ALMONACID - Determinación de Las Características Musicales de Las Canciones de Mayor Éxito Del Po...

DETERMINACIN DE LAS CARACTERSTICAS
MUSICALES DE LAS CANCIONES DE MAYOR

XITO DEL POP ESPAOL DE LOS 80: 1980-1989
TESIS DOCTORAL
Realizada por: D. Miguel ngel Almonacid Prez
Dirigida por: D. Luis Nuo Fernndez
Valencia, Mayo 2016

DETERMINACIN DE LAS CARACTERSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016
MAYOR XITO DEL POP ESPAOL DE LOS 80
2
Este trabajo de investigacin est dedicado a

mis padres Delfina y Artemio por inculcarme la pasin
por la msica. A mis hermanos Artemio y Ral, por
compartir conmigo durante tantos aos esta profesin.
A Susana por su apoyo todos estos aos y a mis hijos
Adriana y Miguel ngel por ser mi fuente de
inspiracin.
3
3
4
Quiero enviar un sincero agradecimiento a las

personas que han colaborado en esta tesis doctoral, en
su mayora profesionales que se dedican a este
maravilloso arte que es la msica. Mencin especial a
mi tutor D. Luis Nuo por su apoyo y buenos consejos,
que ha hecho ms apasionante este trabajo de
investigacin.
5
5
6
Resumen
La intencin del presente estudio es averiguar los elementos y recursos

compositivos utilizados por los grupos y solistas espaoles de msica Pop de la dcada
de los 80. El trabajo se compone de varias secciones: una parte sociolgica,
recopilando toda la informacin precisa para obtener las canciones que despus sern
objeto del anlisis, un estudio histrico de la repercusin que esas canciones han
tenido en el pblico y en tercer lugar analtico, en el que se definen los aspectos
formales, armnicos, meldicos, rtmicos y tmbricos de las canciones, as como
alguno de los recursos utilizados para la confeccin de las letras. En este trabajo se ha
consultado a diferentes profesionales relacionados con la msica: cantantes, msicos,
locutores de radio, DJ, tcnicos de sonido y empresarios. Esta investigacin, aparte de
averiguar las canciones ms relevantes de la poca, rene una extensa informacin de
los aspectos compositivos de stas y proporciona una informacin indispensable para
entender la realidad musical del Pop espaol de los aos 80, con la exposicin de
numerosos ejemplos y transcripciones de pasajes musicales.
Resum
La intenci del present estudi s esbrinar els elements i recursos compositius

utilitzats pels grups i solistes espanyols de msica Pop de la dcada dels 80. El treball
es compon de diverses seccions: una part sociolgica, recopilant tota la informaci
precisa per a obtindre les canons que desprs seran objecte de l'anlisi, un estudi
histric de la repercussi que eixes canons han tingut en el pblic i en tercer lloc
analtic, en el que es definixen els aspectes harmnics, meldics, rtmics i tmbrics de
les canons, aix com algun dels recursos utilizats per a la confecci de les lletres. En
este treball s'ha consultat a diferents professionals relacionats amb la msica: cantants,
msics, locutors de rdio, disc joqueis, tcnics de so i empresaris. Esta investigaci a
part d'esbrinar les canons ms rellevants de l'poca reunix una extensa informaci
dels aspectes compositius d'estes i proporciona una informaci indispensable per a
entendre la realitat musical del Pop espanyol dels anys 80, amb l'exposici de
nombrosos exemples i transcripcions de passatges musicals.
7
7
Abstract
The goal of this study is to find out the composing elements and resources which
have been used by Spanish bands and soloists of the Pop music in the 80's. The present
work is composed of various sections: firstly, a sociological part, compiling all the
necessary information to select the songs which will be the core of the analysis.
Secondly, a historic study about the effect that these songs have had on the public; and
finally, an analytical study where not only the formal, harmonic, melodic, rhythmic
and timbre aspects have been defined, but also some of the tecniques used to write the
lyrics. In this work, different specialists related to Pop music have been interviewed,
such as singers, musicians, radio speakers, DJs, sound technicians and businessmen.
This research, apart from looking into the most relevant songs at that period, also
compiles huge information about their composing aspects and provides essential
information to understand the musical reality of the Spanish Pop music in the 80's,
including numerous examples and transcriptions of musical passages.
8
NDICE 9
1. INTRODUCCIN 15
1.1. JUSTIFICACIN DEL TRABAJO .. 15

1.2. ESTADO DE LA CUESTIN . 18
1.3. OBJETIVOS . 20
1.3.1. Objetivos generales . 20
1.3.2. Objetivos especficos .. 20
1.4. METODOLOGA . 22
1.4.1. Estructura del trabajo .. 22
1.4.2. Fuentes 24
1.4.3. Recursos .. 25
1.4.4. Criterios de seleccin de las canciones analizadas ..... 27
2. MARCO TERICO. ELEMENTOS A ANALIZAR EN LAS

CANCIONES 31
2.1. FORMA . 31
2.1.1. Introduccin 32
2.1.2. Estrofa o Verso 33
2.1.3. Pre-Estribillo 34
2.1.4. Estribillo 35
2.1.5. Post-Estribillo .. 36
2.1.5. Puente Musical ..... 37
2.1.6. Solo .. 37
2.1.7. Cierre 38
2.2. ARMONA 39
2.2.1. Tonalidad . 39
2.2.2. Grados . 41
2.2.3. Cifrado de acordes 42
2.2.3.1. Cifrado barroco ... 42
2.2.3.2. Cifrado americano ... 42
2.2.4. Rueda de acordes . 44
2.2.5. Acordes dominantes secundarios 46
2.2.6. Acordes de intercambio modal. El sptimo grado rebajado (VIIb) . 47
2.2.7. Modulacin . 50
2.3. RITMO .. 51
2.3.1 Comps . 51
2.3.2 Tempo ... 51
2.4. MELODA ......... 53

2.4.1. Sonidos de la meloda .. 53
2.4.1.1. Notas reales ..... 53
2.4.1.2. Notas de adorno .. 54
2.4.2. Tipos de melodas .... 56
2.4.3. Frase ..... 57
2.4.4. Gancho o Hook . 57
9
2.4.5. El Riff .. 58
2.5. LETRA . 60
2.5.1. El ttulo de la cancin . 61
2.5.2. Temtica . 62
2.5.3. Recursos . 63
2.5.3.1. La anfora .. 63
2.5.3.2. La epfora ... 64
2.5.3.3. La carta ...... 64
2.5.3.4. La enumeracin . 66
2.5.3.6. La onomatopeya 67
2.5.4. La acentuacin 68
2.6. TIMBRE . 70
2.6.1. Instrumentos bsicos de la msica Pop 70
2.6.2. Otros instrumentos ... 71
2.6.3. Nuevas tecnologas .. 72
2.6.2. La voz ... 75
3. MARCO HISTRICO .... 77
3.1. INTRODUCCIN 77
3.2. AO 1980 . 80
3.3. AO 1981 . 88
3.4. AO 1982 . 91
3.5. AO 1983 . 94
3.6. AO 1984 . 100
3.7. AO 1985 . 104
3.8. AO 1986 . 109
3.9. AO 1987 . 113
3.10. AO 1988 ... 116
3.11. AO 1989 ... 120
4. PROCEDIMIENTO DE LA INVESTIGACIN.. 125
4.1. SELECCIN DE LAS CANCIONES PARA ANALIZAR 125

4.2. ANLISIS MUSICAL DE LAS CANCIONES . 129
4.2.1. La chica de ayer .. 131
4.2.2. Enamorado de la moda juvenil ... 133
4.2.3. No dudara .. 136
4.2.4. Djame 139
4.2.5. Groenlandia 141
4.2.6. Hblame de ti .. 143
4.2.7. Pongamos que hablo de Madrid . 146
4.2.8. Aire .. 148
4.2.9. Morir de amor . 150
4.2.10. Sin amor 152
4.2.11. Santa Luca 154
4.2.12. Dime que me quieres . 156
4.2.13. Te amar 158
10
4.2.14. Salta ... 160

4.2.15. Autosuficiencia .. 163
4.2.16. Las chicas son guerreras .. 166
4.2.17. Te quiero tanto .. 169
4.2.18. Caperucita feroz .... 171
4.2.19. Hoy no me puedo levantar 173
4.2.20. Bailando 176

4.2.21. Me col en una fiesta . 179
4.2.22. Maquillaje . 182
4.2.23. La estatua del jardn botnico .. 184
4.2.24. Cadillac solitario .. 187

4.2.25. Embrujada . 189
4.2.26. El pistolero 192
4.2.27. Barco a venus 194
4.2.28. Huesos ... 196
4.2.29. No controles .. 199
4.2.30. La noche no es para m . 201
4.2.31. No mires a los ojos de la gente . 204
4.2.32. Malos tiempos para la lrica . 207
4.2.33. Ataque preventivo de la URSS .. 209
4.2.34. No tengo tiempo 211
4.2.35. La fiesta nacional . 213
4.2.36. Lobo hombre en Pars ... 215

4.2.37. Amante bandido 218
4.2.38. Escuela de calor 220
4.2.39. Cuatro rosas .. 223
4.2.40. Fotonovela . 225
4.2.41. Sevilla 227
4.2.42. Semilla negra 230
4.2.43. Pnico en el edn .. 232
4.2.44. Cmo pudiste hacerme esto a m .. 234
4.2.45. Ni t ni nadie . 237

4.2.46. Rufino 239
4.2.47. Bailar sobre tu tumba . 242
4.2.48. El imperio contraataca . 244
4.2.49. Venezia . 246
4.2.50. Baila .. 249
4.2.51. Princesa 251
4.2.52. Querida Milagros . 253
4.2.53. Lo ests haciendo muy bien .. 255
4.2.54. La puerta de Alcal ... 257

4.2.55. Marta tiene un marcapasos ... 260
4.2.56. A quin le importa . 262
4.2.57. Cien gaviotas . 265
4.2.58. Insurreccin .. 268
11
4.2.59. Cruz de Navajas 271

4.2.60. Al calor del amor en un bar .. 274
4.2.61. Mi agita amarilla 276
4.2.62. La negra flor . 279

4.2.63. Jardn de rosas . 281
4.2.64. Camino Soria 283
4.2.65. Me cuesta tanto olvidarte .. 286
4.2.66. Chas! Y aparezco a tu lado .. 289
4.2.67. Annabel Lee ... 291
4.2.68. Eloise . 293

4.2.69. Yo no danzo al son de los tambores .. 296
4.2.70. Una calle de Pars . 299
4.2.71. Mediterrneo . 301
4.2.72. Adios pap . 304
4.2.73. Sabor de amor ... 306
4.2.74. Hijo de la luna ... 309
4.2.75. Quin me ha robado el mes de abril? . 312
4.2.76. Ms y ms .. 314
4.2.77. Mil calles llevan hacia ti ... 316
4.2.78. Mujer contra mujer ... 319
4.2.79. Toro mecnico .. 321
4.2.80. Entre t y yo .. 323
4.2.81. Los amigos de mis amigas son mis amigos ... 325
4.2.82. Aqu no hay playa .. 328
4.2.83. Alma de Blues 331
4.2.84. El lmite . 334
5. PRESENTACIN DE RESULTADOS . 337
5.1. FORMA 337

5.1.1. Duracin media de las canciones 337
5.1.2. Cierre ... 337
5.1.3. Secciones musicales 338
5.2. ARMONA 340
5.2.1. Tonalidades . 340
5.2.2. Modulaciones .. 341
5.2.3. Acordes empleados . 341
5.3. RITMO . 344
5.3.1. Tempo medio .. 344
5.3.2. Compases 344
5.4. MELODA 345
5.4.1. Tipos de comienzo y final en el estribillo... 345
5.4.2. Riff . 346
5.5. LETRA 347
5.5.1. Temtica . 347
5.5.2. Onomatopeyas 347
5.5.3. Ttulo .. 348
12
5.6. TIMBRE 349

5.6.1. Voz principal .. 349
5.6.2. Coros ... 349
5.6.3. Instrumentacin .. 350
5.7. TABLA RESUMEN DE LAS CARACTERSTICAS MS TPICAS . 351
6. CONCLUSIONES ... 355
7. FUTURAS LNEAS DE INVESTIGACIN . 359
8. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS . 361
9. DISCOGRAFA .. 367
10. PUBLICACIONES 373
11. ANEXOS . 375
13
14
1. INTRODUCCIN.
1.1. JUSTIFICACIN DEL TRABAJO.
El siguiente trabajo de investigacin titulado Determinacin de las

caractersticas musicales de las canciones de mayor xito del Pop espaol de los 80,
pretende averiguar los elementos y recursos musicales que utilizaron los grupos y
solistas nacionales para la composicin de las canciones Pop en la dcada de los 80.
La eleccin de este tema es producto de una inquietud personal, debido a la

vinculacin que he tenido desde muy joven con este tipo de msica. A mi trabajo
como funcionario de carrera en el cuerpo de Profesores de Msica y Artes Escnicas
de la Comunidad Valenciana en la especialidad de Lenguaje Musical, tengo que sumar
mi faceta como director musical de agrupaciones y artistas de msica moderna. En
realidad los grupos de Pop se nutren principalmente de profesionales del mundo del
Jazz o de msicos autodidactas, al no existir asignaturas en la enseanza reglada
relacionadas con este estilo musical, as que quera escoger un tema que tuviera que
ver por un lado con mi formacin musical clsica del conservatorio y por otro lado con
la msica Pop, con la que llevo vinculado muchos aos.
Sobre este tema existe muy poco editado en Espaa. Hay que aadir que los
guiones o manuales que de esta cuestin se han publicado, van enfocados a personas
aficionadas a la msica o a msicos con una cierta destreza para la improvisacin, por
lo que no desarrollan un exhaustivo estudio de los elementos musicales empleados.
La demanda laboral de instrumentistas para proyectos de msica Pop y Rock no

ha sido ajena a la poltica espaola y a partir de la L.O.E1, se redacta el nuevo REAL
DECRETO 1577/2006, de 22 de diciembre, por el que se fijan los aspectos bsicos del
currculo de las enseanzas profesionales de msica reguladas por la Ley Orgnica
2/2006, de 3 de mayo, de Educacin2, que incluye por primera vez en Espaa las
especialidades de guitarra elctrica y bajo elctrico en los conservatorios de msica.
1
Espaa. Ley Orgnica 2/2006, de 3 de Mayo, de Educacin. BOE, 4 de Mayo de 2006.
2
Publicado en el B.O.E el da 20 de Enero de 2007.
15
Asimismo, con la publicacin del Real Decreto 631/2010, de 14 de mayo, por el

que se regula el contenido bsico de las enseanzas artsticas superiores de Grado en
Msica establecidas en la Ley Orgnica 2/2006, de 3 de mayo, de Educacin.3, se
crea el Ttulo de Grado4 en msica en la especialidad de Produccin y Gestin
musical.
Es sin duda un acercamiento del sistema educativo espaol a otros estilos

musicales que hasta ahora no existan y que poco a poco se van consolidando en
nuestro pas. La implantacin de nuevas asignaturas optativas o de mster que
estuvieran relacionadas con otros estilos musicales como el Pop o el Rock, unido al
gran perfeccionamiento tcnico que actualmente se imparte en los Conservatorios de
msica, sera sin duda una apuesta segura para conseguir una mayor insercin laboral
de los alumnos, aumentando as el abanico de empleabilidad de los futuros
profesionales.
Un factor muy importante a tener en cuenta y que no debe pasar desapercibido

para la sociedad espaola es que el Pop y el Rock han sido y son negocios musicales
sostenibles, que se han financiado gracias a su pblico, tanto en la adquisicin de
registros fsicos (cds, vinilos), como por la compra de entradas para los conciertos.
Este trabajo tambin pretende reivindicar y poner en valor esos otros estilos
musicales que se han producido a los largo de los ltimos aos en Espaa y que no han
ocupado el lugar que se merecen dentro de los organismos de enseanza pblicos,
aunque s de la sociedad. Adems, incita a abrir vas de investigacin sobre aquellas
corrientes musicales que estn directamente ligadas a la cultura popular de nuestro
pas y que para mucha gente forman parte de la banda sonora de su vida.
Por qu la dcada de los 80? Segn la crtica musical, son los aos de la edad de
oro del Pop espaol, especialmente los primeros aos que coincidieron con el
fenmeno cultural denominado La movida madrilea. Una prueba de la enorme
repercusin que este movimiento tuvo en la sociedad del momento es el anuncio de
3
Publicado en el B.O.E el da 5 de Junio de 2010.
4
En la actualidad denominado Ttulo Superior despus de ser aprobado el RD 21/2015 que modifica el
RD 1614/2009.
16
televisin del disco recopilatorio: La edad de oro del pop espaol5, en el que se
visualizaban imgenes de la poca como las del golpe de estado del 23F, con un
desafiante Adolfo Surez en el Congreso de los Diputados mientras se lanzaba el
siguiente mensaje: Hubo un tiempo en que lo mejor de este pas fue su msica.
Una Espaa poco convencida durante muchos aos de reivindicar su enorme

potencial cultural, si lo comparamos por ejemplo con la veneracin que los americanos
hacen de la msica de los 50 con un Elvis Presley a la cabeza, o el culto hacia los
Beatles por parte de los ingleses. La sociedad de nuestro pas, beneficiada por una
nueva situacin poltico-social y la reactivacin en la produccin de discos, encontr
en la dcada de los 80 un nuevo fenmeno de costumbres y tendencias que fue la
msica Pop.
5
MORA, K., VIUELA, E. (2013). Rock around Spain. Historia, industria, escenas y medios de comunicacin.
Lleida: Ediciones de la Universidad de Lleida.
17
1.2. ESTADO DE LA CUESTIN.
La falta de informacin sobre los aspectos tcnicos de que adolecen algunos

estilos musicales en Espaa, exceptuando el Clsico y el Jazz, ha sido la causa por la
que hemos optado por este trabajo de investigacin. Los estudios superiores de
msica, que dan opcin a continuar con los estudios de mster y doctorado, estn
enfocados principalmente a la enseanza de msica clsica en cualquiera de sus
itinerarios: interpretacin, direccin de orquesta, composicin, pedagoga etc, por lo
que es normal que los trabajos de investigacin continen ese mismo camino
formativo. Haciendo una recopilacin de las publicaciones, tesis doctorales, trabajos
fin de mster, revistas, vdeos en la web y libros que se han publicado al respecto, nos
damos cuenta de que la mayor parte de lo que se ha investigado y recopilado sobre
este tema tiene un carcter eminentemente sociolgico y no musical, como pretende
abordar la mayor parte de este trabajo de investigacin.
Uno de los antecedentes que hemos encontrado y manejado es la tesis doctoral

titulada: El futuro ya est aqu. Msica Pop y cambio cultural en Espaa. Madrid
1978-19856, realizada por D. Hctor Fouce Rodrguez en la Facultad de Ciencias de
la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid.
Otra de las fuentes en la que nos hemos basado ha sido el estudio realizado por
Trevor de Clercq y David Temper titulado A corpus analysis of rock harmony7 en la
que analizan la armona empleada en canciones de Rock de grupos y artistas
internacionales como: The Rolling Stones, The Beatles, Bob Dylan, Led Zeppelin,
Prince, U2, The Police, AC/DC o Nirvana entre otros.
Otro trabajo que nos ha reportado mucha informacin es el libro: Solo xitos
1959-20128 de Fernando Salaverri Aranegui, editado por la fundacin SGAE. En este
trabajo se recogen todos los datos de ventas de las canciones y lbumes desde el ao
1959 utilizando las siguientes fuentes:
6
FOUCE RODRGUEZ, H. (2002). El futuro ya est aqu. Msica pop y cambio cultural en Espaa. Madrid,
1978-1985. Madrid: Universidad Complutense.
7
DE CLERQ, T., TEMPERLY, D. (2011). A corpus Analysis of Rock Harmony. Popular Music Vol. 30/1, pp. 47-70.
Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2011.
8
SALAVERRI, F. (2015). Solo xitos 1959-2012. Madrid: Fundacin SGAE.
18
a) Desde el ao 1980 hasta 1985: 30 posiciones de singles y 30 de lbumes

(LP,s y cassettes). Revistas Lecturas9 y El Gran Musical10.
b) Ao 1986: 30 posiciones de singles y 30 de lbumes (LP,s y cassettes).

Revistas Lecturas, El Gran Musical y listas oficiales de AFYVE11, que
comenz a realizarse el 23 de marzo de 1986.
c) Ao 1987: 50 posiciones de singles, 50 posiciones de lbumes (LP,s y

cassettes) y 20 posiciones de compactos (CD,s). Listas oficiales de AFYVE,
El Gran Musical y Lecturas.
d) Ao 1988: 50 posiciones de singles y maxi-singles, 50 posiciones de lbumes

(LP,s y cassettes) y 20 posiciones de compactos (CD,s). Listas oficiales de
AFYVE.
e) Ao 1989: 50 posiciones de lbumes (LP,s y cassettes), 20 posiciones de

singles y maxi-singles y 20 posiciones de compactos (CD,s). Listas oficiales
de AFYVE.
9
Revista espaola que inclua un listado llamado Escala de xitos donde recoga las canciones ms
exitosas del momento. Madrid (1959-1986).
10
Revista musical espaola creada el 1 de Abril de 1969 en Madrid de la mano de Basilio Gassent, Toms
Martn Blanco, Rafael Revert, Mariano de la Banda y Joaqun Luqui. El ltimo nmero fue publicado en el
mes de Noviembre de 1995.
11
Asociacin Fonogrfica y Videogrfica de Espaa, antes AFE (Asociacin Fonogrfica Espaola). En
2004 pasara a denominarse PROMUSICAE (Productores de Msica de Espaa).
19
1.3. OBJETIVOS.
1.3.1. Objetivos generales.
a) Acercar al pblico los aspectos tcnicos de estilos musicales propios de

nuestra cultura popular.
b) Fomentar la elaboracin de estudios y trabajos relacionados con otras

tendencias musicales, adems de la msica clsica.
c) Motivar a los intrpretes a la consideracin, comprensin y valoracin de

cualquier tendencia musical, aunque no hayan sido formados en ese estilo.
1.3.2. Objetivos especficos.
a) Recopilar la informacin tcnica sobre los recursos compositivos que se

utilizan en la msica Pop, haciendo una comparativa con los trminos que
se usan en los tratados tericos convencionales.
b) Determinar las canciones ms influyentes de la msica Pop espaola de la

dcada de los 80, en base a la informacin recopilada segn:
- Los ndices de ventas.

- Listados confeccionados a travs de encuestas realizadas en
revistas y pginas Web.
- La opinin de diferentes profesionales vinculados al mundo de la
msica.
c) Redactar y explicar de forma cronolgica la repercusin e importancia de

las canciones seleccionadas para este estudio.
d) Analizar las canciones seleccionadas desde el aspecto formal, armnico,

meldico, rtmico y tmbrico, as como aquellos aspectos extra-musicales
que fueran destacables en cada tema, como por ejemplo, la letra.
20
e) Mostrar los resultados del trabajo, realizando un estudio estadstico de los

recursos utilizados en la composicin de las canciones.
21
1.4. METODOLOGA.
1.4.1. Estructura del trabajo.
El presente trabajo est dividido en varias partes. En primer lugar se ha

elaborado un estudio de los recursos compositivos que se emplean en la msica
Pop: formales, armnicos, rtmicos, meldicos, tmbricos y en la confeccin de
las letras; un trabajo tcnico que adems ir comparando algunos conceptos y
trminos usados en la msica Pop con los empleados en la enseanza de la
msica reglada.
En segundo lugar se sita una seccin histrica de cada uno de los aos de
la dcada de los 80, recopilando informacin de las canciones que ms adelante
sern objeto del anlisis musical. Adems, en esta parte se incluyen los xitos
nacionales e internacionales ms relevantes que convivieron en las listas de
ventas de la edad dorada del Pop espaol.
En tercer lugar se ha confeccionado una lista de las canciones ms

relevantes del Pop espaol de la dcada de los 80. Los criterios de seleccin de
los temas estn en el punto 1.4.3 del presente trabajo.
La cuarta parte del trabajo de investigacin est dedicada al anlisis

musical de los temas seleccionados. Primero se estudia la estructura formal de
las canciones, separando sus secciones mediante franjas grises. Para distinguir el
estribillo se utiliza un tono gris ms oscuro, como vemos en el siguiente
ejemplo:
INTRO
ESTROFA
ESTRIBILLO
PUENTE MUSICAL
Cada seccin incluir la letra y la armona. En caso de volver a repetirse

una misma seccin se evitar volver a escribir la letra y los acordes, solamente
22
se indicar la seccin correspondiente. A continuacin se plasman a modo de

resumen los aspectos formales, armnicos, meldicos, rtmicos, tmbricos y
textuales que han sido objeto del anlisis.
La configuracin responder a este modelo:
FORMA
(Resumen de las secciones de la cancin)
Duracin:
ARMONA
Tonalidad pral: Modulacin: Dominantes secundarios:
Grados:
Rueda del Estribillo:
MELODA
Voz principal: Coros: Riff:
RITMO
Comps: Tempo:
LETRA
Temtica: Onomatopeyas: Veces que se repite el ttulo:
TIMBRE / OBSERVACIONES
Finalmente, el trabajo se completa con la exposicin de resultados, las

conclusiones, la bibliografa y los anexos.
23
1.4.2. Fuentes.
a) Audio: para este trabajo se ha utilizado numerosa discografa en CD,

parte propiedad de este autor y el resto por gentileza de Radio Utiel12,
as como de la plataforma digital Spotify13, que cuenta con la mayor
parte de la msica Pop editada en nuestro pas.
b) Libros y partituras: se han usado manuales tanto de Jazz como de

msica clsica, as como diccionarios genricos. Sobre la parte
didctica apenas hay publicaciones en castellano, aunque lo que s
existen son recopilaciones de canciones (cancioneros), que lo que
aportan en las partituras son bsicamente la letra, la meloda y el
cifrado de los acordes (ya que estn pensados para la guitarra o el
piano). Tambin han sido objeto de consulta los libros dedicados a las
biografas de los grupos y artistas seleccionados para este trabajo.
c) Profesionales: para la confeccin del listado final de las canciones

objeto de anlisis se ha consultado a cantantes, msicos, locutores de
radio, tcnicos de sonido, DJ y empresarios, todos ellos ligados de
forma profesional a la msica Pop en algn momento de su vida.
(Anexo I)
d) Artculos y revistas: tanto a travs de secciones de cultura de

peridicos como en publicaciones de prensa especializada en msica.
e) Internet: la bsqueda de informacin online tambin ha facilitado el

presente trabajo, tanto en la consulta de las pginas Web oficiales de
los grupos analizados, como en la descarga de cartulas de los
lbumes que incluyen las canciones seleccionadas. Tambin se ha
utilizado para la consulta de entrevistas de televisin subidas a la red.
12
Radio municipal de Utiel que emite en el dial 107.7 de la FM (antes Radio Cadena Espaola. RCE).
13
Spotify es una aplicacin empleada para la reproduccin de msica va streaming.
24
1.4.3. Recursos.
a) Instrumentos:
- Piano acstico vertical Kawai y Sintetizador Yamaha Motif ES

7, teclado controlador Roland PC-200 MKII y mdulo de
sonidos Roland XV-5050. Se han usado para la transcripcin
de las canciones.
b) Hardware:
- Ordenador Mac-book Pro 17 y Tarjeta de sonidos Digisesing

002. Se han utilizado para la reproduccin de los temas objeto
del anlisis.
c) Software:
- Word (Microsoft Office 2010), para la redaccin del presente

trabajo.
- Finale 2012 es el programa utilizado para la confeccin de los

fragmentos de partituras.
- Wavelab 6.0, para la reproduccin de las canciones, ya que

cuenta con la posibilidad de variar la velocidad, altura e
incluso escuchar un fragmento en bucle para un mejor anlisis
de cualquier componente musical.
- Photoshop y Paint 6.1, para la edicin de las imgenes.
d) Otros materiales:
- Cmara de fotos rflex Canon EOS 1200D, para la captacin

de algunas imgenes.
- 2 Monitores de campo cercano Soundcraft Absolute 0, para

tener una escucha fiable a la hora de analizar las canciones.
25
- Otros materiales utilizados: etapa de potencia de estudio

Samson Servo-240, reproductor-grabador de CD Pioneer PDR-
W839 y mesa de mezclas digital Yamaha 01V.
Tambin se ha consultado la normativa relativa a las referencias

bibliogrficas y citas establecidas por AENOR14, Asociacin Espaola de
Normalizacin y Certificacin.
14
AENOR (2009). Informacin y documentacin. Directrices para la redaccin de referencias bibliogrficas y
de citas de recursos de informacin. UNE-ISO 690:2013. Madrid: Aenor.
26
1.4.4. Criterios de seleccin de las canciones analizadas.
Este proceso ha sido sin duda uno de los ms complicados a la hora de

elaborar este trabajo, ya que tenamos que aplicar un criterio que fuera capaz de
averiguar las canciones ms relevantes de la dcada de los 80, minimizando en
lo posible el aspecto subjetivo. Se estudiaron diferentes listados y recopilaciones
ya existentes, pero no se ajustaban por s solos al principio perseguido que era
ser una cancin relevante e influyente en la sociedad. As que se ide una
frmula que no solamente estuviera sujeta a ciertos gustos particulares o criterios
empresariales, ya que recoga datos por cuatro vas distintas que son:
a) Canciones que al menos fueron 1 semana el single ms vendido15 en las

tiendas de discos de Espaa; un dato objetivo que nos hace ver que estos
temas tuvieron una notable repercusin en su da, imponindose a otras
canciones de diferentes estilos musicales tanto nacionales como
internacionales. En este grupo se han incluido 20 canciones como por
ejemplo: lobo hombre en Pars de La Unin, Eloise de Tino Casal o Barco a
Venus de Mecano.
b) En este segundo grupo hemos incluido los siguientes listados que fueron
confeccionados por diferentes vas y criterios.
1. Lista de Las 200 mejores canciones del Pop-Rock espaol

confeccionada por la revista musical Rolling Stones16 y publicada en
el n85 de la revista en noviembre de 2006. En este listado17
participaron 156 msicos de la talla de: Andrs Calamaro, Alejo
Stvel, Rosendo, Kiko Veneno o Bunbury. (Anexo II)
15
16
Revista estadounidense creada en 1967 y especializada en msica. En el ao 1999 se crea la versin
espaola que ha durado hasta el mes Junio de 2015, fecha en la que dej de comercializarse tras 187
ediciones publicadas.
17
SPOTILISTS.COM (2015). Las 200 mejores canciones del pop-rock espaol, por Rolling Stones.
<http://spotilists.com/lista/las-200-mejores-canciones-del-pop-rock-espanol-por-rolling-stone/>
[Consulta: 21 de Noviembre de 2015]
27
2. Lista de Las 100 mejores canciones del Pop espaol18

confeccionada en mayo de 2014 por el peridico de informacin
online diariocritico.com.19 (Anexo III)
3. Lista de Las 200 mejores canciones de la historia del Pop

espaol20 elaborada por los internautas y publicada la pgina WEB
nicolasramospintado.wordpress.com21. (Anexo IV)
De estas listas hemos extrado las canciones que pertenecen a la dcada de

los 80 y seleccionadas aquellas que al menos coincidan en 2 de los 3 listados.
De esta forma podemos comparar las opiniones de los aficionados musicales
(internautas) y de los msicos. Bajo este criterio hemos incorporado 27
nuevas canciones como por ejemplo: la chica de ayer de Nacha Pop, No
mires a los ojos de la gente de Golpes Bajos o Escuela de calor de Radio
Futura.
c) La tercera va empleada para incluir canciones ha sido teniendo en cuenta las

listas de promocin y superventas. Para ello hemos recopilado los siguientes
listados:
1. Canciones Pop que hayan sido superventas en alguna semana durante

la dcada de los 80, segn datos obtenidos de PROMUSICAE
(Productores de Msica de Espaa) antes AFYVE (Asociacin
Fonogrfica y Videogrfica de Espaa).22
2. Canciones Pop que hayan sido nmero 1 de la cadena de radio los 40

principales23 durante la dcada de los 80. (Anexo V)
18
DIARIOCRITICO.COM (2015). Las 100 mejores canciones del Pop espaol.
<http://www.diariocritico.com/ocio/musica/mejores-canciones/mejorescancionesespana/455695>
19
Peridico digital de informacin general y columnas de opinin, creado en el ao 2004 que pertenece al
grupo empresarial DC.
20
VALENCIA MAGAZINE (2011). Las 200 mejores canciones de la historia del Pop espaol (por votacin).
<https://nicolasramospintado.wordpress.com/ 2011/01/08/4269/> [Consulta: 21 de Noviembre de
2015]
21
Pgina WEB perteneciente a Nicols Ramos Pintado (n. 26 de mayo de 1955), director de radio y TV. Ha
pertenecido a Onda Cero Radio, Televisin Municipal de Valencia y Tele 7 en la Comunidad Valenciana.
22
23
LOS40.COM (2015). Nmeros 1 de la lista 40. <http://los40.com/lista40/lista40_numeros1.html>
28
Ya que este apartado tiene en algunos casos un cierto inters

empresarial, hemos decidido incluir en el listado final todos los temas que
adems formen parte de alguna de las listas del apartado b). Con este criterio
incluimos 13 nuevas canciones como es el caso de: Hoy no me puedo
levantar de Mecano, Salta! de Tequila o Camino Soria de Gabinete
Caligari.
d) Encuestas a profesionales del sector. Se han realizado consultas a 20

expertos que estn o han estado vinculados al mundo de la msica y nos han
aportado una nueva visin sobre las canciones ms influyentes de la msica
Pop de los aos 80. En este colectivo han participado: locutores de radio,
tcnicos de sonido, DJ, empresarios de discotecas y pub, msicos, cantantes
de orquestas, productores y representantes artsticos (Anexo I). Una opinin
para nosotros imprescindible, ya que acumulan una gran experiencia durante
muchos aos en diferentes ramas del sector. En el listado final han sido
incluidas aquellas canciones votadas al menos por el 50% de los
profesionales, que suman un total de 24 nuevos temas como por ejemplo:
Alma de Blues de Presuntos Implicados, No dudara de Antonio Flores o La
fiesta nacional de Mecano. Hay que decir que la mayor parte de las canciones
votadas por los profesionales ya estaban incluidas en los listados anteriores.
El total de las canciones seleccionadas para este estudio han sido 84.
29
30
2. MARCO TERICO. ELEMENTOS A ANALIZAR EN LAS CANCIONES.
2.1. FORMA.
Una composicin de msica Pop necesita de una estructura formal clara, ya que
sin esta cualidad sera una cancin amorfa y por lo tanto mucho ms difcil de
recordar, cualidad primordial para el xito y promocin de los temas. Existe la forma
musical de una cancin porque necesitamos que ciertos elementos se repitan y a la
vez haya contrastes, es decir que tenga un sentido lgico. Los elementos formales que
pueden formar parte de una cancin Pop son:
a) Introduccin (Intro).
b) Estrofa o Verso.
c) Pre-Estribillo.
d) Estribillo o Coro.
e) Post-Estribillo.
f) Puente musical.
g) Solo.
h) Cierre.
No obstante, muchas de las canciones Pop de los aos 80 prescinden de alguna de

estas partes, sobre todo del post-estribillo y, aunque en menor medida, tambin del
pre-estribillo.
Si nos referimos al nmero de frases, la composicin de los versos, los compases...

etc., observamos como el nmero 4 tiene un papel relevante en este tipo de msica,
como iremos viendo ms adelante.
31
2.1.1. Introduccin.
Es la seccin que suena al principio de la composicin. En la jerga de la

msica moderna se suele utilizar la abreviatura intro, y as nos referiremos a
ella en lo sucesivo. Cumple la importante funcin de presentarnos la cancin y,
aunque se produce al comienzo de la obra, por lo general es lo ltimo que se
compone. En la mayora de los casos es instrumental y tiene la funcin de llamar
la atencin del pblico, identificar rpidamente la cancin o crear expectativa al
oyente. Es raro que se prescinda de esta seccin, aunque puede ocurrir, como en
el caso de la cancin Mujer contra mujer de Mecano.
En ocasiones la intro tiene un papel relevante mostrando el riff24

caracterstico de la cancin, como sera el caso del tema Escuela de calor de
Radio Futura. Tambin puede utilizarse para presentar una frase meldica
caracterstica que se ir repitiendo en los puentes musicales a lo largo del tema.
Como ejemplo de este ltimo caso encontramos la intro del tema Princesa de
Joaqun Sabina y cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 1. Introduccin de la cancin Princesa de Joaqun Sabina.
O el tema No controles de Ol Ol con la siguiente frase meldica:
Figura 2. Introduccin de la cancin No controles de Ol Ol.
Por lo general la intro tiene un carcter temtico, ya que se basa en alguna

de las secciones de la cancin, siendo muy poco frecuente que desarrolle una
idea independiente.
24
Motivo musical que se repite insistentemente durante una cancin. Es el equivalente al ostinato de la
msica clsica.
32
2.1.2. Estrofa o Verso.
Es la primera seccin donde se desarrolla la letra y corresponde

aproximadamente a una estrofa potica. Se nos cuenta de qu trata la cancin y
no es necesario que tenga una meloda pegadiza, ya que esta funcin est ms
ligada al estribillo. Lo ms comn es que haya 1 tipo de estrofa que se va
sucediendo durante la cancin con la misma msica y distinta letra, aunque
podemos encontrar temas con 2, 3 y hasta 4 estrofas diferentes. En las canciones
de los aos 60 es frecuente encontrar estrofas ms pegadizas que el propio
estribillo, como es el caso de la cancin Mejor de Los Brincos, cuyo primer
verso sera:
D
Mejor era cuando decas, que tambin me queras,
A7
ahora todo pas, ya.
D
Mejor era cuando pensabas, que me necesitabas,
A7
ahora todo pas, ya.
O la famosa cancin del Do Dinmico, 15 aos tiene mi amor, cuya

primera estrofa arranca en la meloda ms pegadiza del tema:
D B- E- A7
Quince (quince) aos (aos) tiene mi amor,
D B- E- A7
le gusta (gusta) tanto (tanto) bailar el Rock.
G F#- E- F#-
Es una chiquilla tan divina y colosal,
E- D E7 A7
tiene una mirada que nadie puede aguantar.
Aunque lo normal es que sea el estribillo la seccin que ms enganche al

espectador, como es el caso de la cancin No dudara de Antonio Flores.
Veamos la trascripcin de sus 2 primeras estrofas:
33
C
Si pudiera olvidar todo aquello que fui,
G
si pudiera borrar todo aquello que vi,
F
no dudara,
G C Csus
no dudara en volver a rer.
C
Si pudiera explicar las vidas que quit,
G
si pudiera quemar las almas que us,
F
no dudara,
G C Csus
2.1.3. Pre-Estribillo.
Es la seccin que antecede al estribillo. Suele ir despus de la estrofa y

funciona como presentacin de ste con el objetivo de crear mayor expectativa.
Si la armona que usa la estrofa y el estribillo es igual, esta seccin introduce una
armona distinta para que el estribillo suene diferente y novedoso. Suele terminar
con el grado dominante del primer acorde de ste y por lo general tiene una
duracin menor. Esta seccin no fue demasiado comn en las canciones de los
aos 80, como veremos ms adelante en el anlisis de los temas seleccionados.
En el siguiente ejemplo vemos un pre-estribillo con 2 frases, que termina

con el acorde de B7 (dominante de E), que es con el que comienza el estribillo
de la cancin Tengo tu amor del grupo Frmula V:
B7 E A E
Yo prefiero ser esclavo, estando enamorado,
F#7 B7 F#7 B7
a ser libre como el viento y vivir sin tu amor.
34
O el siguiente pre-estribillo del tema Rufino de Luz Casal:
G-7 C7 F
Dime mueca, no me encuentras atractivo, Oh oh oh.
G-7 C7 F7
Vente mueca, te invito a un aperitivo, Oh oh oh.
2.1.4. Estribillo.
Las definiciones que la Real Academia de la Lengua Espaola hace de este

trmino son:
a) Verso o conjunto de versos que se repiten despus de cada estrofa de

un poema o de una cancin.
b) Latiguillo, frase hecha que por costumbre se repite con frecuencia.
Es la seccin ms representativa y reconocible de la cancin, que adems

se repite varias veces durante la obra con la misma msica y letra, aunque a
veces se pueden observar variaciones de sta, como en la cancin Caperucita
Feroz de la Orquesta Mondragn. El objetivo principal de ste es que sea lo ms
pegadizo posible y fcil de recordar. Es ms reflexivo que narrativo y suele
encargarse de lanzar el mensaje resumen de la cancin a modo de conclusin.
Por lo general se estructura en 4 frases, como en el siguiente ejemplo de la
cancin de Tino Casal Pnico en el Edn.
Eb Bb7 Dbmaj7
Crueles mensajes en el contestador,
Eb Bb7 Dbmaj7
t y tus chantajes, reconozco tu voz.
Eb Bb7 Dbmaj7
Juegos de guerra, noches entre satn,
Eb Bb7 G7
ruidos salvajes, pnico en el Edn.
35
No siempre se respeta esta forma, como es el caso del estribillo de La

cancin del pirata de Joaqun Sabina, en el que incluye 5 frases y 10 compases,
aadiendo 2 ms de lo que suele contener esta seccin.
A- A-7
La del pirata cojo con pata de palo,
A-7 D7
con parche en el ojo, con cara de malo.
F D
El viejo truhan capitn,
A- A-7
de un barco que tuviera por bandera,
E7 A-
un par de tibias y una calavera.
En ocasiones encontramos ejemplos de extrema simpleza en la letra de los

estribillos, como en la cancin La, la, la interpretada por Massiel y ganadora del
festival de Eurovisin del ao 1968 o el siguiente estribillo del tema No dudara
de Antonio Flores.
F
Para chu ru ru chu ru,
G C
para chu ru ru chu ru ru chu.
F
G C
2.1.5. Post-Estribillo.
Es una seccin, por lo general de corta duracin, que se sita despus del
estribillo pero sin pertenecer a ste. Se utiliz en contadas ocasiones. De hecho,
no siempre se contempla esta parte como una seccin autnoma y se suele
considerar parte del propio estribillo. Vemos un ejemplo en la cancin Me col
en una fiesta del grupo espaol Mecano, donde despus de cada estribillo suena
el siguiente post-estribillo.
36
F A-
Yo me preguntaba, Quin me la podra presentar?
F A-
Yo me preguntaba, Qu es lo que le voy a contar?
2.1.6. Puente musical.
Es una parte instrumental que se utiliza a modo de enlace, generalmente

para unir el estribillo y la nueva estrofa, aunque tambin suele estar ubicado
entre 2 estrofas o resto de secciones integrantes de la estructura de una cancin.
Se usa para evitar sobrecargar la cancin de meloda cantada y caer en una
simetra y repeticin predecible. En la terminologa ms clsica recibe el nombre
de interludio. Es frecuente la utilizacin de una misma frase para todos los
puentes musicales, que hacen de ste otro motivo caracterstico de la cancin,
como es el caso de la cancin de Alaska y Dinarama titulada Bailando, cuya
transcripcin de la frase que se repite varias veces durante el tema con un sonido
de sintetizador es la siguiente:
Figura 3. Transcripcin del puente musical de la cancin Bailando de Alaska y Dinarama.
2.1.7. Solo.
Es una seccin, al igual que el puente musical, que se suele intercalar entre
2 secciones, generalmente entre el estribillo y la estrofa. Usa la armona de
algunas de las partes, generalmente del estribillo. Al igual que ocurre con el
puente musical, tiene la funcin de enlazar dos partes cantadas. En la msica
Pop es menos comn que en el Rock. De hecho, en el anlisis realizado ms
adelante, las canciones que incluyen solos suelen acercarse al estilo Pop-Rock,
como por ejemplo el tema Rufino de Luz Casal o Bailar sobre tu tumba de
Siniestro total.
37
La guitarra es uno de los instrumentos ms utilizados para realizar los

solos. Es la seccin de mayor lucimiento para el msico y que esperan los
espectadores en los directos para aplaudir a sus dolos. Hay artistas que han sido
muy valorados a lo largo de la historia por la forma y calidad de sus solos, como
es el caso de Jimi Hendrix, que en ocasiones y tal vez bajo el efecto de las
drogas, acostumbraba en el momento del clmax de su solo a destruir su guitarra.
En el Blues, Chuck Berry o el recientemente fallecido B.B. King han inspirado a
otros grandes msicos de Rock como Angus Young de AC/DC o al propio Eric
Clapton.
2.1.8. Cierre.
Es la parte que se encarga de concluir la cancin. Es frecuente basarse en

secciones como el estribillo para finalizar el tema, siendo poco habitual que el
cierre tenga caractersticas propias y diferentes. En la msica clsica es lo que
llamaramos coda. En la dcada de los 80 fue muy comn utilizar el recurso
perdindose o como se dice en ingls: fade out. Este tipo de final, ya en
desuso, se realiza bajando de forma uniforme el fader25 general hasta que
desaparezca el sonido. En las actuaciones en directo no se suele hacer este tipo
de finales y se suele variar el cierre, ya que una cancin provoca mucho ms
efecto cuando tiene un final contundente.
25
Potencimetro deslizable de una mesa de mezclas para controlar, en otros parmetros, el volumen del
canal correspondiente.
38
2.2. LA ARMONA.
Segn la R.A.E la armona es el Arte de formar y combinar los acordes.
La msica Pop se nutre bsicamente de acordes tradas (3 sonidos) y ttradas26 (4

sonidos). Dentro de estos dos grupos los ms utilizados son:
a) Tradas: mayor y menor (en el vocabulario clsico se denominan Perfecto

Mayor y Perfecto menor, respectivamente).
b) Ttradas: 7 de Dominante, 7 Mayor, 7 Menor y Semi-disminuido.
De este ltimo grupo el ms relevante es el primero, el acorde de 7 de

Dominante. Tambin hemos observado durante el anlisis musical de las canciones,
aunque de forma espordica, la utilizacin de tensiones27 como sus 4, b9etc.
sta es una de las diferencias que encontramos frente a estilos como el Jazz: el poco
uso de las tensiones en los acordes.
2.2.1. Tonalidad.
Conjunto de sonidos constitutivos de un sistema del cual es eje principal

de dichos sonidos, llamado tnica, que es el que rige el funcionamiento de todos
los dems28
Un estudio realizado por la pianista de Jazz y analista de datos

de Spotify, Kenny Ning, determin la frecuencia con que aparece cada tonalidad
a lo largo del catlogo de Spotify (Figura 4). La encargada del estudio afirmaba
que:
Con respecto a la msica contempornea occidental (que domina

nuestro catlogo), la instrumentacin se basa en gran medida en la
26
Denominados tambin acordes de sptima o cuatriadas (aunque este ltimo vocablo no se incluye en el
diccionario de la R.A.E).
27
Notas que se aaden a los acordes para enriquecer la armona sin perder su funcin dentro de la
tonalidad.
28
ZAMACOIS, J. (1990). Teora de la msica. Libro I. Barcelona: Labor S.A.
39
guitarra, el piano, o ambos; por lo tanto, la hiptesis es que la

tonalidad debe ser una tonalidad conveniente tanto para la guitara
como para el piano.
E (MI) es conveniente para la guitarra, pero no el piano.

C (DO) es conveniente para piano, pero no la guitarra.
G (SOL) es conveniente para ambos.
A un pianista le resultar ms cmodo interpretar tonalidades

compuestas en su mayora por las teclas blancas del instrumento
como Do Mayor, Sol Mayor o Fa Mayor. As mismo, para un
guitarrista hay ciertos acordes que son naturalmente fciles de tocar
dada la afinacin estndar de las cuerdas. No en vano los primeros
acordes que se aprenden en la guitarra son Mi Mayor, Sol Mayor,
La Mayor y Re Mayor.
Vemos el resultado final del estudio en el siguiente grfico29:
Figura 4. Grfico del porcentaje de las tonalidades empleadas en las canciones incluidas en la plataforma Spotify.
29
PROMOCIN MUSICAL (2015). Estudio Spotify. Las tonalidades ms usadas en las canciones.
<http://promocionmusical.es/estudio-spotify-tonalidades-mas-usadas-en-canciones/> [Consulta: 20 de
Septiembre de 2015]
40
2.2.2. Grados.
Al contrario que en la msica clsica, la armona en la msica Pop se

transmite y trabaja nombrando directamente el acorde que se va a interpretar. Es
decir, no se dice I IV V I en tonalidad Do Mayor, sino que
directamente se dice Do Mayor Fa Mayor Sol Sptima Do Mayor. Ello
es debido a que este estilo simplifica la parte terica, trabajando ms con el
concepto de rueda de acordes (como explicaremos en el punto 2.2.4 del
presente trabajo) que con el de tonalidad.
Veamos los grados de la tonalidad de Do Mayor con los acordes de

sptima resultantes:
Figura 5. Acordes de sptima de la tonalidad de Do Mayor.
Cada uno de estos grados pertenece a una de las 3 funciones tonales que
existen: tnica, dominante y subdominante.
a) Funcin Tnica: representa el reposo. El grado que lo representa

por excelencia es el I. Tambin puede tener esta funcin el III aunque de
forma ms difusa.
b) Funcin Dominante: produce la tensin. Se complementa a la

perfeccin con la funcin tnica, ya que sin tensin no se producira
ningn reposo. A esta funcin pertenecen los acordes de V y VII grado.
c) Funcin Subdominante: cumple el cometido de preparacin tanto

para la tnica como para el dominante. Los grados que cumplen esta
funcin son el IV y el II.
El VI grado puede cumplir la funcin de subdominante o la de tnica.
41
2.2.3. Cifrado de acordes.
Utilizamos el cifrado para expresar de forma rpida y precisa los acordes,

siendo otra de las notables diferencias entre la educacin musical clsica y la
moderna. En el primer caso an se sigue utilizando en muchos conservatorios
de msica el cifrado barroco, cuando en el resto de estilos se opta por uno ms
operativo como es el cifrado americano. Veamos las caractersticas bsicas de
los dos sistemas:
2.2.3.1. Cifrado Barroco. Este sistema de cifrado tiene su origen en el

bajo continuo30, donde se escribe el bajo y unas cifras debajo o encima de
cada nota, que indican el acorde correspondiente.
Figura 6. Ejemplo de cifrado barroco y el acorde resultante.
Este tipo de cifrado conlleva varios inconvenientes, ya que la

formacin de los intervalos est a expensas de la armadura, no reconoce la
calidad del acorde al no distinguir la cualificacin de los intervalos
resultantes y tampoco describe su funcin tonal, por lo que es un sistema
menos operativo y desechado en la msica moderna.
2.2.3.2. Cifrado americano. Se usa, entre otros estilos, para el Jazz. Es un

formato estndar que utilizaremos en el anlisis de las canciones
seleccionadas, ya que resuelve todos los inconvenientes del cifrado
anterior. Para nombrar la fundamental del acorde utiliza las siguientes
letras:
C (DO) D (RE) E (MI) F (FA) G (SOL) A (LA) B (SI)
30
(B.C.) Es un sistema de acompaamiento a base de acordes. Surge en el Renacimiento y es propio de la
msica barroca. Los compositores escriban unas cifras sobre las notas del bajo que indicaban los
acordes sobre los que haba que improvisar.
42
A las que se suma la cualificacin del acorde (m, maj7, 7, etc.). Vemos a
continuacin un ejemplo con la partitura Autumn leaves31 del compositor Joseph
Kosma.
Figura 7. Fragmento de la partitura de Autumn leaves del compositor Joseph Kosma.
En canciones espaolas podemos encontrar el nombre de los acordes en

castellano, como en el caso de la siguiente partitura32 de la cancin Pacto entre
caballeros de Joaqun Sabina.
Figura 8. Fragmento de la partitura de la cancin Pacto entre caballeros de Joaqun Sabina,

extrada del lbum Antologa de Joaqun Sabina.
31
BAUER, B. (1988). The New Real Boook. Pentaluma: Sher Music Co.
32
SABINA, J. (2000). Antologa. Madrid: Nueva Carisch.
43
Los acordes ms utilizados en el Pop espaol de los aos 80 seran:
a) Triadas:
- Mayor: compuesto por la Tnica, 3 Mayor y 5 Justa.
- Menor: compuesto por la Tnica, 3 menor y 5 Justa.
b) Ttradas:
- 7 de Dominante: compuesto por la Tnica, 3 Mayor, 5 Justa y 7
menor.
- 7 menor: compuesto por la Tnica, 3 menor, 5 Justa y 7 menor.
Veamos la siguiente tabla con el cifrado de estos 4 acordes a partir de la

nota Do.
Tabla I. Acordes ms utilizados en el Pop espaol de los 80 a partir de la nota Do.
2.2.4. Ruedas de acordes.
Es una sucesin de acordes con una relacin predefinida entre ellos que
sirve como base armnica para una seccin musical. Se le llama rueda porque
44
los acordes se tocan de forma cclica. En un estudio33 realizado por el msico

Aldo Narejos34 en el mes de Julio de 2013 sobre el TOP 100 de Spotify, se
demostr que el 29% de las canciones utilizaban la misma progresin armnica
o rueda de acordes. Esta frmula tpica a la recurren insistentemente los
compositores actuales de msica Pop es: I - V - VI - IV.
Las canciones resultantes de este estudio fueron:
1. Let her go (Passenger).

2. Mal de amores (Juan Magn).
8. More than friends (Inna).
9. No digas nada (Cali y el Dandee).
11. Tu jardn con enanitos (Melendi).
17. Limbo (Daddy Yankee).
20. I need your love (Calvin Harris).
22. Me enamor (Xriz).
26. Vivir mi vida (Marc Anthony).
29. Try (Pink).
30. Seorita (Abraham Mateo).
32. Little talks (Monsters and men).
37. No importa que llueva (Efecto pasillo).
43. Wake me up (Avicii).
45. Hall of fame (The script).
48. Te pintaron parajitos (Yandar).
49. Angelito sin alas (DCS).
53. Mi reina (Henry Mndez).
55. Pan y mantequilla (Efecto pasillo).
62. Mi cancin (Nicolas Mayorca).
74. Yo te esperar (Cali y el Dandee).
75. Cheque al portamor (Melendi).
81. Slo t (Paula Rojo).
33
YOUTUBE (2015). 1 de cada 3 temas de este verano 2013 son iguales (Aldo NarejosLa frmula del xito).
<https://www.youtube.com/watch?v=whJ0gEWTGCM> [Consulta: 20 de Noviembre de 2014]
34
Artista, productor y psiclogo espaol, autor de canciones como Caravana de Palomos o Dame algo
para chupar.
45
83. Whistle (Florida).

92. Prisoners (Carlos Jean).
95. Imposible olvidar (Critika).
96. Only teardrops (Emmelie de Forest).
97. Corre (Jesse & Joy).
99. Aprendiz de caballero (Melendi).
Vemos un ejemplo de este clich armnico (en la tonalidad de Re Mayor),

en la estrofa de la cancin Cadillac Solitario de Loquillo y los Trogloditas:
D(I) A(V) B-(VI)

Siempre quise ir a L.A.,
G(IV) D (I)
dejar un da esta ciudad,
A(V) B-(VI) G(IV)
cruzar el mar en tu compaa.
2.2.5. Acordes dominantes secundarios.
Son los acordes dominantes de un grado distinto de la tnica. La

relevancia de la dominante y su fuerza como funcin tonal hace que busquemos
este efecto con asiduidad. Se utilizan para asignar a los acordes funciones de
tnica aunque no la tengan; de esta forma pueden ir precedidos de su propia
dominante, recibiendo el nombre de secundarios para diferenciarlos del
principal de la tonalidad. En una tonalidad podemos tener 5 acordes dominantes
secundarios, los correspondientes al II, III, IV, V y VI grado. Exceptuamos el I
grado porque su dominante est dentro de la tonalidad y el VII grado, ya que al
tener la 5 disminuida en el acorde no puede actuar como tnica. Lo resumimos
en el siguiente ejemplo:
Figura 9. Acordes Dominantes Secundarios.
46
En los estudios reglados de msica clsica se estudia principalmente el

dominante secundario del V grado, ya que era muy utilizado en la armona
barroca. Este acorde es denominado dominante de la dominante35. Veamos un
ejemplo extrado del coral n 18 de Bach:
Figura 10. Comienzo del coral n 18 de Bach.
Encontramos un ejemplo en la estrofa de la cancin No tengo tiempo de

Azul y Negro, donde se utiliza el acorde dominante secundario del VI grado
(A7), en la tonalidad de Fa Mayor.
Bb A7(V/VI)
No tengo tiempo para pensar.
D-
No tengo tiempo de programar.
Bb A7(V/VI)
No tengo tiempo para escapar.
D-
No tengo tiempo de terminar.
2.2.6. Acordes de intercambio modal. El sptimo grado rebajado (VIIb).
El intercambio modal consiste en utilizar acordes de la tonalidad paralela,

tambin denominada homnima, es decir que tiene la misma tnica. Por
ejemplo, es la utilizacin de acordes de la tonalidad de Do menor cuando
estamos en Do Mayor o viceversa. Este recurso es usado en la msica clsica, en
el Jazz, y por supuesto en el Pop desde su aparicin.
35
Podemos ver este acorde en el cifrado barroco representado de esta forma:
47
El sptimo grado rebajado (VIIb) podemos definirlo como un acorde de

intercambio modal del modo menor natural, si estamos en una tonalidad mayor.
Hemos hecho mencin especial a este acorde ya que fue muy utilizado en las
canciones Pop espaolas de los aos 80, como veremos ms adelante en el
estudio armnico de los temas.
Ya en los comienzos de Pop tenemos ejemplos en la msica de The

Beatles, que aunque parece ser que no lo hacan de forma reflexiva, s lo hacan
por intuicin gracias al talento de Lennon y McCartney, como vemos en
siguiente ejemplo de la cancin A hard days night, en el que se utiliza el acorde
de Eb en la tonalidad de Fa Mayor.
Figura 11. Fragmento de la cancin A hard day,s night de John Lennon y Paul MacCartney.
Vemos este acorde en el siguiente ejemplo de la cancin Djame del grupo

Los Secretos.
G E- C D7
Djame, no juegues ms conmigo
G E- C D7
esta vez, en serio te lo digo.
A- D7 G E-
Tuviste una oportunidad,
A- F D7
y la dejaste escapar.
48
En este otro ejemplo del Do Dinmico con la cancin Somos Jvenes,

vemos cmo se utiliza en una misma estrofa un acorde dominante secundario del
II grado (A7) y un acorde por intercambio modal del IV grado (F-).
C
Somos jvenes, amor,
(A7) D-
somos jvenes, t y yo.
F (F-) E- Ebdim
Y esa juventud ha de perdurar,
D-7 G7 C
como el cielo azul y el mar.
A continuacin se muestra una sntesis de los acordes utilizados en la

msica Pop, distribuidos en: diatnicos, dominantes secundarios y de
intercambio modal.
Figura 12. Resumen de los acordes diatnicos, dominantes secundarios y de intercambio modal.
49
2.2.7. Modulacin.
Es el cambio de tonalidad en el transcurso de una obra musical. El uso de

los dominantes secundarios nos hace concebir la obra con menos modulaciones,
simplemente utilizamos otro grado de la escala que no sea el primero ni el
sptimo36 como centro tonal, sin considerar que es una modulacin pasajera37. El
uso de la modulacin en la msica Pop se realiza para evitar la monotona, sobre
todo en los estribillos finales, aunque fue poco comn en los 80. Un ejemplo de
constantes modulaciones en una cancin sera el tema de Rubn Blades titulado
Pedro Navajas.
Tambin vemos una muestra de modulacin en el final de la cancin de

Tengo tu amor de Frmula V, en la que modula una 3 menor ascendente (de Mi
Mayor a Sol Mayor) utilizando el estribillo:
E A E
Tengo tu amor, para qu quiero ms,
A E F#7 B7
me conformo con ser feliz, qu ms puedo pedir.
E A E
A E F#7 B7 E
me conformo con ser feliz, con saber que t vives para m.
G C G
C G A7 D7
me conformo con ser feliz, qu ms puedo pedir.
G C G
C G A7 D7 G
me conformo con ser feliz, con saber que t vives para m.
36
El sptimo grado de una escala mayor o menor cuando funciona como sensible es disminuido, por lo
que no puede actuar como tnica.
37
Tambin se conocen con el nombre de flexin, tonicalizacin o modulacin introtonal.
50
2.3. RITMO.
La R.A.E define el ritmo como: orden al que se sujeta la sucesin de los sonidos
en la msica. Tambin se puede definir como una serie de pulsos que generan un
patrn. Es el elemento ms primitivo de la msica, anterior a la meloda y a la
armona. El Pop utiliza siempre un pulso explcito38 buscando el movimiento del
oyente, a diferencia de la msica clsica, donde existen numerosos pasajes con pulso
implcito.39
2.3.1. Comps.
El comps ms utilizado en la msica Pop es el 4/4 (C)40. Rara vez

observamos compases compuestos, como en el caso de la cancin de Mecano
Hijo de la luna. En las canciones Pop de los aos 60 hay ms ejemplos de este
tipo de compases, posiblemente con la finalidad de espaolizar los temas. El
resto de compases prcticamente no se suelen utilizar, a no ser que la intencin
sea fusionarla con otros estilos musicales. Tampoco son tpicos los cambios de
comps durante el mismo tema.
2.3.2. Tempo.
Es un trmino italiano que hace referencia a la velocidad de la obra.

Aunque en la msica clsica es frecuente indicar el tempo con trminos como:
allegro, adagio, moderato, en la msica Pop se usa exclusivamente la
indicacin metronmica: bpm (beats por minuto). Otra de las diferencias es que
el Pop apenas utiliza los accelerando y ritardando y no suele cambiar de
tempo durante la cancin. Hoy da, para el proceso de grabacin de este tipo de
canciones, los tcnicos fijan en el programa informtico el tempo y comps que
se van a utilizar, ya que de esta forma se facilita el proceso de edicin y
masterizacin, pudiendo cortar y pegar por compases y corregir errores de
mtrica, que con el paso de los aos se ha hecho ms rgida y perfecta, aunque
38
El ritmo se exterioriza, permitiendo reconocer su comps y velocidad.
39
El pulso no es fcilmente identificable.
40
Forma de representar el 4/4, que tambin es denominado comps de compasillo.
51
tambin hay que decirlo, menos humanizada que la de los aos 60, 70 y 80,
antes de la irrupcin en el mercado de los sistemas de grabacin digitales.
Veamos a continuacin una captura de pantalla del software dedicado a la

grabacin de audio (Cubase Studio 5), donde se indica el tipo de comps y el
tempo que tendr la cancin en la grabacin.
Figura 13. Captura de patalla de la Ventana de edicin del programa de grabacin y edidin de audio: Cubase
Studio 5 de Steimberg.
52
2.4. MELODA.
Segn el prestigioso msico y director de orquesta Leonard Berstein, la meloda

es un conjunto de sonidos que avanzan en el tiempo41. Juega un papel fundamental
en las canciones Pop, ya que integra la letra y por tanto es lo que recordarn y
tatarearn los oyentes, aspecto primordial en la promocin y xito de cada
composicin. sta debe encajar perfectamente en el ritmo y la armona de cada
cancin, por lo que cada sonido debe estar perfectamente justificado.
2.4.1. Sonidos de la meloda.
Las melodas de la msica Pop suelen ser de una gran simpleza y la

variedad de notas suele ser escasa, en su mayora notas reales y notas de paso.
2.4.1.1. Notas reales. Son aquellas notas pertenecientes al acorde que en

ese momento sea el soporte armnico. Utilizando solamente estas notas no
correremos ningn riesgo y todo sonar correctamente, aunque
probablemente resulte poco interesante. Por ejemplo, en la palabra
huesos que da nombre a la cancin de Los Burros, se utiliza solamente la
tnica y la 5 del acorde de Mi menor, como vemos en la siguiente
transcripcin:
Figura 14. Inciso meldico perteneciente al estribillo de la cancin Huesos de Los Burros.
O la meloda del arranque del estribillo del tema Sin amor de Ivn,
en el que utiliza solamente las 3 notas del acorde de Fa# menor:
Figura 15. Inciso meldico perteneciente al estribillo de la cancin Sin amor de Ivn.
41
BERSTEIN, L. (2003). El maestro invita a un concierto. Madrid: Siruela.
53
2.4.1.2. Notas de adorno. Son aquellas que no pertenecen al acorde y se

dividen en:
a) Nota de paso. Se usa para unir por grados conjuntos dos notas reales
distintas. Se sita preferentemente en tiempo o parte dbil. Vamos a
ver varios ejemplos en la cancin No aguanto ms de la cantante
espaola Luz casal.
Figura 16. Ejemplo de notas paso. Fragmento de la cancin No aguanto ms de Luz Casal, incluida
en su lbum Luz (1982).
b) Apoyatura. Se sita en el tiempo o parte fuerte desplazando a la

nota real en la que resuelve. Vemos las apoyaturas utilizando el
mismo fragmento musical anterior.
Figura 17. Ejemplo de apoyaturas. Fragmento de la cancin No aguanto ms de Luz Casal, incluida
en su lbum Luz (1982).
c) Floreo. Tambin llamado bordadura, es la nota que une por grados

conjuntos dos notas reales situadas en la misma altura, es decir une
el mismo sonido. El floreo puede ser ascendente o descendente,
cuando se usa una combinacin de los 2 se denomina doble floreo.
El floreo se sita preferentemente en un tiempo o parte ms dbil,
como en el caso del siguiente ejemplo de la cancin de Joaqun
Sabina Pacto entre Caballeros.
54
Figura 18. Ejemplo de Floreos. Fragmento de la cancin Pacto entre caballeros de Joaqun Sabina
incluida en su lbum Hotel dulce hotel (1987).
d) Anticipacin. Como dice su nombre, anticipa la nota real en el

tiempo o parte dbil anterior. Es muy comn en los finales de las
frases, como en el tema de Joaqun Sabina: Quin me ha robado el
mes de Abril?, que vemos a continuacin:
Figura 19. Ejemplo de 2 anticipaciones. Fragmento de la cancin Quin me ha robado el mes de

Abril? de Joaqun Sabina incluida en su lbum El hombre del traje gris (1988).
e) Retardo. Se produce el efecto de retardo cuando prolongamos la

nota anterior desplazando la nota real a un tiempo o parte ms dbil.
Lo vemos en el siguiente ejemplo:
Figura 20. Ejemplo de retardo. Fragmento de la cancin Hroes de la Antrtida de Mecano (1988).
f) Escapada o elisin. Es la nota que est a distancia de segunda

ascendente o descendente de la nota de partida y resuelve por salto
intervlico, como por ejemplo:
55
Figura 21. Ejemplo de escapada.
g) Pedal. Es una nota que se mantiene invariable mientras el resto de

voces ejecutan cambios de acordes. El pedal, durante este proceso, se
desentiende del movimiento armnico de los acordes produciendo
disonancias. Existen 3 clases de pedal segn donde se siten: el
superior, el interior y el inferior, siendo ste ltimo el ms utilizado.
42
Figura 22. Ejemplo de nota pedal .
2.4.2. Tipos de melodas.
Los diferentes tipos de melodas en cuanto a la sucesin intervlica de sus

notas se pueden clasificar en:
a) Plana. Cuando los sonidos apenas se distancian en cuanto a sus

alturas. Es muy repetitiva y usada en estilos como el Rap.
b) Ondulada. Es la ms utilizada para la msica Pop. Los sonidos

suben y bajan sin grandes saltos intervlicos.
42
VERGS, L. (2007). El lenguaje de la armona, de los inicios a la actualidad. Barcelona: Boileau.
56
c) En arco. Ms exagerada que la ondulada, con saltos ms extensos

que van de las notas ms graves a las ms agudas. Es poco usada en
este estilo y en todo caso est reservada a la seccin instrumental.
d) Recitado. Cuando la mayor parte de la meloda se realiza hablada y

la msica es un mero acompaamiento de fondo. Un ejemplo muy
conocido fue el gran xito del cantante Manolo Otero en los aos 70
titulado Todo el tiempo del mundo43.
2.4.3. Frase.
Segn Roy Bennet en su diccionario Lxico de Msica44, una frase es

Una seccin o fragmento de una meloda que consiste en un grupo de notas
que produce una fuerte sensacin de unidad. La estructura de las frases es
mucho ms evidente que en la msica clsica, ya que el objetivo de tener formas
claras y sencillas simplifican la estructura. Por lo general las frases se componen
de 2 semifrases. Cada estrofa, al igual que el estribillo, suele constar de 1, 2 (la
ms comn), 3 o 4 frases.
.
2.4.4. Gancho o Hook.
El hook o gancho es un elemento de la cancin que resulta pegadizo y que

tiene la capacidad de ser recordado. Nos crea la necesidad de volver a
escucharlo. Puede ser el mismo riff, una frase meldica, una progresin
armnica, palabras u onomatopeyas o la combinacin de varios de estos
recursos. Es sin duda el elemento ms importante a la hora de conseguir un hit45,
tan perseguido por compositores y productores musicales. En la mayora de las
ocasiones se sita en el estribillo, como se puede ver en el siguiente ejemplo del
tema Salta del grupo Tequila, que hace del ttulo el gancho de la cancin. En
43
Cancin de Manolo Otero. Es el single con ms semanas de permanencia en el n 1 de la lista oficial de
ventas en Espaa, tanto de artistas nacionales como internacionales. El rcord sigue vigente desde el
ao 1975 hasta la fecha de este estudio.
44
Bennett, R. (2003); Lxico de Msica. Madrid: Akal.
45
Cancin que tiene un gran xito de popularidad y venta.
57
este caso forma parte de la meloda principal y est formado nicamente por 2
notas:
Figura 23. Inciso meldico de la cancin Salta de Tequila, incluida en el lbum Confidencial (1981).
O la frase Las chicas son guerreras que da ttulo a la cancin del grupo
Coz. Un mensaje insinuante que no deja indiferente al oyente y que se repite
hasta en 18 ocasiones durante la cancin.
Figura 24. Fragmento del estribillo de la cancin Las chicas son guerreras de Coz (1981).
Tambin actan como gancho frases originales como la siguiente del

grupo The Refrescos, Aqu no hay playa:
Figura 25. Gancho de la cancin Aqu no hay playa del grupo The Refrescos, incluida en su primer trabajo
The Refrescos (1989).
2.4.5. El Riff.
El riff es una meloda o diseo musical que se repite durante gran parte de
la cancin. Es un recurso muy utilizado en estilos como el Rock, Metal, Funk o
Jazz. El equivalente en la msica clsica sera el ostinato46, siendo un concepto
que surge en la jerga musical de los aos 20. Algunas canciones han pasado a la
historia por sus riffs como es el caso de Money for nothing de Dire Straits o uno
46
Motivo que se repite insistentemente durante gran parte de una composicin musical.
58
de los ms famosos de la historia que es el que encontramos en la cancin Smoke

on the water de Deep Purple, interpretado por Ritchie Blackmore con el
inconfundible sonido de su guitarra Fender Stratocaster y que transcribimos a
continuacin:
Figura 26. Riff de la cancin Smoke on the water del grupo britnico Deep Purple, incluida en su lbum
Machine Head (1972).
Otro riff muy conocido lo tenemos en la cancin Every breath you take del
grupo ingls Police, clave del xito del tema y que relacionamos rpidamente
con la cancin al or las primeras notas. La transcripcin sera la siguiente:
Figura 27. Riff de la cancin Every breath you take de Police incluida en su lbum Synchronicity (1984).
Premiada con un Grammy a la cancin del ao en 1984.
O el insistente riff tocado por las guitarras elctricas con distorsin del
famoso tema de la Orquesta Mondragn titulado Caperucita Feroz y cuya
transcripcin sera:
Figura 28. Riff de la cancin Caperucita Feroz de la Orquesta Mondragn incluida en su lbum Bon Voyage
(1981).
59
2.5. LETRA.
La letra utiliza la meloda para transmitir un mensaje o contar algo, es la unin

entre las notas y las slabas. Al contrario que en otros pases como Inglaterra, en
Espaa han triunfado numerosas bandas y artistas de habla inglesa que a tenor de las
estadsticas sobre la comprensin de este idioma entre los espaoles, no parece ser que
el mensaje incluido en las letras haya sido el principal factor para su xito. Hay que
aadir, que la inclusin de las letras de las canciones de otras lenguas como recurso
pedaggico en los centros educativos para aprender idiomas, ha ido contribuyendo a
cambiar esa tendencia.
Es conocida la historia de D. Juan Carrin, profesor de ingls, que en el ao

1966 viaja hasta Almera para pedir a John Lennon que incluyera las letras de las
canciones en las fundas de los discos de The Beatles, ya que consideraba un buen
recurso didctico para la enseanza del ingls a las personas de habla hispana. La
sorpresa fue que el artista acept la propuesta del profesor y a partir del disco Sergeant
Peppers, The Beatles incorporarn las letras de las canciones en sus vinilos.
47
Figura 29. Letras de las canciones incluidas en el disco de The Beatles: Sergeant Peppers.
47
ROCKAMERIKA.COM (2015). <http://rockamerika.com/wp-content/uploads/2015/03/eas70137dre-back
.jpg> [Consulta: 10 de Marzo de 2015]
60
No obstante autores de la talla de Joan Manuel Serrat o Joaqun Sabina han

hecho de sus letras verdaderas obras de arte que sin duda han sido claves para el xito
de sus carreras musicales. Algunos de los letritas ms relevantes de la historia del Pop
internacional son: Bob Dylan, John Lennon, Paul McCartney, Bruce Springsteen, Neil
Young o Paul Simon, entre otros.
2.5.1. El ttulo de la cancin.
Buscar un buen ttulo a la cancin es otro de los retos a la hora de crear un

nuevo tema. Muchas veces las palabras del ttulo son el gancho de la cancin,
haciendo que se repita insistentemente durante el trascurso de la composicin.
Un claro ejemplo lo tenemos en el tema No Controles de Ol Ol que repite el
ttulo hasta 44 veces a lo largo de la cancin. Tambin encontramos ttulos
curiosos que consiguen llamarnos rpidamente la atencin, como es el caso de la
cancin del grupo El ltimo de la fila titulada Como un burro amarrado en la
puerta del baile.
Uno de los recursos llamativos es el denominado Binomio fantstico, que

consiste en utilizar dos palabras que no se suelen asociar normalmente y que
provienen de universos conceptuales diferentes. Al ser palabras que no se
asocian normalmente generamos nuevas ideas as como nuevos pensamientos y
significados. Al final nos sonarn bien y adems son ocurrentes, dando ese toque
de personalidad a la cancin. Algunos ejemplos seran:
Corazn de Nen (Orquesta Mondragn).
Pjaros de barro (Manolo Garca).
Peluca telefnica (Charly Garca).
Sopa de Lgrimas (Indio Solari).
61
2.5.2. Temtica.
Las letras de msica Pop espaolas apenas han sido objeto de estudio.
Desde el aspecto sociolgico hemos encontrado un primer estudio, que es
bastante reciente (2002) titulado Ruido, gritos y palabras. Las letras de la
msica pop espaola (1977-2000), a cargo de Quim Puig y que forma parte del
libro recopilatorio Comunicacin y cultura juvenil48 coordinado por Flix
Rodrguez Gonzlez. En este trabajo, Quim Puig realiza un enfoque sociolgico
y esttico, considerando algunas de las letras como textos de escasa calidad y
consumo inmediato, con una importancia menor que la msica. En general parte
de la premisa de la supuesta banalidad de la msica Pop, aunque al final comenta
la relacin de las letras de este estilo musical con los textos poticos.
Es cierto que la finalidad de las letras de la msica Pop no tuvo un carcter

reivindicativo en el aspecto social, como es el caso de otros estilos como el rock
o las que escriban el colectivo de cantautores espaoles. Los temas estaban
pensados para la diversin y la distraccin, letras sentimentales y de ocio, fuera
de compromisos polticos o derechos sociales. Vemos escasos ejemplos de letras
comprometidas como puede ser el caso del tema La fiesta nacional de Mecano,
que de forma muy ambigua hacan una crtica a las corridas de toros, tanto es as
que algunos aficionados taurinos de aquella poca crean que era pro-taurina.
Aunque en opinin de otros, el objetivo del compositor Nacho Cano era dejar
entrever que lo que divierte a la gente es en realidad la brutalidad del
espectculo, criticando a los espectadores en s. Tampoco pas desapercibido
para ellos el aspecto social, como en la historia de amor lsbico contada en la
cancin Mujer contra mujer. Algunas de las letras de los aos 80 casos eran
bastante surrealistas y parte de la audiencia no terminaba de entenderlas. Vemos
algunos ejemplos:
Arde la calle al sol de poniente,

hay tribus ocultas cerca del ro,
esperando que caiga la noche,
hace falta valor, ven a la escuela de calor.
Escuela de calor (Radio Futura).
48
RODRGUEZ, F. (2002). Comunicacin y cultura juvenil. Barcelona: Ariel.
62
Vuela el viento, espuma del mar,

vuela el viento y vulvelo a volar,
mezcla el mundo, ruge mistral...
Cuando el mar te tenga (El ltimo de la fila).
Caramelo de limn, el sol de mi pas.

Sol de mi pas, cielo blanquecino y gris, palomita de ans,
mermelada de ciruela el mar que en sueos vi,
que al romper las olas se convierte en chantilly.
Caramelo de limn (Vainica Doble).
En el trabajo de investigacin titulado El Pop espaol de los aos 6049,

se observa como el 71% de las canciones optaba por letras de amor, porcentaje
muy superior al de los aos 80.
2.5.3. Recursos.
La intencin de este trabajo no es analizar los recursos literarios que se

pueden utilizar a la hora de escribir la letra de una cancin, ya que sera muy
extenso y que excede del mbito musical, siendo ms propio de otras disciplinas.
En cualquier caso vamos a apuntar algunos recursos destacados como son la
anfora, la epfora, la carta, la enumeracin o el uso de onomatopeyas, muy
utilizadas en la confeccin de las letras en el Pop.
2.5.3.1. La anfora. Consiste en repetir una o varias palabras al principio

de las frases. Un ejemplo puede ser la cancin del ao 1983 No tengo
tiempo de Azul y Negro, en la que utiliza el ttulo de la cancin como
arranque de cada frase.
49
ALMONACID, M. A. (2014); El Pop espaol de los aos 60. Trabajo de investigacin previo a la tesis
doctoral. Valencia: Universidad Politcnica.
63
2.5.3.2. La epfora. Es la repeticin de una o varias palabras al final de la

frase. Un ejemplo sera el tema Cmo lo hice yo de Sandro, que utiliza el
ttulo de la cancin para terminar la frase.
No s si tendrs otra hoguera,
que te queme tanto como lo hice yo,
mas nunca tendrs quien te quiera
lo juro por sta, como lo hice yo
En ocasiones se combinan los dos recursos anteriores, anfora y

epfora, como es el caso de la cancin de Manu Chao, Me gustas t.
Me gustan los aviones, me gustas t
Me gusta viajar, me gustas t
Me gusta la maana, me gustas t
Me gusta el viento, me gustas t
2.5.3.3. La carta. Est dirigida a otra persona. El formato de carta debe

estar conformado como si la carta se leyera en voz alta, as que debemos
escribirla en primera persona. Hay que tener en cuenta que la carta puede
ser leda tanto por quien la escribe como por quien la recibe. Un famoso
ejemplo es la cancin del grupo Celtas Cortos, 20 de Abril, cuyo arranque
del tema sera:
20 de Abril del 90. Hola chata, Cmo ests? Te sorprende que te
escriba? Tanto tiempo es normal. Pues es que estaba aqu solo, me haba
puesto a recordar, me entr la melancola y te tena que hablar
64
Otro ejemplo curioso es la cancin Querido Tommy que el productor

y compositor Tommy Torres compuso utilizando la letra de dos tweets que
un fan le envi para pedirle ayuda. La transcripcin del primer tweet que
recibi el productor es:
"Querido @tommy_torres: No s si t realmente lees estas cartas pero
no pierdo nada con intentarlo. Te escribo para pedirte algo que para m
es de vida o muerte. No pienses que exagero, es la verdad. Hay una
chica que, no te imaginas como, pero no sale de mi cabeza. A ella le
encantan tus canciones y al parecer tu para estas cosas eres muy
elocuente y pues te imaginas ya lo que te quiero pedir. El problema es
que con ella, a m ni me salen las palabras!! Y quizs t pudieras
ayudarme a decirle, de una forma muy potica, que yo me muero por
ella. Es que eso del romanticismo a m no se me da tan fcil como a ti.
Anda, dame unas cuantas lneas bonitas que le saquen mil suspiros.
Porque la verdad decirle que la amo y nada ms no s si eso
bastar. Espero tu respuesta y tu ayuda. Gracias. @paco----.
La transcripcin del segundo tweet es:
Seor @tommy_Torres: No me ha contestado. Yo que pensaba que
era buena gente Puede que usted est muy ocupado pero igual tengo
que insistir en que me eche una ayuda para conquistar a mi chica. Le
copio mi carta anterior por si no la vio. @paco---- Santiago.
65
2.5.3.4. La enumeracin. Consiste en citar ideas, cosas o tems

bajo un tema en comn, en definitiva una forma de listado. Vemos 2
ejemplos en canciones de Joaqun Sabina, muy aficionado a utilizar este
recurso:
TODOS MENOS T
Nietos de toreros disfrazados de ciclistas,
ediles socialistas,
putones verbeneros,
peluqueros de esos que se llaman estilistas,
musculitos,
posturitas,
cronistas carroeros,
divorciadas calentonas con pelo a lo Madonna ()
LA DEL PIRATA COJO
Al Capone en Chicago,
legionario en Melilla,
pintor en Montparnesse.
Mercader en Damasco
costalero en Sevilla,
negro en Nueva Orleans.
Viejo verde en Sodoma
deportado en Siberia
sultn en un harn()
66
2.5.3.6. La onomatopeya. Es la imitacin o representacin de un sonido

no discursivo. Las definiciones que nos aporta la RAE son:
a) Imitacin o recreacin del sonido de algo en el vocablo que se

forma para significarlo. Muchas palabras han sido formadas por
onomatopeyas.
b) f. U. En algunos casos para referirse a fenmenos visuales; p. ej.,

tic nervioso, zigzag.
c) f. Vocablo que imita o recrea el sonido de la cosa o la accin

nombrada.
En numerosas ocasiones se utiliza la onomatopeya como recurso en

las letras de las canciones. Vamos a ver 2 ejemplos a continuacin, el
primero de Vctor Manuel y Ana Beln y el segundo del grupo La Unin.
LA MURALLA
Tun, tun!
Quin es?
Una rosa y un clavel
Abre la muralla!
Tun, tun!
Quin es?
El sable del coronel
Cierra la muralla!
LOBO HOMBRE EN PARS
Auuh Lobo hombre en Pars,
Auuh su nombre Dennis.
67
2.5.4. La acentuacin.
Para encajar correctamente una letra en una meloda musical se debe

analizar previamente la acentuacin de las palabras. Tendremos en cuenta los
tiempos fuertes (1 y 3 en el caso de un 4/4) para que coincida con la
acentuacin de alguna slaba. Esta regla nos condicionar el comienzo y el final
de las frases musicales cantadas. Esta regla no siempre se cumple, como por
ejemplo la cancin Amiga ma de Alejandro Sanz, en la que convierte la palabra
llana a esdrjula (miga) o La quiero a morir de Francis Cabrel que convierte el
verbo Morir en Mrir.
Vamos a ver los tipos de comienzo de una frase en cuanto a su acentuacin

se refiere, extrados de temas del lbum Descanso Dominical de Mecano:
a) Ttico. Cuando el primer sonido de la meloda se produce en la parte

fuerte del primer tiempo del comps. Veamos como ejemplo el
arranque del tema Qudate en Madrid.
Figura 30. Ejemplo de comienzo ttico de la cancin Qudate en Madrid de Mecano incluida en su lbum
Descanso Dominical (1988).
b) Anacrsico. Cuando el primer sonido de la meloda se produce con

anterioridad a la parte fuerte del primer tiempo del comps. Como
ejemplo transcribimos el tema Un ao ms.
Figura 31. Ejemplo de comienzo anacrsico de la cancin Un ao ms de Mecano incluida en su lbum

68
c) Acfalo. Cuando el primer sonido de la meloda se produce con

posterioridad la parte fuerte del primer tiempo del comps. Un ejemplo
sera el comienzo de la cancin Mujer contra mujer.
Figura 32. Ejemplo de comienzo acfalo de la cancin Mujer contra mujer de Mecano incluida en su lbum
En cuanto a la finalizacin de las frases tenemos 2 opciones:
a) Final masculino. Cuando la ltima slaba se emite en la parte fuerte

del primer tiempo del comps. Veamos un ejemplo en el final de la
estrofa de la cancin de Joaqun Sabina Pongamos que hablo de
Madrid.
Figura 33. Ejemplo de final masculino de la cancin Pongamos que hablo de Madrid incluida en su lbum
Malas compaas (1980).
b) Final femenino. Cuando la ltima slaba no se emite en la parte fuerte

del primer tiempo del comps. Transcribimos el final del estribillo de
la cancin Chas! Y aparezco a tu lado de lex y Cristina.
Figura 34. Ejemplo de final femenino de la cancin Chas! Y aparezco a tu lado de lex y Cristina incluida
en su lbum lex y Cristina (1987).
69
2.6. TIMBRE.
El timbre es la cualidad caracterstica para distinguir un instrumento o una voz. La

dcada de los 80 experiment grandes avances tecnolgicos que se concretaron en
nuevos sonidos electrnicos. La moda del synthpop50 influy enormemente en algunos
grupos nacionales, que cambiaron los instrumentos tradicionales de los aos 60 y 70
por los nuevos sonidos generados por sintetizadores, cajas de ritmos y bateras
electrnicas.
2.6.1. Instrumentos bsicos de la msica Pop.
La primera formacin tpica de la msica Pop cuando apareci a finales de

los aos 50 se corresponda con el formato que adopt el grupo The Beatles y
que constaba de batera, 2 guitarras elctricas y bajo elctrico. Grupos espaoles
como Los Brincos o Los Bravos tenan esa misma formacin instrumental. A
esta configuracin se le poda sumar el teclado, que aunque grupos como The
Beatles o The Rolling Stones no contaban con l al principio, se fue
consolidando poco a poco como un instrumento casi imprescindible. Al sonido
bsico de piano elctrico se sumaron otros muy caractersticos como el rgano,
del que la marca Hammond fue un referente. Adems, con la aparicin de los
sintetizadores, cualquier timbre de un instrumento poda ser imitado con mayor
o menor fidelidad.
51
Figura 35. Fotografa del grupo Los Brincos durante uno de sus conciertos.
50
Tambin conocido como tecno-pop, es un gnero surgido a finales de los 70 cuyo instrumento principal
es el sintetizador.
51
EL TRASTERO DE PALACIO (2012). Canciones con historia: Flamenco. Los Brincos.
<http://eltrasterodepalacio.wordpress.com/2012/11/19/canciones-con-historia-flamenco-los-brincos/>
[Consulta: 10 de Febrero de 2015]
70
52
Figura 36. Fotografa de John Lennon tocando otro teclado utilizado en la poca, el mtico Mellotrn
MKII.
2.6.2. Otros instrumentos.
Algunos grupos de Pop han aadido a los instrumentos bsicos otros como:
a) Vientos. Son los instrumentos que necesitan el soplo humano para

emitir el sonido. Los 3 ms usados seran el saxofn, la trompeta y el
trombn, que unidos forman una seccin de vientos, como apreciamos
en la cancin de Golpes Bajos, Malos tiempos para la lrica. Algunos
grupos optan por la utilizacin de un solo instrumento, como el caso
del saxo en Lobo hombre en Pars de La Unin, Las chicas son
guerreras del grupo Coz o El lmite de La Frontera.
b) Guitarra acstica. Es otro instrumento muy utilizado, sobre todo en

canciones de medio tempo o lentas. En la dcada de los 80, Los
Secretos, Nacha Pop, El ltimo de la fila, Antonio Flores o Miguel
Ros utilizaron sistemticamente la guitarra acstica. Como ejemplo
citamos canciones que la incluyen como La chica de ayer o Santa
Luca.
c) Guitarra espaola. Es un instrumento autctono de nuestro pas. Lo

utilizaron los grupos que miraron a la cultura espaola, como fue el
52
SIETE POR OCHO (2014). Instrumentos de otra dimensin: Mellotron (I). <https://sieteporocho.wordpress.
com/2014/01/13/instrumentos-de-otra-dimension-mellotron-i/> [Consulta: 10 de Febrero de 2015].
71
caso del grupo El ltimo de la fila con influencias del flamenco. Es a

partir de los aos 90 cuando se hace un uso ms frecuente, como en el
caso de artistas de la talla de Alejandro Sanz o de forma puntual
Mecano, como por ejemplo en su tema rumbero Una rosa es una rosa.
d) Acorden. Imprescindible en las fiestas populares de los pueblos

espaoles desde el siglo XIX, fue perdiendo protagonismo con la
aparicin de los rganos y teclados electrnicos. Es un instrumento que
en los ltimos 25 aos se ha vuelto a revalorizar y no solo con la
msica latina y de baile, sino tambin porque ha sido incluido en
numerosas bandas de Rock como es el caso de SKA-P o Mago de Oz.
En los aos 80 observamos como el cantante Ivn ya utiliz este
instrumento en la seccin principal del tema Fotonovela.
e) Cuerdas. Los instrumentos de este grupo: violn, viola, violonchelo y

contrabajo, pertenecientes a la orquestacin clsica, forman un timbre
muy caracterstico que ha sido utilizado en los estilos musicales
modernos. El Pop tambin lo hace, aunque se suela recurrir a
sintetizadores o libreras de sampler para imitar ese timbre. Vemos un
ejemplo en el tema: Ni t ni nadie de Alaska y Dinarama.
f) Percusin. A este grupo pertenecen instrumentos diferentes que

encajan perfectamente en algunas canciones. En el anlisis posterior
hemos observado algunos como: congas, bongos, pandereta, giro,
timbales etc.
Otros instrumentos han sido importados de forma espordica en los

ltimos tiempos como la armnica, la gaitaetc.
2.6.3. Nuevas tecnologas.
Los 80 fueron aos importantes en los avances tecnolgicos ligados al

mundo de la msica. Algunos grupos sustituyeron los instrumentos clsicos por
otros de reciente creacin, que en algunos casos vinieron para quedarse
definitivamente.
72
a) Batera electrnica y cajas de ritmo. Hubo bandas que optaron por

suprimir para la parte rtmica la batera acstica, al menos en las
grabaciones de los discos, por la electrnica o cajas de ritmos. En la
mayora de los casos estos grupos estaran encuadrados en el estilo
shynt-pop, aunque se da el caso de la utilizacin de bases rtmicas
electrnicas junto con instrumentos acsticos, como veremos ms
adelante en el anlisis de las canciones. La primera batera electrnica
que fue un impacto para las masas sera la mtica Simmons, presentada
en el ao 1981 y reconocible por sus caractersticos pads hexagonales.
Figura 37: batera Simmons. Fotografa de Miguel ngel Almonacid. Utiel 2015. Edificio Masa
Coral Utielana.
53
Figura 38: caja de ritmos Yamaha RX-5, una de las mticas y ms usadas en los aos 80.
b) Sintetizadores. La aparicin de estos instrumentos dcadas anteriores,

que conseguan crear una infinidad de nuevos timbres, no fue ajena a
53
AMAZONA.DE (2015). Caja de ritmos Yamaha RX-5. <https://www.amazona.de/wp-content/
uploads/2006/09/RX5-von-oben.jpg> [Consulta: 10 de Febrero de 2015]
73
los grupos de pop espaol, que vieron una va de innovacin sin

precedentes. El poder imitar a otros instrumentos le confera unas
posibilidades enormes, ya que un grupo poda disponer del sonido de
cualquier instrumento sin necesidad de tener ms msicos. Algunas
bandas de la poca basaron sus composiciones en el uso sistemtico de
este instrumento en detrimento de los acsticos, como fue el caso de
uno de los representantes ms importantes del Tecno-Pop espaol de
los 80, Tino Casal.
Figura 39. Sintetizador Jpiter-8 de Roland lanzado a principio de los 80, fue un referente en
54
el Tecno-Pop espaol.
Figura 40. Sintetizador Yamaha DX7, lleg al mercado en 1983 y se fabric hasta el ao 1986,
55
llegndose a vender unas 160.000 unidades.
c) MIDI. (Musical Instrument Digital Interface), es un sistema que

permita la conexin de varios aparatos musicales y ordenadores,
elevando las posibilidades de estos nuevos instrumentos. Esta
tecnologa fue estandarizada en 1983 y sigue vigente hoy da. La
introduccin del MIDI coincidi con la llegada de los
54
FUTURE MUSIC SONICPLUG. (2014). Roland Jupiter-8, la historia del sintetizador polifnico que revolucion
el synth-pop. <http://www.futuremusic-es.com/roland-jupiter-8-la-historia-del-sintetizador-polifonico-
que-revoluciono-el-synth-pop/> [Consulta: 10 de Febrero de 2015]
55
WIKIPEDIA (2015). Sintetizador Yamaha DX 7. <https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons
/0/03/YAMAHA_DX7.jpg> [Consulta: 10 de Febrero de 2015]
74
primeros samplers, que permitan reproducir en los conciertos sonidos

grabados previamente en el estudio.
56
Figura 41. Guitarra Casio DG-20 con dispositivo MIDI fabricada en 1987.
2.6.4. La voz.
La voz es el timbre ms importante para el pblico, el ms reconocible y

sobre todo el principal factor de identidad de los grupos musicales. Las personas
reconocen qu grupo estn escuchando gracias a la voz de su cantante. En las
canciones a parte de la voz principal tambin se utilizan otras voces en ciertos
momentos, que refuerzan a sta y que estn presentes en la mayora de los temas
analizados en este trabajo. Distinguimos:
a) Voz principal: es la voz del solista. Normalmente los grupos han dado
prioridad a voces ms personales que a voces con grandes cualidades
vocales, ya que las canciones no buscaban grandes alardes de la voz,
salvo en contadas ocasiones. La mayora de las bandas de Pop de los
aos 80 tenan como voz principal la masculina, aunque artistas como
Olvido Gara (Alaska) o Ana Torroja (Mecano) sin duda tuvieron un
papel muy relevante en esa poca.
b) Segundas voces: es un recurso para reforzar la voz principal en

momentos puntuales. No es lo mismo que el canto a dos voces donde
ambas tienen la misma importancia. El timbre de la segunda voz es muy
importante porque debe empastar perfectamente con la voz principal,
as que en muchas grabaciones suele realizarlas el mismo cantante
56
HISPASONIC (2015). Introducing the Artiphon INSTRUMENT 1. <http://www.hispasonic.com/foros/
introducing-the- artiphon-instrument-1/478589> [Consulta 10 de Septiembre de 2015]
75
solista. Estas voces se sitan en la mayora de los casos a distancia de

tercera ascendente o descendente, que se pueden convertir en intervalos
de sexta por inversin, dependiendo de la armona y la lnea meldica
de la meloda principal. Realizar correctamente afinada una segunda
voz suele ser bastante complicado (incluso para excelentes cantantes
solistas), ya que es comn la tendencia de ir a buscar la afinacin de
la voz principal. Los cantantes necesitan mucho odo para realizar
correctamente las afinaciones de las segundas voces. Algunos artistas
como Javier Gurruchaga (Orquesta Mondragn) o Joaqun Sabina
incluyen coristas en sus conciertos.
76
3. MARCO HISTRICO.
3.1. INTRODUCCIN.
La palabra pop es un trmino ingls que hace referencia a popular. La msica

Pop se gest en Inglaterra a finales de los aos 50 y principios de los 60 y a partir de
ese momento se convirti en el gnero musical ms extendido dentro de la cultura
juvenil de todo el mundo.
En la dcada de los 60 Espaa experimenta un cambio musical sin precedentes, se

gesta la msica Pop espaola, que no fue otra cosa que la adaptacin a nuestra cultura
del gran fenmeno musical internacional del momento, que era el Pop britnico,
encarnado principalmente en el grupo The Beatles. Un gnero que cautiv a la
juventud de la poca que competa con los gustos de los padres que se inclinaban ms
a la msica suramericana. El pas que se convirti en espejo musical mundial fue el
Reino Unido, una msica bautizada como Pop que adems englobaba aspectos57 como
el peinado, la ropa, las revistas, el cineetc.
El primer gran grupo Pop espaol a semejanza del britnico fueron Los Brincos,
pero sera en el ao 1966 cuando otro grupo nacional, Los Bravos, obtienen el primer
gran xito internacional de la msica Pop espaola, alcanzando el 2 puesto en las
listas de ventas del Reino Unido, el 4 en EEUU y el 1 en Canad, con su cancin
Black is Black, que aunque era un tema muy ingls, no dejaba de ser un hecho
histrico ya que los xitos en estos pases se repartan entre los grupos con una cultura
comn, la anglosajona58. Desde entonces los artistas de nuestro pas han exportado su
msica sobre todo a Amrica latina, donde siempre han sido bien recibidos, al
contrario del prcticamente impermeable mercado britnico.
La dcada de los 70 vino marcada por la influencia del Rock Sinfnico59, ms

tarde del Punk60 y sobre todo de la cancin protesta, con la aparicin de numerosos
intrpretes que se sumaban a las voces crticas del final del franquismo. Este gnero se
57
TORGUE, H. (1977). Introduccin a la msica POP. Barcelona: Oikos-tau, S.A.
58
FONT, V., VICO, D., PARDO, J. R. (2006). Gua del Pop espaol de los 60 y 70.
Madrid: Rama Lama.
59
Estilo musical que se germina a mediados de los aos 60 dentro del Rock Progresivo, pensado ms para
escuchar que para bailar. Algunos grandes exponentes de este estilo fueron: Pink Floyd o Mike Olfield.
60
Gnero musical que surge a mediados de la dcada de los 70, generalmente con letras reivindicativas.
Grupos como Sex Pistols, Los Ramones o The Damner fueron los pioneros de este nuevo estilo musical.
77
asoci sobre todo a los cantautores, dando todo el protagonismo a las letras y por lo
general con pocos alardes musicales. Uno de los artistas internacionales ms
importantes de este gnero sera Bob Dylan.
Los aos 80 reviven de alguna manera la dcada de los 60, convirtindose en la

dcada dorada del Pop espaol. La aparicin de grupos como: Radio Futura, Los
Secretos, Gabinete Caligari, Nacha Pop, Alaska y sobre todo Mecano, sitan esta
msica entre los gustos preferentes de gran parte de la sociedad espaola,
especialmente la juvenil. El lder del grupo musical Radio Futura, Santiago Ausern,
haca la siguiente afirmacin sobre esa poca al periodista Mikel Lpez Iturriaga, en
una entrevista publicada en la seccin de msica del suplemento Tentaciones del diario
El Pas, el 3 de Julio de 1998:
Nosotros vivamos una situacin de dficit cultural absoluto en

el posfranquismo. El xito de Radio Futura es fruto de esa
precariedad cultural. No haba nada: haba ansiedad. La movida
significa eso: un inmovilismo previo monumental. En cuanto se
movi algo, pareca que estaba pasando la de Dios.61
Fueran ciertas o no las afirmaciones de Santiago Ausern, la verdad es que la

msica empez a tener un papel determinante en la cultura y el ocio madrileo y
nacional.
Comienza la dcada de los 80 y con ella los aos dorados de la msica Pop en
Espaa. Un hecho que impuls este acontecimiento sera sin duda la llamada movida
madrilea, un fenmeno musical, cultural y social en torno a la capital de Espaa,
que se propagara ms tarde a otras ciudades. Aunque comenz a germinar entre los
aos 1977 y 1978, imitando lo que suceda en otras urbes del mundo como Londres,
Nueva York o Los ngeles, el punto de partida de esta revolucin msico-cultural se
considera el concierto realizado el 9 de Febrero de 1980 en la Escuela de Caminos de
61
GALEON.COM (2015). Tentaciones-El Pais. <http://www.galeon.com/radiofutura/tentaciones.html>
[Consulta: 1 de Agosto de 2015].
78
Madrid en memoria de Jos Enrique Cano Leal, batera del grupo Tos, luego
convertidos en Los Secretos, y que haba falleci apenas haca un mes.62
Un momento histrico que marca el momento cumbre de esta movida sera el

exitoso concierto realizado el 23 de mayo de 1981 en la Universidad Politcnica de
Madrid, conocido como El Concierto de Primavera, al que asistieron ms de 15.000
personas y en el que actuaron grupos referentes del momento como: Los Secretos,
Nacha Pop o Alaska y los Pegamoides, entre otros.63
A continuacin vamos a hacer un repaso de la dcada de los 80, donde situaremos

de forma breve la realidad musical de cada ao, las canciones internacionales que
fueron xito en Espaa, Eurovisin, la OTI, el festival de Benidorm, premios y
acontecimientos destacados.
62
ORDOVS, J. (1987). Historia de la msica pop espaola. Madrid: Alianza Editorial.
63
PARDO, J. R. (2005). Historia del pop espaol: 1959-1986. Madrid: Rama Lama Music.
79
3.2. AO 1980.
Se inicia oficialmente la movida madrilea y salen al mercado los primeros

discos de grupos como Radio Futura, Secretos, Nacha Pop, Alaska y Pegamoides,
Ejecutivos Agresivos, Zombies, Gabinete Caligari, Aviador Dro, Elegantes, Pistones,
La Mode, Glutamato Ye-Y o los Nikkis, entre otros. Las bandas de Rock pierden
protagonismo en favor de las agrupaciones emergentes de la movida. Se empieza a
escuchar el Ska64 en nuestro pas gracias a bandas extranjeras como The Specials o
Madnnes, mientras Pedro almodvar, muy implicado en la movida madrilea dirige
su primer largometraje llamado: Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn.
Se editan discos emblemticos como Black in Black65 de AC/DC o The Wall de

Pink Floyd. En Inglaterra grupos como Madness, Jamm, Dexys Midnight Runners o
Police se colocan en el nmero uno de las listas de xitos. El premio Grammy66 a la
mejor cancin sera para Sailing, compuesta e interpretada por Christopher Cross.
En las pistas de baile espaolas se pinchaban canciones superventas como

Funkytown de Lipps Inc, Video killed the radio star de Buggles, Rapper,s delight de
Sugarhill gang o Sun of Jamaica de Goombay dance band. En el terreno ms
meldico triunfaban figuras como Olivia Newton-John & Electric light orchestra con
su tema Xanad, Francis Cabrel con su hit La quiero a morir o Barbra Streissand
con su famoso Woman in love. Los artistas nacionales que alcanzaron en algn
momento de 1980 el primer puesto de superventas seran Julio Iglesias, Miguel Bos,
Los Pecos e Ivn. El single espaol del ao sera Hey! de Julio Iglesias, que se situ
como n1 de los ms vendidos durante 5 semanas y permaneci 30 en la lista de
superventas.
Espaa presenta a Eurovisin a un desconocido grupo llamado Trigo Limpio67 que

qued en el puesto decimosegundo de entre 16 pases. El primer puesto del festival de
Benidorm sera para la cancin Quisiera de Eleuterio Snchez, que estuvo interpretada
64
Estilo musical caracterizado por el ritmo a contratiempo, generalmente a cargo de las guitarras
elctricas. Aunque se origina en los aos 50-60, renace con un tempo ms acelerado en los 80.
65
Es el tercer lbum ms vendido de todos los tiempos con casi 50 millones de copias
66
Premios que otorga la Academia Nacional de Artes y Ciencias de la Grabacin de EEUU relacionados con
la msica.
67
Tro musical espaol formado por los donostiarras Amaya Saiza, Iaki de Pablo Temio y Luis Carlos Gil
Arnaiz.
80
por el argentino Jernimo. Nuestro representante en el festival de la OTI sera Dyango,

consiguiendo la segunda posicin con la cancin Querer y perder. En Espaa se
estrenaba la pera-Rock Evita, cuyos principales intrpretes seran Paloma San
Basilio y Patxi Andin.
Un acontecimiento negativo de ese ao sera la muerte por asesinato en Nueva

York de John Lennon, fundador de The Beatles y autor clave de la msica Pop
mundial. De su autora son algunos de los mejores temas escritos en este estilo como
Imagine o Stand by me, entre otras muchas.
El primer ao de la dcada fue uno de esos aos prolficos y maravillosos de la

historia musical espaola reciente, que dej un gran nmero de canciones importantes
que siguen presentes hoy da y que podemos definir como inmortales. Un tema que
sin duda se ha ganado este apelativo ha sido La chica de ayer68, considerada como
una de las canciones ms emblemticas de esta poca, incluida en el primer disco de
Nacha Pop y producida por el que despus sera el presidente de la SGAE, Teddy
Bautista. En el ao 1992, Jos Luis Gallero realiz una encuesta entre profesionales de
la industria y fue elegida como la cancin favorita de la movida madrilea. Esta
encuesta est recogida en su libro: Slo se vive una vez. Esplendor y ruina de la
movida madrilea69. En el listado de las mejores canciones de Pop-Rock espaol de la
historia confeccionada por la revista Rolling Stone ocupa el 2 lugar, nicamente por
detrs de Mediterrneo de Serrat, y en el realizado por diariocritico.com es la mejor
cancin del Pop de los 80. La importancia de esta cancin la podemos atesorar con la
gran cantidad de versiones que de ella han hecho grupos y artistas como Enrique
Iglesias, Germn Coppini, Undershakers, Giglo Asunts o El Canto del Loco, a la vez
que ha sido incluida en el musical Escuela de Calor estrenado en el ao 2013.
Otra cancin a destacar sera Enamorado de la moda juvenil70, del que Radio
Futura ha renegado siempre al no sentirse identificados con el resultado final, quiz
vctimas de la moda del momento en el que se buscaba un tipo de producto ms
68
NACHA POP (1980). La chica de ayer. Nacha Pop [EP]. Madrid: Hispavox. Cancin analizada en la pgina
131.
69
GALLERO DAZ, J. L. (1991). Slo se vive una vez. Esplendor y ruina de la movida madrilea. Madrid: Ardora
Ediciones.
70
RADIO FUTURA (1980). Enamorado de la moda juvenil. Msica Moderna [EP]. Madrid: Hispavox. Cancin
analizada en la pgina 133.
81
cortoplacista. Este es un fragmento de la entrevista publicada en el suplemento El Pas

de las Tentaciones71 a los miembros de Radio Futura el 3 de Julio de 1998 cuando le
preguntaron sobre este asunto:
Santiago Ausern: aquello fue un producto tan manipulado desde

el punto de vista de la produccin y de la comercializacin, que no
nos reconocemos en l. Somos conscientes de que a gente que le
gusta Radio Futura, aquello le hace gracia como objeto cultural
histrico. A nosotros nos gusta tambin. Nos divertamos con esa
actitud ambigua y semi-perversa, diciendo: vamos a tocar en plan
punki este pasodoble de Herminio Molero (ex componente de Radio
Futura) que era Enamorado de la moda juvenil. Pero tanta
ambigedad era extrema: atrae mucho desde el punto de vista del
inters publicitario, pero compromete poco con un proceso de
creacin durable.
Luis Ausern: en aquella poca ramos colaboradores: la lnea

la marcaba Herminio. Nosotros nos podemos sentir responsables a
partir del single de La estatua del jardn botnico.
Santiago Ausern: cuando sali Msica moderna (1980) a la

calle, nos asustamos. En las maquetas aquello sonaba bastante
interesante y muy raro. Era experimentacin descarada. Pero
cuando fue mezclado, acelerado para que las voces sonaran ms
mariquitas
Enrique Sierra: una operacin de la que an no sabemos quin

fue el responsable
Santiago Ausern: tuvimos que sentarnos los cinco y aclarar qu

queramos hacer, si Warhol u otro tipo de experimentacin.
Nosotros tres queramos un cuarteto de rock con modelos como los
71
Suplemento del diario El Pas que recoga las tendencias juveniles de la poca: msica, cine y cultura en
general. El primer nmero sali el 29 de octubre de 1993.
82
Clash, que saban integrar en el rock europeo cadencias

del reggae, y The Cure, que tenan un gran refinamiento en las
melodas. Decidimos profesionalizarnos. Lo dejamos todo, a pesar
de tener a la compaa Hispavox en contra porque no queramos
entrar por la va fans. Tuvimos que cambiar el sentido del grupo, lo
que cost varios aos.
Mikel Lpez: fueron unos cuatro, no?
Enrique Sierra: presentamos maquetas y maquetas y cada vez la

respuesta era ms indecente. Cada vez se rean ms.
Mikel Lpez: Qu fue lo ms fuerte que os dijeron?
Enrique Sierra: "mirad reinas, vosotras habis firmado un contrato

que, como sois muy jovencitos y no tenis ni puta idea, no habis
ledo la letra pequea, pero este contrato os obliga de por vida.
Entonces, o sacis lo que queremos que saquis, o no vais a volver a
grabar en vuestra vida".72
En todo caso, es una pieza clave de esa movida madrilea, aunque Radio
Futura no la incluir en sus posteriores directos. Lleg hasta el puesto 22 de la lista de
los singles ms vendidos del ao y se mantuvo 14 semanas en la lista de superventas.
De este mismo ao es el tema emblemtico del cantautor Antonio Flores: No

dudara73, que aos ms tarde volvera a poner de moda su hermana Rosario Flores al
ser incluida en su exitoso disco Parte de m. La primera aparicin de Antonio Flores
en televisin como cantante sera en el programa Aplauso, interpretando este tema
junto con Libre de Paco Cepero. El grupo La Guardia grab otra versin de este tema
en el ao 2011 haciendo un homenaje al fallecido Antonio. Es un tema que sigue
vigente en la actualidad, obligado en las verbenas de las fiestas populares y karaokes.
72
GALEON.COM (2015). Tentaciones-El Pais. <http://www.galeon.com/radiofutura/tentaciones.html>
[Consulta: 1 de Agosto de 2015].
73
FLORES, A. (1980). No dudara. Antonio [Sencillo]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 136.
83
En su da estuvo durante 7 semanas en la lista de los singles ms vendidos en Espaa,

alcanzando en el mes de octubre el puesto 16. Es considerada como un himno a la paz.
Otra de los grandes canciones de 1980 sera Djame74, compuesta por Enrique
Urquijo 2 aos antes y producida por Juan Luis Izaguirre. Fue el primer y mayor xito
de Los Secretos en su carrera musical, considerado uno de los himnos de la movida
Madrilea. Artistas espaoles de la talla de Pau Dons, Carlos Goi, Cristina Lliso,
Javier lvarez, Manolo Tena, Jess Cifuentes, Nacho Campillo, Miguel Ros, Jos
Mara Granados, Javier Urquijo, David Summers, Mikel Erentxun, Carlos Tarque y
Teo Cardalda grabaron juntos una versin de este tema en el disco titulado A tu lado,
en homenaje a Enrique Urquijo, fallecido en 1999. El grupo neozelands The
Mockers grab una versin en el ao 2001. El tema tambin ha llegado a la gran
pantalla, concretamente en las pelculas Los 2 lados de la cama (2005) y Fuga de
cerebros 2 (2011). Tambin est incluida en el repertorio de los musicales 40. El
Musical (2009) y Escuela de calor (2013).
Groenlandia75 es una cancin del grupo musical espaol Zombies, incluida en su

lbum de estudio Extraos Juegos. Su autor y miembro del grupo fue Bernardo
Bozzeni, apodado El Mozart de la movida madrilea debido a su precocidad en la
composicin de temas, ya que ste lo compuso a la temprana edad de 13 aos. Es otro
ejemplo en el que la primera cancin exitosa coincide con la ms importante de la
carrera musical de un grupo. Convertida en una de las canciones ms recordadas de la
msica Pop espaola de la dcada de los 80, no tuvo especial repercusin en su da en
cuanto a ventas, aunque est incluida prcticamente en todos los discos recopilatorios
que se han editado sobre la movida. Al fallecimiento del autor la prensa calific
Groenlandia como: una de las mejores canciones de los primeros aos 80, clsico de
la msica pop nacional, himno generacional o himno de la movida.76
Otro aspecto ligado a la msica Pop sera el fenmeno fans y aqu ocupan un
lugar destacado el do de hermanos llamados Pecos, que con su disco Un par de
corazones grabado el ao anterior y en el que colaboraron artistas de la talla de Vctor
74
LOS SECRETOS (1980). Djame. Los Secretos [EP]. Madrid: Polydor. Cancin analizada en la pgina 139.
75
ZOMBIES (1980). Groenlandia. Extraos juegos [LP]. Madrid: RCA Records. Cancin analizada en la pgina
141.
76
80VINILOS.COM (2015). 7 de julio Bernardo Bonezzi (Zombies). <http://80vinilos.com/?q=node/262>
[Consulta 1 de Junio de 2015].
84
Manuel o Jos Luis Perales, consiguen vender ms de 500.000 copias (5 discos de

platino). En este trabajo destacaba la cancin Hblame de ti77 que estuvo 3 semanas
en el nmero 1 de superventas de Espaa durante el mes de enero de 1980.
Uno de los himnos compuestos en este ao estara dedicado a la capital espaola y

sera Pongamos que hablo de Madrid78. El autor del tema, Joaqun Sabina, la defina
como una historia de amor y de odio a una ciudad invivible pero insustituible79.
Incluida en el lbum Malas Compaas y producida por Jos Luis de Carlos. El gran
xito de esta cancin se debe en parte al cantante Antonio Flores, que hizo una versin
ms rockera del tema. Otros grupos que la incluyeron en sus repertorios adaptadas a
sus correspondientes estilos fueron: Reincidentes, Revlver o Los Porretas. No fue una
cancin superventas en aquel momento pero sigue vigente hoy da gracias a los
directos del artista.
Otro artista beneficiado del fenmeno fans de la poca sera el cataln Pedro
Marn, que lleg a vender ms de 3 millones de copias durante su corta carrera
musical. Uno de sus temas insignia es Aire80 compuesta por Danilo Vaona y Luis
Gmez Escolar con la discogrfica Hispavox. Estuvo 15 semanas en las listas de
ventas llegando a ocupar el 6 lugar en el mes de marzo. La cancin est incluida en su
primer lbum de estudio llamado Pedro Marn. En el ao 2000 el grupo La casa Azul
grab una versin de este tema, adems de haber sido incluida en la banda sonora de la
serie espaola de televisin Cuntame cmo pas.
Una de las figuras solistas ms importantes del momento sera Miguel Bos. Sus
canciones Morir de Amor81 y Te amar82 fueron muy exitosas. Estaban incluidas en
su lbum Miguel, que a la postre sera el disco ms importante de su primera etapa
artstica y el tercero ms vendido del ao, por detrs de The Wall de Pink Floyd y
Hey! de Julio Iglesias. En la portada del lbum aparece un Miguel Bos en traje de
luces homenajeando a su padre, el torero Luis Miguel Domingun. Morir de Amor fue
77
PECOS (1979). Hblame de ti. Un par de corazones [EP]. Madrid: Epic. Cancin analizada en la pgina 143.
78
SABINA, J. (1980). Pongamos que hablo de Madrid. Malas compaas [EP]. Madrid: Epic /Ariola. Cancin
79
PRESS, E. (2015). Joaqun Sabina en 5 canciones. <http://www.culturaocio.com/musica/noticia-joaquin-
sabina-canciones20150212105005.html> [Consulta: 1 de Septiembre de 2015].
80
MARN, P. (1980). Aire. Pedro Marn [Sencillo]. Madrid: Hispavox. Cancin analizada en la pgina 148.
81
BOS, M. (1980). Morir de amor. Miguel [Sencillo]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 150.
82
BOS, M. (1980). Te amar. Miguel [Sencillo]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 158.
85
compuesto por Jos Luis Perales y en la voz de Bos se situ como n1 en el mes de
junio y se mantuvo durante 22 semanas entre la lista de superventas de 1980. Te
amar, cuya composicin musical la realiz Juan Carlos Caldern, ocup el primer
puesto en la lista de superventas en octubre del mismo ao y se mantuvo en otros
puestos durante 18 semanas.
Uno de los singles que alcanz rpidamente el n1 sera Sin amor83 de Ivn. Un
joven guapo y rubio de ojos azules que sera un objetivo claro de las discogrficas del
momento que vean en el fenmeno fans un hecho que se poda rentabilizar
econmicamente. Ms tarde formara parte del estilo apodado el Tecno-Pop84 espaol.
El cantante Miguel Ros volva a la primera plana musical con la balada, que ms
tarde se convertira en uno de sus temas franquicia, Santa Luca85. La cancin fue
obra del compositor argentino Roque Narvaja y fue incluida en su disco Rock and roll
boomerang. Est dedicada a Santa Luca, patrona de los ciegos. La organizacin
nacional de ciegos espaoles le dedic uno de sus cupones y el propio Miguel Ros
grab una versin de este tema con un coro de nios invidentes. Los beneficios
obtenidos fueron directamente a dicha organizacin. Numerosos artistas han hecho
versiones de esta cancin como M-Clan o Concha Buika. Se situ 18 semanas en la
listas de superventas del momento, llegando a alcanzar el 3 puesto en agosto de ese
mismo ao.
Otro tema que estuvo incluido en las listas de superventas durante 19 semanas y
lleg a alcanzar el 5 lugar de los singles ms vendidos del ao fue Dime que me
quieres86 del grupo Tequila, incluido en su lbum Viva Tequila! grabado en los
estudios Central Recorder de Londres. Fue versionada aos ms tarde por Los
Secretos pero en un estilo ms pausado.
Ms canciones importantes de este ao, aunque no sern analizadas musicalmente

en este trabajo de investigacin seran: Ms sexy de Coz, El hospital de Alaska y los
83
IVN (1980). Sin amor. Sin amor [Sencillo]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 152.
84
Tambin denominado Synthpop, basado en el uso de sintetizadores y sonidos electrnicos.
85
ROS, M. (1980). Santa Luca. Rocanrol Bumerang [LP]. Madrid: Polydor. Cancin analizada en la pgina
154.
86
TEQUILA (1980). Dime que me quieres. Viva Tequila [LP]. Madrid: Zafiro. Cancin analizada en la pgina
156.
86
Pegamoides, Rfagas de Los Blidos, La chica de plexigls de Aviador Dro, Sobre un

vidrio mojado de Los Secretos, Calle melancola de Joaqun Sabina, Horror en el
hipermercado de Alaska y los pegamoides, Me vuelvo loco y Quiero besarte de
Tequila o Que no de Pedro Marn, entre otras.
87
3.3. AO 1981.
En este ao Espaa viva tiempos complicados y se recordar sobre todo por el

intento de Golpe de Estado del 23-F en el Congreso de los Diputados. TVE
estrenaba la mtica serie Verano Azul, mientras decida retirar de la parrilla el
espacio Popgrama que se emita desde el ao 1977 y en el que se promocionaba
nuevos valores del Pop espaol. La cancin del verano sera el Baile de los pajaritos
de Mara Jess y su acorden que flaco favor hizo a este instrumento. Se pona en
marcha la ley del divorcio y la sala Rock Ola se converta en el local de referencia
de la movida madrilea. Aparece el formato Maxi-single87 para pinchar en las
discotecas mientras las compaas independientes hacen circular los Mini LPs88,
que abarataban el precio de la grabacin y edicin de los discos.
El tema obligado en las discotecas fue Maquale idea de Pino dAngio, llegando a
estar 14 semanas en el nmero 1 en las listas de superventas junto con xitos como
Stars on 45 de Stars on 45, Johnny & Mary de Robert Palmer o Enola gay de OMD.
Tambin public Gilbert O,Sullivan su conocido tema What,s in a Kiss. El premio
Grammy a la mejor cancin sera para Bette Davis Eyes de Dona Weiss & Jackie
DeShannon.
Los artistas espaoles que coparon los primeros puestos de ventas fueron: Jos
Luis Perales, Ivn, Camilo Sexto, Ana Beln, M Jess y su acorden, Vctor Manuel
y Julio Iglesias, ste ltimo con el tema dedicado a su hija De nia a mujer. Espaa
participaba en Eurovisin con la cancin Y solo t, interpretada por el cantante
Bacchelli, quedando en el puesto 14 de entre 20 pases. Mientras tanto el cantante
espaol Francisco ganaba el festival de la OTI con la cancin Latino. El primer premio
del festival de Benidorm sera para la cancin Y te quiero de Juan L. Angulo y Luis
Fierro interpretada por Jos Umbral.
Uno de los grupos ms importantes de aquel ao fue sin duda Tequila, fundados
en 1975 por msicos argentinos y espaoles. Publicaron el lbum titulado
Confidencial, que inclua el tema Salta89, estando 9 semanas en las listas de los ms
87
Formato de 12 de vinilo que inclua ms de 2 canciones.
88
Disco de menor duracin y coste que el LP.
89
TEQUILA (1981). Salta. Confidencial [LP]. Madrid: Zafiro. Cancin analizada en la pgina 160.
88
vendidos y ocupando la 7 posicin en noviembre del 81. Fue una de las bandas del
momento, aunque solamente duraran hasta 1982. Ms tarde los miembros del grupo,
Ariel Rot y Julin Infante, formaran parte del grupo Los Rodrguez, aunque el que
sigue con una brillante carrera como productor hoy da es Alejo Stivel, clave en los
xitos de grupos actuales como La oreja de Van Gogh, El Canto del Loco o M-Clan,
entre otros.
Otra de las canciones importantes de este ao sera Autosuficiencia90 del grupo

Parlisis Permanente, aunque no por su volumen de ventas. Para la cantante Olvido
Gara (Alaska) es la mejor cancin de Pop-Rock espaol de la historia. La encuesta de
la revista Rolling Stone la sita en el 9 puesto de las mejores canciones de la historia
de Pop-Rock nacional. El tema tiene influencias de Joy Division91. La carrera de esta
banda fue muy corta, apenas 2 aos, debido a un trgico accidente de trfico.
Vinculada a la movida madrilea, hoy da es un grupo de culto dentro del Punk
espaol.
Tras la marcha de los hermanos Castro para formar Barn Rojo, el grupo Coz
grabara el tema Las chicas son guerreras92, compuesta por Juan Mrquez en un
estilo ms alejado del Rock que sus anteriores canciones. En aquella poca le llovieron
crticas a la cancin por varias partes, por un lado por el colectivo feminista, que
afirmaban que la letra tena un claro mensaje machista, y por otro lado los seguidores
del grupo que echaban en falta el espritu rockero de antao, criticando que hubieran
antepuesto los intereses comerciales a la calidad musical. Aunque tuvo un buen
nmero de ventas, llegando a estar 9 semanas en la lista de discos superventas, sera el
ltimo gran xito de este grupo, que no sobrevivi al cambio de estilo. Fue grabada en
los estudios Sonoland de Madrid y producida por Johny Dapena.
El single Te quiero tanto93 de Ivn fue compuesto por el conquense Jos Luis
perales y lleg a estar una semana en el primer puesto de las canciones ms vendidas
de nuestro pas y 20 en la lista de superventas de la Espaa de 1981. No fue su primer
90
PARLISIS PERMANENTE (1982). Autosuficiencia. Parlisis Permanente/Gabinete Caligari [EP]. Madrid: DRO-
Tres Cipreses. Cancin analizada en la pgina 163.
91
Banda de Post-Punk inglesa formada en 1976 en Salford.
92
COZ (1981). Las chicas son guerreras. Las chicas son guerreras [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la
pgina 166.
93
IVN (1980). Te quiero tanto. A solas [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 169.
89
xito, ya que en 1979 la cancin Sin amor ya tuvo una importante repercusin en el
panorama musical espaol y sirvi para dar a conocer al artista.
El showman y lder de La Orquesta Mondragn, Javier Gurruchaga, fue una

notable figura meditica en la dcada de los 80, al igual que su banda. Un grupo
extravagante y con gran sentido del humor en sus conciertos, que con su cancin
Caperucita Feroz94 llegan a estar 22 semanas en la lista de superventas y en abril del
81 consiguen la 2 posicin de los singles ms vendidos en Espaa. Incluida en su
lbum Bon Voyage que a la postre sera el disco de ao, estando 6 semanas como el
ms vendido y 40 en la lista de superventas, seguido de importantes trabajos como En
trnsito de Joan Manuel Serrat o De nia a mujer de Julio Iglesias, entre otros.
Otra de las sorpresas importantes del ao sera Hoy no me puedo levantar95 de

Mecano. Prueba de ello es que da nombre al musical que se estren en Madrid el 7 de
abril de 2005, con un gran xito de pblico y crtica y que se ha mantenido durante
varios aos en escena. El tema sera incluido un ao ms tarde en el lbum Mecano,
aunque este single lo lanzaron a modo prueba en 1981 para hacer un sondeo de cmo
podan funcionar las ventas y consiguieron vender 35.000 copias del sencillo, en cuya
cara B estaba la cancin Quiero vivir en la ciudad.
Hubo otras canciones importantes del Pop espaol de este ao como: Mrchate ya
de Miguel Bos, Los Mnagers de Pata Negra, Bon Voyage y Viaje con nosotros de
La Orquesta Mondragn o Atrs de Nacha Pop, entre otras.
94
ORQUESTA MONDRAGN (1980). Caperucita feroz. Bon Voyage [LP]. Madrid: EMI. Cancin analizada en la
pgina 171.
95
MECANO (1982). Hoy no me puedo levantar. Mecano [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina
173.
90
3.4. AO 1982.
El mundial de ftbol que se celebraba en Espaa y las elecciones generales

marcaron gran parte de la vida social del pas. Aparece el Compact Disk que ms
tarde revolucionara la industria discogrfica sustituyendo a los aorados vinilos y
cintas de cassette. Los Rolling Stones cantaban bajo la lluvia en el estadio Manzanares
y los aficionados a la msica en vivo pudieron ver como grupos de la talla de Simn &
Garfunkel, Bootown Rats, Echo & the Bunnymen, Siousxie & the Banshees, Stray
Cats, King Crimson, Roxy Music, Spandau Ballet y AC-DC actuaban en Espaa. Pero
sobre todo tenemos que destacar que fue el ao en el que se edit el disco ms vendido
de toda la historia como es Thriller96 de Michael Jackson.
En Espaa se conceden 300 nuevas licencias de FM que propicia el nacimiento de

nuevas cadenas de radio, incrementando las posibilidades de promocin y difusin de
nuevos artistas.
La cantante Luca representa a Espaa en Eurovisin con el tema l, quedando en

dcima posicin de entre 18 pases participantes. La representacin espaola en el
festival de la OTI sera para el grupo La Pequea Compaa y el primer puesto del
festival de Benidorm fue para Fernando Ubiergo, con su cancin Yo pienso en ti.
Mientras tanto Mocedades y Julio Iglesias ocupaban los primeros puestos en el
ranking de ventas nacionales, junto con artistas como Paloma San Basilio, Dyango,
Los Pecos, Ana Beln, Azul y negro, Miguel Bos, La Orquesta Mondragn, Miguel
Ros, Mocedades, Alaska y los pegamoides y sobre todo Mecano. Es el ao de la
cancin ms conocida de Jos Luis Perales titulada Y cmo es l, que decide incluir en
su disco Entre el agua y el fuego despus de ser rechazada por Julio Iglesias.
En las discotecas se escuchaban temas como Souvenir de OMD y Eye in the sky
de Alan Parsons Project, desde Italia Al Bano y Romina junto con Raffaela Carr
copaban la popularidad televisiva. Gran xito de ventas tuvieron en nuestro pas
artistas como Nikka Costa con su On my own, Imagination con su Just an illusion o el
tema Ebony & Ivory del do formado por Paul MacCartney y Stevie Wonder. El
96
Thriller fue el sexto lbum de estudio de Michael Jackson. Producido por Quincy Jones, ha vendido ms
de 65 millones de copias a lo largo de su historia. En l encontramos temas emblemticos como Billie
Jean o Thriller, cuyo videoclip fue el ms visto de la dcada de los aos 80.
91
premio Grammy a la mejor cancin sera para Always on my mind, compuesta por
Johnny Christopher y Mark James & Wayne Carson.
A raz del desinters de las grandes compaas discogrficas en promocionar

nuevos grupos, se crean sellos independientes como: Grabaciones accidentales,
Lollipop, Nuevos medios, Goldstein, Victoria, Dos rombos, Tres cipreses
o Spansuls Records. El xito este tipo de iniciativas hace que algunas grandes
compaas creen sus propios sellos independientes como MR por Ariola o Flush
por Hispavox97.
La cancin del verano sera Bailando98 de Alaska y los Pegamoides. Un tema

compuesto por Carlos Berlanga e Ignacio Canut en un estilo Disco-Funk, grabado en
1981 e incluido en el lbum Grandes xitos lanzado un ao ms tarde. Es considerada
una de las canciones ms representativas de la movida madrilea. Fue el single ms
vendido a finales de Julio del 82 y permaneci en las listas de superventas durante 24
semanas.
Es el ao del primer lbum del grupo Mecano, para mucha gente el mejor grupo
de Pop espaol de la historia, que con su primer sencillo Me col en una fiesta99 se
situara durante 7 semanas en el nmero 1 de ventas en Espaa. De este primer disco
de Mecano, que reciba el mismo nombre del grupo, se vendieron ms de 500.000
copias, irrumpiendo como un cicln en el panorama musical nacional, solo superado
por el LP del ao, el Rock & Ros de Miguel Ros. Otro de los sencillos que tambin
alcanz un notable xito en este ao sera Maquillaje100, que lleg al cuarto puesto de
los sencillos ms vendidos del ao y 17 semanas en las listas de superventas.
La estatua del jardn botnico101 marca un giro de 180 grados en la carrera del
grupo Radio Futura despus de la marcha del grupo de Herminio Molero, artfice del
primer estilo de la banda. El sencillo estaba compuesto por Santiago Ausern y
producido por Jaime Stinus para la discogrfica Hispavox, aunque no llegaron a tener
97
ORDOVS, JESS. (1987). Historia de la msica pop espaola. Madrid: Alianza Editorial.
98
ALASKA Y LOS PEGAMOIDES (1982). Bailando. Grandes xitos [EP]. Madrid: Hispavox. Cancin analizada en la
pgina 176.
99
MECANO (1982). Me col en una fiesta. Mecano [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 179.
100
MECANO (1982). Maquillaje. Mecano [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 182.
101
RADIO FUTURA (1982). La estatua del jardn botnico. La estatua del jardn botnico [Sencillo]. Madrid:
Hispavox. Cancin analizada en la pgina 184.
92
en aquel momento un importante xito de ventas. La cantante Sole Gimnez version

este tema en 2003 en su disco Ojal.
Ms canciones importantes del Pop espaol de este ao seran Bravo muchachos

de Miguel Bos, Que no lastimen a tu corazn de Los Pecos, A la porra la sartn de
Carmn, Dos enamorados de Pedro Marn, Selector de frecuencias de Aviador Dro,
Tiempos nuevos, tiempos salvajes de Ilegales, Perdido en mi habitacin de Mecano,
No aguanto ms de Luz casal, Bsame tonta de La Orquesta Mondragn, El coche de
la plas de PVP, Me estoy volviendo loco de Azul y negro o Bienvenidos de Miguel
Ros, entre otras.
93
3.5. AO 1983.
Es el ao de la expropiacin de Rumasa, de la despenalizacin del aborto y de la

boda meditica del torero Paquirri con la folklrica Isabel Pantoja. La moral de los
aficionados al ftbol se sita por las nubes tras la goleada por 12-1 a la seleccin
nacional de Malta, que daba el pase a la siguiente competicin europea de ftbol.
Mientras tanto, la catstrofe se une con la noche madrilea a causa del incendio en la
discoteca Alcal 20, un ao en el que Jos Luis Garci ganaba el scar con la pelcula
Volver a empezar. Por primera vez los radioyentes espaoles fueron testigos de la
retransmisin de un concierto en directo a cargo de la cadena Radio 80.
Las crticas de los ms puristas al uso indiscriminado de la msica en play back en

el programa musical TVE Aplauso, hacen que sea retirado de la programacin y
sustituido por el espacio Tocata. Este programa se emiti con sonido directo durante
los tres primeros meses, aunque pronto volvieron al sonido pregrabado argumentando
problemas tcnicos debido a la complejidad de mantener la msica en vivo. Otro
programa dedicado al mundo musical fue Caja de ritmos, aunque apenas dur unos
meses a consecuencia del escndalo que generaron las integrantes del grupo Las
Vulpes cuando cantaron el tema Soy una zorra. Mientras tanto Paloma Chamorro
presentaba y diriga el programa de movimiento artstico, cultural y musical, La edad
de oro.
Fuera de Madrid se consolidan grupos como Golpes bajos en Vigo, Ilegales en

Asturias o Danza Invisible en Mlaga. En Valencia destacan grupos como Betty
Troupe y una singular banda llamada Los Inhumanos, con conciertos llenos de gente
en el escenario al estilo hippy de los aos 60.
En la capital de Espaa se organizan numerosos conciertos de Pop y Rock,

viniendo grupos de la talla de The Police, Rod Stewart, Tina Turner o Dire Straits. El
cantante Miguel Ros realiza la gira ms exitosa de su carrera con el disco El rock de
una noche de verano, en el que participaban como teloneros Luz Casal y Leo y que
tuvieron la oportunidad de ver ms de 700.000 personas en nuestro pas.
94
Un ao que nos dej canciones tan famosas como Words de F.R David, The girl
is mine de Michael Jackson & Paul McCartney, What a feeling de Irene Cara, Karma
chameleon de Culture club, Dolce Vita de Ryan Paris o Billie Jean de Michael
Jackson, entre otras. Todas ellas alcanzando en algn momento el n 1 de los singles
ms vendidos durante 1983. Tambin hay que destacar que ese ao vio la luz uno de
los grandes temas Pop de la historia como es Moonlight Shadow de Mike Olfield, que
fue 5 semanas n 1 y permaneci 25 semanas en la lista de los ms vendidos de ese
ao. A la postre el disco Crises que inclua esta cancin fue el LP del ao, seguido de
El rock de una noche de verano de Miguel Ros y de Cada loco con su tema de Joan
Manuel Serrat. El Grammy a la mejor cancin sera para Every Breath you take del
integrante de Police, Sting.
Los artistas nacionales que se hicieron un hueco en el primer puesto de las listas
de superventas fueron Tino Casal, Azul y Negro, Mocedades y Mecano. Mientras tanto
nuestra representante en Eurovisin, Remedios Amaya, cosechaba un estrepitoso
fracaso quedando en la ltima posicin del festival con una puntuacin de cero puntos
con el tema Quin maneja mi barca, compuesto por Jos Miguel voras e Isidro
Muoz. El festival de Benidorm se realiz sin competicin y la idea no agrad
demasiado, mientras que a la OTI Espaa enva al cantante Gonzalo con el tema
Quin piensa en ti?
En el panorama nacional destacaron temas como el Cadillac solitario102 de

Loquillo y los Trogloditas. Su autor fue el guitarrista Sabino Mndez, considerado uno
de los mejores compositores de la historia del Rock espaol. Aunque Loquillo y los
trogloditas se han considerado una banda de Rock o de Rockabilly, la cancin
Cadillac solitario estara ms cercana al estilo Pop-Rock espaol y por eso se ha
decidido incluirla en este estudio. Es uno de los temas emblemticos de la carrera de
Loquillo, aunque la versin ms popular es la que est incluida en su lbum en directo
A por ellos que son pocos y cobardes, grabado en 1989.
Embrujada103 de Tino casal fue una de las canciones ms importantes de su

carrera, estando 5 semanas consecutivas en la cabeza de las canciones ms vendidas a
102
LOQUILLO Y LOS TROGLODITAS (1983). Cadillac solitario. El ritmo del garage [LP]. Madrid: DRO Atlantic.
Cancin analizada en la pgina 187.
103
CASAL, T. (1983). Embrujada. Etiqueta negra [LP]. Madrid: EMI. Cancin analizada en la pgina 189.
95
nivel nacional y 23 en la lista de superventas de ese ao. Casal est considerado uno
de los artistas musicales ms importantes de la dcada de los 80 y un referente del
estilo Tecno-Pop nacional.
El grupo madrileo Los Pistones, cuyo nombre viene de la fusin de los grupos
Sex Pistols y Ramones estuvo muy de moda en los 40 principales, gracias al
mayor xito de su carrera titulado El Pistolero104. Un sonido encuadrado en el estilo
Pop-Rock, tuvo unas ventas extraordinarias en la poca, producido por el miembro de
Tequila Ariel Rott, que afirma sobre ellos que:
Pistones era un grupo de Power Pop, con las guitarras bien

presentes y al que solo haba que sacarle brillo, arrojando luz
sobre esas intensas y certeras melodas que escriba
Chirinos105
Tras el xito obtenido en su primer lbum, el grupo Mecano decide publicar

rpidamente su segundo trabajo titulado Dnde est el pas de las hadas?, del que
venden nada menos que 800.000 copias y del que extrajeron 3 singles, uno de ellos
sera la cancin Barco a Venus106 que consigue situarse durante 4 semanas en el
nmero 1 de los discos ms vendidos en Espaa. Otra de las canciones de este lbum
sera La fiesta nacional107, un pasodoble en el estilo apodado Electro-Pop, dedicado a
las corridas de toros y que esconda una crtica a este tipo de eventos, aunque de forma
muy sutil y ambigua. La gente no tuvo claro si era un homenaje o una crtica a la fiesta
nacional.
En la historia de la msica Pop nacional tiene un hueco importante el grupo El

ltimo de la Fila, aunque hasta llegar a su formacin compuesta por Manolo Garca
como cantante y Quimi Portet a la guitarra pasaron por distintas formaciones
musicales como Los Rpidos o Los Burros. De este ltimo grupo extraemos el tema
104
LOS PISTONES (1983). El pistolero. Persecucin [LP]. MR/Ariola. Cancin analizada en la pgina 192.
105
PUCHADES, J. (2012). Operacin rescate: Pistones. <http://www.efeeme.com/operacionrescatepistones
/> [Consulta el 21-12-2014]
106
MECANO (1983). Barco a Venus. Dnde est el pas de las hadas? [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada
en la pgina 194.
107
MECANO (1983). La fiesta nacional. Dnde est el pas de las hadas? [LP]. Madrid: CBS. Cancin
96
Huesos108 que aos ms tarde estara incluida en el repertorio de los conciertos de El

ltimo de la Fila, aunque en su da tuviera poca repercusin en las listas de ventas.
La cancin No controles109 de Ol Ol, en realidad fue compuesta por el miembro

de Mecano Nacho Cano que aos ms tarde la incluira en el musical Hoy no me
puedo levantar. Tambin han hecho versiones de esta cancin artistas como Edurne,
Patricia Manterola, Marta Snchez o los grupos Por Caf Tabuca o Stereo total. Es la
cancin de cabecera de la pelcula espaola No controles dirigida por Borja Cobeaga.
El grupo mexicano Flans grab tambin este tema y su video de promocin sera el
primer video en espaol que la cadena de New York MTV emiti. En una entrevista
al Compositor Nacho Cano reconoci que la versin No Controles de Flans es la
cancin que ms dinero le ha reportado en su vida por derechos de autor. Estuvo 17
semanas en las listas de los singles ms vendidos de ese ao llegando a alcanzar en
mayo del 83 el 4 lugar.
El primer grupo valenciano que consigui un xito a nivel nacional sera Video.
Formado en 1981 en el estilo Tecno-Pop y del que formaba parte el actual productor
valenciano Jos Manuel Moles a la guitarra y coros. Su lbum Videoterapia bajo la
produccin de Tino casal consigui vender 50.000 copias propiciando un disco de oro
(el primero de la historia para un grupo valenciano). En este lbum se incluye el tema
La noche no es para m110, del que se realiz un videoclip que fue uno de los
primeros que se rodaron en Espaa. Alcanz en el mes de junio el 6 puesto de los
singles ms vendidos en Espaa
Otro de los grupos que se gan la admiracin del pblico y la crtica de la poca
fueron los vigueses Golpes Bajos, liderados por Germn Coppini a la voz y Teo
Cardalda (ms tarde formara el grupo Cmplices) a los teclados. Vigo fue una ciudad
prolfica musicalmente hablando, llegando a crear la llamada movida viguesa.
Grupos como Os Resentidos o Siniestro Total, acompaaron a Golpes Bajos en este
fenmeno musical. En una entrevista al programa La edad de oro que emita la 2 de
108
LOS BURROS (1983). Huesos. Rebuznos de amor [LP]. Barcelona: Belter. Cancin analizada en la pgina
196.
109
OLE OL (1983). No controles. Ol Ol [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 199.
110
VIDEO (1983). La noche no es para m. Videoterapia [LP]. Madrid. Zafiro. Cancin analizada en la pgina
201.
97
TVE el 28 de Junio de 1983, el crtico musical Jess Ordovs111 define a Golpes Bajos
como el mejor grupo del momento que no se haba formado en la capital espaola. El
tema No mires a los ojos de la gente112 se convertira en un himno a la introversin y
junto a Malos tiempos para la lrica113 son las canciones ms representativas del
grupo, incluidas en la lista de las mejores canciones de Pop-Rock espaolas de la
historia confeccionada por la revista Rolling Stones, la primera en el puesto 14 y la
segunda en el 29. A la muerte de Germn Copinni (1961-2013), David G. Torres114
escribi este artculo sobre la cancin Malos tiempos para la lrica:
No poda ser de otra forma, la mayora de las informaciones que se han

hecho eco estos das de la muerte de Germn Coppini iban acompaadas
de la cancin "Malos tiempos para la lrica" de Golpes Bajos. Y no poda
ser de otra forma porque este ha sido el tema ms reconocible del grupo
que lider Germn Coppini y por extensin uno de los temas iconos de la
movida. Est claro que el trmino movida est ms que revisado. Pero
ms all de esa revisin, es inevitable recordar que temas como "Malos
tiempos para la lrica" han marcado la formacin emocional de muchos. Y
sin embargo, ms all del valor personal y emocional, hay algo en un
tema como este que obliga a repensar el significado de los ochenta, tan
fcilmente condicionados por la idea de una fiesta frvola y no significada.
Basta caer en la cuenta de algo tan sencillo como que el ttulo de una de
las canciones ms significativas de los ochenta contena una referencia
explcita a uno de los poemas ms conocidos de Bertolt Brecht Hace ya
algn tiempo que, en efecto, los ochenta se estn revisando. Buena prueba
de ello fue la magnfica exposicin Postmodernismo en el
Victoria&Albert Museum de Londres. Pero la muerte inesperada de
Germn Coppini vuelve a hacer presente esa necesidad.115
111
Jess Ordovs est considerado como uno de los impulsores de la movida madrilea y es autor,
entre otros muchos libros, de Historia de la msica pop espaola publicado en 1986.
112
GOLPES BAJOS (1983). No mires a los ojos de la gente. Golpes Bajos [EP]. Madrid: Nuevos medios. Cancin
113
GOLPES BAJOS (1983). Malos tiempos para la lrica. Golpes Bajos [EP]. Madrid: Nuevos medios. Cancin
114
Crtico de arte y comisario de exposiciones. (Barcelona, 1967).
115
A DESK. (2015). Germn Coppini y Malos tiempos para la lrica. <http://www.a-desk.org/highlights/
German-Coppini-y-Malos-tiempos.html> [Consulta 20 de Agosto de 2015].
98
Otro de los grupos que se formaron en el contexto de la movida madrilea sera

Polanski y el Ardor, que con una breve carrera musical fueron referentes del Punk
espaol de la poca. Publicaron un maxi-single titulado Ataque preventivo de la
URSS116 que acabara siendo el mayor xito de la banda. Solamente publicaron un
nico disco que se titul Chantaje emocional.
El do espaol de Tecno-Pop Azul y Negro tuvo un papel muy destacado en la

dcada de los 80, alcanzando varios nmeros 1 y discos de oro. Algunas de sus
canciones fueron escogidas como sintona para la vuelta ciclista a Espaa, por lo que
se hicieron muy populares como es el caso de la cancin No tengo tiempo117, que
estuvo 4 semanas como el single ms vendido en Espaa y 21 semanas incluido en las
listas de superventas de ese ao. Azul y Negro fue el grupo pionero en la utilizacin de
las nuevas tecnologas musicales en Espaa, compuesto en su primera etapa por Carlos
Garca-Vaso y Joaqun Montoya. El nombre del grupo est basado en los colores del
Inter de Miln (equipo de ftbol italiano).
Tambin seran canciones destacadas del Pop espaol de este ao: Quin piensa
en ti de Gonzalo, Se puede decir de Platino, Tiempo de amor de Danza invisible, The
Night de Azul y negro, Pocker para un perdedor de Tino Casal, Selector de
frecuencias de Aviador Dro, Eres t de Luz casal, Victimas del desamor de Video o
Perlas ensangrentadas de Alaska y Dinarama, entre otras.
116
POLANSKI Y EL ARDOR (1983).
Ataque preventivo de la URSS [Sencillo]. Madrid: Ariola. Cancin analizada en
la pgina 209.
117
AZUL Y NEGRO (1983). No tengo tiempo. Digital [LP]. Londres: Mercury Records. Cancin analizada en la
pgina 211.
99
3.6. AO 1984.
El 12 de Julio de 1984 naca en Barcelona la primera nia probeta. La seleccin

espaola de baloncesto consigue un hito histrico al alzarse con la medalla de plata en
los juegos olmpicos de Los ngeles. Mientras, el morlaco Avispado acababa con la
vida de Paquirri en la plaza de toros de Pozoblanco, suceso que conmocion al pueblo
espaol. Se estrenaba en la parrilla de televisin el programa La bola de cristal que
permanecera durante 4 temporadas en antena. Aparece por primera vez en las listas de
xito de EEUU la que ms tarde llamaran La reina del Pop, una joven de origen
italiano llamada Madonna.
Fue el ao en el que se editaron discos emblemticos como: Born in the U.S.A de

Bruce Springsteen, Alchemi de Dire Straits, Purple Rain de Prince, U2: The
Unforgettable Fire de U2 y 1984 de Van Halen entre otros. A nivel internacional es el
ao de grupos como Frankie Goes To Hollywood, Wham, Duram Duram y solistas
como Georges Michael. La cancin que obtuvo el Grammy sera What,s love got to do
with it, compuesta por Graham Lyle y Terry Britten.
Un tema mtico, aunque grabado en 1982, que se populariz en Espaa durante

este ao sera Thriller de Michael Jackson, compuesta por Rod Temperton y arreglada
por el prestigioso productor Quincy Jones, ocup la primera posicin de los singles
ms vendidos en Espaa nada menos que durante 11 semanas. Otras de las canciones
que son constantemente fue Just called to say I love you de Stevie Wonder y en las
verbenas no dejaba de escucharse La colegiala de Gary Low y el tema de Fiordaliso
Yo no te pido la luna, que fue finalista en el festival de la cancin de San Remo. Desde
Argentina los hermanos Pimpinela promocionaban el parodiado Olvdame y pega la
vuelta, que tuvo una importante aceptacin en nuestro pas.
Espaa consegua un meritorio 3 puesto en el festival de Eurovisin con la

cancin Lady, Lady del grupo Bravo, el festival de Benidorm no se celebr y en el de
la OTI celebrado en Mxico actuara el grupo espaol Bohemia, con la cancin Cada
da al despertar.
El grupo Objetivo Birmania y sus birmettes se convierten en uno de los

espectculos ms contratados del panorama musical espaol. Desde Miami, Julio
100
Iglesias lanza un disco con la colaboracin del prestigioso saxofonista Stan Getz, el
cantante country Willie Nelson, los Beach Boys y Diana Ross.
La sala Rockola de Madrid entregaba sus premios, que en el mundo musical

recaeran en:
a) Mejor grupo nacional: Radio Futura.

b) Grupo revelacin: Peor imposible.
c) Personalidad del ao: Alaska.
d) Mejor sello nacional: DRO.
e) Mejor sello multinacional: Ariola.
f) Mejor programa de televisin: La edad de oro.
g) Mejor compositor: Germn Coppini.
h) Mejor concierto nacional: Gabinete Caligari.
i) Mejor agencia de management: Roll
En la produccin nacional tiene mencin de honor el mayor xito de la carrera

musical del grupo La Unin como es Lobo hombre en Pars118, producida por Nacho
Cano y basada en un cuento de Boris Vian119. Fue 9 semanas nmero 1 en las listas de
superventas con ms de 200.000 sencillos vendidos de la cancin, permaneciendo
durante 26 semanas en las listas de los singles ms vendidos de 1984 y solo superado
por Thriller de Michael Jackson. Prueba de su importancia es la gran cantidad de
versiones que de este tema han hecho grupos y solistas como The Mills, Regulo Caro,
Los chicos del ayer, Helga Chvez, Alma Chillout, Andrs Martnez o Ana Beln,
entre otros.
El decaimiento de los grupos y artistas basados en el fenmeno fans como Pecos o

Pedro Marn por parte de los grupos de la movida del momento, hace replantearse la
carrera musical al cantante Miguel Bos, que era adorado por las jvenes de finales de
los aos 70. Haciendo gala del refrn cuando veas las barbas de tu vecino mojar
realiz un giro total a su carrera artstica. Cambia el registro de su voz, su forma de
118
LA UNIN (1984). Lobo hombre en Pars. Mil siluetas [LP]. Madrid: Warner Music. Cancin analizadaen la
pgina 215.
119
Novelista, dramaturgo, poeta, msico de jazz, ingeniero, periodista y traductor (Francia 1920 1959).
101
actuar, su vestuario y nace un nuevo Miguel Bos que le ha llevado a poder

mantener su carrera musical hasta hoy da, siendo uno de los artistas referentes de
Espaa a tenor de la afluencia de pblico en sus conciertos. Aunque sin el beneplcito
en aquella poca de su discogrfica CBS, publicara el nuevo lbum y sptimo de su
carrera denominado Bandido, uno de sus trabajos ms importantes que inclua temas
como Amante bandido120 o Sevilla121, que llegaran a lo ms alto de las listas de
superventas al ao siguiente.
Escuela de calor122 de Radio Futura es otra cancin fundamental del Pop de los
80, compuesta por Santiago Ausern y Enrique Sierra, est incluida en el lbum La
ley del Desierto / La ley del mar publicado por la discogrfica Ariola. Este tema
consolida el nuevo estilo del grupo despus de sus comienzos con canciones como
Enamorado de la moda juvenil. La revista Rolling Stone sita esta cancin en el
nmero 8 de las 200 mejores canciones del Pop-Rock espaol de la historia. De Radio
Futura tambin es la cancin Semilla negra123, otra de sus emblemticas canciones
que en un principio iba a ser cantada por Miguel Bos y que al ser rechazada por ste
la incluyeron en el repertorio del grupo. La banda comienza a dejar la influencia
anglosajona y empiezan a acercarse a otros estilos como el Reggae, la msica africana,
la caribea y lo que ellos llamaron lo Afro-espaol.
Una cancin que obtuvo gran popularidad en este ao fue Pnico en el Edn124 de
Tino casal, ya que fue la sintona de la vuelta ciclista a Espaa. El single, incluido en
su lbum Hielo Rojo, lleg a ser el ms vendido durante una semana del mes de junio
del 84 y permaneci durante 18 en las listas de superventas de ese ao.
Otro de los grupos que tiene un lugar destacado en la historia del Pop espaol es
Gabinete Caligari. Fue una de las primeras bandas nacionales dentro de lo que se
llam el estilo Afterpunk, aunque pronto evolucionaron hacia otra manera de
componer basada en la races de la msica popular espaola, que algunos calificaron
120
BOS, MIGUEL. (1984). Amante bandido. Bandido [LP]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 218.
121
BOS, MIGUEL. (1984). Sevilla. Bandido [LP]. Madrid: CBS.
122
RADIO FUTURA (1984).Escuela de calor. La ley del desierto / La ley del mar [LP]. Madrid: Ariola Eurodisc.
123
RADIO FUTURA (1984). Semilla negra. La ley del desierto / La ley del mar [LP]. Madrid: Ariola Eurodisc.
124
CASAL, TINO (1984). Pnico en el Edn. Hielo rojo [LP]. Madrid: EMI. Cancin analizada en la pgina 232.
102
como el estilo Rock-Torero. Tuvo especial relevancia la cancin Cuatro rosas125,

tema que dedicaron a Janis Joplin126. Est situada en el puesto 16 de las mejores
canciones de Pop-Rock espaol de la historia, segn la revista Rolling Stones y para el
diariocritico.com es la segunda mejor cancin del Pop espaol de los 80.
El cantante Ivn consigue su mayor logro con la cancin Fotonovela127, que bajo
la produccin de Pedro Vidal obtiene un gran xito internacional. Adems fue el tema
de cabecera de la telenovela suramericana Carmn. Esta cancin es un clsico del
Synth-Pop espaol, muy recordado sobre todo en Latinoamrica.
El lbum Deseo Carnal de Alaska y Dinarama sera el ms vendido del Pop

espaol del 85. Fue grabado en verano de 1984 y publicado en Septiembre de ese
mismo ao, aunque fue al siguiente cuando el tema Cmo pudiste hacerme esto a
m?128 llegara a situarse a la cabeza de los xitos nacionales, ocupando 8 semanas el
primer puesto de la lista de los ms vendidos en Espaa entre el 84 y principios del 85.
Otras canciones Pop espaolas importantes de este ao seran: Conspiracin de

Ol Ol, Japn y Busco algo barato de Mecano, Sildavia de La Unin, Quin piensa
en ti? y Vuelve de Gonzalo, No te aguanto ms y Desidia de Objetivo Birmania, El
hombre lobo de Azul y negro, Los ojos del gato de Luz Casal, Mangas cortas y Cerca
de ti de Los elegantes o Arturo de Cadillac.
125
(1984). Cuatro rosas. Cuatro rosas [LP]. Madrid: 3 cipreses. Cancin analizada en la
GABINETE CALIGARI
pgina 223.
126
Cantante estadounidense (1943-1970) de rock & roll y blues, de poderosa voz y gran intensidad en sus
interpretaciones.
127
IVN (1984). Fotonovela. Fotonovela [Sencillo]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 225.
128
ALASKA Y DINARAMA (1984). Cmo pudiste hacerme esto a m? Deseo carnal [LP]. Madrid: Hispavox.
103
3.7. AO 1985.
Espaa firmaba su adhesin al Mercado Comn Europeo y creaba el impuesto

ms famoso para los ciudadanos, el IVA. En el cine se proyectaba la pelcula
Memorias de frica, un film que al ao siguiente llegara a conseguir 7 scar,
acercando al pblico la msica clsica gracias al Concierto para clarinete y orquesta
n 1 de Mozart incluido en su banda sonora. La prensa del momento se haca eco de
las intenciones de los solteros de Plan, que despus de ver la pelcula Caravana de
mujeres, consiguen ser visitados por 3 autobuses de mujeres, relato que ms tarde
recogera el grupo aragons Puturr de Fu, en la cancin Los chicos de Plan. Miguel
Boyer e Isabel Preysler inician un idilio que llenara las portadas de la prensa rosa.
En EEUU triunfaban los britnicos Simple Mains, Wham, Tears for Fears, Duran
Duran, Dire Straits, Paul Young o Phil Collins. Entre el estadio de Wembley de
Londres y el estadio JFK de Philadelfia se celebraba el concierto Liveaid (ayuda en
directo) con grandes estrellas del Pop y Rock del momento, llegndose a recaudar ms
de 100 millones de dlares con la intencin de paliar el hambre en Etiopa.
Los canciones internacionales que fueron del gusto de los espaoles, a tenor de las
listas de los ms vendidas, seran: Woodpeckers from space de Video Kids, Tarzan Boy
de Baltimora, We are de World de USA for frica y Live is Life de Opus, que a la
postre sera el single del ao, con 11 semanas en el n 1 de superventas junto con Part-
time lover de Stevie Wonder con 9. Los artistas nacionales que llegaron a ser los ms
vendidos en alguna semana seran Miguel Bos, Ivn y sobre todo Alaska y Dinarama,
gracias a su lbum Deseo Carnal grabado el ao anterior. Junto con este ltimo, los
discos ms vendidos del ao en Espaa seran: Brothers in Arms de Dire Straits, We
are the world (varios intrpretes) y Like a virgin de Madonna. El Grammy fue para la
cancin We are the world compuesta por Michael Jackson y Lionel Richie.
Fue el primer ao que se entregaban oficialmente los discos de oro y platino en

Espaa por la venta de 50.000 y 100.000 copias respectivamente de un mismo LP.
Algunos de los galardonados seran Miguel Bos, Miguel Ros, Mecano, Tino Casal o
Barn Rojo, entre otros. Julio Iglesias reciba una estrella en el Hollywood Walk of
Fame. Est situada en frente del hotel Roosevelt. Segn una encuesta realizada por
el programa de radio Diario Pop128 de Nacional 3 FM los mejores del ao seran:
104
a) Gabinete Caligari: Mejor grupo.

b) Loquillo y los Trogloditas: Mejor directo.
c) El ltimo de la fila: Grupo revelacin.
d) De un pas en llamas de Radio Futura: Mejor LP.
e) Lo ests haciendo muy bien de Semen Up: Mejor Mini-LP.
f) Bailar sobre tu tumba de Siniestro Total: Mejor Cancin.
Segn la encuesta de Metra Seis129 de este mismo ao, las cantantes ms

populares en Espaa eran: Ana Beln, Roco Jurado, Isabel Pantoja, Montserrat
Caball, Roco Drcal, Paloma San Basilio, Lola Flores, Mari Trini, Massiel, Sara
Montiel, Alaska, Mara del Mar Bonet, Carmen Sevilla y Concha Piquer. En TVE se
emita el programa informativo musical llamado: Aunbabuluba-balam-bamb,
adems de incluir en su parrilla la emisin de conciertos nacionales e internacionales.
Es el ao de la gira Rock en el ruedo de Miguel Ros, que aunque novedosa y
espectacular, sera un fracaso en lo econmico. Espaa participa en el festival de
Eurovisin con la cancin La fiesta termin de Juan Carlos Caldern interpretada por
Paloma San Basilio, obteniendo un discreto 14 lugar de entre 19 pases participantes.
Portero de noche compuesta e interpretada por Crculo Vicoso gana el festival de
Benidorm y el representante espaol en el festival de la OTI sera Caco Senante.
En Valencia aparecen grupos como Mama ya lo sabe, Mana, Peor Imposible o

Comit Cisne.
El tema Ni t ni nadie130 fue el segundo sencillo del lbum Deseo Carnal,

lanzado en Septiembre de 1984 por Alaska y Dinarama. La compusieron Nacho Canut
y Carlos Berlanga. Canut afirmaba que esta cancin es ms reconocida como "Mil
campanas", que es el arranque del estribillo, que por su nombre original. La
popularidad de Alaska sin duda ayud a su xito, presentadora en aquel momento del
conocido programa La bola de cristal.
129
ORDOVS, J. (1987). Historia de la msica pop espaola. Madrid: Alianza Editorial.
130
ALASKA Y DINARAMA (1985). Ni t ni nadie. Deseo carnal [LP]. Madrid: Hispavox. Cancin analizada en la
pgina 237.
105
Rufino131 es uno de los temas insignia de Luz Casal, reconocida figura femenina
del Pop-Rock espaol tanto en Espaa como en otros pases como Francia. Ha vendido
ms de 5 millones de discos a lo largo de su carrera. Rufino en realidad la compuso la
integrante del grupo Vainica Doble, Carmen Santonja, y se incluy en su lbum Luz
III del que consigui vender 200.000 copias.
Segn una encuesta realizada en este ao por el programa de radio Diario Pop
de Nacional 3 FM, Bailar sobre tu tumba132 de Siniestro Total sera la mejor
cancin del ao de un grupo espaol. Incluida en su cuarto lbum de estudio del grupo
gallego en un estilo Punk-Rock.
El grupo musical Los Nikis ha sido una referencia del Pop-Punk espaol aunque
se disolvieron a principios de los aos 1990. Muchos grupos en Espaa se declaran
herederos de su estilo, como por ejemplo F.A.N.T.A, Airbag, Depressing Claim, No
Picky, Shock Treatment o D.D.T, entre otros. Su tema insignia fue El imperio
contraataca133, que recoge una de las estrofas ms reconocidas y reconocibles de
la movida madrilea: "Mira cmo gana la seleccin, Espaa est aplastando a
Yugoslavia por 20 puntos arriba". Aos ms tarde, el diario La Gaceta utilizara esta
frase para nombrar el triunfo de la seleccin espaola de baloncesto frente a la
seleccin serbia.
Figura 42. Recorte de la portada del diario de informacin y anlisis del grupo Intereconoma, La
Gaceta, n 7.662 y publicada el 19-09-2013.
Hombres G ser uno de los grupos con ms seguidores en la segunda mitad de la

dcada de los 80, colocando temas como Venezia134 en las listas de superventas. La
primera versin de la cancin se incluy en un single llamado Milagro en el Congo,
aunque el xito le vino cuando fue incluida en su primer lbum llamado Hombres G.
Un disco que coloc a la banda en la primera lnea del panorama musical nacional y
131
CASAL, L. (1985). Rufino. Luz III [LP]. Madrid: Parlophone Spain.
132
SINIESTRO TOTAL (1985). Bailar sobre tu tumba. Bailar sobre tu tumba [LP]. Madrid: DRO. Cancin
133
LOS NIKIS (1986). El imperio contraataca. Marines a pleno sol [LP]. Madrid: 3 cipreses. Cancin analizada
en la pgina 244.
134
HOMBRES G (1985). Venezia. Venezia [Sencillo]. Madrid: Discos Lollipop. Cancin analizada en la pgina
246.
106
que acab vendiendo ms de 400.000 copias, un autntico fenmeno para esa poca.
El grupo espaol La cabra mecnica hizo una versin de Venezia en el disco
homenaje a Hombres G titulado Voy a pasrmelo bien.
Baila135 de Ivn estuvo durante 23 semanas entre los singles ms vendidos del ao
y en el mes de Julio del 85 fue el sencillo con ms ventas en las tiendas de discos
espaolas. Se hizo muy popular al ser incluida como sintona de la vuelta ciclista a
Espaa de ese ao.
Mencin especial merece Joaqun Sabina, uno de los mejores letristas de

canciones que ha dado nuestro pas. En el ao 1985 publica el lbum Juez y Parte, en
el que incluye canciones como El joven aprendiz de pintor, Cuando era ms joven o
Princesa136. Famosa es la versin que un ao ms tarde grab el propio Sabina junto
al grupo Viceversa y artistas invitados en el teatro Salamanca de Madrid.
Despus de proyectos como Los Burros o Los Rpidos se creara uno de los
grupos con ms xito del Pop-Rock espaol de la dcada de los 80 y 90, con una
importante carrera discogrfica y de conciertos. Se hacan llamar El ltimo de la fila y
estaba formado por Manolo Garca a la voz y Quimi Portet a la guitarra. La cancin
Querida Milagros137 est incluida en su primer LP Cuando la pobreza entra por la
puerta, el amor salta por la ventana. Un estilo novedoso que tena toques flamencos,
con influencias de grupos de Rock andaluz como Triana o Medina Azahara, hecho
que seguramente contribuy al xito del grupo. Con este lbum consiguieron el premio
al grupo revelacin otorgado por el programa Diario Pop de Radio 3. El autor,
Quimi Portet, afirm de la cancin tiempo ms tarde:
La escrib de cachondeo, para hacer una parodia de los

cantautores trgicos y hacer rer a varios amigos. Nunca imagin
que la gente se la tomara tan en serio, que llorara con ella.
135
IVN. (1985). Baila. Baila [Sencillo]. Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 249.
136
SABINA, JOAQUN. (1985). Princesa. Juez y parte [LP]. Madrid. BMG /Ariola. Cancin analizada en la pgina
251.
137
EL LTIMO DE LA FILA (1985).
Querida Milagros. Cuando la pobreza entra por la puerta, el amor salta por la
ventana [LP]. Barcelona: PDI. Cancin analizada en la pgina 253.
107
Cuando me di cuenta de los sentimientos que provocaba, se acab

la coa. 138
La letra de la cancin utiliza el recurso de la carta, es otro de los contados

ejemplos de compromiso con los temas sociales, en concreto con el anti-belicismo.
Un tema que se hizo muy popular en esta poca, ms por el contenido de la letra
que por la calidad de la cancin sera Lo ests haciendo muy bien139, del grupo
vigus Semen Up. La letra describe de forma explcita una felacin, por lo que fue
censurada por algunos medios de comunicacin como TVE. Aunque la polmica
generada hizo que tuviera gran difusin, llegando a considerar a Semen Up como el
grupo revelacin del ao en opinin de Radio 3. La cancin est incluida en un mini
LP de 4 canciones que completaban los temas: Bsame, La mquina y No insistas. El
alto contenido ertico de las letras del grupo hizo que la crtica del momento apodara
un nuevo estilo musical, el Porno-Pop.
Ms composiciones destacadas de este ao seran: Una noche sin ti de Ana Curra,

No te aguanto ms y Baila para m de Objetivo Birmania, Voy a mil de Ol Ol, Arte
moderno de La Mode, Cabaret y Sildavia de La Unin, Camarero de Enrique del
Pozo, Grit una noche de Nacha Pop, Hawaii Bombay de Mecano, Arponera de
Esclarecidos, Que el sol te d de Pistones, Devulveme a mi chica de Hombres G,
Nmeros rojos de Azul y negro, No tocarte de Radio Futura o Fro de Alarma, entre
otras.
138
MATE, E. (2013). El blog del Comandante Ternura: Querida Milagros El ltimo de la fila.
<http://comandanteternura.blogspot.com.es/2013/05/querida-milagros-el-ultimo-de-la-fila.html>
[Consulta: 10 de Enero de 2014].
139
SEMEN UP (1985). Lo ests haciendo muy bien. Lo ests haciendo muy bien [LP]. Madrid: Nuevos medios.
108
3.8. AO 1986.
El da 1 de enero de este ao Espaa ingresa en la Unin Europea, cumpliendo as

el tratado firmado por el gobierno espaol el 12 de Enero de 1985. Se convoca un
referndum sobre la continuidad de Espaa en la OTAN, del que Espaa era miembro
desde 1982, ganando el S con el 52% de los votos a favor. TVE comienza a emitir por
las maanas con el programa Buenos das y es el ao que los cientficos ponen la
voz de alerta con el descubrimiento del agujero en la capa de Ozono.
El 25 de septiembre Frank Sinatra canta en el estadio Santiago Bernabu de

Madrid. Nuestro representante de eurovisin sera el tro Cadillac que interpret el
tema Valentino, quedando en dcimo lugar con 51 puntos de entre 20 pases
participantes. El festival de Benidorm no lleg a celebrarse y Espaa no mand ningn
representante al festival de la OTI, que ese ao sera en Santiago de Chile en protesta
al gobierno de Pinochet. El grupo Ol Ol explota las posibilidades al tener una
cantante catalogada como sex-symbol nacional.
Era el ao en que en las tiendas de discos de nuestro pas triunfaban canciones

como Part-time lover de Stevie Wonder, Janey, dont you lose heart de Bruce
Springsteen, Say you, say me de Lionel Richie, Si t eres mi hombre y yo tu mujer de
Jennifer Rush, Love misile F1-11 de Sigue sigue Sputnik, Brother Louie de Modern
Talking, Irresistible de Estefana, Rock me Amadeus de Falco, Easy lady de Spagna,
Typical male de Tina Turner y Geronimos cadillac de Modern talking. El premio
Grammy a la mejor cancin sera para That,s what friends are for, compuesta por Vurt
Bacharach y Carole Bayer Sager, e interpretada por Dionne Warwick.
Algunas de las canciones del verano que sonaron insistentemente en las

verbenas de nuestro pas fueron: No te olvides la toalla de Puturr de Fu, Macumba
de Georgie Dann, A quin le importa? de Alaska y Dinarama, Marta tiene un
marcapasos de Hombres G, Conga de Gloria Estefan o Irresistible de Estefana,
aunque el verdadero xito de este ao sera la cancin que popularizaron Vctor
Manuel y Ana Beln llamada La Puerta de Alcal140. Las orquestas de baile la
140
BELN, A., VICTOR MANUEL. (1986). La puerta de Alcal. Para la ternura siempre hay tiempo [LP].
Madrid: CBS. Cancin analizada en la pgina 257.
109
incluyeron en su repertorio y se convirti en una especie de himno en las plazas de los

pueblos de Espaa. Compuesta por Bernardo Fuster y Lus Mendo del grupo
madrileo Suburbano, est dedicada al monumento madrileo del que recibe su
nombre. Fue incluida con acierto en el lbum Para la ternura siempre hay tiempo de
Vctor y Ana, estando 11 semanas en el primer puesto de ventas, nmero 1 de los 40
principales de la Cadena Ser y el ms vendido del ao con ms de 300.000 copias, sin
lugar a dudas el fenmeno musical del ao.
Marta tiene un marcapasos141 de Hombres G sera n 1 la lista de los 40

Principales de la Cadena ser y uno de los temas ms famosos del grupo, de hecho da
el nombre al musical de Hombres G que se estren el 10 de octubre de 2013 en el
teatro Compac Gran Va de Madrid. Incluida en el lbum La Cagaste Burt
Lancaster, sera un enorme triunfo de ventas no solo en Espaa. Su gira de conciertos
fue muy importante culminada en la plaza de toros de Las ventas de Madrid, con
seguidores esperando desde el da anterior en la puerta del recinto.
El tema A quin le importa142 de Alaska y Dinarama estuvo 4 semanas en el

nmero 1 de ventas en nuestro pas a finales de ao, siendo el segundo sencillo de su
lbum No es pecado. Su letra trata sobre la libertad individual y una crtica a los
prejuicios de la gente. Por este tipo de canciones, Alaska se considera un referente
musical del colectivo gay espaol. Escrita por Nacho Canut y Carlos Berlanga, ha sido
incluida en otros lbumes posteriores de la artista como en El paso transcendental del
vodevil a la astracanada u Operacin Vodevil.
Un importante grupo del Pop espaol que se consagrara ese ao sera Duncan
Dhu. Formado en 1984 en San Sebastin por Mikel Erentxun, Diego Vasallo y Juan
Ramn Viles, aunque a partir del ao 1989 se quedaran solamente los 2 primeros
como do. El nombre del grupo hace referencia a un personaje de la novela
Secuestrado de Robert Louis Stevenson. En este ao graban su segundo disco titulado
Canciones, alcanzando gran popularidad y consiguiendo vender ms de 175.000
141
HOMBRES G (1986). Marta tiene un marcapasos. La cagaste Burt Lancaster [LP]. Madrid: Producciones
Twins. Cancin analizada en la pgina 260.
142
ALASKA Y DINARAMA (1986). A quin le importa. No es pecado [LP]. Madrid: Hispavox. Cancin analizada
en la pgina 262.
110
copias. Algunas emisoras de radio catalogaron la cancin Cien gaviotas143 como

single del ao.
Despus del xito de su primer lbum, el grupo El ltimo de la fila sacar a la

venta su segundo trabajo Enemigos de lo ajeno, que inclua canciones emblemticas
de la banda como Aviones plateados o Insurreccin144, cancin que fue nombrada
como la mejor del ao en Espaa por las revista musical Rock de Lux. Adems del
xito de ventas de sus trabajos de estudio tambin destacaron por sus multitudinarios e
buenos directos.
Este ao se publica una de las mejores canciones del pop espaol como es Cruz
de navajas145. Compuesta y producida por Jos Mara Cano, est incluida en su lbum
Entre el cielo y el suelo. Es curioso que esta cancin la compusiera originalmente para
ser cantada por Isabel Pantoja, pero sta la rechaz aludiendo que no era de su estilo.
En una entrevista que concedi el compositor Jos Mara Cano al programa ngel
Casas Show146, se refiere a la cancin como un bolero rtmico ms que como una
Balada-Pop. Una letra muy original y de calidad que cuenta la historia de una
infidelidad que termina en tragedia.
Otro de los temas que no reunira los cnones Pop del momento, pero que tuvo
una buena acogida sera Al calor del amor en un bar147 del grupo Gabinete Caligari
que daba nombre al lbum publicado ese ao. Una cancin pegadiza a ritmo de
pasodoble que alcanz el n 1 de las lista de los 40 principales el 26 de Abril de
1986.
Uno de los grupos ms divertidos del Pop espaol de los aos 80 fueron sin duda
Toreros muertos. Liderados por el polifactico Pablo Carbonell, se formaron en 1985
y se disolvieron siete aos ms tarde. Con letras muy originales, transgresoras y con
143
DUNCAN DHU (1986). Cien gaviotas. Canciones [LP]. Madrid: Grabaciones accidentales. Cancin analizada
en la pgina 265.
144
EL LTIMO DE LA FILA (1986).
Insurreccin. Enemigos de lo ajeno [LP]. Barcelona: PDI. Cancin analizada en
la pgina 268.
145
MECANO (1986). Cruz de Navajas. Entre el cielo y el suelo. Madrid: BMG. Cancin analizada en la pgina
271.
146
Emitida el 13 de octubre de 1987 en TV3.
147
GABINETE CALIGARI (1986). Al calor del amor en un bar. Al calor del amor en un bar [LP]. Madrid: 3
cipreses. Cancin analizada en la pgina 274.
111
un peculiar sentido del humor. El primer LP del grupo sera 30 aos de xitos que
inclua temas como Mi agita amarilla148.
Otras canciones importantes del Pop nacional del ao seran: Galicia Canbal (Fai
un sol de carallo) de Os Resentidos, Aviones plateados de El ltimo de la fila, Lili
Marlen y Bailando sin salir de casa de Ol Ol, Dejad que las nias se acerquen a m
de Hombres G, Ay que pesado de Mecano, Nena y Salamandra de Miguel Bos,
Quiero una novia pechugona de La Trinca Hey mademoiselle de Ivn, Dame un
chupito de amor de Nacho Cano y Germn Coppini, Yo no me llamo Javier de Toreros
muertos o El tonto Simn y No tocarte de Radio Futura.
148
TOREROS MUERTOS (1986). Mi agita amarilla. 30 aos de xitos [LP]. Madrid: Ariola Records. Cancin
112
3.9. AO 1987.
En Espaa era ao de elecciones municipales y de uno de los peores atentados de

E.T.A, el que se produjo en el supermercado Hipercor de Barcelona. El 15 de Julio se
celebrara el primer concierto en Espaa del grupo U2, batiendo el rcord de
espectadores en un concierto celebrado en nuestro pas, el recinto elegido sera el
estadio de ftbol Santiago Bernabu, sede del Real Madrid, con una afluencia de
135.000 personas.
Se emiti un novedoso programa de televisin Qu noche la de aquel ao! con la

intencin de hacer historia del Pop-Rock espaol. Estuvo dirigido por Miguel Ros y
se llegaron a emitir 26 programas. Mientras, Mecano y Hombres G se van a la
conquista de Amrica. A finales del ao SONY compra la compaa discogrfica
Columbia-CBS y los integrantes del grupo musical La Trinca creaban la productora
de televisin GestMusic en Barcelona.
Grupos internacionales como Flamin Groovies, The Wailers, Joh Hiat, Kool and
The Gang, Terence Trent Darby, The Cure, John Cale, Echo and the Bunnymen, The
Housemartins, Freddie Finger Lee, Crazy Cavan y Breathles, entre otros, realizarn
conciertos en Espaa. El premio Grammy a la mejor cancin sera para Somewhere out
there, compuesta por Barry Mann, Cynthia Weil y James Horner.
En las discotecas se pinchaba al grupo The Communards y a Rick Astley, con su

conocido Never gonna give you up. Pero sin duda sera el ao de canciones como
Voyage Voyage de Desireless y del mtico The final countdown de Europe. Entre los
lbumes ms vendidos de Pop nacional estuvieron Entre el cielo y el suelo de Mecano,
Hotel, dulce hotel de Joaqun Sabina, Canciones de Duncan Dhu y Estamos locos
o qu? de Hombres G.
Las canciones veraniegas que sonaron en este ao seran, entre otras: Ellos las
prefieren gordas de La Orquesta Mondragn, La isla bonita de Madonna, Bamboleo
de Gipsy Kings, Balla balla de Francesco Napoli y sobre todo la versin La bamba
que hizo el grupo mexicano Los Lobos y que formara parte de la banda sonora de la
pelcula del mismo nombre. En el festival de Eurovisin nos represent Patricia Kraus,
113
hija del conocido tenor espaol, Alfredo Kraus, que con la cancin No ests solo
quedara en el puesto 19 entre 22 participantes con 10 puntos. El festival de Benidorm
no se celebr y Espaa ocup la tercera posicin en el de la OTI, con la cancin Bravo
samuri interpretada por la ex componente de Ol Ol, Vicky Larraz.
El grupo Radio Futura sacaba su cuarto disco titulado La cancin de Juan Perro,
uno de los lbumes ms vendidos del ao en Espaa y con una especial repercusin en
Latinoamrica. Un trabajo en el que buscaban ese estilo de Rock-Latino que dejaron
ver en trabajos anteriores y con una cuidada produccin. El miembro de la banda Kike
Sierra deca sobre este trabajo:
La cancin de Juan Perro supuso un punto de inflexin en nuestra

carrera. Aprendimos que, si nos empebamos, podamos conseguir
lo que imaginbamos y que la msica no se acotaba a la frontera de
la pennsula ibrica149
El disco inclua temas mticos de la banda como Anabel Lee, 37 Grados o La

negra Flor150.
En este mismo ao el grupo Duncan Dhu sacaba al mercado la cancin de Joe

South: Rose Garden (Jardn de rosas151) que populariz aos atrs Lynn Anderson
(premio Grammy a la mejor artista femenina de Country en 1971), aunque ya haba
sido grabada por otros artistas que no tuvieron el mismo xito. La cancin se incluy
en el segundo lbum del grupo grabado en 1986, Canciones, con un estilo ms
popero se convirti en uno de los temas ms populares de 1987.
Camino Soria152 de Gabinete Caligari sera otra cancin importante del ao,
incluida en el lbum con el mismo nombre. Este disco incorporaba otras canciones
149
SIERRA, E.
(2012). Recuperamos un texto indito de Enrique Sierra alrededor de La cancin de Juan
Perro, de Radio Futura. <http://www.efeeme.com/recuperamos-un-texto-inedito-de-enrique-sierra-
alrededor-de-la-cancion-de-juan-perro-de-radio-futura/> [Consulta 16 de Noviembre de 2014]
150
RADIO FUTURA (1987). La negra flor. La cancin de Juan Perro [LP]. Madrid: Ariola Records. Cancin
151
DUNCAN DHU (1987). Jardn de rosas. Canciones [LP]. Madrid: Grabaciones accidentales. Cancin
152
GABINETE CALIGARI (1987). Camino Soria. Camino Soria [LP]. Madrid: EMI-Oden S.A. Cancin analizada en
la pgina 283.
114
como Suite nupcial, Tcala Uli o La sangre de tu tristeza, convirtindolo

posiblemente en el trabajo con ms calidad e importante de la carrera de la banda.
Otra de las historias originales que nos contaba Mecano y que identificaba a
mucha gente de la poca fue Me cuesta tanto olvidarte153. Escrito por Jos Mara
Cano con una produccin diferente, ya que solo cont con un piano y cuerdas para la
grabacin del tema, en un estilo cercano a la balada. Numerosos artistas han hecho
diferentes versiones de la cancin como Mara Rosa Yorio, Compaa Limitada, Fey,
Pandora, Siwel, Byte, Arthur Hanlon, Alex Ubago o India Martnez.
En 1987 el do lex & Christina, formado por Christina Rosenvinge y lex de la

Nuez (compositor de Groenlandia de Zombies) publican el lbum lex &
Christina donde se inclua el sencillo Chas! y aparezco a tu lado154, uno de los
xitos del momento y posiblemente la cancin ms emblemtica del grupo,
popularidad que los llev al festival de la OTI al ao siguiente. Una banda que fue
catalogada en el estilo Twee-Pop155, que est caracterizado por tener melodas simples
y pegadizas, as como por la ingenuidad de sus letras.
Tambin fueron canciones importantes del Pop espaol en 1987 la siguientes:

Quiero beber hasta perder el control de Los Secretos, No puedo evitar pensar en ti de
Duncan Dhu, 37 grados y Anabel Lee de Radio futura, Corazn de nen y Ellos las
prefieren gordas de La Orquesta Mondragn, Sola de Ol Ol, No, no, no de Hombres
G, Manolito y On the desk de Toreros muertos, Besos de Judas de Joaqun Sabina o
La sangre de tu tristeza de Gabinete Caligari, entre otras.
153
MECANO (1987). Me cuesta tanto olvidarte. Entre el cielo y el suelo. Madrid: BMG. Cancin analizada en
la pgina 286.
154
LEX Y CRISTINA (1987). Chas! Y aparezco a tu lado. lex y Cristina [LP]. Madrid: WEA. Cancin analizada
en la pgina 289.
155
El twee- pop es una rama del Pop, surgido alrededor de 1986 y mantenido en circuitos indie sin llegar a
alcanzar el xito masivo de pblico, salvo en momentos y lugares puntuales. En Espaa tambin se
denomin Tonti-Pop.
115
3.10. AO 1988.
El gobierno espaol aprueba el tren de alta velocidad (AVE) y la ley que regula la
creacin de las futuras televisiones privadas. La huelga general contra el plan de
empleo juvenil y la poltica econmica del gobierno paraliza el pas, que llega a tener
3 millones de parados. La cantante Sabrina156 se haca popular en el programa de
televisin de fin de ao por cuestiones extra musicales.
La venta del single se hunda, pasando a ser un mero instrumento utilizado por la
industria discogrfica para la promocin de las nuevas canciones. El CD bate records
al venderse alrededor de 3 millones de unidades en Espaa. Mecano es considerado el
grupo ms importante del Pop espaol y su lbum Descanso Dominical en los
formatos LP y cassette ser el ms vendido en Espaa, tanto de artistas nacionales
como internacionales. El grito del tiempo de Duncan Dhu, Agitar antes de usar de
Hombres G, Como la cabeza al sombrero de El ltimo de la fila y El hombre del traje
gris tambin se situaron entre los 20 lbumes ms vendidos del ao.
Uno de los grupos ms representativos de la movida madrilea como fue Nacha

Pop anuncia su disolucin. Mientras tanto, Julio Iglesias no para de cosechar xitos y
recibe el premio Grammy a la mejor interpretacin de un artista latino pop de 1987,
por su lbum Un hombre solo. En el mes de septiembre actu en el estadio Nou Camp
de Barcelona ante 100.000 personas, concierto que sera retransmitido por TVE.
Empieza a emitirse en televisin el programa musical Rockopop siguiendo la

estela de Tocata, Aplauso o Nmero uno. Se mantuvo varios aos y por l
pasaron importantes artistas del Pop y Rock, tanto nacionales como internacionales. A
la vez el lder de La Orquesta Mondragn presentaba el programa de entrevistas
Viaje con nosotros.
El festival de Eurovisin se celebr en Dubln, donde ganara la diva Cline Dion

con la cancin Ne partes pas sans moi y en la que la representacin espaola estuvo a
cargo del grupo La dcada prodigiosa que interpret La chica que yo quiero (made in
156
Cantante italiana (Gnova, 15 de marzo de 1968), smbolo sexual que fue muy popular a finales de los
80, especialmente por su cancin Boys.
116
Spain). Al festival de la OTI Espaa mando al do lex y Cristina con el tema Dulce
maldicin.
Los grupos internacionales se fijan en Espaa para celebrar sus conciertos al darse
cuenta que es un mercado rentable. Ese mismo ao actuaron artistas como
Supertramp, Jimmy Cliff, Joe Cocker, Leonard Cohen, Whitney Houston, Los Lobos,
The Pogues, Pink Floid, Michael Jackson, Iron Maiden, Metallica, Willy de Ville,
Jonathan Richman, Eddy Grant, Johnny Clegg & Savuca, Simple Red Lords of the
New Church, The Mission, The Primitives, Earth, Wind & Fire, Iggy Pop, The
Sugarcubes, Chaka Kan, The Fuzztones, The Flesthones, James Brown y Bruce
Springsteen, entre otros. El Grammy a la mejor cancin sera para Don,t worry be
happy de Bobby McFerrin.
El mayor xito en Espaa sera Gimme hope Jo,Anna de Eddy Grant, que lleg al
primer puesto de superventas durante 3 semanas y se mantuvo en la lista durante 25
durante ese ao, seguido de canciones como Always on my mind de Pet shop boys,
Nothings gonna change my Love for you de Glenn Medeiros o Girl you know its true
de Milli Vanilli, entre otras.
Uno de los singles ms exitosos del ao fue Eloise157de Tino Casal, ocupando
durante 3 semanas el primer puesto de las canciones ms vendidas y 29 dentro de las
listas de superventas. Estara incluido en el lbum Lgrimas de cocodrilo, cuarto
trabajo del artista, donde se incluan canciones como Oro negro o Santa inquisicin.
Eloise se grab en Londres en los mticos estudios de Abbey Road y cont con
msicos de la London Philarmonic Orchestra y una potente produccin artstica. La
emisora 40 principales la declararon single del ao. En realidad Eloise es una
versin del tema original de Paul y Barry Ryan, aunque la letra fue creada nueva por
Tino Casal que afirm:
"... la hice nueva porque la original no deca nada. Piensa que

nosotros nos educamos escuchando canciones en ingls, sin saber lo
que decan, y ahora que tienes ocasin de entenderlas ves que no era
157
CASAL, T. (1988). Eloise. Lgrimas de cocodrilo [LP]. Madrid: EMI. Cancin analizada en la pgina 293.
117
nada importante. As que constru otra letra con doble sentido y

frases ms hirientes..."158
Yo no danzo al son de los tambores159 es un tema del grupo El ltimo de la fila,

lanzado como primer sencillo de su lbum Como la cabeza al sombrero, que tuvo un
importante nivel de ventas. Fue uno de los grandes xitos de la banda y n1 de los 40
Principales en agosto del 88.
El single de Duncan Dhu Una calle de Pars160, incluido en el lbum El grito del
tiempo, contribuye a convertir este disco en uno de los ms vendidos del Pop espaol
de los 80 con 400.000 copias.
Otro grupo de moda del 88 sera Los Rebeldes. Con un estilo Rockabilly161, estaba
liderada por Carlos Segarra a la guitarra y voz, convirtiendo el tema Mediterrneo162
en uno de las canciones ms sonadas y vendidas del verano. Estaba incluida en su
cuarto lbum Ms all del bien y del mal. A este xito le precedan otros como
Mescalina o Quiero ser una estrella.
Otra banda que surgi a finales de los 80 fue Los Ronaldos, liderados por el
cantante y actor Coque Malla. Su primer lbum titulado Los Ronaldos estuvo envuelto
en polmica al incluir en una de sus canciones la frase: "tendra que besarte,
desnudarte, pegarte y luego violarte", por constituir presuntamente apologa de la
violencia machista. En 1988 publican su segundo LP llamado Saca la lengua, que
incluye el tema ms destacado de la historia del grupo como es Adis pap163.
El hit Sabor de amor164 est incluido en el lbum A tu alcance bajo la

discogrfica Producciones Twins. Se trata de su segundo sencillo y el tema que llev a
158
QUINTANA, G. (2007). Tino Casal, ms all del embrujo.
Madrid: T&B editores.
159
(1988). Yo no danzo al son de los tambores. Como la cabeza al sombrero [LP].
EL LTIMO DE LA FILA
Barcelona: PDI. Cancin analizada en la pgina 296.
160
DUNCAN DHU (1988). Una calle de Pars. El grito del tiempo [LP]. Madrid: Grabaciones accidentales.
161
Es un subgnero del rock and roll, originado en la dcada de 1950.
162
LOS REBELDES (1988). Mediterrneo. Ms all del bien y del mal [LP]. Madrid: Epic CBS. Cancin
163
LOS RONALDOS (1988). Adis Pap. Saca la lengua [LP]. Madrid: Parlophone Spain. Cancin analizada en la
pgina 304.
164
DANZA INVISIBLE (1987). Sabor de amor. A tu alcance [LP]. Madrid: Grabaciones accidentales. Cancin
118
la fama al grupo malagueo Danza Invisible. Es la cancin ms emblemtica de la

carrera del grupo, est incluida en el musical Escuela de calor.165 Era de obligada
interpretacin en las verbenas de 1988 por las orquestas de baile.
Otro de los temas que ha hecho historia ha sido Hijo de la luna166 de Mecano.
Fue el ltimo sencillo extrado de su lbum Desde el cielo y el suelo, publicado en
1986. Una original historia trgica de amor y engao basada en las supersticiones
gitanas, siendo una de las canciones ms versionadas del grupo. En principio Jos
Mara Cano, integrante de Mecano, la compuso para Isabel Pantoja pero como sta la
rechaz pensando que no se ajustaba a su estilo decidieron incluirla en su disco, sin
pensar que sera una de las canciones ms importantes de la msica Pop espaola.
Joaqun Sabina sacara a la venta ese ao su sexto lbum titulado El hombre del
traje gris, que a la postre sera uno de los discos ms vendidos del ao y que contiene
la cancin Quin me ha robado el mes de Abril?167 Adems est incluida en la
banda sonora de la pelcula Sinatra de Francisco Betriu, protagonizada por Alfredo
Landa y Maribel Verd.
Canciones importantes del Pop espaol de este ao seran: Secretos y

Supernatural de Ol Ol, Como un lobo de Miguel Bos, En algn lugar de Duncan
Dhu, Oro negro de Tino Casal, La reina del caribe de Danza invisible, Corazn
infame de Miguel Bos, Una de romanos de Joaqun Sabina, Si no te tengo a ti y
Sultate el pelo de Hombres G o No hay marcha en Nueva York de Mecano, entre
otras.
165
Musical estrenado en 2013 y que hace un repaso por algunas de las canciones ms emblemticas del
Pop espaol.
166
MECANO (1988). Hijo de la luna. Entre el cielo y el suelo. Madrid: BMG. Cancin analizada en la pgina
309.
167
SABINA, J. (1988). Quin me ha robado el mes de Abril?. El hombre del traje gris [LP]. Madrid: Ariola
Records. Cancin analizada en la pgina 312.
119
3.11. AO 1989.
TVE empezar a tener competencia al aprobarse la adjudicacin de nuevas

cadenas de televisin privadas, como fueron Antena 3, Canal Plus y Telecinco. El
escritor espaol Camilo Jos Cela es galardonado con el Premio Nobel de Literatura y
el director de cine Pedro Almodvar era nominado al Oscar a la mejor pelcula de
habla no inglesa por su pelcula Mujeres al borde de un ataque de nervios. Nos
dejaron artistas de la talla de Prez Prado, Herbet von Karajan o Salvador Dal. ste
ltimo tuvo la oportunidad, antes de su muerte, de escuchar el gran tema de Mecano
dedicado a su figura titulado Eugenio Salvador Dal, incluido en su lbum Descanso
Dominical publicado el ao anterior.
La imagen personal cobra una especial atencin en la sociedad espaola, algo que
no fue ajeno a las compaas discogrficas y ciertas salas de fiestas que clasificaban a
sus clientes en gente guapa y non grata, hecho que se opona al estilo y
costumbres del Rock o el Heavy.
Los artistas referentes en Espaa fueron Mecano y Julio Iglesias, que cubran 2
generaciones distintas de aficionados. Sus lbumes Descanso Dominical y Races,
sern los ms vendidos del ao. Segn un informe de AFYVE sobre las ventas de
discos en diferentes formatos, Espaa se convertira en el sexto mercado fonogrfico
de Europa.
En Espaa se organizaron multitud de conciertos de grupos internacionales como:

Ramones, Black, Luccio Dalla y Gianni Morandi, Georges Moustaki, Ravi Shankar,
Blow Monkeys, Nik Kershaw, Salif Kietha, Al Stewart, Suzanne Vega, Ben Vaughn,
The Pogues, UB 40, Texas, Joan Baez, Bob Dylan, Lou Reed, George Michael,
Simple Minds, The Silencers, Paul Simon, Hugh Masekela, Miriam Makeba, Johnny
Clegg, Joe Cocker, B.B. King, Manhattan Transfer, Liza Minelli, Sammy Davies Jr.,
Katrina and The Wawes, Billy Bragg, The B-52s, Eurythmics, Sugarcubes, Cannet
Head, David Byrne, Del Lords, Frank Zappa, Swint Out Sisters, Jimmy Cliff, The
Cure, Van Mortrison, Jonathan Richman y Deborah Harry. Bobby McFerrin y Tracy
Chapman seran los triunfadores de los premios Grammy.
Canciones superventas de ese ao en Espaa seran Pump up the jam de
Technotronic, Smooth criminal de Michael Jackson, Swing the mood y Thats what I
120
like de Jive Bunny & The Mastermixers, The look de Roxette, Like a prayer de
Madonna, Real gone kid de Deacon Blue o Ibiza de Amnesia, entre otras. Pero por
encima de todas se produjo el fenmeno musical del ao, el tema titulado Lambada
del grupo brasileo-francs Kaoma, una cancin obligada en las verbenas populares de
nuestros pueblos y ciudades espaolas, 13 semanas en el primer puesto de discos ms
vendidos y cancin del verano 1989.
La cantante Nina fue la representante espaola en el festival de Eurovisin, que

interpretara Nacida para amar, consiguiendo un sexto puesto de entre 22 pases
participantes. El festival de Benidorm tampoco se celebr y en el de la OTI el cantante
espaol Jos Manuel Soto qued en 2 lugar gracias a la cancin Como una luz.
Uno de los temas que lleg a ocupar el primer puesto de los sencillos ms
vendidos en Espaa sera Ms y ms168 de La Unin. Incluido en su lbum Vivir al
este del Edn, es sin duda uno de los mejores trabajos de la banda.
La cancin Mil calles llevan hacia ti169 estaba incluida en el tercer lbum del
grupo La Guardia titulado Vmonos, producido por la discogrfica Zafiro. El disco fue
un autntico xito de ventas comerciales y el despegue definitivo de la banda como
referente del Pop espaol de esta poca. El 17 de abril de 1989 el lbum alcanz el
nmero 6 en la lista los ms vendidos del ao.
Mujer contra mujer170 del grupo Mecano es otra de las mejores canciones del
Pop espaol. Compuesta por Jos Mara Cano en 1986, aunque se public en 1988
dentro de su lbum Descanso Dominical. Una de las primeras composiciones que trata
el tema homosexual entre dos mujeres. La cantidad de versiones que se han hecho de
esta cancin es enorme, destacamos a Laura Branigan, Fey, Daniela Romo, Raquel
Olmedo, Simone, Ha Ash o Mal. Tambin tuvo un destacado xito en pases como
Francia o Italia. Otros artistas como el cantante Franco De Vita confes que su
cancin Rosa y clavel estaba inspirada en Mujer contra mujer. Ha sido calificada
168
LA UNIN (1989). Ms y ms. Vivir al este del Edn [LP]. Madrid: WEA. Cancin analizada en la pgina
314.
169
LA GUARDIA (1988). Mil calles llevan hacia ti. Vmonos [LP]. Madrid: Zafiro. Cancin analizada en la
pgina 316.
170
MECANO (1989). Mujer contra mujer. Descanso Dominical. Madrid: BMG. Cancin analizada en la pgina
319.
121
como una de las canciones ms emblemticas del movimiento LGTB171. La Iglesia

catlica no vio con buenos ojos la temtica de esta cancin.
Otro grupo que se oy a finales de los aos 80 fue Dinamita pa los pollos, una
banda comercial con influencias del Country que hizo que su cancin Toro
mecnico172 alcanzara el nmero 1 de los 40 Principales en octubre del 89. Incluida
en su lbum Purita dinamita, que sera pronto disco de oro y el causante del despegue
del grupo, que inclua otros xitos como Billy Joe o Pandilleros.
La campaa de publicidad de una joyera hace de la cancin Entre t y yo173 uno

de los xitos de ese ao, convirtiendo al grupo El Norte en una de las bandas ms
populares del momento. La cancin llegara a ser n1 en la lista de los 40 Principales
y estara incluida en su primer lbum llamado La cabaa de la colina, grabado en
1988. Los siguientes trabajos de la banda no alcanzaran especial relevancia, as que
Entre t y yo sera su primer y mayor xito en la carrera de este grupo, hecho que se
repite en otros casos analizados en este trabajo de investigacin.
Los amigos de mis amigas son mis amigos174 sera el ltimo gran xito del grupo
Objetivo Birmania, una de las agrupaciones ms frescas y desenfadadas de la movida
madrilea, que poco ms tarde pondran fin a su carrera musical. Con un estilo
divertido y bailable similar al Funk de Kid Creole & the Coconuts, se les recordar
sobre todo por sus birmettes, que eran las coristas del grupo que bailaban en el
escenario con un peculiar contoneo de sus cuerpos. Fue una de las bandas con ms
presencia en la Televisin de los 80 y una actividad frentica que lleg a tener un
promedio de un concierto cada tres das. Aunque esa imagen frvola hizo que parte del
pblico no les tomara muy en serio. El nombre del grupo se basa en la famosa pelcula
rodada en 1945 por Raoul Walsh, con Errol Flynn de protagonista. Como curiosidad
apuntamos que Objetivo Birmania fue el grupo elegido para actuar en la fiesta de
graduacin del prncipe Felipe, hoy Felipe VI rey de Espaa. En 1984 ya triunf con
su tema Desidia.
171
Siglas que agrupan al colectivo de lesbianas, gays, ESTRIBILLOexuales y personas transgnero.
172
DINAMITA PA LOS POLLOS (1989). Toro mecnico. Purita dinamita [LP]. Madrid: Grabaciones accidentales.
173
EL NORTE (1988). Entre t y yo. La cabaa de la colina [LP]. Madrid: Sony Music. Cancin analizada en la
pgina 323.
174
OBJETIVO BIRMANIA (1989). Los amigos de mis amigas son mis amigos. Los amigos de mis amigas son mis
amigos [LP]. Madrid: Epic. Cancin analizada en la pgina 325.
122
La cancin del verano sera Aqu no hay playa175 del grupo Refrescos, un gran
xito que los llev a una rpida pero efmera fama. Liderados por el excntrico
cantante Bernardo J. Vzquez Bernrdez, que haca de los directos un divertido
espectculo con letras cargadas de humor y satrica social. La cancin formaba parte
de su primer LP titulado The Refrescos llegando a ser disco de oro.
A finales de los 80 surge el grupo valenciano Presuntos Implicados, compuesto en

aquel momento por Sole Gimnez, Juan Luis Gimnez y Nacho Ma. En 1989
presentaban el lbum Alma de Blues, un trabajo que tuvo el reconocimiento de la
crtica musical del momento y que lo definieron como un trabajo de calidad y
elegante. De este trabajo vendieron ms de 200.000 copias en el que el tema Alma de
Blues176tuvo bastante culpa del gran xito en aquel momento. Una bonita letra
inspirada al ver una pelcula de Billie Holiday, una de las cantantes ms importantes
de la historia del Jazz.
Otra cancin importante del 89 sera El lmite177 del grupo La Frontera,

posiblemente su tema insignia178. Incluida en el lbum La rosa de los vientos, siendo
el disco con el alcanzaron su ms alta popularidad y en el que incluan temas como
Juan Antonio Corts o Nacido para volar. Recientemente el grupo ha editado un
nuevo trabajo titulado 30 aos en el lmite, haciendo un claro guio a su cancin
estrella.
Ms canciones importantes del Pop espaol del ao seran Bajo la luz de la luna
de Los Rebeldes, Vivir al este del edn y Maracaibo de La Unin, A este lado de la
carretera de Danza invisible, Por las noches de Los Ronaldos, Mi novio es un Zombi
de Alaska y Dinarama, Te dej marchar de Luz casal, Chico, tienes que cuidarte de
Hombres G, Acid Mix de Los Inhumanos, Loco ma de Loco ma, Quiero un camin de
Loquillo y Trogloditas o El souvenir de lex y Cristina, entre otras.
175
REFRESCOS(1989). Aqu no hay playa. The Refrescos [LP]. Madrid: Polydor. Cancin analizada en la
pgina 328.
176
PRESUNTOS IMPLICADOS (1989). Alma de Blues. Alma de Blues [LP]. Madrid: Wea. Cancin analizada en la
pgina 331.
177
LA FRONTERA (1989). El lmite. La rosa de los vientos [LP]. Madrid: Polygram. Cancin analizada en la
pgina 334.
178
MEDINA, G. (2013). Generacin Tocata: La msica Pop de los 70 y 80. Palma de Mallorca: Dolmen Books.
123
124
4. PROCEDIMIENTO DE LA INVESTIGACIN.
4.1. SELECCIN DE LAS CANCIONES PARA ANALIZAR.
A continuacin detallamos el listado final de las canciones seleccionadas segn

los criterios seguidos en el apartado 1.4 del presente trabajo. Como se explic con
anterioridad, hemos dividido en 4 las fuentes utilizadas:
A. Canciones que al menos fueron 1 semana el single ms vendido en las tiendas

de discos de Espaa.
B. Canciones que al menos estn incluidas en 2 de las 3 siguientes

recopilaciones:
- Lista de Las 200 mejores canciones del Pop-Rock espaol

confeccionada por la revista musical Rolling Stones.179
- Lista de Las 100 mejores canciones del Pop espaol confeccionada por
el peridico de informacin online diariocritico.com.180
- Lista de Las 200 mejores canciones de la historia del Pop espaol

publicada la pgina WEB nicolasramospintado.wordpress.com.181
C. Canciones que formen parte de 1 de las 3 listas del apartado B y a la vez

pertenezcan a uno de los 2 siguientes grupos:
- Canciones Pop que hayan sido superventas en alguna semana en la dcada

de los 80.182
179
[Consulta: 21 de Noviembre de 2015
180
DIARIOCRITICO.COM (2015). Las 100 mejores canciones del pop espaol. <http://www.diariocritico.com/
ocio/musica/mejores-canciones/mejorescancionesespana/455695> [Consulta: 21 de Noviembre de
2015]
181
VALENCIA MAGAZINE (2011). Las 200 mejores canciones de la historia del pop espaol (por votacin).
<https://nicolasramospintado.wordpress.com/ 2011/01/08/4269/> [Consulta: 21 de Noviembre de
2015]
182
125
- Canciones Pop que hayan sido nmero 1 de la cadena de radio los 40

principales durante la dcada de los 80.183
D. Canciones votadas por el 50% de los profesionales (Anexo 1) vinculados a la

msica que han colaborado en el presente trabajo de investigacin.
Tabla II. Listado final de las canciones seleccionadas
CANCIN GRUPO A B C D
1. La chica de ayer Nacha Pop X X

2. Enamorado de la moda juvenil Radio Futura X X
3. No dudara Antonio Flores X
4. Djame Los Secretos X X
5. Groenlandia Zombies X
6. Hblame de ti Pecos X
7. Pongamos que hablo de Madrid Joaqun Sabina X X
8. Aire Pedro Marn X
9. Morir de amor Miguel Bos X
10. Sin amor Ivn X
11. Santa Luca Miguel Ros X X
12. Dime que me quieres Tequila X
13. Te amar Miguel Bos X
14. Salta Tequila X

15. Autosuficiencia Parlisis Permanente X
16. Las chicas son guerreras Coz X X
17. Te quiero tanto Ivn X
18. Caperucita feroz Orquesta Mondragn X
19. Hoy no me puedo levantar Mecano X X

20. Bailando Alaska y los Pegamoides X X X
21. Me col en una fiesta Mecano X X
22. Maquillaje Mecano X
23. La estatua del jardn botnico Radio Futura X X
24. Cadillac Solitario Loquillo y los Trogloditas X X

25. Embrujada Tino Casal X X X
26. El pistolero Los Pistones X X X
27. Barco a Venus Mecano X
28. Huesos Los Burros X
29. No controles Ol Ol X
30. La noche no es para m Video X
31. No mires a los ojos de la gente Golpes Bajos X X
32. Malos tiempos para la lrica Golpes bajos X X
183
LOS40.COM (2015). Nmeros 1 de la lista 40. <http://los40.com/lista40/ lista40_numeros1.html>
126
33. Ataque preventivo de la URSS Polanski y el ardor X
34. No tengo tiempo Azul y Negro X X X
35. La fiesta nacional Mecano X
36. Lobo hombre en Pars La Unin X X X X

37. Amante bandido Miguel Bos X
38. Escuela de calor Radio Futura X X X
39. Cuatro rosas Gabinete Caligari X X
40. Fotonovela Ivn X
41. Sevilla Miguel Bos X
42. Semilla negra Radio Futura X X
43. Pnico en el edn Tino Casal X
44. Cmo pudiste hacerme esto a m? Alaska X X X X
45. Ni t ni nadie Alaska X X

46. Rufino Luz Casal X
47. Bailar sobre tu tumba Siniestro Total X X
48. El imperio contraataca Los Nikis X
49. Venezia Hombres G X
50. Baila Ivn X
51. Princesa Joaqun Sabina X X
52. Querida Milagros El ltimo de la fila X X
53. Lo ests haciendo muy bien Semen Up X
54. La puerta de Alcal Vctor Manuel y A. Beln X X X

55. Marta tiene un marcapasos Hombres G X
56. A quin le importa Alaska X X X X
57. Cien gaviotas Duncan Dhu X
58. Insurreccin El ltimo de la fila X X
59. Cruz de Navajas Mecano X X X
60. Al calor del amor en un bar Gabinete Caligari X X X
61. Mi agita amarilla Toreros muertos X
62. La negra flor Radio Futura X X

63. Jardn de rosas Duncan Dhu X
64. Camino Soria Gabinete Caligari X X
65. Me cuesta tanto olvidarte Mecano X
66. Chas! Y aparezco a tu lado lex y Cristina X X
67. Annabel Lee Radio Futura X X
68. Eloise Tino Casal X X X

69. Yo no danzo al son de los tambores El ltimo de la fila X
70. Una calle de Pars Duncan Dhu X
71. Mediterrneo Los Rebeldes X
72. Adis pap Los Ronaldos X
73. Sabor de amor Danza Invisible X
74. Hijo de la luna Mecano X X
75. Quin me ha robado el mes de Abril? Joaqun Sabina X
127
76. Ms y ms La Unin X
77. Mil calles llevan hacia ti La Guardia X
78. Mujer contra mujer Mecano X
79. Toro mecnico Dinamita pa los pollos X
80. Entre t y yo El Norte X
81. Los amigos de mis amigas, son... Objetivo Birmania X
82. Aqu no hay playa Los Refrescos X
83. Alma de Blues Presuntos implicados X
84. El lmite La Frontera X
128
4.2. ANLISIS MUSICAL DE LAS CANCIONES SELECCIONADAS.
Para el anlisis de cada cancin del presente trabajo se ha procedido de la

siguiente manera:
A. En primer lugar se ha partido de la cancin original, en su mayora en

formato CD, aunque en ocasiones se ha recurrido a la aplicacin de msica
va streaming Spotify, ya que algunos de los discos con los que
contbamos estaban en formato de vinilo.
B. En segundo lugar hemos procedido a la transcripcin de la letra de cada una

de las canciones.
C. En tercer lugar se ha determinado la tonalidad y la armona de los temas con

la ayuda del piano. Una vez que hemos transcrito la letra y los acordes se ha
procedido a plasmar la estructura formal de la cancin, empleando franjas
grises claras para todas las secciones menos para los estribillos, en los que
se ha utilizado un tono ms oscuro.
D. En cuarto lugar se ha determinado el comps, duracin y tempo de cada

cancin con la ayuda del metrnomo.
E. En quinto lugar se ha estudiado la parte tmbrica: voz principal, coros e

instrumentos utilizados.
F. En sexto lugar se ha examinado la letra, de la que hemos extrado la

temtica tratada, el uso de onomatopeyas, las veces que repite el ttulo a lo
largo de la cancin y si utiliza algn recurso para la confeccin de stas,
como la anfora, la epfora, la enumeracin, la carta etc.
G. En sptimo lugar se han analizado otros recursos que pudieran emplearse

para la composicin de la cancin como el riff, tipos de finales o cualquier
elemento musical destacable.
129
H. En octavo lugar se ha transcrito (empleando el programa de edicin de

partituras Finale 11) un fragmento destacado, si lo hubiere, de la cancin.
I. En noveno lugar se ha importado de internet la cartula del lbum que

contiene la cancin analizada, para distinguirla de otras posibles versiones
grabadas con posterioridad. Es importante identificar la cancin original de
la que se realiza el anlisis, ya que de gran parte de estos temas se han
realizado numerosos covers.184
J. Para finalizar se ha plasmado toda la informacin obtenida en una tabla

resumen que acompaa a la estructura formal de cada cancin.
A continuacin adjuntamos el anlisis de las 84 canciones seleccionadas para este

trabajo de investigacin:
184
Cover o versin, consiste en la interpretacin de una cancin original de otro artista.
130
4.2.1. LA CHICA DE AYER

(1980. Nacha Pop)
G C (x3) G B-7 A-7 D7 C INTRO
B-7 A-7 G ESTROFA 1

Un da cualquiera no sabes qu hora es,
A- D7 C
te acuestas a mi lado sin saber por qu.
B-7 A-7 G
Las calles mojadas te han visto crecer,
A- D7 C
y t en tu corazn ests llorando otra vez.
G D7 C ESTRIBILLO
Me asomo a la ventana eres la chica de ayer,
G D7 C
jugando con las flores, en mi jardn.
D7 C G
Demasiado tarde para comprender,
D7 C G
chica vete a tu casa no podemos jugar.
ESTROFA 2
D7 C G D7 C PUENTE INSTRUMENTAL
G B-7 C B-7 C G D7 C G D7 C G SOLO
ESTRIBILLO *
CIERRE (ESTRIBILLO*)
131
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - PUENTE INSTRUMENTAL -
SOLO - ESTRIBILLO* - CIERRE*
Duracin: 326
ARMONA
Tonalidad pral: Sol Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I II III IV V
Rueda del estribillo: I - V - IV (x2) V - IV - I (x2)
MELODA
Voz principal: Masculina Coros: No Riff: No

RITMO
Comps: 4/4 Tempo: 126 bpm
LETRA
Temtica: Amor Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 2
Estructura y armona muy sencilla. Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo
elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica y piano elctrico. El cierre lo realiza
sobre una variacin del estribillo, usando los acordes de la rueda tpica del Pop, en este
orden: I - IV - V- VI. Es muy caracterstico el motivo que realiza la guitarra elctrica al
iniciar la intro, cuya transcripcin meldica sera:
Figura 43. Fragmento meldico de la cancin La chica de ayer de Nacha Pop.
Figura 44. Portada del lbum de Nacha Pop con igual nombre, que incluye la cancin La chica de ayer. <http://
tavernamasti.blogspot.com.es/2014/09/grandes-de-la-movida-nacha-pop-1978-1988.html> [Consulta 2-1-2015]
132
4.2.2. ENAMORADO DE LA MODA JUVENIL

(1980. Radio Futura)
E C#- (x2) INTRO
E C#- ESTROFA A 1
Si t, o t, me quisieras escuchar,
A
o t, si t, me prestaras atencin.
B7
O yo, si yo, te dira lo que ocurri,
E B7
al pasar por la puerta del sol.
E C#- ESTROFA A 2
Y yo vi, si vi, a la gente poder andar,
A
o s, yo vi, con tal aire de seguridad.
B7
Que yo, si yo, en un momento comprend,
E B7
que el futuro ya est aqu.
E C#- ESTRIBILLO
Y yo ca, enamorado de la moda juvenil,
A B7
de los precios y rebajas que yo vi, enamorado de ti.
E C#-
S yo ca enamorado de la moda juvenil,
A B7
de los chicos de las chicas de los maniques enamorado de ti.
E C#- A B7 PUENTE INSTRUMENTAL
E ESTROFA B
Zapatos nuevos son ocasin,
B7
o que corbata que pantaln.
A
Vamos qutate el cinturn,
B7
y la tarde es de los dos.
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
133
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE*
134
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA B ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL CIERRE*
Duracin: 339
ARMONA
Tonalidad pral: Mi Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I IV V VI
Rueda del estribillo: I - VI - IV - V
MELODA
Voz principal: Masculina Coros: S Riff: S
RITMO
LETRA
Temtica: Moda Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 8
Estructura muy sencilla. En el estribillo utiliza los acordes de la rueda armnica

caracterstica de la msica Pop, en el siguiente orden: I - VI - V - IV. A parte del bajo
elctrico, batera y guitarras elctricas con distorsin, se utilizaron sintetizadores que
generaban ciertos efectos. Para la confeccin de la letra del estribillo se usa el recurso de
la epfora. El cierre tambin se basa en el propio estribillo con el recurso perdindose.
El ttulo de la cancin se repite hasta en 8 ocasiones, la meloda que incluye esta frase
(compuesta sobre una sola nota) sera:
Figura 45. Fragmento meldico de la cancin Enamorado de la moda juvenil de Radio Futura.
Figura 46. Cartula del sencillo Enamorado de la moda juvenil de Radio Futura. <http://www.popdelos80.com/radio-
futura/> [Consulta 2-1-2015]
135
4.2.3. NO DUDARA
(1980. Antonio Flores)
C G F G C Csus4 C (x2) INTRO

Csus4 C Csus4 C Csus4
C ESTROFA 1
Si pudiera olvidar todo aquello que fui,
G
si pudiera borrar todo aquello que vi.
F
No dudara,
G C Csus4
C ESTROFA 2
Si pudiera explicar las vidas que quit,
G
si pudiera quemar las almas que us.
F
No dudara,
G C Csus4
F G C A- PRE-ESTRIBILLO
Prometo ver la alegra, escarmentar de la experiencia,
F G C
pero nunca, nunca ms usar la violencia.
F G C A-
Prometo ver la alegra, escarmentar de la experiencia,
F G C
pero nunca, nunca ms usar la violencia.
F ESTRIBILLO
G C
F
G C
C Csus4 (x3) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
136
ESTROFA 4
PRE- ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
F G C (x3 perdindose) CIERRE
137
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTROFA 4 - PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO
- ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 333
ARMONA
Tonalidad pral: Do Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I IV V VI
Rueda del estribillo: IV - V - I
MELODA
Voz principal: Masculina Coros: S Riff: No
RITMO
LETRA
Temtica: Antiviolencia Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 8
Utiliza el piano como instrumento principal en la cancin, as como el sonido de

cuerdas, que completa con guitarra acstica, guitarras elctricas, bajo elctrico y
batera. La estructura y la armona son muy sencillas, aunque se observa cmo el
pianista juega constantemente con la tensin sus4 y add9. Para el cierre utiliza el
recurso perdindose. El estribillo busca ser pegadizo, con una letra sin mensaje,
construido solamente con las slabas chu ru. La transcripcin del arranque de ste
sera:
Figura 47. Fragmento meldico de la cancin No dudara de Antonio Flores.
Figura 48. Portada del disco de Antonio Flores llamado Antonio que incluye el tema No dudara.
<http://culturaparatodos.es/2442-antonio-flores-10-cds.html> [Consulta 2-1-2015]
138
4.2.4. DJAME
(1980. Los Secretos)
F D- Bb C INTRO
G E- C D7 (x2)
G E- C D7 ESTROFA A 1
Djame, no juegues ms conmigo
G E- C D7
esta vez, en serio te lo digo.
A- D7 G E-
Tuviste una oportunidad,
A- F D7
y la dejaste escapar.
G E- C D7 ESTROFA B 1
Djame, no vuelvas a mi lado
G E- C D7
una vez, estuve equivocado.
A- D7 G E-
Pero ahora todo eso pas,
A- D7 G (G7)
no queda nada de ese amor.
C D7 C D7 ESTRIBILLO
No hay nada que ahora ya, puedas hacer.
G E- C F Dsus4 D7
Porque a tu lado yo, no volver, no volver.
ESTROFA B2
G E- C D7 (x3) G G7 SOLO
ESTRIBILLO
ESTROFA B3*
G E- C D7 (x2) G CIERRE
139
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTRIBILLO - ESTROFA B2 - SOLO -
ESTRIBILLO - ESTROFA B3* - CIERRE
Duracin: 238
ARMONA
Tonalidad pral: Sol Mayor Modulacin: S Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V VI V/IV VIIb
Rueda del estribillo: IV - V - IV - V - I - VI - VIIb - V
MELODA
RITMO
LETRA
Los primeros compases de la cancin los realiza en Fa mayor y al tercer comps

modula a Sol mayor. En la armona utiliza el dominante secundario del IV grado y el
VII grado rebajado. La cancin no termina perdindose, lo hace con una seccin
instrumental basada en la introduccin. El motivo meldico ms reconocible del tema
sera el comienzo de la estrofa: Djame, que utiliza 2 notas reales unidas por una nota
de paso en el 2 tiempo, como vemos en la siguiente transcripcin:
Figura 49. Fragmento meldico de la cancin Djame de Los Secretos.
Figura 50. Portada del lbum de Los Secretos donde incluye el tema Djame.
<http://lluviadeestrellasenlaloberia.blogspot.com.es/2009/01/los-secretos.html> [Consulta 2-1-2015]
140
4.2.5. GROENLANDIA
(1980. Zombies)
B G#- E G#- F#7 INTRO
B ESTROFA 1
Todas las secuencias,
C#- A
han llegado a su conclusin,
G#- F#7
el tiempo no puede esperar.
B
Atravesar el mundo,
C#- A
y volando llegar,
G#- F#7
hasta el espacio exterior.
B G#- ESTRIBILLO
Y yo te buscar en Groenlandia,
E
en Per en el Tbet,
G#- F#7
en Japn en la isla de Pascua.
B G#-
Y yo te buscar en las selvas,
E
de Borneo, en los crteres,
G#- F#7
de Marte en los anillos de Saturno.
B G#- E G#- F#7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
B G#- E G#- F#7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
B G#- E G#- F#7 SOLO
1/2 ESTROFA 1
ESTRIBILLO
B G#- E G#- F#7 B CIERRE
141
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO - 1/2 ESTROFA 1 - ESTRIBILLO -
CIERRE
Duracin: 345
ARMONA
Tonalidad pral: Si Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I II IV V VI VIIb
Rueda del estribillo: I - VI - IV - VI - V
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Surrealista. Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 3
Bsqueda del amor
Utiliza el recurso armnico del VII grado rebajado y en el estribillo los cuatro
acordes tpicos de la rueda del Pop. La instrumentacin est formada por bajo elctrico,
guitarras elctricas, sintetizador y caja de ritmos, que incorpora tambin sonidos de
percusin, como el sonido de claves185. La cancin termina sobre una parte instrumental
basada en la intro y el puente instrumental. En algunas ocasiones cambia la acentuacin
de las palabras para encajarlas en la cancin, como por ejemplo en: Montaas que la
convierte en Montas. Para la intro y los puentes musicales utiliza una meloda
pegadiza cuyo comienzo sera:
Figura 51. Fragmento meldico de la cancin Groenlandia de Zombies.
Figura 52. Portada del single de vinilo de 7 pulgadas de la cancin Groenlandia de Zombies.
<http://www.musicoscopio.com/zombies/singles/2485/> [Consulta 2-1-2015]
185
Instrumento de percusin idifono formado por un par de palos de madera sonora que se usa
golpeando uno a otro.
142
4.2.6. HBLAME DE TI
(1980. Los Pecos)
Bb F G- F (x2) INTRO
F ESTROFA A1
Hblame de ti, de la libertad,
Bb F
si las clases te aburren haca dnde vas.
Hblame de ti de la soledad,
Bb F C7
si has hablado con ella o te cae muy mal. Hblame de ti, hblame de ti.
F ESTROFA B1
Y cuntame si t has podido ver,
Bb F C7
al silencio llorando cada atardecer. Hblame de ti, quiero conocer.
F PRE ESTRIBILLO
Si comprendes que el amor es todo,
Bb
si me acompaas cuando yo estoy solo.
F
Si me sonres cuando vengo a verte,
Bb C7
si comprendes que eres t mi gente, eh eh eh
F ESTRIBILLO
Hblame de ti, de tu ansiedad,
C D-
de la eternidad, si fuera verdad ah ah ah.
A- Bb
Por dejar de sentirme en soledad,
C7
para hacerme tuyo.
F
Yo quisiera ser parte de tu piel,
C D-
tono de tu voz, agua de tu sed eh eh eh.
A- Bb
Y dejar de sentirme en soledad,
C7
para hacerme tuyo.
143
ESTROFA B2
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
F Bb F C7 ( x2 Perdiendose) CIERRE
Hblame de ti, hblame de ti
144
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
ESTROFA B2 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 333
ARMONA
Tonalidad pral: Fa Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I III IV V VI
Rueda del estribillo: I - V - VI - III - IV - V
MELODA
Voz principal: Masculina (Do) Coros: S Riff: No
RITMO
LETRA
En la estructura incluye la seccin del pre-estribillo. La instrumentacin estara

formada por: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, piano y cuerdas. Para el cierre
utiliza el recurso perdindose. Para la confeccin de la letra observamos el uso de la
anfora. El motivo meldico ms utilizado (Hblame de ti) lo repite hasta en 16
ocasiones durante la cancin. La transcripcin de esta meloda que da comienzo al
estribillo sera:
Figura 53. Fragmento meldico de la cancin Hblame de ti de Los Pecos.
Figura 54. Portada del disco Un par de Corazones que incluye el tema de Los Pecos Hblame de ti.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2011/04/Pecos-Un_Par_De_Corazones-Frontal.jpg> [Consulta 5-1-2015]
145
4.2.7. PONGAMOS QUE HABLO DE MADRID

(1980. Joaqun Sabina)
E Esus E Esus E F#-7 A G#- F#-7 B7 A E Esus INTRO
E Esus E Esus ESTROFA 1

All donde se cruzan los caminos,
E Esus F#-7
donde el mar no se puede concebir.
A G#- F#-7
Donde regresa siempre el fugitivo,
B7 A E Esus
pongamos que hablo de Madrid.
ESTROFA 2
ESTROFA 3
E Esus E Esus E F#-7 A G#-7 F#- B7 A E Esus PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 4
ESTROFA 5
ESTROFA 6
A E CIERRE
De Madrid (x 3 veces)
A G#- F#- (repite varias veces perdindose)
La ra la.
146
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTROFA 3 - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA 4 - ESTROFA 5 - ESTROFA 6 - CIERRE
Duracin: 405
ARMONA
Rueda del estribillo: (No hay)
MELODA
RITMO
Comps: 4/4 Tempo:80 bpm
LETRA
Temtica: Ciudad Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 6
(Madrid)
Armona sencilla que solo utiliza 5 acordes. Los instrumentos utilizados son:
Batera, contrabajo, guitarras elctricas, guitarra acstica y teclados. Para el cierre usa
el recurso perdindose con los grados: IV - III - II. Es destacable la estructura
elegida para esta cancin, formada por 6 estrofas de igual meloda y distinta letra,
intercaladas solamente por secciones instrumentales. No hay estribillo, aunque el final
de cada estrofa siempre repite la frase: Pongamos que hablo de Madrid, haciendo la
funcin de inciso pegadizo y recurrente del tema y cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 55. Fragmento meldico de la cancin Pongamos que hablo de Madrid de Joaqun Sabina.
Figura 56. Portada del disco Malas Compaas de Joaqun Sabina que incluye el tema Pongamos que hablo de Madrid.
<http://www.rockmusic.org/JSabina/MalasCompanias-front.jpg> [Consulta 5-1-2015]
147
4.2.8. AIRE
(1980. Pedro Marn)
D B-7 G A7 INTRO
D ESTROFA 1
Me refugio en tu bolsillo,
B-7
te persigo bajo tu ropa,
G
y me quemo en tu cigarrillo,
A7
doy un salto y salto a tu boca.
D ESTROFA 2
T me escondes entre tus libros,
B-7
pero yo me agarro a tu pelo,
G
voy trepando por tu chaqueta,
A7
a tu techo desde tu suelo.
D A D A ESTRIBILLO
Aire ahaa, soy como el aire ahaa,
B- 7 E A A7
pegado a ti, siguindote al andar. Porque te juro que soy
D A D A
aire ahaa, soy como el aire ahaa,
B-7 E A A7
pegado a ti, no puedes escapar, no te resistas nunca.
D B-7 G A7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
(1/2) ESTRIBILLO
(1/2) ESTRIBILLO
D B- G A7 CIERRE
148
FORMA
ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - 1/2 ESTRIBILLO -
PUENTE INSTRUMENTAL - 1/2 ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 325
ARMONA
Tonalidad pral: Re Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I IV V VI V/V
Rueda del estribillo: I - IV - I - IV - VI - V - V/V
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Amor Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 12
Esta cancin tiene una estructura clich, donde se intercala estrofa, estribillo y un
puente instrumental que utiliza la meloda de la intro. A nivel tmbrico es destacable el
protagonismo de los sonidos electrnicos sobre las guitarras al estilo synth-pop,
caracterstico de este artista. Para el cierre utiliza el recurso perdindose con la
meloda y armona de la intro. El inciso ms pegadizo a modo de gancho, sera el
principio del estribillo que da nombre a la cancin, se repite hasta en 12 ocasiones y su
transcripcin sera:
Figura 57. Fragmento meldico de la cancin Aire de Pedro Marn.
Figura 58. Cartula del single Aire de Pedro Marn. <http://foro.cuandocalientaelsol.net/ viewtopic.php?f=52&t=174>
[Consulta 5-1-2015]
149
4.2.9. MORIR DE AMOR

(1980. Miguel Bos)
F- Bb- F- C7 INTRO
F- Ab ESTROFA 1
Qu es morir de amor,
C7 F-
morir de amor por dentro.
Bb- F-
Es quedarme sin tu luz,
C7
es perderte en un momento.
F- Ab ESTROFA 2
Como puedo yo,
C7 F-
decirte qu siento.
Bb- F-
Que tu ausencia es mi dolor,
C7 F- F7
que yo sin tu amor me muero.
Bb- F- ESTRIBILLO
Morir de amor, despacio y en silencio sin saber,
C7 F- F7
si todo lo que he dado te lleg, a tiempo.
Bb- F-
Morir de amor, que no morirse solo en desamor,
C7 F-
y no tener un nombre que decirle, al viento.
F- Bb- F- C7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
150
FORMA
ESTROFA 3 - ESTROFA 4 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTRIBILLO CIERRE*
Duracin: 4 08
ARMONA
Tonalidad pral: Fa menor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V V/IV
Rueda del estribillo: IV - I - V - I
MELODA
Voz principal: Masculina Coros: No* Riff: No
RITMO
LETRA
Estructura sencilla. En la armona incluye el acorde dominante secundario del IV

grado. Utiliza la misma meloda en la intro que en los puentes instrumentales. La
instrumentacin est formada por: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, cuerdas y
teclados. Aunque Bos no utiliza coros como tal, se percibe que su voz esta doblada
por l mismo. Para concluir utiliza el recurso perdindose con la meloda y armona
de la intro. El inicio del estribillo, que da nombre a la cancin, es pegadizo y se repite
hasta en 8 ocasiones durante el tema. Su transcripcin sera la siguiente:
Figura 59. Fragmento meldico de la cancin Morir de amor de Miguel Bos.
Figura 60. Portada del lbum Miguel de Miguel Bos, que incluye el tema Morir de amor. <http://lafonoteca.net/wp-
content/uploads/2008/03/Miguel_Bose-Miguel-Frontal.jpg> [Consulta 5-1-2015]
151
4.2.10. SIN AMOR

(1980. Ivn)
F#- A (x2) B- F#- INTRO
F#- A ESTROFA A1
Me bebo la penltima cerveza sin respirar.
F#- A
Me lanzo calle abajo y voy buscndote sin buscar.
B- ESTROFA B1
No aguanto en casa solo, sin nada que hacer.
F#-
Hablndole al espejo, tomando caf.
B- G#7 C#7
Sin idea, s, sin inters.
F#- ESTRIBILLO
Sin, sin, sin amor,
A
me siento libre pero algo me falta porque.
F#-
Sin, sin, sin amor,
A
se hacen las noches eternas y el cuerpo pide.
B- F#-
Alguien a su lado, bienaventurado,
B- G#7 C#7
pero aqu me tienes sin amor.
(En la ltima frase vara la armona) ESTRIBILLO*

B- C#7 F#-
pero aqu me tienes sin amor.
ESTROFA A2
ESTROFA B2
ESTRIBILLO
F#- E (Repite varias veces) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA B1
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
152
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO* - ESTROFA
A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA B1 -
ESTRIBILLO - CIERRE (estribillo)
Duracin: 402
ARMONA
Tonalidad pral: Fa # menor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V V/V VIIb

Rueda del estribillo: I - III - I - III - IV- I - IV - V/V - V
MELODA

RITMO
LETRA

Estructura sencilla. En la armona utiliza el acorde dominante secundario del V grado

y el VII grado rebajado. Los instrumentos utilizados son: Batera, percusin, guitarras
elctricas, sintetizador y sonido de cuerdas, muy presentes en todo el tema. En el cierre
utiliza el recurso perdindose. El inciso ms reconocible es el ttulo de la cancin, que
acta como gancho y cuya transcripcin sera:
Figura 61. Fragmento meldico de la cancin Sin amor de Ivn.
Figura 62. Portada del sencillo Sin amor de Ivn. <http://cloud1.todocoleccion.net/discos-vinilo/tc/2015/02/23/16/

47896964.jpg> [Consulta 5-1-2015]
153
4.2.11. SANTA LUCA

(1980. Miguel Ros)
F Bb (x4) INTRO
F Bb F C Csus C Csus ESTROFA 1

A menudo me recuerdas a alguien,
F Bb F C Csus C B Bb
tu sonrisa la imagino sin miedo.
Bb C A-7 D7sus4 D7
Invadido por la ausencia, me devora la impaciencia,
G-7 G7 C C#5
me pregunto si algn da te ver.
F Bb F C Csus C Csus ESTROFA 2

Ya se todo de tu vida y sin embargo,
F Bb F C Csus C B Bb
no conozco ni un detalle de ti.
Bb C A-7 D7sus4 D7
El telfono es muy fro, tus llamadas son muy pocas,
G-7 G7 C C7
yo si quiero conocerte y t no a m, por favor.
F ESTRIBILLO
Dame una cita, vamos al parque,
G-7 C7
entra en mi vida, sin anunciarte.
F
Abre las puertas, cierra los ojos,
G-7 C7
vamos a vernos poquito a poco.
F
Dame tus manos, siente las mas,
G-7 C7
como dos ciegos, Santa Luca,
Dbmaj7 G-7 C7
Santa Luca, Santa Luca.
F Bb F POST ESTRIBILLO
A menudo me recuerdas a m.
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
POST ESTRIBILLO
F Bb CIERRE
154
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO POST ESTRIBILLO -
ESTROFA 3 - ESTRIBILLO POST ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 3 28
ARMONA
Tonalidad pral: Fa Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I II III IV V V/II V/V VI (intercambio modal)
MELODA
RITMO
LETRA
La cancin tiene una estructura sencilla que aade un elemento poco usado en esta
poca, el post-estribillo. Armnicamente ms interesante que la mayor parte de los
temas analizados, con acordes dominantes secundarios y de intercambio modal, as
como el uso de tensiones como sus4 o 5aug. La instrumentacin est formada por:
Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica y teclados. Tiene un riff
caracterstico, cuya transcripcin meldica sera la siguiente:
Figura 63. Fragmento meldico de la cancin Santa Luca de Miguel Ros.
Figura 64. Portada del lbum Rocanrol Bumerang de Miguel Ros que incluye la cancin Santa Luca.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2009/11/Miguel_Rios-Rocanrol_Bumerang-Frontal.jpg> [Consulta 5-1-
2015]
155
4.2.12. DIME QUE ME QUIERES

(1980. Tequila)
D E (x3) A INTRO
D E F#- ESTROFA 1
Hay una cosa que te quiero decir,
D E F#-
que es importante al menos para m.
D E F#-
Toda la noche estuve sin dormir,
D E
porque una frase de tu boca quiero escuchar...
A B- E ESTRIBILLO
A. a a..
E
Dime que me quieres...
A B- E
A. a a..
E
Dime que me quieres...
D E (x3) A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
D E (x3) A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTRIBILLO
D E (x3) A D E (x3) A SOLO
ESTRIBILLO*
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
156
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTROFA 4 - ESTRIBILLO
- SOLO - ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE (estribillo)
Duracin: 3 00
ARMONA
Tonalidad pral: La Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I II IV V
Rueda del estribillo: I - II - V
MELODA
RITMO
LETRA
Tema en estilo rock & roll que incluye en la estructura un solo de guitarra. La armona
es muy simple con solo 4 acordes. La instrumentacin est formada por: Batera, bajo
elctrico y guitarras elctricas. Termina con el recurso perdindose utilizando el
estribillo. La parte ms pegadiza de la cancin es el propio estribillo construido sobre la
siguiente frase:
Figura 65. Fragmento meldico de la cancin Dime que me quieres de Tequila.
Figura 66. Portada del lbum de Tequila Viva Tequila, que incluye el tema Dime que me quieres.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2010/04/Tequila-Viva__Tequila_-Frontal.jpg> [Consulta 5-1-2015]
157
4.2.13 TE AMAR
(1980. Miguel Bos)
Eb Ab Eb Ab INTRO
Eb Ab Eb ESTROFA A1
Con la paz de las montaas te amar,
C- Ab Eb
con locura y equilibrio te amar.
Bb Eb Ab
Con la rabia de mis aos, como me enseaste a hacer,
Eb Bb7 Eb (Ab Eb Ab)
con un grito en carne viva te amar.
ESTROFA A2
G- C- ESTROFA B1
Te amar te amar,
F- Bb
como no est permitido.
G- C-
Te amar te amar,
F- Bb
como nunca se ha sabido.
G7 C- Bb7 Eb
Ta ra ra , ta ra ra .,
Ab Bb7 Eb Ab Eb Ab
porque as lo he decidido, te amar.
ESTROFA A3
ESTROFA B2
ESTROFA A4
ESTROFA B3
Eb Bb7 Eb Bb7 CIERRE
158
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B1 - ESTROFA A3 - ESTROFA B2 -
ESTROFA A4 - ESTROFA B3 - CIERRE
Duracin: 3 30
ARMONA
Tonalidad pral: Mib Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I II III IV V VI V/VI
MELODA
RITMO
LETRA
Estructura muy simple compuesta por solamente 2 estrofas diferentes y sin estribillo.
Incluye el dominante secundario del VI grado. La instrumentacin est formada por:
Batera, bajo elctrico, guitarra elctrica, piano, seccin de cuerdas y clarinete. La parte
ms pegadiza de la cancin son las palabras del ttulo: Te amar, que adems se repite
hasta en 26 ocasiones durante el tema y cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 67. Fragmento meldico de la cancin Te amar de Miguel Bos.
Figura 68. Portada del lbum Miguel de Miguel Bos, que incluye el tema Te amar.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/03/Miguel_Bose-Miguel-Frontal.jpg> [Consulta 5-1-
2015]
159
4.2.14. SALTA
(1981. Tequila)
B- D (x2) INTRO
B- D (x4)
B- D ESTROFA 1
Sal de casa con la sonrisa puesta,
B- D
hoy me he levantado contento de verdad.
B- D
El sol de la maana brilla en mi cama,
B- D
una brisa fresca me ayuda a despertar, yo digo.
B- D (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
B- D ESTROFA 2
La ciudad parece mi amiga,
B- D
hoy es mi da y nadie me lo va a arruinar.
B- D
Las chicas de la esquina ren con picarda,
B- D
yo s lo que quieren y se lo voy a dar.
E-7 D ESTRIBILLO
Yo digo: Salta, salta conmigo.
E-7 D
Yo digo: Salta, salta conmigo.
E-7 D
Salta, salta conmigo,
F#- G A
si si.. eh eh.
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
B- D (x4) PUENTE INSTRUMENTAL 2
B- D (8 veces) SOLO
ESTRIBILLO
160
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
161
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL 2 - SOLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO CIERRE
Duracin: 309
ARMONA
Tonalidad pral: Re Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I II III IV V VI
Rueda del estribillo: II - I - II - I - II - I - III - IV - V
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Optimismo. Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 30
Alegra
En la estructura incluye un solo de guitarra. La instrumentacin est formada por:

Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas y rgano Hammond. La cancin termina
perdindose sobre el estribillo. El gancho del tema sera la palabra Salta, cuyas
slabas se sitan sobre la 7 y 5 nota del acorde de 2 grado y se repite hasta en 30
ocasiones durante la cancin. La transcripcin de este inciso meldico es el siguiente:
Figura 69. Fragmento meldico de la cancin Salta de Tequila.
Figura 70. Portada del lbum Confidencial de Tequila, que incluye el tema Salta. <http://lafonoteca.net/wp-
content/uploads/2010/04/Tequila-Confidencial-Frontal.jpg> [Consulta 5-1-2015]
162
4.2.15. AUTOSUFICIENCIA
(1981. Parlisis permanente)
B INTRO
B E ESTROFA A1
Me miro en el espejo y soy feliz,
B E
y no pienso nunca en nadie ms que en m,
B E B
y no pienso nunca en nadie ms que en m.
B E ESTROFA A2
Leo libros que no entiendo ms que yo,
B E
oigo cintas que he grabado con mi voz,
B E B
oigo cintas que he grabado con mi voz.
E D#- ESTRIBILLO
Encerrado en mi casa,
C#- B
todo me da igual.
E D#-
Ya no necesito a nadie,
C#- B
no saldr jams.
ESTROFA A3
ESTROFA A4
ESTRIBILLO
D A D A POST ESTRIBILLO
Ahora soy independiente, ya no necesito gente.
D A B
Ya soy autosuficiente, al fin.
ESTROFA A1
ESTROFA A2
ESTRIBILLO
163
POST ESTRIBILLO
CIERRE
164
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTRIBILLO ESTROFA A3 - ESTROFA
A4 - ESTRIBILLO POST ESTRIBILLO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 -
ESTRIBILLO POST ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 207
ARMONA
Tonalidad pral: Si Mayor Modulacin: S Dominantes secundarios: No
Rueda del estribillo: IV - III - II - I
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Autosuficiencia Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 0
depresiva.
La instrumentacin est formada por batera, guitarras elctricas y bajo elctrico. La

base la realizan las guitarras con distorsin por quintas. Destacar sobre todo la corta
duracin del tema (apenas 2 minutos) y la alta velocidad (192 bpm). Realiza una
modulacin puntual para la estrofa B. La letra es un poco surrealista, aunque no
nombra durante la cancin el ttulo: Autosuficiencia, s hace referencia a ste utilizando
la primera persona: Autosuficiente. Deja entrever un mensaje de aislamiento depresivo
del protagonista en un estilo ms oscuro y siniestro.
Figura 71. Portada del EP que compartieron los grupos Parlisis permanente y Gabinete Caligari, donde se incluye el
tema Autosuficiencia. <http://www.discogs.com/Paralisis-Permanente-Gabinete-Caligari-Paralisis-Permanente-
Gabinete-Caligari/release/1626185> [Consulta 5-1-2015]
165
4.2.16. LAS CHICAS SON GUERRERAS

(1981. Coz)
E D A7 E (x 3) INTRO
E D ESTROFA A1
Las chicas tienen algo especial,
A7 E
las chicas son guerreras.
E D
Desde el perfume a las medias de cristal,
A7 E
E D ESTROFA A2
Tras una barra con pinta colegial,
A7 E
E D
En las revistas o todo al natural,
A7 E
E D ESTRIBILLO
Uh ah,
A7 E
E D
Uh ah,
A7 E
E D A7 E (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A3
ESTROFA A4
ESTRIBILLO
E D A7 E (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
166
B F# ESTROFA B
Ellas suelen llevar el timn,
D A
y hacer astillas tu pobre corazn.
B F#
Y si ves el mundo girar,
A B7
es porque las muecas, han puesto la cadera a funcionar.
ESTROFA A5
ESTRIBILLO
E D A7 E (x4) SOLO
ESTROFA B
ESTROFA A2
E D A7 E (repite varias veces y perdindose) CIERRE
167
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA A3 - ESTROFA A4 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA B - ESTROFA A5 - ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA B - ESTROFA A2
CIERRE
Duracin: 326
ARMONA
Tonalidad pral: Mi Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I IV V V/V VIIb

Rueda del estribillo: I - VIIb - IV - I
MELODA
RITMO
Comps: 4/4 - 2/4 Tempo: 156 bpm
LETRA
Temtica: Las chicas Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 18
En la estructura introduce un solo de guitarra al estilo rockero. Los instrumentos

utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas con distorsin, teclados y
seccin de vientos. En la armona utiliza el acorde VII grado rebajado y el dominante
secundario del V grado. Para el cierre usa el recurso perdindose e intercala un
comps de 2/4 cada tres compases de 4/4, creando un curioso efecto rtmico. Para la
confeccin de la letra utiliza como recurso de la epfora. El gancho que repite
constantemente (hasta en 18 ocasiones) es el ttulo de la cancin: Las chicas son
guerreras y cuya transcripcin sera:
Figura 72. Fragmento meldico de la cancin Las chicas son guerreas de Coz.
Figura 73. Portada del lbum que incluye la cancin Las chicas son guerreras del grupo espaol Coz.
<http://www.coz.es/portal/images/stories/criticas/tn_chicas_guerreras.jpg> [Consulta 11-1-2015]
168
4.2.17. TE QUIERO TANTO

(1981. Ivn)
A- D- (x4) INTRO
A- D- A- D- ESTROFA 1
Te quiero tal y como eres, con todos tus defectos,
A- D-
con todas esas dudas sobre m.
A-
Te quiero como nadie te ha querido,
E E7
te quiero como el nio que hay en m.
A- D- G7 ESTRIBILLO
Te quiero tanto, que solo entre tus brazos soy capaz,
C E7 A-
de sentir amor, y hay solo una razn.
D- E7
Te quiero, y es todo lo que puedo comprender.
A- D- G7
Te quiero tanto, que busco en la penumbra triste y gris
C E7 A- E7 A-
de mi habitacin, y sueo con tener tu corazn.
A- D- (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO*
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
169
FORMA
ESTRIBILLO* - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO CIERRE(estribillo)
Duracin: 351
ARMONA
Tonalidad pral: La Menor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V V/III

Rueda del estribillo: I - IV - V/III - III - V - I
MELODA
RITMO
LETRA
Estructura sencilla. Para el segundo estribillo utiliza una variacin de la letra. En

cuanto a la armona destacar el uso del acorde dominante secundario del III grado en el
estribillo. La instrumentacin est formada por: Batera, pandereta, bajo elctrico,
guitarras y cuerdas (muy presentes durante toda la cancin). La expresin que utiliza en
ms ocasiones es: Te quiero, que nombra hasta en 15 ocasiones durante la cancin.
Tambin concluye el tema con el recurso perdindose, utilizando la seccin del
estribillo. El arranque de ste es la parte ms pegadiza del tema, cuya transcripcin
sera:
Figura 74. Fragmento meldico de la cancin Te quiero tanto de Ivn.
Figura 75. Portada del lbum A solas de Ivn, que incluye el tema Te quiero tanto.
<http://foro.cuandocalientaelsol.net/viewtopic.php?f=52&t=4851&start=105> [Consulta 5-1-2015]
170
4.2.18. CAPERUCITA FEROZ

(1981. Orquesta Mondragn)
(Riff) INTRO
Riff ESTROFA 1
Hola mi amor, yo soy el lobo,
D C#7
quiero tenerte cerca para orte mejor.
Riff
Hola mi amor, soy yo tu lobo,
D C#7
quiero tenerte cerca para verte mejor.
ESTROFA 1
A B7 D E7 ESTRIBILLO
Si con tus garras me quisieras t abrazar.
A B7 D E7
Si con tus dientes me quisieras t besar.
ESTROFA 2
ESTROFA 2
ESTRIBILLO*
Riff D C#7 (x4) SOLO
ESTRIBILLO
ESTROFA 3
ESTROFA 3
ESTRIBILLO*
Riff D C#7 (x2) A CIERRE
171
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - ESTROFA 2 -
ESTRIBILLO* - SOLO - ESTRIBILLO - ESTROFA 3 - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO* -
CIERRE
Duracin: 2 30
ARMONA
Grados: I IV V VI VIIb
Rueda del estribillo: IV - V - VIIb - I
MELODA
RITMO
LETRA
Estructura sencilla que incluye un solo de guitarra y un cierre contundente. Es un

tema con estilo rockero que destaca por un insistente riff, que le confiere mucha
fuerza a la cancin. La armona incluye el acorde de VII grado rebajado. La
instrumentacin est formada por: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas y
teclados. Para la confeccin de la letra utiliza la anfora. La letra no es la misma en
todos los estribillos, sino que va haciendo variaciones de sta. Resulta curioso que cada
estrofa la repite dos veces seguidas. La parte ms caracterstica es ese riff a cargo de las
guitarras elctricas con distorsin, cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 76. Fragmento meldico de la cancin Caperucita Feroz de la Orquesta Mondragn.
Figura 77. Portada del lbum de la Orquesta Mondragn Bon Voyage, que incluye el tema Caperucita Feroz.
<https://sangrespanola.files.wordpress.com/2012/05/orquesta-mondragc3b3n-bon-voyage-front.jpg> [Consulta 5-1-
2015]
172
4.2.19. HOY NO ME PUEDO LEVANTAR

(1981. Mecano)
F#- E F#- E INTRO
F#- D F#- D ESTRIBILLO

Hoy no me puedo levantar,
F#- D A E
el fin de semana me dejo fatal.
F#- E D F#- E D
Toda la noche sin dormir,
F#- E D A E
bebiendo, fumando y sin parar de rer.
E ESTROFA 1
Hoy no me puedo levantar,
E
nada me puede hacer andar.
E
No s qu es lo que voy a hacer,
E
me duelen las piernas, me duelen los brazos, me duelen los ojos, me duelen las manos.
F#- E D F#- E D ESTRIBILLO*

Hoy no me puedo concentrar,
F#- E D A E
tengo la cabeza para reventar.
F#- E D F#- E D
Es la resaca del champagne,
F#- E D A E
burbujas que suben y despus se van.
E ESTROFA 2
Hoy no me levanto estoy que no ando,
E
hoy me quedo en casa, guardando la cama.
E
Hay que ir al trabajo no me da la gana,
E
me duelen las piernas, me duelen los brazos, me duelen los ojos, me duelen las manos.
F#- E D (x3) A E PUENTE INSTRUMENTAL
1/2 ESTROFA 1
173
ESTRIBILLO
F#- E D A E CIERRE
Hoy no me puedo levantar. (x6 perdindose)
174
FORMA
INTRO - ESTRIBILLO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO* - ESTROFA 2 - PUENTE
INSTRUMENTAL - 1/2 ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 320
ARMONA
Grados: I IV V VI
Rueda del estribillo: VI - V - IV (x3) I - V
MELODA
Voz principal: Femenina Coros: S Riff: S
RITMO
LETRA
Temtica: Resaca Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 15
Armona sencilla que solamente utiliza 4 acordes en toda la cancin. Para la

instrumentacin utiliza bases programadas junto al bajo elctrico y guitarras elctricas.
La cancin termina con el recurso perdindose sobre un motivo del propio estribillo.
Hasta un total de 15 veces se repite el ttulo durante la cancin. Tiene un reconocible riff
de guitarra todo el tema que termina con esta meloda:
Figura 78. Fragmento meldico de la cancin Hoy no me puedo levantar de Mecano.
Figura 79. Portada del disco Mecano, que incluye el tema Hoy no me puedo levantar. Llamado tambin el lbum del
reloj. <http://www.rockdelux.com/files/article/10022/bibliotecapop-mecano-5b.jpg> [Consulta 11-1-2015]
175
4.2.20. BAILANDO
(1982. Alaska y los Pegamoides)
D-7 G-7 A-7 (x3) D-7 G7- A-7 (x2) INTRO
D-7 ESTROFA A1
Bailando,
G-7 A-7 D-7
me paso el da bailando,
G-7 A-7 D-7
y los vecinos mientras tanto,
G-7 A-7 D-7 G-7 A-7
no paran de molestar.
D-7 ESTROFA A2
Bebiendo,
G-7 A-7 D-7
me paso el da bebiendo,
G-7 A-7 D-7
la coctelera agitando,
G-7 A-7 D- 7 G-7 A- G#-
llena de soda y vermut.
G-7 A- 7 A-7 G#- ESTRIBILLO

Tengo los huesos desencajados,
G-7 A- 7 A-7 G#-
y el fmur tengo muy dislocado.
G-7 A- 7 A-7 G#-
Tengo el cuerpo muy mal,
G-7 A-7
pero una gran vida social.
D-7 G-7 A-7 D-7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
D-7 G-7 A- 7 ESTROFA B

Bailo todo el da,
D-7 G-7 A-7
con o sin compaa.
D-7 G-7 A-7
Muevo la pierna, muevo el pie, muevo la tibia y el peron,
D-7 G-7 A-7
muevo la cabeza, muevo el esternn, muevo la cadera siempre que tengo ocasin.
PUENTE INSTRUMENTAL
176
D-7 SOLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A1
ESTROFA A2
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL*
CIERRE
177
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA B - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL * -
CIERRE
Duracin: 345
ARMONA
Tonalidad pral: Re menor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I IV Vm
Rueda del estribillo: I - IV - Vm
MELODA
Voz principal: Femenina Coros: S Riff: No
RITMO
LETRA
Temtica: Bailar Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 5
Hay que destacar la simpleza armnica del tema, ya que utiliza misma rueda de
acordes durante toda la cancin: I, IV y Vm, ste ltimo lo convierte en menor. Utiliza
el acorde de G#- a modo de acorde de paso. Los instrumentos utilizados son: Bajo
elctrico, guitarras elctricas, sintetizadores, pad, caja de ritmos y seccin de vientos.
En la estrofa B utiliza una especie de Rap. La cancin termina perdindose utilizando
el tema instrumental principal de la cancin, muy reconocible y pegadizo, cuya
transcripcin sera la siguiente:
Figura 80. Fragmento meldico de la cancin Bailando de Alaska y los Pegamoides.
Figura 81. Portada del EP de Alaska y los Pegamoides que incluye el tema Bailando.
<http://cloud1.todocoleccion.net/tc/2012/11/13/34198086.jpg> [Consulta 11-1-2015]
178
4.2.21. ME COL EN UNA FIESTA

(1982. Mecano)
D G F G A-7 F E-7 F A- 7 F E-7 F INTRO
A-7 ESTROFA 1
No me invit,
F
pero yo fui.
E-7
Tras la esquina espero el momento,
F G
en que no me miren y meterme dentro.
A-7 ESTROFA 2
Era,
F
mi oportunidad.
E-7
Unos entran otros van saliendo,
F G7
y entre el barullo yo me cuelo dentro.
C A- ESTRIBILLO
All me cole y en tu fiesta me plant,
E- G
coca-cola para todos y algo de comer.
C A-
Mucha nia mona pero ninguna sola,
E- G
luces de colores, lo pasar bien.
F POST ESTRIBILLO
Yo me preguntaba,
A-7
Quin me la podra presentar?
F
Yo me preguntaba,
A-7
Qu es lo que le voy a contar?
ESTROFA 3
ESTROFA 4
179
ESTRIBILLO
POSTESTRIBILLO
A-7 F E-7 F (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO
POSTESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
180
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - POSTESTRIBILLO - ESTROFA 3
- ESTROFA 4 - ESTRIBILLO - POST ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTRIBILLO - POSTESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - CIERRE (estribillo)
Duracin: 416
ARMONA
Tonalidad pral: Do Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V VI V/V

Rueda del estribillo: I - VI - III - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Ligar Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 0
En la estructura de la cancin utiliza el post-estribillo, poco comn en esta poca. Para

la instrumentacin no utiliza instrumentos acsticos, est hecha con bases electrnicas,
muy caracterstico en la primera etapa de este grupo. Aunque el ttulo de la cancin no lo
nombra literalmente, s hace referencia a ste durante el tema como en la frase: En tu
fiesta me col. Utiliza el recurso perdindose para concluir la cancin. La frase ms
pegadiza de la cancin sera el arranque del estribillo, cuya transcripcin sera:
Figura 82. Fragmento meldico de la cancin Me col en una fiesta de Mecano.
Figura 83. Portada del sencillo Me col en una fiesta de Mecano. <http://www.grupomecano.com/
Singles/single3.jpg> [Consulta 11-1-2015]
181
4.2.22. MAQUILLAJE
(1982. Mecano)
B- INTRO
B- ESTROFA 1
No me mires, no me mires, no me no me no me mires,
no me mires, no me mires, djalo ya.

E-
Que hoy no me he puesto maquillaje je je je,
C B-
y mi aspecto externo es demasiado vulgar, para que te pueda gustar.
ESTROFA 2
B-7 A PRE ESTRIBILLO

Uh uh uh
D B- E- C ESTRIBILLO
Sombra aqu sombra all, maqullate maqullate,
D B- E- C
un espejo de cristal, y mrate y mrate.
D B- E- C
Sombra aqu sombra all, maqullate maqullate,
D B- E- C
un espejo de cristal, y mrate y mrate.
C POST ESTRIBILLO
mrate y mrate. mrate y mrate,
B-
mrate y mrate eh
ESTROFA 3
ESTROFA 4
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO*
CIERRE (ESTRIBILLO)
182
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO POST
ESTRIBILLO - ESTROFA 3 - ESTROFA 4 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 232
ARMONA
Grados: I II V VI VIIb
Rueda del estribillo: I - VI - II - VIIb
MELODA

RITMO
Comps: 4/4 Tempo: 200 bpm / 118 bpm
LETRA
Temtica: El maquillaje Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 2

(Maqullate lo hace en 14 ocasiones)
Tiene una introduccin muy corta (apenas 2 compases). En la armona utiliza el

acorde de VII grado rebajado, sin modulaciones ni dominantes secundarios. La
instrumentacin est basada en programaciones, sintetizadores y batera electrnica. La
cancin termina con el recurso perdindose utilizando la seccin del estribillo. Es
destacable la corta duracin del tema, apenas 2 minutos y medio. En el estribillo se
produce un cambio de ritmo y de tempo (poco comn en el Pop). El gancho de la cancin
es el riff del teclado, con el que comienza la cancin y se repite durante todo el tema,
incluyendo letra como: No me mires, no me mires. La transcripcin de esta meloda
sera:
Figura 84. Fragmento meldico de la cancin Maquillaje de Mecano.
Figura 85. Portada del disco Mecano, que incluye el tema Maquillaje. Llamado tambin el lbum del reloj.
<http://www.rockdelux.com/files/article/10022/bibliotecapop-mecano-5b.jpg> [Consulta 11-1-2015]
183
4.2.23. EN LA ESTATUA DEL JARDIN BOTANICO

(1982. Radio futura)
(Batera) INTRO
A E ESTROFA 1
Un da ms me quedar sentado aqu,
B- A
en la penumbra de un jardn tan extrao.
B- A
Cae la tarde y me olvid otra vez,
F#- E
de tomar una determinacin.
A E ESTROFA 2
Esperando un eclipse me quedar,
B- A
persiguiendo un enigma al comps de las horas.
B- A
Dibujando una elipse me quedar,
F#- E
entre el sol y mi corazn.
B- A ESTROFA B
Junto al estanque me atrap la ilusin.
E
Escuchando el lenguaje de las plantas,
B- A
he aprendido a esperar sin razn.
D ESTRIBILLO
Soy metlico,
B- A F#-
en el Jardn botnico.
D E
Por mi pensamiento sigo el movimiento,
de los peces en el agua.
ESTROFA 1
ESTROFA 2
E PUENTE INSTRUMENTAL
184
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
E CIERRE
185
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTROFA B - ESTRIBILLO - ESTROFA 1 -
ESTROFA 2 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO
ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 528
ARMONA
Grados: I II IV V VI
Rueda del estribillo: IV - II - I - VI - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Transicin del Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 4*

antiguo mundo al moderno. (el jardn botnico)
Destacar la extensa duracin del tema (528). Letra surrealista, inspirada en la obra
Monadologa de Gottfried Leibniz. Estructura y armona muy sencilla que solamente
utiliza 4 acordes. Al final del tema se queda ms de un minuto sobre el mismo acorde.
Los instrumentos que se observan son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas,
guitarra acstica y sintetizadores. No hay un inciso pegadizo en la cancin. En la intro
solo hay un patrn de batera que sera el siguiente:
Figura 86. Inciso rtmico de la cancin La estatua del jardn botnico de Radio Futura.
Figura 87. Portada del sencillo La estatua del jardn botnico de Radio Futura. <https://cafemediterraneo.
files.wordpress.com/2011/11/02983disc_a.jpg> [Consulta 11-1-2015]
186
4.2.24. CADILLAC SOLITARIO

(1983. Loquillo y los Trogloditas)
Dadd9 Aadd9 INTRO
D A B- ESTROFA A1
Siempre quise ir a L.A,
G D
dejar un da esta ciudad,
A B- G
cruzar el mar en tu compaa.
D A B- ESTROFA A2
Pero ya hace tiempo que me has dejado,
G D
y probablemente me habrs olvidado,
A B- G
no s qu aventuras correr sin ti.
B- G B- ESTROFA B1
Y ahora estoy aqu sentado
G D
en un viejo Cdillac de segunda mano,
A B- G
junto al Mervell, a mis pies mi ciudad.
B- G B-
Y hace un momento que me ha dejado,
G D
aqu en la ladera del Tibidabo,
A B- G
la ltima rubia que vino a probar el asiento de atrs.
ESTROFA A3
ESTROFA B2
ESTROFA A4
ESTROFA A5
ESTROFA B3
CIERRE
187
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B1 - ESTROFA A3 - ESTROFA B2 -
ESTROFA A4 - ESTROFA A5 - ESTROFA B3 - CIERRE
Duracin: 335
ARMONA
Grados: I IV V VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Amor Onomatopeyas: S (coros) Veces que se repite el ttulo:

0 (Nombra Cadillac 5
veces)
Utiliza dos secciones para contar la historia: Estrofa A y Estrofa B, esta ltima a modo
de estribillo, aunque la letra va variando. Una armona muy sencilla que solamente utiliza
4 acordes en toda la cancin. Una letra de amor chulesca que recuerda a Que hace una
chica como t, en un sitio como ste del grupo Burning. La instrumentacin que se
observa en su primera versin del tema es: Batera, bajo elctrico y guitarras elctricas.
Termina el tema con el recurso perdindose. Tiene un comienzo caracterstico con
solamente 2 acordes (con la extensin add9), cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 88. Fragmento meldico de la cancin Cadillac solitario de Loquillo y los Trogloditas.
Figura 89. Cartula del lbum El ritmo del garaje que incluye el tema Cadillac solitario de Loquillo y los trogloditas.
<http://www.efeeme.com/wp-content/uploads/loquillo-ritmo-del-garage-03-11-13.jpg> [Consulta 11-1-2015]
188
4.2.25. EMBRUJADA
(1983. Tino Casal)
Bb7- Gb Bb-7 Ab Bb-7 Gb Bb-7 Gb Ab INTRO
Bb-7 ESTROFA A1
Hace tiempo que vive en un cuento,
Gb
del cual no quiere salir.
Bb-7
Encantada, duerme con la almohada,
Gb Ab
y se olvid de rer.
Gb Ab ESTROFA B1
Dicen que es la bruja con tacn de aguja,
Db
aliada de Lucifer.
Gb Ab
Cuentan que era estrella pero la botella,
Db F7
acab con ella, hasta hacerla enloquecer.
Gb Ab ESTRIBILLO
Stop mi hada, estrella invitada,
Gb Ab
vctima del desamor.
Gb Ab
Sube al coche, reina de la noche,
Gb Ab
olvida tu malhumor.
Bb7- Gb Bb-7 Ab Bb-7 Gb Bb-7 Gb Ab PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A2
ESTROFA B2
ESTRIBILLO*
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO*
Gb Ab PUENTE INSTRUMENTAL
189
ESTRIBILLO*
ESTRIBILLO
CIERRE
190
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO* - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTRIBILLO* - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 426
ARMONA
Tonalidad pral: Reb Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I IV V VI V/VI
Rueda del estribillo: IV - V
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Chica Onomatopeyas: S Veces que se repite el
embrujada ttulo: 1
La estructura la plantea con 2 estrofas diferentes y el estribillo. En la armona incluye

el acorde dominante secundario del VI grado. Tambin utiliza el recurso perdindose
para concluir el tema. La instrumentacin es totalmente programada, al que se suma el
bajo elctrico y guitarra elctrica. Tiene una meloda principal caracterstica que se va
repitiendo durante todo el tema: Introduccin, puente instrumental y cierre. Su
Figura 90. Fragmento meldico de la cancin Embrujada de la Tino Casal.
Figura 91. Portada del lbum Etiqueta Negra de Tino Casal que incluye la cancin Embrujada.
<http://1.bp.blogspot.com/_RN--KbXNlgY/TH-kWvMVrRI/AAAAAAAAIcE/rtsX43xoEKI/s400/3.jpg> [Consulta 28-1-
2015]
191
4.2.26. EL PISTOLERO
(1983. Pistones)
E-7 A (x6) INTRO
E-7 A E-7 A ESTROFA 1

El pistolero ha llegado ya a la ciudad,
E-7 A E-7 A
se ha apodado el tuerto, su profesin es matar.
E-7 A E-7 A
El pueblo entero ha volado y nadie quiere salir,
E-7 A E- A
en el saln el bar-man dej ya de servir.
C D ESTRIBILLO
Y yo s que esta vez
E-7
sin duda viene a por m.
A B7
Algo tendr que hacer s,
acabar con l.
E-7 A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
E-7 A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
E-7 A CIERRE
Acabar con l (repite varias veces)
192
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - CIERRE
Duracin: 353
ARMONA
Tonalidad pral: Mi menor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I IV V VI VIIb
Rueda del estribillo: VI - VIIb - I - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Un pistolero Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 1
Estructura sencilla. A la instrumentacin base tpica: Batera, bajo elctrico y

guitarras elctricas, se suman efectos de sintetizadores y pad de batera electrnica. En la
armona utiliza el acorde de VII grado rebajado. La cancin concluye perdindose
sobre los acordes: I - IV. El riff caracterstico del tema sera el siguiente:
Figura 92. Fragmento meldico de la cancin El pistolero de Pistones.
Figura 93. Portada del lbum Persecucin de Pistones donde se incluye el tema El Pistolero.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/03/Untitled-221.jpg> [Consulta 28-1-2015]
193
4.2.27. BARCO A VENUS

(1983. Mecano)
Bb A-7 G- Bb C7 (x2) D-7 A-7 (x3) INTRO
D-7 A-7 ESTROFA 1

Dices que siempre ests viajando pero me ests engaando,
D-7
yo s que t ests solo y que no sales de tu cuarto.
A-7
Las luces de la calle te hacen dao cuando sales
porque tu mundo es otro mucho ms oscuro.
Bb A-7 ESTRIBILLO
Djalo ya,
G-7 Bb C7
sabes que nunca has ido a Venus en un barco.
Bb A- 7
Quieres flotar,
G-7 Bb C7
pero lo nico que haces es hundirte.
D-7 A-7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO*
PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE
194
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO* - PUENTE
INSTRUMENTAL - CIERRE
Duracin: 321
ARMONA
Tonalidad pral: Fa Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios:No
Grados: II III IV V VI
Rueda del estribillo: IV - III - II - IV - I
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Droga Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 0

(Venus en un barco): 5
Tiene una estructura sencilla. El comienzo lo realiza en un crescendo. La cancin est

en Fa mayor, aunque nunca utiliza el I grado. La instrumentacin est formada por bases
programadas con sonidos electrnicos. El cierre lo realiza perdindose basado en la
seccin del estribillo. Tiene una base, a modo de riff, que identifica totalmente a la
cancin. Su transcripcin rtmica sera:
Figura 94. Base rtmica de la cancin Barco a Venus de Mecano.
Figura 95. Portada del segundo lbum de Mecano llamado Dnde est el pas de las hadas? <http://ecx.images-
amazon.com/images/I/5175VK5CQSL.jpg> [Consulta 28-1-2015]
195
4.2.28. HUESOS
(1983. Los Burros)
E- G A G (x4) INTRO
E- G ESTROFA A1
Cmo te voy querer,
A7 G
estando flaca como ests.
E- G
Mis besos se pueden perder,
A7 G
sin sitio donde aterrizar.
E- A7 ESTROFA B1
De noche llegan a m,
G A7
los gritos de tu corazn.
E- A7
Me dice que quiere huir,
G B7
casi no cabe en su prisin.
E- G ESTRIBILLO
Porque eres huesos, huesos, t eres solo huesos,
A7 G
unidos por muy poca piel.
E- G
Huesos, huesos, delgada como el viento,
A7 G
suave como un alfiler.
E- G A7 G (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A2
ESTROFA B2
ESTRIBILLO
196
C E- D C ESTROFA C
Te digo que te quiero y no puedes creer,
C E- C D
lo nico que pasa es que casi no estas.
C E- D C
A veces me pregunto si sers realidad,
C E- C D A
si eres solo sueo o eres espiritual
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A1
ESTROFA B1
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE
197
FORMA
ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO - ESTROFA C - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 411
ARMONA
Grados: I III IV V VI VIIb

Rueda del estribillo: I - III - IV - III
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Delgadez / Amor Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 30
Para la estructura utiliza tres estrofas distintas. La armona introduce el acorde de VII
grado rebajado y la instrumentacin sera: Batera, bajo elctrico y guitarras elctricas.
Para la confeccin de la letra del estribillo utiliza el recurso de la anfora. El inciso ms
caracterstico es la palabra huesos, que da nombre a la cancin y que la repite hasta en
30 ocasiones. Su transcripcin sera:
Figura 96. Fragmento meldico de la cancin Huesos de Los Burros.
Figura 97. Portada del lbum Rebuznos de amor de Los Burros, donde se incluye el tema Huesos.
<http://i.ytimg.com/vi/OgRIWhRJrf4/hqdefault.jpg> [Consulta 28-1-2015]
198
4.2.29. NO CONTROLES
(1983. Ol Ol)
C A-7 E-7 F G (x2) C A-7 E-7 F G (x2) INTRO
C A-7 F G ESTROFA 1
No controles mi forma de vestir,
E-7 A-7 D- G
porque es total y a todo el mundo gusto.
C A-7 F G
No controles mi forma de pensar,
E-7 A- 7 D- G
porque es total y a todos les encanta.
A-7 E-7 ESTRIBILLO

No controles mis vestidos.
A-7 E-7
No controles mis sentidos.
A-7 E-7
No controles mis vestidos.
A- 7 E-7
No controles mis sentidos, no.
C A-7 E-7 F G (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL *
ESTRIBILLO
ESTROFA 1
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE (ESTRIBILLO)
199
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL* - ESTRIBILLO - ESTROFA 1 -
ESTRIBILLO - PUENTE MUSICAL - CIERRE
Duracin: 4
ARMONA
Rueda del estribillo: VI - III
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Pareja Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 44

Estructura y armona sencilla. La instrumentacin est programada con sonidos

electrnicos y no utiliza instrumentos acsticos. La cancin termina perdindose,
nombrando insistentemente el inciso No controles, que es el gancho del tema y se repite
hasta en 44 ocasiones. Para la confeccin de la letra del estribillo utiliza el recurso de la
anfora. La meloda instrumental es pegadiza y reconocible, cuya su transcripcin sera:
Figura 98. Fragmento meldico de la cancin No controles de Ol Ol.
Figura 99. Portada del sencillo No controles de Ol Ol. <http://www.blogodisea.com/wp-content/uploads/2009/12/

vicky-larraz-no-controles-ole-ole.jpg> [Consulta 28-1-2015]
200
4.2.30. LA NOCHE NO ES PARA M

(1983. Vdeo)
Ab Abadd9 Absus4 Ab INTRO
Db Ab Bb- ESTROFA 1
Ya no s, qu est bien o est mal,
Eb- Gb Db
una total confusin, esperando la noche,
Eb-
como el que espera,
Gb
su final.
Db Ab Bb- ESTROFA 2
Todo el da de aqu para all,
Eb-7 Gb Db
busco algn leit- motive, para saciar de golpe,
Eb-7
aburrimiento,
Gb
mi soledad.
Db Eb-7 ESTRIBILLO
La noche no es para m,
Gb Db
no es para m.
Db Eb-7
La noche no es para m,
Gb Db Abadd9
no es para m.
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTRIBILLO
Ab Abadd9 Absus4 Ab PUENTE INSTRUMENTAL
Eb-7 Ab (x2) SOLO
ESTROFA 5
ESTROFA 6
201
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
202
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO - ESTROFA 5 - ESTROFA 6 -
Duracin: 442
ARMONA
Tonalidad pral: Reb Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I II IV V VI
Rueda del estribillo: I - II - IV - I
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Soledad Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 9
Para la estructura introduce un solo de guitarra elctrica. En los acordes utiliza las
extensiones add9 y sus4. La instrumentacin est basada en la programacin de sonidos
electrnicos y cajas de ritmos, aunque tambin guitarras elctricas. La cancin termina
perdindose con el final del estribillo. El motivo ms pegadizo sera el arranque del
estribillo, que se repite hasta en 9 ocasiones. Su transcripcin sera la siguiente:
Figura 100. Fragmento meldico de la cancin La noche no es para m de Video.
Figura 101. Portada del sencillo La noche no es para m, del grupo Vdeo. <http://www.musicalos80.com/wp-
content/uploads/Video-La-noche-no-es-para-mi.jpg> [Consulta 28-1-2015]
203
4.2.31. NO MIRES A LOS OJOS DE LA GENTE

(1983. Golpes Bajos)
F G A-7 G (x2) INTRO
F G ESTROFA 1
No mires a los ojos de la gente,
A-7 G
me dan miedo, siempre mienten.
F G
No salgas a la calle cuando hay gente,
A-7 (G 7 C- C-7 F
y si no vuelves, y si te pierdes e eh, y si te pierdes.
F G7 C- C-7 F G7) PUENTE INSTRUMENTAL
F G ESTROFA 2
Escndete en el cuarto de los huspedes
A-7 G
todo est a oscuras no pueden verte.
F G
Seguro que en la calle ahora habr gente,
A-7 (G7 C- C-7 F
alguien te busca, alguien lo siente e eh, alguien lo siente.
F G7 C- C-7 F G7) PUENTE INSTRUMENTAL
Fmaj7 G F# Fmaj7 ESTRIBILLO

Qudate a mi lado,
Fmaj7 G A- G Fmaj7 E7
no te marches ms.
ESTROFA 1
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
204
SOLO
CIERRE
205
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO -
PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - SOLO - CIERRE
Duracin: 342
ARMONA
Tonalidad pral: La menor Modulacin: S Dominantes secundarios: No
Grados: I V VI VIIb
Rueda del estribillo: VI - VIIb - I - VIIb - VI - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Introversin Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 2
Estructura sencilla. Utiliza el acorde de F# como acorde de paso cromtico. Hay una
inflexin a la tonalidad Do menor al final de la estrofa y en el puente instrumental La
instrumentacin sera: Caja de ritmos, sintetizadores y bajo elctrico, que est muy
presente con el uso del SLAP. Es destacable que no se aprecia el uso de guitarras en un
estilo que se acerca al funk. Para el cierre emplea el recurso perdindose. El
acompaamiento sigue la siguiente secuencia rtmica:
Figura 102. Base rtmica de la cancin No mires a los ojos de la gente de Golpes Bajos.
Figura 103. Portada del EP Golpes bajos que incluye la cancin No mires a los ojos de la gente.
<http://www.rtve.es/indispensables/img/fotos/28.jpg> [Consulta 28-1-2015]
206
4.2.32. MALOS TIEMPOS PARA LA LIRICA

(1983. Golpes Bajos)
Emaj7 A-7 D7 Gmaj7 B7b13 (x2) INTRO
Emaj7 A-7 ESTROFA 1

El azul del mar inunda mis ojos,
D7 Gmaj7 B7b13
el aroma de las flores me envuelve.
Emaj7 A-7
Contra las rocas se estrellan mis enojos,
D7 Gmaj7 A-7 B-7 Bb
y as toda esperanza me devuel - ve - e.
Cmaj7 B-7 A-7 D-7 E-7 ESTRIBILLO

Malos tiempos para la lrica.
Cmaj7 B-7 A-7 D-7 E-7
Cmaj7 B-7 A-7 D-7 E-7
Cmaj7 B-7 A-7
Cmaj7 D (x3) D Cmaj7 B-7 A-7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
Cmaj7 D7 (x3) D7 Cmaj7 B-7 A-7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
CIERRE (PUENTE MUSICAL)
207
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - CIERRE
(Puente musical)
Duracin: 343
ARMONA
Tonalidad pral: Sol Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I II III IV V VI V/II / vV/II V(intercambio modal)

Rueda del estribillo: IV - III - II - V(intercambio modal) - VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Surrealista Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 12
Lo ms interesante y destacable de la cancin sera la armona utilizada, con acordes

dominantes secundarios y de intercambio modal, as como el uso de tensiones como b13.
La instrumentacin sera: Bajo elctrico, batera, percusin electrnica, teclados y
seccin de vientos. Es bastante pegadiza la frase que ha pasado a la posteridad: Malos
tiempos para la lrica, ttulo de la cancin que se repite hasta en 12 ocasiones. En
realidad es el ttulo de un poema del poeta y dramaturgo alemn Bertold Brecht (1898-
1956), y su transcripcin sera:
Figura 104. Fragmento meldico de la cancin Malos tiempos para la lrica de Golpes Bajos.
Figura 105. Portada del EP Golpes bajos que incluye la cancin Malos tiempos para la lrica. <http://www.rtve.es/
indispensables/img/fotos/28.jpg> [Consulta 28-1-2015]
208
4.2.33. ATAQUE PREVENTIVO DE LA URSS

(1983. Polanski y el ardor)
D A (x4) INTRO
D A ESTROFA 1
No, no, no, no, no es posible,
D A
se ha averiado mi respuesta flexible.
D A
Y el Airbus, se ha vuelto loco,
D B- A
y no me quiere llevar al Orinoco.
D A/C# B- A ESTRIBILLO
Qu haras t, en un ataque preventivo de la URSS?
D A/C# B- A
Qu haras t, en un ataque preventivo de la URSS?
D A/C# B- A
Qu haras t? U u u
D A/C# B- A
Qu haras t? U u u
D A (x4) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
D A (x4) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
209
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - CIERRE
(ESTRIBILLO)
Duracin: 238
ARMONA
Grados: I V VI
Rueda del estribillo: I - V - VI - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: La guerra Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 6

fra. Surrealista
Cancin de corta duracin (238) y muy sencilla armnicamente, ya que solamente

emplea 3 acordes. La instrumentacin sera: Batera, bajo elctrico y guitarras elctricas.
Hay una meloda que se repite durante toda la cancin en las guitarras a modo de riff y su
Figura 106. Fragmento meldico de la cancin Ataque preventivo de la URSS de Polanski y el ardor.
Figura 107. Portada del lbum Chantaje emocional del grupo Polanski y el ardor, donde publicaron el tema Ataque
preventivo de la URSS. <http://cloud2.todocoleccion.net/discos-vinilo/tc/2010/11/06/22586018.jpg> [Consulta 5-2-
2015]
210
4.2.34. NO TENGO TIEMPO

(1983. Azul y negro)
(Efecto) F A7 D- Bb C (x2) INTRO

F D- C (x2)
Bb A7 ESTROFA 1
D-
Bb A7
D-
Eb C7 (x2) / F D- C (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
Eb C7 (x2) / F / F A7 D- Bb C7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
F ESTRIBILLO
Con los dedos de una mano.
D-
Con los dedos de una mano.
F
Voy contando los segundos.
D-
Voy contando los minutos.
ESTROFA 1
Eb C7 (x3) Eb D7 (modulacin) PUENTE INSTRUMENTAL
G E- (repite varias veces) CIERRE (ESTRIBILLO)
211
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - ESTROFA 1 - PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE (estribillo)
Duracin: 350
ARMONA
Tonalidad pral: Fa Mayor Modulacin: S Dominantes secundarios: S
Grados: I IV V VI V/VI VIIb

Rueda del estribillo: I - VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Falta de Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 17

tiempo
Estructura muy sencilla. Al final del tema se produce una modulacin (+1 tono), poco
frecuente en este periodo. En la armona del tema incluye el acorde dominante
secundario del VI grado y el VII grado rebajado. La instrumentacin est basada en la
programacin de bases electrnicas y numerosos efectos. Se aprecia el uso de la anfora
para la confeccin de la letra. Para terminar utiliza el recurso perdindose. La meloda
ms representativa y pegadiza del tema es la del estribillo, cuya transcripcin sera la
siguiente:
Figura 108. Fragmento meldico de la cancin No tengo tiempo de Azul y negro.
Figura 109. Portada del lbum de Azul y Negro titulado La noche que incluye el tema No tengo tiempo.
<http://www.coveralia.com/caratulas/Azul-Y-Negro-La-Noche-Frontal.php?refr=si2> [Consulta 5-2-2015]
212
4.2.35. LA FIESTA NACIONAL

(1983. Mecano)
B7 E- C D B7 C D INTRO
B7 E- ESTROFA 1
La fiesta nacional,
C D
acaba de empezar,
B7 C D
el toro ya sali.
ESTROFA 2
ESTROFA 3
A- B-7 C C#-b5 ESTRIBILLO

Cuanto ms cerca ests ms emocin.
A- B-7 C C#-b5
Cuanta ms sangre cae ms ovacin.
A- B- 7 C C#-b5
Cuanto ms cerca ests ms emocin, cuanta ms sangre cae ms ovacin.
A- B- 7 G
Hoy el pblico pide diversin.
ESTROFA 4
ESTROFA 5
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO*
B7 E- C D B7 C D (instrumental) CIERRE
213
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - ESTROFA 4 -
ESTROFA 5 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO* - CIERRE
Duracin: 330
ARMONA
Tonalidad pral: Mi menor Modulacin: S Dominantes secundarios: No
Grados: I III IV V Vmenor VI VIIb

Rueda del estribillo: IV - Vmenor - VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Corrida de toros Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 1
Estructura sencilla basada en numerosas estrofas, con una meloda ms pegadiza que
el propio estribillo. Utiliza el acorde VII grado rebajado y el V menor. Es un pasodoble
rpido, con un cambio de ritmo en el estribillo donde reduce el tempo a la mitad. Para la
confeccin de la letra de ste se utiliza como recurso la anfora. La instrumentacin est
basada en la programacin de batera electrnica, sintetizadores etc. La cancin
termina con el recurso perdindose. La transcripcin de la meloda tpica del tema, que
tambin utiliza para las estrofas sera:
Figura 110. Fragmento meldico de la cancin La fiesta nacional de Mecano.
Figura 111. Portada del lbum de Mecano titulado Dnde est el pas de las hadas? que incluye el tema La Fiesta
Nacional. <http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/04/0000305776_500.jpg> [Consulta 5-2-2015]
214
4.2.36. LOBO HOMBRE EN PARS

(1984. La Unin)
A C#-7 (x4) INTRO
A C#-7 ESTROFA A1
Cae la noche y amanece en Pars,
A C#-7
en el da en que todo ocurri.
A C#-7
Como un sueo de loco sin fin,
A C#-7 B-7
la fortuna se ha redo de ti, ja, ja.
B-7 ESTROFA B1
Sorprendido espiando,
C#-7
el lobo escapa aullando,
B-7
y es mordido,
F E7 A
por el mago del Siam.
A C#-7 ESTRIBILLO
La luna llena sobre Pars,
A C#-7
ha transformado en hombre a Dennis.
A C#-7 ESTROFA A2
Rueda por los bares del bulevar,
A C#-7 B-7
se ha alojado en un sucio hostal, ja, ja,
ESTROFA B2
ESTRIBILLO*
A C#-7 POST ESTRIBILLO

Auuh Lobo hombre en Pars.
A C#-7
Auuuh su nombre Dennis.
B-7 C#-7 B-7 F E7 SOLO
ESTRIBILLO*
ESTRIBILLO
ESTROFA B2
215
ESTRIBILLO
A C#- CIERRE
216
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTRIBILLO - ESTROFA A2 - ESTROFA B2 -
ESTRIBILLO* - POST ESTRIBILLO - SOLO - ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO -
ESTROFA B2 - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 352
ARMONA
Tonalidad pral: La Modulacin: No Dominantes secundarios:No*
Mayor
Grados: I II III V VI(intercambio modal)
Rueda del estribillo: I - III
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Hombre Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 1

lobo
Es uno de los temas analizados con ms secciones en su estructura. En la armona

introduce el acorde de VI grado por intercambio modal. Al bajo elctrico, guitarras
elctricas, teclados y piano elctrico se le suma la batera electrnica. Introduce un solo
que realiza un saxofn soprano. Termina el tema perdindose con la rueda de acordes
del estribillo. Utiliza la onomatopeya del aullido de un lobo: Auh. El bajo hace un dibujo
meldico muy caracterstico a lo largo de gran parte de la cancin, que se corresponde a
esta frase:
Figura 112. Fragmento meldico de la cancin Lobo hombre en Pars de La Unin.
Figura 113. Portada del lbum Mil siluetas del grupo La Unin que incluye la cancin Lobo Hombre en Pars.
<http://www.launion.net/discografia-la-union/> [Consulta 5-2-2015]
217
4.2.37. AMANTE BANDIDO

(1984. Miguel Bos)
(Batera) F F#-7 G A (x2) INTRO
F F#-7 G A ESTROFA 1
Yo ser el viento que va,
F F#-7 G A
navegar por tu oscuridad.
B-7 F#-7 G D
T, roco, beso fro,
G A
que me quemar.
F F#-7 G A ESTROFA 2
Yo ser tormento y amor,
F F#-7 G A
t la marea que arrastra a los dos.
B-7 F#-7 G D
Yo y t, t y yo,
G A
No dirs que no, no dirs que no, no dirs que no.
D A G A ESTRIBILLO
Ser tu amante bandido, bandido, corazn, corazn malherido,
D A G A
ser tu amante cautivo, cautivo, ser auh!
D A G A
Pasin privada, dorado enemigo, huracn, huracn abatido,
D A G A
me perder en un momento contigo, por siempre.
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
F F#-7 G A POST ESTRIBILLO

Ser tu hroe de amor (3 veces)
ESTRIBILLO*
CIERRE
218
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO POST
ESTRIBILLO - ESTRIBILLO* - CIERRE
Duracin: 423
ARMONA
Grados: I III IV V III(intercambio modal)

Rueda del estribillo: I - V - IV
MELODA

RITMO
LETRA
Lo ms destacado es la inclusin del acorde de III grado por intercambio modal, que
funciona como un acorde prstamo aislado, construyendo una rueda cromtica que le
confiere un ambiente enigmtico. El estribillo utiliza los 3 acordes tonales consiguiendo un
efecto pegadizo. El tema lo termina con el tpico recurso perdindose. La
instrumentacin est basada en la programacin de las bateras, percusiones, teclados a
la que se suman bajo elctrico, guitarras y saxofn. El gancho del tema sera la palabra
bandido, cuya transcripcin de la frase que lo incluye sera:
Figura 114. Fragmento meldico de la cancin Amante bandido de Miguel Bos.
Figura 115. Portada del lbum Bandido de Miguel Bos que incluye el tema que da nombre al disco.
<http://a2.mzstatic.com/us/r30/Music/b3/5a/7b/mzi.jjwkdezr.600x600-75.jpg> [Consulta 5-2-2015]
219
4.2.38. ESCUELA DE CALOR

Batera G A (Riff varias veces) INTRO
G A ESTROFA 1
Arde la calle al sol de poniente hay,
G A
tribus ocultas cerca del ro,
G A
esperando que caiga la noche.
G A
Hace falta valor, hace falta valor,
G A
ven a la escuela de calor.
(Riff) PUENTE INSTRUMENTAL
G A ESTROFA 2
S lo que tengo que hacer para conseguir,
G A
que t ests loco por m.
G A
Ven a mi lado y comprueba el tejido mas,
G A
cuida esas manos, chico.
G A
Esa paloma sobrevuela el peligro,
G A
aprendi en una escuela de calor.
G A ESTROFA 3
Vas por ah sin prestar atencin,
G A
y cae sobre ti una maldicin.
G A
En las piscinas privadas las chicas,
G A
desnudan sus cuerpos al sol.
G A
No des un mal paso, no des un mal paso,
G A
sto es una escuela de calor.
220
ESTROFA 1*
SOLO
CIERRE (Riff)
221
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - PUENTE MUSICAL (Riff) - ESTROFA 2 - PUENTE
INSTRUMENTAL (riff) - ESTROFA 3 - PUENTE INSTRUMENTAL(Riff) - ESTROFA
1* - PUENTE INSTRUMENTAL(Riff) - PUENTE INSTRUMENTAL(Riff) - SOLO -
CIERRE (Riff)
Duracin: 330
ARMONA
Tonalidad pral: Re Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios:
No
Grados: IV V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Surrealista Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 3
RITMO / OBSERVACIONES
Hay que destacar que solamente utiliza 2 acordes en toda la cancin. La

instrumentacin sera: Batera, percusin, bajo elctrico, guitarras elctricas y teclados.
Tiene un final contundente utilizando 4 semicorcheas. La letra, segn reconoce su autor,
se construy con frases de distintas procedencias, a modo de corta y pega. No tiene
estribillo, la seccin que se repite y se hace pegadiza es el puente instrumental, donde
utiliza el riff de la cancin a modo de gancho que a la postre es el tema principal.
Tambin lo traslada a la voz utilizando letra u onomatopeyas, esta frase meldica que
identifica el tema tendra la siguiente transcripcin:
Figura 116. Fragmento meldico de la cancin Escuela de calor de Radio Futura.
Figura 117. Portada del lbum de Radio Futura llamado La Ley del Desierto que incluye el tema Escuela de calor.
<http://www.galeon.com/radiofutura/la_ley_front.jpg> [Consulta 5-2-2015]
222
4.2.39. CUATRO ROSAS

(1984. Gabinete Caligari)
Eb F Bb (x2) Ab Bb Eb F Eb F Eb F Bb INTRO
Eb F Bb ESTROFA 1
Hay cuatro rosas en tu honor,
Eb F Bb
dentro del vaso que te doy.
Abmaj7 Bb Eb F
Dos son por gemir, dos por sonrer,
Eb F Eb F Bb
hay cuatro rosas para ti.
Eb F Bb ESTROFA 2
Toma mi vaso y bebe en l,
Eb F Bb
las cuatro rosas que te doy.
Abmaj7 Bb Eb F
Son del color de tu ropa interior,
Eb F Eb
y huelen a rosas como t.
Eb F Bb (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
Abmaj7 Bb Eb F Eb F Eb F Bb SOLO
ESTROFA 3
Eb F Eb CIERRE
223
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO - ESTROFA 3
- CIERRE
Duracin: 327
ARMONA
Tonalidad pral: Sib Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I IV V VIIb
MELODA
Voz principal: Masculina Coros: No Riff: S

RITMO
LETRA
Estructura muy sencilla y bsica que carece de estribillo. Los instrumentos utilizados
son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, acstica, teclados y trompeta, que realiza
el solo de la cancin. En la armona introduce el acorde de VII grado rebajado, utilizando
solamente 4 acordes en toda la cancin. Podemos decir que el motivo principal son 4
corcheas que se van repitiendo a modo de riff en la guitarra durante todo el tema,
transportadas segn la armona de cada comps cuyo dibujo meldico sera el siguiente:
Figura 118. Fragmento meldico a modo de riff de la cancin Cuatro rosas de Gabinete Caligari.
Figura 119. Portada del lbum Cuatro Rosas de Gabinete Caligari que incluye el tema que da nombre al disco.
<https://cintasdearchivo.files.wordpress.com/2015/01/cuatro-rosas.jpg> [Consulta 5-2-2015]
224
4.2.40. FOTONOVELA
(1984. Ivn)
A- E-7 D-7 G (x8) Fmaj7 G (x8) INTRO
A- E-7 D-7 G A- E-7 D-7 G ESTROFA 1

T para m, eres la estrella,
A- E-7 D-7 G A- E-7 D-7 G
un corazn a todo color.
A- E-7 D-7 G A- E-7 D-7 G
Nuestra vida como una dulce mentira,
A- E-7 D-7 G A- E-7 D-7 G
cuentos tiernos, inventos que inventas t.
Fmaj7 G ESTRIBILLO
Vuela,
Fmaj7 G
con tu fotonovela.
Fmaj7 G
Vuela,
Fmaj7 G
mujer fotonovela.
A- E-7 D- 7 G (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
Fmaj7 G (x8) A- E-7 D-7 G (x4) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
Fmaj7 G (repite varias veces perdindose) CIERRE
225
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - 1/2 ESTROFA 3 - ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 432
ARMONA
Rueda del estribillo: IV - V
MELODA
RITMO
LETRA
Estructura muy sencilla. La instrumentacin est basada en bases programadas de

sonidos electrnicos. El estribillo solamente est formado por 2 acordes (IV-V). Tambin
utiliza el recurso perdindose para concluir la cancin. Por primera vez vemos el
sonido del acorden, cuya transcripcin de la meloda que realiza en la intro sera:
Figura 120. Fragmento meldico de la cancin Fotonovela de Ivn.
Figura 121. Portada del maxi single Fotonovela de Ivn que incluye el tema del mismo nombre.
<https://sangrespanola.files.wordpress.com/2012/02/20080927215433-ivan-fotonovela-maxi-single-1984-front>
[Consulta 5-2-2015]
226
4.2.41. SEVILLA
(1984. Miguel Bos)
E- B-7 E- B-7 (x2) INTRO
E- B-7 ESTROFA A1
Media luna brillar,
E- B-7
la navaja acechar.
E- B-7
Ojos bravos de mujer,
A-7 D7
qu veneno fue?
E- B-7 E- B-7(x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A2
G D7 ESTROFA B1
El corazn que a Triana va,
C D7 G
nunca volver, Sevilla-a.
G D7
Con que pasin te enamorara,
C D7 E-
y te embrujar, Sevilla-a.
E- B-7 E- B-7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A3
ESTROFA A4
E ESTROFA B2
C D C D ESTROFA C
Cantar y enloquecer,
C D E
sentir puales de placer.
--------------------------------------Modulaci + 1 tono--------------------------------------------
ESTROFA B1
ESTROFA B2
227
F#- C#-7 F#- C#-7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
F#- C#-7 F#- C#-7 (x2) SOLO
ESTROFA B3
A E D E CIERRE
228
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A2 - ESTROFA B1 -
PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A3 - ESTROFA A4 - ESTROFA B2 -
ESTROFA C - ESTROFA B1 - ESTROFA B2 - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO -
ESTROFA B3 - CIERRE
Duracin: 442
ARMONA
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Sevilla (ciudad) Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 10
Estructura con 3 estrofas distintas aunque la B podemos decir que acta como
estribillo aunque va cambiando la letra. Introduce una modulacin a un tono ascendente
e incluye un solo de saxo a modo de improvisacin. La instrumentacin est basada en
sonidos electrnicos tanto en la percusin como en el acompaamiento, a la que se
suman guitarras elctricas y un sonido de saxo soprano que le da un carcter extico.
Tambin utiliza el recurso perdindose para concluir la cancin. Lo ms reconocible
del tema es la palabra Sevilla, que repite hasta en 10 ocasiones durante la cancin y cuya
transcripcin sera:
Figura 122. Fragmento meldico de la cancin Sevilla de Miguel Bos.
Figura 123. Portada del lbum Bandido de Miguel Bos que incluye el tema Sevilla. <http://a2.mzstatic.com/
us/r30/Music/b3/5a/7b/mzi.jjwkdezr.600x600-75.jpg> [Consulta 20-2-2015]
229
4.2.42. SEMILLA NEGRA

(Sonido ambiente) D G A (x2) INTRO
G A ESTROFA A1
Ese beso entregado al aire es para ti,
G A
fruta que has de comer maana.
G A
Guarda la semilla porque estoy en l,
G A
y hazme crecer, en una tierra lejana.
G ESTROFA B1
Si me llevas contigo,
A
prometo ser ligero como la brisa,
G
y decirte al odo,
A
secretos que harn brotar tu risa.
D G A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A2
ESTROFA B1
D G A (x6) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A3
G A ESTROFA C
Por la bacteria que me une a ti.
G A
G A
G A
D G A (repite varias veces) CIERRE
230
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A2 -
ESTROFA B1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A3 - ESTROFA C - CIERRE
Duracin: 416
ARMONA
Grados: I IV V
MELODA
RITMO
LETRA
Estructura basada en 3 estrofas, con un cierre final muy largo que incluye un solo de
trompeta. El tema termina perdindose. La instrumentacin bsica est formada por
batera electrnica, percusin, bajo elctrico, guitarras elctricas, teclados-sintetizadores,
marimba y trompeta. La armona es muy sencilla, con solamente 3 acordes (I / IV/ V).
Comienza el tema con sonidos de la naturaleza y concluye con la base de percusin.
Tiene una frase meldica caracterstica que se repite durante todo el tema en la marimba
y cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 124. Fragmento meldico de la cancin Semilla negra de Radio Futura.
Figura 125. Portada del disco La ley del desierto de Radio Futura que incluye Semilla negra.
<http://lafonoteca.net/wpcontent/uploads/2008/11/Radio_FuturaLa_Ley_Del_Desierto_La_Ley_Del_MarFrontal.jpg>
[Consulta 20-2-2015]
231
4.2.43. PNICO EN EL EDN

(1984. Tino Casal)
C- INTRO
C- Bb (x2) C- Bb Ab Bb C-
C- ESTROFA 1
S o no, una de dos,
Bb
o bajas t o subo yo.
C-
Por qu, dime por qu,
Bb
juegos de sexo entre tres.
ESTROFA 2
Eb Bb7 Dbmaj7 ESTRIBILLO

Crueles mensajes en el contestador,
Eb Bb7 Dbmaj7
t y tus chantajes, reconozco tu voz.
Eb Bb7 Dbmaj7
Juegos de guerra, noches entre satn,
Eb Bb7 G7
ruidos salvajes, pnico en el Edn.
ESTROFA 3
ESTROFA 4
C- Bb (x2) C- Bb Ab Bb C- PUENTE INSTRUMENTAL
Bb7 SOLO
ESTRIBILLO
ESTROFA 5
ESTROFA 6
C- Bb (x8) PUENTE INSTRUMENTAL
Eb Dbmaj7 (x2) Dbmaj7 CIERRE
232
FORMA
PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO - ESTRIBILLO - ESTROFA 5 - ESTROFA 6 -
PUENTE INSTRUMENTAL - CIERRE
Duracin: 410
ARMONA
Tonalidad pral: Mib Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I IV V VI V/V VIIb

Rueda del estribillo: I - V - VIIb
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Relacin Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 2
En la armona introduce el acorde dominante secundario del VI grado y el VII grado

rebajado. La instrumentacin est formada por sonidos electrnicos. La meloda ms
reconocible del tema se sita en la intro y en los puentes instrumentales. La
transcripcin de sta sera la siguiente:
Figura 126. Fragmento meldico de la cancin Pnico en el Edn de Tino Casal.
Figura 127. Cartula del lbum de Hielo rojo de Tino casal, que incluye el tema Pnico en el Edn.
<http://3.bp.blogspot.com/-Z7E6pkm3HT0/UOHZSk_a0tI/AAAAAAAACNw/4yfJyZlRlxs/s1600/hielo-rojo.jpg> [Consulta
20-2-2015]
233
4.2.44. CMO PUDISTE HACERME ESTO A M?

(1984. Alaska y Dinarama)
A- Amaj7 A-7 A-#6 Fmaj7 E7 A- INTRO

A- Amaj7
Ella lo vio salir de all,
A-7 A-#6 Fmaj7
ahora saba la verdad,
E7 A-
y se decidi.
A- Amaj7 A-7 A-#6 Fmaj7 E7 PUENTE INSTRUMENTAL
A- A-maj7 ESTROFA 1
Loca de celos le sigui,
A-7 A-#6 Fmaj7
tras apuntar la direccin,
E7 A-
resistindose a llorar.
A- A-maj7 A-7 ESTROFA 2

Cmo pudiste hacerme esto a m,
A-#6 Fmaj7
yo que te hubiese querido hasta el fin,
E7
s que te arrepentirs.
C Fmaj7 C PRE ESTRIBILLO

La calle desierta, la noche ideal,
Fmaj7 C
un coche sin luces no pudo esquivar.
Fmaj7 A-
Un golpe certero y todo termin entre ellos de repente.
ESTROFA 3
ESTROFA 2
PRE ESTRIBILLO
234
A- C ESTRIBILLO
No me arrepiento,
Fmaj7 E7 Fmaj7 E7
volvera a hacerlo, son los celos.
A- C
No me arrepiento,
Fmaj7 E7 Fmaj7 E7
volvera a hacerlo, son los celos.... No!
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
235
FORMA
INTRO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO -
ESTROFA 3 - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
PUENTE INSTRUMENTAL PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO CIERRE (estribillo)
Duracin: 407
ARMONA
Tonalidad pral: La Menor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I III V VI
Rueda del estribillo: I - III - VI - V - VI - V
MELODA
RITMO
LETRA
Temtica: Celos Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 3
Hay que destacar la intro, de mayor duracin de lo habitual y con una buena
elaboracin, utilizando sonidos de orquesta sinfnica como las cuerdas o el oboe. En la
estructura introduce el pre-estribillo. Para las estrofas utiliza una progresin armnica
que sera: I I maj7 Im7 I#6. La instrumentacin est basada en sonidos
electrnicos, dando especial importancia al sonido de cuerdas. Tambin utiliza el recurso
perdindose para terminar. La transcripcin del arranque del estribillo sera el
siguiente:
Figura 128. Fragmento meldico de la cancin Cmo pudiste hacerme esto a m? de Alaska y Dinarama.
Figura 129. Portada del lbum Deseo Carnal de Alaska y Dinarama donde incluye el tema Cmo pudiste hacerme esto
a m? < http://www.fotos.org/galeria/data/897/Alasca-Y-Dinarama-Deseo-Carnal.jpg> [Consulta 20-2-2015]
236
4.2.45. NI T NI NADIE
G B-7 E-7 D C A-7 D7 (x2) INTRO
G B-7 E-7 D C ESTROFA 1

Haces muy mal en elevar mi tensin, en aplastar mi ambicin,
A-7 D7
t sigue as, ya vers.
G B-7 E-7 D C
Mira el reloj, es mucho ms tarde que ayer, te esperara otra vez,
A-7 D7
no lo har, no lo har.
G B-7 E-7 ESTRIBILLO

Dnde est nuestro error sin solucin,
G7 C
fuiste t el culpable o lo fui yo.
A-7 D7
Ni t ni nadie, nadie, puede cambiarme.
G B-7 E-7
Mil campanas suenan en mi corazn,
G7 C
qu difcil es pedir perdn.
A-7 D7
Ni t ni nadie, nadie, puede cambiarme.
G B-7 E- D C A-7 D7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
G B-7 E- G7 C A-7 D7 PUENTE INSTRUMENTAL
G B-7 E- G7 C A-7 D7 SOLO
Modulacin (+ 1 tono) ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
237
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO - ESTRIBILLO - CIERRE
(estribillo)
Duracin: 337
ARMONA
Grados: I II III IV V V/VI IV

Rueda del estribillo: I - III - VI - V/VI - IV - II - V
MELODA

RITMO
LETRA
La armona incluye en el estribillo el acorde dominante secundario del IV grado.

Tiene una completa instrumentacin, ya que combina los sonidos de la batera
electrnica con guitarras elctricas, muchos efectos de teclados, sonidos de cuerdas y
piano elctrico. Para romper la monotona modula 1 tono ascendente (a La Mayor) en el
ltimo estribillo. Tambin utiliza el recurso perdindose para concluir el tema. El
autor reconoci que el tema se conoca ms por Mil campanas, que por el ttulo en s.
La transcripcin de este motivo meldico sera:
Figura 130. Fragmento meldico de la cancin Ni t ni nadie de Alaska y Dinarama.
Figura 131. Portada del lbum Deseo Carnal de Alaska y Dinarama donde incluye el tema Ni t ni nadie.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/03/Alaska_Y_Dinarama-Deseo_Carnal-Frontal.jpg> [Consulta 20-2-
2015]
238
4.2.46. RUFINO
(1985. Luz casal)
Bb Eb F7 (x3) INTRO
Bb ESTROFA 1
Hace algn tiempo en un bar,
D-7
conoc a un buen seor de cierta edad.
Eb
Un ejecutivo,
Gb F
jefe de una empresa de publicidad.
Bb ESTROFA 2
Vesta traje de tweed,
D-7
ola a un perfume de Givenchy.
Eb
Sin ningn motivo,
Gb F
se acerc hasta mi mesa y me dijo as.
G-7 C7 F PRE ESTRIBILLO

Dime mueca, no me encuentras atractivo, Oh oh oh.
G-7 C7 F
Vente mueca, te invito a un aperitivo, Oh oh oh.
Bb G-7 ESTRIBILLO
Rufino me lleva a jugar al casino,
Bb G-7
Rufino me invita a comer langostinos.
Eb F D-7 G-7
Me gusta verle bailar con su aire de pingino,
Eb F Bb
Rufino es libertino, divino y superficial.
ESTROFA 3
ESTROFA 4
PREESTRIBILLO*
ESTRIBILLO
239
Bb D-7 Eb Gb F (x2) SOLO
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE
240
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - PREESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTROFA 3 -
ESTROFA 4 PRE ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO - SOLO PRE ESTRIBILLO -
Duracin: 426
ARMONA
Tonalidad pral: Sib Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Mayor
Grados: I III IV V VI V/V susV/V
Rueda del estribillo: I - VI (x2) - IV - V - II - VI - IV - V - I
MELODA

RITMO
LETRA
La estructura incluye el pre-estribillo y un solo de guitarra elctrica. Los instrumentos

utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas y piano elctrico. En la armona
introduce el acorde tritono de la dominante. La cancin termina perdindose. La
palabra ms pegadiza es el ttulo de la cancin, Rufino, un nombre poco usual. Vemos la
transcripcin del arranque del estribillo donde incluye este nombre:
Figura 132. Fragmento meldico de la cancin Rufino de Luz casal.
Figura 133. Portada del disco Luz III donde est incluido el tema Rufino. <http://lafonoteca.net/wp-
content/uploads/2010/12/Luz-Luz_IIIFrontal.jpghttp://www.quedeletras.com/caratulas/luz_iii_luz_casal_grande.jpg>
241
4.2.47. BAILAR SOBRE TU TUMBA

(1985. Siniestro Total)
E A B7 A (x4) INTRO
E E A B7 A ESTROFA 1
Te matar con mis zapatos de claqu,
E E A B7 A
te asfixiar con mi malla de ballet.
E E A B7 A
Te ahorcar con mi smoking,
E E A B7 A
y morirs mientras se re el disc-jockey.
E A B7 A E ESTRIBILLO
Y bailar sobre tu tumba,
A B7 A E
(ua churugei ua churugu).
A B7 A E
Y bailar sobre tu tumba,
A B7 A E
(ua churugei ua churugu).
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
E A B7 A (x4) SOLO
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE
242
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA
3 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 306
ARMONA
Tonalidad pral: Mi Modulacin: No Dominantes secundarios:
Mayor No
Grados: I IV V
Rueda del estribillo: I - V - IV - I
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Asesinato Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 8
Utiliza una estructura muy bsica, as como una armona con solo 3 acordes (tnica,
subdominante y dominante). La instrumentacin es: Batera, bajo elctrico, guitarras
elctricas y rgano Hammond. El final es contundente, como en un directo. Tiene un riff
muy caracterstico que doblan las guitarras y el rgano, cuya transcripcin sera:
Figura 134. Fragmento meldico de la cancin Bailar sobre tu tumba de Siniestro total.
Figura 135. Portada del cuarto lbum de Siniestro Total en el que incluye la cancin que da nombre al disco llamada
Bailar sobre tu tumba. <http://cloud1.todocoleccion.net/discos-vinilo/tc/2015/02/19/17/47835595.jpg> [Consulta
20-2-2015]
243
4.2.48. EL IMPERIO CONTRAATACA

(1985. Los Nikis)
B INTRO
B ESTROFA A1
Hace mucho tiempo que se acab,
E
pero es que hay cosas que nunca se olvidan,
F# B
por mucho tiempo que pase.
B ESTROFA A2
Mil quinientos ochenta y dos,
E
el sol no se pona en nuestro imperio,
F# B
me gusta mucho esa frase.
A B7 E ESTROFA B1
Con los Austrias y con los Borbones,
A B7 E
perdimos nuestras posesiones.
A B7 C#-
Esto tiene que cambiar, nuestros nietos se merecen,
A B7
que la historia se repita varias veces.
ESTROFA A3
ESTROFA A4
ESTROFA B2
E A B7 ESTRIBILLO
La la la la la seremos de nuevo un imperio.
E A B7
La la la la la seremos de nuevo un imperio.
ESTRIBILLO
E A B7 PUENTE INSTRUMENTAL
E A B7 CIERRE
244
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B1 - ESTROFA A3 - ESTROFA A4 -
ESTROFA B2 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - CIERRE
Duracin: 309
ARMONA
Grados: I IV V VI V/V
Rueda del estribillo: I - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Espaa Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 0

imperial (Surrealista)
En la armona introduce el acorde dominante secundario del V grado. En el estribillo

utiliza los 3 acordes bsicos: I IV V. Final contundente con 4 corcheas. Los
instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico y guitarras elctricas. El estribillo se
reduce a esta frase:
Figura 136. Fragmento meldico de la cancin El imperio contraataca de Nikis.
Figura 137. Portada del lbum Marines a pleno Sol del grupo Los Nikis que incluye el tema El imperio contraataca.
<http://img.maniadb.com/images/album/177/177618_1_f.jpg> [Consulta 6-3-2015]
245
4.2.49. VENEZIA
(1985. Hombres G)
F G INTRO
C F ESTROFA 1
Io sono al capone de la mafia,
G C F G
io sono el figlio de la mia mama.
C F
Tu se un strango di merda,
G A- E-
e un figlio di troya in Venecia
A- E- A- E- A- E-
Venecia, Venecia, Venecia
E- Eb- F
cha cha cha
F PRE ESTRIBILLO
Lo tengo preparado,
G
ya tengo las maletas.
C A- ESTRIBILLO
Vamos juntos hasta Italia,
F G
quiero comprarme un jersey a rayas.
C A-
Pasaremos de la mafia,
F G
nos baaremos en la playa.
C A- F G (x2) C CIERRE INTRO
--------------------------------------------------------------------------------------------------------
(Modulacin +1/2 tono)
Db Bb- Gb Ab (x4) INTRO
ESTROFA 1
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
Db Gb Ab (x2) SOLO
ESTROFA 2
246
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE
247
FORMA
INTRO ( Intro Estrofa 1 Pre estribillo Estribillo Cierre) - INTRO - ESTROFA 1
PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA 2 PRE
ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 433
ARMONA
Tonalidad pral: Do Mayor Modulacin: S Dominantes secundarios: No
Grados: I III IV V VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Viaje a Venecia Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 8
Introduccin muy extensa (130) que incluye prcticamente toda la estructura de la

cancin. Armona muy sencilla, para el estribillo utiliza los acordes de la rueda tpica del
Pop en este orden: (I - IV - V- VI). Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico,
guitarras elctricas, acstica y piano elctrico. Fin conclusivo sobre un solo de guitarra
elctrica. La transcripcin del riff que hace reconocer rpidamente el tema sera:
Figura 138. Fragmento meldico de la cancin Venezia de Hombres G.
Figura 139. Portada del lbum Hombres G que incluye la cancin Venezia. <http://www.hombres-g.com/?page_id=6>
[Consulta 6-3-2015]
248
4.2.50. BAILA
(1985. Ivn)
B-7 E-7 (x8) INTRO
A F#- ESTROFA 1
Como un electrn, sin respiracin,
G
baila, que la pista quema.
A F#-
Corazn de flash, mete marcha atrs y
G
baila, tienes que bailar.
B- G PRE ESTRIBILLO
La msica, te quiere envenenar,
F#-
la atmsfera es total.
B- G
Y el cuerpo va, dejndose llevar,
A
la bomba va a estallar.
B-7 E-7 ESTRIBILLO

Turutututuru, tienes que bailar.
B-7 E-7
Turutututuru, baila.
B-7 E-7
Turutututuru, tienes que bailar.
B-7 E-7
Turutututuru, baila.
B-7 E-7 (x4) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
PRE ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE
249
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO PRE
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 430
ARMONA
Grados: II III IV V VI
Rueda del estribillo: VI - II
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Bailar Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 13
En la estructura introduce el pre-estribillo, aunque tambin podra considerase como

una estrofa B. La cancin termina perdindose. La instrumentacin est basada en
sonidos electrnicos. Tiene una meloda instrumental pegadiza que utiliza en la intro y
en los puentes instrumentales con un sonido de sintetizador y cuya transcripcin del
arranque de esta frase sera:
Figura 140. Fragmento meldico de la cancin Baila de Ivn.
Figura 141. Portada del lbum Baila de Ivn que incluye la cancin del mismo nombre.
<http://www.discogs.com/Ivan-Baila/release/331153> [Consulta 6-3-2015]
250
4.2.51. PRINCESA
D A-7 G/B Cmaj7 G (x2) INTRO
D C G ESTROFA 1
Entre la cirrosis y la sobredosis andas siempre mueca,
D C G
con tu sucia camisa y en lugar de sonrisa una especie de mueca.
C G B-7 A-7 B-7 Cmaj7
Cmo no imaginarte, como no recordarte hace apenas dos aos,
G B-7 Fmaj7 D7
cuando eras la princesa de la boca de fresa, cuando tenas aun esa forma de hacerme dao.
G C D7 ESTRIBILLO
Ahora es demasiado tarde princesa,
G C D7
bscate a otro perro, que te ladre princesa.
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
D A-7 G/B Cmaj7 G (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
251
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - SOLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
CIERRE(estribillo)
Duracin: 405
ARMONA
Tonalidad pral: Sol Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios:No
Grados: I II III IV V VIIb

Rueda del estribillo: I - IV - V (x2)
MELODA

RITMO
LETRA
Estructura muy sencilla en la que la letra tiene el protagonismo de la cancin. En la

armona introduce el acorde de VII grado rebajado. Los instrumentos utilizados son:
Batera, bajo elctrico, guitarra acstica, guitarras elctricas y teclados. La cancin
termina perdindose sobre la seccin del estribillo. Es muy reconocible la meloda que
hace la guitarra en la intro y en el puente instrumental, cuya transcripcin sera:
Figura 142. Fragmento meldico de la cancin Princesa de Joaqun Sabina.
Figura 143. Portada del lbum Juez y parte donde se incluye el tema Princesa de Joaqun Sabina.
<http://www.rockmusic.org/JSabina/Joaquin_Sabina_Y_Viceversa_-_Juez_Y_Parte-front.jpg> [Consulta 6-3-2015]
252
4.2.52. QUERIDA MILAGROS

(1985. El ltimo de la fila)
A-7 D7 (x4) INTRO
A-7 D7 A-7 D7 ESTROFA A1

Esta maana, al salir a patrullar,
A-7 D7 A-7 D7
hallamos muerto al soldado Adrin.
C D7 C D7 ESTROFA B1
Como manda el reglamento, procedimos a buscar,
C D7 C D7
los objetos que llevaba, solo hallamos esta carta.
ESTROFA A2
ESTROFA B2
F C G ESTRIBILLO
Por ahora la suerte me ha sonredo,
F C G
necesito verte aqu no hay amigos.
F C G
No estara de ms que alguien me explicara,
F C D7
qu tiene esto que ver contigo y conmigo.
ESTROFA A3
ESTROFA A4
ESTROFA B3
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO*
ESTROFA A5
ESTROFA A6
ESTROFA A7
CIERRE (ESTROFA A8)
253
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO -
ESTROFA A3 - ESTROFA A4 - ESTROFA B3 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO* -
ESTROFA A5 - ESTROFA A6 - ESTROFA A7 - CIERRE (ESTROFA A8)
Duracin: 420
ARMONA
Grados: I II IV V VIIb
Rueda del estribillo: VIIb - IV - I
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: La Guerra Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 7
Estructura basada en numerosas estrofas (11), con una gran extensin de la letra, que
hace en formato carta. Utiliza el acorde de VII grado rebajado. La instrumentacin est
formada por: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica, guitarra
espaola y teclados. Destacar el uso de la guitarra espaola, poco habitual en esta poca.
Junto con el riff, el inciso ms caracterstico es el que da nombre a la cancin y adems
se repite 7 veces durante la cancin. La transcripcin de ste es la siguiente:
Figura 144. Fragmento meldico de la cancin Querida Milagros de El ltimo de la fila.
Figura 145. Portada del lbum de El ltimo de la fila Cuando la pobreza entra por la puerta, el amor sale por la
ventana, que incluye Querida Milagros. <http://www.rockmusic.org/ultimo/fotos/pobreza.jpg> [Consulta 6-3-2015]
254
4.2.53. LO ESTS HACIENDO MUY BIEN

(1985. Semen Up)
D- C G A- (x2) INTRO
D- C ESTROFA 1
Ahora te debes callar y vas a saborear,
G A-
el exquisito manjar que pongo en tu boca.
D- C
S que me hars disfrutar, que te vas a esmerar,
G A-
como siempre lo hars, muy bien, muy bien.
G A- ESTRIBILLO
Lo ests haciendo muy bien, muy bien.
G A-
G A-
G A-
Lo ests haciendo muy bien, muy bien, muy bien.
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
D- C G A- (x4) SOLO
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
D- C G A- (x2) CIERRE
255
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - SOLO -
ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 230
ARMONA
Grados: I II V VI
Rueda del estribillo: V - VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Sexo Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 12
Cancin muy sencilla que solamente utiliza 4 acordes y con un final contundente. Los
instrumentos que utilizan son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, teclados,
vibrfono y saxo tenor. El inciso ms reconocible de la cancin es el ttulo, que acta
como gancho del tema y cuya transcripcin sera:
Figura 146. Fragmento meldico de la cancin Lo ests haciendo muy bien de Semen Up.
Figura 147. Portada del mini LP de cuatro canciones del grupo Semen Up, que incluye el tema Lo ests haciendo muy
bien. <http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2009/05/Untityed-1-300x300.jpg> [Consulta 6-3-2015]
256
4.2.54. LA PUERTA DE ALCAL

(1986. Vctor Manuel y Ana Beln)
C/E D-7 C/E D-7 INTRO
C/E ESTROFA A1
Acompao a mi sombra por la avenida,
D-7
mis pasos se pierden entre tanta gente
C/E
Busco una puerta, una salida,
D-7 C/E D-7
donde convivan pasado y presente.
C/E ESTROFA A2
De pronto me paro, alguien me observa,
D-7 C/E
levanto la vista y me encuentro con ella-a,
D-7 C Bb
y ah est, ah est, ah est, ah est,
F C
viendo pasar el tiempo, la puerta de Alcal.
C D-7 Bb D-7 C D-7 B D7 PUENTE INSTRUMENTAL
G C ESTROFA B1
Una maana fra lleg Carlos III,
G
con aire insigne se quit el sombrero muy lentamente,
C
baj de su caballo, con voz profunda,
G C G
le dijo a su lacayo, ah est, la puerta de Alcal,
F C G
ah est, ah est viendo pasar el tiempo, la puerta de Alcal.
G C F/C C G C F/C C PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA B2
G C F/C C G C F/C C PUENTE INSTRUMENTAL
257
C ESTROFA C1
Todos los tiranos se abrazan como hermanos,
F
exhibiendo a las gentes sus calvas indecentes,
C
manadas de mangantes, doscientos estudiantes,
F
inician la revuelta son los aos sesenta,
C F C
y ah est, ah est: La puerta de Alcal,
Bb F C
ah est, ah est viendo pasar el tiempo, la puerta de Alcal.
ESTROFA C2
C F Bb F C F Bb F PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A3
C F ESTRIBILLO
Mrala, mrala, mrala, mrala
C
la puerta de Alcal,
C F
mrala, mrala, mrala, mrala
C
la puerta de Alcal,
C F
C
la puerta de Alcal,
C F
C
la puerta de Alcal,
CIERRE (ESTRIBILLO)
258
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA B1
PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA B2 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA C1
- ESTROFA C2 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A3 - ESTRIBILLO - CIERRE
(estribillo)
Duracin: 449
ARMONA
Grados: I IV V VIIb
Rueda del estribillo: I - IV
MELODA
Voz principal: Masculina y Femenina Coros: S Riff: No

RITMO
LETRA
Temtica: Monumento. Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 15

Histrica.
Hay que destacar que tiene una letra muy extensa, con estrofas diferentes y un estribillo
que solo aparece al final de la cancin, que adems utiliza para concluir el tema con el
recurso perdindose. Para la armona utiliza solamente 4 acordes. La instrumentacin es:
Batera electrnica, bajo elctrico, guitarra acstica, guitarras elctricas y teclados. Hace un
uso insistente de la palabra Mrala, a la que cambia su acentuacin natural y la convierte en
aguda: Miral. El gancho de la cancin sera la frase: La puerta de Alcal, que se repite
hasta en 15 ocasiones. El estribillo tiene como meloda principal la siguiente:
Figura 148. Fragmento meldico de la cancin La puerta de Alcal de Vctor Manuel y Ana Beln.
Figura 149. Portada del lbum Para la ternura siempre hay tiempo de Vctor Manuel y Ana Beln que incluye el tema
La Puerta de Alcal. <http://www.anabelen.es/galerias/obra/discos/Para-la-ternura-siempre-hay-tiempo.jpg>
[Consulta 6-3-2015]
259
4.2.55. MARTA TIENE UN MARCAPASOS

(1986. Hombres G)
A INTRO
A F#- ESTROFA 1
Marta tiene un marcapasos,
A F#-
que le anima el corazn.
A F#-
No tiene que darle cuerda,
E B7
es automtico.
A F#- ESTROFA 2
Puedes or sus pataditas,
A F#-
est vivo creo yo.
A F#-
Marta tiene un pasajero,
E B7 E B7
en su corazn, en su corazn.
C G ESTRIBILLO
Sent un golpe en el pecho,
F
yo solo quera besarte.
C G
Ha salido el marcapasos,
F
entre vsceras y sangre.
C G
Mrale que ojitos tiene,
F G7 A7
es idntico a su padre, es idntico a su padre.
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTRIBILLO
A F#- (repite varias veces) (Incluye Solo) CIERRE
260
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - ESTROFA 3 - ESTROFA 4

- ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 213
ARMONA
Tonalidad pral: La Mayor / Do Modulacin: S Dominantes secundarios:S
Mayor
Grados: I V VI V/V
Rueda del ESTRIBILLO: I - V - IV - V (x2) (Do Mayor)
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Un marcapasos Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 1
Cancin con una duracin muy corta y un cierre extenso (despus del minuto 120
ya no hay letra). Utiliza el acorde dominante secundario del V grado. Hay una
modulacin (la estrofa est en La Mayor y el estribillo en Do Mayor). La
instrumentacin la forman: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas y seccin de
vientos, que lo utilizan para acabar el tema, mientras suena un solo de guitarra elctrica y
coros. La frase ms representativa de la cancin sera: Marta tiene un marcapasos,
aunque solamente est al principio de la cancin y cuya transcripcin meldica sera:
Figura 150. Fragmento meldico de la cancin Marta tiene un marcapasos de Hombres G.
Figura 151. Portada del lbum La cagaste Burt Lancaster de Hombres G, donde se incluye la cancin Marta tiene un
marcapasos. <http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2010/10/Hombres_G-La_Cagaste_Burt_Lancaster-Frontal
.jpg> [Consulta 6-3-2015]
261
4.2.56. A QUIN LE IMPORTA

(Efecto) E-7 A- D7 G C F#7 B7 INTRO
E- E-/D# ESTROFA 1
La gente me seala, me apuntan con el dedo,
E-7 A-
susurran a mis espaldas y a m me importa un bledo.
D7 G
Qu ms me da, si soy distinta a ellos,
F#7 B7
no soy de nadie, no tengo dueo.
E- E-/D# ESTROFA 2
Yo s que me critican, me consta que me odian,
E-7 A-
la envidia les corroe, mi vida les agobia.
D7 G
Por qu ser, yo no tengo la culpa,
F#7 B7
mis circunstancias les insultan.
A- D7 G E- PRE ESTRIBILLO
Mi destino es el que yo,
A- D7 B7
decido el que yo, elijo para m.
E- A- ESTRIBILLO
A quin le importa lo que yo haga,
D7 G
a quin le importa lo que yo diga.
C F#7
Yo soy as, y as seguir,
B7
nunca cambiar.
ESTRIBILLO
SOLO
ESTROFA 3
PRE ESTRIBILLO
262
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE (ESTRIBILLO)
263
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA 3 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - CIERRE (estribillo)
Duracin: 322
ARMONA
Tonalidad pral: Mi menor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V VI V/III V/V

Rueda del estribillo: I - IV - V/III - III - VI V/V - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Libertad. Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 10

Prejuicios
Utiliza el pre-estribillo en la estructura de la cancin. La armona responde al crculo

de quintas durante todo el tema. La instrumentacin est basada en bases electrnicas.
Tambin utiliza el recurso perdindose para concluir la cancin. El ttulo de la cancin
funciona a modo de gancho, repitindose hasta en 10 ocasiones y cuya transcripcin
sera:
Figura 152. Fragmento meldico de la cancin A quin le importa? de Alaska y Dinarama.
Figura 153. Portada del disco No es Pecado de Alaska y Dinarama, que incluye A quin le importa?
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/03/Alaska_Y_Dinarama-No_Es_Pecado-Frontal.jpg> [Consulta 6-3-
2015]
264
4.2.57. CIEN GAVIOTAS

(1986. Duncan Dhu)
A D (x2) A D (x4) E Esus (x2) INTRO
B- F#- D ESTROFA 1
Hoy el viento sopla ms de lo normal,
B- F#- D
las olas intentando salirse del mar.
B- F#- D
El cielo es gris y t no lo podrs cambiar,
B- F#- D
mira hacia lo lejos busca otro lugar,
A D
y cien gaviotas dnde irn,
A D
dnde irn.
B- F#- D ESTROFA 2
Hoy no has visto a nadie con quien derrumbar,
B- F#- D
los muros que gobiernan en esta ciudad.
B- F#- D
Hoy no has visto a nadie con quien disfrutar,
B- F#- D
placeres que tan solo t imaginars,
A D
y tus miradas dnde irn,
A D E Esus E Esus
dnde irn.
A C#-7 ESTRIBILLO
Hoy podrs beber y lamentar,
F#-7
que ya no volvern,
D7
sus alas a volar,
A
cien gaviotas dnde irn.
A D7 ( x4) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
265
ESTRIBILLO
A D7 (x4) E Esus E Esus A CIERRE
266
FORMA
ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 249
ARMONA
Rueda del estribillo: I - III - VI - IV
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica Surrealista Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 5
Estructura y armona muy sencilla. Los instrumentos utilizados son: Batera,

pandereta, bajo elctrico y guitarra acstica. Destacar la corta duracin del tema (249).
Utiliza el puente instrumental para el cierre con un final contundente. El inciso ms
pegadizo del tema corresponde a la frase: Y cien gaviotas donde irn, situado en el
estribillo y cuya transcripcin sera la siguiente:
Figura 154. Fragmento meldico de la cancin Cien gaviotas de Duncan Dhu.
Figura 155. Portada del lbum Canciones de Duncan Dhu, que incluye el tema Cien Gaviotas.
<Dhuhttps://spanishpoplyrics.files.wordpress.com/2010/01/canciones.jpg> [Consulta 6-3-2015]
267
4.2.58. INSURRECCIN
C F (x4) INTRO
C F ESTROFA A
Dnde estabas entonces,
C F
cundo tanto te necesit.
C F
Nadie es mejor que nadie,
C F
pero t creste vencer.
C F
Si llor ante tu puerta,
E-7 G7
de nada sirvi.
C F C F ESTROFA B
Barras de bar, vertederos de amor,
C F E-7 G7
os ense mi trocito peor.
C
Retales de mi vida,
F C F
fotos a contraluz.
G F G ESTRIBILLO
Me siento hoy, como un halcn,
F C
herido por las flechas de la incertidumbre.
C F (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
C F C F C F ESTROFA C
Me corto el pelo una y otra vez.
E-7 G7
Me quiero defender.
C F C F
Dame mi alma y djame en paz.
C F E-7 G7
Quiero intentar no volver a caer.
C F C F
Pequeas tretas, para continuar en la brecha.
268
G F (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO*
C F (x2) C CIERRE
269
FORMA
INTRO - ESTROFA A - ESTROFA B - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA C - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO* - CIERRE
Duracin: 211
ARMONA
Grados: I III IV V
Rueda del estribillo: V - IV - V - IV - I
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Desamor Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 1
En la estructura utiliza 3 estrofas distintas en meloda y forma, as que las hemos

nombrado A, B y C. En la armona solamente utiliza 4 acordes (I / III / IV / V). Los
instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, acstica y
teclados. Destacable la corta duracin de esta primera versin de la cancin (211).
Comienza con un riff caracterstico en las guitarras cuya transcripcin sera:
Figura 156. Fragmento meldico de la cancin Insurreccin de El ltimo de la fila.
Figura 157. Portada del lbum Enemigos de lo ajeno de El ltimo de la Fila que incluye el tema Insurreccin.
<http://www.rockmusic.org/ultimo/fotos/enemigos.jpg> [Consulta 6-3-2015]
270
4.2.59. CRUZ DE NAVAJAS

(1986. Mecano)
Bb- Ab Gb Ab INTRO
Eb-7 Ab7 Dbmaj7 Bb- Ab ESTROFA A1

A las cinco se cierra la barra del treinta y tres,
Eb-7 Ab7 Dbmaj7 Db/C
pero Mario no sale hasta las seis.
Eb-7 Ab7 Dbmaj7 Bb- Ab
Y si encima le toca hacer caja, despdete,
Eb-7 Ab7
casi siempre se le hace de da.
Bb- F- 7 Eb-7 Ab7 Db ESTROFA B1

Mientras Mara, ya se ha puesto en pie.
Bb- F-7 Eb-7 Ab7 Db
Ha hecho la casa, ha hecho hasta el caf.
Eb-7 Ab7
Y lo espera medio desnuda.
ESTROFA A2
ESTROFA B2
Db Ab7 Bb- Ab7 ESTRIBILLO

Cruz de navajas por una mujer,
Db Ab7 Bb- Ab7
brillos mortales despuntan al alba.
Db Ab7 Bb-
Sangres que tien de malva,
Ab7 Gb
al amanecer.
Gb F- Eb- Ab7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A3
ESTROFA B3
ESTRIBILLO
Gb F- Eb- Ab7 PUENTE INSTRUMENTAL
Eb-7 Ab7 Db Bb- Ab Eb-7 Ab7 Db (x2) SOLO
271
ESTROFA B4
Db Ab7 Bb- Ab7 ESTRIBILLO*

Dos drogadictos en plena ansiedad.
Db Ab7 Bb- Ab7
roban y matan a Mario Postigo.
Db Ab7 Bb-
Mientras su esposa es testigo,
Ab7 Db Ab7 Bb- Ab7
desde el portal.
ESTRIBILLO
CIERRE
272
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO -
PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A3 - ESTROFA B3 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - SOLO - ESTROFA B4 - ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 504
ARMONA
Tonalidad pral: Reb Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Rueda del estribillo: I - V - VI - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Infidelidad Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 3
Cancin muy interesante. Letra extensa organizada en 7 estrofas, estribillo y una

variacin de ste. Los instrumentos utilizados son: Batera, percusin, guitarras
elctricas, bajo elctrico, teclado (sonido Rhodes), rgano y saxofn, stos 2 ltimos
tienen un papel destacado en la cancin. En uno de los estribillo realiza una variacin de
la letra (tpico de este grupo). El cierre es original, con una pequea improvisacin de
saxo. Lo ms recordado de la cancin sera la frase del arranque del estribillo, cuya
transcripcin es:
Figura 158. Fragmento meldico de la cancin Cruz de navajas de Mecano.
Figura 159. Portada del lbum de Mecano Entre el cielo y el suelo que incluye el tema Cruz de Navajas.
<http://rollingstone.es/files/imagenes/caratulas_mecano-entre_el_cielo_y_el_suelo-frontal.jpg> [Consulta 6-3-2015]
273
4.2.60. AL CALOR DEL AMOR EN UN BAR

E- INTRO
E- F#7 B7 ESTROFA 1
Amor, la noche ha sido larga y llena de emocin,
E- F#7 B7
pero amanece y me apetece estar juntos los dos.
A- E- F#7 B7 ESTRIBILLO
Bares que lugares, tan gratos para conversar,
A- E- B7 E-
no hay como el calor del amor en un bar.
ESTROFA 2
ESTRIBILLO*
E F#7 B7 ESTROFA 3
Y dos alondras nos observan sin gran inters,
E F#7 B7
el camarero est leyendo el As con avidez.
ESTRIBILLO
ESTROFA 4
ESTRIBILLO*
ESTRIBILLO*
CIERRE
274
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO* - ESTROFA 3 -
ESTRIBILLO - ESTROFA 4 -ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO* - CIERRE
Duracin: 250
ARMONA
Tonalidad pral: Mi menor / Modulacin: S Dominantes secundarios: S
Mi Mayor
Grados: I IV V V/V
Rueda del estribillo: IV - V - V/V - V - IV - I - V - I
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Relacin Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 5
Especie de pasodoble. Utiliza solamente 4 acordes, incluido el dominante de la

dominante. En la estrofa 3 modula a la tonalidad paralela (Mi Mayor) y en la siguiente
seccin retorna a la tonalidad principal (Mi menor). En 3 de los 5 estribillos realiza una
variacin de la letra. Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras
elctricas, sintetizador, mandolina y saxofn. El tema concluye perdindose. La frase
ms pegadiza y que incluye el ttulo de la cancin sera la siguiente:
Figura 160. Fragmento meldico de la cancin Al calor del amor en un bar de Gabinete Caligari.
Figura 161. Portada del disco que incluye la cancin Al calor del amor en un bar de Gabinete Caligari y que da nombre
al lbum. <http://mimgs.sgmn.es/635x476/484/48443526370.jpg> [Consulta 6-3-2015]
275
4.2.61. MI AGITA AMARILLA

(1986. Toreros muertos)
A- INTRO
A- ESTROFA 1
Y creo que he bebido ms,
C
de cuarenta cervezas hoy.
F
Y creo que tendr que expulsarlas,
G7
fuera de m.
A- ESTROFA 2
Y subo al wter que hay arriba en el bar,
C
y la empiezo mear y me hecho a rer. Jaja
F
Y sale de m,
G7 A-
una agita amarilla, clida y tibia. Umm
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTROFA 5
A- ESTRIBILLO
Mi agita amarilla, uhh.., mi agita amarilla, uhh..
C
Mi agita amarilla, lala.., mi agita amarilla, lala..
F
La, la, la.
G7
La, la, la.
A- PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 6
ESTROFA 7
ESTRIBILLO
A- PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 1
ESTROFA 8
276
CIERRE
277
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTROFA 3 - ESTROFA 4 - ESTROFA 5 -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 6 - ESTROFA 7 -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 1 - ESTROFA 8 CIERRE
Duracin: 540
ARMONA
Grados: I IV V VI
Rueda del estribillo: VI - I - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Surrealista Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 18

(Viaje de la orina)
Cancin muy sencilla basada toda la cancin en una misma rueda de acordes: VI - I -
IV - V. Los instrumentos que utilizan son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas,
teclados, rgano, piano elctrico, cuerdas y seccin de vientos. El inciso ms reconocible
del tema es el ttulo, que se repite hasta en 18 ocasiones. La meloda que la acompaa en
el estribillo sera:
Figura 162. Fragmento meldico de la cancin Mi agita amarilla de Toreros muertos.
Figura 163. Portada del lbum 30 aos de xitos del grupo Toreros muertos que incluye el tema Mi agita amarilla.
<https://rocksesion.files.wordpress.com/2013/07/54-los-toreros-muertos-30-ac3b1os-de-exitos.jpg> [Consulta 26-3-
2015]
278
4.2.62. LA NEGRA FLOR

E7 B-7 E7 (x3) B-7 A E7 INTRO
B-7 E7 ESTROFA 1*
Y al final de la rambla me encontr con la negra flor,
B- E7
que creci tan hermosa de su tallo enfermizo.
B-7 E7
B- A E7
dnde vas negra rosa, me regalas tu amor.
G A E7 ESTRIBILLO
Que tu pena fuera solo por mi culpa,
G A E7
que mi culpa fuera solo por amor.
G A E7
Que los besos flores negras de la rambla son,
B7
o de un rincn.
A7 E7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
A7 E7 ESTROFA 1
A7 E7
que creci tan hermosa de su tallo enfermizo.
A7 E7
D E D
dnde vas negra rosa, me regalas tu amor.
ESTROFA 1
ESTRIBILLO
1/2 ESTROFA 1
ESTRIBILLO
A7 E7 (x4) SOLO
G A7 E7 (repite varias veces) CIERRE
279
FORMA
INTRO - ESTROFA 1* - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 1 -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - 1/2 ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - SOLO -
CIERRE
Duracin: 524
ARMONA
Tonalidad pral: La Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I II IV V VIIb V/V
Rueda del estribillo: VIIb - I - V (x3) - V/V
MELODA

RITMO
LETRA
Toda la letra del tema est ubicada entre una estrofa y el estribillo. Utiliza en la
armona el acorde de VII grado rebajado y el dominante secundario del V grado. Los
instrumentos utilizados son: Batera, percusin, bajo elctrico, guitarras elctricas,
guitarra acstica, teclados y rgano. Aunque no incluye ninguna frase especialmente
pegadiza, destacamos el inicio de la estrofa, cuya transcripcin meldica sera:
Figura 164. Fragmento meldico de la cancin La negra flor de Radio Futura.
Figura 165. Portada del lbum de Radio Futura, La cancin de Juan Perro que incluye la cancin La negra Flor.
http://www.coveralia.com/caratulas/Radio-Futura-La-Cancion-De-Juan-Perro-Frontal.php?refr=si2 [Consulta 26-3-
2015]
280
4.2.63. JARDN DE ROSAS

(1987. Ducan dhu)
G INTRO
A-7 ESTRIBILLO
Dime tu nombre,
D7 G
y te har reina de un jardn de rosas.
A-7
Tus ojos miran,
D7 G
hacia el lugar donde se oculta el da.
G A-7 ESTROFA A
Has podido ver donde morirn, los oscuros sueos que cada da vienen y van,
D7 Dsus D7
soy el dueo del viento y el mar.
G A-7
Al pasar el tiempo despertars y descubrirs cientos de rosas a tu alrededor,
D7 Dsus D7
hoy la luna y maana el sol.
A- D7 G E7 ESTROFA B
Y t sin saber an quien eres, desde el pas donde mueren las flores,
A- C C- D7
dime que an creers en m.
ESTRIBILLO
ESTROFA A
ESTROFA B
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO*)
281
FORMA
INTRO - ESTROFA A - ESTROFA B - ESTRIBILLO - ESTROFA A - ESTROFA B -
ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE (estribillo*)
Duracin: 221
ARMONA
Tonalidad pral: Sol Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I II IV V V/V IV (intercambio modal)

Rueda del ESTRIBILLO: I - II - V - I
MELODA

RITMO
LETRA
Cancin corta, de estructura muy sencilla y poca letra. En la armona incluye el acorde
dominante secundario del VI grado y el III grado por intercambio modal. Los
instrumentos utilizados son: Batera (con escobillas), bajo elctrico y guitarra acstica. El
tema concluye con el estribillo perdindose. La frase ms identificativa de la cancin se
sita en el estribillo y tendra la siguiente transcripcin:
Figura 166. Fragmento meldico de la cancin Jardn de rosas de Duncan Dhu.
Figura 167. Portada del lbum Canciones de Duncan Dhu que incluye el tema Jardn de Rosas.
<Dhuhttps://spanishpoplyrics.files.wordpress.com/2010/01/canciones.jpg> [Consulta 26-3-2015]
282
4.2.64. CAMINO SORIA

F#- G#- 7 ESTROFA A1

Todo el mundo sabe que es difcil encontrar,
G#7 C#-
en la vida un lugar.
F#- G#-7
Donde el tiempo pasa cadencioso sin pensar,
G#7 C#-
y el dolor es fugaz.
A E ESTROFA B1
A la ribera del Duero,
B7 E
existe una ciudad.
A E
Si no sabes el sendero,
B7
escucha esto.
ESTROFA A2
ESTROFA B2
ESTROFA A3
ESTROFA B3
E A B7 ESTRIBILLO
Voy camino Soria, t hacia dnde vas?
A E G#7 C#-
All me encuentro en la gloria, que no sent jams.
E A B7
Voy camino Soria, quiero descansar,
A E G#7 C#-
borrando de mi memoria, traiciones y dems.
A E B7
Borrando de mi memoria, camino Soria.
F#- G#-7 G#7 C#- (x2) SOLO
ESTROFA B3
ESTRIBILLO
283
E Esus (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A*4
F#- G#-7 G#7 C#- (x14) CIERRE
284
FORMA
ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTROFA A3 -
ESTROFA B3 - ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA B3 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA A*4 - CIERRE
Duracin: 624
ARMONA

Rueda del estribillo: I - IV - V - IV - I - V/VI - VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Ciudad Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 9

(Soria)
En la armona utiliza el acorde dominante secundario del VI grado. Destacar sobre

todo la larga duracin del tema (624). Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo
elctrico, guitarras elctricas, acstica, rgano y fiscorno. La cancin termina
perdindose. La frase ms caracterstica de la cancin sera: Voy camino Soria,
compuesta sobre las notas reales del acorde de Mi mayor. Su transcripcin sera:
Figura 168. Fragmento meldico de la cancin Camino Soria de Gabinete Caligari.
Figura 169. Portada del lbum Camino Soria de Gabinete Caligari que incluye el tema que da nombre al
disco. <http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/01/Untitled-251.jpg> [Consulta 26-3-2015]
285
4.2.65. ME CUESTA TANTO OLVIDARTE

(1987. Mecano)
A E/G# F#- C#- D E A E INTRO
A E/G# ESTROFA 1
Entre el cielo y el suelo hay algo,
F#- C#-7
con tendencia a quedarse calvo,
D E7 A D E7
de tanto recordar.
ESTROFA 2
D C#7 F#- F#-/E ESTRIBILLO*

La cara vista es un anuncio de signal,
D C#7 F#-
la cara oculta es la resulta,
F#-/E D
de mi idea genial de echarte,
C#-7 F#- F#-/E
me cuesta tanto olvidarte.
D C#-7
Me cuesta tanto
ESTROFA 3
ESTROFA 4
D C#7 F#- F#-/E ESTRIBILLO

Y aunque fui yo quien decidi que ya no ms.
D C#7 F#-
Y no me canse de jurarte,
F#-/E D
que no habr segunda parte,
C#-7 F#- F#-/E
me cuesta tanto olvidarte.
D C#-7 F#- F#-/E
Me cuesta tanto olvidarte.
D C#-7
Me cuesta tanto
A E/G# F#- C#- D E7 A E7 PUENTE INSTRUMENTAL
286
ESTRIBILLO
F#- CIERRE
287
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO* - ESTROFA 3 - ESTROFA 4 -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 254
ARMONA
Grados: I III IV V VI V/VI

Rueda del estribillo: IV - III - VI - V
MELODA
Voz principal: Femenina Coros: No Riff: S

RITMO
LETRA
Estructura sencilla. La armona incluye el acorde dominante secundario del VI grado.

En el estribillo hace una variacin de la letra. Es un tema muy acstico ya que los
instrumentos utilizados son piano y cuerdas. El inciso ms importante, aparte de la
meloda de piano de la intro, sera el ttulo de la cancin cuya transcripcin de la frase
que lo incluye es:
Figura 170. Fragmento meldico de la cancin Me cuesta tanto olvidarte de Mecano.
Figura 171. Cartula del lbum de Mecano titulado Entre el cielo y el suelo, que incluye la cancin Me cuesta tanto
olvidarte. <http://imag.elepe.com/t2/entre_el_cielo_y_el_suelo_portada_3317.jpg> [Consulta 26-3-2015]
288
4.2.66. CHAS! Y APAREZCO A TU LADO

(1987. lex y Cristina)
C F G A- C D- G7 C (x2) INTRO
A- F G7 C ESTROFA 1
No soy ms que tu, tu fantasa,
E- A- D-7 E7
tantas veces soaste que se hizo realidad.
A- F G7 C
Pero lo que t, t lo sabas,
E- A- D-7 G7 C
es que los sueos no se pueden dominar.
C F G A- ESTRIBILLO
Cuando crees que me ves cruzo la pared,
C D-7 G7
hago chas! y aparezco a tu lado.
C F G A-
Quieres ir tras de m pobrecito de ti,
D-7 G7 C
no me puedes atrapar.
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
ESTROFA 3
Armona estribillo (+1 tono) SOLO
Armona estrofa (tono real) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO*
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
289
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - ESTROFA 3 -
SOLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO* - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO -
CIERRE (estribillo)
Duracin: 309
ARMONA
Tonalidad pral: Do Mayor Modulacin: S Dominantes secundarios: S

Rueda del estribillo: I - IV - V - VI - I - II - V - I
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Pareja Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 5
Estructura sencilla. Utiliza el acorde dominante secundario del VI grado. Los

instrumentos utilizados son: Base rtmica electrnica, bajo elctrico, guitarras elctricas
y sintetizadores. La cancin termina perdindose. Es curioso que el solo lo realice en
un tono ascendente y despus vuelva al tono original. El estribillo es muy pegadizo, al
que contribuye la onomatopeya CHAS! La transcripcin de esta meloda gancho sera la
siguiente:
Figura 172. Fragmento meldico de la cancin Chas y aparezco a tu lado! de lex y Cristina.
Figura 173. Portada del lbum de lex y Cristina que recibe el nombre del grupo e incluye el tema Chas! Y aparezco a
tu lado. <http://f1.bcbits.com/img/a3814486117_2.jpg> [Consulta 26-3-2015]
290
4.2.67. ANNABEL LEE

(Meloda) INTRO
F#-7 A ESTROFA A1
Hace muchos muchos aos en un reino junto al mar,
F#-7 A
habit una seorita cuyo nombre era Annabel Lee.
F#-7 A
Y creca aquella flor sin pensar en nada ms,
F#-7 A
que en amar y ser amada, ser amada por m.
B-7 D ESTROFA B1
ramos solo dos nios ms, tan grande nuestro amor,
B-7 D
que los ngeles del cielo nos cogieron envidia.
B-7 D
Pues no eran tan felices, ni siquiera la mitad,
B-7 D A
como todo el mundo sabe en el aquel reino junto al mar.
ESTROFA A2
ESTROFA B2
F#-7 A F#-7 A PUENTE INSTRUMENTAL

Oooh
ESTROFA B3
(Letra 2B) ESTROFA A3
1/2 ESTROFA B
B-7 D (x4) SOLO

Oooh..
ESTROFA A1
F#-7 CIERRE
291
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA B3 - ESTROFA A3 - 1/2 ESTROFA B - SOLO -
ESTROFA A1 CIERRE
Duracin: 346
ARMONA
Grados: I II IV VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Una mujer. Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 4

Amor
Solamente utiliza 4 acordes (I / II / IV y VI) y carece de estribillo. Los instrumentos

utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica, teclados y
sintetizador. La letra es una adaptacin del texto de un poema del escritor
norteamericano Edgar Allan Poe (1809-1849).
Figura 174. Portada del lbum La cancin de Juan Perro de Radio Futura que incluye la cancin Annabel Lee.
<http://www.efeeme.com/wp-content/uploads/radio-futura-18-02-12-b.jpg> [Consulta 26-3-2015]
292
4.2.68. ELOISE
(1988. Tino Casal)
Gb Ab- Db7 INTRO
Gb ESTROFA A1
Es un huracn, profesional, que viene y va,
Ab- Eb7 Ab- Eb7
buscando accin,
Ab- Eb7
vendiendo solo amor.
Gb ESTROFA A2
Aniquilar, pasar por encima del bien y el mal,
Ab- Eb7 Ab- Eb7
es natural,
Ab- Eb7
en ella es natural.
Ab Ab/G Ab/Gb Ab/F PRE ESTRIBILLO*

En tiempo de relax empolva su nariz,
Bb- Bb7
Eloise Eloise
Eb Db Eb Bb7 ESTRIBILLO
Dolor en tus caricias,
Eb Db Eb Bb7
y cuentos chinos.
Gb Bb
Yo seguir siendo tu perro fiel - el.
ESTROFA A3
ESTROFA A4
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
Eb Gb Ab C PUENTE INSTRUMENTAL
------------------------------------ Modulacin a Do Mayor ---------------------------------------
293
C A- ESTROFA B
Mi Eloise, amar deprisa,
D-7 A- A
amar de pie, no s por qu.
C A-
Me ocultas algo, tu doble riesgo,
D-7 A- A D-7 G7
correr, me perder.
------------------------------------- Modulacin al tono original ----------------------------------
Db Gb (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A5
ESTROFA A6
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO*
CIERRE
FRAGMENTO MUSICAL
294
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - PREESTRIBILLO* - ESTRIBILLO -
ESTROFA A3 - ESTROFA A4 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA B - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A5 -
ESTROFA A6 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO* - CIERRE* + FRAGMENTO
MUSICAL
Duracin: 549
ARMONA
Tonalidad pral: Solb Mayor / Modulacin: S Dominantes secundarios: S
Lab Mayor / Do Mayor
Grados: I II IV V VI V/II V/VI VIIb
Rueda del estribillo: VI - V - VI - V/VI
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Una mujer. Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 7

Amor
Es una de las estructuras ms complejas de todas las canciones analizadas en este

trabajo, con cambios de ritmo y tempo. En la armona incluye los acordes dominantes
secundarios del II y VI grado, as como el VII grado rebajado. Utiliza 3 tonalidades
distintas (Solb Mayor, Lab Mayor y Do Mayor). Su duracin supera notablemente la
media con casi 6 minutos. Al final de la cancin aade un fragmento de piano. Una
extraordinaria instrumentacin que est basada en sonidos electrnicos, piano,
numerosos efectos y orquesta sinfnica. Destacar tambin el uso del falsete en la voz.
Figura 175. Portada del lbum Lgrimas de cocodrilo de Tino Casal que incluye el tema Eloise.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/01/Casal-Lagrimas_De_Cocodrilo-Frontal.jpg> [Consulta 26-3-
2015]
295
4.2.69. YO NO DANZO AL SON DE LOS TAMBORES

(Batera) F#-7 INTRO
F#-7 A ESTROFA A1
Como barca en la mar,
F#-7 A
que encendida en brea, muge y zozobra.
F#-7 A
Me enciendo as yo,
F#-7 A
con tu recuerdo, con tu mencin.
F#-7 A ESTROFA A2
Se me altera el pulso, la sangre,
F#-7 A
como a un nio ladrn.
F#-7 A F#-7
Y mi dbil engranaje golpetea azorado,
A
en completa confusin.
E Dadd9 ESTROFA B1
No es que a tu paso ardan candiles,
E D A
inflama el aire ah ah ah
E Dadd9
La yesca que es tu sola presencia,
E D Asus
ah ah ah
ESTROFA A3
C#-7 B-7 A ESTROFA C1

Al saberte al alcance de sus besos bandoleros.
C#- 7 B A
Prend hogueras que no supe mantener.
A E
Ya no danzo loco al son,
B
de los tambores.
296
F#-7 A ESTROFA D1
Porque al fin,
F#-7 A
porque al fin te consigui.
F#-7 A
El que tiene un corazn,
F#-7 A F#-7
tan guerrero como cruel, tan infiel.
F#-7 A (x4) SOLO
ESTROFA B2
ESTROFA A4
ESTROFA C2
ESTROFA D2
F#-7 A (incluye solo) CIERRE
297
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B1 - ESTROFA A3 - ESTROFA C1
- ESTROFA D1 - SOLO - ESTROFA B2 - ESTROFA A4 - ESTROFA C2 - ESTROFA D2
- CIERRE
Duracin: 424
ARMONA
Grados: I II IV V VI VIIb Vmenor

MELODA

RITMO
LETRA
Cancin basada en 4 estrofas diferentes con una letra muy extensa y sin estribillo. En
la armona incluye el acorde de VII grado rebajado y de forma puntual el V grado
convertido en menor. Los instrumentos que utiliza son: Batera, bajo elctrico, guitarras
elctricas, guitarra acstica, teclados, cuerdas y trompeta. Uno de los ritmos base que se
repite constantemente en la batera sera:
Figura 176. Ritmo bsico, realizado por la batera, de la cancin Yo no danzo al son de los tambores de El ltimo de la
fila.
Figura 177. Portada del lbum Como la cabeza al sombrero de El ltimo de la fila, que incluye el tema Yo no danzo al
son de los tambores. <http://www.rockmusic.org/ultimo/fotos/sombrero.jpg> [Consulta 4-4-2015]
298
4.2.70. UNA CALLE DE PARS

(1988. Dhuncan du)
E E#5 E6 E#5 (x2) INTRO
E G#- ESTROFA A1
Una calle de Pars,
A
no es tan solo oro lo que all perd.
E G#-
Una apuesta al corazn,
A
nunca juegues si solo queda tu honor.
F#- B7 ESTROFA B
Y ahora hay una habitacin,
F#- B7
con un cuadro y un colchn.
ESTROFA A2
F#- B7 ESTROFA C
Y en mi vieja habitacin,
F#- B7 E G#- A B7
Hay cortinas para que no entre el sol.
E G#- A B7
No entre el sol.
C#- A F#- G#7 C#- ESTROFA D

La noche se llev, los cuadros, la cordura y la fe.
A F#- G# 7 C#-
Y nunca ms se vio, salir ningn color de mi pincel.
A F#- G#7 C#-
El cuadro que pint, con tu sonrisa y que nunca acab.
A F#- A G#7
Qued en mi habitacin y nunca ms se vio.
ESTROFA A3
ESTROFA B
ESTROFA A2
ESTROFA C
E G#- A B7 CIERRE
299
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTROFA B - ESTROFA A2 - ESTROFA C - ESTROFA D -
ESTROFA A3 - ESTROFA B - ESTROFA A2 - ESTROFA C - CIERRE
Duracin: 218
ARMONA

MELODA

RITMO
LETRA
Cancin de muy corta duracin (218). Utiliza 4 estrofas distintas y no tiene

estribillo como tal. La armona incluye el acorde dominante secundario del VI grado. La
instrumentacin sera: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica y
teclados. La frase pegadiza del tema a modo de gancho sera el ttulo de la cancin: Una
calle de Pars y cuya transcripcin sera:
Figura 178. Fragmento meldico de la cancin Una calle de Pars de Duncan Dhu.
Figura 179. Portada del lbum El grito del tiempo en el que se incluye el tema Una calle de Pars de Duncan Dhu.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2008/10/Duncan_Dhu-El_Grito_Del_Tiempo-Frontal.jpg> [Consulta 4-4-
2015]
300
4.2.71. MEDITERRNEO
(1988. Los Rebeldes)
A INTRO
A D A ESTROFA 1
Qu agobio de verano, tengo el cuerpo empapado en sudor,
A D A
se me cae la casa encima, yo ya no aguanto el calor.
D E7
La vida ya no es vida en la ciudad,
A F#-
lleg la hora de cambiar asfalto por mar,
A D E7 A E7
cansado de vivir en una jaula como un animal.
A D A ESTROFA 2
Quema la ropa de invierno y preprate para viajar,
A D A
que la tierra prometida est ms cerca de lo que puedas pensar.
D E7
California ya no existe, el sueo acab,
A F#-
pero yo s de un lugar donde brilla el sol,
A D E7 A E7
djame llevarte este verano donde est la accin.
A ESTRIBILLO
Mediterrneo, ruta de calor.
F#-
Mediterrneo, a templo de sol.
D E7
Mediterrneo, noches de luz y color.
A
Mediterrneo, tierra de pasin.
F#-
Mediterrneo, ruta de calor.
D E7 A
Mediterrneo, eterno verano al sol.
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTRIBILLO
301
A D A (x2) D E7 A F#- A D E7 A E7 SOLO
ESTRIBILLO
A CIERRE
302
FORMA
ESTRIBILLO - SOLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 353
ARMONA
Grados: I IV V VI
MELODA

RITMO
Comps: 4/4 Tempo: 145 / 155 bpm
LETRA
Temtica: Ocio Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 18
Estructura y armona muy sencilla, utiliza la misma meloda en la intro y en el cierre.

Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, acstica y
rgano. Para el estribillo utiliza los acordes de la rueda tpica del Pop: I - VI - IV - V.
Destacar el uso de 2 tempos distintos durante el tema (145/155 bpm). Para la confeccin
de la letra del estribillo observamos el recurso de la anfora. El gancho del tema sera la
palabra Mediterrneo, que nombra hasta en 18 veces durante la cancin y cuya
transcripcin sera:
Figura 180. Fragmento meldico de la cancin Mediterrneo de Los Rebeldes.
Figura 181. Portada del lbum Ms all del bien y del mal de Los Rebeldes que incluye la cancin Mediterrneo.
<http://www.coveralia.com/discos/los_rebeldes-mas_alla_del_bien_y_del_mal.php> [Consulta 4-4-2015]
303
4.2.72. ADIS PAP

(1988. Los Ronaldos)
E-7 B7 (x2) INTRO
E-7 B7 ESTROFA 1
Esta noche voy a cogerte bien, nos iremos a casa de tu pap,
E-7 B7
llamar a la puerta, nos esconderemos, tiraremos piedras para no quedar bien.
E-
Y cuando piensen quin ha sido le diremos que no, no han sido tus amigos, all nadie qued.
G A7
ya no sabes qu hacer.
E-7 B7b13 ESTRIBILLO

Adis pap, adis pap, consguenos un poco de dinero ms.
E-7 B7b13
Adis pap, adis pap, consguenos un poco de dinero ms Ms dinero.
E-7 B7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
E-7 B7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTRIBILLO
E-7 SOLO
E-7 B7 (x2) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 1
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE
304
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTRIBILLO - SOLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 357
ARMONA
Grados: I III IV V
Rueda del estribillo: I - V - I - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Rebelda. Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 20

Juventud
Armona muy bsica, solo utiliza 4 acordes (I / III / IV / V). Los instrumentos
utilizados son: Batera, percusin, bajo elctrico y guitarras elctricas. Final contundente.
El ttulo del tema: Adis pap, lo repite hasta en 20 ocasiones, siendo el gancho de la
cancin. La transcripcin musical de la frase sera:
Figura 182. Fragmento meldico de la cancin Adis pap de Los Ronaldos.
Figura 183. Portada del lbum Saca la lengua de Los Ronaldos que incluye el tema Adis Pap.
<https://rocksesion.files.wordpress.com/2013/05/47-los-ronaldos-saca-la-lengua.jpg> [Consulta 4-4-2015]
305
4.2.73. SABOR DE AMOR

(1988. Danza Invisible)
A E7 ESTROFA A1
Sabor de amor, todo me sabe a ti,
D E7 A
comerte sera un placer, porque nada me gusta ms que t.
A E7 ESTROFA A2
Boca de pin, bsame con frenes,
D E7 A
besarte es como comer palomitas de maz.
A E D E Asus A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A3
F#- D ESTROFA B1
Sabor de amor, tu olor me da hambre,
B- E7
si no ests mi amor muero de sed.
A C#- F#- D A D A E7 ESTRIBILLO

Labios de fresa, sabor de amor, pulpa de la fruta de la pasin.
A C#- F#- D A D A E7
Labios de fresa, sabor de amor, pulpa de la fruta de la pasin.
A C#- F#- D A D A E7
Labios de fresa, sabor de amor, pulpa de la fruta de la pasin,
D A
es el sabor de tu amor.
E7 D ESTROFA C
Todo me sabe a ti, comerte sera un placer,
E7 A
porque nada me gusta ms que t.
A C#7
Boca de pin, bsame con frenes,
F#- D E7 A
besarte es como comer naranjas en agosto, y uvas en abril.
F#- D A ESTROFA B*2

Sabor de amor, espuma de mar
B- D E7
piel de melocotn, orga de palabras, abor de amor.
306
A C#- F#- D ESTROFA D

Churu ru ru r, chu chu ara.
A D A E7
A C#- F#- D
A D A E7
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
D A CIERRE
Es el sabor de tu amor.
307
FORMA
ESTROFA A1 - ESTROFA A2 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA A3 -
ESTROFA B1 - ESTRIBILLO - ESTROFA C - ESTROFA B*2 - ESTROFA D -
Duracin: 340
ARMONA
Grados: I III IV V VI V/VI

Rueda del estribillo: I - III - VI - V - I - IV - I - V
MELODA

RITMO
LETRA
Una de las estructuras ms complejas analizadas en este trabajo, que incluye hasta 4
estrofas diferentes. En la armona incluye el acorde dominante secundario del VI grado.
Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, teclados,
cuerdas y castauelas. El gancho de la cancin es el ttulo: Sabor de amor, que se repite
hasta en 16 ocasiones. La transcripcin de la meloda del estribillo que contiene esta
frase sera:
Figura 184. Fragmento meldico de la cancin Sabor de amor de Danza Invisible.
Figura 185. Portada del lbum A tu alcance del grupo Danza Invisible que incluye el tema Sabor de amor.
<http://www.caratulas.com/caratulas/D/Danza_Invisible/Danza_Invisible-A_Tu_Alcance-Frontal.jpg> [Consulta 16-4-
2015]
308
4.2.74. HIJO DE LA LUNA

(1988. Mecano)
(Riff piano) INTRO
C#- F#- C#- G#7 ESTROFA 1

Tonto el que no entienda,
C#- F#- C#- G#7
cuenta la leyenda.
E G#7
Que una hembra gitana,
C#- B A B C#-
conjur a la luna hasta el amanecer.
E G#7
Llorando peda,
C#- B A B C#-
que al llegar el da desposar un cal.
(Riff piano) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
G#- E D#7 ESTRIBILLO

Luna quieres ser madre,
G#- E D#7 G#-
y no encuentras querer que te haga mujer.
G#- E D#7
Dime luna de plata,
G#- E D#7 G#-
qu pretendes hacer, con un nio de piel.
C#- G#- C#- D#7
Ah-ah-ah-ah, ah-ah-ah-ah,
A
hijo de la luna.
(Riff piano + orquesta) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
(Riff piano + orquesta) PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 4
309
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 5
CIERRE
310
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO -
PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - ESTROFA 4 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA 5 - CIERRE
Duracin: 416
ARMONA
Tonalidad pral: Do# menor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V VI VIIb V/V V(intercambio modal)

Rueda del estribillo: V(intercambio modal) - III - V/V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Tragedia Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 3

de amor y engao.
Cancin muy interesante a nivel armnico, que incluye el VII grado rebajado, el
acorde de V grado por intercambio modal y el acorde dominante secundario del V grado.
Tambin es novedoso el uso de un comps compuesto (6/8). Impresionante orquestacin
sinfnica del tema, donde el piano juega un papel determinante. La frase caracterstica
de la intro y que se va repitiendo durante la cancin es:
Figura 186. Fragmento meldico de la cancin Hijo de la luna de Mecano.
Figura 187. Cartula del lbum de Mecano titulado Entre el cielo y el suelo, que incluye la cancin Hijo de la luna.
<http://www.grupomecano.com/imagenes/cdentrecielo1.jpg> [Consulta 16-4-2015]
311
4.2.75. QUIN ME HA ROBADO EL MES DE ABRIL

A- C G A-7 C G INTRO
C B- A- G D7
G F ESTROFA 1
En la posada del fracaso, donde no hay consuelo ni ascensor,
C G
el desamparo y la humedad, comparten colchn.
E-7 F C
Y cuando por la calle pasa la vida como un huracn,
B-7 A-7 C
el hombre del traje gris, saca un sucio calendario de bolsillo, y grita:
G D C ESTRIBILLO
Quin me ha robado el mes de Abril.
G D C (D7)
Cmo pudo sucederme a m? Pero:
G D C
Quin me ha robado el mes de Abril?
B-7 A- C D7
Lo guardaba en el cajn, donde guardo el corazn.
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
SOLO
ESTRIBILLO*
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE (ESTRIBILLO)
312
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - SOLO -
ESTRIBILLO* - ESTROFA 3 - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL - CIERRE(estribillo)
Duracin: 454
ARMONA
Rueda del estribillo: I - V - IV (x3) III - II - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: La vida Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 10
Cancin con estructura y armona sencilla. Extraordinaria letra, basada en metforas

y explicaciones de la vida utilizando el recurso de la anfora. Los instrumentos que se
aprecian en la composicin son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, teclados y
piano. La cancin termina perdindose sobre la seccin del estribillo. El inciso ms
reconocible de la cancin es el ttulo, cuya transcripcin sera:
Figura 188. Fragmento meldico de la cancin Quin me ha robado el mes de Abril? de Joaqun Sabina.
Figura 189. Portada del lbum El hombre del traje gris de Joaqun Sabina que incluye el tema Quin me ha robado el
mes de Abril? <http://www.rockmusic.org/JSabina/El_Hombre_Del_Traje_Gris-front.jpg> [Consulta 16-4-2015]
313
4.2.76. MS Y MS
(1989. La Unin)
C-7 Bb C-7 INTRO

C-7
C-7 ESTROFA 1
Haz conmigo lo que quieras, nena,
sabes que te pertenezco, nena.

G-7
Cada poro de mi piel es tuyo,
C-7
haz conmigo lo que quieras nena.
C-7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
C-7 F7 PRE ESTRIBILLO

Cabalgando en la pasin,
C-7
juego ritual, ritual, ritual.
C-7 F7
Cabalgando en la pasin.
C-7 Eb ESTRIBILLO
Deseo ms y ms, deseo ms y ms, s,
Ab C-7
vamos nena hasta el final.
C-7 Eb
Deseas ms y ms, deseas ms y ms, s,
Ab C-7
movimiento sensual.
Modulacin + 1/2 tono
C#-7 PUENTE INSTRUMENTAL

(Ms y ms, deseo ms y ms.)
ESTROFA 3
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
Modulacin + 1/2 tono
D-7 PUENTE INSTRUMENTAL

(Ms y ms, deseo ms y ms.)
CIERRE
314
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 2 PRE ESTRIBILLO
- ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 3 PRE ESTRIBILLO -
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - CIERRE
Duracin: 531
ARMONA
Tonalidad pral: Sib Mayor Modulacin: S Dominantes secundarios: No
Grados: I II IV V VI VIIb
Rueda del estribillo: II - IV - VIIb - II
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Amor / Onomatopeyas: No Veces que se repite el ttulo: 12

Sexo
Destacar la larga duracin de la intro (140). En la armona utiliza el acorde de VII

grado rebajado. Modula en 2 ocasiones a un semitono ascendente. La instrumentacin
sera: Batera electrnica, bases secuenciadas, bajo elctrico, guitarras elctricas,
sintetizadores y trombn. El inciso ms reconocible de la cancin es el ttulo, cuya
transcripcin de la frase que lo integra sera:
Figura 190. Fragmento meldico de la cancin Ms y ms de La Unin.
Figura 191. Portada del lbum de La Unin, Vivir al este del edn, que incluye el tema Ms y ms.
<http://www.launion.net/wp-content/uploads/2013/03/vivir.jpg> [Consulta 16-4-2015]
315
4.2.77. MIL CALLES LLEVAN HACIA TI

(1989. La Guardia)
A D A D B-7 E7 A INTRO
D ESTROFA 1
Mil calles llevan hacia ti,
E7 A
y no se cual he de seguir.
F#- B-7
No tengo tiempo que perder,
E7 A D E7 A
y ya se va el ltimo tren.
D ESTROFA 2
Quizs mostrndote una flor,
E7 A
o hacer que pierdas el timn.
F#- B-7
Poner tu nombre en la pared,
E7 A
o amarte cada atardecer.
E7 A 1/2 ESTRIBILLO
Puedo perderme en el alcohol,
E7 A
y dibujar un corazn.
C#7 D
Fingir que existe alguien ms,
E7 A
que ahora ocupa tu lugar.
A D A D B-7 E7 A PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 3
ESTROFA 4
316
E7 A ESTRIBILLO
Puedo perderme en el alcohol,
E7 A
y dibujar un corazn.
C#7 D
Fingir que existe alguien ms,
E7 A
que ahora ocupa tu lugar.
E7 A
E7 A
y s que tengo que elegir.
C#7 D
E A
y que camino he de seguir.
D E A F#- B- E7 A SOLO
ESTRIBILLO
317
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - 1/2 ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL -
ESTROFA 3 - ESTROFA 4 - ESTRIBILLO - SOLO - ESTRIBILLO
Duracin: 345
ARMONA
Grados: I II IV V V/VI
Rueda del estribillo: V - I - V - I V/VI - IV - V - I
MELODA

RITMO
LETRA
Cancin simple y pegadiza con una estructura sencilla, que solamente utiliza 1 estrofa
y el estribillo, adems no tiene cierre ya que termina directamente sobre el estribillo. En
la armona introduce el acorde dominante secundario del VI grado. Los instrumentos
utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas y guitarra acstica. El primer
fragmento de letra que escuchamos es el ttulo de la cancin, cuya transcripcin sera:
Figura 192. Fragmento meldico de la cancin Mil calles llevan hacia ti de La Guardia.
Figura 193. Portada del lbum Vmonos de La Guardia que incluye el tema Mil Calles llevan hacia ti.
<http://4.bp.blogspot.com/_mnH3-39vdww/TPODjbiRWQI/AAAAAAAACJ8/1AjwN19DAec/s200/Lg.jpg> [Consulta 16-
4-2015]
318
4.2.78. MUJER CONTRA MUJER

(1989. Mecano)
F A- Bb C7 Bb ESTROFA A1
Nada tienen de especial,
F Bb C7 Bb
dos mujeres que se dan la mano.
F A- Bb C7 Bb
El matiz viene despus,
F E-7b5 A7
cuando lo hacen por debajo del mantel.
D- A- Bb ESTROFA B1
Luego a solas, sin nada que perder,
D- A- Bb
tras las manos va el resto de la piel.
ESTROFA A2
ESTROFA B2
F E-7b5 A7 ESTRIBILLO
Y lo que opinen los dems est de ms.
D- D-/C D-/B
Quin detiene palomas al vuelo,
Bb
volando a ras de suelo,
Bb- F G Bb F
mujer contra mujer.
ESTROFA A3
ESTROFA B3
ESTRIBILLO*
PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA B2
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO*
CIERRE
319
FORMA
ESTROFA A1 - ESTROFA B1 - ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO -
ESTROFA A3 - ESTROFA B3 - ESTRIBILLO* - PUENTE MUSICAL - ESTROFA B2 -
ESTRIBILLO ESTRIBILLO* - CIERRE
Duracin: 403
ARMONA
Tonalidad pral: Fa Mayor Modulacin: No Dominantes secundarios: S
Grados: I III IV V VI II/VI V/VI IV(intercambio modal ) II(intercambio modal)

Rueda del estribillo: I - II/VI - V/VI - VI - IV - IV(intercambio modal) - I - II(intercambio modal)
IV - I
MELODA
Voz principal: Femenina Coros: No Riff: No

RITMO
LETRA

entre 2 mujeres
Cancin muy interesante a nivel armnico, con acordes dominantes y subdominantes

secundarios, y de intercambio modal. Los instrumentos utilizados son: Batera, bajo
elctrico, seccin de cuerdas, timbales sinfnicos, piano y platillos. Lo ms destacado es
la temtica de la letra, donde habla del amor entre dos mujeres, algo tab para la poca.
Lo refleja en su ttulo: Mujer contra mujer, que nombra al final del estribillo, cuya
transcripcin sera:
Figura 194. Fragmento meldico de la cancin Mujer contra mujer de Mecano.
Figura 195. Portada del lbum Descanso Dominical del grupo Mecano que incluye el tema Mujer contra mujer.
<http://www.coveralia.com/caratulas/Mecano-Descanso-Dominical-Frontal.php?refr=si2> [Consulta 18-4-2015]
320
4.2.79. TORO MECNICO

(1989. Dinamita pa los Pollos)
E A B7 E A E INTRO
E ESTROFA 1
Toro mecnico en el saln,
A E
levanto mi copa por el campen.
E
Mitad demonio, mitad irlands,
A E
no hay cuernilargo que pueda con l.
B7 E B7 E
Auh toro mecnico, auh toro mecnico.
A E ESTRIBILLO
Cierra el pico, t no nos conoces,
B7 A
esto no sucede, todas las noches.
E
Si maana despertamos en la penitenciara,
B7 E B7
Qu demonios! un da es un da.
E A B7 E A E PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 2
ESTRIBILLO
E A B7 E A E PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA 1
A E B7 A E SOLO
B7 E B7 E CIERRE
Qu demonios! un da es un da. (x 3veces) Qu demonios!
321
FORMA
ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - ESTROFA 1 - SOLO - CIERRE
Duracin: 258
ARMONA
Grados: I IV V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Festiva Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 9
Estructura y armona muy sencilla que utiliza solamente 3 acordes (I - IV y V). Los
instrumentos usados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica y
banjo. La meloda ms representativa es la que repite a final de cada estrofa y su
Figura 196. Fragmento meldico de la cancin Toro mecnico de Dinamita pa los pollos.
Figura 197. Portada del lbum Purita Dinamita del grupo Dinamita pa los pollos, que incluye su xito Toro Mecnico.
<http://lafonoteca.net/wp-content/uploads/2011/10/Untitled-17.jpg> [Consulta 18-4-2015]
322
4.2.80. ENTRE T Y YO
(1989. El Norte)
Db Gb Ab (x4) INTRO
Db ESTROFA 1
Esa chica enamorada,
Gb Ab
que me mira y no se aclara.
Db
Es la chica de mi vida,
Gb Ab
es el sueo que buscaba.
Bb- Ab Gb PRE ESTRIBILLO

Quise que me recordara,
Bb- Ab Gb Absus Ab7
y que nunca me olvidara, oh!
Db Ab Bb- ESTRIBILLO
Entre t y yo,
Gbmaj7 Ab
un diamante es para siempre.
Db Ab Bb- Gb
Entre t y yo,
Gb Db Gb Ab
nuestro amor, es para siempre.
ESTROFA 2
PRE ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL
CIERRE (ESTRIBILLO)
323
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 PRE ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTROFA 2 PRE
ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - CIERRE
(estribillo)
Duracin: 333
ARMONA
Tonalidad pral: Reb Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Mayor
Grados: I IV V VI
Rueda del estribillo: I - V - VI - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Estructura y armona sencilla con solamente 4 acordes, al final del pre-estribillo

utiliza el acorde sus4 y aunque no est marcado tambin se observa el uso frecuente de la
tensin add9. La instrumentacin sera: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas,
guitarra acstica y teclados. Termina el tema con el recurso perdindose. La frase ms
pegadiza del tema sera Entre t y yo un diamante es para siempre y cuya transcripcin
es la siguiente:
Figura 198. Fragmento meldico de la cancin Entre t y yo de El Norte.
Figura 199. Portada del lbum La cabaa de la colina del grupo El Norte, que incluye el tema Entre t y yo.
<https://sangrespanola.files.wordpress.com/2011/09/el_norte-la_cabana_de_la_colina-frontal.jpg>
324
4.2.81. LOS AMIGOS DE MIS AMIGAS SON MIS AMIGOS

(1989. Objetivo Birmania)
Eb Bb Ab Bb7 (x2) Eb G7 Ab Bb7 (x2) INTRO
Eb G- Ab Bb7 ESTROFA A1
Yo no s por qu se enfada Isabel,
Eb G- Ab Bb7
si llamo a su novio y ceno con l.
Ab Bb7
Se vuelve loco el muy tonto por m,
Ab Bb7
y luego me habla dulzuras a la luz de la luna.
Eb G- Ab Bb7 ESTROFA B1
Yo no s por qu se enfada tambin,
Eb G- Ab Bb7
si quedo en mi casa a solas con l.
Ab Bb7
Solo mi amigo dice que quiere ser, ah ah ah ah
Ab Bb7
ah .
Ab Bb7
Que le tengo en el bote lo s,
Ab Bb7
si no me habla de amor, no tiene nada que hacer.
Eb Bb Ab Bb7 ESTRIBILLO
Es lo que yo te digo, los amigos de mis amigas son mis amigos.
Eb Bb Ab Bb7
Uh, vaya lo, los amigos de mis amigas son mis amigos.
Eb Bb Ab Bb7
Eb Bb Ab Ab-/Gb
Eb Bb Ab Bb7 (x2) Eb G7 Ab Bb7 PUENTE INSTRUMENTAL
ESTROFA A2
ESTROFA B2
ESTRIBILLO
325
Eb Bb Ab Bb7 PUENTE INSTRUMENTAL
-------------------------------------- Modulacin + tono ------------------------------------------
E Bb A B7 E Bb A A- SOLO
ESTRIBILLO
CIERRE
326
FORMA
ESTROFA A2 - ESTROFA B2 - ESTRIBILLO - PUENTE INSTRUMENTAL - SOLO -
ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 408
ARMONA
Tonalidad pral: Mi b Modulacin: S Dominantes secundarios:
Mayor S
Grados: I III IV V V/VI IV(intercambio modal)
Rueda del estribillo: I - V - IV - V
MELODA
Voz principal: Femeninas Coros: S Riff: No

RITMO
LETRA
Temtica: Pareja. Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 12

Ingenuidad
Cancin sencilla y pegadiza. En la armona incluye el dominante secundario del VI

grado y el de intercambio modal del IV. La instrumentacin est basada en instrumentos
electrnicos (batera y bases secuenciadas), bajo y guitarras elctricas. Realiza una
modulacin a Mi Mayor en el solo y contina en esta nueva tonalidad hasta el final. La
meloda gancho que repite constantemente sera:
Figura 200. Fragmento meldico de la cancin Los amigos de mis amigas son mis amigos de Objetivo Birmania.
Figura 201. Portada del lbum Los amigos de mis amigas son mis amigos de Objetivo Birmania que incluye el tema
que da nombre al disco. <https://sangrespanola.files.wordpress.com/2011/04/o451547-1.jpg> [Consulta 18-4-2015]
327
4.2.82. AQU NO HAY PLAYA

(1989. Los Refrescos)
E7 (A C#- D E7) (x8) A INTRO
(Letra basada en onomatopeyas)
A C#- D E ESTROFA A1
Podis tener Retiro, Casa Campo y Ateneo,
A C#- D E
podis tener mil cines, mil teatros, mil museos.
A C#- D E
Podis tener corralas, organillos y chulapas,
A C#- D
pero al llegar agosto, vaya, vaya!
A D E ESTRIBILLO
Aqu no hay playa.
A D E
Vaya, vaya!
A D E
No hay playa.
A D E
Vaya, vaya!
ESTROFA A2
ESTRIBILLO
A6 PUENTE INSTRUMENTAL*
Y no!, no! no! no!
ESTROFA A3
ESTROFA A4
ESTRIBILLO
Escucha Leguina! SOLO

C Db (x6)
(Batera) ESTROFA B
Podis tener movida hace tiempo,
movida promovida por el Ayuntamiento.
Podis rogar a Tierno o a Barranco o al que haya,
pero al llegar Agosto vaya vaya.
328
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
ESTRIBILLO
CIERRE (ESTRIBILLO)
329
FORMA
INTRO - ESTROFA A1 - ESTRIBILLO - ESTROFA A2 - ESTRIBILLO - PUENTE
INSTRUMENTAL* - ESTROFA A3 - ESTROFA A4 - ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA
B - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - ESTRIBILLO - CIERRE (estribillo)
Duracin: 330
ARMONA
Tonalidad pral: La Mayor / Modulacin: S Dominantes secundarios: No
Do Mayor
Grados: I III IV V IIb
Rueda del estribillo: I - IV - V
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Satrica Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 16
Realiza una modulacin en el solo, donde utiliza el I grado y el II grado rebajado. Los
instrumentos utilizados son: Batera, bajo elctrico, guitarras elctricas, armnica y
efectos. El gancho de la cancin sera el ttulo: Aqu no hay playa, cuya transcripcin es:
Figura 202. Fragmento meldico de la cancin Aqu no hay playa de Refrescos.
Figura 203. Portada del lbum The Refrescos que incluye el tema Aqu no hay playa. <http://lafonoteca.net/wp-
content/uploads/2008/04/VS-26_092.jpg> [Consulta 18-4-2015]
330
4.2.83. ALMA DE BLUES

(1989. Presuntos Implicados)
C#- G#-/B Amaj7 G#-7 INTRO
C#- G#-/B ESTROFA 1

Es la historia de una voz,
Amaj7 G#-7
templada por el blues.
C#- G#-/B
Es el canto que arrastr,
Amaj7 G#-7
el hambre y el amor.
E E#5 E6 G#7(b9b13)
Y la msica naci vestida de mujer.
C#-- G#-/B ESTROFA 2

El lamento que acun,
Amaj7 G#-7
su dulce oscura piel.
C#- G#-/B
Sentimientos en su son,
Amaj7 G#-7
gardenias del querer.
E E#5 E6 G#7(b9b13)
Y la msica cant por boca de mujer.
C#-7 D#-7 G#(b9b13) ESTRIBILLO

Alma de blues
C#-7 D#-7 G#7(b9b13)
en su voz, dando vida a la pasin.
C#-7 D#-7 G#7(b9b13)
Triste cancin,
C#-7 D#-7 G#7(b9b13)
es su blues, acaricia una oracin.
C#-7 G#-/B Amaj7 G#-7 (x2) SOLO
ESTROFA 3
ESTRIBILLO
331
C#-7 D#-7 G#7(b9b13) (x4) PUENTE MUSICAL

Chu ru ru ru
ESTRIBILLO
C#-7 D#-7 G#7(b9b13) (repite varias veces) CIERRE
332
FORMA
INTRO - ESTROFA 1 - ESTROFA 2 - ESTRIBILLO - SOLO - ESTROFA 3 -

ESTRIBILLO - PUENTE MUSICAL - ESTRIBILLO - CIERRE (estrofa B)
Duracin: 352
ARMONA
Tonalidad pral: Do# menor Modulacin: No Dominantes secundarios: No
Grados: I III V VI Vmenor II(intercambio modal)
Rueda del estribillo: I - II(intercambio modal) - V
MELODA
RITMO

LETRA
Temtica: Billie Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 4

Holiday
Armona interesante, con la introduccin de extensiones en los acordes (maj7, b9,

b13), as como el uso del II grado por intercambio modal, algo poco usual en las
canciones analizadas en el presente estudio. Los instrumentos utilizados son: Batera,
percusin, bajo elctrico, guitarras elctricas, guitarra acstica y teclados. Las voces
estn muy trabajadas y tienen un papel relevante en la cancin. La transcripcin del
ttulo de la cancin y arranque del estribillo es:
Figura 204. Fragmento meldico de la cancin Alma de Blues de Presuntos Implicados.
Figura 205. Portada del lbum Alma de Blues del grupo Presuntos Implicados que incluye el tema que da nombre al
disco. <http://www.coveralia.com/caratulas/Presuntos-Implicados-Alma-De-Blues-Frontal.php?refr=si2> [Consulta
27-4-2015]
333
4.2.84. EL LMITE
(1989. La Frontera)
E- G E- G A-7 D7 C (x2) INTRO
E- B-7 ESTROFA 1
Escucha bien mi viejo amigo, no s si recordars,
A-7 C
aquellos tiempos ahora perdidos, bajo las calles de esta ciudad.
E- B-7 ESTROFA 2
Lemos juntos libros prohibidos, cremos que nada nos hara cambiar,
A-7 C
vivimos siempre esperando una seal.
E- G ESTRIBILLO
En el lmite del bien, el lmite del bien,
E- G
en el lmite del mal, el lmite del mal.
A-7 D7 C
Te esperar, en el lmite del bien y del mal.
E- G
En el lmite del bien, el lmite del bien,
E- G
en el lmite del mal, el lmite del mal.
A-7 D7 C
Te esperar, en el lmite del bien y del mal.
ESTROFA 3
ESTROFA 4
ESTRIBILLO
E- G E- G A-7 D7 C SOLO 1
E- G E- G A-7 D7 C SOLO 2
ESTROFA 5
ESTROFA 6
ESTRIBILLO
E- G E- G A- D C (x3) E- CIERRE
334
FORMA
ESTRIBILLO - SOLO 1 - SOLO 2 - ESTROFA 5 - ESTROFA 6 - ESTRIBILLO - CIERRE
Duracin: 437
ARMONA
Rueda del estribillo: VI - I - VI - I - II - V - IV
MELODA

RITMO
LETRA
Temtica: Amistad Onomatopeyas: S Veces que se repite el ttulo: 40
Tema en estilo Pop-Rock. En la estructura incluye dos solos seguidos, uno de saxo y
otro de guitarra elctrica, utilizando la misma rueda de acordes. La instrumentacin sera:
Batera, bajo elctrico, guitarra acstica, guitarras elctricas, rgano Hammond y saxo
tenor. Lo ms destacado frente a otros temas es el cierre, ms extenso de lo habitual y
con personalidad propia, basado en la armona del estribillo. El ttulo de la cancin lo
nombra hasta en 40 ocasiones. La frase ms reconocible y pegadiza del tema sera:
Figura 206. Fragmento meldico de la cancin El lmite de La Frontera.
Figura 207. Portada del lbum La rosa de los vientos del grupo La Frontera que incluye el tema El Lmite.
<http://www.coveralia.com/caratulas/La-Frontera-La-Rosa-De-Los-Vientos-Frontal.php?refr=si2> [Consulta 18-4-
2015]
335
336
5. PRESENTACIN DE RESULTADOS.
Despus de la transcripcin y anlisis de las canciones seleccionadas vamos a

presentar los resultados en cuanto a los elementos musicales utilizados. Los dividimos en:
5.1. FORMA.
5.1.1. Duracin media de las canciones: hemos observado que la duracin de

las canciones estaba menos estandarizada en la dcada de los 80 que en la
actualidad, que se rige ms por aspectos comerciales de promocin y
comercializacin. En el presente estudio encontramos desde canciones muy
cortas como Autosuficiencia con una duracin de 207, hasta otras muy
extensas como Eloise con 549. La duracin media sera: 346.
5.1.2. Cierre. Tradicionalmente fue muy utilizado el final perdindose (fade

out), que consista en ir bajando de forma regular el fader186 general de la mesa
de mezclas hasta conseguir la ausencia total de sonido. Un 56% de los temas
analizados utilizan este tipo de final, como vemos en el siguiente grfico:
No
perdidose
44% Perdindose
56%
Figura 208. Grfico de los porcentajes segn el tipo de cierre de las canciones.
Uno de los cambios que hemos percibido es el abandono progresivo que de

esta tcnica se produjo a lo largo de la dcada de los 80, pasando a ser un recurso
que prcticamente no se utiliza hoy en da y muy empleado en la msica Pop de
186
Deslizador que puede controlar, entre otros parmetros, el volumen en una mesa de mezclas.
337
los aos 60 y 70. Vemos un grfico en cuanto al porcentaje de inclusin de este

recurso ordenado por aos.
80
70
Porcentaje (%)
60
50
40
30
20
10
0
Ao 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989
Figura 209. Grfico por aos de la utilizacin del recurso perdindose para concluir las canciones.
5.1.3. Secciones musicales. No todas las canciones incluyen en su estructura el

total de las secciones musicales que hemos estudiado en el presente trabajo.
Adjuntamos el porcentaje de aparicin de cada una de stas y a continuacin lo
hemos reflejado en un grfico:
a) Introduccin: 96,4%
b) Estrofa A: 100%
c) Estrofa B: 34,5%
d) Estrofa C: 9,5%
e) Estrofa D: 3,6%
f) Estribillo: 89,3%
g) Pre-estribillo: 15,5%
h) Post-estribillo: 8,3%
i) Puente Instrumental: 75%
j) Solo: 38,1%
k) Cierre: 98,8%
338
100
90
80
70
Porcentaje (%)
60
50
40
30
20
10
0
Seccin
Figura 210. Grfico del porcentaje de aparicin de las secciones musicales.
Las secciones ms utilizadas y que superan el 50% de aparicin en las canciones

del presente estudio seran las 5 siguientes: INTRO ESTROFA A ESTRIBILLO
PUENTE INSTRUMENTAL CIERRE. Lo vemos en el siguiente grfico:
Figura 211. Grfico de las secciones ms utilizadas en las canciones.
339
5.2 ARMONA.
5.2.1. Tonalidades. En la msica Pop de los 80 contemplamos un uso

predominante de las tonalidades mayores (84%) frente a las menores (16%),
como refleja el siguiente grfico.
Menores
16%
Mayores
84%
Figura 212. Grfico del porcentaje de las tonalidades Mayores y menores.
Las tonalidades ms empleadas seran: Do Mayor, La Mayor, Mi Mayor,

Sol Mayor, Re Mayor y Fa Mayor, en este orden. Vemos a continuacin un
grfico con el porcentaje del total de las canciones analizadas, en el que 4
tonalidades (Do Mayor, La Mayor, Mi Mayor y Sol Mayor) representan ms del
50%.
Fa menor Fa# menor La menor

Mi menor 1% 1% 3%
7%
Re menor
1% Do Mayor
Do# menor
15% Reb Mayor
2% Si Mayor
2% 4%
Sib Mayor
3%
Re Mayor
10%
La Mayor
15%
Mib Mayor
3%
Mi Mayor
Sol Mayor 12%
Lab Mayor
11%
1%
Solb Mayor Fa Mayor

1% 6%
Figura 213. Grfico de las tonalidades empleadas.
340
5.2.2. Modulaciones. Las canciones que utilizan la modulacin como recurso

son minoritarias en la msica Pop espaola de los 80, solamente se produce en
un 18% de los temas analizados. Adems, en la mayora de canciones que se
realiza la modulacin se hace para evitar la monotona, normalmente subiendo
de tono el estribillo y no para cambiar el carcter de la composicin.
Modulacin
18%
No
Modulacin
82%
Figura 214. Grfico del porcentaje de canciones que emplean la modulacin.
5.2.3. Acordes empleados. Dividimos los acordes bsicos de la msica Pop en 3

grupos: diatnicos, dominantes secundarios, intercambio modal y prstamos de
tonalidades no paralelas.
a) Acordes diatnicos. Dentro de los 7 acordes diatnicos de cada

tonalidad los ms empleados seran el V (97,7%), I (95,2%), IV (90,5%) y
VI (66,7%). En menor medida se sita el III (50%), II (41,7%) y en muy
pocas ocasiones el VII grado (1,2%).
b) Acordes dominantes secundarios. El 38,1% de las canciones

analizadas incluyen este tipo de acordes en su armona, los ms utilizados
seran el dominante secundario del V y del VI grado, ambos usados en 13
canciones. El dominante secundario del II y IV grado aparecen en 3
canciones cada uno, mientras que el del III se incluye solamente en 2
composiciones. Lo resumimos en el siguiente grfico:
341
V/III
V/II 6%
9%
V/VI V/IV
38% 9%
V/V
38%
Figura 215. Grfico del porcentaje del uso de los acordes dominantes secundarios.
c) Acordes por intercambio modal. Este tipo de acordes tambin tienen un

papel destacado en el Pop espaol de los 80, ya que el 35,7% de las canciones
los incluyen en su armona. El ms utilizado sera el acorde por intercambio
modal del VII grado que se sita en 21 canciones. En menor medida sera el
intercambio modal del VI grado (2 canciones), del V grado (2 canciones), del
IV grado (3 canciones), del III grado (1 cancin) y del II grado (2 canciones).
No se ha utilizado el intercambio modal del I grado, ya que es el nico que
puede sealar de forma inequvoca la modalidad real de la cancin.
III
3%
II
7%
IV
10%
V
6%
VI
VII 6%
68%
Figura 216. Grfico del porcentaje del uso de los acordes por intercambio modal.
d) Acordes prstamo de tonalidades no paralelas. Solamente hemos

encontrado 3 canciones (3,4%) que incluyen este tipo de acordes.
342
En el siguiente grfico vemos un resumen de los acordes utilizados en la

msica Pop espaola de la dcada de los 80.
100
90
80
70
Porcentaje (%)
60
50
40
30
20
10
0
Acordes
Figura 217. Grfico del porcentaje de acordes empleados.
343
5.3. RITMO.
5.3.1. Tempo medio. Existe una gran disparidad de tempos entre las canciones,
desde temas muy rpidos como Marta tiene un marcapasos (204bpm) del grupo
Hombres G hasta temas lentos como Mujer contra mujer (72bpm) de Mecano.
Tambin observamos un sorprendente aumento del tempo medio de las
canciones comparado con el Pop espaol de los aos 60. El tempo medio de las
canciones analizadas es de 135,9 bpm.
5.3.2. Compases. El comps asociado a la msica pop es el 4/4 y rara vez se

experimenta con otro tipo de compases (ternarios, compuestos o irregulares), a
no ser que la intencin sea la fusin con otros estilos. Todas las canciones
analizadas utilizan el comps de 4/4 a excepcin de Hijo de la Luna de Mecano,
que emplea un comps de subdivisin ternaria.
344
5.4. MELODA.
Ya que el tipo de meloda empleada coincide en todas las canciones, que es la

ondulada, hemos decidido analizar el tipo de comienzo y final del estribillo, al ser la
seccin ms representativa de los temas Pop. Tambin vamos a analizar aquellas
canciones que incluyen un riff.
5.4.1. Tipos de comienzo y final del estribillo. Una vez analizados los
comienzos, el porcentaje sera el siguiente: ttico (39%), acfalo (39%) y
anacrsico (22%). Lo vemos en el grfico siguiente:
Anacrsico
Ttico
22%
39%
Acfalo
39%
Figura 218. Grfico sobre el porcentaje en cuanto al tipo de comienzo de los estribillos.
En cuanto al tipo de final ha predominado el femenino (61%) sobre el

masculino (39%), como refleja el siguiente grfico:
Masculino
39%
Femenino
61%
Figura 219. Grfico sobre el porcentaje en cuanto al tipo de final de los estribillos.
345
5.4.2. Riff. El 37% de las composiciones analizadas incluyen el riff como

recurso. El uso de este recurso est ms extendido en las canciones con estilo
Pop-Rock, sobre todo ejecutado en las guitarras elctricas. Vemos el porcentaje
en el siguiente grfico:
Riff
37%
No Riff
63%
Figura 220. Grfico que indica el porcentaje de canciones que incluyen un riff.
346
5.5. LETRA.
El estudio de las letras, en cuanto a recursos compositivos (anfora, epfora)

podra dar para otro trabajo de investigacin, as que hemos decidido analizar
solamente la temtica de las canciones, el uso de onomatopeyas y el nmero de veces
que se utiliza el ttulo a lo largo de cada cancin.
5.5.1. Temtica. Son numerosos los temas tratados en las canciones Pop de los
aos 80 como la amistad, la moda, la paz, ciudades o monumentos, depresin,
ocio, soledad, drogas, juventud, sexo, libertadetc, aunque seguiran siendo las
relaciones de pareja el argumento ms utilizado. El amor y desamor, los celos,
infidelidad, seduccin completan el 55% de las letras. No hemos encontrado
letras especialmente comprometidas a nivel social o poltico.
Resto
49% Relaciones de
pareja
51%
Figura 221. Grfico del porcentaje de canciones con temtica sobre las relaciones de pareja.
5.5.2. Onomatopeyas. En este grupo hemos incluido tanto cuando se produce

una onomatopeya en s, referida a la imitacin de sonidos reales por medio del
lenguaje, como por ejemplo Auuuh en la cancin Lobo hombre en Pars de La
Unin, como cuando se producen slabas sueltas sin ningn mensaje o
significado, pero consiguiendo el mismo efecto, como por ejemplo Chu ru
perteneciente a la letra de la cancin No dudara de Antonio Flores. Las
canciones que incluyen algn tipo de estas slabas son el 44% frente al 56% que
no las incluyen en sus letras. Lo vemos en el siguiente grfico:
347
Con
Sin Onomatopeyas
onomatopeyas 44%
56%
Figura 222. Grfico del porcentaje de canciones con y sin onomatopeyas.
5.5.3. Ttulo. La media obtenida de las veces que se ha utilizado el ttulo en la

letra de las canciones es de: 8,7 veces. Algunas canciones lo utilizan de forma
repetitiva e insistente como en el caso de la cancin No controles de Ol Ol que
lo hace en 44 ocasiones o El Lmite de La Frontera que lo hace en 40.
348
5.6. TIMBRE.
5.6.1. Voz principal. En cuanto a los cantantes solistas hay un claro predominio
de las voces masculinas (74%) frente a las femeninas (19%), y prcticamente
pocos grupos compuestos por varias voces principales (7%), como Objetivo
Birmania o Los Pecos.
Varias voces
7%
Femenina
19%
Masculina
74%
Figura 223. Grfico del porcentaje sobre las voces principales en las canciones.
5.6.2. Coros. Sobre todo en los estribillos se ha observado un uso frecuente de

los coros. El 76% de las canciones lo utiliza en algn momento frente al 24%
que no lo hac
Sin Coros
24%
Coros
76%
Figura 224. Grfico del porcentaje de canciones con y sin coros.
349
5.6.3. Instrumentacin. La msica de los aos 80 estuvo marcada por la

introduccin de las nuevas tecnologas. Muchos grupos se subieron al tren de los
nuevos sonidos electrnicos generados por las cajas de ritmos, bateras
electrnicas o sintetizadores. En los siguientes grficos vemos el porcentaje en
cuanto a la instrumentacin utilizada en las canciones analizadas:
100
90
80
Porcentaje (%)
70
60
50
40
30
20
10
0
Instrumentos
Figura 225. Grfico del porcentaje referido al tipo de instrumentacin empleada en las canciones.
(Continuacin Tabla XXI)
100
90
80
Porcentaje (%)
70
60
50
40
30
20
10
0
Instrumentos
350
5.7. Tabla resumen de las caractersticas ms tpicas.
Se han seleccionado 16 caractersticas tpicas de la msica Pop espaola de la

dcada 80 que estuvieran incluidas en ms del 50% de las canciones analizadas. Seran
las siguientes:
1. Duracin entre 320 420. (57,14%)

2. Con solo 1 tipo de Estrofa. (65,47%)
3. Final Perdindose. (55,95%)
4. Tonalidad: Do Mayor, La Mayor, Mi Mayor o Sol Mayor. (53,57%)
5. Con acordes dominantes secundarios o de intercambio modal. (57,14%)
6. Sin Modulacin. (80,95%)
7. Tempo entre 120bpm y 150bpm. (53,57%)
8. Comps 4/4. (98.80%)
9. Final Femenino en el estribillo. (60,71)
10. Sin Riff. (63,09)
11. Temtica: relaciones de pareja. (51,19%)
12. Sin onomatopeyas. (55,95%)
13. Repetir el ttulo 6 veces o ms. (57,14%)
14. Voz principal masculina. (73,80)
15. Con coros. (76,19%)
16. Instrumentacin sin programacin electrnica. (69,04%)
Este estudio nos demuestra qu canciones siguieron un esquema ms tpico de

esta poca y cuales estn ms alejadas de esas frmulas clich, tan usadas en la
msica Pop actual. Podemos observar como la cancin Autosuficiencia del grupo
Parlisis Permanente incluye solamente 6 caractersticas frente a canciones ms
comerciales del mismo ao como fueron Aire de Pedro Marn o Morir de Amor de
Miguel Bos que incluyen 14 caractersticas. A continuacin se muestra un listado que
incluye el nombre de la cancin, el grupo y las caractersticas que contiene cada una
de stas, as como una tabla que nos indica el resultado final de todo el estudio.
Podemos afirmar la mayor parte de las canciones usan entre 9 y 12 de las
caractersticas tpicas de la msica Pop espaola de la dcada de los 80.
351
Tabla III. Grfico de las caractersticas empleadas en cada cancin.
CANCIN ARTISTA CARACTERSTICAS TOTAL

1. La chica de ayer Nacha Pop 1-2-4-6-7-8-9-10-11-12-14-16 12
2. Enamorado de la moda juvenil Radio Futura 1-3-4-6-7-8-12-13-14-15 10
3. No dudara Antonio Flores 1-2-3-4-6-7-8-10-13-14-15-16 12
4. Djame Los Secretos 4-5-8-10-11-12-14-15-16 9
5. Groenlandia Zombies 1-2-5-6-7-8-9-10-11-12-14-15 12
6. Hblame de ti Pecos 1-3-6-7-8-9-10-11-12-14-15-16 12
7. Pongamos que hablo de Madrid Joaqun Sabina 1-2-3-4-6-8-10-12-13-14-15-16 12
8. Aire Pedro Marn 1-2-3-5-6-7-8-9-10-11-13-14-15-16 14
9. Morir de amor Miguel Bos 1-2-3-5-6-7-8-9-10-11-12-13-14-16 14
10. Sin amor Ivn 1-3-5-6-7-8-10-11-12-13-14-15-16 13
11. Santa Luca Miguel Ros 1-2-5-6-8-9-11-12-13-14-15-16 12
12. Dime que me quieres Tequila 2-3-4-6-8-9-10-11-13-14-15-16 12
13. Te amar Miguel Bos 1-5-6-8-11-13-14-15-16 9
14. Salta Tequila 2-3-6-7-8-9-13-14-15-16 10
15. Autosuficiencia Parlisis Permanente 2-8-12-14-15-16 6
16. Las chicas son guerreras Coz 1-3-4-5-6-8-9-10-13-14-15-16 12
17. Te quiero tanto Ivn 1-2-3-5-6-8-10-11-12-13-14-15-16 13
18. Caperucita feroz Orquesta Mondragn 2-4-5-6-8-9-11-12-14-15-16 11
19. Hoy no me puedo levantar Mecano 1-2-3-4-6-8-9-12-13-15 10
Alaska y los
20. Bailando 1-3-6-7-8-9-12-15 8
Pegamoides
21. Me col en una fiesta Mecano 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11-12-15 13
22. Maquillaje Mecano 2-3-5-6-8-9-15 7
23. La estatua del jardn botnico Radio Futura 4-6-7-8-9-10-14-16 8
Loquillo y los
24. Cdillac Solitario 1-3-4-6-7-8-10-11-14-15-16 11
Trogloditas
25. Embrujada Tino Casal 3-5-6-7-8-9-10-14-15 9
26. El pistolero Los Pistones 1-2-3-5-6-7-8-9-12-14-16 11
27. Barco a Venus Mecano 1-2-3-6-8-9-15 7
28. Huesos Los Burros 1,5-6-8-10-11-12-13-14-15-16 11
29. No controles Ol Ol 1-2-3-4-6-7-8-9-10-11-12-13-15 13
30. La noche no es para m Video 2-3-6-8-12-13-15 7
31. No mires a los ojos de la gente Golpes Bajos 1-2-3-5-7-8-10-12-14 9
32. Malos tiempos para la lrica Golpes bajos 1-2-4-5-6-8-9-10-12-13-14-15 12
33. Ataque preventivo de la URSS Polanski y el ardor 2-6-8-12-13-14-15-16 8
34. No tengo tiempo Azul y Negro 1-2-3-5-7-8-9-10-12-13-14-15 12
35. La fiesta nacional Mecano 1-2-3-5-8-10-15 7
36. Lobo hombre en Pars La Unin 1-3-4-6-7-8-9-14-15-16 10
37. Amante bandido Miguel Bos 2-3-6-7-8-9-10-11-14-15 10
38. Escuela de calor Radio Futura 1-2-6-7-8-14-15-16 8
39. Cuatro rosas Gabinete Caligari 1-2-5-6-8-9-11-12-13-14-16 11
40. Fotonovela Ivn 2-3-4-6-7-8-9-11-12-13-14 11
41. Sevilla Miguel Bos 3-4-5-7-8-9-10-12-13-14 10
42. Semilla negra Radio Futura 1-3-6-8-12-14-16 7
43. Pnico en el edn Tino Casal 1-2-5-6-8-10-11-14-15 9
44. Cmo pudiste hacerme esto a m? Alaska y Dinarama 1-2-3-6-7-8-10-11-12-15 10
45. Ni t ni nadie Alaska y Dinarama 1-2-3-4-5-7-8-9-10-11-13-15 12
352
46. Rufino Luz Casal 2-3-5-6-8-9-10-11-13-15-16 11

47. Bailar sobre tu tumba Siniestro Total 1-2-4-6-7-8-9-13-14-15-16 11
48. El imperio contraataca Los Nikis 1-4-5-6-7-8-9-10-12-14-16 11
49. Venezia Hombres G 2-4-8-9-12-13-14-15-16 9
50. Baila Ivn 2-3-6-8-9-10-13-14-15 9
51. Princesa Joaqun Sabina 1-2-3-4-5-8-10-11-12-13-14-15-16 13
52. Querida Milagros El ltimo de la fila 1-4-5-6-7-8-9-11-13-14-15-16 12
53. Lo ests haciendo muy bien Semen Up 2-4-5-6-7-8-11-12-13-14-16 11
V. Manuel y A.
54. La puerta de Alcal 3-4-5-6-7-8-9-10-12-13-15-16 12
Beln
55. Marta tiene un marcapasos Hombres G 2-4-5-8-9-10-14-15-16 9
56. A quin le importa Alaska y Dinarama 1-2-3-5-6-7-8-10-13-15 10
57. Cien gaviotas Duncan Dhu 2-4-6-7-8-10-12-14-15-16 10
58. Insurreccin El ltimo de la fila 4-5-6-7-8-9-11-12-14-16 10
59. Cruz de Navajas Mecano 6-8-9-10-11-12-15-16 8
60. Al calor del amor en un bar Gabinete Caligari 2-3-4-5-7-8-10-11-12-14-16 11
61. Mi agita amarilla Toreros muertos 2-4-6-7-8-9-10-13-14-15-16 11
62. La negra flor Radio Futura 2-3-4-5-6-7-8-9-12-13-14-16 12
63. Jardn de rosas Duncan Dhu 3-4-5-6-8-9-10-11-12-13-14-15-16 13
64. Camino Soria Gabinete Caligari 3-4-5-6-8-9-10-12-13-14-16 11
65. Me cuesta tanto olvidarte Mecano 2-4-5-6-8-9-11-12-16 9
66. Chas! Y aparezco a tu lado lex y Cristina 2-3-4-5-7-8-9-10-11-15 10
67. Annabel Lee Radio Futura 1-4-6-8-11-14-16 7
68. Eloise Tino Casal 3-5-7-8-10-11-13-14-15 9
69. Yo no danzo al son de los tambores El ltimo de la fila 4-5-6-8-10-11-14-16 8
70. Una calle de Pars Duncan Dhu 4-5-6-7-8-10-11-12-14-16 10
71. Mediterrneo Los Rebeldes 1-2-4-6-7-8-9-10-13-14-15-16 12
72. Adis pap Los Ronaldos 1-2-6-7-8-9-12-13-14-15-16 11
73. Sabor de amor Danza Invisible 1-4-5-6-7-8-10-11-13-14-15-16 12
74. Hijo de la luna Mecano 1-2-5-6-11-15-16 7
75. Quin me ha robado el mes de
Joaqun Sabina 2-3-4-6-8-10-12-13-14-15-16 11
Abril?
76. Ms y ms La Unin 2-3-5-8-11-12-13-14-15 9
77. Mil calles llevan hacia ti La Guardia 1-2-4-5-6-8-10-11-12-14-15-16 12
78. Mujer contra mujer Mecano 1-5-6-8-9-10-11-16 8
Dinamita pa los
79. Toro mecnico 2-4-5-6-7-8-9-10-13-15-16 11
pollos
80. Entre t y yo El Norte 1-2-3-6-8-9-10-11-12-13-14-15-16 13
81. Los amigos de mis amigas, son mis
Objetivo Birmania 1-5-7-8-9-10-11-13-15 9
amigos
82. Aqu no hay playa Los Refrescos 1-3-4-8-9-13-14-15-16 9
83. Alma de Blues Presuntos implicados 1-2-3-6-8-10-15-16 8
84. El lmite La Frontera 2-4-6-7-8-9-13-14-15-16 10
353
25
Porcentaje de las canciones
20
15
10
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Nmero de caractersticas
Figura 226. Grfico del porcentaje del nmero de caractersticas de las canciones.
354
6. CONCLUSIONES
1. El xito del Pop espaol de los 80 fue fruto, en parte, de una situacin de dficit
cultural del posfranquismo. Haba necesidad de que pasaran cosas.
2. El Pop espaol de los 80 revive, de alguna forma, el Pop de los 60.
3. A nivel rtmico el comps por excelencia es el 4/4 y el tempo medio 135,9 bpm.
Este es un dato que me parece muy interesante si lo comparamos con el tempo
medio del estudio de las canciones Pop de los aos 60, que era de 116,6 bpm. Un
dato que nos hace pensar si este aumento considerable de la velocidad (ms de un
16%) es paralelo a la evolucin de las costumbres de la sociedad espaola, con
un ritmo de vida cada vez mayor y una necesidad de mayor rapidez en las tareas
cotidianas, el acceso a la informacin, el transporte etc, que sin duda se
transmiti hacia los gustos musicales del pblico espaol de los aos 80, que se
correspondi con la necesidad de aumentar la velocidad de las canciones.
4. En cuanto a la duracin de las canciones (346) vemos como aument

considerablemente, si lo comparamos con la duracin media de las canciones Pop
de la dcada de los aos 60 que fue de 243187. Observamos claros ejemplos en
temas muy representativos de ambas dcadas como Bailando de Alaska y los
Pegamoides o Groenlandia de Zombies en los 80, frente a canciones de los 60
como Mejor de Los Brincos o Cuntame de Frmula V, ambas con una duracin
de alrededor de 1 minuto menos.
5. La estructura formal media de una cancin contara con 5 secciones diferentes:
INTRO / ESTROFA / ESTRIBILLO / PUENTE INSTRUMENTAL /

CIERRE
6. El uso de una segunda estrofa tambin fue frecuente (prcticamente en 1 de cada

3 canciones) y aunque de manera excepcional, hemos visto canciones con 3 y
hasta 4 estrofas diferentes. Hay pocos ejemplos en las que son utilizadas otras
187
Almonacid, M. A. (2014); El Pop espaol de los aos 60. Trabajo de investigacin previo a la tesis
doctoral. Valencia (UPV).
355
secciones como el pre-estribillo o el post-estribillo. Las canciones que utilizan la

seccin del puente instrumental (75%) es mayor de las que incluyen un solo
(38,1%) en su estructura, este ltimo poco frecuente en el estilo synth-pop. El
14% no incluye ninguna de las 2 secciones, mientras que el 31% introducen las 2.
7. Podemos afirmar que los compositores de canciones Pop espaolas de los 80

tuvieron una clara preferencia de las tonalidades mayores (84%) sobre las
menores, as como el poco uso de la modulacin (18%). Las tonalidades ms
utilizadas seran por orden:
DO MAYOR LA MAYOR MI MAYOR SOL MAYOR RE MAYOR
8. El 39% de las canciones nicamente utilizan acordes diatnicos, los ms

empleados seran los siguientes, en este orden:
V I IV VI
Hay que destacar que estos cuatro acordes forman una rueda clich, que es
usada hasta la saciedad hoy en da, como vimos en el estudio realizado de las
canciones ms sonadas en Spotify en verano de 2013 (pginas 45 y 46 de este
trabajo). El orden de esta famosa y recurrida rueda sera:
I V VI - IV
9. Es reseable el uso frecuente del acorde de VII grado rebajado (26,2%) y de los
dominantes secundarios (38,1%), con un predominio claro del dominante
secundario del V y del VI grado.
10. En cuanto a las melodas empleadas observamos el uso de la forma ondulada, sin
grandes saltos, buscando que sean pegadizas y fciles de reproducir (salvo
algunas excepciones), con un predominio de las notas reales y las notas de paso.
En los estribillos hay un ligero predominio de los comienzos tticos y acfalos
sobre los anacrsicos, que aparecen en un 22% de las canciones. En cuanto al tipo
de final de las frases de los estribillo hay una ligera preferencia sobre los
femeninos (61%) frente a los masculinos.
356
11. El uso del riff (37%) es importante, ms generalizado en aquellas canciones

cercanas al estilo pop-rock.
12. En cuanto al uso de la letra podemos afirmar lo siguiente: la temtica en cuanto a

las relaciones de pareja (amor y desamor) sigui siendo la ms recurrida, aunque
observamos un considerable descenso frente a las empleadas en los aos 60,
pasando del 71% al 55% de las canciones analizadas en ambos trabajos. Nuevas
preocupaciones de la juventud, producto de la dcada en que vivan, fueron
reflejadas en las letras, en las que prcticamente no existen referencias a
problemas sociales ni polticos. El ttulo de las canciones se utiliz de forma
insistente (casi 9 veces de media por cancin), que en muchos casos coincide con
el hook o gancho de la composicin).
13. El uso de la onomatopeya fue bastante comn en el Pop espaol de esta poca y
cumplan diferentes funciones. Vemos algunos ejemplos:
a) Auh! en Lobo hombre en Pars de La Unin es utilizado como efecto

sonoro.
b) Chu ru chu ru en No dudara de Antonio Flores, como base temtica que
utiliza para construir el estribillo
c) Ta ra r , ta ra r en Te amar de Miguel Bos, usando slabas para
sustituir palabras en una frase.
d) Ah ah ah en la cancin Aire de Pedro Marn con una funcin de relleno.
Cualquiera de las funciones expuestas confieren a las onomatopeyas o slabas

sueltas un carcter muy personal y caracterstico, que se puede utilizar como
gancho de la cancin, al ser fcilmente identificables y fciles de recordar.
14. Enorme riqueza tmbrica. A este hecho contribuy de forma evidente los avances
tecnolgicos que aumentaron los timbres que los grupos tenan a su disposicin.
De hecho, el uso de estos nuevos sonidos basados en los sintetizadores y sonidos
electrnicos llevaron a crear un nuevo estilo, el synth-pop que comparti poca
con el Pop ms acstico. De todas formas, la mayora de los grupos cayeron en la
tentacin de usar esos nuevos samplers, sintetizadores, bateras electrnicas o
357
cajas de ritmo, junto con los instrumentos ms clsicos como las guitarras
elctricas, acsticas y bajo elctrico. El Pop espaol utiliz numerosos
instrumentos, desde los basados en la electrnica hasta orquestas sinfnicas,
aunque los ms utilizados seran por orden:
Bajo elctrico Guitarra elctrica Batera acstica Teclados/sintetizador
Otros instrumentos muy importantes seran la batera electrnica y la

guitarra acstica.
15. La voz masculina con un 74% fue predominante sobre la femenina (19%) y
grupos con varias voces principales (7%). Un dato curioso teniendo en cuenta que
algunos de los grupos con ms ventas de los 80 fueron bandas con cantantes
femeninas, como Ana Torroja en el caso de Mecano y Olvido Gara de Alaska y
los Pegamoides. La mayor parte de las composiciones (76%) incluye los coros,
sobre todo en el estribillo, ya que realza la meloda principal y le confiere una
mayor fuerza y presencia a esta seccin.
El Pop de los 80 contribuy de forma clara a la mejora de la calidad de vida de

la gente, que vieron en este estilo un elemento de unin tanto en la cultura como
en el ocio de nuestro pas durante la denominada Dcada dorada del Pop
espaol.
358
7. FUTURAS LNEAS DE INVESTIGACIN.
A lo largo de este trabajo han ido surgiendo algunas cuestiones importantes que
podran ser tenidas en cuenta para futuras lneas de investigacin.
Al realizar las encuestas y entrevistas a tcnicos del sector vinculados de alguna

manera al Pop, apreciamos que existe una gran cantidad de profesionales que estn
trabajando en el mundo de la msica sin formacin acadmica, al no disponer en
nuestro pas unos estudios reglados que pudieran dar respuesta a este colectivo. La
formacin en los conservatorios cubren solamente una parte de la demanda musical de
la sociedad de nuestro tiempo, principalmente preparando profesionales para las
orquestas sinfnicas y bandas de msica, pero sobre todo para la docencia, tanto en la
enseanza secundaria como en los Conservatorios. Como vemos, son inserciones
laborales mantenidas en su gran mayora con presupuesto pblico. Una primera lnea
de investigacin sera estudiar las necesidades musicales actuales de nuestra sociedad
y cmo se podra dar respuesta desde la enseanza pblica, de forma progresiva,
sostenible y revisable en el tiempo.
Otro de los aspectos que nos han llamado poderosamente la atencin ha sido la
influencia que las nuevas tecnologas tuvieron en las canciones de los aos 80. Estos
avances tecnolgicos basados en los samplers, cajas de ritmo, sintetizadores
abrieron nuevas vas de composicin para los grupos y artistas. La msica Disco y ms
tarde el Shynt Pop revolucionaron las salas de baile. Una lnea de investigacin
interesante podra estar referida a la evolucin de estas tendencias musicales en la
comunidad valenciana que derivaron en msica House, Acid House, Techno y que
generaron un nuevo ocio valenciano apodado La ruta del Bakalao, famoso en toda
Espaa.
Una nueva va de investigacin sera el comportamiento de la msica Pop en la

dcada de los 90 y la irrupcin de los concursos de cantantes en TV durante la primera
dcada del siglo XXI. La creacin, por parte de la televisin, de numerosos intrpretes
mediticos que necesitaban de nuevas canciones para grabar sus discos con la mxima
359
celeridad. Unas composiciones encargadas a terceros, que en algunos casos estaban

llenas de clichs y escasa originalidad.
Por ltimo trasladar la necesidad de seguir investigando en otros estilos musicales

populares, con repercusin en la sociedad de nuestro pas y de los que adolecemos en
la actualidad como el rock, heavy, ska etc.
360
8. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.
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ZAMACOIS, J. (1990). Teora de la msica. Libro I. Barcelona: Labor S.A
365
366
9. DISCOGRAFA.
ALASKA Y DINARAMA (1984). Cmo pudiste hacerme esto a m? Deseo carnal

[LP]. Madrid: Hispavox.
ALASKA Y DINARAMA (1985). Ni t ni nadie. Deseo carnal [LP]. Madrid: Hispavox.
ALASKA Y DINARAMA (1986). A quin le importa. No es pecado [LP]. Madrid:

Hispavox.
ALASKA Y LOS PEGAMOIDES (1982). Bailando. Grandes xitos [EP]. Madrid:

Hispavox.
LEX Y CRISTINA (1987). Chas! Y aparezco a tu lado. lex y Cristina [LP].

Madrid: WEA.
AZUL Y NEGRO (1983). No tengo tiempo. Digital [LP]. Londres: Mercury Records.
BOS, MIGUEL (1980). Morir de amor. Miguel [Sencillo]. Madrid: CBS.
BOS, MIGUEL (1980). Te amar. Miguel [Sencillo]. Madrid: CBS.
BOS, MIGUEL (1984). Amante bandido. Bandido [LP]. Madrid: CBS.
BOS, MIGUEL (1984). Sevilla. Bandido [LP]. Madrid: CBS.
CASAL, LUZ (1985). Rufino. Luz III [LP]. Madrid: Parlophone Spain.
CASAL, TINO (1983). Embrujada. Etiqueta negra [LP]. Madrid: EMI.
CASAL, TINO (1984). Pnico en el Edn. Hielo rojo [LP]. Madrid: EMI.
CASAL, TINO (1988). Eloise. Lgrimas de cocodrilo [LP]. Madrid: EMI.
367
COZ (1981). Las chicas son guerreras. Las chicas son guerreras [LP]. Madrid:
CBS.
DANZA INVISIBLE (1987). Sabor de amor. A tu alcance [LP]. Madrid: Grabaciones

accidentales.
DINAMITA PA LOS POLLOS (1989). Toro mecnico. Purita dinamita [LP]. Madrid:
Grabaciones accidentales.
DUNCAN DHU (1986). Cien gaviotas. Canciones [LP]. Madrid: Grabaciones

accidentales.
DUNCAN DHU (1987). Jardn de rosas. Canciones [LP]. Madrid: Grabaciones

accidentales.
DUNCAN DHU (1988). Una calle de Pars. El grito del tiempo [LP]. Madrid:
Grabaciones accidentales.
EL NORTE (1988). Entre t y yo. La cabaa de la colina [LP]. Madrid: Sony Music.
EL LTIMO DE LA FILA (1985). Querida Milagros. Cuando la pobreza entra por la

puerta, el amor salta por la ventana [LP]. Barcelona: PDI.
EL LTIMO DE LA FILA (1986). Insurreccin. Enemigos de lo ajeno [LP]. Barcelona:

PDI.
EL LTIMO DE LA FILA (1988). Yo no danzo al son de los tambores. Como la cabeza

al sombrero [LP]. Barcelona: PDI.
FLORES, ANTONIO (1980). No dudara. Antonio [Sencillo]. Madrid: CBS.
GABINETE CALIGARI (1984). Cuatro rosas. Cuatro rosas [LP]. Madrid: 3 cipreses.
GABINETE CALIGARI (1986). Al calor del amor en un bar. Al calor del amor en un
bar [LP]. Madrid: 3 cipreses.
368
GABINETE CALIGARI (1987). Camino Soria. Camino Soria [LP]. Madrid: EMI-
Oden S.A.
GOLPES BAJOS (1983). Malos tiempos para la lrica. Golpes Bajos [EP]. Madrid:
Nuevos medios.
GOLPES BAJOS (1983). No mires a los ojos de la gente. Golpes Bajos [EP]. Madrid:
Nuevos medios.
HOMBRES G (1985). Venezia [Sencillo]. Madrid: Discos Lollipop.
HOMBRES G (1986). Marta tiene un marcapasos. La cagaste Burt Lancaster [LP].

Madrid: Producciones Twins.
IVN (1980). Sin amor. Sin amor [Sencillo]. Madrid: CBS.
IVN (1980). Te quiero tanto. A solas [LP]. Madrid: CBS.
IVN (1984). Fotonovela. Fotonovela [Sencillo]. Madrid: CBS.
IVN (1985). Baila. Baila [Sencillo]. Madrid: CBS.
LA FRONTERA (1989). El lmite. La rosa de los vientos [LP]. Madrid: Polygram.
LA GUARDIA (1988). Mil calles llevan hacia ti. Vmonos [LP]. Madrid: Zafiro.
LA UNIN (1984). Lobo hombre en Pars. Mil siluetas [LP]. Madrid: Warner
Music.
LA UNIN (1989). Ms y ms. Vivir al este del Edn [LP]. Madrid: WEA.
LOQUILLO Y LOS TROGLODITAS (1983). Cadillac solitario. El ritmo del garaje [LP].
Madrid: DRO Atlantic.
LOS BURROS (1983). Huesos. Rebuznos de amor [LP]. Barcelona: Belter.
369
LOS NIKIS (1986). El imperio contraataca. Marines a pleno sol [LP]. Madrid: 3
cipreses.
LOS PISTONES (1983). El pistolero. Persecucin [LP]. MR/Ariola.
LOS REBELDES (1988). Mediterrneo. Ms all del bien y del mal [LP]. Madrid:
Epic CBS.
LOS RONALDOS (1988). Adis Pap. Saca la lengua [LP]. Madrid: Parlophone
Spain.
LOS SECRETOS (1980). Djame. Los Secretos [EP]. Madrid: Polydor.
MANUEL, VCTOR., BELN, ANA (1986). La puerta de Alcal. Para la ternura

siempre hay tiempo [LP]. Madrid: CBS.
MARN, PEDRO (1980). Aire. Pedro Marn [Sencillo]. Madrid: Hispavox.
MECANO (1982). Hoy no me puedo levantar. Mecano [LP]. Madrid: CBS.
MECANO (1982). Maquillaje. Mecano [LP]. Madrid: CBS.
MECANO (1982). Me col en una fiesta. Mecano [LP]. Madrid: CBS.
MECANO (1983). Barco a Venus. Dnde est el pas de las hadas? [LP]. Madrid:
CBS.
MECANO (1983). La fiesta nacional. Dnde est el pas de las hadas? [LP].
Madrid: CBS.
MECANO (1986). Cruz de Navajas. Entre el cielo y el suelo. Madrid: BMG.
MECANO (1987). Me cuesta tanto olvidarte. Entre el cielo y el suelo. Madrid: BMG.
MECANO (1988). Hijo de la luna. Entre el cielo y el suelo. Madrid: BMG.
370
MECANO (1989). Mujer contra mujer. Descanso Dominical. Madrid: BMG.
NACHA POP (1980). La chica de ayer. Nacha Pop [EP]. Madrid: Hispavox.
OBJETIVO BIRMANIA (1989). Los amigos de mis amigas son mis amigos. Los
amigos de mis amigas son mis amigos [LP]. Madrid: Epic.
OLE OL (1983). No controles. Ol Ol [LP]. Madrid: CBS.
ORQUESTA MONDRAGN (1980). Caperucita feroz. Bon Voyage [LP]. Madrid:

EMI.
PARLISIS PERMANENTE (1982). Autosuficiencia. Parlisis Permanente/Gabinete

Caligari [EP]. Madrid: DRO-Tres Cipreses.
PECOS (1979). Hblame de ti. Un par de corazones [EP]. Madrid: Epic.
POLANSKI Y EL ARDOR (1983). Ataque preventivo de la URSS [Sencillo]. Madrid:

Ariola.
PRESUNTOS IMPLICADOS (1989). Alma de Blues. Alma de Blues [LP]. Madrid: Wea.
RADIO FUTURA (1980). Enamorado de la moda juvenil. Msica Moderna [EP].

Madrid: Hispavox.
RADIO FUTURA (1982). La estatua del jardn botnico [Sencillo]. Madrid:

Hispavox.
RADIO FUTURA (1984). Escuela de calor. La ley del desierto / La ley del mar [LP].
Madrid: Ariola Eurodisc.
RADIO FUTURA (1984). Semilla negra. La ley del desierto / La ley del mar [LP].
Madrid: Ariola Eurodisc.
371
RADIO FUTURA (1987). Annabel Lee. La cancin de Juan Perro [LP]. Madrid:
Ariola Records.
RADIO FUTURA (1987). La negra flor. La cancin de Juan Perro [LP]. Madrid:
Ariola Records.
REFRESCOS (1989). Aqu no hay playa. The Refrescos [LP]. Madrid: Polydor.
ROS, MIGUEL (1980). Santa Luca. Rocanrol Bumerang [LP]. Madrid: Polydor.
SABINA, JOAQUN (1980). Pongamos que hablo de Madrid. Malas compaas [EP].
Madrid: Epic /Ariola.
SABINA, JOAQUN (1985). Princesa. Juez y parte [LP]. Madrid. BMG /Ariola.
SABINA, JOAQUN (1988). Quin me ha robado el mes de Abril? El hombre del

traje gris [LP]. Madrid: Ariola Records.
SEMEN UP (1985). Lo ests haciendo muy bien. Lo ests haciendo muy bien [LP].
Madrid: Nuevos medios.
SINIESTRO TOTAL (1985). Bailar sobre tu tumba. Bailar sobre tu tumba [LP].
Madrid: DRO.
TEQUILA (1980). Dime que me quieres. Viva Tequila [LP]. Madrid: Zafiro.
TEQUILA (1981). Salta. Confidencial [LP]. Madrid: Zafiro.
TOREROS MUERTOS (1986). Mi agita amarilla. 30 aos de xitos [LP]. Madrid:

Ariola Records.
VIDEO (1983). La noche no es para m. Videoterapia [LP]. Madrid. Zafiro.
ZOMBIES (1980). Groenlandia. Extraos juegos [LP]. Madrid: RCA Records.
372
10. PUBLICACIONES.
Nuo, L; Almonacid, M.A. (2016). Analysis of Musical Characteristics

of Spanish Pop Hits of the Eighties (1980 - 1989). 32nd World
Conference of ISME (International Society for Music Education).
Glasgow (UK), July 2016. Aceptado para su publicacin.
Figura 227. Logotipo de la 32 Conferencia mundial ISME en Educacin Musical (Glasgow 2016)
Abstract
Years 1980 1989 are known as the golden decade of Spanish Pop music, mainly
its first years, which coincided with the so-called movida madrilea (the Madrid
scene). Unfortunately, there are few Spanish publications describing the main
characteristics of this music. And, regrettably, those few publications describe this
music only from the sociologic point of view. The reason is that they are intended for
the general public (not necessarily musicians) or, in the best case, for amateur
musicians. Consequently, there is a lack of information on the musical characteristics
of Spanish Pop music of the eighties, which one of the reasons that drove the authors
to perform this study.
On the other hand, musical education in Spanish Conservatories is primarily

oriented to classical music; and, in some recent cases, also to Jazz. Pop music, on the
contrary, even that it is most appreciated by the general audience, has no room in these
institutions. Including just a few subjects on Pop music in their curricula could be
enough for many musicians to earn a living. So, another objective of this study is to
373
contribute to the development of a basic literature on this music, which apart of being
sustainable, is part of the soundtrack of many peoples lives.
374
11. ANEXOS.
ANEXO I
PROFESIONALES QUE HAN PARTICIPADO EN LA ENCUESTA
1. Roberto Gonzlez Molina. Bajista Profesional (Apache, David Civera, EG&M,

Manu Tenorio).
2. Jos Manuel Moles. Productor musical y miembro del grupo de los aos 80:
Video.
3. Miguel Hernndez Jarque. Batera de Pop y jazz. Profesor de Conservatorio en

la especialidad de percusin.
4. Amador Gabaldn Ponce. Locutor de radio (Radiocadena Espaola y Radio

Nacional), DJ y empresario de disco-pub.
5. Javier Villar Ibez. Locutor y tcnico de sonido en radio (RNE).
6. Roco Gimnez Prez. Empresaria y locutora de radio (Cadena Ser).
7. Esther Alonso Campos. Cantante de orquesta y musicales.
8. Ana Mara Barber Garca. Cantante de orquesta.
9. Juan Daz Flores. Msico y empresario. Miembro del grupo de versiones de los
aos 60 y 70: Los Brujos.
10. Carlos Garca Chova. Mnager y gerente de Espectculos La Unin. Cantante.
11. Manoli Montas Hernndez. Cantante y actriz.
12. Gabriel Ruiz Gadea. DJ de la discoteca Aibadeai en los aos 90 basada en la

msica Pop espaola.
375
13. Artemio Almonacid Prez. Profesor de msica de la E.S.O. Bajista y trompeta

de orquesta (1984-2006).
14. Jos Montesinos Fides. Cantante y actor. Profesor tcnica vocal en la ESAD de
Valencia.
15. Lydia Peters Santos. Cantante y locutora de radio y TV. (Canal 9 y Radio 9).
16. Ral Arenas Cervera. Tcnico de sonido de grupos y orquestas.
17. Jos Luis Monterde Cremades. Guitarrista de Orquesta (1987-2004). Solista

del grupo de Rock de los aos 80 Salem.
18. Jess Gallardo Gmez. Msico profesional del grupo Mocedades.
19. Raquel Heredia Perea. Profesora de piano y actriz.
20. Estela Ferrando Domnguez. Cantante de orquesta y actriz.
376
ANEXO II
LAS 200 MEJORES CANCIONES DEL POP-ROCK ESPAOL, POR LA REVISTA ROLLING
188
STONES.
1. Chica de ayer. Nacha Pop, 1980. (2)
2. Escuela de calor. Radio Futura, 1984. (8)
3. Autosuficiencia. Parlisis Permanente, 1981. (9)
4. Insurreccin. El ltimo de la Fila, 1986. (12)
5. No mires a los ojos de la gente. Golpes Bajos, 1983. (14)
6. Cuatro rosas. Gabinete Caligari, 1984. (16)
7. La estatua del jardn botnico. Radio Futura, 1982. (21)
8. Ni t ni nadie. Alaska y Dinarama, 1984. (24)
9. Malos tiempos para la lrica. Golpes Bajos, 1983. (29)
10. Para ti. Paraso, 1980. (30)
11. Djame. Los Secretos, 1980. (32)
12. Fro. Alarma, 1985. (33)
13. Cadillac solitario. Loquillo y Trogloditas, 1982. (35)
14. El hospital. Alaska y los Pegamoides, 1980. (37)
15. Santa Luca. Miguel Ros, 1980. (38)
16. Bailando. Alaska y los Pegamoides, 1982. (41)
17. Hoy no me puedo levantar. Mecano, 1982. (49)
18. A quin le importa. Alaska y Dinarama, 1986. (52)
19. Una dcima de segundo. Nacha Pop, 1984. (54)
20. Groenlandia. Los Zombies, 1980. (60)
21. Lobo hombre en Pars. La Unin, 1984. (61)
188
377
22. Princesa. Joaqun Sabina, 1985. (62)
23. Enamorado de la moda juvenil. Radio Futura, 1980. (63)
24. Los managers. Pata Negra, 1981. (69)
25. Arponera. Esclarecidos, 1985. (72)
26. Aviones plateados. El ltimo de la fila, 1986. (74)
27. Eloise. Tino Casal, 1988. (77)
28. Pasa la vida. Pata Negra, 1987. (80)
29. Selector de frecuencias. Aviador Dro, 1982. (85)
30. Querida Milagros. El ltimo de la fila, 1985. (87)
31. Semilla negra. Radio Futura, 1984. (89)
32. Dime que me quieres. Tequila, 1980. (90)
33. Rock & Roll Star. Loquillo y los Intocables, 1980. (93)
34. La negra flor. Radio Futura, 1987. (96)
35. Cmo pudiste hacerme esto a m. Alaska y Dinarama, 1984. (99)
36. Rfagas. Los Blidos, 1980. (104)
37. Pongamos que hablo de Madrid. Joaqun Sabina, 1980 .(109)
38. Al calor del amor en un bar. Gabinete Caligari, 1986. (114)
39. Camarn. Pata Negra, 1987. (121)
40. Camino Soria. Gabinete Caligari, 1987. (124)
41. Ataque preventivo de la URSS. Polanski y el ardor, 1983. (125)
42. El pistolero. Pistones, 1983. (138)
43. Bailar sobre tu tumba. Siniestro Total, 1985. (140)
44. Cien gaviotas. Duncan Dhu, 1986. (143)
45. La matar. Loquillo y Los Trogloditas, 1987. (146)
46. La chica de Plexigls. Aviador Dro, 1980. (148)
47. El lmite. La Frontera, 1989. (154)
378
48. El coche de la plas. PVP, 1982. (159)
49. Cruz de navajas. Mecano 1986. (160)
50. Pongamos que hablo de Madrid. Antonio Flores, 1980. (174)
51. Galicia canbal (Fai un sol de carallo). Os Resentidos, 1986. (175)
52. Voy a ser mam. Almodvar y McNamara, 1983. (176)
53. Annabel Lee. Radio Futura, 1987. (178)
54. Huesos. Los Burros, 1983. (182)
55. Aqu no hay playa. The Refrescos, 1989. (183)
56. Salta!. Tequila, 1981. (186)
57. Atrs. Nacha Pop, 1981. (187)
58. Ms sexy. Coz, 1980. (199)
379
ANEXO III
LAS 100 MEJORES CANCIONES DEL POP ESPAOL: DIARIOCRITICO.COM189
1. La chica de ayer. Nacha Pop, 1980. (3)

3. Escuela de calor. Radio futura, 1984. (7)
4. Cadillac solitario. Loquillo y los trogloditas, 1983. (10)
6. Malos tiempos para la lrica. Golpes bajos, 1984. (21)
7. La estatua del jardn botnico. Radio futura, 1982. (27)
8. Bailar sobre tu tumba. Siniestro total, 1985. (30)
9. El imperio contraataca. Los Nikis, 1985. (34)
10. Galicia canbal (Fai un sol de carallo). Os resentidos, 1985. (35)
11. Insurreccin. El ltimo de la fila, 1986. (36)
12. Pasa la vida. Pata negra, 1988. (38)
13. Cruz de navajas. Mecano, 1986. (43)
14. Qu fue del siglo XX? 091, 1988. (47)
15. Annabel Lee. Radio futura, 1987. (52)
16. Groenlandia. Zombies, 1980. (53)
17. Cien Gaviotas. Duncan Dhu, 1986. (57)
18. Calle melancola. Joaqun Sabina, 1980. (65)
20. Autosuficiencia. Parlisis permanente, 1982. (69)
21. Luna de Agosto. Radio futura, 1987. (70)
22. Ataque preventivo de la URSS. Polanski y el ardor, 1982. (76)
23. Bailando. Alaska y los pegamoides, 1982. (81)
24. Embrujada. Tino Casal, 1983. (85)
25. Adis pap. Los Ronaldos, 1988. (86)
26. Las chicas son guerreras. Coz, 1981. (99)
189
DIARIOCRITICO.COM, (2015). Las 100 mejores canciones del pop espaol.
<http://www.diariocritico.com/ocio/musica/mejores-canciones/mejorescancionesespana/455695>
380
ANEXO IV
LAS 200 MEJORES CANCIONES DE LA HISTORIA DEL POP ESPAOL:

190
NICOLASRAMOSPINTADO.WORDPRESS.COM
1. Lobo Hombre en Pars. La Unin, 1983. (1)

2. Hijo de la luna. Mecano, 1988. (9)
3. Sabor de amor. Danza Invisible, 1988. (15)
4. No mires a los ojos de la gente. Golpes Bajos, 1983. (22)
5. Embrujada. Tino Casal, 1983. (23)
7. Cien gaviotas. Duncan Dhu, 1986. (35)
8 Chica de ayer. Nacha Pop, 1980. (36)
10. Sobre un vidrio mojado. Los Secretos, 1980. (40)
11. Malos tiempos para la lrica. Golpes Bajos, 1983. (44)
13. Sevilla. Miguel Bos, 1984. (49)
14. Cadillac solitario. Loquillo y Trogloditas, 1982. (50)
15. Bailando. Alaska y los Pegamoides, 1982. (54)
16. Escuela de calor. Radio Futura, 1984. (58)
17. A quin le importa. Alaska y Dinarama, 1986. (62)
18. Princesa. Joaqun Sabina, 1985. (65)
19. Enamorado de la moda juvenil. Radio Futura, 1980. (68)
20. Querida Milagros. El ltimo de la fila, 1985. (77)
21. Semilla negra. Radio Futura, 1984. (79)
22. La estatua del jardn botnico. Radio Futura, 1982. (85)
23. Al calor del amor en un bar. Gabinete Caligari, 1986. (88)
24. El pistolero. Pistones, 1983. (92)
25. Cruz de navajas. Mecano, 1986. (96)
26. Pongamos que hablo de Madrid. Antonio Flores, 1980. (100)
27. La puerta de Alcal. Ana Beln y Vctor Manuel, 1986. (107)
28. Caperucita feroz. La Orquesta Mondragn, 1981. (120)
190
VALENCIA MAGAZINE (2011). Las 200 mejores canciones de la historia del pop espaol (por votacin).
<https://nicolasramospintado.wordpress.com/2011/01/08/4269/> [Consulta: 21 de Noviembre de 2015]
381
29. Chas! Y aparezco a tu lado. Alex y Christina, 1988. (121)

30. Que el sol te d. Pistones, 1985. (131)
31. Para ti. Paraso, 1980. (134)
32. Manuel Raquel. Tam Tam Go, 1986. (135)
33. Me cole en una fiesta. Mecano, 1981. (173)
34. No tengo tiempo. Azul y negro, 1982. (175)
35 Cmo pudiste hacerme esto a m? Alaska y Dinarama, 1986. (177)
382
ANEXO V
NMEROS 1 DE LA LISTA DE 40 PRINCIPALES191
1980
1. Hblame de ti. Pecos.

2. Aire. Pedro Marn.
3. Morir de amor. Miguel Bos.
4. Santa Luca. Miguel Ros.
5. Dime que me quieres. Tequila.
6. Te amar. Miguel Bos.
1981
7. Seor. Pecos.
8. Las chicas son guerreras. Coz.
9. Te quiero tanto. Ivn.
10. Caperucita feroz. Orquesta Mondragn.
11. Salta! Tequila.
12. Mrchate ya. Miguel Bos.
13. Champ de huevo. Tino Casal.
1982
14. No puedo enamorarme de ti. Antonio Flor.

15. Que no lastimen tu corazn. Pecos.
16. A la porra la sartn. Carmn.
17. Bsame tonta. Orquesta Mondragn.
18. Me col en una fiesta. Mecano.
19. Bailando. Alaska y los Pegamoides.
20. Me estoy volviendo loco. Azul y Negro.
21. Dos enamorados. Pedro Marn.
22. No aguanto ms. Luz Casal.
23. Bravo muchachos. Miguel Bos.
191
LOS40.COM (2015). Nmeros 1 de la lista 40. <http://los40.com/lista40/ lista40_numeros1.html>
383
1983
24. The Night. Azul y Negro.
25. Embrujada. Tino casal.
26. La noche no es para m. Video.
27. No tengo tiempo (con los dedos de una mano). Azul y Negro.
28. La fiesta nacional. Mecano.
29. No ests sola. Miguel Ros.
30. Vctimas del desamor. Video
31. Quin piensa en ti. Gonzalo.
32. Tiempo de amor. Danza invisible.
33. Se puede decir. Platino.
1984
34. Conspiracin. Ol Ol.
35. Vuelve. Gonzalo.
36. El pistolero. Pistones.
37. Obsesin. Platino.
38. Mangas cortas. Los Elegantes.
39. Adrenalina. Ol Ol.
40. Lobo hombre en Pars. Ol Ol.
41. El hombre lobo. Azul y negro.
42. Los ojos del gato. Luz Casal.
43. Lady, Lady. Bravo.
44. Pnico en el edn. Tino Casal.
45. Piel de terciopelo. Pato de Goma.
46. Si t los vieras. Pecos.
47. Cerca de ti. Los Elegantes.
48. Fotonovela. Ivn.
49. Desidia. Objetivo Birmania.
50. Juegos de amor. Diseo.
51. Arturo. Cadillac.
52. Sildavia. La Unin.
53. Todo a pulmn. Miguel Ros.
384
1985
54. Cmo pudiste hacerme esto a m. Alaska y Dinarama.
55. No te aguanto ms. Objetivo Birmania.
56. Voy a mil. Ol Ol.
57. Arte moderno. La Mode.
58. Amante bandido. Miguel Bos.
59. Ni t ni nadie. Alaska y Dinarama.
60. Cabaret. La Unin.
61. Nmeros rojos. Azul y Negro.
62. Baila. Ivn.
63. Estamos desesperados. Ramoncn.
64. Camarero. Enrique del Pozo.
65. Baila para m. Objetivo Birmania.
66. Venezia. Hombres G.
67. Una noche sin ti. Ana Curra.
68. Grit una noche. Nacha Pop.
1986
69. Dejad que las nias se acerquen a m. Hombres G
70. Rufino. Luz Casal
71. El imperio contraataca. Los Nikis.
72. Lili Marlen. Ol Ol.
73. El tonto Simn. Radio Futura.
74. El calor del amor en un bar. Gabinete Caligari.
75. Marta tiene un marcapasos. Hombres G.
76. La puerta de Alcal. Ana Beln y Vctor Manuel.
77. Bailando sin salir de casa. Ol Ol.
78. Nena. Miguel Bos.
79. Ay qu pesado. Mecano.
80. Hey, mademoiselle. Ivn.
81. Easy Lady. Spagna.
82. Salamandra. Miguel Bos.
83. Cruz de Navajas. Mecano.
84. A quin le importa. Alaska y Dinarama.
385
85. El ruido de fondo. Miguel Ros.
1987
86. Quiero beber hasta perder el control. Los Secreto.
87. Me cuesta tanto olvidarte. Mecano.
88. No puedo evitar pensar en ti. Duncan Dhu.
89. Como un susurro. Ramoncn.
90. 37 grados. Radio Futura.
91. Corazn de nen. Orquesta Mondragn.
92. Jardn de rosas. Duncan Dhu.
93. Sola (con un desconocido). Ol Ol.
94. Cuerpos calientes. Ramoncn.
95. No, no, no. Hombres G.
96. Alien Divino. Germn Coppini.
97. La sangre de tu tristeza. Gabinete Caligari.
1988
98. Como un lobo. Miguel Bos.
99. Secretos. Ol Ol.
100. En algn lugar. Duncan Dhu.
101. Camino Soria. Gabinete Caligari.
102. Sers mi cmplice. Cmplices.
103. Eloise. Tino Casal.
104. Corazn infame. Miguel Bos.
105. Una calle de Pars. Duncan Dhu.
106. Suite nupcial. Gabinete Caligari.
107. Chas y aparezco a tu lado! lex y Cristina.
108. Yo no danzo al son de los tambores. El ltimo de la fila.
109. Aydame (no soy un hroe). Ramoncn.
110. Si no te tengo a ti. Hombres G.
111. No hay marcha en New York. Mecano.
112. Supernatural. Ol Ol.
113. Sultate el pelo. Hombres G.
386
1989
114. Bajo la luz de la luna. Los Rebeldes.
115. Entre t y yo. El Norte.
116. Por las noches. Los Ronaldos.
117. Vivir al este del edn. La Unin.
118. A este lado de la carretera. Danza Invisible.
119. Mujer contra mujer. Mecano.
120. Adis pap. Los Ronaldos.
121. Mil calles llevan hacia ti. La Guardia.
122. Mi novio es un Zombi. Alaska y Dinarama.
123. Ms y ms. La Unin.
124. Te dej marchar. Luz Casal.
125. Aqu no hay playa. The Refrescos.
126. Cadillac solitario. Loquillo y Trogloditas.
127. Chico, tienes que cuidarte. Hombres G.
128. Loco Ma. Loco Ma.
129. Los amigos de mis amigas son mis amigos. Objetivo Birmania.
130. Toro mecnico. Dinamita pa los pollos.
131. Maracaibo. La Unin.
132. Quiero un camin. Loquillo y Trogloditas.
Miguel ngel Almonacid Prez
Mayo 2016
387

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DETERMINACIN DE LAS CARACTERSTICAS

MUSICALES DE LAS CANCIONES DE MAYOR

Realizada por: D. Miguel ngel Almonacid Prez

Dirigida por: D. Luis Nuo Fernndez

Valencia, Mayo 2016

Este trabajo de investigacin est dedicado a

Quiero enviar un sincero agradecimiento a las

La intencin del presente estudio es averiguar los elementos y recursos

La intenci del present estudi s esbrinar els elements i recursos compositius

1.1. JUSTIFICACIN DEL TRABAJO .. 15

2. MARCO TERICO. ELEMENTOS A ANALIZAR EN LAS

2.4. MELODA ......... 53

3. MARCO HISTRICO .... 77

4. PROCEDIMIENTO DE LA INVESTIGACIN.. 125

4.1. SELECCIN DE LAS CANCIONES PARA ANALIZAR 125

4.2.14. Salta ... 160

4.2.20. Bailando 176

4.2.24. Cadillac solitario .. 187

4.2.36. Lobo hombre en Pars ... 215

4.2.45. Ni t ni nadie . 237

4.2.54. La puerta de Alcal ... 257

4.2.59. Cruz de Navajas 271

4.2.62. La negra flor . 279

4.2.68. Eloise . 293

5. PRESENTACIN DE RESULTADOS . 337

5.1. FORMA 337

5.6. TIMBRE 349

6. CONCLUSIONES ... 355

7. FUTURAS LNEAS DE INVESTIGACIN . 359

8. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS . 361

10. PUBLICACIONES 373

11. ANEXOS . 375

1.1. JUSTIFICACIN DEL TRABAJO.

El siguiente trabajo de investigacin titulado Determinacin de las

La eleccin de este tema es producto de una inquietud personal, debido a la

La demanda laboral de instrumentistas para proyectos de msica Pop y Rock no

Asimismo, con la publicacin del Real Decreto 631/2010, de 14 de mayo, por el

Es sin duda un acercamiento del sistema educativo espaol a otros estilos

Un factor muy importante a tener en cuenta y que no debe pasar desapercibido

Una Espaa poco convencida durante muchos aos de reivindicar su enorme

1.2. ESTADO DE LA CUESTIN.

La falta de informacin sobre los aspectos tcnicos de que adolecen algunos

Uno de los antecedentes que hemos encontrado y manejado es la tesis doctoral

a) Desde el ao 1980 hasta 1985: 30 posiciones de singles y 30 de lbumes

b) Ao 1986: 30 posiciones de singles y 30 de lbumes (LP,s y cassettes).

c) Ao 1987: 50 posiciones de singles, 50 posiciones de lbumes (LP,s y

d) Ao 1988: 50 posiciones de singles y maxi-singles, 50 posiciones de lbumes

e) Ao 1989: 50 posiciones de lbumes (LP,s y cassettes), 20 posiciones de

a) Acercar al pblico los aspectos tcnicos de estilos musicales propios de

b) Fomentar la elaboracin de estudios y trabajos relacionados con otras

c) Motivar a los intrpretes a la consideracin, comprensin y valoracin de

1.3.2. Objetivos especficos.

a) Recopilar la informacin tcnica sobre los recursos compositivos que se

b) Determinar las canciones ms influyentes de la msica Pop espaola de la

- Los ndices de ventas.

c) Redactar y explicar de forma cronolgica la repercusin e importancia de

d) Analizar las canciones seleccionadas desde el aspecto formal, armnico,

e) Mostrar los resultados del trabajo, realizando un estudio estadstico de los

1.4.1. Estructura del trabajo.

El presente trabajo est dividido en varias partes. En primer lugar se ha