Greguerías: legado ingenioso de los

Siglos de Oro
Por: Marcelo M. Mondragón Torrentera

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urante la primera mitad del siglo XX es tomado por Gómez de la Serna” (Gómez,
España se encontraba en una época 2014:10). Asimismo la idea de heterogeneidad
de cambios. En 1902 Alfonso XII está presente en la producción literaria de
asume el poder y todo lo que ello implica, Gómez de la Serna, pues abordó todos los
es decir, las grandes diferencias ideológicas géneros literarios y creó uno, la greguería.
que contrastaban con su política, aunado a
esto la crisis se agrava por el inicio de la No obstante, vale la pena mencionar que
Primera Guerra Mundial, y aunque el Estado antes de él, otras personas ya habían
español se mantiene al margen de este hecho algunas creaciones similares a las
conflicto bélico, la consecuencia lógica es una greguerías; y es el propio Gómez de la Serna
depresión económica, que a su vez provoca quien las alude en el prólogo de Total de
un descontento general de la población. greguerías, en el que sobresale lo siguiente:
“Luciano (Cuando graniza en la Tierra, es
A pesar de este panorama poco alentador, porque tiemblan las vides de la Luna), de
surge el movimiento literario llamado Shakespeare (El ave del alba. Los ojos son
Generación del 14 o Novecentismo; el origen los locos del corazón), de Pascal (Los ríos
de este último nombre lo explica María Dosal son caminos que andan), de Quevedo (Los
como sigue: “La palabra Novecentismo fue ojos pequeños tienen niñas y los grandes
usada por el escritor Eugenio D’ Ors tomándolo mozas)” (Gómez, 1988: 23-24).
del catalán –su lengua materna- para indicar
que su generación pertenecía al siglo XX” ¿Pero qué son las Greguerías?
(Dosal, 2011:132). Otros miembros de este
movimiento fueron: Ramón Menéndez Pidal, Según el Diccionario de la Real Academia
José Ortega y Gasset, Ramón Gómez de la Española (DRAE) dice que están relacionadas
Serna, entre otros más. con la palabra griego, por tal se piensan como
parte de un lenguaje ininteligible, asimismo
La idea de “pertenencia al siglo XX”, y contiene esta información: “1. f. gritería, 2. T.
heterogeneidad son probablemente los rasgos Lit. Invención del escritor Ramón Gómez de la
más representativos de esta Generación que Serna, que consiste en una metáfora breve e
presenció diversos e innovadores movimientos ingeniosa” (RAE, 2017: s.p.), seguramente,
culturales. Gómez de la Serna estaría de acuerdo
sólo a medias con la acepción, empero, es
En este sentido es Ramón Gómez de la necesario dar importancia a algunas de las
Serna quien más se encontraba interesado puntualizaciones que se mencionan en ella.
en ello, así lo confirma Pedro Aullón de Haro
cuando dice: “El concepto vanguardista de En primer lugar llama poderosamente la
`novedad´, categorizado obsesivamente y atención que las considere un “lenguaje
en todo momento por la Vanguardia histórica ininteligible”, esta última valoración es

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 proceso de formulación representado por los
movimientos de la Vanguardia histórica, posee
su forma mayor en el decidido enfrentamiento a
las entidades del género, al sistema heredado.
(Gómez, 2014: 8-9).

De lo cual se puede inferir que la frase:

“lenguaje ininteligible” posee rasgos parecidos
a la estilística del Siglo de Oro, y como tal,
esto debe entenderse que en ese momento
lo que se escribía generalmente no se
correspondía con lo que se pensaba. Eugenia
Revueltas demuestra cómo funcionaba
este lenguaje recóndito cuando aborda la
pluralidad significativa dentro de El Buscón
de Quevedo y dice:

si atendemos a los diversos matices polisémicas

del verbo disimular, veremos que puede
significar: ocultar, esconder, callar, encubrir,
fingir que no se ve, o no se siente. Ahora bien,
¿cómo puede el creador resolver la aparente
Fig. 1 Ramón Gómez de la Serna paradoja de este proceso de ocultamiento que
es el simular y el mostrar y recrear el mundo –la
interesante, ya que da pie a una doble creación poética- sino a través del código verbal
del barroco, en las metáforas, las imágenes y
interpretación, la primera de ellas es que el mismo proceso de la imaginación se dan
se entienda como algo incoherente es como un complejo sistema de ocultamientos e
decir carente de toda lógica; una segunda “iluminaciones” (Revueltas, 1985: 33-34).
disquisición –y que es por la que nos
inclinamos- se vincula al lenguaje de los Por lo anterior, no es de extrañar que las
Siglos de Oro español, así lo confirma Aullón greguerías representen un punto clave en
de Haro, al hablar de Ramón Gómez de la donde el pasado se funde con la modernidad,
Serna, como sigue: pero no con el fin de marcar el término
de una era o la culminación de una etapa
Ahora bien, si se trata, como a todas luces creativa cuyo resultado más evidente serían
parece ser, de un autor singular en extremo y las propias greguerías.
a un tiempo sin duda fuertemente integrado en
una permanente línea de tradición española que
es, a grandes rasgos, por señalar en algunos En definitiva, el DRAE indica que las greguerías
de sus grandes pivotes, la del Arcipreste de son autoría de Gómez de la Serna –pocos
Hita, Quevedo y Góngora y o Goya, existe por escritores gozan de este reconocimiento- y, que
otro lado una penetrante identificación de la contienen: “una metáfora breve e ingeniosa”.
obra de Gómez de la Serna con el universo
literario de la Europa de su tiempo. Esta No obstante, vale la pena acercarnos a la
identificación, que ciertamente se apoya en la idea que de ellas tenía Ramón Gómez de
confluencia de lo barroco en tanto que cuestión la Serna y que él mismo resumía con la
teórica y, asimismo práctica artística durante la ecuación siguiente:
primera mitad del siglo XX en sincronía con el

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 Metáfora + Humor = Greguería último de acuerdo con Ramón Gómez de la
Serna.
Con lo expuesto anteriormente, no se pretende
contradecir la información contenida en el Esto al mismo tiempo deja ver las
DRAE, pues si bien es cierto que dentro de este características de cada escritor, así por un
diccionario la palabra ingenio posee múltiples lado apreciamos de Francisco de Quevedo,
significaciones, entre las que destacan: la a través del ensayo de Revueltas, que
facultad de discurrir, inventar, e incluso de la obra de este autor es de corte crítico y
emplear artificios y mañas o ser un autor de además propone un escenario simbólico
obras teatrales, (sobre todo de los Siglos de que resulta ser más enmarañado de lo que
Oro); en ninguna de ellas está presente la aparenta ser; se trata entonces de un código
idea de comicidad. Por lo tanto, es necesario que no es posible advertirlo en el lenguaje
aclarar que el ingenio en la greguería sólo se cotidiano. Asimismo se puede establecer con
debe considerar como un medio o un recurso lo anterior que el uso del ingenio en Quevedo
para llegar a lo humorístico, más no como un lleva un objetivo preciso, es decir, el ejercicio
sinónimo de éste. de reflexión.

Conviene entonces ver cómo definió de En el caso del amplísimo corpus formado por
manera más precisa a las greguerías su las greguerías, Ramón Gómez de la Serna
autor, del libro Greguerías. Selección de por medio de un lenguaje, aparentemente
1910-1960 extraemos el fragmento en el más humorístico, también quiere provocar
cual Gómez de la Serna dice: “La greguería a la reflexión en torno a los problemas que
es el atrevimiento a definir lo que no puede aquejan a la nación española, mas no con
definirse, a capturar lo pasajero, a acertar ese sarcasmo excesivo y característico de
o no acertar lo que puede estar en nadie o Francisco de Quevedo, o con un tono en
puede estar en todos” (Gómez, 1991: 51). ocasiones pesimista y poco alentador como
En este punto retomaré la idea que había el que manifestó la mayor parte de los
quedado inconclusa arriba, pues lo que integrantes de la Generación del 98, sino
comenta Eugenia Revueltas tiene puntos de más bien de una manera más mesurada e
encuentro muy cercanos a los del escritor incluso lúdica.
novecentista.
A modo de conclusión
De entrada ambos literatos están de acuerdo
en que ya sea por alguna presión política o Podría decirse que la greguería es un
simplemente por una necesidad de encontrar producto artístico derivado de un largo
una expresión artística y genuina, los escritores proceso de etapas literarias, que alcanzan
de diferentes épocas, han optado por usar su mayor fundamento teórico y estructural a
recursos propios de la lengua, para que ésta partir de los postulados formulados por los
adquiera nuevas significaciones, el resultado integrantes de la Generación de 14. A este
de ello es el “código verbal del barroco” respecto vale la pena mencionar algunas de
del que habla Eugenia Revueltas o bien la las palabras del propio Ramón Gómez de la
greguería entendida como: “el atrevimiento Serna en las cuales se manifiesta esta idea
de definir lo que no puede definirse” esto de herencia, y evolución artística y literaria:

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 El encuentro con la greguería fue lo que me Bibliografía
trajo suerte. Gracias a las Greguerías he
Dosal, M. (2011). Lengua española. México: Editorial
vivido, he conferenciado, he viajado, he tenido Patria.
contraseña universal.
Gómez, R. (1988). Greguerías. España: Editorial Cátedra.
En realidad, me dedico a la greguería desde la
niñez, y al ama de cría ya le lanzaba greguerías. ----------------. (1991). Greguería. Selección 1910 -1960.
Es lo único que no improviso nunca. Me las España: Espasa-Calpe.
concede esa adolescencia de la vida que es ----------------. (2014). Humorismo. España: Casimiro.
pareja de nuestra adolescencia o de nuestra Revueltas, E. (1985). Vasos comunicantes. México: UAM
vejez…
Tienen que ser lentas y naturales. Son una gota
de los siglos que atraviesa mi cráneo. Mesografía
(Gómez, 1991:48). Real Academia Española. (30 de abril de 2017).
Diccionario de la Lengua española. Recuperado de:
http://dle.rae.es/?id=JWP73zr
Finalmente, hay que destacar que la Fig. 1 Ramón Gómez de la Serna. Archivo General de
brevedad es uno de los rasgos singulares la Administración del Estado(España). Recuperado de:
de las greguerías; sin embargo, esta http://www.subverso.es/?p=1641 [Fotografía].
simplicidad también sólo es aparente, pues
cada una de ellas contiene: metáforas, Marcelo Misael Mondragón Torrentera.
marcelo.mondragon@enp.unam.mx. Licenciado en
comparaciones, alteraciones sintácticas,
Lengua y Literaturas Hispánicas por la Facultad de
y otras figuras retóricas así como diversos Filosofía y Letras, UNAM. Profesor del Colegio de
recursos lingüísticos, psicológicos (humor), e Literatura de la ENP, plantel 3 “Justo Sierra” y plantel 7
incluso visuales, que lograron converger en “Ezequiel A. Chávez”.
este nuevo género literario, sólo tras el paso
irrefrenable de los siglos y el uso del ingenio.

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