.
Gnero imposible, bastardo por visual ante los ojos de la literatura. Por diminuto y presuntamente
literario, ante las artes plsticas.
Genial y fugaz al mismo tiempo, pasa a mil por hora ante el abismo de la ocurrencia y la saluda. No
se detiene. Llama a la puerta de la intuicin luminosa. Busca el chispazo, ser ctodo y nodo. No
plantea ni responde el acertijo, lo esconde.
Lectores, buscamos en l los nmeros de una lotera milagrosa. Posamos la mirada en sus
esquinas, indagamos, sonremos pensando que se trata de una idea nuestra. Flota en el aire la
sensacin del deja vu, el chispazo nos pertenece.
Equivalente al haiku si hablamos de poesa, al fotograma en que una pelcula se detiene, pretende
registrar en un gesto el instante en que la poesa es una gota de luz, un rayo que taladra nuestros
ojos y parece estar en todas partes, como deseaba Novalis".
Slavko Zupcic. "Ocho e-mails sobre el poema-objeto y Franklin Fernndez".

"El poema-objeto (aquello que se podra escribir, pero por suerte no todo hay que decirlo con
palabras), nos dice algo. Posee sentido y significacin. Es un lenguaje: emite poesa. Son esculturas
moldeadas, apenas modificadas. Mitad escritura, mitad pintura. Mitad escultura, mitad imagen: una
especie de centauro mitolgico y, a la vez, moderno. / El poema-objeto o poema-corpreo, incorpora
una serie de elementos ajenos a los cnones de la poesa tradicional y propios de otras formas de
expresin. No se limita slo a lo verbal y, en este sentido, representa una ruptura, un desafo que
provoca alteraciones cruciales en los cdigos de emisin y recepcin del poema. Se caracteriza por
su necesaria independencia de la palabra tanto como su lucha por trascenderla".
Franklin Fernndez. "El poema-objeto o la tercera dimensin de la poesa".
"El poema-objeto de los dadastas (y los surrealistas) no es ms que la prolongacin de una lnea
recibida, el poema-ilustrado. Un juego de imgenes literarias desenca-denaba la construccin de un
objeto, paralelamente por el mismo autor. En los poetas/proceso el objeto pasa a ser potico sin
necesaria utilizacin de la palabra como desencadenante del fenmeno potico, sin utilizar la palabra
-mtodo tradi-cional de volcamiento de la poesa- el objeto-potico de los "procecistas" nace de un
campo visual-espacial creando un nuevo lenguaje, un lenguaje en proceso".
Edgardo Antonio Vigo. "De la poesa/proceso a la poesa para y/o realizar".
http://www.vorticeargentina.com.ar/escritos/de_la_poesia_proceso.htlm
"El poeta escribe sobre formas y sobre lneas arquitectnicas como si su poema estuviese siendo
concebido sobre una tabla y en papel milimetrado. Al final, el poema-objeto se impone como un
edificio en el paisaje".
Felipe Fortuna.
El poema-objeto est animado por un doble impulso contradictorio: los signos grficos tienden a
convertirse en imgenes y las imgenes en signos... se convierten en servidores de la imagen visual:
las letras forman figuras. En otros casos, los signos conservan su independencia; el poeta busca
cierta correspondencia entre el ritmo verbal y la disposicin de los signos escritos sobre la pgina,
pero sin acudir a la representacin de un objeto. Los ejemplos ms notables son la composicin
tipogrfica de Un Coup de ds y algunos poemas concretos. Por ltimo, tanto en el emblema como
en el poema-objeto de Breton, el signo domina a la imagen. Triunfo de la palabra: el objeto
representando se vuelve, en cierto modo, una rima del texto. As, el poema-objeto y los emblemas
son el polo opuesto de los epigramas-figuras de la Antologa palatina y de los calgramas de
Apollinaire. El calgrama aspira a fundir la letra en la imagen y transforma el acto de leer en el acto
de mirar; el emblema y el poema-objeto se ofrecen a la vista como enigmas visuales: descifrarlos
exige leerlos, es decir, convertir la imagen en signo. / ...su sintaxis es otra y est hecha de choques,
disyunciones, lagunas y saltos sobre el vaco. Pero lo que se pierde en inteligibilidad se gana en
poder de sorpresa e invencin. A veces el choque entre la imagen y el texto escrito se resuelve en
opacidad; otras en fuego de artificio; otras en breve llamarada. En el poema-objeto la poesa no
opera nicamente como puente sino tambin como explosivo. Arrancados de su contexto, los objetos
se desvan de sus usos y de su significacin. Oscilan entre lo que son y lo que significaron. No son
ya objetos y tampoco son enteramente signos. Entonces, qu son? Son cosas mudas que hablan.
Verlas es orlas. Qu dicen? Dicen adivinanzas, enigmas. De pronto esos enigmas se entreabren y
dejan escapar, como la crislida a la mariposa, revelaciones instantneas.
Octavio Paz. Los privilegios de la vista: arte moderno y universal, Poemas mudos y objetos
parlantes Andr Bretn, FCE, 1993.
"De la misma manera que la poesa tradicional se ha valido, sobre todo, del soporte bidimensional (la
hoja) as, el "objeto-poema", suerte de entidad objetual en donde se anan los elementos expresivos
ms dispares, se transmite, casi siempre, en soportes tridimensionales sin que, por ello, pierda su
ndole potica. Basta que en el objeto consten elementos del lenguaje verbal, ya sean palabras,
letras, iconos, smbolos, u otros que acten en funcin potica, tal cual la defina Jakobson, para que
la poesa est presente... El objeto, fuera de su especificidad, descontextualizado, admite la funcin
que se le imponga an la artstica. Un libro es, ante todo, un objeto predominantemente portador de
textos pero, llegado el momento, puede ser usado como lea para el fuego o para equilibrar un
mueble o como objeto de arte en s mismo (libro artista). Es propio de la retrica afirmar que, cuando
un signo est en lugar de otro, no solo como mera representacin verbal sino como figura (p. e., la
metfora), sta desencadena la funcin potica del lenguaje empleado, en virtud de su ambigedad,
es decir, por la "cadena" infinita de significaciones que despierta en la mente del "lector". El milagro

ocurre cuando el "objeto" integra indisolublemente sus diferentes formas de expresin en un todo,
siendo imposible separar las instancias so pena de perder informacin. Si el objeto-poema puede ser
intercambiado o transpuesto a otro soporte entonces se cae en esa forma hbrida, sin espesura
creativa, de la "reunin" de lenguajes como la que ocurre, p.e., en el "poema ilustrado" o en algunos
"poemas de figuras", en el cual es posible separar el texto verbal de la imagen, sin que el contenido
de cualquiera de ellas pierda sentido."
Clemente Padn. "Poesa y subversin en la obra de Joan Brossa". AGULHA, Revista de Cultura
Nro. 24. Fortaleza, So Paulo - maio de 2002.
"Artefacto: aparato, trasto, cacharro, cachivache, artilugio. Obra mecnica hecha segn arte. Los
Artefactos Visuales de Nicanor Parra, constituyen un conjunto de poemas corpreos que conjugan
objetos, imgenes, sentencias, dichos populares y slogans publicitarios, que plantean una
interlocucin dinmica y activa, la preeminencia de ciertos elementos y su forma singular de
combinarlos. Rebautizados en otro momento como "Antiguallas del Siglo XX", "Obras Pblicas",
"Chorros de Palabras", "Engendros", "Armas Nucleares","Un Juego", "Epigramas", "Una Agresin",
"Una Aproximacin al Grafitti", "Un Terremoto Grado 13", en fin; el subttulo de estos compuestos
plastico-poticos quedara explcito: poemas-objetos. / Los poemas-objetos de Nicanor Parra,
acomodados sobre un soporte inerte, pueden ser, tanto una suma como una resta de sentido. Se
erigen parlantes frente a los espectadores, pero las formas son las que hablan, no las intenciones ni
las ideas del artista. Doble salto mortal: Parra hace una crtica a la actual cultura consumista de
occidente, a la ciencia, a la religin, a la sexualidad y la economa del mercado. A travs de botellas,
planchas, atades, estatuas, teteros, pantalones, cruces, mquinas de coser, ha ido ensanchando su
particular concepto de la poesa: tan cercana a la fsica y a las matemticas, y con lo cual nos
presenta una nueva concepcin del poema".
Franklin Fernndez: Nicanor Parra: Engendros y Artefactos.
"Slo hacen poemas, los poetas. An cuando digan que hacen "poemas-objetos". De un artista visual
que trabaja con objetos, lo menos que se podra decir es que "con su deber no ms cumple"...
Cumple, a la inversa, con el deber de su institucin, doblndoles la mano en el oficio de disponer de
una herramienta suplementaria... De ah que todos sus poemas se edifiquen bajo las
determinaciones del fantasma del objeto, que amenaza el mundo de la poesa".
Juan Pastor Mellado: Los "trabajos prcticos" de Nicanor Parra.
Nada prohibe considerar poemas las obras plsticas y musicales, a condicin de que cumplan las
dos notas sealadas: por una parte, regresar sus materiales a lo que son materia resplandeciente u
opaca- y as negarse al mundo de la utilidad; por la otra, transformarse en imgenes y de este modo
convertirse en una forma peculiar de la comunicacin. Sin dejar de ser lenguaje sentido y
transmisin del sentido- el poema es algo que est ms all del lenguaje. Mas eso que est ms all
del lenguaje slo puede alcanzarse a travs del lenguaje. Un cuadro ser un poema si es algo ms
que lenguaje pictrico.
Octavio Paz. El arco y la lira. FCE. Mxico. 1986. Pg. 23.
"A travs de la poesa y de la narrativa que escucho cotidianamente vienen a m imgenes poticas
que traslado a ciertos objetos y hago una fusin entre el objeto y la poesa. Entonces son objetos
poticos tridimensionales y casi todos ellos son de orden cotidiano o de la cultura domstica de
nuestras casas. Es lo que se denomina poesa visual o poema-objeto".
Ernesto Marenco. "Un cazador de Objetos". En Radio Trova, Internet.

Para m la escritura y el trabajo con los objetos son herramientas que me permiten coger la poesa,
que como la electricidad est en todas partes y hay que cogerla, como deca Cocteau. El poeta
construye pequeos vehculos para transmitirla. Lo que pasa es que la gente cree que hacer poesa
es escribir versos y yo, sinceramente, donde menos encuentro la poesa es en los libros de versos.
Puedo encontrar ms poesa en un chiste, en algo que est vivo. La cosa tiene un sentido y el poeta
coge esta cosa y le da otro sentido. Se pueden hacer metforas con palabras o con objetos. Los
objetos son metforas. A este grabador, si tienes irona, le pones un pauelo y le tapas la boca. Ah
tienes un poema que es un poema aqu o en la sala de un museo. Uno es poeta y hace poesa con
todo, agarra un objeto cotidiano y trata de rescatarlo de esa dependencia funcional... Todo objeto es
poesa por el simple hecho de haber sido escogido. Lo que le da el tono potico es la gracia, la mano
del poeta. Si no, sera muy fcil.
Joan Brossa. Slavko Zupcic y Luis E. B: Las cinco patas del gato. Extractos inditos de la

conversacin que mantuvieron los poetas con Joan Brossa. El 21 de febrero de 1998. En Internet:
http://www.lateral-ed.es/revista/articulos/77lascinco.html

"A m, por ejemplo, me gustan los Ready-Made, pero no los hago. Yo hago metforas. Hay quien
hace metforas con palabras y yo las hago con objetos. Porque como deca Cirici, "las cosas son las
palabras y las palabras son las cosas". Ahora, encontrar una cosa y decir que esto es arte,
reconozco que derive de Duchamp, como el arte conceptual. Pero hay una gran diferencia.
Peculiaridades distintas. El poeta es un seor que puede hacer versos pero tambin puede
expresarse con otros medios; en la sociedad nuestra donde se da tanta importancia a la imagen, el
poeta creador tiene muchas opciones. Hay poetas que no tienen nada que decir. Poniendo letras una
detrs de la otra siempre salen frases... S, yo soy poeta. Lo que sucede es que tiene muchos
registros, la poesa. Pero la gente se piensa que solamente tiene uno. Siempre se har poesa
literaria, pero yo creo que actualmente el poeta puede ensayar muchas cartas. El concepto de
poesa es limitado. Hacer versos est muy bien y te puedes pasar la vida haciendo versos, pero llega
un momento que... es como si tu cada da comes lo mismo y no sabes comer otra cosa. Yo veo a los
poetas jvenes muy limitados y estriles".
Joan Brossa. "La transgresin de la poesa" En Mana. Internet.
"Brossa no admiti nunca que existieran fronteras entre las distintas modalidades artsticas. Para l,
poemas, piezas teatrales, guiones cinematogrficos, objetos, carteles e instalaciones no eran sino
variantes de lo potico, mutaciones o metamorfosis de la idea originaria. As, en su obra, el poema
toma cuerpo y se hace escnico (teatro) y tridimensional (objeto, instalacin), del mismo modo, la
poesa escnica se transmuta, a su vez, en performance. l deja claro que un poema es una idea,
tanto si se expresa con palabras o sin ellas, por lo que esa idea puede expresarse a travs de
mltiples medios expresivos. Brossa, en sus poemas, nos propone una reflexin sobre el lenguaje,
mostrndonos la poesa como una crtica haca la inutilidad del mismo. Para l, el lenguaje es la
mscara del individuo, es el que a su vez oculta y desvela nuestro interior, nuestra realidad".
Sergi Riera. En el Simposio Internacional Joan Brossa que se celebr con motivo de la exposicin
"Joan Brossa o la revolta potica" en la Fundacin Joan Mir de Barcelona.
"Poesia objeto a unio entre um texto potico e a arte plstica. o objeto que simboliza as
palavras que integram a poesia, como a instalao de uma idia em um espao fsico. transformar
poesia em escultura. retirar versos de um livro e traz-los ao dia-a-dia".
http://www.iscafaculdades.com.br/poesia/index.htm
"El poema-objeto trata de encontrar una imagen que se puede leer desde la creatividad sensible. El
lector visual del poema-objeto es un creador activo, su lectura (o su manera de mirar) no slo se
limita a encontrar la belleza simblica y metafrica del objeto intervenido, sino que a su vez participa
con su sensibilidad al darle una lectura inusitada a dicho objeto; el cual, por otra parte, pierde sus
contornos reales y cotidianos para devenir en una propuesta esttica renovada, en un mensaje que
desarticula el discurso".
Carlos Yusti. Franklin Fernndez: cuerpo y textura de la poesa.
Seleccin y recopilacin elaborada por Franklin Fernndez: Artista plstico y poeta.
frank_manimal@hotmail.com