García Mancilla, Carlos Problemas de Estética 2019-2

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE
MÉXICO
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
LICENCIATURA EN FILOSOFÍA
ASIGNATURA:
Optativa de Estética. Filosofía de la Música.
PROFESOR/A:
Dr. Carlos David García Mancilla
6to a 8vo SEMESTRES
CICLO: 2019-2
CLAVE HORAS/SEMANA/SEMESTRE TOTAL DE CRÉDITOS

TEORÍCAS PRÁCTICAS HORAS
30 0 30 4
Carácter: Optativa
Tipo : Teórico
Modalidad: Curso
Asignatura precedente: Estética I y II

Asignatura subsecuente: Optativa de Estética
INTRODUCCIÓN
El curso de Filosofía de la música en Problemas de Estética, busca hacer énfasis en el

problema de la música dentro de la filosofía moderna y siempre en el contexto de la obra de
cada autor y del arte de su época. El discurso acerca de la música dentro de las reflexiones
filosóficas en la traición no solamente se encuentra en los filósofos normalmente
considerados como preocupados por este fenómeno como Schopenhauer o Adorno; la
reflexión acerca de la música se encuentra presente desde muy antaño dentro de la filosofía.
Sea ésta tomada como pretexto, como metáfora de la maquinaria matemática secreta que
gobierna al cosmos, o como la expresión –o imitación- directa e idónea de las pasiones
humanas. De esta manera, el curso procurará poner en claro esta pequeña historia de la
filosofía moderna a través de las reflexiones sobre la música, que inminentemente se
engarza con aquella de los problemas fundamentales en la historia de la filosofía y que se
explorarán en conjunto. Aunque la filosofía de la música ha tenido bastantes expresiones
contemporáneas, aquella de la Modernidad es en muchos sentidos su fundamento y ofrece
posibilidades inmensas para la comprensión de las ideas contemporáneas así como para la
propuesta de nuevas perspectivas. Igualmente, es de hacerse notar que los filósofos que se
consideran pueden no tener una continuidad entre sí al tomar en cuenta la totalidad de sus
pensamientos, pero sí la tienen al centrarse en el problema específico de la música. Además
de ello, el curso propone abordar la obra tanto teórica como musical de algunos
compositores. Sobre todo de aquellos que, de diversas formas, tuvieron un diálogo con
filósofos. Finalmente, por razones evidentes de tiempo, se tomarán en cuenta la filosofía de
la música únicamente de Descartes a Schopenhauer.
OBJETIVOS
Dar a conocer la importancia de la música dentro del pensamiento filosófico. Mostrar las
ideas principales de la tradición acerca de este fenómeno. Dar a conocer obras musicales
paradigmáticas de cada periodo y lograr comprenderlas tanto a partir de los propios
esquemas de la música como a partir de la filosofía que las analiza. Lograr que el alumno
obtenga una lectura de la historia de la filosofía a partir de un fenómeno medianamente
marginal como la música como una alternativa de interpretación. Inducir a la reflexión
acerca de la música a partir de las ideas presentadas. Lograr que el alumno produzca un
texto reflexivo acerca de la música y la filosofía.
NÚM. TEMARIO
DE HRS.
POR
UNIDAD
2 1.1 Introducción. Definición y método de una filosofía de la música.

2 1.2 Breve recorrido de la historia de la filosofía en relación con el fenómeno
musical. De Pitágoras al Renacimiento.
Música y matemática..
2 2.1 Descartes y el Compendium
2 2.2 Leibniz y el cálculo inconciente.
2 2.3 El sentimiento y el Barroco.
La Ilustración y la Querelle des Bouffons

2 3.1 Diderot y el inconsciente.
4 3.2 Rousseau en el origen de las lenguas
2 3.3 Los principios de Rameau.
Romanticismo alemán
4 4.1 Schelling en la Filosofía del Arte
4 4.2 Schopenhauer y la representación en la música
2 4.3 Wagner y Schopenhauer.
2 Conclusión del curso.
Bibliografía.
Adorno, T. Filosofía de la nueva música. Ed. Sur. Buenos Aires, 1966.
Descartes, R. Compendium Musicae. Ed. Tecnos, 1992.
Diderot, D. Oeuvres complètes. En XIX tomos. Hermanos Garnier. Paris, 1875.
Fubini E. Estética de la música. La balsa de la medusa, Madrid, 2004.
Los enciclopedistas y la música. Colección estética y crítica. Universitat de Valencia, 2002.
La estética musical desde la antigüedad hasta el siglo XX. Ed. Alianza. Madrid, 1988.
Kant, I. Crítica del Juicio. Ed. Losada, Buenos Aires, 1968.
Kierkegaard, S. Los estadios eróticos inmediatos a lo erótico musical. Aguilar. Madrid, 1973.
Kivy, P. Introduction to a Philosophy of music. Clarendon Press. New York, 1986.
Leibniz, G. La Teodicea. Aguilar. Madrid, 1956.
Nietzche, F. El origen de la tragedia. Ed. Espasa- Calpe. Madrid, 1985.
Rousseau J. Essai sur lóroginedes langues. Ed. Critique. Paris, 1976.
Schelling, F. Ausgewählte Schriften. Ed. Suhrkamp. Frankfurt, 1995.
Schopenhauer, Arthur. El mundo como Voluntad y Representación. Ed. FCE-Círculo de lectores.
Trad. Aramayo, R. Barcelona, 2003.
Trías, Eugenio. El canto de las sirenas. Argumentaciones musicales. Galaxia Gutenberg.
Barcelona, 2007.
Bibliografía complementaria.
Aristóteles. Poética. Gredos. Madrid, 2000.
Adorno, T. Teoría Estética. Ed. Taurus. Madrid, 1971.
Crouzas, J. Traité du beau. Ed. Fayard. Paris, 1985.
De Chabanon, M. (1730-1792). De la Musique considérée en elle-même et dans ses rapports avec
la parole, les langues, la poésie et le théâtre. Pisto. Paris, 1785.
Kierkegaard, S. De la Tragedia. Quadrata. Buenos Aires, 2005.
Lábbe Batteux. Les beaux arts réduits à un même principe. Ed. Durand. Paris, 1746.
Lábbe Dubos. Reflexions Critiques sur la poesie et la peinture. P.J. Mariette, Paris 1733.
Platón. La República. Ed. Gredos. Madrid, 2002.
Rameau. Traité de l´Harmonie reduite à ses principes naturels. Fondation Singer-Polignac. Paris,
1986.
Rousseau J. Oeuvres completes. En V tomos. A. Houssiaux. Paris, 1852.
Emilio. Biblioteca Edaf. Madrid, 2000.
Discurso sobre las artes y las ciencias. Ed. Aguilar. Madrid, 1974.
Rowell, L. Introducción a la filosofía de la música. Ed. Gedisa. Barcelona, 1999.
San Agustín. De Musica. Ed. Gredos. Madrid, 2001.
Schopenhauer, Arthur. Sämetliche Werke. Die Deutsche Bibliotheck. Stuttgatrt, 1986.
Seudo-Aristóteles. Problemas. Ed. Gredos. Madrid, 2003.
ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE
- Realizadas por el docente.

- Exposición Oral.
- Uso de herramientas didácticas
- Presentación de obras musicales adecuadas
- Uso de esquemas visuales en el pizarrón
- Uso de material didáctico en lecturas
- Realizadas por el estudiante
- Lecturas obligatorias y reportes de lectura.
- Trabajos de investigación.
- Participación en clase.
- Trabajos y tareas.
- Asistencia.
CRITERIOS DE EVALUACIÓN
El alumno será evaluado a partir de su asistencia al curso, la participación en clase y,

preponderantemente, a partir de un texto final de su autoría acerca del problema en
cuestión. Sin embargo, y ya que se abordarán varios filósofos, será de importancia la
lectura de las secciones solicitados y un reporte semanal de dicha lectura.
 Participaciones vinculadas con las lecturas obligatorias o secundarias (10%)

 Entrega de reportes semanales de lecturas (40%)
 Asistencia al curso
 Trabajo final escrito de 6 a 8 cuartillas (50%)
MECANISMOS DE EVALUACIÓN
Los mecanismos de evaluación son los mencionados en el apartado anterior. Esto es, la
entrega de reportes de lectura semanales, la participación en clase, asistencia y la entrega de un
trabajo final que profundice en alguno de los problemas abordados en la clase.

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CLAVE HORAS/SEMANA/SEMESTRE TOTAL DE CRÉDITOS

Asignatura precedente: Estética I y II

El curso de Filosofía de la música en Problemas de Estética, busca hacer énfasis en el

2 1.1 Introducción. Definición y método de una filosofía de la música.

La Ilustración y la Querelle des Bouffons

Adorno, T. Filosofía de la nueva música. Ed. Sur. Buenos Aires, 1966.

Descartes, R. Compendium Musicae. Ed. Tecnos, 1992.

Diderot, D. Oeuvres complètes. En XIX tomos. Hermanos Garnier. Paris, 1875.

Fubini E. Estética de la música. La balsa de la medusa, Madrid, 2004.

Los enciclopedistas y la música. Colección estética y crítica. Universitat de Valencia, 2002.

Kant, I. Crítica del Juicio. Ed. Losada, Buenos Aires, 1968.

Kivy, P. Introduction to a Philosophy of music. Clarendon Press. New York, 1986.

Leibniz, G. La Teodicea. Aguilar. Madrid, 1956.

Nietzche, F. El origen de la tragedia. Ed. Espasa- Calpe. Madrid, 1985.

Rousseau J. Essai sur l´oroginedes langues. Ed. Critique. Paris, 1976.

Schelling, F. Ausgewählte Schriften. Ed. Suhrkamp. Frankfurt, 1995.

Schopenhauer, Arthur. El mundo como Voluntad y Representación. Ed. FCE-Círculo de lectores.

Trad. Aramayo, R. Barcelona, 2003.

Trías, Eugenio. El canto de las sirenas. Argumentaciones musicales. Galaxia Gutenberg.

Aristóteles. Poética. Gredos. Madrid, 2000.

Adorno, T. Teoría Estética. Ed. Taurus. Madrid, 1971.

Crouzas, J. Traité du beau. Ed. Fayard. Paris, 1985.

De Chabanon, M. (1730-1792). De la Musique considérée en elle-même et dans ses rapports avec

la parole, les langues, la poésie et le théâtre. Pisto. Paris, 1785.

Kierkegaard, S. De la Tragedia. Quadrata. Buenos Aires, 2005.

Platón. La República. Ed. Gredos. Madrid, 2002.

Rousseau J. Oeuvres completes. En V tomos. A. Houssiaux. Paris, 1852.

Emilio. Biblioteca Edaf. Madrid, 2000.

Rowell, L. Introducción a la filosofía de la música. Ed. Gedisa. Barcelona, 1999.

San Agustín. De Musica. Ed. Gredos. Madrid, 2001.

Schopenhauer, Arthur. Sämetliche Werke. Die Deutsche Bibliotheck. Stuttgatrt, 1986.

Seudo-Aristóteles. Problemas. Ed. Gredos. Madrid, 2003.

- Realizadas por el docente.

El alumno será evaluado a partir de su asistencia al curso, la participación en clase y,

 Participaciones vinculadas con las lecturas obligatorias o secundarias (10%)

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