Qué es el teatro

Si te preguntas ¿qué es teatro? debes saber que el significado

de teatro es un término procedente de la palabra
griega theatrón (θέατρον). Una traducción válida en español sería
“lugar o sitio para la contemplación”.

La definición de teatro es que es uno de los componentes de las

Artes escénicas y vinculado con la actuación. En su desarrollo
intervienen actores que reproducen una historia ante el público
mediante la palabra, el canto, gestualidad, música, escenografía y
sonidos.

Del mismo modo, también se utiliza la denominación o concepto

de teatro para referirse al género literario que abarca a las obras
y textos escritos para ser representados ante unos espectadores
en vivo o mediante una grabación o retransmisión televisiva.
También se conoce como teatro al edificio o instalación donde
se representan tradicionalmente las obras de teatro. También se
incluyen en este ámbito espectáculos como el ballet, la ópera,
monólogos o la pantomima.

Origen del teatro

Casi todos los estudios coinciden en que los primeros indicios
del origen del teatro, o algo parecido, se encuentran en las
primitivas ceremonias y rituales relacionados con la caza. Del
mismo modo, tras la recolecta de la cosecha, se realizaban ritos de
agradecimiento con música, cantos y danza.

Gran parte de estos rituales, se convirtieron en verdaderos

espectáculos en los que se expresaban espiritualidad y se rendía
devoción y culto a los dioses. Este tipo de manifestaciones
litúrgicas o sagradas son un elemento fundamental para
el nacimiento del teatro en todas la civilizaciones.

Hace miles de años, en Mesopotamia y en África, existían poblados

y tribus que tenían un gran sentido de la mímica, los sonidos y el
ritmo. Contaban con gran facilidad para imitar a los animales y
contar grandes historias sobre sus cacerías.
En las noches, alrededor de un fuego, se explicaban increíbles
historias que poco a poco fueron acompañadas de cierta
música con tambores, canciones y disfraces. También sucedía algo
similar con celebraciones y ritos religiosos, que se convirtieron en
verdaderos espectáculos.

Pero los historiadores se preguntan si realmente se puede

considerar a estas prácticas como teatro, ya que por lo general
tenían una gran carga religiosa. Otros, en cambio, consideran que
como mínimo, son lo más parecido a los orígenes del teatro de
los que se tiene constancia.
Por tanto, si bien no se puede considerar estas prácticas como
teatro, si se puede considerar que son los primeros indicios del
origen del teatro.

Una vez dicho esto, a las preguntas ¿dónde nació el

teatro? y ¿quién inventó el teatro? La respuesta es que el
teatro nació en la antigua Grecia entre los siglos V y VI a.C.
Concretamente en su capital, Atenas.

Los ciudadanos atenienses realizaban ceremonias en honor al dios

de la vegetación y del vino Dionisio. Estos ritos evolucionaron
poco a poco hasta convertirse en teatro. Siendo así en uno de
los mayores avances culturales de la civilización griega. Tanto que
en cada nueva ciudad o colonia, era imperativo la construcción de
un edificio para el teatro.

Historia del teatro y su evolución

A lo largo de la historia del teatro hasta la actualidad, siempre
ha estado en constante evolución. Por lo tanto, es evidente que
han existido diversos tipos de teatro. Todos ellos con
características y variedades distintivas que los diferencian entre
ellos. Vamos a realizar un recorrido por el tiempo para ver cómo
ha sido la historia del teatro ver a continuación los principales:

Teatro Antiguo Egipto

En tiempos del antiguo Egipto, hacia el año 2000 a.C., se tiene

constancia de la realización de una especie de representaciones
dramáticas sobre la muerte y posterior resurrección del dios
Osiris.

En este tipo de “espectáculos” religiosos se empleaban actores

provistos con máscaras para que la dramatización fuera más
creíble. Pero como hemos comentado anteriormente, los expertos
coinciden que esto no se puede considerar aún teatro.

Teatro Griego
Se considera que en la Antigua Grecia nació el teatro. En lo
que se puede considerar los inicios del teatro, se realizaban ritos
en las fiestas dedicadas al dios Dionisio. Se puede afirmar pues
que el nacimiento del teatro fue Atenas. En dichas actuaciones, se
escenificaba diferentes capítulos de la vida de los dioses griegos
con cánticos (Ditirambos) y danzas.

Más adelante surgieron las primeras representaciones dramáticas,

que se realizaban en las plazas públicas de los pueblos. Dichas
obras tenían un único actor acompañado por un coro.

Acabando el siglo VI a.C, el intérprete y poeta Tespis, consiguió

tener una popularidad enorme en toda Grecia. Tanto fue así, que
hoy en día en su honor, se emplea el término “carro de Tespis”
para denominar a todo el ámbito del teatro.

Máscaras de
teatro griego. Alegre para la comedia y triste para la tragedia
El teatro griego es el resultado del perfeccionamiento de las
ceremonias y artes griegas. Como por ejemplo, la festividad de la
vendimia, en la que los muchachos cantaban y bailaban mientras
peregrinaban al templo del Dios Dionisios para dejar en ofrenda
ejemplares de las mejores vides. Con el tiempo, se decidió que el
chico más adecuado fuese nombrado como maestro del coro
o Corifeo. Del mismo modo, surgieron el rapsoda y el bardo, que
se dedicaban a recitar.

Durante el transcurso del siglo V a. C., en plena Grecia clásica,

aparecieron dos modelos de teatro: la comedia y la tragedia.
Sófocles y Esquilo, dos dramaturgos de la época, incluyeron como
novedad un segundo y tercer actor. Esto supuso un aumento en la
complejidad de la ejecución de las obras teatrales, por lo que fue
necesario disponer de mayores escenarios.

Por este motivo, se comenzaron a construir teatros cada vez más

grandes. Actualmente todavía se conserva en bastante buen
estado el teatro de Epidauro, del siglo V a. C. Este recinto tenía
una capacidad de 12.000 personas, todo un logro en aquella
época. A continuación puedes ver una foto del mismo.

También se conserva las ruinas del teatro de Dioniso, en la

capital griega (Atenas), del siglo IV A.C. De esta edificación, llama
la atención que para su construcción se aprovechó la inclinación de
la ladera de una montaña. Las gradas para los espectadores tenía
una forma semicircular rodeando a los músicos y el escenario. Este
teatro dispone de una acústica que muy pocos teatro modernos
pueden igualar.

Justo detrás de los músicos existía un edificio llamo skené, que era
el espacio donde los actores se cambiaban de vestuario. Delante
se erigía un muro con columnas (el proscenio), dónde se colocaban
pinturas que evocaban la acción representadas a modo de
decorados.

El teatro griego contaba con 4 formatos principales:

1. El drama satírico
2. La tragedia
3. EL mimo
4. La comedia

Los dos primeros formatos se consideraban adecuadas para un

público adulto. Mientras que las dos últimas eran consideradas
algo más “primitivas” y adecuadas para el público infantil.

Los actores del teatro, que eran todos hombres, vestían con un
vestuario al uso pero utilizaban unas máscaras para poder
caracterizarse del personaje en cuestión que tuviera que
interpretar.

La Tragedia Griega

Dentro del teatro griego, la tragedia es una obra

dramática capaz de causar pena y conmover al público y tiene un
final fatídico. En este tipo de género teatral despuntaron
dramaturgos griegos como Sófocles, Eurípides o Esquilo.
Las principales características de la tragedia griega son:

 Las representaciones son pomposas, se estructuran en

varias escenas o episodios y están escritas en verso. Rara
vez se puede ver a más de 3 actores interpretando a la vez
sombre el escenario y se acompañan por los cantos de un
coro.
 Las tragedias son historias que mayoritariamente se
apoyan en antiguos relatos o mitos. Pero el objetivo final
no era simplemente volver a contar una historia de una
manera distinta. Los autores se tomaban muchas
libertades para reinterpretar el original y enfatizaban en el
carácter de los protagonistas, las consecuencias de las
acciones individuales o de la sociedad en general.
 Normalmente eran representaciones sin mucha acción. Los
acontecimientos transcurrían mediante los cánticos del
coro y los diálogos de los actores.

La Comedia Griega
La comedia Griega se popularizó a mediados del siglo V a.C. Las
comedias más añejas que se tiene constancia y que han llegado
hasta nuestros días son las del autor Aristófanes. Cuentan con una
cuidada estructura inspirada en los ritos sobre la fertilidad
ancestrales.

Su jocosidad o humor se basaba en la ejecución de sátiras sobre

personajes públicos o populares. También se realizaban parodias y
chistes que incluso podían llegar a ofender a los dioses. Ya en el
siglo IV a.C. se puede considerar que el formato de la comedia
superaba con creces en número de seguidores a la tragedia.

Más adelante, surgió una variante de la comedia que recibía el

nombre de “comedia nueva“. El autor de las comedias nuevas
que más destacó fue Menandro. En sus obras el guion trata sobre
embrollos o enredos sobre el dinero, la familia o el amor. Existían
una serie de personajes habituales, que incluso existen en la
actualidad, como lo es la suegra metomentodo.
Teatro Romano
Se puede afirmar que el teatro romano emergió fuertemente en
siglo III a.C. Pese a que en principio las obras teatrales tenían un
fuerte vínculo con los festivales religiosos, no pasó mucho tiempo
para que esta espiritualidad teatral se desvaneciera. Esto fue así
debido al incremento de festejos y festivales, por lo que el teatro
se fue convirtiendo cada vez más en un entretenimiento del
pueblo.

Una vez dicho esto, es lógico que la forma teatral más demandada
y que más gustaba al público popular era la comedia. Los grandes
escritores Plauto y Terencio (siglo II a.C.), marcaron una gran
época dentro de las obras teatrales romanas. Por norma general,
eran adaptaciones de obras de la nueva comedia griega.

En la trama de estas obras, abundaba la intriga y en muchas

ocasiones se intentaba también aportar cierto valor educativo.
Estas representaciones gustaban mucho al público, ya que eran
muy dinámicas y contaban con muchos fragmentos que eran
cantados. Salvando las distancias, algo parecido al teatro musical
actual.

A este primer periodo se le denomina teatro romano clásico, ya

que incluye el teatro realizado en Roma y Grecia, es decir, las
civilizaciones clásicas. Del mismo modo, las obras de teatro se
escribían en las lenguas clásicas, latín y griego.
Pero con la finalización del siglo II d.C., llegó la decadencia del
teatro literario romano. Otros entretenimientos y espectáculos más
populares pasaron por delante de él. Además la emergente Iglesia
cristiana fue muy crítica con el teatro romano. Entre otros motivos,
las actrices y actores gozaban de una mala fama de inmorales, ya
que hacían sátiras a los creyentes cristianos.

En el 476 d.C. coincidiendo con la definitiva caída del Imperio

romano, el teatro clásico prácticamente desapareció en Occidente.
Tuvieron que pasar 450 años para que el teatro surgiera de nuevo
de la mano de algunos artistas populares, denominados trovadores
y juglares.

¿Cómo eran los teatros romanos?

Hablando de los edificios, los teatros romanos tenían muchas

características similares a la de los teatros griegos, aunque bien es
cierto que contaban con algunas diferencias. Inicialmente fueros
construidos con madera y posteriormente en piedra.
Pompeyo construyó en Roma, en el 55 a.C., un teatro de piedra y
lujoso mármol que llevaba su nombre. Sus dimensiones eran
descomunales, ya que no solo era un teatro, era todo un complejo
destinado a estas representaciones.

A diferencia de sus modelos helénicos, Se edificaban en suelo

plano. Contaban con diversas plantas construidas en mampostería.
Buscando mejorar aún más la acústica del recinto teatral, los
arquitectos disminuyeron la orquesta a un semicírculo, y las
representaciones se hacían ahora sobre una superficie algo
elevada (pulpitum). Este fue el origen de los actuales escenarios.

Las fachadas de los teatros, denominadas frons scaenae, contaban

con varios pisos y hacía las veces de escenario. Las gradas donde
se ubicaba a los espectadores (cávea) constaba de tres partes bien
diferenciadas: la Ima, la media y la suma.

La primera zona era la inferior y en ella se ubicaban a la clase

dirigente y a los senadores. En la zona media se sentaban el
pueblo llano. La suma o parte superior se destinaba para los
esclavos y para las mujeres. Al igual que en algunos circos
romanos, el graderío se podía cubrir con un velum a modo de
gigantesco toldo para proteger del sol.

Teatro Oriental

La representaciones teatrales en el continente asiático se

remontan a más de 2000 años. Concretamente en China se
realizaban escenificaciones de poemas ante un grupo de refinados
espectadores.

En la India, en el siglo IV a.C., existía un tipo de poema épico-

mitológico, el Mahabhárata. A través de algunos de ellos se
puede saber la existencia de una especie o tipo de interpretaciones
teatrales de carácter religioso muy remotas.

En Japón, la evolución del teatro, llamado en español “Nō” derivó

en el denominado teatro kabuki. Este último se fundamenta en la
priorización de los sentidos sobre el intelecto. Por este motivo fue
el más apreciado y popular entre el pueblo. Fue declarado
patrimonio de la humanidad por la UNESCO (ver noticia).

En el teatro oriental, el de China, India, Japón y en general el del

Sureste asiático, cuenta con unas características comunes que
claramente lo diferencian del teatro occidental posrenacentista.

El teatro en Asia tiene un fuerte componente teatral

presentacional, ya que el objetivo es fabricar una ilusión a través
de la réplica o repetición de una realidad social. Pese a que,
naturalmente, en función de cada país el arte teatral es diferente,
suelen ser obras que unifican la mayoría de las artes. Como por
ejemplo, danza, literatura, interpretación, espectáculo y música.
Por tanto, y en líneas generales, el teatro oriental antiguo se
caracterizaba por la ritualidad y el simbolismo. Precisamente
estos dos conceptos, hicieron que la danza y la música gozara de
especial protagonismo. Vamos a verlos con más detalle:

Teatro Chino

Se puede afirmar que el teatro chino tradicional tal y como lo

conoceos hoy, comenzó su singladura durante el siglo XIV. En sus
inicios contaba con protocolos muy escrupulosas y era
excesivamente literario.

Pero desde inicios del siglo XIX, ha ido evolucionando

constantemente. Ha sido muy influenciado por la ópera de Pekín,
que es como se denomina al arte escénico que integra la
recitación, el canto, las artes marciales y la actuación teatral.

Por este motivo, en todas las representaciones que se realizaban a

lo largo de todo el territorio chino, se otorgaba más importancia al
canto, la danza, las acrobacias y la interpretación que al texto
propiamente dicho.

En este tipo de teatro se hace especial énfasis a la destreza de los

actores. Normalmente, la trama suele ser bastante oscura. Los
escenarios son minimalistas, es decir, con los elementos justos e
imprescindibles. El maquillaje de los actores es muy elaborado y
caricaturesco, y éstos se mueven con acciones muy estilizadas.

Teatro Indio

El teatro indio emergió durante los siglos IV y V a.C. Las obras,

que eran épicas y complejas, se estructuraban sobre la base de
nueve conceptos o rasas. El nudo principal de las obras trataba
sobre cuestiones espirituales.

Los escenarios contaban con una decoración muy cuidadosa, pero

en cambio no se aplicaban técnicas representacionales. Existían
estrictos códigos para las canciones, la recitación y todos los
movimientos de los actores. El teatro Kathakali (teatro bailado) y
el teatro de marionetashan sido siempre muy valorados a lo
largo de la historia en este país.
Precisamente este último tipo de teatro, el de marionetas,
dominaban muchas partes del Sureste asiático. En especial el
de marionetas de sombras, denominado wayang kulit. Tanto es
así que en algunos lugares, como en java, los actores estudian
minuciosamente los movimientos de dichas marionetas para
imitarlos en las representaciones.

Teatro Japonés

Es posible que el arte teatral más complejo de Asia sea el

teatro japonés. Como hemos comentado con anterioridad, los dos
tipos o géneros más populares son el Nō y el teatro kabuki.

El primero se puede considerar el teatro clásico japonés por

antonomasia. Mediante el relato de una historia o hecho, intenta
rememorar un ánimo. En este género escénico se cuida
escrupulosamente la síntesis entre música, danza y teatro. Este
arte escénico nipón está estrechamente vinculado al budismo Zen.
El apogeo del nō se produjo principalmente durante el siglo XV.
En cambio el teatro kabuki tiene su origen en el siglo XVI y ha
gozado de mucha más popular que su predecesor. También son
dignos de destacar otros géneros teatrales propios del país del sol
naciente:

1. El bugaku, que es un delicado teatro bailado

2. El bunraku, un teatro de muñecos o marionetas casi de
tamaño real.

Como resumen, cabe destacar que estas formas de expresión

teatral niponas son tremendamente bellas, elegantes y refinadas.
Como ejemplo basta con ver los decorados y el vestuario muy bien
elaborados, incluyendo los populares abanicos japoneses. Quizá
quieras conocer la historia del abanico.

Estos dos tipos de teatro que hemos descrito, se basan sobre

todo en la tradición, la danza y los rituales, valores que no se
tienen en tanta consideración en el teatro occidental.

Teatro Prehispánico
En las civilizaciones prehispánicas americanas el teatro llegó a
tener una tremenda importancia. Desafortunadamente se tienen
muy pocas evidencias de cómo eran las manifestaciones
artísticas escénicas de las civilizaciones precolombinas. Pero
sí se conoce que tenían un elevado carácter religioso.

Cabe destacar en este aspecto el pueblo maya, dónde las

escenificaciones artísticas y religiosas eran muy habituales.
Afortunadamente, se conserva un escrito maya descubierto en
1850 de carácter dramático: el Rabinal-Achi.

Esta obra describe el feroz combate entre dos legendarios

guerreros que luchas hasta la muerte en una batalla ceremonial.
En su representación entran en juego elementos como la música,
el vestuario, la expresión corporal y la danza.

Del mismo modo, el teatro Maya estaba también estrechamente

relacionado con los ciclos agrícolas y a la grandiosidad de sus hitos
históricos.
En cambio, el teatro Azteca y el teatro Inca, eran un reflejo de
cómo estaban organizadas estas civilizaciones. Eran pueblos
regidos por la teocracia (un gobierno que obedecía las órdenes de
los dioses). Por lo que sus actividades teatrales tenían un claro
aspecto religioso y bélico.

Teatro Poscolonial

A partir de la llegada de los españoles al continente americano, el

teatro que se practicaba se basaba y seguían casi en su totalidad
el modelo que se realizaba en España.

Hay que esperar hasta bien entrado el siglo XX para que el teatro
latinoamericano consiga su propia personalidad. Es en este
periodo cuando comienza a tratar temas nativos y prioriza los
intereses del público al que va dirigido.

Se priorizan obras teatrales que hagan referencia a realidades

sociales y a los orígenes históricos. Un movimiento que fue
denominado como “Nuestra América”.

Países como Chile, Uruguay o Argentina, desarrollaron

experimentos teatrales independientes tomando como base el
Teatro del Pueblo. El teatro Mexicano también destacó en este
aspecto.

Otro movimiento destacable fue el llamado teatro campesino,

impulsado en 1965 por Luis Valdés tras una importante huelga
laboral.

Compañías teatrales como La Candelaria o Rajatabla impulsaron

un tipo de teatro que sirviera como elemento de denuncia de la
realidad social. Pero sin olvidar, naturalmente, el componente
estético y conceptual del espectáculo.

Teatro Medieval

Tras siglos desde el declive del teatro romano, el resurgimiento del

teatro en Occidente debe dar las gracias al clero, que lo utilizaba
como una herramienta para la enseñanza de la doctrina
cristiana.

De este modo, en el siglo XI, era habitual ver en las iglesias

representaciones que trataban los mensajes bíblicos y moralistas
con el objetivo de adoctrinar de una manera muy sencilla y
entendible para el pueblo llano.

Debes saber que la gran parte de los fieles eran personas

analfabetas y sin cultura; artesanos y campesinos sin ninguna
cultura ni formación. Además las misas se realizaban en latín. Pero
poco a poco a partir de los siglos XIII y XIV se fue reemplazando
por la lengua autóctona.

En estas representaciones recibían el nombre de tropos. Se podía

explicar, por ejemplo, la muerte y resurrección de Jesús, las
buenaventuras o cualquier otro pasaje de la Bíbilia.
Tenían lugar en el interior de las iglesias, en la parte central o en
la parte del coro: Cada vez eran más elaboradas y espectaculares
y de mayor duración. Por lo que acabaron dando lugar a cierto tipo
de teatro religioso cristiano y, por ende, en el teatro
medieval.

Con el paso de los años, se incorporaron algunos elementos un

tanto cómicos o profanos. Tanto fue así, que llegó un punto que
por moralidad, ya no se podían representar en el interior de los
edificios eclesiásticos. Pasaron entonces a realizarse en sitios
públicos como plazas, pórticos y calles.

Teatro Medieval profano

Llegado el siglo XIV, el teatro se independizó del estilo litúrgico y

eclesiástico para realizarse en otros lugares fuera de las iglesias.
Evolucionó en una especie de ciclos que contaban con muchos
dramas. Algunos historiadores expertos creen que eran parecidos
a los dramas litúrgicos, estos ciclos nacieron de una forma
totalmente independiente.
Estas obras se producían por toda una corporación cada 4 o 5
años. Estas representaciones podían tener una duración de entre 2
días hasta casi un mes. La producción de todas y cada una de
estas obras era labor de un gremio laboral que procuraba que la
obra tuviese relación con su trabajo. De este modo, los miembros
del gremio del comercio, podían escenificar el pasaje de los
mercaderes, por ejemplo.

Durante el siglo XV, aparecieron un tipo de obras del tipo farsas,

folclóricas o dramas pastorales que entretenían al pueblo llano.
Estas obras se denominaban autos. Pese a que éstos no tuvieran
personajes ni una trama cristiana, los autos se diferenciaban de
los ciclos religiosos principalmente en que no hacían referencia a
pasajes bíblicos. Los autos se representaban por “actores”
profesionales como los juglares o trovadores.
Teatro Renacentista

La aparición del Renacimiento en Italia trajo unas influencias

determinantes en la evolución del teatro. Apareció un tipo de
manifestación dramática con un alto componente cultural, basada
en los patrones clásicos y para las más altas clases aristocráticas.

El teatro renacentista se generalizó durante todo el siglo XVI.

Comportó la edificación de recintos con salas cubiertas para la
realización de las obras de teatro y bien dotadas con las mejores
comodidades de la época.

Teatro Italiano

No es hasta el siglo XV que se tiene constancia del teatro

renacentista en Italia. Pese a que las primeras obras estaban
escritas en latín, pronto se fueron escribiendo en el idioma
materno y, por lo general, trataban sobre temas clásicos.
Este género teatral no es una evolución resultante de los modelos
religiosos, tampoco de los tipos dramáticos populares. Era un tipo
de teatro con un proceso meramente académico. Eran obras que
se escribían principalmente para ser leídas, ya sea con fines
didácticos o por varios lectores para los espectadores.

También se desarrolló en Italia durante este periodo un tipo de

teatro popular, la commedia dell’arte (comedia del arte). Su
característica principal es que priorizaba la total libertad del actor
para improvisar, lo que supuso un enorme progreso en la técnica
interpretativa.

El teatro Olímpico de Vicenza es considerado uno de los

primeros teatros modernos de Italia. Fue diseñado por el
prestigioso arquitecto italiano Andrea Palladio y su construcción se
finalizó en 1585. En cuanto a su estructura, se podría decir que
era una evolución de los antiguos teatros romanos. Detrás del
escenario, se podía tener una vista de las calles de la población.
Pese a ello, el teatro Farnese de Parma, es considerado el
referente principal del modelo clásico del teatro italiano. Levantado
en 1618, su estructura contaba con un escenario, encuadrado con
arco proscenio y separado de los asientos de los espectadores por
un telón. También disponía de una platea con forma de herradura
que estaba rodeada por diversos pisos de galerías.

Teatro Isabelino

A finales del siglo XVI y en el periodo de reinado de Isabel I, fue

cuando el teatro renacentista inglés evolucionó. En aquellos
años, lo habitual era crear obras que eran tragedias de marcado
carácter neoclásico y que se interpretaban mayoritariamente en
las universidades. No obstante, gran parte de los poetas de la
época isabelina ignoraban el neoclasicismo o lo empleaban solo en
casos puntuales a conveniencia.

Al contrario que el teatro que se realizaba en el resto del

continente europeo, escrito con la intención de representarse ante
las clases altas, el teatro renacentista inglés se cimentaba en
fórmulas populares, en el antiguo teatro medieval, y en los gustos
y reivindicaciones del gran público en general.

Influenciados por la constante evolución de la lengua, y a los

cambios económicos y político del momento, dramaturgos
como Christopher Marlowe y Thomas Kyd apadrinaron el
nacimiento de un teatro épico, dinámico y sin barreras. Este
fenómeno fue culminado con la compleja y variada obra del
escritor más grande del teatro inglés, William Shakespeare.

Los teatros construidos en Inglaterra durante el periodo de Isabel I

eran muy distintos al resto de Europa. Teniendo en cuenta que las
obras de teatro se representaban principalmente en los meses con
mejor climatología, los teatros eran al aire libre y de forma
circular.

Por tanto, si estar provistos de techo y construidos básicamente

con madera, su rasgo diferencial más importante era la ubicación
del escenario. Era de forma rectangular y en una posición elevada.
En torno a él, los espectadores lo rodeaban por tres de los cuatro
lados y los puestos elevados estaban reservados para las clases
altas o la nobleza. Entre todos los teatros de esta época
destaca The Globe, teatro londinense en el que Shakespeare
representaba sus obras.

Teatro Español

En España, el denominado Siglo de Oro del teatro fue el siglo

XVII. Sin duda, uno de los periodos más prolíferos del teatro
universal. Aunque bien es cierto que esta denominación creó cierta
controversia en algunos países europeos. Grandes autores del
denominado Siglo de Oro español son Miguel de
Cervantes, Lope de Vega, Calderón de la Barca y Tirso de
Molina.

Abundan las nuevas obras, los autores y las compañías

teatrales. El teatro ya no es un espectáculo reservado para las
altas esferas, se democratiza y deja de estar sujeto a la ley de la
oferta y la demanda. El desarrollo de este nuevo estilo y forma de
entender el teatro provocó un gran debate en la época.

En el mismo periodo del teatro Isabelino en Inglaterra, siglos XVI y

XVII, en España se construían edificaciones fijas para la
representación del teatro al aire libre que recibían el nombre
de Corrales de Comedias. Estas salas teatrales eran gestionadas
por las denominadas “hermandades”. Sin duda las precursoras de
lo que actualmente conocemos como los empresarios del teatro.
En España se han conservado hasta nuestros días algunas de estas
instalaciones (al contrario que en Inglaterra).

Teatro Francés

En Francia, una especie de comedia parecida a la farsa era muy

popular a finales del siglo XVI. Tan aclamado era, que opuso gran
resistencia al establecimiento definitivo del drama renacentista.

Pero finalmente, la elevada influencia italiana consiguió popularizar

en Francia unas representaciones que recibieron el nombre
de ballets.

Se considera a Jean-Baptiste Poquelin (más conocido

como Molière) como el más grande dramaturgo francés de la
época. Sus comedias y farsas están indudablemente influenciadas
por la commedia dell’arte.
No obstante, aportan cuestiones sobre los errores y las
limitaciones del género humano. Del mismo modo, bastantes de
sus escritos están impregnados de una cierta angustia.

Molière también fue un actor cómico de reconocido talento. La

misión de su trabajo era cambiar el estilo caricaturesco y pomposo
que dominaba en aquel tiempo la escena francesa.

En aquellos años, en París, la capital del país galo, no habían

edificios dedicados exclusivamente a las representación de obras
teatrales. Se empleaban para tal fin unas instalaciones que
originariamente fueron construidas para un juego de pelota.

Teatro Barroco y Neoclásico

Durante los siglos XVII (teatro barroco) y sobre todo del XVIII
(teatro neoclásico), se priorizaba un tipo de teatro a medida
para los actores. Es decir, los dramaturgos escribían obras
ajustándose al estilo o las preferencias de los intérpretes. Tanto
era así, que incluso se rescribieron grandes clásicos para satisfacer
los gustos o caprichos de los más famosos actores.

Cabe destacar que, en especial las obras de Shakespeare, se

alteraron de tal modo, que casi no se podía reconocer. Y no tan
solo para satisfacer a los intérpretes, también para cumplir los
ideales y estándares neoclásicos.

Por poner un par de ejemplo, a las obras de Romeo y Julieta o El

rey Lear, se les modificó el final trágico original por un final feliz.
Por tanto se cambiaba totalmente la intención inicial del autor.

Durante los siglos XVII y XVIII se produjo un enorme

enriquecimiento respecto a la escenografía empleada en los
teatros. Debido a la recuperación parcial del drama clásico
francés, cuya norma era “acción, tiempo y lugar”, la simultaneidad
de los decorados se hizo totalmente innecesaria. Esto propició el
empleo de un solo decorado en cada acto, y en poco tiempo se
optó por cambiarlos entre acto y acto.
Años más tarde, la paulatina notoriedad de la ópera, que
precisaba disponer de varios montajes, colaboró al desarrollo y
evolución de mecanismos que otorgaran una apariencia de
realismo a acciones como: la simulación de vuelo o la desaparición
de escena de los actores.

En este aspecto, por ejemplo, unos mecanismos denominados

“glorias”, podían hacer que desde el techo del teatro pudieran
descender suavemente al escenario un pequeño grupo de actores
simulando ser ángeles.

Un claro exponente de esto es el mundialmente famoso teatro de

la Scala de Milán. Que fue finalizado en 1778 y que representa
todo un ejemplo de las enormes dimensiones que eran necesarias
para poder ubicar a todo el aparato escénico, la tramoya y a los
espectadores.

Teatro moderno

Durante buena parte del siglo XIX los conceptos escenográficos y

arquitectónicos del teatro no sufrieron prácticamente cambio
alguno. Pero arribando a finales del siglo las reclamaciones de
poder tener libertad creativa promovidas por los grandes autores
románticos derivaron a realizar un replanteamiento del este arte
dramático en todos aspectos.

Un buen ejemplo de ello fue la construcción en 1876 del

colosal teatro Festspielhaus de Bayreuth, en Baviera
(Alemania). Se erigió bajo las recomendaciones del famoso
compositor y dramaturgo Richard Wagner. Este teatro supuso
la primera escisión arquitectónica y conceptual con modelos de
teatros italianos.
Destacar su platea escalonada y disposición en abanico. Como en
los teatros actuales, la orquesta era ubicada en un foso justo antes
del escenario y durante las representaciones toda la zona de
asientos del público (auditorio) se oscurecía para resaltar lo que
estaba sucediendo sobre el escenario.

Tras la gran acogida de este tipo arquitectónico de teatro, en el

que la representación y la escenografía tenían el máximo
protagonismo posible, en los últimos 20 años del siglo XIX y los
primeros del siglo XX, muchos países lo acogieron y potenciaron. Y
todo ello gracias a grandes personajes, autores y directores como
por ejemplo:

 El francés André Antoine (líder y precursor del

naturalismo)
 El germano Max Reinhardt (autor de espléndidos
montajes)
 El ruso Konstantín Stanislavski, actor y director que ejerció
una enorme influencia sobre el teatro moderno gracias a
sus revolucionarios métodos de interpretación.
 El británico Edward Gordon Craig, escenógrafo que en la
defendió la creación de escenarios más dúctiles y sencillos
a favor de un teatro más estilizado y poético.

Por todo ello, la irrupción del teatro moderno, se determinó por

su total y absoluta libertad en los planteamientos a través de los
diálogos. Se produjo una curiosa transformación del arte teatral
debido también, en parte, a las nuevos avances tecnológicos.

Efectivamente, dentro del ámbito escenográfico y arquitectónico se

produjeron conceptos nunca antes vistos en el teatro. El desarrollo
y novedades en el ámbito de la iluminación y nuevos sistemas
mecánicos propiciaron que los escenarios tuvieran una
versatilidad, plasticidad y transformabilidad inaudita hasta la
fecha.

Teatro Romántico

A finales del siglo XVIII algunas ideas y conceptos filosóficos

fueron adquiriendo bastante notoriedad y finalmente terminaron
por cuajar y fusionarse a comienzos del siglo XIX, dando
nacimiento a un movimiento denominado romanticismo.

El romanticismo surgió en Alemania, algo curioso ya que el

país germano contaba con muy poca tradición teatral hasta antes
del siglo XVIII. Rápidamente se extendió a otro países y ya en
1820, el teatro Romántico imperaba en la mayor parte de las
naciones europeos.

En cuanto al teatro romántico español, destacar que se inspiró

en muchos de los grandes temas empleados en el medievo y
muestra a un personaje subyugado por pasiones de todo tipo,
buenas o malas. Se utilizan estructuras y formas del teatro
empleado durante el Siglo de Oro, pero eso sí, aprovechándose de
los efectos de iluminación y la nueva maquinaria escénica.

El gran referente es José Zorrilla, popularmente conocido por ser el

autor de la obra Don Juan Tenorio. En esta trama, la figura del
burlador es acogida por Zorrilla con gran libertad y en su
apasionado romanticismo procura que el seductor sea redimido por
el amor.

Esta obra de teatro posee tanto carisma, encanto y fuerza que

desde su estreno hasta nuestros días, nunca ha dejado de
interpretarse. Incluso actualmente se realizan versiones en teatro
musical con una escenografía espectacular, como puedes
comprobar en el siguiente vídeo:

Teatro Burgués

Como hemos podido ver, durante el primer cuarto del siglo XIX,
tanto el romanticismo como el melodrama solían agregar un cierto
aire exótico, abarcando hechos extraordinarios o históricos a la vez
que simplificaban o idealizaban la elaboración del personaje.

No obstante, en Inglaterra alrededor del año 1930, los elementos

estilísticos y las características ambas géneros teatrales antes
mencionados iniciaron a plasmar la vida diaria y las cuestiones
cuotidianas del momento:el teatro burgués.

En poco tiempo se pasó de la emoción y el espectáculo a la

representación de las situaciones diarias del hogar.
Lógicamente, este tipo de cambios precisaban tener que adoptar
nuevas técnicas para realizar la puesta en escena. Precisamente
éstas serían las que facilitarían la evolución hacia la escenografía
moderna.

Como las obras teatrales representaban la vida del hogar, se

modificó el escenario con un concepto de caja. Un entorno
formado por tres paredes, y el espacio donde faltaba la cuarta era
el que estaba enfrente del público, para que este tuviera
constantemente una sensación de total inmersión en la escena.
Además, el atrezzo, mobiliario tridimensional y los accesorios en
general, sustituían ahora a los decorados utilizados con
anterioridad.

De este modo, los decorados ya no eran algo plano en el fondo de

la escena. Los actores interactuaban con él y actuaban como si no
fuesen observados por los espectadores. De hecho se les indicaba
que debían ignorar su presencia.

En el teatro burgués los actores ya no adoptaban una pose irreal y

recitaban versos. En su lugar se construían escenas y actitudes
realistas, perfectamente identificables por la audiencia.

Del mismo modo, los autores de las obras utilizaban cada vez más
giros y expresiones empleadas en la cotidianidad de las personas.
También se fueron empleando decorados y vestuarios más
realistas y cercanos a la vida del público.

Asimismo, se produjo un cambio importante en la forma de

trabajar de los actores. Si bien antes eran parte de una compañía
teatral e interpretaban decenas de obras durante una temporada,
ahora eran contratados para representar una única obra durante el
tiempo que estuviera en cartel.

Como dato curioso, en los principales teatros de París, a finales del

siglo XIX, se instaló un invento revolucionario para la época:
el teatrófono. Un precursor y prototipo del teléfono. Este
mecanismo, permitía a las personas poder escuchar el teatro o la
ópera desde sus casas. Puedes ampliar la información en nuestro
artículo sobre la historia del teléfono.

Teatro de Melodrama

Las circunstancias que propiciaron el nacimiento del romanticismo

también fueron las que, junto a otros elementos populares,
hicieron posible la creación del teatro de Melodrama. Sin duda
alguna, el género dramático por excelencia y más enraizado en el
siglo XIX.
La figura del melodrama, como elemento literario, con mucha
frecuencia ha sido ridiculizado o incluso menospreciado. Muchos
críticos teatrales lo ignoran debido a que aporta elementos poco
ortodoxos para ellos, como por ejemplo: damiselas en peligro
atadas a unas vías de tren o indecorosos villanos que se acicalan
constantemente el bigote.

Naturalismo y Crítica Social

El interés por los verdaderos problemas de la sociedad, las

incitaciones psicológicas de los protagonistas, propició que a
mediados del siglo XIX apareciese el naturismo en el teatro.

Tomando como referencia a los conocimientos científicos, los

naturalistas pensaban que el principal objetivo de este arte, al
igual que el de la ciencia, tenía que ser el de ayudarnos a tener
una vida mejor. Los actores y dramaturgos retrataban el mundo
real tras observarlo, al igual que hacen los científicos.
La aparición en el teatro de la figura del director teatral
moderno, tiene en gran medida como responsable el naturalismo.
Si bien es cierto que durante mucho tiempo a lo largo de la
historia la organización y producción de una obra de teatro era la
responsabilidad de una persona, la existencia de un director que
aplica su propio estilo, adecúa el texto e interviene en el diseño y
elección del vestuario y decorados, aparece por primera vez en el
naturalismo.

Realismo Psicológico

De la misma manera que el teatro empezó a evolucionar hacia

realismo, en el afán de mostrar a realidad del mundo, se
comenzó a introducir en los aspectos psicológicos de los
personajes. Los primeros directores que comenzaron este tipo de
género lo hicieron durante el siglo XIX.

Los autores del teatro de realismo psicológico de finales del

XIX comenzaron a crean personajes complejos que vivían
circunstancias, situaciones y experiencias reales.
Las obras de este tipo de teatro plasman los problemas sociales
como la inutilidad del matrimonio como institución social y
religiosa, los derechos de la mujer o los problemas derivados de
las enfermedades hereditarias.

El dramaturgo sueco August Strindberg y el autor

noruego Henrik Ibsen son los exponentes más importantes
dentro de este estilo. Muchos expertos los consideran como los
verdaderos fundadores del teatro moderno.

Teatro contemporáneo

Se puede afirmar, sin miedo a equivocarse que a partir del teatro

renacentista, éste ha procurado esforzarse para alcanzar un total
realismo. Paradójicamente, una vez que lo consiguió a finales del
siglo XIX, emergió un movimiento antirrealista que en este arte
escénico.

Principalmente en los EE.UU., el teatro realista ha seguido

adelante, sobre todo en el aspecto comercial. No obstante, parece
ser que el objetivo era conseguir un realismo psicológico. Pero
para ello se utilizaban elementos escénicos y dramáticos muy poco
reales.

Se crearon obras fundamentadas en personajes simbólicos,

sueños, en la memoria humana e incluso proyecciones. Se
añadieron poemas en forma de diálogo y con el objetivo de
endulzar el crudo realismo, se cuidaba hasta el extremo los
sonidos y las notas musicales. También puedes ver historia de las
notas musicales.

Cabe recordar que el teatro es un todo que no podemos dividir. Se

distinguen en él tres componentes elementales, como son:
 1. La dirección
2. La actuación
3. El texto

A todos estos elementos se han de sumar también otros

componentes como el maquillaje, el decorado y el vestuario.

Recuerda que a las personas que escriben las obras de teatro se le

denomina dramaturgos. Pero también este término se emplea para
el escritor de teatro dramático o de dramas en general.

Teatro simbolista

Durante el siglo XIX también emergió una corriente simbolista.

Los afines a este movimiento, los simbolistas, pretendían
conseguir la “desteatralización” del teatro. Esto es, eliminar todos
los avances escénicos y tecnológicos y substituirlos por una
espiritualidad proveniente de la interpretación y del texto.

En este género de teatro, los textos estaban dotados de una

simbología bastante compleja de interpretar por parte de los
actores. Por norma general, el ritmo de estas obras era bastante
lento, buscando el mismo tempo que se puede tener en un sueño.

Teatro expresionista

Los primeros 20 años del siglo XX fueron en los que el teatro

expresionista tuvo su mayor apogeo, sobre todo en Alemania.
Esta modalidad pretendía profundizar en los aspectos más
grotescos y violentos de la psique humana.
Para ello se solía crear una escenografía que emulase el mismo
ambiente que se puede encontrar en una pesadilla. El empleo de
sombras y luces, la exageración y la distorsión, son las principales
características, a nivel escénico, del teatro de expresionismo.

Teatro del Absurdo

El teatro del Absurdo surge justo después de la segunda guerra

mundial. Su principal génesis proviene del absurdo y
sinsentido de un mundo desilusionado, desesperanzado y
destruido.

Aquello que no tiene ningún tipo de lógica, lo absurdo, aquello que

no tiene ningún parecido o relación con un contexto escénico o
texto dramático convencional… esto es lo que caracteriza a este
teatro. La existencia misma de los personajes carece de sentido
alguno, por lo que no hay caracteres ni acción consecuente.

Teatro Musical
Los musicales aparecieron en la década de los años veinte del
siglo XX. Una amalgama de bailes, canciones, diálogos y pequeñas
piezas cómicas versionando incluso historias que originalmente
eran dramáticas. En el siguiente vídeo puedes ver una
representación de como eran una parte de los musicales de los
años 20 en los Estados Unidos:

Un grupo teatral a cargo de Oscar Hammerstein II y Richard

Rodgersactualizó y perfeccionó el género musical en los años 40.
Pero en la década de los 60 este espectáculo dejó las raíces del
musical para convertirse en algo más sombrío y serio.

No obstante, a finales de los 70, seguramente debido a la

crispación por la situación política y económica
general, retornaron los musicales para que la gente pudiera
evadirse de sus problemas. La mayoría de ellos eran reposiciones,
pero con alto presupuesto, por lo que el lujo y el exceso estaban
muy presentes.

Como dato un tanto curioso, debes saber que incluso alguna de

estas obras de teatro musical eran retransmitidas por radio
(ver historia de la radio). Esto es debido a que eran del gusto del
gran público por sus letras y canciones animadas.

Qué es un teatro (edificio)

El edificio de un teatro es, por norma general, una construcción
majestuosa, que se construyó para albergar las
representaciones de espectáculos teatrales.

Si bien es cierto que no siempre es necesario un edificio para

realizar representaciones de teatro, la arquitectura para estas
funciones es necesaria para la organización de los lugares de
interpretación, público y todo el elenco de equipos técnicos, de
vestuario e iluminación.

Vamos a ver las diferentes partes de un teatro:

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Partes de un teatro
Dentro de un teatro se pueden encontrar dos grupos de espacios o
instalaciones. Los espacios teatrales que están destinados al
desarrollo en sí de la obra teatral, y los espacios para el público,
que son los destinados a satisfacer sus necesidades y ubicación.
Vamos a verlos con más detalle:

Espacios teatrales

Son las partes del edificio que son necesarias para el correcto
desarrollo de una obra o representación teatral:

Escenario

La parte que está acondicionada a la propia representación se

denomina escenario, espacio escénico o escena.

En un teatro típico Italiano, el escenario está ubicado en un plano

más elevado justo enfrente de los espectadores. Esta disposición,
heredada del siglo XVIII, es la típica en la mayoría de los teatros
de occidente.
Dicha distribución está formada por del escenario propiamente
dicho, que está separado de las gradas del público un marco
denominado boca del escenario o arco de prosceni.

Para cubrirlo y ocultar al espectador lo que está sucediendo en él

se emplea el telón de boca, normalmente de color rojo y
elaborado con una tipo de tejido denso y pesado, con algo de brillo
y aspecto aterciopelado. En algunos teatros existe delante de este
telón uno menor denominado “corbata” o proscenio.

Los teatros suelen tener entre la primera fila de asientos y el

proscenio lo que se denomina foso. Aquí es donde se alojan o
ubican los miembros de la orquesta y sus instrumentos musicales.
Puedes ver historia del piano.

Ocultos al campo visual de los espectadores gracias a las

bambalinas, en un escenario al estilo italiano, se encuentran los
“hombros”. Son una prolongación lateral del escenario por donde
salen y entran los actores a escena y algunos elementos del
decorado esperan para que sean utilizados cuando sea necesario.
El escenario hospeda las varas, que son unas estructuras metálicas
que aguantan los dispositivos de decorado e iluminación. Mediante
las varas estos elementos puede moverse y subir y bajar
accionados por motores.

Del mismo modo, las varas cuelgan de lo que se denomina peine.

Una especie de estructura metálica que clausura por la parte
superior la caja escénica. Ésta puede llegar a tener una altura de
más de 40 metros.

Algunos elementos del decorado se incorporan al escenario desde

debajo del mismo mediante unas trampillas o escotillones. Este
espacio que existe debajo del suelo del escenario se le conoce
como foso. En algunos montajes teatrales modernos, incluso
algunos actores acceden a escena por dichas trampillas.

Qué duda cabe que durante el transcurso del siglo XX la evolución

de las artes teatrales ha producido el replanteamiento del espacio
escénico como tal. Se ha tenido que adaptar a las técnicas
interpretativas más modernas con el fin de facilitar la interacción
entre público y actores, haciéndoles estar más próximos entre sí.

Huyendo del concepto de escenario tradicional o proscenio, ahora

se prefiere denominarlo espacio escénico, una definición de
teatro más amplia y flexible. La ubicación del escenario en
formato “en arena” hace que la escena esté situada en pleno
centro de la sala. En un plano un poco más bajo que el público y
rodeado del mismo en gradas escalonadas para tener una perfecta
visión.

Existen diferente variantes, puede ser de forma rectangular,

cuadrada o circular, como la que se utiliza en los circos. Otra
fórmula que se utiliza bastante es la denominada escenario en
forma de corbata. Dónde el público rodean tres partes del
espacio escénico, dejando la cuarta parte, en forma de pasillo,
para la entrada y salida de los actores.

Aunque sí bien es cierto que estas distribuciones facilitan que el

espectador tenga un completa visión del espectáculo, la
escenografía y decorados quedan algo más limitados.

Sala de ensayo

Es una amplia sala, normalmente diáfana, destinada a realizar

ensayos de la obra teatral. No todo los teatros disponen de ella,
ya que si el teatro no es de grandes dimensiones, es bastante
complejo destinar un espacio tan amplio para la sala de ensayo. En
estos caso no queda otra opción que realizar los ensayos en el
escenario principal.

Camerinos

Son una especie de habitaciones donde los actores o artistas se

preparan antes de salir a actuar, se visten y desvisten o
descansan. Existen camerinos individuales (normalmente
destinado para los actores principales) y para dos, tres o más
personas (normalmente destinados para actores secundarios o con
pequeños papeles).

En los teatros pequeños, no hay otra opción que peinar y maquillar

a los actores en los camerinos. En los teatros de mayor tamaño,
normalmente existen unas salas destinadas específicamente a
estas labores, que son realizadas por personal destinado a ello,
como lo son los peluqueros o maquilladores.

Secciones técnicas y talleres

Un teatro cuenta con una gran cantidad de elementos técnicos
imprescindibles para el correcto funcionamiento. Instalaciones y
elementos eléctricos, maquinaria diversa, sastrería, maquillaje,
decorados, utilería, peluquería, iluminación, audiovisual, sonido…
tienen que tener una salas destinadas para su almacenaje y su
gestión de todo este material.

Del mismo modo, en algunos teatros el vestuarios, el atrezzo y

sobre todo los decorados se fabrican y/o montan in situ. Por lo
tanto necesitan tener unos talleres equipados y acondicionados
para estas labores.

Oficinas

Aunque piensen que es una cuestión menor, un teatro precisa

disponer de oficinas para la correcta gestión del mismo. La
producción de obras en un teatro comporta tener departamentos
de gerencia, marketing, administración, limpieza, comunicación,
nóminas, taquilla, dirección artística o gestión técnica.

En algunos teatros con mucha enjundia y prestigio, existe también

actividades destinadas a la formación de actores o personal
indirecto del teatro. Del mismo modo también organizan
actividades para el público o incluso pedagógicas para adultos y
también para niños.

Espacios destinados al público

Estos espacios son los imprescindibles para poder atender y

acomodar al público que acude al teatro a disfrutar de las
representaciones teatrales. Las principales son:

Sala
En la clásica distribución al estilo italiano, la sala donde están
instalados los asientos para el público y que se haya enfrente del
escenario, suele ser en forma semicircular o de herradura.

La parte más baja, que suele ser la más amplia, recibe el nombre
de patio de butacas o platea. Los asientos se distribuyen en
filas, y normalmente, separadas mediante un pasillo central y dos
laterales.

En la gran mayoría de los teatros antiguos, el suelo o piso de la

platea cuenta con una ligera inclinación para garantizar
mínimamente una correcta visión del escenario. En cambio, en los
teatros más modernos, la platea o patio de butacas tienen una
inclinación mayor o las filas de butacas están instaladas como las
gradas de un estadio. Esto permite absolutamente a todos los
espectadores tener una total y completa visión del escenario,
incluso desde las filas más lejanas. Algo que el espectador
realmente agradece.
Para un total aprovechamiento de todo el espacio disponible, en
las paredes de la sala se ubican en varias plantas y sobre la platea
una dos estructuras en forma de voladizo. Las zonas laterales se
destinan a balcones o palcos. La parte más elevada del teatro es
la más económica, ya que es la de menor visibilidad.
Tradicionalmente se le llama gallinero.

En resumen y ordenado de menos a mayor precio de la entrada, la

estructura típica de un teatro es:

1. Anfiteatro (en las plantas superiores)

2. Palcos (ubicados en la entreplanta)
3. Platea (situada en planta baja)

Foyer

Hace la función de vestíbulo del teatro. Está destinado para que el

público pueda esperar en los descansos que se realizan los entre
actos. En los grandes teatros, también se conoce con este nombre
a los pasillos que rodean la sala. En algunos teatros, junto
al foyer se encuentra el ambigú que explicaremos a continuación.

Ambigú

Forma antigua para denominar el espacio donde se ubica la

cafetería, bar o restaurante del teatro. En los últimos tiempo, con
la intención de conseguir el máximo aprovechamiento del espacio,
el ambigú se ha remplazado por una sencilla barra dentro del
vestíbulo o foyer, donde se venden refrescos, palomitas de maíz o
pequeños tentempiés.

Taquilla
Para la venta directa de las entradas del espectáculo tenemos las
taquillas del teatro. Son perfectamente reconocibles ya que son
unos pequeños habitáculos con una ventanilla que da al vestíbulo
de la entrada o directamente a la calle. En función del tamaño del
teatro, podremos encontrar una, dos o más taquillas.

Guardarropa

La gran mayoría de los teatros disponen de un servicio de

guardarropa para el público. Puede ser gratuito o de pago. Es un
habitáculo provisto de un mostrador y gestionado por el personal
del teatro que se emplea para que los espectadores que asisten a
ver la obra de teatro puedan dejar el abrigo, bolsos, paraguas
(ver historia del paraguas) o algún otro objeto voluminoso.

Para finalizar, te dejamos este breve audio para que conozc

Biología
Historia de la embriología
Publicado el 18 abril, 2013 por AANC

Desde siempre se ha sentido curiosidad sobre la forma en la que los seres vivos
se perpetúan, proponiendo infinidad de posibles respuestas, algunas mas
disparatadas que otras.

Aristoteles realizó cuidadosas observaciones sobre el desarrollo embrionario del

pollo. Sin embargo, debido a la falta de pensamiento científico, pocas ideas útiles
se aportan hasta el siglo XVI.

En 1592, Fabricius d´Acquapendente, publica los primeros trabajos detallados

sobre la anatomía fetal de los pollos, peces y mamíferos. Sus trabajos son de gran
importancia y se considera como el precursor de la embriología.

Harvey (1651) publicó trabajos sobre el desarrollo aviar y las primeras fases del
desarrollo de los mamíferos. También estaba convencido de que el semen
fecunda todo el cuerpo de la mujer, pero solo el útero puede desarrollar al feto ,
el cual se parece al padre.

En 1672, Regnier de Graaf observó cavidades llenas de liquido en los ovarios de

los animales, pensando que eran los óvulos; hoy en día se sabe que son cavidades
en las que estos se desarrollan y son llamados folículos de Graaf.

En 1677, Anton van Leeuwenhoek observó con su microscopio la forma en la

que los espermatozoides y óvulos de peces y anfibios se unían. El pensoque en la
fecundación era el espermatozoide el que proveía las sustancias vitales para el
desarrollo del embrión, mientras el ovulo solo proporcionaba un medio adecuado
para su crecimiento

En 1768, Kaspar Friedrich von Wolf, observando el desarrollo embrionario de

pollos, llegó a la conclusión de que el embrión no está preformado, sino que las
partes se hallan desordenadas en el huevo, y se organizan cuando hay
fecundación; a esta teoría se le conoce como epigenesis.

Karl Ernst Baer (1828-1834) descubrió el óvulo de los mamíferos y describió

cuatro hojas germinales de los mamíferos como precursoras de los órganos
internos. Robert Remak, 20 años después, aclara que son tres hojas y las
nombra ectodermo, mesodermo y endodermo.

En 1847, Albert van Kolliker establece que los espermatozoides se producen en

los testículos y que fertilizan al ovulo.

Oscar Hertwig (1849-1922) observó la fusión de los pronúcleos masculino y

femenino, como consecuencia de la fertilización de un ovulo por un
espermatozoide.

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