NIÑO DE ELCHE

GRAN MAGNA ANTOLOGÍA, HISTORIA, MEMORIA,

RITO Y GEOGRAFÍA DEL CANTO FLAMENCO-ANDALUZ,

MUNDO Y FORMA DEL CANTE GITANO

Y ARCHIVO Y TESORO DEL FLAMENCO

ORIGINAL, ANTIGUO, JONDO Y HETERODOXO .

<p 1>
 m
im
M
y
co
su
to
tu
M
fu

M
C
F
E
E
T
G

<p 2>
 GRAN MAGNA ANTOLOGÍA, El flamenco es una heterodoxia temo que sí, que el fantasma
HISTORIA, MEMORIA, RITO que se ha construido como una de la ortodoxia nos acechaba
Y GEOGRAFÍA DEL CANTO ortodoxia, ahí es nada. Muchos y, entonces, gracias al tiempo,
l FLAMENCO-ANDALUZ, mecanismos complejos, y siempre escaso para este tipo de
MUNDO Y FORMA DEL muchos complejos también, han proyectos, y a las condiciones
CANTE GITANO Y ARCHIVO obligado a este modo de hacer materiales –duración de CD
Y TESORO DEL FLAMENCO subalterno –músicas, bailes y y vinilos, presupuestos de
ORIGINAL, ANTIGUO, formas de vida– a legitimarse producción, eficacias de la
JONDO Y HETERODOXO. y afirmarse con las maneras industria discográfica– decidimos
de la academia, de la alta actuar con cierta arbitrariedad,
Una Antología del Cante cultura, con las herramientas de estos y aquellos, lo que nos pedía
Flamenco Heterodoxo y, dominio de los gachos. ¡Ah!, y no el cuerpo, unas veces a mí, al que
precisamente, esa última vamos a distinguir ahora entre esto escribe, a Pedro G. Romero,
palabra “heterodoxo” es nueva gitanos y payos, no, el nivel de otras a Raül Refree, productor,
en el vocabulario flamenco de identificación entre flamencos músico y constructor también
los archivos, los tesoros y las y calés es grande, más aún en el de la antología, y siempre lo
antologías. La heterodoxia se lumpen en que este arte tomó mucho, mucho, que le pedía el
define siempre por la ortodoxia, sus primeras formas, sus maneras cuerpo a Niño de Elche.
es su desorden, su anomía, de hacer, sus heterodoxias.
su refutación anarquista. Si Pero sí, mirando
pedimos una identificación El caso es que Niño de Elche retrospectivamente el trabajo
mejor, más precisa, el significado se enfrentó, de pronto, a un de estos meses, vemos algunos
de heterodoxia pierde corpus enorme de heterodoxias, filtros. Por ejemplo, de un
propiedades, en fin, deja de prácticamente todo el flamenco plumazo, eliminamos todas
ser heterodoxia, obviamente. que no se había recogido en aquellas heterodoxias que en su
La ortodoxia es una ficción, antologías, tesoros, memorias, momento constituían ya fuente
un fantasma construido para archivos y colecciones de cante y de legitimidad. Grandes como
perpetuar una pseudo identidad; música flamencas. Una primera Enrique Morente, Camarón de
en la heterodoxia esto estalla, selección nos dejó con 99 piezas la Isla, Lole Montoya y Manuel
pero no podemos pedir esencias y, finalmente, para llegar a estas Molina, Gualberto, Veneno,
ni definiciones a lo que las niega. 27 grabaciones, hemos tenido en fin, muchos de los clásicos
Si acaso, podemos saber como que cribar y, contra todos de nuestro tiempo empezaron
funciona, pero nunca lo que la nuestros principios, tirar de a disentir del canon con tanta
heterodoxia es. algún criterio de selección. Me lógica y tanto derecho que eso

<p 3>
 ya era pertinente, necesario, las cosas hacia o desde el Otra importante consideración e
la heterodoxia entonces tenía flamenco, y así Manuel de Falla, libidinal, ¿cómo hacer que un c
su prestigio. Nosotros nos Luigi Nono o Georges Crumb, tema que sonaba heterodoxo L
quedamos, sin embargo, con por señalar algunos hitos hace cien años todavía p
aquello que era resto, superfluo, antológicos. mantenga esa misma potencia? ca
excedente, aquello que se escapa 2) O desde la saeta con letra Se trataba, claro, de poner a
muchas veces del camino ancho de Juan de la Cruz, que le unas reglas férreas a la hora p
y recto que ha querido ser la debemos a los Hermanos de enfrentar cada pieza y, una p
religión del flamenco, lo que se Gitanos, el movimiento es el vez bien definidas estas reglas, P
sale de la vereda, lo que se separa contrario, desde abajo, desde pues eso, ¡libertad total para d
y se asfalta y se le dice carretera, el mismo flamenco, se inician saltárnoslas! El flamenco es un re
lo que nos cruza y atraviesa fugas y amistades disidentes, se arte anacrónico, en el sentido G
como railes de tren. juega con fuego y se acaba uno más actual de la palabra, no solo p
metiendo en camisa de once por acumular la sucesión de y
Así, revisando todo lo finalmente varas, de ahí el pasodoble de experiencias que ha producido a si
compilado, podemos observar Rafael Romero El Gallina o los lo largo de su historia, también p
algunas pautas, excrecencias teclados amasados entre Arturo por ser capaz de evocar dos ú
de nuestros cuerpos, sudores, Pavón y Manolo Caracol. temporalidades a la vez, la del d
seguramente, y si se quiere, 3) Y, finalmente, también una inmediato presente y otra que C
lágrimas que han acabado por tierra de nadie, un lugar que, se pierde en los orígenes de no se st
delinear los contenidos de estos hacia dentro y hacia afuera, sabe qué, en un tiempo mítico, a
discos. Por ejemplo, en las tres entiende el flamenco como un pasado y futuro a la vez. Había m
primeras piezas seleccionadas, sin campo amplio y diverso, que que aplicarse entonces. No podía K
salir todavía del siglo XIX, hay desde el campo de la política, traicionarse la heterodoxia de e
ahí tres líneas generales, líneas de la economía o la estética amplía cada ejecución. Ser capaces de la
fuga que marcan esta antología su frontera, se identifica y des- actualizar cada experiencia para
de heterodoxias: identifica con lo flamenco, desde que esta no perdiera su potencia D
1) Desde el tango de Chueca y la “soledad” de Paul Lafargue original. Traducir la tradición P
Valverde, más bien habanera, el hasta los caracoles de Valcárcel exigía muchas veces traicionarla, D
acercamiento que, desde arriba, Medina, pues, es curioso, que, decía Enrique Morente, y bajo G
sea zarzuela, música clásica sin darnos cuenta, esta antología esa premisa hemos actuado.
o contemporánea, escritura empieza y acaba en Londres, V
académica, desde la gran cultura en el extranjero, cosas de la Una consideración más. S
se ha mirado, se han arrastrado psicogeografía, supongo. El flamenco se constituyó

<p 4>
 originalmente por degeneración, las engarzaban dentro y fuera
como agudamente refirió en de sus ritmos como cuentas
su día José Luis Ortiz Nuevo. de un collar, como collages. El
Considerado primero un arte de “Asturias” de Albéniz acaba
e delincuentes, putas, drogadictos, abriendo malagueñas y granaínas
borrachos y gitanos, ese pecado tomado de esa misma manera,
original se arrastra, de una forma por más que hoy día nos suene
u otra, en el ADN del género. naturalizado. En ese mismo
Es ese un modo de hacer que sentido, esta antología quiere ser
hemos intentado mantener, sea caja de herramientas, conjunto
o atacando la partitura clásica de materiales para que la artista
de Shostakóvich o sublimando o el aficionado –en el flamenco
infundios, como ese invento el límite entre ambos es muy
maravilloso que relaciona el fino– tome lo que quiera, elabore
Prefacio de la malagueña de su particular play-list, su propia
Enrique el Mellizo con el mezcla, son muchos los timbres
“veredignum” de la liturgia y modos de hacer que esta
católica. Unas veces desde la antología enseña; y claro, deplore
parodia –entiéndase ésta como alguna cosa y sea capaz, si acaso,
el verdadero entendimiento de del asombro, la emoción y el
una obra de referencia–, otras afecto que producen muchas de
desde la mímesis, el calco, la estas tierras raras.
copia y otras desde el homenaje,
el after, especie de ready-made
o détournement, que para los
flamencos siempre ha sido cita,
juguetillo o coletilla, o popurrí
en el carnaval de Cádiz.

El flamenco ha sido siempre un

arte de montaje, sí. No se trata
de fusión ni de hibridación ni
de amalgama, los flamencos
tomaban músicas y letras y

<p 5>
 Hay una pereza activa, Popular, gitanos pertenecientes a dicha P
A Augusto Ferrán, Paul Lafargue Hermandad. Los archivos de la A
(1880) Cofradía están dispersos desde fu
1. el incendio iconoclasta de 1936, a
Soledades de la pereza, 4:22 Voz: Niño de Elche . pero el texto se recoge en un q
Composición: Niño de Elche, Colaboración especial: boletín parroquial de 1881, un fl
Raül Refree, Popular. María Rosa Beltrán Ramón. año después del traslado de la
Libreto: Paul Lafargue, Augusto Sintetizadores y arreglos Hermandad a dicho templo. ¡N
Ferrán. electrónicos: Raül Refree. Pertenece al Cántico Espiritual de q
Grabación de máquinas de aparar Juan de la Cruz. 19
La estancia en Madrid de Paul cedidas por cortesía de Chema R
Lafargue, todavía entonces García Ibarra. Oh, bosques y espesuras,
franco-español nacido en Cuba, Autor desconocido (1881-1934) V
como representante de la Primera G
Internacional y colaborador 2. Voz: Niño de Elche.
del diario La Emancipación le Saetas de San Juan de la Cruz, Arreglos electrónicos: Raül Refree.
reportó, entre otras cosas, un 2:34 2
conjunto de canciones populares Composición: Niño de Elche, P
y el libro de Augusto Ferrán La Raül Refree, Popular. 3. d
pereza. Sabemos que el autor Libreto: Juan de la Cruz. El tango de la Menegilda, 3:35 C
de El derecho a la pereza (en Composición: Federico Chueca,
su prólogo hace una loa de los Nos puso en la pista Antonio Joaquín Valverde.
atrasos sociales y económicos Núñez de Herrera en su obra Libreto: Felipe Pérez y González.
de España donde todavía se maestra Teoría y realidad de Los comentarios de Nietzsche L
odia el trabajo), casado con la Semana Santa. En la Iglesia al escuchar estos tangos en la
Laura Marx, hija del autor de El de San Román, sede de la representación de la opereta S
Capital, cantaba estas Soledades Hermandad de los Gitanos, se o zarzuela La Gran Vía, en D
de la pereza acompañado de cantaban textos de Fray Luis de Turín, en 1888, seguramente son la
una guitarra, nada más. Los León o del Arcipreste de Hita exagerados: “es lo más fuerte C
cancioneros de Francisco desde finales del siglo XIX. Unas que he oído y visto, incluso c
Rodríguez Marín y Lázaro Núñez fuentes hablan de saetas en voz como música, genial, imposible d
Robres que interpretara Joaquín solista, otras de saetas en cante de clasificar.” Junto a estos L
Díaz nos han ofrecido cantos coral. No se recoge el nombre tangos estaban también La jota m
urbanos de labor de ese tiempo. de los interpretes, seguramente de los ratas o El pasodoble de los la

<p 6>
 sargentos que, después prohibiría El disparate es un género Voz: Niño de Elche.
la dictadura. Pero el tango, con flamenco como cualquier otro. Colaboración especial, Órgano:
la “ascendencia africana” de la Son famosos los cuentos de Juan De La Rubia.
o habanera de la Carmen de Bizet, Pericón de Cádiz o los infundios (Grabado por Raül Refree en
es música sensual, y cada palabra de los gitanos de Utrera. A la Iglesia de Sant Corneli en
, un triunfo de la vida sobre la veces versan sobre el origen de Collbató, Barcelona).
a, muerte. No son pocas las fiestas los cantes, genealogías que, en Agradecidos a Ricard Robles
flamencas del gay saber que en la verdad, apenas difieren de las y a Albert Blancafort por su
época acababan con este tango serias consideraciones de Ricardo amistosa colaboración.
y en Viena, durante mucho Molina y Antonio Mairena o
tiempo, fue un himno de la de las tesis modernas de los
hostigada comunidad gay. flamencólogos profesionales. 5.
A Enrique el Mellizo se le Coplas mecánicas de Juan de
Las que tienen que servir, atribuye haberse basado en el Mairena, 2:33
Federico Chueca, Joaquín Vere Dignum, himno eclesiástico, Composición: Niño de Elche,
Valverde, Felipe Pérez y para la introducción de su Raül Refree.
González. (1882) malagueña o Prefacio. En Libreto: Antonio Machado,
realidad, como dice José Manuel Popular.
Voz: Niño de Elche. Gamboa, los ayeos del polo
Piano: Alejandro Rojas-Marcos se mezclan con la malagueña Antonio Machado refiere que
(Grabado en Estudios La Mina, por lo menos desde la dolora Juan de Mairena refiere el
Sevilla por Raúl Pérez). que describe Serafín Estébanez invento del joven Jorge Meneses.
Arreglos y percusiones: Raül Calderón en Asamblea general Una máquina de trovar, de
Refree. de 1845. Eso no ha impedido hacer versos, en tiempos
o monstruosas interpretaciones en que la poesía (cubismo,
de Amos Rodríguez Rey o futurismo, dadaísmo) gustaba de
4. Juanito Valderrama y a éstas nos experimentar. ¿Y cómo funciona?,
El Prefacio de la malagueña remitimos. pregunta Mairena. Pues como
de El Mellizo, 9:12 un grupo de aficionados al cante,
Composición: Enrique el (Vere dignum) Verdaderamente, toman unas copas, uno pone
Mellizo, Juan de la Rubia, Enrique el Mellizo, Juanito media letra, otro la otra media
Popular. Valderrama, Amos Rodríguez y se componen el fandango. Para
Libreto: Pio V, Rito de la Misa Rey (1906-1969) Machado se trataba de una
Tridentina. especie de ajuste de cuentas

<p 7>
 con Mallarmé pero le salió una Son extrañas estas coincidencias 7. 1
genealogía etnográfica: su padre, de la Mariana en el contexto sacro Polo de Manuel de Falla, 1:19 T
Demófilo, Rodríguez Marín, de la Semana Santa. Al Mochuelo Composición: Manuel de Falla. 1
Luis Montoto y, por último, lo detienen en Cartagena, pues, Libreto: Manuel de Falla, C
Manuel Balmaseda, subalterno, acercándose al paso de la Virgen Cancionero de Ocón, Popular.
analfabeto, limpiador de vagones le cantó, ebrio, aquello de ¡no
de tren y poeta del lumpen pegarle, ¡por dios!, a mi Mariana, Perteneciente a las Siete canciones
proletariado. El destino de los que mi monita es cojita y manca! populares españolas es uno de los L
estudios flamencos pasa por Acabó entre rejas y ante el juez muchos acercamientos de Falla
olvidar a Demófilo y reivindicar argumentó que una anchoa se le a la copla flamenca. En realidad,
al bueno de Juan de Mairena. había atravesado en la garganta y las partituras originales de piano L
en vez de Saeta le salió Mariana. tienen una impronta jonda que g
Dicen que el hombre no es Al año siguiente Joaquín Turina nunca consiguen las artificiosas in
hombre, Juan de Mairena, Jorge incorpora sones de Mariana a orquestaciones que ha sufrido P
Meneses, Antonio Machado la suite Plazoleta de Sevilla en la el maestro. Este Polo, además p
(1909-1928) noche del Jueves al Viernes Santo, cabalga entre el pre-flamenco c
porque era muy popular su y el flamenco, quiero decir, e
Voz: Niño de Elche. interpretación en Sevilla en esas entre el Polo del contrabandista G
Arreglos electrónicos: Raül Refree. madrugadas. No hemos podido de Manuel García y el Polo de A
evitar la saeta de la ópera Margot, Tobalo, por dejar dos ejemplos. le
ni restituir a María Lejárraga En el repertorio le acompañan la lo
6. como la verdadera autora de Jota o la Asturiana o la Seguidilla b
Saeta del Mochuelo con la la letra que firma su marido murciana, es decir, la intención n
Mariana seguido de Plazoleta Gregorio Martínez Sierra. era folklórica todavía. Faltaba H
de Sevilla en la noche del todavía para el Concurso de e
Jueves Santo, 6:11 Sube Mariana, Sube…, 1922 y su decepción para con el a
Composición: Antonio del Pozo Antonio del Pozo “El flamenco profesionalizado. El c
“El Mochuelo”, Joaquín Mochuelo”, Joaquín Turina, último Falla es excepcional, su c
Turina, María Lejárraga, María Lejárraga (1908-1909) entendimiento de la textura y el fr
Popular. sonido pero, ¡ay!, lejos ya p
Libreto: Popular, Joaquín Turina, Voz: Niño de Elche. del cante jondo. tr
Gregorio Martínez Sierra (María Tambores y piano: Raül Refree. g
Lejárraga). Colaboración especial, cellos: Ay, Guardo una pena en mi pecho, d
“Iras Fajro”. Manuel de Falla (1914) su

<p 8>
 Voz: Niño de Elche. Max Aub escribió que Noel no Quizás pueda sorprender la
Piano: Alejandro Rojas-Marcos. había encontrado otra manera naturalidad del catalán en esta
Grabado en el C.S.M. Manuel de abordar su pasión por las farruca escrita, quizás compilada,
Castillo de Sevilla por Jacobo cosas flamencas que poniéndose por Juli Vallmitjana, en 1916, un
Fernández. en contra. En efecto, sus textos autor extrañamente ignorado
s contra toros y flamencos son por el mundo flamenco y
claves hoy día para entender sus estudiantes. Vallmitjana
8. esos cultos. ¿Que cómo introduce en el mundo gitano
Recitando de Eugenio Noel, 4:50 recitaría Eugenio Noel? Hemos a Nonell y a Picasso, descubre
Composición: Niño de Elche, escuchado a José González a la gran Margarita Xirgú y
Pedro G. Romero, Israel Marín, al Gitano de Oro y a brinda colaboración a María
Galván, Raül Refree. Pepe Marchena, a Rafael de León Lejárraga y su marido para los
Libreto: Eugenio Noel. y a Manuel Benítez Carrasco, a guiones de ambiente calé que
la gran Gabriela Ortega… realizan para Falla, Turina, etc.
Este recitado remata Escenas En fin, sólo por estos detalles
y andanzas de la campaña ¡Cuándo Pastora levanta los anecdóticos merecería nuestra
antiflamenca, un conjunto brazos!, Lo que hay en los bailes atención. Autor de una cantidad
de textos del Eugenio Noel de Pastora Imperio, Eugenio Noel estimable de novelas, obras de
activista, predicador laico que (1915) teatro y ensayos de tema gitano,
recorrió España y Latinoamérica especialista en su lengua y en
bramando contra los toros, Voz: Niño de Elche. las jergas que le acompañaban,
el flamenco y las liturgias Colaboración especial: Eduarda en fin, todo esto en el ámbito
oscurantistas de Semana de los Reyes. catalán y barcelonés para más
Santa, paradójicamente, tres Grabada en Estudios La MIna, señas. Esta farruca, además, fue
pasiones de su ajetreada vida. El Sevilla por Raúl Pérez. un gran éxito popular gracias al
flamenco, palabra que englobaba baile sugerente y transgresor de
todas esas manifestaciones La Perla Negra, bailaora cubana,
bárbaras (no hay documento de 9. en su estreno en el Gran Teatre
cultura que no lo sea también La Farruca de Juli Vallmitjana, del Liceu de Barcelona. Resulta,
de barbarie, Walter Benjamin 2:37 entonces, que el flamenco en
dixit) estaba en el origen de los Composición: Niño de Elche, catalán tiene una larga tradición
males de España, el flamenco Popular. que, me temo, ha sido ocultada
y el vasquismo, exclamaría el Libreto: Juli Vallmitjana, por la ceguera nacionalista de
Noel más noventayochista. Popular. tirios y troyanos.

<p 9>
 Nostra raça, (de la ópera “flamenco” como una forma Marchena con los fandangos. Es 1
Tassarba), Juli Vallmitjana, Enric de habla o jerga– aparece ya la la época de las primeras jazzbands M
Morera (1916) enumeración caótica del pregón, en España y, en efecto, la estética E
que los flamencos suelen hacer en cubista solía aplicarse a las libres d
Voz y Guitarra: Niño de Elche. el mirabrás (castañas de Galaroza, improvisaciones jazzísticas. Si C
naranjas de la China, malacatones el Negro Aquilino, aka Saxofón
de Ronda, etc.) y los modernos Humano, y Fernando Vilchez,
10. en versos libres de rima, así les aka El Profesor, desarrollaron el L
Pregones y Aleluyas futuristas, llaman. saxofón flamenco en los años 20
1:35 y 30, Pepe Marchena optó por el V
Composición: Niño de Elche, Interrogación de los pinos, (con acompañamiento de orquestinas v
Raül Refree, Pedro G. Romero. Esencia de verbena). Adriano completas. Los fandangos a ritmo m
Libreto: Adriano del Valle, del Valle, Ernesto Giménez de pasodoble eran una excusa para a
Popular. Caballero (1919-1930) ensayar libertades en la métrica. d
Más sosegadamente, en 1931, se tr
Ernesto Giménez Caballero Voz: Niño de Elche. intentó una colaboración entre c
siempre consideró que los Espacio Sonoro: Raül Refree. el propio Marchena y el Brigada h
pregones populares habían tenido Rafael, maestro de la corneta la
más influencia en el futurismo militar y de la música de Semana L
español que las Parole en Libertá 11. Santa. Es en ese marco que suena o
de Marinetti. Este pregón de los Fandango cubista de Pepe nuestra elegante improvisación. H
pinos, con la vieja entonación del Marchena, 3:12 a
“pino piñonero”, debía haberla Composición: José Tejada, Un fandango improvisé, e
interpretado Maruja Mallo en Alfonso Jofre de Villegas. (Fandango por pasodoble), Pepe la
una de las escenas de Esencia de Libreto: Mariano Bolaños, Marchena, Ramón Montoya, p
verbena. Recordemos el Pregón Alfonso Jofre de Villegas, Fernando Vilchez, Mariano m
del Niño de las Moras o el de los Popular. Bolaños, Ángel Ortiz de Villajos, c
Caramelos de Gabriel Macandé Alfonso Jofre de Villegas (1920- in
como otros ejemplos populares Seguramente fue una exageración 1936) d
y flamencos de la emblemática por parte de Romualdo Molina d
futurista. En la tonadilla de El tío y Miguel Espín el uso de la Voz: Niño de Elche. a
Caniyitas o el Nuevo Mundo de terminología cubista para las Guitarras y arreglos de trompeta: d
Cádiz, 1849 –uno de los primeros libertades de fraseo y métrica Raül Refree. fr
textos que dan entrada al termino que se permitía el maestro Pepe Trompetas: Xavier de la Salut. c

<p 10>
 12. Yo ya no era quién era, Vicente conservan, encaladas, en la Cárcel
s Martinete y Debla de Vicente Escudero, Tomás Pavón Modelo de Barcelona, donde
Escudero (con baile al sonido (1928-1961) murió en 1956). Por Felipe Alaiz
de dos motores), 3:36 sabemos que gustaba de hacer sus
Composición: Niño de Elche, Voz: Niño de Elche. letrillas para Días de Ira, carpeta
Raül Refree, Pedro G. Colaboración especial, gráfica editadas por la AIT en
Romero, Vicente Escudero. zapateado: Israel Galván. 1930, a modo de fandangos,
Libreto: Popular. Colaboración especial, Dynamos: especialmente en los estilos que
Stefan Voglsinger, voglsinger. Guerrita, Corruco de Algeciras
Vicente Escudero era un klingt.org. o Niño de la Huerta brindaron
verdadero vanguardista, por Arreglos electrónicos: Raül a la causa republicana. Alaiz nos
o más que sus logros formales y Refree. habla también de sus intentos por
a atrevimientos técnicos acabaran Sampler de voz: Vicente localizar a Pepe Mesa, guitarrista
difundiéndose en nombre de la Escudero. que se había negado a tocar para
tradición. Su famoso Decálogo, el rey Alfonso XIII y con el que
canon tradicional del baile en simpatizaba. En la Alemania de
hombre, tiene más que ver con 13. los años 30 actuó como actor
la mecánica de la Notación Fandangos de Helios Gómez, secundario en varias películas de
Laban que con la escuela bolera 5:22 ambiente español y flamenco.
o la danza flamenca tradicional. Composición: Niño de Elche,
Hace unos años con el técnico Diego de Morón, Corruco de Los mártires/La religión/El
austriaco Stefan Voglsinger Algeciras, Niño de la Huerta, patíbulo, Fandangos por Soleares
encontramos dos dinamos como Manuel González El Guerrita. (Días de Ira), Helios Gómez
las que sirvieron a Escudero Libreto: Helios Gómez. (1930)
para realizar su famoso baile con
motores, en realidad, ya digo, Helios Gómez, activista político Voz: Niño de Elche.
s, con dos dinamos de diferente y artista gráfico gitano, se Colaboración especial, guitarra:
intensidad. La toná, martinete o representaba a sí mismo como Diego De Morón.
debla que suena es interpretación un guitarrista flamenco, ese era Grabada en los estudios de
del propio Escudero que se su mejor retrato como artista. Domi Serralbo en Morón de la
atrevió, también, a grabar en Militante anarquista, comunista Frontera, Sevilla.
dos LP su entendimiento del después y proselitista gitano en Agradecidos a Domi Serralbo por
fraseo jondo, evidentemente sin sus últimos días (sus pinturas su amistosa colaboración.
considerarse cantaor. de la Capilla Gitana todavía se

<p 11>
 deductivo. Ahí es nada, ¡por la guerra civil de 1936. El V
B seguiriyas una clase de lógica! propio Salvador Távora los P
escuchó en la capital mexicana G
14. ¡Aut, Aut semel... Seguiriyas de sorprendiéndose que andaran
Seguiriyas del silogismo, 3:50 las reglas del silogismo, Rafael el por allí las coplas de su vecino
Composición: Niño de Elche, Entendío (1934) del Cerro del Águila, Sevilla. Los
Raül Refree, Juan Talega. Folkloristas fundaron un centro
Libreto: Rafael el Entendío. Voz: Niño de Elche. de actividades en el México 8
Guitarra y arreglos electrónicos: D.F. por el que pasaron Violeta R
También le debemos a Núñez Raül Refree. Parra, Víctor Jara o Mercedes C
de Herrera las escasas noticas Sosa y es así su difusión. El
sobre Rafael el Enterao. Gitano arquitecto Rubén Ortiz estuvo
de familia bien pudiente había 15. vinculado a la Escuela Activa L
estudiado Derecho y Filosofía Fandangos y canciones del Manuel Bartolomé Cossío que
y Letras en la Universidad de exilio, 3:23 extendió las enseñanzas de E
Sevilla. Sin embargo, parece que Composición: El Bizco Amate, Francisco Ferrer y Guardia y y
acabada la carrera se retiró a la Juan El Camas, Oscar Chávez, María Montessori en la capital a
fragua familiar donde continuó Rubén Ortiz. mexicana. d
el oficio y cultivo su afición Libreto: El Bizco Amate, a
al cante. En recuerdo de sus Corruco de Algeciras, Popular. Brillante de Perla Fina, re
años universitarios interpretaba Fandangos del Bizco Amate y b
magistralmente las seguiriyas de La popularidad de las letras Corruco de Algeciras y canciones e
Cagancho con letra en latines del Bizco Amate o Corruco del exilio republicano, Bizco o
de los famosos silogismos. ¡Aut de Algeciras en el cancionero Amate, Corruco de Algeciras, S
Aut semel, Aut iterum medius, latinoamericano (Víctor Jara, Rubén Ortiz (1936-1999) p
¡Ay! Generaliter esto…o sea, que Quilapayún, Oscar Chávez) se fl
el término medio sea tomado, la debemos a las indagaciones Voz y Guitarra Acústica: Niño de to
siquiera una vez, como expresión del joven arquitecto Rubén Elche. b
universal. Tanta sensatez se la Ortiz, musicólogo mexicano y Charangos y Vihuela Mejicana: cu
debemos a Tomás de Aquino, miembro de Los Folkloristas, Raül Refree. d
o sea Aristóteles leído a través que recopiló entre el exilio d
de Averroes, y sus reglas español en México el cancionero m
mnemotécnicas para entender vinculado políticamente con y
la dialéctica del razonamiento la causa republicana durante N

<p 12>
 16. en el verano de 1953. Pericón Los experimentos con el sonido
Tanguillos de Cádiz de 1947, de Cádiz o Pepe Marchena de Val del Omar vinieron tras
1:55 grabaron sus letras, este último unos consejos de Manuel de
Composición: Niño de Elche, entendiendo que eran populares Falla, la música tiene que sonar
. Raül Refree, El Junco, Pedro y no reconociendo a su autor. La concreta. Se refería el maestro
G. Romero, El Beni De Cádiz, bombita fue impresa en vinilo EP a la necesidad de incorporar
s Manuel López Cañamaque. por el Beni de Cádiz en 1962 con el sonido de cuerdas y madera
Libreto: Manuel López la guitarra de Pepe Martínez y las
del clavicémbalo, por ejemplo.
Cañamaque. palmas de Los Pelaos. El autor Cuando cayó en sus manos una
, la había compuesto para Piñata reseña apologética de la música
o Las aportaciones del carnaval Gaditana, una agrupación que concreta de Pierre Schaeffer
gaditano al flamenco son estrenó en 1948. pensó en los consejos del músico
innumerables. José María gaditano y se lanzó a trabajar con
Pemán había logrado que la La bombita, Tanguillos de Cádiz, sonidos grabados y procedentes
prohibición franquista del Manuel López Cañamaque, Beni del mundo real, especie de sampler
carnaval se tornara de tapadillo de Cádiz (1947) diríamos hoy día. Los ensayos
en las Fiestas Populares de su Auto Sacramental Invisible:
Gaditanas, o sea, el Carnaval. Voz Niño de Elche. Mensaje Diafónico de Granada
Así, Cañamaque pudo dar la Colaboración especial en Coros, de 1952 aparecieron después
letra de este tanguillo basado en Jaleos, Palmas y Compás: como banda sonora de su film
a los estropicios causados por la El Junco. Aguaespejo granadino. Todavía es
a bomba atómica que el ejército Grabado en Estudios La Mina, un enigma el olvido del flamenco
norteamericano lanzó sobre Sevilla por Raúl Pérez. en la reivindicación artística de
Hiroshima. En distintos símiles Gritos: Israel Galván. Val del Omar cuando las dos
esperpénticos se compara la piel obras acabadas que le conocemos
abrasada por las radiaciones están encarnadas por el género.
con los chicharrones –la piel y 17. Aguaespejo granadino, de 1953,
carne de los cerdos en sazonada Mensaje Diafónico de Val del dedicadas a la estética de Antonio
fritanga–. Comprometido Omar, 3:03 Ruiz Soler, Antonio El Bailarín;
políticamente con la clase Composición: José de Val del y Fuego en Castilla, de 1958, a la
trabajadora, las fiestas populares Omar. estética de su antagonista Vicente
gaditanas sólo le trajeron Libreto: Federico García Lorca, Escudero. Enrique Morente y
o, disgustos por el contenido de Popular. Lagartija Nick han trabajado bajo
sus letras. Murió en la miseria la influencia de su obra.

<p 13>
 Voces: Niño de Elche. la Antología del Cante Flamenco 19. sa
Arreglos electrónicos: Raül de Hispavox, la primera, de Pregón, lema y consigna de la
Refree. edición francesa, la de Perico el Nono, 4:26 la
Castañuelas: Alicia Acuña. del Lunar, nada menos que el Composición: Luigi Nono, Niño h
Guitarras: Diego De Morón. mirabrás, la petenera, la alboreá, de Elche, Raül Refree. e
Zapateado: Israel Galván. la seguiriya, la toná, el martinete, Libreto: Popular, Robert Nivelle, u
la debla y, precisamente, la Dolores Ibarruri La Pasionaria, m
caña. Muchos dirán que era Ramón Puyol. fl
18. de Andújar, Jaén, ¡y Andújar é
Caña por pasodoble de Rafael no entra en ninguno de los Sí, en un primer momento y
Romero El Gallina, 3:45 triángulos! las influencias ibéricas en la ti
Composición: Rafael Romero música de Luigi Nono pasan h
El Gallina, Perico el del Lunar Yo tomé un cortijo a renta, Caña por el cancionero de nuestra
Hijo, Niño de Elche, Raül por pasodoble flamenco, Rafael guerra civil, Lorca y la épica L
Refree, Pájaro. Romero El Gallina, Pepe de de la lucha antifranquista con F
Libreto: Rafael Romero El Almería, José Vargas, Maja de numerosas referencias y versos V
Gallina, Popular. Castilla (1957) y coplas y eslóganes políticos: G
¡No pasarán! Después, tras un
No se trataba solamente Voz: Niño de Elche. viaje por España en los años V
de transgredir el canon del Colaboración especial, Guitarras: 80, el segundo Nono, el que P
mairenismo, pero hay que Pájaro. entiende el sonido desde el
reconocer que la herejía de Grabado en Estudios Happy materialismo, más introspectivo
Rafael Romero hace daño en Place, Sevilla por Javier Mora. y lírico, encuentra en las tonás A
su línea de flotación. Como el Castañuelas y Palmas: Alicia y otras expresiones radicales del
Marchena cubista que hemos Acuña. cante jondo una línea de trabajo
evocado, la Caña original pasa a Jaleos y Coros: Daniele emocional. Caminante, no hay
ser un bailable pasodoble. José Seraphine, Raül Refree, Mar camino, se hace camino al andar, 4
Manuel Gamboa apunta bien Girona, Marc Sempere. la lírica de Antonio Machado E
que esta práctica, hacer binarios Agradecidos a Raúl Fernández y leída al azar en un monasterio d
los aires ternarios, es uno de los a Paco Lamato por su amistosa de Toledo (Caminantes, no C
motores de la ampliación del colaboración. hay camino, hay que caminar),
campo musical flamenco. Es le inspira una serie de obras
peor que lo hiciera un cantaor maestras que trabajan sonidos L
tan gitano, el que definiría en que van desde Ayacucho, en

<p 14>
 Perú hasta el cineasta ruso de mayo de 1968 junto a otras coros: Raül Refree.
Andrei Tarkovsky. Precisamente escritas por Alice Becker-Ho o Coros: Marc Sempere, Mar
fue Luigi Nono quién aconsejara Raoul Vaneigem, recogidas en Girona, Daniele Seraphine.
a Mauricio Sotelo, por ejemplo, la grabación Pour en fini avec
que pusiera su oído en el le travail en 1974. Traductor de
flamenco. Federico García Lorca o Jorge 21.
Manrique, su último proyecto, Rumba y Bomba de Dolores
¡No pasarán!, Composiciones (Hay Canciones de la Guerra Social Flores, 3:18
e que caminar soñando/Intolleranza Contemporánea, que debía ser Composición: Lola Flores.
1960), Luigi Nono, Angelo Maria interpretado por “Mara Jerez Libreto: Lola Flores, Siro
Ripellino (1960-1989) y sus muchachitos flamencos”, Rodríguez, Rafael Cueto,
reescribía como détournement, Cueto, Miguel Matamoros,
Voces: Niño de Elche. práctica habitual del popurrit en Popular.
Guitarras y arreglos: Raül Refree. el Carnaval de Cádiz, fandangos,
soleás, rumbas y canciones El maestro de la bomba y la
e. populares (de la guerra civil, del plena, el puertoriqueño Rafael
20. cancionero de Lorca, de Paco Cortijo estuvo actuando en
Pasodoble con rumba original Ibáñez) en torno a la transición Barcelona a mediados de los
de Guy Debord, 4:11 política española, un proyecto años 60 y los primeros discos de
Composición: Anónimo de la a beneficio de los presos de Peret, Chacho, El Pescailla y El
, Guerra contra el Francés, Guy los comandos autónomos en Noy parecen rendirle, digamos,
Debord, Jacques Marchais, la cárcel de Segovia. En sus constante homenaje. Y con
z. Vanessa Hachloum. últimos años de su vida cultivó la este tema, La Bomba Gitana
Libreto: Guy Debord. amistad de los Gypsy Kings y del aparece Lola Flores en numerosas
cineasta Tony Gatlif. compilaciones de música
Sobre la popular Ay, Carmela!, puertoriqueña. No confundir
Debord escribe la crónica de Las jornadas de Mayo, Rumba con la Bomba Gitana de José
la represión stalinista contra la original (El Ejército del Ebro/ de los Reyes, tío de los Gypsy
CNT en las calles de Barcelona, El paso del Ebro/Ay, Carmela!), Kings, grabada el mismo año en
contra Los amigos de Durruti, Guy Debord, Jacques Marchais, clave de síncopa magrebí, ni con
durante la guerra civil española. Vanessa Hachloum (1968) La Bomba Gitana de El Noy, de
La letra era coreada por los 1969, un tema más cercano. De
manifestantes en París durante Voz: Niño de Elche. hecho Lola Flores, que firma el
las jornadas revolucionarias Piano, clarinete, percusiones y tema, le suma el clásico Quién tiró

<p 15>
 la bomba del Trio Matamoros, 22. con la orquesta, con toda caja o
sin sombra aquí de actividad Saeta por seguiriyas de Manolo orquestal podía sacudirse el co
terrorista. Mario Montez, estrella Caracol y Arturo Pavón, 3:39 ritmo flamenco, ese tirar hacía su
del cine de Andy Warhol, actuó Composición: Niño de Elche, abajo, hacer percusión de C
en Flaming creatures, 1963, de Raül Refree, Alejandro Rojas- cualquier melodía o armonía que d
Jack Smith con el sobrenombre Marcos. se aparece, hacer de la vibración b
de Dolores Flores, era un rendido Libreto: Manolo Caracol, del aire tierra y arena. o
admirador de la artista jerezana. Popular. u
En 1968, seis años antes de la (San Agustín) Ay de mi!, que me E
grabación oficial, se jactaba de Manolo Caracol es sin duda el perdí, Saeta por seguiriyas con h
hacer versiones de la Bomba cantaor gitano más influyente teclado, Manolo Caracol, Arturo a
de Lola Flores en la Factory en nuestro presente, sostiene Pavón (1968) d
neoyorkina, con la guitarra de el universo Camarón y alienta in
Lou Reed y el órgano de John con fundamento todas las Voz: Niño de Elche. m
Cale. heterodoxias del canon Clavicordio: Alejandro Rojas- P
mairenista. Quizás no se subraya Marcos. E
La Bomba Gitana, Bomba- suficientemente. Seguramente, la Grabado en Estudios La MIna, “v
rumba, Lola Flores, Dolores misma mitología que restringía Sevilla por Raúl Pérez. c
Flores/Mario Montez en Antonio Mairena el concepto Sintetizador: Raül Refree. p
(1968-1974) de cante jondo, le permitía a e
Caracol hacer lo que le daba la u
Voz: Niño de Elche. gana. Su pianista, Arturo Pavón, 23. d
Sintetizadores, guitarras casado con la hija de Caracol, Petenera de Shostakóvich c
eléctricas y arreglos Luisa Ortega, e hijo a su vez de (De Profundis), 5:03 e
electrónicos: Raül Refree. Arturo Pavón, hermano mayor Composición. Dmitri o
Batería: Victor Martínez. de Tomás Pavón y La Niña de los Shostakóvich. fl
Sintetizador: Alejandro Rojas- Peines. Es decir, tenemos a la vez Libreto: Federico García Lorca. ju
Marcos. canon y heterodoxia, un mismo e
Palmas: Alicia Acuña. corazón nuclear, lo que desarma Es sorprendente como
Coros: Marc Sempere, Raül la dialéctica antagonista por Shostakövich acierta con la E
Refree, Alejandro Rojas-Marcos. la que, en estos asuntos, suele melodía y los tonos de la a
Técnico de grabación para suspirar la flamencología. Con el petenera flamenca. Código d
baterías, Arnau Hernández piano, con el órgano Hammond, genético abierto: es petenera d
Ledesma. una novedad en su tiempo, y es soleá. Y no es sólo por to

<p 16>
 el acompañamiento de 24. El niño busca su voz, Composición
castañuelas, la pieza lírica de Canción de cuna de Crumb (Ancient voices of children/Yerma),
Lorca, Gráfico de la petenera (El niño busca su voz), 6:02 George Crumb, Federico García
perteneciente al Poema del Composición: George Crumb. Lorca (1970)
cante jondo, afina el homenaje Libreto: Federico García Lorca.
a Juan Breva cuya nana por Voz y Vocoder: Niño de Elche.
peteneras parecería inspirar el De Es, de nuevo, la obsesión por Colaboración especial voz: Teo
profundis al compositor ruso. los textos de Lorca lo que lleva Fernández Girona.
Pero no, las claves sinestésicas a Crumb a la tímbrica del Piano, clarinete, sintetizadores y
de esta coincidencia, que en flamenco. Pero no pensemos sólo percusiones: Raül Refree.
realidad se afina con el Peter en la voz (el virtuosismo de Jan
Grimes de Britten, están en el de Gaetani es, también, motivo
o presentimiento de la muerte de inspiración de sus audacias 25.
y en los cantos fúnebres en vocales), la actitud del cuerpo Deep song de Tim Buckley
sinagogas de la minoría judía y sus gestos, el movimiento en (Lorca), 5:00
perseguida en la URSS. El escena o las expresiones del rostro Composición: Tim Buckley.
último Shostakövich, tras ser se suman a las composiciones Libreto: Tim Buckley, Popular.
denunciado por la Unión de musicales. Como en el caso del
Compositores a los tribunales flamenco, el teatro, entendido Tim Buckley, cantautor
e stalinistas, enferma y se asusta como un espacio de atención experimental fundamental
ante la muerte. Y es en la muerte más que como un sistema de en la escena de Los Ángeles
misma donde el artista ruso Ilya representaciones (dos términos desde que creara su grupo
a Kavakov explicó estas semejanzas que funcionan a contrario), The Bohemians, siempre fue
entre el flamenco y el canto de incorpora distintos elementos consciente de la dimensión
la sinagoga. expresivos a la música. También la etnográfica de la música donde
normalidad con que el tradicional incorporó el jazz, la vanguardia
De Profundis, Petenera (De blues o el flamenco más jondo europea y voces relacionadas
Profundis, Sinfonia núm. 14) incorporan la amplificación con la ópera, el folklore
, Dmitri Shostakóvich, Federico electrónica dando posibilidad a Mediterráneo o el flamenco.
García Lorca (1969) que voces que no se proyectan y Su aguda voz experimentaba
sonidos de baja frecuencia tomen con ambientes lisérgicos y los
Voz: Niño de Elche. un sorprendente protagonismo, le ritmos descompensados de la
Sintetizadores y arreglos lleva a incorporar la electrónica de psicodelia. Aparte de la poesía
electrónicos: Raül Refree. forma naturalizada. beat, la pasión por Lorca le llevó

<p 17>
 titular con su nombre un LP de verdadero entendimiento, de por Pepa Calzada y Tomás G
y a dedicarle un largo tema en la guitarra y la voz flamencas. Romero. H
el que su voz de tres octavas y Los Lekeitios son parodias y Traducción. Oier Etxebarria. Y
media se acercaba al falsete de los collage, basados en la manera Agradecidos a Radio3 y a todo el F
flamencos. Buckley consideraba de hablar de los propios de la equipo de Suena Guernica. M
que era en la textura de la voz población de Lekeitio, en los C
donde se encarnaban los géneros que, por ejemplo, siempre que Y
y no en los ritmos o melodías se habla castellano se hace en sus 27. O
característicos. La pasión de los variantes argentinas, mexicanas o Caracoles y malagueñas, JO
jóvenes flamencos por la versión cubanas. Laboa había aprendido granaína y cartagenera de
que su hijo, Jeff Buckley, hiciera a tocar con una guitarra de Valcárcel Medina, 2:51 U
del Hallelujah de Leonard Cohen Sabicas. Médico de profesión, Composición: Isidoro Valcárcel F
debe tener aquí una explicación el tratamiento de una paciente Medina, Antonio Chacón. p
genealógica. gitana, niña autista que vivía Libreto: Isidoro Valcárcel p
en una caravana con su madre Medina, Antonio Chacón, e
Deja que tu voz de mujer corra impedida, fue el punto de Popular. lo
por tus venas, Lorca (Deep song), partida de esta aproximación al a
Tim Buckley (1970) sonido jondo. Enrique Morente Claro, Valcárcel Medina insiste d
tomo el género del Lekeitio en que no hizo esta pieza e
Voz: Niño de Elche. como modelo de su composición desde el flamenco. Y ese es el su
Guitarras Acústicas: Raül Refree. Guern-Irak. asunto, el flamenco es también p
un campo, precisamente, m
Komunikazio-Inkomunikazioa, tan autónomo y relacionado d
26. Lekeitio nº 5 (fragmento), Mikel como las instituciones del arte p
Lekeitio nº 5, 4:41 Laboa (1977) contemporáneo o la danza se
Composición: Mikel Laboa. moderna. Es el campo flamenco L
Libreto: Mikel Laboa, Popular. Voz: Niño de Elche . quien actúa incluyendo, en u
Guitarra: Raül Refree. un prodigioso dentro-fuera, y p
También el Lekeitio nº 9 lo Grabación en directo por cortesía excluyendo los trabajos que le e
dedica, el cantautor vasco, a la de Radio3 para Suena Guernica incumben. Antonio Chacón p
muerte de Camarón de la Isla Radio3 Extra. acuñó en los caracoles este subir n
y John Cage donde igualmente Grabado por Pepa Calzada, y bajar de andaluces por la calle S
ensaya esta parodia, en el Alejandro Mateos y Antonio de Alcalá (antes Santa Cruz de fu
sentido original de la palabra Gutiérrez Remondo y mezclado Mudela) y por cartageneras, h

<p 18>
malagueñas y granaínas el la Liverpool St. Station en 1992. Viva Madrid que es la Corte!,
imaginario de puertos y turismo Tampoco la originalidad de Caracoles: malagueña, granaína
Madrid, Málaga, Barcelona estas letras estaba propiamente y cartagenera (el conocimiento
y Cartagena (también Sevilla en el flamenco, se trataba más la pasión no quita), Isidoro
con su Giralda y Granada con bien de expresiones y pregones Valcárcel Medina, Margaret
su Alhambra) con, en fin, la pertenecientes a zarzuelas como Stanbridge (1992)
topología viajera, migrante y Jeroma la castañera, de 1843.
turística que evoca Valcárcel ¡Ay! El conocimiento la pasión Voces: Niño de Elche.
Medina. Su pieza, por cierto, no quita. Espacio sonoro: Isidoro Valcárcel
fue presentada en Londres, en Medina.

Muy agradecido a José Manuel Pérez, Filiep Tacq, Juan Mario Vázquez, Santiago Menéndez Pidal,
Cesar Loares, Sony Music, Estefania Serrano y su equipo de Plan B-Music, Pepa Bueno, Horacio
Fernández, Ricardo Cases, Paul Oteyza, Israel Galván, Juan de la Rubia, Pájaro, Diego de Morón,
El Junco, Yamila Ríos, Isidoro Valcárcel Medina, Alicia Acuña, Ricard Robles, Domi Serralbo, Oier
Etxebarría, Teo Fernández Girona, Mar Girona, Danielle Seraphine, Marc Sempere, Stefan Voglsinger,
Tomás Fernando Flores y al equipo de Suena Guernica de Radio3, Joana Masó, María García, Chema
García Ibarra, María Rosa Beltrán Ramón, Víctor Martínez, a Albert Blancaflor y a Ruth Toledano.

<p 19>
 N

Aparato y dirección artística: Pedro G. Romero.

Producción artística: Raül Refree con la colaboración de Niño de Elche. G
Grabado en el Estudio Calamar en Barcelona por Raül Refree. R
Mezclado por Raül Refree con la colaboración de Niño de Elche.
Masterizado por Alex Psaraudakis.
M
Corte y confección del traje: Sastrería Oteyza.
Fotografía: Ricardo Cases. Y
Diseño: Filiep Tacq.
Textos: Pedro G. Romero. O

19075814972

<p 20>