[En: Ana Gabriela Macedo, Carlos Mendes de Sousa, Vtor Moura (organizao), Vozes, Discursos e

Identidades em Conflito, Braga: Hmus Centro de Estudos Humansticos, Universidade do Minho, 2011, pp.
41-60.]

Los discursos del conflicto y los conflictos del discurso. Anlisis

interdiscursivo y Retrica cultural
Toms Albaladejo *
tomas.albaladejo@uam.es

El discurso permite la manifestacin y el conocimiento de los conflictos por

medio de la pluralidad de voces e interpretaciones en la sociedad. Los diferentes
discursos que son producidos y comunicados en la sociedad constituyen un
macrodiscurso dentro del cual hay conflictos que pueden ser explicados a travs
de los componentes ideolgico, tico y verbal propuestos por Bajtin para la
novela. Por otro lado, cada discurso, considerado en s mismo, contiene conflictos
en una dialctica interna. La propuesta de este artculo cuenta con el anlisis
interdiscursivo y toma en consideracin, sobre todo, los discursos literarios y los
discursos retricos. Se propone una explicacin retrica de los componentes
persuasivos de los discursos, as como del conflicto entre discursos y dentro de los
discursos. El conflicto (y el postconflicto, en su relacin con el conflicto) es
analizado a partir de la necesidad del discurso. Esta explicacin es configurada en
el mbito de una Retrica cultural de races interculturales.
Palabras clave: Discurso, polifona, conflicto, retrica, gneros literarios,
clases discursivas.

Os discursos do conflito e os conflitos do discurso. Anlise interdiscursiva e

Retrica cultural.
O discurso permite a manifestao e o conhecimento dos conflitos por meio da
pluralidade das vozes e das interpretaes na sociedade. Os diferentes discursos

Toms Albaladejo es profesor catedrtico de Teora de la Literatura y Literatura Comparada del Departamento de Lingstica General,
Lenguas Modernas, Lgica y Filosofa de la Ciencia, Teora de la Literatura y Literatura Comparada de la Universidad Autnoma de Madrid
(Madrid, Espaa).

que se produzem e se comunicam na sociedade constituem um macro-discurso em

cujo interior existem conflitos que podem ser explicados por meio dos
componentes ideolgico, tico e verbal que Bakhtin prope para o romance. Por
outro lado, cada discurso, considerado em si mesmo, contm conflitos numa
dialctica interna. A proposta que se faz neste artigo bule com a anlise
interdiscursiva e tem em considerao, sobretudo, os discursos literrios e os
discursos retricos. Prope-se uma explicao retrica dos componentes
persuasivos dos discursos no conflito, e tambm do conflito entre os discursos e
dentro dos discursos. O conflito (e o ps-conflito, na sua vinculao com o
conflito) analisado a partir da necessidade do discurso. Esta explicao
configura-se no mbito de uma Retrica cultural de raizes interdiscursivas.
Palavras-chave: Discurso, polifonia, conflito, retrica, gneros literrios,
classes discursivas.

The Discourses of Conflict and the Conflict of Discourses. Interdiscursive

Analysis and Cultural Rhetoric.
Discourse allows the manifestation and the knowledge of conflicts by means of
the plurality of voices and interpretations in society. The different discourses
which are produced and communicated in society constitute a macro-discourse
inside which there are conflicts which can be explained through ideological,
ethical and verbal components proposed by Bakhtin for the novel. On the other
side, every discourse, considered in itself, contains conflicts in an internal
dialectics. The proposal of this article runs with interdiscoursive analysis and
takes it into account, above all, literary discourses and rhetorical discourses. A
rhetorical explanation of the persuasive components of discourses is proposed, as
well as of conflict between discourses and inside discourses. Conflict (and postconflict, in its connection to conflict) is analysed from the need for discourse. This
explanation is shaped in the realm of a Cultural Rhetoric of interdiscursive roots.
Key words: Discourse, poliphony, conflict, rhetoric, literary genres, kinds
of discourses.

1. Sociedad, discurso, representacin.

La comunicacin entre los seres humanos se lleva a cabo mediante discursos o mediante
expresiones que actan comunicativamente con funcin de discursos, como fue explicado en
el mbito de la lingstica del texto (Petfi & Garca Berrio, 1979; Albaladejo, 1982). El
filsofo espaol Juan Luis Vives situ la justicia (iustitia) y el lenguaje lenguaje en
discurso (sermo) como los dos fundamentos de la sociedad humana (Vives, 1531: 47v;
1998: 90) y se ocup de la funcin de la retrica en las sociedades libres, en las que es posible
pronunciar libremente discursos. La fuerza del hablar en pblico se da en la democracia (in
populari imperio): In populari imperio quoniam quicquid multitudini est visum, id protinus
habetur ratum, plurimum valet ad omnia vis dicendi. (Vives, 1531: 47v). Para la convivencia
del ser humano en la sociedad es necesario el discurso; la que llamo the need for discourse,
la necesidad del discurso, caracteriza las relaciones entre quienes forman parte de una
comunidad y expresan en ella sus ideas, sus opiniones, sus deseos, sus necesidades, sus
temores, etc.
Los trminos texto y discurso pueden ser utilizados como sinnimos, si bien el
primero tiene una connotacin estructural y el segundo una connotacin pragmtica,
comunicativa. Por otro lado, la imagen que tenemos del texto es la de los lmites de su
construccin lingstica, mientras que la que tenemos del discurso va ms all de estos lmites
y puede llegar a confundirse con la situacin comunicativa o con el hecho comunicativo, al
impregnar la totalidad de este hecho y envolver, si se tiene en cuenta el planteamiento del
lgos que hace Aristteles en su Retrica (Aristteles, 1971: 1358a37-1358b8), al que habla,
al oyente y aquello de lo que se habla. El discurso envolvente de la Retrica de Aristteles
est inserto en la sociedad y en las relaciones que en la misma mantienen por medio de aqul
los seres humanos; es el discurso que stos necesitan para su convivencia. El discurso es
representacin (Pitkin, 1972) y, como tal, incluye el referente, pero tambin a quien habla y a
quien oye, al productor y al receptor, que estn implicados en el discurso de tal modo que,
como correspondencia a la impregnacin discursiva que los abarca, estn presentes en el
discurso, al que se incorporan rasgos proyectados desde el orador y desde el oyente, desde el
autor y desde el lector. Como representacin, el discurso est en lugar de todo aquello que
representa: una realidad efectiva o imaginaria, la intencin comunicativa de su productor, la
actitud interpretativa de los posibles receptores, la configuracin de la sociedad, las
conciencias de los comunicantes y de otros miembros de sta. Pero, como representacin que
es, el discurso incluye tambin discursos representados en una construccin de
metadiscursividad representativa que hace posible que las relaciones que, por medio de los
3

discursos se dan en la sociedad, queden inscritas en los discursos en una construccin de

metacomunicacin.
El discurso como representacin y como metarrepresentacin manifiesta la realidad
efectiva e imaginaria de la sociedad, con su diversidad, con su pluralidad y su diversidad y
con sus confluencias y conflictos. El discurso contribuye as al conocimiento de la sociedad,
es una va de conocimiento de la realidad y tambin de la representacin misma de la
realidad; es manifestacin de la sociedad y de su complejidad, de los conflictos en ella
existentes entre diferentes ideas y posiciones, entre diferentes intereses y entre diferentes
concepciones del mundo y de la propia sociedad. La pluralidad de la sociedad, que es
fundamento de las confluencias y asimismo de los conflictos, se manifiesta en el discurso en
su dimensin productiva y en su dimensin interpretativa. La polifona, explicada por Mijail
Bajtin como la pluralidad de voces que representa una pluralidad de conciencias (Bajtin,
1968: 12-13), es un medio de manifestacin de la pluralidad de la sociedad, que se proyecta
comunicativamente en la pluralidad de los discursos y de los conflictos que pueden darse
entre los discursos por su diversidad de origen, de constitucin y de finalidad. Pero la
pluralidad tambin se manifiesta en el mbito de la recepcin y de la interpretacin, en el que
tiene lugar la poliacroasis (Albaladejo, 1998), que es la pluralidad de audiciones e
interpretaciones de un discurso. En la galaxia de discursos en medio de los cuales vivimos y
por los cuales vivimos a galaxy of discourses we live by, como las metforas por las que
vivimos (Lakoff & Johnson, 1980) y sin la cual nuestra existencia y nuestra vida en la
sociedad seran muy diferentes, quienes son productores discursivos intercambian
continuamente su papel por el de receptores discursivos y stos por el de aqullos, en una
dinmica de alternancia; las posibilidades bidireccionales y multidireccionales de los
discursos estn garantizadas en la praxis discursiva, de la que no forman parte solamente la
produccin y la recepcin de discursos, sino tambin las respuestas a discursos, las
transducciones (Doleel, 1990: 167-175) discursivas, como procesos de interpretacin,
transformacin y transferencia, las crticas a los discursos, la inclusin de discursos en otros
discursos, etc.
Las voces representan las actitudes y las posiciones de los personajes por medio de la
intensionalizacin (Albaladejo, 1992: 27 ss.) es decir, la transformacin de la extensin en
intensin de construcciones referenciales en conexin con la sociedad y los seres humanos
que forman parte de ella. El estilo directo permite la representacin literal de las
manifestaciones comunicativas de los personajes. Como ha estudiado Bajtin, el componente
ideolgico de la novela contiene las ideas que en el componente tico son instauradas en los
personajes de la novela y que en el componente verbal o esttico son expresadas en las voces
de los personajes (Bajtin, 1987: 40 ss.). As, las voces de la novela y de la narrativa en
general, pero tambin del poema y de la obra teatral, representan perspectivas (Baquero
Goyanes, 1963; 1972) y estn dispuestas para representar los posibles conflictos del discurso;
stos son de ndole discursiva porque se encuentran en la sociedad que en parte es construida
por los discursos mismos y es objeto de representacin en el discurso. Las voces constituyen
el medio ms directo de manifestacin de los conflictos, pero no son el nico, ya que stos
pueden estar representados en la globalidad discursiva en la voz narrativa o en la voz autorial;
4

aunque tambin puede producirse con estas voces la manifestacin de la identidad de los
personajes que hablan, sta es establecida principalmente por la propia voz de stos. Los
conflictos estn presentes en el discurso porque estn presentes en la sociedad. Bajtin plantea
la polifona para explicar la novela y la relacin de sta con la sociedad (Bajtin, 1968; 1987;
Albaladejo, 2003), sin embargo, dicho concepto puede ser aplicado a la comunicacin retrica
(Albaladejo, 2000) y a la comunicacin en general que tiene lugar en la sociedad.
El conflicto es transferido en el proceso de produccin comunicativa desde la sociedad
a las voces, a los discursos, a la construccin polifnica que es la sociedad, por medio de la
representacin que constituyen los discursos. El conflicto se manifiesta en los conjuntos
formados por diferentes discursos y tambin dentro de un mismo discurso.

2. Los discursos del conflicto.

La necesidad del discurso que tiene el ser humano se da en los distintos rdenes de la
vida. El discurso es necesario para el acuerdo, para la negociacin, como tambin lo es para el
desacuerdo, para el conflicto, que tiene su primera y ms directa manifestacin en el discurso.
Tambin para el paso del conflicto al acuerdo es necesario el discurso.
El discurso hace posible el ahormamiento de la realidad para su discursivizacin;
gracias al discurso se produce la representacin de aqulla, su manifestacin en el lenguaje y
su comunicacin. La carencia del discurso es la negacin de la comunicacin en sociedad y la
reduccin drstica, incluso la eliminacin, de las posibilidades de entendimiento, de
comprensin, de asuncin, de las distintas posiciones sobre la propia sociedad y sobre el
propio ser humano. El discurso permite la objetivacin de las diferencias de pareceres y de
posiciones, por la plasmacin de stas en el sermo, pilar de la sociedad. La comunicacin
discursiva, por el intercambio que constituye, permite el conocimiento de las diferencias,
junto a las coincidencias, y en definitiva el conocimiento del conflicto y de sus matices, y
pone las bases para su tratamiento negociado y, eventualmente, para su solucin. Todo
conflicto se manifiesta en discursos que se enfrentan entre s como voces de los sujetos de sus
enunciaciones, es decir, de los productores de los discursos.
La relacin dialctica entre los discursos retricos es una manifestacin activa y
dinmica del conflicto. Entre los discursos retricos de gnero judicial, que son aquellos en
relacin con los cuales los oyentes deciden sobre hechos pasados (Aristteles, 1971: 1358a371358b8), se establecen relaciones de carcter dialctico; cada una de las partes que producen y
comunican los discursos en una situacin comunicativa acta argumentativamente, probando
sus tesis y refutando los argumentos de las tesis de la parte contraria. Tambin los discursos
de gnero deliberativo, que son los discursos en relacin con los cuales los oyentes toman
decisiones sobre hechos futuros (Aristteles, 1971: 1358a37-1358b8) se sitan en una
relacin dialctica dado que quienes los pronuncian defienden diferentes posiciones polticas
en la sociedad, sobre las cuales actan argumentativamente con pruebas y refutaciones.
Incluso entre los discursos de gnero demostrativo o epidctico, sobre los que los oyentes no
toman decisiones (Aristteles, 1971: 1358a37-1358b8), pero s actan adhirindose a sus
5

planteamientos o rechazndolos, pueden establecerse relaciones dialcticas. Con distintos

matices y con diferentes intensidades, los discursos retricos constituyen, en los distintos
gneros retricos aristotlicos, expresiones de los conflictos que hay en la sociedad, por
manifestarse en ellos posiciones, planteamientos, pareceres, etc. que se enfrentan entre s en
torno a la cuestin de la que se trata. La comunicacin de discursos retricos que se oponen
entre s constituye una situacin de agn como duelo, competicin y por tanto lucha puntual,
como conflicto en una determinada situacin sobre cuestiones concretas, si bien puede
tambin manifestar en determinados casos una situacin de plemos como guerra o lucha
continuada (Huizinga, 2008: 117 ss.; Schmitt, 2009: 60 ss.; Montoro Ballesteros, 2005).
Ofrece gran inters al respecto el concepto de trampa del tema especfico planteado por
George Lakoff (Lakoff, 2011: 34 ss.; Pujante & Morales, 2009) como reconduccin de las
cuestiones objeto de comunicacin a un tema constante y propio de la ideologa de los grupos
que se encuentran en conflicto discursivo. La trampa del tema especfico puede constituir una
proyeccin hacia el conflicto de plemos de situaciones comunicativas inicialmente
planteadas como conflicto de gon y una transformacin en enfrentamiento global, como
conflicto general, de lo que se plantea como un conflicto sobre cuestiones concretas,
puntuales, en el gon de los discursos.
Todos los discursos que se producen en una determinada situacin comunicativa
como es, por ejemplo, una sesin parlamentaria o una polmica sobre una obra literaria, de la
que forman parte la obra, los textos crticos sobre sta, las respuestas a estos textos, etc.
son, en su conjunto, un macrodiscurso. Los distintos macrodiscursos son, a su vez,
componentes de un macrodiscurso social, de un discurso que abarca el conjunto de la
comunicacin discursiva de una sociedad, de una comunidad, pero que, en un mundo
globalizado como el actual, tambin puede ser el conjunto de la comunicacin global, una
galaxia de discursos ilimitada. En el funcionamiento comunicativo de la sociedad es clave el
macrodiscurso social formado por distintos discursos situados y activos en los diferentes
mbitos de la sociedad, en la galaxia de significados producida por sta y que, en cierto modo,
configuran la propia sociedad en su diversidad y pluralidad. La polifona, tanto de las
situaciones comunicativas concretas como del conjunto de discursos de la sociedad, es de
carcter macrodiscursivo, al proyectarse al macrodiscurso desde su posicin de polifona en
un nico discurso, sea ste un discurso retrico, una obra literaria o cualquier otra realizacin
discursiva. Del mismo modo que la polifona se hace macrodiscursiva, la poliacroasis, que en
principio se entiende para cada uno de los discursos, se hace macrodiscursiva al serlo tambin
del macrodiscurso, en el que se multiplica la poliacroasis de cada uno de los discursos.
En el conflicto actan los discursos, tanto por el hecho de que en ellos se manifiesta el
conflicto, como porque los discursos sostienen el conflicto, al contener en el mbito
semntico-extensional, en el macroestructural, en el microestructural y, por supuesto, en el
pragmtico, la representacin del propio discurso y constituyen el medio en el que ste se
desarrolla como proceso dialctico. Son los discursos del conflicto los que lo mantienen en el
mbito comunicativo dialctico, a la vez que ofrecen el instrumento, constituido por ellos
mismos, que hace posible la matizacin de las posiciones en conflicto, el ponerse en el lugar
del otro y en su correspondiente perspectiva, el intercambio de conocimiento e incluso, en la
6

dialctica de las posiciones de tesis y de anttesis, la sntesis, en el caso de que sta se

produzca, bien de un modo total, bien de un modo parcial.
Uno de los hechos ms interesantes de la historia de Espaa, y tambin del
parlamentarismo espaol, es el de la elaboracin de la Constitucin de 1812 por las Cortes
Generales y Extraordinarias reunidas en la ciudad de Cdiz, sitiada por los ejrcitos
napolenicos durante la Guerra de la Independencia. Es en las Cortes de Cdiz donde surge la
moderna oratoria poltica espaola. El conflicto se plantea a lo largo de las sesiones diarias
que tienen lugar desde 1810 hasta la aprobacin de la Constitucin en 1812. Sirva de ejemplo
el conflicto entre las posiciones y, por supuesto, entre los discursos del diputado Agustn de
Argelles y los de otros diputados a propsito del artculo 3 del proyecto de Constitucin:
La soberana reside esencialmente en la Nacion, y por lo mismo le pertenece exclusivamente
el derecho de establecer sus leyes fundamentales, y de adoptar la forma de gobierno que ms
le convenga (DSCGE: 1870-1874, 28 de agosto de 1811: 1707), en el que Argelles defiende
que se mantenga la parte final: () y de adoptar la forma de gobierno que ms le convenga,
y que de este modo quede expresado en la Constitucin el derecho de la Nacin a establecer
su forma de gobierno:
La comision, con este escarmiento, y con el horrible y brbaro atentado de Bayona,
que arrastr aquella infausta ciudad millares de hombres para comprometerlos con
sus familias, no poda menos de introducir en el artculo una clusula que recordase en
todos tiempos que la independencia de la Nacion debia ser tan absoluta, que ella sola
le tocase adoptar la forma de gobierno que ms le conviniere. () Adems, la
comisin quiso precaver el caso de que una intriga extranjera domstica, apoyada en
aquella, redujese la Nacion la esclavitud antigua escudndose con la Constitucion.
(Argelles, DSCGE: 1870-1874, 28 de agosto de 1811: 1709-1710).
Con el discurso de Agustn de Argelles entra en conflicto el discurso de Francisco
Xavier Borrull, que se opone a la clusula:
Se trata de la soberana, y se propone generalmente y sin limitacion alguna en este
articulo, que pertenece la Nacion el derecho de adoptar la forma de gobierno que
ms le convenga. () y V. M. mand tambin en el clebre decreto de 24 de
Septiembre, que jurasen el Consejo de Regencia y dems tribunales y cuerpos
conservar el Gobierno monrquico del Reino; y as, no puede establecer ahora
generalmente y sin limitacion alguna que la Nacion tiene derecho para adoptar la
forma de gobierno que ms le acomode. (Borrull, DSCGE: 1870-1874, 28 de agosto
de 1811: 1710-1711).
Por otro lado, otro diputado, Francisco Mateo Aguiriano, obispo de Calahorra, expresa
en su discurso, que entrega escrito al secretario de la Cmara, por el cual es ledo:

Seor, a Fernando VII corresponde ser Monarca Soberano de las Espaas; el

solo imaginar la menor novedad en este punto esencial de nuestra Constitucion, me
hace estremecer. ()
As, mi dictmen es que se borre de la Constitucion este artculo y artculos que
declaren la soberana de la Nacion, y todos cuantos estn extendidos sobre tal
principio hagan alusin l. (Obispo de Calahorra, DSCGE: 1870-1874, 28 de
agosto de 1811: 1713).
Este ltimo discurso entra en conflicto con los de los dos oradores anteriores, aunque
coincide con el de Borrull en la supresin de la clusula sobre la decisin de la Nacin a
propsito de la forma de gobierno. Finalmente, el artculo 3 de la Constitucin qued
aprobado en los siguientes trminos: La soberana reside esencialmente en la Nacion, y por
lo mismo le pertenece exclusivamente el derecho de establecer sus leyes fundamentales
(CPME, 1999), con el mantenimiento de la declaracin de que la soberana reside en la
Nacin, pero con la supresin de la clusula sobre la forma de gobierno que formaba parte del
artculo en el proyecto de Constitucin. Las convicciones ideolgicas presentes en las Cortes
de Cdiz entran en conflicto activo por medio de la pronunciacin de los respectivos
discursos, los cuales, como discursos del conflicto que son, al manifestar cada uno de ellos las
posiciones polticas de los diputados que los pronuncian, manifiestan el conflicto ideolgico
existente en el conjunto de los diputados de las Cortes de Cdiz. Los discursos del conflicto se
constituyen en su conjunto como una construccin polifnica en la cual se manifiesta la
complejidad de la sociedad y, por medio del conocimiento de los discursos, se hace posible la
orientacin en la galaxia discursiva.

3. La interiorizacin discursiva del conflicto. Los conflictos del discurso.

Por el proceso de representacin y por el resultado de ste, un discurso contiene la
diversidad y pluralidad de la sociedad, las expresiones que polifnicamente la construyen, las
cuales son expresiones por las que el posible conflicto entre distintos pareceres, puntos de
vista, planteamientos, ideologas, es acogido en el interior del discurso gracias a la
intensionalizacin. La interiorizacin de los conflictos en el discurso se constituye como una
de las vas de la representacin, por la que, en consonancia con la ruptura de la teora del nivel
de Erich Auerbach (1979), se tiende a la representacin de la realidad de la sociedad en toda
su complejidad. La expresin de los conflictos en el discurso es uno de los elementos
lingsticos que ms intensamente contribuyen a la validez de la representacin, por la
transferencia al discurso de las complejas relaciones existentes en la sociedad. La obra
literaria, como discurso en el que en la accin poitica tiende a trasladar artsticamente a su
interior los conflictos de la realidad, los acoge referencial, macroestructural y
microestructuralmente, de tal modo que pueden llegar a ser ejes de su planificacin y
organizacin literarias. Ninguno de los gneros literarios es ajeno a esta plasmacin de los
conflictos en el arte de lenguaje, aunque las obras en las que se da de manera ms evidente
8

son aquellas en las que aparecen las propias voces de los personajes, es decir, las obras
narrativas y las obras teatrales, sin que se deba excluir las obras lricas, en las que tambin
puede haber voces. Y es que la poesa no queda al margen de la representacin discursiva
literaria del conflicto, si bien en un gran nmero de casos es por medio de la representacin
del conflicto en la propia voz del sujeto de la enunciacin, que se transfiere al poema como
sujeto del enunciado (Lzaro Carreter, 1990: 15 ss.). Sirva de ejemplo el poema No me
peam raes de Os poemas possveis de Jos Saramago:
No me peam razes, que no as tenho,
Ou darei quantas queiram: bem sabemos
Que razes so palavras, todas nascem
Da mansa hipocrisia que aprendemos.
No me peam razes porque se entenda
A fora de mar que me enche o peito,
Este estar mal no mundo e nesta lei:
No fiz a lei e o mundo no aceito.
No me peam razes, ou que as desculpe,
Deste modo de amar e destruir:
Quando a noite de mais que amanhece
A cor de primavera que h-de vir. (Saramago, 2005: 210)
El texto de Saramago representa el conflicto del sujeto del poema con el mundo,
conflicto que es manifestado en la voz del poeta que expresa su desacuerdo con la realidad, su
rebelda ante sta. Es discurso del conflicto que se configura literariamente como un poema en
el que es expresado el conflicto, que poiticamente se transforma en conflicto del discurso. Y
es que entre los discursos del conflicto es necesario contar con aquellos en los que el sujeto de
la enunciacin se enfrenta a una situacin injusta; los discursos de los responsables de sta no
se encuentran presentes, pero aparecen implcitos en la presentacin que en el discurso de
dicho sujeto se hace de la situacin con la que se encuentra en conflicto y que es objeto de su
denuncia. Es, entre otros muchos ejemplos, el caso de las alocuciones radiofnicas que,
durante la Segunda Guerra Mundial, Thomas Mann grababa en Estados Unidos y eran
emitidas desde Londres por la BBC para que pudieran ser escuchadas en Alemania,
posteriormente publicadas con el ttulo Deutsche hrer (Mann, 2004a). Como discursos
contra Hitler y el nazismo, son discursos del conflicto en los que se presuponen el discurso y
la realidad de aqul y del nazismo como antagonistas. Tambin es el caso de Indignez-vous!
de Stphane Hessel, discurso que se sita activamente en contra de la deshumanizacin de la
sociedad actual, en la que se han reducido los derechos sociales (Hessel, 2011); es un discurso
del conflicto contra la injusticia y contra la indiferencia ante sta. Estos discursos se
constituyen como manifestacin lingstica de los conflictos de la sociedad, que pasan a ser
conflictos del discurso que es producido para representar y comunicar una situacin
9

conflictiva de su autor, del sujeto del enunciado, con una realidad con la que est en un
desacuerdo que no quiere callar, sino expresar y comunicar.
En la novela, de acuerdo con la polifona bajtiniana, en la medida en que es pluralidad
de voces que expresa la pluralidad de las conciencias, se enfrentan las voces como
manifestacin del enfrentamiento existente entre las conciencias a las que corresponden las
voces. Esta dialctica polifnica se transfiere a la totalidad del discurso en el que es
representado el conflicto, en el que ste es intensionalizado como lo es toda la extensin o
referente del discurso. En Doa Perfecta, novela de Benito Prez Galds, el conflicto
religioso e ideolgico entre Pepe Rey y Doa Perfecta, as como de aqul con otros habitantes
de la ciudad de Orbajosa, es manifestado por el conflicto entre sus voces, entre lo expresado
por ella y lo expresado por l en varios dilogos:
Pues no es ms aadi la seora sino que cuando vuelvas a visitar
nuestra hermosa Catedral procures estar en ella con un poco ms de recogimiento.
Pero qu he hecho yo?
No extrao que t mismo no conozcas tu falta indic la seora con
aparente jovialidad. Es natural: acostumbrado a entrar con la mayor desenvoltura en
los ateneos, clubs, academias y congresos, crees que de la misma manera se puede
entrar en un templo donde est la Divina Majestad.
()
Seora, yo juro a usted Pero, en fin, mis ideas religiosas podrn ser lo que
se quiera; pero acostumbro guardar compostura dentro de la iglesia. (Prez Galds,
1970: 438-439).
Pero el conflicto tambin es representado en la voz narradora y en los ttulos de
diversos captulos de esta novela, de los que son ejemplo los siguientes: La existencia de la
discordia es evidente, La discordia crece, Aqu fue Troya, Un casus belli, La
discordia sigue creciendo, Sigue creciendo, hasta que se declara la guerra, Combate
terrible. Estrategia.
En Der Zauberberg de Thomas Mann tienen un importante papel en cuanto al
conflicto dentro del discurso y a su manifestacin en el mismo de las discusiones entre los
personajes Naphta y Settembrini, que constituyen un conflicto amable con elementos
comunes que les permiten discutir sobre los elementos diferenciales. Sus discusiones son
explicadas sintticamente por Settembrini como disputas con amistad y con un gran acuerdo:
Ein Schweigen folgte. Die jungen Leute blickten betroffen vor sich hin. Nach
einigen Schritten sagte Settembrini, der Kopf und Hals wieder in natrliche Stellung
gebracht hatte:
Sie drfen sich nicht wundern, dieser Herr und ich, wir zanken uns oft, aber
es geschieht in aller Freundschaft und auf Grund manchen Einverstndnisses. (Mann,
2004b: 521).
10

Una de las formas ms interesantes de presencia del conflicto en el discurso es la

representacin de la pronunciacin de discursos retricos en una obra literaria. Estos discursos
forman parte del referente y por su intensionalizacin son textualizados, son integrados en la
obra como parte del discurso que sta es en su conjunto. Especial inters presenta la
incorporacin al referente de la obra literaria de discursos retricos de carcter parlamentario,
por la situacin comunicativa dialctica que se constituye con stos. Precisamente por
ocuparse de un perodo de la historia de Espaa en el que hubo una intensa actividad
parlamentaria, el que va desde la Revolucin de 1868 hasta la Restauracin de 1874, la novela
de Benito Prez Galds Espaa sin Rey, de la quinta serie de sus Episodios Nacionales,
presenta fragmentos que forman parte del discurso literario que es la novela o hace referencia
a los discursos parlamentarios en los que se configura el conflicto entre quienes defendan la
libertad religiosa y quienes eran contrarios a ella. Los discursos que hay dentro de la obra son
el pronunciado por Manterola y el pronunciado por Castelar, el primero en contra de la
libertad religiosa:
() don Nicols Mara Rivero, con su voz ciclpea, dijo: El seor Manterola tiene la
palabra:
A este s haba que orle. Era la Monarqua legtima, era la Religin, era la
Verdad, voz augusta que pronto habra de desvanecer y dispersar las grrulas mentiras.
Psose en pie Manterola, requiri su manteo, desembaraz su garganta con ligera
tosecilla y empez su perorata con ademn grave y modesto, con palabra llana, fcil,
sin otro defecto que una leve guturalizacin de las erres. De l se haba dicho que era
ms tribuno que predicador, y que sus xitos en el Congreso habran de superar a los
obtenidos en el plpito. Y era verdad: Manterola se revelaba como un parlamentario
hecho y derecho. Con qu habilidad tocaba la delicada cuestin de creencias, sin herir
las creencias o incredulidades del contrario! Y qu arte puso en disimular la pesadez
de la erudicin eclesistica! (Prez Galds, 1971: 281).
El discurso de Castelar es objeto de referencia y de l reproduce Prez Galds su
famosa peroratio, tras presentar la situacin comunicativa con la voz del narrador:
El maestro de la elocuencia no atac la fe: tuvo la extraordinaria habilidad de
rodear de veneracin y respeto lo fundamental del Catolicismo. Su tctica era describir
los inmensos males ocasionados por la intolerancia religiosa. Gran estratega, saba
llevar al enemigo al terreno en que fcilmente pudiera destrozarlo. En esta maniobra
avanzaba despacio, midiendo las clusulas, graduando los efectos, graduando tambin
las fuerzas que una tras otra al combate lanzaba. A medida que desarrollaba su plan, se
iba creciendo; su voz ganaba en sonoridad rotunda, su actitud en desembarazo
majestuoso... El inters y la atencin del auditorio crecan de igual manera. () Y
Castelar, como si con letras de fuego escribiera en los aires lo que deca, prosigui as:
Grande es la religin del poder; pero es ms grande la religin del amor.
Grande es la religin de la justicia implacable; pero es ms grande la religin del
11

perdn misericordioso; y yo, en nombre de esta religin, en nombre del Evangelio,

vengo aqu a pediros que escribis al frente de vuestro Cdigo fundamental la libertad
religiosa, es decir, Libertad, Fraternidad, Igualdad entre todos los hombres (Prez
Galds, 1971: 282).
El enfrentamiento dialctico entre Manterola y Castelar, en tanto en cuanto forma
parte del discurso que es la novela Espaa sin Rey de Prez Galds, constituye un conflicto
dentro del discurso, aunque este conflicto est configurado a partir de la existencia de dos
discursos en el referente y por medio de la correspondiente intensionalizacin de ste en el
texto de la novela. sta es la forma en la que el conflicto que contiene el discurso se construye
a partir de discursos del conflicto procedentes de la historia, al tratarse de una novela histrica
en cuyo referente el autor, junto a seres, estados, procesos acciones e ideas dependientes de
reglas de constitucin referencial propias de modelo de mundo de lo ficcional verosmil, ha
introducido seres, estados, procesos, acciones e ideas procedentes de la realidad efectiva, de la
historia, y por tanto dependientes de reglas de constitucin referencial propias de modelo de
mundo de lo real, habiendo tomado del Diario de Sesiones de las Cortes los fragmentos del
discurso de Castelar que reproduce literalmente. La capacidad de representacin inherente a la
actividad comunicativa humana hace posible que sea comunicada la propia comunicacin,
que sean incluidas en un discurso expresiones que pertenecen a otros discursos, en definitiva,
que sea comunicado el comunicar mismo, en una relacin de recursividad por la que es
sostenida la comunicabilidad de toda actividad de comunicacin. Por esa capacidad de
representacin, el conflicto propio de la polifona constituida por los discursos parlamentarios
se transfiere al interior del discurso que representa esa comunicacin polifnica, en la que
cada uno de los discursos es voz (sin descartar el estilo indirecto empleado por Prez Galds
para referirse al discurso de Manterola), situada en el componente verbal o esttico, que
representa a travs del componente tico, el de los personajes en los que se instauran las voces
los discursos, el componente ideolgico de la obra, que, como novela histrica que es,
tiene parte de su referente constituido a partir de la realidad efectiva.
El conflicto en el interior del discurso narrativo es un soporte dinmico, un motor, del
desarrollo de los acontecimientos de la narracin; condiciona el funcionamiento narrativo del
conjunto de seres, estados, procesos, acciones e ideas que forman el referente o estructura de
conjunto referencial de la obra. Sin la polarizacin de los personajes dentro del conjunto de
stos o de los personajes frente a la realidad o a fuerzas externas, difcilmente se consigue la
tensin que requiere la obra narrativa para su progresin desde un comienzo hacia un final.
Los conflictos del discurso inciden as en la configuracin narrativa y en el planteamiento de
las polarizaciones y desenlaces. Sin los conflictos discursivizados, transferidos al interior del
discurso por la intensionalizacin del referente, no se podra contar con la tensin
dinamizadora de la narracin. El protagonista necesita uno o varios antagonistas para su
participacin en la tensin narrativa y para el relato es necesario el conflicto entre
protagonista y antagonistas, entre personajes individuales, tambin entre personajes
colectivos. Aquiles necesita a Hctor, los aqueos necesitan a los troyanos y Ulises necesita al
Cclope, a los pretendientes de Penlope y a todos sus antagonistas, como la Ilada y la
12

Odisea precisan de los conflictos entre los personajes o entre los grupos para su configuracin
narrativa. Hay, sin embargo, otras obras narrativas en las que los conflictos aparecen de
manera menos directa o evidente, pero tambin estn presentes; es el caso, por ejemplo, de
Der Mann ohne Eingenschaften de Robert Musil, en el que el conflicto dialctico entre Ulrich
y Paul Arnheim alimenta las reflexiones y los dilogos de esta novela, a la vez que es
sostenido por stos. En el siguiente fragmento de la voz narradora: Arheim nahm an, da es
ihm nicht schwer fallen wrde, seinen Gegner auf irgendeine Weise unschdlich zu machen
(Musil, 2009, I: 539), Ulrich es presentado como Gegner (adversario, antagonista) de
Arnheim.
Al tratar de los conflictos del discurso no se puede dejar de prestar atencin a la
presencia del postconflicto en el discurso, como una situacin en la que se prolonga el
conflicto despus de la finalizacin de ste como enfrentamiento explcito (Demaria &
Wright, 2006; Goh & McGuirk, 2007). En el poema Los andaluces de Libro de las
alucinaciones de Jos Hierro son representados el postconflicto y la actitud de quienes lo
sufren, por medio de una relacin dialctica entre lo que exclaman y lo que podran decir,
pero no dicen, los presos polticos andaluces recluidos en la postguerra civil espaola en la
prisin de El Dueso, en Santoa, frente al Mar Cantbrico, en la que tambin estuvo preso el
propio poeta:
Decan: Oj, qu fro;
No Qu espantoso, tremendo,
injusto, inhumano fro.
Resignadamente: Oj,
qu fro... Los andaluces...
En dnde habran dejado
sus jacas; en dnde habran
dejado su sol, su vino,
sus olivos, sus salinas.
En dnde habran dejado
su odio... Parecan hechos
de indiferencia, pobreza,
latigazo... Oj, qu fro.
Tiritaban bajo ropas
delgadas, telas tejidas
para cantar y morir
siempre al sol. Y las llevaban
para callar y vivir
al fro de Ocaa y Burgos,
al viento helado del mar
del Dueso... Los andaluces...
13

stos que estn esperando,

desde Huelva hasta Jan,
desde Jan a Almera,
junto a las plazas de cal
y noche, deben de ser
hijos de aqullos. () (Hierro, 1998: 124-125)
El que digan Oj, qu fro y no Qu espantoso, tremendo, injusto, inhumano fro
es planteado por el poeta como una expresin del postconflicto que forma parte del poema,
expresin en la que se focaliza el desnimo de los vencidos en el conflicto, a la vez que la
persistencia de ste en forma de postconflicto.

4. Discurso, conflicto y anlisis interdiscursivo. La funcin de la Retrica

cultural.
El carcter transversal de las relaciones entre discurso y conflicto, que conciernen a la
literatura y a los discursos no literarios, a distintas clases de discursos, a la relacin entre la
sociedad y los discursos, abre el objeto de estudio a un anlisis y una explicacin desde una
perspectiva que tenga en cuenta las relaciones transversales entre los discursos, la
transversalidad interdiscursiva. En este sentido, el anlisis interdiscursivo puede aportar al
conocimiento del objeto de estudio un instrumental formado por aportaciones de procedencia
de la Teora y la Crtica literarias, la Literatura Comparada, la Retrica, la Lingstica Textual
y otras disciplinas relacionadas con el mbito discursivo y con las clases de discursos
(Albaladejo, 2008). La metodologa del anlisis interdiscursivo cuenta con varios niveles o
etapas, que van desde el anlisis de discursos concretos al anlisis de los gneros literarios y
clases de discursos y al de las propias disciplinas que se ocupan de los discursos, de tal modo
que examinar discursos de distintos gneros o clases implica tomar en consideracin su
pertenencia a gnero o clase discursiva y su proyeccin hacia la reflexin metaterica sobre el
estudio de los discursos. Las relaciones transversales interdiscursivas estn presentes en un
gran nmero de discursos y han sido estudiadas atentamente en el discurso retrico y en el
discurso literario (Chico Rico, 1987). As, existe una correspondencia interdiscursiva entre el
poema de Saramago No me peam raes e Indignez-vous de Hessel, por ser ambos
discursos, uno literario y otro no literario, expresin en la que coinciden el sujeto del
enunciado y el sujeto de la enunciacin, el cual representa su rechazo a una situacin con la
que no est de acuerdo, con la que se encuentra en conflicto, estando, sin embargo, explcita
la funcin conativa en el discurso del autor francs. El anlisis interdiscursivo tambin abarca
el estudio de la relacin entre los discursos que son pronunciados en una situacin
comunicativa real como es una sesin parlamentaria y la inclusin de discursos retricos,
tanto realmente pronunciados como construidos por el autor de la obra como parte de la
ficcin; la transformacin de conjuntos de discursos, independientes aunque relacionados
entre s, en parte de un discurso, como macrodiscurso en el discurso, implica una
14

intensificacin de la transversalidad interdiscursiva. La presencia del conflicto en la narrativa,

en la poesa, en el teatro, en el ensayo, en el discurso retrico, etc. sita las relaciones del
discurso con el conflicto, as como con el postconflicto, en el campo de las relaciones
interdiscursivas, contando con una base o un ncleo de polarizacin que, desde la realidad,
desde la sociedad, a travs de su representacin, se inserta dinmicamente en los discursos y
contribuye a su organizacin y a su fundamentacin simblica y representacional.
A partir de las relaciones interdiscursivas y del correspondiente anlisis
interdiscursivo, la Retrica cultural (Albaladejo, 2009) se presenta como un instrumental y
una va de explicacin de los discursos literarios y no literarios a partir de su consideracin
como construcciones culturales y su vinculacin con las dems construcciones culturales, y
asimismo de sus implicaciones sociales y polticas, atendiendo especialmente al componente
persuasivo (persuasivo-convincente), activado en la produccin y reconstruido
hermenuticamente en la recepcin de aqullos. La Retrica cultural se ocupa de la funcin
cultural de los discursos y de los elementos culturales de las obras literarias, los discursos
retricos y todo tipo de discursos. La Retrica cultural estudia, entre otros aspectos de los
discursos, el uso de los recursos expresivos, dispositivos culturalmente construidos y
asumidos, y su incidencia en dicho componente; as, la anfora No me peam razes en el
poema antes citado de Saramago o la sermocinatio Oj, qu fro de Los andaluces de Jos
Hierro actan al servicio del componente persuasivo-convincente a travs del cual el receptor
acepta la condicin cultural de dichos recursos y se vincula con su interpretacin al productor.
La Retrica cultural tambin se ocupa de la imagen cultural que se tiene de los discursos en la
sociedad, de tal modo que permite explicar por qu los lectores de una obra como Espaa sin
Rey conectan los discursos incluidos en la obra con la prctica parlamentaria. Las
convenciones discursivas, que conciernen interdiscursivamente a las obras literarias y a
muchas clases de discursos, con sus frmulas rituales en la comunicacin, son otro de los
aspectos de inters para la Retrica cultural. Adems, la Retrica cultural estudia el discurso
como construccin de la identidad y de los distintos aspectos de sta, como puede ser la
ideologa o la pertenencia a un determinado grupo; en este sentido, contribuye al
conocimiento de los productores, de los sujetos de la enunciacin y de los sujetos del
enunciado (o sujetos en el enunciado en los casos de comunicacin dentro del discurso) en
cuanto a sus ideas, conciencia de la realidad, conciencia de posicin en cuanto a las propias
ideas y a las de los dems, etc.
En el caso de la relacin entre discurso y conflicto, la propia naturaleza dialctica de la
Retrica dota a la Retrica cultural de un arsenal metodolgico de primer orden para el
estudio de la argumentacin y de todos los recursos dialcticos que con sta son activados. El
funcionamiento como gon del conflicto que es representado por los discursos retricos es
objeto de la Retrica cultural, con especial atencin al ritual cultural de su comunicacin; y
aqulla intenta dilucidar el funcionamiento agnico de todo tipo de discursos.
El conflicto y asimismo el postconflicto se muestran as como realidades
necesariamente conectadas con el discurso y potenciadoras de la transversalidad de los
discursos, a la vez que el discurso es imprescindible para la manifestacin, la comunicacin y
15

la comprensin del conflicto y del postconflicto, abrindose en su pluralidad y diversidad a la

representacin de su complejidad y a la comunicacin de la misma.

(Este trabajo es resultado de la investigacin llevada a cabo en el proyecto de I+D+i Retrica

cultural, de referencia FFI2010-15160, concedido por la Secretara de Estado de
Investigacin del Ministerio de Ciencia e Innovacin de Espaa).

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