Interpretación del Lazarillo de Tormes

Francisco Calero
Departamento de Filología Clásica
UNED

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Lo que pretendo en este trabajo es profundizar en el conocimiento de la forma y del

significado de la obra cumbre del Renacimiento español. Tal tarea ha sido intentada
por casi todos los que se han ocupado del Lazarillo desde presupuestos literarios muy
diferentes. La bibliografía es tan numerosa que podría dar la impresión de que se ha
escrito todo lo humanamente posible. Pero no es así. Si me dispongo a aportar algo
nuevo es porque estoy convencido de que no se ha llegado a explicar el significado
último de la obra. Creo que la mayor parte de las interpretaciones se han pasado, esto
es, han ido más allá de lo que pensó el autor. Creo también que las metodologías
utilizadas no han sido las adecuadas a la finalidad propuesta. En efecto, las modernas
teorías literarias se acomodan mejor a la interpretación de las obras actuales que a la
de las renacentistas. Quiero decir que las obras renacentistas han de ser explicadas
fundamentalmente con los instrumentos interpretativos de aquella época, si no se
quiere caer en anacronismos. Ocurre igual que en la interpretación de los hechos
históricos o del pensamiento.

En el caso concreto del Lazarillo se trata de una obra que gusta tanto a los
especialistas en literatura como a las personas de escasa cultura. Se puede decir que
incluso los niños entienden y se lo pasan bien con su lectura. Y, sin embargo, muchas
interpretaciones de grandes críticos son díficiles de leer y de comprender. Es una más
de las paradojas que acompañan a nuestro Lazarillo.

Otra de las ideas arraigadas que quisiera desterrar es la de los que defienden que es
mejor que la obra sea y siga siendo anónima. El primero que la propuso fue nada
menos que Américo Castro1: “Pero como una biografía de tan minúsculo personaje
habría carecido de toda justificación (estaba muy lejos el Romanticismo del siglo
XIX), el autor hubo de inhibirse y ceder la palabra a la criatura concebida en su
imaginación. El estilo autobiográfico resulta así inseparable del mismo intento de
sacar a la luz del arte un tema hasta entonces inadvertido o desdeñado. La persona del
autor (¿un descendiente de judíos?) se retrajo tanto, que ni siquiera quiso revelar su
nombre. El autobiografismo del Lazarillo es solidario de su anonimato”. Desde otros
presupuestos y desde otra perspectiva afirma Aldo Ruffinatto 2: “En mi opinión, como
ya dije más de una vez, una parte del encanto del Lazarillo reside justamente en su
anonimato; borrarlo significaría quitarle al lector el placer de moverse entre los miles
de significados posibles de la obra, libre de la angustiosa restricción debida a un
agente externo (en este caso, el aspecto físico de un escritor) que podría disminuir de
manera radical sus márgenes de ambigüedad”. Pocos años después vuelve a la misma
idea3: “En un mundo en que todos los individuos no llevan nombres (a excepción del
protagonista y su entorno familiar), la coherencia requiere que el mismo autor se
quede en el anonimato o, por mejor decirlo, abandone sus características individuales
para asumir exclusivamente un papel actancial haciéndole corona, con todos los demás
actantes, al único, verdadero autor y «actor» de la historia: Lázaro de Tormes, hijo de
Tomé González y de Antona Pérez, naturales de tejares, aldea de Salamanca”. Por su
parte, Francisco Rico nada entre dos aguas4: “El Lazarillo estaba avocado al
anonimato.... El novelista, así, no ofrecía tanto una ‘ficción’ cuanto una ‘falsificación’:
un apócrifo, mejor que un anónimo... El anonimato, pues, coincidía con la peculiaridad
del Lazarillo en el horizonte literario del momento... Tampoco exageremos tanto esa
integridad o autonomía de la obra, que lleguemos a juzgar que la identificación del
autor es cuestión de nula o escasa importancia... En concreto, el cambio de autor o de
nuestra idea del autor afecta decisivamente a la comprensión y apreciación del texto
literario”. Estoy de acuerdo con la última parte de la cita de Rico, y avanzaría para
afirmar que es importantísimo saber quién es el autor de una obra, porque el
conocimiento de la vida y del pensamiento del autor ayuda a penetrar en el significado
de su producción.

En el caso del Lazarillo saber que su autor fue Luis Vives5 abre unas perspectivas
amplísimas a la interpretación, ya que conocemos bastante bien su vida y podemos
profundizar en su amplísima obra, tanto latina como castellana. Es lo que voy a hacer
en este trabajo en relación al significado de su Lazarillo.

¿Qué es el Lazarillo?

1. En cuanto a la forma

Lo más extendido es considerar el Lazarillo como una novela. Puede servir como
opinión autorizada la de Rico6: “El anónimo no ignoraba ni las mañas más sutiles del
género que estaba brotando de su pluma: la novela”. Pero ¿es realmente una novela?
En un trabajo reciente Luis Iglesias Feijoo sostiene que no lo es 7: “Por tanto en el
momento de encararnos con La Vida de Lazarillo de Tormes... no debiera nacer en
nuestra mente ninguna relación automática con el género [novela] tal como lo
entendemos hoy después de dos siglos de intenso cultivo del mismo “. Si no es novela,
¿qué es? Creo que se le puede aplicar un término utilizado por Luis Vives en El alma y
la vida8:

Así, pues, damos crédito más pronto a una historieta [fabella] narrada con
sencillez que a argumentos dispuestos de antemano para la pugna y la rivalidad,
y, por ello, para inspirar confianza a la gente es más útil la retórica que la
dialéctica.

Una historieta narrada con sencillez bajo las normas de la retórica cuadra muy bien
al Lazarillo. También le va bien lo que escribió al duque de Béjar9:
 Me pareció que debía escribirte este relato porque me consta que te agradan
esas fábulas, gracias a las cuales nuestro espíritu se halla mejor dispuesto para la
virtud.

Por su parte, Erasmo hizo las siguientes afirmaciones en el Elogio de la estupidez10:

Porque, a ver ¿no es una injusticia no permitir ninguna broma en absoluto a la

erudición, cuando autorizamos las propias a toda condición de vida, sobre todo si
las bobadas conducen a cosas serias y se tratan las chanzas de forma que un
lector que no sea obtuso del todo saque de ellas algo más de provecho que de los
temas siniestros y pomposos de algunos?

El humor y la moralidad resaltan en las palabras de Erasmo, al igual que en las de

Vives en La verdad maquillada11:

Puesto que es razón que se hagan amplias concesiones a la mejoría de las

costumbres, todo cuanto se refiere a la moralidad o algún provecho de la vida
quedará libre a los escritores, hasta el punto que se podrá dar rienda suelta a la
fantasía y a la invención de apólogos; se podrán escribir comedias nuevas, donde
se pinten las pasiones humanas, y componer diálogos que tienen gran semejanza
con las comedias.

Con los cuatro textos citados creo que hemos hallado la forma literaria del Lazarillo,
al tiempo que hemos descubierto la importancia de la moralidad o mejoría de las
costumbres en cualquier obra de ficción.

2. En cuanto al contenido

Casi todas las interpretaciones del significado del Lazarillo coinciden en apartarse de
la literalidad de la obra, mediante el recurso a la ironía, a la parodia o al sarcasmo. En
este sentido uno de los últimos libros dedicados a su estudio lleva el significativo título
de Razones retóricas para el Lazarillo. Teoría y práctica de la paradoja, escrito por
Valentín Núñez Rivera. Pero cabe preguntarse si es viable la interpretación literal y si
ha sido puesta en práctica alguna vez. Creo que solamente ha sido defendida por Roger
Wright en un breve pero importantísimo artículo, cuya conclusión reza así12: “La
sutileza que ha sido utilizada mostrando que el libro significa lo opuesto de lo que dice
es innecesaria y probablemente anacrónica. El Lazarillo de Tormes tiene significado
si lo tomamos al pie de la letra”. Es de lo más acertado que se ha escrito sobre
el Lazarillo, y es algo a lo que yo había llegado antes de la lectura de dicho artículo.
Resulta reconfortante hallar confirmadas las deducciones obtenidas desde distintos
presupuestos. Empleando dicha metodología Wright llega a la conclusión anunciada
en el título, esto es, al “éxito de Lázaro”. Esto significa que no hay reticencias ni
sarcasmo en sus palabras finales, p. 135:

Pues en este tiempo estaba en mi prosperidad y en la cumbre de toda buena

fortuna.
 De acuerdo con Wright el éxito es doble: material y social. El éxito material consiste
fundamentalmente en haber conseguido un cargo real, que le daba una situación
económica estable. Con toda sinceridad, claridad y alegría lo expresó Lázaro, p. 128:

Y pensando en qué modo de vivir haría mi asiento, por tener descanso y ganar
algo para la vejez, quiso Dios alumbrarme y ponerme en camino y manera
provechosa. Y con favor que tuve de amigos y señores, todos mis trabajos y
fatigas hasta entonces pasados fueron pagados con alcanzar lo que procuré, que
fue un oficio real, viendo que no hay nadie que medre, sino los que le tienen.

Cuatro ideas destacan en este significativo párrafo: 1ª Dios ilumina o alumbra a

Lázaro para conseguir algo provechoso, 2ª Lo obtiene gracias a la ayuda de amigos y
señores, 3ª Es tan bueno que Lázaro da por pagados todas las adversidades sufridas, 4ª
El oficio real es la única forma de ascender en aquella sociedad. Todo esto lo dice el
protagonista y no hay razón para dudar de su sinceridad.

A pesar de ello se ha escrito mucho sobre la bajeza del oficio de pregonero, dando a
entender que no es verdad lo que dice Lázaro. Aunque “es oficio muy vil y bajo”
(Diccionario de Autoridades), para Lázaro representaba lo más alto a lo que podía
llegar y, en consecuencia, encontró colmadas sus aspiraciones, sobre todo en el
aspecto económico. “Pero, por otro lado, tampoco hay que olvidar que el cargo
proporcionaba unos buenos ingresos”, afirma Rico13, trayendo a colación
las Ordenanzas municipales de Toledo de 1562. A la misma conclusión llega a M.J.
Woods tras un profundo estudio del cargo de pregonero14: “Pero básicamente era un
vendedor y subastador de toda clase de objetos de segunda mano, de los que el
pregonero obtenía la mayor parte de sus ingresos, pues retenía una comisión del dos al
tres por ciento de todas las ventas”.

Por lo que se refiere al éxito social, también es señalado por las palabras de Lázaro,
p. 130:

Hame sucedido tan bien, yo le he usado tan fácilmente, que casi todas las cosas
al oficio tocantes pasan por mi mano; tanto, que en toda la ciudad, el que ha de
echar vino a vender, o algo, si Lázaro de Tormes no entiende en ello, hacen
cuenta de no sacar provecho.

En este tiempo, viendo mi habilidad y buen vivir, teniendo noticia de mi

persona el señor arcipreste de Sant Salvador...

Dadas las características del cargo del pregonero, era natural que Lázaro entrase en
contacto con la clase media y alta de la sociedad toledana, y así es como conoció a su
benefactor, el arcipreste de San Salvador. De nuevo vienen bien unas líneas del
excelente trabajo de M.J. Woods15: “A pesar de los aspectos más desagradables del
cargo de pregonero, si miramos a la totalidad de las actividades vinculadas en él, no
hay la menor duda de que el puesto representa un sustancial avance social para Lázaro.
No sólo disfruta de una mayor seguridad que antes, sino que ahora tiene un estatus
oficial, es invitado a demostrar nuevas habilidades y goza del contacto regular con la
gente de la clase social alta”.
 Después de haber demostrado, tanto con las propias palabras de Lázaro como con las
de los mejores estudiosos, que en la vida de Lázaro tiene lugar el éxito, material y
social, y que, por tanto, se produce un ascenso, es fácil conectar tal éxito y ascenso con
lo que se anticipa en p. 9:

y vean que vive un hombre con tantas fortunas, peligros y adversidades

en p. 11:

y también porque consideren los que heredaron nobles estados cuán poco se les
debe, pues Fortuna fue con ellos parcial, y cuántos más hicieron los que,
siéndoles contraria, con fuerza y maña remando salieron a buen puerto.

en p. 24:

para mostrar cuánta virtud sea saber los hombres subir siendo bajos, y dejarse
bajar siendo altos cuánto vicio

y en p. 126:

Éste fue el primer escalón que yo subí para alcanzar buena vida.

Todas las frases citadas tienen pleno sentido tomadas en su literalidad, por lo que no
hace falta en absoluto suponer ironías, burlas o sarcasmo. Es más, se ven reforzadas
por la simpatía del autor hacia su personaje, hasta el punto de involucrar a Dios en el
proceso ascensional de Lázaro, como se puede comprobar en las siguientes citas, p.
51:

Vime claramente ir a la sepultura, si Dios y mi saber no me remediaran

p. 53:

porque, viendo el Señor mi rabiosa y continua muerte, pienso que holgaba de

matarlos por darme a mí vida

pp. 54-55:

un caldedero, el cual yo creo que fue ángel enviado a mí por la mano de Dios
en aquel hábito

p. 55:

alumbrado por el spíritu Sancto, le dije

p. 59:

Mas el mesmo Dios, que socorre a los afligidos, viéndome en tal estrecho, trujo
a mi memoria un pequeño remedio.
 Llegados a este punto, hay que dar el paso siguiente, que consiste en la identificación
del ascenso de Lázaro con la moralidad o enseñanza de la obra. Que ha de haber tal
moralidad se desprende de lo dicho en el Prólogo, p. 5:

pudiendo sacar della algún fructo,

así como de la insistencia en la decisión de acercarse a los buenos, p. 15:

determinó arrimarse a los buenos

p. 22:

procura de ser bueno

y p. 133:

yo determiné de arrimarme a los buenos.

Algunos críticos han interpretado estas frases en sentido irónico, dando por supuesto
que tales buenos no lo son, incluyendo al protagonista. Así B.W. Wardropper, después
de analizar el significado del adjetivo ‘bueno’ en la obra, llega a conclusiones que
considero totalmente desacertadas, como16: “el libro todo [es] un ensayo por investigar
las consecuencias sociales y personales de una moral pervertida”, “La novela nos
enseña la corrupción moral de un muchacho fundamentalmente bueno”. El desenfoque
en este sentido procede de no haber mostrado atención al papel que tiene en la obra la
caridad, verdadero fundamento de una moral auténtica en tanto que es el principal
mandato de Cristo. La importancia de la caridad en el Lazarillo se refleja en los
siguientes pasajes, p. 49:

Pues ya que conmigo tenía poca caridad, consigo usaba más

p. 72:

porque ya la caridad se subió al cielo

p. 87:

aunque en este pueblo no había caridad

y ha sido puesta de relieve por D.T. Jaén17: “La caridad, como virtud máxima, se
salva y su existencia en un sujeto como Lázaro subraya la fina ironía y le da
complejidad e individualidad al personaje sin violentar el «decoro», la coherencia del
personaje, que admiraban Sigüenza y Bataillón”.

Muy en relación con la caridad está la piedad o compasión, que Lázaro pone de
manifiesto en el episodio del escudero, p. 89:

Tanta lástima haya Dios de mí como yo había dél, porque sentí lo que sentía...

p. 89:
 Con todo, parescióme ayudarle, pues se ayudaba y me abría camino para ello

p. 91:

con todo, le quería bien, con ver que no tenía ni podía más, y antes le había
lástima que enemistad. Y muchas veces, por llevar a la posada con que él lo
pasase, yo lo pasaba mal

y p. 94:

Y no tenía tanta lástima de mí como del lastimado de mi amo, que en ocho días
maldito el bocado que comió.

Teniendo en cuenta estos textos F. Courtney Tarr llega a la siguiente conclusión 18:
“Lázaro... se ha humanizado y ennoblecido por su piedad, su lealtad y su sacrificio”.
Sobre la piedad en el Lazarillo ha escrito unas páginas muy bellas J.M. de Prada19:
“Descubrimos que esta humanidad sangra y es doliente, de ahí que yo crea que
el Lazarillo es superior a toda la novela picaresca posterior, porque tiene la grandeza
de compadecerse de sus personajes... Son muy pocos los autores, en la literatura
española, que han logrado esa cima de piedad. Y del mismo modo que los personajes
se apiadan entre sí, el autor se apiada de ellos”.

Así, pues, Lázaro tiene las principales virtudes cristianas: la caridad y la piedad. Pero
¿puéde transmitir su vida una enseñanza moralizadora? ¿No está impedida por
completo tal moralidad por la relación con su esposa por una parte y, por otra, por la
relación con el arcipreste? Para responder a esta última pregunta voy a recurrir al
excelente estudio de M.J. Woods sobre tales relaciones. He aquí sus palabras20: “Hasta
ahora mis argumentos se han basado en la asunción de que Lázaro es cornudo y de que
lo sabe. Sin embargo, la probabilidad es que él no sabe más que sus amigos. Lo que él
ve es lo que ven ellos: las idas y venidas de su esposa de la casa del arcipreste son
bastante para proporcionar una sospecha, pero no una prueba. Al lector ni siquiera se
le ha dicho que tales visitas caen fuera de las horas en las que normalmente la sirvienta
puede ser necesitada. Sin prueba Lázaro no tiene derecho a separarse de su mujer... En
esta falta de una firme evidencia de adulterio está la sutil trampa para el que presume
de moralizador. Asumimos que el arcipreste es culpable porque eso va bien para ser
interpretado de la forma más cómica, y porque es consecuente con el anticlericalismo
del resto de la novela. Pero, si llegamos a condenar a Lázaro con ese fundamento,
cuando la única información que tenemos son las habladurías, entonces otra vez
estamos revelando nuestra propia debilidad moral: nuestra prontitud para criticar a los
demás. Nosotros no somos mejores que los propios propagadores del escándalo. La
ironía de esta situación es que la persona misma a quién acusamos es superior a
nuestra moral”.

Los razonamientos de Woods me parecen convincentes, y a ellos se pueden añadir

dos más tomados del Elogio de la estupidez de Erasmo, que nadie podrá tachar de
anacrónicos21:

En cambio, cuando uno jura que su mujer -que comparte con muchos- vale más
que Penélope y se felicita de modo mayúsculo, feliz en su engaño, a ése nadie le
llama loco, porque ven que eso les sucede a los maridos en todas partes.
 Así, pues, lo que le sucede a Lázaro, en caso de que sean verdad los rumores, es tan
común que ni siquiera merecería que le llamasen ‘loco’. Pero, dando un paso más,
incluso tal situación puede salvar su matrimonio y, en todo caso, es mejor que los
celos22:

Más aún, lo que queda dicho de la amistad hay que considerarlo con mucho
mayor motivo en el caso del matrimonio, que en verdad no es nada más que la
unión indivisible de la vida. Dios mío, ¡qué divorcios o cosas aún peores que los
divorcios ocurrirían por todas partes, si el trato doméstico del hombre y la mujer
no se apoyase y alimentase con la adulación, la broma, la amabilidad, el engaño
y el disimulo, que por lo general forman mi cortejo! Ay, ¡qué pocos matrimonios
se formarían si el novio investigase con previsión en qué juegos ya se había
entretenido esa, en apariencia, delicada y pudorosa doncellita mucho antes de la
boda! ¿Y cuántos menos permanecerían unidos, si la mayor parte de lo que hacen
las mujeres no quedase oculto gracias al desinterés y estupidez del marido? Y
estas cosas se le atribuyen con razón a la estupidez, y en verdad es ella la que
posibilita que la esposa sea agradable para su marido y el marido lo sea para su
esposa, que la casa esté tranquila y que perviva la concordia. Es objeto de burla
el muy cornudo, curruca y... —¿qué no se le llama?— cuando apura a besitos las
lágrimas de la adúltera. Pero cuánto más feliz es equivocarse de ese modo que
consumirse con la preocupación de los celos y tomárselo todo a la tremenda.

Con estos testimonios, nada menos que de Erasmo, puede comprobarse que puede
haber una moralidad en la vida de Lázaro, consistente en resaltar el mérito de una
persona que, a pesar de sufrir tantas adversidades, llega a obtener un trabajo
digno con que ganarse la vida y formar una familia. Esto es lo que el autor quiso
enseñar entre burlas y veras.

Dichos testimonios sirven también para quitar importancia al llamado caso o ménage
à trois, que tanto ha atraído la atención de los críticos. El primero en ocuparse por
extenso del caso fue F. Rico en 1966, de donde extraigo las principales ideas23: “El
núcleo del Lazarillo, a mi modo de ver, está en su final: a el ««caso»» (acaecido en
último lugar y motivo de la redacción de la obra) han ido agregándose los restantes
elementos -preludios e ilustraciones- hasta formar el todo de la novela; y la percepción
de tal circunstancia me parece decisiva para un correcto entendimiento de la unidad y
de la estructura del libro... «La honra cría las artes»: la deshonra de el «caso»... ha
engendrado la novela... la técnica selectiva del Lazarillo recuerda la de algunas obras
de justificación histórica... en que insistencias y silencios tienen idéntico sentido,
enderezados como están a legitimar o disculpar una determinada actitud, un logro o un
traspiés, toda una política; en La vida de Lazarillo de Tormes, enderezados a explicar
precisamente «el caso», pretexto y asunto de la novela”. Así, pues, Rico considera «el
caso» lo más importante del Lazarillo, y en esto no ha rectificado, pues en la
Introducción de su edición escribe24: “Pero en la última página se descubre que el
episodio en cuestión son los rumores que corren por Toledo sobre si la mujer del
pregonero es o no es barragana del Arcipreste: «hasta el día de hoy nadie nos oyó
sobre el caso». Y entonces se advierte, retrospectivamente, que las estampas de su
vida que Lázaro ha ido presentando están en buena parte orientadas a explicar el
comportamiento que practica o se le atribuye en relación con tal «caso». En la nota 1
se lee25: “Esa es la interpretación generalmente aceptada a partir de F. Rico [1966]”.
 Tal “intepretación generalmente aceptada” recibió en 1975 una durísima crítica de
parte de Gonzalo Sobejano26: “Para Lázaro como para Rico el "caso" es el "ménage à
trois," alianza murmurada en la ciudad y por la cual Vuestra Merced preguntaría al
pregonero. No estoy yo tan seguro de que ése sea el "caso" y creo más bien que tal
contubernio no es sino la última anécdota del proceso cuya declaración habría
solicitado Vuestra Merced: el proceso de cómo Lazarillo, con fuerza y maña, venció la
fortuna contraria hasta salir a buen puerto. Parece inverosímil que un señor pida al
humildísimo criado de un amigo suyo que le cuente qué hay de cierto en lo que se
rumorea acerca de su vida marital con la manceba de dicho amigo (circunstancia que
debía de conocer sobradamente si frecuentaba el trato del Arcipreste), y más
inverosímil aún que el criado, para satisfacer esa curiosidad —en rigor, superflua—
invierta numerosas páginas en referirle toda su vida de niño a hombre y dedique sólo
dos al supuesto "caso" por el que se le preguntaba. Cabe además dudar de si el "caso"
aludido en el prólogo ("Y pues Vuestra Merced escribe se le escriba y relate el caso
muy por extenso...") es el mismo aludido al final de la epístola ("Y así quedamos todos
tres bien conformes," "Hasta el día de hoy nunca nadie nos oyó sobre el caso"). Según
es bien sabido, caso pertenece al número de esos comodines, vocablos "ómnibus" o
términos vicarios, como "asunto", "cosa", "negocio", que tienen valor de pronombres
demostrativos: 'ello,' 'eso.' Podría ocurrir, pues, que el "caso" primero significase
'cómo llegó Lazarillo de mozo de ciego a posesor de un oficio real' (o sea, cuál fue el
proceso de su fuerza y maña), y que el "caso" final significase 'nadie nos ha oído
disputar sobre esto' (sobre este punto de nuestra convivencia)".

Con la crítica de Sobejano se mostró de cuerdo V. García de la Concha tras un

extenso análisis de la problemática del caso27: “El primer argumento de Sobejano
cobra aquí toda su fuerza redarguyente: ¿Cómo es que le pide explicaciones al pobre
diablo de Lázaro y no a él?.. Decididamente, el caso del tratado VII no parece ser
el caso fundamental propuesto en el «Prólogo» como objeto de interrogatorio y
noticia”.

Por mi parte, creo que la argumentación de Sobejano es impecable y que incluso se

queda corta al decir “parece inverosímil”. Yo diría que es completamente absurdo que
en la carta que escribió Vuestra Merced a Lázaro (que es el origen de la obra) le dijese:
“se dice que tu mujer y mi amigo el arcipreste por los negocios, están liados, pero
cuéntame tú, Lázaro, extensamente si es verdad o no”. Lo lógico es pensar que Vuestra
Merced, enterado de que un pobre diablo, relacionado con su amigo el arcipreste por
los negocios, había llegado a pregonero de la ciudad, le pidiese que contase cómo
había llegado a tal cargo o, con palabras de Sobejano, “el proceso de cómo Lazarillo,
con fuerza y maña, venció la fortuna contraria hasta salir a buen puerto”. Esto sí que
tiene sentido, y obsérvese que coincide con la moralidad establecida por mí. Por
distintos caminos hemos llegado al mismo punto, y me complace coincidir con lo
defendido por tan ilustre crítico hace casi treinta años (al proceder yo de la filología
clásica, tal vez pueda disculpárseme por no haber leído en su momento el luminoso
artículo de Sobejano).

En relación a la escasa importancia del caso o ménage à trois en el Lazarillo, acabo

de conocer un trabajo póstumo de Manuel Ferrer-Chivite publicado en el Homenaje al
gran hispanista Agustín Redondo. En él trata de un Ur-Lazarillo o Lazarillo primitivo
con ocho tratados, en los que ni siquiera figuraba el caso. He aquí sus palabras28: “De
ser así, obviamente tendríamos un Ur-Lazarillo en que ni siquiera se habría dado
ese caso que da pábulo al empeño de esos críticos. Sugestiva posibilidad que hay que
dejar para una futura consideración”. Dejado el caso en el sitio que le corresponde,
llegamos a la conclusión de que lo realmente importante (y decisivo en el origen
del Lazarillo) es la moralidad como, por otra parte, es lógico y congruente con lo
defendido por Erasmo y los humanistas de su entorno.

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Notas:

[1] Castro, A., “El Lazarillo de Tormes”, pp. 94-95.

[2] Ruffinatto, A., Las dos caras de Lazarillo, p. 381.

[3] Ruffinatto, A., “Lázaro González Pérez, actor y autor del Lazarillo”, p. 13.

[4] Rico, F., Introducción a su edición del Lazarillo, pp. 31-33.

[5] Calero, F., Introducción a su edición del Lazarillo.

[6] Rico, F., Introducción, p. 127.

[7] Iglesias Feijoo, L., “El Lazarillo y la novela”, p. 181.

[8] Vives, J.L., El alma y la vida, p. 143.

[9] Vives, J.L., Carta al duque de Béjar, p. 572.

[10] Erasmo, Elogio de la estupidez, p. 72.

[11] Vives, J.L., La verdad maquillada, pp. 891-892.

[12] Wright, R., “Lázaro`s success”, p. 533.

 [13] Rico, F., Nota 12, p. 129 de su edición.

[14] Woods, M.J., “Pitfalls for the Moralizer in Lazarillo de Tormes”, p. 582.

[15] Woods., M.J., “Pitfalls for the Moralizer in Lazarillo de Tormes”, p. 585.

[16] Wardropper, B.W., “El trastorno de la moral en el Lazarillo”, p. 447.

[17] Jaén, D.T., “La ambigüedad moral del Lazarillo de Tormes”, p. 134.

[18] Courtney Tarr, F., “Literary and artistic unity in the Lazarillo de Tormes”, p.
134.

[19] Prada, J.M., “Los avatares de Lázaro de Tormes”, pp. 171-174.

[20] Woods, M.J., “Pitfalls for the Moralizer in Lazarillo de Tormes”, p. 594.

[21] Erasmo, Elogio de la estupidez, p. 118.

[22] Erasmo, Elogio de la estupidez, p. 94.

[23] Rico, F., “Problemas del Lazarillo”. Cito por Problemas del ‘Lazarillo’, pp.16-
23.

[24] Rico, F., Introducción, p. 45.

[25] Rico, F., Introducción, nota 1, p. 45.

[26] Sobejano, G., “El coloquio de los perros en la picaresca y otros apuntes”, pp.
30-31.

[27] García de la Concha, V., Nueva lectura del Lazarillo, p. 46.

[28] Ferrer-Chivite, M., “Sobre un Ur-Lazarillo con ocho tratados”, p. 461.

© Francisco Calero 2005

Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid

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