ALCZAR

Sonata para una sola voz.

Modulacin y tiempo, "a placer

JOS EDUARDO ALCZAR

Sonata para una sola voz

Modulacin y tiempo, a placer

 Jos Eduardo Alczar

impreso en QR Producciones Grficas
Tte. Faria 1074
Telefax 214 295
Asuncin - Paraguay
e-mail: arandura@telesurf.com.py
octubre 2002

La edicin de este libro tuvo el auspicio del FONDEC

El Consejo directivo del Fondee est integrado por
Presidente
Osvaldo Gonzlez Real
Miembros
del Consejo Directivo
Edda de los Ros
Zoilo Rodas
Hugo Barrali
Vctor Duarte Menoret

las boras se purlan de ans,

e tans, a or ceqoer.
en ma leimf
me fas decer,
te quer, me ps, te quer
de! Cancionero Umucho
i, io, i, mar
id, i, i, jus
i, i, i mar purtans
i, i, i mar sal
i, i,
tepe, l, l
Cancin de cuna

A majou, kukinha, nenm, luco, pxa,

tn, p, maenta, macota, luitin, tatalin, y
a tantos otros sonidos primeros, que fueron llenndose de significado y que buscaron, cada uno a su manera, significar
el camino.
El lenguaje, calvario y redencin, busca
el sentido pleno; consigue, herramienta
humana, ser reflejo posterior

Siguiente

Siguient

Lo que sigue, escrito en estas pocas pginas, es la transcripcin

fiel de un relato oral, hecho en una grabadora porttil.
El relato es el de un condenado a muerte y fue grabado pocas
horas antes de llevarse a cabo la ejecucin.
El ciudadano EL, un inmigrante latino, fue condenado a muerte
por un triple homicidio con fines de robo. La ejecucin se llev a
cabo en la silla elctrica, en un determinado estado de los Estados
Unidos de Norteamrica. La identidad de H.., bien como los datos
precisos sobre la ejecucin, no son revelados por expreso pedido
de H.. El pedido no hace parte del material grabado
En sus ltimas horas de vida, H.. solicit a las autoridades de la
crcel que le permitieran tener acceso a una grabadora porttil.
Dijo, en su peticin, que quera dejar algunas palabras para la
posteridad.
Las autoridades de la penitenciara accedieron y entregaron la grabadora con algunas cintas magnticas, a EL
En la grabacin, EL. se hace llamar Porpix. EL/Porpix desarrolla,
en sus ltimas horas de vida, el boceto de un mundo que lo explica, a l y a sus circunstancias,
EL sostiene, y siempre sostuvo, que es inocente.
El proceso de EL tramit en varias cortes estadounidenses por 17
largos aos.
Cuando el relato comienza, se ha perdido todo derecho a alguna
apelacin y EL espera ser ejecutado en pocas horas ms.
Efectivamente, la ejecucin se llev a cabo en la silla elctrica,
cuando el da 15 de abril de 19.. amaneca. EL tena 33 aos.

11

Jos Eduardo Alczar

Lector voraz, de varios tipos de libros, la Biblia, novelas policiales, novelas de ciencia-ficcin, H.. desarrolla la versin de su inocencia en una larga exposicin oral, original, pattica, extraa,
delirante, asustadora, simblica. H.. sostiene que es inocente. Segn H.. el que mat, no fue l. Fue un doble gentico, un clone,
Sostiene H.. haber sido clonado a partir de este hombre, el asesino
verdadero.
Y cul sera la razn para esta clonacin? La razn, segn nos
expone H.., sera la de permitir el castigo por ms de una generacin.
Para entender el papel que juega la clonacin en el relato de H..
(recordemos que la clonacin humana, segn muchos cientficos,
no est dentro de las posibilidades prcticas de la ciencia actual),
se hace necesario introducir el concepto de damnacin. Diferentes
textos sagrados nos hablan de la existencia de la damnacin. La
damnacin, que H.. conoce por el material de lectura al cual tiene
acceso, habla del castigo que va ms all del castigo a un individuo y que puede alcanzar a las generaciones que vienen despus.
A partir de esta premisa, se abren puertas y Porpix - llammoslo
por el nombre que l mismo escogi para vivir su ltima noche, su
ltimo da, su ltimo relato - entra por ellas. En pocas horas, Porpix nos lleva de la mano a recorrer un mundo interior, repleto de
visiones, de citaciones y de interpretaciones, muy particulares y
muy personales, de algunas verdades conocidas por todos.
Dejamos que el lector, que cada lector, se haga cargo de recibir
estas interpretaciones.
Hay, por supuesto, una inconfundible analoga con la nocin religiosa del pecado original. Para Porpix, ser castigado por el crimen
cometido por su doble gentico, es repetir, o revivir en carne
propia, el pecado que est en el origen y que es capaz de manchar a generaciones futuras.

12

Porpix

Pero este no es un relato religioso aunque en algunos momentos

pueda parecer serlo.
El relato de Porpix desarrolla una lgica infernal. El castigo por
varias generaciones, la damnacin, tiene un sentido que no es solamente religioso. Cabe recordar que Porpix esper 17 aos, la
ejecucin de la pena capital. El sistema jurdico, con sus acusaciones y la posibilidad de mltiples apelaciones, lo mantuvo vivo
durante 17 aos. Lo mantuvo castigado durante 17 aos de encarcelamiento. En este marco de referencia, para Porpix, el que mat
- si Porpix hubiese matado - fue un joven de 16 aos, no este
hombre de 33 que est por morir. El adolescente asesino no existe
ms, el joven que mat dej de existir, hace mucho tiempo.
En un sentido muy real, la condenacin a muerte que se mantiene
en vigor durante los 17 aos, se mantiene para castigar a varias
generaciones, que nacieron y desaparecieron desde aquel joven de
16 aos, a partir del adolescente que tuvo 16 aos un da.
No podremos saber qu grado de conciencia tena Porpix de esta
realidad, o si desarroll su trama, su relato final, haciendo alusin
a lo que lea en los libros, sobre todo, en ios textos sagrados, donde se habla de la damnacin de las generaciones. Habra sido
conciencia o una simple coincidencia? Apostamos en la posibilidad de las dos cosas.
El texto que se transcribe respeta la voz de Porpix, y se mantienen
todas las expresiones utilizadas en el original.
El original est en espaol, que es el idioma materno de H.. Hay
expresiones y palabras inventadas por Porpix, hay expresiones en
ingls que se respetan como H.. las dijo en su relato. Mantuvimos
la grafa fontica de las expresiones, ya que entendemos que ellas
valen por su emisin sonora.
El trmino sonata, utilizado en el subttulo, aparece en la grabacin, al final de la grabacin. Al utilizarla como subttulo, nos

13

Jos Eduardo Alczar

atrevemos a hacer una sugerencia: que este texto, ahora pasado al

papel, sea considerado como un texto para la lectura oral,
H.., mejor dicho Porpix, utiliz el potencial oral de la palabra para
expresarse en sus ltimas horas.
Creemos que hay una aguda diferencia entre el texto callado (seguro?) - que podra tocarnos leer a cada uno, y el rico y a
veces aterrador mundo de sonidos que surge con la utilizacin de
la palabra oda.
La palabra escrita, muchas veces observada con el silencio de los
ojos, nos remite casi siempre a un mundo mineral, en el sentido de
un mundo, por un lado, desprovisto de vida, por otro lado, rgido y
terminado, aunque significativo. Los significados de la expresin,
que debieran ser ampliados por la imaginacin imaginante, la
imaginacin en continuo proceso de hacer imgenes, a veces se
frustra con la palabra callada. El mundo silencioso de la palabra,
tan utilizado en contratos y testamentos, por su rigurosa perennidad, puede castrar y abortar en origen las ricas y esenciales ambivalencias que tiene la oralidad del deseo, la que precede a la fijacin del sentido.
Asuncin^ abril,

14

La sonata

Okei, grabando:
Ningn sol, shit. Como siempre a estas horas, el da se camaleona
en tarde. Se ve que pierde sus nfulas iluminativas y se sumerge en
lo oscuro de la cuestin.
La noche indecente se instala, cabrea y mete miedo. Invade los
distrados pramos de las entraas sin que se la pueda combatir.
As dicen los mentirosos. Yo, a la noche le tiro mierda. No me
importa. No me asusta. No me ocupa. La dejo a un lado y duermo
sin soar.
(Ser verdad lo que digo?)
Miro afuera, a lo que todava hay del da. Como siempre reina
absoluta bruma, polvo inmundo.
El polvo negruzco est sostenido por el aire, cmplice de todas las
aberraciones atmosfricas. No entiendo cmo se respira el gas cargado de partculas, visibles, invisibles, reales, que no soplan, que
no giran, que no mueven. Quedan, las partculas, como si fuesen
virtuales o como si el soporte que las mantiene, se burlase de todas ellas.
Como si a todas castigase con su indiferencia. Que se muevan o
que queden donde estn, no me importa dira este aire sin atencin a las partculas solitarias, perdidas en su interior.
Que se muevan o que queden.
No determinar nada es castigar a todo, iodo y a todos. Si no hay
direccin, si no hay indicacin, hay soledad y por este motivo,
digo yo que hay castigo.
17

Jos Eduardo Alczar

Digo yo por or decir. Lo sabe Sanpier. Lo saba Sanpier. Me lo

dijo Sanpier antes de morir.
Sanpier me introdujo a ios libros sagrados y a todos los testamentos y dems textos. Sanpier deca que en los libros sagrados yo
encontrara paz. Mejor dicho; lo que Sanpier dijo es que en los
libros sagrados, encontrara compaa y por esta razn tendra paz.
Yo encontr damnacin. Los libros sagrados son el relato de una
venganza que no tiene fin.
Sobre los libros sagrados se me ocurre el siguiente pensamiento;
Todos cuentan la historia de algn comienzo. Pintan el comienzo.
Luego, por pginas y ms pginas, con palabras torrenciales, se
complacen en recordar la venganza ocurrente, recurrente, que se
desata por este inicio ocurrido. No hay paz despus del inicio.
Todo y todos tienen que pagar un precio por el comienzo. A veces,
hay misericordia, esto s. Pero hay misericordia porque hay tormento y lo primero es una isla frgil que emerge en un mar de
terrores.
La venganza, se desata con la creacin. La venganza, se desata a
causa de la creacin. La venganza es insaciable. Todos se vengan.
Todos nacen, pasan, sucumben, vengados por venganzas ms ponzoosas. La historia de la venganza es la historia de lo sagrado.
As creo yo.
Debiera haber un solo castigo. Habra que castigar a uno solo.
Tendramos que vengarnos todos del que comenz. Solamente de
l. Por qu de los dems?
Sin embargo, tambin es cierto que en las pginas de estos libros
encontr mi explicacin. O mejor dicho, que conviene explicar las

18

Porpix

cosas por sus races, en ellas encontr explicaciones para mi situacin.

Los libros hablan de venganzas y hablan de castigos que son castigos para varias generaciones. Hay castigos de azote, castigos de
fuego, castigos de amputacin. Se castiga al que obr mal, se corta la fuente de pus. Pero en los libros de Sanpier, hay castigos que
se mantienen aunque haya muerto el malhechor. En estos castigos, los descendientes pagan por el crimen que no cometieron o
que no cometieron directamente. Pagan los hijos, los nietos, los
bisnietos, los tataranietos, los taratat, los taratati!
Carajo, taratat, taratat, taratat, taratat.
Est la noche. No es, est. Se trag al da. No puedo ver lo que
performa por fuera. Digo que estoy en una celda. La celda ma de
hace aos. Dos por dos, cucheta de cemento, colchn de espuma,
mierdero de metal, por si hay antojos de acabar antes de que sea la
hora. La iluminacin es embutida, por las dudas y por el mismo
motivo.
La puerta con barrotes se abre al corredor.
Al corredor, este, llaman corredor de la muerte.
Todos los corredores son de la muerte si uno se pone a averiguar el
punto. Se pasa siempre por uno de ellos, se camina por ellos y
tarde o temprano se encuentra la muerte. Ocurre con todos los
corredores.
Puesta sobre la pared, la fotografa mbar de la callejuela sin salida que termina en las sombras. Digo yo que no tiene salida, porque termina en las sombras. Digo yo que tiene muros que la terminan porque acaba en la oscuridad. No veo los muros, no veo el fin,
Lo presiento. Digo yo que si tuviera secuencia, el que hizo la foto
la hubiese mostrado. Si no la mostr es porque no hay nada que
mostris

19

Jos Eduardo Alczar

Termina la callejuela, termina la mela,

Por esta pequea calle que no tiene salidas, camin yo para alejarme de mi celda. As, despierto, mirando fijo y alejndome.
En esta calle, o por esta calle, conoc a Cheila, a Mirta, a Marta, a
Morga, a Murcia y a Mirella.
Mirella queda, las otras se fueron.
A Mirella, ms tarde.
Es el nico accidente en las paredes. Nada ms les molesta en su
reconocida quietud de siempre. No hay nada. Ambiente asptico.
Sin perturbaciones. Luz blanca, paredes blancas, techo blanco.
Suelo gris, barrotes verdes, uniforme del color de las naranjas cuando lucen bien.
Hay ratas. Hay cucarachas. Veo que pasan, unas y otras, apresuradas, cuando saben que no hay nadie para pisarles las espaldas o
para patearles la panza. Pasan a la noche. A la madrugada. Pasan,
se esconden. No veo dnde se esconden. Pero se esconden.
A esta hora hay silencio. El geritrico al lado, el que est en la
celda de la izquierda, tiene la costumbre de cantar viejas canciones de su tierra. Est callado. El gordo de la derecha, ronca. Puedo
orlo. Es un ronquido bajo pero ser un ronquido bmtal en poco
tiempo. Ya estoy acostumbrado.
No pensar. Pero qu hacer si el pensamiento ocurre aunque uno
no lo quiera? Desviar el pensamiento es una tctica que consuela.
Si el pensamiento se hace tenebroso o asustante, se lo puede manejar y llevar a otros parajes que son menos tenebrosos y menos
asustantes.
A veces funciona y se logra. A veces, el pensamiento se distrae
con la nueva cuestin y no vuelve al origen. Otras veces, no adelanta desviar. El pensamiento original vuelve y porque estaba silenciado por la fuerza de la maa, vuelve fuerte para castigar al
usurpador.
20
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

Como todo, o corno todos, los pensamientos tambin son vengativos. Se vengan y hacen maL
Me traen la cena esta noche. Digo que me traen la cena esta noche,
porque esta noche ser una cena, no una comida. La ltima cena,
carajos, mil carajos: es una cena, no una comida. Hay que diferenciar.
Una puta ltima cena.
No todos tienen la ltima cena. Mentira. Todos tienen su ltima
cena. El ms, ms y el menos tijun. Todos tienen una ltima cena.
Pocos, muy pocos, saben apreciarla como la ltima de las cenas.
Comen, se empaturran con aceites y vinagres, tragan las carnes
desangradas, se indigestan con alcoholes sin bendicin y antes de
cagar el repasto hecho mierda, crepan y no saben que no habr
ms cena alguna. Nunca ms. Nevamor.
A m me traen la ltima cena. A m me tocar decir con el ltimo
bocadito: Porpix, hijo de puta, nunca ms te pondrs bocado en
la boca.
Yo podr sentir el ltimo trago. Qu ser? Ser vino? Ser slido? Sern papas o ser carne. El ltimo pedazo ser. Ser lo que
tenga que ser. No quiero tener que decidir si ser uno u otro, este o
aquel. Pretendo distraerme, poner en la boca algo, tragar: nada
ms. Lo que haya sido, habr sido y descubrir el privilegiado
despus del privilegio.
Nada ms.
Yo podr pensar, dicindome sin decirme: Porpix termina. Muy
pocos pueden decir esto que estoy por decir.
Yo termino? No termino, pero termino. Ceno hoy, maana traen
al nuevo. Lo reconozco, como manda la ley, rne llevan y sigue i.

21

Porpix

Rompo un espejo.
He roto un espejo.
Es cuando oigo la voz del hombre y luego la voz de la mujer y el
grito de la nia.
Quin est arriba dice el hombre, cuidado cario dice la mujer, pap grita la nia cuando yo empiezo a disparar, tres tiros ai
hombre, un tiro a la mujer.
Cuando paso por a nia que no grita, que llora, otro tiro, y me
escapo.
Corro, asustado. Por la calle llena de noche. Cruzo esquinas.
Es cuando me persigue la poli. Y me atrapa sin salida.
- Por qu corres?
No respondo y me patean el costado. Caigo al suelo y me buscan.
Encuentran el arma. Me esposan con las manos en las espaldas.
Me vuelven a patear y me meten en el vehculo.
Llego a la central. Me dicen que mat a tres. Patadas me saludan.
Me acusan en la corte.
Me dan un castigo por tres generaciones: 17 aos de encarcelamiento y muerte al final.
Aqu estoy.
Porpix termina. Tres veces termina Porpix. Por decisin soberana
de la corte de justicia,
Siempre que repito la odisea, no me siento culpable. Yo no mat.
Mat Porpix. Yo soy Porpix. Yo no mat.
El que venga maana, nacido hace 17 aos, ser Porpix y no habr
matado. Como yo.
Igual a m, igual al otro. El doble gentico, apuntado, sealado,
acusado y castlgable pero sin culpa.
Tres generaciones, Es el castigo mximo.
Porpix termina tres veces.
Yo no mat. Mat Porpix.

Jos Eduardo Alczar

La venganza no tiene fin, ni razones. Tiene tentculos. Hoy son

tres generaciones. Maana sern diez, cien. Mil generaciones castigadas por la culpa de uno.
La ciencia repite el soporte para la culpa.
Yo no soy culpado.
Mierdas, despierten!
Miro el callejn puesto sobre la pared.
Miro el retrato del callejn colgado sobre la pared.
Miro la foto.
No pasa nada.
Despierten, carajo!
Carmen, la estupenda, segua su camino. En su rostro, de rara
belleza, se arrimaba la sombra bestial de la traicin futura. El la
esperaba, en los siete das virtuales y lluviosos del siglo veintids.
No es lluvioso, es lluvinoso. En la primera edicin del libro est
escrito lluvinoso. En las otras ediciones cambiaron para que se
entienda mejor.
jPuerra! Como dira el Goto.
Los libros sagrados y el Goto. Todos tienen el mismo origen: la
venganza por la creacin. La venganza a partir del acto de creacin.
Mirella se encuentra puesta ms all del lmite del callejn que
cuelga en la pared. No la veo.

24

Porpix

Hoy no entr al callejn. No tuve ganas. Ms tarde. Despus de la

cena.
Despus de mi ltima cena.
Por qu esperar la ltima cena para encontrar a Mirella. Quiero
verla, ahora. No quiero verla, no es que quiera verla, de verdad o
con intensidad. Quiero ver a Mirella,
Me fijo en la foto.
Me fijo en la foto que est sobre la pared.
El callejn termina en las sombras. Se sumerge en las sombras.
Miro el callejn. Cierro los ojos. P^ntro al callejn por el lado de la
luz. Bajo al callejn siguiendo la luz que en poco tiempo se cansa
y se deja derrotar por la oscuridad que existe al final del callejn.
Camino por el callejn y entro a la parte oscura. Sin ver por dnde
camino, entro a la izquierda y luego a la derecha.
Mirella est en la plaza y no me ve llegar. Tiene un traje sastre
gris, puesto sobre el da fro de primavera. Est sentada en un banco de la plaza. Sus cabellos rubios, recogidos, se mueven al viento, Mirella mira a un lado, el mentn levantado y desafiante.
Caramba!
Me siento a su lado y no digo nada. Dejo que pase el tiempo.
Estar furiosa conmigo. Est furiosa por la institutriz inglesa raqutica que fokee en la tarde de ayer.
(Yesterday. La msica tiene dos siglos pero sigue autntica. Tengo
una grabacin con instrumentos y con voces de la poca, conse-

'>5

Jos Eduardo Alczar

guidos por sintetizacn. Grabacin curiosa. Lloramingosa y patarraca. No me gusta. Siento curiosidad).
Fokee la institu inglesa. Mirella no quiere hablar conmigo. Est
sentida o est con rabia. La institu es raqutica pero fogosa.
No digo nada. Estoy al lado de Mirella, en el bancochuelo de la
plaza.
El paisaje es de primavera, con viento fro y cortante. El viento se
desplaza, en paquetes y nos toca el cuerpo, en rfagas. Las rfagas
no son fuertes y no despeinan a Mirella que mira a un lado sin
darse cuenta que estoy a su lado. Mirella est distante. Puede que
sea por lo nuestro, pero puede que sea por una razn ms importante.
Encamarse con una mujer que no es la de uno trae consecuencias
funestas cuando la mujer de uno se da cuenta de lo ocurrido. No
me queda ningn sentimiento con relacin a la inglesa. La calentura de un momento se enfri y desapareci. La calentura fue eyaculada. Termin. Para Mirella nada termin, todo revive, todo se
repite, como oleaje bravo de playa tormentosa.
Mirella no me siente a su lado. Desafa al viento de hielo que sopla del callejn oscuro; el viento atraviesa la plaza y golpea su
mentn levantado.
La cabeza rubia no se despeina. El pelo se confunde, se agita, se
enerva, se levanta y vuelve disciplinado, al lugar que ocupa en el
conjunto.
Me voy de la plaza. Camino dentro de la luz oblicua de primavera.
En vuelta de la plaza reina la oscuridad que irradia del callejn.
Tengo que cruzar la plaza, meterme en el callejn. Tengo que pasar por la zona de mxima oscuridad que ocurre en el fondo del
callejn. Mi celda est del otro lado del callejn.
Despus veo a Mirella.
26

Porpix

Que cante ei tomofix.

Y de repente oigo cantar al pachorro. La voz tabernera y gruesa,
despierta el aroma de los alcoholes. El canto es reido.
Se me pone a cantar tangiluchos despiadados, tonadas que solo
se escuchan en el programa Tic-tac
-Charap
AI perro no se le mueve un pleito. Sigue su aoranza musicai
Viene la guardia. Son dos y uno me pregunta qu ser en la ltima
cena. Yo tengo la lista hecha: Quiero meln fresco con tocino
mariscal. Quiero sopa de espinacas con pan frito cortado en cubos. Quiero bife de vaca guapa con papas quebradizas. Para despus, quiero damascos, lo que puedan traer, lo que pueda yo comer. Quiero vinete tintillo, redondo y vestido. Y pao, pan fresco.
Nada ms.
La guardia se aleja y yo me relamo mientras espero.
Nada me quita el placer de la ltima cena.
Me recuesto para esperar mejor. El vecino que cante sus horrores
recordados. Nada importa.
Habr sido diferente antes. Digo yo, que si somos iguales, comeramos lo mismo. Es posible que Porpix, hace 17 aos, haya pedido lo mismo que pido yo en este instante. Tendrn el registro del
pedido en la ficha, ma y suya. No habra por qu preguntarme.
Bastara mirar el registro y ver qu pidi Porpix hace 17 aos.
No habr por qu preguntar a Porpix, dentro de 17 aos, sobre sus
preferencias gastronmicas para la ltima cena. Estar todo registrado y bastar leer los ficharios para saber de qu se compone la
ltima cena.
Curioso. Me preguntan como si no supiesen. Curioso,
Pude haber cambiado algo. Digo yo que pude haber cambiado algo
con relacin a lo que era hace 17 aos.
27

Jos Eduardo Alczar

O entonces no soy igual a Porpix y no tengo nada que ver con el

que pidi la cena hace 17 aos para comer por ltima vez.
Dicen que soy igual. El castigo de generaciones solo tiene sentido
si los elementos de las diferentes generaciones son iguales. As
dice el cdigo y as entiendo yo.
Soy igual. Como igual. Sin embargo, parece que no voy a comer
lo mismo que comi Porpix. Mejor dicho: Puede ser que coma lo
mismo. Pero si preguntaron lo que quiero comer, es que hay una
posibilidad de que no sea lo mismo. Esto equivale a decir que
puede ser que yo sea diferente.
Puede ser.
En mi ntimo creo esto. Pero creo lo que creo, en silencio y sin
mucha fuerza.
Si creyera con fuerza tendra que desacreditar todo lo que ocurre.
Desacredito. Pero sin fuerza.
Ya que espero la ltima cena, convendra dejarse estar. Dejar que
las ideas ms milongueras se le metan a uno y le cosquilleen el
cerebro.
No soy culpado, carajo!
Digo y no me pasa nada. Las tripas, las mantengo en el lugar. Ni
una sola crispacin me recorre las entraas cuando digo lo que
acabo de decir. Seal de que no creo en lo que digo.
Soy culpado, uno y uno, uno.
Conozco el crimen, el espeluznante crimen, como se tiene que
decir. Conozco los detalles, de haber vivido cada instante de su
acontecer. No me dice tanto cuanto me deca antes. Pero antes me
deca mucho porque era novedad. Me asustaba lo nuevo.
No soy culpado, uno y uno, dos.

28

Porpix

Por ms que me copien gualito, e conaje resultante es desemejante al original. Incongruente con el modelo, puchero!
Soy el mismo. Pero el otro es culpado, yo soy su vctima.
En esto estoy en el mismo papel del hombre, de la mujer y de la
nia. Quiero justicia para m tambin, quiero que enjaulen a Porpix y le saquen las uas, y le quemen los ojos, y le metan fuego en
el culo. A Porpix que le hagan esto y ms. Yo tambin soy vctima
y quiero mi pedacito de venganza.
Dnde est el esdrjulo? Dnde est el embustero? Dnde se
meti el intolerante?
Hace cunto tiempo? Hace 17 aos. Hace 17 aos y un da menos. No, hace 17 aos menos una noche y algunas horas. No importa. Veamos. Qu ocurre con un cuerpo bajo tierra despus de
17 aos? No tiene ms carnes y estar en huesos. Si est en huesos, no est ms bajo tierra. Est en un osario. O est quemado y
en cenizas. No est ms.
A la pregunta dnde est el atorrante? hay que contestar: No
est.
[Ziend!
Estoy yo. Est el otro, que soy yo. Est el otro que es l. Est
Porpix,
Tres generaciones. Como manda la ley. A veces pienso que es mi
padre el que se fue, y que es mi hijo el que llega. De acertada
ciencia, as es. Si yo soy lo que l era y si l es lo que yo soy, soy
descendiente por un lado y padre por el otro. El espritu de la ley
es este, Pero, por otro lado, para que exista venganza durante tres
generaciones, hay que vengar al mismo, en tres generaciones.
Entonces: l, soy yo y yo, soy l.
Maana cuando le encuentre, nos miraremos y nos entenderemos.
A la tarde, l estar solo.

29

Jos Eduardo Alczar

Tomofix canta, el cerdo ronca. Yo descanso.

La cena est servida. Viva la cena.
Espero que se vayan los intrusos a mi banquete. Oigo que se alejan en el corredor soturno. Me pongo a contemplar lo que tengo
por delante.
Tengo un vasto mundo sensorial y recordativo delante de m. Poco
a poco voy a desvelar sus disposiciones y voy a cotejarlas con lo
que tengo adentro, mezclado, parte memoria, parte deseo nunca
visto, parte sueo soado por antojo imaginado, parte mundos robados a las pginas que le. Ped que me trajeran la cena y todo lo
pedido est dispuesto ante mis ojos, protegido del fro, del calor o
del tiempo, dentro de sus contenedores especiales. Cada uno de
los platos espera que yo me insine a cada uno para que puedan,
todos, vivir plenamente y mostrar a qu vinieron.
Esperan por Porpix.
Gracias.
El meln se deja penetrar y llevo a la boca un primer trozo. Siento
el agua brotar de su cuerpo y me creo naciendo en un campo verde
con horizontes amplios y lejanos. El tocino mariscal me trae de
vuelta al mundo spero que conozco bien. Sin embargo, ninguna
aspereza de propsitos se mantiene seria en la compaa transbordante y melodiosa del meln. Me detengo, busco en las sensaciones que me llegan, la parte que es de los elementos y la que es ma;
me confundo y vuelvo a comenzar, a probar uno y otro y los dos
juntos como si fuesen un solo cuerpo.
Dejo que el aroma de la sopa suba en imprecisas humaredas y que
me invada como desee.
Es hora de bajar y de ir al encuentro de lo que me espera. Me
acerco, cuerpo y espritu, del plato hondo con color verde impenetrable. Me sumerjo y vuelvo a la superficie. Cierro los ojos para
30
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

mejor entender lo que me cuenta la espinaca. La primera sensacin es la del calor que la envuelve. De pronto, un mundo rojizo y
caliente se abre como por magia. Adentro, la espinaca me muestra
sus aristas oportunas y me deja pasar al encuentro del pan, tostado
en aceite, casi cido de espritu.
El vaso plstico me quebranta pero el vino me espera y lo busco
para orle los primeros secretos. El vino en la boca me aplaude
corno si yo estuviese en fiesta.
Al bife!
i Qu campos infinitos habr pastado la criatura que se hace acompaar por solemnes papas rabias! Qu celos habr presenciado
en su lento rumiar por la vida! Aqu est, ser destinado a m, en mi
ltimo repasto.
El bicho parece entender las circunstancias de nuestro encuentro y
aunque no quiera contarme lo que sabe, presiento en sus entraas,
el discurso avieso y trgico que me quiere negar. No toco la carne,
la dejo a un lado. Me entretengo con las papas. Pero ellas estn
contaminadas por la tristeza reprimida del bife y me lloran por
dentro. Tampoco las quiero y las dejo.
Al vino, buen compaero.
A los damascos.
Tena antojos de mil damascos aunque mil fuera, poco para contener a todos los que querra. Ahora que tengo a tres, no los reconozco, los rechazo.
Me invade una suerte de tristeza opaca.
Me alejo con la copa de vino. Me recuesto. Pero tambin el vino
me deja solo en un momento. No sabe callar la angustia que se
apodera de m.
Angustia?
Es peor que la angustia pero no quiero nombrarla. Si la nombro se
aduea de mis circunstancias y no me suelta nunca ms.

31

Jos Eduardo Alczar

Tomofix no canta, el cerdo no ronca. Estoy solo, amn.

Fue mi ultima cena. Como dije antes, s, ahora que termin, lo
ltimo que puse en la boca. Fue el vino. El vino fue el ltimo
compaero.
Retiraron el servicio, se llevaron los platos, los restos y la copa
vaca. Una copa de plstico, como conviene a una celda de seguridad mxima. Es por la mana de pensar que a uno le puede ocurrir
la idea insana de irse antes de lo pactado. Para qu? Por puro
acto de indisciplina?
Yo quiero quedar, permanecen
Pero Porpix termina.
Tomofix no canta, el cerdo est callado. Despierten, carajo!
Mirella, voy en busca de Mirella. No quiero encontrarla en la plaza, solitaria y con viento helado sobre la mejilla. Quiero verla alegre en el calor de un paisaje amigo.
Traspongo la parte oscura del callejn que cuelga en la pared y
encuentro a Mirella con el sol de un medio da.
-

Jaudidarlin - me lanza enigmtica.

No se puede tener todo, Mirella - retruco con tristeza.

Ella re y tira la cabeza para atrs.

-

Me tienes a m - responde Mirella.

Nunca fue completo el tenerte - le sealo para que entienda.

Ella no deja que la risa abandone su rostro esplndido y cubierto

de luz.
32

Porpix

Fue como pudo ser. Qu ms te queda?

Yo no respondo y me alejo.
En otra circunstancia, le tiro sin aviso:
-

Sera capaz de matar por tu causa.

Mirella no dice nada. Sus ojos desamparados miran mi tristeza y

callan. Ella sabe que digo la verdad pero es impotente para interferir en mi accionar. Puedo matar o puedo dejar de matar por su
causa y culpa, sabe ella. No aumenta su admiracin por esta razn. Ni tampoco me siente ms arrimado a su cuerpo, por esta
razn.
-

Soy capaz de cualquier cosa.

No le vale nada. Ya sabe que soy capaz de exponerme porque mato.

-

Te defiendo, te protejo.

No se inmuta Mirella. No oye lo que digo.

Carajo, despierten hijos de puta. No voy a orlos nunca ms. Ni el
ronquido, al cerdo, ni el canto, al Tomofix. No les voy a or las
voces, los gruidos, las salamanadas blasfmicas que esputan cuando rien en consciencia propia. No callar nunca ms por compasin cuando les oiga rezongar rezongos infinitos contra el destino.
Estar callado, me oyen? Crpulas infectados, pero no ser por
misericordia. Ratas putativas, paridas con herrumbre cortante,
dnde dejasteis vuestro honorable compaerismo de estirpe nobiliaria? Despierten, hijos de todas las putas juntas y encimadas,
que me voy, jque termino!
Leo del Goto, en voz alta y altanera que es como se debe leer la
cuestin;

33

Jos Eduardo Alczar

Espero. No pasa nada. Estoy cansado como para proponer algo.

Entonces no pasa nada ms por hoy. Hoy es domingo. Si fuese
otro da, me mataban. En las crceles de Mitre, tampoco se mataba en da de domingo. Los condenados a muerte, en ese da, se
perfilaban en los corredores, afuera de sus celdas. En procesin,
esperaban el tumo para ingresar al consultorio mdico en donde
reciban la descarga elctrica parietal. Los gritos que se gritaban
en el consultorio, facan tremer a todos y muitos, mas muitos mesmos, choravan y imploraban para no pasar por el castigo que,
afinal, a todos alcanzaba y a todos dejaba, una mitad aqu, una
otra mitad, all. El da siguiente, da de muerte, muchos, todava
atontados por las descargas, no sentan lo que les pasaba, cuando
se los llevaban para el ltimo acto, con martillo en el crneo y
patadas en el pecho. Terminaban de desmayar y se dorman entre
espasmos rebeldes y baba sangrante.
Fin de la citacin
Hijos de puta: Tomofix, cerdo!
Me imagino cmo duermen. Desfigurados. Deben tener la carne
de la cara tirada a un costado, la boca abierta y la lengua insensata
metida entre los dientes y escupida afuera. As duermen.
As dormimos todos y por esto nos transformamos en el sueo.
Perdemos cualquier dignidad que pudiramos tener mientras estamos despiertos y perdemos la atencin que no cesa en la vigilia
atenta y que puede corregir el menor cambio, cuando se dilata el
otro lado de nuestra condicin.
Me imagino cmo duermen. Quizs sueen. Pero los sueos que
quizs sueen no tienen nada que ver con la bestia descansada que
se olvida y se tira sin fuerzas. Los sueos son de otra instancia. Si
los sueos pudieran entender dnde suean o por quines suean,
no soaran, se apartaran callados, con vergenza desolada, por
el soador animal.
34

Porpix

Si todos duermen, me retiro de mi celda y me voy a ver a Mirella

que sabr comprenderme,
Mirella, aqu voy: te quiero encontrar como el Goto encontraba a
Carmen. Te quiero perder como la perda l, sin parar. Para volver
a verla, para volver a verte, sin tenerla, sin tenerte, jams.
Si quiero ver a Mirella con los ojos del Goto, debo preparar el
paisaje. Tiene que haber poco sol, poca luz. Tiene que haber llovizna inmunda, tiene que reinar lluvina infecta.
Me meto por las nielas de mi espritu y tropiezo sin querer con la
panza abierta de una rata preada. Un alambre de pa luce a pocos
metros.
Subo la mela que tiene casonas vetustas levantadas a los costados.
Encuentro a Mirella. Ella me ve llegar y dice antes que otra cosa:
-

Esta calle est muy puerca.

No puedo hacer nada,

Cmo no, si la ests imaginando?

Tiene razn Mirella.

No tengo talento para imaginar. Mejor dicho, dentro de la jaula,
no hay espacio para imaginar nada bueno.
Por el motivo expuesto, peda que despertaran estos putos de mierda. Para hablar con ellos, para pasar el tiempo con ellos.
-

Tomofix.

Qu pasa?

Ests despierto?

Ahora s, no estaba antes.

Te despert?

Por supuesto.

Suerte la ma.
35

Jos Eduardo Alczar

Hijo de puta, despert con tu llamada.

- Por eso digo que soy afortunado: puedo interferir en los acontecimientos.
~ Mientras el hijo de su madre interfiere en ios acontecimientos
yo tengo que hacer lo que me manda l: despierto.
- Es siempre lo mismo, unos mandan otros sufren las consecuencias, unos son activos otros responden y se reconocen pasivos.
-

Soaba.

Quin?

Yo, quin ms?

- Los sueos no son de uno, son de otra dimensin y se meten

en uno para que uno ios mire.
-

Mis sueos son mos.

No son de nadie.

Carajo, vuelvo a dormir.

Tomofix....

Ei, Tomofix....

Tomofix duerme, el cerdo duerme: so haber despertado al Tomofix.

Mirella camina y yo la veo pasar. Camina por la calle que tiene
poca luz a causa de la niebla del aire y de ios vapores blancos que
suben de las entraas de los edificios y del corazn de las veredas,
36

Porpix

por donde camina Mirella. Hay poca gente en la calle y el viento

helado que sopla y que se mete a dar vueltas en las esquinas quizs
tenga que ver con este hecho.
Hay poca gente en la calle y el culpado es ei viento.
Antes que Mirella salga de mi campo visual, la persigo, acelero el
paso y en poco tiempo, sin hacer grandes esfuerzos, la alcanzo.
Me pongo a caminar a pocos metros de ella. Mantengo la distancia como un seguidor tenaz.
Como hay poca gente en la calle, Mirella se da cuenta que yo le
sigo. Yo me doy cuenta que ella se da cuenta que yo le sigo. Observo sus rpidos movimientos de cabeza que buscan tirar de repente los ojos, para verme de refiln. Mirella busca mi imagen en
los vidrios de los escaparates que afrontamos. Los vidrios estn
sucios, hay poca luz y por todo esto, no hay imagen.
Yo le sigo y ella me busca.
Cruzarnos la calle. La calle se pone ms oscura y ms desierta.
Mirella se detiene, voltea el cuerpo, me tira la mirada y pregunta:
-

Me sigues?

Yo no titubeo. Le retruco, con tranquilidad en la voz para que ella

se d cuenta que esto es un encuentro de paz:
-

Te sigo, geraldina.

Y se puede saber con qu propsitos, forastero?

- Pa conocerte y nada ms. Te veo pasar todas las tardes y todas

las tardes me pregunto quin eres.
- Soy Mirella, soy bailarina y trabajo en la Ponchera del Puerto
donde Tuisuan, conoces la propaganda?
-

No me acuerdo.

Mala memoria o mala atencin, gai.

Te puedo acompaar?
37

Jos Eduardo Alczar

- De ninguna manera, forastero, no sabra qu hacer contigo en

el camino. Tengo que irme, no me sigas, pliz.
Mirella se va. Yo me quedo en la esquina. Recibo las incansables
bofetadas del viento helado. No me muevo hasta que la veo desaparecer en la parte ms oscura de la calle, atrs de un muro de
vapores grises y niebla compacta.
Veo la rata de la noche que pasa pesada a pocos metros de donde
estoy. La rata panzona, camina gordota a algunos metros de los
barrotes que me aislan de todo. No tiene prisas, la sinvergenza.
Qu tendr en la panza? Comida entraable, la pata de un gato o
las ratas del macho? Tenga lo que tiene, se aleja consciente de su
poder para causar aversin. Se pierde en lo invisible del corredor
y es posible que desde este lugar, me observe y espere un momento de distraccin, para asaltarme, ella y sus compaeros, y llevarme los labios y los dientes y los ojos.
Mirella pasa por la vereda, frente al bar. Yo estoy en el interior del
bar y bebo con lentitud el contenido de un vaso esmaltado en azul.
Me tiro a andar y la sigo. El da est claro y hace calor en la calle.
Por milagro o por obra del cansancio, no hay vapores, ni tampoco
hay niebla abrumadora. Veo lejos como no se puede ver nunca en
estos campos.
Sigo a Mirella que se distancia de m sin que yo pueda hacer nada.
Mirella cruza la calle. Yo no cruzo ninguna calle. Dejo que ella se
aleje. Es imposible que la vea esta tarde.
Veo el lugar en que est Mirella. Es un lugar tenebroso, cercano al
puerto. La imagen es semejante a la del Goto.
Me acuerdo;

38

Porpix

En un saln de techo bajo y olor a borra, hay putas a mansalva,

para todos los gostos y todas las taras. Murmuran entre ellas historias que nadie oye. Una u otra me mira pero no se fija en m y
tengo la impresin de que esas miradas son solamente el encuentro casual de mi cuerpo dentro del campo de las incesantes varreduras de ojos que hacen las mujeres. Como no se manifiestan a mi
respecto, me siento libre y con ascendencias para seducir. Miro,
comparo, busco en la memoria, antiguas sensaciones que puedo
relacionar con las caras, las formas y las expresiones que se me
avitrinan. Una vez le dije a Mitre, le di una opinin que se me
ocurri en el bao, cuando me vaporeaba. Le dije: - Presidente,
por ms que un hombre se mate por conquistar a mujeres diferentes, me parece que es siempre a la misma que quiere coger. Uno
piensa que se aleja, dueo y seor, pero se empantana, recurrente,
en la misma humedad -. El Presidente me ojo pensativo y me dijo
que era muy probable que tuviera mi razn y que, en este caso, lo
que l buscaba, al indagar en tantas, era llegar a la totalidad
completa de una sola mujer. Po que as sea.
Ojo a una poncha que veo en deslumbre. A quiebra luz, las pasiones se facilitan. Nada hay, en esta semi claridad, que est totalmente afuera de uno, y las caras, las formas, los gestos, que se
aparentan a media luz, no son otra cosa que cunas impostoras
para los delirios deliciosos del amor propio. Tomo la iniciativa y
me acerco a ella, a quien imagino ms que veo, lleno de cosquilieos formigantes por tuda parte. Cuando me acerco, ella se descubre escogida y florece objetiva, con una sonrisa particular:
- Vou te facer feliz como nunca lofostes.
Fin de la citacin.
Me meto en la callecita de mierda que tiene agua en las calzadas y
barro en los hoyuelos. La poca luz vermellusca que llega a los
ojos se origina en los letreros que cuelgan sobre las puertas cerradas de los talleres viciosos. Al pasar por las puertas, oigo el rumor
ahogado del putero frentico obrando pronobis.
39

Jos Eduardo Alczar

Me meto en el zagun que me llevar a la Ponchera del Puerto.

La niebla de la calle se apoder del interior de la casa. La niebla es
azul y no muestra nada. Veo sin ver un carajo, cueipos que se
amontonan a poca distancia de donde estoy. Los cuerpos se mueven y se manifiestan con lentitud.
-

Me sigues todava - suspira alguien.

Me doy vuelta y me la encuentro a Mirella que me mira con expresin rabiosa.

- S, te sigo. Algn problema? - Respondo con impaciencia.
Me enerva que esta puta publica se crea otra cosa.
Creo que la mujer capt ini pensamiento. Ella baja la mirada y
dice, victimada y sumisa.
-

Lo que quieras, forastero.

Te quiero a ti - me lleno de nfulas para contar mi amor.

Pasa por la caja que te espero - ella me anuncia cordera.

Caramba! Por la caja! No tengo un cent!

Busco ganar tiempo. Propongo, con voz de cura prroco:
-

Hija, podramos conversar un poco.

- No converso con la clientela, forastero. Pasa por la caja, consulta la tabla, escoge lo que quieres y te espero.
El brete se me pone apretado: por lo visto que sin mni, no hay tu
ta. Pongo cara de mijonario distrado, silbo un comps dosporcuatro y espero que el destino me muestre el camino. La tipa me
rodea con el ojo y entiende la cuestin por el revs de mi actuar.
-

Bolsillos vacos, forastero?

Llenitos de oro, putita.

- Shoumi - me reta a que le muestre algo. Yo me siento incmodo en la situacin pero escarbo ganar el tiempo que perd. Miro a
40
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

los costados como si quisiera encontrar algo ms apetitoso, entierro las manos en los bolsillos, como si quisiera proteger el oro del
mundo, pongo cara de fastidio, como si estuviera harto y proclamo, como si quisiera que todos me escuchen:
- Me voy antes que me invada el aburrimiento de estar en este
lugar.
Ella levanta los hombros y se aleja sin que le importe lo que yo
digo.
Entro a la casa. Es una casa en un barrio bian, en una calle bian, en
una ciudad que es bian. Jaiklas.
Entro a la casa que est abierta porque nadie teme a nadie y porque las puertas cerradas son manifestaciones que no hacen bien.
La casa est abierta. Hay luz de verano. La luz que encuentro en el
interior de la casa, es clida y amiga, Amiguera, la luz me muestra
lo que hay para mostrar y nada esconde de lo que hay para ver. Las
sombras que ocurren en los remotos rincones, no son sombras de
verdad, son regiones de menor intensidad de luz, nada ms. No
hay sombras, no hay puntos que yo no pueda ver.
Veo todo. Y porque puedo ver todo claro, me digo, a m, a nadie
ms: que en esta casa, iluminada y sin misterios, con seguridad
cristalina, encontrar el oro que busco con afn.
Me pongo a mirar con el ojo, el lugar del oro. Busco el oro que no
veo pero que s que est a mi alcance, en esta casa iluminada.
No encuentro nada en la sala. Tampoco encuentro en la otra sala, o
en la otra sala. No encuentro en los gurierrez del fondo, ni en los
primazos del frente.
Subo las escaleras. Me acojo a las alturas y entro y salgo de las
habitaciones vacas, como si fuera brisa del da.
Me detengo en el cuarto principal. Hay oro aqu, s que hay.
Pero en este instante, entran a la casa que estaba vaca. Entran los
tres y yo disparo a los tres.
41

Jos Eduardo Alczar

Mato a los tres, uno a imo.

Me detienen, me castigan.
Aqu estoy.
No. Detienen a l, castigan a l. De m, se vengan. Aqu estoy.
Porpix termina.
La historia es esta, no la otra.
Estoy en el cuarto cuando oigo llegar. El hombre sabe que estoy
en la casa y es l que da el alerta. La mujer sabe que estoy en la
casa y toma la retaguardia del hombre para proteger a su macho.
La nia est perdida. No sabe lo que pasa y, sola en el mundo, se
desespera y pide auxilio. El auxilio que pide es cualquiera. No
puede vivir sola. Pide compaa, o entonces, pide que la duerman.
Estoy solo en el cuarto y oigo que llegan en el piso de abajo. El
hombre, machlo, huele la presencia del enemigo. Sus nervios se
crispan, sus msculos se preparan para el combate que se avecinda. Tendr que expulsar al otro de su territorio.
La mujer, presiente el drama. Sabe que no podr hacer nada mientras los animales muestren los dientes. Advierte el peligro que corre ella al tener negada cualquier participacin en la lucha. Pide
que l se cuide. De esta forma exige participacin.
La nia busca desaparecer en la noche. La luz terrible, del da que
le cae encima, le revela el origen monstruoso de su esencia.
El hombre sube las escaleras. Porque sabe que hay alguien y porque sabe que alguien le espera, pregunta a los gritos si hay alguien
y si alguien le espera. No digo nada, no respondo. El hombre se
acerca, an ms. Sabe que a cualquier momento se produce el en-

42

Porpix

cuentro que ser mortal para uno de los dos. Si pudiera no acercarse, no se acercara. Si pudiera dejar libre el espacio al otro, no
hara lo que hace ahora que se acerca.
Le oigo llegar. Me preparo porque reconozco que las intenciones
del machlo no son buenas.
Espero armado.
La mujer, pide a su hombre que se cuide. El hombre entra al espacio en el cual me encuentro yo. Me ve y acta de la nica forma
que encuentra posible actuar: avanza y pretende tirarse sobre m.
Busca copar mi espacio ntimo y de esta forma, procura reconquistar sus dominios.
Disparo. De susto o de miedo. Sin puntera. La bala mortal explota sobre la frente blanca que est agachada y cargando en mi direccin. La frente blanca se cubre de un manchn oscuro que sangra torrencial. El hombre se desploma en al aire y cae pesado a
mis pies. El cuerpo se estremece, se atolondra como si sintiera
cosquilieos infinitos. Despus, se calla y se apaga de cualquier
movimiento.
La mujer sube las escaleras. Llama el nombre del machlo. Ella
sabe lo que ocurri, su ciencia le dice que no hay ms compaero
a su lado, pero ella no entiende el alerta de su percepcin.
As como sabe que qued sola, tambin sabe que le faltan algunos
segundos de vida. Quiere parar su loca carrera, quiere hacer media
vuelta y recomponer su hogar con otro pato. Pero la locura que a
todos nos pierde, la impulsa y le hace volar hacia al fin.
Entra al cuarto. Como sabe que el marido est muerto, no le tira
mirada. Me ve a m, corre hacia m. En un ltimo instante de consciencia, veo que procura atajar la trayectoria del cuerpo que se tira
en mi direccin. Busca frenarse, rehacerse.
Tarde, demasiado tarde.
Disparo. No veo dnde impacta la bala. Veo que el cuerpo pierde
de repente, cualquier voluntad, siento que se aleja de cualquier
control. El cueipo cae al suelo, sin ningn cuidado.
La nia llora y llama. Llama a quien sabe que tiene que llamar. A
nadie ms. No sube las escaleras.
43

Jos Eduardo Alczar'

Si nadie ms sube, yo me retiro de la habitacin. Bajo a la plaa

baja para huir.
La nia llora, sola. Me ve, me mira, me culpa. No porque yo tenga
la culpa. Me culpa porque no hay otro a quien culpar. La parte
ancestral de mi mente recibe el impacto brutal de la reclamacin.
La parte de mi mente dormida o subyugada hace tanto tiempo, se
revela, se rebela y en un momento, desecha cualquier control.
La parte antigua de mi mente entra en erupcin al or sus propios
clamores infantiles.
Yo me agiganto y en pnico por el significado atroz, tiro: bang,
bang, bang.
Cierro los ojos, tropiezo en el camino y corro para escapar.
La calle es nocturna con lluvias del sur. Hay ramas en el suelo,
tiradas por el viento que pas. Corro, clapotando los zapatos en
las aguas que repiten sin sentido, las luces apretadas de los postes
de luz.
Corro y mientras corro veo que los gotos, como dira Cec, rondan el barrio buscando atrapar al marginal que siempre hay. Me
escondo, me meto entre rboles de jardn, me pongo chico y espero que se vayan.
Pasan sin prisas, miran pero no me ven. Yo espero.
Tiempo despus salgo, vuelvo a mostrarme.Me encuentran.
Me pongo a caminar sin rumbo. Empieza a llover y la noche se
estrecha a mi vuelta. Busco a Mirella.
La encuentro triste, entre humos malditos en la Ponchera del Puerto,
-

Mirella - digo.

Ella se mueve, mira en mi direccin. Despus, se aleja, va decidida como si me mostrara el camino. Me dice:
- Pasa por la caja, decide lo que quieres que te espero donde
sabes.

44

Porpix

- ludontanderstand - le retorco yo, con pasin caliente metida

en cada soplo de slaba.
- No me vengas con lo mismo, forastero: aqu se goza, aqu se
paga.
-

Mat, mat, mat.

- Te puedo suaviza:' la pena tres veces si deseas, pero tienes que

pasar por la caja indulgente.
-

Mat de verdad.

- Y yo de verdad te consuelo y te hago olvidar. Paga que te espero,

Mirella pretenda alejarse de m. Yo agarro un brazo, la pongo
cara a cara conmigo y le digo, faiztufeiz para que sienta el aliento
decidido:
- Necesito que escapes en mi compaa. Tenemos mucho mundo para correr.
-

Escapar?

- Por el subterrneo primero, despus, a pie, cuando salga el sol.

Despus, veremos, en barco quizs.
-

Tengo que irme?

Ahora y conmigo.

Mirella es una mujer acostumbrada a la obediencia, baja la cabeza

y salimos a la calle, brazo en brazo, juntos como loversinderein.
Tomamos el subterrneo. El carro est vaco y podemos abrazarnos sin incomodar a nadie. Cruzamos la regin oscura de las entraas, despus entramos a la luz de los fuegos.
Bajamos en la estacin siguiente.
El da es de verano y hay sol para todos. La calle est desierta
como si nadie la necesitara para nada.

45

Jos Eduardo Alczar

Caminamos un buen rato. Pasamos por casas cerradas sobre la

calle. Pasamos por cuatro edificios altos pintados de azul. Las
porteras de los edificios estn cerradas.
Pasamos por una iglesia construida con ladrillos aparentes, color
de miel. Un vitral cortado en extrao tajo horizontal, sirve de apoyo para el nido de una paloma que nos mira pasar.
Llegamos a la casa.
Entramos y nos abrigamos de la calle y del calor que sopla.
Mirella me mira y me dice:
-- Es verdad que mataste?
-

Es verdad.

Me puedes contar?

Me pongo cmodo y le digo lo que s:

-

Eran tres, mat a una familia,

- Qu fue lo que ms te impresion? - Me pregunta ella con

curiosidad.
Pienso antes de contestar. Descubro algo que ahora me impresiona. No quiere decir que me haya impresionado antes. Me impresiona ahora.
-

Una imagen del hombre que mora.

Se puede saber?

- Shur. Es lo siguiente: cuando dispar, vi que la bala se meta

en la cabeza por la frente y se me ocurre la cuestin: en ese momento el hombre herido, pero todava no muerto, habr sufrido
una multiplicidad de percepciones. Me imagino que cada parte de
su cerebro baleado, divorciado de la totalidad, haya intentado hacer sentido por su cuenta. Por muy poco tiempo, o por la eternidad, ya que no haba ms parmetros para juzgar taimismni, el
hombre fragmentado habr luchado para saber qu pasaba, o para
darse cuenta de lo que era. Esta imagen me persigue como fuego
en las tripas y me repone, con fuerza atolondrada, mi misma cuestin.
46

Porpix

Una bala en la cabeza, me dices?

Una bala en la frente.

No sinti nada. Muri de repente.

- Para m que lo vea, as fue o as pudo haber sido. Pero para l

que mora, no habr sido igual. Se habr abierto en mil y un sentidos, habr agonizado plenamente en cada uno de ellos,
-

Es asqueroso lo que me cuentas.

As veo la crisis.

Y qu hacemos?

- Nada. Nos escondemos. Vivimos en paz un tiempo, el tiempo

que querramos, hasta que nos encuentren y nos tomen.
-

Nos pueden tomar?

- Con seguridad. No hay cmo escapar para siempre. Un da,

que puede ser ahora o mucho despus, nos alcanzan y nos juzgan
por el crimen que se cometi.
-

Me atrapan a m?

- Si estamos juntos, nos atrapan a los dos. Se vengan de nosotros. Pero solamente si estamos juntos.
-

Yo no hice nada.

itsokeisuitjart

Abrazo a Mirella con amor de veterano.

Las estaciones del ao se presentan en un da. Despierto a la maana con encantos de primavera. El sol es tmido y tiene rasgos de
adolescente. El jardn que la casa tiene en la parte de atrs, est
cubierto por pequeos espejos rotos que se repiten mil veces.
No son espejos: es el hielo terminal que la primavera derrite porque anuncia el sol que vendr.
47

Jos Eduardo Alczar

Pienso en la primavera. Si tiene fuerza, si de verdad tiene poder

para derretir todos los hielos que se acumularon durante el invierno, en poco tiempo este jardn que tengo delante de mis ojos ser
un terrible barrial, de agua, de tierra, de restos muertos en la pasada estacin.
Mirella acaba de despertarse y oigo que canta sin querer llamar la
atencin. Canta, mientras arma los puntos infinitos de una alfombra que algn da terminar. Mirella canta en voz baja, trabajando
su bordado de mltiples colores.
No me acerco a ella para que no pare de cantar. Por la ventana, veo
el jardn que se transforma con las primeras luces de la maana.
Al medio da, la casa est abierta. Las ventanas, las puertas, las
aberturas estn ensanchadas hasta el lmite. Hace mucho calor y
los insectos entran a la casa y zumban en el aire que est quieto.
Mirella est sentada en la sala. La silla sobre la cual Mirella se
sienta es de madera clara.
A la tarde, el cielo se inquieta. Se deja tragar por una bruma insidiosa que llega sin avisar. La luz tiembla. Hace calor pero un pual de fro se mete en el aire que sopla sin direccin.
Mirella cierra las puertas, cierra las ventanas. Se refugia en el corredor de la casa.
Se mete en el medio del corredor, sin saber qu hacer.
Noche cerrada. Nieva. Hay viento fuerte. Un rumor terrible hace
temblar el aire. Mirella baja la cabeza como si no soportara el
momento. Dice, con voz apagada:
-

Estamos perdidos.

Todava no.

48

Porpx

Oigo que vienen a buscarnos.

- Todava no.
- Estn afuera. Entran y nos llevan. Nos tiran a calabozos oscuros y nos queman con el soplo del infierno.
Todava no.
Se escucha entonces un ruido en el jardn. Es como si algo muy
duro cediera y comenzara a romperse. Mirella agudiza el odo.
Parece comprender. Pregunta, reprimiendo alguna esperanza que
acaba de nacer.
-

Los hielos?

Yo le significo que s con la cabeza intrigante. Despus confirmo

con voz soplona:
- Son los hielos y es la primavera que se asoma y les hace romper.
- Estamos salvados. - El rostro de Mirella se ilumina con el sol
prometido.
-

Todava no.

Yo me alejo. Veo que el jardn se llena de cristales rotos y que se

inunda con agua turbiada en barro y que se mezcla con una infinidad de puerquezas, inventadas por el invierno y que ahora se pudren en el calor que ya llega. Una vez ms.
Otro da:
-

Estamos seguros? - pregunta Mirella.

En este barrio, estamos seguros, no tenemos por qu temer.

No nos encuentran?

Nadie nos encuentra.

49

Jos Eduardo Alczar

Mirella se calla. Pero s que me oculta algo. No me quiere decir.

Yo le propongo:
-

Que salga afuera lo que est adentro!

Baja la mirada, en seal de vergenza. Dice, sin querer decir:

-

Tengo pesadillas.

Yo no sueo nunca.

Sueo con la familia que mataste.

Ya murieron..... y yo no los mat.

Mat Porpix.

Mi igual.

~ Tu idntico.
-

Ich bin Porpix.

Sueo con la familia que mataste.

Ya murieron, los mat Porpix, mi igual.

Du bist Porpix.

- Yavoi! - Entiendo que la conversacin se hace social, circular y sin salida. Propongo la alternativa salvadora: -~ Que tal si
nos dedicamos a la entrepierna del opuesto?
-

Meternos en la camona permisiva?

Tuisuan, uanstu, como dice la propaganda.

Mirella me sonre, marroquina, y se deja seguir, lamiente, por las

escaleras que suben al divn.
La cosa se puso fea con el tiempo. El lugar era agradable, el barrio
tena salud. La vecindad no se meta con nosotros, ni tampoco
nosotros nos metamos con los vecinos. Cada cual en su lugar.

50
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

Pero el sentimiento de culpa borraba cualquier intento de felicidad. Mirella tena pesadillas - yo no sueo - y m e despertaba con
sus antojos nocturnos que eran de meter miedo al ms duro inocente.
Con el tiempo, el lugar se puso feo. El barrio perdi el encanto que
haba tenido, los vecinos imaginados se metan a espionarnos y la
intriga se haca abusadora.
Con el tiempo, y por miedo de la historia, tuvimos que escapar,
Una noche, oscura como la lengua de un blasfemo, huimos. Borrarnos las huellas que intentaron perseguirnos como manchas de
ojal. Cubrimos la retaguardia y nos alejamos de todo mundo,
Caminamos buena parte de la noche y una pequea parte de la
maana del da que amaneci.
Nos alejbamos de los barrios y de cualquier mancha de ciudad.
A media maana, el horizonte se puso ancho. Nos mostraba ms
que a s mismo y al cielo, de un azul profundo y vaco.
El desierto nos reciba y sera, a partir de entonces, nuestro hogar.
Al medio da - y s que era la mitad del da por la postura arrogante del sol que nos miraba de arriba, sin piedad - hicimos un alto en
la caminata y por primera vez, en horas, nos sentamos a descansar.
Nos sentamos y pudimos sentir - yo y Mirella, cada uno a su turno
y a su manera - lo caliente que estaba el suelo. El calor se entraaba y no era el calor que acude a dar la bienvenida. Este era obsceno, tajante, malevo. Nos odiaba de frente y nos quera al revs.
Los cuerpos aguantaron el ataque.
Mirella rompi el silencio que se haba establecido de comn acuerdo. Dijo, con voz sin consuelo:
~~ Crees que el desierto nos acoger?
- No, no nos acoger; procurar alejamos de su entorno, buscar castigarnos, pero ser por sus razones y de ningn modo, por
nuestras culpas.

51

Jos Eduardo Alczar

Mirella baj la mirada y se durmi, al tiempo que el sol se olvidaba, para dar lugar a la noche y a sus estrellas heladas.
Cuento estrellas mientras Mirella duerme.
Me llegan voces. Vienen de mochos. La gente que habla se esconde atrs del macizo de rocas que veo ensombrecido a la distancia.
No s qu dicen estas voces, Hablan y no les entiendo porque no
s hablar el idioma que emplean.
Es un ejrcito de voces. O quiz sea un mercado puesto a la noche
para recibir las splicas del pblico. No s.
No es hora de saber, es hora de abrir la percepcin a lo que llega,
sin buscar entender.
Hay un canto en medio del ruido vociferante. Es canto compacto
que mete angustias en el camino. Como si hablara de senderos que
tenriinan sin que se los pueda evitar. No hay salida en estos senderos. Uno se pone a caminar por ellos para llegar a algn lugar. No
llega nunca y termina en el proceso de intentar.
Mirella duerme. Debe soar. Ella dice que suea. Mirella suea y
al soar se aparta del desierto, de las estrellas. Se aparta de m y de
la carga mortal que yo represento. En sueos, Mirella no tiene
culpas y es libre. Puede quedar donde le d la gana.
Pero solamente en los sueos puede dejar de huir.
Camino por el desierto en direccin a las montaas que veo de
lejos. La silueta de las montaas recorta la noche hecha de estrellas y de nada ms.
Hace mucho fro en el desierto, a la noche. No corre aire y es
como si el fro fuese producto de la muerte y no de alguna realidad
que se manifiesta con fuerzas para vivir.

52

Porpix

A medida que camino, veo que las montaas no se acercan. Permanecen donde estn y yo no me encuentro ms cercano a ellas.
Eniuei, camino.
Subo a una pequea elevacin que aparece. Camino por una meseta recin inventada. La meseta es accidentada, tiene altos y bajos. No hay luz y la noche posee cualidades slidas.
El paisaje, sin embargo, emite alguna reverberacin. Es la reverberacin del paisaje que gua el camino que hago para llegar.
La meseta termina. Bajo a la llanura. Camino por un tiempo y me
acerco a un resplandor que se aviva contra los cerros del horizonte.

Me aproximo y mientras voy llegando, vuelvo a or las mismas

voces de gente que oa de lejos sin entender. No entiendo qu dicen, hablan un idioma que no me es familiar.
Entro al pueblo por un prtico que parece hecho de tierra o de otro
material que tiene el color desteido de la tierra del desierto. Camino por una calle de tierra. La luz que se muestra, es la luz de un
crepsculo eterno bajo un cielo negro. Veo que hay gente sobre la
calle y sobre los costados. Hay formas de hombres, de mujeres, de
nios. Cuando uno de ellos se mueve, cuando camina, deja una
huella de polvo, como un soplo visible que se levanta del suelo. El
ambiente es el de un mercado y todos los presentes, bultos, sombras, formas, parecen entregados a la tarea de mostrar, demostrar,
comprar o vender. Nadie tiene prisas, nadie corre, nadie se inmuta. El mercadeo se hace en voz alta, sin que se haga a los gritos y
son estas voces las que oa cuando estaba lejos.
El aire est pesado, sofoca. Un olor a encierre se mezcla al olor
latente de alfombras antiguas, paos guardados, piernas sudadas,
bestias que orinan. El aire es caliente y est parado.
Camino por la calle. Las construcciones que veo al pasar son bajas, tienen paredes hechas de tierra.
La luz de crepsculo no me permite ver muy lejos. Oigo, ms que
veo, los lmites de la ciudad.

53

Jos Eduardo Alczar

- Forastero - alguien llama en mi idioma. Miro al llamante. No

ubico a nadie en la luz que insina sin sealar.
No me habr llamado nadie me digo a m mismo para explicarme. Vuelvo a caminar cuando de nuevo entiendo que me llaman:
- Forastero - ahora s veo que alguien camina a mi lado: - No me
mires, sigue andando como si yo no existiera - me suplica la voz
con urgencia metida en el timbre: - Cuidado, porque corres peligro. Aprtate de este pueblo.
Yo sigo caminando mi camino, sin mirar a los lados, por el peligro
que me acaban de anunciar. Quiero saber ms sobre el peligro que
corro, quiero preguntar de dnde viene y quin lo genera: Digo,
sin cambiar la mirada que tengo puesta sobre un punto que est
adelante:
-

Juariu?

Nadie responde. Sigo mi camino. Me atrevo a mirar a ambos lados. Ya no tengo compaa. Estoy solo y camino por la calle crepuscular con piso de tierra y polvo en el aire, mientras la gente a
los costados contina el mercadeo, distrada de mi paso.
El aire se vuelve ms denso an, como si estuviera cargado de
mal. La gente, que no se inmuta cuando paso, no parece ajena a mi
viaje. Me tienen en cuenta, as creo. Pero reservan sus peores presagios para dentro de un rato. Para cuando se pueda agredir.
Yo sigo mi camino, busco una excusa valedera para dar media
vuelta y salir. Temo que si doy muestras visibles de querer salir de
aqu, no me dejen hacerlo. Siento en el ambiente, una predisposicin que crece contra mi persona. Me harn quedar.
Contino mi camino. Como si fuera un hombre acostumbrado al
pueblo y a sus maas, entro por una puerta que se abre sobre la
calle. La puerta conduce a un pequeo corredor que desemboca en
un saln amplio que por su vez, tiene paredes vacas y la misma

54

Porpx

luz que haba en la calle. Hay gente en el saln. Los grupos se

esparcen sin orden.
- Forastero - me dice una voz y me comunica solemne: - Ests
perdido.
Yo quiero saber quin me habla. Busco al que tiene la voz. Pero no
hay nadie a mi lado.
Mismo sin ver al locuaz, me atrevo a la injuria:
-

Quin puta es el pajero que me quiere amedrentar.

Digo esto con fuerza en la voz, por las dudas y para que me sientan capaz de reaccionar.
Los que estn en el saln no se inmutan. Parece que no me oyeron
hablar. Nadie me mira y todos siguen en sus menesteres misteriosos.
Como no tengo nada que hacer en el rincn, vuelvo a la calle.
La luz ha cambiado. Por un lado, es ms dbil, por otro, tiene
vestigios visibles del rojo. Con esta, luz, no veo nada. Oigo las
voces que oa cuando llegu.
- Teniente - grita alguien. Miro al agresor que me mira a dos
metros de distancia.
-

Llamaste? - indago

-- Llamo al asesino de los tres.

- Itsnotmi ! - Pongo buena cara y pretendo que me crea, el individuo.
-

Mataste a tres.

La platea se electriza. Siento que todos tienen los ojos puestos

sobre m. Busco mi mejor voz de farsante y doy riendas a la garganta para que opere la revelacin:
El que mat me precedi sobre la tierra.

55

Jos Eduardo Al cazar

- A quin condenaron por el crimen? - Me pregunta una voz

de mujer que brota de un costado.
La cuestin se pone en mi contra. Tengo que informar la verdad.
De cualquier modo, esta que me indaga ya la conoce. Digo con
insolencia en la voz:
-

A tres hombres que los jueces pretenden que sea uno.

- Son tres hombres metidos en el mismo delito - sentencia la

voz.
~ Yo no mat - me defiendo,
- Mat tu padre, mataste t, mat el hijo. Porpix mat - Mirella,
es ella, se hace a la luz y se revela en su totalidad.
-

Porpix termina y yo no mat.

Mirella camina en mi direccin. Esquiva con gracia y fluidez, los

cuerpos agrupados puestos en su camino.
-

Nada puedo hacer.

- Mirella, ests metida en esto conmigo - le canto a la potra

para que no se me haga la desentendida.
-

Sho? -- Me pregunta con cara de sur.

Me junto los dedos de una manito y me los sacudo en la cara. Ella

entiende. Pero finge perder el juj de la tipu. Me suelta, mariposa:
- Bah! Hablo nada ms que para cumplir la funcin. A m no
me importa que se haya matado - dice ella, como si fuera, por
generaciones, la sola reina del circo.
Perd el tiempo con esta tipona. Me hubiese refregado, solitario,
me hubiese armado con pasin.
Lleno de malestar cargado en cada poro de piel, me retiro. Hago el
camino de vuelta, contando los pasos con prudencia.

56

Porpix

De repente, estoy del otro lado del prtico que marca la entrada
del pueblo.
La noche es densa, el cielo est negro pero hay estrellas, corno en
cualquier cielo nocturno. Hay silencio y el roce cuerino de mis
pies que se meten en la arena de las dunas, es el nico ruido que
oigo al caminar.
Liego. Mirella duerme. Me acuesto a su lado. Me pongo de espaldas a la tierra y de cara al cielo. As me quedo.
- Ayer, mientras soabas, te dej e hice el camino del pueblo le digo a Mirella.
- Qu pueblo? - Me pregunta Mirella y hay espanto en sus
ojos solitarios,
-

El que est del otro lado de aquellas colinas.

No hay nada del otro lado

Es verdad. Pero anoche haba y fui hasta el pueblo.

Mirella est resignada como si le hubiesen descubierto la trama.

Me dice, en un suspiro:
- So que caminabas por una calle de tierra y que la luz era la
de un crepsculo que no tendra fin, nunca.
Yo me espanto y le revelo:
-

Caramba, me avisaste que estaba perdido.

Dos veces te avis en sueo.

Yo no sueo,

No importa, me oste hablar y es lo que cuenta.

Mirella me esconde algo. Algo tiene ella metido en el corazn y

no quiere mostrar;
-

Shoumi ~ le imploro una vez ms.

57

Jos Baluardo Alczar

- Aiuanagobac -. Veo que a Mirella le corre una lagrima de irremediable aoranza. La lgrima desliza sobre la mejilla.
-

Shurbeibi.

El desierto mbar que no perdona, se haba cobrado ms una vctima.

Esperamos la hora de la luz baja y nos retiramos, baibai.
A Mirella le gusta el puerto y sus refugios.
Nos metemos por una sordidez callejera, llena de humos y pesumbres que nos soplan en la cara como vientos calemones. Nos vamos, nos vamos. Mirella camina adelante y provoca los pasos que
yo invento para seguirle.
Entramos a un zagun destrozado por balas de can. A m, la
guerra me provoca mareos y pido la mano a Mirella. Ella, juguetona, me aleja la mano y pregunta:
-

Qu te pasa?

La manito, suiti, que los obuses y sus restos me hacen mal.

Mirella pone cara de ualistrit Se sonre y lanza, comercial:

- La manito? Pasa por la caja, mira la lista de las taras, tarinas,
decide qu ser, paga que yo te espero para tus fantusquetas de
permiso.
-

Camn - me hago gatote para suavizarle las nfulas.

- Nouei, forastero: a la caja, como aniuan - ella comanda, ella

decide, ella, Mirella, es la dola de mi jart.
j Taratala
No me importa terminar. Qu puede significar terminar? Toda la
vida estuve metido en un buraco que me fue legado por mi antece-

SB

Porpix

sor. El buraco ser mi legado al figliolo que me suceder. Cmo

que no es fligliolo? Es parte de mis partes, sangre de mis venas,
culpa de mis entraas. Es mo y le dejo el mundo. Si no hubiera
existido yo, l no hubiese salido a la luz. l tendr su espanto
maana, cuando le cuente el magistrado, por orden imperiosa de
la corte, el futuro que le dejo. Maana, cuando le toque verme por
primera vez, sabr quin soy y quin es l. Sabr que vendr a
meterse en el buraco que me vio tantos y tantos aos. Sabr que ya
no vuelve a los amplios espacios donde estuvo esperando mientras creca. Ningn rbol, noumor, nada de cielos a cualquier hora,
chicuelo, nunca ms la mano atrevida de una jujerjuajua para espantar el terror de las noches calladas. A los diecisis, iuremenboi! Y tendrs que agenciarte para terminar de crecer, sin tardar.
Tendrs que quemar etapas y ocupar los espacios que te faltan
para no volverte loco con la revelacin que te espera. A los diecisis, como manda la ley. Ya te veo: te habrn dicho que te mudabas de casa. Del internado, a lo nuevo. Las sordas que te vieron
crecer, se despiden. Llegas, y al llegar, ya sientes el cambio. Se
respira brutalidad en este nuevo ambiente. Todo ocurre a los gritos
y a los empujones. Te dan nuevas ropas. A los gritos. Te hacen
caminar por un corredor que nunca termina. A los gritos. Te empujan, para que camines ms rpido, a los gritos, ms despacio, a ios
gritos. Te traen a m. Nos encontramos en el amplio saln del Pe
PePePe, el saln de las presentaciones presentativas para la presentacin de los presentes. El magistrado, ms cagn que ruiseor
en vuelo, lee las actas del proceso, con voz fina de pachorro pucheto. El putn lee lo que est escrito. Nada ms y nada menos.
El magistrado os informa que el proceso determina, que el proceso manda, que el proceso dice, que el proceso ejecuta.
Sabes dnde estarn tus ojos? En los mos. Sabes dnde estarn
tus odos? Buscando el ruido que hago al respirar. Sabes cul
ser tu pregunta, confusa, aterrada, dolida? Qu carajo pasa? te
preguntas, todo cagado.
Nada se entiende, nada se capta. Todava no.

59

Jos Eduardo Alczar

Me llevan atado y me sigues unos metros atrs. Me llevan al pileton. Hacen, por la fuerza de los brazos o por el grito de las bocas,
que nos miremos una ltima vez. No s si dir algo. A m, el otro,
el santo, el padre, yo de verdad pens que fuese mi padre, me dijo,
aimsorri, aimsorri, dos veces y nada ms. Yo no s si digo algo o
me callo para no decirte nada.
Digamos que me calle. Digamos que no te diga nada. Me miras
sin entender lo que ocurre. Me llevan al borde del agua oscura.
Atado, de manos y de pies, me ponen en el agua y en el agua negra
me sumergen. Yo peleo, yo grito. Aunque no quiera pelear, peleo y
aunque quiera callar, grito. Pero pueden ms que yo y me entierran en el agua, con mi pelea y con mis gritos. Yo sigo peleando
como puedo, en silencio, sin poder gritar. Estoy muriendo, bajo el
agua, estoy terminando, bajo la fuerza bruta que puede ms que
yo que estoy atado.
Te quedas solo y como piedra, con espanto, rabia, angustia, dolor.
Vas a gritar varias noches en tu jaula dos por dos, con mierdero de
acero y barrotes de color verde. Vas a gritar, gritar, gritar, pero,
jukers?
Un da ya no gritas. Y cuando no grites ms, tendrs a veces el
miedo ratero que te vendr a visitar. Te dirs: yo tambin termino.
Igual. Y despus, pero bastante despus, te preguntas, varum?
Por qu somos tres? El primero mata, peca. El segundo da testimonio de su grandeza. El tercero, es la redencin de todos.
Nada ms.
Nos encontramos maana, pendejo.
Qu te puedo dejar? A Mirella? - Cmo no! Te dejo a Mirella
con todos sus rincones, con sus mares, sus cerros; te la dejo con
las lluvias que le caen encima, con los vientos que le mueven el
pelo. Te la dejo en poncheras, en palacios o en iglesias, para que
la utilices a tu antojo y seoro. Te lego a Mirella. No te asustes,
no tendr ella marca alguna de mis manos y no conocer yo ninguno de los secretos que te contar, la bandolera, en las inconta60
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

bles camenas permisivas que querrs crear con ella. Te entrego a

Mirella. Pero tienes que encontrarla, frangollo.
Los libros? S seor. Para que encuentres la voluptuosidad de
tanta venganza, los textos sagrados. Y para que te cosquilleen las
tripas, las desventuras de misir visir, goto demerde.
Naama, najama, noumor.
Ronca, cerdo, ronca sin parar. Calla, callorum, el tomofx singral.
La rata de la noche pasa gorda, repleta de pus. Camina lerda, sin
temores. Est en su casa, est con su gente. Acaba de cenar con el
fiscal. Sali de la casa del juez. Acaba de besar el solemne pie de
la hija bastarda, del ministro togado, hijo de puta machlo, el que
dispuso mi vida a su antojo y razn. La rata est en su salsa, la rata
no mira ai comparsa. La rata bambela pasa por mi celda y no se le
da de voltearme la cabezuela maosa, por sencillo desdn. Pasa
sin ver, la rata maldita.
Mirella!
Tengo diecisis anos. Por una calle angosta del pueblo, camino
con la lluvia que me invade el poradentro de las ropas. Baja el
agua por el cuello de mi saco y a partir del cuello de mi cuerpo, el
agua me invade, pecho y espalda.
La calle angosta tiene gente que sube y baja. Las luces del pueblo,
brillan en las piedras negras que tiene el suelo en ei lugar. Yo camino sin rumbo, con el antojo puesto sobre la piel. Camino y nadie me dice que llego alguna vez. Camino, quiz para ver dnc
termina la va, que es angosta y transitada.
Siento que un hombre me pone la mirada. Me lanza exclamante'.
- Jeyiu!

61

Jos Eduardo Alczar

Yo pongo la mano sobre las costillas, bajo la cabeza, levanto la

mirada y le significo por el gesto, que puedo ser yo el inquirido.
El hombre pide que yo me acerque. Me acerco. Me dice si conozco la fuerza del oro. Que s, le respondo. Me pregunta si vi mucho
oro junto. Que no, le retorco. Se re y me lanza la revelacin: hay
oro pati y pam. Me da el arma y el mapa del lugar.
Me alejo de l y llego al lugar ponzooso: una casa blanca, con
una puerta abierta en su base. Entro a la casa pero no me detengo
en sus salas primeras. Subo las escaleras, subo, subo. Me dirijo a
la pieza principal. Abro la puerta y me pongo a buscar.
Busco el oro que s que hay.
Pero llegan los dueos que tengo que matar. A l, a ella, a la crianza que no entiende nada.
Hace diecisiete aos, Porpix mat. No mat yo, mat Porpix.
La tarde de las muertes, Porpix estara loco por oro. Cuando oy
llegar entendi que le cerraban el camino. Se abri el camino a
balazos, matando, matando, matando.
En la calle corri para huir de todos. Lo alcanzaron. Lo juzgaron,
lo condenaron. Am, me hicieron y me parieron con el solo propsito de condenarme a pagar por el crimen horrendorum pecatminis.
A m me hicieron para la culpa y para el castigo. Al que me sigue,
tambin, le hicieron igual.
Tantas veces repet el mismo cuentito. Sin embargo, cada vez que
me oigo contar, oigo el cuentn como cosa nueva, nunca oda.No
me canso de orme.
Efecto de la ltima noche? Puede que s, pero no habr medios
de hacer especulaciones ms profundas.

62

Porpix

El pecado original no me afecta. Qu digo? Me afecta, por supuesto que me afecta. Estoy aqu, en este zagun del infierno, por
su causa, Pero no lo siento como culpa ma y no me lleno de reproches por l. Mea culpa, mea culpa, maifut
Yo soy otro, yo soy yo. Porpix termina pero no tendra que terminar. Porpix vive. Carajo, vive, vive, vive.
Mato a los tres. Los tres mueren en el acto. Yo, a partir de este
instante infinito, tengo todo el tiempo del mundo para buscar lo
que me trajo aqu. Busco en las gavetas, en las retretas, en ios
armarios y en los rincones. Hay oro, s que hay oro. Goldmen!
Nadie me apura. Busco y encuentro. Mi vida cambia. Dejo de ser
solitn. A partir de ahora, ser platudo platanate.
Me recuesto en el divn de cuero para pensai" en el avenir que me
espera. Pienso qu har con tanto oro en los bolsillos. La sensacin de poder me invade y me hace bien.
Puedo quedar en esta casa, vivir en la casa que hasta ahorita no era
ma. Es ma ahora. Me pongo de pie para hacer un recorrido por
las habitaciones. Salgo de la pieza en la cual encontr oro. Salgo
al corredor. Un soplo fuerte de muerte me chicotea la cara y me
hiela el cuerpo. Hay muerte en el aire. Me muevo con pavor por
las partes de la casa. No llego a la sala principal donde hay cuerpos tirados en el piso. Vuelvo a la primera pieza, recojo todo el oro
que puedo. Salgo a la calle con el corazn en la boca.
Llueve. Es noche y hay muy poca luz en la calle. Camino con
pasos lentos para no llamar la atencin. Una patrulla surge e:a la
esquina. Vienen en mi direccin. No cambio la forma de caminar.
Me apuntan el fajo de luz azul siluetante. Franzo el ceo, levanto
las manos para proteger los ojos. Altero el humor y los nervios y
lanzo al aire, con furia:
-

Oiga, oiga. Meta la luz del faro en el culo de la abuelita.

63

Jos Eduardo Alczar

~ Perdn ciudadano, nos confundimos - Me responde el agente

patrullero que apaga la luz y pasa lentamente a bordo de su vehculo, negrote, rugiendo el turbo y escupiendo demencias.
Yo contino en la calle. Acabo de ser reconocido como ciudadano
por un agente patrullero. Bast para tanto que yo gritara. Como
deca Sanpier, si uno no se da su lugar, pierde cualquier posibilidad de sentarse cmodamente en una silla.
Camino en la lluvia, lleno de oro y con un futuro brillante por m
delante.
Entro en la ruela de las poncheras. Me dirijo directamente a la
Ponchera del Puerto. Entro y lleno de confianza, grito, no es que
pida, grito:
-

Que venga Mirella.

El obispo, gerente de la casa, me hace bajar la voz:

- Sin gritar, frangollo. Si quieres a Mirella, espera. En este momento contenta a un batalln recin llegado del front.
-

Caramba - me asombro -, tiene para rato.

- Junous - me responde l y hace cuentas en un cuaderno de

almacn.
Yo sugiero al misir:
- Hey, y no podras pedir que alguien la substituya a Mirella.
Necesito hablar con ella.
- Substituir a Mirella? - se espanta el gerente: - Iukidin? Mirella es poncha castrense, beibi.
-

No me diga: Poncha castrense?

As mismo le dije.

Catzo.

Yo me retiro porque el trabajo se perfila pa rato.

Vuelvo a la calle. La lluvia cae inmunda, de los rascacielos perfilados. Marcho sin rumbo conocido. Soy un hombre afortunado
64

Porpix

que pisa los charcos de espejos, que se rompen cuando yo los camino.
Siento un golpe en la cabeza y siento que alguien tira de mi cuerpo. Me doy cuenta: quieren robarme el oro. Defiendo mi bien.
Desfundo el arma que llevo. Tiro una bala al corazn del agresor.
El hombre cae al suelo golpeado de muerte. Llegan los gendarmes
urbanos, alertados por la detonacin. Debo mostrarme fuertemente ciudadano, Al hombre cado, con una bala en el corazn, le encajo una patada en la cabeza, para demostrar mi indignacin. La
cabeza se hace a un lado y aunque muerta, comienza a sangrar por
efecto de la suela.
~ Qu pasa? - me lanza uno de los gendarmes,
-

Qu pasa? Pasa que este ladronusco me quera robar.

- Quera llevarle la cartera? - quiere saber el segundo gendarme.

La cartera, no. Quera llevar el oro que tengo: soy ricn.
Los dos gendarmes se cuadran y, marciales, me dan el saludo que
corresponde. Me anuncian los dos, en una sola emisin de voz:
- Ciudadano excelente, puedes seguir tu camino. La ley se encarga de esta basura que te importunaba.
Yo escupo al cuerpo tirado al suelo, le pateo la cintura, piso su
pecho acostado y sigo mi camino que no tiene rumbo conocido.
Es otra cosa ser ciudadano de primera y tener el respeto de sus
semejantes.
Sigo el camino.
La lluvia no se cansa.
Por la callejuela Catalua, hay restos tirados al suelo. Un brazo se
levanta del barro, una mano abre su volumen, una voz pide clemencia. Paso por todo sin inmutarme ya que todo me es ajeno.

65

Jos Eduardo Alczar

En la esquina, de lejos, mientras llego, veo la silueta fina ele una

mujer. Se perfila, contra la luz fra que baja de un poste. Por lo
visto me espera.
Me acerco, con maa y deseo. Es ella la que habla:
-

Me buscabas?

Reconozco la voz, los labios, el pelo, la piel desnuda que luce bajo
el vestido,
- Mirella! Te crea encamada con el batalln - exclamo, lleno
de cosquilieos que me atraviesan el cuerpo.
Ella tira la cabeza en un gesto de fastidio cotidiano:
- Estaba encamada, beibi, pero el generalote de la retaguardia
hizo llamar a los soldaditos para ms guerra en el front.
- jShit! - maldigo mi suerte compuesta de migajas de la mesa
principal. Mirella entiende mal la cuestin y echa lea ai fuego.
-

No me preocupo, ya volvern los que tengan que volver.

Bueno, por lo menos y por ahora no tengo rivales. Me pongo machlo con el pecho hinchadito y valiente. Pongo voz de tenor y me
precipito:
-

Qu tal acercarte para conocerme, a m y a mi oro?

Mirella ya vio mil veces la misma pelcula y conoce de memoria

todos los ziends. Me dice, distrada:
- Lo que quieras, forastero: escoge lo que te plazca, paga en la
caja que yo te espero.
Carajo, que esta caballa es muy comerciante! Me pongo rabioso
y con lluvia sobre la mejilla, le reto con furia:
-

Shit, otra vez: Mirella, estamos en la calle, no hay cajeros aqu.

Ella se mete la mano deliciosa por el abismo diablico que separa

las dos colinas de los pechos, quita su telefonito celular y me lanza, gatutina:
66

Porpix

- Camn, paleoltico, y qu me dices si envo tu credicar por

telfono?
Me doy por vencido. Le anuncio:
-

Cash!

Ella se asusta, sus ojos tiemblan:

-

No me gusta lo muy anormal

Busco darle seguridad:

-

tsokei. Dej las tarjetas en el bao.

Ella acepta la disculpa, entiende la explicacin, se tie de santa,

baja los ojos y me pide con voz cauela:
-

Protgeme esta noche.

Pongo mis brazos sobre sus hombros, pongo sus hombros bajo mi
guardia, como si pudiera esconder todo su cuerpo en mi alma.
Camino con Mirella, bajo la lluvia, forbad y foraerce. En poco
tiempo, en contados minutos, estaremos, cada uno, buscando a su
manera y antojo la entrepierna del opuesto y por un instante breve
brevorurn, seremos un solo bicho entre ios dos.
Pero esto es otra historia.
Ahora, canta el gallo. El alado de mierda canta mientras la ciudad
todava duerme, Pollo estpido, metido a grande no se despierta a
la gente en la ltima madrugada de un hombre!
Pero el gallo canta, una y otra vez.
Con tanta insistencia por parte del gallo van a or, van a escuchar.
Van a despertar. Me vendrn a buscar.
Porpix termina. Yo no Ilice nada. Padre, por qu me abandonas?
Varum, mein fater?

67

Jos Eduardo Alczar

Las calles vacas de la ciudad que duerme, soplan vapores de color blanco. Los vapores soplan de las bocas de cloacas, puestas
sobre las veredas. Los vapores nefastos, tien con vida los espacios muertos que se cristalizan sobre las calles a estas horas. No
hay nadie, nouuan, nouuan. Las esquinas meten viento a la fiesta,
las paredes visibles de los bildings, dirigen el viento. Las ratas
panzonas que viven entre cascaras de bananas, costillas mal raspadas y latas abiertas de jugo de tomate, son las beneficiadas de la
fiesta. Se abrigan del viento, comen de la mesa de los seores,
duermen en buenos barrios y heredan en sueos, toda la maldad
que les llueve encima. Por este motivo y por ningn otro, las ratas
son malas.
La que me visita en mi jaula, mejor dicho, la que pasa airosa por el
corredor que existe un poco ms all de mi jaula, es pariente de
estas ratas malas. Tiene el mismo instinto para hacer el mal. No
me hace mal porque no me considera digno de su ponzoa. Pero si
estuviera yo quieto en la cama, durmiendo por muchas noches sin
soar, entrara a mi celda, raspando la piel gris contra los barrotes.
Subira a mi cama, pondra las patas fras sobre mi cara y me mordera los ojos. Me dejara sin ojos, aunque los pudiera necesitar
yo.
Rata maldita: si llego a tenerte en las manos, te aprieto la cintura
gorda para que sofoques y te abro el vientre con el indicador de la
izquierda puesto como lanza, con punta afilada de ua carvajal.
Recuerdo de memoria un fragmentito de misir gotote. A l, las
ratas le producen nuseas. A m no, a l s. Nuseas o miedo? O
ser lo mismo, tener miedo al punto de sentir nuseas?
Dice, misir:
Sueo con un archipilago de ratones. Los rattus rattus, ratazanas de pelambre negro, cubren todo el mundo. Se multiplicaron,
se esparcieron, se aduearon de cada espacio de la tierra. Son
supremos, ganaron todas las batallas y las guerras y no tienen
enemigos que les puedan hacer frente. Las restantes especies ani68

Porpix

males en la naturaleza, animales grandes, animales pequeos,

fueron todas subyugadas y relegadas a la condicin de especies
inferiores. En el seno de la sociedad ratana, tambin se callaron
revueltas, se reprimieron peleas, se ganaron guerras civiles. Cuando sueo mi sueo, toda oposicin fue aniquilada, en el seno de la
sociedad ratana y se vive una calma de opresin, la dictadura de
una camarilla, gobierno, que al final, todos aceptan. Soberbios,
gordos, entronados, despticos, sordos y ciegos, los rattus rattus
viven una poca de bonanza, un tiempo de plenitud, una realidad
sin dolores y sin sufrimientos. No digo que sean felices porque la
felicidad es compleja y contradictoria, buena y cruel, de una sola
vez, y estas tensiones fueron eliminadas por los rattus rattus. Anestesiados, inmediatistas, incapaces de un juicio altruista, no evalan a tiempo el peligro que les llega de oriente, de donde ellos
tambin vinieron un da: aparecen los ratones de pelambre gris,
que vienen del oriente porque de esa forma gira la tierra, no por
otra razn cualquiera; las ratazanas albinas avanzan implacables, con sus ejrcitos indisciplinados, desordenados, hordas acfalas, masas avasallantes por su nmero gigantesco. Los de pelambre gris, obedeciendo a impulsos primitivos, brbaros, insaciables, invaden los territorios que ven por primera vez, cubren la
tierra con la marca frgil de sus patas, pisotean los escondites
ntimos de los invlidos, las oscuridades remotas de los inocentes; se apoderan de los nidos, de las basuras necesarias, atropelian las reservas, se llevan todo por delante, empestan, contagian
a los lquidos, sacuden sus parsitos mortales sobre toda vida,
aplastan, muerden, descarnan al enemigo, sin ninguna piedad.
Los rattus rattus, en desespero, conclaman a sus hermanos para
la defensa, pero es imposible detener al invasor. Los rattus rattus
perdieron la capacidad de defenderse, indolentes por los frmacos de la estirpe de los brozak, las lneas rectas del bienestar adquirido como moneda suprema, Los que llegan, miserables, infelices, dolidos, sufridores, tienen sed de sangre, de poder, de territorio, y al cabo de una guerra final, humana por su crueldad, se

69

Jos Eduardo Alczar

proclaman los seores nuevos de un nuevo mundo gris, el reino de

los rattus norvegicus.
As dijo misir.
Estaba - l - en una situacin igual a la ma. El Goto esperaba,
esperaba. Mientras esperaba, se le antoj al Goto pensar en un
terror fundamental El miedo que nos sobrevive a todos, la paura
ratnica. La ratanez. Quiz la rata nos cause miedo porque nos
sobrevive. O porque puede arrancarnos los sesos mientras estamos muertos.
Los elefantes temen a los ratones. Los ratones se acercan a los
elefantes. En movimientos rpidos, saltan a la piel arrugada. Trepan en direccin de la cabeza. Se meten por detrs de las orejas.
Buscan el odo, se meten por el tnel auditivo y caminan por l,
con sus patitas nerviosas. Pasan por el tmpano, cosquillean mientras pasan. Continan el camino. Se aprietan contra la ltima membrana jugosa que los separa del cerebro. Rompen la membrana
con los dientes y con el hocico. Se meten en los sesos. Se comen
los sesos calientes mientras el elefante desesperado, va muriendo
lentamente, de dolor, de asco y de pavor.
Truena. El tiempo se habr estado descomponiendo. Ahora truena. No veo el rayo que precede al trueno. Oigo, no puedo ver desde la jaula en que estoy.
Oigo el trueno. Puede que llueva. Habr vientos, esta madrugada.
Ser hora de buscar abrigo.
En la Ponchera del Puerto, Mirella goza con los que le caen sobre
el cuerpo, buscando la entrepierna. Mirella se abre y deja que entren, uno y otro y otro ms. Los que entran, pasan y dejan huellas
olvidadas que no marcan y desesperan, una y otra vez.

70
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpx

Mirella se acerca y me lanza casual:

- La cuestin no termina bien para ti.
- La cuestin? Y de qu cuestin me hablas?
Ella se re porque sabe que yo s que ella sabe que yo s,
- Camn. - Y nueva risa que estalla en su rostro.
Yo me hago el pachn pachn y no me entero de qu habla. Pregunto, riendo:
- Uatsdedil?
- No puedes huir para siempre. - Mirella ya no re. Me mira y su
rostro es serio o angustiado.
- Te parece que me atrapan?
- Tienes que pagar por lo que has hecho. - Las palabras son terribles pero son las palabras de Mirella.
Me defiendo y lanzo con indignacin:
- Donnasing.
- Mataste, beibi.
- Carajos, no.
Ella arquea las cejas. Parece interesada en mi historia. Yo le agarro la manito para ponerla ms cerca de m. Y ella:
- La mano, el pie o el ms all: decide lo que quieres tocar o
tener. Todo puede ser tuyo, para lo que quieras hacer. Decide, pasa
por la caja, deposita el bolo y te espero, delirante.
- No puede ser por lav?
- Es lav monetario, suiti, es siempre l, el man, seor del universo.
~~ Oshit!

71

Jos Eduardo Alczar

- No te enjaqueques, amorcito. Haz tu deber, paga y ven.

Bah! Digo yo desde afuera para mis adentros. Una vez en la vida
hay que pagar. Voy a la caja. Me presentan un men con cuatro
pginas. Yo le digo al cajero:
- Todo!
- No le escucho; me dice todo?
- Lo que figure en el men, yo quiero y yo pago.
- Caramba! - se admira el mochlo. Me mira de arriba abajo y
vuelta a mirar en sentido contrario. Solamente para comprobar el
hambre.
- Tenemos unas especialidades que no estn en el men - me
confidencia el ratuelo con cara de vivo.
- Cmo es eso? - le pregunto interesado.
Me guia el ojo mameluco y se pone a disertar:
- Cositas finas para gente que entiende, posiciones extremas que
solo una poncha castrense sabe manejar.
- Lo que venga, yo quiero y yo pago - le aseguro,
- As ser - se relame el comerciante. Me hace la boleta y me
estampilla la marca olincluded. Me entrega la boleta. Yo marcho triunfal para encontrar a Mirella. No la encuentro donde la
dej. Una vieja poncha, entristecida por la madrugada solitaria,
me seala el camino:
- La feliz Mirella te espera al final de corredor.
- Te agradezco, polla que espera.
- Se puede saber qu compraste?
Yo le satisfago la curiosidad y le cuento:
- Boleto completo, sin ningn fallante.

72

Porpix

Elia se tira sobre un silln corno si las fuerzas, de repente, le faltaran:

~ Feliz mujer, feliz mujer, aimdonuiz!
Llego al final del corredor. Hay una puerta. Abro la puerta. Entro
a un cuarto pequeo, mal iluminado y perfumado de manera muy
barata.
- Qu mierda de perfume - digo yo al entrar.
Mirella ve la televisin y se lima las uas. Cuando me oye reclamar, se pone derecha, quita pecho y se molesta:
- Beib, esto es un puerto. Hay que ubicarse!
No quiero discutir con Mirella. La tengo para m y estoy al punto
de desatar todas las fantasas que pueda imaginar. No quiero romper el momento que me toca vivir.
Llego a Mirella, le tomo de la mano, la llevo a la cama, me pongo
cmodo, la pongo a mi lado y le revelo el antojo supremo que me
cosquillea el vientre:
- Mirella, foreva.
- Mientras dure tu boleto, foreva, lav.
Siento que soy el hombre ms afortunado de la tierra y, acompaado por Mirella, que se acuesta a mi lado, duermo, protegido por
su amor declarado.
Cuando despierto, Mirella se prepara para dejarme. Yo despierto
del todo y me asusto:
- Me abandonas?
Ella no me mira. Siento que su voz guarda rencor cuando dice:
- Nunca te promet nada.
- Dormimos juntos.
- No prueba nada.
73

Jos Eduardo Alczar

- Yo fui feliz.
Mirella no me pone la mirada. Dice con amargura puesta en la
voz:
- Lo nuestro no tiene futuro.
- No se puede saber - respondo buscando filosofa en el aire.
- Te agarran, te meten preso, no s qu te hacen despus. Y yo?
Y yo? Por estar contigo, tambin caigo presa, por estar a tu lado,
termino como t.
No tengo argumentos. Por no saber cmo contestar, me callo.
Truena. Por la fuerza del trueno, puedo imaginar la fuerza de la
tormenta que tormentea. Llueve, con seguridad. Habr viento. Es
hora de proteccin,
- Te cuento lo ocurrido, Mirella.
No estoy solo con Mirella, Hay una platea abundante que quiere
or lo que tengo para decir. Me dirijo a Mirella pero hablo para
todos.
- A ver, qu me dices? - responde Mirella, jueza.
- Ninguna novedad, pero es as, sin novedades, que s contar.
- Oigo y escucho.
No me pongo mariscal pero me subo el pecho para importar el
momento. Digo, solemne.
~ Haba oro en la casa. Porpix fue a buscar el oro. Se top con los
dueos de casa que llegaban. Para escapar, meti bala a los tres, ai
hombre, a la mujer, a la nia. Porpix fue preso, fue juzgado y fue
condenado. Fue condenado a la pena mxima. Muerte por cable
pelado, en la silla electrfila. Porpix tena 16 aos cuando ocurre
el crimen. Pero, por cuestinculas legales, lo llevan a que se siente
74

Porpix

en el itimo asiento, aos despus, cuando Porpix tiene 33 aos.

Ringsiuahel? A m tambin. Continuemos: Entre los 16 aos y
los 33, hay 17 aitos. Machtufiu pa tres occisos. Hay que castigar
ms, as quiere la gente, hay que atormentar durante la juventud.
Entonces, cmo se procede? La ciencia tiene la solucin; Se clona un primer Porpix que sufre 17 aos ms. Pero como todava es
poco, se clona un segundo, pa los ltimos 17 aorum. Yo soy el
segundo y el primer clonado. Me parieron en probeta, mi maternal
fue un laboratorio; me tuvieron en un centro asptico, colegio de
curas castrati, hasta los 16 aos y al cumplirlos, me trajeron a esta
celda. Tuve que presenciar la muerte, por coccin, de mi predecesor. Lo vi morir y despus me devolvieron a la celda en donde
estoy hasta ahora. Tengo 33 aitos. Por esto, por mi tiempo, maana me matan y traen a un nuevo clonado de 16 aos, para que
termine de sufrir el castigo impuesto a Porpix: tres generaciones,
castigadas durante el perodo joven, que termina a los 33. Morimos todos a los 33, yo, el que viene despus de m, Porpix, el
padre primero, el culpable nico de la damnacin que nos toca
sufrir. Yo no mat, mat Porpix.
- La culpa es de todos - la voz no es de Mirella. Es voz coral
compuesta de mil gritos que se levantan con furia y odio: - La
culpa es de todos - repiten las voces y yo me pongo chiquitito de
susto. Aunque est con miedo, tengo que aclarar la cuestin, que
para m es de vida o muerte. Grito a la platea:
- As me cuentan, pero yo no mat.
- El pecado original es anterior a ti - gritan todos.
Yo les devuelvo la pelota que me quema las manos y el alma.
Digo:
- La venganza es anterior a m. Solamente la venganza.
Mirella est distante. Parece que no quiere tomar partido. Me mira,
mira al pblico y no se decide a jugar con ningn lado.

75

Jos Eduardo Alczar

El pblico es hostil. Me cuestiona como si fuera una persona metida en varias cabezas. Grita;
- Si no mataste, por qu te condenaron?
Buena pregunta, afortunada cuestin que me gustara abordar.
Busco una butaca. En estas ocasiones, cuando el pblico le presenta la oportunidad al exponente, la comodidad del asiento es
fundamental para el desarrollo del argumento. No hay butacas.
Tendr que manejar la situacin apoyado en mis patas. Yo quiero
saludar ai pblico y le alabo diciendo:
- Buena pregunta me hacis -. El pblico silba, grita, me tira
piedras.
- S no mataste, por qu te condenaron? - vuelve a preguntar el
pblico ensandecido.
Carajo, yo quiero contestar, pero nadie quiere or. As, la cosa se
pone negra para m. Intento una vez ms. Levanto los brazos para
pedir silencio. Grito:
~ Lsen!- El pblico calla, ordenado por la ascendencia semntica. Como corderos, todos visten la piel cmplice y silenciosa
que se teje sin frenos, frente a la fuerza del Imperio, El silencio en
el ambiente es impresionante, mgico, hipntico. El pblico est
calladito. Yo suspiro, un poco por cansancio, un poco por teatro y
digo, haciendo mueca de satisfecho:
- Es un misterio.
Qu gente es esta de hoy! nadie le interesa lo que no est explicadito, cortadito y listo para servir.
El pblico que haba estado callado, vuelve a gritar en mi contra,
como si todos manifestaran el mismo odio butifarro metido en las
tripas con dolor.
La pregunta sigue en el aire:
- Si no mataste, por qu te condenan? - grita la aficin.

76

Porpix

No respondo, directamente. Pero lanzo al aire la afirmacin que es

mi verdad verdadera. Vocifero con todo el oxgeno que tengo de
reserva en los pulmones:
- Yo no mat, mat Porpix. Ich bin ein Berliner!
Met la pata sin querer. Traje al escenario una cuestin sentimental. Est bien. Aimsorri.
El pblico perverso que decidi ponerse en mi contra, se levanta,
reacciona, abuchea, grita, pide sangre, clama por venganza. En
nombre de la historia o en nombre de los profetas.
Mirella est distante, es como si no me conociera. Le agarro la
mano con pasin de nio perdido. Y ella me recuerda:
- A la caja primero, despus, soy tuya, forevaaneva.
Acto seguido, Mirella se lava las manos y dice que se haga la
voluntad del pueblo.
Truena. Huelo aire a tierra mojada. Puede que no sea ningn olor
verdadero. Puede ser una asociacin mental a partir del tronar del
trueno.
Lo ms seguro es que sea una asociacin mental Dudo seriamente que esta parte de la ciudad tenga algn resto de tierra, de pasto o
de rboles. De lo que recuerdo, el paisaje es rido, ventoso, en
minas y hay parkinlots vacos que se acoplan, se juntan, se repiten, para nadie.
De lo que recuerdo, el cemento y el asfalto son los elementos naturales de esta parte de la tierra.
Los bildins ennegrecidos muestran orificios carcomidos donde
haba ventanas y puertas, como caries carilas de una bocarra abierta bajo el sol, solidum.
Si no cambi el paisaje, no hay pasto para crear olores.
El paisaje no cambi. Estar peor, ms sucio, ms desterrado de
cualquier atencin.
77

Jos Eduardo Alczar

Esto es el fin del mundo. Mi jaula est en el fin del mundo. Porpix
termina en el fin del mundo. El tomofix canta una cancin de fin
del mundo. Y cerdo ronca, roncacerdo en el fin del mundo.
Truena, es cierto, pero no sabe a nada la lluvia que quiz caiga,
donde cae la lluvia, que puede estar cayendo.
Porpix, el que mat, puede ser parecido a m, pero no soy yo.
Porpix, el que mat, puede ser idntico a m, pero no soy yo. Puede ser mi igual gentico, pero no soy yo. Puede tener mi nombre,
pero no soy yo. Como tampoco es lo que soy yo, el otro, el que me
sigue y que es mi doble con todos mis genes puestos adentro. Somos tres personas, digan lo que digan. Somos tres diferencias,
aunque digan lo contrario. Y si es cierto que yo puedo reaccionar
en una enfermedad de la misma manera, igualito, iguaiito, al reaccionar de mi predecesor o al de mi sucesor, podrn ser iguales
nuestros organismos reaccionantes frente al mismo atacador, pero
yo soy yo y ellos sern otra cosa que no soy yo. As de simple,
Sin embargo, de nada vale tanto palabrero si a la hora de la verdad, me castigan por l, no por m. De nada vale defenderme con
furia, si castigan al que me sigue - ser hijo mo?- al igual que a
m, as como castigaron al primero de nosotros, al que s mat.
Por otro lado, si la cuestin tiene lgica por una arista, debiera
tenerla por la otra. Es posible que l haya matado presumiendo
que el castigo sera repartido por tres. En este caso, no mat Porpix para pagar solo su cuenta. Mat para que castigaran a l y a las
generaciones siguientes.
Puede ser. Un gesto de venganza premeditado, un acto de maldicin muy bien pensado. Con qu fin? El castigo por la sobrevida.
El que contina tiene que ser castigado por cometer el peor de
todos los pecados. El pecado de la soberbia que se materializa en
el acto de continuar viviendo, mientras el mentor de las genera-

78

Porpix

cienes es ya nada ms que polvo, para alimentar a los vientos del

olvido.
Las generaciones se vengan y las primeras se vengan de su descendencia. La maldicin castiga a la vida.
Dnde puede estar, en este caso, la posibilidad de redencin? Si
mueren y terminan las tres generaciones castigadas, desaparecen
la falta y el castigo; desaparecen el condenado y la condenacin,
pero no sobra nada. No hay redencin entonces.
Una falta y tres personas, un pecado para tres culpados, un castigo
que maldice a cada uno de los tres.
Podran ser cinco, o cuatro, o siete. Podran ser ms generaciones
que las tres que hoy castigan. Vaya a saber de dnde quitaron el
nmero tres. Debe ser un nmero lafunan, lafunen.
Peti, peti, pet, petpa, jetembocu.
Saud, saud, saud sar.
Entran y van, las generaciones. Vuelven con el viento, cuando el
viento gira. Y nada queda igual sobre la tierra, cuando pasa el
manto solemne del seor. Amn.
No me quitan lo vivido, en esta hora que se acerca y que me quiere
tomar de sorpresa. Estoy despierto, estoy consciente, miro en la
cara, sin rodeos. No me toman por la espalda.
Cuando entren los guardias, pedir para que no me esposen. Quiero caminar como hombre libre. Quiero entrar a la cmara del corto
circuito chispeante, como hombre libre. Quiero sentarme en el ltimo trono, como hombre libre. Quiero que me pongan los cables
y las resistencias y los atractores metlicos y las botas de acero y

79

Jos Eduardo Alczar

ios cintos de cobre, corno hombre libre. Estar con los ojos abiertos. Con ellos podr ver el primer relmpago, saltando de mis uas.
Podr ver el primer humo de mis labios.
Voy libre, me siento mejor as,
Pero, no seor. No ser de esta forma. Me amarrarn como se ata
a un animal. Me llevarn esposado de la jaula que es ma. Me
escoltarn por mi corredor de tantos aos. Me metern al fondo de
mi pesadilla de tanto tiempo. Me sentarn y me obligarn a morir.
Yo no escojo, yo no puedo nada. Sera mejor que me maten. Ellos
no me matan. Me obligan a la fuerza, a morir.
Tendr que controlar esta situacin insoportable.
Mirella mira y no entiende lo que digo. Repito la propuesta tentadora:
- Tengo que contarte mi historia.
- La s de memoria, de arriba, de abajo y de todos los costados,
- Nunca es tarde para comenzar - le retruco llente de glorias
virtuales.
- Camn, camn, tienes que abandonar ese palabrero de convento - me responde Mirella inflada de fastidio.
Tiene alguna razn, la poncha. Pero no me puede poner en esta
situacin. Tiene que or lo que quiero contar, tiene que or de alguna manera. Yo me pongo duro, como un superior y le grito, con los
ojos desorbitados:
- Oiga, oiga, no se me haga la difcil, que a usted la invent yo.
Mirella me desafa:
- Me invent?
~ As mismo dije.
Mirella me tira una sonrisa diabla. Algo tiene guardado que no me
quiere mostrar todava:
80
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

~~ Pero yo no termino.
Pienso rpido en lo que me dice. Se equivoca la puta. Le indico el
engao con voz de crpula gobernante:
- Se engaa usted, seorita. Fjese que cuando yo termine, usted
tambin termina.
Ella me hace, no, no, no, con la cabecita morena. Y para confirmar
el gesto, me informa:
- No seorito, yo no termino. Mientras usted frite en su si Hita
cariota, yo me dejo estar con Porpix, e! que lo sucede. Rimernber? Usted mismo dijo que me legaba a l. Yo me quedo con Porpix.
- Porpix termina - digo yo con voz desesperada.
- Notietsuiti, todava no termina para m que lo seguir acompaando en sus divagaciones solitarias,
- Yo te invent, maldita!- grito impotente como un hombre.
Y ella:
- Est bien, papi, pero ahora vuelo sola. Okei?
Maldita repolla. Me deja solo. No porque me deje solo. Me deja
solo porque pretende sobrevivirme. Esta es la soledad verdadera.
Me deja solo y vive sin que yo le haga falta.
Entiendo algo por poro insait castigante: Los jueces buscaban un
castigo. Quisieron imponer el castigo ms castigorum, el mayor
de todos. Impusieron la muerte. Pero queran mis. Impusieron la
muerte a tres generaciones. Para asegurarse del dominio sobre estas generaciones, clonaron a dos hombres a partir d. padre primero. Y entonces, se entiende la cuestin de dos maneras, No solo el
castigo es brutal porque contempla a tres generaciones, que viven,
que sufren y que mueren achicharrados por la electricidad, como
81

Jos Eduardo Alczar

tambin es terrible porque cada uno de los castigados se siente

sobrevivido por su igual, igualito. Por qu no yo?, nos preguntamos todos. Por qu l? Nos preguntamos todos, cuando descubrimos que terminamos mientras el otro, que es uno mismo, contina. Porpix termina, yo termino, pero Porpix contina. Por qu
no puedo yo ser el que contina, aunque sea por ms un poquito?
Soy igual, soy idntico, soy el mismo. Sin embargo hay una diferencia que nos corta en dos, o en tres. Terminamos en tiempos
diferentes,
inventaron el castigo por varias generaciones para castigar el futuro y tambin para maldecir el presente. Es insoportable. Los libros sagrados ya haban abierto el camino a estos jueces hijos de
putas abortantes con cinco meses.
Los libros sagrados abrieron el camino, dieron el permiso, la ciencia les dio las armas a estos crpulas relojeros.
En frica, un da, una mosca encinta pos sus patas verdes sobre
el pie cuidado de Mirella. Mirella dorma y no sinti que la mosca
le lama el pie, como se come una sopa de miel.
Cuando despert, le cont lo que haba sucedido. La mosca se
haba ido y es posible que ya estuviera muerta o realizada con el
producto de su panza.
Mirella levant los ojos con terror y pareci buscar escapar:
- Algo malo va a suceder.
Nubarrones pesados acudan desde el oeste y se concentraban para
atacar el Kilimanjaro. El len zorrillo mostraba la lengua que untaba sus patas. Ernie esper con el rifle posado a un costado. No
era hombre acostumbrado a atacar al distrado. Esper que el len
lo viera y que sintiera en el aire el olor inconfundible a muerte.
El len se puso de pie, mir al hombre y al verlo domesticado, se
alej sin darle pelota.

82

Porpx

Ernie no pudo soportar el rechazo final Trag el cao del arma,

dispar la bala querida y manch el cielo del Kilimanjaro. Los
colores se destieron con el tiempo. Mirella volvi a dormir. Estaba por librarse de la angustia que le haba apretado el alma, por
unos minutos.
Cuando volvi a despertar, horas ms tarde, pregunt dnde estaba.
- Estamos juntos - le signifiqu yo, aterrorizado por mi falta de
presencia.
Ella sonri, gatutina, hizo una caricia comprante en el aire y me
devolvi:
- No me refiero a estar sola. Pregunto dnde estamos.
Reconfortado, le respondo:
- En el desierto, llegamos ayer.
Como para confirmar lo que me oye decir, Mirella mira el paisaje
que resplandece con inclemencia, bajo el sol mineral. En el aire
caliente de las dunas, se fonila el semblante de una ciudad oscura
con casotas puestas de manera a parecer una pared. Mirella ve el
espectculo que parpadea en el aire. Pregunta:
- Qu veo?
- Una ciudad, o un espejismo del desierto. Qu sera si quisieras
que fuese algo?
- Una ciudad.
Me pongo contento con el deseo que me hace llegar del fondo de
su historia y le alabo a mi linda:
- Lesgou.
La ciudad, es oscura y est desierta. La luz que se derrama y apedrea el desierto, no entra a la ciudad. Algo la contiene en midair,
antes que toque la parte ms alta de las casuchas. Las casuchas
83

Jos Eduardo Alczar

tienen paredes de bautismo que fueron calcinadas por un fuego

pasado.
El cielo es denso, es negro, es tapado y est bajo.
Caminamos por la callejuela de suelo polvoriento. El polvo minster, se levanta a nuestros pies y queda suspendido en el aire sin
ganas de caer.
El ruido que escuchamos es el de nuestros pies raspando el polvo
fino del paisaje.
Caminamos lado a lado. No hay contacto fsico de los cuerpos,
pero siento en mi cuerpo el cuerpo de Mirella que me acompaa.
Sobre la callejuela callada por una maldicin milenaria, las casuchas y sus paredes y sus aberturas y sus cimientos, no se atrevern
jams a tirar ninguna sombra moscarda. Aunque salga el sol, aunque pueda decidir el sol entre luz, lumina, lumlnorum y su ausencia.
- No hay nadie en el pueblo - me dice Mirella con voz muy familiar.
Yo desmiento el sueo, con dolor artrtico metido en cada hueso y
en todas las palabras que me toca saber.
- S, hay gente, amor y nos encaminamos para encontrarlos.
Mirella calla. Sabe recibir mis palabras y reconoce en la emisin,
el presentimiento nefasto que ovula embrionario.
Caminamos un tiempo ms. El aire se pone caliente. El aire se
pone denso y cuesta respirarlo. Es como si se gestara, poco a poco,
una pared invisible en el aire y caminramos contra este obstculo
recin formado. El polvo del suelo pesa en nuestros pasos. La oscuridad baja del cielo, como si tuviera el propsito de pegarse
sobre nuestras cabezas.
Vemos a un hombre que descansa en el interior de una vivienda.
Lo vemos, a pesar de la opacidad ambiente. Muestro el hombre a
Mirella:
- Ah lo tienes. Es el primero.
84

Porpix

Sin decir nada, nos acercamos. El hombre no nos siente y no despierta, todava no despierta.
Despierta en el ltimo momento, cuando ya revelamos para qu
vinimos. El hombre despierta y nos encara asustado:
- Notmi - suplica, ya sin tiempo.
Le clavo el pual en el pecho. Siento que la vida se sorprende,
como un nio inocente. El hombre no mira ms. Tiembla por temblar, grue por gruir, se espanta con lo que le pasa. Pero no es
espanto verdadero lo que hay en su rostro. La boca abierta, pretende componer la mscara que se interpreta mal.
De la boca no sale grito, tampoco entra el aire que ella buscaba
por instinto.
El moribundo cae al suelo. Sangra en pulsiones pero en silencio.
Volvemos a la callejuela con suelo polvoriento. Hay ahora una
bruma blancustra sobre el pueblo, sobre las casuchas, una bruma
blancustra que se rebela contra la oscuridad del cielo.
Mirella sonre y me anuncia con el placer que no consigue esconder:
- Son nuestros pasos, guerrero, es nuestra bruma, es el polvo que
hacemos al caminar: itzs!
- Gloria, gloria! - induzco yo con nimo ciistobalino.
Y continuamos en camino, con los pies firmes sobre el polvo de la
tierra.
La mujer nos ve llegar. Camina en nuestra direccin. Es como si
quisiera terminar todo, lo antes posible, sin retardos. La mujer
anuncia:
- Ya esperaba la llegada.
Yo indico a Mirella que ahora ie toca a ella:
- ortern.

S5

Jos Eduardo Alczar

La justahi no se hace decir dos veces. Se me adelanta, se interpone entre el cuerpo de la mujer y mis ojos. No veo nada.
Veo despus, cuando puedo ver, que el cuerpo de la mujer desliza
al suelo. Cae, sin fuerzas para continuar de pie.
Antes que el cuerpo se acomode y antes que se aquiete para siempre, Mirella y yo estamos en camino, buscando nuestra vctima
nmero tres.
- Tienen que ser tres? - Me pregunta Mirella.
- Ya fueron - le sencillo la cuestin.
- Esta historia me asquea ~ me hace ver la zorra.
~ No te me pongas pililita, no ahora - le advierto sin piedad.
La advertencia tiene su efecto. Continuamos nuestro camino en
silencio.
Estamos tensos, estamos tristes, estamos sin almas en el cuerpo.
Vamos en busca de la tercera vctima. Esta no sabe que llegamos.
No nos conoce y tampoco sabr espantarse cuando llegue la hora.
Pensar que es un juego y pensar que lleg el sueo. Pensar que
esta cansada, pensar que est vaca. No sabr nunca lo que podramos contar.
Caminamos olvidados. Quiero abrir el secreto y relato mi circunstancia:
- Mirella: paso una parte de mi vida, intentando domar el monstruo que vive en mis adentros. Es un pleito pesado, repetido sin
descanso. Es un jej en que pierdo al final. Pierdo siempre, en
todos los finales.
- Qu me cuentas? - se compadece mi compaera de armas y
kermes.
Mirella no dice nada ms. No me acompaa. Queda en el camino
mientras yo contino. Voy a dar muerte al nio. El nio piensa que
duerme. Pero no duerme. Yo s que no duerme.

86

Porpix

Hacemos el camino de vuelta. Caminamos lado a lado. No nos

tocamos. S que Mirella camina a mi lado. Pero no siento que me
siga.
La brama sucia es corruptora de la oscuridad en la callejuela calcinada que nos mira pasar.
- Goto, Goto hermano, uerariu? Estoy cansado y todava tengo
que esperar. Camn, gimiebreik Qu te pasaba en tu ltimo da
de jaula, panchote? Cmo era tu cuestin?
Carajo, no me acuerdo.
Carajo se me perdi.
Pero leo, te leo, leer te puedo. As decas, brader querido y nunca
olvidado: Nada ocurre. Pas la tarde, termin la tarde. Maana
me queman. Como en los tiempos de la santa inquisicin. No me
tapan los ojos: me dejan desnudo, me empujan por el corredor
desierto con un ltigo de alambre helado. Yo camino delante del
azote como si pudiera escapar. Al final del corredor me atan, de
pies, de manos, de todo. No puedo moverme. Me quitan las uas,
todas las uas, una por una. Dicen que es para matar las marcas
de la vanidad. Despus me cortan la lengua, para ayudar a la
sumisin. Me rompen el codo, con piedra basltica, me trituran
las rodillas, para aquietarme los deseos de correr y de volar. Me
ciegan los ojos por el orgullo que es mirar. Me callan los tmpanos y me dejan solo, con mi voz interior. Me tiran al fuego, aun
entero y con dolor. Dicen que pa que sienta, entienda y pida perdn. Me ponen sobre las brazas para que no blasfeme nunca- ms.
Yo no blasfemo nunca ms, pero no es por obediencia.
Goto dimerda, ailaviu
Qu horas podrn ser? Las tempranas, las primeras de la madrugada, con seguridad. Me faltan algunas. Pero no habr otra media
noche, no habr ms ocho, siete, nueve, diez, once, no habr ms
uno o dos. Deben ser tres. Algo parecido a tres.
87

Jos Eduardo Alczar

En poco tiempo, no habr ms tres. Habr un ltimo cuatro, un

cinco todava lejano, pero ya ultimer,
A qu horas me vienen a buscar? Poco despus de las cinco, la
seis estar todo acabado. Asado ei pollo.
Cundo vi a Porpix, era poco antes de las seis. Me llevaron a la
pieza contigua a la silla electricota y me lo presentaron. Todo muy
formal, como quieren los jueces hijos de puta y latinistas de convento:
El juezote ley el papel que traa. Se puso a leer como manda la
ley.
- El ciudadano Porpix, condenado a sufrir el castigo de prisin y
el de muerte por tres generaciones, conoce en este instante, a su
semejante biolgico. Porpix termina y Porpix queda en su lugar
para continuar a cumplir la pena.
Yo no entenda un carajo redondo de todo esto. Imagin; tena 16
aos y me presentaban a un condenado a muerte, a pocos metros
de la sillota acadmica. Bueno, es la vida, me dije y segu la contemplacin. Le ataron al sof final, le pusieron un gorro ridiculito
y enchufaron el conjunto.
Sali humo de la cara, como si fumara y hubiese inhalado. Temblaba, como de fro. Ms no se agitaba porque estaba atado. Pero
el cuerpote quera volar, peleaba por tener libertad. La boca era
infantil, los dientes tiritaban, los labios blancos se mordan y sangraban. Los ojos,
No, los ojos no, maigod!
Los ojos lloraban con lgrimas que vaporeaban antes de llegar a
cualquier mejilla.
Vomit de dolor y de perdicin.
Con el tiempo record la escena y acept que me haba visto morir.
Con el tiempo me ingeni para hacer distancia, entre lo que haba
presenciado y mi propio fin.
No ms, no ms, en los ltimos tiempos.

88

Porpix

Morir no es nada. No es todo. Terrible de verdad es que maten a

uno. Es la suprema prdida de dignidad.
Que maten a uno.
Que le quiten a uno la libertad es una enorme prdida de la dignidad esencial, estamos de acuerdo sobre este particular. Pero que a
uno le quiten la vida, con ritual estudiado y platea vidente, es una
idea insoportable.
Jueces, juices, quines son los que hacen y deshacen? Ju? Eses?
Jueces?
Hijos de putas de mal olor, mal olientes, con dedos torcidos por
pisoteos veraces.
Porpix termina. Porpix no mat.
Porpix termina. Porpix no mat.
Porpix termina. Porpix no mat.
Porpix no mat. Porpix termina.
Dnde ests? Por qu me dejas?
Kantdudistumi.
Y habiendo mirado el desierto por ltima vez, se convenci de que
no haba nada que hacer por all. El otro, doble peligroso por el
lado opuesto, estaba sin ganas de tentarlo.
Como el pretexto para las arenas calientes, estaba vaco de cualquier significado, arregl sus cosas y se march en direccin a la
colectividad.
Lleg al gento. El gento lo mir, mientras terminaba de llegar.
Haba desconfianza en ios ojos. El miedo se manifestaba a causa
del desierto que haba quedado al otro lado. Todos se hacan la
misma idea: el desierto no haba sido vencido, estaba postergado y

89

Jos Eduardo Alczar

sus arenas y sus vientos y sus ganas de borrar toda vida, se mantenan intactos, con el nimo de un predador agazapado.
Por esta razn, el gento no lo quiso.
Claro, pienso yo: la gente gentulita quera que la cuestin se resolviese de una vez por todas. Todos queran ver y aplaudir la derrota, la derrota del desierto, la derrota para siempre. Pero cuando
vieron que la pelea tendra que ser reconsiderada y rehecha, a cada
instante, dijeron todos, en coro precelesti al: nou, nou, non, uiuantcanedbif.
De esta forma y no de otra, se hace la historia. Por estas cuestiones
que no fueron resueltas en su debido tiempo, se cre todo tipo de
mal entendidos, reproches, discusiones y bofetadas. El sopapeo
gener su cuota de violencia. Y se impuso la venganza como norma de gobierno. La maldicin se firm como acto de sabidura y
yo, Porpix, que no tengo nada que ver directamente con el hecho
que se analiza, me veo obligado a pagar la culpa de mi predecesor.
La factura por el pecadito original, me cae encima y me hace doler
la existencia que me quiere escapar. No me duele la culpa. Me
duele el castigo. No me hace mal haber hecho mal. Me nausea
hasta el vmito virtual que me tengan sometido, para quitarme la
vida por ritual convenido.
Aiuanaliv.
No me queda mucho tiempo para cumplir el ciclo. En estos ltimos momentos, solemnes momentos de mi existencia terminante,
solo puedo refugiarme en los brazos de una mujer. No de cualquier mujer. De una, de solamente una. Mirella, ella, bella: mi
relia.
Me meto por el callejn que cuelga de la pared de m jaula. Me
pongo caminante en un espacio oscuro que tiene lmites estrictos.
90
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

Abro los lmites y descubro el ms all de lo que tengo en mi

presencia.
Entonces accedo a Mirella.
En la plaza de un da de otoo, Mirella est sentada en un banco.
El viento fro le azota el rostro y le golpea el pelo. El sol menguante, no se mete para contener la agresin. Mira la escena desde
lejos, contempla, el cabrn.
Mirella est sola. No vale la pena que le hable. Estoy a su lado
pero no puedo decirle nada. No me escucha. En este momento
Mirella se mira las tripas.
Como puede mirarse las tripas, de verdad, nada es capaz de distraerle de esta visin inmanente y total. El objetivo de Mirella es
Mirella y nada ms.
No puedo hablar con Mirella en la plaza, en este da de luz crepuscular, por el otoo que se acerca sin vergenzas. Tendr que buscar a Mirella en otros parajes. Puedo hacerlo.
Me meto por callejuelas de mala muerte. Moscas, pulgas y ratas
se dividen el espacio hmedo. Yo camino, pateo, me sacudo y me
rasco. Las ratas, las gordas, son las nicas que me reclaman el
dolor. Arman sus grittos mililitos al chocar de vuelta con el piso,
de donde la patada las levant.
Mirella me espera en la bifurcacin:
- Jaibeibi!
- Jai!
Como si ya estuviramos combinados, nos metemos los brazos en
los brazos y nos ponemos a caminar, arminarm, janinjan.
Caminamos sin apuros, con todo el tiempo del mundo, por el medio de la callejota, mientras la cmara a nuestras espaldas se levanta para el plano general.
91

Jos Eduardo Alczar

Al final de la avenida que nos toca pasear, se levanta el sol grandioso. Estamos puestos entre el sol y la cmara. Los bichotes del
asqueo, ratas, moscas, pulgas, se esconden de uno.
La esperanza irradia su manto de continuacin sobre todo lo visible.
Mirella me mira. En mi rostro, ve su futuro.
Yo miro el rostro de Mirella y adivino mi porvenir.
Caminamos, pasos marciales, al comps de la msica tantantarn.
Llaman mi nombre desde un balcn, puesto sobre el bulevar florecido:
- Porpix, sonofebich.
Mirella se pone tiesa. Me recrimina con la mirada. Dice con voz
de abolengo heredado:
- Quin es el guarango?
Yo me escondo en una mscara facial. Digo, con voz de ngel
barroco recin pintado:
- Ni idea. Debe ser algn hijo de puta.
- S, pero te llama a ti - Mirella me pone el clavo para exponer el
cuadro en la pared.
- A m? A m no me llama, llamar a algn hijo de puta - observo con indignacin en la voz.
En este preciso instante se oye nuevamente:
~ Porpix, qu haces del brazo de una poncha?
- Disistumach - se enoja Mirella. Me quiere largar el brazo. Yo
le atajo con fuerza y le digo, sin llamar la atencin:
- Sigue caminando, disimula que es una tentacin.
- Tentacin? Tentacin?
- Es una tentacin del desierto.
- Me lastimas el brazo - ella reclama y quiere cambiar de tema.
92

Porpix

r- Sigue caminando - le digo, ventrlocuo-, sigue caminando y

no des odos a las voces que quieren tentarte.
-- Para m no es tentacin. Me huele a reconocimiento, esto s,
- Sonre, que la platea no est enterada de nada - le digo a media
voz y hago con que siga caminando como si nada.
Mirella se tranquiliza. Siento que su cuerpo se relaja. Parece que
me hace caso y sonre.
Pero la voz en el balcn resurge y quiere echar todo a perder:
- Quin es la morena flacucha con cara de caule?- llama la voz
maldita.
Despus de esta intervencin, absolutamente desagradable, Mireila se hace imparable. Se desprende de mi brazo, se aleja de m y
antes de desaparecer en la callejuela inmunda que volvi a ser de
las ratas, de las pulgas y de las moscas, me lanza, con odio en la
voz:
- Puta, poncha, mala, acepto ser lo que quieras, pero morenita,
con cara de caule, jams.
Qu situacin. Perd lo que ms ansiaba en la vida: desfilar glorioso por la avenida, de frente al sol y de espaldas a la cmara cinerama del japiend.
Yo dejo que Mirella se vaya, dejo que piense que la. dejo ir. Despus me pongo a correr para alcanzarla.
- Mirella, Mirella, itsmi. - Obviamente ella no me mira. Me oye
pero no me mira. Para que yo piense que no me escucha. Yo insisto: - Mirella, Mirella uanagiviusomsin.
Hace estop, en el acto.
- Qu quieres de m, perverso?

93

Jos Eduardo Alczar

Yo me sonro pero no cuento anadie. Cada instante es una sorpresa.

Me acerco. Le cosquilleo el ego, corno se dice:
- Oiga seora, no se ponga difcil que usted tiene cualidades que
no se desprecian.
Est desarmada. No esperaba que le hablara de esta forma. Se relame por dentro como buen felina. Me reclama ms atencin:
- Es bueno ser tratada como dama. Quiero ms.
- Ee entrego ias palabras que quiera pero primero dme a manilo para que yo le pueda tocar ms.
- La manito? Cmo no. Pero primero a la caja, muy seor mo,
despus, lo que se le antoje a la salpicada imaginacin.
jNoreguein! Pens que habamos superado esto. Le hago saber
con estas mismas palabras:
- Cre que habamos superado lo de la caja.
- Superamos la falta de dilogo, seorito, no el negocio que es
hablar.
Tiene razn, hay siempre un precio en el negz. Tiene razn pecuniaria.
Por otro lado, es tarde para perder ms tiempo con tonteras que
no llevan a ningn lado. Es esto que expongo a Mirella:
- Mirella, es tarde para perder el tiempo con tonteras que no
llevan a nada.
- Tarde por qu? Para m es temprano, tengo toda la madrugada, el da entero y otra vez la noche siguiente.
- Yo no.
- No?
Mirella no parece comprender. Veo, sin embargo, que algo le incomoda y le molesta. Es como si oyera una advertencia lejana que

94

Porpix

tiene olvidada. Yo me mantengo en silencio. Quiero que ella se d

cuenta. Ella no sabe darse cuenta. Se asusta, hace un esfuerzo pero
no llega a revelar lo que la perturba. Entonces tengo que ayudar.
Digo;
- Quin soy?
~ Porpix.
Veo que todava no se da cuenta. Le pongo una informacin suplementaria:
- Y qu pasa a Porpix?
- Porpix termina.
Dice Mirella y calla. Tiene la mirada vaca, los ojos amedrentados. Creo que puedo ver el labio inferior que parpadea como si
temblara. Mirella no se da cuenta. Tiene los elementos para ver
cara a cara. Pero todava ve como en un espejo. Intento una ayuda:
- Y si Porpix termina?
Dejo la pregunta en el aire para que ella complete su significado.
Veo que hace un esfuerzo, veo que se concentra, veo que sufre,
veo que se desespera. Pero no llega al hecho supremo que le mete
miedo, de lejos, intenta una solucin de compromiso:
- Yo me quedo sola?
La contestacin es un poco una exclamacin. Es tambin un poco
una interrogacin. Mirella exclama y pregunta al mismo tiempo.
Mirella sabe pero no sabe, quiere decir pero quiere esconder.
Yo entonces me pongo brutal. Digo:
- Sola? Cmo sola? Dnde sola?
- Sobre la tierra, viudita. Pero te rezo todas las santas noches muy gata la chica. Se me quiere escapar por la lnea tangente. No
seora, usted se me queda, pienso. Le digo otra cosa:
- Viuda?
95

Jos Eduardo Alczar

- Sin mai lav - dice Mirella y contrae el rostro corno si estuviera

a punto de llorar.
- Viuda? - Repito yo para divertirme. Mirella no se da cuenta
de mi proposito y mantiene su pose.
- Sin lav sobre la tierra. Ay! qu ser de m, pobrecita.
Le codeo en pensamiento:
- Te encuentras un pesadote, como yo, y tienes un amor nuevo.
Ella se espanta - de mentira pero se espanta: Dice, con pompa de
fin de curso:
- Nunca ms, nunca ms. Para m, termina todo,
- Vente conmigo, entonces - provoco yo.
Mirella se asusta, pregunta:
- Adonde?
~ Al fondo de la tierra
- lumin, enterrada?
~ S, con tierra por los cuatro costados.
Mirella hace una carita de impotencia. Suspira y me revea:
- Aikantius, tengo claustrofobia.
Yo me pongo sentimental al oira hablar. Le digo, del fondo de mi
alma:
- La pobrota, la pobrota, tiene claustrofobia y se mantuvo conmigo, en m jaula todo este tiempo.
Se le ilumina el rostro cuando me revela:
- Te acompaaba, gai.
Caramba, una autntica compaera, pa m solito.
- Gracias, compaera.
96

Porpix

- Lo hice por ti ~ me asegura Mirella.

Mirella Hora, yo me pongo sentimentaiote y me trago un nudo por
a garganta.
Mucho despus, cuando se gast la fuerza melodramtica del momento, emergimos al mundo real, de nuevo. Recupero mi frialdad
de matn:
- Bueno, compi, tendrs que venir conmigo, de todas formas.
Mirella todava est en algn parque temtico. Mira, sin querer
ver la realidad:
- Juatiumin?
- Quiero decir que vienes conmigo.
- Ya dije que no poda. - Mirella baja la mirada. Pone cara cerrada como si escondiera un secreto terrible. Despus hace como si
se recuperara de una presin interna violenta y lanza en un suspiro:- Adems.. deja la cosa en suspendido.
- Adems qu? - le indago.
Ella presenta el argumento que le parece irrebatible:
- Adems no te puedo acompaar porque tengo un contrato que
cumplir en la ponchera.
- Caramba l - vuelvo al melodrama con una pualada metida en
la voz: - Quieres sobrevivirme para conocer a otros caballeros?
- No, ya conozco a todos los caballeros, pero tengo que continuar sirvindolos, por contrato.
Es sincera, por lo menos, es sincera, no puedo decir otra cosa: es
sincera.
- Me haces sentir un cliente -.reclamo agobiado.
Y ella, para terminar la cuestin:
- Todos son clientes, y no hago diferencia con ninguno.
97

Jos Eduardo Alczar

Debo recuperar el timn. El narrador soy yo. Anuncio:

- Con contrato o sin contrato, te vienes conmigo.
- No me voy - se pone decidida, ia seorita.
- S, que te vienes conmigo - le aseguro.
Y ella, desafiante:
- Por qu tendra que hacerlo?, quiero una razn.
No respondo enseguida. Primero, relamo la contestacin que estoy por dar. Despus, abro pecho y digo, amo y seor:
- Vienes conmigo porque yo te invent, a ti, a tu ponchera, al
contrato que hiciste y a todo lo dems.
Mirella ve que est vencida:
- Yo no me puedo quedar?- Pregunta y se espanta.
- No, ni un minuto ms que yo.
- Mirella termina?
- Porpix termina y Mirella termina.
- Aintfer.
- Pero es as.
- No hice nada.
- Y?
- No quiero terminar, no hice nada.
Es como deca en el comienzo: el acto de creacin implica la venganza por la creacin misma. Mirella termina por que fue creada,
por venganza y por haber sido creada. No hizo nada. Yo tampoco.
Pero termino y termina.

98

Porpix

- Yo tampoco hice nada - me explico.

- Mataste.
- Mat Porpix, mi igual gentico, mi antecesor.
~ Mat Porpix que eres t.
- Soy igual a Porpix pero soy otro que Poipix. Yo no mat, mat
Porpix.
- Te castigan por haber matado,
- Me castigan por haber nacido.
- Te castigan por haber hecho dao.
- Me castigan por haber sido creado.
- Porpix eres t.
- Porpix tambin eres t.
- Pero yo no mat.
- Yo tampoco, sin embargo los dos fuimos creados. Tenemos el
mismo pecadote original Nos castigan por esto.
- Y qu hacemos?
~ Necesitamos un salvador.
- Y el salvador nos salva?
- Givszaseminin-.
- Y qu podemos hacer con el mion?
- Alimentamos nuestra esperanza despedazada.
- No me siento mejor.
Mirella piensa que est en un crucero, por un mar caribeo y que
le dan de comer en la boca. Yo le pongo los zapatos de plomo, para
que pise tierra:

99

Jos Eduardo Alczar

- Beibi, no es as, tan mgico. Las cosas deben ser entendidas y

despus vividas.
- No tengo tiempo, forastero. Quiero vivir la vida y no tengo
tiempo para meterme en un calvario.
Con estas palabras de rebelda, la muchacha morena, con la piel
tostada por sol y miel, se aleja de m, sin que se lo pueda impedir.
Se va, se va, como si fuera independiente de mis ganas de tenerla.
Se aparta, como si no fuese ma, como si no supiera que es mi cra,
creada para dar significado a esta jaula. Piensa que es capaz de
sobre vivirme.
Se va Mirella. Podr sobre vivirme? Si me sobrevive, habr encontrado mi salvador?
La pregunta me pica la oreja, como buena pregunta atorrante.
Ojal!
Abren la puerta del corredor. Oigo que separan las rejas. A esta
hora? Qu horas son? Todava no puede ser, todava no, todava
no estoy preparado.
Abren las puertas. Es una puerta de barrotes corredizos y no la
oigo abrir a estas horas. Soy yo la causa.
Todava no estoy listo.
Tengo miedo. Es ridculo decirlo. Pero es verdad. .
Oigo pasos. Vienen a buscarme. No puede ser.
Mirella!
Dejo el grabador abierto para mostrar cmo me fui.
- Good morning, sir (Buen da, seor).
- Too early, man ( muy temprano, hombre).
- You stand back, Fm getting in (aprtate, estoy entrando).
- You heard him, stand back, (lo oy a l, aprtese).
- Can't do this to me (no me puede(n) hacer esto).
100
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

- Got to sha ve your head (tengo que rasparle la cabeza).

Carajo, pens que me llevaban a la olla.
Estos brutos no hablan mi lengua, yo tengo que hablar el idioma
de ellos.
Puedo hablar en el mo mientras me raspan el mate, puedo insultarlos, mientras me vigilan los cuatro, puedo escaparme en palabras, mientras me cortan el paso.
Peluquero de mierda, hgame el pelo con decencia. Gordo con
grasa, una venita se te rompe en la frente.
Los cuatro, y el peluquero, comen mierda en la sopa.
- Shutup! (cllate!)
Se fueron, los cinco. Me toco el mate. Lo tengo pelado.
Me miro en el mierdero de acero. Me miro en las barras de hierro.
No veo cara a cara. Veo confusamente, como antes.
- Te asustaste. - Es Mirella que habla y me hace la afirmacin.
Yo no la vi llegar.
- lubet - le confieso sin ningn pudor escolstico.
Mirella no dice nada ms. Queda a mi lado, es parte solidaria de
m.
Quiero esconder la idea, quiero taparla y no dejarla existir. Pero la
idea me asalta. La invito a salir y le entrego palabras para que se
exprese.
Adelante idea, no te escondas. Te quiero or.
Pensaba, que si me asust con la llegada del peluquero, cmo ser
mi tensin cuando vengan para llevarme a fritar.
101

Jos Eduardo Alczar

Vendrn. Oir que llegan, al or que corren las rejas que existen en
el fondo del corredor.
Podr or los pasos. Ser todo odos.
- Iuestandbak - ordenar el gorila nmero uno.
Yo obedezco, soy pacfico, no hay necesidad de ninguna fuerza
bruta conmigo.
Pero ellos no estn acostumbrados a entender esto. Entran, miran
como si fuera yo un animal peligroso. Yo que me conozco en la
intimidad, s que no soy animal peligroso.
Se protegen de m. Utilizan la fuerza de muchos contra ra.
Me atan, me esposan, me paralizan, las manos, los pies, las piernas.
Me arrastran por el corredor.
Atado, me voy. Atado me despido de los compaeros.
Adis, tomofix, baibai, cerdo.
Mirella, no me dejes solo.
- Hei, Porpix.
Es el tomofix, el de la celda a mi derecha. Llego hasta los barrotes.
Le declaro:
- S, amigo.
- Ests despierto?
~ No cerr los ojos toda la noche.
- Qu te pasa?
- Es mi ltima noche sobre la tierra, qu te parece?
- La ltima?, que da es hoy? - Jueves.
- Ya es jueves. Pero tu da no era el domingo?

102

Porpix

- Jueves, siempre fue jueves.

- Bueno, todos los das se equivalen: si hay que partir, hay que
partir.
- No estoy reclamando nada.
- El destino es el destino.
- Te llam algunas veces, amigo.
- No o.
- Dormas?
- A pata suelta, no o nada,
- Bueno, as es. Dentro de algn tiempito ms me voy.
- Se termina la angustia.
- Qu angustia?
- Puta, hace aos que esperamos en estas celdas. Yo llevo casi
veinte aos. No veo el da de terminar con todo esto.
- Veinte aos? Unos aos ms que yo.
- Por eso te digo, para ti termina la angustia. No tengo la felicidad.
- Yo por m, no terminaba.
- No vale la pena, uno se amarga sin sentido.
- Yo no quiero terminan
- No me hagas rer. Vas a fritar como un bife de vaca vieja. Te
vas a morder la lengua antes de sentir gusto a quemado.
Yo no.

~ T s, t s: primero sentirs que se derrite la piel, que se te

queman los huesos, que se te rompen los dientes. Mucho despus
sentirs que te hierven los sesos. Aos despus, llegar el cansan-

103

Jos Eduardo Alczar

ci final que te empujar a dormir. Porpix, hijo de puta, quemars

en la hoguera elctrica, como un carbn de quinta categora.
- Me odias tanto, amigo?
- No me importas un carajo, cable pelado. Voy a dormir, tengo
sueo, que el animal peludo te lleve y te haga mierda.
Qu le pasar al tomofix? Tendr odio real y verdadero, o estar
hacindome creer que tiene rabia de raz para no ponerse sentimental en el momento que nos toca vivir? Siempre fue un buen
amigo, siempre estuvo a mi lado, en la celda de la derecha. Aitrastedgim.
Mirella, no me dejes,
- Yo no te abandono. T comandas el espectculo, recuerdas?
Pero si pudiera hacer algo, me ira,
Mirella parece triste. Est resignada con su destino. Es una mudanza muy grande desde la ltima vez que la vi. Le pregunto:
- Ests resignada, de verdad?
- No, no me resigno.
- Te veo en paz.
- Estoy en guerra, me empuja el odio, no acepto lo que no me
toca recibir.
Me alejo de Mirella. Tengo las carnes en sangre viva. Me resulta
imposible aguantar el dolor que todos respiran.
Estoy solo. Es mejor as. Pienso en mi vida, pienso en las otras
compaeras que tuve. Cheila, Mirta, Marta, Morga, hubiesen sido
mejor? Me hubiesen reclamado la sobrevida? Se hubiesen rebelado, se hubiesen puesto en mi contra, en los ltimos momentos?
104

Porpix

Puede que s, puede que no. Imposible saber ahora. Podra indagarlo, podra revivirlas. Pero casi no las recuerdo. Viven en pedazos oscuros de mi memoria. Viven? Paia la imaginacin operante, estn muertas. No puedo traerlas, no me puedo indagar nada.
Tengo a Mirella y a nadie ms.
- No quiero seguirte. - Es Mirella que me sigui. Le muestro que
se contradice al ponerse a mi lado.
- Me has seguido.
- Para decirte que no quiero seguirte.
- Te refieres a lo que ocurrir ms tarde?
Ella se re con nervios y con maldad. Me pone el dedo en la llaguita:
- Me refiero a lo que ocurrir dentro de un ratito, no ms.
Yo no doy recibo despus de haber acusado el golpe. Digo, casi
casual:
- No puedo hacer nada por ti.
Ella busca solucionar su historia:
- Djame, no me obligues a que termine.
- Kantdudat?! Si yo termino, t terminas.
Por io visto Mirella viene rumiando la cuestin hace mucho tiempo. Habr pensado en varias posibilidades porque me trae un plato
hecho cuando propone:
- Lgame a alguien.
Quin la querra? Ella es mi consciencia, es mi percepcin. Para
que la pudiera dejar con alguien, un santo tendra que abdicar de
una parte importante de su biin.

105

Jos Eduardo Alczar

- Nadie puede querer tenerte. Mirella, t eres producto de mi

imaginacin, tienes todas mis marcas, mis huellas, mis sombras,
mis taras. Pedir a otro que te tenga es como pedir que otro sea yo
y nadie quiere perder su identidad. - Yo le pongo la cuestin fillo
a Mirella. Pero Mirella no tiene espritu para estas divagaciones
fillos. No se le mueve un. pelo. Mirella es posmodernita. Para
clavarle una espina en la punta de un dedo, le digo, con maldad
explcita; -Adems, pruebas ser lo peor que puede haber en materia de persona. Quin te podra querer?
No se inmuta. Es muy, muy posmoderna la chica. Contina la letana:
- Pide a alguien que me quiera.
No s por qu tendra que hacerle caso y continuar con este bulshit Mirella es mi voluntad. Fue la escogida entre todas. Dej a
Cheila, a Mirta, a Mara, a Morga, para querer solamente a ella. La
vest con mis mejores sueos, la prepar con mis mayores deseos
de felicidad. La hice con cuidado para que fuera ma, para siempre.
La imagin a Mirella en un da de gloria.
Tampoco entiendo por qu me angustia la cuestin. Vamos a recapitular un poco: Mirella quiere, proposicin nmero uno. Yo no
puedo llevarle a ningn lado, proposicin nambart. Conclusin:
No hay un carajo que hacer y en consecuencia no hago nada.
Sin embargo, Mirella es mi criatura y sus deseos son mis deseos.
No puedo callar la voz que me grita adentro y que pide que haga
algo por Mirella, Porque es mi cra, porque fue mi voluntad, el
haber tenido a Mirella, no puedo abandonarla.
Por otro lado, no puedo llevrmela a ningn lado.
Tengo que encontrar una salida. Le expreso esto a la criatura:
- Letmisink.
Mi ngel soado no quiere esperar. Golpea el pie malcriado y me
dice:

106

Porpix

- Siempre pensando, siempre pensando. Estoy harta de los pensamientos. Un pensamiento tuyo me trajo hasta aqu. Quiero acciones, quiero actos, quiero libertad, quiero independencia, quiero
alimentarme sola, quiero cuidar mi propio jardn, aiuanalivbaimaioun!
Cunta ingratitud. Si dejo de pensar en ella, la aniquilo para siempre. Si me olvido de ella, deja de existir en el acto. Soy el creador.
Cmo es posible que la tortilla se d vuelta? Carajo, aqu hay
gato encerrado.
- Hei, Porpix!
Quin llama? No hay nadie en mi jaula. Formulo la pregunta
para pescar al emisor
Quin llama? - pregunto.
voz me responde:
- Tu vecino de la izquierda.
- Cerdo?
- As me llamas.
~~ Qu te pasa?
- Te oigo hablar y siento que sufres.
Qu querr este cerdo? Nunca lo tuve en cuenta. El tomofix s,
era m amigo. Este, jams lo fue. Respondo con sequedad, para
demostrar toda mi antipata:
~ Bueno, sufro y qu?
El cerdo se pone corbata de gala en la voz para hablarme con suavidad y conviccin:
- Hermano, sufro porque nada puedo hacer para callar tu dolor.
Oigo que tienes un pleito con Mirella, Si quieres y si esto te puede
ayudar, djala conmigo.

107

Jos Eduardo Alczar

- Mirella contigo?
- Me ofrezco de corazn abierto.
Mirella salta a la oportunidad que se le presenta. Es corno si se le
abriera el cielo.
- Yo quiero irme con l - anuncia ella.
Debo alertar al cerdo:
- Mira que es una fantasa terrible.
- Quiero curar tu dolor, no busco otra cosa - me responde el cerdo.
Mirella est dispuesta a vender su persona con papel de regalo.
Grita, para que el cerdo escuche:
- Cerdo, soy capaz de hacerte feliz en un abrir y cerrar de ojos,
me tienes toda, para siempre.
Mi deber es mostrar la pelcula completa al pblico para que nadie
se meta en esto por inocencia. Le digo, al cerdo:
- No te fes de esta mujer. Ser tu enemiga y nada ms.
El cerdo contina mesinico y replica:
- Porpix, busco darte paz, quiero que entiendas esto. Y Mirella
no ser rni enemiga. No ser tampoco mi amante, ni tampoco ser
m mujer, no ser nada mo. Te cuento mi plan: Crear un reino
para Mirella. Ya me puse a meditar sobre esto y no ser difcil
realizarlo. Soy gordo, soy comiln y roncador pero tengo imaginacin.
Mirella se pone eufrica:
- Ser reina?
El cerdo, retoma su exposicin proftica:
- Sers reina. Reinars sobre todo lo que yo pueda imaginar, y
sers seora del universo que te entregar. Yo ser solamente el
108

Porpx

motor de todo. Pero no tendr voluntad. La voluntad ser tuya y

ser la de todos los que a partir de ahora querrs imaginar tu. Para
reinar en este reino te pondr una condicin.
Mirella no espera saber la condicin que le quieren imponer. Ella
quiere ser reina, quiere ser reina, quiere ser la kuin. Grita, con
acento aprendido en la Ponchera del Puerto. Mejor dicho, no grita, exclama a plenos pulmones, con el acento aludido:
- Alduenisin!
El cerdo, con la misma voz pastora, le anuncia el contrato:
- Sers reina, pero tendrs que acordarte siempre de Porpix. Porpix vivir en tu recuerdo y por tu recuerdo Porpix vivir. Poipix
no morir nunca, porque tu y los que tu crears, estarn atados a la
memoria de Porpix, Sabrn todos, ahora y siempre, que todos deben sus vidas, su existencia, a la existencia de Porpix.
Mirella desarrolla su plan urbanstico:
- En mi reino, todas las calles y avenidas llevarn el nombre de
Porpix. Las plazas, se llamarn Porpix, no habr otras estatuas
que no sean imgenes de Porpix. Porpix, ser el nico dolo. Mandar construir parques temticos para contar ia historia de Porpix
No soy muy ilustrado, no conozco toda la historia de las civilizaciones, pero tampoco quiero que me tomen del pelo. Esta clase de
promesa que hace Mirella, me recuerda a mucha cosa y s cmo
termina la cuestin: al final, no sobra una sola plaza, una sola callejuela, con el nombre de uno. Quiero que Mirella sepa que no me
engaa con sus miraboiancias:
- Camn, camn, donteikmaijer. Te cuento la verdad de los profetas. En poco tiempo, no habr ninguna imagen ma en tu reino.
- Te juro que s, te juro que s - es Mirella, es su voz, es el deseo
que tiene de mantenerse viva. Prometer cualquier cosa para conseguir su objetivo. Es el instinto de supervivencia.
109

Jos Eduardo Alczar

El cerdo - habra que cambiarle el nombre a este personaje, se est

portando rebin y adems, me parece que est en la celda equivocada, en el lado equivocado, si me entienden - vuelve a hacer
escuchar su voz:
- Porpix, no es mucho lo que tengo para dar. Pero tengo esto y
quiero ofrecerte.
Qu le puedo decir? Nunca fui de agradecer o de ser educado con
la gente. Hago lo que puedo:
- Chanchito de mi corazn, te agradezco del fondo de m bolsillo
que es la parte de mi cuerpo que siempre so cuidar con la mayor
estima, Te agradezco y te pido que todava no la lleves a Mirella.
Quiero estar con ella por ltima vez.
El gran hombre, que sin saberlo yo, se ubicaba en la celda a mi
izquierda, se muestra comprensivo y permite la realizacin de mi
deseo. Dice:
- Cuando ella est lista, que venga a m.
Mirella est radiante. Sabe que gan vida nueva, sabe que ser
reina en poco tiempo. Una mujer, en este estado, se convierte en la
mejor mujer del mundo,
Mirella se viste como para ir a un baile. Tiene puesta su mejor
ropa. Le doy el brazo y le anuncio:
- Vamos caminando.
Ella pone cara de asco y me anuncia:
- En carruaje me llevars.
Bueno. Hago su voluntad y pido que venga el carruaje dorado,
con caballos blancos, el modelo imperial.
Nos ponemos cmodos en el interior del vehculo que huele a cuero recin curtido.

110
Anterior

Anterior

Inicio

Inicio

Siguiente

Siguient

Porpix

Mirella craza las piernas y al hacerlo deja a la vista un pedazo de

carne tentadora. Yo me ro y le recuerdo:
- Te acuerdas cmo era antiguamente?
- Qu cosa?
~ Cada vez que te quera tocar, tena yo que pasar por la caja,
escoger la tara y abonar la piatita.
/\si es
- As era.
- Es as todava.
- No te puedo tocar, Mirella, sin pasar por la caja?
Ella se re:
- Claro que s, puedes.
Me cosquillea el impulso. Hago una revelacin:
- Nunca estuve con una reina,
- Es tu oportunidad: quieres que te llame rey o quieres que te
trate como esclavo?
- No s todava, djame pensar..
Veo que Mirella suspira y consulta el cronmetro. Dice:
- Puedes tocarme, puedes cantarme, puedes contarme. Ya abonaste todo lo que tenas y pediste estar conmigo unos minutitos. Estoy a tu disposicin.
Caramba. No soporto esto. Mi creacin me sali muy racional,
muy comercial. No pierde una oportunidad para mostrar la verdadera cara del mundo. Yo pensaba estar romnticote en esta ltimo
paseo con ella. Pero ella no cambia, ve negocio a cada momento.
Actuar yo tambin de esta manera.
Di lo que poda dar. No quiero ms nada material.
Me decido a poner un nuevo rumbo a la vida:

ni

Jos Eduardo Alczar

Pido al cochero que pare el carruaje. El carruaje para.

El cochero baja a la calle y me mira con espanto. No entiende por
qu mand parar el carruaje que empezaba a navegar.
- Qu pasa? - me pregunta Mirella.
-. Te bajas aqu- le anuncio la orden con voz neutral.
- Cmo, aqu? No bamos al baile? Mirella est compungida.
Veo que su mente se confunde con mi dictamen.
- bamos al baile, no iremos ms a ningn baile. Te bajas aqu.
Aqu, en este punto termina todo.
- Termina? - me pregunta Mirella y en el momento que oigo su
pregunta, me doy cuenta de nuestra separacin. Si termina, si termina mi cuento, ella empieza vida nueva, si anuncio que se acaba,
es seal de que ella se desprende y vuela por cielo propio. El rostro de Mirella, que estaba angustiado con la parada del carruaje, se
transforma. Mirella mira el paisaje que existe fuera del carruaje.
Hay en el aire nocturno, promesas indiscutibles de un nuevo amanecer. La lluvia que caa hasta hace un tiempo, ya no cae ms. El
calor hmedo que nos aplastaba, hasta hace un tiempo, se fue como
por encanto. Sopla una brisa de primavera. El aire duerme todava, todava es fro, no tiene todava consciencia de su poder de
despertar.
Mirella est radiante. Abre la portezuela del carruaje, respira hondo, muy hondo. Mete para dentro de los pulmones vrgenes, todo
el aire que puede tragar. Respira, siente el aroma de la madrugada
que se inventa para ella y para nadie ms.
Me mira con ojos de pena pesada. No dice nada. Mira callada.
Suspira. Y entonces declama:
- Gotote, ailaviu.
No puedo creer en lo que oigo. Demuestro mi sorpresa con una
contraccin facial inconfundible:
- i Mirella! - exclamo lleno de significados.
112

Porj)Lx

Ella comprende la cuestin y me dice:

- Yo lea tus libros, me meta en todas tus historias.
- Lo leste?
- S, muchas veces. Cada vez que t leas yo lea por encima de
tus hombros.
- Eres maravillosa, Mirella.
- Si quieres, puedes llamarme Carmen.
Carmen era la herona que perteneca al Goto. Era mi sueo de
mujer. Mirella tiene mucho de Carmen. Pero no utilizo el nombre
de Carmen, Estoy contento con Mirella, me place mi creacin. Le
anuncio precisamente esto:
- No, t eres Mirella, t eres ma. Sers ma, en cualquier reino.
Cuando digo esto, Mirella parece recordar lo tan virtual que puede
ser todo. Se acuerda dei fin prximo que me espera y del cual ella
tendr que huir para no perecer tambin. Baja del carruaje, majestuosa como una reina de verdad. Camina, se aleja.
No me mira, nunca ms.
Por miedo? Por educacin? Por piedad? Por nostalgia? Por
nada? Por todo? Por puta?
Se fue Mirella.
Es hora de prepararme. Tengo el mate afeitado. Qu ms puedo
hacer?
Nada, esperar y nada ms.
Estoy solo. Aunque me cueste decir, tengo paura. Este momento
culminante que me toca pasar, lo imagin, una y otra vez. En cierta poca pica de mi vida, era un placer desafiar las consecuencias
113

Jos Eduardo Alczar

de este momento. Era corno mirar al vaco, rerme de sus insinuaciones y darle las espaldas despus.
Era poca pica de juventud. En esos tiempos, no haba miedo a
nada. Ahora, la cosa se pone gritota.
Ahora, es forrial.
Oigo que estn en la puerta. Hablan al otro lado de las rejas. No
pueden abrir las rejas. As escucho. Olvidaron las llaves. Sera
cmico si yo no estuviera a la espera de este momento.
Abren?
Todava no. Discuten en la puerta. Abren ia puerta en cualquier
momento.
Corren las rejas.
Dizizitboi!
Todava estoy solo, todava estoy en mi mundo. Puedo cerrar los
ojos, tapar los odos, todava puedo aferrarme a mi interior. Todava me defiendo con solvencia.
Vienen.
Me parece que vienen. Abren la puerta. Vienen.
No, no vienen. La puerta resiste. Todava no vienen.
- Tomofix, Tomofix!
No me responde. Me dej, el amigte de otros tiempos.
- Cerdo, puedo llamarte cerdo?
- Te escucho.
- Oiga, podramos haber hablado ms veces.
- Estamos hablando ahora.
r Podamos habernos conocido antes.
114

Porpix

- Nos conocemos ahora.

- Cmo est Mirella?
- Ya est en su reino.
- Cmo est?
- Descubre poco a poco el mundo que invent para que ella siga
viviendo y te pueda recordar. Se adapta bien a la nueva, situacin.
Aunque la experiencia le cueste sudor, dolor y algunas lgrimas.
la larga ser feliz y pensar en ti.
-- Es lo que me queda, que piense en m.
~ No ests solo, hermano.
- Todava no estoy solo, todava no estoy solo. Oyes lo
que ocurre en la puerta?
- Perdieron las llaves, me parece.
- S, perdieron las llaves, Qu te parece? Qu te parece? Solo a
m me podra ocurrir esto.
-- La hora se acerca, preprate.
- S, me preparo, qu crees que debo hacer?
- Deja que te lleven.
- Aunque no quiera que me lleven, me llevan.
- Djate estar, confa.
- Gracias, amigo.
Oigo que abren las rejas. Llegan. Son cuatro gorilas y ms el juez
y ms Porpix. Me van a atar.
Antes, me presentan a mi continuador. Es el nio que ahora tiene
16 aos. Fue clonado a partir de m, conio yo fui clonado a partir
del otro, que me antecedi. Tiene la misma edad que yo tena,
cuando me trajeron a esta jaula.
115

Jos Eduardo Alczar

Me lo meten al nio en la jaula. Nos miramos los dos. El no entiende un carajo de lo que pasa. Ve que soy parecido a l y poca
cosa ms.
El juez le cuenta la historia terrible. Relata el crimen horrendorum
pecatminis al nio.
La voz del juez es irrelevante y tenebrosa. La voz, es las dos cosas, al mismo tiempo. Es irrelevante, como informadora, es tenebrosa, como ltigo castigante.
La voz del juez, es nica. La voz del juez es solitaria. La voz del
juez es cautivante.
La voz es un instrumento y lo que dice el juez tiene forma de
sonata.
Sonata para una voz afinada.
El nio se asusta con lo que oye, como yo me asust cuando me
contaron la misma cosa.
El nio se asustar ms cuando me vea frer en la silla final. No
querr mirar cuando me vea sudar y despus humear. No querr
estar vivo cuando me vea derretir y temblar.
Todo esto espera al nio. El gran espectculo.
Es la damnacin, es el castigo, es la venganza que no tiene fin. Y
todo esto por haber sido creado. Si no hubiese sido creado, no
habra castigo.
El nio se asusta y no puedo hacer nada.
Cuando tenga treinta y tres aos pasar por el momento que me
toca pasar ahora. A los treinta y tres aos, l no tendr ms a quien
legar su castigo, mi castigo, el castigo de mi antecesor. Termina la
pena, acaba esta pena, esta damnacin particular. Habr sido castigo para tres generaciones.
Finish.
Llegan.
Me toman, me llevan.
Fin.

116

- Yon stand back, we're steping in (aprtate, estamos entrando).

- You heard him, get back (ya lo oste, aprtate),
- No me pongan los hierros, no hay necesidad.
- Put your hands behind your back, camn (pon los brazos para
atrs, vamos)
- Bring your feet together, camn (pon juntos los pies, vamos)
- Now.let's walk, you just walk (ahora vamos a caminar, basta
caminar).
- Mirella! Cerdo! Me voy! Tomofix!
~ Keep quiet (mantente callado).
~ Me voy! Quin me escucha?
- Hey, what about this tape recorder? (bey, y esta grabadora?)
- What about it? suppose it belongs to him (Qu tiene ella?,
supongo que le pertenezca a l).
- It's rumiing (est funcionando).
- Well, stop it (bueno, prala).
~ Por qu me abandonas?, paaaa....
(la grabacin se interrumpe precisamente en este punto).

117

Se termin de imprimir
en diciembre del 2002.
QR Producciones Grficas
Tte. Faria 1074
Telefax 214 295
e-mail: arandura@telesurfxom.py

El ciudadano H.., un inmigrante latino, fue condenado a muerte por un

triple homicidio con fines de robo. La ejecucin se llev a cabo en la silla
elctrica. La identidad de H.., bien como los datos precisos sobre la ejecucin,
no son revelados por expreso pedido de H..
H.. se hace llamar Porpix. H../Porpix desarrolla, en sus ltimas horas de
vida, el boceto de un mundo que lo explica, a l y a sus circunstancias. H..
sostiene, y siempre sostuvo, que es inocente. El proceso de H.. tramit por 17
largos aos. Cuando el relato comienza, se ha perdido todo derecho a alguna
apelacin y H.. espera ser ejecutado en pocas horas ms.
Lector voraz, de varios tipos de libros, la Biblia, novelas policiales,
novelas de ciencia-ficcin, H.. desarrolla la versin de su inocencia en una
larga exposicin oral, original, pattica, extraa, delirante, asustadora, simblica.
El texto que se transcribe, respeta la voz de Porpix y se mantienen todas
las expresiones utilizadas en el original.
El original est en espaol que es el idioma materno de R. Hay expresiones
y palabras inventadas por Porpix, hay expresiones en ingls que se respetan
como H.. las dijo en su relato. Mantuvimos la grafa fontica de las expresiones
ya que entendemos que ellas valen por su emisin sonora.
El termino "sonata", utilizado en el subttulo, aparece al final de la
grabacin. Al utilizarla como subttulo, nos atrevemos a hacer una sugerencia:
que este texto, ahora pasado al papel, sea considerado como un texto para la
lectura oral.
H.., mejor dicho Porpix, utiliz el potencial oral de la palabra para
expresarse en sus ltimas horas. Creemos que hay una aguda diferencia entre
el texto callado - seguro(?) - que podra tocarnos leer a cada uno, y el rico y
a veces aterrador mundo de sonidos que surge con la utilizacin de la palabra
oda.
La palabra escrita, muchas veces observada con el silencio de los ojos,
nos remite casi siempre a un mundo mineral, en el sentido de un mundo, por
un lado, desprovisto de vida, por otro lado, rgido y terminado, aunque
significativo. Los significados de la expresin, que debieran ser ampliados por
la imaginacin "imaginante", la imaginacin en continuo proceso de "hacer
imgenes", a veces se frustra con la palabra callada. El mundo silencioso de
la palabra, tan utilizado en contratos y testamentos, por su rigurosa peremnidad,
puede castrar y abortar en origen, las ricas y esenciales ambivalencias que tiene
la oralidad del deseo, la que precede a la fijacin del sentido.
Asuncin, abril.
Jos Eduardo Alczar, es cineasta y escritor. Es autor, entre otros, del
Breviario Karmenotti sobre suplicios, tormentos, torturas e outras clores Editora Rocco, Rio de Janeiro y de El Goto - Editora Arandur, Asuncin.

Anterior

Anterior

Inicio

Inicio