Fuentes y recursos

para el estudio
del teatro español

I
Mapa
de la documentación teatral
en España

Berta Muñoz Cáliz

Berta Muñoz Cáliz es doctora en Filología Hispánica por la Uni-
versidad de Alcalá de Henares. Es autora de los libros El teatro
crítico español durante el franquismo, visto por sus censores
(Madrid, Fundación Universitaria Española, 2005), Expedientes
de la censura teatral franquista (Madrid, Fundación Universitaria
Española, 2006, 2 vols.), Panorama del teatro para niños y jóve-
nes (Madrid, ASSITEJ, 2006; con el que obtuvo el Premio Juan
Cervera de Investigación sobre el Teatro para la Infancia y la Ju-
ventud), y Censura y teatro del exilio (Murcia, Editum, 2010).
Ha publicado numerosos artículos sobre censura teatral, tea-
tro para niños y teatro español contemporáneo en revistas como
Teatro. (Revista de Estudios Teatrales), Primer Acto, Las Puertas
del Drama y ADE Teatro. Actualmente, colabora en el proyecto
de investigación La comedia de posguerra. Teatro completo de
Ruiz Iriarte. Desde 1999 trabaja en el Centro de Documentación
Teatral del Ministerio de Cultura.
 Fuentes y recursos
para el estudio
del teatro español

I
Mapa
de la documentación teatral
en España
Fuentes y recursos para el estudio
del teatro español

I
Mapa de la documentación teatral
en España

Berta Muñoz Cáliz

Primera edición: septiembre 2011

© Berta Muñoz Cáliz

© De la presente edición:
Centro de Documentación Teatral
Torregalindo, 10. 28016 Madrid

Diseño, maquetación y preimpresión:

Vicente A. Serrano
Esperanza Santos

Impreso en España - Printed in Spain

Dep. Legal: M. 000000000

I.S.B.N.: 0000000000000
NIPO: 0000000000000

No se permitirá la reproducción total o parcial de este libro, incluido el diseño de la maqueta y la

cubierta, su incorporación a un sistema informático, ni su transmisión en cualquier forma o por cualquier
medio, sea éste electrónico, mecánico, por fotocopia, por grabación u otros medios, sin el permiso previo
y por escrito de los titulares del copyright.
C
on este Mapa de la documentación teatral en España se inicia la serie
titulada “Fuentes y recursos para el estudio del teatro español”, una
colección destinada fundamentalmente a estimular y a facilitar la in-
vestigación de nuestro patrimonio teatral clásico y contemporáneo. Es ob-
jetivo del Centro de Documentación Teatral publicar una serie de trabajos
que nacen con vocación de servir como instrumentos a la investigación;
muchos de ellos, pasado el tiempo, se han convertido en obras de referencia
para los estudiosos del teatro: a modo de ejemplo, baste mencionar los Anua-
rios Teatrales, la Guía de las Artes Escénicas, la Historia de los Teatros Nacio-
nales, las Historias, Antologías e Índices de algunas de las más significativas
revistas teatrales y, más recientemente, las ediciones facsímiles de revistas
digitalizadas acompañadas de útiles y productivas bases de datos, así como
la fonoteca denominada El Eco de las Voces.
La obra que ahora presentamos se inscribe claramente en esta trayectoria
y viene a suponer una aportación no menos significativa que las publica-
ciones antes citadas. Su autora, Berta Muñoz Cáliz, nos ofrece una guía para
orientarnos en el rico y complejo mundo de los archivos, las bibliotecas y
otros centros de información que pueden proporcionar al investigador las
fuentes documentales necesarias para su estudio. Escrita y planteada en
plena era digital, esta guía no podía limitarse a los centros de información
tradicionales, que cuentan con sede física, sino que incluye igualmente las
bibliotecas y hemerotecas en línea, dedicando una especial atención a los
recursos documentales que se ofrecen a investigadores y curiosos a través
de Internet.

7
 Desde ahora, la labor de muchos investigadores será algo más sencilla,
especialmente la de aquellos jóvenes que inician la búsqueda de fuentes do-
cumentales sobre su tema de estudio sin saber muy bien a dónde dirigir sus
primeros pasos, pero también la de aquellos investigadores avezados que tal
vez quedaron rezagados en el uso de Internet y de las modernas herramien-
tas de información y documentación, o incluso de aquellos que, acostum-
brados a investigar en una serie más o menos limitada de bibliotecas y
archivos, pueden descubrir ahora otros centros de información que alber-
guen nuevos documentos sobre su materia de estudio.
Nacen, pues, esta obra y esta serie con vocación de ser útiles a la comu-
nidad investigadora, a semejanza de las obras antes citadas y de la recién
creada revista digital de investigación teatral Don Galán. Con este Mapa de
la documentación teatral en España, el Centro de Documentación Teatral del
INAEM inaugura una nueva línea de trabajo consistente no sólo en elaborar
y poner a disposición de sus usuarios sus propios fondos, como venía siendo
su orientación habitual, sino en servir de puente, a la hora de localizar fon-
dos teatrales, entre numerosos centros documentales de todo el territorio
nacional. Con su publicación, se pretende dar visibilidad al rico patrimonio
documental conservado en archivos, bibliotecas y otros centros de nuestro
país, al tiempo que contribuir a su investigación, en el propósito de ayudar
a construir una futura historia de nuestro teatro basada en fuentes docu-
mentales fiables.

Félix Palomero
Director General del INAEM

8
E
l Centro de Documentación Teatral comienza con este volumen la pu-
blicación de la serie “Fuentes y recursos para el estudio del teatro es-
pañol”, un trabajo realizado por Berta Muñoz en el que vienen a
aunarse sus facetas de documentalista y de investigadora. Desde su labor en
el Departamento de Usuarios de este centro durante cerca de una década,
su autora ha tenido la oportunidad de conocer las necesidades de informa-
ción de numerosos investigadores y profesionales del arte escénico, lo que
le ha permitido elaborar una serie de repertorios de fuentes y recursos con
los que dar respuesta a dichas necesidades. Una de las más importantes es
la de localizar la documentación necesaria para su investigación cuando esta
no se encuentra entre los fondos del propio CDT; y a responder a esta de-
manda está destinado el trabajo que aquí se presenta.
El Centro de Documentación Teatral cumple con la publicación de este
Mapa de la documentación teatral en España uno de sus principales cometi-
dos, como es la elaboración de herramientas que permitan a sus usuarios
ser autosuficientes para localizar la información que necesitan. Desde hace
años este centro ha venido prestando un especial interés a todo lo relacio-
nado con la atención a la comunidad investigadora. Se han puesto en marcha
nuevos servicios y se han implementado los que ya existían; son ya muchos
los investigadores que tienen acceso al préstamo y reproducción de docu-
mentos, así como a la consulta de bases de datos, peticiones de información
bibliográfica y muchos otros servicios que el CDT viene ofreciendo de forma
continuada. Atender a estas peticiones de información requiere un amplio
conocimiento no solo de los fondos documentales que conserva el propio

9
 centro; también es necesario encauzar al investigador en su búsqueda
cuando estos fondos se encuentran en otras bibliotecas, archivos o centros
documentales de diversa índole. Por ello, la elaboración de este tipo de re-
pertorios de fuentes y recursos supone una tarea de capital importancia den-
tro del funcionamiento del Centro de Documentación Teatral.
Se trata aquí, por tanto, de facilitar la labor del investigador aportando
para ello los conocimientos que día a día ha de adquirir y manejar el docu-
mentalista. No obstante, las fronteras entre el trabajo del documentalista y
el del investigador no siempre resultan fáciles de trazar. Cualquier trabajo de
investigación requiere una labor de búsqueda y sistematización de la docu-
mentación, e igualmente, en no pocas ocasiones, el trabajo del bibliotecario
o del documentalista para elaborar un registro de una base de datos obliga a
una investigación previa. Valgan como ejemplo de esta indeterminación de
fronteras entre ambos territorios el hecho de que numerosos hispanistas
hayan obtenido su prestigio gracias a la elaboración de cuidadas bibliografías,
o el que la indización de publicaciones periódicas haya sido objeto de dis-
tintas tesis doctorales, al igual que la recopilación de críticas de prensa sobre
un determinado autor o período, por no hablar de la elaboración de las car-
teleras teatrales, que han sido y siguen siendo objeto de elaboración y de in-
vestigación por parte de varios departamentos universitarios.
El trabajo de Berta Muñoz se inserta de este modo en una práctica de
larga historia en la investigación teatral española, consistente en elaborar
bibliografías, inventarios y catálogos de diversa índole, en este caso, una
guía de fuentes documentales para el estudio de nuestro teatro. La raigambre
positivista y anclada en la tradición de un proyecto de estas características
es clara, pero también lo es su vocación de dar respuesta a las más recientes
metodologías de estudio del teatro proporcionándoles las claves para loca-
lizar documentación gráfica, audiovisual y de otras muchas tipologías.
Valgan, pues, estas líneas, como introducción a un trabajo que ha tenido
una larga y laboriosa elaboración y que ahora viene a sumarse a las publi-
caciones del Centro de Documentación Teatral.

Julio Huélamo
Director del Centro de Documentación Teatral

10
A la memoria de mi abuelo Ramón
 Sumario

Presentación de Félix Palomero, Director General del INAEM 7

Presentación de Julio Huélamo, Director del CDT 9

Introducción 17
Tipología de la documentación teatral 21

1. Centros de documentación 31
1.1. Centros de documentación especializados en artes escénicas 37
1.2. Otros centros de documentación 52

2. Bibliotecas 61
2.1. Bibliotecas con sede física 65
2.1.1 Instrumentos para la búsqueda en bibliotecas 68
2.1.1.1. Directorios de bibliotecas 69
2.1.1.2. Catálogos colectivos del patrimonio bibliográfico 71
2.1.2. Bibliotecas generalistas 76
2.1.2.1. Bibliotecas de ámbito estatal 76
2.1.2.2. Bibliotecas universitarias y del CSIC 83
2.1.2.3. Bibliotecas y redes bibliotecarias autonómicas 91
2.1.2.4. Bibliotecas municipales 122
2.1.2.5. Bibliotecas privadas y de fundaciones 125
2.1.3. Bibliotecas especializadas en artes escénicas 133
2.1.3.1. Bibliotecas de escuelas de arte dramático 138
2.1.3.2. Bibliotecas de asociaciones profesionales 140
2.1.3.3. Bibliotecas de espacios teatrales 142

13
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

2.2. Bibliotecas digitales 145

2.2.1. Buscadores de bibliotecas digitales 147
2.2.2. Bibliotecas generalistas 151
2.2.2.1. De ámbito internacional 151
2.2.2.2. De ámbito estatal 157
2.2.2.3. De ámbito autonómico y provincial 160
2.2.2.4. Colecciones universitarias 171
2.2.2.4.1. Buscadores en repositorios digitales 178
2.2.2.4.2. Repositorios digitales 180
2.2.2.5. Otras bibliotecas digitales generalistas 183
2.2.3. Bibliotecas especializadas en artes escénicas 185
2.2.3.1. Teatro medieval y renacentista 187
2.2.3.2. Teatro del Siglo de Oro 190
2.2.3.3. Teatro del siglo XVIII 201
2.2.3.4. Teatro del siglo XIX 204
2.2.3.5. Teatro de los siglos XX y XXI 211
2.2.3.5.1. El teatro anterior a 1936 213
2.2.3.5.2. El teatro posterior a 1936 216

3. Hemerotecas 223
3.1. Instrumentos para la búsqueda en hemerotecas 228
3.1.1. Directorios de hemerotecas 228
3.1.2. Catálogos colectivos 228
3.2. Hemerotecas con sede física 229
3.3. Hemerotecas digitales 235
3.3.1. Buscadores de hemerotecas digitales 235
3.3.2. Hemerotecas generalistas 236
3.3.2.1. Colecciones de prensa diaria y de revistas antiguas 236
3.3.2.1.1. De ámbito estatal e internacional 236
3.3.2.1.2. De ámbito autonómico, provincial y local 239
3.3.3. Hemerotecas teatrales 251
3.3.4. Otras hemerotecas virtuales 256
3.3.4.1. Hemerotecas de legislación 256
3.3.4.2. Hemerotecas de los medios de comunicación 260

4. Archivos 265
4.1. Recursos para la búsqueda en archivos 270
4.1.1. Centros de información de archivos 270

14
 SUMARIO

4.1.2. Directorios de archivos 271

4.1.3. Catálogos colectivos de archivos 275
4.2. Archivos 282
4.2.1. Archivos públicos 282
4.2.1.1. Sistema archivístico estatal 282
4.2.1.1.1. Archivos del poder legislativo 282
4.2.1.1.2. Archivos del poder ejecutivo 286
a) Archivos históricos 288
a.1) Archivos históricos generales 288
a.2.) Archivos históricos regionales 294
a.3.) Archivos históricos provinciales o archivos 298
históricos de protocolos
a.4.) Archivos de las Reales Chancillerías 320
b) Archivos intermedios 321
c) Archivos centrales administrativos 324
4.2.1.1.3. Archivos del poder judicial 328
4.2.1.2. Sistema archivístico autonómico 329
4.2.1.3. Sistema archivístico de las administraciones locales 347
a) Archivos municipales 347
b) Archivos de las diputaciones provinciales 381
4.2.1.4. Archivos públicos con dependencia particular 386
4.2.2. Archivos privados 390
4.2.2.1. Archivos religiosos 390
4.2.2.2. Archivos civiles 392
4.2.3. Otros: archivos de teatros y festivales 396

5. Museos y Fundaciones 407

5.1. Recursos para la búsqueda en museos 412
5.2. Museos de artes escénicas 413
5.3. Casas-museo de artistas y fundaciones 421

6. Documentación fotográfica, sonora y audiovisual 437

6.1. Archivos fotográficos 440
6.1.1. Archivos fotográficos de centros de documentación,
bibliotecas y museos 441
6.1.2. Archivos de espacios teatrales 451
6.1.3. Archivos de medios de comunicación y agencias de prensa 451
6.1.4. Documentación fotográfica en línea 454

15
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

6.1.5. Publicaciones basadas en documentación fotográfica 458

6.2. Archivos sonoros 461
6.2.1. Archivos sonoros de centros de documentación y bibliotecas 464
6.2.2. Archivos radiofónicos 468
6.2.3. Ediciones de fonogramas 471
6.3. Archivos audiovisuales 475
6.3.1. Fondos audiovisuales de centros de documentación y bibliotecas 480
6.3.2. Fondos de salas teatrales, ferias y festivales 487
6.3.3. Fondos audiovisuales de medios de comunicación 489
6.3.4. Documentación audiovisual en línea 490
6.3.4.1. Bibliotecas virtuales 491
6.3.4.2. Páginas web de autores, de compañías y de espacios escénicos 492
6.3.5. Ediciones de teatro en vídeo y DVD 494
6.3.5.1. Colecciones 494
6.3.5.2. Grabaciones de compañías 497
6.3.5.3. Grabaciones sobre profesionales del teatro 498

Índices 501
Índice de centros de documentación 503
Índice de bibliotecas y hemerotecas 505
Índice de archivos 511
Índice de museos y fundaciones 517
Índice de recursos digitales 519
Índice de herramientas de búsqueda 525
Índice onomástico 527
Ímdice de teatros 539
Índice de compañías 545
Índice de festivales y muestras 547

Agradecimientos 549

16
 Introducción

¿Arte y fugacidad son compatibles? Parece que sí cuando hablamos del arte
de los comediantes.
Y de ahí que busquemos cualquier documento que guarde un eco de ese arte.
Una fotografía, unas declaraciones, una grabación (ahora)… todo sirve y no
sirve para esa tarea imposible que es el análisis de este arte desaparecido ape-
nas creado. (Jesús Rubio1).

L
a diversidad de la documentación teatral y su dispersión en centros de
todo tipo a lo largo de la geografía española hace que no siempre sea
sencillo localizarla. Con el propósito de facilitar su búsqueda, este tra-
bajo pretende ser una guía de los fondos documentales referidos a la historia
de nuestro teatro que se encuentran repartidos por todo el país. Incluir aquí
la totalidad de estos fondos documentales sería tarea poco menos que im-
posible, dadas su cantidad y diversidad, pero al menos se ha procurado dejar
constancia de los fondos de mayor riqueza y significación, al tiempo que
hacer referencia a fondos menos conocidos que pueden resultar de gran in-
terés a la hora de estudiar determinadas materias. Por otra parte, más allá
de aportar información sobre fondos concretos que pongan al investigador
en la pista de nuevos datos para su estudio, este trabajo intenta servir como
guía también en aquellos otros casos en que la documentación que se nece-
sita consultar no venga recogida en estas páginas, de forma que el panorama
aquí reflejado permita deducir a qué lugares hay que recurrir para encon-
trarlos.
Día a día, el quehacer de quienes se dedican al teatro genera documentos
de una enorme variedad: desde el texto que escribe el autor hasta la graba-
ción en vídeo del espectáculo, pasando por los bocetos de la escenografía,
1
“Margarita Xirgu (1888-1969): una actriz comprometida”, en: L. García Lorenzo, Autoras y
actrices en la historia del teatro español, ob. cit., p. 181.

17
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

los figurines, los diversos materiales publicitarios, los recortes de prensa,

los expedientes administrativos… De algunos de estos materiales no suele
quedar rastro documental; otros, en cambio, pasan a ser conservados en ar-
chivos, bibliotecas, hemerotecas, centros de documentación y museos es-
pecializados, instituciones todas ellas encargadas de adquirir, custodiar,
tratar documentalmente y difundir el patrimonio teatral español. Cualquiera
de estos materiales es susceptible de estudio, dependiendo del enfoque que
se quiera dar a la investigación, y si en ocasiones no se emplean algunos de
ellos es porque no siempre se tiene acceso, por diferentes motivos, a las ins-
tituciones en las que se conservan. Precisamente uno de los objetivos de
este trabajo es dotar de mayor visibilidad a estas instituciones y facilitar a
los investigadores el acceso a las mismas.
La importancia de la documentación en los estudios teatrales ha sido des-
tacada por diversos estudiosos de la puesta en escena. Así, en El análisis de
los espectáculos, Patrice Pavis señala la importancia de documentos como el
programa de mano, la publicidad, el vídeo o los libretos de dirección como
instrumentos de gran utilidad para el trabajo de “reconstrucción e incluso de
mera reflexión” sobre la puesta en escena que realiza el analista2. Así mismo,
Óscar Cornago señala que la imposibilidad que tiene el investigador las más
de las veces de presenciar en vivo el espectáculo estudiado hace que la do-
cumentación generada por este cobre un gran interés como fuente para la
investigación, al ser el único testimonio del mismo al que se puede acceder:
En comparación con la historización de otras artes, en las que sí ha sido po-
sible la escritura de minuciosas historias, como es el caso de la pintura o la
literatura, al menos en la medida en que se hayan conservado los cuadros o
los textos, la historia del teatro, aún en el supuesto de conservarse la obra
dramática, parece presentar insalvables barreras al historiador que sueña con
poder describir la evolución de la expresión gestual, de la realización vocálica
o del movimiento escénico en determinados períodos, de los que a menudo
apenas quedan los textos que se llevaron a escena. Acometer la empresa de
historiar un período teatral supone una continua dosis de frustración, ya que
solo en contadas ocasiones se dispone del objeto de estudio en las condicio-
nes necesarias para su análisis, teniéndose que conformar en los demás casos
con documentos acerca de este3.

2
Patrice Pavis, “Los instrumentos del análisis”, en El análisis de los espectáculos, Barcelona,
Paidós, 2000, pp. 45-65.
3
Óscar Cornago Bernal, Discurso teórico y puesta en escena en los años sesenta: la encrucijada
de los “realismos”, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2001, p. 61.

18
 INTRODUCCIÓN

Tal como señala este autor, para llevar a cabo el estudio integral de un es-
pectáculo teatral sería necesaria la asistencia repetida a las representaciones
e incluso, si fuera posible, a los ensayos; sin embargo, en la mayoría de las
ocasiones, el estudioso debe conformarse con reconstruir en lo posible dicho
espectáculo a partir de los documentos que este haya generado. Como vere-
mos, la tipología de los documentos es muy diversa y, como es natural, ha
ido variando a lo largo de la historia. También ha variado la conciencia sobre
la necesidad de su conservación, lo que ha generado un enorme contraste
entre la escasez de documentos conservados durante los primeros siglos de
historia teatral y la importante cantidad de documentación que se viene con-
servando desde las últimas décadas del siglo XX hasta nuestros días.
Líneas más arriba hicimos referencia a la escasa visibilidad de los distintos
centros documentales como uno de los motivos de la insuficiente atención
que se ha prestado a cierto tipo de documentos. No obstante, hay que seña-
lar igualmente que este no ha sido el único motivo que ha determinado que
prime el estudio de unos materiales documentales sobre otros; se trata tam-
bién, naturalmente, de una cuestión metodológica relacionada con la propia
forma de entender el teatro en distintas épocas. De hecho, el estudio de las
diversas tipologías documentales que genera el quehacer teatral es relativa-
mente reciente.
Como es sabido, la consideración del teatro como un género literario
hizo que, hasta el último tercio del siglo XX, los estudios teatrales se cen-
traran principalmente en los textos y desatendieran otros aspectos de este
arte y, en consecuencia, otras tipologías documentales. Este predominio del
texto como fuente de estudio trajo consigo que las propias obras dramáticas,
junto con la bibliografía crítica existente, fueran prácticamente los únicos
documentos consultados a la hora de reconstruir ciertas parcelas de nuestra
historia teatral y, por tanto, que las bibliotecas fueran prácticamente los úni-
cos centros documentales frecuentados por los estudiosos del teatro. En la
actualidad, estas siguen siendo indispensables y de hecho el material que
custodian sigue siendo el más preciado para la mayoría de los investigadores
–a ellas va dedicado uno de los capítulos de este libro–, si bien los materiales
que podemos consultar se han multiplicado.
El auge de la estética de la recepción a partir de los años sesenta del pa-
sado siglo convirtió a la prensa periódica en objeto de estudio privilegiado
para los estudiosos de esta corriente, y a las hemerotecas en lugares impres-
cindibles para la consulta de documentación. La existencia de periódicos
diarios desde finales del siglo XVII y de revistas teatrales desde el XIX ha

19
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

permitido reconstruir las carteleras de distintas ciudades en varios períodos

de nuestra historia, además de dar a conocer importantes aspectos de la fa-
ceta escénica del hecho teatral. Actualmente, en nuestro país, la mayoría de
los fondos de prensa y revistas están integrados en bibliotecas y archivos,
por lo que son muy pocas las hemerotecas que cuentan con sede propia y
que funcionan de forma individualizada. No obstante, dada su importancia,
se dedica otro de los capítulos de este trabajo a dar noticia de las más rele-
vantes para la investigación teatral.
Sería también en los años sesenta del pasado siglo cuando los documen-
tos custodiados en los archivos empezaron a ser tenidos en cuenta como
fuentes para el estudio del arte escénico, al descubrirse que muchos de ellos
contenían una información abundante y preciosa en sus aportaciones al co-
nocimiento de otras facetas de este arte distintas a la propiamente drama-
túrgica. Gracias a la labor de algunos estudiosos, entre los que hay que
destacar a N. Sergold y J. E. Varey, hoy conocemos la riqueza documental
que atesoran archivos como el de la Villa de Madrid o el Histórico Nacional,
entre otros (contratos de compañías, planos de corrales de comedias, lista-
dos de actores, libros de cuentas, expedientes de censura, etc.). A dar noticia
del material teatral que conservan los archivos españoles va dedicado otro
de los capítulos de este libro.
A diferencia de los libros, publicaciones periódicas y documentos admi-
nistrativos, que desde muy pronto contaron con instituciones encargadas
de custodiarlos, otro tipo de documentos teatrales no encontrarán un lugar
que los aloje hasta la creación, en 1919, del Museo-Archivo Teatral, que pos-
teriormente se convertiría en el Museo Nacional del Teatro: trajes, bocetos,
dibujos, maquetas y teatrines, programas de mano, carteles… Con poste-
rioridad, se han ido creando otros museos dedicados a distintas temáticas
relacionadas con el arte escénico, especialmente con el teatro catalán y con
el mundo de los títeres. La existencia, además, de casas-museo y fundaciones
dedicadas a dramaturgos consagrados, justifica que se dedique otro de los
capítulos de este trabajo a dar noticia de los principales museos de este tipo.
Ya en el último tercio del siglo XX, la creación del primer Centro de Do-
cumentación Teatral en España (1971) supondría una especialización en las
funciones y en la tipología documental que custodian estos centros con res-
pecto a la de otras unidades de información4. Por lo general, los centros de

4
Adopto aquí el término unidades de información en su sentido más amplio, que incluiría bi-
bliotecas, archivos, hemerotecas, centros de documentación y museos.

20
 INTRODUCCIÓN

documentación cuentan con sus propias bibliotecas, hemerotecas, archivos

fotográficos, archivos audiovisuales, archivos de programas de mano y car-
teles, etc. Algunos de los documentos que custodian se conservan igual-
mente en los museos teatrales, si bien, en líneas generales, se puede afirmar
que los museos son el destino final de materiales propiamente museográfi-
cos, como los citados más arriba, mientras que programas de mano, prensa,
dosieres de compañías, videograbaciones, etc. son adquiridos por los centros
de documentación, siendo común a ambos la recopilación de fotografías,
programas, carteles y publicaciones especializadas.
No obstante, las fronteras entre las distintas unidades de información no
siempre son diáfanas, y así, aunque, en líneas generales, los términos antes
referidos son válidos para orientarse sobre las distintas tipologías documen-
tales que podemos encontrar en dichas unidades, lo normal es que, aunque
busquemos un único tipo de material, tengamos que visitar varios centros
de distinta naturaleza.

Tipología de la documentación teatral

Tal como señala Juan Carlos Galende, en un estudio sobre el término do-
cumentación aparecido en 1982 se recogían no menos de 120 definiciones
sobre este vocablo, las cuales se habrán incrementado en los últimos años5.
Ello muestra, según este autor, “la utilización abusiva de un concepto tan
polivalente como es el de documento, y el significado distinto que puede
tener si quien hace uso de él es un historiador, un documentalista, un di-
plomatista, un administrativista o un archivero”.
Las diferentes definiciones que se han ofrecido del concepto de docu-
mento hacen referencia tanto a su carácter testimonial y probatorio como a
su valor a la hora de reconstruir unos hechos históricos y como fuente de
enseñanza para las futuras generaciones, acepciones todas ellas que están
relacionadas con el origen etimológico del término, tal como señala José
López Yepes:
El término documento procede del latín y está emparentado con los términos
doceo y disco, enseñar y aprender, y mentum, instrumento, testimonio para

5
Félix Sagredo Fernández y José María Izquierdo, “Análisis formal de las definiciones de do-
cumentación”, Boletín Millares Carlo, III: 6 (1982), pp. 239-287. Citado por Juan Carlos Galende
Díaz, “El concepto de documento desde una perspectiva interdisciplinar: de la diplomática a la
archivística”, Revista General de Información y Documentación, 13, núm. 2 (2003), pp. 7-35, cita
en p. 18.

21
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

enseñar, es decir, ejemplo, con carácter didáctico-moralizante, y también tes-

timonio como prueba. En suma, del documento en su origen se predican
dos acepciones: el documento es instrumento para la transmisión de cono-
cimientos y es prueba para confirmar hechos6.
Siguiendo a Juan Carlos Galende, el documento como testimonio histó-
rico data del siglo XIX, y así fue utilizado por la escuela histórica positivista,
que identificó documento con texto escrito. Desde entonces cualquier his-
toriador debía tener presente, según Lefebvre, que “no existe historia sin
documentos”. Pero el concepto de documento como texto escrito se ha ido
ampliando y llenando de contenido, de tal forma que los investigadores han
empezado a servirse también de los documentos gráficos y audiovisuales,
sobre todo a partir de los años sesenta del siglo XX, definidos por J. Le Goff
como de auténtica revolución documental7.
En efecto, durante mucho tiempo el concepto de documentación se li-
mitó fundamentalmente a la documentación escrita, y de hecho este es el
sentido que aún se le atribuye en la edición más reciente del DRAE8. En este
trabajo se utiliza el concepto de documento en el sentido más amplio, tal
como lo definiera el fundador de la moderna ciencia de la documentación,
Paul Otlet, quien aporta un sentido universal del concepto, así como un
concepto universal del soporte: “las mismas cosas materiales (objetos) pue-
den ser consideradas documentos cuando se erigen en elementos sensibles
y directos de estudio o de prueba en una demostración”9. Tal como señala
Galende, “para los documentalistas un documento es cualquier soporte, de
cualquier índole, que contiene información de interés para una determinada
materia”, y este será el sentido que aquí adoptaremos a la hora de referirnos
a la documentación teatral, como cualquier soporte que contenga informa-
ción de cualquier tipo sobre la actividad teatral.
6
José López Yepes, “Reflexiones sobre el concepto de documento ante la revolución de la in-
formación: ¿un nuevo profesional del documento?”, Scire, 3 (ene.-jun. 1997), pp. 11-29; cita en
p. 12. Ápud. J. A. Martínez Comeche, Teoría de la información documental y de las instituciones
documentales, Madrid, Síntesis, 1995, p. 82.
7
J. C. Galende, art. cit., pp. 18-19.
8
En efecto, en consulta realizada en mayo de 2010 en la edición en línea del DRAE, este
muestra las siguientes acepciones del término documento: “1. m. Diploma, carta, relación u otro
escrito que ilustra acerca de algún hecho, principalmente de los históricos. 2. m. Escrito en que
constan datos fidedignos o susceptibles de ser empleados como tales para probar algo. 3. m.
desus. Instrucción que se da a alguien en cualquier materia, y particularmente aviso y consejo
para apartarle de obrar mal”.
9
Paul Otlet, Traité de Documentation. Le livre sur le livre, Bruselas, 1934, pp. 216-217. Citado
por José López Yepes, art. cit., p. 15.

22
 INTRODUCCIÓN

Un escueto seguimiento de la documentación que genera el hecho teatral,

desde que se escribe el texto hasta que finaliza su representación, puede ser
ilustrativo acerca de cuáles son los documentos a los que va a poder recurrir
el investigador y dónde va a poder localizarlos. A la documentación que se
crea gracias a la escritura del texto (manuscrito o archivo de ordenador) y
su posible publicación (en libro o revista, ya sea en formato impreso o digi-
tal), habría que añadir la documentación específica que genera la puesta en
escena, tanto referida a la preparación previa del espectáculo (maquetas, fi-
gurines, libretos de dirección, planos de luces…), como a la empleada en el
propio espectáculo (elementos de utilería y escenográficos, vestuario, ma-
rionetas…), al material empleado en su promoción y distribución (carteles,
programas de mano, dosieres…), a su comercialización (hojas de taquilla,
contratos…), y a la memoria del espectáculo (fotografías, grabaciones so-
noras y audiovisuales).
Hasta aquí, en lo que se refiere al espectáculo propiamente dicho. Pero
por obvio que pueda parecer, el teatro no atañe sólo a los artistas que lo
crean y lo interpretan, o a los empresarios que lo explotan comercialmente;
afecta a la vida de la ciudad y de la comunidad. La ciudad destina unos lo-
cales a su representación, que, a su vez, pueden ser objeto de documentación
(planos, fotografías, boletines de programación, etc.); los legisladores dictan
normas para su regulación (legislación teatral); los gestores culturales pro-
graman ciclos dedicados a él (festivales, muestras, ferias…, que dan lugar a
folletos, dosieres y nuevos tipos de documentación); los medios de comu-
nicación le dedican un espacio, e incluso cuenta con publicaciones y medios
específicos, lo que da lugar a otros tipos de documentación teatral (críticas,
entrevistas, reportajes, carteleras, publicidad, etc.).
Como ya se dijo, parece lógico pensar que, en función de la tipología do-
cumental que necesitemos para la investigación, deberemos buscar en un
determinado tipo de unidades de información, y de hecho es así en la ma-
yoría de las ocasiones, con las reservas antes apuntadas. Una primera dis-
tinción en este sentido es la que realiza Francisco Fuster, quien diferencia
los documentos que se conservan en bibliotecas, museos y centros de do-
cumentación por una parte, y los que se conservan en los archivos por otra:
Por un lado documentos considerados como fuentes narrativas, artísticas,
informativas y científicas, producto de la imaginación, la creación y la in-
vestigación: el material clásico de bibliotecas, museos y centros de documen-
tación. Por otro, fuentes documentales reflejo de las relaciones y actividades
del hombre y de la sociedad, siempre entendidas como testimonio, es decir,

23
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

instrumento fehaciente, que da fe de un hecho y que prueba o justifica la

certeza o verdad de una cosa. Son lo que consideramos documento de ar-
chivo, generalmente identificados con los documentos administrativos, aun-
que se refieran tan sólo a la vida administrativa de una persona (p. e. carné
de identidad o permiso de conducir). Incluso podemos reducir aún más el
concepto, dividiendo el documento de archivo en dos clases: de naturaleza
exclusivamente jurídica, que engendran derechos y obligaciones, y de natu-
raleza administrativa, que no tienen naturaleza jurídica pero que sin embargo
son documentos testimoniales, auténticos, objetivos y, por tanto, verídicos
o fehacientes10.
Centrándonos ya en los documentos específicamente teatrales, si nos fi-
jamos en los textos, primer eslabón del proceso de creación de un espectá-
culo, lo lógico es comenzar la búsqueda en las bibliotecas, sobre todo si se
trata de textos publicados. Ahora bien, además de las que figuran como tales
en el capítulo dedicado a ellas, no hay que olvidar que muchos archivos,
centros de documentación y museos cuentan con sus propias bibliotecas,
por lo que también hay que tenerlas en cuenta. La búsqueda puede resultar
compleja si desconocemos dónde está localizado el texto en cuestión, si bien
en los últimos años, gracias a la ayuda de herramientas como los catálogos
colectivos en línea, lo cierto es que estas búsquedas cada vez resultan más
sencillas al usuario.
En principio, cualquier obra impresa en España o referida a la cultura
española debería encontrarse en la Biblioteca Nacional. La actual legislación
concerniente al Depósito Legal de los documentos impresos, que obliga a
los impresores a depositar allí ejemplares de todas las publicaciones11, junto
con las muchas otras similares que la han precedido desde principios del
siglo XVIII12, deberían garantizar que, al menos desde que existe esta legis-
lación y hasta nuestros días, se conservaran en esta biblioteca ejemplares de

10
Francisco Fuster Ruiz, “Archivística, archivo, documento de archivo… Necesidad de cla-
sificar los conceptos”, Anales de Documentación, 2 (1999), pp. 103-120, cita en p. 104.
11
La organización del depósito legal se realiza mediante el Reglamento del Servicio de Depó-
sito Legal aprobado por Decreto de 23 de diciembre de 1957 (BOE núm. 17, de 20-1-58). En la
actualidad, el Depósito Legal se rige en lo referente al Estado por las Órdenes del Ministerio de
Educación y Ciencia de 30 de octubre de 1971 (BOE núm. 276, de 18-11-71) y de 20 de febrero
de 1973 (BOE núm. 54 de 3-3-73). A raíz de la constitución del Estado de las Autonomías y de
la transferencia de competencias a las mismas, bastantes Comunidades Autónomas han desarro-
llado, sobre la base de las Órdenes citadas, Órdenes y Decretos sobre el Depósito Legal de apli-
cación a su ámbito territorial. (Véase: http://servicios.bne.es/esp/bne/depositolegal.htm).
12
Ya Felipe V, por Real Cédula de 15 de octubre de 1716, concedió a la Biblioteca Real el pri-
vilegio de recibir un ejemplar de cuantos libros y papeles se imprimiesen.

24
 INTRODUCCIÓN

todas las comedias impresas en España y de todos los estudios publicados

sobre el teatro español. No obstante, lo cierto es que no siempre es así, ya
que no en todas las épocas se ha respetado la normativa con el mismo rigor.
Por ello, aunque la Nacional sea una biblioteca de referencia para cualquier
investigador, la búsqueda de ciertos textos impresos requerirá la visita a
otras bibliotecas, ya sea universitarias, regionales, municipales, especializa-
das, etc.
Si se trata de localizar obras inéditas, la cuestión se complica algo más;
sigue siendo necesaria la visita a las bibliotecas, y en este sentido, algunas
son especialmente ricas –como la propia Biblioteca Nacional, la Biblioteca
Histórica Municipal de Madrid o la del Institut del Teatre de Barcelona,
cuyos fondos manuscritos son de gran importancia–. Pero además, será ne-
cesario acudir a archivos, tanto institucionales –como el Archivo General
de la Administración General del Estado, que conserva los libretos de las
obras censuradas durante toda la dictadura franquista, muchas de las cuales
no llegaron a publicarse– como archivos personales de dramaturgos o de
sus herederos, aunque el acceso a los fondos privados no siempre es fácil13.
También algunos centros de documentación cuentan con bancos de inéditos
–como el Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía y
del Institut del Teatre de Barcelona, que conservan sendos archivos de teatro
contemporáneo andaluz y catalán respectivamente–. Además, hay casas-
museo y fundaciones en los que es posible consultar manuscritos e inéditos
del dramaturgo al que están dedicadas (como sucede, por ejemplo, con la
Fundación García Lorca).
Si la localización de ciertos textos puede llegar a adquirir un cierto nivel
de complejidad, la dificultad crece, como ya se dijo, a la hora de buscar ele-
mentos relacionados con la puesta en escena, hasta el punto de que, en mu-
chos casos, esta se convierte en una tarea imposible, debido a que la mayoría
de estos materiales no llegan a conservarse. No obstante, hay ciertos ele-
mentos de los que sí queda algún rastro documental, ya sea debido a la exis-
tencia de una serie de trámites administrativos y legales que obligan a ello
o bien porque fueron realizados con la expresa intención de conservar la
memoria del espectáculo.

13
Hay además otros archivos de inéditos cuya consulta podría resultar fructífera, como los
que conservan los distintos registros territoriales de la Propiedad Intelectual o el de la Sociedad
General de Autores y Editores, en los cuales muchos dramaturgos presentan voluntariamente
sus obras inéditas a fin de registrarlas. No obstante, a día de hoy, estos archivos no son accesibles
para el investigador.

25
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

A modo de ejemplo, entre los muchos documentos de la puesta en escena

que no suelen conservarse se encuentran los libros de dirección y el resto
de libretos empleados en la preparación del montaje: los utilizados por los
actores para su estudio, aquellos en los que los técnicos marcan los efectos
de luz y sonido de la función, el ejemplar del apuntador, el del regidor, etc.
Una excepción en este sentido la constituye el fondo de libretos de los Tea-
tros Nacionales conservado en el Centro de Documentación Teatral, que in-
cluye muchos de los libretos utilizados por los directores y los apuntadores
de los espectáculos estrenados en los teatros oficiales durante la dictadura
franquista. Más raro aún es que se conserven los planos de la escenografía,
los planos de luces, las grabaciones de ensayos realizadas con fines de tra-
bajo, la banda sonora del montaje y otros documentos que suelen durar lo
que el propio espectáculo y desaparecer con él. Por lo general, cuando se
trata de montajes recientes, la única forma de acceder a estos documentos
es el contacto directo con la compañía que ha producido el espectáculo.
A diferencia de los documentos anteriores, que rara vez cumplen otro
cometido que el de su uso como materiales de trabajo, hay otro tipo de do-
cumentos que, en ocasiones, gracias a la calidad de sus acabados y a la ca-
tegoría de sus creadores, sí se han conservado. Se trata de los figurines, los
bocetos escenógraficos, las maquetas, las marionetas, e incluso, en algún
caso, los propios trajes que conforman el vestuario de los actores. En raras
ocasiones, estas piezas tienen la oportunidad de entrar a formar parte de los
fondos de algún museo, como el Nacional del Teatro. En otros casos, como
sucede con los elementos escenográficos y la utilería, debido a la imposibi-
lidad de su almacenamiento, estos materiales desaparecen.
Tras la labor de puesta en escena, el siguiente eslabón lo constituye la
promoción y difusión del espectáculo. La documentación que genera este
proceso sigue distintos caminos, a veces más fáciles de rastrear que los an-
teriores, aunque no siempre es así. Encontrar carteles, programas de mano,
tarjetas postales, folletos y otro tipo de elementos promocionales anteriores
a la segunda mitad del siglo XX es una tarea que hay que realizar en archivos
y bibliotecas muy específicos; a partir de 1958, muchos de estos materiales
pasarán a estar regulados por la ya citada Ley de Depósito Legal, que obliga
a depositarlos en la Biblioteca Nacional y posteriormente en las bibliotecas
centrales de las comunidades autónomas14. No obstante, la realidad es que
14
El Depósito Legal afecta a distintos tipos de publicaciones impresas: libros (estén o no a la
venta); folletos entre 4 y 50 páginas; hojas impresas con fines de difusión que no constituyan pro-
paganda esencialmente comercial; publicaciones periódicas (revistas y diarios); partituras musi-

26
 INTRODUCCIÓN

si comparamos la cantidad de espectáculos que anualmente se estrenan en

nuestro país con el número de programas, carteles, etc. conservados en di-
chas bibliotecas comprobamos que este trámite rara vez se cumple15. Por
tanto, en muchos casos, para acceder a estos documentos hará falta recurrir
a otras instituciones que, al margen del Depósito Legal, han realizado una
labor de búsqueda y adquisición de dichos materiales; principalmente, cen-
tros de documentación y museos. En otros casos, y siempre que se trate de
documentación relativamente reciente, será necesario el contacto directo
con las compañías, con los autores o con otros profesionales para que nos
permitan acceder a sus archivos privados, única forma en ocasiones de poder
localizar estos documentos.
A diferencia de carteles, programas, etc., de los que suelen realizarse ti-
radas más o menos amplias y que van dirigidos a los espectadores, hay otro
tipo de documentación promocional de la que se elaboran tiradas muy li-
mitadas, por medios distintos a la imprenta (generalmente, el equipo infor-
mático de la propia oficina de producción), destinadas tanto a los medios
de comunicación como a los programadores de teatros y festivales. Así, por
ejemplo, un tipo de documentación interesante la constituyen los dosieres
que elaboran las compañías, que suele incluir currículos de los profesionales
que intervienen en el espectáculo, sinopsis argumental del mismo, fotogra-
fías, textos promocionales, etc. Además de enviarse a los medios de comu-
nicación, los citados dosieres suelen utilizarse igualmente para la
distribución y venta del espectáculo, por lo que llegarán a las oficinas de los
festivales y circuitos de distribución; y aunque estas entidades podrían ar-
chivarlas, constituyendo así un valioso fondo documental, lo cierto es que
–con algunas excepciones, como veremos– rara vez los conservan. No obs-
tante, desde los años noventa hasta la actualidad el Centro de Documenta-
ción Teatral se está encargando de su adquisición y tratamiento documental.
En los últimos años, también se suelen incluir en estos dosieres graba-
ciones promocionales del espectáculo, que pueden contener la obra com-
pleta o fragmentos de la misma. Estas grabaciones son enviadas igualmente

cales; hojas sueltas (grabados, láminas, mapas y planos, carteles, estampas, cromos, postales ilus-
tradas, diapositivas, grabaciones sonoras, grabaciones audiovisuales y registros informáticos).
15
Así, por ejemplo, según las bases de datos del Centro de Documentación Teatral, desde los
años noventa del pasado siglo hasta nuestros días se vienen estrenando en España cerca de un
millar de producciones anuales; sin embargo, el catálogo de la Biblioteca Nacional muestra un
resultado de 3.750 registros encontrados a la búsqueda por “Dibujos, carteles, efímera, grabados
y fotografías” como tipo de material y por “Teatro” como palabra clave (consulta realizada en
junio de 2011), abarcando materiales desde el siglo XVI a nuestros días.

27
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

a los circuitos de distribución, y aunque muchas de ellas acaban desapare-

ciendo, lo cierto es que las posibilidades de conservación aumentan con res-
pecto al resto del dosier, pues en ocasiones se remiten a los centros de
documentación. Como veremos, tanto el Centro de Documentación Teatral
como algunos de los centros de documentación autonómicos cuentan en
sus fondos con materiales audiovisuales procedentes de los circuitos de dis-
tribución, e incluso alguna entidad de programación, como la Feria de Te-
atro de Ciudad Rodrigo y algunos teatros, cuentan con su propio archivo
de documentos audiovisuales.
Otro territorio que también genera documentación es el de la recepción
del espectáculo en los medios de comunicación: a los elementos meramente
promocionales (anuncios, carteleras, etc), se suman las críticas teatrales y
otros formatos periodísticos (reportajes, entrevistas, etc.), los cuales pueden
aparecer en distintos soportes escritos y audiovisuales: prensa escrita, In-
ternet, radio, TV, etc. En los casos de la prensa periódica y las revistas, ambos
pueden localizarse en bibliotecas y hemerotecas, las cuales, además, con-
servan otro tipo de publicaciones seriadas, como son los boletines promo-
cionales que elaboran los propios teatros. Además, los propios medios de
comunicación y las agencias de noticias suelen conservar en sus archivos
fotografías, grabaciones audiovisuales y sonoras y otros documentos de gran
interés.
Hasta aquí nos hemos referido a los aspectos artísticos y promocionales
de la puesta en escena, pero además hay que contar con la vertiente econó-
mica y administrativa del espectáculo y con la documentación que esta ge-
nera. Así, por ejemplo, los ingresos que ha generado la producción quedan
registrados en las hojas de taquilla. Gracias a estos documentos hoy dispo-
nemos de estudios estadísticos sobre los porcentajes de ocupación y las re-
caudaciones obtenidas por distintos espectáculos. Los testimonios más
antiguos de esta documentación se remontan al Siglo de Oro, y pueden con-
sultarse en distintos archivos históricos. En los casos en que se trate de do-
cumentación reciente, estas hojas de taquilla pueden localizarse –aunque
las más de las veces esta documentación no es accesible a los investigado-
res– en los propios teatros, tanto si se trata de locales de gestión privada (en
cuyo caso deberían conservarse en los archivos privados de la empresa)
como si son públicos (en cuyo caso, pasados unos años, deberían transfe-
rirse al archivo municipal correspondiente, o, si son teatros de titularidad
estatal, al Archivo General de la Administración Civil del Estado). Además,
la existencia desde finales del siglo XIX de la Sociedad General de Autores,

28
 INTRODUCCIÓN

entidad que gestiona los derechos de autor, hace que los teatros tengan que
presentar sus hojas de taquilla ante dicha entidad, por lo que también sus
archivos serían de obligada consulta, aunque tampoco es fácil el acceso a
los mismos.
Otro tipo de documentación administrativa la constituyen los contratos,
tanto los que firman las compañías con los locales en los que van a repre-
sentar, como los que firman los distintos profesionales con la empresa pro-
ductora. Cuando estos tienen una antigüedad considerable, pueden
localizarse en los archivos históricos, pero para la época actual hay que re-
mitirse a los archivos administrativos de las empresas, si bien queda algún
rastro de esta relación contractual en los archivos de la Seguridad Social; no
obstante, en la mayoría de los casos, se trata de documentos de uso interno
de acceso prácticamente imposible al investigador, al igual que sucede con
las nóminas de los artistas. También hay que tener en cuenta la documen-
tación que se genera en los procesos judiciales, que en última instancia va
a a parar a los archivos históricos.
Por último, hay que referirse a aquellos documentos que se crean preci-
samente con la finalidad específica de conservar la memoria del espectáculo,
como sucede con muchas fotografías y grabaciones, tanto sonoras como au-
diovisuales. Dado el interés de este tipo de documentación, dedicaremos un
capítulo a tratarla con más detalle. También en este caso tenemos que recu-
rrir a múltiples unidades de información para localizarlas. En el caso de las
fotografías, podemos encontrarlas en todos los tipos de centros aquí rese-
ñados: centros de documentación (como el Centro de Documentación Tea-
tral, el del Institut del Teatre, etc.), bibliotecas (como la de la Fundación
Juan March), museos teatrales (como el Museo Nacional del Teatro) y ar-
chivos (como el Archivo General de la Administración, que cuenta con los
fondos del fotógrafo Alfonso y los de Prensa del Movimiento, por citar algín
ejemplo). Incluso las hemerotecas podrían considerarse como fuentes de
investigación para localizar documentación gráfica, ya que muchas de estas
fotos han sido publicadas en periódicos y revistas (así, por ejemplo, la He-
meroteca Municipal de Madrid, que conserva numerosas revistas teatrales).
En las páginas que siguen, mostraremos cuáles son los principales centros
de nuestro país en los que se puede localizar documentación teatral. El tra-
bajo se limita a los centros españoles, pues de otro modo la tarea hubiera
sido inabarcable. El investigador que desee encontrar centros con documen-
tación teatral de ámbito internacional, puede hacerlo en dos directorios in-
ternacionales de gran utilidad: el de la Société Internationale des

29
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Bibliothèques et des Musées des Arts du Spectacle (SIBMAS)16, y el de Eu-

ropean Network of Information Centres for the Performing Arts
(ENICPA)17. El primero de ellos muestra cerca de 7.000 bibliotecas, museos
y centros de documentación de todo el mundo con documentación sobre
artes escénicas (no solo teatro, sino también la música, el cine, la radio, la
televisión, el circo, etc.), con información sobre sus datos de contacto, ho-
rarios y fondos documentales; el segundo es de ámbito europeo y muestra
a través de su buscador los datos de contacto de los centros de información
teatral de toda Europa.

16
Disponible en la página web: http://www.sibmas.org/
17
Disponible en la página web: http://www.enicpa.net/

30
1.
Centros de documentación
E
n los últimos años, los centros de documentación se están convirtiendo
en lugares de consulta imprescindibles a la hora de emprender cual-
quier investigación sobre artes escénicas, especialmente, si el período
estudiado es relativamente reciente y si la investigación incluye los aspectos
espectaculares de la puesta en escena y requiere por tanto el uso de materiales
como programas de mano, fotografías, grabaciones en vídeo, etc.
Los centros de documentación reúnen toda la información disponible
sobre el tema en el que están especializados, la analizan y la suministran a
sus usuarios en forma directamente utilizable, esto es, tras haberla elaborado
en forma de bases de datos, resúmenes, etc. Normalmente, estos centros
cuentan con sus propios fondos documentales (biblioteca, hemeroteca y en
algunos casos, videoteca, fonoteca, colecciones fotográficas, etc.), realizan
un análisis descriptivo y de contenido de los documentos que reciben, y
ofrecen múltiples servicios a sus usuarios: información bibliográfica, acceso
a los documentos primarios, préstamo, reprografía, etc. Tal como señala
Fuentes Romero, la razón de ser de los centros de documentación está en
proporcionar a sus usuarios, normalmente investigadores –y, en el caso de
los centros que aquí nos ocupan, profesionales de las artes escénicas–, do-
cumentación altamente especializada y al día sobre los temas y cuestiones
tratadas por ellos18.

18
Juan José Fuentes Romero, Planificación y organización de centros documentarios, Gijón,
Ediciones Trea, 2007, p. 25.

33
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Actualmente, contamos con un centro de documentación teatral de ám-

bito estatal y varios centros autonómicos especializados en las artes escéni-
cas de sus respectivas comunidades. Todos ellos son de creación muy
reciente: el primero de ellos, el Centro de Documentación Teatral del
INAEM (Ministerio de Cultura), se creó en 1971, dependiendo del entonces
Ministerio de Información y Turismo. Desde el inicio de la democracia, dis-
tintas comunidades autónomas han creado sus propios centros de docu-
mentación de artes escénicas con el fin de recoger, tratar documentalmente
y difundir el patrimonio teatral de sus respectivos territorios: Cataluña19,
Andalucía, Valencia, Aragón, Navarra, País Vasco y Galicia, si bien este úl-
timo desarrolló su actividad durante unos años y desapareció en 200520.
Además del centro nacional y de los autonómicos, también existe un centro
de documentación privado, el de la Sociedad General de Autores y Editores,
especialmente rico en teatro lírico.
Aunque, en principio, estos centros no están especializados en una etapa
concreta de la historia de las artes escénicas, lo cierto es que la mayoría de
sus materiales dan testimonio de la actividad más reciente. Así, en el caso
del Centro de Documentación Teatral del INAEM, un porcentaje muy ele-
vado de sus documentos pertenecen a los siglos XX y XXI, sobre todo desde
la dictadura franquista hasta la actualidad. En el caso de los centros auto-
nómicos, dada su reciente fundación, la documentación sobre los espectá-
culos comienza generalmente a partir de los años 80 y 90 del siglo XX. Una
importante excepción la constituye el centro catalán –el más rico en fondos
de todos ellos–, que cuenta con abundante documentación sobre la historia
del teatro en Cataluña desde el siglo XIX hasta nuestros días. Así mismo, el
de la Sociedad General de Autores (CEDOA) posee numerosos materiales
de finales del XIX y principios del XX. En cualquier caso, a pesar de esta li-
19
En el caso catalán, la fundación de la biblioteca y museo del Institut del Teatre se remonta
a principios del siglo XX (concretamente, a 1923, cuando el Ayuntamiento de Barcelona incor-
poró el Museo del Teatro, la Danza y la Música a la antigua Escola Catalana d’Art Dramàtic), si
bien su conversión en centro de documentación es muy posterior: será en 1976 cuando se funde
el Centro de Estudios i Documentación de les Artes del Espectaculo i la Comunicación (CE-
DAEC), y en 1983 cuando se produzca la reintegración del Museo en el Institut y se cree el
Centro de Investigación, Documentación i Difusión (CIDD).
20
El Centro de Documentación das Artes Escènicas e Musicais de Galicia, dependiente del
Instituto Galego das Artes Escénicas e Musicais (IGAEM), desarrolló su labor entre 1997 y 2005,
bajo la dirección de Mar Nogueira. En este tiempo mantuvo al día una biblioteca especializada
en teatro gallego y elaboró productos documentales como el Catálogo de dramaturgos galegos,
1973-2004 (Santiago de Compostela, Consellería de Cultura, Comunicación Social e Turismo,
2005, 778 pp.).

34
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

mitación cronológica en lo que respecta a la mayor parte de sus fondos do-

cumentales, la mayoría de estos centros también pueden ofrecer documen-
tación de interés a quienes se dediquen al estudio de los clásicos;
especialmente, si se trata de estudiar las puestas en escena o la recepción.
Hemos hecho referencia a la importancia de los materiales que ofrecen
estos centros a la hora de estudiar los aspectos escénicos de los montajes
teatrales; además, hay que señalar que, en la mayoría de los casos, cuentan
igualmente con bibliotecas y hemerotecas en los que se pueden consultar
textos dramáticos y bibliografía crítica. Especialmente importante es la del
Institut del Teatre de Barcelona, con un fondo inigualable para quienes es-
tudien la historia del teatro catalán e incluso con manuscritos del Siglo de
Oro, como se verá en la ficha correspondiente. Otros centros cuentan con
bibliotecas estimables, como por ejemplo, el Centro de Documentación de
las Artes Escénicas de Andalucía, el Centro de Documentación Teatral o los
centros especializados en teatro de títeres. En la mayoría de los casos, los
fondos bibliográficos de los centros de documentación no pueden competir
con los de las grandes bibliotecas, como las que se describen en el capítulo
siguiente (así, por ejemplo, la de Teatro Español Contemporáneo de la Fun-
dación Juan March); sin embargo, en más de una ocasión pueden conservar
ejemplares difíciles de encontrar por otras vías.
Como se ha apuntado más arriba, los centros de documentación se dife-
rencian del resto de unidades de información aquí incluidas tanto por la ti-
pología de sus fondos como por el tratamiento que llevan a cabo de la
información y los servicios que ofrecen a sus usuarios. Por lo que se refiere
a la tipología del material, podemos establecer una clara diferencia con res-
pecto a las bibliotecas: si bien desde hace tiempo estas no se limitan a con-
servar libros y revistas, sino que tienden a trabajar, cada vez más, con
formatos relacionados con las nuevas tecnologías (vídeo, DVD, CD-ROM,
etc.), aun así, lo cierto es que los centros de documentación trabajan con
materiales que, habitualmente, no se pueden encontrar en estas, o, si se en-
cuentran, suele ser en menor grado: folletos, carteles, programas de mano,
dosieres, videograbaciones, fonogramas, fotografías, recortes de prensa tra-
tados documentalmente, bases de datos documentales…
Otra característica que diferencia a los centros de documentación de bi-
bliotecas y archivos es su carácter altamente especializado y su tratamiento
en profundidad de la información a la hora de elaborar productos documen-
tales. Así, por ejemplo, a partir de los múltiples materiales que recibe, el
Centro de Documentación Teatral del INAEM ha ido elaborando, en distin-

35
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

tos períodos de su historia, una base de datos de estrenos teatrales en España

desde 1939 (que ha dado lugar a la publicación de distintos Anuarios21), un
directorio de las artes escénicas (del cual se derivan las distintas ediciones
de la Guía Teatral22) y otros muchos productos similares; el Institut del Te-
atre de Barcelona elabora una base de datos de Dramaturgia Catalana Con-
temporánea23; el Centro de Documentación de las Artes Escénicas de
Andalucía ha publicado varios volúmenes del Catálogo de Autores Andalu-
ces24, etc.
Un tercer aspecto fundamental que diferencia a los centros de documen-
tación del resto de centros aquí tratados es el tipo de consultas que pueden
formularles sus usuarios. Aunque en los últimos años las bibliotecas aceptan
consultas cada vez más heterogéneas y no siempre relacionadas con sus fon-
dos (a través de servicios como “Las bibliotecas responden”25), lo cierto es
que los centros de documentación, por lo general, atienden consultas que
requieren un conocimiento no solo relacionado con sus fondos documen-
tales, sino también con las bases de datos que sus documentalistas elaboran
e incluso con la documentación sobre su especialidad que se encuentra lo-
calizada en otras bibliotecas, archivos, etc. De este modo, pueden servir
como puente para localizar la información o los documentos requeridos en
otros centros, indicando al usuario dónde localizar la información o la do-
cumentación que busca.
Pese a las diferencias, también son muchas las semejanzas entre los cen-
tros de documentación y el resto de unidades de información. Así, en la ma-
yoría de los casos dichos centros cuentan con sala de lectura, cabinas de
visionado de vídeo, ordenadores para consulta de las bases de datos y do-

21
El Anuario Teatral se editó entre 1985 y 2001, y recogía las fichas artísticas de todas las
obras estrenadas en España durante la temporada (junto con fragmentos de las críticas de prensa
en alguna de sus etapas) y de todos los festivales y premios. Estas fichas iban acompañadas de
artículos a cargo de distintos especialistas en los que se comentaban distintos aspectos de la tem-
porada teatral.
22
La Guía Teatral de España, que más tarde pasaría a denominarse Guía de las Artes Escénicas,
se editó periódicamente en formato impreso entre 1984 y 2000, y desde ese año pasaría a editarse
en formato digital a través de Internet. Se trata de un directorio en el que se recogen los datos de
contacto de compañías teatrales, asociaciones, festivales, teatros, empresas, instituciones, pre-
mios, escuelas y editoriales relacionadas con las artes escénicas.
23
http://www.diba.es/sgae/ Recoge información sobre la dramaturgia escrita en Cataluña, Va-
lencia y Baleares desde los años 70 hasta la actualidad.
24
Lola Vargas-Zúñiga (dir.), Catálogo de Autores Andaluces, Sevilla, Consejería de Cultura,
1999-2003. (4 vols.: v. 1. Siglos XVI a XVIII, v. 2. 1800-1897 (2 v.), v. 3. 1898-1998).
25
http://www.pregunte.es/consulta/consulta.cmd

36
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

cumentación digitalizada, y otros servicios propios de la sala de investiga-

ción de cualquier biblioteca o archivo. Así mismo, suelen contar con servicio
de préstamo de documentos (tanto de libros como de grabaciones en vídeo
o DVD), servicio de reproducción de fondos (fotocopias, reproducciones
digitales de fotografías o de prensa, etc.), servicio de información y referen-
cia (para atender las consultas especializadas antes referidas), etc.
A continuación, ofrecemos información tanto sobre los centros de docu-
mentación especializados en artes escénicas como sobre aquellos otros que,
sin estar específicamente dedicados al teatro, pueden ser de utilidad para los
investigadores que estudien aspectos del arte escénico relacionados con ma-
terias como la educación, la legislación, la política teatral, la arquitectura, etc.

1.1. CENTROS DE DOCUMENTACIÓN ESPECIALIZADOS EN ARTES ESCÉNICAS

Centro de Documentación Teatral

Dirección: C/ Torregalindo, 10. 28016 Madrid.
Teléfono: (34) 91 353 13 76 y (34) 91 353 13 70, ext. 378 y 373.
Fax: (34) 91 353 13 72.
Correo electrónico: cdt@inaem.mcu.es
Sitio web: http://documentacionteatral.mcu.es

Depende del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (Mi-

nisterio de Cultura). Sus funciones son las de adquirir, conservar, tratar do-
cumentalmente y poner a disposición de investigadores y profesionales
cuantos materiales documentales, artísticos, gráficos, estadísticos, etc. ge-
nera la actividad escénica en el Estado español. A diferencia de los centros
autonómicos, está dedicado específicamente al teatro, ya que la música y la
danza cuentan con otro centro de documentación estatal dedicado expresa-
mente a estas artes26.
Fondos documentales: Cuenta con materiales documentales muy diversos,
destinados al estudio del espectáculo en todas sus dimensiones: biblioteca
especializada, hemeroteca, archivo de fotografías, archivo de fonogramas,
grabaciones en vídeo y DVD, programas de mano, carteles, dosieres, recortes
de prensa, etc.

26
Se trata del Centro de Documentación de Música y Danza del INAEM, con el que el Centro
de Documentación Teatral comparte su sede física.

37
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Su biblioteca, de unos 16.000 volúmenes27, está especializada en teatro

español contemporáneo, si bien cuenta igualmente con fondos sobre teatro
clásico español y teatro extranjero. Entre sus fondos, destacan los donados
por la actriz María Tubau y el empresario Ceferino Palencia, por el drama-
turgo José López Rubio, y por el actor aficionado Pepe Gómez. Otro de sus
fondos más valiosos es el constituido por los libretos que se utilizaron en
los Teatros Nacionales entre 1939 y 1985, compuesto por unos 900 ejem-
plares28. Por lo que se refiere a textos dramáticos, conserva prácticamente
todas las colecciones editadas en España en los últimos cincuenta años (Es-
celicer, Cuadernos para el Diálogo, MK, SGAE, Biblioteca Antonio Machado,
colecciones de la Asociación de Autores de Teatro y la Asociación de Direc-
tores de Escena…), y muchas colecciones de los siglos XIX y principios del
XX (SAE, La Farsa, El Teatro Moderno, La Novela Teatral, Biblioteca Tea-
tral…). Cuenta igualmente con las principales colecciones de clásicos de la
literatura y el teatro español (BAE, Cátedra, Castalia, Austral…) y con más
de un millar de obras de dramaturgos extranjeros, e igualmente, procura
adquirir los principales estudios sobre historia, teoría y técnica teatral que
se publican en España e Hispanoamérica.
Su hemeroteca cuenta con más de 500 colecciones de revistas teatrales,
literarias y culturales, españolas y extranjeras, de épocas comprendidas entre
el siglo XIX y la actualidad (Comedias y Comediantes, El Teatro, Primer Acto,
Yorick, Pipirijaina, El Público, ADE Teatro, Las Puertas del Drama, Artez, As-
saig de teatre, Cuadernos de Teatro Clásico, Sipario, L’Avant Scène…), si bien
la gran mayoría de ellas son revistas bastante recientes, sobre todo desde los
años ochenta hasta nuestros días. Conserva también una importante colec-
ción facticia de 50 volúmenes, que contiene recortes de prensa sobre los es-
trenos teatrales de Madrid desde 1851 hasta 1955.
El centro cuenta además con un importante archivo de varios miles de
programas de mano, los cuales proceden tanto del antiguo archivo de los
Teatros Nacionales (desde 1939) como, sobre todo, de las donaciones de las

27
Tanto esta cifra como el resto de las que se ofrecen a lo largo de todo el trabajo han sido
actualizadas entre 2010 y 2011. Como es lógico, tanto las bibliotecas como el resto de unidades
de información aquí tratadas están en continuo crecimiento, por lo que, previsiblemente, cuando
estas cantidades lleguen al lector es posible que ya hayan variado en distintos porcentajes, según
los casos.
28
Dicho fondo ha sido descrito en el catálogo elaborado por María del Pilar Galarza Barrios
y Antonio Fernández Lera, Cuadernos de Bibliografía de las Artes Escénicas, 4: Catálogo de los Li-
bretos de los Teatros Nacionales, Madrid, Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música,
1995, 92 pp.

38
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

propias compañías y empresas productoras (muchas de las cuales, desde

1984, año en que se empieza a elaborar el Anuario Teatral, comienzan a en-
viar esta documentación de forma sistemática al CDT). En la actualidad,
esta colección de programas está siendo digitalizada, y muchos de ellos se
encuentran ya disponibles en este formato.
También cuenta entre sus fondos con otro tipo de materiales promocio-
nales, como son los programas de los festivales (tanto de los Festivales de
España de la dictadura franquista como de diversos festivales realizados
desde los años ochenta hasta la actualidad) y los boletines de programación
de distintos teatros (también desde los ochenta). Además, hay dosieres pro-
mocionales (también donados por las propias compañías desde 1984), que
en muchos casos contienen sinopsis de los espectáculos, currículos de los
miembros de la compañía, fotografías del espectáculo, etc. Dado que esta
documentación se obtiene gracias a los envíos de las propias entidades que
la generan, no existe una exhaustividad en estos fondos, sino que hay ciertas
carencias dependiendo de las entidades y de las épocas. Aun así, se trata de
uno de los más importantes archivos de este tipo del Estado español.
De sus archivos fotográfico, sonoro y audiovisual daremos cuenta en los
apartados correspondientes29. Baste adelantar aquí que cuenta con más de
doscientas mil imágenes en distintos formatos, en su mayoría digitalizadas;
más de dos mil grabaciones sonoras de los años sesenta, setenta y ochenta,
y más de cinco mil grabaciones audiovisuales desde 1979 hasta hoy. Igual-
mente, su importante fondo de prensa digitalizada (desde 1939 hasta nues-
tros días) se describe en el apartado correspondiente a las hemerotecas
digitales30.
Productos documentales: Base de datos de estrenos teatrales desde 1939
hasta nuestros días31, directorio teatral de España32, balances estadísticos de

29
Véanse los epígrafes 6.1.1., 6.2.1. y 6.3.1.
30
Véase el epígrafe 3.3.3. de este trabajo.
31
Esta base de datos da noticia de cerca de cuarenta mil espectáculos estrenados por compa-
ñías (fundamentalmente españolas, aunque recientemente se han empezado a incorporar los es-
trenos de compañías extranjeras) en todo el territorio nacional desde 1939 hasta nuestros días.
En el momento de escribir estas líneas solo se puede consultar en la sala de investigación del
CDT, si bien está previsto que en breve esté disponible a través de Internet.
32
Véase la nota 22, referida a la Guía de las Artes Escénicas.

39
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

la temporada teatral33, índices de revistas especializadas34, base de datos de

prensa digital35, catálogos de fondos bibliográficos, hemerográficos, foto-
gráficos y videográficos, etc.
Tiene en su haber numerosas publicaciones que se han convertido en
obras de referencia para la historia del teatro español. Actualmente, edita
monografías teóricas, obras dramáticas galardonadas con el Premio Calde-
rón de la Barca, revistas teatrales históricas en formato digital, la Revista Di-
gital de la Escena, centrada en la actualidad teatral, y la revista digital de
investigación sobre artes escénicas Don Galán.
Servicios: Cuenta con sala de investigación, cabina de visionado de ma-
teriales audiovisuales, servicio de información y referencia, servicio de prés-
tamo de libros y de grabaciones, y servicio de reproducción de fondos
(fotocopias en papel y en soporte digital).

Centre de Documentació y Museu de les Arts Escèniques (MAE)

Sitio web: http://www.cdmae.cat/
Biblioteca General. Dirección: Plaça Margarida Xirgu, s/n. 08004 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 227 39 00 ext. 243. Fax: (34) 93 227 39 23.
Correo electrónico: biblioteca.itb@institutdelteatre.cat
Biblioteca Joan Oliver. Dirección: Plaça Didó, 1. 08221 Tarrassa (Barcelona).
Teléfono: (34) 93 788 74 40. Correo electrónico: biblioteca.itt@diba.es
Biblioteca del Centre d’Osona. Dirección: C/ Sant Miquel dels Sants, 20.
08500 Vic (Barcelona).
Teléfono: (34) 93 885 44 67. Correo electrónico: biblioteca.itv@diba.es

Vinculado al Institut del Teatre de la Diputació de Barcelona, abarca todo

tipo de materias relacionadas con las artes escénicas: teatro, danza, ópera,
zarzuela, variedades, magia, circo y manifestaciones parateatrales. Presta es-
pecial atención a todo lo relacionado con la escena catalana desde finales

33
Estos balances estadísticos dieron lugar a publicaciones como la de Moisés Pérez Coterillo,
Los teatros de Madrid (1982-1994), Madrid, Fundación para el Análisis y los Estudios Sociales,
1995; o la de Cristina Santolaria, Los teatros de Madrid (1994-1998), Madrid, Centro de Docu-
mentación Teatral, 1999. Además, los balances de los años comprendidos entre 2002 y 2007 se
publicaron en las respectivas entregas de la Revista Digital de la Escena.
34
Véase la descripción del recurso Hemeroteca digital del Centro de Documentación Teatral:
Revistas, en el epígrafe 3.3.3. de este trabajo.
35
Véase la descripción del recurso Hemeroteca digital del Centro de Documentación Teatral:
Prensa diaria, en el epígrafe 3.3.3. de este trabajo.

40
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

del XIX hasta nuestros días. Sus orígenes como museo, nacido en los años
veinte del pasado siglo, explican la abundancia de material museográfico
con el que cuenta.
Fondos documentales: Su fondo bibliográfico comprende unos 130.000 tí-
tulos y unos 5.500 manuscritos, además de documentos diversos como au-
tógrafos, epístolas, contratos, etc. Merece mención especial el fondo Artur
Sedó, que reúne una importante colección de manuscritos e impresos de te-
atro español del Siglo de Oro, e igualmente, destaca su fondo de inéditos de
teatro catalán contemporáneo36. Por todo ello, en la página del Centro, se
define dicho fondo como “un dels fons bibliogràfics i documentals més im-
portants d’Europa, sobretot pel que fa a l’àmbit català i al segle d’Or espan-
yol”37. Además, su fondo de publicaciones periódicas comprende 138
colecciones vigentes, y más de 700 títulos retrospectivos de los siglos XIX y
XX38. En su biblioteca se conservan igualmente copias mecanografiadas de
obras de autores actuales, tanto textos dramáticos como estudios.
Sus fondos artísticos o museográficos comprenden: colección escenográ-
fica (más de veintinueve mil bocetos escenográficos, figurines y teatrines
desde finales del XIX), indumentaria (más de seiscientos documentos, entre
ellos, trajes de Margarita Xirgu y Enric Borràs), títeres (más de cuatrocientos,

36
Véase: Joaquín Montaner, La colección teatral de Don Arturo Sedó, Barcelona, Seix Barral,
1951.
37
Por citar algunos de sus manuscritos, valgan como ejemplo los de algunos entremeses cal-
deronianos: Las Jácaras (Ms. 61.508), La Casa Holgona (Ms. 46.828), Don Pegote (Ms. 46.824),
Entremés de Las Carnestolendas (Ms. 46.829), Entremés de La Plazuela de Santa Cruz (Ms. 61.535),
etc. (Citados por E. Rodríguez Cuadros y A. Tordera en su edición de Entremeses, jácaras y mo-
jigangas de Pedro Calderón de la Barca (Madrid, Castalia, 1983, pp. 52 y ss.).
38
Parte de sus fondos han sido descritos en los siguientes catálogos:
María del Carmen Simón Palmer, Manuscritos dramáticos del Siglo de Oro de la biblioteca del
Instituto del Teatro de Barcelona, Madrid, CSIC, 1977 (Cuadernos Bibliográficos, 34).
Anna Vázquez i Estévez, Catàleg de manuscrits de teatre en català de l’Institut del Teatre, Bar-
celona, Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació, 1981, 420
pp. (Según se indica en el propio catálogo, incluye los manuscritos en lengua catalana, desde el
siglo XVII hasta el momento de su escritura).
Anna Vázquez i Estévez, Catàleg bibliogràfic dels manuscrits i de les obres impreses d’en Fre-
deric Soler Hubert (Serafí Pitarra) existents a la Biblioteca i Museu de l’Institut del Teatre, [Barce-
lona], 1978 (manuscrito inédito).
Margarita Vázquez Estévez, Comedias sueltas sin pie de imprenta en la biblioteca del Institut
del Teatre (Barcelona), Kassel, Edition Reichenberger, 1987, 220 pp.
Anna Vázquez (comisaria), Teatre auri: Manuscrits i impresos dels segles XVI i XVII de la Bi-
blioteca de l’Institut del Teatre (Catálogo de la exposición), Barcelona, Diputació de Barcelona,
2001, 146 pp.

41
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

procedentes de las colecciones Didó, Anglès, Guinovart, Ingeborg, Vergués

y del marionetista H. V. Tozer), máscaras, fondo pictórico (231 cuadros re-
lacionados con el arte escénico), fondo escultórico y objetos (entre ellos,
los objetos personales de los dramaturgos catalanes Àngel Guimerà y Fre-
deric Soler “Pitarra”). Destacan las colecciones artísticas y escenográficas
de Adrià Gual, Francesc Soler i Rovirosa, Marià Andreu, Fabià Puigserver y
Sigfrido Burmann.
Además, conserva carteles (más de cinco mil, que abarcan todo el ámbito
europeo), programas de mano y dosieres (más de cuatro mil desde 1860
hasta la actualidad). De sus carteles, destacan los de principios del siglo XX
del Gran Teatre del Liceu, o el de Grau Sala para Margarita Xirgu en la obra
Doña Rosita la Soltera de Federico García Lorca.
Su fondo audiovisual consta de unos 8.500 documentos, y su archivo fo-
tográfico, de más de cien mil imágenes39.
Productos documentales: Catálogo bibliográfico y audiovisual40; Hemero-
teca digital41; Escena Digital (base de datos de imágenes)42, base de datos de
Dramaturgia Catalana Contemporánea43, Teatre Auri44, Base de dades d’arxiu45,
Base de dades d’espectacles46. A la hora de consultar sus fondos, el citado Ca-
tálogo bibliográfico y audiovisual permite realizar búsquedas de todo tipo
de materiales: documentos gráficos, sonoros, audiovisuales, recursos elec-
trónicos, libros editados, manuscritos, obras inéditas e incluso las obras te-

39
Véase el capítulo dedicado a Documentación fotográfica, sonora y audiovisual, concreta-
mente los epígrafes 6.1.1., 6.2.1 y 6.3.1.
40
Disponible en la web: http://gw22-vtls.diba.cat/itb/catalan/vtls-basic.html
41
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 3.3.3. de este trabajo.
42
Disponible en la web: http://escenadigital.institutdelteatre.cat/ Incluye 5.589 imágenes de carteles,
8.643 de escenografía, 7.724 de figurinismo, 707 de indumentaria, 639 de obras artísticas (pin-
turas, dibujos…), 391 de títeres y 55 de telones, las cuales se pueden ver libremente en línea,
junto con las correspondientes descripciones realizadas por los documentalistas del Institut del
Teatre. Además, está previsto incorporar en un futuro parte del archivo fotográfico, así como una
selección de las colecciones de manuscritos e impresos.
43
Véase la nota 23.
44
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 2.2.3.2.
45
A través de esta base de datos se pueden consultar las colecciones de programas de mano,
dosieres de compañías y fotografías. Aunque está previsto que próximamente se pueda consultar
en línea, actualmente aún no está disponible.
46
Está previsto que esta nueva base de datos amplíe la antigua Resum de la Temporada Teatral
con imágenes de programas de mano, carteles y fotografías de los espectáculos estrenados en Ca-
taluña. La información sobre los espectáculos se remonta a la temporada 1985/86, aunque las
imágenes se irán incorporando retrospectivamente desde 2009. Aunque está previsto que próxi-
mamente se pueda consultar en línea, actualmente aún no está disponible.

42
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

atrales publicadas en revistas (si bien no se encuentran los artículos inclui-

dos en estas).
Por lo que se refiere a publicaciones, a lo largo de su historia, el Institut
ha editado más de 500 títulos en diversas colecciones de textos y de ensayo
sobre teatro (revista Estudis Escènics, colecciones Escrits Teòrics, Materials
pedagógics, Col·lecció Popular de Teatre Clàssic Universal, Nous Drama-
turgs, etc.).
Servicios: Aunque se trata de una biblioteca dirigida fundamentalmente
a la comunidad académica de este centro de enseñanza, también pueden ac-
ceder a él los investigadores acreditados. Cuenta con servicio de información
especializada, préstamo (personal y para exposiciones) y reproducción de
fondos. Organiza periódicamente exposiciones de sus fondos museográficos.

Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía

Dirección: Edificio San Luis. C/ San Luis, 37. 41003 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 04 04 40. Correo electrónico: cdaea@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/cdaea/

Fundado en 1992, depende de la Empresa Pública de Gestión de Progra-

mas Culturales, adscrita a la Junta de Andalucía. En su declaración de in-
tenciones, publicada en su página web, se indica que sus funciones son las
de “localizar, recoger, conservar, analizar y difundir toda la documentación
e información relacionada con el teatro y la danza en y por Andalucía, dentro
y fuera de nuestras fronteras”.
Fondos documentales: Sus fondos están especializados en el teatro y la
danza relacionados con Andalucía. Abarcan monografías (más de 24.000
volúmenes), publicaciones periódicas (unas cien revistas activas y más de
400 históricas), carteles (más de 3.500, entre los que destacan los de los
años 20 y 30), programas de mano (unos 15.000 ejemplares de todo el siglo
XX, sobre todo desde los años 70 hasta la actualidad), figurines, bocetos
escenográficos (200 bocetos de vestuario y escenografía, en su mayor parte
originales), fotografías (más de 3.000 reportajes), diapositivas (más de
4.000), videograbaciones (unas 3.500), audiograbaciones (más de 400 dis-
cos compactos, 500 discos de vinilo, 500 casetes), recortes de prensa (más
de 70.000 noticias sobre teatro y danza en Andalucía), etc. Muchos de estos
materiales han sido digitalizados y con ellos se ha formado una base de
datos de más de 100.000 imágenes electrónicas (programas de mano, foto-

43
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

grafías, figurines, bocetos escenográficos, maquetas, recortes de prensa,

etc.)47.
Su fondo bibliográfico está compuesto por obras dramáticas de todos los
tiempos y todos los países, estudios críticos, obras de referencia, libros sobre
vestuario, títeres, marionetas, enseñanza teatral, biografías, danza, caracteri-
zación, maquillaje, flamenco, ballet, expresión corporal, ópera, iluminación,
sonido, escenografía, etc. A lo largo de su historia, el Centro ha adquirido fon-
dos personales de dramaturgos y estudiosos que han ido enriqueciendo su bi-
blioteca; así, cuenta con un importante fondo bibliográfico y documental
procedente de la biblioteca de José López Rubio, que se encuentra completa-
mente catalogado e informatizado, y se puede consultar a través de su catálogo
informatizado. Entre el material inédito de este fondo, se encuentra una his-
toria de los teatros de Madrid (2 vols.), un catálogo de actores españoles del
siglo XIX (2 vols.), y un Catálogo cronológico de autores dramáticos españoles
desde 1800 hasta 1950. Cuenta igualmente con el fondo del estudioso y crítico
teatral Ismael Sánchez Estevan, de gran valor para el estudio del teatro español
del siglo XIX y principios del XX, y recientemente, el centro ha adquirido el
legado de José Mota González, dramaturgo sevillano del siglo XIX.
Además, sus fondos resultan de especial interés para el estudio del teatro
independiente en Andalucía, ya que custodia abundantes materiales proce-
dentes de las compañías Mediodía y Esperpento. Así mismo, este centro de
documentación cuenta con un archivo de obras inéditas de autores andalu-
ces actuales o residentes en Andalucía. El proyecto se puso en marcha en
1995 e incluye hasta el momento más de doscientas obras inéditas de más
de setenta dramaturgos desde los años 70 hasta nuestros días48.
Productos documentales: Elabora bases de datos y publicaciones como las
siguientes: Catálogo de autores dramáticos andaluces49, Directorio de Artes Es-

47
Véase la descripción del recurso Base de datos gráfica del Archivo Electrónico de Imágenes
del Teatro y la Danza de Andalucía, en el epígrafe 6.1.1. de este trabajo.
48
En 1996 se publicó un catálogo de estos fondos inéditos: Lola Vargas-Zúñiga (coord.), Ca-
tálogo de obras inéditas de teatro andaluz contemporáneo 1996, Sevilla, Centro Andaluz de Teatro,
1996, 76 pp. Se trata de un catálogo de los fondos de obras inéditas de autores andaluces que en
su momento poseía el Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía, si bien
desde entonces sus fondos se han incrementado y el catálogo, por tanto, resulta incompleto.
Aunque en la introducción de este volumen se anunciaba la publicación anual de este catálogo,
no tenemos noticia de que se haya vuelto a editar en papel.
49
Lola Vargas-Zúñiga (dir.), y María Jesús Bajo Martínez (coord.), Catálogo de autores dra-
máticos andaluces, Sevilla, Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía, 1999-
2003, Tomo I: Siglos XVI a XVIII; Tomo II: 1800-1897 (2 vols.); Tomo III: 1898-1998.

44
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

cénicas de Andalucía50, Archivo Electrónico de Imágenes del Teatro y la Danza

en Andalucía51, Catálogo de las Artes Escénicas52, Guía Online de Festivales de
Teatro y Danza de Andalucía53.
A través de su Catálogo de las Artes Escénicas se pueden consultar en línea
gran parte de sus fondos: monografías, revistas, archivos de ordenador y ví-
deos de teatro y danza. Incluye tanto artículos de revistas como los textos
teatrales publicados en estas; entre las revistas que han sido vaciadas se en-
cuentran Primer Acto, Art Teatral, ADE Teatro, La Ratonera, El Pateo, Acota-
ciones, Gestos, Artez, La Teatral, Actores, Revista Galega de Teatro y muchas
otras.
Servicios: Consultas en sala, préstamo de monografías y grabaciones en
vídeo (tanto personal como interinstitucional), reprografía, visionado de
grabaciones y audición de fonogramas, búsquedas de información, consultas
sobre las bases de datos del propio centro y búsquedas en Internet, visitas
en grupo, filmación de espectáculos teatrales y de danza, así como de cursos,
talleres, etc.

Centro de Documentación de Teatres de la Generalitat

Dirección: C/ Garrigues, 4, 11º. 46002 Valencia.
Teléfono: (34) 96 394 10 42. Fax: (34) 96 394 18 83.
Correo electrónico: teatres@gva.es
Sitio web: http://teatres.gva.es/documentacion/el-centro

Fundado en 1990, está vinculado a Teatres de la Generalitat Valenciana,

entidad que a su vez depende de la Conselleria de Cultura, y está especiali-
zado en el teatro de esta comunidad.

50
Disponible en la web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/cdaea/php/arDAE.php Se trata de
una guía de recursos que incluye las entidades de carácter público y privado relacionadas con el
teatro y la danza en Andalucía, así como las actividades que se generan en este sector (Asocia-
ciones, Ayudas, Compañías, Espacios escénicos, Concejalías de Cultura, Diputaciones provin-
ciales, Centros de enseñanza, empresas de Escenografía, Vestuario, Producción, Premios,
Festivales, Circuitos, Talleres municipales, etc.).
51
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 6.1.1.
52
Disponible en la web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/idea/opacidea
53
http://www.juntadeandalucia.es/cultura/cdaea/php/arGOFBuscador.php En esta guía se muestran los
datos de contacto de las entidades que gestionan los festivales profesionales relacionados con el
teatro, teatro de calle, infantil y de títeres, así como de la danza contemporánea en Andalucía,
junto con otros datos de interés: características, fechas de celebración, público al que va dirigido,
etc.

45
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Fondos documentales: Cuenta con biblioteca especializada en teoría, téc-

nica, historia del teatro y literatura dramática (a la hora de redactar esta
ficha, cuenta con unos 5.000 volúmenes catalogados)54, hemeroteca (cerca
de cien colecciones, en su gran mayoría de revistas teatrales españolas), pro-
gramas de mano, fondo fotográfico (unos 350 reportajes, más 39 álbumes y
4.500 diapositivas), fondo audiovisual (más de 2.100 grabaciones cataloga-
das, relacionadas con el teatro en la Comunidad Valenciana, la más antigua
de las cuales se remonta a 1981), unos cien fonogramas y carteles55.
Productos documentales: Elaboran la base de datos Peripecia56, que fun-
ciona como catálogo de los fondos del centro de documentación. Actual-
mente, esta base incluye más de 35.000 registros, y comprende materiales
de diversa índole: monografías, revistas, fotografías, programas de mano,
carteles y documentación audiovisual. Además, es directorio de compañías
valencianas y base de datos de representaciones en esta comunidad.
Por otra parte, desde este centro de documentación se elaboran seleccio-
nes bibliográficas para la revista Escénica, así como boletines digitales de
novedades. Entre sus publicaciones se encuentran los Cuadernos Escénicos
(asociados a producciones de teatro y danza de Teatres de la Generalitat),
las colecciones Col·loquis, Premis Max Aub y Textos en Escena, y la citada
revista Escénica.
Servicios: Servicio de información bibliográfica y de referencia, consulta
en sala del fondo documental, consulta de las bases de datos propias y de
las disponibles a través de Internet, visionado del material audiovisual, prés-
tamo y reprografía.

Centro de Documentación de Títeres de Bilbao

Dirección: C/ Barrainkua, 5. 48009 Bilbao (Vizcaya). Apdo. Correos: 5090.
Teléfono: (34) 94 424 59 02 y (34) 94 424 04 37. Fax: (34) 94 424 25 50.
Correo electrónico: cdtb@euskalnet.net
Sitio web: http://www.pantzerki.com/

Tal como su nombre indica, se trata de un centro especializado en teatro

de títeres. Se autodefine en su página web como “un equipamiento inter-

54
Su catálogo se puede consultar en la página: http://teatres.gva.es/biblioteca.php
55
Agradezco esta información a Dª. Fernanda Medina, directora del Centro de Documenta-
ción de Teatres de la Generalitat.
56
http://teatres.gva.es/bdatos.php

46
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

disciplinar, cuya actividad se dirige a potenciar y vivificar el teatro de ma-

rionetas, abarcando todas las facetas que concurren en él”. Por sus presta-
ciones y fondo documental, se constituye en uno de los principales centros
de este tipo del Estado español y uno de los más importantes a nivel mun-
dial. Se inauguró oficialmente en 1997, aunque sus orígenes se remontan a
la celebración del I Festival Internacional de Títeres de Bilbao, durante las
Navidades de 1981/82.
Fondos documentales: Dispone de biblioteca, con más de 3.000 volúmenes
centrados en las técnicas constructivas y de manipulación de títeres, obras
dramáticas específicas y adaptadas a la marioneta, catálogos de exposiciones,
material pedagógico, etc. Así mismo, su hemeroteca cuenta con 187 colec-
ciones de revistas especializadas en las artes escénicas, tanto activas como
desaparecidas del mercado editorial.
Cuenta igualmente con archivo fotográfico (más de 6.000 copias y más
de 2.000 diapositivas), archivo de carteles (unos 1.800) y archivo audiovi-
sual (más de 1.500 grabaciones en vídeo y más de un millar de casetes, con
puestas en escena, actividades del propio Centro de Documentación, corto-
metrajes, fondos del Gobierno Vasco, música de obras teatrales, conferen-
cias, mesas redondas, programas de radio, coloquios, etc.).
Productos documentales: Distintas publicaciones sobre el mundo del títere
(anuarios57, directorios58, etc.), colección “Títere de Sueños” de textos dra-
máticos ilustrados, etc.
Servicios: Sala de lectura (con 40 puestos de lectura), sala de audiovisua-
les (con capacidad para 16 usuarios), librería especializada (en sede y vir-
tual), organización de exposiciones (se puede ver una muestra de las mismas
en la página web del Centro), organización de seminarios, coloquios, con-
ferencias, mesas redondas, espectáculos de pequeño formato (cuenta con
un salón de actos con capacidad para 100 espectadores) y talleres para jó-
venes.

57
El Anuario de títeres y marionetas se editó periódicamente entre 1984 y 1991 (Bilbao, Centro
de Documentación de Títeres de Bilbao); además, el centro ha publicado otros anuarios como:
Anuario teatral del País Vasco, Bilbao, Centro de Documentación de Títeres de Bilbao, 1990; Con-
cha de la Casa (dir.), Anuario de Títeres en Hispanoamérica, Madrid, Centro de Documentación
Teatral y Centro de Documentación de Títeres de Bilbao, 2001.
58
Concha de la Casa (dir.), Panorámica del títere en Latinoamérica. (Año 1990), Bilbao, Centro
de Documentación de Títeres de Bilbao, 1989; Teatro de muñecos en Hispanoamérica, Bilbao, Cen-
tro de Documentación de Títeres de Bilbao, 1995.

47
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Centro de Investigación y Documentación Teatral ENT

Dirección: C/ San Agustín, 5. 31001 Pamplona (Navarra).
Teléfono: (34) 948 22 92 39. Fax: (34) 948 21 03 60.
Correo electrónico: info@laescueladeteatro.com
Sitio web: http://www.laescueladeteatro.com

Fundado en 1992, vinculado a la Escuela Navarra de Teatro, y especiali-

zado en el teatro de esta comunidad. Sus objetivos son, entre otros, los de
recopilar y archivar la documentación existente relacionada con la historia
de las artes escénica en Navarra; mantener y actualizar bases de datos sobre
la situación actual de las artes escénicas en Navarra; difundir las artes escé-
nicas; mantener y actualizar la biblioteca especializada en artes escénicas, y
mantenerla abierta al público general.
Fondos documentales: Cuenta con una biblioteca con más de 5.000 volú-
menes (con unos 8.500 textos teatrales), hemeroteca (con revistas especia-
lizadas, boletines, anuarios, etc.), videoteca (586 vídeos de teatro y de cine
relacionado con el teatro), archivo de carteles y programas de mano, y do-
cumentación diversa sobre la historia del teatro en Navarra. Parte de este
material está en proceso de catalogación59.
Productos documentales: Elaboración de una base de datos de compañías
y profesionales de Navarra (aún no disponible en web en el momento de
elaborar esta ficha). Su catálogo bibliográfico resulta especialmente útil para
quienes busquen textos para escenificar, ya que además de permitir la bús-
queda por autores y por títulos, se pueden buscar los textos en función del
número de personajes60.
Servicios: Presta servicio fundamentalmente a profesores y alumnos de
la Escuela Navarra de Teatro, aunque también está abierto a investigadores
externos. Cuenta con servicios de consulta, préstamo, reproducción de fon-
dos, información bibliográfica y asesoramiento a educadores y a grupos de
teatro, tanto aficionados como profesionales. Ofrece igualmente información
sobre las compañías navarras de artes escénicas, así como sobre profesiona-
les de las artes escénicas de esta comunidad. Edita la revista Teatro/Antzerki,
convoca el Premio de Textos Teatrales para público infantil, y organiza se-
minarios, ciclos y conferencias.
59
Agradezco esta información a Dª. Maite Pascual Bonis, directora de la Escuela Navarra de
Teatro.
60
En el momento de redactar esta ficha, este catálogo se encuentra en proceso de preparación,
aunque en su página web se anuncia su próxima publicación en línea.

48
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

Departamento de Documentación del Centro Dramático de Aragón

Dirección: Pº de la Independencia, nº 14, 5º izda. 50004 Zaragoza.
Teléfono: (34) 976 302 772. Fax: (34) 976 302 816.
Correo electrónico: documentacion@centrodramaticoaragon.com
Sitio web: www.centrodramaticoaragon.com

Fundado en 2002, este departamento, según se indica en su página web,

“proporciona datos y materiales documentales sobre artes escénicas, a pro-
fesionales y usuarios en general, dando testimonio de la actividad escénica
actual e histórica en nuestra comunidad, conservándola y dándole los so-
portes de información más adecuados para su consulta. Coordina las publi-
caciones del Centro y las actividades complementarias como cursos, talleres,
lecturas dramatizadas, etc.”.
Fondos documentales: El departamento cuenta con un fondo de libros de
teatro (1.388 volúmenes, entre los cuales hay más de cien ejemplares de la
colección La Novela Teatral), revistas (El Cultural, Artez, Primer Acto, ADE,
El Público, Yorick, El mundo del espectáculo teatral, Anteojos, Entrecajas, Qua-
dern, Casahamlet, Bululú y Pipirijaina entre las más importantes), folletos y
programas de mano de festivales, ferias y espectáculos (1.106 en total), obras
de referencia (361), CD-ROM (131), DVD (152), vídeos VHS (622), carteles
(103) y dosieres de prensa. Dichos informes de prensa recogen fundamen-
talmente información sobre las producciones teatrales y coproducciones del
Centro Dramático de Aragón, e igualmente recogen la prensa local sobre te-
atro y danza o gestión cultural; se realizan de forma sistemática y diaria
desde septiembre del 2002 y en el momento de redactar esta ficha, se están
empezando a digitalizar en formato PDF. Entre sus fondos se encuentran
además 407 fichas de censura de estrenos teatrales en España61.
Productos documentales: Guía de profesionales y empresas de Aragón62,
Guía de ferias y festivales de Aragón63, Guía de compañías de Aragón64, acceso
desde su página web a la guía de teatros y auditorios del Mapa de Infraes-
tructuras Culturales Públicas en Aragón. Además, el Centro Dramático de
Aragón publica distintas colecciones de textos dramáticos, tanto de forma
independiente como en coedición con otras editoriales.

61
Agradezco esta información a Dª. Juncal Aparisi, responsable del Departamento de Docu-
mentación del CDA.
62
http://www.centrodramaticoaragon.com/web/recursos/profesionales.asp?idma=es
63
http://www.centrodramaticoaragon.com/web/recursos/festivales.asp?idma=es
64
http://www.centrodramaticoaragon.com/web/recursos/companias.asp?idma=es

49
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Servicios: Consulta en sala de los fondos; préstamo de material técnico y

de atrezzo del Centro Dramático de Aragón.

TOPIC. Centro Integral del Títere de Tolosa

Dirección: Plaza Euskal Herria. 20400 Tolosa (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 65 04 14.
Correo electrónico: topic@cittolosa.com
Sitio web: http://www.topictolosa.com

Inaugurado en otoño de 2009, es al mismo tiempo museo y centro de

documentación especializado en títeres. Tiene sus orígenes en la celebración
de Titirijai, Festival Internacional de Marionetas de Tolosa.
Fondos documentales: Cuenta con un fondo de 1.500 vídeos y DVD de
espectáculos de marionetas de todo el mundo; 1.800 carteles (de espectá-
culos, festivales, compañías, etc., siempre relacionados con el mundo de la
marioneta), 15.000 fotografías, documentación literaria de más de 2.500
compañías y una biblioteca especializada en esta disciplina artística con
unos 900 volúmenes y unas 30 colecciones de revistas.
Además, el centro cuenta con un museo dedicado a las marionetas, con
unas 1.550 marionetas procedentes de cerca de 40 países del mundo (aun-
que es particularmente significativa la representación de países asiáticos65).
En la colección permanente, se ha procurado también contar con una re-
presentación de las diferentes técnicas de manipulación de títeres que han
existido y siguen utilizándose hoy en día, como los títeres de hilo, de varilla,
de guante o sombras. Este fondo se ha ido formando a partir de diferentes
donaciones de distintas compañías y gentes del mundo de la marioneta que
han pasado por el Festival Internacional de Marionetas, de compras y de
préstamos o depósitos importantes, como la colección Mariona Masgrau,
cedida por su hijo Octavi Rumbau Masgrau, o las aportaciones de Eugenio
Navarro, Joan Baixas con el Merma de Joan Miró, y Manolo Gómez y En-
carni Genua, miembros del grupo donostiarra Txotxongillo Taldea. Por su
antigüedad destaca la colección de sombras chinas, que se remontan al siglo
XVIII, y las marionetas de hilo, también chinas, del siglo XIX.
Productos documentales: Catálogo de fondos disponible en línea66, en el
que se incluyen carteles, libros, vídeos y marionetas. Así mismo, a través de
65
Agradezco esta información a Dª. María San Sebastián Poch, responsable del área de mu-
seografía y documentación del TOPIC.
66
http://www.topictolosa.com/es/centro-de-documentacion/fondos.html

50
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

dicho catálogo se pueden realizar búsquedas de compañías de títeres y de

festivales. Base de datos de imágenes digitalizadas de marionetas de todo el
mundo67.
Servicios: Dispone de seis puestos de consulta, desde los cuales se puede
acceder a las bases de datos del Centro y en los que pueden visualizarse los
espectáculos seleccionados. Esa misma sala cuenta también con otro pe-
queño espacio para la lectura. No hay servicio de préstamo ni de reproduc-
ción de material, aunque los fondos están en su totalidad digitalizados (a
excepción de la biblioteca y del fondo fotográfico) y pueden consultarse a
través de la página web en el citado catálogo.

CEDOA. Centro de Documentación y Archivo de la Sociedad General de

Autores y Editores
Dirección: Fernando VI, 4. 28004 Madrid.
Teléfono: (34) 91 349 96 22. Fax: (34) 91 310 21 20.
Correo electrónico: mgonzalez@sgae.es
Sitio web: http://www.sgae.es/portal/es/sgae/CEDOA

Engloba a la biblioteca de la SGAE y al Servicio de Archivos, que incluye

los archivos lírico y sinfónico. La Biblioteca existe prácticamente desde que
existe la Sociedad, es decir, desde 1899; ahora bien, sólo desde 1993, en que
se crea el Centro de Documentación y Archivo, está abierta a público e in-
vestigadores en general, ya que anteriormente era de uso interno.
Fondos documentales: Es especialmente rica en materiales relacionados
con el teatro lírico (posee unos 30.000 libretos de zarzuela). Además, cuenta
con numerosas obras dramáticas de colecciones como la de la propia Socie-
dad de Autores Españoles y otras de ese período; en total, los títulos de obras
teatrales que conforman esta biblioteca son unos 12.000. Entre los legados
que ha recibido de obras dramáticas, destaca el del actor y director teatral
Jesús Tordesillas, que donó a la SGAE una colección de libretos de 2.725 tí-
tulos, que complementa la ya existente en la casa. Posee además una inte-
resante colección de obras de teatro catalán, con 2.796 títulos, que se
encuentra completamente catalogada. Algunos de sus ejemplares se pueden
consultar en el Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español68; en
dicho catálogo se recogen ediciones del siglo XIX y principios del XX difí-

67
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 6.1.1.
68
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 2.1.1.2.

51
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

ciles de localizar en otras bibliotecas, especialmente de autores como Vital

Aza y otros libretistas de teatro musical.
Por otra parte, posee un archivo fotográfico compuesto por unas 5.000
fotografías de compositores, autores dramáticos, cantantes, etc. El archivo
se nutre fundamentalmente de la donación de Ángel Andrada, compositor
y archivero de la SAE, que poseía una importante colección de fotos dedi-
cadas por autores y compositores. En la actualidad, parte de sus fondos están
en proceso de catalogación69.
Productos documentales: A lo largo de su historia, la SGAE ha publicado
numerosos textos textos dramáticos, así como obras de ensayo sobre artes
escénicas, anuarios70, Mapa Informatizado de los Recintos Escénicos y Musi-
cales de España71, etc.
Servicios: Cuenta con una sala de lectura con puestos para ocho investi-
gadores.

Centro de Documentación de la Fundación García Lorca

(Véase el epígrafe 5.3.)

1.2. OTROS CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

Independientemente de los centros de documentación de artes escénicas,

hay otra serie de centros especializados en distintas materias que pueden
tener abundante documentación sobre temas teatrales. Así, por ejemplo, el
Centro de Documentación Cultural (Ministerio de Cultura), cuyos fondos
abarcan distintos temas relacionados con las humanidades y la cultura, tiene
una biblioteca en la que podemos encontrar documentos de gran interés re-
lacionados con la historia del teatro español. Otro centro de carácter inter-

69
Agradezco esta información a Dª. Mª Luz González Peña, Directora del CEDOA. Para una
información más detallada, véase el artículo de dicha autora titulado “El CEDOA: Centro de Do-
cumentación y Archivo de la Sociedad General de Autores y Editores. Un modelo de gestión pri-
vada”, disponible en la página web: http://www.fceye.ull.es/jornadas_biblioteca/CEDOA.pdf
70
El Anuario SGAE de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales se publicó en papel entre
1999 y 2006, y 2007 se publica en línea. En él se recogen los balances anuales del teatro, la mú-
sica, el cine, la televisión, la radio y el vídeo en España.
71
http://www.artenetsgae.com/mire/index.htm Se trata de una base de datos con planos e informa-
ción técnica de los teatros y auditorios españoles.

52
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

disciplinar, que en este caso abarca temas relacionados tanto con las huma-
nidades como con las ciencias, es el Instituto de Estudios Documentales
sobre Ciencia y Tecnología (antiguo CINDOC), del CSIC, que elabora he-
rramientas impagables para investigaciones de cualquier materia, incluido
el teatro.
Además, existen otros centros especializados en temas relacionados con
el teatro, como la educación (Centro de Información y Documentación Edu-
cativa), la legislación (Centro de Documentación del BOE), el libro (Centro
de Documentación del Libro y la Lectura) o la arquitectura (Centro de Do-
cumentación del Instituto del Patrimonio Histórico Español), los cuales
pueden resultar sumamente útiles a la hora de investigar sobre cualquiera
de estas materias en su relación con el arte escénico y proporcionar docu-
mentación difícil de encontrar por otras vías. Por otra parte, también con-
viene tener en cuenta los centros de documentación relacionados con la
cultura de su comunidad autónoma, como por ejemplo, el de la Fundación
Sancho el Sabio, especializado en cultura vasca y con interesantes fondos
sobre la historia del teatro vasco.
La descripción que aquí se incluye de estos centros no pretende dar
cuenta de la totalidad de sus fondos ni de sus productos documentales, sino
únicamente de aquellos que se refieren al arte escénico, o que, siendo in-
formación de carácter general, puede resultar de interés para los investiga-
dores teatrales.

Centro de Documentación Cultural

Dirección: Casa de las Siete Chimeneas (edificio). Plaza del Rey, s/n.
28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 701 72 12 / 17.
Sitio web:
http://www.mcu.es/centrosDocumentacion/MC/CDCUL/index.html

Dependiente del Ministerio de Cultura, abarca todas las materias que for-
man parte de las competencias de este Ministerio y de su antecesor, el Mi-
nisterio de Información y Turismo, entre las que se incluyen el teatro, la
política y gestión cultural, estadísticas e industrias culturales, legislación
relacionada con la cultura, etc.
Fondos documentales: Su biblioteca consta de más de 25.000 volúmenes,
cerca de 600 revistas culturales, publicaciones digitales y electrónicas. Su
catálogo, elaborado conjuntamente con el del Centro de Documentación

53
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

del Libro y la Lectura y el del Centro de Documentación de Propiedad In-

telectual, informa de la conservación en este centro tanto de un importante
número de libros publicados (obras teatrales, ensayos sobre teoría y técnica
teatral, política teatral, etc.), como de documentos sobre teatro elaborados
por la administración franquista, alguno de ellos relacionado con la censura
teatral72, o con una ley del teatro que no llegó a realizarse73, así como de do-
cumentos sobre teatro elaborados por las sucesivas Direcciones Generales
durante la democracia. Dicho catálogo, a la búsqueda por el término “Tea-
tro” en el campo Materia, responde con 1.982 registros encontrados (con-
sulta realizada en mayo de 2011).
Productos documentales: Catálogo colectivo de Centros de Documenta-
ción74, Boletines de novedades, Boletines de sumarios, Guías del Lector. En
los resultados que muestra el citado Catálogo colectivo se muestran tanto
los documentos publicados como los inéditos, y tanto las monografías como
los artículos de revistas.
Servicios: Consulta en la sala de investigación, servicio de información
bibliográfica, préstamo interbibliotecario.

Instituto de Estudios Documentales sobre Ciencia y Tecnología

Dirección: C/ Albasanz, 26-28. 28037 Madrid
(Sede de Ciencias Sociales y Humanas).
Teléfono: (34) 91 602 23 01. Fax: (34) 91 304 57 10.
Sitio web: http://www.cindoc.csic.es/

Depende del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y

es el continuador del antiguo CINDOC. Elabora bases de datos de gran uti-
lidad para cualquier disciplina, incluidos los estudios teatrales, y cuenta con
una serie de servicios dirigidos a investigadores que igualmente resultan de
gran utilidad y que abarcan todas las áreas del conocimiento.

72
Así, por ejemplo, cuenta con un revelador Informe sobre la censura cinematográfica y teatral,
de 58 pp., elaborado en Madrid, desde la Dirección General de Cinematografía y Teatro, hacia
1964, como respuesta a las críticas de los obispos españoles hacia la “apertura” en cine y teatro.
Aunque no se cita el autor, es muy probable que este fuera el entonces Director General, José
María García Escudero.
73
Esquema para una ley del teatro, Madrid, Dirección General de Cinematografía y Teatro,
1967.
74
http://www.mcu.es/cgi-brs/AbsysNet/abnetopac

54
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

Fondos documentales: Cuenta con biblioteca propia, de carácter interdis-

ciplinar. No obstante, interesa sobre todo al investigador de teatro por sus
productos documentales y sus servicios. En cuanto a fondos documentales
del CSIC, remitimos al lector a la ficha de la Biblioteca Tomás Navarro
Tomás75.
Productos documentales: Base de datos de sumarios ISOC de Ciencias So-
ciales y Humanidades76; Directorio de revistas españolas de Ciencias Sociales
y Humanidades77; CIRBIC (Base de datos multidisciplinar que recoge los
fondos de libros y revistas de las bibliotecas de todos los centros del CSIC78);
DATRI (base de datos que proporciona información sobre centros de inves-
tigación españoles: sus grupos, líneas, proyectos, patentes y resultados de
investigación79).
Servicios: Es el primer centro español de suministro de documentos cien-
tíficos (tramita más de 50.000 peticiones al año procedentes de unos 6.000
usuarios españoles y extranjeros); dichos documentos proceden no sólo con
sus propios fondos sino también de otras bibliotecas con las que colabora:
el resto de las que componen la red del CSIC, la practica totalidad de las bi-
bliotecas españolas y gran número de bibliotecas extranjeras. Cuenta igual-
mente con servicio de préstamo interbibliotecario nacional e internacional,
servicio de petición de documentos (previa obtención de una cuenta depó-
sito80), servicio de búsquedas bibliográficas y servicio de difusión selectiva
de la información. Dispone de acceso a diversos distribuidores internacio-
nales de bases de datos, lo que permite consultar más de 900 bases de datos
diferentes.

75
Véase el epígrafe 2.1.2.2.
76
http://bddoc.csic.es:8080/isoc.html Esta base de datos ha sido elaborada a partir de la indización
de artículos en revistas especializadas de todos los campos de las Humanidades, por lo que la
búsqueda dentro de la misma puede facilitar al investigador abundante bibliografía sobre cual-
quier autor o sobre cualquier materia relacionada con las artes escénicas.
77
http://bddoc.csic.es:8080/inicioBuscarSimple.html;jsessionid=B5051E21B9D5E330D5B034DA958E519F?tabla=revi&bd=ISOC&
78
http://aleph.csic.es/F?func=file&file_name=find-b
79
Base de datos editada en formato CD-ROM (Madrid, MICRONET, 2004).
80
Este servicio permite solicitar en línea los artículos de investigación descritos en la base de
datos de Sumarios ISOC, los cuales son enviados a una cuenta de correo electrónico con una
clave que permite descargarlos.

55
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Centro de Información y Documentación Educativa (CIDE)

Dirección: C/ San Agustín, 5. 28014 Madrid.
Teléfono: (34) 91 369 30 26 y (34) 91 369 31 11. Fax: (34) 91 429 94 38.
Correo electrónico: biblioteca@educ.mec.es
Sitio web: http://www.mec.es/cide/index.htm

Dependiente del Ministerio de Educación y Ciencia. Puesto que se trata

de un centro especializado en temas educativos, sus fondos sobre pedagogía
teatral, sobre el teatro como instrumento educativo y otros temas afines lo
hacen imprescindible en este ámbito.
Productos documentales: Catálogo en línea81, sumarios de publicaciones
periódicas, catálogo de publicaciones periódicas, software educativo, etc.
Elabora la base de datos REDINED82, fundamental para localizar biblio-
grafía sobre teatro y educación, con referencias de monografías, artículos de
revistas, actas de congresos, trabajos de investigación, proyectos educativos
y otras tipologías documentales, tanto en español como en otros idiomas
europeos. En el momento de redactar esta ficha, muestra 1.217 registros que
responden a la consulta general por “teatro”.
Servicios: Lectura en sala, préstamo de libros, reproducción de documen-
tos, servicio de información bibliográfica y servicio de novedades. Acceso a
sus productos documentales a través de Internet.

Centro de Documentación del Boletín Oficial del Estado

Dirección: C/ Trafalgar, 27. 28010 Madrid.
Teléfono: (34) 902 365 303. Fax: (34) 913 841 555.
Correo electrónico: biblioteca@boe.es
Sitio web: www.boe.es

Su importancia es crucial para conocer la legislación sobre teatro en cual-

quier época, así como todo lo que se haya publicado en los distintos boleti-
nes oficiales a lo largo de la historia con respecto las artes escénicas:
subvenciones, nombramientos de altos cargos, presupuestos, reformas,
construcción y equipamiento de teatros, Premios Nacionales, planes de es-
tudios, normativa sobre censura teatral, etc.

81
El Catálogo de la Biblioteca del CIDE se puede consultar en la página:
http://www.mcu.es/comun/bases/spa/bmec/BMEC.html
82
http://www.redined.mec.es

56
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

Fondos documentales: Biblioteca especializada en publicaciones oficiales

(Boletín Oficial del Estado, Boletín Oficial del Registro Mercantil, Diarios Ofi-
ciales de las Comunidades Autónomas, Boletines oficiales extranjeros, Dia-
rio Oficial de las Comunidades Europeas, Boletines oficiales y diarios de
sesiones de las Cortes Generales, Boletines oficiales de otros organismos,
publicaciones editadas o coeditadas por el BOE, publicaciones de la Unión
Europea, etc.).
Productos documentales: Elabora distintas bases de datos a partir de los
boletines oficiales, desde 1661 hasta nuestros días. (Véase el epígrafe
3.3.4.1.).
Servicios: Dispone de una sala de investigación en la que se pueden con-
sultar las bases de datos y los documentos a texto completo, y en la que se
pueden solicitar reproducciones de estos documentos, tanto en papel como
en formato digital.

Centro de Documentación del Libro y la Lectura

Dirección: C/ Santiago Rusiñol, 8. 28040 Madrid.
Teléfono: (34) 91 536 88 88 / 54. Fax: (34) 91 536 88 22.
Correo electrónico: informacion.pfl@cll.mcu.es
Sitio web: http://www.mcu.es/libro/MC/CentroDoc/index.html

La existencia de este centro permite estudiar temas como la situación de

los libros de teatro en el panorama editorial español, o la lectura de textos
teatrales entre los hábitos de lectura de los españoles. Depende de la Subdi-
rección General de Promoción del Libro, la Lectura y las Letras Españolas
(Ministerio de Cultura). Se ocupa de seleccionar, tratar, almacenar y difundir
información especializada en tres grandes áreas: 1) Industria editorial (pro-
ducción editorial, comercio interior y exterior, edición, distribución, venta,
ferias del libro, nuevas tecnologías de la edición, etc.); 2) Promoción y há-
bitos de lectura (campañas de lectura, experiencias de animación a la lec-
tura, encuestas, estudios, estadísticas, material de difusión, etc.); y 3)
Autores literarios españoles vivos (biografías, premios literarios, bibliografía,
centenarios, etc.).
Fondos documentales: Este centro pone a disposición de investigadores,
profesionales y estudiantes más de 5.000 títulos relacionados con el ámbito
del libro, la lectura y las letras españolas entre los cuales hay monografías,
carteles, revistas, casetes, vídeos y diapositivas. El Archivo Histórico del Ins-

57
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

tituto Nacional del Libro Español (INLE), desaparecido en 1986, ha sido

incorporado a su fondo documental.
Productos documentales: Catálogo informatizado en línea, elaborado con-
juntamente con el Centro de Documentación Cultural y el Centro de Do-
cumentación de Propiedad Intelectual83.
Servicios: Información bibliográfica (presencial, telefónica y a través de
correo electrónico); consulta en la sala de investigación; apoyo a la investi-
gación; información sobre cursos, seminarios, congresos y ferias de su ám-
bito de especialización; información sobre autores literarios españoles vivos
y traductores.

Centro de Documentación del Instituto del Patrimonio Histórico Español

Dirección: C/ El Greco, 4 (Ciudad Universitaria). 28040 Madrid.
Teléfono: (34) 91 550 44 39/ 36/ 41. Fax: (34) 91 550 44 44.
Correo electrónico: IPHE.biblioteca@mcu.es
Sitio web:
http://www.mcu.es/patrimonio/MC/IPHE/Documentacion/Documentacion.html

La consulta de este centro de documentación reviste especial interés para

conocer los edificios teatrales, en tanto que estos forman parte de nuestro
patrimonio arquitectónico. El centro tiene entre sus competencias el archivo,
tratamiento técnico y difusión de la documentación acerca del Patrimonio
Histórico y de los proyectos, intervenciones y trabajos realizados, así como
la puesta a disposición de esa documentación de los investigadores, profe-
sionales y ciudadanos que lo requieran.
Fondos documentales: Entre sus fondos cuenta con diversos planos de te-
atros; en su base de datos de planos digitalizados84 podemos consultar en
línea 145 planos de edificios teatrales: María Guerrero, Real, Rojas de To-
ledo, Teatro Romano de Mérida, etc. Cuenta además con un fondo fotográ-
fico de Monumentos y Arqueología, compuesto por cerca de noventa mil
imágenes generadas por el Servicio de Monumentos del Instituto del Patri-
monio Cultural de España. En total, el conjunto de su fototeca tiene cerca
de 800.000 imágenes fotográficas sobre bienes culturales de todo tipo dentro
del territorio nacional.

83
Véase la Nota 74.
84
http://www.mcu.es/iphe/cargarFiltroBusquedaDigPlanosAction.do?

58
 CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

Productos documentales: Base de datos de planos digitalizados, Inventario

del patrimonio arquitectónico, Fototeca de monumentos y arqueología y otros.
Servicios: Consulta en la sala de investigación; información bibliográfica;
préstamo interbibliotecario; reproducción de documentos.

Fundación Sancho El Sabio – Centro de Documentación de la Cultura Vasca

Dirección: Paseo de la Senda, 2. 01007 Vitoria-Gasteiz (Álava).
Teléfono: (34) 945 147 800. Fax: (34) 945 140 091.
Correo electrónico: fs-inv@fsancho-sabio.es
Sitio web: http://www.fsancho-sabio.es

Tiene entre sus objetivos recopilar, ordenar, conservar y difundir docu-

mentación referida a la cultura vasca, por lo que resulta de especial interés
para el estudio del teatro en esa comunidad autónoma.
Fondos documentales: Fundado en 1955, cuenta con uno de los fondos
documentales vascos más ricos y completos: manuscritos desde el siglo XV,
impresos y material cartográfico desde el siglo XVI, material gráfico desde
el siglo XVIII y otros materiales en soportes derivados de las nuevas tecno-
logías. El ámbito geográfico contemplado incluye los territorios del País
Vasco, Navarra y País Vasco Francés. Dispone de biblioteca, hemeroteca, ar-
chivos privados, archivo fotográfico85, colección de cartografía, carteles, do-
sieres, folletos, octavillas, programas de fiestas, etc.
Por lo que se refiere a su biblioteca y hemeroteca, su catálogo en línea res-
ponde a la búsqueda por el término “teatro” con 2.256 registros encontrados,
los cuales incluyen tanto monografías como artículos. Así, por ejemplo, a la
búsqueda por “Teatro Arriaga”, responde con más de cien registros encontra-
dos, entre libros, artículos y folletos; así mismo, incluye algunos artículos
sobre teatro de revistas del siglo XIX, como La Ilustración de Álava y otras.
Productos documentales: Participa en varios proyectos cooperativos: va-
ciado de revistas vascas (Kulturaldi86), Catálogo Colectivo de Euskadi87, Bi-

85
Véase la descripción correspondiente a los fondos archivísticos y fotográficos de esta enti-
dad en el epígrafe 4.2.2.2. de este trabajo.
86
http://www4.gipuzkoa.net/corporac/cul/kulturaldi/index.asp Se trata de un proyecto de cooperación
para la creación de una base de datos que integre los artículos publicados en diferentes revistas
vascas (editadas tanto en España como en Francia).
87
http://www.katalogoak.euskadi.net/cgi-bin_q81a/bilgunea Incluye más de 150 catálogos de biblio-
tecas de diversas instituciones: Gobierno Vasco, diputaciones, ayuntamientos, universidades, es-
pecializadas...

59
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

blioteca Digital de Euskadi88, Digitalización de Prensa Vasca89, etc. Publica

la revista Sancho el Sabio: Revista de Cultura e Investigación Vasca.
Servicios: Sala de investigación, servicio de información bibliográfica,
préstamo institucional, servicio de reproducción de fondos.

88
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 2.2.2.3. de este trabajo.
89
http://www.fsancho-sabio.es/consorcio_de_prensa_vasca.asp

60
2.
Bibliotecas
E
l propósito de este capítulo es dar noticia de las principales bibliotecas
con fondos relacionados con el teatro español existentes en nuestro
país, tanto generalistas como especializadas en artes escénicas. Tradi-
cionalmente las bibliotecas se han entendido como depósitos de libros, pero
este concepto dista mucho de lo que hoy en día representan estas entidades
en la investigación. Así, en la actualidad, además de fondos bibliográficos,
el investigador puede encontrar en ellas diferentes tipos de documentos:
programas de mano, carteles, vídeos, etc.90 En consecuencia, aquí daremos
cuenta no solo de bibliotecas con colecciones de manuscritos y de ediciones
relevantes para la historia del teatro español, sino que se procurará igual-
mente dar información sobre estas otras tipologías documentales. Por otra
parte, el papel de las bibliotecas en la investigación no se limita a la impor-
tancia de sus fondos; también resultan esenciales los servicios que ofrecen
y las herramientas que elaboran, tal como señala Vicente Parajón:
Las bibliotecas son tradicionalmente las organizaciones que han recogido,
organizado y diseminado el conocimiento y la información de la humanidad.

90
La actual legislación incide en este sentido; así, por ejemplo, el Reglamento de las Bibliotecas
Públicas del Estado y del Sistema Bibliotecario Español (RD 582/1989) establece que son funciones
de las Bibliotecas Públicas del Estado “Reunir, organizar y ofrecer al público una colección equi-
librada de materiales bibliográficos, gráficos y audiovisuales que permitan a todos los ciudadanos
mantener al día una información general y mejorar su formación cultural”. (BOE, 31 de mayo
de 1989).

63
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Durante toda la historia, las bibliotecas han sido los centros de recogida de
la información y han proporcionado las herramientas necesarias para la bús-
queda y recuperación de esta. Las bibliotecas proporcionan además ayuda y
mediación entre los usuarios y los recursos documentales tradicionales y
electrónicos. Tienen por tanto la responsabilidad de mantener el acceso al
conocimiento humano acumulado a lo largo de los siglos en cualquier for-
mato en que este conocimiento haya sido recogido. El valor añadido de las
bibliotecas en la actualidad es que, en estos momentos de producción masiva
de información, estas tienen un enfoque organizado y proporcionan servicios
para ayudar a identificar la información de calidad91.
En efecto, en los últimos años las bibliotecas están adoptando políticas
de apertura creciente hacia la sociedad y están implementando sus servicios
de atención a usuarios, proporcionando ayuda en las búsquedas bibliográ-
ficas, elaborando guías de recursos documentales en línea, atendiendo con-
sultas que no solo atañen a sus fondos92, etc. En consecuencia, al igual que
sucedía con los centros de documentación, habrá que tenerlas en cuenta
tanto para acceder a sus propios fondos como por su labor de puente hacia
otros centros, función que desempeñan a través de sus servicios de infor-
mación y referencia, de préstamo interbibliotecario, y a través de sus catá-
logos colectivos cuando se constituyen en redes bibliotecarias.
En cuanto a las herramientas que elaboran, merece destacarse el papel
que sus catálogos informatizados juegan actualmente en la investigación.
Estos catálogos, muchos de los cuales se pueden consultar en línea, se han
convertido en los últimos años en herramientas imprescindibles a la hora
de realizar búsquedas bibliográficas sobre cualquier materia. Hoy más que
nunca, buscar bibliografía sobre un autor o sobre un determinado tema,
sobre todo en las fases iniciales, no pasa solo por la consulta de obras espe-
cializadas y bases de datos electrónicas, sino también por la búsqueda en
los catálogos de ciertas bibliotecas y redes bibliotecarias, sobre todo, cuando
estas han llevado a cabo una labor de indización de sus materiales93. Además
91
Vicente Parajón Collada, “Iniciativas de la Unión Europea en la investigación en el ámbito
de las bibliotecas en Europa”, Arbor, CLVII, 617-618 (mayo-junio 1997), pp. 3-22, cita en p. 7.
92
Así, por ejemplo, mediante servicios como “Las bibliotecas responden” (http://www.pregunte.es).
Este proyecto, coordinado por el Ministerio de Cultura, pretende impulsar el papel activo de las
bibliotecas públicas en la sociedad de la información. Funciona 24 horas, 365 días al año, y se
compromete a contestar en un plazo máximo de tres días preguntas sobre cualquier tema puntual
y concreto.
93
La mayoría de los catálogos únicamente facilitan los datos de la obra completa, sin describir
cada una de sus partes. Así, por ejemplo, el de la Biblioteca Nacional, los de la Red de Bibliotecas
Universitarias (REBIUN), las redes bibliotecarias y bibliotecas centrales de las comunidades au-

64
 BIBLIOTECAS

de elaborar los catálogos de sus propios fondos, muchas bibliotecas partici-

pan en catálogos colectivos que permiten al usuario realizar sus búsquedas
sobre varias bibliotecas a la vez, como sucede con los Catálogos Colectivos
del Patrimonio Bibliográfico o con los de varias redes bibliotecarias, como
veremos en los apartados correspondientes.
Por tanto, no solo se ha tratado de dar noticia de las colecciones conser-
vadas en las bibliotecas que aquí se relacionan, sino de dotar al lector de
herramientas de búsqueda bibliográfica (ya sea para localizar títulos sobre
un tema determinado o para localizar la biblioteca en la que se encuentran
los títulos en cuestión). A continuación se incluyen en primer lugar una
serie de instrumentos que facilitan la búsqueda en bibliotecas. Tras ellos, se
describen una serie de bibliotecas que cuentan con sedes físicas y con fondos
en papel impreso y en otros formatos. Por último, tras las bibliotecas tradi-
cionales, se ha querido dar noticia de las principales bibliotecas digitales,
centrándonos en aquellas que contienen textos y otros documentos teatrales;
al igual que las anteriores, estas han sido divididas en dos grandes apartados,
dependiendo de si se trata de bibliotecas generalistas o especializadas en el
arte escénico.

2.1. BIBLIOTECAS CON SEDE FÍSICA

En primer lugar, se incluyen aquí una serie de bibliotecas generalistas

que, tanto por sus fondos como por sus servicios, ocupan un lugar priori-
tario en la investigación sobre el teatro español (Biblioteca Nacional, Muni-
cipal de Madrid, bibliotecas universitarias, de Humanidades del CSIC, de la
Real Academia o del Palacio Real, entre otras). Algunas de ellas poseen fon-
dos teatrales superiores incluso a los de las bibliotecas especializadas en esta
materia, por lo que limitar el trabajo a dar noticia únicamente de estas últi-
mas habría supuesto dejar esta sección necesariamente incompleta. Además,
se han incluido las bibliotecas centrales de las comunidades autónomas y
sus redes bibliotecarias, ya que, en algunos casos, estas poseen fondos real-

tónomas, etc. Sin embargo, hay otros que además de proporcionar la descripción de la obra com-
pleta, cuando se trata de revistas o de obras colectivas (actas de congresos, homenajes…), han
llevado a cabo una indización de los artículos y capítulos que la componen. Estos son, natural-
mente, los más interesantes a la hora de buscar bibliografía, y en este sentido hay que destacar
la labor realizada por la Biblioteca de Teatro Español Contemporáneo de la Fundación Juan
March, ejemplo de este segundo modelo. También se encuadra en este segundo modelo el catá-
logo de la red de bibliotecas del Instituto Cervantes, si bien los fondos de esta red no son espe-
cialmente numerosos en lo que al teatro se refiere.

65
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

mente importantes (así, por ejemplo, la Biblioteca de Catalunya y la Biblio-

teca Valenciana), y en otros, aunque sus fondos teatrales no sean especial-
mente significativos, puede ser necesario recurrir a ellas a la hora de buscar
documentación sobre el teatro de esa comunidad y sobre los autores loca-
les.
Por lo que se refiere a bibliotecas especializadas en artes escénicas, lo
cierto es que no son muchas las que existen en España. Entre ellas, hay que
destacar la de la Fundación Juan March, a la que se suman las ya citadas en
el capítulo referido a los centros de documentación, y las de otras entidades
como escuelas de teatro, asociaciones profesionales y espacios teatrales. En
algunos casos, estas entidades cuentan con fondos importantes; en otros,
damos noticia de estas bibliotecas no tanto por el especial valor de sus fon-
dos como por su accesibilidad a profesionales y estudiantes de arte dramá-
tico, que no siempre tienen acceso a las grandes bibliotecas de investigación.
Como ya se advirtió, nos hemos limitado a las bibliotecas españolas, pues
de otro modo el trabajo hubiera sido inabarcable. No obstante, son muchos
los fondos sobre teatro español que se encuentran repartidos por bibliotecas
extranjeras, contándose entre ellos casos tan notables como las colecciones
de comedias conservadas en la Biblioteca Palatina de Parma94, en la Biblio-
teca Nacional de Lisboa95, en la Hispanic Society of America96, en la Biblio-
94
Maria Paola Miazzi Chiari, I manoscritti teatrali spagnoli della Biblioteca Palatina di Parma.
La collezione CC* IV 28033, Parma, Universitá Degli Studi di Parma, Facoltà di Lettere e Filosofia,
1995, 212 pp. Véase igualmente: Antonio Restori, Una Collezione di commedie di Lope de Vega
Carpio (CC* V.28032 della Palatina Parmense), Livorno, Frco. Vigo, 1891; y del mismo autor: «La
Collezione CC*IV.28033 della Biblioteca Palatina Parmense. Comedias de diferentes autores»,
Studi di Filologia Romanza, 6 (1893), pp. 1-156.
95
Agustín de la Granja, “Comedias españolas del Siglo de Oro en la Biblioteca Nacional de
Lisboa (primera serie)”, en: J. Romera Castillo; A. Freire López, y A. Lorente Medina (eds.), Hom-
enaje al Profesor José Fradejas Lebrero, Madrid, UNED, 1993, I, pp. 299-317; “... (segunda serie)”,
en Homenaje al Profesor José María Fórneas Besteiro, Granada, Universidad de Granada, 1994, I,
pp. 183-199; “... (tercera serie)”, en F. Cerdán, (ed.), Hommage à Robert Jammes, Toulouse, Presses
Universitaires du Mirail, 1994, II, pp. 481-493; “... (cuarta serie)”, en R. Lauer y H. W. Sullivan,
(eds.), Hispanic Essays in Honor of Frank P. Casa, New York, Peter Lang, 1997, pp. 407-437; “...
(quinta serie)”, en S. González, y L. von der Walde, (eds.), Palabra crítica: Estudios en homenaje
a José Amezcua, México, D.F., Universidad Autónoma de Iztapalapa-Fondo de Cultura Económica,
1997, pp. 237-249; “... (sexta serie)”, en S. Grobe y A. Schönberger (eds.), Dulce et decorum est
philologiam colere. Festschrift für Dietrich Briesemeister zu seinem 65. Geburtstag, Berlín, Domus
Editoria Europaea, 1999, I, pp. 279-96.
96
Véase: J. M. Regueiro y A. G. Reichenberger, Spanish Drama of the Golden Age. A catalogue
of the manuscript collection at the Hispanic Society of America, New York, The Hispanic Society of
America, 1984, 2 vols.; así como: Szilvia E. Szmuk, A descriptive catalog of a collection of “Comedias
sueltas” in the Hispanic Society of America, Ann Arbor, Michigan, UMI, Dissertation Information

66
 BIBLIOTECAS

teca Pública de Nueva York97, en la de Texas98, en la Biblioteca de Londres99,

en la Biblioteca Marucelliana100, en la Hof- und Staatsbibliothek de Mu-
nich101, o en las bibliotecas universitarias de Cambridge102, Friburgo103,
Pennsylvania104, Toronto105, Ohio106, Illinois107, Carolina del Norte108 o la

Service, 1991, 2 vols.; y de la misma autora: Calderón sueltas in the collection of The Hispanic So-
ciety of America. A descriptive catalog, Kassel, Edition Reichenberger, 2002, 204 pp.
97
Hannah E. Bergman y Szilvia E. Szmuk, A catalogue of Comedias Sueltas in the New York
Public Library, Valencia, Grant & Cutler, 1980, 2 vols.
98
Mildred V. Boyer, The Texas Collection of Comedias sueltas. A Descriptive Bibliography. Refe-
rence Publications in Latin American Studies, Boston, G. K. Hall and Co., 1978.
99
Karl G. Gregg, An index to The Spanish Theatre Collection in the London Library, Virginia,
Biblioteca Siglo de Oro, 1984, 399 pp.
100
Véase: Agapita Jurados Santos y Katerina Vaiopoulos, “Calderón alla Marucelliana”, así
como Silvia Castelli, “Adattamenti calderoniani alla Marucelliana”, ambos en: Calderón en Italia.
La Biblioteca Marucelliana, Firenze, Alinea Editrice, 2002, pp. 115-152 y 153-205 respectiva-
mente.
101
A. L. Stiefel, “Notizen zur Geschichte und Bibliographie des spanischen Dramas“, Zeit-
schrift für romanische Philologie, XV (1891), pp. 217-227; XXX (1906), pp. 540-555; XXXI (1907),
pp. 352-370 y 473-493.
102
A. J. C. Bainton (comp.), Comedias sueltas in Cambridge University Library: a descriptive
catalogue, Cambridge, The University Library, 1977, 281 pp.; y del mismo autor: The Edward M.
Wilson Collection of Comedias sueltas in Cambridge University Library. A descriptive Catalogue,
Kassel, Edition Reichenberger, 1987.
103
Edwin Stark, Die Sammlung spanischer comedias in der Universitätsbibliothek Freiburg, Kas-
sel, Edition Reichenberger, 2003, 2 vols.
104
José M. Regueiro, Spanish Drama of the Golden Age: a catalogue of the comedia collection in
the University of Pennsylvania Libraries, Connecticut, Research Publications, 1971, 106 pp.
105
J. A. Molinaro, J. H. Parker y Evelyn Rugg, A bibliography of Comedias Sueltas in the Uni-
versity or Toronto Library, University of Toronto Press, 1959, 149 pp.
106
Víctor Arizpe, The spanish drama collection at the Ohio State University Library: a descriptive
catalogue, Kassel, Edition Reichenberger, 1990, 224 pp.
107
Joseph L. Laurenti, «Una curiosa colección de Lope de Vega en la Universidad de Illinois»,
en Lope de Vega y los orígenes del teatro español. Actas del I Congreso Internacional sobre Lope de
Vega, Madrid, Edi-6, 1981, pp. 919-39; y del mismo autor: “La colección calderoniana en la Uni-
versidad de Illinois”, en L. García Lorenzo (ed.), Calderón. Actas del “Congreso Internacional sobre
Calderón y el teatro español del Siglo de Oro» (Madrid, 8-13 de junio de 1981), Madrid, CSIC, 1983,
I, pp. 201-20; así como, también del mismo autor: A Catalog of Spanish Rare Books (1701-1974)
in the Library of the University of Illinois and in Selected North American Libraries, New York, Peter
Lang, 1984.
108
William A. McKnight, with the collaboration of Mabel Barret Jones, A catalogue of Comedias
sueltas in the Library of the University of North Carolina, Chapel Hill, University of North Carolina
Library, 1965, 240 pp.

67
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Wayne State University109, así como el Smith College de Massachusetts110 o

el Oberlin College de Ohio111, por citar solo algunos ejemplos. Algunas de
estas bibliotecas son especialmente ricas en teatro áureo. A modo de ejemplo
de los ejemplares manuscritos y ediciones de teatro áureo que se encuentran
fuera de España, se pueden citar los manuscritos de Calderón, Lope de Vega,
Quiñones de Benavente y muchos otros autores conservados en la Biblioteca
Apostólica Vaticana112, el ejemplar de la Primera parte de Comedias de Cal-
derón (1636) que se conserva en la Biblioteca Municipal de Albi (Francia)113,
o el manuscrito de El trato de Argel y la Numancia de Cervantes conservado
en la Hispanic Society of America114.

2.1.1. Instrumentos para la búsqueda en bibliotecas

Se incluyen aquí dos tipos de instrumentos de búsqueda; en primer lugar,

los directorios, creados para localizar bibliotecas con sede física dentro de
una comunidad o atendiendo a otro tipo de parámetros de búsqueda; en se-
gundo lugar, se incluyen los catálogos colectivos del patrimonio bibliográfico,
que son útiles a la hora de localizar documentos conretos (fundamental-
mente, libros antiguos) dentro de un conjunto muy amplio de bibliotecas.

109
B. B. Ashcom, A descriptive catalogue of the Spanish Comedias sueltas in the Wayne State
University Library and the private library of Professor B. B. Ashcom, Detroit, Wayne State University
Libraries, 1965; véase igualmente: Howard A. Sullivan y Henry N. Bershas, The Wayne State Uni-
versity Collection of “Comedias sueltas”. A Descriptive Bibliography, Detroit, Wayne State University
Press, 1984.
110
Victor Arizpe, The “Teatro Antiguo Español” Collection at the Smith College Library. A Des-
criptive Catalogue, Kassel, Edition Reichenberger, 1996.
111
P. P. Rogers, The Spanish Drama Collection in Oberlin College Library. A Descriptive Cata-
logue, Oberlin, The Oberlin Printing Company, 1940.
112
María Teresa Cacho, “Los manuscritos teatrales españoles de la Biblioteca Apostólica Va-
ticana”, en: Joaquín Álvarez Barrientos (et al.), En buena compañía. (Estudios en honor de Luciano
García Lorenzo), Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2009, pp. 117-138.
113
Según señala José M. Ruano de la Haza, “esta edición fue preparada nominalmente para
la imprenta por el hermano de Calderón, pero la crítica textual moderna es unánime en reconocer
que nuestro dramaturgo intervino activamente en su composición” (J. M. Ruano de la Haza,
“Nota previa” a su edición de La vida es sueño, de Pedro Calderón de la Barca, Madrid, Castalia,
1994, p. 88).
114
Se trata del llamado manuscrito Sancho Rayón (SR). Citado por Alfredo Hermenegildo en
la “Nota previa” a su edición de La destruición de Numancia, de Miguel de Cervantes, Madrid,
Castalia, 1994, p. 49. Cf. A. Rodríguez Moñino, “Reaparición de un manuscrito cervantino (El
trato de Argel y la Numancia)”, Anuario de Letras, IV, 1964, pp. 269-275).

68
 BIBLIOTECAS

2.1.1.1. Directorios de bibliotecas

Se incluyen aquí dos directorios, uno nacional y otro autonómico, que

proporcionan los datos de contacto de la gran mayoría de las bibliotecas es-
pañolas, así como una breve descripción de las mismas (fondos, servicios,
etc.). El primero de ellos abarca bibliotecas de todo el Estado, e incluso ubi-
cadas fuera de España, y con todo tipo de fondos, sea cual sea su soporte y
su antigüedad, y el segundo se limita a colecciones de fondo antiguo con-
servadas en bibliotecas catalanas. Ambos permiten localizar, a través de sus
buscadores, las bibliotecas que hay en una determinada ciudad, e incluso
muestran las bibliotecas que cuentan con fondos sobre una determinada
materia o con un determinado tipo de documentos (aunque en este último
caso las búsquedas no siempre son del todo fiables).
Existen además otros directorios, como el Directorio de Bibliotecas Es-
pañolas elaborado por el Ministerio de Cultura115, el Directorio de Bibliote-
cas Públicas del Estado116, el elaborado por la Universidad de Salamanca117,
el Directorio de Bibliotecas Asturianas118, el de las bibliotecas de la Comu-
nidad de Madrid119, el de Navarra120 o el de Castilla y León121, entre otros, si
bien, atendiendo al criterio empleado en otras partes de este trabajo, no se
describen de forma individualizada debido a que el primero de los aquí re-
señados incluye igualmente los datos de las bibliotecas incluidas en estos
directorios.

Directorio de bibliotecas y hemerotecas españolas

http://www.bne.es/es/Servicios/DirectorioBibliotecas/

Elaborado por la Biblioteca Nacional, este directorio contiene las des-

cripciones de las bibliotecas y hemerotecas de toda España, así como de los
Institutos Cervantes de todo el mundo y de otros centros de documentación
españoles ubicados en países extranjeros. En total, contiene los datos de

115
http://directoriobibliotecas.mcu.es Este directorio incluye más de ocho mil bibliotecas espa-
ñolas ubicadas en distintos países del mundo.
116
http://www.mcu.es/bibliotecas/CE/DirectorioBPE/aragon.html (o el nombre de la comunidad res-
pectiva tras la última barra /).
117
http://exlibris.usal.es/bibesp/
118
http://www.netcom.es/camocha/director.htm
119
http://www.bibliotecasdemadrid.org
120
http://www.navarra.es/AppsExt/opac/abnetcl.exe

69
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

10.657 bibliotecas y hemerotecas, incluidas las que están integradas en ar-

chivos, academias, museos, instituciones religiosas, instituciones militares,
asociaciones culturales, agencias de lectura, ateneos, audiencias y juzgados,
cámaras de comercio, cajas de ahorros, cabildos, centros de documentación,
centros de enseñanza, centros de investigación, centros penitenciarios, fun-
daciones privadas, grupos empresariales, centros cívicos, hospitales, minis-
terios, instituciones estatales y autonómicas, etc.
De cada biblioteca, se ofrecen los datos de contacto (dirección, teléfono,
e-mail, web, etc.), los temas y materias en que está especializada, la cantidad
de fondos que posee en los distintos soportes (libros, revistas, carteles, etc.),
información sobre sus colecciones especiales, servicios que presta, horarios
y otros datos de interés. Su buscador permite realizar consultas por cual-
quiera de estos criterios. Aunque en realidad son muchas más, este buscador
localiza 30 bibliotecas con fondos sobre teatro en toda España.

Cens de Biblioteques i altres Institucions de Catalunya amb Fons

patrimonials
http://www.bnc.cat/catalegs/fonsBibFP/inici.php

Gestionado por la Biblioteca de Catalunya, este directorio incluye en la

actualidad a 285 entidades catalanas, públicas y privadas, que poseen co-
lecciones patrimoniales122. De cada entidad se aportan sus datos identifica-
tivos junto con información relativa a sus fondos bibliográficos de carácter
patrimonial. Su buscador permite localizar las bibliotecas en función de di-
versos parámetros, como el nombre, la ubicación geográfica (por municipio,
comarca o provincia), la tipología de bibliotecas y centros, las características
de sus fondos y las colecciones concretas que los componen. La búsqueda
de bibliotecas con fondos teatrales únicamente proporciona cuatro resulta-
dos, si bien, al igual que sucedía con el directorio anterior, son muchas más
las aquí censadas que cuentan con estos fondos, aunque no aparezcan al re-
alizar dicha búsqueda.

121
http://www.jcyl.es/web/jcyl/pr/es/Bibliotecas/Page/BibliotecasPlantillaN3/1246992482100/_/_/_?asm=jcyl
122
Se consideran aquí colecciones patrimoniales aquellas formadas por obras de más de cien
años de antigüedad (ya sean monografías impresas, publicaciones periódicas, música o material
gráfico), así como los manuscritos y aquellos impresos más modernos que, por sus especiales
características editoriales o del ejemplar, tengan un valor especial.

70
 BIBLIOTECAS

2.1.1.2. Catálogos colectivos del patrimonio bibliográfico

En los últimos años, tanto bibliotecas como archivos, museos e incluso

algún centro de documentación están participando en catálogos colectivos
en los que se describen sus fondos bibliográficos y documentales, y a través
de los cuales el usuario puede realizar búsquedas en varias instituciones de
una sola vez. Dichos catálogos no solo facilitan la descripción de los docu-
mentos, sino que, además, dan noticia de la institución en la que estos se
conservan, lo que los convierte en herramientas imprescindibles para la in-
vestigación.
Uno de los frutos más interesantes de esta cooperación entre entidades
son los catálogos colectivos del patrimonio bibliográfico, los cuales descri-
ben fondos históricos en formato impreso y dan noticia de la localización
de cada ejemplar. Dichos catálogos forman parte de un proyecto en el que
están colaborando el Ministerio de Cultura y las distintas comunidades au-
tónomas con el fin de aglutinar en un catálogo estatal y varios autonómicos
la práctica totalidad de los fondos históricos de las principales bibliotecas
españolas. De todos ellos, el que contiene mayor cantidad de información
es el Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español (CCPBE), que
comprende las obras impresas anteriores a 1958 conservadas en cerca de
ochocientas bibliotecas de todo el Estado. De algún modo, este catálogo se
complementa con el de la Biblioteca Nacional, ya que los fondos posteriores
al 58 deben estar depositados por ley en dicha biblioteca123, por lo que la
búsqueda en sendos catálogos permite localizar un porcentaje muy elevado
de los fondos bibliográficos españoles. No obstante, también es necesaria la
consulta de otros catálogos, pues hay que tener en cuenta, por una parte,
que hay muchas bibliotecas que aún no han sido incluidas en el CCPBE, y
por otra, que tampoco el Depósito Legal se cumple en el cien por cien de
los casos.
Además de colaborar en el CCPBE, algunas comunidades autónomas ela-
boran sus propios catálogos colectivos del patrimonio bibliográfico, como

123
Como se ha dicho en otro lugar, 1958 es el año en que se publica la actual legislación
sobre el Depósito Legal de las publicaciones impresas, por lo que todas las publicaciones poste-
riores a ese año tienen la obligación de depositar ejemplares en la Biblioteca Nacional. (Decreto
de Depósito Legal de 23 de diciembre de 1957, Boletín Oficial del Estado núm. 17, de 20 de enero
de 1958).

71
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

sucede con Cataluña, Navarra, Andalucía124, Galicia125, Valencia126, Ara-

gón127, Cantabria, Madrid o La Rioja128. La gran mayoría de los fondos des-
critos en estos catálogos autonómicos están incluidos igualmente en el
catálogo nacional, por lo que su consulta resultará útil solo en aquellos casos
en que se quiera limitar la búsqueda a las bibliotecas de una determinada
comunidad autónoma. Esto sucede en los casos del catálogo andaluz, el ma-
drileño, el cántabro, el aragonés, el riojano o el valenciano129. No obstante,
en otros casos estos catálogos incluyen información que no aparece en el
catálogo estatal, debido a que tienen establecidos convenios con bibliotecas
distintas a las que trabajan en colaboración con el Ministerio. Esto sucede,

124
Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Andaluz:
http://www.juntadeandalucia.es/cultura/ccpba
125
Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico de Galicia:
http://www.opacmeiga.rbgalicia.org/BuscaAvanzada.aspx?CodigoBiblioteca=WCCPBG
126
Catáleg Col·lectiu del Patrimoni Bibliogràfic de la Comunitat Valenciana:
http://bval.cult.gva.es/screens/ccpbv_val.html
127
Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico de Aragón:
http://benasque.aragob.es/cgi-bin/abnetopccpb
128
En el caso del Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico de La Rioja, en el momento
de redactar este trabajo, debido a un cambio del programa informático de gestión, no se puede
acceder a él en línea; no obstante, según nos comunica Dª. Carmen Sáez, jefa de la sección de
Servicios y Coordinación Bibliotecaria, podemos acceder a la totalidad de la información a través
del CCPBE. En los casos de Cantabria y Madrid, cuando iniciamos este trabajo sí se podía acceder
a sus respectivos catálogos a través de Internet; sin embargo, más recientemente sus enlaces se
han eliminado, por lo que para consultar ambos catálogos es necesario hacerlo a través del
CCPBE.
129
Según nos han comentado desde dichos catálogos autonómicos, los registros incluidos en
ellos coinciden por completo con los recogidos en el estatal; únicamente puede haber desfases
temporales debidos a la frecuencia con que unos y otros realizan las cargas de datos. Esta infor-
mación nos ha sido facilitada por Dª. Carmen Madrid Vilchez, Jefe del Departamento de Patri-
monio Bibliográfico de la Biblioteca de Andalucía; Dª. Manuela Mier Ortiz, del Catálogo Colectivo
del Patrimonio Bibliográfico de Cantabria, D. José Luis Marquina, responsable del Catálogo Colec-
tivo del Patrimonio Bibliográfico en Aragón, Dª. Carmen Sáez Hernáez, Jefe de Sección de Servicios
y Coordinación Bibliotecaria de la Biblioteca de La Rioja, y Dª. Emma Gomez-Senent, del Catáleg
Col·lectiu del Patrimoni Bibliogràfic de la Comunitat Valenciana, a quienes agradezco su colabora-
ción.

72
 BIBLIOTECAS

por ejemplo, con el catálogo catalán130 y con el de Navarra131. En consecuen-

cia, reseñamos aquí únicamente el catálogo nacional y los dos catálogos au-
tonómicos que aportan información distinta a la de dicho catálogo nacional.
Además de los Catálogos Colectivos del Patrimonio Bibliográfico, las bi-
bliotecas españolas participan en muchos otros catálogos colectivos. A di-
ferencia de los aquí tratados, que, como se dijo, han sido elaborados en
función de la tipología de los documentos y de su antigüedad, otros, en cam-
bio, han sido concebidos a partir de criterios territoriales (catálogos colec-
tivos de las redes bibliotecarias autonómicas), en función de la tipología de
las bibliotecas que colaboran en ellos (catálogos colectivos de las bibliotecas
universitarias, catálogo colectivo de las Bibliotecas Públicas del Estado), o
incluso en función de criterios temáticos (catálogo del Archivo Virtual de
la Edad de Plata). Todos estos catálogos, a diferencia de los del patrimonio
bibliográfico, describen igualmente los fondos modernos y abarcan todo
tipo de materiales y formatos. A todos ellos haremos referencia en sus res-
pectivos epígrafes.

Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español

http://www.mcu.es/bibliotecas/MC/CCPB/index.html

Tiene como objetivo el inventario y la descripción del patrimonio biblio-

gráfico depositado en las bibliotecas españolas, públicas o privadas, que por
su antigüedad, singularidad o riqueza forman parte del Patrimonio Histórico
Español. En la actualidad, contiene más de un millón de registros que des-
criben ediciones de obras impresas desde el siglo XV hasta 1958 (si bien re-
cientemente se ha empezado a incluir otro tipo de materiales, como
manuscritos, e igualmente, también se pueden encontrar algunas obras pos-

130
Así nos lo ha confirmado Dª. Núria Fullà, de la Biblioteca de Catalunya, quien nos informa
de que, efectivamente, no todos los registros incluidos en el Catàleg Col·lectiu del Patrimoni Bi-
bliogràfic de Catalunya se encuentran en el catálogo estatal (CCPBE), así como tampoco todos
los registros de bibliotecas catalanas incluidos en el catálogo estatal se encuentran en el autonó-
mico, lo que se explica por distintos motivos: la procedencia de la subvención con la cual se ha
llevado a cabo la catalogación de determinados fondos, el desfase en el volcado de registros de
un catálogo al otro, etc.
131
Según nos informa D. Roberto San Martín Casi, del Negociado de Patrimonio Bibliográfico
de la Biblioteca General de Navarra, hay un porcentaje de registros (en torno al 10-15%) que han
sido enviados al catálogo nacional en los dos últimos años, pero aún no han sido incorporados
por este, por lo que solo se encuentran en el catálogo autonómico; además este último describe
materiales conservados en la Biblioteca General de Navarra y el Archivo General de Navarra que
no se encuentran a través del catálogo nacional, tal como se indica en la ficha correspondiente.

73
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

teriores al año 58), así como información sobre cerca de tres millones de
ejemplares concretos de dichas ediciones depositados en 765 bibliotecas.
Las descripciones bibliográficas se han elaborado, en su mayor parte, a la
vista de los ejemplares catalogados, aunque también se han basado en otros
catálogos anteriores, como el Catálogo colectivo de obras impresas en los siglos
XVI al XVIII existentes en las bibliotecas españolas132, y el Catálogo general de
incunables en las bibliotecas españolas133.
Además de contener las descripciones bibliográficas, también muestra
las bibliotecas en las que se pueden encontrar los ejemplares en cuestión.
Así, pues, no solo es útil para localizar en qué bibliotecas se encuentra una
edición en concreto, sino que además su buscador permite localizar las edi-
ciones impresas que se conservan de las obras de ciertos dramaturgos, o las
obras teatrales editadas por una editorial en un determinado período. Por
citar un caso concreto, encontramos hasta 217 ediciones históricas de las
obras de Valle-Inclán repartidas por distintas bibliotecas españolas, con in-
dicación de la referencia bibliográfica completa (título, lugar y fecha de edi-
ción, editor, colección, número de páginas, tamaño, notas, etc.), y de las
bibliotecas en las que hay ejemplares de cada una de ellas. De Lope de Vega,
el catálogo muestra 591 ediciones, y de Calderón de la Barca, 793 ediciones
distintas repartidas por las bibliotecas españolas.

Catàleg Col·lectiu del Patrimoni Bibliogràfic de Catalunya (CCPBC)

http://ccuc.cbuc.cat/search~S22*cat#

Gestionado actualmente por la Biblioteca de Catalunya, este proyecto in-

cluye a instituciones catalanas, tanto públicas como privadas, que poseen
fondos bibliográficos de carácter patrimonial. En la actualidad, son cerca de
medio centenar las bibliotecas y archivos que colaboran en el mismo. El ca-
132
Madrid, Ministerio de Cultura, 1972-1984, edición provisional.
133
Madrid, Dirección General del Libro y Bibliotecas, 1989-1990. Según Luis Orera, los an-
tecedentes históricos del Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español hay que buscarlos
en 1952. Las primeras iniciativas para crear un catálogo colectivo se deben al Servicio Nacional
de Información Bibliográfica y al Servicio Nacional del Tesoro Documental y Bibliográfico. De
dichas iniciativas proceden realizaciones tales como los catálogos de obras impresas del XVI al
XVIII y de incunables citados más arriba. Posteriormente, se editan por Arco Libros catálogos de
fondos pertenecientes a los siglos XVII y XIX: Catálogo colectivo del Patrimonio Bibliográfico Es-
pañol. Siglo XVII (1988) y Catálogo colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español. S. XIX (1989),
sentando así las bases de lo que hoy es el Catálogo. (Luis Orera Orera, “El control y acceso al pa-
trimonio bibliográfico a través de los catálogos disponibles en Internet”, Documentación de las
Ciencias de la Información (2007), vol. 30, pp. 9-23).

74
 BIBLIOTECAS

tálogo contiene la descripción bibliográfica de documentos impresos desde

los comienzos de la imprenta hasta principios del siglo XX, independiente-
mente de la lengua y el país de publicación, así como manuscritos y otras
tipologías documentales de interés patrimonial que se conservan en las bi-
bliotecas catalanas.
Este catálogo es especialmente útil a la hora de buscar obras de autores
catalanes; sobre todo, como se ha dicho, hasta principios del siglo XX, pues
aunque también hay libros posteriores (así, por ejemplo, recoge algunas edi-
ciones de Salvador Espriu e incluso de Benet i Jornet), estos son bastante
escasos y es preferible buscarlos por otras vías. Así, por ejemplo, su buscador
localiza prácticamente tantas ediciones de Àngel Guimerá en las bibliotecas
catalanas (un total de 144) como las que localiza el CCPBE en las bibliotecas
de toda España (149 en total); y localiza más ediciones de Fréderic Soler en
las bibliotecas catalanas (261) que el catálogo nacional en todo el país (154).

Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico de Navarra

http://www.navarra.es/AppsExt/PatrimonioB/abnetcl.exe

Tiene como objetivo el inventario y la descripción de los documentos

impresos anteriores a 1910 depositados en las bibliotecas navarras, tanto
públicas como privadas. De forma excepcional incluye mapas y manuscritos,
si bien no recoge información sobre material gráfico y música impresa. Está
integrado en el proyecto nacional del Catálogo Colectivo del Patrimonio Bi-
bliográfico Español; no obstante, contiene la catalogación de algunos ejem-
plares que no están en el catálogo nacional, tal como sucede con las
publicaciones periódicas históricas conservadas en la Biblioteca General de
Navarra y el Archivo General de Navarra, así como los grabados y algunos
mapas de dichos centros134.
A pesar de todo, en el muestreo que hemos realizado, ha resultado más
productiva la búsqueda en el catálogo nacional que en el autonómico a la
hora de buscar ediciones antiguas de dramaturgos navarros (así ha sucedido,
por ejemplo, con sendas búsquedas referidas a Cristóbal María Cortes y a
Vicente Rodríguez de Arellano, entre otras); no obstante, en algún caso sí
puede ser interesante a la hora de localizar ciertas ediciones135.

134
Esta información me ha sido facilitada por D. Roberto San Martín Casi, del Negociado de
Patrimonio Bibliográfico de la Biblioteca General de Navarra, a quien agradezco su colaboración.
135
Por poner un ejemplo, el drama lírico El rey pastor, de Pietro Metastasio (Barcelona,
1753?), del que en el CCPBE aparece únicamente su título y se indica que se encuentra en una

75
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

2.1.2. Bibliotecas generalistas

2.1.2.1. Bibliotecas de ámbito estatal

Biblioteca Nacional de España

Dirección: Pº de Recoletos, 20-22. 28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 580 78 00.
Correo electrónico: acceso@bne.es (Información general);
bib@bne.es (Información bibliográfica).
Sitio web: www.bne.es

La Biblioteca Nacional es la institución bibliotecaria superior del Estado

y cabecera del Sistema Bibliotecario Español. En consecuencia, es el centro
responsable de la identificación, preservación, conservación y difusión del
patrimonio documental español y aspira a ser un centro de referencia fun-
damental para la investigación de la cultura hispánica. Sus fondos son de
gran riqueza y resultan fundamentales a la hora de estudiar cualquier tema
relacionado con el hispanismo, incluido el arte escénico, e igualmente, los
servicios que ofrece resultan indispensables al investigador.
Fue fundada por Felipe V en 1712 como Biblioteca Pública de Palacio.
Por un privilegio real, precedente del actual depósito legal, los impresores
debían depositar un ejemplar de los libros impresos en España. En 1836,
dejó de ser propiedad de la corona y pasó a depender del Ministerio de la
Gobernación, y recibió por primera vez el nombre de Biblioteca Nacional.
A lo largo del siglo XIX ingresaron la mayoría de los libros antiguos y valio-
sos que posee. Durante la guerra civil, se reunieron en ella cerca de 500.000
volúmenes procedentes de la actividad de la Junta de Incautación, designada
para salvar de su destrucción las obras de arte y libros conservados en cen-
tros religiosos, palacios o casas particulares. En el siglo XX se ha producido
un crecimiento constante de sus colecciones, sobre todo a partir de su re-
glamentación en 1958 del Depósito Legal136. A partir de 1986 se integraron

biblioteca privada de Navarra, sin permiso de difusión, en el Catálogo Colectivo del Patrimonio
Bibliográfico de Navarra aparece detalladamente descrito, indicando la biblioteca en la que se
puede localizar, que en este caso es la del Marquesado de San Adrián en Tudela.
136
A modo de ejemplo de lo que supuso la ley del Depósito Legal, Miguel Bordonau Mas se-
ñala que durante los cuatro primeros años de su implantación, entre 1958 y 1961, ingresaron en
la Biblioteca un 800% más de libros y folletos que en los años precedentes. (En: G. Guastavino
Gallent, El depósito legal de obras impresas en España. Su historia, su reorganización y resultados,
1958-1961, Madrid, Dirección General de Archivos y Bibliotecas, 1962).

76
 BIBLIOTECAS

en la Biblioteca Nacional las principales instituciones bibliográficas espa-

ñolas (la Hemeroteca Nacional, el Instituto Bibliográfico Hispánico y el Cen-
tro del Tesoro Documental y Bibliográfico), de forma que esta quedó
constituida en el Centro Estatal depositario de la Memoria cultural española.
Fondos documentales: Su colección de teatro antiguo español es posible-
mente la más importante del país. Una buena parte de estos textos (unos
11.000) son manuscritos, de los cuales más de 1.500 pertenecen al Siglo de
Oro. Se conservan un gran número de autógrafos, tanto del Siglo de Oro
(Lope, Calderón, Rojas Zorrilla) como de autores contemporáneos (Eche-
garay, Galdós, Benavente, Los Quintero o Unamuno). Además de los ma-
nuscritos, los fondos impresos de la colección de teatro superan los 55.000
ejemplares. Desde la creación de la sección de teatro en 1873, fueron incor-
porándose a la misma todos los fondos relacionados con este arte: obras dra-
máticas (comedias sueltas o desglosadas, partes de comedias, colecciones
facticias…), libretos pertenecientes al género lírico, estudios sobre teatro,
etc. De ellos destaca su colección de comedias sueltas, que es la más impor-
tante en el género, con más de 6.000 piezas de Lope de Vega, Calderón de
la Barca, Rojas Zorrilla, Tirso de Molina, Mira de Amescua, Luis Vélez de
Guevara y Moreto, entre otros.
En distintos momentos de su historia, la Biblioteca Nacional ha tenido
como bibliotecarios e incluso como directores a importantes dramaturgos
que han cuidado especialmente la colección de teatro: Vicente García de la
Huerta, Leandro Fernández de Moratín, Manuel Bretón de los Herreros,
Cándido Bretón y Orozco, Juan Eugenio Hartzenbusch, Manuel Tamayo y
Baus, etc. Entre sus fondos teatrales más significativos destacan la biblioteca
de Juan Nicolás Böhl de Faber (50 volúmenes de comedias impresas en el
XVIII y algunas del XVII), la biblioteca de Agustín Durán (especialmente
rica en obras de los Siglos de Oro, incluyendo las “Partes Extravagantes” de
las comedias de Lope de Vega137), las del Duque de Osuna e Infantado138, y
137
Dicha colección fue descrita en los siguientes catálogos manuscritos conservados en la
BNE: Catálogo de las comedias contenidas en la colección que posehe Dn. Agustín Durán. Tomo 2.º
N hasta la Z. Madrid 1823, Biblioteca Nacional, ms. res. 163; y Catálogo de las comedias impresas
en 4.º sueltas anteriores a 1750 que existen en la biblioteca de don Agustín Durán, Biblioteca Nacional,
ms. 14.690. Véase igualmente “Inventario de la librería que fue del excelentísimo Señor Don
Agustín Durán comprada por el Gobierno de S. M. con destino a la Biblioteca Nacional en virtud
del real orden fecha en 27 de junio de 1863”, en Memoria remitida al Excmo. Sr. Ministro de Fo-
mento, 1865, pp. 30-114.
138
De dicha colección existen dos catálogos manuscritos: Catálogo de las comedias que existen
en la biblioteca de la testamentaría de Osuna (letra de A. Durán), Biblioteca Nacional, ms. 21.423/8;

77
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

la de Pascual Gayangos, las cuales incluyen numerosas obras dramáticas.

Entre sus piezas más significativas relativas a teatros y representaciones
en el Siglo de Oro, Sánchez Mariana destaca los dos tomos de la Genealogía,
origen y noticias de los comediantes de España, así como varios documentos
sueltos sobre actores de la época, sobre el Coliseo del Buen Retiro o los te-
atros de la Cruz y el Príncipe. Especialmente rica, según este autor, es la do-
cumentación del siglo XVIII, gracias al legado Barbieri, que comprende una
considerable documentación sobre el Teatro de los Caños del Peral y otros
teatros de Madrid; documentación cuyo interés no se limita a lo musical,
sino que abarca toda la gama de lo escénico139.
Otra de las obras más relevantes de esta biblioteca es el Códice de Autos
Viejos (ms. 14711), que ha sido calificado como “la más importante y co-
piosa colección del antiguo teatro sacro castellano”140. Además, cuenta con
obras de gran relevancia para el estudio del teatro neoclásico, como una edi-
ción de las Obras dramáticas y líricas de Leandro Fernández de Moratín
(París, 1825), en la que el propio Moratín hizo los últimos retoques manus-
critos a sus obras y que ha servido como referencia para la edición crítica
de las mismas (Sign. R/2571-3)141, o los legajos manuscritos de Tomás de
Iriarte titulados Planes de Comedias (Ms. 7.922)142.
Algunas de sus joyas bibliográficas están siendo publicadas en formato
digital facsímil en la Biblioteca Digital Hispánica, entre ellas: una edición se-
villana de La Celestina (impreso por Jacobo Cromberger ca.1518-1520), que

y Catálogo de las obras impresas pertenecientes a la Biblioteca del Duque de Osuna y adquiridas por
el gobierno de su Majestad en 1886 con destino a esa Biblioteca [Nacional], Biblioteca Nacional, ms.
18.848. Véase igualmente: José María Rocamora, Catálogo abreviado de los manuscritos de la Bib-
lioteca del Excmo. Señor Duque de Osuna e Infantado, Madrid, Imp. de Fortanet, 1882.
139
Manuel Sánchez Mariana, “Documentos sobre actores y teatros en la sección de manus-
critos de la Biblioteca Nacional”, en: J. M. Ruano de la Haza (ed.), El mundo del teatro español en
su Siglo de Oro. (Ensayos dedicados a John E. Varey), Ottawa, Dovehouse Editions Canada, 1989,
pp. 409-435. Véase igualmente: M. Sánchez Mariana, “Documentación para la historia del teatro
español en la sección de manuscritos de la Biblioteca Nacional”, en: Homenaje a Luis Morales
Olivier, Madrid, Fundación Universitaria Española, 1986, pp. 123-135.
140
M. Á. Pérez Priego, “La transmisión textual del Códice de Autos Viejos”, en: P. Jauralde, D.
Noguera y A. Rey (eds.), La edición de textos. (Actas del I Congreso Internacional de Hispanistas
del Siglo de Oro), London, Tamesis Books Limited, 1990, p. 377.
141
Citado en las introducciones de J. Dowling a La comedia nueva y de R. Andioc a El sí de
las niñas; en: L. Fernández de Moratín, La comedia nueva. El sí de las niñas, Madrid, Castalia,
1979, pp. 56 y 158. (Ed. de R. Andioc y J. Dowling).
142
Citados por R. P. Sebold en su estudio introductorio a El señorito mimado y La señorita
malcriada de Tomás de Iriarte (Madrid, Castalia, 1978, pp. 123-124).

78
 BIBLIOTECAS

se describe como “preciosa edición ilustrada” y como “libro de extraordi-

naria rareza bibliográfica, ya que es el único que se conserva de esta edi-
ción”143; así como un manuscrito que contiene la Comedia de la Fiera, el
Rayo y la Piedra, de Calderón, junto con otras obras de otros autores144, y el
manuscrito de La dama boba, de Lope de Vega.
Además de libros y revistas, la Biblioteca Nacional cuenta con otro tipo
de materiales relacionados con el arte escénico: carteles, dibujos, grabados,
fotografías, grabaciones sonoras y en vídeo, etc. Así, por ejemplo, la bús-
queda de carteles, grabados, fotografías, dibujos y ephemera referidos a la
materia “teatro”, produce un total de 2.467 documentos encontrados, entre
los que aparecen desde un cartel de 1938 sobre las “guerrillas del teatro”
hasta numerosos carteles actuales de programaciones de teatros y festivales,
así como varios retratos de actores, músicos y autores de finales del XIX, a
cargo de Antoni Esplugas, o algunos bocetos escenográficos datados en el
siglo XVIII, por citar algún ejemplo.
Productos documentales: La mayor parte del fondo de la Biblioteca Nacio-
nal se puede consultar en su catálogo informatizado145. Con anterioridad,
se realizaron otros instrumentos de descripción impresos de sus colecciones
teatrales, como el Catálogo de las piezas de teatro que se conservan en el De-
partamento de manuscritos de la Biblioteca Nacional146; el Catálogo de las pie-
zas de teatro que se conservan en el Departamento de Manuscritos de la
Biblioteca Nacional, de Antonio Paz Meliá, Julián Paz Espeso y Manuel Sán-
chez Mariana147; el Catálogo de las piezas de teatro que se conservan en el gabi-
nete de manuscritos de la Biblioteca Nacional (tomo III: suplemento e

143
http://bibliotecadigitalhispanica.bne.es
144
Se trata del manuscrito denominado Fiesta de la comedia que mandó ejecutar, en el Real Pa-
lacio de Valencia, el Excelentísimo Señor Don Luis de Moscoso Ossorio, Hurtado de Mendoza, San-
doval, y Roxas; Conde de Altamira, ... Virrey y Capitán General del Reyno de Valencia.
145
http://catalogo.bne.es/uhtbin/webcat
146
Madrid, Imp. del Colegio Nacional de Sordomudos y Ciegos, 1899, 724 pp.
147
Madrid, Patronato de la Biblioteca Nacional, 1899-1902; 2ª ed. 1934, 3 vols. En el corpus
principal del catálogo, se indican los títulos de las obras (ordenados alfabéticamente), el autor,
el verso inicial y el verso final de cada una de ellas, el número de páginas, el tipo de papel, el tipo
de letra, el fondo del que proceden, y la signatura que en aquel momento recibieron por parte de
los bibliotecarios; así como algunos detalles sobre el estado del libro. En el vol. I, se da noticia
de un total de 4.478 obras; en el II, dedicado al Teatro Moderno, se continúa la numeración an-
terior, llegando hasta el 10.232, y tras la enumeración de las piezas, se incluye un Índice de au-
tores.

79
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

índices)148, o el Catálogo del teatro lírico español en la Biblioteca Nacional,

dirigido por Nieves Iglesias Martínez149.
Servicios: Lectura en las salas de investigación, servicio de información y re-
ferencia, servicio de préstamo interbibliotecario, reproducción de documentos.

Patrimonio Nacional. Real Biblioteca

Dirección: Ala suroeste del Palacio Real de Madrid.
C/ Bailén, s/n.28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 454 87 32 / 33 Fax: (34) 91 454 87 21.
Correo electrónico: realbiblioteca@patrimonionacional.es
Sitio web: http://www.realbiblioteca.es

La Real Biblioteca es la que sirvió como biblioteca privada a los reyes de

la Casa de Borbón desde la llegada a España de Felipe V, a diferencia de la
Real Pública, que hoy es la Biblioteca Nacional; ambas instituciones tuvie-
ron, pues, un origen común. Su separación definitiva se produjo en 1836,
año en el que la Real Pública pasó a manos del Estado y a ser gestionada
por el Ministerio de la Gobernación del Reino. La Biblioteca Particular de
los reyes siguió creciendo y desplazándose con sus propietarios durante los
años que duró la construcción del nuevo palacio tras el incendio del Alcázar
de los Austrias en 1734.
Las adquisiciones de libros más notables corresponden al reinado de Car-
los IV. Entre las colecciones que ingresaron entonces cabe destacar las bi-
bliotecas particulares de ilustrados como Mayans y Siscar y Francisco de
Bruna, Oidor de la Audiencia de Sevilla y amigo personal de Jovellanos. A
estos fondos se añaden los numerosos libros procedentes de las bibliotecas
particulares del conde de Mansilla y del conde de Gondomar. El incremento
de libros en la colección real fue constante desde el nacimiento de la Biblio-
teca. A la muerte de Fernando VII, se había enriquecido con una serie de

148
Madrid, Ministerio de Cultura, 1989. Este vol. III, continuación de los anteriores, está
constituido por los Suplementos (que incluyen referencias de otras 500 piezas) e Índices (de Au-
tores y de primeros versos).
149
Madrid, Dirección General del Libro y Bibliotecas, 1986-1991, 3 vols. Se incluyen en esta
obra un total de 7.436 fichas, organizadas por orden alfabético de autor, que incluyen nombre
del autor, título, subtítulo, datos de edición (lugar, imprenta o editorial, colección y año), número
de páginas, tamaño del libro, signatura y, en ocasiones, otros datos de interés como la fecha de
estreno de la obra y datos concretos del ejemplar conservado en la BNE. Se incluyen aquí las
obras impresas, aunque no los manuscritos. Comprende obras de autores extranjeros afincados
en España, de españoles que trabajaron en otros países, e incluso adaptaciones avaladas por un
compositor español.

80
 BIBLIOTECAS

encuadernaciones, y los libros, cada vez más numerosos, se trasladaron al

lugar que actualmente ocupa la Real Biblioteca. El arreglo material de la Bi-
blioteca y la catalogación científica de sus fondos se inicia con el reinado
de Alfonso XII. Desde entonces, este patrimonio ha continuado aumentando
y hoy se puede consultar a través de su catálogo en línea.
Fondos documentales: Su colección de teatro no es especialmente abun-
dante (es más, llega a resultar llamativa la pobreza de su fondo de teatro es-
pañol contemporáneo), pero contiene obras de gran valor. Entre ellos,
provisiones y otros documentos oficiales en los que se ordena la prohibición
de las comedias desde finales del siglo XVI, así como ediciones de Lope de
Vega del siglo XVII (por ejemplo, una edición titulada Comedias de 1649
con obras de este y otros autores) o ediciones de Molière de finales del XVII
que pertenecieron a la biblioteca de Carlos IV. Su colección de teatro español
fue descrita por Kart C. Gregg en su catálogo: An index to the Teatro Español
collection in the Biblioteca de Palacio150.
Especialmente valioso es su fondo de manuscritos de teatro, que son
unos doscientos. Entre ellos, se encuentran un manuscrito de La Celestina
fechado en el siglo XVI (la llamada “Celestina de Palacio”, ms. 1520), varias
comedias manuscritas de Lope de Vega (Comedia de las burlas de amor, de
1595; Comedia de Velardo el furioso, de 1594; Comedia del Príncipe Melancó-
lico; Comedia de los amores de Albanio y Ysmenia, y otras)151; el manuscrito
de la obra Orígenes del teatro español, de Leandro Fernández de Moratín; el
de la comedia La señorita malcriada, de Tomás de Iriarte, y varias obras ma-
nuscritas de distintos dramaturgos que abarcan desde el siglo XVI al XX.
Además, conserva varias cartas de Tomás Bretón a la infanta Paz de Borbón
y otros materiales de interés. Sus manuscritos del teatro áureo han sido des-
critos por Stefano Arata en su obra Los manuscritos teatrales (siglos XVI y
XVII) de la Biblioteca de Palacio de Madrid152.
Productos documentales: Base de datos de Encuadernaciones históricas de
la Real Biblioteca; Base de datos de Ex libris de la Real Biblioteca; Catálogo
general de fondos, accesible en línea a través de la página IBIS (Base de Datos
del Patrimonio Bibliográfico de Patrimonio Nacional)153.

150
Virginia, Biblioteca Siglo de Oro, 1987,155 pp.
151
Véase: J. Moreno Garbayo y C. Morales Barrero, “Obras de Lope de Vega en la Biblioteca
de Palacio”, Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, LXX (1962), pp. 339-392.
152
Pisa, Giardini, 1989.
153
http://realbiblioteca.patrimonionacional.es/

81
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Red de Bibliotecas del Instituto Cervantes

Dirección: C/ Alcalá, 49, 2ª planta. 28014 Madrid (Sede central).
Teléfono: (34) 91 587 00 92. Fax: (34) 91 521 64 58.
Correo electrónico: bibdoc@cervantes.es
Sitio web: http://www.cervantes.es/ (Ir a: Bibliotecas)

Presentes en más de treinta países y con unos fondos que superan el mi-
llón de volúmenes, las bibliotecas del Instituto Cervantes pretenden ser un
lugar de referencia sobre la cultura y las letras de España e Hispanoamérica.
La media de fondos por biblioteca es de 20.000 documentos, si bien las gran-
des bibliotecas de la red, como son Nueva York y Tánger, alcanzan los
100.000.
Fondos documentales: Su fondo teatral no destaca por la cantidad de vo-
lúmenes; a la búsqueda general por la materia “teatro”, el catálogo colectivo
muestra un total de 16.239 documentos en toda la red. No obstante, tiene
interés por varios motivos. Por una parte, cuenta entre sus colecciones es-
peciales con un fondo de teatro que se comenzó a compilar en Tánger en
1941, e incluye unas 4.000 obras de teatro universal, especialmente espa-
ñol, hispanoamericano y catalán; además de obras teóricas y de tipo técnico
sobre artes escénicas. Dicho fondo contiene unos mil volúmenes de obras
teatrales representadas en el antiguo Teatro Cervantes de Tánger por la
Agrupación Escénica “Arte Español”, en su mayoría, con notas manuscri-
tas.
Además, la consulta de su catálogo puede ser útil a la hora de buscar bi-
bliografía, ya que no solo proporciona monografías, sino también artículos,
pues se han indizado varias revistas teatrales (Primer Acto, Pipirijaina, ADE
Teatro, Acotaciones, etc.), así como varias revistas filológicas y culturales con
artículos sobre teatro (Arbor, Cuadernos Hispanoamericanos, RILCE: Revista
de Filología Hispánica, etc.); no solo españolas, sino también extranjeras
(Studi Ispanici, etc.). Además de los artículos de revistas, los autores del ca-
tálogo también han llevado a cabo una indexación de los libros colectivos
(actas de congresos, etc.), lo que permite encontrar las comunicaciones y
los artículos contenidos en cada libro.
Productos documentales: Catálogo colectivo de la red de bibliotecas154; Se-
lección de recursos electrónicos; Dosieres temáticos.

154
http://absysnet.cervantes.es/abnetopac02/abnetcl.exe

82
 BIBLIOTECAS

Servicios: La utilización de estas bibliotecas no está limitada únicamente

a los estudiantes de esta entidad, su fondo está disponible en las salas de
lectura para todo el público interesado. Cuentan además con servicio de
préstamo a domicilio y préstamo interbibliotecario.

Biblioteca del Museo Romántico

Dirección: C/ San Mateo, 13. 28004 Madrid.
Teléfono: (34) 91 448 01 63 y (34) 91 448 10 45. Fax: (34) 91 445 69 40.
Correo electrónico: informacion.mromantico@mcu.es
Sitio web: http://museoromanticismo.mcu.es/
(Ir a: Investigación / Acceso a investigadores / Biblioteca).

Tal como señalan Angulo y Álvarez Barrientos155, la biblioteca de este

museo adquiere cuantas publicaciones aparecen sobre el período romántico.
Supera los 13.000 volúmenes, de los que cerca de 5.000 conforman el fondo
antiguo, y tiene un fondo especial dedicado a las revistas de aquella época
(unas 300 colecciones, de las que aproximadamente la mitad corresponden
al siglo XIX). Por todo ello, se trata de una de las mejores de España en su
género, puesto que cuenta con una de las mayores y más completas colec-
ciones de libros antiguos y modernos sobre el Romanticismo.
Fondos documentales: En su catálogo en línea se puede comprobar que
posee varios cientos de comedias editadas a lo largo del siglo XIX, algunas
de las cuales resultan difíciles de encontrar en otras bibliotecas españolas,
según se puede comprobar en el CCPBE.
Productos documentales: Catálogo Colectivo de Bibliotecas de Museos156.
Servicios: Acceso a los fondos (restringido a investigadores con cita pre-
via), lectura en sala, información bibliográfica y de referencia.

2.1.2.2. Bibliotecas universitarias y del CSIC

Las bibliotecas universitarias son importantes tanto por el valor de sus

fondos, ya que a veces poseen magníficas colecciones con ejemplares únicos,

155
María Angulo Egea y Joaquín Álvarez Barrientos, Guía histórica de las bibliotecas de Madrid,
Madrid, Consejería de Educación de la Comunidad de Madrid, 2001, p. 148.
156
Este catálogo está disponible en la web: http://bimus.mcu.es En la actualidad, BIMUS integra
dieciocho centros: la biblioteca del Museo Nacional del Teatro y las diecisiete bibliotecas perte-
necientes a los museos de titularidad estatal.

83
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

como por los servicios que ofrecen y por la coordinación que existe entre
ellas, que facilita enormemente algunos de estos servicios. En algunos casos
destaca la importancia de su fondo antiguo, con manuscritos y ediciones
que no se localizan en ninguna otra biblioteca. Por otra parte, suelen estar
al día de las novedades bibliográficas. Además, hay un tipo de documentos
que únicamente se encuentra en estas bibliotecas, como son las tesis docto-
rales, pues cuando estas quedan inéditas la única forma de consultarlas es
en sus respectivas bibliotecas universitarias.
A pesar del interés de muchas de ellas, no se van a describir de forma in-
dividualizada, para no multiplicar innecesariamente estas páginas; en su
lugar, se enumeran las redes y consorcios que las agrupan a todas ellas, y
desde cuyos sitios web se puede acceder tanto a sus fondos como a sus ser-
vicios. La red más importante es sin duda REBIUN, puente de acceso a la
práctica totalidad de las bibliotecas universitarias del país, aunque también
algunas comunidades autónomas han constituido sus propias redes y con-
sorcios. Dentro de ellas, merece especial atención el CBUC, que aglutina a
bibliotecas catalanas, no solo universitarias, sino también de otras entidades;
el resto de consorcios tienen sus fondos incluidos igualmente en REBIUN,
por lo que es preferible consultar directamente la página de esta red. Aunque
perteneciente igualmente a REBIUN, dada la magnitud y la importancia de
sus fondos, se ha incluido una descripción individualizada de la red de bi-
bliotecas del CSIC, con especial atención a la Biblioteca de Humanidades
Tomás Navarro Tomás.

Red de Bibliotecas Universitarias (REBIUN)

Sitio web: http://rebiun.crue.org

La Red de Bibliotecas Universitarias (REBIUN) pretende aglutinar a todas

las bibliotecas universitarias españolas, con la finalidad de elevar el nivel de
los servicios y de la infraestructura bibliotecaria mediante la cooperación.
Fondos documentales: Según el catálogo colectivo de esta Red, son más
de 216.000 los documentos sobre teatro conservados en las universidades
españolas. Algunas destacan por la cantidad de sus fondos, como la Com-
plutense, la de Barcelona157, la de Navarra, la de Murcia, la de Oviedo, la de

157
Véase C. M. Clavería, y M. Batllori, “Una colección de ediciones de teatro antiguo español
en la Biblioteca Provincial y Universitaria de Barcelona”, Butlletí de la Biblioteca de Catalunya, 7
(1923-27), pp. 213-331.

84
 BIBLIOTECAS

Valencia o la de Granada. En las bibliotecas universitarias se conservan

ejemplares de fondo antiguo muy difíciles de encontrar en otras bibliotecas
españolas. Así, por ejemplo la búsqueda por “Lope de Vega” en el catálogo
de fondo antiguo da un resultado de 605 ejemplares conservados en distintas
universidades. Algunos de ellos están digitalizados, como sucede con los de
la Universidad Complutense, y se pueden leer en pantalla (así ocurre, por
ejemplo, con la comedia Amar como se ha de amar, de Lope de Vega, en una
edición del siglo XVII).
A modo de ejemplo, las bibliotecas universitarias cuentan con ediciones
como la Parte Segunda de comedias del célebre poeta español don Pedro Calderón
de la Barca158, conservada en la Universidad de Navarra, o sendas ediciones
de La comedia nueva y La mojigata, de Moratín, fechadas en 1802 y 1804 res-
pectivamente159, conservadas en la Universidad de Oviedo, universidad que
además posee una colección especial de “piezas sueltas de teatro español” en
su Biblioteca Central. Así mismo, el Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-
gráfico Español muestra la existencia de varias ediciones de obras de Calderón
datadas en torno al siglo XVII en la Biblioteca Histórica de la Universidad de
Valencia. Por otra parte, las bibliotecas universitarias cuentan igualmente
con manuscritos, como por ejemplo, el de la obra teatral de José Cadalso So-
laya o Los circasianos, conservado en la Biblioteca Universitaria de Sevilla
(sign. 250-111, núm. 3), el único que se conserva de esta obra160. Por otra
parte, aunque, por lo general, las bibliotecas universitarias raramente poseen
material gráfico relativo al teatro, hay alguna excepción como la Universidade
da Coruña, que tiene a su cargo el Archivo Francisco Pillado Mayor, con cien-
tos de carteles teatrales y programas de mano161.

158
Madrid, 1686.
159
Editadas ambas en Madrid, Imp. de Villalpando.
160
Dicho manuscrito fue descubierto por Francisco Aguilar Piñal, quien describe así lo su-
cedido: “Sin pretenderlo, el azar vino a poner en mis manos una copia manuscrita de Solaya en
el mes de julio de 1980, cuando revisaba algunos tomos de comedias sueltas en la biblioteca uni-
versitaria de Sevilla. En uno de ellos, sin catalogar, entre comedias impresas, apareció sorpren-
dentemente un manuscrito titulado Solalla o los circasianos. Sin nombre de autor, en copia de
dos amanuenses distintos, tenía ante mis ojos la tragedia perdida de Cadalso. Por conjeturas del
resto del volumen, que procedía de un coleccionista gaditano, la copia de Solaya debió conser-
varse en Cádiz hasta que, a mediados del siglo XIX, fue donada, con el resto de la colección, a la
biblioteca de la universidad sevillana, sin que nadie se hubiera percatado de la importancia, como
texto único conservado de la tragedia de Cadalso”. (F. Aguilar Piñal, “Introducción” a José Ca-
dalso, Solaya o Los circasianos, Madrid, Castalia, 1982, p. 33. Véase igualmente la “Noticia bi-
bliográfica” en p. 45).
161
Véase el epígrafe 2.1.3. de este trabajo.

85
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Uno de los fondos que merecen especial atención es el Fondo Entram-

basaguas, que fue propiedad del profesor Joaquín de Entrambasaguas y ac-
tualmente pertenece a la Universidad de Castilla-La Mancha, aunque se
encuentra depositado en la Biblioteca Pública del Estado en Ciudad Real.
Dicho fondo está compuesto por 24.936 documentos, entre revistas y folle-
tos, y es especialmente rico en lo referido a Lope de Vega, autor en el que
Entrambasaguas era especialista162. Su fondo de “comedias sueltas” consta
de 386 impresos entre teatro menor y comedias, tragedias, etc., muchos de
ellos hasta entonces desconocidos o perdidos, tal como ha sido descrito en
el catálogo de Rafael González Cañal y Ubaldo Cerezo Rubio163.
Productos documentales: Catálogo colectivo REBIUN, que da acceso a tra-
vés de Internet a los fondos de las bibliotecas universitarias públicas y pri-
vadas, junto con las del CSIC, la Biblioteca de Catalunya, la Nacional y la
de la AECI (en total, 74 bibliotecas universitarias y de investigación espa-
ñolas)164. Se trata, pues, de una herramienta imprescindible a la hora de re-
alizar un primer acercamiento bibliográfico a cualquier materia.
Servicios: Servicio de préstamo interbibliotecario entre las bibliotecas que
componen la Red, más los servicios propios de cada una de las bibliotecas
que participan en ella.

Consorci de Biblioteques Universitàries de Catalunya (CBUC)

Sitio web: http://ccuc.cbuc.cat/

A pesar de su denominación, no solo incluye bibliotecas universitarias,

ya que son miembros consorciados o bien asociados al Consorci: la Biblio-
teca de Catalunya, todas las bibliotecas universitarias catalanas, las univer-
sidades de las Islas Baleares y Andorra, y los departamentos de Educación y
de Cultura y Medios de Comunicación de la Generalitat. Además, participan
en su catálogo colectivo de fondos (CCUC) otras entidades como el Institut

162
Más información sobre el Fondo Entrambasaguas en la página web:
http://bib.cervantesvirtual.com/portal/uclm/
163
Rafael González Cañal y Ubaldo Cerezo Rubio (comp.), Catálogo de comedias sueltas del
fondo Entrambasaguas, Kassel, Edition Reichenberger, col. “Teatro del Siglo de Oro. Bibliografías
y catálogos”, 1998, 345 pp.
164
En la actualidad, este catálogo contiene 8.855.365 registros de monografías y 266.909 de
publicaciones seriadas. De ellos, 347.542 corresponden a descripciones de fondo anterior a 1830.
También hay 501.792 enlaces a recursos electrónicos que se pueden consultar a texto completo.

86
 BIBLIOTECAS

del Teatre, el Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona, el Ateneu Barcelonés,

el Institut d’Estudis Catalans, etc.
Fondos documentales: También en este caso, como en el de REBIUN, me-
rece la pena resaltar el valor cuantitativo y cualitativo de los fondos docu-
mentales de las bibliotecas que participan en este proyecto. Así, por ejemplo,
en la biblioteca de la Universitat de Barcelona encontramos un número con-
siderable de comedias impresas en el siglo XVIII. También posee fondo an-
tiguo de tema teatral, aunque en menor medida, la Universitat de Girona,
entre cuyos fondos se encuentra, por ejemplo, una edición de 1677 de los
Autos sacramentales, alegóricos y historiales compuestos por Pedro Calderón
de la Barca (Primera Parte)165.
Si buscamos en los fondos de todas las bibliotecas que participan en el
CCUC, encontramos, por ejemplo, 2.039 documentos sobre “Lope de Vega”,
y 71 documentos sobre “Albert Boadella”, algunos de los cuales son graba-
ciones. También encontramos obras manuscritas, como sucede con algunas
de Ignasi Iglesias, como L’argolla (1894) y La cansó nova (1893), conserva-
das en la Biblioteca de Catalunya, o La flor tardana, conservada en el Institut
del Teatre. Además, el catálogo nos muestra otro tipo de documentos, como
grabaciones sonoras. Así, por ejemplo, por seguir con Ignasi Iglesias, en-
contramos sendas grabaciones sonoras de La senyora Marieta y El cor del
poble, grabadas desde Radio Barcelona en 1966 y 1970, conservadas en la
Biblioteca de Catalunya, así como un fragmento de grabación audiovisual
del estreno de Flors de cingle, conservado en el Institut del Teatre.
Productos documentales: Catàleg Col·lectiu de les Universitats de Cata-
lunya (CCUC)166, Biblioteca Digital de Catalunya167.
Servicios: Servicio de préstamo interbibliotecario entre las bibliotecas que
componen la red, además de los servicios que ofrece cada una de las biblio-
tecas a sus usuarios. El CCUC se puede consultar en línea y mantiene enla-
ces con los catálogos locales, lo que permite al usuario, una vez localizado
un documento, desplazarse virtualmente a la biblioteca que disponga del
ejemplar buscado y solicitarlo en préstamo, o bien solicitar fotocopias de
publicaciones seriadas.

165
Madrid, Imprenta Imperial, 1677.
166
http://ccuc.cbuc.cat/ El CCUC cuenta con más de 3.300.000 registros bibliográficos y pro-
porciona acceso a más de 6.000.000 de documentos físicos conservados en más de 160 bibliote-
cas.
167
http://www.cbuc.cat/cbuc/programes_i_serveis/bdc

87
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Consorcio de Bibliotecas Universitarias de Andalucía

Sitio web: http://www.cbua.es/

El Consorcio está formado por diez universidades andaluzas, todas las

cuales son también miembros de REBIUN, por lo que sus fondos se pueden
consultar en ambos catálogos indistintamente168. Como ejemplo de sus fon-
dos teatrales más curiosos, además de los ejemplos ya señalados en la ficha
de REBIUN, podemos encontrar un manuscrito con obras dramáticas de
Cándido María Trigueros, conservado en la Biblioteca de la Universidad de
Sevilla (signatura A 333/233), o el manuscrito de la comedia Amistad, lealtad
y amor saben vencer el rigor, de Luis Antonio José Moncín, datado en el siglo
XVIII (signatura A 250/077-2) y conservado igualmente en la biblioteca de
la Universidad de Sevilla. También podemos encontrar una serie de graba-
ciones sonoras de obras teatrales, datadas en los años 80 y conservadas en
formato casete, en la biblioteca de la Universidad de Huelva.

Consorcio de Bibliotecas Universitarias de Galicia

Sitio web: http://www.bugalicia.org/

Además de las bibliotecas universitarias de Galicia, son miembros de este

consorcio otras instituciones gallegas. En su sitio web no existe un catálogo
colectivo de sus fondos, por lo que, para acceder a ellos, es necesario hacerlo
a través del sitio web de REBIUN. Nos remitimos, pues, a la ficha de este
recurso para consultar los fondos de las bibliotecas gallegas, pues la página
de este Consorcio está más orientada a facilitar recursos electrónicos (me-
tabuscador y gestor de enlaces, gestor de referencias bibliográficas, bases de
datos, revistas electrónicas, etc.) que a la descripción de los fondos de sus
bibliotecas.

Madroño. Consorcio de Universidades de Madrid y de la UNED

para la cooperación bibliotecaria
Sitio web: http://www.consorciomadrono.es/

Este Consorcio está formado por las bibliotecas de seis universidades ma-
drileñas más la UNED. Su sitio web da acceso a una serie de recursos elec-
trónicos y a guías de varias bases de datos, pero no cuenta con un catálogo
168
También el catálogo del Consorcio está disponible en línea, en la dirección:
http://catcbua.cbua.es/

88
 BIBLIOTECAS

colectivo de sus fondos. Por tanto, para acceder de forma conjunta a los ca-
tálogos de las universidades madrileñas y realizar búsquedas de fondos te-
atrales en las mismas es necesario hacerlo a través del sitio web de REBIUN;
por lo que nos remitimos igualmente a la ficha de esta red, ya que desde
esta página únicamente se facilitan los enlaces a los catálogos de cada una
de estas universidades.

Red de Bibliotecas del Consejo Superior de Investigaciones Científicas

Sitio web: http://bibliotecas.csic.es/
Biblioteca Tomás Navarro Tomás
C/ Albasanz, 26-28. 28036 Madrid.
Teléfono: (34) 91 602 26 99.
Correo electrónico: biblioteca.cchs@ch.csic.es
Sitio web: http://biblioteca.cchs.csic.es

La red de Bibliotecas del CSIC está formada por 86 bibliotecas especiali-

zadas, ubicadas en los centros de investigación de esta entidad. En principio,
está enfocada a dar servicio al personal del Consejo, pero está abierta igual-
mente a investigadores externos. De todas las bibliotecas que componen la
red, nos interesa resaltar especialmente la Biblioteca Tomás Navarro Tomás,
fruto de la unificación de lo que con anterioridad eran las ocho bibliotecas
sobre humanidades y ciencias sociales que había en Madrid (entre ellas, la
Biblioteca General de Humanidades, la Biblioteca Central del CSIC y la Bi-
blioteca del Instituto de Filología e Instituto de la Lengua Española).
Fondos documentales: La Biblioteca Tomás Navarro Tomás dispone de una
colección híbrida formada por más de un millón de ejemplares físicos y elec-
trónicos, entre los cuales hay un volumen considerable de fondo antiguo,
además de una importante colección de revistas especializadas y una colec-
ción de fondos archivísticos. Estos fondos se pueden consultar tanto a través
del Catálogo Colectivo de la Red de Bibliotecas del CSIC como a través del
sitio web de REBIUN.
En su estudio sobre las colecciones teatrales del CSIC, María del Pilar
Martínez Olmo afirma que en estas bibliotecas se conservan impresos tea-
trales desde el siglo XVII, y en lo que se refiere al período que va desde 1831
a 1940, se conservan en la actualidad 4.421 títulos de obras teatrales, que
corresponden a más de 5.000 ejemplares de ediciones sueltas (cifras que no
incluyen las colecciones de obras escogidas ni las de obras completas, así

89
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

como tampoco las reediciones de autores clásicos, que también se encuen-

tran bien representadas en esta colección). La mayoría de los fondos de te-
atro han llegado a través de la compra en librerías de viejo, si bien algunos
de los ejemplares también se han incorporado a la colección gracias a las
donaciones de científicos y especialistas, como ocurrió con el legado de Ro-
dríguez Marín o con la donación de don Julio Pellicer169.
A modo de ejemplo, entre los fondos teatrales más valiosos de la red de
bibliotecas del CSIC encontramos una edición de 1793 de la comedia de Jo-
vellanos El delinquente honrado, que no está en ninguna otra biblioteca de
las incluidas en el Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español;
una edición impresa por Antonio de Sancha en 1784 de la Loa para el Teatro
del Príncipe dispuesta con motivo de los festejos públicos acordados por la Villa
de Madrid... compuesta por Ramón de la Cruz; así como la obra El arte del
teatro: principios de la declamación teatral en que se manifiestan los verdaderos
principios de la declamación teatral, y la diferencia que hay de esta a la del púl-
pito y los tribunales, etc., impresa por Ibarra en 1783.
Por otra parte, hay que destacar que, en su colección de obras de refe-
rencia, esta red de bibliotecas posee diccionarios y obras de consulta sobre
artes escénicas que no posee la Biblioteca Nacional, por no haber sido edi-
tadas en España y que resultan muy difíciles de localizar en otras bibliotecas.
Por lo que se refiere a revistas, hemos localizado en su catálogo 83 colec-
ciones de revistas teatrales. En cambio, este catálogo apenas muestra mate-
riales como fotografías, vídeos de teatro, programas de mano, etc., ya que
la mayoría de sus fondos corresponden a libros, revistas y recursos electró-
nicos.
Productos documentales: Catálogo en línea de la red de bibliotecas del
CSIC170, Biblioteca Virtual del CSIC, Digital CSIC171, etc.
Servicios: Servicios de información y referencia, lectura en sala, préstamo
interbibliotecario, reproducción de documentos, recursos en línea, etc.

169
María del Pilar Martínez Olmo, “Ediciones de textos teatrales en las bibliotecas del CSIC:
1830-1940”, Espéculo. Revista de estudios literarios, 44 (feb.-jun. 2010). Disponible en la web:
http://www.ucm.es/info/especulo/numero44/csicteat.html
170
http://aleph.csic.es
171
Véase la referencia a este recurso en el epígrafe 2.2.2.4. de este trabajo.

90
 BIBLIOTECAS

2.1.2.3. Bibliotecas y redes bibliotecarias autonómicas

El Estado de las Autonomías trajo consigo la aparición de los sistemas

bibliotecarios autonómicos, y con ellos, la creación de las bibliotecas cen-
trales de las respectivas comunidades, las cuales ejercen de centros biblio-
tecarios superiores dentro de las mismas. A la hora de estudiar el teatro de
una determinada comunidad, estas bibliotecas pueden jugar un papel im-
portante, ya que entre sus funciones están las de recopilar, tratar y difundir
la producción cultural de los autores locales, así como documentar los he-
chos culturales producidos en su comunidad. También suponen una garan-
tía de encontrar los documentos más recientes editados en sus respectivos
territorios, debido a que a la actual legislación sobre el Depósito Legal obliga
a depositar un ejemplar de todas las publicaciones (impresas, sonoras, au-
diovisuales o electrónicas) en estas bibliotecas centrales autonómicas, junto
con la Biblioteca Nacional y las Bibliotecas Públicas del Estado172. Por lo
que respecta a libros antiguos, en ocasiones estas bibliotecas poseen ejem-
plares únicos; generalmente, se trata o bien de libros impresos en sus res-
pectivas comunidades autónomas o bien de obras de autores locales (aunque
también hay excepciones, como en el caso de los dos manuscritos del ma-
drileño Jacinto Benavente conservados en la Biblioteca Valenciana). Como
veremos, a veces también poseen otro tipo de materiales, como programas
de mano, carteles e incluso grabaciones de las compañías teatrales de sus
respectivas comunidades, si bien, por lo general, las cantidades que poseen
de estos materiales no son demasiado significativas.
En muchos casos, estas bibliotecas centrales autonómicas están insertas
dentro de una red bibliotecaria y cuentan con un catálogo colectivo que per-
mite realizar búsquedas en las bibliotecas de toda la comunidad. Aunque
por lo general la biblioteca central es la más rica en fondos de todo tipo, in-
cluido el teatro, también conviene tener en cuenta estas redes y sus respec-
tivos catálogos colectivos, pues algunas de sus bibliotecas poseen ejemplares
únicos de fondo antiguo y otros materiales de interés, como veremos. En
algún caso, resulta especialmente interesante la biblioteca o la red bibliote-
caria de la Diputación Provincial, como sucede en los casos de Guipúzcoa
y Barcelona.

172
Real Decreto 582/1989, de 19 de mayo, por el que se aprueba el Reglamento de Bibliotecas
Públicas del Estado y del Sistema Español de Bibliotecas. (BOE de 31/05/1989 - Sección I).

91
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

En la mayoría de los casos la biblioteca central autonómica tiene sus orí-

genes en una de las Bibliotecas Públicas del Estado de su comunidad. Ac-
tualmente son 52 las Bibliotecas Públicas del Estado que hay en España, las
cuales conforman una gran red bibliotecaria, y en algunos casos se consti-
tuyen en las principales bibliotecas de sus respectivas provincias. Todas ellas
cuentan con un catálogo colectivo que integra igualmente a las bibliotecas
que conforman 17 de las redes autonómicas, y que se puede consultar en
línea. Damos noticia en primer lugar de este catálogo, que abarca tanto la
red estatal como las respectivas redes autonómicas, para pasar a continua-
ción a dar información específica de cada comunidad.

Instrumentos para la búsqueda en las redes bibliotecarias

Catálogos de las Bibliotecas Públicas

http://www.mcu.es/bibliotecas/MC/CBPE/index.html

Este servicio se puso en marcha en 1996, con el objetivo de posibilitar la

consulta remota de los catálogos de todas las Bibliotecas Públicas del Estado,
las cuales constituyen una de las redes bibliotecarias más importantes de
España, debido a su presencia y extensión por prácticamente todo el terri-
torio nacional. Actualmente, permite el acceso a las colecciones de 52 Bi-
bliotecas Públicas del Estado173 y de 17 redes bibliotecarias públicas de
Comunidades Autónomas174; en total, son más de dos mil las bibliotecas a
173
Actualmente, las ciudades que cuentan con BPE son A Coruña, Albacete, Alicante, Almería,
Ávila, Badajoz, Burgos, Cáceres, Cádiz, Castellón de la Plana, Ciudad Real, Córdoba, Cuenca,
Girona, Gijón, Granada, Guadalajara, Huelva, Huesca, Jaén, Las Palmas de Gran Canaria, León,
Lleida, Logroño, Lugo, Madrid, Málaga, Maó, Melilla, Mérida, Murcia, Orihuela, Ourense,
Oviedo, Palencia, Palma de Mallorca, Pontevedra, Salamanca, Santa Cruz de Tenerife, Santander,
Santiago de Compostela, Segovia, Sevilla, Soria, Tarragona, Teruel, Toledo, Valencia, Valladolid,
Vitoria, Zamora y Zaragoza. Es decir, no cuentan con bibliotecas de este tipo, por estar regidas
por un sistema bibliotecario distinto, Cataluña ni Navarra, mientras que en el País Vasco solo
una de las tres provincias, Vitoria, cuenta con ella.
174
En la actualidad participan en este catálogo: la Red de Bibliotecas Públicas de Andalucía
(integrada por 710 bibliotecas), la Red de Bibliotecas de Aragón (integrada por 110 bibliotecas),
la Red de Bibliotecas Públicas de Asturias (integrada por 149 bibliotecas), la Red de Bibliotecas
de Canarias (integrada por 105 bibliotecas, la Red de Bibliotecas de Castilla-La Mancha (integrada
por 210 bibliotecas), la Red de Bibliotecas de Castilla y León (integrada por 348 bibliotecas), la
Red de Bibliotecas de Cataluña (integrada por 142 bibliotecas), la Red de Bibliotecas Públicas de
la Comunidad de Madrid (integrada por 115 bibliotecas), la Red de las Bibliotecas Públicas de
Extremadura (integrada por 8 bibliotecas), la Red de Bibliotecas de Galicia (integrada por 24 bi-
bliotecas), la Red de Bibliotecas de la Región de Murcia (integrada por 111 bibliotecas), la Red

92
 BIBLIOTECAS

las que se puede acceder desde este catálogo. En algunos casos, las redes
autonómicas a las que nos referimos a continuación están integradas en este
catálogo, aunque no siempre es así. A fecha de abril de 2011, el catálogo su-
peraba los once millones de registros. Por citar algún ejemplo de la cantidad
de documentos relacionados con el teatro que podemos localizar en estas
bibliotecas, la búsqueda general por “Calderón de la Barca” en su catálogo
colectivo produce un resultado de 8.713 documentos en distintas bibliote-
cas; la búsqueda por “Alfonso Sastre”, 2.053 documentos, y la búsqueda por
“Lauro Olmo”, 684. En todos los casos se indican los datos bibliográficos
completos y las bibliotecas en las que el libro en cuestión se puede localizar,
lo que convierte a este catálogo en una herramienta de primer orden a la
hora de realizar búsquedas bibliográficas.

ANDALUCÍA
Red de Bibliotecas Públicas de Andalucía
Dirección: C/ Levíes, 17. 41071 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 03 66 70. Fax: (34) 955 03 66 13.
Correo electrónico: bibliotecas.dglpbd@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/opencms/export/bibliotecas/

La Red de Bibliotecas de Andalucía depende de la Dirección General del

Libro y del Patrimonio Bibliográfico y Documental de la Junta de Andalucía.
Esta red está integrada, a fecha de mayo de 2011, por 622 bibliotecas de
toda la comunidad autónoma. Entre ellas se encuentran la Biblioteca de An-
dalucía –órgano bibliotecario central de Andalucía–, las bibliotecas centrales
de cada una de las provincias andaluzas y las bibliotecas municipales de
toda la comunidad.
Fondos documentales: La Biblioteca de Andalucía, integrada en esta red,
cuenta desde 1984 con el Depósito Legal de todas las publicaciones editadas
en esa comunidad autónoma; además, adquiere por compra obras publica-
das en cualquier soporte sobre temática andaluza o de autor andaluz, edita-
das fuera de esa Comunidad, o anteriores a la constitución del Depósito
Legal, por lo que se trata de un centro de referencia para localizar obras re-

de Bibliotecas Públicas de Navarra (integrada por 77 bibliotecas), la Red de Bibliotecas del País
Vasco (integrada por 231 bibliotecas municipales), la Red de Bibliotecas Municipales de Donostia
- San Sebastián (integrada por 15 bibliotecas), la Red de Lectura Pública de la Rioja (integrada
por 27 bibliotecas), la Red de Lectura Pública Valenciana (integrada por 277 bibliotecas) y el Sis-
tema de Lectura Pública de Cantabria (integrado por 45 bibliotecas).

93
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cientes editadas en Andalucía o de autores andaluces. Su obra más antigua

es un incunable de 1478 que contiene las Obras completas de Séneca.
También en otras de las bibliotecas que componen la red podemos en-
contrar ejemplares únicos; así, por ejemplo, la biblioteca municipal de Al-
mería, denominada Francisco Villaespesa, cuenta con los manuscritos
originales de este poeta y dramaturgo almeriense. Así mismo, merece des-
tacarse la Biblioteca José Celestino Mutis, de Cádiz, que posee un fondo de
comedias editadas en el siglo XIX difíciles de encontrar en otras bibliotecas
españolas (algunas de ellas solo se encuentran en la BNE o en la Biblioteca
del Museo Romántico).
Por lo que se refiere a las cifras cuantitativas de esta red de bibliotecas,
su catálogo colectivo da acceso a más de 1.200.000 registros bibliográficos,
de los cuales 18.813 están catalogados por la materia teatro; de ellos, tan
solo 68 son anteriores al siglo XIX; 2.518 están editados entre 1800 y 1940,
y el resto son posteriores a este año. Por otra parte, la búsqueda de obras de
dramaturgos andaluces contemporáneos (así, por ejemplo, José Martín Re-
cuerda, Miguel Romero Esteo o Jesús Campos García) muestra que algunas
de estas bibliotecas tienen abundante bibliografía sobre ellos.
Productos documentales: La red cuenta con un catálogo colectivo en
línea175 que permite consultar los fondos de todas sus bibliotecas.
Servicios: “La biblioteca responde”; además de los servicios propios de
cada una de las bibliotecas integradas en la red (sala de lectura, préstamo,
reproducción de documentos, etc.; dependiendo de cada biblioteca), los
usuarios con carné pueden consultar a través de Internet el estado de sus
préstamos, renovarlos o realizar reservas.

ARAGÓN
Red de Bibliotecas de Aragón
Sitio web: http://www.redbibliotecasaragon.es/

Otros datos de contacto: Véanse las direcciones y el resto de datos de contacto de las
bibliotecas que componen esta red en el directorio de las bibliotecas públicas de Ara-
gón176.

175
http://www.juntadeandalucia.es/cultura/absys/abnopac/
176
Dicho directorio se puede localizar en la citada página web de la red, en el apartado: Bi-
bliotecas.

94
 BIBLIOTECAS

Creada en mayo de 2004, esta red actualmente está integrada por más de
un centenar de bibliotecas, tanto municipales como Bibliotecas Públicas del
Estado y bibliotecas especializadas177. También forma parte de la red la de-
nominada Biblioteca de Aragón, primer centro bibliográfico de la Comuni-
dad Autónoma178. Dado que desde 1990 esta biblioteca tiene asignado el
Depósito Legal de su comunidad, y puesto que en su política de adquisicio-
nes presta especial atención a los autores aragoneses y a los hechos cultura-
les producidos en Aragón, la consulta de sus fondos puede ser de gran
utilidad a la hora de estudiar el teatro de esta comunidad.
Fondos documentales: El fondo documental de la Red de Bibliotecas del
Gobierno de Aragón está constituido por libros, revistas, vídeos, grabaciones
sonoras, recursos electrónicos, etc. Aunque su catálogo colectivo contiene
más de un millón de documentos, a la búsqueda general por “teatro”, dicho
catálogo muestra tan solo 5.274; de ellos, no hemos encontrado ninguno
anterior al siglo XIX, 184 están publicados entre 1800 y 1940, y el resto son
posteriores a este año. Entre sus ejemplares teatrales más raros, se encuen-
tran textos de Francisco Baraycoa179, Joaquín Bastero Lerga180, Alberto Ca-
sañal181 y Eugenio Frutos182. Además de libros y revistas, podemos encontrar
programas de festivales de artes escénicas realizados en Aragón, folletos de
teatros y otros documentos de interés (así, por ejemplo, varios programas
del Teatro Municipal de Alcañiz, o de la Muestra de Teatro Actual), si bien
estos no son muchos y en su mayoría son posteriores a los años 80 del siglo
XX. En mayor proporción (en torno a unos doscientos ejemplares), encon-

177
Forman parte de esta red el Instituto Bibliográfico Aragonés, las Bibliotecas Públicas del
Estado de Huesca, Zaragoza y Teruel, varias bibliotecas públicas de la red del Ayuntamiento de
Huesca, 86 bibliotecas públicas municipales y otras bibliotecas especializadas aragonesas.
178
La Biblioteca de Aragón está integrada por la Biblioteca Pública del Estado de Zaragoza,
el Instituto Bibliográfico y el Centro Coordinador de Bibliotecas.
179
Francisco Baraycoa, Lo que puede un antifaz. (Monólogo en prosa), Zaragoza, 1892. Según
el CCPBE, este texto únicamente se encuentra disponible en la Biblioteca Pública del Estado en
Zaragoza.
180
Joaquín Bastero Lerga, Nuevo ruido de campanas (Boceto dramático en dos actos y en prosa),
Zaragoza, 1908. Al igual que el anterior, este texto, según el CCPBE, únicamente se encuentra
disponible en la Biblioteca Pública del Estado en Zaragoza.
181
Alberto Casañal, El diablo está en Zaragoza. (Sátira local en cuatro cuadros), Zaragoza,
1921. Según el CCPBE, esta obra está conservada únicamente en el Instituto Bibliográfico Ara-
gonés.
182
Eugenio Frutos, Loa de los dones reales, Zaragoza, ca. 1950. Según el CCPBE, esta obra se
conserva únicamente en la Biblioteca Pública del Estado en Zaragoza y en el Instituto Bibliográ-
fico Aragonés.

95
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

tramos carteles de compañías locales y de festivales aragoneses, especial-

mente, al igual que los programas, desde los años 80 hasta la actualidad.
Productos documentales: Catálogo colectivo en línea183, Fichero bibliográ-
fico aragonés184, Catálogo colectivo del Patrimonio Bibliográfico en Aragón.
Servicios: Información bibliográfica, préstamo domiciliario, lectura en
sala, reprografía, formación de usuarios, acceso a Internet, actividades cul-
turales, boletines de novedades y bibliografías recomendadas. Desde el ca-
tálogo en línea el usuario puede consultar sus préstamos, renovarlos o
reservar documentos.

ASTURIAS
Red de bibliotecas del Principado de Asturias
Sitio web:
http://www.bibliotecaspublicas.es/index.jsp?pw=0&tipo_busqueda=2&provincia=Asturias&lengua=cas&sedesij

La Red de bibliotecas del Principado de Asturias incluye a la Biblioteca

de Asturias, cabecera del sistema bibliotecario de esta comunidad (en la que
se integra la Biblioteca Pública del Estado en Oviedo, situada en el edificio
de la antigua Casa de Comedias), junto a numerosas bibliotecas municipales
e incluso bibliotecas de archivos y museos185.
Fondos documentales: En lo que se refiere a fondos sobre teatro, la bús-
queda general en el catálogo colectivo de toda la red nos proporciona 9.716
documentos encontrados; de ellos, apenas diez libros son anteriores al siglo
XIX, 1.078 fueron publicados entre 1800 y 1940, y el resto son posteriores
a esta fecha. No obstante, también posee ejemplares únicos o muy difíciles
de encontrar. Así, por ejemplo, la Biblioteca Municipal de Mieres conserva
un ejemplar único del dramaturgo asturiano Francisco Bances Candamo186,
e igualmente, en la Biblioteca Pública del Estado en Oviedo encontramos

183
http://benasque.aragob.es/cgi-bin/abnetop
184
http://plan.aragob.es/fba.nsf
185
Integran esta red, junto a la Biblioteca de Asturias, las redes de bibliotecas públicas de los
ayuntamientos de Gijón, Oviedo, Mieres, Siero y San Martín del Rey Aurelio, así como a las bi-
bliotecas municipales de toda la comunidad autónoma y una serie de bibliotecas especializadas,
como la del Archivo de Gijón, la del Museo Jovellanos, la del Archivo Histórico de Asturias o la
del Real Instituto de Estudios Asturianos, entre otras.
186
Se trata de La xarretiera de Ingalaterra. Comedia famosa, publicado h. 1704, según datos
del CCPBE.

96
 BIBLIOTECAS

varias ediciones de obras del también asturiano Vital Aza187. Así mismo, en
distintas bibliotecas asturianas podemos encontrar varias comedias de la es-
critora de esta comunidad Eva Canel difícilmente localizables en otras bi-
bliotecas españolas188.
Productos documentales: Catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas189,
Catálogo colectivo del Patrimonio Bibliográfico Asturiano, Bibliografía As-
turiana190.
Servicios: Desde su página web se pueden consultar los fondos de la red
de bibliotecas, solicitar préstamos o reservas, hacer sugerencias y consultar
el estado de los préstamos; además de los servicios propios de cada una de
las bibliotecas que conforman la red (consulta en sala, préstamo, reproduc-
ción de fondos, etc.).

BALEARES
En la actualidad, esta comunidad no cuenta con una biblioteca central
autonómica ni con una red de bibliotecas de toda la comunidad191. A finales
de 2006 se aprobó una ley que establecía las bases para la creación y fun-
cionamiento de la red de bibliotecas baleares192, cuyo título II, dedicado al
Sistema Bibliotecario de las Islas Baleares, señala que este debe estar inte-
grado por la Biblioteca de les Illes Balears, el Sistema de Lectura Pública, las
bibliotecas de centros de enseñanza no universitaria, las bibliotecas univer-
sitarias, las bibliotecas especializadas y los centros de documentación. No

187
Se trata de Aprobados y suspensos (Pasillo cómico en un acto y en verso original) (Madrid,
Sociedad de Autores Españoles, 1925) y El sueño dorado (Comedia en un acto y en prosa) (Madrid,
Sociedad de Autores Españoles, 1904). Según el CCPBE, estas obras se encuentran solo en la ci-
tada biblioteca; no obstante, es previsible que ambas obras se encuentren también en el CDOA
de la SGAE (Véase el epígrafe 1.2.), que posee esta colección completa.
188
Entre ellas, La mulata (La Habana, 1893), conservada en la Biblioteca del Real Instituto
de Estudios Asturianos, y El indiano (La Habana, 1894), conservada en la Biblioteca Pública del
Estado en Oviedo. Información tomada del CCPBE.
189
http://www.princast.es/cgi-abnet_Bast/abnetop/
190
http://www.princast.es/cgi-abnet_Bast/abnetop/O10032/ID23b5072d/NT6?ACC=120&FORM=2
191
Sí existe, en cambio, una Xarxa de Biblioteques de Mallorca, que incluye a 70 bibliotecas
municipales de esta isla: http://www.conselldemallorca.net/biblioteques/bibmunic.htm Estas bibliotecas
disponen de un catálogo colectivo, aunque también se puede acceder a sus fondos desde el Ca-
tálogo Bibliográfico de las Islas Baleares, cuya dirección se indica más abajo.
192
Ley 19/2006, de 23 de noviembre, del sistema bibliotecari de les Illes Balears, Butlletí Oficial
de les Illes Balears, 170 (30-XI-2006). Disponible en la web:http://boib.caib.es/pdf/2006170/mp8.pdf

97
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

obstante, a día de hoy, esta red bibliotecaria aún no se ha hecho realidad,

aunque sí existe un catálogo colectivo que describe los fondos de 176 bi-
bliotecas baleares: el Catálogo Bibliográfico de las Islas Baleares193.
Dicho catálogo colectivo es en la actualidad la mejor vía de acceso a la
gran mayoría de las bibliotecas baleares más importantes. A través de él, po-
demos comprobar, por ejemplo, la existencia ejemplares únicos conservados
en las bibliotecas de las Islas. Así, por ejemplo, una comedia sobre Ramón
Llull impresa en 1702194; el melodrama El juramento, de 1836195, o la come-
dia Divórci per fórsa, de 1837196, todas ellas conservadas en la Biblioteca
Lluís Alemany, y que, según el Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico
Español, no se conservan en ninguna otra biblioteca española. Dicho catá-
logo nos informa igualmente de la existencia de una serie de grabaciones
de representaciones teatrales a cargo de compañías baleares, tanto profesio-
nales como aficionadas, en distintas bibliotecas de las Islas, como por ejem-
plo, en las bibliotecas del Consell Insular de Mallorca (donde encontramos
material audiovisual tanto de compañías profesionales como aficionadas,
fundamentalmente de los años 90). En total, los documentos que contiene
el catálogo colectivo catalogados por la materia “teatro”, suman 5.343.

CANARIAS
Red de Bibliotecas de Canarias
Sitio web:
http://www.gobiernodecanarias.org/bibliotecavirtual/cgi-bin/abnetopac/

Aglutina a más de medio centenar de bibliotecas de esta comunidad,

entre Bibliotecas Públicas del Estado, bibliotecas municipales, bibliotecas
especializadas, bibliotecas administrativas, etc.
Fondos documentales: No son muchos los fondos sobre teatro que refleja
este catálogo colectivo: un total de 2.712 documentos de esta materia, de
los cuales no hemos localizado ninguno anterior al siglo XIX, 75 están fe-
chados entre 1800 y 1940, y el resto son posteriores a esta fecha. No obs-
193
Este catálogo se puede consultar en la web: http://cabib.uib.es/
194
Se trata de Vida, y muerte del Yluminado Doctor, y Martir el Beato Ramon Lull natural de
Mallorca, “comedia famossa” de Pedro Phelix de Salazar (Mallorca?, s.n., 1702).
195
El juramento: melodrama en cuatro actos: para representarse en el Teatro del Círculo Mallor-
quin de la M. I. N. y L. Ciudad de Palma, Mallorca, [s.n.] (Imprenta de Pedro Iosé Gelabert), 1836.
196
Divórci per fórsa: comedia en dos actes y en vérs, compósta per D. A. M. Cervera Palma,
[s.n.] (Imprenta Nacional, Regentada por D. Iuan Guasp), 1837.

98
 BIBLIOTECAS

tante, cuenta con algún fondo interesante, como el legado del investigador
teatral Domingo Pérez Minik, que se encuentra conservado en la Biblioteca
Pública del Estado en Santa Cruz de Tenerife, y que consta de 5.600 mono-
grafías, 1.183 cartas, 167 títulos de revistas, 300 fotografías y documentos
sueltos.
Productos documentales: Catálogo colectivo en línea de los fondos de toda
la red.
Servicios: Desde dicho catálogo, además de realizar consultas, se pueden
realizar préstamos o reservas, hacer sugerencias de compra o comentarios y
consultar el estado de los préstamos en línea.

CANTABRIA
Sistema de Lectura Pública de Cantabria
Sitio web: http://slpc.cantabria.es/cgi-bin/abnetop

El Sistema de Lectura Pública de Cantabria aglutina tanto a la Biblioteca

Central de Cantabria como a las bibliotecas públicas de una treintena de
municipios. Como cabecera del Sistema de Bibliotecas de Cantabria, la Bi-
blioteca Central de Cantabria presta especial atención al patrimonio biblio-
gráfico cántabro y a toda la producción impresa, sonora y visual relacionada
con esta comunidad, ya sea producida en ella o que haga referencia a ella.
Fondos documentales: El catálogo colectivo del Sistema de Lectura Pública
de Cantabria muestra un total de tan solo 2.153 documentos sobre teatro,
de los cuales medio centenar fueron editados con anterioridad al siglo XIX,
402 se editaron entre 1800 y 1940, y el resto son posteriores a esta fecha.
Entre sus ejemplares más raros, se encuentran la comedia El muerto dissi-
mulado, de Ángela de Azevedo (imp. hacia la segunda mitad de XVII o
XVIII), localizada en la Biblioteca Central de Cantabria197, o varios docu-
mentos relacionados en el teatro de esta ciudad, como “Condiciones gene-
rales a que han de sujetarse los contratistas que tomen a su cargo la
ejecución de las obras que comprende el teatro de esta capital” (1837), o
“A los accionistas de la empresa del Nuevo Teatro de esta capital” (1838),
ambos conservados en la Biblioteca Municipal de Santander. Cuenta igual-
mente con varios programas de mano de la segunda mitad del siglo XIX,

197
Según el CCPBE, se trata de un ejemplar único en las bibliotecas españolas.

99
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

impresos en Santander (conservados en la Biblioteca Municipal de Santan-

der), así como con algunos programas de mano recientes, especialmente,
del Palacio de Festivales de Cantabria (en su mayoría, posteriores a los años
90, y conservados en la Biblioteca Central de Cantabria).
Productos documentales: Catálogo general de la Biblioteca Central de Can-
tabria; Catálogo colectivo del Sistema de Lectura Pública de Cantabria; Ca-
tálogo Central del Patrimonio Bibliográfico de Cantabria198; Catálogo del
Depósito Legal de Cantabria199.
Servicios: Sala de consulta, Información bibliográfica, préstamo personal,
préstamo interbibliotecario, reproducción de documentos, Guía web temá-
tica, etc.

CASTILLA-LA MANCHA
Biblioteca de Castilla-La Mancha
Dirección: Cuesta de Carlos V, s/n. 45001 Toledo.
Teléfono: (34) 925 25 66 80. Fax: (34) 925 25 36 42.
Correo electrónico: biblioclm@jccm.es
Sitio web: http://www.jccm.es/biblioclm/

El origen más remoto de la Biblioteca de Castilla-La Mancha se remonta

a los años 70 del siglo XVIII, cuando, en obediencia a una Cédula de Carlos
III, el Cardenal Lorenzana abrió al público la entonces Biblioteca Arzobispal.
Ubicada en el Alcázar de Toledo, la actual biblioteca abrió sus puertas en
1989, incorporando los fondos antiguos y modernos de la Biblioteca Publica
del Estado en Toledo. Una de sus funciones es la de recopilar toda la pro-
ducción impresa y audiovisual creada por autores castellano-manchegos o
vinculados a esta comunidad.
Fondos documentales: La principal singularidad de la Biblioteca de Casti-
lla-La Mancha se basa en la riqueza del fondo antiguo (unos mil manuscritos
y cerca de cien mil volúmenes), formado a partir de las colecciones de im-
presos y manuscritos de los cardenales ilustrados Borbón y Lorenzana. A
ellas vinieron a añadirse la biblioteca de los jesuitas expulsados en 1768 y
las librerías de los antiguos conventos desamortizados en el siglo XIX, muy
abundantes en Toledo. Entre sus colecciones de teatro, destaca la de Come-

198
http://slpc.cantabria.es/cgi-bin/OPACPATRI
199
http://slpc.cantabria.es/cgi-bin/DEPLEGAL

100
 BIBLIOTECAS

dias nueuas y escogidas de los mejores ingenios de España, de mediados del

siglo XVII; así como las “Partes” de los Autos Sacramentales, alegóricos y his-
toriales de Calderón editadas en 1717. Como se dijo, en esta biblioteca está
integrada la Biblioteca Pública del Estado en Toledo, cuyos fondos teatrales
han sido descritos en parte por Juan Antonio Méndez Aparicio en su Catá-
logo de las obras de teatro impresas de los siglos XVI-XVIII de la Biblioteca Pú-
blica del Estado en Toledo200.
Entre los ejemplares más raros de su fondo antiguo, cabe citar ciertas
obras de Juan de Matos201; Lorenzo García202, así como el documento titu-
lado Discurso sexto: desengaño al desengaño II que intentó dar al teatro español
don Nicolás Fernández de Moratín, de Juan Cristóbal Romea y Tapia (h.
1763), o la comedia anónima (“de un ingenio de esta Corte”) El hijo de los
leones (Madrid, 1730). Así mismo, cuenta con algunas ediciones de Valle-
Inclán difíciles de encontrar en otras bibliotecas públicas españolas, como
por ejemplo, una edición titulada Obras de Valle-Inclán (Madrid, Imp. He-
lénica, 1916), o una edición de 1943 de Divinas palabras (Madrid, Ed. Rua
Nueva)203.
Por otra parte, destaca la Sala “Antonio Buero Vallejo”, dedicada a la co-
lección de libros y revistas teatrales de la biblioteca privada de dicho dra-
maturgo, cedida por sus herederos a la Consejería de Educación y Cultura
de Castilla-La Mancha, la cual se complementa con una bibliografía exhaus-
tiva sobre este autor. Este fondo integra unos 2.500 volúmenes de mono-
grafías y 74 títulos de publicaciones periódicas, si bien en el momento de
redactar esta ficha aún faltaba por catalogar una pequeña parte del mismo.
Muchos de estos materiales tienen anotaciones manuscritas por el drama-
turgo y dedicatorias de otros autores. Por el convenio de cesión, estos fondos
no se pueden prestar ni reproducir.
En cuanto a las cifras globales de esta biblioteca, posee unas 3.700 mo-
nografías sobre teatro (sin incluir el fondo antiguo), unos cuatrocientos fo-
lletos y programas de mano, 57 revistas teatrales, 38 videograbaciones
200
Madrid, Centro de Coordinación Bibliotecaria, 1991, 330 pp. Véase igualmente: Eduardo
Juliá Martínez, “Comedias raras existentes en la Biblioteca Provincial de Toledo”, BRAE, 19
(1932), pp. 566-583; 20 (1933), pp. 252-270.
201
Juan de Matos, Comedia famosa La tía de la menor (Madrid, 1658) y La devoción del Ángel
de la Guarda (Madrid, 1658).
202
Lorenzo García, Tragedia comedia intitulada Merecer por semejanza (Barcelona, entre 1706
y 1747).
203
Información extraída del CCPBE, según el cual las citadas ediciones solo se encuentran
en esta biblioteca.

101
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

teatrales, más un número indeterminado aún por catalogar de programas

de mano que ingresan a través del depósito legal o por otros medios204.
Productos documentales: Catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas Pú-
blicas de Castilla-La Mancha205, el cual integra tanto los fondos de la Biblio-
teca de Castilla-La Mancha como los de más de doscientas bibliotecas de
toda la comunidad.
Servicios: Información bibliográfica, consulta en sala, préstamo domici-
liario, préstamo interbibliotecario, acceso a Internet, acceso a bases de datos,
recursos digitales en línea, “Las bibliotecas responden”.

CASTILLA Y LEÓN
Red de Bibliotecas de Castilla y León
Sitio web:
http://www.jcyl.es/web/jcyl/pr/es/Bibliotecas/Page/BibliotecasPlantillaHomePortal/1189173126394/_/_/_?asm=jcyl

Otros datos de contacto: Véanse las direcciones y el resto de datos de contacto de las
bibliotecas que componen esta red en el directorio de las bibliotecas públicas de Cas-
tilla y León206.

Integra a más de trescientas bibliotecas públicas castellano y leonesas,

entre las cuales se encuentra la Biblioteca de Castilla y León. Dicha biblio-
teca se define como el órgano central bibliotecario y bibliográfico del Sis-
tema de Bibliotecas de Castilla y León, así como el principal centro de
información sobre esta comunidad autónoma y los autores castellanos y le-
oneses. Tiene como misión formar una colección amplia y representativa de
las obras publicadas en cualquier soporte o transmitidas por cualquier
medio físico que traten sobre temas y autores castellanos y leoneses.
Fondos documentales: El catálogo de la Biblioteca de Castilla y León mues-
tra un total de 3.086 documentos relacionados con el teatro, de los cuales
tan solo dos son anteriores al siglo XIX, 957 fueron editados entre 1800 y
1940, y el resto son posteriores a esta fecha. Entre sus ejemplares bibliográ-
ficos más raros, se encuentra la obra, La moralidad en el teatro y en el cine-

204
Dichas cifras, así como la información sobre la Sala Antonio Buero Vallejo, me han sido
facilitadas por el Servicio de Información y Referencia de la Biblioteca de Castilla-La Mancha, al
que agradezco su colaboración.
205
http://reddebibliotecas.jccm.es
206
http://www.jcyl.es/web/jcyl/pr/es/Bibliotecas/Page/BibliotecasPlantillaN3/1246992482100/_/_/_?asm=jcyl

102
 BIBLIOTECAS

matógrafo, de José María González de Echávarri y Vivanco (Valladolid,

1922), que tan solo se encuentra en esta biblioteca y en alguna de las uni-
versitarias. Además de los fondos bibliográficos, cuenta con una colección
de cerca de trescientos carteles catalogados de compañías de esta comuni-
dad. Conserva así mismo algún programa de mano antiguo, como un Pros-
pecto teatral: al respetable público de Burgos, cuyo autor es Pedro Arellano,
publicado en Burgos en 1845, así como el programa de La florista de la reina,
de Fernández Ardavín, representada en Valladolid en 1940.
Al contrario de lo que suele suceder en otras redes autonómicas, el nú-
mero de documentos teatrales que muestra su catálogo colectivo es muy su-
perior en las bibliotecas de la red que en la Biblioteca Central de Castilla y
León (más de 18.000, de los cuales medio centenar son anteriores al siglo
XIX, unos setecientos fueron publicados entre 1800 y 1940, y el resto son
posteriores). Así, por ejemplo, la Biblioteca Pública de Burgos conserva un
curioso libro titulado El teatro inmoral: sus nocivos efectos en la vida social,
en la civilización y en el progreso. Lo que debe ser el teatro (Discurso leído en
la solemne inauguración del curso de 1907 á 1908, en la Academia de Ciencias
Sociales de Burgos), cuyo autor es Juan Manuel de Capua y Rivero (Burgos,
1907), que no se encuentra en ninguna otra biblioteca española.
Productos documentales: Catálogo Colectivo de Castilla y León207 (en el
que se integra a su vez el Catálogo de la Biblioteca de Castilla y León); Di-
rectorio de bibliotecas de Castilla y León.
Servicios: Salas de lectura, información bibliográfica, préstamo interbi-
bliotecario, reproducción de documentos, acceso gratuito a Internet.

CATALUÑA
Biblioteca de Catalunya
Dirección: Carrer de l’Hospital, 56. 08001 Barcelona.
Teléfono: (34) 932 702 300. Fax: (34) 932 702 304.
Correo electrónico: bustia@bnc.es
Sitio web: http://www.bnc.es/

Fundada en 1907 como Instituto de Estudios Catalanes, la Biblioteca de

Catalunya acoge la producción bibliográfica catalana y la relacionada con
el ámbito lingüístico catalán. Desde 1981, esta biblioteca es receptora del

207
http://rabel.jcyl.es/cgi-bin/abnetopac/

103
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Depósito Legal de su comunidad, y adquiere igualmente las obras biblio-

gráficas catalanas que no le lleguen por este medio. Junto a la biblioteca del
Institut del Teatre208, es posiblemente la más rica en fondos sobre teatro ca-
talán.
Fondos documentales: Posee colecciones bibliográficas, hemeroteca (con
más de doscientas revistas teatrales), programas y carteles de representacio-
nes, manuscritos de obras teatrales, fotografías de actores y actrices, docu-
mentos sonoros y audiovisuales. Entre sus colecciones especiales cabe
destacar aquí la Biblioteca Aguiló, de libros antiguos y curiosos de interés
para el estudio de la historia y la cultura catalanas; la Col·lecció Almirall de
Teatre Catalá (compuesta por 4.404 piezas de teatro en catalán y 74 volú-
menes facticios con más de 400 manuscritos que habían sido propiedad de
J. Almiral i Forasté [1855-1927]); la biblioteca procedente del Arxiu Teatral
Santos, formada por Antoni Santos i Antolí (1914-1987), que proveyó du-
rante años de obras teatrales a las compañías aficionadas catalanas y que
consta de más de 10.000 obras teatrales editadas; la biblioteca romántica de
Lluís Tusquets de Cabirol, adquirida en 1992, con obras dramáticas del siglo
XIX; la Col·lecció Cervantina (una de las mejores existentes, con unos 8.000
volúmenes), y la documentación personal y gráfica de Àngel Guimerà209,
entre otras.
Conserva además la documentación personal y las obras teatrales ma-
nuscritas del dramaturgo Josep Feliú i Codina; una colección de manuscritos
teatrales de Jaume Rull (junto con correspondencia y documentación pro-
fesional sobre el Teatre Principal), y documentación personal y textos autó-
grafos del escenógrafo Francesc Soler i Rovirosa. En su fonoteca, conserva
grabadas las voces originales de dramaturgos como Jacinto Benavente y Joan
Brossa. Además, tiene a su cargo el archivo histórico de Ràdio Barcelona, en
el que destacan sus programas de radioteatro210. También dispone de gran
cantidad de material menor (programas de mano, folletos, opúsculos, car-
teles, etc.) relacionado con el mundo del teatro211.
208
Véase el epígrafe 1.1.
209
El inventario del fondo de Àngel Guimerà se puede consultar en:
http://www.bnc.cat/fons/inventaris/smanuscrits/guimera/guimera.pdf
210
Parte de la información que aquí se recoge sobre los fondos de la BC está tomada del folleto
que se editó con motivo de la exposición L’escena catalana a la BC. Llegir, escoltar, veure (Biblioteca
de Catalunya, del 11 de marzo al 13 de mayo de 2008), redactado por Jaume Clarà (Sección de
Colecciones Generales) y Ramon Sunyer (Fonoteca).
211
Agradezco esta información a D. F. Xavier González, del Servei d’Accés i Obtenció de Do-
cuments de la Biblioteca de Catalunya.

104
 BIBLIOTECAS

Entre sus ejemplares teatrales más antiguos, figuran varias versiones de

la Passió del siglo XVIII. Cuenta además con documentos como el Regla-
mento para el régimen y gobierno de la sociedad del Gran Teatro del Liceo (Bar-
celona, 1854); un ensayo de principios del XIX sobre los orígenes del teatro
y sobre los actores más sobresalientes, a cargo de José Rubió212; así como
una obra teatral de Frederic Soler213 que no se conservan en ninguna otra
biblioteca española214. Así mismo, se conserva en esta biblioteca la edición
madrileña de 1615 de las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca re-
presentados, compuestas por Miguel de Cervantes Saavedra, edición que se
conserva igualmente en la biblioteca del Institut del Teatre.
Productos documentales: Los proyectos en los que colabora son: Memòria
Digital de Catalunya215, Arxiu de Revistes Catalanes Antigues216, Patrimoni Di-
gital de Catalunya217, Revistes Catalanes d’Accés Obert218, Catàleg d’autoritats
de noms i títols de Catalunya219, Catàleg Col·lectiu del Patrimoni Bibliogràfic
de Catalunya, Catàleg de les Biblioteques Especialitzades de la Generalitat220,
etc.
Servicios: Salas de consulta, información bibliográfica, préstamo personal,
préstamo interbibliotecario, préstamo para exposiciones, reproducción de
documentos, servicios en línea, formación de usuarios, organización de ex-
posiciones, etc.

Biblioteques Públiques de Catalunya

Sitio web: http://www20.gencat.cat/portal/site/Biblioteques
Direcciones y datos de contacto de todas las bibliotecas de la Red en el directorio
incluido en su sitio web.

Esta red bibliotecaria integra a 352 bibliotecas públicas catalanas, que

comparten un mismo catálogo colectivo en línea.

212
José Rubió, El Teatro. O sea: El origen de la tragedia, comedia, opera y baile. Con un compen-
dio biográfico de los actores que han sobresalido en el teatro español (Barcelona, 1830).
213
Frederic Soler, Barba roja, Barcelona, 1892.
214
Así parece indicarlo la consulta realizada en el CCPBE.
215
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 2.2.2.3.
216
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 3.3.2.1.2.
217
http://www.padicat.cat/
218
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 3.3.2.1.2.
219
http://cantic.bnc.cat/
220
http://beg.gencat.net/vtls/catalan/vtls-basic.html

105
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Fondos documentales: Su catálogo colectivo localiza 4.795 en toda la red

relacionados con el arte escénico. Se trata fundamentalmente de libros mo-
dernos, aunque algunas de las bibliotecas también cuentan con ejemplares
antiguos, como la de Olot, que, por citar un ejemplo, conserva un ejemplar
del drama sacro-alegórico Joseph exaltado (Barcelona, h. 1766), único que
se conserva en las bibliotecas españolas (según el CCPBE). Así mismo, la
Biblioteca de Reus, entre sus publicaciones periódicas antiguas conserva El
Juglar. Periódico de Teatros (Reus, 1843-18??), publicación que no posee la
Biblioteca Nacional. Igualmente, podemos encontrar una serie de publica-
ciones teatrales del siglo XIX y principios del XX.
Productos documentales: Argus (Catàleg de les biblioteques públiques de Gi-
rona, Lleida, Tarragona i Terres de l’Ebre) (incluye los fondos de 142 biblio-
tecas y dos bibliobuses catalanes); Catàleg col·lectiu de la lectura pública
(describe los fondos de unas 300 bibliotecas públicas y dos bibliobuses de
esta comunidad).
Servicios: Biblioteca electrónica de recursos en línea, actividades de pro-
moción de la lectura (exposiciones, salones y ferias, encuentros virtuales de
clubes de lectura juvenil, etc.); además de los servicios propios de cada una
de las bibliotecas que componen la red (lectura en sala, préstamo, repro-
ducción de documentos, etc.).

Xarxa de Biblioteques de la Diputació de Barcelona

Dirección: C/ Comte d’Urgell, 187. Escola Industrial (Edifici annex al Vagó), 1ª planta.
08036 Barcelona.
Teléfono: (34) 934 02 25 45. Fax: (34) 934 02 24 88.
Sitio web: http://www.diba.es/biblioteques/

Fondos documentales: Varias bibliotecas de esta red cuentan con fondos

especializados en artes escénicas. Así, la Biblioteca Santiago Rusiñol posee
un fondo especializado en esta materia, con la práctica totalidad de las obras
de Santiago Rusiñol, así como con programas del festival Sitges Teatre In-
ternacional (1967-2004), y programas de mano y folletos de grupos de teatro
locales221. También forma parte de esta red la Biblioteca Horta-Can Mariner,
que cuenta con un fondo especializado en artes escénicas, especialización
vinculada a la tradición teatral del barrio de Horta. E igualmente, la Biblio-
teca Central d’Igualada, que también forma parte de dicha red, cuenta con

221
Agradezco esta información a D. Fracesc Parra, de la Biblioteca Santiago Rusiñol.

106
 BIBLIOTECAS

el fondo Josep Romeu i Figueras, especializado en folklore, literatura y tea-

tro.
Por otra parte, los fondos de las bibliotecas de Barcelona han sido des-
critos en el catálogo de Ana Vázquez Estévez: Impresos dramáticos españoles
de los siglos XVI y XVII en las Bibliotecas de Barcelona. La transmisión teatral
impresa222.
Productos documentales: Catálogo colectivo en línea223.
Servicios de la Xarxa de Biblioteques de la Diputació de Barcelona: Lectura
en sala, préstamo, reproducción de fondos, guía de recursos electrónicos,
guías de lectura temáticas, etc.

EXTREMADURA
Red de Bibliotecas de Extremadura
Sitio web: http://194.179.80.138/cgi-bin/abnetopac

El catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas aglutina a la Biblioteca de

Extremadura junto a las tres Bibliotecas Públicas de Estado de esta comu-
nidad. La Biblioteca de Extremadura se configura como el centro de recursos
bibliográficos e informativos más importante de la región. Es el organismo
encargado de recoger, conservar y difundir el patrimonio bibliográfico ex-
tremeño, y presta especial atención a los hechos culturales producidos en
esta comunidad y a los autores extremeños.
Fondos documentales: El catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas mues-
tra tan solo 2.994 documentos relacionados con el teatro, de los cuales una
veintena son anteriores al siglo XIX, 388 están publicados entre 1800 y
1940, y el resto son posteriores a esta fecha. Su fondo antiguo, pues, es bas-
tante escaso en lo que a la materia teatral se refiere. Entre las piezas más
raras que muestra este catálogo, se encuentran las comedias Desde la barrera
(Cáceres, 1916) y Doraida (Cáceres, 1915), ambas de F. Cabrerizo, que úni-
camente se encuentran en la Biblioteca Pública del Estado en Cáceres y en
la biblioteca de la SGAE en Madrid. No obstante, en la Biblioteca de Extre-
madura se conservan otro tipo de fondos, como programas y carteles del
Centro Dramático de Extremadura, de los Festivales de teatro clásico de Mé-

222
Kassel, Reichenberger, 1995, 3 vols.
223
http://sinera.diba.cat/

107
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

rida y Alcántara, etc.; e incluso algunos carteles del Teatro López de Ayala
fechados en 1915. Así mismo, encontramos numerosas ediciones de autores
extremeños, especialmente, desde el siglo XIX en adelante (Adelardo López
de Ayala, Antonio Hurtado Valhondo, Manuel Martínez Mediero, Miguel
Murillo, etc.).
Productos documentales: Catálogo Colectivo de la Red de Bibliotecas de
Extremadura; Base de datos de Escritores Extremeños224.
Servicios: Información bibliográfica, consulta en sala, préstamo, repro-
ducción de documentos, acceso a bases de datos, formación de usuarios;
sugerencias bibliográficas.

GALICIA
Rede de bibliotecas de Galicia
Sitio web: http://www.rbgalicia.org/

Se trata de un sistema formado por los principales centros bibliotecarios

de Galicia, tanto públicos como privados: bibliotecas nodales (denomina-
ción que reciben en Galicia las Bibliotecas Públicas del Estado), municipales,
universitarias, de archivos, de museos, de fundaciones, bibliotecas itineran-
tes de préstamo, etc.
Fondos documentales: Actualmente, el Centro Superior Bibliográfico de
Galicia (cabecera de la Red de Bibliotecas) intenta recoger en su catálogo
los fondos de toda la red y los de la futura Biblioteca-Hemeroteca de Gali-
cia225.
El catálogo colectivo de la red de bibliotecas localiza 4.927 documentos
sobre teatro en toda la red. De ellos, apenas diez son anteriores al siglo XIX,
109 están editados entre 1800 y 1940, y el resto son posteriores a este año.
Entre los ejemplares que únicamente se encuentran en las bibliotecas galle-
gas, podemos citar ciertas ediciones de Valle-Inclán que, según el CCPBE,
no se conservan en ninguna otra biblioteca española: así, por ejemplo, un
ejemplar de El yermo de las almas (Madrid, Imp. de Pueyo), fechado en 1910
y procedente de la Colección Montenegro conservado en la Biblioteca Pú-
blica del Estado en Lugo; o las ediciones argentinas de Voces de gesta (Ed.
Espasa Calpe, 1944), Romance de lobos (Ed. Losada, 1940) y Cara de plata
224
http://www.escritoresdeextremadura.com/escritoresdeextremadura/
225
Este catálogo se puede consultar en la página: http://www.csbg.org/

108
 BIBLIOTECAS

(Ed. Losada, 1940) conservadas en el Museo Provincial de Pontevedra. Ade-

más, dicho Museo conserva una primera edición de Los vellos non deben en-
amorarse (Ed. Galaxia, 1953), de Alfonso R. Castelao, así como la biblioteca
personal de este dramaturgo. Además del fondo bibliográfico, la biblioteca
de este Museo conserva una importante colección de hojas sueltas entre las
que hay diversos programas de mano de teatro.
Por otra parte, hay que destacar el fondo teatral “María Casares”, inte-
grado en la Biblioteca Pública de Cangas do Morrazo. Dicho fondo es el re-
sultado de un Convenio entre el Concello de Cangas, la Revista Galega de
Teatro y la compañía Teatro de Ningures. Cuenta con más de seiscientos vo-
lúmenes de literatura dramática, teoría, pedagogía y técnica teatral, así como
con varias colecciones de revistas teatrales.
Productos documentales: Catálogo colectivo de las Bibliotecas de la Rede
de Galicia226: dicho catálogo permite la búsqueda común en distintas biblio-
tecas de museos, de archivos (archivos históricos provinciales y Arquivo do
Reino de Galicia), municipales, nodales, en la del Centro Superior Biblio-
gráfico de Galicia y en la del Consello da Cultura Galega.
Otro producto documental de interés es el Metabuscador227, que busca
en los catálogos de las bibliotecas nodales, las municipales, escolares y vir-
tuales de Galicia. Un tercer producto a destacar es el Catálogo del Proyecto
Meiga228, que localiza los documentos en las bibliotecas de todas las provin-
cias, comarcas y concejos de Galicia. Se trata de un proyecto del Centro Su-
perior Bibliográfico de Galicia cuya finalidad es la de crear un sistema básico,
integral y único para la gestión de las bibliotecas pertenecientes a la Red.

MADRID
Biblioteca Regional de Madrid
Dirección: C/ Ramírez de Prado, 3. 28045 Madrid.
Teléfono: (34) 91 720 88 50 y (34) 91 720 88 60. Fax: (34) 91 720 88 90.
Correo electrónico: biblio.regional@madrid.org
Sitio web: http://www.madrid.org/bpcm/servlet/Servidor?opcion=Bibreg

La Biblioteca Regional de Madrid se constituye como el primer centro

bibliográfico de la comunidad autónoma, con la misión de reunir, conservar

226
http://bibliotecas.absys.xunta.es/abnetopac/abnetcl.exe/
227
http://www.rbgalicia.org/metabuscador/
228
http://www.opacmeiga.rbgalicia.org/Portada.aspx#

109
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

y difundir el patrimonio bibliográfico de Madrid y toda la producción, im-

presa o producida por cualquier procedimiento o en cualquier soporte, de
Madrid y sobre la Comunidad; además, tiene entre sus funciones las de ser
la receptora de uno de los ejemplares de las publicaciones procedentes de
Depósito Legal de esta Comunidad (libros, folletos, publicaciones periódi-
cas, nuevos soportes, etc.)229.
Fondos documentales: En la actualidad, el catálogo informatizado de la
Biblioteca Regional muestra 6.603 documentos encontrados sobre teatro,
de los cuales 24 son anteriores al siglo XIX, 1965 están editados entre 1800
y 1940, y el resto son posteriores a ese año. En lo que se refiere a publica-
ciones recientes, la asignación desde 1989 del Depósito Legal de todas las
obras publicadas en Madrid, la hace insustituible en lo que se refiere a esta
franja cronológica y geográfica. Cuenta además con una Colección Cervan-
tina para la que se procura adquirir todo el material bibliográfico relacionado
con este autor, incluidas las publicaciones sobre su teatro. Como biblioteca
especializada en Madrid y su región, entre sus fondos puede localizarse in-
formación, en cualquier formato, sobre teatros, espectáculos teatrales, obras
de autores madrileños o ambientadas en Madrid, etc. El teatro del Siglo de
Oro ocupa un lugar destacado en esta colección, con una amplia represen-
tación de autores como Calderón, Cervantes, Lope de Vega o Tirso de Mo-
lina. Estos fondos se incrementan continuamente, mediante distintos
procedimientos (compra de publicaciones antiguas y modernas, Depósito
Legal, etc.).
A modo de estimación cuantitativa, nos han sido facilitados los siguientes
datos sobre sus colecciones: 360 programas de obras de teatro representadas
en Madrid; 318 programas de óperas representadas en Madrid; 81 programas
de zarzuelas representadas en Madrid; 21 carteles de zarzuelas y óperas; 9
carteles de teatro; 3.055 obras teatrales (a las que habría que añadir fondos
actuales muy numerosos, difíciles de cuantificar); 330 obras de crítica teatral
en general; 1.574 obras de crítica de dramaturgos; 3 manuscritos de obras
de teatro; 44 revistas especializadas en teatro; 289 vídeos y DVD de teatro
(especialmente zarzuela), y 331 grabaciones sonoras de teatro (también con
mayor presencia de la zarzuela)230.

229
Decreto 136/1988, de 29 de diciembre, Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid, núm.
15 (18-I-1989). Puede leerse en la web: http://www.madrid.org/bpcm/descargas/mad_d_136_1998.pdf
230
Agradezco esta información a Dª. Luisa Fernández Miedes, Directora de la Biblioteca Re-
gional de Madrid.

110
 BIBLIOTECAS

Aunque su fondo teatral antiguo es inferior al de otras bibliotecas ma-

drileñas, como la Histórica Municipal231, también cuenta con ejemplares
únicos o prácticamente únicos. Así, por ejemplo, entre sus ejemplares más
raros se encuentran un sainete del XVIII232, varios documentos únicos del
XIX y principios del XX con información diversa sobre los teatros madrile-
ños233, o un juguete cómico del XIX234.
Productos documentales: Catálogo colectivo en línea de la Red de Biblio-
tecas de la Comunidad de Madrid y de la Biblioteca Regional (que incluye
igualmente algunas bibliotecas escolares y los bibliobuses de la Comuni-
dad)235; Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico de la Comunidad
de Madrid; Catálogo de la Colección Cervantina236; Base de datos de Coor-
dinación y Extensión Bibliotecaria.
Servicios: Información bibliográfica, préstamo domiciliario, lectura en
sala, reprografía, acceso a Internet, formación de usuarios, actividades cul-
turales, servicio para niños y jóvenes. Además, cada una de las bibliotecas
de la red cuenta con servicios propios de préstamo, lectura en sala, repro-
ducción de fondos, etc.

231
Véase el epígrafe 2.1.2.4.
232
Se trata del Saynete intitulado Industria contra miseria: El chispero (Madrid, 1792), obra
que únicamente se conserva en esta biblioteca según el CCPBE.
233
Así, por ejemplo, el documento titulado Breve idea de las bases adoptadas por la Empresa
de los Teatros de esta capital, precedida de una nota dirigida al público y seguida de la lista de los in-
dividuos que forman las compañías de versos, de ópera nacional, de ópera italiana, y de los depen-
dientes de amigos coliseos (Madrid, 1821); el documento El teatro Español (Propuesta para ponerle
bajo el Patronato del Excmo. Ayuntamiento de Madrid, formulada a la Comisión correspondiente por
el concejal José Francos Rodríguez (Madrid, 1919), o la obra Manual de teatros y espectáculos pú-
blicos, con la reseña histórica y descripción de las salas o circos destinados a ellos, de Luis García
Martín (Madrid?, 1860). Según el CCPBE, se trata de ejemplares únicos que solo se conservan
en esta biblioteca.
234
Se trata de la obra teatral de Mariano Fernández Paraguas y sombrillas. (Juguete cómico)
(Madrid, 1848); obra que, según el CCPBE, únicamente se conserva en esta biblioteca.
235
http://www.madrid.org/biblio_catalogos/cgi-bin/abnetopac
236
Al catálogo de esta sección se puede acceder desde el catálogo colectivo de la Red de bi-
bliotecas.

111
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

MURCIA
Biblioteca Regional de Murcia
Dirección: Avda. Juan Carlos I, 17. 30008 Murcia.
Teléfono: (34) 968 36 65 99 y (34) 968 36 25 00. Fax: (34) 968 36 66 00.
Correo electrónico: brmu@listas.carm.es
Sitio web: http://www.bibliotecaregional.carm.es/

La Biblioteca Regional de Murcia es la cabecera del sistema bibliotecario

de esta comunidad autónoma. Debido a la normativa sobre el Depósito
Legal, se pueden encontrar en esta biblioteca todas las publicaciones recien-
tes sobre teatro impresas en esta comunidad autónoma desde 1996. Además,
como el resto de bibliotecas centrales autonómicas, presta especial atención
a los autores locales y a la producción cultural murciana.
Fondos documentales: Su fondo teatral más importante es el que adquirió
a la librería teatral madrileña La Avispa cuando esta cerró sus puertas. Dicho
fondo consta de más de ocho mil volúmenes que, en el momento de redactar
esta ficha, están sin catalogar en su mayoría237. Además, cuenta con 88 gra-
baciones audiovisuales, 61 fonogramas y 300 carteles (más otros 715 carteles
pendientes de incorporar al catálogo, referentes al teatro en Murcia entre
los años 1942 y 1970)238. En su fondo antiguo posee algunos ejemplares
únicos, como el texto de Vicente Llovera titulado El teatro moderno: Confe-
rencia dicha en el Círculo de Bellas Artes de Murcia (Murcia, 1904), y el texto
de Ángel Valbuena Prat titulado De la imaginería sacra de Lope a la teología
sistemática de Calderón. (Discurso leído en la solemne apertura del curso aca-
démico de 1945-1946) (Murcia, Universidad, 1945). Entre sus ejemplares
más antiguos se encuentran dos obras de Julián Romea: Los héroes en el te-
atro. Reflexiones sobre la manera de representar la trajedia (Madrid, 1866), e
Ideas generales sobre el arte del teatro. Para uso de los alumnos de la clase de
declamación del Real Conservatorio de Madrid (Madrid, 1858), los cuales se
pueden localizar igualmente en otras bibliotecas españolas.
Productos documentales: Catálogo colectivo en línea239, el cual describe
los fondos de la Biblioteca Regional y diversas bibliotecas públicas de la Re-

237
Agradezo esta información a Dª Remedios Zaragoza, responsable de Adquisiciones de la
Biblioteca Regional de Murcia.
238
Agradezco esta información a Dª. Amparo Iborra Botía, Coordinadora de la Hemeroteca
de la Biblioteca Regional de Murcia.
239
Disponible en la web: http://catalogobrmu.carm.es/cgi-bin/abnetopac

112
 BIBLIOTECAS

gión de Murcia (bibliotecas públicas municipales, Conservatorio Superior

de Música, Centro de Arte Contemporáneo, Biblioteca de la Consejería de
Educación, etc.).
Servicios: Préstamo personal, préstamo colectivo, Depósito Legal, Sección
Infantil, Hemeroteca, Fondo Regional, Mediateca, Red Multimedia, Activi-
dades Culturales, Información y Referencia, Comicteca, Servicios en Línea
(Club Biblioteca, Tu Bibliotecario Virtual, etc.).

NAVARRA
Biblioteca General de Navarra
Dirección: Plaza de San Francisco. 31001 Pamplona (Navarra).
Teléfono: (34) 948 42 77 97.
Correo electrónico: biblioteca.general@cfnavarra.es
Sitio web: http://www.bibliotecaspublicas.es/navarra/

Los orígenes de la Biblioteca General de Navarra se remontan a mediados

del siglo XIX, por su condición de heredera directa del Instituto de Pam-
plona, el cual se convirtió durante dicho siglo en el principal centro biblio-
gráfico navarro, sobre todo tras recibir el grueso de los fondos procedentes
de la Desamortización. En 1950, con anterioridad a la legislación sobre el
Depósito Legal, la Diputación Foral acordó que en ella se depositase un
ejemplar de todas las publicaciones impresas en Navarra. En los años setenta
su colección se incrementó notablemente, sobre todo en lo referido a im-
presos navarros o relacionados con Navarra y a fondos de humanidades. Ac-
tualmente, es la Biblioteca central del Sistema de Bibliotecas Públicas de
Navarra y la máxima responsable del patrimonio bibliográfico de Navarra.
Tiene como misión recoger, conservar y difundir la producción bibliográfica
navarra, incluyendo la producción escrita, periódica o no, visual, sonora y
multimedia, impresa o en cualquier otro soporte.
Fondos documentales: El fondo antiguo (considerado así el anterior a
1958) de la Biblioteca General de Navarra se encuentra depositado en su
mayor parte en el Archivo Real y General de Navarra. Entre sus ejemplares
teatrales más raros, se encuentran la Parte Quarenta y vna de famosas come-
dias de diuersos autores (Pamplona, 1675?), de la que solo se conservan
ejemplares en la Biblioteca General de Navarra y en la Biblioteca Nacional,

113
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

así como una serie de obras de temática navarra de principios del siglo XX240.
Además, posee otro tipo de materiales como videograbaciones de obras te-
atrales de compañías navarras (como Lebrel Blanco o Teatro Estable de Na-
varra, entre otras) y de otras comunidades, aunque son muy escasas.
Por lo que se refiere a cifras globales orientativas, la búsqueda en su ca-
tálogo de documentos sobre teatro nos proporciona tan solo 3.148 registros
encontrados, de los cuales apenas una decena son anteriores al siglo XIX,
502 están editados entre 1800 y 1940 (de los cuales más de cuatrocientos
son posteriores a 1900), y el resto son posteriores a esta fecha.
Productos documentales: Catálogo colectivo de las Bibliotecas Públicas de
Navarra241, el cual describe los fondos de las bibliotecas de la Biblioteca Ge-
neral de Navarra y las bibliotecas públicas de toda la comunidad, así como
la Biblioteca del Archivo de Navarra, la de la Universidad Pública de Navarra
y la de la Universidad de Navarra.
Otros productos, comentados en otros apartados de este trabajo, son el
Catálogo Colectivo del Patrimonio bibliográfico de Navarra242 y la Biblioteca
Navarra Digital243.
Servicios: Consulta en sala, información bibliográfica, préstamo de do-
cumentos, extensión bibliotecaria, préstamo interbibliotecario, acceso gra-
tuito a Internet, consulta de fondos microfilmados o digitalizados,
reproducción de documentos, servicios en línea (consulta del catálogo in-
formatizado, guías de lectura, boletines de novedades, desideratas, reservas,
renovaciones, etc.).

240
Así, por ejemplo, la obra teatral Cruzados. Drama carlista en prosa y en verso, de Jaime del
Burgo (Pamplona, La Acción Social, 1934), que igualmente se encuentra sólo en algunas biblio-
tecas navarras y en la BNE; el texto titulado La reconquista de Tudela por Alfonso el Batallador, del
jesuita Juan Luis de Clairac (Madrid, Gran Imprenta Católica, 1914), que se encuentra única-
mente en la Biblioteca General de Navarra y en otras dos en toda España (según el CCPBE); y el
texto Hogar navarro (Diálogo de costumbres en verso), de Baldomero Barón (Pamplona, 1927),
disponible únicamente en la Biblioteca del Archivo de Navarra. Así mismo, la consulta del catá-
logo de la Biblioteca General de Navarra muestra que esta biblioteca dispone de varios ejemplares
únicos, impresos y manuscritos, de comedias de los siglos XIX y XX.
241
http://www.navarra.es/AppsExt/opac/abnetcl.exe/
242
Véase el epígrafe 2.1.1.2.
243
Véase el epígrafe 2.2.2.3.

114
 BIBLIOTECAS

PAÍS VASCO
Sistema Nacional de Bibliotecas de Euskadi (SNBE)
Correo electrónico: katalogazioa@ej-gv.es
Sitio web: http://www.kultura.ejgv.euskadi.net/r46-4878/es/
Otros datos de contacto: Véase el Directorio de Bibliotecas de Euskadi en su web, en
el menú: Directorio de Bibliotecas.

Red integrada por 209 bibliotecas de un total de 168 municipios perte-

necientes a las tres provincias de la Comunidad Autónoma de Euskadi. Se
crea en 1990 y está constituida por todas las bibliotecas municipales del País
Vasco244.
Fondos documentales: En total, los fondos de la red ascienden a más de
dos millones de ejemplares. Dichos fondos son fundamentales para estudiar
el teatro de esta comunidad autónoma, especialmente en lo que se refiere a
ediciones del siglo XX anteriores a la legislación de 1958 sobre el Depósito
Legal. Así, por citar algún ejemplo, podemos localizar una edición de teatro
vasco titulada Bi aizpak. Bi ekitalditan / Lizardi’tar Xabier’ek Pantzeratik an-
tolatua (Tolosa, 1932), a cargo del autor de esta comunidad José María Agui-
rre Egaña, que, según el CCPBE, solo se puede localizar en la biblioteca del
Santuario de Loiola. Así mismo, se encuentran únicamente localizables en
la citada biblioteca varias obras teatrales de Toribio Alzaga245, Salvador
Arriola246 y Antonio María Labayen247. En cuanto a cifras globales orienta-
tivas, la búsqueda en su catálogo de documentos sobre teatro nos ofrece
4.895 registros encontrados, de los cuales medio centenar son anteriores al
siglo XIX, 234 están editados entre 1800 y 1940, y el resto son posteriores
a esa fecha.
Productos documentales: Catálogo colectivo del SNBE248, el cual, además
de las bibliotecas municipales, describe los fondos de otras entidades, como
el Monasterio de Lazkao, el Santuario de Loiola, los libros que ingresan en
el sistema bibliotecario a través del Depósito Legal o los de Irargi249. Otro

244
También es especialmente interesante, en cuanto patrimonio bibliográfico de esta comu-
nidad, el de la Fundación Sancho el Sabio, referida en otro apartado de este trabajo (Véase el epí-
grafe 1.2.).
245
Entre ellas, Osaba (Tolosa, 1934), Txiribiri (Donostia, 1922), y Biozberak (s.n., s.a.).
246
Abaroa ta babesa. Iru ataletan (Donostia, Iñaki Deunaren irarkola, 1929).
247
Euskal eguna. Iru ekitalditan antzerkia (Tolosa, 1931).
248
http://www.katalogoak.euskadi.net/katalogobateratua/
249
Véase la descripción de Irargi en el epígrafe 4.2.1.2.

115
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

producto documental importante es BILGUNEA250, catálogo colectivo de

Euskadi, que engloba los catálogos de las bibliotecas de diversas institucio-
nes: Gobierno Vasco, diputaciones, ayuntamientos, universidades... Final-
mente, destacan el Catálogo de Autoridades bilingües AUBI251 y la Biblioteca
Digital de Euskadi252.
Servicios: Desde el catálogo colectivo, se pueden consultar los fondos de
la red de bibliotecas, realizar peticiones de préstamo o reservas, realizar su-
gerencias de compra y consultar el estado de los préstamos; además de los
servicios propios de cada una de las bibliotecas que conforman el SNBE
(consulta en sala, préstamo, reproducción de fondos, etc.).

Biblioteca de Koldo Mitxelena Kulturunea

Dirección: C/ Urdaneta, 9. 20006 Donostia (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 11 27 63.
Correo electrónico: kmliburutegia@gipuzkoa.net
Sitio web:
http://w390w.gipuzkoa.net/WAS/CORP/DBKBibliotecaDigitalKMWEB/Index_es.jsp

Es la sede de la biblioteca de la Diputación Foral de Guipúzcoa. Abarca

todas las áreas del conocimiento, aunque está especialmente orientada a las
humanidades y a la cultura vasca.
Fondos documentales: En 2000 adquirió la Biblioteca Sastre-Forest, com-
puesto por unos 15.000 volúmenes entre monografías y revistas. Reúne la
obra de Alfonso Sastre: manuscritos originales posteriores a 1986 –los an-
teriores se encuentran en la Universidad de California–, ediciones en versión
original y traducciones, material inédito, notas de trabajo, estudios sobre el
autor (libros, tesis doctorales, artículos periodísticos), etc. Al tratarse de una
colección personal, el fondo refleja las preferencias literarias del dramaturgo
(con obras de literatura universal de diferentes épocas y géneros) y su interés
por temas como la filosofía, estética, historia, cine, arte, sociología, etc. Ade-
más de sus libros, el fondo incluye otros tipos de materiales, como carpetas
de documentación personal con artículos aparecidos en periódicos y revis-
tas, documentación administrativa, correspondencia, carteles, programas,
fotografías, dibujos y obra gráfica de Alfonso Sastre253.

250
http://www.katalogoak.euskadi.net/cgi-bin_q81a/bilgunea
251
http://www.katalogoak.euskadi.net/cgi-bin_q81a/aubi
252
Véase el epígrafe 2.2.2.3.
253
http://irudi.gipuzkoa.net/LVbin/LibriVision/lv_search_form.html?SESSION_ID=1306867204_1780172261&lv_action=LV_S
earch_Form&HTML_SEARCH_TYPE=XABI&DB_ID=1

116
 BIBLIOTECAS

Por otra parte, su catálogo en línea refleja un fondo de más de 600 car-
teles de teatro, fundamentalmente de obras representadas en el País Vasco.
También contiene documentación audiovisual (Véase el epígrafe 6.3.1.). La
biblioteca posee un importante fondo antiguo compuesto por impresos y
manuscritos. Entre sus manuscritos, hay piezas dramáticas inéditas (entre
ellas, algunas de Gabriel Celaya)254 y ensayos sobre teatro255. Entre sus im-
presos, cuenta con un estimable fondo de teatro vasco.
Además, cuenta con una colección de revistas, nacionales e internacio-
nales, tanto teatrales (más de sesenta revistas teatrales de distintos países)
como culturales y literarias, muchas de las cuales han sido vaciadas y cuen-
tan con un buscador de artículos que se puede consultar en línea256; así, por
ejemplo, se pueden localizar artículos sobre espectáculos estrenados en los
últimos años en el País Vasco, publicados en distintas revistas de ocio como
Bilbao Bilbao, la Gaceta Municipal de Vitoria-Gasteiz, etc.; así mismo, se in-
cluyen artículos publicados en revistas del XIX como La Ilustración de Álava,
o artículos de investigación sobre temas teatrales diversos. Aunque las re-
vistas están en distintos idiomas y proceden de distintos países, en su mayor
parte son vascas o hacen referencia a temas vascos.
Productos documentales: Catálogo en línea, que se puede consultar en fun-
ción del tipo de documento que se busque257 o bien en función del fondo
personal que se desea consultar258.
Servicios: Información y referencia, préstamo de documentos, sala de lec-
tura, reprografía, fonoteca, etc.

254
Así, por ejemplo, se conservan siete carpetas con Obras inéditas de Gabriel Celaya, entre
las que hay aluna pieza teatral, e igualmente se conserva un manuscrito del poeta titulado Ritos
y farsas, con obras dramáticas. También hay manuscritos de otros autores, como: Saynete titulado
Pintura de las funciones que se hacen por Sn Miguel en Oñate (18??), o Justizia cistulari: bi zatitan
konpondutako ancerkia, por Gabriel Aresti (1965).
255
Así, por ejemplo, Discurso sobre el origen del teatro español: su desarrollo y adelantos prin-
cipales, por José Manterota (1867), o Notas sobre las obras de teatro de Biktoriano Iraola, por Bik-
toriano Iraola (19??).
256
Se puede acceder a este buscador desde la página principal de la biblioteca, concretamente
desde el apartado “Colecciones” / “Por tipo de documento” / “Artículos de revistas”.
257
Se accede a este buscador desde la página principal de la biblioteca, desde el apartado “Co-
lecciones” / “Por tipo de documento”.
258
Igualmente, se puede acceder a este buscador desde la página principal de la biblioteca,
desde el apartado “Colecciones” / “Por fondo”.

117
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

LA RIOJA
Biblioteca de La Rioja
Biblioteca de La Rioja
Dirección: C/ Merced, 1. 26001 Logroño (La Rioja).
Teléfono: (34) 941 21 13 82. Fax: (34) 941 21 05 36.
Correo electrónico: biblioteca@blr.larioja.org
Sitio web: http://www.blr.larioja.org/

La Biblioteca de La Rioja tiene su origen en los fondos de los conventos

suprimidos por la desamortización de Mendizábal. Actualmente, es la bi-
blioteca central del Sistema de Bibliotecas de La Rioja. Entre sus funciones
están las de recoger, conservar y difundir el patrimonio bibliográfico riojano
y toda la producción impresa, sonora y visual producida en La Rioja o que
haga referencia a ella.
Fondos documentales: El catálogo de esta biblioteca está integrado en el
Catálogo Colectivo de la Red de Bibliotecas de La Rioja. La búsqueda de do-
cumentos sobre teatro en todo el catálogo muestra tan solo 2.856 registros
encontrados, de los cuales apenas diez son anteriores al siglo XIX, 260 están
publicados entre 1800 y 1940, y el resto son posteriores a esta fecha. Entre
los ejemplares más raros conservados en la Biblioteca de La Rioja, cabe se-
ñalar la obra teatral Un cosechero riojano. (Drama en un acto y en verso), ori-
ginal de Pedro Marquina (Madrid, 1871), que según el CCPBE, solo se
encuentra en esta biblioteca y en la de la Sociedad General de Autores; así
como la edición de 1831 de Un paseo a Bedlam o La reconciliación de la lo-
cura, traducción libre del francés por Bretón de los Herreros. Además, en-
contramos varios carteles de representaciones celebradas en esta comunidad
y de muestras como el Festival de Teatro de Logroño (unos 70 aproximada-
mente, todos ellos posteriores a los años 80), varios folletos del Teatro Cer-
vantes de Arnedo y programas de distintos festivales riojanos (alrededor de
medio centenar, también todos ellos posteriores a 1980).
Productos documentales: Catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas de
La Rioja259; Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico de La Rioja.
Servicios: Información bibliográfica, consulta en sala, préstamo a domi-
cilio, préstamo interbibliotecario, información sobre La Rioja, acceso gra-
tuito a Internet, actividades culturales, boletines de novedades, guías de
lectura, servicios en línea, recursos digitales.
259
http://www.blr.larioja.org/cgi-bin/abnetclopac.exe

118
 BIBLIOTECAS

COMUNIDAD VALENCIANA
Biblioteca Valenciana
Dirección: Avinguda de la Constitució, 284 (Monestir Sant Miquel dels Reis).
46019 València.
Teléfono: (34) 963 87 40 00. Fax: (34) 963 87 40 37.
Correo electrónico: bv@gva.es
Sitio web: http://bv.gva.es

Creada como tal en 1985, la Biblioteca Valenciana se define como el pri-

mer centro bibliográfico de esta comunidad y tiene como misión reunir,
conservar y difundir el patrimonio bibliográfico valenciano, así como toda
la producción impresa, sonora y visual de la Comunidad Valenciana y sobre
esta comunidad.
Fondos documentales: El catálogo en línea de esta biblioteca muestra un
total de 5.571 documentos sobre teatro, de los cuales algo más de medio
centenar son anteriores al siglo XIX, 2.075 fueron editados entre 1800 y
1940, y el resto son posteriores a esta fecha. Entre sus ejemplares únicos se
encuentran dos manuscritos de Jacinto Benavente: uno con su versión del
Don Juan de Molière (fondo de Salvador Pallarés, Mss. 585-19) y otro con
la escena segunda de La inmaculada de los dolores (fondo de Salvador Palla-
rés, Mss. 585-18). Conserva también varias comedias que únicamente se
encuentran en esta biblioteca260: El monstruo de la amistad, de P. F. Lanini
(Valencia, 1768); varias de Josep Maria Bonilla261; así como la colección Te-
atro Valenciano, de Eduard Escalante (Valencia, 1873-1878). Entre sus pu-
blicaciones periódicas se encuentra la Gaceta Musical y de Teatros (Valencia,
1897-189?), publicación que no posee la Biblioteca Nacional.
Además, se pueden encontrar en sus fondos documentos como una Real
Cédula del Consejo de Castilla presentada ante el juez protector de los co-
liseos de comedias para que se pudiesen formar compañías (1770), una
Orden Real prohibiendo la representación de comedias (1767), una Carta
Real prohibiendo igualmente las representaciones (1748), o un sermón de
Luis Crespi (C.O.) sobre “si son lícitas las comedias en España” (1649).
Cuenta también con programas de representaciones de mediados del siglo
XIX, y con carteles teatrales de finales del siglo XIX (del Teatro-Circo de
Apolo y Teatro-Circo Colón) y del XX, especialmente, de los años 80 y 90
260
Así parece confirmarlo la consulta del CCPBE.
261
Entre ellas, Casilda (Valencia, 1840); Un barbero (Valencia, 1840); Don Sabas (Valencia,
1840), y Una hora en un café o consecuencias de una errata (Valencia, 1840).

119
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

(su catálogo incluye 347 carteles de teatro). Posee además varias obras sobre
la historia del teatro local, así como programas de festivales y muestras ce-
lebradas en esta comunidad (Mostra d’Alcoy, Festival Medieval d’Elx, etc.).
Por otra parte, la Biblioteca Valenciana actualmente conserva el fondo
Bas Carbonell, que consta de unos 1.500 ejemplares de teatro valenciano,
muchos de los cuales son ediciones de sainetes, juguetes cómicos y géneros
menores, difíciles de encontrar en otras bibliotecas. Dicho fondo ha sido in-
ventariado por Francisco Reus Boyd-Swan y Bartolomé Bas Segarra en Fons
de teatre valencià de la Biblioteca Bas Carbonell262, e igualmente, las obras en
castellano de este fondo han sido descritas por Francisco Reus Boyd-Swan
en su libro Fondo de teatro castellano de la Biblioteca Bas Carbonell263.
Productos documentales: Catálogo informatizado en línea264; Catálogo Co-
lectivo del Patrimonio Bibliográfico de la Comunidad Valenciana, Catálogo
Colectivo Valenciano265 (catálogo que integra tanto los fondos de la Biblio-
teca Valenciana como los de la Red Electrónica de Lectura Pública Valen-
ciana, a pesar de que esta biblioteca no está integrada en dicha red).
Servicios: Información bibliográfica, lectura en sala, reproducción de fon-
dos, etc.

Red Electrónica de Lectura Pública Valenciana (XLPV)

Sitio web: http://xlpv.cult.gva.es/index.php
Direcciones y datos de contacto de las bibliotecas que la integran en:
http://xlpv.cult.gva.es/lprovin.htm

La Red de Lectura Pública Valenciana (XLPV) integra a unas doscientas

bibliotecas públicas de esta comunidad autónoma.
Fondos documentales de la XLPV: Su catálogo colectivo forma una base
de datos con más de dos millones de ejemplares. Algunas de sus bibliotecas
poseen ejemplares únicos, como la Biblioteca Pública del Estado en Ori-
huela, que posee el texo Madama Isabel, hermana del rey de Francia Luis XVI
(Escena trágica unipersonal en un acto), de Tomás de Benavente (Orihuela,
finales del s. XVIII o principios del XIX), o la Biblioteca Pública del Estado
en Castellón de la Plana, que posee varios textos teatrales de la segunda

262
Valencia, Ajuntament de València, 1994, 246 pp.
263
Alicante, Instituto de Cultura Juan Gil Albert, 1997.
264
http://bv.gva.es/screens/opacbv_val.html

120
 BIBLIOTECAS

mitad del XIX y principios del XX que no se encuentran en ninguna otra

biblioteca española: La pau del poble. (Sarsuela en vers, en un acte y tres cua-
dros), de Estanislao Alberola266; El santo fingido. (Sainete), de Visent Ala-
pont267; varios “miracles” de Joaquín Badía y Adell268; así como varios textos
de Josep Bernat i Baldoví269. Además, la Biblioteca Municipal de Valencia
conserva la colección manuscrita Teatro Antiguo Valenciano, que según E.
Rodríguez, se trata de una colección en nueve volúmenes que constituye la
“obra de un paciente y riguroso copista casi con seguridad de finales del
siglo XVIII o principios del XIX”270.
Además de las bibliotecas de la Red y de la Biblioteca Valenciana, en esta
comunidad hay que tener en cuenta la Biblioteca del Consell Valencià de
Cultura, que posee un fondo sobre el Teatro Talía de Valencia (antiguo Te-
atro de la Casa de los Obreros) constituido por textos, programas y fotogra-
fías, en su mayoría posteriores a 1950, que fue donado por la actriz Isabel
Tortajada271.
Productos documentales de la XLPV: Catálogo colectivo en línea272, que a
su vez se integran en el Catálogo Colectivo Valenciano.
Servicios de la XLPV: Préstamo interbibliotecario, servicios en línea (ca-
tálogo informatizado, dosieres de actualidad, boletines de novedades, bi-
bliografías recomendadas, “Las bibliotecas responden”, reservas, renovación
de préstamos, desideratas, etc.), etc.

265
http://bibliotecasvalencianas.cult.gva.es/
266
Valencia, [s.n.], 1901.
267
Valencia, Librería de la Viuda, Hijos de R. Mariana y Mompi, 1882.
268
Así, por ejemplo, Lo giquet del lloch de Sant Gil. (Miracle) (Valencia, 1901); La entrada de
Sant Vicent en Valencia (Miracle) (Valencia, 1899); Lo tullit. (Miracle) (Valencia, 1898), y La mort
de la princesa. (Miracle) (Valencia, 1891).
269
Entre ellos, El pretendiente labriego (Valencia, 1859); El rey moro de Granada (Valencia,
1860), o Un fandanget en Paiporta. (Cuadro dominical de costums de l’horta de Valensia) (Valencia,
1867).
270
Evangelina Rodríguez, “El ciclo calderoniano”, en: J. L. Canet (coord.), Teatro y prácticas
escénicas, London, Tamesis Book Limited, 1986, p. 352.
271
“Isabel Tortajada dona al CVC un fondo sobre el Teatro Talía con obras inéditas”, Panorama
Actual, 31 de enero de 2008: http://www.panorama-actual.es/noticias/not248363.htm
272
http://xlpv.cult.gva.es/absysnetopac/

121
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

2.1.2.4. Bibliotecas municipales

Muchas de las bibliotecas municipales de toda España están integradas

en las redes bibliotecarias de sus respectivas comunidades autónomas, por
lo que sus datos pueden buscarse en los directorios de las redes ya descritas,
así como en el directorio general incluido al principio de este capítulo. Por
ello y por otros motivos, como es la escasa relevancia que generalmente tie-
nen sus fondos en lo que se refiere a artes escénicas, no vamos a reseñarlas
de forma individualizada; no obstante, hay una excepción que merece ser
destacada, la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, por los motivos que
se describen a continuación.

Biblioteca Histórica Municipal de Madrid

Dirección: C/ Conde Duque, 9 y 11. 28015 Madrid.
Teléfono: (34) 91 588 57 37 y (34) 91 588 57 23.
Correo electrónico: bibliotecah@munimadrid.es
Sitio web: www.munimadrid.es (Ir a: Cultura y Ocio / Cultura / Archivos y
Bibliotecas / Biblioteca Histórica).

Fondos documentales: Custodia el antiguo Archivo de Teatro y Música de

los corrales de la Cruz (fundado en 1579) y del Príncipe (1582), formado
por manuscritos originales o copias de las obras estrenadas: dramas, zar-
zuelas, comedias, entremeses, bailes y sainetes, además de la música que
acompañaba a su representación273. Según Ascensión Aguerri, la colección
de teatro y música de esta biblioteca constituye “una de las más importantes
fuentes para el estudio del arte escénico y musical en España, en especial
para el período de los siglos XVIII y XIX, un valioso patrimonio documental
único en España”274. Tanto los apuntes275, libretos y partituras musicales de

273
Véase: Ascensión Aguerri y Purificación Castro, “El Archivo de los teatros de la Cruz y
del Príncipe en la Biblioteca Histórica de Madrid”, Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 35
(1995), pp. 433-450.
274
Ascensión Aguerri Martínez, “La catalogación de los apuntes de teatro en la Biblioteca Histórica
Municipal”, Revista General de Información y Documentación, 17, núm. 1 (2007), pp. 133-164, cita en
p. 133. Edición digital en Internet: http://revistas.ucm.es/byd/11321873/articulos/RGID0707120133A.PDF
275
La definición que ofrece Ascensión Aguerri del término “Apuntes” es la siguiente: “Son
los cuadernos manuscritos –autógrafos o copias–, o impresos que contienen, además del texto
dramático, las indicaciones y anotaciones para la puesta en escena de una obra teatral. Algunos,
además, llevan las censuras y diligencia de aprobación necesarias para poder representar una
pieza dramática. Son acotaciones diferentes a las que el propio autor dramático incorpora a su
texto y que coincidían normalmente con las que se editaban cuando se imprimían estas obras.

122
 BIBLIOTECAS

las representaciones de los citados corrales como los del Teatro de los Caños
del Peral se encuentran desde 1898 en esta biblioteca, que siguió recibiendo
documentación procedente del Teatro Español (antiguo Teatro del Príncipe).
En palabras de Aguerri, “Con un total de cinco mil novecientas obras mu-
sicales y más de nueve mil copias o versiones de obras dramáticas, forma el
mayor y más homogéneo conjunto de piezas que hayan servido para la re-
presentación escénica”276.
Por lo que respecta al fondo de obras dramáticas, el grueso de las piezas
lo constituye la producción de la segunda mitad del siglo XVIII y del XIX,
con obras de Ramón de la Cruz, Bretón de los Herreros o Ventura de la Vega.
Aunque son escasas las producciones dramáticas datadas en el siglo XVII
(entre las cuales figuran algunas de Calderón, Moreto y Bances Candamo),
sí existen copias posteriores, manuscritas e impresas, de los grandes drama-
turgos del Siglo de Oro.
Tal como señala Eduardo Salas, esta colección es única en su género y
convierte a este centro en lugar de inexcusable visita para los estudiosos del
teatro y la música españoles. Además, la llegada de estos fondos estimuló
las donaciones particulares, que fueron incrementando esta colección. Por
otra parte, señala este autor, esta biblioteca “alberga todo tipo de libros, fo-
lletos e impresos sueltos, algunos muy raros y curiosos, sobre los más dis-
pares aspectos del mundo del espectáculo en Madrid”277.
La pieza bibliográfica más sobresaliente de la biblioteca la constituyen
los veintitrés autos sacramentales autógrafos de Calderón de la Barca. Así
mismo, en ella se conservan la mayoría de los manuscritos de Ramón de la
Cruz, procedentes de los antiguos archivos de los teatros de la Cruz y del
Príncipe, algunos de los cuales incluían el reparto completo que los inter-
pretó; entre ellos, El Prado por la noche (MS. 1-168-6), La Pradera de San
Isidro (MS. 1-168-7), o La comedia de Maravillas (MS. 1-163-21 y 1-212-

Estos ejemplares fueron utilizados por los apuntadores, el director de la compañía o autor, el pri-
mer actor o el encargado de la escenografía, y en ellos se plasmaban las anotaciones enfocadas a
ese montaje: el nombre de los actores, el vestuario, el lugar donde se desarrolla la acción, el com-
portamiento de los personajes, la entrada de las melodías musicales, versos suprimidos o añadi-
dos, entre otras acotaciones”. (Art. cit., p. 140).
276
Ibíd.
277
Eduardo Salas, “Los fondos de teatro de la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid”, en:
A. Peláez y F. Andura (eds.), Cuatro siglos de teatro en Madrid, Madrid, Consorcio para la Orga-
nización de Madrid Capital Europea de la cultura, 1992, pp. 391-392.

123
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

76)278. También se encuentra entre sus fondos un libreto de La comedia

nueva, de Leandro Fernández de Moratín, fechado entre los años treinta y
cuarenta del siglo XIX, en el que la lista de los personajes aparece acompa-
ñada de los nombres de los actores que la interpretaron y en cuya cubierta
se puede leer una curiosa inscripción (MS. 1-95-3. Impreso279). Además de
los manuscritos, cuenta con ediciones de obras teatrales difíciles de encon-
trar en otras bibliotecas españolas. Por citar solo un ejemplo, conserva una
edición vallisoletana de la comedia de Ruiz de Alarcón Quién engaña a quién.
Comedia famosa (Imp. de Alonso de Riego) que, según el CCPBE, no se en-
cuentra en ninguna otra biblioteca del país.
Sus fondos teatrales han sido descritos en distintos catálogos; además del
ya citado de Salas, los principales son los elaborados por Mercedes Agulló
y Cobo280, Ubaldo Cerezo Rubio y Rafael González Cañal281, y el referido a
los fondos sobre Ramón de la Cruz282. Cuenta además con importantes fon-
dos sobre dramaturgos como Galdós283 y Ramón Gómez de la Serna284.
Servicios: Información bibliográfica, sala de investigación, reproducción
de fondos, consulta de catálogos en línea285.

278
Véase la “Noticia bibliográfica” y la “Nota previa” de John Dowling a su edición de: Ramón
de la Cruz, Sainetes, Madrid, Castalia, 1987, pp. 55-59 y 65-66.
279
John Dowling, “Introducción” a La comedia nueva; en: L. Fernández de Moratín, El sí de
las niñas. La comedia nueva, Madrid, Castalia, 1979, p. 56. (Ed. de R. Andioc y J. Dowling).
280
La colección de teatro de la Biblioteca Municipal de Madrid, Revista de la Biblioteca, Archivo
y Museo del Ayuntamiento de Madrid, 1977, núm. 1-2, 3-4, 5, 6, 7-8, 9-10, 11-12, pp. 177-232,
125-190, 193-220, 131-192, 223-304, 103-186, 259-354. (Reed: M. Agulló y Cobo, La colección
de teatro de la Biblioteca Municipal de Madrid, Madrid, 1995).
281
Catálogo de Teatro de la Biblioteca histórica de Madrid: Fondo de Mesonero Romanos, Madrid,
Dirección General de Archivos, Museos y Bibliotecas, 2009.
282
Ramón de la Cruz en la Biblioteca Histórica Municipal: materiales para su estudio, Madrid,
Concejalía de Cultura, Educación, Juventud y Deportes, 1996.
283
Véase el catálogo: Obras de Galdós en la Biblioteca Histórica de Madrid, Madrid, Tercera Te-
nencia de Alcaldía, Cultura y Medio Ambiente, 1995.
284
Véase: Ramón en la Biblioteca Histórica Municipal. 30 aniversario de Ramón Gómez de la
Serna (1888-1963), Madrid, Tercera Tenencia de Alcaldía, Cultura y Medio Ambiente, 1993.
285
http://catalogos.munimadrid.es/cgi-bin/historica

124
 BIBLIOTECAS

2.1.2.5. Bibliotecas privadas y de fundaciones

Biblioteca de la Real Academia Española

Dirección: Felipe IV, 4. 28014 Madrid.
Teléfono: (34) 91 420 14 78. Fax: (34) 91 420 00 79.
Correo electrónico: biblioteca@rae.es
Sitio web: www.rae.es (Ir a: Real Academia Española / Fondos documentales y bi-
bliográficos).

Cuenta con un fondo de unos 250.000 volúmenes, aunque en la actua-

lidad, en su catálogo en línea, solo se puede consultar aproximadamente
una tercera parte de este fondo por no estar totalmente informatizado. Entre
ellos destaca la colección de manuscritos (423 en total, entre los que se en-
cuentra el de Don Juan Tenorio, Ms. 2002), incunables (42) y primeras edi-
ciones de obras de los principales escritores españoles, entre ellos, Cervantes
y Lope de Vega. Entre las muchas donaciones significativas que ha recibido
de escritores y filólogos, se encuentra la del dramaturgo Manuel Tamayo y
Baus. Además, cuenta con una importante colección, a partir del siglo XVI,
de libros especializados en filología y literatura española, y más de un millar
de revistas especializadas.
Sus fondos de comedias sueltas han sido descritos por Jaime Moll en “Ca-
tálogo de comedias sueltas conservadas en la Biblioteca de la Real Academia
Española”286. Así mismo, su fondo de entremeses ha sido descrito por Abra-
ham Madroñal Durán: “Catálogo de entremeses de la biblioteca de la Real
Academia Española”287 y “Suplemento al Catálogo de entremeses de la Real
Academia Española”288.
El Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español recoge varias
ediciones de obras teatrales conservadas en la Real Academia difícilmente
localizables en otras bibliotecas. Por citar un ejemplo, valgan las ediciones
de las comedias de Bances Candamo El sastre del campillo (Valencia, 1765),
La inclinación española (Valencia, 1765) y El esclavo en grillos de oro (Valen-
cia, 1782), que, según dicho catálogo, no se encuentran en ninguna otra bi-
blioteca española.

286
Boletín de la Real Academia Española, XLIV (1964), pp. 113-168, 309-360, 541-556; XLV
(1965), pp. 203-235; XLVI (1966), pp. 125-158. (Otra edición: Madrid, Real Academia Española,
1966).
287
Boletín de la Real Academia Española, LXXV (1995), pp. 523-68.
288
Boletín de la Real Academia Española, LXXVIII (1998), pp. 131-139.

125
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca del Ateneo Científico, Artístico y Literario

Dirección: C/ Prado, 21. 28014 Madrid
Teléfono: (34) 914 29 62 51.
Correo electrónico: bibliotecaateneo@telefonica.net
Sitio web: http://www.ateneodemadrid.com/biblioteca_digital/

Según indican Angulo y Álvarez Barrientos, el Ateneo de Madrid lo creó

en 1835, con el apoyo de la reina María Cristina, un grupo de intelectuales
entre los que figuraban Mesonero Romanos, Salustiano de Olózaga, Roca
de Togores y Martínez de la Rosa, fundándose la biblioteca en 1837. En el
momento de su fundación, el gobierno ordenó que pasaran a esta biblioteca
todas las publicaciones de la Imprenta Nacional y los ejemplares duplicados
tras fundirse la Biblioteca de las Cortes, la Nacional y las de los conventos
suprimidos. Es de especial importancia el material que guarda del siglo XIX.
Hay que destacar que han sido bibliotecarios suyos dos críticos teatrales de
la talla de Ramón Pérez de Ayala y Enrique Díez Canedo289. Entre los autores
mejor representados en la biblioteca, por tratarse de ateneístas, se encuen-
tran Galdós y Valle-Inclán. El material que en ella se conserva son funda-
mentalmente libros y revistas (en total, hay unas 22 revistas teatrales y unas
3.500 monografías sobre teatro)290.
Productos documentales: Catálogo en línea291. Recientemente, se ha iniciado
la construcción de la Biblioteca Digital del Ateneo, en la que se están incorpo-
rando imágenes digitalizadas de los fondos impresos de la biblioteca292.
Servicios: Lectura en sala, préstamo interbibliotecario, información y re-
ferencia, reprografía.

289
María Angulo Egea y Joaquín Álvarez Barrientos, ob. cit., pp. 103-106.
290
Agradezco esta información a Dª. Manuela Sánchez Quero, Responsable del Despacho de
Biblioteca del Ateneo de Madrid.
291
http://www.ateneodemadrid.com/absys/abwebp.exe
292
http://www.ateneodemadrid.com/biblioteca_digital/BibliotecaDigital.htm

126
 BIBLIOTECAS

Biblioteca de l’Ateneu Barcelonés

Dirección: C. de la Canuda, 6. 08002 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 343 61 20. Fax: (34) 93 317 15 25.
Correo electrónico: biblioteca@ateneubcn.org
Sitio web: http://biblioteca.ateneubcn.cat

Tanto por el número de volúmenes como por la importancia de sus fon-

dos, se trata de la principal biblioteca civil privada de Cataluña. Está espe-
cializada en Humanidades, Literatura y Ciencias sociales, sobre todo del siglo
XIX y primer tercio del XX, con especial atención a la cultura catalana y a la
recepción de la cultura europea en Cataluña. Desde su fundación en 1860,
el crecimiento de sus fondos ha sido continuo, y en la actualidad consta de
unos 300.000 volúmenes y unas 1.800 publicaciones periódicas. Su catálogo
en línea muestra 3.391 documentos sobre teatro; no obstante, sus fondos te-
atrales deben ser muy superiores, ya que, según se advierte en su propia pá-
gina, este catálogo en línea aún dista mucho de ser completo y de reflejar
todos sus fondos. Cabe destacar que cuenta con numerosas colecciones de
teatro catalán de la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX.
Así, cuenta con aproximadamente un millar de volúmenes de obras, au-
tógrafas y mayormente copias de representación, datadas entre 1860 y 1920,
la mayoría de las cuales están en lengua catalana, aunque también hay títulos
en castellano, bilingües, traducciones y obras anónimas. A ellas se suman
los importantes donativos de antiguos socios del Ateneu que se produjeron
hacia los años veinte; así, destacan las donaciones de la viuda de Oriol Martí
i Bellés en 1919, gracias a la cual ingresaron cerca de 3.264 títulos de obras
de teatro catalán (de las cuales aproximadamente 665 son manuscritas y
2.600 impresas), y el donativo de Avel·lí Martín de Montellà, formado por
300 volúmenes manuscritos y una colección de folletos impresos, también
a principios de la década de los veinte. La mayoría de ellas continúan inédi-
tas al día de hoy, por lo cual constituyen una importante fuente tanto para
la investigación como para la representación teatral; entre ellas hay obras
de géneros muy diversos: comedias, dramas, monólogos, diálogos, cuadros
de costumbres, teatro bíblico, zarzuelas, etc293.

293
Agradezco esta información a Dª. Anna Nicolau, de la Biblioteca de l’Ateneu Barcelonés.

127
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca del Círculo de Bellas Artes de Madrid

Dirección: C/ Alcalá, 42. 28014 Madrid.
Teléfono: (34) 91 531 77 00.
Correo electrónico: biblioteca@circulobellasartes.com
Sitio web: http://www.circulobellasartes.com/ag_biblioteca.php

Fundada en 1923, está especializada en historia y teoría del arte, pensa-

miento y poesía. Su fondo bibliográfico se compone de 40.000 volúmenes,
además de una importante hemeroteca histórica cuyas materias principales
son el arte y la reflexión cultural. Cuenta con un fondo especial de “piezas
únicas del teatro clasico español”. En su catálogo en línea294 se pueden con-
sultar parte de sus fondos, aunque actualmente estos están en proceso de
catalogación.

Biblioteca de la Institución Colombina

Dirección: C/ Alemanes, s/n. 41004 Sevilla. Apdo. Correos 4221.
Teléfono: (34) 954 56 07 69 y (34) 954 56 27 21. Fax: (34) 954 21 18 76.
Correo electrónico: direccionic@institucioncolombina.org
Sitio web: http://www.institucioncolombina.org/

Fue fundada en 1509 por Hernando Colón, quien consiguió reunir, con
la ayuda de una considerable subvención dada por Carlos V, una notable bi-
blioteca con numerosos incunables, piezas rarísimas y únicas, así como un
importante fondo manuscrito. Conserva algunos volúmenes de teatro úni-
cos; entre ellos, un manuscrito del Cancionero de Sebastián de Horozco (el
cual contiene, junto con poesías del autor, cuatro obras dramáticas) (sign.
85-5-12)295, una colección de Entremeses, datada en el siglo XVII, de distin-
tos autores, entre los cuales se cree que algunos fueron escritos por Cervan-
tes296, o una comedia titulada La criada señora. (Pieza jocosa por música en
dos actos), impresa en Cádiz hacia 1792, que según el CCPBE no se encuen-

294
http://www.circulobellasartes.com/ag_biblioteca-buscador.php
295
Citado por F. González Ollé en la “Noticia bibliográfica” que precede a su edición de las
Representaciones de Sebastián de Horozco, Madrid, Castalia, 1979, pp. 56 y ss.
296
Se trata del volumen con signatura: 56-4-36. Véase Adolfo de Castro, Varias obras inéditas
de Cervantes sacadas de códices de la Biblioteca Colombina..., Madrid, A. de Carlos e hijo, 1874.
Además, según se indica en la ficha catalográfica de esta obra, tanto Pérez de León (“Tablas des-
templadas. Los entremeses de Cervantes a exámen”, Alcalá de Henares, Centro de Estudios Cer-
vantinos, 2005), como Jesús G. Maestro (“Nuevo itinerario del entremés”, Cervantes: Bulletin of
the Cervantes Society of America, 25.1 (2005 [2006]) atribuyen los entremeses Los habladores y
La cárcel de Sevilla a Miguel de Cervantes.

128
 BIBLIOTECAS

tra en ninguna otra biblioteca española, y lo mismo sucede con el sainete

Dime con quién andas, direte quién eres (Sevilla, 1704). Su catálogo se puede
consultar en línea297, si bien no todos sus fondos se encuentran recogidos en
el catálogo informatizado, por lo que sigue siendo necesaria, en el momento
de redactar esta ficha, la consulta de los antiguos ficheros manuales298.

Biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano

Dirección: C/ Serrano, 122. 28006 Madrid.
Teléfono: (34) 91 561 60 84. Fax: (34) 91 561 77 93.
Correo electrónico: biblioteca@flg.es
Sitio web: http://www.flg.es/biblioteca/biblioteca.htm

Está especializada en historia del arte, aunque cuenta con numerosas

obras literarias antiguas de gran valor. Se compone de cerca de novecientos
manuscritos y más de cuarenta mil monografías, con un importante fondo
datado entre los siglos XVI y XVIII, procedente de la biblioteca de bibliófilo
formada por don José Lázaro Galdiano299. Aunque no son muchas las obras
que posee referidas al arte escénico, algunas de ellas son ejemplares únicos
o muy difíciles de encontrar en otras bibliotecas españolas. Así, por ejemplo,
unos Apuntes para una historia del teatro español antiguo (Dramáticos de se-
gundo orden)300. También cuenta con varias comedias de Calderón editadas
en el XVII, así como con un manuscrito titulado Cartas y villetes de Belardo
A luçilo sobre diuerssas Matterias. Tomo 2º, que contiene varias cartas de Lope
de Vega (Ms. 15.652)301.

297
http://www.institucioncolombina.org/colombina/index.htm Para consultarlo, es necesario deshabi-
litar el bloqueador de elementos emergentes.
298
Agradezco esta información a D. José Francisco Sáez Guillén, Jefe de la Sección de Biblio-
tecas de la Institución Colombina.
299
Véase: Juan Antonio Yeves Andrés, Manuscritos españoles de la Biblioteca Lázaro Galdiano,
Madrid, Ollero & Ramos y Fundación Lázaro Galdiano, 1998, 2 vols.
300
Fermín Herrán, Apuntes para una historia del teatro español antiguo. (Dramáticos de segundo
orden), Madrid, Imprenta de la Ilustración, 1888. El ejemplar de esta biblioteca y el de la RAE
son los únicos que aparecen recogidos en el CCPBE.
301
Citado por Nicolás Marín en la “Noticia bibliográfica” que precede a su edición de Cartas
de Lope de Vega, Madrid, Castalia, 1985, p. 53.

129
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca Alonso Zamora Vicente

Dirección: C/ Cuesta de Aldana, 5. 10003 Cáceres.
Teléfono: (34) 927 22 45 93. Fax: (34) 927 24 06 79.
Correo electrónico: info@biblio-zamoravicente.es
Sitio web: http://www.biblio-zamoravicente.es/ppal.htm

Fue inaugurada en 1990, con fondos pertenecientes al gran filólogo ma-

drileño que le da nombre.
Fondos documentales: Cuenta con más de 32.000 volúmenes, que incluye
las principales colecciones literarias, obras críticas y publicaciones periódi-
cas en materia de lingüística y literaturas hispánicas. Entre sus colecciones
se encuentra la de Teatro Antiguo Español, del Centro de Estudios Históri-
cos, así como la colección de obras de Lope de Vega editadas por Antonio
de Sancha en el siglo XVIII. Están bien representados en esta bibioteca, entre
otros autores, Lope de Vega y Valle-Inclán, dos de los autores a los que este
profesor dedicó sus estudios.
Productos documentales: Catálogo (provisional) en línea302.
Servicios: Lectura en sala, préstamo domiciliario, reproducción de fondos,
desideratas, consulta de catálogo en línea, actividades culturales.

Biblioteca de Menéndez Pelayo

Dirección: C/ Gravina, 4. 39007 Santander.
Teléfono: (34) 942 23 45 34. Fax: (34) 942 37 37 66.
Correo electrónico: biblioteca-mp@ayto-santander.es
Sitio web: http://www.bibliotecademenendezpelayo.org

Alberga más de 40.000 volúmenes de impresos y manuscritos, algunos

de gran valor, así como importantes series archivísticas. Sus fondos docu-
mentales sobre teatro han sido descritos en cuatro volúmenes303, en los cua-
302
http://www.biblio-zamoravicente.es/motor/formu.asp
303
Germán Vega García-Luengos, Rosa Fernández Lara, Antonio del Rey Sayagués, Ediciones
de teatro español en la biblioteca de Menéndez Pelayo (hasta 1833), Kassel, Edition Reichenberger,
2001, 4 vols. Los índices de esta obra proporcionan información sobre los siguientes aspectos: 1.
Escritores, músicos, adaptadores y traductores; 2. Géneros teatrales; 3. Comienzos de texto; 4.
Nombres propios en los títulos; 5. Noticias sobre representaciones; 6. Repartos de actores; 7. Lu-
gares de impresión y venta; 8. Impresores, editores y libreros; 9. Fechas de edición; 10. Series
numeradas; 11. Listas de títulos a la venta; 12. Peculiaridades en el formato; 13. Textos en otras
lenguas; 14. Tomos colecticios; y 15. Anotaciones manuscritas. El primer volumen va precedido
de un estudio sobre las características del fondo, y el último se cierra con un apartado con repro-
ducciones de cerca de cuatrocientas portadas de los impresos más raros. Véase igualmente: Ger-

130
 BIBLIOTECAS

les se indica que, dentro de esta biblioteca, “el teatro antiguo español con-
figura una de las parcelas notables, quizá la más numerosa y definida, como
reflejo del interés que por él tuvo el esforzado editor de Lope de Vega y de
otros dramaturgos áureos”, y se describe esta como “una de las mejores co-
lecciones del mundo”, pues cuenta con 4.520 ediciones de 3.007 obras di-
ferentes304.
Productos documentales: Catálogo de fondos y guía del museo; Obras com-
pletas y Epistolario de Menéndez Pelayo; Bibliografía de estudios sobre Me-
néndez Pelayo; Ensayos; Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo;
Cederrón Menéndez Pelayo digital
Servicios: Sala de exposiciones permanente, sala de lectura de libre ac-
ceso, reproducción de fondos, salón de conferencias.

Bibliotecas de la Fundación Cultural Unicaja

Dirección: Pasillo de Santa Isabel, 10. 29005 Málaga.
Teléfono: (34) 952 21 71 37.
Correo electrónico: obrasocial@unicaja.es
Sitio web: http://www.museoartespopulares.com/

Entre sus fondos bibliográficos figuran varias obras manuscritas de los her-
manos Machado, entre las que se encuentra un manuscrito incompleto de
la obra teatral La Lola se va a los puertos, junto con algunas cartas de estos
autores305. Además, cuenta con el archivo del historiador teatral Narciso
Díaz de Escobar306, que incluye numerosos recortes de prensa y de revistas
literarias, fotografías, grabados y documentos impresos.

mán Vega García-Luengos, “Teatro español en la Biblioteca de Menéndez Pelayo: Piezas impresas
en colecciones dramáticas o misceláneas durante los siglos XVI, XVII y XVIII”, Boletín de la Bib-
lioteca de Menéndez Pelayo. Número extraordinario en homenaje a don Manuel Revuelta Sañudo,
Santander, Sociedad de Menéndez Pelayo, 1994, pp. 445-486.
304
Véase: Manuel Revuelta Sañudo, Rosa Fernández Lera y Andrés del Rey Sayagués, Catál-
ogo-Inventario de los manuscritos y papeles de la Biblioteca de Menéndez Pelayo (Segunda parte),
Santander, Sociedad Menéndez Pelayo, 1994. Además, un trabajo descriptivo acerca de las co-
medias de un autor en esta biblioteca es el de Anthony J. Farrell, “Las comedias sueltas de José
de Cañizares en la Biblioteca de Menéndez Pelayo”, Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo,
LXIX (1993), pp. 307-344.
305
Dichos manuscritos se pueden descargar en formato PDF desde la página:
https://www.unicaja.es/resources/Hnos_Machado_Epistolario_y_Teatro_v6.pdf
306
Los fondos de este archivo han sido digitalizados y se pueden consultar en la página:
http://www.archivodiazescovar.com/portada.html

131
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca Gabriel Miró

Dirección: C/ Ramón y Cajal, 5. 03003 Alicante.
Teléfono: (34) 965 90 56 59. Fax: (34) 965 90 56 60.
Correo electrónico: mmonzo@obs.cam.es
Sitio web: www.cam.es (Ir a la sección de Obra Social - Centros).

Cuenta con el Archivo de la Familia Portes, familia de actores, gestores

y técnicos teatrales que ha sido de gran utilidad a la hora de reconstruir la
actividad teatral de la ciudad de Alicante durante los siglos XIX y XX. Entre
los fondos de dicha familia se encontraba el archivo del Teatro Principal de
esta ciudad (7 libros diarios, 4 libros de estrenos, 2 libros de compañías y
unos 10.000 carteles y programas de mano), más unos 5.000 programas de
mano de otros locales de Alicante307.

Biblioteca del Museu Arxiu de Santa María

Dirección: Carrer de Beata Maria, 3. 08301 Mataró (Barcelona).
Correo electrónico: masmm@masmm.org
Sitio web: http://www.masmm.org/

Este museo cuenta con una biblioteca en la que la literatura dramática

tiene una presencia muy destacada. Su colección de teatro está integrada
por unos 3.000 títulos de obras teatrales en catalán (originales y traduccio-
nes), datadas entre finales del siglo XIX y la primera mitad del XX, y otros
3.000 títulos de teatro en castellano de la misma época. Las obras provienen,
principalmente, de los fondos de la antigua casa Patuel (que también tenía
editorial), de los fondos del teatro del Foment y del teatro del Casal L’A-
liança, entre otras donaciones y depósitos. La biblioteca cuenta, además,
con documentación sobre el teatro en Mataró durante la postguerra depo-
sitada por el Casal L’Aliança308. Esta biblioteca no cuenta con servicio de
préstamo, aunque sí con servicio de reproducción de documentos, siempre
que estos estén en buen estado.

307
Esta información está tomada del apartado de “Fonts Documentales” de la Bibliografía de:
Jaume Lloret i Esquerdo, El teatre a Alacant (1833-1936), Valencia, Consell Valencià de Cultura,
1998, p. 287.
308
Agradezco esta información a D. Jordi Malé, del Museu Arxiu de Santa Maria de Mataró.

132
 BIBLIOTECAS

2.1.3. Bibliotecas especializadas en artes escénicas

En su gran mayoría, las bibliotecas que aquí se incluyen forman parte de

distintas entidades relacionadas con el arte escénico: centros de enseñanza
de arte dramático, asociaciones profesionales y teatros. No obstante, hay al-
guna excepción, como la Biblioteca de Teatro Español Contemporáneo de
la Fundación Juan March, la más importante de todas las aquí referidas, o
la biblioteca teatral Francisco Pillado Mayor, hoy integrada en la biblioteca
de la Universidade da Coruña. Además, tal como se vio en el capítulo ante-
rior, también los centros de documentación teatral cuentan igualmente con
bibliotecas especializadas, por lo que nos remitimos a dicho capítulo a fin
de no duplicar la información; e igualmente, nos remitimos al capítulo de
Museos para la información referente a las bibliotecas del Museo Nacional
del Teatro y otros museos de artes escénicas.
Entre las bibliotecas de los centros de enseñanza de arte dramático des-
taca en importancia la del Institut del Teatre de la Diputación de Barce-
lona309; no obstante, también cuenta con un fondo considerable la Real
Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid, e igualmente, el Real Con-
servatorio Superior de Música de Madrid posee un notable fondo de libretos
de teatro breve.
Los profesionales del teatro cuentan además con las bibliotecas de sus
respectivas asociaciones profesionales: la Asociación de Autores de Teatro,
la de Directores de Escena, la Unión de Actores… Por lo general (aunque
hay excepciones), estas bibliotecas son modestas y su principal valor es el
de su accesibilidad para sus asociados; no obstante, en algunos casos, dada
su especialización, pueden tener ejemplares interesantes y no siempre fáciles
de encontrar por otras vías; así sucede, por ejemplo, con la de ASSITEJ-Es-
paña, que cuenta con libros de teatro para niños realmente difíciles de loca-
lizar en otras bibliotecas españolas, incluidas las especializadas en literatura
infantil y juvenil.
Por último, hemos querido tener en cuenta algunas bibliotecas de espa-
cios escénicos, como son la del Teatro Principal de Burgos, que adquirió
parte de los fondos de la librería La Avispa –una de las más importantes li-
brerías teatrales madrileñas del siglo XX– y que está abierta a los usuarios
externos, y la del Teatro Español de Madrid, que conserva la biblioteca per-
sonal de Cayetano Luca de Tena. Son solo dos muestras –sería una tarea in-

309
Véase el epígrafe 1.1.

133
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

acabarcable indagar sobre las bibliotecas de los cerca de mil quinientos re-
cintos escénicos que existen en España– que dejan ver que también aquí
puede haber un territorio interesante para el investigador.

Biblioteca de Teatro Español Contemporáneo de la Fundación Juan March

Dirección: C/ Castelló, 77, 2ª planta. 28006 Madrid.
Teléfono: (34) 91 435 42 40. Ext. 262, 263, 265. Fax: (34) 91 576 34 20.
Correo electrónico: biblioteca@march.es
Sitio web: www.march.es (Ir a la sección de Bibliotecas).

Fondos documentales: Fundada en 1977, bajo el nombre de “Biblioteca de

Teatro Español del siglo XX”, en 1983 adoptó su actual denominación. Sus
fondos abarcan más de 180.000 documentos sobre artes escénicas desde el
siglo XIX hasta la actualidad. En lo que se refiere a material bibliográfico
propiamente dicho, esta biblioteca conserva textos teatrales (publicados e
inéditos), ensayos sobre distintos temas relacionados con el teatro (estética,
técnica, teoría y sociología del teatro, teatro infantil, grupos y movimientos,
tendencias de la crítica literaria contemporánea, etc.) y revistas. Además,
cuenta con bocetos escenográficos, figurines, fotografías (varios miles310),
partituras, programas de mano (más de seis mil), carteles (más de cuatro-
cientos), fonogramas (varios centenares de discos y casetes que conservan
la voz de distintos profesionales de la escena española311), un archivo epis-
tolar de teatro con cerca de 500 documentos, etc. Su fondo histórico está
en proceso de digitalización, y en 2010 eran ya cerca de medio millón las
imágenes digitalizadas312.
Recibe continuamente donaciones, además de las adquisiciones que re-
aliza por otras vías; entre las donaciones recibidas, destaca el archivo com-
pleto de Carlos y Guillermo Fernández-Shaw (con manuscritos autógrafos,
correspondencia, recortes de prensa, programas de mano, fotografías y do-
cumentación personal), el manuscrito de La venganza de don Mendo, de
Pedro Muñoz-Seca, y el de Pepa Doncel, de Jacinto Benavente; así como los
legados de los herederos de Antonio Vico (fotografías, recortes de prensa,
programas de mano sobre el actor) y Antonia Mercé, “La Argentina”. Igual-
mente, en 2003 adquirió mediante donación un fondo compuesto por 490

310
Más información sobre este fondo fotográfico en el epígrafe 6.1.1.
311
Más información sobre este fondo sonoro en el epígrafe 6.2.1.
312
http://www.march.es/informacion/memoria2010/biblioteca.asp

134
 BIBLIOTECAS

libros de la viuda de Joaquín Calvo Sotelo313. También le han sido cedidos

en concepto de donación diversos materiales sobre Max Aub y Jaime Salom,
así como un buen número de obras de José Echegaray y de Guimerá.
Entre sus fondos bibliográficos, destacan las más de cincuenta coleccio-
nes teatrales de principios del siglo XX (Sociedad de Autores Españoles, La
Farsa, El Teatro Moderno, La Novela Cómica, La Novela Teatral, etc.), los
manuscritos originales de composiciones musicales, y primeras versiones
de obras. Además, posee varias colecciones de obras dramáticas del siglo
XIX como La España Dramática, El Teatro Contemporáneo, Biblioteca Dra-
mática, El Teatro y la Administración Lírico-Dramática, etc. Así mismo, son
muy abundantes sus fondos referidos al teatro español actual, y cuenta igual-
mente con una importante colección de referencia (diccionarios, companion,
guías, etc.) sobre artes escénicas.
Por otra parte, la biblioteca cuenta con una notable colección de revistas
teatrales y literarias desde finales del siglo XIX hasta la actualidad. Muchas
de estas revistas han sido “vaciadas” y sus índices se pueden consultar a tra-
vés del catálogo informatizado de la biblioteca, entre ellas: Primer Acto, Pi-
pirijaina, Yorick (parcialmente), ADE Teatro, Las Puertas del Drama,
Acotaciones, Gestos (Irvine – California), Estreno (Cincinnati - Ohio), Bar-
celona Teatral, etc. También algunas de principios de siglo, como El Teatro
(1900-1905), El Arte del Teatro, Comedias y Comediantes o Los Cómicos. Así
mismo, se han vaciado igualmente los artículos publicados en revistas lite-
rarias (Revista de Literatura, Barcarola, etc.), y los contenidos en actas de
congresos y obras de carácter colectivo, lo que convierte a este catálogo en
una herramienta imprescindible para el estudio del teatro español contem-
poráneo.
Su archivo epistolar cuenta sobre todo con cartas de autores dramáticos
y de actores; entre ellas, varias de Jacinto Benavente y numerosas cartas es-
critas por distintos autores españoles contemporáneos (así, por ejemplo, se
conservan más de una veintena escritas por José Martín Recuerda y más de
un centenar de cartas de Antonio Buero Vallejo) a investigadores teatrales
como Patricia O’Connor y Francisco Ruiz Ramón.
En cuanto a su archivo de programas de mano, se trata de uno de los más
importantes a nivel nacional. En él encontramos cerca de ochocientos pro-
gramas anteriores a la guerra civil, de obras representadas en teatros de toda

313
Anales de la Fundación Juan March 2003, Memoria de actividades de la Biblioteca, en la pá-
gina: http://www.march.es/informacion/anales/pdf/2003/007.pdf

135
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

España: Teatro Rosalía de Castro de A Coruña (teatro del que se conservan

cerca de quinientos programas), Teatros de la Comedia, Español y de la Prin-
cesa de Madrid, Teatro Dindurra de Gijón, Novetats y Romea de Barcelona,
Principal de Valencia, etc. Los programas de mano impresos durante la dic-
tadura franquista ascienden a más de 1.500, entre los cuales los hay igual-
mente de todo el país: especialmente, de los teatros madrileños, tanto
oficiales (Español, María Guerrero, Beatriz) como comerciales (Eslava, Lara,
Recoletos, Valle-Inclán, Reina Victoria, Infanta Isabel, Goya), etc.; no obs-
tante, también encontramos programas de otras ciudades (Teatros Windsor
y Talía de Barcelona, Principal de San Sebastián, etc.). Se conserva incluso
un programa del estreno mexicano de La manzana, de León Felipe (1955).
Finalmente, los programas impresos durante la democracia superan los dos
mil ejemplares, procedentes igualmente de teatros de toda España, aunque
con un claro predominio de los teatros madrileños.
Productos documentales: Catálogo en línea de la Biblioteca de Música y
Teatro Español Contemporáneo314. A su vez, dicho catálogo informatizado
incluye a otros que anteriormente se publicaron en papel, referidos a obras
del siglo XIX315, obras del siglo XX316, libretos317 y fotografías318. También
en su página web se puede consultar el catálogo de publicaciones periódicas,
que aparece separado del resto de fondos319.
Servicios: Lectura y audición en sala, reproducción de documentos, or-
ganización de exposiciones temporales y ciclos de conferencias.

314
http://www.march.es/abnopac/abnetcl.exe
315
Catálogo de obras de teatro español del siglo XIX. Fundación Juan March. Biblioteca de Teatro
Español Contemporáneo, Madrid, Fundación Juan March, 1986, 234 pp.
316
Catálogo de obras de teatro español del siglo XX. Fundación Juan March, Biblioteca de Teatro
Español Contemporáneo, Madrid, Fundación Juan March, 1985, 442 pp.
317
Catálogo de libretos españoles. Siglos XIX y XX, Madrid, Fundación Juan March, 1993, 287 pp.
318
Catálogo de fotografías. Fundación Juan March. Biblioteca de Teatro Español Contemporáneo,
Madrid, Fundación Juan March, 1995, 620 pp.
319
http://www.march.es/bibliotecas/revistas/revistas.asp

136
 BIBLIOTECAS

Biblioteca-Archivo Teatral Francisco Pillado Mayor

Dirección: Facultade de Filoloxía. Campus da Zapateira, s/n. 15071 A Coruña.
Teléfono: (34) 981 16 70 00, ext. 1899.
Correo electrónico: biarte@udc.es
Sitio web: http://www.udc.es/dep/fgp/biblioteca.htm

Nace de la donación de Francisco Pillado Mayor y se ha constituido en

una de las primeras bibliotecas especializadas en teatro gallego. Actualmente
se ubica en la Facultad de Filología de la Universidad de A Coruña, y su
gestión es fruto de la colaboración entre esta entidad y el IGAEM (Instituto
Galego das Artes Escenicas e Musicais). La biblioteca se compone de dos
tipos de fondos: el fondo bibliográfico, compuesto por monografías y pu-
blicaciones periódicas, y el fondo documental, compuesto por textos dra-
máticos inéditos (varios centenares de textos, en su mayoría de autores
gallegos del siglo XX), correspondencia entre personalidades y organismos
relacionados con el teatro, documentación de diversas compañías y espec-
táculos, prensa (más de un centenar de carpetas con noticias sobre teatro
gallego entre 1901 y 1959), programas y folletos de espectáculos, de com-
pañías y de festivales (más de un millar), carteles, y, en menor medida, ví-
deos y fotografías. La gran mayoría de estos materiales son posteriores a
1970. Puesto que está integrado en el fondo de una biblioteca universitaria,
se puede consultar a través del catálogo en línea de REBIUN320. En total,
dicho catálogo muestra más de tres mil registros catalográficos relacionados
con este archivo, aunque el número total de documentos es muy superior321.
Por otra parte, más de seiscientos de estos carteles se encuentran digitaliza-
dos y pueden visualizarse en línea a través del Repositorio da Universidade
da Coruña322.

320
Véase el epígrafe 2.1.2.2.
321
En ocasiones, un solo registro catalográfico hace referencia a una carpeta de documentos,
e incluso a varias carpetas con documentación diversa. Véase Laura Tato Fontana, Relación de
noticias sobre teatro nos fondos da Biblioteca-Arquivo Teatral Francisco Pillado Mayor (1882-1975),
A Coruña, Biblioteca-Arquivo Teatral Francisco Pillado Mayor, Departamento de Galego-Portu-
gués, Francés e Lingüística, 2009, 91 pp.
322
Recurso accesible desde la página: http://ruc.udc.es/dspace/. Concretamente, la búsqueda de
estos carteles puede realizarse marcando la opción “Biblioteca IDC – Coleccións especiais”, es-
cribiendo el término “teatro” en el campo de búsqueda a texto libre que se ofrece en su pantalla.

137
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca Municipal de Teatro Antonio Abdo

Dirección: C/ Virgen de la Luz, 8.
38700 Santa Cruz de La Palma (Isla de La Palma. Santa Cruz de Tenerife).
Teléfono: (34) 922 42 65 09. Fax: (34) 922 41 45 30.
Correo electrónico: bibliotecadeteatro@santacruzdelapalma.es
Sitio web: http://santacruzdelapalma.es/bibliotecadeteatro/

Se trata de la única biblioteca pública especializada dedicada al teatro

que existe en Canarias. Nace en 1981, vinculada a la Escuela Municipal de
Teatro de su localidad, con el objetivo de poner a disposición de los alumnos
bibliografía básica en materias como técnica actoral, textos teatrales, dra-
maturgia, teatro infantil y danza, entre otras. Según se indica en su web,
cuenta con unos 2.000 volúmenes, además de “una significativa colección
de revistas especializadas y un amplio catálogo documental que incluye pro-
gramas de mano, carteles, recortes de prensa, etc.”. En febrero de 2011 sus
fondos se trasladaron a la nueva sede, y en el momento de redactar esta
ficha, están en proceso de catalogación, sin que se pueda consultar su catá-
logo en línea ni desde la web de la propia biblioteca ni desde la de la Red de
Bibliotecas de Canarias.

2.1.3.1. Bibliotecas de escuelas de arte dramático

Generalmente, las escuelas superiores de arte dramático suelen disponer

de bibliotecas con fondos más o menos amplios. Como ya se dijo, de ellas,
destacan, además de las ya citadas en el apartado referido a los centros de
documentación (Institut del Teatre y Escuela Navarra de Teatro), la RESAD
de Madrid y la del Real Conservatorio Superior de Música, que reseñamos
a continuación. Hay muchos otros centros de enseñanza que disponen de
sus propias bibliotecas, si bien la falta de catálogos en línea dificulta en gran
medida la obtención de información sobre esos fondos. El lector que desee
conocer los fondos bibliotecarios de una escuela en concreto que no haya
sido aquí recogida, puede acceder a los datos de contacto de las escuelas de
arte dramático de toda España a través de la Guía de las Artes Escénicas del
Centro de Documentación Teatral323.

323
Dicha Guía está disponible en la web: http://teatro.es [Ir a: Recursos / Guiarte]. En la actua-
lidad, la Guía de las Artes Escénicas del Centro de Documentación Teatral muestra un total de
286 escuelas de arte dramático, entre públicas y privadas, en todo el territorio nacional.

138
 BIBLIOTECAS

Biblioteca de la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD)

Dirección: Avda. de Nazaret, 2. 28009 Madrid.
Teléfono: (34) 91 504 21 51 y (34) 91 504 34 55.
Correo electrónico: biblioteca@resad.es
Sitio web: http://www.resad.com/biblioteca.htm

Fondos documentales: Dispone de unos 50.000 volúmenes324, además de un

considerable archivo de revistas especializadas y valiosos ejemplares de co-
lecciones agotadas, incluidas primeras ediciones, según se indica en su pá-
gina web. Está especializada en literatura dramática, teoría teatral y todo
tipo de publicaciones que hagan referencia al hecho escénico. Cuenta tam-
bién con materiales audiovisuales. No obstante, ni el catálogo de libros ni
el de estos materiales están disponibles en línea por el momento.

Servicios: En principio, su consulta está limitada a alumnos de la Escuela,

aunque también pueden acceder a ella los titulados, profesionales e inves-
tigadores con acreditación. Su sala de investigación cuenta con 72 puestos
de lectura y dos cabinas de seis plazas para visionado de vídeos y audición
de fonogramas.

Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

Dirección: C/ Doctor Mata, 2. 28012 Madrid.
Teléfono: (34) 91 539 29 01. Fax: (34) 91 527 58 22.
Correo electrónico: biblio.rcsmm@telefonica.net
Sitio web:
http://www.educa.madrid.org/web/csm.realconservatorio.madrid/ (Ir a: Biblioteca).

Conserva una colección de más de 1.500 libretos de teatro breve, dona-

dos por José Rubio, cuyos fondos han sido descritos por Vicente Gómez Hi-
dalgo, Itziar Lucas de la Encina y Cristina Pérez Escribano325. El hecho de
que estos libretos estén localizados en esta biblioteca, a pesar de su esporá-
dica relación con la música, se debe a que durante muchos años el Conser-
vatorio fue también escuela de declamación, así como al hecho de que José
Rubio fue durante catorce años profesor numerario de declamación en este
centro, tal como señalan los citados autores. Siguiendo a estos autores, la

324
Agradezco esta información a Dª. Encarna Pérez, de la Biblioteca de la RESAD.
325
“Catalogación de libretos de teatro breve de la colección de José Rubio conservados en el
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid”, Música. Revista del Real Conservatorio Supe-
rior de Música de Madrid, 4-5-6 (1997-1999), pp. 155-347.

139
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

colección consta tanto de manuscritos como de impresos, editados en dis-

tintas ciudades españolas entre 1746 y 1918, siendo los más numerosos los
correspondientes al período 1880-1892.

2.1.3.2. Bibliotecas de asociaciones profesionales

Las asociaciones profesionales relacionadas con el teatro suelen contar

con bibliotecas propias que ofrecen a sus socios la posibilidad de consulta
y préstamo domiciliario. Así sucede con la Unión de Actores o la Asociación
de Directores de Escena, entre otras. Además, tal como se indica en las fichas
correspondientes, en algún caso también prestan servicio a investigadores
externos. De momento, ninguna de ellas cuenta con un catálogo en línea
desde el cual se puedan consultar sus fondos, aunque algunas ya están tra-
bajando para disponer de estos catálogos en un futuro.

Biblioteca de la Asociación de Directores de Escena

Dirección: C/ Costanilla de los Ángeles, 13. Bajo Izq. 28013 Madrid.
Teléfono: (34) 91 559 12 46. Fax: (34) 91 548 30 12.
Correo electrónico: biblioteca@adeteatro.com
Sito web: http://www.adeteatro.com

Fue fundada en 1993. La biblioteca, especializada en las artes escénicas,

está compuesta por alrededor de 6.307 volúmenes, en los que predomina la
literatura dramática del siglo XX. Dispone de alrededor de 8.500 obras tea-
trales repartidas entre ejemplares originales, fotocopias, antologías, recopi-
laciones y obras en revistas teatrales. Cabe destacar un gran número de obras
teatrales escritas por mujeres. Dispone también de unos 980 ejemplares de-
dicados a teoría y técnica teatral (escenografía, iluminación, interpretación,
etc...) e historia y crítica del teatro. Existe una edición impresa de su catá-
logo326, aunque desde 1997, año en que se editó, sus fondos se han imple-
mentado notablemente.
La hemeroteca consta de unos 600 títulos de revistas teatrales y cultura-
les, nacionales y extranjeras, de las cuales unas 93 mantienen vigencia edi-
torial en la actualidad. De ellas, 96 títulos corresponden a revistas teatrales
nacionales y unos 220 a revistas teatrales extranjeras, principalmente euro-
peas y americanas. Cuenta además con un importante archivo fotográfico,

326
Catálogo de la biblioteca de la Asociación de Directores de Escena, Madrid, Asociación de
Directores de Escena, 1997, 181 pp.

140
 BIBLIOTECAS

compuesto por 24.600 imágenes, de las cuales 10.971 están en papel, 12.510
digitalizadas y 1.122 en diapositivas. En cuanto a material audiovisual, hay
catalogados unos 440 ejemplares entre publicaciones digitales, DVD, CD-
ROM, audio, etc. La consulta, préstamo y reproducción de materiales están
reservados únicamente a socios de la ADE e investigadores, previa solicitud
y cita327. En la actualidad, este catálogo aún no dispone de una versión in-
formatizada disponible a través de Internet.

Biblioteca de la Asociación de Autores de Teatro

Dirección: C/ Benito Gutiérrez, 27, 1º izda. 28008 Madrid.
Teléfono: (34) 91 543 02 71. Fax: (34) 91 549 62 92.
Correo electrónico: aat@aat.es.
Sitio web: www.aat.es

Fundada en 1999, se trata de una biblioteca especializada en literatura

dramática de autores españoles contemporáneos, compuesta por unos 2.000
volúmenes aproximadamente. En principio, está dirigida a los asociados,
aunque también pueden utilizarla los investigadores que lo soliciten. Se
nutre fundamentalmente de donaciones de los propios asociados y de las
entidades que colaboran con la asociación. No cuenta con fondo antiguo;
por el contrario, salvo algunas excepciones, la mayoría de los libros son de
edición bastante reciente, desde los años 80 de siglo XX hasta la actualidad.

Biblioteca de la Unión de Actores

Dirección: Marqués de Valdeiglesias, 5, 1º Dcha. 28004 Madrid.
Teléfono: (34) 91 523 05 47. Fax: (34) 91 523 58 95.
Correo electrónico: uniondeactores@uniondeactores.com
Sitio web: http://www.uniondeactores.com/servicios-de-la-union/biblioteca/

Cuenta con unos 1.400 volúmenes: biografías de actores, libros sobre in-
terpretación, historia del teatro, teoría teatral, cine, etc.; así como revistas
del sector y más de un centenar de cintas de vídeo. Ofrece los servicios de
lectura y visionado en sala, y préstamo de libros a los socios de la Unión.

327
La información que aparece en esta ficha me ha sido facilitada por Dª. Eva Mínguez, de la
Biblioteca de la ADE, a quien agradezco su colaboración.

141
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de la Associació d’Actors i Directors Professionals de Catalunya

Dirección: Passeig de Sant Joan, 10, ppal. 2ª. 08010 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 231 14 84 y Fax: (34) 93 231 24 48.
Correo electrónico: bustia@aadpc.com
Sitio web: www.aadpc.com

Especializada en artes escénicas, cuenta con unos 3.500 ejemplares entre

libros y revistas, a disposición de los socios de esta Asociación328.

Biblioteca de ASSITEJ España

Dirección: Avda. Baviera, 14. 28028 Madrid
Teléfono: (34) 913 551 412. Fax: (34) 913 568 475
Correo electrónico: assitejespana@assitej.net
Sitio web: www.assitej.net

Especializada en teatro infantil y juvenil, cuenta no solo con libros y re-

vistas, sino también con videoteca, archivo sonoro y otros documentos tea-
trales. En total, esta biblioteca posee unos 1.400 textos teatrales, algo más
de un centenar de textos teóricos, medio centenar de carteles, más de tres-
cientas fotografías, prensa comprendida entre 1960 y 2007, y documenta-
ción interna de la Asociación desde 1946 hasta la actualidad329. Su
importancia radica en ser la única del país dedicada específicamente al teatro
para niños y jóvenes, género al que las bibliotecas infantiles normalmente
apenas dedican atención.

2.1.3.3. Bibliotecas de espacios teatrales

Aunque algunos teatros cuentan con bibliotecas propias, por lo general

no tienen personal bibliotecario, por lo que raramente cuentan con un ca-
tálogo de fondos ni suelen prestar servicios externos más allá del propio te-
atro. De hecho, la única biblioteca de un espacio teatral que hemos podido
localizar que ofrece servicios al público y está abierta a usuarios externos es
la Biblioteca del Teatro Principal de Burgos, que constituye una clara excep-
ción en el panorama de los espacios escénicos.

328
Agradezco esta información a D. Enric Cervera, de Entreacte (Revista de la AADPC).
329
Agradezco esta información a Dª. Lurdes Rodríguez, responsable de la biblioteca de ASSI-
TEJ-España.

142
 BIBLIOTECAS

Biblioteca del Teatro Principal de Burgos

Dirección: Paseo del Espolón, s/n. 09003 Burgos.
Teléfono: (34) 947 28 88 73. Ext. 423.
Correo electrónico: imc@aytoburgos.es
Sitio web:
http://www.aytoburgos.es/biblioteca/salas-y-bibliotecas/biblioteca-del-teatro-principal

Inaugurada en 1997, está situada en el edificio del teatro y dispone de

186 puestos para el público. Siendo una biblioteca de carácter general, está
especializada en música, teatro y otras artes. En total, cuenta con unas 2.500
monografías teatrales, entre obras dramáticas y teóricas; una colección de
las principales revistas teatrales actuales que se editan en España, además
de unos 6.400 volúmenes, aún por catalogar, procedentes del fondo antiguo
de la librería La Avispa330. Sus fondos son de libre acceso, y la biblioteca
cuenta con servicio de préstamo.

Biblioteca del Teatro Español de Madrid

Dirección: C/ Príncipe, 25. 28012 Madrid.
Teléfono: (34) 91 360 14 84.
Correo electrónico: teatroespanol@munimadrid.es
Sitio web: http://www.teatroespanol.es/teatro_espanol_madrid/

El Teatro Español dispone de una sala de lectura, en la que se pueden

consultar cerca de 2.000 volúmenes relacionados con el teatro. Buena parte
de ellos proceden de la biblioteca personal de Cayetano Luca de Tena, quien
fue director de este teatro en los años cincuenta del siglo XX, con algo más
de mil volúmenes de textos, teoría y técnica teatral331. En la actualidad, esta
biblioteca no está abierta al público, aunque se puede visitar y consultar
para realizar trabajos de investigación, previa petición de cita.

330
Agradezco esta información a D. Juan Carlos Pérez Manrique, director de la Biblioteca
Municipal de Burgos.
331
Agradezco esta información a Dª. Blanca Baltés, estudiosa de la obra de Luca de Tena.

143
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca del Teatro Principal de Alicante

Dirección: Plaza de Ruperto Chapí, s/n. 03001 Alicante
Teléfono: (34) 96 520 23 80.
Correo electrónico: informacion@teatroprincipaldealicante.com
Sitio web: http://www.redbibliotecascam.com/web-slscam/index.htm

Este teatro contaba con una biblioteca que ha sido legada a la Red de Bi-
bliotecas de la Caja de Ahorros del Mediterráneo. Dicho legado consta de
más de 20.000 programas, carpetas de autógrafos, libros de estrenos, cari-
caturas, fotografías o reglamentos. En la actualidad, este material aún está
en proceso de catalogación.

144
 BIBLIOTECAS

2.2. BIBLIOTECAS DIGITALES

La digitalización masiva de fondos se perfila como el principal desafío al que

se enfrentan hoy en día las bibliotecas nacionales de Europa. Es el germen
de lo que en un futuro puede convertir en realidad el sueño de una biblioteca
universal332.
Con estas palabras quedaba expresada una de las conclusiones del en-
cuentro denominado “Los desafíos de las Bibliotecas Nacionales en la sociedad
y economía del conocimiento”, celebrado en la Biblioteca Nacional en mayo
de 2009. En los últimos años, no solo las principales bibliotecas nacionales,
sino también las bibliotecas universitarias y especializadas están realizando
un esfuerzo en este sentido y están creando auténticas bibliotecas virtuales
a partir de la digitalización de sus fondos. A la pregunta sobre el por qué de
esta digitalización, José Antonio Magán responde del siguiente modo:
Por el hecho de que si lo que deseamos es no solo que los tesoros resguar-
dados sigan llegando a las generaciones futuras, sino que puedan ser con-
sultados por un público sin fronteras infinitamente más amplio y sin
perjudicar su preservación, sin vacilación, la digitalización es el medio más
adecuado333.
Este autor explica así la revolución que ha supuesto la digitalización de
las grandes bibliotecas para la sociedad del conocimiento:
Por fin, personas que no son investigadores cualificadísimos pueden ver con
sus propios ojos copias de los tesoros que se conservan en nuestras institu-
ciones gracias a los esfuerzos que durante siglos realizaron los bibliotecarios
que nos precedieron. Por fin cualquier institución o ciudadano con acceso a
Internet puede consultar estas maravillas del conocimiento, estos maravillo-
sos objetos que han hecho de la ilustración del libro, la encuadernación o la
impresión un arte. Al fin, textos que difícilmente serían reeditados y que
contienen el pensamiento de los grandes genios que nos precedieron están
otra vez al alcance de nuestra mano. De nuevo, estas palabras resucitan de
su letargo obligado, los sentimientos encuentran un corazón cómplice en el
que palpitar y las cavilaciones un compañero en el que confiar.
No estaban muertos, no, solo dormidos. Y, perezosamente, despiertan de su
sueño inmemorial para acercarse a nosotros. Para mostrarnos la senda que
332
http://www.bne.es/es/NavegacionRecursiva/Cabecera/noticias/noticias2009/digitalizacion.html
333
José Antonio Magán Wals, “Prólogo” a: Francisco Alía Miranda (coord.), Del texto al hi-
pertexto: las bibliotecas universitarias ante el reto de la digitalización, Cuenca, Ediciones de la Uni-
versidad de Castilla-La Mancha, 2004, p. 9.

145
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

otros anduvieron. Para guiarnos en el camino de la vida y la experiencia. En

esta sociedad de la información, el conocimiento albergado en los textos de
las grandes bibliotecas, este conocimiento cualificado que, a falta del investi-
gador que lo descubriese, estaba olvidado, postergado, empieza hoy a aflorar.
[…] Es este el sentido último de la digitalización: la disposición de lo mejor
de nosotros no solo para que lo podamos utilizar con mayor facilidad que
nunca, sino para acercarlo a un público nunca imaginado, garantizando a su
vez que ningún desastre suponga la pérdida irreparable de la memoria334.
Actualmente, el Ministerio de Cultura promueve la creación de bibliote-
cas digitales, de acuerdo con los siguientes criterios335: 1) la accesibilidad
en línea, como condición previa para optimizar los beneficios que puedan
extraer de la información los ciudadanos, los investigadores y las empresas;
2) la digitalización de colecciones analógicas para ampliar su uso en la so-
ciedad de la información, y 3) la preservación y almacenamiento para ga-
rantizar que las generaciones futuras puedan acceder al material digital y
evitar la pérdida de contenidos preciosos. Los productos que se derivan di-
rectamente de esta política son la Biblioteca Virtual de Patrimonio Bibliográ-
fico, la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica y el buscador de recursos
digitales Hispana; productos a los que haremos referencia en distintos apar-
tados de este trabajo.
Además, la práctica totalidad de las comunidades autónomas están lle-
vando a cabo sus propios proyectos de digitalización del patrimonio biblio-
gráfico y documental. También las universidades están creando repositorios
virtuales donde se publican los trabajos de investigación que en ellas se ge-
neran, e incluso algunas instituciones privadas, como los ateneos, están di-
gitalizando sus propias colecciones. La gran mayoría de estos proyectos
están muy en sus inicios, pero hemos creído conveniente reseñarlos por sus
enormes posibilidades de crecimiento en un futuro próximo. Además de las
colecciones digitales de carácter generalista, contamos ya con importantes
bibliotecas virtuales dedicadas específicamente al arte dramático, sobre todo
al teatro del Siglo de Oro, que es sin lugar a dudas el de mayor presencia en
la red, aunque también hay varias páginas dedicadas al teatro de otras épo-
cas.

334
Ibíd., pp. 9-11.
335
Estos criterios están explicados en la página web:
http://www.mcu.es/bibliotecas/CE/BibliotecasDigitales/Index.html

146
 BIBLIOTECAS

De este modo, al día de hoy, es posible leer en línea numerosos textos

dramáticos, desde los inicios de la historia del teatro español hasta nuestros
días, tanto en ediciones facsímiles realizadas a partir de manuscritos o de
ediciones antiguas como en otros formatos digitales (como se puede ver en
los portales que se recogen bajo el epígrafe dedicado a Bibliotecas teatrales,
aunque también en algunos de los que se recogen en el dedicado a Bibliote-
cas generalistas), así como artículos publicados en revistas especializadas,
ponencias, comunicaciones, tesis doctorales y otros trabajos de investigación
referidos al teatro español (especialmente, en los portales incluidos en el
apartado referido a Colecciones universitarias); en menor medida, encon-
tramos también obras de fondo antiguo de carácter ensayístico (como algu-
nas de las que se enumeran en el apartado dedicado a Bibliotecas
generalistas), imágenes gráficas, archivos sonoros y fragmentos de vídeo (es-
pecialmente, en algunas de las páginas de la Biblioteca Virtual Miguel de
Cervantes)336.

2.2.1. Buscadores de bibliotecas digitales

Antes de entrar a describir cada una de las principales bibliotecas digita-

les, damos noticia de cuatro recursos de gran utilidad, que pueden evitar al
lector laboriosas búsquedas en cada una de las bibliotecas de forma indivi-
dualizada, al tiempo que descubrirle documentación en línea que no siem-
pre encuentran los buscadores habituales de Internet (como el siempre útil
y fructífero Google y similares). Además, otra ventaja de los recursos aquí
tratados sobre los buscadores habituales es que todos los documentos que
localizan se encuentran digitalizados y accesibles en línea a texto completo,
e igualmente, dichos documentos tienen siempre una cierta garantía de fia-
bilidad, dada su procedencia (archivos, repositorios universitarios, biblio-
tecas autonómicas, museos, etc.).
Aunque todos ellos sirven para localizar documentación digital accesible
en línea, se trata de cuatro buscadores de naturaleza muy distinta. Como
veremos, el primero de ellos, Hispana, es el que realiza las búsquedas de
forma más completa, ya que no solo remite a la página principal de cada bi-
blioteca digital, sino que indaga a su vez dentro de la propia biblioteca y lo-

336
En el momento de redactar estas líneas, el Centro de Documentación Teatral está elabo-
rando un portal que, previsiblemente, ofrecerá abundantes materiales de este tipo, especialmente,
fotografías y grabaciones, tanto sonoras como audiovisuales, de espectáculos representados en
España a lo largo del siglo XX.

147
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

caliza cada uno de los documentos relacionados con la búsqueda realizada.

A diferencia de este, tanto Michael como Bibliotecas del Mundo nos conducen
a la página de inicio de las bibliotecas virtuales que contienen documentos
relacionados con la búsqueda; finalmente, Fondos Digitales Españoles es un
repertorio de enlaces mucho más limitado que no permite realizar búsquedas
de términos. Por otra parte, mientras que Michael y Fondos Digitales Españoles
son buscadores dedicados a localizar únicamente fondos digitalizados acce-
sibles en línea (siendo el primero de ellos mucho más amplio y completo),
Bibliotecas del Mundo localiza igualmente otro tipo de páginas relacionadas
con la cultura hispánica, a las que no vamos a atender aquí por no ceñirse
a la temática de este capítulo.

Hispana
http://roai.mcu.es/es/inicio/inicio.cmd

Hispana es un recurso avanzado de acceso a la información digital pro-

ducida por todo tipo de instituciones españolas que se constituye en la red
mediante la interconexión de sus bases de datos. Está elaborado por el Mi-
nisterio de Cultura y, a fecha de junio de 2011337, da acceso a 3.191.394 ob-
jetos digitales de 149 repositorios. A diferencia del resto de los buscadores
que se describen a continuación, no solo da acceso a las páginas principales
de los repositorios, sino que es capaz de encontrar registros concretos de
cada repositorio; es decir, no solo localiza bibliotecas digitales en las que
existan documentos sobre el asunto buscado, sino que localiza cada uno de
los trabajos en línea referentes al mismo, convirtiéndose en una herramienta
de primer orden a la hora de realizar un primer acercamiento a la bibliografía
en línea sobre cualquier tema.
Por poner un ejemplo, a la búsqueda por el término “teatro”, no solo nos
presenta un recurso como la Biblioteca Digital Hispánica (BDH), que con-
tiene numerosos materiales al respecto, sino que nos muestra cada una de
las obras digitalizadas de la BDH que ha sido catalogada con este término,

337
Si en el caso de las unidades de información con sede física ya advertíamos del posible
desfase de las cifras entre la fecha en que fue redactado el trabajo y la fecha en que el lector acceda
a él, dado que se trata de colecciones en continuo crecimiento, en el caso de los repertorios di-
gitales este desfase puede ser mucho más acusado aún, dada su velocidad de crecimiento. No
obstante, se ha optado por incluirlas por considerar que, pese a este desfase, pueden ser sufi-
cientemente orientativas. Las cifras que se incluyen a lo largo de este epígrafe dedicado a biblio-
tecas digitales fueron revisadas y actualizadas durante la primavera de 2011.

148
 BIBLIOTECAS

con su descripción y su imagen digital correspondiente. En total, son 11.805

los documentos que nos muestra al realizar esta búsqueda. Así mismo, a la
búsqueda por “Valle-Inclán”, localiza 303 documentos: artículos publicados
en los repositorios de investigación de distintas universidades, junto con
los que se muestran en el Archivo de Revistas Catalanas en Acceso
Abierto338, o los que aparecen a texto completo en Dialnet (véase Reposito-
rios digitales), etc. Así mismo, a la búsqueda por “Buero Vallejo”, encuentra
77 artículos, localizados fundamentalmente en los repositorios de investi-
gación de las distintas universidades españolas.
Además, localiza programas de mano del siglo XIX, procedentes de la
BDH, como por ejemplo programas del Teatro Novedades o del Teatro del
Circo Los Bufos Arderius. Así mismo, permite leer en línea varios números
de las revistas El Teatro (1909-1910) y El Arte del Teatro (1906-1908) digi-
talizados por la Biblioteca Digital de la Comunidad de Madrid, y varias co-
medias del siglo XVIII digitalizadas por la biblioteca de la Universidad de
Oviedo, por poner solo unos ejemplos. También localiza documentación ac-
tual, como por ejemplo artículos publicados y disponibles en línea en el Bo-
letín de la Compañía Nacional de Teatro Clásico o en la revista asturiana de
teatro La Ratonera, artículos que captura fundamentalmente a través de la
base de datos Dialnet.
De algún modo, su capacidad de localizar documentos digitales en línea
a través de búsquedas en múltiples bases de datos emparenta a este recurso
con otros como Recolecta (véase “Buscadores en repositorios digitales”),
aunque Hispana es más amplio, ya que no solo busca en repositorios uni-
versitarios, sino también en otro tipo de colecciones digitales (de distintos
archivos españoles, de museos, de fundaciones privadas, etc.).

Michael España. Multilingual Inventory of Cultural Heritage in Europe

http://www.michael-culture.org/

Es la aportación española al Portal Europeo Michael Plus339, que recoge

las colecciones digitales europeas de los países miembros del proyecto.
Desde este directorio se puede acceder a las colecciones digitales españolas
de numerosas bibliotecas, archivos, museos y centros de investigación. En
total proporciona más de 500 descripciones de colecciones digitales con un

338
Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 3.3.2.1.2.
339
http://www.michael-culture.org/mpf/portal/choose-language.html

149
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

vínculo directo a sus respectivos sitios web. Las búsquedas se pueden reali-
zar por cinco criterios diferentes: Materia (Educación, Ciencia, Cultura, Hu-
manidades y Ciencias Sociales, Información y Comunicación, Políticas,
legislación y economía), Lugar (Europa, Italia, Francia, Reino Unido, Amé-
rica, África, Asia, Australia, Caribe, Resto del mundo), Período (Eras geo-
lógicas, Prehistoria, Mundo antiguo, Medieval, Período moderno y
contemporáneo), Instituciones responsables (Archivos, Bibliotecas, Museos,
Universidades e institutos de investigación, Centros de información y
Otros), y Tipo de usuario (Investigador académico, Niño, Maestro, Público
en general, Turista, Autoaprendizaje y Profesional). Además, posee un bus-
cador que permite realizar consultas por términos concretos, como “teatro”,
“Moratín” o “Celestina”. Además de proporcionar los enlaces a las páginas
con fondos digitalizados, ofrece una breve descripción de cada una de esas
páginas, indicando sus características esenciales según una ficha normali-
zada340.

Bibliotecas del Mundo

http://bib.cervantesvirtual.com/bib_mundo/biblioteca_mundo.shtml

Se trata de un amplísimo directorio de enlaces relacionados con la cultura

y el conocimiento, organizados en categorías y apartados, que forma parte
de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. A diferencia del resto de los
recursos aquí descritos, no solo contiene enlaces a bibliotecas digitales, sino
también a otro tipo de páginas web. Así, contiene enlaces a bibliotecas vir-
tuales (universitarias, públicas, privadas, fondos especializados, bibliotecas
científicas, etc.; en total, 282 enlaces); bibliotecas y catálogos electrónicos
(bibliotecas nacionales, hispánicas y no hispánicas, universitarias, etc.; en
total, 409 enlaces); proyectos de digitalización (177 enlaces a asociaciones
y proyectos inter-universitarios, bibliotecas y centros de textos digitales,
congresos, jornadas, talleres, proyectos nacionales e internacionales, etc.);
estudios e investigaciones sobre digitalización (100 enlaces a revistas, libros
y trabajos de investigación, documentos y artículos, legislación, etc.); he-
merotecas (687 enlaces a blogs periodísticos, webs de medios de comunica-
ción, revistas, directorios de prensa y revistas hispanas, etc.); recursos de
literatura hispana (542 enlaces a clubes de lectura, asociaciones y proyectos,
340
En la última revisión que realicé de este recurso, en mayo de 2011, la página en español
había dejado de funcionar, aunque se podía consultar la versión en inglés y en otros idiomas,
motivo por el cual he mantenido la ficha.

150
 BIBLIOTECAS

escritores hispanos, fondos digitales, etc.); estudios hispánicos e investiga-

ción (114 enlaces a departamentos universitarios de Filología, asociaciones
y fundaciones, etc.); páginas específicas sobre teatro (24 enlaces a escuelas,
compañías, teatro infantil, títeres, etc.), y, en general, a todo tipo de páginas
relacionadas con la cultura hispánica. También posee un buscador a texto
libre que permite buscar páginas por temas concretos.

Fondos digitales españoles

http://www.bne.es/es/Catalogos/BibliotecaDigital/ColeccionesDigitalesEspanolas/

Recurso elaborado por la Biblioteca Nacional, en el que se relacionan las

principales bibliotecas digitales españolas, con enlaces a las mismas y una
breve descripción de cada una de ellas. Incluye tanto bibliotecas como he-
merotecas y fondos archivísticos. En total, los enlaces que proporciona son
aproximadamente una veintena.

2.2.2. Bibliotecas generalistas

2.2.2.1. De ámbito internacional

Incluimos en este apartado un proyecto norteamericano de alcance in-

ternacional, Internet Archive; otro de ámbito europeo, Europeana, y otro de
ámbito hispanohablante, la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Todos
ellos son proyectos enormemente ambiciosos y de grandes posibilidades,
que ocupan puestos de gran relevancia en el ámbito de los recursos digitales
en línea y en los que el investigador teatral puede encontrar abundantes ma-
teriales de interés. Estos portales poseen no solo textos digitalizados, sino
también otras tipologías documentales (fotografías, vídeos, archivos sono-
ros, programas de mano…). Tanto Europeana como la Biblioteca Virtual Mi-
guel de Cervantes contienen más documentación sobre el teatro español que
el proyecto norteamericano, cuyos fondos proceden fundamentalmente de
las bibliotecas universitarias estadounidenses y canadienses.

Internet Archive
http://www.archive.org/

Proyecto fundado en 1996 en la ciudad norteamericana de San Francisco,

en el cual han colaborado múltiples instituciones. Incluye tanto libros digi-

151
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

talizados como archivos de vídeo y de audio, todos los cuales se pueden des-
cargar libremente en acceso abierto. Entre los textos, a modo de ejemplo,
se encuentran en edición facsímil obras de los hermanos Álvarez Quintero,
Jacinto Benavente, Ramón de la Cruz, Lope de Vega, Miguel de Cervantes,
Tirso de Molina, Calderón de la Barca, Juan del Encina, etc., digitalizadas a
partir de las ediciones conservadas en distintas bibliotecas de todo el mundo,
con especial aportación de las universidades norteamericanas: Harvard, Mi-
chigan, Toronto, etc. Junto con los textos dramáticos, se han digitalizado
algunas obras ensayísticas, como El teatro en España, de José de Velilla341, o
Anales del teatro español, por Narciso Díaz de Escobar342. Además, aunque
de momento no son muchos, incluye fragmentos de vídeo de algunos cer-
támenes y muestras (como por ejemplo, el Foro Iberoamericano de Drama-
turgia de La Rábida), así como algunos programas de radioteatro (por
ejemplo, algunas obras galardonadas con el premio de teatro radiofónico
Margarita Xirgu, que convoca Radio Nacional de España)343.

Europeana
http://www.europeana.eu/portal/

Proyecto europeo, financiado por la Unión Europea y sus estados miem-

bros, que contiene enlaces a más de quince millones de documentos digita-
les: imágenes (cuadros, dibujos, grabados, fotografías…), textos (libros,
cartas, documentos de archivo, periódicos, artículos de revista, facsímiles),
sonido (música, emisiones de radio…) y vídeos (películas, noticias, progra-
mas de TV…), procedentes de museos y galerías, bibliotecas, archivos y co-
lecciones audiovisuales. Su buscador es capaz de localizar fondos digitales
de cualquier temática en las colecciones de numerosas instituciones euro-
peas, pudiendo utilizar las opciones de búsqueda sencilla y avanzada, por
título, creador, fecha y materia.
Con fecha de junio de 2011, responde a la búsqueda por el término “te-
atro” con 8.602 textos encontrados, 13.986 imágenes, 797 vídeos y 1.186
archivos de sonido. Estos documentos proceden de distintas bibliotecas vir-
tuales: Biblioteca Digital Hispánica, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes,
Consejería de Cultura y Turismo del Principado de Asturias, Biblioteca Vir-
341
Imp. de Gironés y Orduña, 1876.
342
Madrid, Imp. Helénica, 1913-1914.
343
Agradezco la información sobre este recurso a Dª. Lydia Alía Jiménez, becaria del Centro
de Documentación Teatral.

152
 BIBLIOTECAS

tual de Andalucía, Biblioteca Nacional de España, Biblioteca Valenciana y

otras; algunas de ellas, extranjeras. Por lo que se refiere a las imágenes, estas
corresponden en su gran mayoría a fotografías y grabados de teatros italia-
nos, aunque también hay algunas relacionadas con el teatro español: retratos
de autores procedentes de la Biblioteca Nacional (Tamayo y Baus, Bretón de
los Herreros, Zorrilla…), programas de mano y octavillas de principios del
siglo XX procedentes de la Biblioteca Virtual de Andalucía, de la Biblioteca
Digital de Castilla y León y de la Biblioteca Regional de Murcia, etc. En
cuanto a los vídeos y archivos de sonido, la mayoría de ellos son franceses
o italianos, aunque también hay contenidos relacionados con el teatro es-
pañol.
También se pueden realizar búsquedas por autores; así, por ejemplo, si
buscamos por “Calderón de la Barca”, encontramos 144 textos digitalizados,
conservados en distintas bibliotecas europeas, 25 imágenes relacionadas con
este autor, un archivo sonoro de 1914 en el que un actor recita el monólogo
de Segismundo en francés y unos fragmentos de vídeo de los años 80 con
escenas de La devoción de la Cruz y La vida es sueño representadas en el Fes-
tival de Avignon. Así mismo, la búsqueda por “Jacinto Benavente” nos mues-
tra varios retratos del dramaturgo conservados en el Archivo de la Imagen
de Castilla-La Mancha, fotografías de una representación en Alemania de
Los intereses creados (1948), bocetos de escenografías de Manuel Mampaso
sobre obras de Benavente conservados en el Museo Nacional del Teatro, etc.

Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

www.cervantesvirtual.com y http://bib.cervantesvirtual.com/344

Según ha explicado uno de sus directores, este proyecto nació con tres
objetivos precisos: ofrecer una colección de materiales digitalizados de todo
tipo, constituirse en un centro de investigación sobre la aplicación de las
herramientas que proporcionan las nuevas tecnologías a la investigación hu-
manística, a la edición digital y al desarrollo de bibliotecas digitales y actuar
como vehículo para la expansión de las culturas hispánicas345. Aunque su
344
En el momento de redactar estas líneas, este portal cuenta provisionalmente con dos di-
recciones, ya que se está produciendo un volcado progresivo de sus contenidos; no obstante, está
previsto que en un futuro la dirección definitiva sea: www.cervantesvirtual.com. (Agradezco esta in-
formación a D. Rafael González, de la Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes).
345
Emilio Laparra López, “En torno a las nuevas bibliotecas”, en: Francisco Alía Miranda
(coord.), Del texto al hipertexto: las bibliotecas universitarias ante el reto de la digitalización, Cuenca,
Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2004, p. 69.

153
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

contenido principal consiste en ofrecer obras digitalizadas a texto completo

(tanto obras de creación literaria como estudios teóricos e históricos), ofrece
también otro tipo de materiales digitales (imágenes, fotografías, fragmentos
de vídeo, archivos sonoros…), y algunas de sus secciones, como las deno-
minadas Bibliotecas de Autor, son verdaderos portales temáticos que pro-
porcionan abundante información sobre un autor y su obra. Está dividida
en ocho áreas: Literatura Española, Biblioteca Americana, Biblioteca Joan
Lluís Vives (sobre obras catalanas), Letras Galegas, Biblioteca de Signos, Li-
teratura Infantil y Juvenil (con numerosas obras de teatro para niños y jó-
venes de los siglos XIX, XX y XXI), Lengua e Historia. A su vez, cada una
de las áreas está dividida en las siguientes secciones:
Estudios: Artículos publicados generalmente en otras revistas en papel,
que aquí se recogen en versión digitalizada y de libre acceso. Los hay de
todas las materias, especialmente referidos a literatura, lengua e historia.
Entre los de tema teatral, por citar algún ejemplo, podemos encontrar artí-
culos sobre el Teatro Principal de Alicante, sobre la actividad teatral en Lo-
groño, sobre Bretón de los Herreros, sobre Adolfo Marsillach o sobre
Moratín, entre muchos otros346.
Fonoteca: Pensada especialmente para personas con discapacidades vi-
suales, facilita el acceso a destacadas obras del patrimonio cultural hispánico
en formato sonoro. Recitados por distintos lectores, podemos escuchar, a
modo de ejemplo, unas cartas de los hermanos Álvarez Quintero a Pérez
Galdós; varios fragmentos de El alcalde de Zalamea y La dama duende, de
Calderón, grabados durante el Festival de Almagro; una de las canciones de
Cacao, de Dagoll Dagom; una carta de María Guerrero a Pérez Galdós; el
Discurso sobre el influjo que ha tenido la crítica moderna en la decadencia del
teatro antiguo español, de Larra, y varios fragmentos de La Celestina; entre
otros.
Videoteca: Permite el acceso a una serie de obras en formato audiovisual.
Forman parte de esta videoteca varios fragmentos de montajes teatrales;
entre ellos, Mandíbula afilada, de Carles Alberola; El Nacional, de Els Joglars;
Mar i cel, de Dagoll Dagom; El alcalde de Zalamea, de Calderón; una versión

346
Así, por ejemplo, “150 aniversari del Teatre Principal d’Alacant”, por Jaume Lloret Es-
querdo; “La actividad teatral en Logroño entre 1901 y 1950”, por Mª Ángel Somalo; “La actriz
como personaje en el teatro de Bretón de los Herreros”, por Pau Miret; “Adolfo Marsillach”, por
Juan Antonio Ríos Carratalá, y “Los afectos sociales y domésticos en el teatro de Leandro Fer-
nández de Moratín”, por Josep Maria Sala Valladaura.

154
 BIBLIOTECAS

para jóvenes de El galán fantasma, de Calderón; una versión escenificada de

El Quijote, etc. También encontramos entrevistas con personalidades relacio-
nadas con el teatro en sus distintas facetas, como Albert Boadella, José Luis
Alonso de Santos, María Fernanda D’Ocón, Jordi Dauder, Juan Echanove,
Ramón Fontserè, José María Díez Borque, Luciano García Lorenzo, etc.
Hemeroteca: Contiene ediciones digitales de prestigiosas revistas cientí-
ficas y culturales de diferentes áreas temáticas. Por el momento, en el listado
de títulos no aparecen revistas específicamente teatrales, pero hay varias re-
vistas literarias con artículos sobre literatura dramática; entre ellas, Anales
de Literatura Española, Anales Galdosianos, Boletín de la Sociedad de Litera-
tura Española del siglo XIX, Cervantes (Bulletin of the Cervantes Society of
America), Cuadernos Hispanoamericanos, etc. Especial interés reviste la pu-
blicación Signa. (Revista de la Asociación Española de Semiótica), por su aten-
ción a los temas teatrales. También hay publicaciones históricas del siglo
XIX que pueden tener artículos sobre el arte dramático.
Facsímiles: Fundamentalmente, a través del portal “Clásicos en la Bi-
blioteca Nacional”, podemos encontrar numerosos manuscritos y ediciones
facsímiles del teatro del Siglo de Oro español. Además, podemos leer obras
teatrales de otros períodos (así, por ejemplo, una comedia de Bretón de los
Herreros) y otros documentos de interés, como una carta de Valle-Inclán a
Rubén Darío, varios artículos publicados por “Clarín” en 1878 sobre “Tea-
tros”; etc. Además de los textos, también se ofrecen otro tipo de documentos
digitalizados, como los programas de mano del Festival de Teatro Clásico
de Almagro.
Tesis: Aunque por el momento no son muchas, podemos leer en línea
igualmente varias tesis doctorales sobre teatro; así, por ejemplo, La obra dra-
mática de Carlos Arniches, de Mª. Victoria Sotomayor; Las adaptaciones de
obras del teatro español en el cine y el influjo de este en los dramaturgos, de
Juan de Mata, o Aspectos semiológicos en la dramaturgia de Paloma Pedrero,
de Sonia Sánchez.
Portales: Esta sección se divide a su vez en varias subsecciones; por su
cantidad de información y su interés, desglosamos separadamente varias de
ellas:
- Portales institucionales: Contiene principalmente portales de distintas
universidades, academias y bibliotecas nacionales. Para el estudio del teatro
español, resultan de especial relevancia el portal de la Cátedra Valle-Inclán,
dirigido por Margarita Santos Zas, y el del Centro de Documentación y
Museo de las Artes Escénicas del Institut del Teatre de Barcelona, junto con

155
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

los relacionados con la literatura en su conjunto, como el ya citado “Clásicos

en la Biblioteca Nacional”, o el de GRISO (Grupo de Investigación del Siglo
de Oro), entre otros. Además, se puede encontrar documentación de interés
en otros portales que, en principio, no parecen guardar vinculación con el
arte escénico, como sucede con la Biblioteca de la Abadía de Montserrat, de
Ciencias humanas y Teología, en la que se pueden ver digitalizados varios
manuscritos de comedias de los siglos XVIII y XIX.
- Portales temáticos: Dedicados a materias concretas relacionadas con el
arte, la literatura, la historia, etc. Entre ellos se encuentra el de la Asociación
de Autores de Teatro, la Biblioteca Dramàtica Valenciana, la Biblioteca Tea-
tral de Autores Valencianos, los portales dedicados a compañías como Dagoll
Dagom, Els Joglars o Tricicle, el dedicado al Festival Internacional de Teatro
Clásico de Almagro, a la parodia teatral en España o al teatro de magia, entre
otros. Además de los portales teatrales, podemos encontrar textos dramáti-
cos en portales de contenidos más generalistas, como, por ejemplo, en el
dedicado a la colección Austral.
- Obras y autores clásicos: Contiene páginas dedicadas a obras y autores
desde la Edad Media hasta el siglo XIX; entre ellos, La Celestina, Cervantes,
Lope de Vega, Calderón de la Barca, Tirso de Molina, Moratín, Bretón de los
Herreros, Larra y Galdós. Muchas de ellas incluyen abundante información:
además de las ediciones de sus obras a texto completo y artículos de inves-
tigación sobre la vida y obra de los dramaturgos, incluyen distintos mate-
riales: biografía, cronología, bibliografía, estudios sobre el autor y su obra,
fonoteca, imágenes del autor y de su época, videoteca y enlaces de interés.
Además, en algunos casos se incluyen clasificaciones temáticas, relación de
tesis doctorales realizadas sobre el autor y su obra, filmografía, etc.
- Obras y autores contemporáneos: De estructura similar a las anteriores
(si bien, por lo general, no suelen ser tan completas), en este caso se trata
de páginas dedicadas a autores del siglo XX. Entre ellos se encuentran Carlos
Arniches, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Antonio Buero Vallejo, Al-
fonso Sastre y Jesús Campos García.
A su vez, dentro de cada uno de estos portales se puede acceder a otras
muchas páginas. Por poner solo un ejemplo, el Portal de la Asociación de Au-
tores de Teatro da acceso a numerosas páginas de distintos autores españoles,
con sus respectivas obras; entre ellos: Domingo Miras, Jerónimo López Mozo,
Alfonso Vallejo, Alberto Miralles, Itziar Pascual, Carles Batlle, etc.
Además de la categorización a la que se ha hecho referencia, realizada en
función de los distintos tipos de materiales, el usuario puede acceder, a tra-

156
 BIBLIOTECAS

vés de otro menú, a la clasificación temática en ocho áraes que se citó ante-
riormente. En algunos casos, la búsqueda desde esta nueva opción es más
fructífera, pues encontramos portales a los que no se accedía desde “Portales
temáticos” ni desde “Portales institucionales”; así, por ejemplo, desde el
apartado “Literatura”, encontramos la “Biblioteca de Traducciones Españo-
las”347, con importantes traducciones de Shakespeare, de Molière o de Ra-
cine.
Además de dar acceso a los materiales digitalizados, este portal ofrece
otros servicios, como son los foros, un extenso repertorio de recursos en In-
ternet (“Bibliotecas del mundo”), tertulia virtual, escaparate de obras, tablón
de anuncios, un concurso, un servicio de búsquedas bibliográficas y herra-
mientas lingüísticas desarrolladas para el análisis y explotación de los textos
digitales: buscador avanzado en textos, servicio de concordancias automá-
ticas y búsqueda de términos en el Diccionario de la Real Academia Espa-
ñola.

2.2.2.2. De ámbito estatal

Se describen en este apartado dos recursos de gran relevancia que cuen-

tan con abundantes materiales textuales, gráficos y documentales: la Biblio-
teca Digital Hispánica de la Biblioteca Nacional y la Biblioteca Virtual del
Patrimonio Bibliográfico del Ministerio de Cultura. Se trata en ambos casos
de proyectos muy ambiciosos y de gran alcance. El primero de ellos se limita
a los fondos digitalizados de la propia Biblioteca Nacional, mientras que el
segundo incluye fondos de bibliotecas de todo el territorio español; no obs-
tante, en la actualidad es superior el número de documentos digitalizados a
los que se puede acceder desde el primero.
En ambos casos, a diferencia de lo que sucedía con la Biblioteca Virtual
Miguel de Cervantes, que sí da acceso a obras de autores actuales, sus do-
cumentos digitalizados forman parte de los fondos antiguos de las bibliote-
cas de las que proceden, sin incluir obras actuales, probablemente tanto por
su propósito de preservar los fondos antiguos mediante la digitalización
como por su distinta política en lo que respecta a los derechos de propiedad
intelectual. En consecuencia, a la vista de los fondos digitalizados que ambas
poseen en la actualidad, interesan sobre todo a quienes estudien el teatro
español desde sus orígenes hasta el siglo XIX. También en ambos casos, el

347
http://bib.cervantesvirtual.com/portal/bitres/

157
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

tipo de material que contienen es fundamentalmente de tipo textual: ma-

nuscritos e impresos son el material más abundante en la Biblioteca Digital
Hispánica (al menos, en lo que a sus colecciones de teatro se refiere) y, de
momento, el único en la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico.

Biblioteca Digital Hispánica

http://www.bne.es/es/Catalogos/BibliotecaDigital/

Creada por la Biblioteca Nacional en 2008, proporciona acceso libre y

gratuito a decenas de miles de documentos digitalizados. Permite la con-
sulta, lectura y descarga de obras cuya tipología abarca libros impresos del
siglo XV al XIX, manuscritos, dibujos, grabados, folletos, carteles, fotogra-
fías, mapas y atlas. Los documentos están organizados en colecciones y sub-
colecciones, bien aplicando un criterio temático (Obras Maestras, Bellas
Artes, Ciencias Puras, Ciencia y Cultura, Literatura, etc.), o bien atendiendo
al tipo documental (carteles, grabados, mapas, dibujos, partituras, manus-
critos, revistas, periódicos, etc.).
Tiene como objetivos proteger y difundir el patrimonio cultural español,
así como cumplir el compromiso adquirido con la Unión Europea de con-
tribuir a la creación de la futura Biblioteca Digital Europea, que ofrecerá un
acceso único y multilingüe a través de Internet a los fondos de las institu-
ciones culturales europeas. Además, pretende constituirse en una herra-
mienta fundamental para fomentar la investigación sobre la cultura
hispánica, al facilitar la consulta de los fondos digitalizados a los estudiosos
e hispanistas de todo el mundo sin necesidad de desplazarse.
Cuenta con sendas colecciones temáticas dedicadas al Teatro Español del
Siglo de Oro y al Teatro Lírico348; esta última está dedicada, por el momento,
a la producción autógrafa de Francisco Asenjo Barbieri y Ruperto Chapí.
También puede ser interesante la consulta de la colección denominada
“Fiestas”, en la que se han incluido narraciones, discursos, descripciones,
resúmenes, programas… de las principales fiestas típicas y populares que
se celebraban en España durante los siglos XVIII y XIX, ya que en algunas
de estas fiestas estaba presente el arte escénico.
También hay documentos teatrales en otras secciones; así, por ejemplo,
en la sección Obras Maestras se puede consultar una edición de La Celestina.
En “Dibujos, grabados y fotografías” encontramos más de un centenar de

348
Véase la descripción de ambos recursos en los epígrafes 2.2.3.2. y 2.2.3.4. respectivamente.

158
 BIBLIOTECAS

programas de mano del XIX y principios del XX; también hay varias edicio-
nes facsímiles de estudios sobre el teatro español del siglo XIX, algunos ver-
daderamente curiosos y difíciles de localizar. En “Prensa y revistas”, se
pueden consultar ediciones digitalizadas de revistas como El Teatro (1870),
El Arte del Teatro (1906), Comedias y Comediantes, El Entreacto (1870), El
Correo de los Teatros, Juan Rana, Almanaque Musical y de Teatros, etc. En “Ma-
nuscritos” se pueden leer obras de Lope de Vega, Bretón de los Herreros,
Leandro Fernández de Moratín, Antonio de Zamora, Calderón de la Barca
y muchos otros autores. En general, se trata de obras de gran valor y difícil-
mente accesibles de otro modo.

Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico

http://bvpb.mcu.es

Se trata de un proyecto cooperativo del Ministerio de Cultura y las Co-

munidades Autónomas cuyo objetivo es la difusión mediante facsímiles di-
gitales de colecciones de manuscritos y libros impresos –a los que se unirán
en el futuro otros materiales– que forman parte del Patrimonio Histórico
Español. De esta manera se están recuperando importantes colecciones
como las provenientes de los monasterios de Santa María de Huerta, Santes
Creus y Poblet (ahora, respectivamente, en las Bibliotecas Públicas del Es-
tado en Soria y Tarragona), la colección Borbón-Lorenzana (que se encuen-
tra depositada en la Biblioteca de Castilla-La Mancha), o las colecciones de
impresos antiguos de la Bibliotecas Públicas del Estado en León, Orihuela,
Cádiz y Córdoba, entre muchas otras. Tanto los manuscritos como los in-
cunables y los impresos antiguos se han seleccionado por características
tales como su rareza, su especial importancia bibliográfica, su representati-
vidad o su relación con los fondos locales o históricos de determinadas pro-
cedencias.
A fecha de junio de 2011, cuenta con 26.720 títulos digitalizados. Su bus-
cador permite realizar consultas en función de las bibliotecas en que se ha-
llan las obras en cuestión, del autor, del título, del lugar de impresión, del
impresor o copista, del año de impresión o copia, del siglo, de la materia y
de la lengua. A la consulta por el término “teatro”, responde con 1.571 tí-
tulos encontrados; por citar algún ejemplo, se encuentran digitalizados tex-
tos como una Disertación sobre el teatro y circo de Sagunto, por Enrique Palos
y Navarro (1793); el manuscrito de Don Pedro el Justiciero. Drama histórico-
filosófico en cuatro actos y en verso, original de Ramón M. Latorre (1877);

159
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

una edición de El héroe de Bailén. Loa improvisada, de Gertrudis Gómez de

Avellaneda349, o un Reglamento para el orden interior del teatro del siglo XIX
referido al Teatro Campoamor de Oviedo350. También se pueden consultar
a través de este portal numerosos ejemplares de comedias conservadas en
la biblioteca del Museo Nacional del Teatro, como por ejemplo, la Colección
Biblioteca Dramática, que editaba Vicente Lalama en la segunda mitad del
XIX.

2.2.2.3. De ámbito autonómico y provincial

Como se dijo, actualmente, la mayoría de las comunidades autónomas

están trabajando en la digitalización de sus fondos documentales y biblio-
gráficos. Andalucía, Aragón, Asturias, Canarias, Castilla-La Mancha, Castilla
y León, Cataluña, Galicia, Madrid, Murcia, Navarra, el País Vasco, La Rioja
y Valencia cuentan ya con sus propias bibliotecas digitales (algunas de ellas,
incluso, cuentan con varias bibliotecas de este tipo, elaboradas por distintas
instituciones). En otros casos, como en el de Cantabria, Extremadura o Ba-
leares, no tenemos noticia de que existan aún351.
Aunque aparecen aquí agrupados bajo un mismo epígrafe, se trata de
proyectos de muy distinta naturaleza, con el único denominador común de
que en todos los casos se trata de bibliotecas virtuales de ámbito autonó-
mico. Así, algunas se nutren de fondos de distintas bibliotecas de su comu-
nidad autónoma, como la de Aragón, la de Asturias o la de Euskadi; otras,
incluso, cuentan con materiales de bibliotecas de otras comunidades (como
sucede con la de Andalucía) y de otros países (como la de Valencia); en otros
casos, se trata de fondos asociados a una única biblioteca, como sucede con
la de la Biblioteca de Catalunya, la Biblioteca Regional de Madrid, el pro-
yecto Memoria Digital Vasca (realizado a partir de los fondos de la Fundación
Sancho el Sabio), o la biblioteca digital de la Diputación Foral de Bizkaia.
También es muy desigual la cantidad de documentos digitalizados que
incluye cada una de ellas; mientras que algunas reúnen varios miles (como
la de Castilla y León, la de Andalucía o la de Cataluña), otras están muy en
349
Madrid, [s.n.], 1852, imprenta que fue de Operarios, á cargo de F.R. del Castillo.
350
Oviedo, Ayuntamiento de Oviedo, [1879-1884].
351
En el caso de Cantabria, no he podido localizar ninguna biblioteca digital de esta comu-
nidad. En el de Extremadura, existe la llamada Biblioteca de Barcarrota, que tampoco se ha reco-
gido por no guardar relación con el arte escénico. Finalmente, en el de Baleares, la única biblioteca
virtual es la que ha realizado la universidad, que se reseña en el apartado dedicado a colecciones
universitarias.

160
 BIBLIOTECAS

sus inicios (como la de Aragón o la de Asturias). En la mayoría de los casos,

estas bibliotecas abarcan todo tipo de temáticas, sin otra especialización que
no sea la especial atención a la cultura de sus respectivas comunidades. Aun-
que ya es posible encontrar una serie de documentos referidos a temas tea-
trales, de momento son escasas las obras de esta temática, de modo que,
salvo algunas excepciones, por lo que respecta a su contribución a la inves-
tigación teatral, se trata más de recursos a tener en cuenta para un futuro
que de herramientas útiles para su manejo hoy en día.

Biblioteca Virtual de Andalucía

http://www.juntadeandalucia.es/cultura/bibliotecavirtualandalucia

Se autodefine como “conjunto de colecciones de documentos digitaliza-

dos del patrimonio bibliográfico andaluz accesibles a través de Internet”.
Pretende recoger todos aquellos documentos de especial interés para el co-
nocimiento del patrimonio bibliográfico y documental andaluz, y en general
de la cultura andaluza. A la hora de seleccionar los documentos que se han
digitalizado, se ha dado prioridad a aquellos que resultan de difícil acceso
por otras vías, que tienen un interés y un valor especial y que gozan de una
escasa difusión. Estos documentos proceden de distintas instituciones cul-
turales, dentro y fuera de Andalucía.
En cuanto a tipología documental, está constituida por manuscritos, in-
cunables y libros en general, prensa histórica, cartografía, documentos so-
noros, materiales gráficos (carteles, fotografías, grabados, postales, planos…
), partituras musicales, etc. Incluye tanto fondos que originalmente estu-
vieron en otros formatos y han sido digitalizados para su inclusión en este
proyecto, como la producción que nace ya en formato digital.
El proyecto también da cabida a la difusión y conocimiento de autores
andaluces contemporáneos, mediante la edición digital de sus obras y la
promoción de sus últimas creaciones. Son más de 3.000 los documentos a
los que se puede acceder a través de esta biblioteca. Por citar algún ejemplo,
a través de ella se pueden visualizar varias decenas de programas de mano
del Salón Eslava de Cádiz de principios del siglo XX. También hay varias
comedias del siglo XIX, y diversos estudios sobre teatro publicados a finales
del XIX y principios del XX.

161
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca Virtual de Aragón

http://bibliotecavirtual.aragon.es

Se trata de un proyecto encaminado a preservar y difundir el patrimonio bi-

bliográfico que se conserva en Aragón. En el momento de redactar esta ficha
(junio de 2011), el proyecto está en sus inicios; según se indica en sus es-
tadísticas, contiene 1.066 obras digitalizadas, procedentes de cinco biblio-
tecas (fundamentalmente, de las bibliotecas públicas del Estado en Huesca
y Teruel, así como del Instituto Bibliográfico Aragonés) y un total de
171.181 objetos multimedia. Entre estos documentos apenas hay algunas
comedias digitalizadas352. No obstante, cuenta también con una hemeroteca
digital en la que se pueden consultar las noticias teatrales de algunos perió-
dicos aragoneses353.

Biblioteca Virtual del Principado de Asturias

http://www.bibliotecavirtual.asturias.es

Se trata de una iniciativa encaminada a difundir y a preservar el patri-

monio bibliográfico conservado en las bibliotecas, archivos y museos astu-
rianos. En el momento de redactar esta ficha (junio de 2011), contiene un
total de 1.393 obras digitalizadas, y 236.213 imágenes en formato JPG, pro-
cedentes de ocho bibliotecas asturianas. De ellas, son muy escasas las obras
de tema teatral; apenas hemos localizado algunas comedias digitalizadas de
Vital Aza y de Ramos Carrión, impresas en el XIX y comienzos del XX, así
como la obra Jovellanos y la reforma del teatro español en el siglo XVIII, de
Ramón del Toro y Durán354, un Reglamento para el orden interior del Teatro
(1879-1884) que editó el Ayuntamiento de Oviedo referido al Teatro Cam-
poamor, procedente del Museo Arqueológico de Asturias, y algún otro do-
cumento de interés.

352
Así, por ejemplo, la Parte veynte y ocho de comedias de varios autores, impresa en Huesca
en 1634; así como el drama Joaquín Costa o el espíritu fuerte, de José Fola Igurbide, impreso en
Barcelona en 1916.
353
Véase el epígrafe 3.3.2.1.2.
354
Gijón, Imp. Del Comercio, 1891.

162
 BIBLIOTECAS

Memoria Digital de Canarias

http://mdc.ulpgc.es

Elaborado por la Biblioteca de la Universidad de Las Palmas de Gran Ca-

naria, se trata de un portal del patrimonio documental canario que da acceso
a una colección de textos impresos y manuscritos, imágenes, registros so-
noros y películas, digitalizados en forma facsimilar. Comprende todo tipo
de documentación producida en Canarias, sobre Canarias, de autor canario
o residente en el archipiélago, de cualquier época, ya sea inédita o publicada,
sin distinción del tipo de soporte o de la materia tratada y sin más limitación
que los derechos de autor. Cuenta con varias secciones en función de los
soportes: Textos (un total de 2.545 textos digitalizados), Imágenes (949),
Multimedia (155) y Artículos de revistas (9.125). Tal como se puede ver
por las cifras indicadas, no son muy abundantes los materiales con los que
cuenta de momento, aunque se trata de un proyecto en marcha. Son escasos
los documentos referidos al teatro canario; no obstante, se pueden leer en
línea algunos textos referidos a Galdós, algunas comedias de Claudio de la
Torre, unos Anales del Teatro en Tenerife por Francisco Martínez Viera355, o
la obra teatral Plataneras, de Leoncio Rodríguez356, por ejemplo. Así mismo,
hay varios artículos referidos a temas como el Teatro Guimerá de Santa Cruz
de Tenerife, el teatro de vanguardia en Canarias, la vocación teatral de Pérez
Galdós, etc.
La página inicial de este portal da acceso igualmente a otros archivos di-
gitales de distintas temáticas; entre ellos, el Archivo Miguel Martín-Fernán-
dez de La Torre (archivo personal de este arquitecto racionalista, que incluye
los planos de un teatro-cine), y el Archivo Personal del poeta Saulo Torón,
que incluye igualmente varios manuscritos de sus obras teatrales.

Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha

http://www.uclm.es/ceclm/virtual.htm

Elaborada por el Centro de Estudios de Castilla-La Mancha de la Uni-

versidad de esta comunidad autónoma. Está dividida en las siguientes sec-
ciones: Fondo sonoro, Fondo gráfico, Fondo audiovisual, Libros y
documentos, Páginas temáticas, Prensa y Revistas de estudios. A fecha de
junio de 2011, a excepción de la prensa, en la que se incluyen noticias tea-
355
Tenerife, Imp. Católica, 1968.
356
Santa Cruz de Tenerife, 1933?

163
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

trales357, no hemos encontrado documentación sobre teatro en ninguna de

las restantes secciones; apenas algún material gráfico sobre el teatro en la
región durante los primeros años del siglo XX, en las páginas del Semanario
Ilustrado Vida Manchega (1912-1920), cuyas imágenes se ofrecen digitali-
zadas en la sección correspondiente al Fondo Gráfico.

Biblioteca Digital de Castilla y León

http://bibliotecadigital.jcyl.es

Da acceso a los fondos bibliográficos y documentales de autores y temas

castellanos y leoneses que conservan las bibliotecas y archivos de esta co-
munidad. Incluye reproducciones digitales de distintos tipos de materiales:
libros impresos, manuscritos, material gráfico (grabados, fotografías, dibu-
jos, carteles, etc.), periódicos, revistas, etc. También está previsto que in-
cluya documentos publicados originalmente en formato digital. A través del
reconocimiento óptico de caracteres (OCR), ofrece la posibilidad de realizar
búsquedas en el texto completo de las obras digitalizadas, de forma que per-
mite localizar cualquier nombre de persona, localidad, etc., que aparezca en
cualquiera de las páginas de estas obras. En su etapa inicial, la colección
consta de más de 7.000 obras y más de 1.200.000 imágenes.
La búsqueda de documentos sobre teatro proporciona un resultado de
algo más de cuatrocientos documentos encontrados; en su mayoría, se trata
de programas de mano de principios del XX de distintos teatros de Castilla
y León, especialmente de Valladolid, como el Calderón, el Salón Pradera, el
Lope de Vega, el de La Comedia o el Zorrilla; entre ellos, a modo de ejemplo,
un programa de la representación de En Flandes se ha puesto el sol, por la
compañía de María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza, en el Gran Te-
atro Calderón de la Barca (1917). Además, se pueden leer una serie de obras
dramáticas impresas a finales del XIX y principios del XX en distintas im-
prentas madrileñas y castellano y leonesas.

Fondos digitalizados de la Biblioteca de Catalunya

http://www.bnc.es/fons/coldigital.php

Proporciona acceso a obras relacionadas con la historia y la cultura cata-

lanas. Sus secciones son: Arxiu de Revistes Catalanes Antigues358, Libros de
357
Véase el epígrafe 3.3.2.1.2.
358
Véase el epígrafe 3.3.2.1.2.

164
 BIBLIOTECAS

la BC en Google Books, Manuscritos, Incunables, Libros impresos desde el

siglo XVI al XX, Materiales gráficos, Carteles, Partituras, Fondo fotográfico
Salvany, Encuadernaciones artísticas y Epistolario y obra literaria de Joan
Maragall. Por el momento, las obras de temática teatral no son muy abun-
dantes, aunque algunas de ellas son difíciles de encontrar por otras vías. Por
citar algún ejemplo, hay varias decenas de manuscritos de teatro catalán,
fundamentalmente del siglo XIX y principios del XX; entre ellos se encuen-
tran el Llibre de la comedia del protomártir San Estevan (obra teatral del siglo
XVIII) y la obra de Francesc Soler titulada Documentació sobre escenografia
i teatre en general (del siglo XIX); entre los libros impresos, encontramos la
“escena cómico-trágica unipersonal” Anselmo u El curioso impertinente, de
Josef Joaquín Isurve (1791), y varias comedias del XIX conservadas en la
Biblioteca de Lletres de la Universidad de Barcelona. Por otra parte, tanto
en el catálogo de materiales gráficos como en el de carteles hay algunos do-
cumentos referidos al teatro en Cataluña, aunque en proporciones mínimas
(así, por ejemplo, un cartel de una representación de Nuestra Natacha fe-
chado hacia 1936).

MDC. Memòria Digital de Catalunya

http://mdc.cbuc.cat/index.php

Se trata de un repositorio corporativo en el que se pueden consultar, en

acceso abierto, colecciones digitalizadas de revistas catalanas antiguas, fo-
tografías, mapas, carteles, ex-libris, etc., relacionados con Cataluña. La prin-
cipal finalidad de este proyecto es aumentar la visibilidad y consulta del
patrimonio cultural catalán. No posee un fondo propio de obras digitaliza-
das, sino que da acceso a través de un buscador a las obras digitalizadas con-
servadas en otras bibliotecas y repositorios digitales. Se puede buscar
separadamente en el fondo de imágenes y en el de textos, aunque también
permite realizar búsquedas conjuntas. Así, por ejemplo, se puede realizar
una búsqueda de imágenes en el fondo de carteles digitalizados de la Biblio-
teca de Catalunya, en los fondos fotográficos de dicha biblioteca, en el fondo
de carteles de la Universidad Autònoma de Barcelona y en los de otras ins-
tituciones. En la búsqueda de textos, localiza documentos del Archivo de
Revistas Catalanas Antiguas, de los fondos bibliográficos de la Biblioteca de
Catalunya, del fondo de manuscritos del Ateneu Barcelonés, etc.

165
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Patrimoni Digital de Catalunya

http://www.padicat.cat/es/

En este caso no se trata de una colección formada a partir de la digitali-

zación de materiales impresos, sino de un archivo de contenidos que nacie-
ron en formato digital. Se autodefine como un proyecto que consiste en
capturar, procesar y dar acceso permanente a toda la producción cultural,
científica y de carácter general catalana producida en formato digital. En
definitiva, se trata de un “archivo web”, en la línea del ya descrito Internet
Archive359, cuyo objetivo es archivar la web catalana. El proyecto, iniciado
en 2005, está coordinado por la Biblioteca de Catalunya y cuenta con la co-
laboración del Centre de Supercomputació de Catalunya.
A través de este recurso se pueden localizar, por ejemplo, la prensa digital
catalana generada por todos los espectáculos teatrales representados en esta
comunidad, así como la relacionada con grupos, dramaturgos, directores,
actores y otros profesionales catalanes o que hayan actuado en Cataluña.
Igualmente, su buscador incluye páginas de compañías, de espacios teatra-
les, de festivales, etc. A la búsqueda por el término “teatre”, responde con
más de 237.000 webs encontradas; a la búsqueda por “Fura dels Baus”, con
más de 1.600; a “Festival d’Estiu Grec”, responde con 776 páginas web (bús-
quedas realizadas en junio de 2011). En definitiva, se trata de un recurso
especialmente valioso para estudiar el teatro catalán más reciente.

Biblioteca Virtual Gallega

http://bvg.udc.es/

Proyecto puesto en marcha por un grupo de trabajo interdisciplinar de

especialistas en Filología Gallego-Portuguesa e Informática de la Universi-
dad de La Coruña. Permite la lectura de obras de escritores gallegos de todos
los tiempos, en distintos formatos (a veces se incluye el texto en formato
HTML y en otras ocasiones se incluyen imágenes facsímiles de las primeras
ediciones de las obras). Aunque no todos los textos cuentan con los mismos
materiales (la mayoría de los títulos están simplemente enumerados, sin que
haya disponible ningún material sobre los mismos), en algunos casos acom-
pañan al texto imágenes, vídeo y audio de la obra en cuestión. A fecha de
junio de 2011, se puede acceder a unos setenta textos teatrales, en su ma-

359
Véase el epígrafe 2.2.2.1.

166
 BIBLIOTECAS

yoría de los siglos XX y XXI (de autores como Manuel Lourenzo, Raúl Dans,
Francisco Pillado Mayor, Xesús Pisón, Euloxio Ruibal, etc.); así como a va-
rios estudios sobre el teatro gallego en la sección de Ensayo.

Biblioteca Dixital de Galicia

http://www.csbg.org/bibliotecadixital/asp/index.asp

Pretende ofrecer a través de Internet las imágenes digitalizadas del patri-

monio bibliográfico gallego o de interés para Galicia, junto a sus correspon-
dientes referencias bibliográficas. Se divide en cinco apartados: Cartografías,
Grabados, Manuscritos, Monografías y Prensa360; no obstante, por el mo-
mento, solo están operativos el primero y el último. Además, cuenta con un
apartado denominado “Autores Galegos” que da acceso a una base de datos
de cientos de autores de esta comunidad, con sus respectivas biografías,
obras, referencias bibliográficas, archivos sonoros y enlaces relacionados.

Biblioteca Digital de la Comunidad de Madrid

http://www.bibliotecavirtualmadrid.org

Incluye fundamentalmente digitalizaciones de ejemplares conservados

en la Biblioteca Regional de Madrid: manuscritos, libros impresos, publica-
ciones periódicas y cartografía histórica de entre los siglos XVI al XX, en su
gran mayoría de interés madrileño por su temática, origen y publicación o
por sus autores. En lo que al teatro se refiere, incluye cerca de un centenar
de comedias, sainetes y zarzuelas editados en Madrid durante la segunda
mitad del siglo XIX. Además, en su Hemeroteca, incluye varias revistas te-
atrales históricas361.

Biblioteca Digital de la Región de Murcia

http://www.cervantesvirtual.com/portal/bibliotecamurcia/

Tal como se indica en su presentación, este portal reúne varios cientos

de obras de temática murciana o de autores murcianos y da acceso a los
principales recursos electrónicos de la cultura de la región, incluyendo una
amplia selección de los títulos editados por la Real Academia Alfonso X el
Sabio. Por el momento, las obras de temática teatral son mínimas, si bien se

360
Véase la descripción del recurso Prensa Galega, dentro del epígrafe 3.3.2.1.2.
361
Véase el epígrafe 3.3.2.1.2.

167
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

pueden leer algunas comedias de Andrés de Claramonte, la obra El teatro

español, de Julián Romea, y varios artículos de investigadores murcianos
como Francisco Javier Díez de Revenga o Mariano de Paco.

Biblioteca Navarra Digital

http://www.cfnavarra.es/BINADI/Ventanas/Entrada.aspx

Pretende acoger las obras literarias y científicas navarras más relevantes,

desde las costumbristas hasta las clásicas, pasando por las de contenido his-
tórico y de derecho foral. En una primera fase se ha digitalizado una colec-
ción de impresos y manuscritos de tipo institucional formada por diferentes
Cuadernos de leyes y agravios, Recopilaciones forales, crónicas oficiales y
una pequeña muestra de autores y obras relacionadas con Navarra. Su ob-
jetivo es convertirse en una fuente de información imprescindible para el
conocimiento de la bibliografía navarra. A fecha de junio de 2011, cuenta
con unos tres mil títulos digitalizados, de los cuales, la única obra teatral
que hemos podido localizar es El solitario del monte salvaje. (Drama lírico
en tres actos), de César Perini (Pamplona, 1845). En lo que se refiere a es-
tudios, el buscador apenas localiza dos trabajos sobre Navarra en el teatro
de Tirso de Molina, a cargo del P. Anselmo de Legarda (1984) y sobre El teatro
en Pamplona entre 1800 y 1841, por Álvaro Baraibar (1998). No obstante,
como en otros casos, es previsible que esta biblioteca crezca en un futuro
con títulos de todas las materias.

Biblioteca Digital de Euskadi

http://www.kultura.ejgv.euskadi.net/r46-libdig/es/contenidos/informacion/libu-
rutegi_digitala/es_lib_dig/libutegi_digitala.html

Elaborada desde el Departamento de Cultura del Gobierno Vasco, con

ella se trata de recopilar, ordenar, conservar y difundir documentación refe-
rida a la cultura vasca. Sus fondos documentales comprenden manuscritos
desde el siglo XV, impresos y material cartográfico desde el siglo XVI, ma-
terial gráfico desde el siglo XVIII y otros materiales en soportes derivados
de las nuevas tecnologías. El ámbito geográfico contemplado incluye los te-
rritorios del País Vasco, Navarra y País Vasco Francés. Incluye unas tres mil
obras digitalizadas del patrimonio bibliográfico de la Fundación Sancho El
Sabio y del Parlamento Vasco. Entre ellas, varias obras teatrales vascas de
los siglos XIX y XX, de autores como Sabino Arana, Marcelino Soroa o To-

168
 BIBLIOTECAS

ribio de Alzaga, y algunas obras de tipo teórico. No obstante, también en

este caso las obras relacionadas con el arte escénico son muy escasas.

Memoria Digital Vasca

http://www.memoriadigitalvasca.es/

Se trata de un repositorio de acceso abierto de fondos digitales sobre cul-

tura vasca que la Fundación Sancho el Sabio produce, adquiere o conserva
en su sede de Vitoria-Gasteiz. Se inicia con una colección de manuscritos e
impresos fundamentalmente en euskera. Cronológicamente abarca desde el
siglo XVI hasta 1939. Según se anuncia en su web, sucesivamente se irán
incorporando nuevos fondos: mapas, publicaciones seriadas, etc. A fecha
de junio de 2011, cuenta con 2.356 títulos en total, entre los cuales apenas
hay obras dedicadas al arte escénico. A modo de ejemplo, hemos localizado
un estudio sobre el teatro de Echegaray fechado en 1880, a cargo de Fermín
Herrán362; unos Apuntes para una historia del teatro español antiguo, a cargo
del mismo autor363; la comedia de Ventura de la Vega titulada Un inglés y un
vizcaíno364, y dos pastorales fechadas a principios del siglo XX365, entre otros
documentos de interés.

Biblioteca Digital de la Diputación Foral de Bizkaia

http://bibliotecaforal.bizkaia.net/

Este fondo digital está basado en las obras de Reserva de la Biblioteca

Foral, el cual contiene las ediciones impresas de los siglos XVI, XVII y XVIII,
así como una colección de 38 incunables. El fondo está compuesto princi-
palmente por obras en euskera, latín y español. A fecha de junio de 2011,
su fondo relacionado con el teatro español no es muy abundante, aunque
contiene, por ejemplo, varias obras de teatro áureo impresas durante los si-
glos XVII y XVIII366; así como un curioso Discurso critico sobre el origen, ca-
362
Fermín Herrán, Echegaray, su tiempo y su teatro, Madrid, [s.n.,], 1880, 379 pp.
363
Fermín Herrán, Apuntes para una historia del teatro español antiguo. (Dramáticos de segundo
orden), Madrid, Imprenta de la Ilustración, 1888.
364
Ventura de la Vega, Un inglés y un vizcaíno: comedia en tres actos, Madrid, [s.n.], 1852.
365
Abbé Ithurry, Napoleon-Bonaparten pastorala, [s.l.], [s.n.], 1920; Etienne Decrept, Maitena:
pastoral lírica vasca en dos actos, Bilbao, [s.n.], 1909.
366
Entre ellas, la Primera parte de las comedias del celebre poeta español Don Pedro Calderon de
la Barca..., Madrid, Imp. Francisco Sanz, 1685; la Segunda parte de las Comedias de Don Agustin
Moreto…, Valencia, Imp. Benito Marcè, 1676; la Parte primera de las Comedias de Don Francisco
de Roxas Zorrilla..., Madrid, Imp. de Lorenço Garcia de la Iglesia, 1680; o Comedias y entremeses

169
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

lidad, y estado presente de las comedias de España, contra el dictamen que las
supone corrompidas..., por Ignacio de Loyola Aranguren, Marqués de Ol-
meda367, y un Tratado de las comedias: en el qual se declara si son licitas…,
entre otros documentos de interés368.

Biblioteca Virtual de La Rioja

http://bibliotecavirtual.larioja.org

Se trata de un proyecto cooperativo de digitalización del patrimonio bi-

bliográfico riojano, cuya finalidad es facilitar su conservación y su difusión
en la red. La intención es que no solo esté constituida por manuscritos, in-
cunables y libros raros y preciosos en general, sino por todos aquellos ma-
teriales bibliográficos a través de los cuales se ha expresado y difundido la
cultura riojana, es decir, colecciones de prensa histórica, cartografía, música
impresa y manuscrita, grabados y estampas, fotografías históricas, registros
sonoros y audiovisuales, etc. A fecha de junio de 2011, sus contenidos sobre
teatro son muy escasos; apenas hemos localizado un drama del XIX en inglés
titulado Logroño. A metric drama in two acts, por Frederick Cerny369, así
como varias comedias de Bretón de los Herreros370, de Martínez Sierra371 y
el drama Un cosechero riojano, de Pedro Marquina372.

de Miguel de Cervantes Saavedra...; divididas en dos tomos, con una dissertacion, o prologo sobre las
comedias de España, Madrid, Imp. Antonio Marin, 1749.
367
Madrid, Imp. Juan de Zúñiga, 1750.
368
Fructuoso Bisbe y Vidal, Tratado de las comedias: en el qual se declara si son licitas y si ha-
blando en todo rigor sera pecado mortal el representarlas, el verlas, y el consentirlas... Va añadido un
Sermon de las mascaras, y otros entretenimientos, predicado en S. Maria de la Mar por el Venerable
P. Diego Perez..., Barcelona, Imp. Geronymo Margarit, 1618.
369
London, Marcus Ward & Co., Belfast, Royal Ulster Works, 1877.
370
Frenología y magnetismo. Comedia en un acto, Madrid, Imp. de José Repullés, 1845; Marcela
o ¿a cuál de los tres? Comedia original en tres actos, Madrid, Establecimiento Tipográfico de E.
Cuesta, 1881; Mi empleo y mi muger. Comedia en tres actos, Madrid, Imp. de León Amarita, 1835;
Obras de Bretón de los Herreros, de la Real Academia Española, Madrid, Imprenta Nacional, 1850-
1851.
371
Madrigal, Madrid, Prensa Moderna, 1925; Los pastores, Madrid, Prensa Moderna, 1928.
372
Madrid, Imprenta de S. Landáburu, 1871.

170
 BIBLIOTECAS

Biblioteca Valenciana Digital (BIVALDI)

http://bv2.gva.es/es/consulta/busqueda.cmd

Proyecto puesto en marcha en 2002 por la Generalitat con el fin de con-

seguir la máxima difusión del patrimonio bibliográfico valenciano. Se ha
dado prioridad a la digitalización de las obras literarias y científicas valen-
cianas más relevantes y significativas, así como de aquellas de mayor interés
para el desarrollo de la investigación sobre el patrimonio bibliográfico y cul-
tural valenciano. Por ello, no sólo se han digitalizado obras conservadas en
bibliotecas y entidades de la Comunidad Valenciana sino también otras que,
perteneciendo al acervo cultural valenciano, se encuentran en otras institu-
ciones bibliotecarias y depósitos documentales (la Hispanic Society, la
Abadía de Montserrat, la Biblioteca Nacional de España, etc.). A fecha de
junio de 2011, cuenta con 3.380 títulos digitalizados (fundamentalmente,
libros, aunque también hay revistas, ilustraciones, fotos, etc.), de los cuales
los referidos al arte dramático apenas superan la veintena. Entre ellos se en-
cuentran varias comedias impresas en Valencia entre los siglos XVII y XIX373,
una historia del teatro en Valencia a cargo de Luis Lamarca374, así como el
manuscrito de A les danses de Agullent. Zarzuela cómico lírico bilingüe
(fechado entre 1850 y 1899), o una Respuesta a una consulta, sobre si son líc-
itas las comedias que se usan en España…, de Luis Crespi de Borja (1649).

2.2.2.4. Colecciones universitarias

En los últimos años la práctica totalidad de las universidades están ela-

borando una serie de depósitos digitales de documentos, accesibles a través
de Internet, conocidos como repositorios digitales. Mediante estos reposito-
rios se persigue, por una parte, reunir, conservar, organizar y difundir la
producción científica, docente e institucional; por otra, garantizar la pre-
servación de los fondos antiguos de las colecciones universitarias. Normal-
mente, los materiales contenidos en estos repositorios se ofrecen en acceso
abierto y a texto completo. Dichos materiales pueden ser de muy diversa
índole; en la mayoría de los casos, incluyen tanto material reciente proce-

373
Así, por ejemplo, La comedia famosa del Prado de Valencia, de Francisco Agustín Tárrega,
[Valencia?], [s.n.], [1ª mitad siglo XVII], o el conjunto de obras titulado Teatro Valenciano, de
Eduardo Escalante, Valencia, Juan Mariana y Sanz, 1873-1878, entre otras.
374
Luis Lamarca, El teatro de Valencia, desde su origen hasta nuestros días, Valencia, Imp. de J.
Ferrer de Orga, 1840.

171
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

dente de la actividad investigadora, docente e institucional de la universidad

(tesis, artículos, comunicaciones, materiales docentes e institucionales)
como fondos digitalizados de la biblioteca universitaria (fundamentalmente,
libros y revistas del fondo antiguo).
Entre los repositorios que ofrecen esta doble vertiente se encuentra la
Colección Digital Complutense375, uno de los proyectos más ambiciosos y de
mayor alcance hasta el momento, así como otros muchos aquí descritos376.
En otros casos, ofrecen únicamente los fondos digitalizados de la biblioteca
universitaria, sin incluir los trabajos de investigación recientes (como sucede
con Somni, de la Universidad de Valencia377), o bien, en un porcentaje
mucho mayor de casos, ofrecen únicamente los materiales relacionados con
su actividad investigadora y docente, sin ofrecer documentos de su fondo
antiguo digitalizado (así ocurre con Digital.CSIC y otros muchos378). Oca-
sionalmente, los fondos digitalizados de la biblioteca y los frutos de la acti-
vidad investigadora de la universidad pueden aparecer separados en
distintos sitios web, como ocurre con la Universidad de Barcelona379.
Normalmente, los repositorios digitales están organizados en distintas
secciones o “comunidades”, de forma que se puede buscar separadamente
cada tipo de material. Estas secciones son diferentes en cada uno de ellos,
aunque, por lo general, en todos hay una distinción clara entre las dedicadas

375
http://alfama.sim.ucm.es/3DGreco/modulos.php?name=digital
376
Entre ellos, del Repositorio Arias Montano de la Universidad de Huelva, de los fondos di-
gitalizados de la Universidad de Sevilla, de la Biblioteca Digital Científica de les Illes Balears, del
Repositorio Digital Zaguán de la Universidad de Zaragoza, del Depósito Académico Digital Uni-
versidad de Navarra DADUN, del Repositorio Institucional de la Universidad de Granada DIGI-
BUG, del Repositorio Documental de la Universidad de Salamanca Gredos, de la Biblioteca Digital
de la Universidad de Alcalá E-Buah, del Repositorio da Universidade da Coruña o del Archivo
Abierto Institucional de la Universidad Rey Juan Carlos, por ejemplo.
377
http://roderic.uv.es/handle/10550/43
378
Entre ellos, del Repositorio Institucional de la Universidad Carlos III, del Repositorio Insti-
tucional de la Universidad de Alicante RUA, del Repositorio Institucional UBU de la Universidad
de Burgos, del Repositorio Documental de la Universidad de Valladolid UVaDOC, del Repositorio
Institucional de la Universidad de Córdoba Helvia, etc.
379
Así, en el portal Colecciones digitales de la Universidad de Barcelona
(http://www.bib.ub.edu/recursos-informacio/colleccions/colleccions-digitals/) encontramos los fondos di-
gitalizados de la biblioteca universitaria, mientras que en Dipòsit Digital de la Universitat de Bar-
celona (http://diposit.ub.edu/dspace/) encontramos los materiales procedentes de la actividad
investigadora y docente de esta universidad. Igualmente, el Repositorio Digital de la Universidad
de Zaragoza, Zaguán (http://zaguan.unizar.es/), con producción científica de la universidad y fondos
digitalizados de la biblioteca universitaria, se complementa con la página dedicada a los Tesoros
de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza (http://biblioteca.unizar.es/tesoros/tesoros.php), donde se pue-
den leer en edición digital facsímil las obras más destacadas de esta colección.

172
 BIBLIOTECAS

a la documentación elaborada por la propia universidad (ya sea científica,

docente o institucional) y aquellas en las que se ofrecen los fondos digitali-
zados de la biblioteca universitaria. Además, en algunos casos suele haber
secciones dedicadas a documentos multimedia y a prensa digitalizada.
A su vez, la producción propia de la universidad suele aparecer dividida
en subsecciones; por una parte, aquellas en las que se ofrece la documenta-
ción científica, donde se incluyen tesis doctorales, proyectos de fin de ca-
rrera, artículos de revistas, ponencias, separatas, memorias de investigación,
preprints, etc. Por otra parte, muchas universidades dedican un espacio en
sus repositorios a publicar materiales docentes y de aprendizaje, como lec-
ciones inaugurales, material derivado de talleres, exámenes, manuales,
apuntes, etc. Finalmente, una tercera subsección suele constituirla la dedi-
cada a la actividad institucional de la universidad: informes, memorias, con-
venios, discursos de apertura, discursos de Honoris Causa…
Dentro de las secciones o “comunidades” dedicadas a la actividad cien-
tífica de la universidad, la mayoría de la documentación relativa al arte es-
cénico la encontramos, por una parte, en artículos publicados en revistas
especializadas, comunicaciones en congresos y partes de libros, y por otra,
en las tesis doctorales. Así, por ejemplo, encontramos numerosos artículos
y comunicaciones en Digital.CSIC380, o en DIGITUM, el repositorio de la
Universidad de Murcia381. Entre las tesis, a modo de ejemplo, podemos lo-
calizar estudios sobre temas tan diversos como la cultura teatral en Gali-
cia382, el poeta y dramaturgo canario Saulo Torón383, la recepción del teatro
380
http://digital.csic.es/ En este repositorio podemos leer numerosos artículos sobre distintos
aspectos del arte escénico a cargo de los investigadores del CSIC (Luciano García Lorenzo, María
Francisca Vilches de Frutos, Pilar Nieva de la Paz, Joaquín Álvarez Barrientos, María del Carmen
Simón Palmer…) y de aquellos otros que, sin pertenecer a esta entidad, han colaborado en sus
revistas (entre ellas, por ejemplo, Segismundo. Revista Hispánica de Teatro). Así mismo, se incluyen
igualmente revistas de otras entidades en las que han colaborado los investigadores del CSIC
(Anales de Literatura Española, etc.) y capítulos de libros redactados por estos investigadores.
381
http://digitum.um.es/jspui/ Encontramos aquí artículos publicados en las revistas editadas por
la Universidad de Murcia; tanto en la revista filológica Estudios Románicos (artículos de Mariano
de Paco, Francisco Torres Monreal, etc.), como en Imafronte, del Departamento de Historia del
Arte (en la que también aparecen publicados trabajos sobre escenografía) o en Anales de Prehis-
toria y Arqueología (donde aparecen publicados trabajos sobre arquitectura teatral romana, por
ejemplo).
382
A Cultura teatral en Galicia, o caso de Ditea, 1960-1995, por Alejandra Rodríguez Villar
(2005). Disponible en el repositorio Coleccións Dixitais (Universidade de Santiago de Compostela)
(http://iacobus.usc.es/search*gag~S7).
383
Saulo Torón, el orillado, Una propuesta de relectura de su vida y su obra, por José Yeray Ro-
dríguez (2005). Disponible en el repositorio ACCEDA. Documentación científica de la ULPGC en
abierto (http://biblioteca.ulpgc.es/?q=repositorioinstitucional)

173
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

en Córdoba384, el “teatro del oprimido” de Augusto Boal385, el teatro lírico

en el Siglo de Oro386, el teatro gallego a principios del siglo XX387, o la dra-
maturgia de Fernando Fernán-Gómez388, entre muchos otros. Además de
los artículos, las comunicaciones y las tesis doctorales, en algún caso tam-
bién podemos localizar trabajos de interés de otra índole, como los proyec-
tos de fin de carrera, entre los que encontramos, por ejemplo, dos trabajos
de investigación sobre la acústica de dos teatros canarios389.
En algunos casos existe una sección dedicada a las revistas editadas por
la propia universidad, que han sido digitalizadas e indizadas para su inclu-
sión en estos repositorios. Así sucede, por ejemplo, con E-Buah. Biblioteca
Digital de la Universidad de Alcalá390, en cuyo Portal de Revistas Científicas,
podemos encontrar digitalizada y a texto completo la colección de Teatro.
Revista de Estudios Teatrales, que editó el Aula de Estudios Escénicos de esta
universidad. En otros casos se recogen revistas, si no teatrales, sí literarias
o filológicas con estudios sobre el arte escénico; así sucede con E-Archivo.
Repositorio Institucional de la Universidad Carlos III391, donde se puede con-
sultar a texto completo la revista Litterae. Cuadernos sobre Cultura Escrita;
así como con RUA. Repositorio Institucional de la Universidad de Alicante392,
donde podemos encontrar numerosos artículos relacionados con temas te-
atrales en revistas como Anales de Literatura Española, o con DADUN. De-
pósito Académico Digital Universidad de Navarra393, donde se incluyen
igualmente más de un centenar de artículos de tema teatral, muchos de ellos
procedentes de la revista filológica RILCE.

384
La recepción del teatro en Córdoba (1939-2000), por José Miguel Gómez (2007). Disponible
en DIGIBUG: Repositorio Institucional de la Universidad de Granada (http://digibug.ugr.es/).
385
Dimensões sócio educativas do Teatro do Oprimido: Paulo Freire e Augusto Boal, por Tânia
Márcia Baraúna Teixeira (2008). Disponible en el Depósito Digital de Documentos de la Universitat
Autònoma de Barcelona (http://ddd.uab.cat/?ln=es).
386
Literatura y Música en el Siglo de Oro Español. Interrelaciones en el Teatro Lírico, por Belén
Molina. Disponible en DIGITUM. Depósito Digital Institucional de la Universidad de Murcia
(http://digitum.um.es/jspui/).
387
Laura Tato, O teatro galego e os coros populares 1915-1931 (1996). Disponible en el Repo-
sitorio da Universidade da Coruña. RUC (http://ruc.udc.es/dspace/).
388
Fernando Fernán-Gómez, autor, por Cristina Ros Berenguer (1996). Disponible en RUA.
Repositorio Institucional de la Universidad de Alicante (http://rua.ua.es/).
389
Biblioteca Digital de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria: http://bdigital.ulpgc.es/
390
http://dspace.uah.es/dspace/
391
http://e-archivo.uc3m.es/
392
http://rua.ua.es/
393
http://dspace.unav.es/dspace/

174
 BIBLIOTECAS

En ocasiones las revistas científicas no están incluidas dentro del reposi-

torio general de la universidad, sino que cuentan con portales propios, como
sucede con el Portal de Revistas Científicas Complutenses394, que permite con-
sultar a texto completo las revistas científicas editadas por esta universidad
(entre ellas, Dicenda. Cuadernos de Filología Hispánica, Madrigal. Revista de
Estudios Gallegos, Escritura e imagen, etc.). También cuentan con un portal
propio en el que se pueden consultar a texto completo las Revistas científicas
del CSIC395, entre las cuales se encuentran Revista de Literatura, Revista de
Filología Española, Anales Cervantinos, Anuario de Estudios Medievales, Cua-
dernos de Estudios Gallegos, etc396. Así mismo, el portal Revistas Digitales de
la UNED397 permite visualizar no solo las revistas de la UNED (entre ellas,
SIGNA. Revista de la Asociación Española de Semiótica, Epos. Revista de Filo-
logía, etc.), sino también tesis doctorales y otros trabajos de investigación.
E igualmente, el portal Revistas Científicas de la Universidad de Murcia398 per-
mite leer en línea revistas como Anales de Filología Hispánica, Medievalismo,
Monteagudo. (Revista de Literatura Española, Hispanoamericana y Teoría de
la Literatura) y Tonos Digital (Revista Electrónica de Estudios Filológicos).
No siempre las revistas que se ofrecen a través de estos repositorios son
publicaciones propias de la universidad o aquellas en las que han colaborado
sus profesores. En otros casos, se ofrecen revistas y diarios considerados his-
tóricos. Así, por ejemplo, en la Biblioteca Digital de Gredos. Repositorio Do-
cumental de la Universidad de Salamanca399, encontramos varios centenares
de las críticas teatrales que publicó José Monleón en la revista Triunfo, junto
con artículos firmados por Gonzalo Torrente Ballester, Francisco Ruiz
Ramón, Juan Antonio Hormigón, etc.400. También recoge prensa digitalizada
el Repositori Universitat Jaume I. Biblioteca Digital de Castelló401, cuya sección

394
http://revistas.ucm.es/portal/modulos.php?name=principal&col=1
395
http://revistas.csic.es/
396
No hay un buscador que rastree en todas las revistas a la vez, sino que hay que entrar, una
a una, en cada revista, y realizar las búsquedas pertinentes. Para ello, basta con pinchar en la op-
ción “Buscar” y escribir el término deseado en los campos de búsqueda; aparece un listado de
artículos y al seleccionar uno de ellos se abre en formato pdf.
397
http://e-spacio.uned.es/fez/index.php
398
http://revistas.um.es/index.php/index/index
399
http://gredos.usal.es/jspui/
400
El principal problema de este recurso es su buscador, pues solo permite un sistema de bús-
queda sencilla que no siempre recupera los resultados oportunos. Por este motivo, resulta preferible
buscar los artículos de Triunfo en la web de la propia revista (http://www.triunfodigital.com), donde tam-
bién aparecen estos digitalizados.
401
http://repositori.uji.es/xmlui

175
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

de Revistas y diarios contiene publicaciones como la Revista de Castellón

(1912-1914), que dedicaba varias páginas al arte dramático. Así mismo, se
incluye prensa y revistas históricas digitalizadas en los repositorios Colec-
cións Dixitais (Universidade de Santiago de Compostela)402, Biblioteca Digital
Científica de les Illes Balears403 y Biblioteca Digital de la Universidad de Las
Palmas de Gran Canaria404. En estos casos, se trata de colecciones estrecha-
mente vinculadas con la provincia o con la comunidad autónoma a la que
pertenece la universidad que las publica405.
Algunos repositorios también cuentan con secciones dedicadas a material
gráfico, como sucede con Depósito Digital de Documentos de la Universitat
Autònoma de Barcelona406, que cuenta con una sección dedicada a carteles y
fotografías. Así mismo, en Biblioteca UDC, dentro del Repositorio da Univer-
sidade da Coruña. RUC407, encontramos digitalizados cerca de 600 carteles
de teatro procedentes de la colección Francisco Pillado Mayor, de fechas
comprendidas entre los años 60 del siglo XX y la actualidad: fundamental-
mente, carteles de muestras y festivales celebrados en Galicia, y de espectá-
culos representados por compañías gallegas. Así mismo, aunque son muy
escasos, hay algunos carteles de teatro incluidos en las Colecciones digitales
de la Universidad de Barcelona408, entre los cuales hay un cartel de La Barraca,
dentro de la colección dedicada a Carteles del Pabellón de la República. Por
lo demás, en el resto de repositorios apenas encontramos materiales de este
tipo relacionados con el arte escénico.
Algunos incluso cuentan con videoteca y fonoteca, como sucede con Cor-
pus Literario Digital del Aula Màrius Torres (Universitat de Lleida)409. En dicho
portal podemos encontrar, por ejemplo, una grabación oral de Salvador Es-
priu recitando un fragmento de Primera història d’Esther, o un fragmento
de vídeo con una entrevista a Benet i Jornet. Así mismo, Arias Montano. Re-
positorio de la Universidad de Huelva410 incluye tanto videoteca como fototeca.

402
http://iacobus.usc.es/search*gag~S7
403
http://ibdigital.uib.es/greenstone/cgi-bin/library.cgi
404
http://bdigital.ulpgc.es/
405
Tanto la colección de prensa del repositorio gallego, denominada Prensa Galega, como la
del repositorio balear, Publicaciones periódicas y prensa histórica de las Islas Baleares, y la de Ca-
narias, denominada Prensa Canaria Digitalizada (incluida dentro del repertorio Jable), aparecen
descritas en el apartado dedicado a Hemerotecas digitales.
406
http://ddd.uab.cat/?ln=es
407
http://ruc.udc.es/dspace/
408
http://www.bib.ub.edu/recursos-informacio/colleccions/colleccions-digitals/
409
http://www.aulamariustorres.org/materials/index.php
410
http://rabida.uhu.es/dspace/

176
 BIBLIOTECAS

Los fondos digitalizados de las bibliotecas universitarias son otro de los

mayores atractivos de estos repositorios, sobre todo porque, como ya vimos,
muchas de estas bibliotecas cuentan con ejemplares de gran valor que gra-
cias a estos depósitos digitales se pueden consultar libremente. Así, por
ejemplo, la Biblioteca Digital Dioscórides, incluida en la Colección Digital
Complutense, incluye más de una treintena de comedias impresas en el XVII,
entre ellas, varias Partes de las comedias de Lope y Calderón411. Así mismo,
en Somni, el repositorio de la Universidad de Valencia, encontramos una co-
lección de sainetes publicados a finales del siglo XVIII y principios del XIX,
una colección de obras de Serafí Pitarra editadas en el último tercio del siglo
XIX; una edición de Teatro o Colección de los saynetes y demás obras dramáti-
cas de D. Ramón de la Cruz y Cano412, y varias ediciones de teatro áureo pub-
licadas a lo largo del XVIII413, e incluso del XVII414. Por lo demás, en este
tipo de repositorios aún son muy escasos los ejemplares digitalizados rela-
cionados con el arte dramático, aunque de todas formas podemos encontrar
obras antiguas curiosas, como por ejemplo, un Examen teológico-moral sobre
los teatros actuales de España (1766)415, o la obra Teatro selecto antiguo y mo-
derno nacional y extranjero, de Francisco José Orellana (1866)416.
Aunque, como hemos visto, podemos encontrar documentos interesantes
relacionados con distintos temas teatrales, lo cierto es que, al día de hoy, la

411
Así mismo, se encuentra digitalizada la colección Flor de las Comedias de España de dife-
rentes autores (Barcelona, Sebastián de Cormellas, 1616), o la comedia Amar como se ha de amar,
de Lope de Vega (Sevilla, s.n., h. 1600). E igualmente, aunque en menor cantidad, también hay
algunas impresas en el XVIII, como Fingir y amar, de Agustín Moreto (Valencia, Imp. Joseph y
Tomas de Orga, 1772), o una edición de los Autos de Calderón (Madrid, Imp. Manuel Ruiz de
Murga, 1717).
412
Madrid, Imp. Real, 1787.
413
Entre ellas, El desdén con el desdén, de Agustín Moreto (Barcelona, Imp. de Carlos Sapera,
1771); Las bizarrías de Belisa, de Lope de Vega (Madrid, 1759?); Guárdate del agua mansa, de
Calderón de la Barca (Valencia Imp. de la Viuda de Joseph de Orga, 1767), o Los lagos de San Vi-
cente, de Tirso de Molina (Sevilla, Imp. del Correo Viejo, 1717?).
414
Así, por ejemplo, La famosa comedia del nacimiento de Christo nuestro señor, con la buelta
de Egipto, de Lope de Vega (Valencia, Imp. Pedro Patricio Mey, 1613); Doze actos sacramentales
y dos comedias diuinas, de Ioseph de Valdivieso (Toledo, Imp. Ivan Ruyz, 1622), o La famosa co-
media del cauallero sastre, de Juan de la Flor (Valencia, Imp. Juan Vicente Franco, 1609). Todas
ellas están disponibles en Somni. Colección digital del fondo histórico de la Universitat de València
(http://roderic.uv.es/handle/10550/43).
415
Examen teológico-moral sobre los teatros actuales de España, escrito por D. Nicolás Blanco
y dedicado al Obispo de Huesca (Zaragoza, Imp. de Francisco Moreno, 1766). Disponible en
Fondos digitalizados de la Universidad de Sevilla (http://fondosdigitales.us.es/fondos/).
416
Barcelona, Imp. Salvador Monero, disponible en DIGITUM. Depósito Digital Institucional
de la Universidad de Murcia (http://digitum.um.es/jspui/).

177
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

gran mayoría de estos repositorios están muy en sus comienzos, aunque

existe alguna excepción como la Colección Digital Complutense, con más de
110.000 documentos417. En consecuencia, en muchos casos la búsqueda in-
dividualizada en cada uno de ellos no resulta demasiado fructífera, por lo
que es preferible buscar a través de recursos colectivos como Hispana418, que
incluye a múltiples repositorios en sus búsquedas, o como Recolecta y Dri-
ver, que se describen a continación y que lanzan sus búsquedas sobre una
gran cantidad de repositorios a la vez. Junto con estos buscadores, se des-
criben dos repositorios colectivos, Dialnet y TDR, dedicados respectivamente
a materiales de muy diverso tipo y a tesis doctorales, que igualmente resul-
tan de gran utilidad a la hora de localizar documentación relacionada con
la investigación universitaria.

2.2.2.4.1. Buscadores en repositorios digitales

Para facilitar las búsquedas y evitar la consulta individualizada de cada

uno de los repositorios, en los últimos tiempos se han puesto en marcha
una serie de buscadores capaces de indagar en varios a la vez y redireccionar
al usuario al repositorio en el que se encuentra el documento que necesita.
Se trata de recursos de gran utilidad que acortan el tiempo de búsqueda y
amplían la cantidad de registros encontrados. En este apartado se describen
dos buscadores de este tipo: uno de ámbito europeo y otro de ámbito na-
cional. Tras realizar varias búsquedas en ellos y ver las respectivas listas de
repositorios en los que trabajan, hemos comprobado que ambos son muy
fructíferos a la hora de buscar artículos relacionados con el teatro español,
si bien el buscador europeo puede resultar útil además a la hora de buscar
artículos en revistas extranjeras. Además, hay otros buscadores de ámbito
autonómico que no se describen aquí debido a que todos los repositorios

417
Esta colección no solo cuenta con mayor número de documentos digitalizados, sino que
también goza de mayor visibilidad, debido al acuerdo entre esta Universidad y Google Books. Me-
diante el servicio de búsqueda BUC-Google, se pueden consultar cientos de miles de libros en
texto completo gracias al trabajo que ambas entidades realizan conjuntamente con otras biblio-
tecas de prestigio y multitud de editoriales. La Biblioteca de la Universidad Complutense (BUC)
y Google firmaron un acuerdo de cooperación para digitalizar la totalidad de las colecciones de
la BUC libres de derechos de autor. Las copias digitales de estas obras pueden ser recuperadas li-
bremente desde Google y desde el catálogo de la Biblioteca.
418
Véase el epígrafe 2.2.1.

178
 BIBLIOTECAS

incluidos en ellos lo están igualmente en Recolecta, por lo que la búsqueda

en ellos no aporta nuevos contenidos a los aquí reseñados419.

Driver. Digital Repository Infraestructure Vision for European Research

http://search.driver.research-infrastructures.eu/simpleSearch.action?action=load

Buscador de ámbito europeo capaz de localizar más de tres millones y

medio de documentos en 298 repositorios de 38 países. A modo de muestra,
a la búsqueda por el término “teatro”, responde con 5.094 registros encon-
trados, procedentes sobre todo de repositorios de universidades españolas y
portuguesas. De cada trabajo encontrado proporciona los datos bibliográficos
y el artículo a texto completo, tras redireccionar al usuario al repositorio ori-
ginal al que pertenece el trabajo. Supone una forma cómoda y sencilla de ac-
ceder a materiales ya descritos con anterioridad por estar contenidos en los
distintos repositorios, como los carteles de teatro del Archivo Pillado Mayor,
las críticas teatrales de José Monleón en Triunfo, los artículos de investigación
de la revista Teatro de la Universidad de Alcalá, varios manuscritos de come-
dias incluidos en la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico, etc.

Recolecta. Recolector de Ciencia Abierta

http://recolecta.net./buscador/index.jsp

Se trata de un proyecto impulsado por la Fundación para la Ciencia y la

Tecnología (FECYT) y la Red de Bibliotecas Universitarias Españolas (RE-
BIUN). Busca artículos en numerosos repositorios de las distintas universi-
dades españolas420, así como en revistas electrónicas (Medievalismo, Anales
419
Así, por ejemplo, E-Ciencia. Buscador de Archivos Abiertos,
(http://www.madrimasd.org/informacionidi/e-ciencia/proyecto/default.asp) y Recercat. Dipòsit de la Recerc
de Catalunya (http://www.recercat.net/).
El primero de ellos es un proyecto para crear una plataforma digital de acceso libre y abierto
a la producción científica en la Comunidad de Madrid. Su buscador es capaz de rastrear en los
repositorios de todas las universidades que participan en el proyecto (CSIC, UNED y universi-
dades de Alcalá, Autónoma de Madrid, Carlos III, Complutense, Politécnica de Madrid y Rey
Juan Carlos). A excepción de la Politécnica de Madrid, el resto de las universidades están inclui-
das igualmente en Recolecta.
En cuanto al proyecto catalán, incluye la literatura de investigación de las universidades y
de los centros de investigación de Catalunya: Universitat de Barcelona, Autònoma de Barcelona,
Politècnica de Catalunya, Pompeu Fabra, Girona, Lleida, Rovira i Virgili, Oberta de Catalunya,
Vic y Abat Oliba CEU. Todas ellas, igualmente, están recogidas en Recolecta.
420
Entre ellas, el Portal de Revistas Científicas de la Universidad Complutense de Madrid, Digital
CSIC, DIALNET, o las Universidades de Alcalá, Autónoma de Madrid, Autònoma de Barcelona,
Salamanca, Alicante, Murcia, Navarra, Granada, Zaragoza, etc.

179
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

de Filología Hispánica, Monteagudo, Tejuelo, Tonos Digital, etc.); en total, su

buscador indaga en más de doscientos recursos electrónicos cada vez que
se realiza una búsqueda. A modo orientativo, con fecha de junio de 2011,
responde a la búsqueda por “teatro” con más de 5.230 registros encontrados;
a la búsqueda por “Lope de Vega”, con 305; por “Valle-Inclán”, con unos
196, y por “Sanchis Sinisterra”, con unos 15 registros encontrados. Al igual
que el buscador descrito en la ficha anterior, contiene un gran número de
recursos relacionados con el teatro español y posee una gran capacidad de
búsqueda.

2.2.2.4.2. Repositorios digitales

Dialnet
http://dialnet.unirioja.es/

Dialnet (Difusión de Alertas en la Red) se autodefine como “una plata-

forma de recursos y servicios documentales, cuyo objetivo fundamental se
centra en mejorar la visibilidad y el acceso a la literatura científica hispana
a través de Internet”. Son varias sus funciones: por una parte, se trata de un
servicio de alertas bibliográficas que difunde, de una manera actualizada,
los contenidos de las revistas científicas hispanas. Por otra, es una hemero-
teca virtual hispana de carácter interdisciplinar, aunque con predominio de
las revistas de Ciencias Sociales y de Humanidades. Además, es una base de
datos de contenidos científicos hispanos muy exhaustiva y actualizada; al
haberse ido añadiendo a la hemeroteca inicial otro tipo de contenidos (do-
cumentos de trabajo, partes de libros colectivos, tesis doctorales, referencias
de libros), hoy en día es probablemente la mayor base de datos de su género
accesible de modo gratuito. Finalmente, Dialnet es también un repositorio
de acceso a la literatura científica hispana a texto completo, con acceso libre
y gratuito a la misma. El proyecto inició su andadura en el año 2001 como
un servicio de la Biblioteca de la Universidad de La Rioja, y en la actualidad
se elabora gracias a la colaboración activa de varias bibliotecas.
En lo que se refiere a su faceta de repositorio virtual, a fecha de junio de
2011, contiene un total de 3.283.789 documentos a texto completo entre
tesis, artículos de revistas, artículos en obras colectivas, libros y reseñas bi-
bliográficas. En lo que respecta a las tesis, hemos encontrado 82 que tratan
sobre distintos temas teatrales, las cuales pueden leerse a texto completo.
Por lo que se refiere a libros, esta misma búsqueda nos proporciona 2.039

180
 BIBLIOTECAS

registros encontrados, aunque de ellos solo se nos proporciona la referencia

bibliográfica, y en algún caso el resumen, sin que hayamos encontrado libros
a texto completo.
Como se dijo, Dialnet es también una hemeroteca digital, y de hecho los
artículos de revistas son los documentos más numerosos. Contiene los índices
de un total de 7.311 revistas, de las cuales 1.526 son de Humanidades, 312
de Arte y 879 de Filologías. Entre ellas, están las principales revistas teatrales
que se editan actualmente sobre el teatro español: Primer Acto, ADE Teatro,
Estreno, Las Puertas del Drama, Cuadernos de Teatro Clásico, Gestos, La Rato-
nera, Teatro. (Revista de Estudios Teatrales), etc.; además de revistas de otras
materias que eventualmente pueden incluir artículos sobre el arte escénico.
Por citar un ejemplo, la búsqueda por “Max Aub” produce un resultado
de 503 documentos encontrados, entre artículos de revistas, artículos publi-
cados en obras colectivas, tesis doctorales y libros. No obstante, de estos do-
cumentos, apenas un diez por ciento pueden consultarse a texto completo.
Otras materias también producen resultados considerables; así, por ejemplo,
la búsqueda por el término “escenografía” produce un total de 292 documen-
tos, y la cadena de términos “comedia del Siglo de Oro”, 88 documentos.
En cualquier caso, la gran utilidad de este recurso no reside solo en los
documentos que facilita a texto completo, es decir, en su faceta de biblioteca
y hemeroteca digital, sino también en la enorme cantidad de referencias bi-
bliográficas que proporciona, lo que la convierte en una obra de referencia
de primer orden a la hora de realizar búsquedas sobre cualquier tema rela-
cionado con el arte escénico y con las humanidades en general.

Sumarios ISOC – Ciencias Sociales y Humanidades

http://bddoc.csic.es:8080/isoc.do

Al igual que Dialnet, funciona como base de datos referencial y bibliográfica,

al tiempo que como repositorio digital de documentos. Elaborada por el
CSIC, desde 1976 recoge sobre todo referencias de artículos publicados en
revistas españolas del ámbito de las ciencias sociales y humanas, entre ellas,
la literatura y el teatro. Se ha definido este recurso como “el principal sis-
tema analítico de información científica en ciencias humanas y sociales dis-
ponible en España”421. Sus fuentes son 2.569 publicaciones periódicas
421
Teresa Abejón-Peña, Ángeles Maldonado-Martinez, Luis Rodríguez-Yunta y María-Cruz
Rubio-Liniers, “La base de datos ISOC como sistema de información y fuente para el análisis de
las ciencias humanas y sociales en España”, El profesional de la información, vol. 18, núm. 5 (sep.-
oct. 2009), pp. 521-528.

181
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

españolas especializadas en humanidades, además de monografías, actas de

congresos, tesinas e informes. Su crecimiento es de unas 22.000 referencias
anuales. El período que cubre es desde 1975 hasta la actualidad (si bien en
algunas materias cubre hasta 1960), renovándose diariamente. Su volumen
actual supera las 619.000 referencias bibiográficas (a fecha de junio de
2011). Las consultas se pueden realizar sobre la base de datos completa o
bien sobre un área temática determinada. En cada registro se ofrece la des-
cripción bibliográfica del documento en cuestión (autor, título, datos de la
revista o de la fuente en que se encuentra publicado, ISBN, ISSN y, aproxi-
madamente en un tercio de los casos, un resumen de autor). Por citar algún
ejemplo, a la búsqueda por “José Monleón” en el campo Autor, responde
con 203 registros encontrados, procedentes de varias revistas literarias y te-
atrales: Cauce, Acotaciones, Primer Acto, Teatro, Ínsula, etc. De acceso libre
y gratuito a través de Internet, cualquiera de los artículos referenciados se
puede solicitar al IEDCYT (antes CINDOC) a través del servicio de acceso
al documento422. Pero además, contiene más de 91.000 enlaces al texto com-
pleto de artículos disponibles en acceso abierto.

TDR. Tesis Doctorales en Red

http://www.tdx.cat/

Repositorio cooperativo que contiene, en formato digital, las tesis doc-

torales leídas en las universidades de Catalunya y de otras comunidades au-
tónomas423, las cuales se pueden consultar a través de Internet a texto
completo. Está gestionado por el Consorci de Biblioteques Universitàries de
Catalunya (CBUC) y el Centre de Supercomputació de Catalunya (CESCA).
Su buscador permite realizar consultas por autor, director, título, tema de
la tesis, universidad y departamento donde se ha leído, año de defensa, etc.
Cuenta con dos opciones de búsqueda: o bien solo entre las tesis de las uni-
versidades que forman parte de este proyecto (Búsqueda TDR), o bien entre
las que forman parte del proyecto sumadas a las de otras universidades es-

422
http://www.cindoc.csic.es/
423
Participan en este proyecto la Universitat de Barcelona, Universitat Autònoma de Barce-
lona, Universitat Politècnica de Catalunya, Universitat Pompeu Fabra, Universitat de Girona,
Universitat de Lleida, Universitat Rovira i Virgili, Universitat Oberta de Catalunya, Universitat
Ramon Llull, Universitat de Vic, Universitat Internacional de Catalunya, Universitat Abat Oliba
CEU, Universitat de les Illes Balears, Universitat de València, Universitat Jaime I, Universidad
de Cantabria, Universidad de Murcia, Universidad de Oviedo y Universidade da Coruña.

182
 BIBLIOTECAS

pañolas (Búsqueda Global)424. A fecha de junio de 2011, encontramos un

total de 363 tesis doctorales sobre temas relacionados con el arte escénico.
Entre los temas que aparecen tratados se encuentran el teatro en Murcia y
en Valencia, el teatro del exilio de Bergamín, Enrique Rambal, etc425.

2.2.2.5. Otras bibliotecas digitales generalistas

Además de las grandes bibliotecas digitales de ámbito internacional, na-

cional y autonómico, y de los repositorios de las universidades, hemos cre-
ído interesante dar noticia de otras bibliotecas digitales como son la de
Menéndez Pelayo y la de los ateneos barcelonés y madrileño. Hoy por hoy,
la más interesante de dichas bibliotecas, si nos guiamos por la cantidad de
fondos teatrales que ofrece, es la del Ateneu Barcelonés, ya que las otras dos
apenas ofrecen unos cuantos títulos (si bien algunos de ellos son manuscri-
tos y ediciones del XVII), si bien, como en otros casos, las recogemos sobre
todo por sus posibilidades de crecimiento en un futuro próximo. Además,
se incluye aquí un recurso digital que abarca los fondos de varias bibliotecas
y archivos: el Archivo Virtual de la Edad de Plata, con numerosos fondos
sobre este período de la cultura española.

Archivo Virtual de la Edad de Plata (1868-1936)

http://www.edaddeplata.org/edaddeplata/Archivo/archivo/buscador.jsp

Este recurso resulta de gran interés para los estudiosos del teatro de la
llamada “Generación del 27”. No solo funciona como catálogo colectivo de
una serie de bibliotecas y archivos, sino que facilita el acceso en línea a do-
cumentos digitalizados procedentes de las colecciones archivísticas y biblio-
gráficas. Componen la denominada Red de Centros y Archivo Virtual de la
Edad de Plata de la cultura española contemporánea la Residencia de Estu-
diantes, la Fundación García Lorca, la Fundación Max Aub, la Fundación

424
En este caso, a las tesis de las universidades anteriores se suman las incluidas en Dialnet,
más las de las Universidades Carlos III de Madrid, Complutense, Alcalá, Burgos, Córdoba, Gra-
nada, Huelva, Las Palmas de Gran Canaria, Salamanca, Valladolid, Zaragoza, UNED, Politécnica
de Cartagena, Politécnica de Madrid, Rey Juan Carlos, Alicante y Politécnica de Valencia.
425
Así, por ejemplo, entre los títulos de estas tesis se encuentran: El teatro comercial en Murcia
durante el siglo XVII, por Rafael Ángel Sánchez Martínez; El teatro en el exilio de José Bergamín,
por Teresa Santa María; El teatro en la ciudad de Valencia. Reconstrucción de la cartelera valenciana
(1936-1939), por Dolores Cosme; Enrique Rambal y el melodrama de la primera mitad del siglo
XX, por Francisca Ferrer, etc.

183
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Francisco Giner de los Ríos, la biblioteca de la Filmoteca Española, la Bi-

blioteca de Menéndez Pelayo, el archivo de Prensa Española (diario ABC),
la Biblioteca y Archivo de José María de Cossío, el Ateneo Español de Mé-
xico y el Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente. De este modo, el
catálogo permite la búsqueda conjunta de los fondos conservados en dichas
instituciones. El proyecto es fruto de un convenio entre la Residencia de Es-
tudiantes y la Fundación Marcelino Botín, y su objetivo es salvaguardar y
difundir los testimonios de la vida intelectual de esta etapa de la historia de
España en los terrenos literario, artístico y científico.
Para dar idea de la magnitud de los materiales con que cuenta esta red,
hemos realizados dos búsquedas a modo de ejemplo. Así, la búsqueda por
“García Lorca” da como resultado nada menos que 4.032 documentos en-
contrados entre monografías, publicaciones periódicas, documentación ar-
chivística y manuscritos. Si buscamos por “Rafael Alberti”, encontramos
346 documentos. No obstante, en la gran mayoría de los casos únicamente
se nos ofrece la descripción de los documentos y se nos informa de la bi-
blioteca o archivo en el que se encuentran; la documentación que se puede
consultar directamente digitalizada a través de Internet supone un porcen-
taje muy escaso.

Obras digitalizadas de la Biblioteca de Menéndez Pelayo

http://www.bibliotecademenendezpelayo.org

A fecha de junio de 2011, son muy escasas las obras de esta biblioteca
que se encuentran digitalizadas y accesibles en la web (poco más de un cen-
tenar); no obstante, entre ellas se encuentran algunos títulos de Lope de
Vega, como la Sexta y Octava Parte de las Comedias (I y II) editadas en 1616,
así como un manuscrito del XVII de Los melindres de Belisa. Dada la cantidad
y calidad de los fondos teatrales de la biblioteca de la que proceden, en un
futuro su versión digital puede ser realmente importante.

Almirall. Fondo Digital de Manuscritos del Ateneo Barcelonés

http://mdc.cbuc.cat/cdm4/browse.php?CISOROOT=/manuscritAB

La Biblioteca del Ateneo barcelonés conserva numerosos manuscritos

desde el siglo XIV al primer tercio del XX. De ellos, más de 1.300 se en-
cuentran digitalizados y accesibles en línea. La gran mayoría de ellos son
precisamente manuscritos de obras teatrales, sobre todo comedias y zarzue-

184
 BIBLIOTECAS

las del siglo XIX. Así, por ejemplo, encontramos numerosos textos de J. S.
Armengol, Rossend Arús, Ramon Jofre, Pau Montellá y Senespleda, Frederic
Soler, Emili Adzerol y Cortada, T. Baró Estrada, Ramon Bartomeus, Fran-
cisco Clarassó, Maurice Donnay, etc. También hay muchos otros autores re-
presentados en menor medida, como Adrià Gual (¡Oh, estrella!), Santiago
Rusiñol (Carolina. Comedia en dos actes y en prosa), Salustio Ferrer (Crispi
Linyola: opereta còmica fantàstica en 3 actes y 5 cuadros) y otros; e igualmente,
hay varios manuscritos anónimos. Se trata, pues, de un fondo de gran interés
para el estudio del teatro catalán contemporáneo.

Biblioteca Digital del Ateneo de Madrid

http://www.ateneodemadrid.com/biblioteca_digital/proyecto.htm

Cuenta con numerosos documentos acerca del propio Ateneo madrileño

y su historia, aunque abarca igualmente otras temáticas. Se divide en tres
grandes bloques: Libros y folletos (publicaciones del Ateneo, historias del
Ateneo, etc.), Revistas (del propio Ateneo, en su mayoría) y Otras coleccio-
nes (actas del Ateneo, cartas manuscritas, placas de positivos en cristal).
Son muy escasas las obras sobre temas teatrales; aun así, hay algún título
como La poesía dramática en España, de Francisco de Paula Canalejas
(1876).

2.2.3. Bibliotecas especializadas en artes escénicas

Se describen a continuación una serie de bibliotecas digitales dedicadas

específicamente al teatro español. Dada la cantidad de recursos existentes
al respecto, la información se ha estructurado en función de los distintos
períodos cronológicos. Como se puede comprobar, son abundantes los tex-
tos dramáticos que se pueden leer en línea, pues en muchos casos, al estar
libres de derechos de autor debido a su antigüedad, han sido digitalizados
por distintas bibliotecas virtuales. También pueden leerse en acceso abierto
algunos textos de autores actuales, como veremos en su momento, aunque
en menor medida que los anteriores, debido a las restricciones que marca la
legislación sobre propiedad intelectual. En cambio, con los materiales rela-
tivos a la puesta en escena sucede lo contrario: abunda la documentación
referida a las compañías actuales, que se publica en la red con fines princi-
palmente promocionales, aunque resulta más complicado encontrar este
tipo de documentos cuando no se refieren a la actualidad más inmediata.

185
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

En realidad, el concepto de “biblioteca digital” resulta cuanto menos con-

flictivo. Entendido en un sentido amplio, como conjunto de documentos
digitales referidos a un determinado tema, podríamos considerar como tales
a miles de páginas web, puesto que son numerosas las que contienen infor-
mación relativa a la actualidad escénica (páginas de compañías, de locales
teatrales, de festivales, de asociaciones, etc.), y en muchas de ellas podemos
encontrar documentación digital (fotografías, información textual, carteles,
programas de mano, vídeos, etc.). No obstante, la inclusión de todas ellas
desbordaría los límites de este trabajo; además, aunque dichas páginas con-
tengan documentación de gran interés, generalmente no responden a un
concepto más estricto de “biblioteca digital”. Puesto que este no es un re-
pertorio de enlaces relacionados con el arte escénico, sino que se refiere a
una tipología muy concreta de páginas, incluimos únicamente aquellas que
se autodefinen como “bibliotecas digitales”, junto con otras que, aunque no
tengan esta denominación, tienen similares características.
Así, pues, más allá de las distintas acepciones que los estudiosos otorgan
a los términos de “biblioteca digital” o “biblioteca virtual” (términos que en
la práctica suelen emplearse como sinónimos, independientemente de las
diferencias marcadas por los especialistas)426, lo cierto es que la mayoría de
las páginas que se autodenominan así se caracterizan por ser bancos de tex-
tos digitalizados accesibles a través de Internet, aunque eventualmente pue-
dan contener también otro tipo de materiales. Y entre estos textos,
encontramos tanto obras dramáticas como ensayos sobre teatro, y tanto tex-
tos digitalizados a partir de ediciones impresas como ediciones que se rea-
lizan por primera vez en formato digital. Se incluyen aquí, por tanto, desde
bancos que contienen cientos de textos teatrales de diferentes autores, hasta
las páginas dedicadas a los textos de un dramaturgo en concreto. Quienes
busquen otros tipos de materiales, como fotografías o vídeos, pueden con-
sultar los capítulos dedicados a documentación fotográfica y audiovisual,
en los que se incluyen sendos epígrafes dedicados a los documentos de este
tipo que se pueden encontrar en la Red.
La posibilidad de leer los textos en línea no solo amplía el espectro de
posibles lectores y evita al investigador tener que desplazarse; además, mu-
chos de estos textos se presentan acompañados de útiles herramientas de
426
Véase, por ejemplo, las diferentes acepciones de estos términos en: Cristina Faba Pérez y
María Victoria Nuño Moral, “La nueva gestión en las bibliotecas virtuales”, Boletín de la Asociación
Andaluza de Bibliotecarios, 74 (marzo 2004), pp. 19-28. (Edición digital disponible en:
http://www.aab.es/pdfs/baab74/74a2.pdf).

186
 BIBLIOTECAS

búsqueda que permiten un análisis de los mismos mucho más detallado y

preciso. Por otra parte, en varias de estas bibliotecas, los textos se presentan
acompañados de estudios críticos, así como de bibliografías y otros mate-
riales complementarios. En algunos casos, también encontramos otro tipo
de documentos, como imágenes gráficas de los autores y de su época, frag-
mentos de vídeo de representaciones, archivos sonoros de entrevistas a es-
tudiosos o de actores recitando fragmentos de obras, etc., si bien, como se
dijo, estos materiales aún son bastante inferiores en cantidad a los materiales
textuales.

2.2.3.1. Teatro medieval y renacentista

Actualmente son muy escasas las bibliotecas digitales dedicadas expre-

samente al teatro medieval y renacentista español: únicamente hemos po-
dido localizar una “Biblioteca de Obra” dedicada a La Celestina, y la página
Textos teatrales: ediciones y transcripciones, dirigida por José Luis Canet, que
se centra fundamentalmente en el siglo XVI, aunque incluye igualmente
unos cuantos títulos de diferentes épocas.
No obstante, pese a la escasez de páginas específicas dedicadas al teatro
de estos siglos, lo cierto es que muchos de sus textos se pueden leer en bi-
bliotecas virtuales generalistas como las que se reseñaban en el apartado an-
terior, especialmente, en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Así, por
ejemplo, podemos leer en este portal ediciones de libre acceso de las Églogas
de Juan del Encina, La Representación del nacimiento de nuestro Señor, de
Gómez Manrique; la Propaladia, de Torres Naharro, o la Dança General de
la Muerte, que se presenta en edición facsímil427. También en dicho portal
se encuentra editada en línea, bajo el rótulo de “teatro medieval castellano”,
la importante Colección de Autos sacramentales, Loas y Farsas del siglo XVI
(anteriores a Lope de Vega), también conocida como Códice de Autos Viejos,
cuyo manuscrito original se conserva en la BNE428.
Además de la Virtual Cervantes, otro portal que, sin ser específicamente
teatral, contiene obras dramáticas medievales es el denominado Archivo Di-

427
El sistema de búsqueda dentro de la Virtual Cervantes es muy sencillo: basta con escribir
el nombre del autor o del texto en cuestión en un buscador a texto libre; por este motivo no se
incluirán aquí las direcciones en las que se encuentran los textos de cada uno de los autores que
se citen a lo largo de este y los siguientes epígrafes.
428
Se puede acceder a esta colección de textos desde el portal portal Clásicos en la Biblioteca
Nacional: http://bib.cervantesvirtual.com/portal/bne/

187
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

gital de Manuscritos y Textos Españoles (ADMYTE)429, en el que se ofrecen

transcripciones semipaleográficas íntegras de hasta 290 textos del Medievo
español, conservados en manuscritos e impresos, incunables y posincuna-
bles, tanto redactados en español como en cualquiera de sus dialectos. Aun-
que predominan las obras de otros géneros, también podemos encontrar
algún texto dramático, como la Tragicomedia de Calixto y Melibea, de la que
se ofrecen los tres impresos básicos que la transmitieron (Burgos, 1499; Za-
ragoza, 1507, y Valencia, 1514).
La Celestina es posiblemente el texto que cuenta con un mayor número de
ediciones en línea. Además de las ya citadas, se puede leer en otras ediciones
digitales, como la realizada por Miguel Garci-Gómez (Duke University) en una
página interactiva que incluye ediciones facsímiles de la edición de Burgos de
1499 y la de Zaragoza de 1507, junto con una traducción inglesa430. Por otra
parte, la obra de Fernando de Rojas se puede leer en otras bibliotecas digitales
de contenidos generalistas descritas en el apartado anterior, como la Biblioteca
Digital Hispánica de la BNE, y en páginas dedicadas al teatro de otras épocas,
como la de José M. Ruano de la Haza, dedicada fundamentalmente al teatro
del Siglo de Oro, que se reseña en el apartado correspondiente y que incluye
una versión libre y una edición modernizada del texto original.
Otro texto del que podemos encontrar varias ediciones en línea es el Auto
de los Reyes Magos: este se puede leer en la Bibliotheca Augustana de la
Hochschule Augsburg, tanto en edición facsímil como en una transcrip-
ción431; en la página de la Association for Hispanic Classical Theater432; en
varias páginas dedicadas a la enseñanza secundaria433, y en otras bibliotecas
digitales ya reseñadas, como la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes434.
429
http://www.admyte.com/home.htm Esta página recoge el trabajo de un grupo de medievalistas
asociados al Hispanic Seminary of Medieval Studies de la Universidad de Wisconsin y al equipo
responsable del proyecto, formado por los profesores Francisco Marcos Marín (Universidad Au-
tónoma de Madrid), Charles B. Faulhaber (Universidad de California-Berkeley), Ángel Gómez
Moreno (Universidad Complutense de Madrid) y Antonio Cortijo Ocaña (Universidad de Cali-
fornia-Santa Barbara).
430
http://mgarci.aas.duke.edu/cgi-bin/celestina/sp/index-dq.cgi?libroId=1001 Esta edición permite la
búsqueda de cualquier palabra mediante concordancias lematizadas, además de incluir notas y
bibliografía.
431
http://www.hs-augsburg.de/~harsch/hispanica/Cronologia/siglo12/Magos/mag_aut0.html
432
Véase el epígrafe 2.2.3.2.
433
Así, por ejemplo, en la página Desocupado Lector, del profesor de secundaria José M. Segura
(http://www.desocupadolector.net/servidor/autoreyesmagos.pdf), o en Bibliotecas Virtuales, también des-
tinada a estudiantes de secundaria y a un público no especializado:
http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/EdadMedia/autodelosreyesmagos.asp
434
http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=1718

188
 BIBLIOTECAS

Durante un tiempo se pudieron leer en línea todas las obras dramáticas

de Gil Vicente435. Además, en la citada Virtual Cervantes se encuentran edi-
tados el Auto de la Sibila Casandra, el Auto de los Cuatro Tiempos y la Tragi-
comedia de Don Duardos. Esta última se puede leer además en una página
dedicada al teatro áureo: la elaborada por la Universidad de Québec436.
De este modo, el lector puede acceder en línea a un importante número
de textos teatrales fechados entre los siglos XII y XVI, la mayor parte, en
ediciones de acceso libre, aunque también hay alguna edición cuya lectura
requiere una suscripción previa437.

Biblioteca de Obra de La Celestina, de Fernando de Rojas

http://bib.cervantesvirtual.com/bib_obra/celestina/

Página dirigida por José Luis Canet, Rafael Beltrán y Marta Haro. Incluye
información sobre Fernando de Rojas; varias ediciones del texto (facsímiles
y críticas438), adaptaciones y obras continuadoras de la tradición celesti-
nesca, estudios a texto completo de distintos autores, imágenes de la edición
de Burgos de 1499, fragmentos sonoros y enlaces de interés. Además, está
prevista una sección de fragmentos audiovisuales relacionados con la obra.

435
Concretamente, en la página “Gil Vicente: Todas as obras”, que contenía las obras com-
pletas de Gil Vicente, en edición coordinada por José Camoes, y a las que se podía acceder libre-
mente a través de la página del Centro de Estudos de Teatro:
http://www.fl.ul.pt/centros_invst/teatro/pagina/centro-estudos-teatro.htm No obstante, en el momento de
actualizar esta ficha, las obras de Gil Vicente no se encuentran disponibles en dicha página.
436
Véase el epígrafe 2.2.3.2.
437
Concretamente, las ediciones incluidas en el citado Archivo Digital de Manuscritos y Textos
Españoles (ADMYTE).
438
Entre las ediciones que contiene se encuentran la de Julio Cejador y Frauca, la de Patrizia
Botta, una reproducción digital de la edición facsímil de New Cork (Hispanic Society of America,
1909; basada a su vez en el original publicado en Burgos: Fadrique Alemán de Basilea, 1499);
otra basada en la edición de Sevilla (Jacobo Cromberger, 1502); una reproducción digital de la
edición de Valencia (Juan Joffre, 1514); otra de la edición de Burgos (Juan de Junta, 1531); la
edición de Salamanca (Pedro de Castro, 1540), y la llamada Celestina de Palacio (Madrid, Biblio-
teca de Palacio, Ms. 1520. Transcripción de Charles B. Faulhaber).

189
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Textos teatrales: ediciones y transcripciones

http://parnaseo.uv.es/Ars/indexText.htm

Página dirigida por José Luis Canet, de la Universidad de Valencia, in-

cluida dentro del portal Parnaseo, de esta Universidad. Incluye ediciones
anotadas de textos teatrales, así como artículos introductorios sobre los au-
tores y sus obras. En el momento de redactar estas líneas (junio de 2011),
incluye una veintena de textos comprendidos entre los siglos XVI (en el que
se inscriben la mayoría de ellos) y XX. Entre ellos se encuentran el Misteri
d’Elx, Las tres comedias (Anfitrión, Menennos y Carmelia) de Timoneda; la
Comedia Vidriana de Jaime de Huete, la Comedia Florinea de Juan Rodríguez
Florián, etc. Dichos textos se presentan en formato HTML.
En el apartado dedicado a Ediciones facsimilares439 del mismo portal, po-
demos encontrar textos de otras épocas, de distinta temática y género, al-
gunos de los cuales atañen directamente al estudio del teatro español, como
el Bando sobre teatros (Valencia, 1801), la Resolución sobre la administración
de la Casa de Comedias (Valencia, 1764), o la Real Cédula sobre la adminis-
tración y gobierno de la Casa de Comedias (Valencia, 1771).

2.2.3.2. Teatro del Siglo de Oro

La dramaturgia del Siglo de Oro es, con mucho, la que cuenta con mayor
presencia en Internet. Hoy por hoy, podemos leer en línea –y en la mayoría
de los casos, en acceso abierto440– cientos de textos teatrales del XVII, tanto
de los principales dramaturgos como de otros menos conocidos, y tanto en
ediciones facsímiles realizadas a partir de manuscritos o de ediciones anti-
guas (como en el caso del Portal de Teatro del Siglo de Oro de la Biblioteca
Nacional, el de la Universidad de La Rioja o el de la Universidad de Oviedo)
como transcritos a los formatos HTML, PDF, Word y otros (caso de la Bi-
blioteca Virtual Miguel de Cervantes, con sus respectivas “Bibliotecas de
Autor” y de la mayoría de páginas aquí reseñadas); ediciones que, en mu-
chos casos, se acompañan de útiles instrumentos de búsqueda y análisis tex-
tual (así sucede con la página de la Universidad de Québec, con la base de
datos TESO, o con la Biblioteca Digital de GRISO, entre otras).

439
http://parnaseo.uv.es/Facsimiles.htm
440
A excepción de una de las páginas que aquí se recogen, TESO, todas las demás son de ac-
ceso libre y gratuito.

190
 BIBLIOTECAS

Además de los textos de los dramaturgos, podemos encontrar bibliogra-

fías (en el portal de Teatro del Siglo de Oro de la Biblioteca Nacional, en la
de la página de la Association for Hispanic Classical Theater o en la del Pro-
yecto Cervantes) y artículos de investigación sobre el teatro áureo (también
en el portal de Teatro del Siglo de Oro de la Biblioteca Nacional, en las res-
pectivas “Bibliotecas de Autor” de la Virtual Cervantes o en la web del Ins-
tituto Almagro de Teatro Clásico). Además, podemos hallar otro tipo de
materiales, como imágenes gráficas de los autores y su época, fragmentos
de representaciones, archivos sonoros, etc. (materiales que se encuentran
sobre todo en las citadas “Bibliotecas de Autor”). En un futuro próximo está
previsto que se incremente notablemente el material disponible en la red
sobre el teatro clásico español, especialmente en lo que se refiere a ediciones,
gracias al proyecto “Patrimonio Teatral Clásico Español. Textos e Instru-
mentos de Investigación”, que dirige Joan Oleza, entre cuyos objetivos se
cuenta el de editar sistemáticamente el patrimonio teatral español441.
Actualmente, entre los dramaturgos con mayor presencia en la red se en-
cuentran Cervantes (autor al que se han dedicado al menos tres portales di-
ferentes), Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca, los cuales
cuentan con sus respectivas “Bibliotecas de Autor”. También cuenta con
una página específicamente dedicada a sus comedias Agustín Moreto. El
resto de autores del XVII se encuentran representados dentro de portales
dedicados al teatro áureo en general y en bibliotecas de carácter generalista.
Por poner un ejemplo, solo en la Virtual Cervantes podemos encontrar, ade-
más de las “Bibliotecas de Autor” que aquí se recogen, numerosas obras de
Lope de Rueda, Juan de la Cueva, Mira de Amescua, Guillén de Castro, Rojas
Zorrilla, Andrés de Claramonte, Vélez de Guevara, Agustín Moreto, Pérez
de Montalbán, Quiñones de Benavente, Ruiz de Alarcón, Matos Fragoso,
Antonio de Zamora y muchos otros autores del período.
Como en otros casos, además de las ediciones que aquí se recogen, algu-
nas obras maestras del período se pueden leer en páginas dedicadas a un
público general y a estudiantes de secundaria. Por citar algún ejemplo, cuen-
tan con ediciones de este tipo en el portal Wikisource442 obras como los en-
tremeses y las comedias de Cervantes; Fuente Ovejuna, El caballero de Olmedo
y La dama boba, de Lope de Vega; La vida es sueño, El alcalde de Zalamea, El
mágico prodigioso y El médico de su honra, de Calderón; El burlador de Sevilla
441
Puede verse el proyecto completo en la página:
http://tc12.uv.es/tc12/index.php/tc12-consolider
442
http://es.wikisource.org/wiki/Categor%C3%ADa:Teatro

191
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

y Don Gil de las calzas verdes, de Tirso de Molina, y El amor constante, de

Guillén de Castro, entre otras. Debido a su popularidad y al hecho de que
están libres de derechos de autor, estas y otras obras áureas se pueden leer
en muchas otras páginas que no vamos a enumerar aquí, dada la cantidad y
la calidad de las ediciones que se pueden localizar en los portales que se
describen a continuación.

Portal de Teatro del Siglo de Oro de la Biblioteca Nacional

http://teatrosiglodeoro.bne.es/

Forma parte de la Biblioteca Digital Hispánica443. Este portal quiere ser

un lugar de referencia fundamental del teatro español áureo, con una aten-
ción preferente al control de sus fuentes textuales. Con este fin, se anuncia
que irá ofreciendo copias digitales de los ejemplares custodiados en la BNE:
autógrafos, copias manuscritas, partes, sueltas, relaciones, conformarán el
grueso de los contenidos del portal, según anuncia en su presentación Ger-
mán Vega García-Luengos. Además de esta sección principal de “Textos dra-
máticos”, en la de “Instrumentos bibliográficos” se dará libre acceso a
índices y catálogos de consulta inexcusable y, a menudo, difícil (por carecer
de ediciones actuales y antiguas, en algunos casos): Fajardo, Medel, Durán,
García de la Huerta, Mesonero, La Barrera, Paz y Meliá, etc.
En el momento en que se escriben estas líneas (junio de 2011), cuenta
con más de cuatrocientas obras digitalizadas, la mayoría de las cuales per-
tenecen a Calderón de la Barca y Lope de Vega, si bien también hay textos
de Tirso de Molina, Francisco de Rojas Zorrilla, María de Zayas, Andrés de
Claramonte, Luis Vélez de Guevara, Mira de Amescua, Guillén de Castro,
Agustín Moreto, Juan Pérez de Montalbán y otros autores. De cada una de
las obras digitalizadas se ofrece una detallada descripción bibliográfica y el
texto completo en formato PDF. Además, de cada autor se ofrecen datos bio-
gráficos y bibliografía.
Por otra parte, la página cuenta con un apartado de recursos, donde se
ofrece una amplia bibliografía sobre el teatro áureo y sus ediciones, un apar-
tado de estudios y un repertorio de enlaces de interés. Otro de sus apartados
es un glosario, actualmente muy en sus comienzos, donde se explican los
términos relacionados con el mundo de la edición del teatro clásico. Ade-
más, se ofrece un buscador que permite localizar términos o cadenas de tér-
minos en el interior de los textos digitalizados.
443
Véase el epígrafe 2.2.2.2.

192
 BIBLIOTECAS

Teatro Español del Siglo de Oro (TESO). Base de datos de texto completo
http://teso.chadwyck.co.uk/home/home

Proyecto dirigido por María del Carmen Simón Palmer, investigadora del
CSIC, con la colaboración de María Grazia Profeti (Universidad de Floren-
cia), Kurt Reichenberger (Universidad de Würzburg, Alemania), Roswitha
Reichemberger (directora de Edition Reichenberger), y Ángel Julián Val-
buena-Briones (Universidad de Delaware, Estados Unidos). Contiene más
de ochocientas piezas completas de dieciséis dramaturgos españoles de los
siglos XVI y XVII (Calderón de la Barca, Guillén de Castro, Miguel de Cer-
vantes, Juan de la Cueva, Juan Bautista Diamante, Juan de Matos Fragoso,
Agustín Moreto, Juan Pérez de Montalbán, Luis Quiñones de Benavente,
Francisco de Rojas Zorrilla, Lope de Rueda, Juan Ruiz de Alarcón, Antonio
de Solís, Tirso de Molina, Lope de Vega y Antonio Zamora), incluidos los
preliminares (aprobaciones, censura, privilegios...) de dichas obras.
Según se indica en la propia página, se han escogido las ediciones más
antiguas, procurando, cuando esto era posible, transcribir la edición prin-
ceps. Los textos se publican literalmente, conservando sus peculiaridades
en cuanto a acentos, abreviaturas, etc. La base de datos permite realizar bús-
quedas sobre cualquier palabra o frase de las obras incluidas, en función de
los siguientes campos de búsqueda: palabras clave, título, personaje, autor
y género. También puede combinar los términos de búsqueda utilizando
operadores booleanos (y / o / no), de proximidad y el truncamiento. Los
contenidos de la página no son de libre acceso, sino que es necesaria una
suscrpición para acceder a ellos444.

Biblioteca digital del GRISO

http://www.unav.es/griso/docs/inicio/principal.html

Mediante este portal el GRISO (Grupo de Investigación Siglo de Oro)

pone a disposición de la comunidad científica una serie de textos críticos,
editados, según se indica en su presentación, mediante un método científico
serio y acompañados de una herramienta de búsquedas que permite sacar
de ellos un alto rendimiento. El propósito de los investigadores responsables

444
Las posibilidades de este banco de textos para la investigación son múltiples. A modo de
ejemplo, véase: John J. Allen, “Staging Calderón with the TESO Data Base”, Bulletin of the Co-
mediantes, vol. 53, núm. 1 (2001), pp. 15-39.

193
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

del proyecto ha sido el de facilitar la tarea de localización de pasajes deter-

minados en las obras contenidas en su base de datos, y a este fin está desti-
nada la herramienta de búsqueda que se ofrece. En el corpus de textos que
se presentan digitalizados (cerca de doscientos en total) hay obras de Cal-
derón de la Barca, Lope de Vega, Bances Candamo, Carlos García, Juan Hi-
dalgo, Quevedo, Baltasar Elisio de Medinilla, Quiñones de Benavente y Tirso
de Molina.

DIGIBUO. Biblioteca Digital de la Universidad de Oviedo

http://digibuo.sheol.uniovi.es/asp/default.shtml

Aunque se trata de una colección de alcance generalista, su fondo más

importante, por el momento, es el dedicado al teatro áureo. Contiene un
fondo de Pliegos de Teatro que consta de más de novecientos títulos publi-
cados a partir del siglo XVII, especialmente, de teatro del Siglo de Oro. Así,
por ejemplo, incluye más de cien títulos de Calderón de la Barca (entre ellos,
la comedia La púrpura de la rosa, junto con una loa para esta comedia, El
jardín de Falerina, Un castigo en tres venganzas, Saber del mal y del bien, La
aurora en Copacabana y muchas otras); más de cien títulos de Agustín Mo-
reto (La ocasión hace al ladrón, Primero es la honra, Industrias contra finezas,
La confusión de un jardín, etc.); medio centenar de títulos de Lope de Vega
(entre los que se encuentran La fuerza lastimosa, La Arcadia, El mejor alcalde,
el rey, La fianza satisfecha, Dineros son calidad, etc.); medio centenar de tí-
tulos de Matos Fragoso (Reinar después de morir, Lorenzo me llamo y carbo-
nero de Toledo, El mejor par de los doce, La razón vence al poder, etc.), y
muchos otros títulos de diferentes autores. En la mayoría de los casos se
trata de ediciones antiguas en las que no aparecen indicados el lugar, la fecha
ni, en muchos casos, el nombre del impresor. Además, también encontramos
teatro de otras épocas; por ejemplo, una Loa para el Teatro de la Cruz… in-
titulada Las bodas de Camacho el Rico, por don Ramón de la Cruz (Madrid,
Ibarra Imp., 1784); La Cecilia, de Luciano Francisco Comella, o un volumen
titulado Teatro de Carnaval en Galicia, por F. Brouza Brey (1949).

Teatre Auri
http://www.cervantesvirtual.com/portal/institutdelteatrecat/

Página elaborada por el Centre de Documentació i Museu de les Arts Es-

cèniques (MAE) del Institut del Teatre, en colaboración con la Biblioteca

194
 BIBLIOTECAS

Virtual Miguel de Cervantes. En ella se presenta una selección de los fondos

de teatro del Siglo de Oro de la Biblioteca del Institut del Teatre. En su pri-
mera fase, se inicia con la digitalización del fondo bibliográfico antiguo de
los siglos XVI y XVII, aunque está previsto continuar ampliando esta biblio-
teca digital con colecciones de literatura dramática más recientes. Actual-
mente, podemos leer en línea ediciones facsímiles de una treintena de
dramaturgos, entre los que se encuentran Calderón de la Barca, Cervantes,
Juan de la Cueva, Luis de Góngora, Mira de Amescua, Tirso de Molina,
Agustín Moreto, Quiñones de Benavente, Agustín de Rojas Villandrando,
Lope de Rueda, Ruiz de Alarcón, Torres Naharro, Lope de Vega y otros. Ade-
más, bajo el epígrafe “Instruments bibliogràfics” se recogen una serie de ar-
tículos de investigación y bibliografías sobre el teatro áureo.

Teatro de los Siglos de Oro. Banco textual de teatro áureo

http://www.uqtr.ca/teatro/entrada/t.html

Página albergada por la Universidad de Québec (Canadá), bajo la res-

ponsabilidad de los hispanistas Ricardo Serrano Deza, Alfredo Hermenegildo
y Marc Vitse. Cuenta con un banco de textos teatrales del Siglo de Oro (en
junio de 2011, contiene 29 textos disponibles de Gil Vicente, Cervantes,
Lope, Calderón, Tirso y Ruiz de Alarcón; más otros 20 textos en prepara-
ción) y herramientas de análisis textual infoasistido; una de ellas es Brocense,
que se puede descargar gratuitamente y que permite, según explica su cre-
ador, Ricardo Serrano, “formatear, buscar, contar, segmentar según diferen-
tes criterios, visualizar la presencia de los personajes o las duraciones de
enunciación y aislar las ‘conversaciones’”. También permite descargar la he-
rramienta Radix X, a la que su autor denomina “logicial de asiento biblio-
gráfico”, y que describe como “logicial de desarrollo, mantenimiento y
explotación de bibliografías”.
La página incluye también unos diálogos entre Alfredo Hermenegildo y
Ricardo Serrano sobre la puesta en escena de los textos clásicos, así como
resúmenes de los artículos sobre teatro áureo publicados en la revista Criti-
cón desde el núm. 1 (1978) hasta el 63 (1995). Otra de sus secciones es la
de enlaces a sitios de interés relacionados con el teatro áureo, que se ofrecen
acompañados de una breve explicación sobre lo que contiene cada uno de
ellos. En este apartado se incluyen enlaces a otras herramientas de análisis
textual (Hyperbase y Storyspace) y a otros portales temáticos sobre temas
similares.

195
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Los textos: Comedias, entremeses, autos y loas

http://www.comedias.org/indexsp.html

Página dedicada al teatro clásico español, fundamentalmente del Siglo

de Oro (si bien también contiene una edición del Auto de los Reyes Magos),
editada por la Association for Hispanic Classical Theater. En la actualidad,
hay más de doscientos textos editados de veinticinco autores, entre ellos,
Calderón, Cervantes, Lope de Vega, Tirso de Molina, Guillén de Castro,
Agustín Moreto, Mira de Amescua, Luis Vélez de Guevara o María de Zayas.
En su introducción, se dice que estas ediciones no deben considerarse crí-
ticas ni definitivas. Muchas de ellas van acompañadas de comentarios rea-
lizados por Vern Williamsen. Los textos se presentan en distintos formatos:
HTML, WordPerfect, Word y PDF, y son de acceso libre y gratuito.
Además de las ediciones de obras áureas a texto completo, esta página
contiene el catálogo de vídeos de la asociación445 y una relación de traducto-
res de comedias (con indicación de las obras traducidas por cada uno de
ellos, y referencias bibliográficas de cada traducción). En su sección “Otros
documentos útiles”, se incluyen fotografías de montajes de obras áureas, do-
cumentación gráfica sobre corrales, varias bibliografías (sobre la comedia del
Siglo de Oro, sobre traducciones de comedias en lengua inglesa, una relación
de catálogos y bibliografías sobre la comedia, y una exhaustiva relación de
obras de Mira de Amescua, con indicación de las bibliotecas en que se pueden
localizar), así como sendas ediciones electrónicas de El Arte Nuevo de hacer
comedias, de Lope de Vega, y de Cómo se debe oír una comedia, de Juan de
Zabaleta, entre otros documentos. Además, la página contiene boletines de
noticias de la asociación, información sobre sus conferencias, etc.

Obras de teatro del Siglo de Oro

http://aix1.uottawa.ca/%7Ejmruano/index.html#contact

Esta página contiene ediciones a cargo de José M. Ruano de la Haza, pro-

fesor de la Universidad de Ottawa, de distintas obras de Calderón (siete
obras de duración normal y varios entremeses, a fecha de junio de 2011),
una selección de obras áureas de tema americano (en la sección “América
en el teatro del Siglo de Oro”), así como una versión libre de La Celestina y
otra de La mujer por fuerza, atribuida a Tirso de Molina.

445
Véase el epígrafe 6.3.

196
 BIBLIOTECAS

Cibertextos
http://aaswebsv.aas.duke.edu/celestina/index.html

Colección dirigida por Miguel Garci-Gómez, alojada en el servidor de la

Universidad norteamericana de Duke. Esta colección se autodefine en su
página principal como “Ediciones interactivas de obras importantes de la
literatura hispánica, con texto, notas, concordancias (que permiten la bús-
queda de cualquier palabra en el texto), tesoro (que permite ir de la palabra
a las ideas del autor, de las ideas al texto), bibliografía, cotejo con ediciones
antiguas y traducciones, etc.”. Incluye ediciones de La Celestina y más de
un centenar de piezas de teatro áureo, sobre todo de Calderón de la Barca,
Tirso de Molina y Mira de Amescua, aunque también de Cervantes (del que
se incluyen las ocho comedias y los ocho entremeses), Lope de Vega, Ruiz
de Alarcón y Guillén de Castro, además de obras clásicas de otros géneros.

Biblioteca Digital de Manuscritos Teatrales

http://biblioteca.unirioja.es/digibur/bdmtea.shtml

Se trata de una iniciativa desarrollada dentro del marco del proyecto Di-
gibur de la Biblioteca de la Universidad de La Rioja446. Según se indica, la
selección de los autores se ha realizado atendiendo a dos líneas de acción
prioritarias: autores riojanos y el teatro español del Siglo de Oro. En el mo-
mento de redactar esta ficha, los autores digitalizados han sido Bretón de
los Herreros y Lope de Vega. Del primero de ellos hay cinco manuscritos
digitalizados (El bienhechor singular, El rival de sí mismo, El músico y el
poeta…) y de Lope, algo más de una veintena (Amor con vista, De cuándo
acá nos vino, El desdén vengado y otros). Los manuscritos pueden visualizarse
en ediciones facsimilares, en formato PDF. En su página web, Alfredo Her-
menegildo y Ricardo Serrano Deza califican estas ediciones de las comedias
lopescas como “magníficas ediciones facsimilares”447.

446
http://biblioteca.unirioja.es/digibur/index.shtml
447
http://www.uqtr.ca/teatro/otros/tela.html

197
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de Autor de Miguel de Cervantes Saavedra

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/cervantes/

Página dirigida por Florencio Sevilla Arroyo. Incluye las obras completas
de Cervantes, en distintas ediciones digitales (críticas y facsímiles); además
de obras atribuidas, traducciones, artículos de investigación, bibliografía
cervantina, concordancias de todas sus obras, selección de vocabularios cer-
vantinos, repertorio exhaustivo de nombre propios, refranes, frases prover-
biales y temas contenidos en todos sus textos, junto con otros documentos
de interés relacionados con el autor.

Proyecto Cervantes
http://cervantes.tamu.edu/V2/index.html

Página elaborada por las universidades de Texas y de Castilla-La Mancha.

Contiene información sobre la Cátedra Cervantes, sobre la vida y obra de
Cervantes, acceso a varias ediciones digitales de sus obras, bibliografía e
imágenes. El objetivo de este proyecto es publicar la Cervantes International
Bibliography Online y el Anuario Bibliográfico Cervantino en Internet, las pri-
meras bibliografías completas de estudios, ediciones y traducciones de las
obras de Cervantes. Así mismo, se pretende publicar varias ediciones elec-
trónicas de su obra completa (en distintas versiones: princeps, crítica, mo-
dernizada, traducciones al inglés…), con herramientas de búsqueda
múltiples, y crear un archivo digital de imágenes fotográficas sobre la época
y las obras de Cervantes que sirva para su uso en la enseñanza y la investi-
gación. Se divide, pues, en tres grandes apartados: Bibliografía Electrónica
Internacional Cervantina (BEIC), Biblioteca Digital Cervantina (BDC) y Ar-
chivo de Imágenes Cervantinas (AIC).
Entre sus ediciones teatrales se encuentran las Ocho Comedias y ocho en-
tremeses, en una edición digital preparada por Fred F. Jehle a partir de la edi-
ciones impresas de R. Schevill y A. Bonilla448; estas piezas se pueden
consultar tanto en las ediciones originales como en ediciones modernizadas;
e igualmente podemos leer estas obras, junto con la Numancia, en una ver-
sión digital, preparada por Eduardo Urbina, de la ediciones impresas de Flo-
rencio Sevilla y Antonio Rey Hazas449. Junto con los textos procesados en
HTML se ofrece una herramienta de búsqueda basada en el programa MG
448
Madrid, Gráficas Reunidas, 1914-1944. Estas ediciones se pueden leer igualmente en la
página web: http://users.ipfw.edu/jehle/wcce.htm
449
Centro de Estudios Cervantinos, 1993-1995.

198
 BIBLIOTECAS

(Managing Gigabytes), así como un interfaz flexible que permite múltiples

tipos de búsquedas y diferentes formas de visualización de los resultados.
Además, como se dijo, se puede acceder a varios materiales bibliográficos,
como el Anuario Bibliográfico Cervantino, el Anuario de Estudios Cervantinos,
una Bibliografía Electrónica Cervantina, etc., así como a un banco de imáge-
nes relacionadas con Cervantes y el Quijote y a otros materiales de interés.

Miguel de Cervantes Saavedra

http://cervantes.uah.es/

Página elaborada por la Universidad de Alcalá, dedicada por entero a la

biografía y obra de Miguel de Cervantes. Contiene una cronología cervan-
tina (“Biografía”), sus textos completos digitalizados en HTML (“Obras”),
un área de debates sobre el autor (“Debates”), una galería de imágenes (“Ga-
lería”), una relación de sitios web relacionados (“Enlaces”), actividades del
Centro de Estudios Cervantinos (“CEC”), etc. De su teatro, se ofrecen en
línea ediciones de la Numancia, El trato de Argel, las ocho comedias y los
ocho entremeses. En dichos textos no se indica el nombre de los estudiosos
que han preparado estas ediciones, únicamente se aclara que han sido cedi-
dos a la Universidad de Alcalá por el Centro de Estudios Cervantinos.

Biblioteca de Autor de Lope de Vega

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/lope/

Página dirigida por Miguel Ángel Auladell Pérez. Se trata de un proyecto

que pretende sacar a la luz en edición digital las obras completas de Lope
de Vega. En su primera fase, se han editado prácticamente todas sus obras
dramáticas. Incluye las XXV Partes de comedias más otras no incluidas en
las Partes, editadas a texto completo, además de distintos documentos de
interés sobre este autor: biografía y cronología, estudios sobre su obra, fo-
noteca (fragmentos de sus obras recitados por distintos intérpretes), imá-
genes (casa-museo, retratos, imágenes de sus representaciones y de su
época), videoteca (entrevistas a estudiosos, fragmentos de representaciones
y comentarios de sus intérpretes, adaptadores y directores), filmografía
(obras adaptadas al cine y la TV) y enlaces de interés. Los textos digitaliza-
dos se pueden buscar por títulos, por la Parte en la que están incluidas, me-
diante un listado cronológico o bien mediante la clasificación temática de
Menéndez Pelayo.

199
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de autor de Tirso de Molina

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/tirso/

Página dirigida por Francisco Florit Durán. Contiene ediciones digitales

de los textos tirsianos (en el momento actual, unas treinta obras, aunque el
propósito es seguir ampliando este repertorio), junto con enlaces a los textos
digitalizados de otro medio centenar de obras que ya estaban disponibles
en la red antes de la creación de este portal (tanto en la propia Virtual Cer-
vantes como en los fondos digitalizados de la Universidad Complutense y
otras bibliotecas). Además, incluye una biografía del autor, cronología, bi-
bliografía, un repertorio de estudios sobre Tirso y su obra, imágenes y enla-
ces de interés.

Biblioteca de Autor de Calderón de la Barca

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/calderon/

Página dirigida por Evangelina Rodríguez Cuadros. Desde su “Catálogo

de piezas teatrales” se puede acceder a más de setenta textos dramáticos,
entre comedias de capa y espada, dramas y tragedias, autos sacramentales,
comedias mitológicas y teatro cómico breve. Además, dentro del apartado
dedicado a “El autor y su obra” se incluye un cuadro cronológico, una en-
trevista imaginaria, una selección de poemas, una selección de textos en
prosa y un ensayo sobre La vida es sueño. El resto de apartados es similar al
de otras “Bibliotecas de autor”: Estudios e investigación (estudios disponi-
bles en línea y bibliografía sobre el autor); Biblioteca de voces (fragmentos
de textos dramáticos recitados por distintos intérpretes); Pinacoteca calde-
roniana (iconografía de Calderón, los actores de Calderón, gabinete de pin-
tura y la tradición visual: iconografía y emblemática); Biblioteca de imágenes
(manuscritos y primeras ediciones; la puesta en escena en tiempos de Cal-
derón; Calderón en escena; Fiesta, Corpus y autos sacramentales; Grabados
de ediciones de Calderón; Videoteca y Filmografía), y Calderón en la red
(repertorio de enlaces de interés).

Edición de las comedias de Agustín Moreto

http://www.moretianos.com/

Sitio oficial de un grupo de investigadores coordinados por María Luisa

Lobato que tienen como proyecto común la edición de las Comedias de

200
 BIBLIOTECAS

Agustín Moreto. Desde principios del 2004, están en fase de elaboración las
ediciones críticas de las comedias correspondientes a la Primera Parte. En
junio de 2011, se pueden leer en línea, en formato Word, más de una vein-
tena; entre ellas, El desdén con el desdén, editada por María Luisa Lobato; El
lindo Don Diego, editada por Francisco Sáez Raposo; El caballero, editada
por Héctor Brioso; A buen padre, mejor hijo, editada por Héctor Urzáiz; In-
dustrias contra finezas, editada por José María Ruano de la Haza, etc. Según
se indica en esta web, en su estado actual, estas ediciones son documentos
incompletos, ya que son parte de ediciones críticas en proceso de elabora-
ción, por lo que su utilidad no va mas allá de ofrecer una lectura accesible
y fiable; cuestiones más específicas relativas a los testimonios utilizados, su
filiación, el stemma, etc., solo podrán resolverse cuando las respectivas edi-
ciones estén finalizadas. Junto con los editores ya citados, forman parte del
equipo Abraham Madroñal, Esther Borrego, Elena Di Pinto, Alfredo Herme-
negildo, Sofía Cantalapiedra y otros. Además de las comedias, desde esta
página, en su apartado de “Enlaces”, se pueden leer algunos artículos rela-
cionados con la obra de Moreto, a cargo de distintos especialistas.

Instituto Almagro de Teatro Clásico

http://www.uclm.es/centro/ialmagro/index.asp

Aunque no se trata exactamente de una biblioteca teatral, ni podemos

encontrar en esta página ediciones de los grandes autores del Siglo de Oro,
sí se pueden leer en línea una serie de artículos de distintos especialistas
sobre el teatro áureo (John Varey, José María Díez Borque, Rafael González
Cañal, Fréderic Serralta, Luciano García Lorenzo y otros muchos), gracias
a la edición digital de algunas de las Actas de las Jornadas de Teatro Clásico
celebradas con motivo del Festival Internacional de Teatro Clásico de Al-
magro. Dichos textos se pueden encontrar en el apartado dedicado a “Pu-
blicaciones”, dentro de la colección “Corral de Comedias”.

2.2.3.3. Teatro del siglo XVIII

Si el teatro del Siglo de Oro cuenta con numerosos portales dedicados a

esta materia, en el caso del teatro del XVIII únicamente encontramos un portal
dedicado a la comedia de magia y cinco “Bibliotecas de Autor”, dentro de la
Virtual Cervantes, dedicadas a cinco de sus autores más relevantes: Leandro
Fernández de Moratín, Tomás de Iriarte, Vicente García de la Huerta, Ramón

201
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

de la Cruz y José Cadalso. Además, en la Biblioteca literaria del siglo XIX de la

Universitat Jaume I, pese a su denominación, podemos leer también algunas
obras del siglo XVIII, como la Raquel, de García de la Huerta450, y otras.
También en la Virtual Cervantes se encuentran publicados varios textos
de autores dieciochescos que no cuentan con “Bibliotecas de Autor”, como
Antonio de Zamora, José de Cañizares, Cándido María Trigueros, María Rosa
Gálvez, Nicolás Fernández de Moratín, Luciano Francisco Comella, Juan
Ignacio González del Castillo, Juan José López de Sedano, Gaspar Zavala y
Zamora y otros. Así pues, aunque son muy escasas las páginas dedicadas al
teatro del dieciocho, gracias a la labor que se ha llevado a cabo desde este
portal, se pueden leer en línea y en acceso abierto un importante número
de textos de este período.
Moratín es sin duda el autor con una mayor presencia en Internet, y una
excepción dentro de la escasa presencia del teatro dieciochesco en la red la
constituye su obra El sí de las niñas, que puede leerse en varias páginas di-
rigidas a un público no especializado, y especialmente al ámbito de la edu-
cación secundaria, como Bibliotecas Virtuales451 o Wikisource452, donde
podemos leer también el Manolo de don Ramón de la Cruz453. Así, pues, al
margen de la labor llevada a cabo por la Virtual Cervantes, la presencia del
teatro del XVIII en Internet apenas se reduce a aquellas obras que se estudian
en la enseñanza secundaria.

Biblioteca de Autor de Leandro Fernández de Moratín

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/moratin/

Página dirigida por Juan Antonio Ríos Carratalá. Permite leer en línea
las cinco obras teatrales de Moratín, tanto en ediciones facsímiles como en
formato HTML con concordancia, además de los Orígenes del teatro español
y el resto de sus estudios y bibliografías teatrales. Además, incluye una bio-
grafía y cronología del autor, estudios sobre su obra, una fonoteca (fragmen-
tos orales de sus obras recitados por varios intérpretes), imágenes del autor
y de su época, fragmentos en vídeo de El sí de las niñas, fichas artísticas de
diversas representaciones de sus obras, imágenes de sus manuscritos y una
selección de enlaces de interés.
450
http://www.ale.uji.es/raquelhu.htm
451
http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/Moratin/ElSidelasNinas/index.asp
452
http://es.wikisource.org/wiki/El_s%C3%AD_de_las_ni%C3%B1as
453
http://es.wikisource.org/wiki/Manolo

202
 BIBLIOTECAS

Biblioteca de Autor de Tomás de Iriarte

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/iriarte/

Página dirigida por Jesús Pérez Magallón. Permite leer en línea nueve
textos teatrales del autor, algunos de ellos en varias ediciones; además de
sus obras de otros géneros (prosa, poesía, traducciones, fábulas). Contiene
igualmente una biografía de Iriarte, una grabación sonora de sus fábulas,
varios estudios sobre su obra, retratos digitalizados del autor y de sus alle-
gados, imágenes de época e imágenes de sus ediciones y manuscritos, así
como una selección de enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Vicente García de la Huerta

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/garciadelahuerta/

Página dirigida por Juan Antonio Ríos Carratalá. Contiene una edición
facsímil digitalizada los dos tomos de las Obras poéticas de Don Vicente Gar-
cía de la Huerta publicadas por don Antonio de Sancha en 1778 y 1779
(entre las que se encuentra la tragedia Raquel), así como el tomo Theatro
hespañol, publicado por la Imprenta Real en 1785. Además, siguiendo las
pautas habituales dentro de esta colección de Bibliotecas de Autor, se ofrece
una semblanza biográfica del autor, una cronología, una extensa y completa
bibliografía (que incluye manuscritos e impresos, y dentro de los primeros
recoge tanto las obras como documentos archivísticos), estudios sobre el
autor y su obra, una galería de retratos del dramaturgo y de su contexto his-
tórico, y un repertorio de enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Ramón de la Cruz

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/ramondelacruz/

Página dirigida por Mireille Coulon. Contiene muchos de los sainetes de

este dramaturgo, tanto en ediciones facsímil (de este modo se presentan los
diez tomos de su Teatro, o colección de los sainetes y demás obras dramáticas
editados por la Imprenta Real entre 1786 y 1791, entre otras obras) como
transcritas a distintos formatos (HTML y otros). Además, la página, como
otras similares, contiene una biografía del autor, una cronología, varios ar-
tículos en torno a distintos aspectos de su biografía y obra, bibliografía (que
incluye tanto las principales ediciones como los principales estudios), imá-
genes y enlaces de interés.

203
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de Autor de José Cadalso

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/cadalso/index.shtml

Página dirigida por Juan Antonio Ríos Carratalá. En ella podemos leer
las dos obras teatrales de Cadalso: Don Sancho García y Solaya o Los circa-
sianos, en ambos casos, en formato HTML. Además, en esta página podemos
encontrar una semblanza biográfica del autor, una cronología, bibliografía,
artículos de investigación sobre el autor y su obra, fonoteca, imágenes y un
repertorio de enlaces de interés.

Teatro de magia
http://bib.cervantesvirtual.com/portal/teatrodemagia/

Página dirigida por David T. Gies, dedicado a este género que estuvo vi-
gente durante los siglos XVIII y XIX. Incluye medio centenar de textos di-
gitalizados entre obras dramáticas y estudios. Además, contiene una
cronología de obras de este género, bibliografía, imágenes y algunos enlaces
relacionados.

Teatro romántico español e hispanoamericano. Siglos XVIII y XIX

(Véase el epígrafe 2.2.3.4.).

2.2.3.4. Teatro del siglo XIX

También en este caso es la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes la que

cuenta con una mayor representación del teatro decimonónico. Por lo que
se refiere al teatro del Romanticismo, dicho portal dedica varias de sus “Bi-
bliotecas de Autor” a Mariano José de Larra, el Duque de Rivas, José Zorrilla
y Gertrudis Gómez de Avellaneda. También cuenta con “Biblioteca de
Autor” Gustavo Adolfo Bécquer, si bien no hemos incluido la descripción
de este recurso debido a que en ella no se recoge ninguna de sus piezas te-
atrales. Además, en esta biblioteca virtual podemos leer múltiples textos de
Francisco Martínez de la Rosa, Antonio García Gutiérrez y Juan Eugenio
Hartzenbusch, así como varios textos de otros autores del período hoy
menos recordados, como Patricio de la Escosura, Antonio Gil y Zárate y Jo-
aquín Francisco Pacheco.
Dentro de los textos de los dramaturgos románticos, probablemente el
que cuente con mayor número de ediciones digitales sea el Tenorio, que se

204
 BIBLIOTECAS

puede leer incluso en Google Books, en sendas ediciones de 1846454 y

1849455. También se encuentra en páginas dedicadas a la educación secun-
daria, como la ya citada Bibliotecas Virtuales456, o dedicadas al aprendizaje
de la lengua española457; existe incluso una edición bilingüe en español e
inglés en una página dedicada a una película sobre el protagonista de Zorri-
lla458. Otro texto que cuenta con varias ediciones es el Don Álvaro: podemos
encontrarlo en páginas como Wikisource459 o Google Books, si bien en este
último caso no podemos leer la edición completa (a cargo de Rafael Balbín
para la editorial Castalia), debido a que está protegida por derechos de
autor460.
Al margen de estas dos obras, cuya proliferación de ediciones se debe
sobre todo a su inclusión en los planes de estudio de la enseñanza secunda-
ria, para localizar otros textos del XIX, de distintas etapas y de distintos gé-
neros, hay que volver de nuevo a la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.
Así, gracias a este portal se pueden leer algunas comedias de magia de este
siglo, como La pata de cabra, de Juan Grimaldi o algunas de las de Hartzen-
busch, incluidas en el catálogo general de este autor.
En lo que se refiere a la tradición de la comedia moratiniana y la “alta
comedia”, Manuel Bretón de los Herreros cuenta con su propia “Biblioteca
de Autor” en la Virtual Cervantes. También se pueden leer en esta biblioteca
varios textos de Tomás Rodríguez Rubí, Ventura de la Vega, Manuel Tamayo
y Baus, Adelardo López de Ayala y María Rosa Gálvez. Y también en este
portal aparecen editados algunos textos de dos autores a los que Miguel
Ángel Muro sitúa entre “la fórmula cómica moratiniana” y “la bretoniana”461:
Manuel Eduardo de Gorostiza y Francisco Flores Arenas. Otros autores, en
cambio, no cuentan, por ahora, con ninguna presencia en Internet, como
Fernando José Cagigal, Javier de Burgos Olmo o Eugenio de Tapia.
Del teatro neorromántico de finales de siglo, contamos con una veintena
de obras en línea de José Echegaray, también en la Virtual Cervantes, donde
además se puede leer algún texto de Eugenio Sellés (concretamente, El nudo

454
http://books.google.es/books?id=JUtesmtjkEoC&dq=don+juan+tenorio&source=gbs_navlinks_s
455
http://books.google.es/books?id=fskYX_SjKG0C&dq=jose+zorrilla&source=gbs_navlinks_s
456
http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/josezorrilla/donjuantenorio.asp
457
http://www.spanishpodcast.org/archivos/cajon/textos/Tenorio.pdf
458
http://www.don-juan-tenorio.com/c2.htm
459
http://es.wikisource.org/wiki/Don_%C3%81lvaro_o_La_fuerza_del_sino
460
http://books.google.es/books?id=El_ZpkEoIoIC&dq=don+alvaro+o+la+fuerza+del+sino&source=gbs_navlinks_s
461
Miguel Ángel Muro, “La comedia: de Bretón de los Herreros a Tamayo y Baus”, en: J.
Huerta Calvo, Historia del teatro español, Madrid, Gredos, 2003, vol. II, p. 1949.

205
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

gordiano), Josep Feliu y Codina y Rosario de Acuña. En el caso de Leopoldo

Cano, sus textos aún están sometidos a las restricciones que marca la Ley
de Propiedad Intelectual, por lo que no han sido incluidos en este portal, y
de Faustina Sáez de Melgar existen ediciones en línea de varios textos de
otros géneros, pero no de sus obras dramáticas.
De los autores realistas, Galdós y Clarín son los que tienen una mayor
presencia en la Cervantes Virtual, ya que cuentan con sendas “Bibliotecas
de Autor” dedicadas a ellos. También se pueden leer obras de otros autores
a través de este portal, como Enrique Gaspar (con una treintena de obras
digitalizadas) y Joaquín Dicenta (igualmente con unas treinta obras, entre
teatro y otros géneros). No contamos, en cambio, con ediciones digitalizadas
de otros autores del teatro social de finales del siglo XIX y principios del
XX, como Federico Oliver, José Fola Igúrbide o José López Pinillos “Par-
meno” (del que, en cambio, sí podemos consultar una tesis doctoral sobre
su obra)462.
El género chico cuenta con un portal específicamente dedicado a él gra-
cias a la Colección de Teatro Lírico de la Biblioteca Nacional. Además, en la
Virtual Cervantes se pueden consultar los libretos de algunos autores, como
Miguel Ramos Carrión, Ricardo de la Vega, Vital Aza o Javier de Burgos.
Muchas de las obras de estos autores se encuentran incluidas en el portal
dedicado a “La parodia teatral en España”.
También cuenta con un portal específicamente dedicado a ella la drama-
turgia valenciana popular, en este caso, inscrito dentro de la Virtual Cer-
vantes. Aunque está previsto que este portal incluya en un futuro el teatro
desde el siglo XVII hasta el XX, de momento se centra en el XIX, por lo que
lo incluimos en este epígrafe.

Teatro romántico español e hispanoamericano. Siglos XVIII y XIX

http://www.ale.uji.es/estea.htm

A pesar de su nombre, esta página, elaborada por la Universitat Jaume I

de Castellón dentro de la “Biblioteca Literaria del siglo XIX”, contiene obras
teatrales de distintas épocas, y no solo del romanticismo. No obstante, en
su mayoría son obras del XIX, por lo que hemos preferido incluirla en este
apartado. Así, incluye obras teatrales de Martínez de la Rosa, José de Es-
pronceda, Gustavo Adolfo Bécquer, Mariano José de Larra, Antonio García

462
http://www.cervantesvirtual.com/obra/el-teatro-de-lopez-pinillos-parmeno--0/

206
 BIBLIOTECAS

Gutiérrez, el Duque de Rivas, Zorrilla, Hartzenbusch, Bretón de los Herreros,

Tamayo y Baus o Ventura de la Vega. No obstante, también contiene algunas
obras de autores del siglo XVIII (Moratín, Ramón de la Cruz, Cadalso…), e
incluso del XX (Guimerá, Dicenta). Las obras se ofrecen en formato HTML,
editadas por estudiantes de Humanidades de la Jaume I, y no se pueden leer
completas en línea, sino que se ofrecen solo en parte, siendo necesario so-
licitar por correo electrónico el texto completo.

Biblioteca de Autor de Mariano José de Larra

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/larra/index.shtml

Página dirigida por José Escobar. Incluye trece textos teatrales firmados
por “Fígaro” entre originales y traducciones; además de publicaciones pe-
riódicas en las que el autor publicó sus críticas teatrales, como la Revista Es-
pañola, así como sus artículos sobre temas diversos (incluidas igualmente
sus críticas teatrales). Así mismo, contiene un apartado de “Estudios e in-
vestigación”, con enlaces a una treintena de estudios sobre Larra y su época,
una “Fonoteca” (con fragmentos orales de sus obras recitados por distintos
intérpretes), “Imágenes” (retratos, objetos personales, objetos históricos y
ambiente, etc.), “Videoteca” (testimonios audiovisuales sobre distintos as-
pectos de la vida y obra de Larra), y “Enlaces de interés”.
Además del material que se incluye habitualmente en otras “Bibliotecas
de Autor” de la Virtual Cervantes, en este caso se ofrece toda la documen-
tación digitalizada de su archivo personal, dividido en dos fondos de dis-
tintos herederos; en este archivo se pueden encontrar manuscritos (entre
ellos, los apuntes para una obra de teatro titulada El duque de Quevedo), car-
tas, documentos personales, retratos, etc.

Biblioteca de Autor del Duque de Rivas

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/duquederivas/

Página dirigida por Salvador García Castañeda. En ella se pueden leer

varias de las obras teatrales de Ángel Saavedra a texto completo, algunas de
ellas en edición facsímil. Además, contiene biografía y cronología del autor,
una bibliografía, un apartado de “Estudios e investigación” donde se pueden
leer varios estudios sobre Saavedra y su obra, imágenes (retratos, dibujos
que ilustraron distintas ediciones de sus obras, etc.), y una selección de en-
laces de interés.

207
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de Autor de José de Espronceda

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/espronceda/

Página dirigida por Mª. Pilar Espín Templado. Contiene varios dramas
de Espronceda, como Blanca de Borbón, Amor venga sus agravios o Ni el tío
ni el sobrino. Además, esta página incluye otros materiales como una sem-
blanza biográfica del autor, una cronología, varios artículos de investigación
sobre el autor y su obra (unos quince en total), una galería de imágenes del
autor y de sus contemporáneos, y enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de José Zorrilla

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/zorrilla/

Página dirigida por Salvador García Castañeda. Contiene más de una

veintena de textos de Zorrilla, digitalizados a partir de distintas ediciones
antiguas y modernas (e incluso, en el caso del Tenorio, se incluye el manus-
crito digitalizado), además de una semblanza biográfica del autor, una cro-
nología, bibliografía, estudios críticos accesibles en línea (unos cuarenta en
total), imágenes (retratos del autor y de sus contemporáneos, imágenes de
sus manuscritos y primeras ediciones), y un repertorio de enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Gertrudis Gómez de Avellaneda

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/gomezavellaneda/

Página dirigida por Mª Ángeles Ayala Aracil. Incluye más de cuarenta

textos de la autora, entre obras dramáticas y de otros géneros, digitalizados
principalmente a partir de ediciones del siglo XIX. Además, la página con-
tiene una semblanza biográfica de la autora, una cronología, una bibliogra-
fía, una veintena de artículos de investigación, galería de imágenes (con
retratos de la autora y sus coetáneos y documentos de archivo) y enlaces de
interés (desde los cuales también se pueden leer en línea varios artículos
sobre la autora).

Biblioteca de Autor de Manuel Bretón de los Herreros

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/breton/

Página dirigida por Pau Miret Puig. Cuenta con unas cuarenta obras di-
gitalizadas, entre textos teatrales y de otros géneros. Algunas de ellas se pue-

208
 BIBLIOTECAS

den leer en edición facsímil, como en el caso de El amigo mártir, digitalizada

a partir de un ejemplar de 1836 de la biblioteca de la Universidad de Ali-
cante. En otros casos se ofrece la posibilidad de consultar distintas ediciones,
como sucede con El pelo de la dehesa (en las ediciones de 1850-51 de la Imp.
Nacional y de 1883 de la Imp. de Miguel Ginesta), o ¡Muérete y verás! (Imp.
Miguel Ginesta, 1883, y Espasa Calpe, 1969). Por lo demás, incluye una
semblanza biográfica del autor, una cronología, artículos de investigación
(unos catorce en total), una galería de imágenes del autor y un repertorio
de enlaces relacionados con su figura y con su obra.

Biblioteca de Autor de Benito Pérez Galdós

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/galdos/

Página dirigida por Enrique Rubio Cremades. Contiene muchas de las

obras galdosianas digitalizadas a texto completo, entre ellas, ocho de sus
obras teatrales. Además, incluye un “Apunte biobibliográfico” de Galdós,
un cuadro cronológico, una bibliografía, un apartado de “Estudios e inves-
tigación” (donde se pueden leer distintos estudios sobre el autor y su obra),
“Fonoteca” (con cartas y escritos de Galdós recitados por distintos intér-
pretes), “Imágenes” (con Videoteca, Retratos de su casa y del autor, Repre-
sentaciones, Galdós en el cine y en la TV y Cartas manuscritas) y un
repertorio de enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Leopoldo Alas “Clarín”

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/clarin/

Página dirigida por Juan Antonio Ríos Carratalá. Contiene cuatro textos
teatrales de “Clarín”: Juan Martín, la comedia musical Salicio y Nemoroso,
Teresa y la pieza en un acto Tres en una, junto con muchas de sus obras de
otros géneros. Además, incluye un perfil biográfico del autor, una cronolo-
gía, cerca de medio centenar de artículos de investigación sobre el autor y
su obra (fundamentalmente, sobre su narrativa), fonoteca, galería de imá-
genes (que a su vez consta de: videoteca, imágenes de manuscritos, álbum
de fotos e imágenes de documentos de archivo) y enlaces de interés.

209
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Colección de Teatro Lírico de la Biblioteca Nacional

http://www.bne.es/es/Catalogos/BibliotecaDigital/ColeccionesBDH/

La legislación de Propiedad Intelectual, la de Depósito Legal y las adqui-

siciones de archivos de compositores han ido conformando en la Biblioteca
Nacional la mejor colección de teatro lírico, de la que aquí se exponen al-
gunas muestras. En su primera fase, este portal presenta parte de la produc-
ción autógrafa de dos de las personalidades más representativas: Francisco
Asenjo Barbieri y Ruperto Chapí. A fecha de junio de 2011, contiene un
total de seiscientos documentos entre libros, manuscritos, música impresa
y música manuscrita, la mayoría de los cuales están fechados en el siglo XIX,
si bien también hay algunos de principios del XX.

La parodia teatral en España

http://www.cervantesvirtual.com/portal/parodia/

Portal de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, a cargo de Víctor Ma-

nuel Peláez, dedicado a la parodia teatral española, con obras digitalizadas
a texto completo y una amplia bibliografía sobre el tema. Cronológicamente,
se centra en la etapa comprendida entre la segunda mitad del siglo XIX y
principios del XX; concretamente desde 1837, fecha de Muérete... ¡y verás!,
de Bretón de los Herreros, hasta 1918, fecha de La venganza de Don Mendo,
de Pedro Muñoz Seca. La página aparece estructurada en las siguientes sec-
ciones: 1) Autores: extensa nómina de escritores dramáticos, acompañada
en muchos casos de datos biográficos y de la relación de parodias seleccio-
nadas de cada uno de ellos; 2) Obras: textos teatrales paródicos divididos
en dos secciones; la primera es una relación alfabética de títulos y la segunda
los presenta divididos en bloques temáticos; 3) Referencias bibliográficas:
donde se presenta el estado de las investigaciones sobre el género paródico,
y 4) Enlaces: direcciones de la red en las que la parodia tiene una relevancia
especial.

Biblioteca Dramática Valenciana

http://www.cervantesvirtual.com/portal/BDV/

Portal inscrito en la Biblioteca Virtual Joan Lluís Vives, inserto a su vez

en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, dedicado al teatro popular va-
lenciano desde el siglo XVII hasta 1939, si bien, en el momento de escribir

210
 BIBLIOTECAS

esta ficha, sus contenidos se centran en el teatro decimonónico. Está previsto

que en un futuro incluya imágenes, fonoteca, versiones actualizadas de los
textos y materiales sobre su recepción, si bien, de momento, incluye edicio-
nes facsímiles de una serie de textos y bibliografía crítica sobre este tipo de
teatro. El autor de la presentación de esta página es Gabriel Sansano.

Teatro de magia
(Véase el epígrafe 2.2.3.3.).

2.2.3.5. Teatro de los siglos XX y XXI

El material digital que puede encontrarse en la Red sobre el teatro de los

siglos XX y XXI, especialmente de los últimos años, es inmenso e inabarca-
ble. Por citar un ejemplo, si hacemos una búsqueda en la Guía de las Artes
Escénicas463 de entidades teatrales españolas que cuentan con página web,
encontramos nada menos que 2.733 compañías, 198 asociaciones, 863 fes-
tivales, 596 teatros, 324 escuelas de teatro y 444 empresas relacionadas con
el negocio teatral, además de otros capítulos menores464. Cada una de estas
entidades publica en Internet sus propios materiales (fotografías, fragmentos
de vídeo, críticas de prensa, programaciones, agendas, boletines, etc.), por
lo que resultaría imposible dar cuenta de todas ellas en un trabajo como
este. Remitimos al lector interesado en estas páginas a la citada Guía de las
Artes Escénicas del Centro de Documentación Teatral, donde encontrará las
direcciones URL de más de 5.600 entidades españolas relacionadas con el
teatro en todas sus facetas. Dado que el esfuerzo de recopilar y describir
estas páginas ya ha sido realizado a través de la citada base de datos, no cre-
emos necesario insistir en este propósito.
Como se dijo, el criterio que ha guiado la selección de páginas aquí in-
cluidas es que se trate de bancos de textos teatrales y ensayísticos, y es por
este motivo por el que no se han incluido páginas como las antes referidas.
Tampoco se han incluido las páginas personales de directores de escena465,

463
Recurso elaborado por el Centro de Documentación Teatral, disponible en la página web:
http://teatro.es [Ir a Recursos / Guiarte]
464
Consulta realizada en junio de 2011.
465
Así, por ejemplo, tienen páginas web directores como Calixto Bieito
(http://www.calixtobieito.com/) y Adrián Daumas (http://www.adriandaumas.com/).

211
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

actores466 ni escenógrafos467, e igualmente, tampoco se da noticia de aquellas

páginas personales de dramaturgos que se limiten a informar sobre la acti-
vidad del autor sin incluir sus textos o, al menos, ensayos sobre los mis-
mos468. Por igual motivo, se han incluido las “Bibliotecas de Autor” de la
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes dedicadas a los dramaturgos, y en
cambio no se han recogido las dedicadas a compañías teatrales469, a salas470
o a festivales471.
Por lo que se refiere a los textos dramáticos, lo cierto es que existe un
importante vacío en la red en lo que se refiere a la mayoría de los autores de
este siglo; ello es debido, sobre todo, a que la legislación en materia de pro-
piedad intelectual protege aún los derechos de la mayoría de los autores que
escribieron durante el siglo XX472. Podemos leer numerosos textos de los
autores más actuales, debido a que ellos mismos han dado su consenti-
miento para que este material esté disponible en línea, pero si miramos hacia

466
Entre ellos, Juan Echanove (http://www.juanechanove.com/web/),
Joan Crosas (http://www.joancrosas.com/), Carmelo Gómez (http://www.carmelogomez.com/)
o Jordi Dauder (http://www.jordidauder.com/).
467
Entre los escenógrafos que cuentan con páginas web propias se encuentran:
Juan Ruesga (http://www.juanruesga.com/), Joan J. Guillén (http://www.escenografia.com/),
Paco Azorín (http://pacoazorin.com/), Miguel Brayda (http://www.braydagabineteultramarino.com/)
o José Ibarrola (http://www.joseibarrola.com/).
468
Así, por ejemplo, tienen páginas web autores como Fernando Arrabal (http://www.arrabal.org/),
Francisco Nieva (http://www.francisconieva.com/), José Luis Alonso de Santos (http://www.joseluisalonsodesantos.com/),
Jesús Campos García (www.jesuscampos.com), Alfonso Sastre (http://www.sastre-forest.com/),
Alfonso Vallejo (http://www.alfonsovallejo.com/), Carmen Resino (www.carmenresino.com),
Rodrigo García (http://rodrigogarcia.es/) o Angélica Liddell (http://www.angelicaliddell.com/).
469
A fecha de junio de 2011, cuentan con “Biblioteca de Autor” las compañías
Els Joglars (http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/elsjoglars/),
Yllana (http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Yllana/),
Dagoll Dagom (http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Dagoll_Dagom/)
y Tricicle (http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/tricicle/),
así como el actor Pepe Rubianes (http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Rubianes/).
470
Por ejemplo, la “Biblioteca de autor” de la Sala Cuarta Pared:
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/cuarta_pared/
471
Así, por ejemplo, el Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro:
http://www.cervantesvirtual.com/portal/almagro/ Aunque este portal sí incluye el acceso a textos tea-
trales, se trata de textos que a su vez están accesibles desde otras páginas y otros portales de esta
Biblioteca Virtual.
472
Recordemos que la Ley de Propiedad Intelectual que estuvo en vigor hasta los años ochenta
del siglo XX, que es de 1879, marcaba que una obra no era de dominio público hasta ochenta
años después del fallecimiento del autor, y no setenta como sucede con la ley actual, y que por
tanto las obras de todos los autores fallecidos antes de 1987, año en que se aprueba una nueva
ley hoy derogada, se rigen por la ley de 1879.

212
 BIBLIOTECAS

atrás, nos encontramos con que, salvo algunas excepciones, los autores in-
mediatamente anteriores a los que podemos leer en pantalla son Galdós,
“Clarín” y los realistas y naturalistas de fines del XIX y principios del XX,
así como algunos autores del género chico.

2.2.3.5.1. El teatro anterior a 1936

Así, de todo el teatro del siglo XX anterior a 1936, los únicos textos que
hemos encontrado disponibles en línea son aquellos que están incluidos
entre las lecturas obligatorias de la ESO y el Bachillerato, no porque estos
textos no estén protegido por derechos de propiedad intelectual, sino porque
algunos portales se han aventurado a difundirlos sin atenerse a las restric-
ciones legales; esto sucede, por ejemplo, con Wikisource473, donde podemos
leer Los intereses creados, de Benavente, Luces de bohemia, de Valle-Inclán, y
cuatro textos de García Lorca: Yerma, Bodas de sangre, Doña Rosita la soltera
y La casa de Bernarda Alba. Así mismo, en Librosgratisweb.com474 podemos
leer prácticamente los mismos textos: Los intereses creados, de Benavente;
Luces de bohemia, de Valle-Inclán, así como múltiples textos de García Lorca.
Una página de similar filosofía es Bibliotecasvirtuales.com, en la que podemos
encontrar varios textos de García Lorca475. En ninguna de estas páginas se
indica el nombre del editor literario, ni la edición en la que se ha basado la
digitalización. Por supuesto, en todos los casos estos textos carecen de notas
y de aparato crítico.
García Lorca es, pues, de todos los dramaturgos de la primera mitad del
siglo XX, el que tiene una mayor presencia en Internet. Por citar algún ejem-
plo más, también podemos descargar el texto de Bodas de sangre a partir de
alguna página argentina476, e incluso podemos leer una versión en inglés, a
cargo de Tanya Ronder, en la biblioteca de Google Books477. Así mismo, de
Yerma, encontramos una edición –reproducida sólo parcialmente, debido a
las restricciones legales– en Google Books, digitalizada a partir del libro edi-
tado por Castalia Didáctica478.

473
http://es.wikisource.org/wiki/Portada
474
http://www.librosgratisweb.com/
475
http://www.bibliotecasvirtuales.com/ En este caso, los textos que se pueden leer en línea son:
Yerma, La zapatera prodigiosa, La casa de Bernarda Alba y Mariana Pineda.
476
http://literatura.itematika.com/descargar/libro/104/bodas-de-sangre.html
477
http://books.google.es/books?id=2q8aD7BtGEgC&dq=bodas+de+sangre&source=gbs_navlinks_s
478
http://books.google.es/books?id=m5HeFu6ZZs8C&dq=yerma&source=gbs_navlinks_s

213
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Al margen de los textos dramáticos, si buscamos materiales críticos y de

investigación sobre estos autores, un material de primer orden son las “Bi-
bliotecas de Autor” de la Virtual Cervantes; estas bibliotecas mantienen una
estructura similar a la ya vista para siglos anteriores, solo que ahora no in-
cluyen los textos de creación de los dramaturgos, por el citado motivo de la
propiedad intelectual, aunque sí suelen incluir artículos de investigación,
bibliografías, etc. Actualmente, cuentan con “Bibliotecas de Autor” Carlos
Arniches, Federico García Lorca y Rafael Alberti. Además, la Virtual Cer-
vantes presenta, junto con la Cátedra Valle-Inclán de la Universidad de San-
tiago de Compostela, una web dedicada al dramaturgo gallego.
Valle-Inclán cuenta además con una revista monográfica dedicada a su
figura: El pasajero, con múltiples artículos sobre su vida y obra y una amplia
bibliografía479. También podemos encontrar múltiples materiales referidos
a este dramaturgo en las páginas de la Asociación Cultural de Amigos de
Valle-Inclán (desde la que se puede acceder a la revista Cuadrante digitali-
zada a texto completo)480, desde la Fundación Valle-Inclán481, o desde la
Casa-Museo Valle-Inclán482. Así mismo, de Federico García Lorca podemos
encontrar materiales sobre su vida y obra en la página de la Fundación Gar-
cía Lorca483, en la del Patronato García Lorca de la Diputación de Granada484,
o en la Casa Museo de García Lorca485.

La parodia teatral en España

(Véase el epígrafe 2.2.3.4.).

Biblioteca de Autor de Carlos Arniches

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/arniches/

Página dirigida por Juan Antonio Ríos Carratalá. Por motivos de propie-
dad intelectual, los textos de Arniches no se encuentran disponibles. No
obstante, hay otra documentación de interés sobre el autor alicantino: bio-
grafía, bibliografía, estudios sobre el autor y su obra, imágenes de las cu-
biertas de sus ediciones y un repertorio de enlaces de interés.
479
http://www.elpasajero.com/
480
http://www.amigosdevalle.com/
481
http://www.fundacionvalleinclan.org/
482
http://www.valle-inclan.org/ y http://www.museocuadrante.com/
483
http://www.garcia-lorca.org/
484
http://www.patronatogarcialorca.org/
485
http://www.huertadesanvicente.com/

214
 BIBLIOTECAS

Web de la Cátedra Valle-Inclán

http://www.cervantesvirtual.com/portal/catedravalleinclan/

Página dirigida por Margarita Santos Zas, directora de la Cátedra Valle-

Inclán de la Universidad de Santiago de Compostela. No incluye los textos
de don Ramón, debido a las restricciones legales en materia de derechos de
autor, pero sí contiene materiales bibliográficos y de investigación; así, por
ejemplo, una treintena de artículos sobre Valle-Inclán y su obra, una amplia
bibliografía, primaria (ediciones en vida y ediciones póstumas) y secundaria
(actas, monografías y revistas), dos cartas del dramaturgo a Rubén Darío y
a Galdós, en edición facsímil y en versión sonora respectivamente, una ga-
lería de imágenes (retratos, caricaturas, cubiertas, portadas, ilustraciones,
miscelánea) y un repertorio de enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Federico García Lorca

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/garcialorca/

Página elaborada por la Virtual Cervantes y la Fundación García Lorca.

No incluye los textos lorquianos, pero sí numerosos materiales ensayísticos
y bibliográficos: biografía, cronología, una introducción a su obra a cargo
de Andrés Soria Olmedo, imágenes de sus manuscritos, bibliografía (ensayos
bibliográficos; bibliografías; obras completas, antologías y obras selectas;
ediciones sueltas, y estudios), cerca de una treintena de artículos de inves-
tigación, álbum de fotografías de Federico y enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Rafael Alberti

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/alberti/

Como sucede con otros autores del siglo XX, las obras de Alberti aún
están sujetas a derechos de propiedad intelectual y, en consecuencia, nin-
guna de ellas se encuentra disponible por completo en esta página; única-
mente hay fragmentos de poemarios y de textos en prosa, pero ni siquiera
hay fragmentos de sus textos teatrales. Los materiales que se ofrecen aquí
son una cronología, un álbum de fotos, una bibliografía, fonoteca (graba-
ciones orales de fragmentos de sus obras), poemas signados y un repertorio
de enlaces de interés.

215
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

2.2.3.5.2. El teatro posterior a 1936

Como ya se dijo, dentro del teatro de los siglos XX y XXI, el teatro con
mayor presencia en Internet es el más actual, el de los autores que están es-
cribiendo al día de hoy y han dado su consentimiento para que sus textos
puedan leerse en línea. Cuesta encontrar, en cambio, páginas dedicadas al
teatro español escrito durante la dictadura franquista. Del teatro conservador
y la comedia de posguerra, los únicos autores con obras en acceso abierto
son Joaquín Calvo Sotelo, de quien se pueden leer más de una treintena de
textos en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, y Víctor Ruiz Iriarte,
que cuenta con una web propia; además, muchos de sus textos se han edi-
tado igualmente en la Virtual Cervantes, y en el momento de escribir estas
líneas, está en marcha el proyecto de editar el resto de sus obras. De otros
autores, como Miguel Mihura, podemos leer algunos artículos de investi-
gación relacionados con su vida y obra (también en la Virtual Cervantes),
aunque no sus textos. Algunos de ellos cuentan con webs educativas desti-
nadas a estudiantes de secundaria, o bien simplemente a un público lector
amplio, tal como sucede con Miguel Mihura486 o con Jardiel Poncela487.
Del teatro realista, también en la Virtual Cervantes podemos encontrar
sendas “Bibliotecas de Autor” dedicadas a Antonio Buero Vallejo y Alfonso
Sastre. Además, se pueden descargar algunos textos de Carlos Muñiz y Ri-
cardo López Aranda, gracias a la digitalización de las ediciones realizadas
por la Asociación de Autores de Teatro. Por lo demás, no hemos localizado
ninguna otra web con textos de esta generación de autores. En cuanto a los
continuadores del realismo, también en la Virtual Cervantes se pueden leer
varias obras de Domingo Miras.
Por lo que se refiere a los autores de la neovanguardia de los años sesenta
y setenta, más conocida como “Nuevo Teatro Español”, tampoco este teatro
está mucho más representado que el de los dramaturgos anteriores; una vez
más la excepción la constituye la labor llevada a cabo por la Virtual Cervan-
tes en colaboración con la Asociación de Autores de Teatro, gracias a la cual
se pueden descargar, dentro del portal de la Asociación488, obras de Luis
Riaza, Alberto Miralles, Jerónimo López Mozo, Jesús Campos García y Al-
fonso Vallejo, entre otros.

486
http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/MIHURA/index_mihura.htm
487
http://www.jardielponcela.com.ar/
488
http://bib.cervantesvirtual.com/portal/aat/

216
 BIBLIOTECAS

La situación varía notablemente si nos referimos al teatro escrito desde

los años ochenta hasta nuestros días. En este caso, contamos con varias pá-
ginas dedicadas a la dramaturgia actual que suman varios centenares de tex-
tos teatrales publicados. En primer lugar, destaca el portal de la Asociación
de Autores de Teatro, con textos de autores de distintas generaciones y de
muy diversos estilos. Además, hay que tener en cuenta el portal Teatro de
Hoy, dedicado a los autores más jóvenes; los monográficos de la revista Sti-
chomythia, también dedicados principalmente al teatro de los autores más
jóvenes, y la Biblioteca Teatral de Autores Valencianos, centrada en los autores
de esta comunidad autónoma, también con especial atención a los más jó-
venes.
Por lo que se refiere a páginas personales de dramaturgos, la mayoría de
ellas están englobadas como “Páginas de autor” dentro de la Biblioteca Vir-
tual Miguel de Cervantes, en el citado portal de la Asociación de Autores
de Teatro. Dado que todas ellas son muy similares en sus características y
en su estructura, se ha abierto una única ficha para todo el portal, señalando
cuáles son los autores que tienen sus obras digitalizadas, sin describir cada
una de las páginas de autor. Del resto de páginas personales, se han selec-
cionado únicamente las que contienen textos teatrales, como ya se aclaró al
comienzo de esta sección, por lo que únicamente hemos podido incluir las
web de Víctor Ruiz Iriarte y Jesús Campos García, ambas muy ricas en ma-
teriales documentales, junto con la de Juan Luis Mira y Pedro M. Víllora.

Portal de la Asociación de Autores de Teatro

http://www.cervantesvirtual.com/portal/aat/

Se trata de uno de los portales temáticos de la Biblioteca Virtual Miguel

de Cervantes, realizado en colaboración con la Asociación de Autores de
Teatro, cuyos socios han cedido generosamente sus textos para su difusión
a través de Internet con el propósito de dar a conocer la dramaturgia más
actual que se escribe en España. El director del portal es Juan Antonio Ríos
Carratalá.
En el momento de redactar estas líneas (junio de 2011), cuenta con va-
rios cientos de obras teatrales de más de medio centenar de dramaturgos es-
pañoles actuales: Fernando Aguilera, Fernando Almena, Miguel Ángel
Álvarez, Ignacio Amestoy, José Manuel Arias, Carles Batlle, Fernando Bel-
monte, Mariam Budia, Antonia Bueno, Poli Calle, Jesús Campos García,
Pedro Catalán, Patricio Chamizo, Miguel Cobaleda, Salvador Enríquez, Car-

217
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

los Etxeba, Luis Miguel González Cruz, Rafael González, Alicia Guerra, Gui-
llermo Heras, Juan Pablo Heras, Raúl Hernández, Javier Jiménez, Enrique
Lenza, Ricardo López Aranda, Jerónimo López Mozo, José Maestro, Javier
Maqua, Toni Marquet, Adolfo Marsillach, Santiago Martín Bermúdez, Isabel
Martín Salinas, Agapito Martínez Paramio, Ana Amparo Millás, Paco Mir,
Juan Luis Mira, Alberto Miralles, José Luis Miranda, Domingo Miras, Carlos
Muñiz, Josep Navarro i Salvador, Antonio Onetti, Itziar Pascual, Ramiro
Pinto, Alfonso Plou, Juan Polo Barrena, Carmen Resino, Luis Riaza, Fran-
cisco Romero, Juan Carlos Rubio, Antonio Ruiz Negre, Miguel Signes y Al-
fonso Vallejo.
De todos los autores citados podemos leer a texto completo varias de sus
obras dramáticas. En la mayoría de los casos, el único material que se ofrece
son sus textos disponibles en línea, si bien en otros casos los autores cuentan
con “Páginas de Autor”, que contienen además semblanza crítica, curricu-
lum y enlaces de interés. Existen también dos “Bibliotecas de Autor” dedi-
cadas a Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre, si bien en este caso, por
compromisos con distintas editoriales, sus textos no están disponibles.
La página cuenta con un índice alfabético de autores y otro de títulos, y
a través de cualquiera de ellos se puede acceder tanto a las obras digitaliza-
das como a las páginas de autor. Además, esta web cuenta con un apartado
denominado “Encuentro con”, que incluye entrevistas con una serie de dra-
maturgos (Sanchis Sinisterra, Jesús Campos, Domingo Miras, Ignacio Ames-
toy, Jerónimo López Mozo), y un repertorio de enlaces de interés con
vínculos a páginas personales de dramaturgos, organismos y asociaciones,
ferias y festivales, compañías, librerías y revistas teatrales.

Monográficos de autores (Anexos de la Revista Stichomythia)

http://parnaseo.uv.es/Ars/Autores/indexmonograficos.htm

Se presentan como anexos de la revista Stichomythia, editada por la Uni-

versidad de Valencia y dirigida por Josep Lluís Sirera. Cada monográfico in-
cluye la edición digital de una obra (en castellano y/o catalán), acompañada
de distintos materiales documentales: estudio crítico, entrevistas con el
autor y/o escritos suyos sobre teatro, fotografías del montaje, dosier, pro-
grama de mano, relación de obras estrenadas y publicadas por el autor. Los
monográficos publicados hasta ahora están dedicados a: Paco Zarzoso, Ar-
turo Sánchez Velasco, Itziar Pascual, Raúl Hernández, Tadeus Calinca, Luis
Miguel González, Juan Mayorga, Ernesto Caballero, Mercè Sarrias, Angélica

218
 BIBLIOTECAS

Liddell, Anaïs Schaaff, Xavier Puchades y Gerard Vázquez. Además de los

monográficos, esta revista tiene una sección de textos, denominada Anexos
Stichomythia489; en su mayoría, se trata de obras de autores actuales, aunque
también hay monográficos dedicados a autores del XIX y principios del XX,
como Ernesto Ordaz, Enrique Gaspar, Cándido María Trigueros o Leopoldo
Cano.

Biblioteca Teatral de Autores Valencianos y Banco de Recursos Didácticos

http://www.cervantesvirtual.com/portal/biblioteatral/

El objetivo de esta web es la difusión a través de Internet de la obra dra-

mática de los autores nacidos o residentes en la Comunidad Valenciana du-
rante los últimos cincuenta años del siglo XX, especialmente, de aquellos
autores que encarnan las tendencias más jóvenes, desarrolladas en las dos
últimas décadas. Entre los autores incluidos se encuentran Juan Luis Mira,
Pasqual Alapont, Francisco Sanguino, Chema Cardeña, Carles Alberola, etc.;
si bien en algún caso, como en el de Alberto Miralles, no se cumple la deli-
mitación cronológica. La intención es presentar un corpus de materiales que
dé una idea aproximada no solo de los textos, sino también de su puesta en
escena, si bien, en la mayoría de los casos, se ofrece únicamente el texto (en
formato PDF o HTLM). En los casos en que las obras se acompañan de otro
tipo de materiales, se incluyen carteles, fotografías, programas de mano, ví-
deos y otros materiales didácticos. No se indica el nombre del responsable
de esta página.

Teatro de Hoy
http://ntic.educacion.es/v5/web/profesores/asignaturas_optativas/taller_de_teatro/teatro_hoy/

Portal elaborado por el Instituto de Tecnologías Educativas del Ministerio

de Educación. Se presenta como una página cuya intención es acercar a los
jóvenes a textos dramáticos de los autores actuales. Aunque no se indica el
nombre del director de la página ni los criterios de selección manejados, pa-
rece haberse seguido la pauta de incluir a aquellos autores nacidos con pos-
terioridad a 1950; además, según se señala en su presentación, se ha
procurado “no olvidar la obra de escritores en lengua gallega, catalana y
vasca”. Se anuncia además que la lista de autores y textos “irá creciendo
paulatinamente”.
489
http://parnaseo.uv.es/Ars/Autores/textestico.html

219
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Los autores incluidos, a fecha de junio de 2011, suman más de medio

centenar, y son los siguientes: Antonio Álamo, Inmaculada Alvear, Federico
del Barrio, Carles Batlle, Sergi Belbel, Ernesto Caballero, Ignacio Calvache,
Juan Copete, Lluïsa Cunillé, David Desola, Yolanda Dorado, Manel Dueso,
Beth Escudé, Albert Espinosa, José Ramón Fernández, Jordi Galcerán, Luis
García-Araus, Ignacio García May, Charo González, Luis Miguel González,
Joao Guisan, Eva Hibernia, José Ignacio Juárez, Juan Alberto López, Juan
Mayorga, Luis Merchán, Pau Miró, Ignacio del Moral, Miguel Ángel Morillo,
Miguel Murillo, Antonio Onetti, Borja Ortiz de Gondra, Yolanda Pallín, Paco
Paricio, Itziar Pascual, Paloma Pedrero, Josep Pere Peyró, Xesús Pisón, David
Plana, David Planell, Alfonso Plou, Fernando Renjifo, Carmen Resino, Laila
Ripoll, Maxi Rodríguez, Marc Rosich, Juan Carlos Rubio, Julio Salvatierra,
Margarita Sánchez, Carlos Sarrió, Victoria Szpunberg, Paco Zarzoso y Al-
fonso Zurro. De todos ellos se incluye una nota introductoria, así como una
obra a texto completo, en formato RTF; en algunos casos, se incluyen ade-
más documentos complementarios sobre el autor (cronología, entrevistas,
artículos, etc.), análisis de la obra, lectura guiada y actividades.

Biblioteca de Autor de Antonio Buero Vallejo

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/buerovallejo/

Por cuestiones de propiedad intelectual, esta página no contiene los tex-

tos dramáticos de Buero Vallejo. Sin embargo, sí presenta otros materiales
de interés: biografía del autor, relación de obras (con sus correspondientes
estrenos en España y en el extranjero), ediciones, adaptaciones al cine y la
TV, bibliografía de artículos y libros sobre Buero Vallejo (en algunos casos,
con enlaces que permiten su lectura en línea), imágenes y dibujos del autor,
entrevistas grabadas en vídeo, noticias de actualidad y enlaces de interés.

Biblioteca de Autor de Alfonso Sastre

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/alfonsosastre/

Página dirigida por Mariano de Paco. Incluye varios artículos y poemas

de Alfonso Sastre, así como fragmentos de sus obras teatrales. Además, con-
tiene una semblanza biográfica, cronología, una amplia bibliografía (obras
dramáticas, traducciones y dramaturgias, narrativa, ensayo y opinión, poe-
sía, cine y televisión, radio, cine y TV sobre sus textos, así como testimonios

220
 BIBLIOTECAS

autobiográficos), una treintena de artículos de investigación sobre el autor

y su obra, imágenes (personales, portadas y videoteca) y enlaces de interés.

Página web de Víctor Ruiz Iriarte

http://ruiziriarte.com/

Página web dirigida por Víctor García Ruiz. En el momento de redactar

esta ficha, aún está en fase de construcción, aunque el objetivo es recoger
aquí todo lo referido a la vida de este autor, su obra, su entorno y sus archi-
vos documentales y gráficos. Actualmente, se pueden leer en línea su bio-
grafía y cerca de una veintenta de sus comedias, junto con sus respectivos
estudios introductorios, críticas de prensa, programas de mano, fotografías,
etc. Está previsto que más adelante se incluyan también el resto de sus textos
dramáticos y sus escritos sobre teatro.

Página web de Jesús Campos García

http://www.jesuscampos.com

Incluye más de treinta obras teatrales de este autor, entre obras de dura-
ción normal y textos breves, además de medio centenar de artículos sobre
distintos temas relacionados con el arte escénico. Además, contiene una ga-
lería fotográfica del autor, una memoria de su actividad artística y de gestión,
bibliografía y distintos materiales de cada uno de sus montajes: texto, cua-
derno de bitácora (sobre el proceso de creación de la obra), cubierta de la
edición impresa, bibliografía, cartel, programa de mano, ficha artística, re-
portaje fotográfico, plano de la escenografía y vídeo de la representación.

Página web de Juan Luis Mira

http://juanluismira.com/

Incluye una extensa biografía del autor, retratos y los textos completos
de unas treinta obras teatrales, tanto para niños y jóvenes como para adultos,
y tanto en español como en valenciano, así como algunas adaptaciones de
obras extranjeras y traducciones de sus propias obras a otros idiomas.

221
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Página web de Pedro M. Víllora

http://pedrovillora.com/

Incluye biografía y currículum del autor, junto a su bibliografía, los textos

completos de varias de sus obras en formato PDF, y fichas artísticas de sus
estrenos, acompañadas de programas de mano, fotografías y fragmentos de
vídeo de alguno de ellos.

222
3.
Hemerotecas
D
esde su aparición en el siglo XVIII, la prensa ha sido y sigue siendo
una de las más importantes fuentes de información a la hora de acer-
carse al teatro de una época. No solo puede ser útil para reconstruir
cómo eran los espectáculos teatrales en un determinado momento histórico
(a veces desde puntos de vista que no siempre se abordan en otras fuentes,
como el de la interpretación actoral), sino también para pulsar cuáles eran
las principales preocupaciones de los artistas e intelectuales de su tiempo
con respecto al arte escénico. En los últimos años se ha tomado conciencia
de su importancia y son ya muchos los estudios sobre recepción en prensa
que se han realizado en las universidades españolas.
Por una parte, la prensa aporta información más o menos objetiva sobre
los espectáculos: tanto acerca de los textos (que en muchos casos no fueron
editados y por tanto no se conserva de ellos otro rastro que el testimonio
del crítico teatral), como del resto de los elementos escénicos: interpreta-
ción, escenografía, vestuario, etc. (sobre todo si las crónicas van acompa-
ñadas de imágenes gráficas). Además, las críticas teatrales nos informan
sobre los criterios subjetivos que predominan en cada momento a la hora
de valorar el teatro de su tiempo. Pero no solo las críticas suponen una
fuente de información fundamental: a través de las carteleras podemos co-
nocer la práctica totalidad de espectáculos que se representaron en una ciu-
dad y en una época, y si bien no aportan tanta información como aquellas
sobre los espectáculos, al menos ofrecen los datos básicos para hacer estu-

225
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

dios cuantitativos sobre los gustos del público en cada época. A las críticas
y carteleras hay que sumar las entrevistas con los profesionales que inter-
vienen en el espectáculo, los reportajes previos que aparecen con anteriori-
dad a su estreno, las notas breves que en determinadas épocas informaban
sobre el número de funciones realizadas, sobre la buena marcha de una fun-
ción o sobre su próxima representación en gira, etc. Todo ello resulta fun-
damental para el investigador a la hora de analizar un espectáculo.
Otro posible uso de la prensa en la investigación teatral es su utilización
como fuente de información biográfica; tanto las entrevistas como reportajes
y obituarios pueden ser útiles, por ejemplo, a la hora de redactar las biogra-
fías de los profesionales de la escena destinadas a su inclusión en dicciona-
rios, enciclopedias, etc. También podemos conocer el grado de
consideración social que en cada época tiene una determinada profesión en
función de las páginas que le dedica la prensa en secciones distintas a la
propiamente teatral (así, por ejemplo, según las épocas podemos encontrar
a ciertos actores entre los ecos de sociedad, o a un dramaturgo dando su pa-
recer sobre los temas más diversos en la sección de Opinión).
No solo los espectáculos y los profesionales de la escena pueden ser no-
ticia: la inauguración de un nuevo teatro (o su demolición, o incluso un in-
cendio que haya sufrido), la concesión de un importante premio de artes
escénicas, la presentación de la próxima temporada por parte de un centro
dramático oficial, la promulgación de una ley que afecte a las artes escénicas,
la creación de una Escuela Superior de Arte Dramático, la inauguración de
un festival o de una feria de teatro, la denuncia de un plagio por parte de
un autor, la protesta de ciertos sectores profesionales ante las administra-
ciones públicas… Todas ellas pueden ser noticias relevantes con presencia
en la prensa diaria nacional, autonómica o local. Por tanto, la prensa no solo
es valiosa a la hora de analizar los espectáculos o de estudiar a ciertos pro-
fesionales, sino que también permite conocer muchos otros aspectos de la
actividad teatral.
Además de las páginas que le ha dedicado la prensa diaria, el teatro ha
contado con revistas específicas dedicadas a él desde el siglo XIX (la mayoría
de las cuales se pueden consultar hoy en la Hemeroteca Municipal de Ma-
drid). No obstante, ya desde el XVIII existen revistas literarias y culturales
que prestan atención al hecho teatral. En el XIX, también se incluirá infor-
mación de interés para el estudio de las artes escénicas en ciertas revistas
musicales, sobre todo en lo que se refiere al género lírico, e igualmente,
desde finales de este siglo encontramos revistas en las que el teatro comparte

226
 HEMEROTECAS

protagonismo con la tauromaquia. Ya en el XX, a las revistas literarias, cul-

turales, musicales y taurinas hay que añadir las dedicadas al cine y al ocio
en general (que en muchos casos incluyen carteleras, críticas teatrales, en-
trevistas con actores, etc.). También en el siglo XX, sobre todo desde la se-
gunda mitad, se produce la aparición de las publicaciones de carácter
académico dedicadas a la filología y en algún caso, a los estudios teatrales.
Tampoco hay que descartar que revistas de otras materias publiquen infor-
mación relacionada con el arte escénico; por poner solo un ejemplo, para el
investigador de la pedagogía teatral y el teatro para niños puede ser intere-
sante la consulta de las revistas de educación. Así, pues, la investigación en
las publicaciones periódicas resulta imprescindible a la hora de acercarse al
teatro de cualquier época y en cualquiera de sus facetas.
La consulta de estas revistas y diarios puede realizarse en hemerotecas
propiamente dichas, como la Municipal de Madrid, la de Valencia u otras.
No obstante, la gran mayoría de los fondos hemerográficos están integrados
en otras instituciones, especialmente bibliotecas (es el caso de la Hemeroteca
Nacional, integrada en la Biblioteca Nacional) y archivos (caso de la heme-
roteca del Arxiu Históric de la Ciutat de Barcelona), sin que exista específi-
camente una hemeroteca como tal. Así, por ejemplo, resulta significativo
que el Directorio de Bibliotecas y Hemerotecas Españolas que elabora la Bi-
blioteca Nacional muestre tan solo 71 centros que responden al nombre de
“Hemeroteca”, frente a los 289 centros que poseen “fondo hemerográfico”
(consulta realizada en julio de 2010); cuando lo cierto es que ambos térmi-
nos hacen referencia a una misma realidad; ello sin contar con que el mismo
buscador muestra 2.311 centros que poseen “prensa” y 6.392 que poseen
“revistas”. Además, de las 71 que responden a la búsqueda por “hemero-
teca”, tan solo 6 funcionan únicamente como tales, ya que el resto pertene-
cen a archivos, centros de documentación, bibliotecas universitarias, etc.
Esto es solo un pequeño ejemplo para advertir al lector que puede encontrar
publicaciones periódicas tanto en las hemerotecas que se recogen en esta
sección como en el resto de las unidades de información reseñadas en este
trabajo.
De este modo, se ofrecen aquí los datos de algunas de las principales he-
merotecas españolas, en las cuales se pueden localizar muchas de las publi-
caciones seriadas sobre teatro y otras materias que se han editado en España
desde los inicios de la Ilustración hasta nuestros días. No obstante, en algu-
nos casos puede ser necesario recurrir a otros centros; así, por ejemplo,
quien vaya a abordar un estudio de carácter local, necesitará visitar igual-

227
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

mente la hemeroteca del archivo municipal o del archivo histórico provincial

correspondiente, e igualmente, puede ser necesario recurrir a la biblioteca
central de la comunidad autónoma, a la Biblioteca Pública del Estado de la
provincia en cuestión, e incluso a la Municipal, según los casos. En los úl-
timos años esta tarea se ha facilitado enormemente, sobre todo cuando se
trata de prensa histórica, gracias a la digitalización y puesta a disposición a
través de Internet de numerosos archivos de prensa, tal como se verá en el
apartado dedicado a las hemerotecas digitales.
Para localizar cualquiera de las hemerotecas con sede física, contamos
con un recurso como el Directorio de bibliotecas y hemerotecas españolas,
donde se pueden buscar los centros que hay en una determinada comuni-
dad, provincia o localidad, con el tipo de fondo que nos interese. Si se busca
una publicación concreta, el Catálogo Colectivo Español de Publicaciones Pe-
riódicas no solo ofrece los datos básicos de esa publicación, sino que indica
igualmente la biblioteca o hemeroteca en la que está ubicada.

3.1. INSTRUMENTOS PARA LA BÚSQUEDA EN HEMEROTECAS

3.1.1. Directorios de hemerotecas

Directorio de bibliotecas y hemerotecas españolas

http://www.bne.es/es/Servicios/DirectorioBibliotecas/
(Véase la descripción de este recurso en el epígrafe 2.1.1.1.).

3.1.2. Catálogos colectivos

Catálogo Colectivo Español de Publicaciones Periódicas

http://www.bne.es/es/Catalogos/CatalogosColectivos/PublicacionesPeriodicas/

Incluye información sobre unas 88.000 publicaciones periódicas que se

conservan en unas 1.100 bibliotecas españolas. Su mantenimiento y actua-
lización lo realiza la Biblioteca Nacional. Permite la búsqueda por ISSN, tí-
tulo de la publicación, entidad que la publica, materia de la Clasificación
Decimal Universal (CDU), editorial, fecha y lugar de publicación. De cada
revista o diario, además de los datos citados, se indica en qué bibliotecas o
hemerotecas españolas se puede localizar dicha publicación, con indicación
de los años de los que hay ejemplares en cada una de ellas.

228
 HEMEROTECAS

3.2. HEMEROTECAS CON SEDE FÍSICA

Hemeroteca Nacional
Dirección: Paseo de Recoletos, 20-22. 28071 Madrid.
Sala de prensa y revistas (4ª planta del núcleo norte).
Correo electrónico: info.seriadas@bne.es
Sitio web: http://www.bne.es/es/Colecciones/PublicacionesPeriodicas/index.html

Está integrada en los fondos de la Biblioteca Nacional490 y se puede con-

sultar en la Sala de Prensa y Revistas de su sede. Se creó en 1943 para apoyar
las enseñanzas de la recién creada Escuela Oficial de Periodismo y fue abierta
al público en 1949. Sus fondos procedían, básicamente, de la censura previa
de la dictadura franquista, que existió entre las leyes de prensa de 1938 y
1966. Pronto se incorporó fondo antiguo mediante la compra de títulos re-
presentativos. Éste es el origen del fondo González Echegaray de periódicos
españoles de la Guerra de la Independencia. El fondo de Prensa de la Bi-
blioteca Nacional se nutría, en cambio, del Depósito Legal, que obliga a la
cesión de dos ejemplares de todo lo que se imprime en España, aunque tam-
bién la compra, el canje y los donativos representaban importantes vías de
ingreso de títulos, fundamentalmente extranjeros.
Tras la integración de la Hemeroteca Nacional en la Biblioteca Nacional,
la Hemeroteca se encarga de la prensa recibida por Depósito Legal. Por tanto,
en lo que se refiere a revistas teatrales, se pueden encontrar en ella prácti-
camente todas las publicadas en España desde 1958 hasta nuestros días, lo
que la hace insustituible en este ámbito. Una consulta en su catálogo en
línea según los criterios de “Prensa y Revistas” (tipo de documentos) y “Te-
atro” (materia), produce un resultado de 247 colecciones encontradas, de
las cuales más de una veintena son del siglo XIX, unas cuarenta del siglo
XX hasta los años cincuenta incluidos, y el resto son posteriores a los años
sesenta. A estas hay que añadir las numerosas revistas de otras temáticas
que incluyen artículos sobre teatro: literarias, musicales, culturales, etc. En
total, la colección supera las 125.000 publicaciones periódicas de distintas
materias, con un crecimiento anual de unos 3.000 títulos, que ingresan no
solo en papel sino también en CD-ROM, en cintas, disquetes y otros sopor-
tes491. Hay que tener en cuenta que entre estas adquisiciones anuales no solo
490
Con la promulgación de los Decretos 565/1985 y 848/1986, la Hemeroteca Nacional se
integró en la estructura de la Biblioteca Nacional, y se unieron las colecciones de ambas institu-
ciones.
491
http://www.bne.es/es/Colecciones/PublicacionesPeriodicas/Fondos/

229
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

hay publicaciones recientes, sino también revistas antiguas, adquiridas en

librerías anticuarias y subastas, o recibidas en concepto de donación o canje,
por lo que el número de publicaciones periódicas, tanto antiguas como mo-
dernas, crece continuamente. No obstante, al día de hoy, en lo que se refiere
a publicaciones teatrales anteriores a 1958, es muy superior el fondo de otras
hemerotecas, como la Municipal de Madrid.

Hemeroteca Municipal de Madrid

Dirección: C/ Conde Duque, 11. 28015 Madrid
Teléfono: (34) 91 588 57 71 (Información general);
(34) 91 588 57 72 / 75 (Información técnica).
Correo electrónico: hemeroteca@munimadrid.es
Sitio web: http://www.munimadrid.es/hemeroteca

Fundada en 1916, incrementó rápidamente su fondo inicial con impor-

tantes y numerosas adquisiciones, a las que se añadieron notables depósitos
y donaciones, tanto de particulares como de entidades oficiales. Durante la
guerra civil, recogió las publicaciones de ambas zonas, llegando a conformar
un importantísimo fondo de publicaciones provenientes del mismo frente.
En la actualidad, conserva cerca de 250.000 volúmenes, correspondientes a
más de 25.000 títulos. Entre ellas, hay obras impresas desde el siglo XV, re-
laciones y noticias desde el siglo XVII y periódicos editados a partir de dicho
siglo, resultando especialmente abundantes e importantes las publicaciones
de los siglos XVIII y XIX, Restauración y ambas Repúblicas. A partir de
1966, se restringe, con alguna excepción, la recepción de publicaciones a
las editadas en Madrid, que forman el grueso de los títulos (aunque también
se conservan valiosas colecciones de otras localidades españolas, de Ibero-
américa y de algunos países europeos). Además de las publicaciones perió-
dicas, cuenta también con un importante acervo de documentación impresa
no periódica: bandos, proclamas, manifiestos, etc.; así como con una inte-
resante colección de obras de referencia sobre las publicaciones antiguas:
anuarios, historias, monografías, etc. Numerosos ejemplares son raros y pre-
ciosos, y algunos, únicos.
Su colección de revistas teatrales es posiblemente la más importante del
país, siendo especialmente rica en revistas madrileñas del siglo XIX y pri-
mera mitad del XX. Buena parte de ese fondo fue descrito por Javier Gómez
Rea en Cuadernos de bibliografía de las artes escénicas, 3: Las revistas teatrales

230
 HEMEROTECAS

madrileñas (1790-1930)492. No obstante, también posee revistas editadas en

otras ciudades españolas y en otras épocas, por lo que resulta de gran ayuda
para conocer las publicaciones teatrales de prácticamente cualquier período
y cualquier ciudad española, independientemente de que otras hemerotecas
posean mayor número de publicaciones locales. Será, como se dijo, a partir
de 1966 cuando se especialice en publicaciones madrileñas, por lo que desde
esta fecha, las revistas del resto de ciudades hay que buscarlas en otras he-
merotecas, como la Nacional u otras aquí descritas.
Para consultar el catálogo completo de revistas y diarios, hay que recurrir
a dos catálogos manuales disponibles en la sede de la hemeroteca: uno de
ellos está organizado por materias, y otro por títulos; no obstante, en el mo-
mento de redactar esta ficha, existe un catálogo en línea en el que se pueden
consultar parcialmente sus fondos493. Parte de estos fondos están microfil-
mados y otra parte se pueden consultar en papel impreso; de acuerdo con
esta distinción, cuenta con dos salas: para lectura de prensa en papel y de
prensa microfilmada.

Hemeroteca del Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona

http://w110.bcn.cat/portal/site/ArxiuHistoric

Cuenta aproximadamente con 14.800 títulos de colecciones de prensa.

Está especializada en publicaciones seriadas editadas en Barcelona y con-
serva la muestra más completa del periodismo barcelonés, incluyendo pu-
blicaciones periódicas desde el siglo XVII hasta nuestros días. Una de sus
colecciones más importantes es la de revistas clandestinas, distribuidas en
Barcelona durante la dictadura franquista. Su catálogo de fondos se puede
consultar a través del Catáleg Col·lectiu de les Universitats de Catalunya
(CCUC)494. Entre sus revistas teatrales más difíciles de encontrar en otras
hemerotecas españolas se encuentran, por ejemplo, La Era. Periódico Lite-
rario Teatral (Barcelona, 1865), El Correo de Teatros (Barcelona, 1868), El
argumento (Barcelona, 1883), Carnet Teatral. Semanario Ilustrado de Espec-
táculos (Barcelona, 1903), Catalunya Teatral (Barcelona, 1904), o TIR. But-
lletí del Teatre Internacional Revolucionari (Barcelona, 1937); ninguno de
estos títulos se encuentra en la Biblioteca Nacional, y en su mayoría tampoco
se encuentran en la Hemeroteca Municipal de Madrid.
492
Madrid, Instituto Nacional de Artes Escénicas y de la Música (Ministerio de Cultura),
1995, 63 pp. (Otra edición: Cuadernos Bibliográficos, XXXI [1974], pp. 65-140).
493
http://catalogos.munimadrid.es/cgi-bin/hemeroteca/
494
http://ccuc.cbuc.cat/

231
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Cuenta igualmente con un fondo sobre historia de Barcelona, formado

por trescientas mil noticias extraídas de los principales diarios barceloneses
de los siglos XIX y XX, en las que se cubre igualmente la historia de la cul-
tura y el teatro catalanes. Esta base de datos se puede consultar en línea495.
Dicha base, a la búsqueda general por el término “teatre” en el campo Texto
Libre, muestra 3.799 registros encontrados a fecha de junio de 2011.

Hemeroteca Municipal de Sevilla

Dirección: C/ Almirante Apodaca, 6. 41003 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 47 17 09. Fax: (34) 955 47 17 20
Correo electrónico: arhems@sevilla.org
Sitio web: http://www.icas-sevilla.org/spip.php?rubrique6

Inaugurada en 1934, en esta hemeroteca se conservan actualmente 25.645

volúmenes correspondientes a 8.250 títulos de publicaciones que van desde
dos ejemplares de la prensa sevillana del siglo XVII hasta prensa extranjera,
pasando por la de ámbito estatal. Sistemáticamente ingresa en la Hemeroteca
toda la prensa sevillana actual, así como algunos títulos significativos de otras
provincias. En los últimos años se ha llevado a cabo un proceso de microfil-
mación dirigido a salvaguardar las colecciones de prensa sevillana de los si-
glos XVIII, XIX y de la primera mitad del XX. Entre sus publicaciones
teatrales, cuenta con un Boletín de Teatro de 1837, y la revista El Teatro Espa-
ñol, de 1887. Además de las publicaciones periódicas, cuenta con un fondo
de 975 programas y carteles de las diferentes representaciones ofrecidas por
los teatros sevillanos (teatros Centro, Eslava, Cervantes, Duque, Portela,
Romea, San Fernando, etc.); la mayoría de ellos, del siglo XIX496.

Hemeroteca Municipal de Zaragoza

Dirección: Palacio de Montemuzo. C/ Santiago, 34. 50071 Zaragoza.
Teléfono: (34) 976 72 12 60. Fax: (34) 976 20 06 02.
Correo electrónico: hemeroteca@zaragoza.es
Sitio web: http://www.zaragoza.es/ciudad/usic/hemeroteca/coleccion.htm

Esta hemeroteca inicia su formación en el siglo XVIII y atesora la mayor

colección de prensa aragonesa de los siglos XVIII y XIX. Este importante
patrimonio hemerográfico constituye una valiosa fuente para el estudio de

495
http://bcnweb13.bcn.es:81/brs/ARTI.html
496
Agradezco esta información a D. Rafael Cid Rodríguez, Jefe del Servicio de Archivo, He-
meroteca y Publicaciones del Archivo Municipal de Sevilla.

232
 HEMEROTECAS

la historia local. Su colección de prensa está formada por más de doscientos

títulos. Conserva también revistas cuya temática está relacionada con la vida
zaragozana y su historia, y con el ámbito cultural de la ciudad. Reúne tam-
bién publicaciones oficiales e importantes repertorios legislativos de ámbito
nacional y local. Su colección de revistas teatrales no es demasiado relevante,
a juzgar por lo que muestra su catálogo en línea497, por lo que resulta inte-
resante sobre todo por su colección de prensa local, en la medida en que in-
cluye noticias sobre el teatro en esta comunidad.

Hemeroteca Municipal de Valencia

Dirección: C/ Maguncia, 1. 46018 Valencia.
Teléfono: (34) 96 352 54 78, Ext. 4581, 4582 y 4564. Fax: (34) 96 350 13 21.
Correo electrónico: hemerotecam@valencia.es
Sitio web:
http://www.valencia.es/ayuntamiento/Infociudad_accesible.nsf/vDocumentosWebLis-
tado/EDF3619D3C9311A4C12572C20023FD29?

Fundada en 1902, con el objetivo de conservar la prensa periódica pu-

blicada en la ciudad de Valencia. Cuenta con cerca de 6.000 títulos de pu-
blicaciones seriadas, entre los que destaca el fondo Navarro Cabanes,
formado por 1.745 títulos, en su mayoría del siglo XIX y principios del XX.
Aunque reúne todo tipo de publicaciones, predominan las de la ciudad de
Valencia y las de información general. El título más antiguo que conserva
es un boletín italiano de 1741, y en cuanto a las publicaciones valencianas,
la más antigua es el Diario de Valencia aparecido en 1790; desde esa fecha
hasta la actualidad tiene colecciones de todos los diarios importantes edita-
dos en la ciudad, incluidos los publicados durante la guerra civil. También
dispone de una gran colección de publicaciones oficiales.
Para consultar sus fondos, cuenta con un catálogo automatizado que per-
mite el acceso a las publicaciones por título, lugar de edición, materia o año
de publicación498. En su colección de revistas teatrales, conserva algunas
muy difíciles de encontrar en otras hemerotecas, como Gaceta musical y de
teatros (Valencia, 1897), Crítica teatral. Semanario de teatros y arte (Valencia,
1907), Arte. Revista Artística Teatral (Valencia, 1912), Actualidad. Toros y Te-
atros (Valencia, 1913), Nostre Teatro (Valencia, 1921), o Comedies valensianes
(Valencia, 1931), entre otras; ninguna de las cuales se encuentra en la Bi-
blioteca Nacional.
497
http://www.zaragoza.es/bibliotecas/abwebp.cgi
498
http://www.valencia.es/cgi-bin/abwebpAB.exe/X7103/ID2887/G0

233
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Hemeroteca Municipal de San Sebastián

Dirección: C/ Alderdi Eder, 1. 20004 Donostia (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 48 14 88. Fax: (34) 943 48 14 90.
Correo electrónico: liburutegia_alderdieder@donostia.org
Sitio web: http://liburutegidigitala.donostiakultura.com/Liburutegiak/

Está formada principalmente por un importante fondo de prensa local,

aunque también cuenta con prensa de otras partes de España y del extran-
jero. En total, son 977 sus publicaciones catalogadas, y entre ellas se en-
cuentran tanto publicaciones de interés general y divulgativo, como revistas
especializadas. Algunos de los diarios guipuzcoanos del siglo XIX conser-
vados en esta hemeroteca han sido “vaciados” y a partir de ellos se ha ela-
borado la base de datos en línea Egunez Egun499, gracias a la cual podemos
comprobar que algunos de ellos contenían noticias sobre el arte escénico,
como el Diario de San Sebastián (1878-1876), El Urumea (1879-1885), El
Eco de San Sebastián (1883-1887), El Fuerista (1888-1898), La Libertad
(1889-1892), La Voz de Guipúzcoa (1893-1899) y otros. En cuanto a revistas
teatrales, se pueden consultar, por ejemplo, los números editados durante
la II República de Antzerti. Euskal-antzerkiaren ilerokoa, que no están en la
Biblioteca Nacional. En la actualidad, sus fondos se encuentran en proceso
de digitalización, y una parte de los mismos se pueden consultar ya en for-
mato digital500. Su catálogo se puede consultar desde el OPAC de las biblio-
tecas municipales de San Sebastián501.

Hemeroteca de Caixa Tarragona

Dirección: C/ Mossèn Salvador Ritort i Faus, 21.
C/ Santa Joaquina de Vedruna, 12. 43002 Tarragona.
Teléfono: (34) 977 22 47 63. Fax: (34) 977 22 41 11.
Correo electrónico: hemeroteca@caixatarragona.es
Sitio web: http://www.caixatarragona.es/hemeroteca/

Inaugurada en 1974, cuenta con más de 2.400 títulos de publicaciones

periódicas desde principios del siglo XVIII hasta la actualidad. Su colección
de revistas teatrales es bastante reducida, pues su catálogo en línea tan solo
muestra en torno a una veintena de revistas, editadas fundamentalmente en
Madrid y Barcelona. Más importante es su colección de periódicos diarios,

499
http://www.donostia.org/kultura/egunez.nsf/InfDef?OpenView
500
Véase el epígrafe 3.3.2.1.2.
501
http://katalogoa.donostiakultura.com/

234
 HEMEROTECAS

tanto locales como estatales y extranjeros. Desde su catálogo en línea se pue-

den buscar tanto los títulos de las publicaciones (en la opción “Diaris i re-
vistes”) como los títulos de algunos de sus artículos (en la opción “Articles
de premsa”), ya que se ha hecho una labor de “vaciado” de algunas publi-
caciones. A la búsqueda por el término “teatre” entre los artículos vaciados,
el buscador muestra 118 registros encontrados (todos ellos publicados en
revistas no específicamente teatrales, como Serra d’Or, El Temps, Presència,
Cambio 16, Historia y vida, etc.). Puede ser interesante sobre todo para quie-
nes vayan a realizar estudios sobre el teatro en la provincia de Tarragona.

3.3. HEMEROTECAS DIGITALES

En los últimos años se han puesto marcha varias iniciativas para poner
al alcance de los usuarios a través de Internet las colecciones de prensa y
revistas, tanto las históricas como las más actuales. Ya en el capítulo corres-
pondiente a Bibliotecas Digitales dimos cuenta de varios portales que inclu-
ían publicaciones seriadas, sobre todo revistas especializadas de ámbito
académico. Aquí se recogerán fundamentalmente archivos de prensa digital
de los tres tipos que distinguen Ernest Abadal y Javier Guallar: las hemero-
tecas históricas, con fondos antiguos digitalizados procedentes de varios
medios; las hemerotecas digitales de los medios de comunicación, que per-
mite la consulta de los fondos de un diario, y las bases de datos de prensa,
que indexan los contenidos de múltiples medios502.

3.3.1. Buscadores de hemerotecas digitales

Otras Hemerotecas Digitales

http://www.bne.es/es/Catalogos/HemerotecaDigital/OtrasHemerotecas/

Recurso elaborado por la Biblioteca Nacional, incluido en el portal dedi-

cado a la Hemeroteca Digital, que a su vez forma parte del proyecto Biblioteca
Digital Hispánica. Consiste en una relación de enlaces (unos cuarenta en
total), organizados por zonas geográficas y por especialidades, que dan ac-
ceso a las principales hemerotecas digitales españolas, todos ellos acompa-
ñados de una breve descripción de cada hemeroteca.

502
Ernest Abadal y Javier Guallar, Prensa digital y bibliotecas, Gijón, Trea, 2010, pp. 101-114.

235
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

3.3.2. Hemerotecas generalistas

3.3.2.1. Colecciones de prensa diaria y de revistas antiguas

Las colecciones aquí incluidas pertenecen en su práctica totalidad a la

categoría de hemerotecas históricas. Tal como señalan Ernest Abadal y Javier
Guallar, estos proyectos pasan por la digitalización de las páginas de diarios
históricos, por la segmentación y análisis de contenido (aunque sea a nivel
muy elemental) y su consulta pública mediante algún sistema de recupera-
ción. Se trata casi siempre de proyectos muy costosos, dado que la mayoría
de los procesos son manuales (preparar los originales para el escaneo, se-
parar las informaciones de las páginas, asignar unos descriptores mínimos,
etc.)503. Los países anglosajones están en la vanguardia en este tipo de pro-
yectos, siendo el Reino Unido pionero con su Internet Library of Early Jour-
nals, y Estados Unidos es el país que cuenta con más proyectos de
digitalización de prensa.
En este capítulo se han incluido las principales hemerotecas históricas
españolas, procurando atender sobre todo a sus fondos relacionados con el
arte escénico. Como se puede ver, la cobertura geográfica de estas hemero-
tecas históricas puede ser local, provincial, autonómica, estatal e incluso in-
ternacional. Aunque en las fichas que se ofrecen a continuación se ofrecen
cifras orientativas sobre las cantidades de material de cada hemeroteca, en
todos los casos se trata de proyectos en marcha, por lo que es muy posible
que cuando el lector acceda a esta información ya sea muy superior el nú-
mero de títulos digitalizados.

3.3.2.1.1. De ámbito estatal e internacional

Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional

http://hemerotecadigital.bne.es/

La Hemeroteca Digital forma parte del proyecto Biblioteca Digital Hispá-

nica, y tiene como objetivo la consulta y difusión pública a través de Internet
de la colección de prensa histórica conservada en la Biblioteca Nacional. En
el momento de redactar esta ficha (noviembre de 2010), se han digitalizado
y publicado 818 títulos comprendidos entre 1683 y 1980, lo que suponen

503
Ob. cit., p. 101.

236
 HEMEROTECAS

un total de 4.232.998 páginas. En todos los casos se trata de publicaciones

representativas de las que se conservan colecciones completas en la Biblio-
teca Nacional.
La aplicación que gestiona la colección permite buscar tanto un título
concreto como un conjunto de publicaciones editadas en un lugar o en una
fecha concreta. Las publicaciones se pueden leer digitalizadas en formato
PDF, y en ellas, a su vez, se pueden realizar búsquedas de términos o de ca-
denas de términos, gracias a su digitalización mediante OCR (así, por ejem-
plo, se puede comprobar las veces que se cita el nombre de un dramaturgo
o de un actor en cada número de una determinada publicación). De cada
publicación se proporciona además una descripción bibliográfica, una breve
presentación, y sendos enlaces al correspondiente registro del catálogo de
la Biblioteca Nacional y, en su caso, a otras digitalizaciones de este título
disponibles en Internet.
Por lo que se refiere a revistas teatrales, se pueden consultar en esta He-
meroteca El Correo de los Teatros (Madrid, 1850), El Teatro (Madrid, 1870),
El Arte del Teatro (Madrid, 1906) y Comedias y Comediantes (Madrid, 1909),
e igualmente, aparecen noticias relacionadas con el arte escénico en otras
revistas como Álbum Salón, Madrid Cómico o Nuevo Mundo. Por citar algún
ejemplo de la cantidad de información que ofrece este recurso, la búsqueda
por “Jacinto Benavente” produce un total de 6.593 artículos encontrados,
pertenecientes a publicaciones periódicas fechadas entre 1883 y 1979504; la
búsqueda por “Ramón del Valle-Inclán”, muestra 980 artículos; por “María
Guerrero”, 797, y por el término “teatro”, 594.495 artículos.

Biblioteca Virtual de Prensa Histórica

http://prensahistorica.mcu.es

Este proyecto es resultado de un proceso de digitalización cooperativa

del Ministerio de Cultura, las Comunidades Autónomas y otras instituciones
de carácter científico o cultural (ateneos, fundaciones, universidades, e in-
cluso empresas periodísticas que perviven a partir de cabeceras fundadas en
el siglo XIX o a principios del XX). Con él se pretende preservar y hacer ac-

504
En su estado actual, la mayoría de los buscadores que se utilizan en las hemerotecas digi-
tales producen bastante “ruido” documental; es decir, proporcionan en muchos casos resultados
que no son pertinentes. En este caso, dada la cantidad de publicaciones incluidas en la base de
datos y la diversidad de materias que estas abarcan, no todos los artículos hacen referencia al cé-
lebre dramaturgo, sino que algunos se refieren a otras personas de nombre similar.

237
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cesibles una serie de publicaciones periódicas que se caracterizan por ser

ejemplares únicos y, por lo tanto, de difícil acceso. A fecha de junio de 2011,
dispone de 1.950 cabeceras (conservadas en más de cincuenta bibliotecas),
que corresponden a 962.572 ejemplares digitalizados y que suman un total
de 5.420.480 páginas de 172 localidades en las que se imprimió prensa. Se
trata, en su mayoría, de colecciones únicas; su temática es variada y abarcan
un amplio período histórico comprendido entre 1753 y 2011505.
Las búsquedas pueden realizarse por el título de la publicación, la co-
munidad autónoma, provincia y localidad en que se publicó, y la fecha o el
intervalo temporal de su edición. De cada publicación se nos muestran sus
páginas digitalizadas a texto completo, acompañadas de una ficha en la que
aparecen sus datos bibliográficos (impresor, fechas, ciudad de edición, ta-
maño, idioma…), y el nombre de la biblioteca en la que se conserva. Tam-
bién en este caso se ha llevado a cabo un tratamiento mediante OCR, por lo
que se pueden buscar términos y cadenas de términos en cada una de las
páginas digitalizadas.
Aunque apenas se han digitalizado revistas teatrales, contiene numerosos
periódicos y revistas de temática general o miscelánea con artículos sobre
temas teatrales, como por ejemplo, Revista Mataronesa. Semanario de intere-
ses de localidad, literatura, ciencias, filosofía, revista de teatro… (1856), Ma-
drid Cómico (Madrid, 1880), La Ilustración Artística (Barcelona, 1882), Flores
y Abejas. (Revista Festiva Semanal) (Guadalajara, 1894), Pluma y Lápiz. (Se-
manario Hispano-Americano de Literatura y Arte) (Barcelona, 1901), Helios
(Madrid, 1903), Guasa Viva. (Semanario Festivo) (Burgos, 1913), La Esfera
(Madrid, 1914), o La Pluma (Madrid, 1920), entre muchas otras. En este
caso, la búsqueda por “Jacinto Benavente” produce un resultado de 5.711
artículos encontrados; por “Valle-Inclán”, 2.293; por “María Guerrero”,
6.788, y por el término “teatro”, 338.948 artículos506.

505
http://prensahistorica.mcu.es/es/consulta/estadistica.cmd
506
También en este caso estos resultados no son del todo fiables, pues cuando se busca una
cadena de dos o más términos, el buscador localiza todas las páginas en las que aparecen ambos
términos, aunque no aparezcan seguidos (así, por ejemplo, si en una misma página se hace refe-
rencia a “María [Rosa]”, y a “[Karmón] Guerrero”, esta página aparece recogida en la búsqueda
por “María Guerrero”). Aun así, creo que pueden ser orientativos acerca de las cantidades de ma-
terial que contiene esta hemeroteca.

238
 HEMEROTECAS

Hemeroteca de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

http://www.cervantesvirtual.com/hemeroteca/

Contiene ediciones digitales de más de doscientas revistas científicas y

culturales de diferentes áreas temáticas, españolas e hispanoamericanas, de
los siglos XVIII, XIX, XX y XXI. Da acceso a sus contenidos por medio de
sendos listados de títulos y materias, a través de los sumarios de revistas y
del catálogo de publicaciones periódicas. Aunque ninguna de las revistas
digitalizadas es específicamente teatral, sí incluye varias revistas literarias y
culturales que dedican parte de sus páginas al teatro: Signa. Revista de la
Asociación Española de Semiótica, Anales de Literatura Española, Boletín de
la Biblioteca de Menéndez y Pelayo, Cervantes. Bulletin of the Cervantes Society
of America, etc. Además, podemos encontrar artículos sobre teatro para
niños en revistas como Lazarillo, de la Asociación de Amigos del Libro In-
fantil y Juvenil, o Peonza. Revista de Literatura Infantil y Juvenil.
Dentro de este portal se enmarca igualmente la hemeroteca de la Biblio-
teca Virtual Joan Lluís Vives, especializada en prensa catalana, con cerca de
cuarenta títulos digitalizados de la segunda mitad del siglo XIX y principios
del XX507.

Dialnet
(Véase el epígrafe 2.2.2.4.2.).

3.3.2.1.2. De ámbito autonómico, provincial y local

ANDALUCÍA
Biblioteca Virtual de Andalucía. Hemeroteca
http://www.juntadeandalucia.es/cultura/bibliotecavirtualandalucia/opencms
(Ir a: Catálogo / Hemeroteca).

A fecha de junio de 2011, contiene 333 cabeceras de prensa andaluza

desde el siglo XVIII hasta la actualidad y 81 títulos de revistas, fundamen-
talmente andaluzas (aunque también las hay de Madrid y otras ciudades)
de los siglos XIX y XX (sobre todo, de la segunda mitad del XIX y principios
del XX). Entre los periódicos digitalizados figuran, por ejemplo, El Paraíso.
Periódico dominguero. Literatura, teatros, modas, variedades, localidad y anun-

507
http://www.lluisvives.com/psegundonivel.jsp?conten=hemeroteca

239
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cios (Granada, 1863), La Alianza. Periódico liberal, independiente, científico,

literario, comercial y de intereses generales (Granada, 1888), Cádiz por fuera.
Periódico literario, festivo y de intereses locales y regionales (Cádiz, 1908), El
popular. Diario republicano (Almería, 1910), o El tesoro. Semanario de litera-
tura, ciencias, artes, modas y teatros (Córdoba, 1967). Entre las revistas se
encuentran El liceo de Córdoba: periódico de literatura, música y modas
(1844), El Álbum: revista semanal de literatura, artes, teatros, salones y modas
(1872), La Alhambra: revista quincenal de artes y letras (1898), o Córdoba li-
teraria: revista quincenal (1907).
Se accede a estas publicaciones desde el catálogo de la Biblioteca Virtual
de Andalucía, en su opción de “Hemeroteca”. Las búsquedas se pueden re-
alizar por la cabecera de la publicación y por su fecha de edición (así, por
ejemplo, podemos consultar la prensa de los días posteriores a un determi-
nado estreno). En este caso, las imágenes se encuentran en formato JPG y
no se ha realizado un tratamiento de OCR, lo que impide realizar búsquedas
de términos en cada una de sus páginas. En consecuencia, su utilización re-
quiere conocer previamente el título y/o la fecha de la publicación que se
va a consultar (no se pueden lanzar búsquedas de nombres de profesionales
o de títulos de obras sobre la base de datos completa, al modo de algunas
de otras hemerotecas virtuales). De cada publicación se ofrecen sus páginas
digitalizadas, una descripción bibliográfica y una relación de las bibliotecas
andaluzas en las que se encuentra.

Hemeroteca Digital de la Diputación de Huelva

http://www.diphuelva.es/inicial.aspx (Ir a: Hemeroteca).

Cuenta con tres publicaciones periódicas: Odiel (1936-1984), La Noticia

(1984-1985) y La Voz de Huelva (1995-2000). Todas ellas se encuentran di-
gitalizadas y accesibles a texto completo. Mientras que en las dos últimas
únicamente se pueden hacer búsquedas por la cabecera del diario y la fecha,
del diario Odiel se está realizando una base de datos con búsqueda por título,
autor, materia, geográfico, onomástico y fecha (así, por ejemplo, la búsqueda
por “Álvarez Quintero” en el campo “Onomástico” produce un resultado
de once artículos encontrados; la búsqueda por “Malquerida” en el campo
“Título”, produce cuatro artículos encontrados relativos a sendos estrenos
de 1941 y 1962). En ningún caso los diarios digitalizados han sido someti-
dos a un tratamiento con OCR, lo que impide hacer búsquedas de términos
en cada una de sus páginas.

240
 HEMEROTECAS

ARAGÓN
Hemeroteca de la Biblioteca Virtual de Aragón
http://bibliotecavirtualaragon.es (Ir a: Hemeroteca).

Cuenta con más de setenta títulos digitalizados de prensa aragonesa de

los siglos XIX y XX. Cuenta con un buscador que permite realizar consultas
por título, por lugar de edición y por editor, además de por texto libre. Tam-
bién se puede ir directamente a la cabecera buscada y abrir el ejemplar de
la fecha en cuestión. En algunos casos, se remite a la Biblioteca Virtual de
Prensa Histórica, donde se encuentra el original digitalizado. Se pueden leer
de este modo periódicos como Acción. Diario de Teruel y su provincia (1932-
1935) y El Republicano (1897-1898), entre otros, en los cuales podemos en-
contrar noticias teatrales del momento.

ASTURIAS
Hemeroteca de Gijón
http://hemeroteca.gijon.es/

Contiene unas veinte cabeceras digitalizadas de prensa asturiana de los

siglos XIX y XX. Entre ellas, Voluntad. Diario de la Falange Española Tradi-
cionalista y de las JONS (1937-1975), Avance. Diario Socialista de Asturias
(1931-1937), El Noroeste. Diario Republicano (1897-1936) o La joven Astu-
rias. Periódico de intereses morales y materiales, científico y literario (1862-
1866). Cada imagen digitalizada ofrece tres posibilidades de visualización:
en formato TIFF, en formato PDF o en forma de texto con OCR. La página
contiene un buscador que permite realizar consultas por la cabecera del pe-
riódico, por fechas o por texto libre. Por poner un ejemplo, a la búsqueda
por el término “teatro”, responde con 53.921 resultados encontrados; a la
búsqueda por “Jacinto Benavente”, con 543, y por “María Guerrero”, con
59 resultados.

BALEARES
Biblioteca Digital Científica de les Illes Balears
http://ibdigital.uib.es/greenstone/cgi-bin/library.cgi (Ir a: Publicacions periódiques).

Una de sus secciones está dedicada a “Publicaciones periódicas y prensa

histórica de las Islas Baleares”, y en ella podemos encontrar doce publica-
ciones periódicas (entre ellas, Aurora Patriótica Mallorquina [1812-1813],

241
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

L’Ignorància [1879-1885], Llevant [1916-1931] y Bellpuig [1960-]); algunas

de las cuales superan los trescientos y hasta los ochocientos números. Ade-
más, en esta sección se incluyen igualmente las publicaciones de la Asocia-
ción de la Prensa de Mallorca, que superan los diez mil números. Para
facilitar las consultas, existe un buscador que permite la búsqueda por pa-
labras clave, título, autor, año o texto libre; de este modo, se pueden con-
sultar directamente aquellos artículos que contienen el término buscado.
Así, por ejemplo, la búsqueda por el nombre del dramaturgo menorquín
“Joan Ramis” produce un resultado de 140 artículos encontrados, dentro
del fondo correspondiente a la Asociación de la Prensa de Mallorca. Se trata,
pues, de un recurso de enorme utilidad a la hora de estudiar la recepción
del teatro en la prensa y revistas baleares.

CANARIAS
Jable. Archivo de Prensa Digital de Canarias
http://biblioteca.ulpgc.es/jable

Creado en 2005 por la Biblioteca de la Universidad de Las Palmas de

Gran Canarias, Jable incluye prensa histórica y moderna, boletines, gacetas,
revistas y otras publicaciones seriadas. A fecha de junio de 2011, esta he-
meroteca digital contiene más de 7.400.000 páginas digitalizadas de 302 ca-
beceras, casi todas ellas editadas en Canarias (aunque también hay alguna
publicación madrileña e incluso de La Habana y de Guinea), desde 1763
hasta la actualidad. Entre ellas: Boletín Oficial de Canarias (Santa Cruz de
Tenerife, 1834-1927), Las Canarias: Órgano hispano-canario (Madrid, 1863-
1917), Amigo del País (1866-1873), Diario de Tenerife (Santa Cruz de Tene-
rife, 1887-1917), Blanco y Negro (Madrid, 1891-2000), La Atlántida
(1901-1922), ABC (Madrid, 1903-2001), Aguayro (Las Palmas de Gran Ca-
naria, 1970-1996), Canarias 7 (Las Palmas de Gran Canaria, 1982-2010), o
El Día (Santa Cruz de Tenerife, 1996-2009), etc.
La aplicación que gestiona el archivo permite consultar tanto en un título
concreto como en un conjunto de publicaciones, limitando la búsqueda a
un período de tiempo determinado o a una fecha concreta. El formato de
las publicaciones digitales es PDF con OCR, por lo que se puede buscar
cualquier tema en el texto de la publicación. Así, por ejemplo, la búsqueda
de páginas que contengan los términos “teatro” y “Pérez Galdós”, publicadas
entre 1890 y 1930, produce un resultado de 236 registros encontrados. De
cada uno de ellos se muestra la página completa en formato TXT y en for-

242
 HEMEROTECAS

mato PDF, con las opciones de consultar el ejemplar completo de la publi-

cación y de archivar la información para elaborar trabajos.

Prensa Canaria Digitalizada

http://bdigital.ulpgc.es/prensa/

Recurso elaborado por la Universidad de Las Palmas de Gran Canarias,

dentro del proyecto Memoria Digital de Canarias. Da acceso a la totalidad
de la prensa publicada en las dos provincias canarias desde mediados de
1996, así como al archivo histórico completo (desde 1893) de los periódicos
más relevantes de Gran Canaria. En total, se ofrecen más de 3.100.000 pá-
ginas en edición electrónica facsímil. No obstante, estos contenidos se ofre-
cen de forma restringida (Intranet), solo para la Comunidad Universitaria
de la ULPGC.

CASTILLA-LA MANCHA
Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha: Prensa
http://www.uclm.es/ceclm/b_virtual/prensa.htm

A través de esta hemeroteca digital se puede acceder a un elevado número

de publicaciones periódicas castellano-manchegas, de ámbito regional y pro-
vincial, de los siglos XIX, XX y XXI. A fecha de junio de 2011, el catálogo
cuenta con 3 publicaciones regionales, 20 de Albacete, 10 de Ciudad Real,
70 de Cuenca, 2 de Guadalajara y 4 de Toledo. En su mayoría, se trata de
periódicos de información general (El Progreso [Cuenca, 1885-1891], La
Crónica de Guadalajara [1897-1918], Diario de La Mancha [Ciudad Real,
1906-1910], La Voz de Cuenca [1907-1936], etc.), aunque también hay va-
rias revistas literarias y culturales (Revista del Ateneo Científico, Literario y
Artístico de Guadalajara [1877-1879], El Castellano. Periódico Semanal Lite-
rario y de Enseñanza [Toledo, 1904-1935], Altozano. Periódico Literario Men-
sual [Albacete, 1935-1936], etc.). A través de estas publicaciones podemos
localizar numerosas noticias relacionadas con el teatro entre finales del XIX
y la actualidad. No obstante, no hay un buscador que permita realizar con-
sultas por temas o por nombres propios, de modo que la única forma de
búsqueda es seleccionar la cabecera del periódico en cuestión y buscar por
años y por fechas de publicación.

243
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

CATALUÑA
ARCA (Arxiu de Revistes Catalanes Antigues)
http://www.bnc.cat/digital/arca/castella/index.html

Es un portal en acceso abierto que contiene publicaciones periódicas que

ya no se publican y que han sido representativas de la cultura y sociedad
catalana. Se autodefine como un repositorio cooperativo de preservación di-
gital impulsado por la Biblioteca de Catalunya, con el apoyo del Consorci
de Biblioteques Universitàries de Catalunya (CBUC). Entre sus objetivos se
encuentran los de hacer posible la consulta de colecciones completas de pu-
blicaciones periódicas; recuperar y preservar el patrimonio hemerográfico
catalán, e incrementar los contenidos catalanes en Internet en acceso abierto.
En el momento de redactar esta ficha (junio de 2011), cuenta con 275 títulos
de revistas, entre las cuales se encuentran las revistas teatrales Crónica Tea-
tral y Artística (1897), Escena Catalana. Setmanari català de Literatura dedicat
a fomentar el Teatre de la terra (1906) y Teatre Català. Revista Setmanal Il·lus-
trada (1932). Además, hay muchas otras revistas literarias, culturales y de
distintas temáticas que contienen artículos sobre teatro: Catalunya Artística
(1900), Joventut. Periòdich Catalanista. (Art, Ciencia, Literatura) (1904), Art
Jove. (Arts, Literatura, Ciencias) (1906), De tots colors. Revista Popular
(1908), Revista de Catalunya (1925), Mirador. Setmanari de Literatura, Art i
Política (1929), etc. Estas revistas se muestran digitalizadas en formato PDF,
y han sido sometidas a un tratamiento con OCR, lo que permite hacer bús-
quedas de términos en todas las páginas del archivo. Así, por ejemplo, la
búsqueda por “Adrià Gual” produce un resultado de 302 páginas encontra-
das en distintas revistas, y la búsqueda por “Teatre Romea”, 1.552 páginas,
que se pueden leer en pantalla y desde las cuales se puede navegar por toda
la colección de la revista en cuestión.

RACO (Revistes Catalanes d’Accés Obert)

http://www.raco.cat/

Es un repositorio que permite la consulta, en acceso abierto, de artículos

a texto completo de revistas científicas, culturales y eruditas catalanas. Se
trata de un proyecto del Consorcio de Bibliotecas Universitarias de Cata-
lunya (CBUC), del Centre de Supercomputación de Catalunya (CESCA) y
de la Biblioteca de Catalunya (BC). Son cerca de trescientas las revistas es-
pecializadas que participan en este repositorio, de temáticas muy diversas,

244
 HEMEROTECAS

entre ellas, Assaig de Teatre. (Revista de l’Associació d’Investigació i Experi-

mentació Teatral); además, hay más de una veintena de revistas relacionadas
con la literatura, la filología y las artes (Affar, Sriptura, Els Marges, Llengua
i Literatura, etc.).
Su buscador permite realizar consultas por el nombre del autor del artí-
culo, título del artículo, título de la revista, por palabras clave y por un pe-
ríodo cronológico. Además, los textos han sido sometidos a OCR, lo que
permite buscar palabras concretas en cada página digitalizada. Así, por ejem-
plo, a la búsqueda por “teatre” en el campo “texto libre”, muestra 556 artí-
culos; a la búsqueda por “Adrià Gual”, 11 artículos; la búsqueda por “Els
Joglars”, produce 5 artículos, y por “Teatre Romea”, tan solo un artículo.
De cada artículo se muestra su referencia bibliográfica completa, un resumen
y el texto completo en formato PDF.

Hemeroteca virtual del Aula Màrius Torres

http://www.aulamariustorres.org/materials/hemeroteca/index.php

Permite la consulta de revistas y publicaciones periódicas catalanas de

carácter literario, especialmente del primer tercio del siglo XX. En total, son
algo más de veinte (a fecha de junio de 2011) las revistas digitalizadas, si
bien desde su web se puede acceder igualmente a un número muy superior
de revistas culturales, artísticas y literarias catalanas digitalizadas por otras
entidades y disponibles actualmente en la red. Entre las revistas de digitali-
zación propia se encuentra Teatre català, en su etapa de 1932-1933. En el
momento de realizar esta ficha, las búsquedas solo se pueden realizar me-
diante un índice en el que las revistas están organizadas según el orden al-
fabético de sus cabeceras, y una vez seleccionada una revista, se puede
buscar por números y por fechas; no obstante, según se anuncia en la pre-
sentación de esta página, se está realizando un vaciado de sus contenidos
que pronto permitirá la consulta por autores, por títulos y por materias.

Revistas Antiguas de Arte y Cultura del Depósito Digital de Documentos de

la Universitat Autònoma de Barcelona
http://ddd.uab.cat/collection/raac?ln=es

Tal como su nombre indica, se trata de una colección de revistas literarias

y artísticas, catalanas en su gran mayoría (aunque hay algunas madrileñas
y valencianas), editadas entre finales del siglo XIX y la guerra civil. Entre

245
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

sus títulos se encuentran La Renaxensa. Periódich de literatura, ciencias y arts

(Barcelona, 1871-1898), Catalunya artística. Setmanari il·lustrat de literatura,
arts y teatros (Barcelona, 1900-1905), Almanac de La Revista. Recull de les
arts i de les lletres catalanes d’avui (Barcelona, 1918-1919), La Mà trencada.
Revista quinzenal de totes les arts (Barcelona, 1924-1925), o Arts i lletres. Pu-
blicació mensual (Barcelona, 1927-19??). Cada revista se presenta digitali-
zada en formato PDF, junto con su correspondiente descripción
bibliográfica. Su buscador permite realizar consultas por diversos criterios
(título, autor, palabra clave, resumen, texto completo…), aunque, en el mo-
mento de realizar esta ficha, no muestra los artículos relacionados con el
término de búsqueda, sino la colección de la revista completa, lo que difi-
culta bastante las consultas.

Premsa Digitalitzada de Girona

http://www.girona.cat/sgdap/cat/premsa.php#pandora

Hemeroteca digital elaborada desde el Servei de Gestió Documental, Ar-

xius i Publicacions del Ayuntamiento de Girona, a partir de los fondos del
archivo, la hemeroteca y la biblioteca municipales. Contiene, a fecha de
junio de 2011, 1.651.658 páginas de prensa gerundense, de un total de unas
veinte cabeceras de fechas comprendidas entre 1808 y 2008; entre ellas, Dia-
rio de Gerona (1808 - 1809), El Norte (1870-1928), Diario de Gerona
(1889 - 1936), L’Autonomista. Suplement Literari (1902 - 1935), o Diari de
Girona (1984 - 2002). Permite la búsqueda por la cabecera del periódico y
la fecha de publicación; además, presenta un buscador capaz de realizar con-
sultas en distintos diarios a la vez y de buscar términos concretos escrutando
las páginas a texto completo; de esta forma, se pueden localizar nombres
propios, títulos de espectáculos o nombres de teatros, bien en toda la prensa
o bien acotando un período cronológico o una determinada cabecera. Así,
por ejemplo, la búsqueda por la cadena de términos “Teatre Municipal de
Girona” en todo el archivo produce 5.603 artículos encontrados, y “Festival
de Tardor de Catalunya” produce 280 (críticas teatrales, noticias, anuncios,
carteleras, etc.), todos los cuales se presentan digitalizados en formato PDF
y en formato TXT; además, se ofrece la posibilidad de consultar el diario
completo en el que aparece dicho artículo.

246
 HEMEROTECAS

Arxiu Municipal de Lleida. Premsa digitalitzada

http://premsadigital.paeria.es/cgi-bin/pandora.exe

A fecha de junio de 2011, da acceso a unas 14 cabeceras de prensa leri-

dana, publicadas entre finales del siglo XIX y los años 70 del siglo XX; entre
ellas, La Veu del Segre (1899-1934), Lleyda Catalana. Setmanari popular, li-
terari i humoristich (1899), La Comarca de Lleyda (1901), o Diario de Lérida
(1966-1976). La página contiene un buscador que permite realizar consultas
por fechas, por cabeceras y por palabras clave. A cada página se le ha reali-
zado un OCR, de forma que el buscador busca términos concretos en todas
las páginas digitalizadas. Por poner un ejemplo, a la búsqueda por el término
“teatre” en todo el archivo (sin delimitación de fecha ni de cabecera), en-
cuentra 466 artículos relacionados, bien se trate de noticias propiamente te-
atrales o bien el tema aparezca tratado de forma lateral (así, por ejemplo,
localiza varios artículos en el diario Combat. Diari de la Joventut Comunista
Ibèrica POUM [1936-1937] relacionados con las asambleas y mítines que
por entonces se celebraban en los teatros, así como varios artículos sobre
“teatro proletario” en el diario anarquista Acracia [1934-1938]). Esta heme-
roteca digital es solo una pequeña muestra del fondo hemerográfico que
contiene el Arxiu Municipal de Lleida, que consta de cerca de 250 títulos
que van desde el año 1854 hasta la actualidad; fundamentalmente, publica-
ciones leridanas.

Fons local de publicacions periòdiques digitalitzades

http://www.diba.es/xbcr/default.htm

Se trata de un proyecto del Servei de Biblioteques de la Diputació de Bar-

celona. A fecha de junio de 2011, contiene 251 títulos digitalizados de pu-
blicaciones periódicas de ámbito local, que corresponden a más de ochenta
mil ejemplares en formato PDF, todos ellos accesibles a través de Internet.
Entre las publicaciones digitalizadas se encuentran las revistas Teatre català
(1932) y Talía. Portaveu crítica dels espectacles igualadins (1925); además,
hay otras revistas no específicamente teatrales, que también contienen artí-
culos sobre temas escénicos. La página contiene un buscador capaz de lo-
calizar artículos por fecha, por cabecera, por temática y por texto libre. Así,
por ejemplo, a la búsqueda por “Teatre Romea”, el buscador localiza 49 ar-
tículos, publicados en distintos diarios como El Dia. Diari d’Esquerra Repu-
blicana (1929-32), L’Igualadí (1919) y otros. No obstante, no se muestran

247
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

los artículos en los que aparece el término de búsqueda, sino los diarios
completos, lo que dificulta en gran medida las consultas.

GALICIA
Prensa Galega
http://www.csbg.org/prensagalega/index.asp#

Forma parte de la Biblioteca Dixital de Galicia, proyecto que pretende

ofrecer a través de Internet una parte importante del patrimonio bibliográ-
fico gallego o de interés para Galicia. Da acceso a cerca de trescientas publi-
caciones periódicas, de las cuales unas doscientas se encuentran
digitalizadas y accesibles a través de la web, aunque del resto, de momento,
solo se ofrecen sus datos bibliográficos. La gran mayoría de estas publica-
ciones fueron editadas en el siglo XIX y en la primera mitad del XX, y en su
mayoría se imprimieron en Galicia, aunque también las hay publicadas en
otros lugares como Madrid, Buenos Aires y La Habana. No hemos encon-
trado ninguna publicación específicamente teatral, pero sí hay numerosos
artículos sobre teatro en el interior de los diarios y de algunas revistas lite-
rarias. Por el momento, no se pueden realizar búsquedas por autores o por
títulos, como en otras hemerotecas aquí descritas; en este caso, las consultas
han de realizarse por la cabecera del diario y por la fecha, ya que los textos
no han sido tratados mediante OCR ni tienen asignados otros descriptores
que los indicados. Buena parte de los títulos aquí disponibles se encuentran
accesibles igualmente desde el portal BUSC Dixital. Prensa Galega, elaborado
por la Biblioteca de la Universidad de La Coruña508.

Hemeroteca Virtual de la Real Academia Galega

http://www.realacademiagalega.org/Hemeroteca/Revistas.do?letter=none

Contiene 29 títulos de revistas y diarios gallegos digitalizados de los si-

glos XIX y XX, entre ellos, el Diario de Santiago (1808-1909), El Heráclito
español y Demócrito gallego (1820), Galicia moderna. Revista quincenal ilus-
trada (1897-1898), Ilustración gallega (1911-1915), Luz. Revista semanal
ilustrada (1922), etc. La página contiene un buscador que permite realizar
consultas por cabeceras, por fechas, por números, por el nombre del autor
del artículo, por el título del artículo o por palabras clave (opción que per-

508
http://iacobus.usc.es/search*gag~S7/s?search=BUSC+dixital+prensa+galega

248
 HEMEROTECAS

mite localizar términos dentro de los artículos, gracias a que los textos han
sido tratados mediante OCR509). Aunque no hay ninguna revista teatral, sí
se pueden leer, por ejemplo, las crónicas teatrales de la revista El Dia de
Fiesta (A Coruña, 1881-1882), las críticas publicadas en la Revista Galega
(A Coruña, 1895-1907), la cartelera teatral del Diario da Coruña (1809-
1812), o las noticias y reflexiones sobre el arte dramático publicadas en El
Recreo Compostelano (1842-1843). En cada uno de los artículos encontrados,
se ofrece la posibilidad de visualizar el número completo de la revista o bien
solo la página en la que se encuentra el término buscado.

MADRID
Hemeroteca de la Biblioteca Digital de la Comunidad de Madrid
http://www.bibliotecavirtualmadrid.org

Contiene cerca de ochenta publicaciones digitalizadas, entre ellas, revistas

como El Arte del Teatro (1906-1908), El Teatro (1900-1905), El Teatro. Re-
vista de Espectáculos (1909-1910), Juan Rana (1897), Los toros y el teatro
(1909-1910), etc. Por el momento, las únicas formas de búsqueda que per-
mite son por la cabecera de la publicación y por fecha. En su mayor parte,
se trata de publicaciones cuyos originales en papel se conservan en la Bi-
blioteca Regional de Madrid.

MURCIA
Fondo Hemerográfico Digitalizado del Archivo Municipal de Cartagena
http://archivo.cartagena.es/pandora/index.html

Actualmente se pueden consultar 137.230 páginas digitalizadas de unas

noventa cabeceras de prensa murciana de los siglos XIX y XX; entre ellas,
El Eco de Cartagena (1864-1935), El Noticiero (1893-1973), El Porvenir
(1902-1931), Cartagena Nueva (1924-1939), etc. La página incluye un bus-
cador que permite realizar consultas por fechas, por cabeceras o por texto
libre. Las imágenes han sido sometidas a un tratamiento de OCR, lo que
permite buscar términos concretos dentro de cada una de las páginas digi-
talizadas. Así, por ejemplo, a la búsqueda por “Teatro Romea” en todo el ar-
chivo, el buscador recupera 153 artículos encontrados; a la búsqueda por

509
A esta opción de búsqueda por palabras clave se accede desde la opción de buscar por nú-
meros de revista.

249
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

“Francisco Rabal”, 91, y por “Jacinto Benavente”, 176 artículos. Los artículos
se abren en formato PDF, con los términos de búsqueda resaltados; además,
se ofrece la posibilidad de descargar el fichero en cuestión, e incluso el ejem-
plar del diario completo.

PAÍS VASCO
Hemeroteca Digital de la Biblioteca Municipal de Donostia
http://liburutegidigitala.donostiakultura.com/liburutegiak/catalogo.php

Posee un fondo digitalizado de Prensa Histórica Donostiarra y otro de

Prensa Vasca en curso. La digitalización del fondo de Prensa Histórica se
inició en 2003, y en la actualidad cuenta con 268.377 páginas digitalizadas
pertenecientes a 43 publicaciones de prensa histórica vascas y navarras,
cuyas fechas extremas son 1830-1969. Algunos de los ejemplares de esta
colección son únicos. Entre los títulos más relevantes cabe destacar: El Lá-
tigo (1865-1866), Aurrera (1868-1870), La Justicia (1871-1872), El Eco de
Pamplona (1875-1876), La Semana (1883-1884), La Galerna (1890), El Thun
Thun (1894), Heraldo de Guipúzcoa (1903), La Región Vasca (1906), Diario
Vasco (1916-19) y La Tierra (1922). Esta prensa se puede consultar a través
de Internet mediante el “Índice de hemeroteca”, escogiendo una cabecera y
seleccionando la fecha en que se desea buscar, si bien, de momento, no
existe un buscador que permita realizar búsquedas por temas, por nombres
propios o por títulos. Estos diarios permiten un seguimiento de la actividad
teatral vasca y navarra durante la segunda mitad del XIX y la primera del
XX.
En cuanto al proyecto de prensa en curso, este se lleva a cabo junto con
otras instituciones como la Fundación Sancho El Sabio, el Koldo Mitxelena
Kulturunea o la Universidad del País Vasco. Desde 1992 estas entidades co-
laboran en la digitalización de la prensa editada en el País Vasco. Así, algu-
nos diarios están accesibles desde 1977 a 2003, como Egin, Euskadi
Información y Gara. Otros títulos se pueden consultar desde 1998 a 2003:
El Mundo del País Vasco, Diario de Noticias de Navarra, Diario de Navarra,
Periódico de Álava, Diario de Noticias de Álava, El Diario Vasco, Deia (ed. de
Álava), El País, Egunkaria, Egunero, Berria, Le Journal du Pays Basque, El Co-
rreo (ed. de Álava y de Bizkaia), Zabalik y La Estafeta. No obstante, a dife-
rencia de lo que sucede con la prensa histórica, la prensa en curso
únicamente se puede realizar en la sede física de estas instituciones. Algunos

250
 HEMEROTECAS

de estos diarios, desde 2004 hasta la actualidad, se pueden consultar a través

de una base de datos gracias al sistema Hemeroteka Plus, que permite crear
y gestionar dosieres de prensa (almacenamiento a diversos soportes, impre-
sión, envío por correo electrónico de dosieres…).

Euskal Prentsaren Lanak

http://www.hemeroketa.com/

Contiene 9 cabeceras digitalizadas de diarios vascos de finales del siglo

XIX y principios del XX; entre ellos, Euskalduna (1887-1944), Euskalzale
(1897-1899), Ibaizabal (1902-1903) y El Día (1930-1936). Su buscador per-
mite realizar consultas por cabeceras, por fechas y por texto libre; además,
a través de un índice alfabético, se ofrece la posibilidad de buscar por el
nombre del autor del artículo. Toda la página se ofrece en euskera.

COMUNIDAD VALENCIANA
Hemeroteca del Archivo Municipal de Castellón
http://archivo.castello.es (Ir a: Hemeroteca).

Contiene 97 cabeceras de periódicos y revistas publicados en Castellón

en los siglos XIX y XX, entre ellos, La Crónica de Castellón. (Periódico de
ciencias, literatura, artes, industria y comercio, diario mercantil, agrícola y de
noticias) (1860-1865), Castalia. Semanario ilustrado de literatura, artes e in-
tereses morales y materiales de Castellón y su provincia (1886-1887), El Cla-
mor. Diario republicano de la tarde (1896-1922), Arte y Letras. Revista de
Castellón (1915), etc. Algunos de estos medios contienen noticias teatrales
de Castellón, por lo que se trata de un recurso de interés para estudiar el te-
atro en esta provincia. No obstante, la forma de realizar las búsquedas es
bastante limitada, únicamente por cabeceras y por fechas, ya que no hay
otros descriptores que estos ni los textos han sido sometidos a un trata-
miento con OCR.

3.3.3. Hemerotecas teatrales

La mayoría de los recursos incluidos en este apartado son bases de datos

de prensa y revistas con sus correspondientes imágenes digitalizadas. Tal
como señalan Ernest Abadal y Javier Guallar, estas bases de datos se carac-
terizan por realizar el vaciado de las noticias aparecidas en diversos medios

251
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

y por disponer de sistemas avanzados de consulta, superiores generalmente

a los que ofrecen los propios medios en sus respectivas páginas web (si bien
las diferencias se han ido reduciendo, gracias a los avances en los sistemas
de búsqueda de los medios de comunicación)510. Las bases de datos de
prensa se dirigen a usuarios profesionales y en muchos casos es necesario
pagar una tarifa por acceder a ellas, si bien todas las aquí incluidas son de
acceso gratuito.
Las hemerotecas teatrales que se presentan a continuación han sido rea-
lizadas a partir de prensa escrita y revistas. Por el momento, no contamos
aún con bases de datos elaboradas a partir de otros medios de comunicación,
como programas de radio o de televisión. Una excepción la constituye la
base de datos de programas televisivos que comenzó a elaborar en 2004 el
Centro de Documentación Teatral del INAEM, con fragmentos de programas
que abordaban temas teatrales, si bien dicha base de datos aún está en perí-
odo de pruebas y por tanto no se encuentra disponible para su consulta511.

Hemeroteca digital del Centro de Documentación Teatral: Prensa diaria

El Centro de Documentación Teatral del Ministerio de Cultura cuenta
con una hemeroteca digital denominada Fígaro. Base de datos de prensa di-
gitalizada, que en el momento de redactar esta ficha (junio de 2011), incluye
más de 527.000 recortes de prensa desde 1939 hasta nuestros días. Hasta
1984, los periódicos que se han digitalizado proceden sobre todo de Madrid
y Barcelona; a partir de ese año, se ha digitalizado prensa de toda España
(pueden contabilizarse más de quinientas cabeceras desde esa fecha).
Abarca sobre todo críticas, antecríticas y noticias relacionadas con estre-
nos teatrales, pero también entrevistas, carteleras, reportajes, anuncios tea-
trales, etc. En cuanto a las materias, el grueso de los recortes se refiere a
espectáculos estrenados en España, tanto por compañías españolas como
extranjeras, pero también se pueden localizar noticias referidas a festivales,
política teatral, premios, profesionales, locales teatrales, enseñanza teatral,
etc. La base de datos está diseñada para ofrecer, de cada recorte, información

510
Ob. cit., p. 110.
511
Actualmente, esta base de datos cuenta con más de 46.000 registros, donde se indican,
entre otros campos, el nombre del programa, el canal por el que se emitió, la fecha y la duración
del fragmento. Está previsto que en breve se pueda consultar dicha base de datos desde el portal
web del CDT. En principio, se podrán consultar las descripciones de estos fragmentos televisivos,
pero para ver los fragmentos será necesario acudir a la sala de investigación del CDT. (Agradezco
esta información a Dª. Lola Puebla, coordinadora del Centro de Documentación Teatral).

252
 HEMEROTECAS

referida al periódico en que se publicó, fecha, edición, título del artículo,

nombre del articulista, descriptores temáticos, títulos de los espectáculos y
nombres propios a los que se hace referencia, si bien, por el momento, no
todos los documentos han sido catalogados de forma exhaustiva. De mo-
mento, esta información solo se puede consultar en la sede del CDT, aunque
está previsto que en breve se pueda consultar en línea; además, se puede so-
licitar el envío por correo de prensa sobre un determinado tema. Esta base
de datos se actualiza diariamente y está en continuo crecimiento.

Hemeroteca digital del Centro de Documentación Teatral: Revistas

El Centro de Documentación Teatral cuenta igualmente con una base de
datos que incluye todos los artículos publicados en una serie de revistas te-
atrales: El Teatro (1900-1905), El Teatro. Revista de Espectáculos (1909-
1910); Teatro. Revista Internacional de la Escena (1952-1957); Primer Acto
(1957-2003); Yorick (1965-1974); Pipirijaina (1974-1983), y El Público
(1983-1992). Permite la búsqueda por título de la revista, fecha, número y
páginas de la misma, título del artículo, firma, títulos de las obras teatrales
que se citan en el artículo, nombres de los profesionales que se citan y ma-
terias que se abordan. No solo se proporcionan las referencias bibliográficas,
sino también los artículos y los textos dramáticos digitalizados a texto com-
pleto.
A su vez, estas revistas fueron publicadas de forma independiente por el
Centro de Documentación Teatral, en ediciones facsímiles digitalizadas512,
cada una de ellas con su base de datos correspondiente. Estas ediciones per-
mitían consultar los artículos, pero no las obras dramáticas publicadas en
dichas revistas (a diferencia de la hemeroteca digital consultable en la sede
del CDT). Con anterioridad, algunas de estas revistas se publicaron en papel

512
El Público Digital (Edición facsímil), Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,
2001; Pipirijaina Digital. Edición facsímil, Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,
2002; Yorick Digital. (Edición Facsímil), Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,
2002; Teatro Digital. (Edición facsímil), Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,
2003; Primer Acto Digital. (Edición facsímil), Madrid, Centro de Documentación Teatral del
INAEM, 2004; El Teatro (1909-1910). (Edición facsímil), Madrid, Centro de Documentación Te-
atral, 2007; El Teatro (1900-1905). (Edición facsímil), Madrid, Centro de Documentación Teatral,
2008. Todas ellas se publicaron en edición no venal.

253
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

impreso, también por el Centro de Documentación Teatral del Ministerio

de Cultura513.
Esta hemeroteca digital, al igual que la de prensa diaria, también crece
día a día y en la actualidad, además de las revistas antes indicadas, se puede
consultar igualmente la revista Reseña (1964-2004), si bien no con el mismo
nivel de descripción que las anteriores. Se trata de un recurso no disponible
en línea, por lo que, en el momento de redactar esta ficha (junio de 2011),
hay que acudir a la sala de investigación de dicho Centro para consultarla.

Base de datos de prensa del Archivo Electrónico de Imágenes del Teatro y

la Danza de Andalucía (AEI)
Desde su creación en 1992, el Centro de Documentación de las Artes Es-
cénicas de Andalucía elabora diariamente un boletín de prensa digital espe-
cializado en Teatro, Danza y Cultura. En él se contemplan tanto la prensa
de ámbito nacional como los diarios más relevantes de las diferentes ciuda-
des andaluzas. Además, el Centro dispone de un considerable número de
recortes de prensa desde los años 60 en adelante, y sobre todo, recoge de
forma muy exhaustiva todo lo aparecido en prensa desde el 2000 hasta la
actualidad. Desde 1993 estas noticias están incluidas en formato electrónico
en la base de datos “Archivo Digital de las Artes Escénicas de Andalucía”, la
cual consta de más de 118.000 imágenes y puede ser consultada en la sede
de este centro de documentación, si bien está previsto que en un futuro se
pueda consultar a través de Internet. Los índices por los que se puede hacer
la búsqueda en esta base de datos son: fecha de noticia, medio en el que se
ha publicado, tipo de noticia (crítica, cartelera, opinión…), titular, conte-
nido de noticia y descriptores temáticos y onomásticos514.
Los investigadores también disponen de un servicio de búsqueda retros-
pectiva donde pueden rastrear la repercusión en prensa de un festival, loca-

513
Primer Acto, 30 años (I. Antología), Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,
1991; Primer Acto, 30 años. (II. Índices), Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,
1991; Primer Acto (1987-1998). Historia, antología e índices, Madrid, Centro de Documentación
Teatral del INAEM, 1999; El Público. Historia, antología e índices, Madrid, Centro de Documen-
tación Teatral del INAEM, 1999; Pipirijaina. Historia, antología e índices, Madrid, Centro de Do-
cumentación Teatral del INAEM, 1999; Yorick. Historia, antología e índices, Madrid, Centro de
Documentación Teatral del INAEM, 2001. Estas ediciones incluían una historia de la revista, una
antología de artículos (en la que aparecían transcritos íntegramente los textos antologados) e ín-
dices de nombres propios, títulos, compañías, firmas y materias.
514
Agradezco esta información a Dª. Consolación Martín Galera, Jefe del Departamento de
Archivo y Documentación del Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía.

254
 HEMEROTECAS

lizar las críticas publicadas de un espectáculo concreto, seguir la trayectoria

de los diferentes profesionales del medio, la cartelera teatral de un espacio
escénico, o consultar noticias sobre cualquier actividad relacionada con el
teatro y la danza en Andalucía.

Hemeroteca digital del Institut del Teatre de Barcelona

http://hemerotecadigital.institutdelteatre.cat

Contiene prensa catalana sobre las artes escénicas en esta comunidad,

desde 2004 hasta la actualidad (aunque hay algunas noticias anteriores a
esa fecha, son muy escasas), accesible en edición facsímil desde la página
web de esta entidad. El archivo de prensa está estructurado en los siguientes
apartados: Previos, Críticas, Breves, Festivales y Premios, Entrevistas, Opi-
nión, Cartelera y Noticias de Interés. La base de datos asociada a las imáge-
nes permite la búsqueda tanto por fecha como por autor, título, fuente, título
del espectáculo (de forma que se pueden visualizar todas las críticas y re-
portajes aparecidos sobre un mismo espectáculo) y “motivo” o tema (puede
ser el nombre de un festival, de un ciclo, o de un premio, etc.). A fecha de
junio de 2011, son 54 los periódicos vaciados para realizar esta base, entre
ellos, Avui, La Vanguardia, El País, ABC, El Mundo, Diari de Girona, Diari de
Balear, El Punt, Diari d’Andorra y El Periódico de Catalunya. En total, su lis-
tado de títulos nos muestra 27.280 recortes de prensa. Se trata, pues, de un
recurso fundamental para conocer la recepción en la prensa del teatro cata-
lán más actual.

Hemeroteca digital de la Fundación Juan March: prensa diaria y revistas

http://www.march.es/bibliotecas/

En lo que se refiere a prensa diaria, el catálogo informatizado de esta bi-

blioteca recoge la información teatral del diario ABC en su totalidad, desde
su fundación en 1903 hasta hoy. A través de este catálogo electrónico se
pueden localizar cualquiera de los artículos, ya que se ha realizado una labor
de “vaciado” de los mismos. Cuenta también con miles de críticas teatrales,
reportajes y entrevistas relacionadas con el medio teatral procedentes de
otros diarios (El País, Diario 16, El Mundo, La Razón…), que igualmente se
pueden localizar a través del catálogo. Estos artículos se pueden consultar
en la sede de la Fundación en formato digital.
Además, esta biblioteca ha digitalizado varias revistas teatrales y literarias,

255
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

que igualmente se pueden consultar en pantalla desde su sede. En algunos

casos solo se han digitalizado los artículos que se han considerado de mayor
interés, como sucede con El Arte del Teatro (1902-1903 y 1906-1908), Los
Cómicos (1904), o Comedias y Comediantes (1909-1912). Otras, en cambio,
cuentan con ediciones digitales completas, como Barcelona Teatral (1941-
1954), Gestos (1986-2008), Titereando (1994-2003), Las Puertas del Drama
(1999-2008), Artez (2001-2009), En Escena (2006-2007), La Ratonera
(2002-2009), etc.

Mediateca del Archivo Virtual de Artes Escénicas (Críticas)

http://artesescenicas.uclm.es/

Este archivo, puesto en marcha por la Facultad de Bellas Artes de Cuenca

(Universidad de Castilla-La Mancha), contiene material crítico y documen-
tal sobre los creadores escénicos iberoamericanos. En su sección de Críticas,
recoge unas setenta críticas digitalizadas de distintas propuestas escénicas
de vanguardia, de grupos españoles (mayoritariamente) y latinoamericanos.
De momento, pues, es muy escaso el material que contiene, aunque puede
ser útil para el estudio de un determinado tipo de propuestas teatrales.

3.3.4. Otras hemerotecas virtuales

3.3.4.1. Hemerotecas de legislación

Además de las hemerotecas generalistas y de las especializadas en artes

escénicas, la consulta de otras hemerotecas de distintas materias puede ser
de utilidad para el investigador teatral. Así, por ejemplo, las especializadas
en legislación, ya que permiten conocer todas las disposiciones legales re-
feridas al teatro a lo largo de la historia, tanto a nivel europeo, como estatal,
autonómico e incluso provincial. Actualmente, se pueden consultar en línea,
de forma libre y gratuita, la gran mayoría de las publicaciones oficiales.
Así, por ejemplo, podemos buscar legislación estatal, autonómica y eu-
ropea en la web Todalaley.com515. Dicha web contiene un buscador que per-
mite consultar la legislación publicada desde 1999 hasta la actualidad en
todos los boletines oficiales, tanto el del Estado como los de las diecisiete
comunidades autónomas, las dos ciudades autónomas, y el Diario Oficial de

515
http://www.todalaley.com/

256
 HEMEROTECAS

la Unión Europea. En la opción de búsqueda avanzada, se pueden buscar

por términos como “Premio Nacional de Literatura Dramática” o “Compa-
ñía Nacional de Teatro Clásico”, seleccionando los boletines y las fechas en
los que se desea realizar la búsqueda.
Si buscamos legislación a nivel nacional, la web del BOE contiene una
serie de bases de datos que resultan imprescindibles. Así, GAZETA. Colección
histórica contiene las disposiciones y noticias publicadas en los distintos
diarios oficiales desde 1661 hasta 1967. Para la legislación más reciente, se
puede consultar IBERLEX. Legislación estatal, autonómica y comunitaria desde
1960, que incluye legislación española desde 1960 hasta la actualidad. Ade-
más, existen otras bases de datos que incluyen documentación posterior a
1995 de distintas secciones del BOE: Personal.- Sección II del BOE “Autori-
dades y Personal”516, con información sobre los nombramientos y ceses de
los altos cargos relacionados con las artes escénicas; Otras Disposiciones.-
Sección III del BOE517, que incluye información sobre ayudas y subvenciones,
becas, centros educativos, convenios, premios nacionales, planes de estudio,
fundaciones, etc. (tanto relacionados con las artes escénicas como con otras
materias), o Anuncios.- Sección V del BOE518, donde se recoge información
sobre contratos y adjudicaciones de obras, suministros, servicios, subastas,
asistencia y gestión de servicios públicos (así, en lo que respecta a las artes
escénicas, contiene contratos de edificios teatrales, etc.).
Desde la web del Boletín Oficial del Estado se puede acceder, además, a
los enlaces a todas las páginas de las publicaciones oficiales europeas519, au-
tonómicas520 y provinciales521. También contienen información sobre dis-
posiciones oficiales los boletines oficiales de las asambleas legislativas de
las diferentes comunidades autónomas, los cuales se pueden consultar igual-
mente en línea522; en algunos casos, sus páginas dan acceso tanto a los bo-
letines oficiales como a los diarios de sesiones, lo que nos permite no solo
conocer las disposiciones finalmente aprobadas, sino también los debates

516
http://www.boe.es/aeboe/consultas/bases_datos/personal.php
517
http://www.boe.es/aeboe/consultas/bases_datos/otras_disposiciones.php
518
http://www.boe.es/aeboe/consultas/bases_datos/anuncios.php
519
http://www.boe.es/aeboe/consultas/enlaces/union_europea.php
520
http://www.boe.es/aeboe/consultas/enlaces/boletines_autonomicos.php
521
http://www.boe.es/aeboe/consultas/enlaces/boletines_provinciales.php
522
Puede consultarse un directorio de los diferentes boletines en la web:
http://www.060.es/guia_del_estado/boletines_oficiales/cortes_generales-ides-idweb.html

257
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

previos523. A través de cualquiera de sus buscadores es posible consultar

cientos de disposiciones oficiales relacionadas con las artes escénicas: sub-
venciones, campañas teatrales, reforma y construcción de edificios teatrales,
premios, etc.
Pese al valor de estas colecciones de publicaciones oficiales, la legislación,
como es sabido, no siempre se ha editado en forma de publicaciones seriadas
como las que aquí se recogen. Las normas promulgadas para los territorios
peninsulares y americanos que dependieron de la Corona española desde el
inicio del siglo X hasta el periodo final del reinado de Isabel II se encuentran
recogidas en la base de datos Legislación Histórica de España, elaborada por
el Ministerio de Cultura y la Real Academia de la Historia524. Tal como ex-
plican los autores de esta base de datos, durante el Antiguo Régimen hubo
diversos intentos por parte de la Monarquía de llevar a la práctica la publi-
cación de las disposiciones legales, a través de la Gaceta de Madrid y de otras
publicaciones periódicas (Correo Mercantil, etc.), pero pese a estos intentos,
hasta el reinado de Isabel II no se generalizó la publicación de las leyes en
la Gaceta de Madrid y en la Colección Legislativa. En esta base de datos se
han recopilado documentos legislativos de distinto tipo y se han digitalizado
para que sean consultables a través de Internet, gracias a la ayuda de un Te-
sauro. Bajo el descriptor “Artes y Espectáculos” se encuentran recopiladas
un total de 52 normas al respecto525.
523
Así, por ejemplo, la Base de datos de la Asamblea Legislativa de la Comunidad de Madrid:
http://www.asambleamadrid.es/AsambleaDeMadrid/ES/ActividadParlamentaria/Publicaciones/BuscadorPublicaciones/
Esta base permite realizar búsquedas tanto en el Boletín Oficial de la Asamblea de Madrid como
en el Diario de Sesiones de la Asamblea de Madrid. Las búsquedas se pueden realizar por fecha,
por legislatura y por texto libre. Por poner algunos ejemplos, podemos encontrar: las preguntas
de una diputada acerca de la situación de las obras del Teatro del Canal; las fundaciones de teatro
que aparecen en el Proyecto de Presupuestos Generales de la Comunidad de Madrid (La Abadía,
Teatro Lírico, etc.); o las preguntas de un diputado al gobierno de la Comunidad sobre las acti-
vidades culturales que se piensan realizar con motivo del centenario de Goldoni. De este modo,
permite conocer las inquietudes de los políticos madrileños con respecto a las artes escénicas y
sus propuestas concretas. Además de buscar en las citadas publicaciones oficiales, realiza bús-
quedas en dos publicaciones no oficiales: la Revista de la Asamblea y el Boletín de Información In-
ternacional.
524
http://www.mcu.es/archivos/lhe/
525
Así, por ejemplo, una norma “Sobre juglares y juglaresas, soldaderas y «militi salvatgi»”,
de las Cortes de Tarragona de 1235; unas Ordenanzas de 1632 para que “los jueces no vayan a
comedias ni banquetes”; una “Cédula por la que se ordena a los Virreyes, Presidentes y Gober-
nadores de las Indias, que de aquí en adelante no se otorgue licencia ni se consienta que se re-
presenten comedias en los conventos y monasterios de las Indias” (1660), o una norma
“Prohibiendo el embozo, capa larga, montera o sombrero en los sitios u pasajes públicos de esta
corte, teatros y comedias” (1745).

258
 HEMEROTECAS

GAZETA. Colección histórica (1661-1967)

http://www.boe.es/g/es/bases_datos/gazeta.php

Contiene las disposiciones y noticias publicadas en los distintos diarios

oficiales antecesores del actual Boletín Oficial del Estado desde 1661 (Gaceta
de Madrid, Gaceta de la República, etc.; así como las del propio BOE hasta
1967). Esta colección incluye más de 1.600.000 documentos digitalizados
(anuncios, comunicaciones leyes, etc.), muchos de los cuales son de gran
interés histórico. Estos documentos se ofrecen en pantalla a texto completo
en formato TIFF, junto con su descripción correspondiente. Así, por ejem-
plo, entre las disposiciones referidas a las artes escénicas se puede encontrar
legislación, nombramientos y ceses de altos cargos (directores generales,
subdirectores generales, directores de los teatros oficiales, etc.), creación de
comisiones especiales para temas referidos a las artes escénicas (Consejo
Superior del Teatro, etc.), documentación referida a la censura teatral, a la
construcción y reforma de teatros y escuelas de arte dramático, a premios
teatrales convocados por distintos ministerios, a subvenciones para las artes
escénicas, etc526.

IBERLEX. Legislación estatal, autonómica y comunitaria desde 1960

http://www.boe.es/g/es/bases_datos/iberlex.php

Incluye legislación española desde 1960 hasta la actualidad, sentencias

del Tribunal Constitucional que afectan a la legislación estatal, legislación
europea desde 1952 (Reglamentos, Directivas y Decisiones que afectan a Es-
paña) y leyes de las Comunidades Autónomas desde 1980. Todos los docu-

526
Por citar sólo unos ejemplos, podemos encontrar: el decreto de 1967 por el que se regula
el Fondo de Protección a la Cinematografía y al Teatro; los distintos fallos sobre el Premio Na-
cional de Teatro y el Premio para Autores Noveles “Calderón de la Barca”, así como los nombra-
mientos de los jurados de ambos premios; las distintas Resoluciones de la Dirección General de
Cinematografía y Teatro durante los años cincuenta por las que se convocaban subvenciones
para el desarrollo de campañas teatrales; La Orden de 1956 del Ministerio de Trabajo por la que
se modifica la Reglamentación Nacional de Trabajo para los profesionales del Teatro, Circo y Va-
riedades; la Orden de 1954 del Ministerio de Información y Turismo por la que se crea el Teatro
Nacional de Cámara y Ensayo; la Orden de 1937 nombrando a los representantes del Consejo
Central del Teatro en la Junta de Espectáculos de Madrid; la Orden de 1933 nombrando a D. Ci-
priano de Rivas Cherif delegado del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes en el Teatro
María Guerrero; o la Ley del Ministerio de Hacienda de 1932 declarando exenta de todo gravamen
tributario la explotación artística del Teatro Español, etc.

259
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

mentos se encuentran disponibles en línea, digitalizados en formato TIFF

(y, en algunos casos, también en PDF). Se puede encontrar aquí información
referida a subvenciones, premios teatrales convocados por distintos minis-
terios, creación o supresión de organismos oficiales relacionados con las
artes escénicas, festivales de titularidad pública, etc527.

3.3.4.2. Hemerotecas de los medios de comunicación

También resultan muy útiles las hemerotecas digitales de los medios de
comunicación, tanto para buscar críticas teatrales como noticias relaciona-
das con profesionales del teatro, con espacios teatrales, festivales, premios,
política teatral, etc. Aunque aún existen algunos diarios digitales que solo
muestran las noticias del día, en la actualidad la gran mayoría de los diarios
cuentan con hemerotecas digitales y permiten realizar búsquedas, a través
de distintos sistemas informáticos, en su archivo histórico.
Tal como señalan Ernest Abadal y Javier Guallar, los archivos digitales
de los medios de comunicación se basan en la capacidad prácticamente ili-
mitada de albergar contenidos retrospectivos que tienen los medios digitales.
Aunque la información haya perdido actualidad, puede ser almacenada y
consultada en cualquier momento. El público que utiliza la prensa digital
ya no es solo el lector que busca estar informado de la actualidad, sino tam-
bién el estudioso, el investigador, el documentalista de prensa, el bibliote-
cario y el propio periodista528.
Normalmente, cuando pensamos en hemerotecas digitales lo hacemos
refiriéndonos sobre todo a las hemerotecas de los periódicos, aunque tam-
bién hay que tener en cuenta las páginas web de medios televisivos y radio-
fónicos, que en muchos casos cuentan con un archivo de noticias disponible
en línea en el que se pueden buscar fragmentos sonoros y audiovisuales re-
lacionados con el arte escénico. Así, por ejemplo, contienen noticias teatra-

527
Por citar algunos ejemplos, entre ellas se encuentran: la Ley de Ordenación del Teatro y
de la Danza de la Comunidad Autónoma Valenciana; la Orden del Ministerio de Asuntos Exte-
riores por la que se establecen las bases reguladoras del Premio Tirso de Molina; la Orden del
Ministerio de Cultura por la que se regula el Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro;
la Orden del Ministerio de Cultura por la que se establecen las normas reguladoras de las ayudas
del INAEM; la Ley de la Comunidad Autónoma de Galicia por la que se crea el Instituto Gallego
de las Artes Escénicas y Musicales; el Real Decreto del Ministerio de Trabajo y Seguridad Social
que regula el régimen de Seguridad Social de los artistas; la Orden del Ministerio de Cultura por
la que se crea la Compañía Nacional de Teatro Clásico, etc.
528
Ob. cit., p. 46.

260
 HEMEROTECAS

les tanto la página web de Radio Televisión Española529 como la de Radio

Nacional de España530; la primera de ellas no solo incluye fragmentos au-
diovisuales de noticias de la propia TVE, sino también fragmentos de audio
de distintas emisoras radiofónicas y fotografías.
La relevancia que la prensa digital ha tomado en los últimos años ha ge-
nerado diversas publicaciones al respecto. Así, por ejemplo, Víctor Manuel
Pareja ofrece un repertorio de las principales web sobre medios de comuni-
cación, incluyendo tanto directorios y buscadores de prensa, como medios
radiofónicos y televisivos, buscadores y servicios de noticias, y una selección
de sitios web de agencias de noticias, grupos empresariales, prensa, radio y
televisión531. También hay varias páginas web que ayudan a orientarse en el
vasto ámbito de los medios de comunicación en línea. Entre ellos, hay que
destacar la Agenda de la Comunicación532, en la que se puede localizar prensa,
radios y televisiones nacionales y extranjeras, además de servicios de prensa
de organismos oficiales, partidos políticos, etc.; de cada medio se ofrecen
sus datos de contacto y el enlace a su página web. Si nos limitamos a la
prensa escrita, resulta interesante el directorio denominado Kiosko533, con
enlaces a medios de prensa digital de los cinco continentes, aunque tal como
señalan Ernest Abadal y Javier Guallar, prioriza la prensa diaria de ámbito
español534. Así mismo, desde la página Prensa Escrita535 se pueden localizar
numerosos diarios españoles, tanto de ámbito nacional como comunitario
o provincial.
Todos estos directorios dan noticia de una cantidad inmensa de diarios
digitales. En ellos podemos encontrar miles de críticas teatrales, entrevistas
a profesionales de la escena y noticias diversas relacionadas con el mundo
del espectáculo, sobre todo desde los últimos años del siglo XX hasta nues-
tros días. Sería imposible dar cuenta aquí de todas hemerotecas digitales de
529
http://www.rtve.es/noticias/teatro/
530
http://www.rtve.es/buscador/GoogleServlet?q=teatro
531
Víctor Manuel Pareja Pérez, “Periodismo digital. Medios de comunicación en Internet”,
en: Ángeles Maldonado y Luis Rodríguez Yunta (coords.), La información especializada en Internet:
directorio de recursos de interés académico y profesional, Madrid, CSIC, 2006, pp. 237-276.
532
http://www.la-moncloa.es/ServiciosdePrensa/Agendadelacomunicacion/default.htm
533
http://kiosko.net/
534
Ob. cit., p. 100.
535
http://www.prensaescrita.com/espana.php Esta página ofrece las direcciones electrónicas de los
medios de comunicación escritos españoles, con la posibilidad de buscar por comunidades au-
tónomas y por provincias; apenas contiene más información que los enlaces s sus respectivas
webs, pero resulta de gran utilidad a la hora de localizar los diarios de una determinada zona de
España.

261
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

los medios de comunicación que contienen información teatral, por lo que

apuntamos únicamente algunos de los más relevantes y remitimos a los di-
rectorios citados a aquellos lectores que busquen un medio concreto o la
prensa de una ciudad en concreto.
Las hemerotecas aquí seleccionadas lo han sido sobre todo en función
de su antigüedad y de su carácter nacional. Entre las hemerotecas virtuales
de ámbito nacional se encuentran igualmente las de El Mundo536, La
Razón537, Público538, 20 Minutos539, Qué540 y ADN541, aunque su archivo his-
tórico es muy inferior a los que se describen a continuación. Por lo general,
la información que proporcionan la gran mayoría de los diarios digitales,
tanto los de ámbito comunitario y provincial como los de ámbito estatal, es
bastante reciente, bien porque se trate de diarios de reciente fundación o
bien porque aún no han digitalizado todo su archivo. No obstante, también
podemos encontrar casos como el Diario de Navarra542, que incluye noticias
teatrales desde el año de fundación del diario, 1903, hasta la actualidad. Sin
embargo, para acceder a las noticias a texto completo de este diario, es ne-
cesario pagar una suscripción.

Hemeroteca virtual de ABC

http://hemeroteca.abc.es/

Se trata de una de las principales hemerotecas de medios de comunica-

ción, tanto por la cantidad de documentos como por el período cronológico
536
http://www.elmundo.es/hemeroteca/ Permite buscar en las ediciones digital (desde 2002) y en
papel (desde 1994)
537
http://larazon.mynewsonline.com/ El diario completo está digitalizado en formato PDF, desde
su fundación en 1998 hasta la actualidad, y a él pueden acceder a través de Internet los usuarios
registrados (suscriptores).
538
http://www.publico.es/buscador Contiene las noticias digitalizadas de este diario desde su fun-
dación en 2007 hasta la actualidad.
539
http://www.20minutos.es No se indica la fecha a partir de la cual se pueden consultar los ar-
tículos digitalizados, si bien el diario existe desde 2002.
540
http://buscar.que.es/ Contiene las noticias del archivo histórico del periódico digitalizadas,
desde su creación en 2005 hasta la actualidad.
541
http://www.adn.es Contiene las noticias digitalizadas aparecidas en el diario desde su fun-
dación en 2006 hasta la actualidad. Igualmente se puede acceder al archivo de noticias abriendo
primero la edición impresa (http://www.adn.es/impresa/), en cuyo caso aparece una opción denomi-
nada “Hemeroteca”, que permite buscar por fechas y por ediciones provinciales, distinguiendo
las ediciones de Barcelona, Bilbao, Lleida, Madrid, Mallorca, Málaga, Sevilla, Valencia y Zara-
goza.
542
http://diariodenavarra.mynewsonline.com/

262
 HEMEROTECAS

que cubre. Contiene los artículos publicados en este diario desde su funda-
ción en 1891 hasta la actualidad; en total, más de cinco millones de docu-
mentos digitalizados. Su buscador permite realizar búsquedas sencillas (por
un solo término en un campo de texto libre) y avanzadas (por fechas o rango
de fechas, con cadenas exactas de términos, con o sin alguna palabra, etc.).
Las páginas del diario, que se presentan digitalizadas en formato PDF, han
sido sometidas a un tratamiento con OCR, lo que permite realizar búsquedas
exactas en cada una de ellas. Por citar algún ejemplo, la búsqueda por la ca-
dena de términos “Enrique Rambal” en toda la historia del diario propor-
ciona 369 artículos relacionados; la búsqueda por “Ramón del Valle-Inclán”,
1.276 artículos; por “Los intereses creados”, 2.726; y por “Bodas de sangre”,
nada menos que 3.225 artículos543. De cada documento que se muestra en
pantalla se ofrece la posibilidad de agregarlo a un dosier personal o de crear
un enlace a dicho documento desde un blog o de enlazarlo desde una web.

Hemeroteca Digital de La Vanguardia

http://www.lavanguardia.es/hemeroteca/

Se trata de otra de las hemerotecas fundamentales dentro del ámbito de

los medios de comunicación. El diario completo está digitalizado en formato
PDF y desde su página web se puede acceder a los números que van desde
el 1 de febrero de 1881 hasta la actualidad. Su buscador permite realizar
consultas por fecha y por palabras clave; además, permite algunas opciones
adicionales como la de buscar solo en las portadas, seleccionar el suple-
mento en el que se desea buscar o excluir ciertos términos de la búsqueda.
Por citar algún ejemplo, a la búsqueda por “Ángel Guimerá”, el buscador
responde nada menos que con 10.777 artículos encontrados544; a la bús-

543
Para noticias actuales, desde 2002 hasta nuestros días, también se pueden realizar las bús-
quedas en la web: http://www.abc.es/hemeroteca/ Una de las formas de buscar noticias es seleccio-
nando un año y un trimestre (por ejemplo, para buscar todas las críticas teatrales de un
determinado trimestre). Si se buscan noticias relacionadas con espectáculos concretos, profesio-
nales o noticias teatrales determinadas, es preferible utilizar el formulario de búsqueda avanzada
y completar el campo “Frase exacta” (en el que se puede escribir, por ejemplo: “Francisco Nieva”,
“Premio Nacional de Literatura Dramática”, etc.); de este modo, aparecerán las noticias relacio-
nadas, en el orden que se indique en la búsqueda (rank u orden cronológico). A su vez, esta bús-
queda avanzada también permite delimitar fechas y secciones de publicación de los artículos.
544
Estas cifras, al igual que las anteriores, tienen un carácter orientativo, pues en todos los
casos se produce un alto nivel de “ruido” documental; así, por ejemplo, se incluyen las noticias
en las que aparecen calles o escuelas con ese nombre, etc.

263
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

queda por “Josep Maria Benet i Jornet”, con 488; y a la búsqueda por “Josep
Maria Flotats”, con 2.779 artículos encontrados.

Hemeroteca Digital de El País

http://www.elpais.com/archivo/

También esta hemeroteca resulta importante para conocer la historia del

teatro español desde la Transición hasta nuestros días. Desde ella se pueden
localizar artículos publicados en este diario, tanto en su edición digital como
en la edición en papel, desde su fundación en 1976 hasta la actualidad. La
página contiene un buscador que permite realizar consultas por fechas, aun-
que también por tipo de documentos (noticias, gráficos, fotos, audios, ví-
deos) o por texto libre545. Los registros encontrados pueden ordenarse por
fecha o por relevancia. Por citar algún ejemplo, a la búsqueda por “José
María Pou” en el último año, el buscador encuentra 29 artículos relaciona-
dos; el mismo número de registros se nos muestran si realizamos la bús-
queda por la cadena de términos “Teatro María Guerrero”, también en el
último año, y si buscamos “Ramón María del Valle-Inclán” en el mismo seg-
mento cronológico, encontramos 19 artículos relacionados.

545
Aunque el primer formulario que se nos muestra únicamente permite una búsqueda sen-
cilla, por texto libre y por fecha exacta, una vez que muestra los registros encontrados se nos
ofrece la posibilidad de afinar más la búsqueda, introduciendo un rango de fechas (desde…
hasta…), filtrando por formatos (artículos, fotografías o películas), por género (noticia, reportaje,
otros…) y por sección (“Última Hora”, “País Vasco”, “Edición Impresa”, “Babelia”…). También
se pueden realizar las búsquedas directamente en la edición impresa, a través de la dirección:
http://www.elpais.com/archivo/hemeroteca.html?ed=diario

264
4.
Archivos
B
uena parte del patrimonio teatral español se conserva en los archivos
de distintas épocas y de distinto ámbito, desde los grandes archivos
históricos del sistema estatal hasta los archivos municipales y archi-
vos privados de entidades religiosas y civiles. En palabras de María Teresa
Pascual, “los archivos son una fuente insustituible de información en lo que
se refiere a edificios teatrales, organización y administración de los mismos,
vida teatral y público”546.
En los años cincuenta del pasado siglo, el profesor J. E. Varey, acompa-
ñado primero por N. D. Shergold y años más tarde por Charles Davis, inau-
guró una línea de investigación basada en la edición y el análisis de
documentos archivísticos, a partir de la cual se desvelarían múltiples aspec-
tos hasta entonces ignorados de la historiografía teatral del Siglo de Oro es-
pañol547. Desde entonces, son muchos los documentos que han salido a la
luz, gracias a distintos estudiosos, pero aún es mucho lo que queda por in-
vestigar y por descubrir en los archivos españoles, y por tanto, mucho lo
que esta documentación puede aportar al conocimiento de la historia del

546
M. T. Pascual Bonis, “Los protocolos civiles y los procesos civiles y eclesiásticos, fuente
fundamental para el conocimiento del teatro. El caso de Navarra”, en: L. García Lorenzo y J. E.
Varey (eds.), Teatros y vida teatral en el Siglo de Oro a través de las fuentes documentales, Madrid,
Tamesis Books Limited, 1991, p. 112.
547
Muchos de estos trabajos fueron publicados en la colección Fuentes para la Historia del
Teatro en España, de la editorial Támesis.

267
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

teatro español; no solo en lo que se refiere al teatro del Siglo de Oro, campo
que hasta ahora ha sido el más estudiado, sino también en lo referente al te-
atro español contemporáneo.
En lo que respecta a los estudios sobre el teatro español del Siglo de Oro,
la documentación de los archivos ha resultado esencial a la hora de recons-
truir las condiciones en que se escenificaban las comedias, tal como explica
J. M. Ruano de la Haza:
Para lograr reconstruir el montaje de una obra teatral del Siglo de Oro es
preciso utilizar dos tipos de materiales: los textos literarios, prestando par-
ticular atención a sus acotaciones explícitas e implícitas, y los documentos
que se conservan en los archivos y bibliotecas españoles e hispanoamerica-
nos sobre arquitectura teatral, reparaciones, compañías de actores, policía
de los teatros, contratos de arriendo, etc. Combinando unos con otros, ha-
llando testimonios corroborativos de lo que dicen las acotaciones en los do-
cumentos teatrales y viceversa, podremos llegar a tener una idea bastante
exacta de cómo se habría realizado la escenificación de una comedia especí-
fica en un escenario del siglo XVII548.
Refiriéndose a la documentación burocrática que aportan los archivos, J.
M. Díez Borque escribe:
…Encontramos una riquísima información económica de todo tipo (arrien-
dos, ingresos día a día, descuentos, ganancias de los distintos profesionales
del teatro, gastos diversos, precios de entrada, alquiler de aposentos…); in-
formación administrativa (suspensiones, reglamentos, policía de espectácu-
los, relaciones con las compañías); información sobre las características
materiales del corral (reparaciones, cambios, obras nuevas); informaciones
sobre cartelera (listas de las comedias representadas día a día –para algunos
períodos– con sus ingresos); informaciones sobre abundantes y continuados
pleitos de los arrendadores, que se llevan la parte del león, etc. Además, […
] esta prosa documental nos ofrece de forma menos sistematizada y orgánica
(muchas veces sin que sea objeto propio y directo de información) datos im-
portantes sobre la vida teatral del Siglo de Oro: pagos a poetas, lugares de
representación distintos de los corrales, coliseos y palacios, contenidos ‘ide-
ológicos’ en los reglamentos y debates sobre la licitud de las comedias, có-
micos de la legua en Madrid, representaciones de series de sainetes, épocas
de mayor y menor afluencia, etc549.
548
J. M. Ruano de la Haza y J. J. Allen, Los teatros comerciales del siglo XVII y la escenificación
de la comedia, Madrid, Castalia, 1994, p. 270.
549
J. M. Díez Borque, “La sombras de la documentación y el valor informativo de las relacio-
nes de fiesta”, en: L. García Lorenzo y J. E. Varey (eds.), ob. cit., pp. 205-206.

268
 ARCHIVOS

Por otra parte, la documentación de los archivos también puede ser fun-
damental a la hora de reconstruir la biografía de dramaturgos y otros profe-
sionales destacados. Así, por ejemplo, según señala Aguilar Piñal, para
aportar nuevos datos sobre la biografía de José Cadalso, el hispanista inglés
Nigel Glendinning trabajó en los archivos parroquiales y de protocolos de
Cádiz, en el de Indias de Sevilla, en el General de Simancas, en el Archivo
Histórico Nacional y en las Bibliotecas Nacional y Municipal de Madrid550.
Por lo que se refiere al teatro más reciente, podemos encontrar desde fondos
de ciertos autores o directores teatrales hasta documentación administrativa
de enorme valor para conocer ciertos aspectos de la política teatral de un
período (subvenciones, campañas, ferias y festivales, etc.), pasando por do-
cumentación relativa a los espacios teatrales (planos, proyectos de construc-
ción y de reforma, etc.), a la censura (expedientes de censura, autorizaciones
o prohibiciones de representar comedias, etc.), y a otros aspectos de las múl-
tiples facetas de la actividad teatral.
Resulta imposible dar noticia aquí de todos los archivos que pueden con-
tener documentación teatral de interés, así como de sus fondos documen-
tales (hay que decir que no todos los archivos españoles tienen su material
completamente catalogado), pues la investigación en profundidad de los
fondos teatrales de cada uno de ellos es una tarea aún por hacer. La sola
idea de un inventario de todos los fondos teatrales de los archivos españoles
resulta a todas luces irrealizable, pues, por el tipo de catalogación que rea-
lizan estas entidades, de acuerdo al principio archivístico de procedencia,
la mayoría de los documentos no pueden buscarse por temas, sino por la
institución que los generó (así, por ejemplo, en el caso de los protocolos
notariales, su catalogación suele hacerse por fechas y por el nombre de la
escribanía, nunca por el tema tratado), por lo que el solo hecho de saber
cuáles de ellos tratan temas teatrales exigiría la lectura de los documentos
completos.
Contamos, no obstante, con valiosas herramientas en Internet que per-
miten realizar búsquedas temáticas, como PARES (Portal de Archivos Espa-
ñoles) u otras que se reseñan más abajo. Además, gracias a la colaboración
de numerosos archiveros, en este trabajo se facilita información sobre fondos
que aún no cuentan con catálogos en línea. Lejos de habernos propuesto
realizar un inventario completo de lo que hoy por hoy, resulta imposible de

550
F. Aguilar Piñal, “Introducción” a José Cadalso, Solaya o Los circasianos. (Tragedia inédita),
Madrid, Castalia, 1982, pp. 7-8.

269
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

inventariar, el propósito de este capítulo es que el investigador puede ha-

cerse una idea del tipo de materiales que puede encontrar en los distintos
archivos españoles y, por similitudes y analogías, descubrir por sí mismo
dónde puede localizar la documentación que busca.

4.1. RECURSOS PARA LA BÚSQUEDA EN ARCHIVOS

4.1.1. Centros de información de archivos

Centro de Información Documental de Archivos (CIDA)

Dirección: C/ Santiago Rusiñol, 8, 2ª pl. 28040 Madrid.
Teléfono: (34) 91 535 19 84 y (34) 91 534 80 90. Fax: (34) 91 535 19 73.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/CIDA/index.html

Depende de la Subdirección General de Archivos Estatales (Ministerio

de Cultura). Tiene como misión fundamental la de difundir y dar a conocer
el patrimonio documental español. Su principal interés para la investigación
teatral no reside tanto en sus fondos (aunque posee una importante biblio-
teca especializada en archivística) como en las bases de datos que elabora y
en su servicio de orientación de búsquedas documentales, ya que tiene entre
sus funciones “informar […] a las personas que lo soliciten de cuantos datos
y noticias puedan interesarles en relación con las fuentes documentales y
centros de consulta, españoles o en el extranjero, orientándoles en la bús-
queda de material e instrumentos de investigación”551.
Productos documentales: Guía de Fuentes Documentales de Archivos, Censo-
Guía de Archivos de España de Iberoamérica.
Servicios: El CIDA ofrece un servicio de orientación de búsquedas docu-
mentales que puede ser atendido por correspondencia, por correo electró-
nico o de forma presencial. Sus fondos bibliográficos se pueden consultar
en la sala, solicitar mediante préstamo o reproducir parcialmente.

551
ORDEN de 7 de agosto de 1978 (Ministerio de Cultura), sobre estructuración del Centro
de Información Documental (B.O.E. 26-8-1978).

270
 ARCHIVOS

4.1.2. Directorios de archivos

Aunque existe un Censo-guía de ámbito nacional e iberoamericano que

contiene información de la gran mayoría de los archivos españoles, en algún
caso es necesario recurrir igualmente a los directorios autonómicos, ya que
en algún caso estos pueden incluir archivos que no aparecen en dicho Censo-
guía. Así, algunas comunidades, aunque han colaborado en la elaboración
del censo nacional, tienen mucha más información en sus respectivos di-
rectorios autonómicos, como sucede con el País Vasco (a fecha de junio de
2011, son 46 los archivos registrados en la base de datos nacional, y cerca
de un millar los registrados en la autonómica). En otros casos sucede lo
contrario: es preferible consultar en primer lugar el censo estatal, ya que
contiene mucha más información que los autonómicos o provinciales, como
ocurre con Cataluña (mientras que el censo estatal muestra los datos de
cerca de mil ochocientos archivos, el autonómico muestra algo más de tres-
cientos), con Salamanca, con la Comunidad Valenciana o con Murcia.

Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica

http://censoarchivos.mcu.es/CensoGuia/portada.htm

Directorio de archivos elaborado por la Subdirección General de Archivos

Estatales. Si en un primer momento el objetivo del proyecto se limitó a los
archivos españoles, en la actualidad registra información de veinte países
iberoamericanos. Abarca archivos de muy distinta tipología: archivos cen-
trales de comunidades autónomas, de titularidad estatal, archivos históricos
provinciales, municipales, eclesiásticos, de Diputaciones Provinciales, de
instituciones culturales y científicas, de medios de comunicación, de parti-
dos políticos, judiciales, universitarios, etc. En total, son más de treinta mil
los archivos españoles incluidos y más de siete mil los archivos iberoameri-
canos.
En tanto que directorio, proporciona información acerca de los archivos
(datos de contacto, horarios, nombre del director, breve historia, bibliogra-
fía, servicios que ofrece…), pero además, ofrece información sobre los fon-
dos y colecciones documentales que estos custodian. Así mismo, cuenta con
un Fichero de Autoridades con información de contexto sobre los produc-
tores de la documentación. Su buscador permite realizar consultas por nom-
bre y por tipo de archivo, por ubicación geográfica del mismo, por su
titularidad, por el organismo que lo gestiona y por su ciclo vital, entre otros

271
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

criterios. Además, existe una posibilidad de realizar búsquedas por “Fondos

documentales”, donde se muestran los resultados relacionados no con un
archivo en particular, sino con un tema de búsqueda (así, por ejemplo, la
consulta por “Max Aub” muestra varios archivos españoles y mexicanos en
los que se conserva documentación de este escritor).

CÉNSARA. Base de datos del Sistema de Archivos Andaluces

http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos

Informa sobre los archivos ubicados en Andalucía, con independencia

de su titularidad, pertenencia a personas físicas o jurídicas de cualquier na-
turaleza, y de su integración o no en el Sistema Archivístico de Andalucía.
La tipología de centros incluidos es, por tanto, muy amplia: archivos cen-
trales de las Consejerías de la Junta de Andalucía y sus entes instrumentales,
el Archivo General de Andalucía, los Archivos Históricos Provinciales, los
Archivos Municipales y de Diputaciones, los Archivos de distrito notarial,
etc. Recoge información tanto sobre estas instituciones (datos de contacto,
órganos de quienes dependen, lugar donde se ubican, la historia de su cre-
ación, etc.) como sobre los documentos, fondos y colecciones que conser-
van.
La información que se ofrece acerca de los archivos integrados en el sis-
tema archivístico andaluz es más completa que la que se da sobre el resto
de archivos. En el caso de aquellos pertenecientes a dicho sistema, la base
de datos permite la consulta por el nombre del archivo o depósito, por el
subsistema al que pertenece, por el tipo de archivo, por su ubicación terri-
torial, por sus fondos y colecciones, y por texto libre. De cada archivo en-
contrado se ofrecen sus datos de contacto, nombre del responsable, plantilla,
descripción de sus instalaciones, y descripción de los fondos, incluyendo
su cuadro de clasificación. Del resto de archivos, que suman más de 1.100,
se ofrecen sus datos de contacto, el nombre de su responsable y su horario
de atención al público552.

552
Se accede a los datos estos otros archivos desde la sección “Directorio”, y no desde
“Censo”, como en los anteriores.

272
 ARCHIVOS

Censo-Guía de Archivos de Asturias

http://www.archivosdeasturias.info/
(Ir a: “Censo-Guía del Patrimonio Documental” / “Censo-Guía de Archivos”).

Proporciona información sobre una parte importante de los archivos y

fondos documentales, tanto públicos como privados, que constituyen el Pa-
trimonio Documental de Asturias. Su buscador permite realizar consultas
entre los archivos asturianos en función del tipo de archivo (de Adminis-
tración de Justicia, de Asociación, Catedralicio, de Colegio Profesional, de
Empresa, Archivo Histórico Provincial, Archivo Municipal, etc.). En los re-
sultados de la búsqueda, ofrece la dirección postal del archivo en cuestión,
teléfono, nombre del responsable, historia archivística, descripción del edi-
ficio e instalaciones, extensión de la documentación (en m.l.), accesibilidad
de la documentación, servicios que ofrece y fondos documentales.
Cercador dels Arxius de Catalunya (Directorio de Archivos de Cataluña)
http://cultura.gencat.net/arxius/directori.asp

Contiene información sobre archivos catalanes, tanto de titularidad es-

tatal, como de la Generalitat, de las administraciones locales, de corpora-
ciones y entidades oficiales, archivos eclesiásticos y privados. Su buscador
permite localizar archivos por su nombre, población, comarca y por su titu-
laridad. De cada archivo encontrado, ofrece sus datos de contacto (dirección
postal, teléfono, fax, correo electrónico, etc.), fotografía del edificio, horario,
alcance cronológico y metros lineales de archivo. En la página de archivos
de Cataluña hay además otra base de datos dedicada específicamente a los
archivos comarcales de esta comunidad553.

Directorio de Archivos de la Región de Murcia

http://www.carm.es (Ir a: Cultura y Turismo / Archivos).

Incluye algo más de medio centenar de archivos de la región, tanto el

General de la Comunidad Autónoma como los de Consejerías y Organismos
autónomos, el del Parlamento Autonómico, los de la Administración peri-
férica, los militares, los de instituciones culturales, los universitarios, el ca-
tedralicio, los de cofradías religiosas, el diocesano, los de órdenes religiosas
y los parroquiales. De estos archivos únicamente se indican los datos de
contacto, el horario y el nombre del responsable.
553
http://cultura.gencat.net/arxius/arxicoma.asp

273
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Censo de archivos del Sistema Nacional de Archivos de Euskadi

http://www.snae.org/buscador_censo.es.php

Contiene información sobre archivos de la Administración central, de la

Comunidad Autóma Vasca, de entidades locales, de Diputaciones y Juntas
generales, de asociaciones, partidos políticos y sindicatos, universidades,
administración de Justicia, medios de comunicación, instituciones extran-
jeras y otros. Su buscador permite localizar archivos por su tipología, la pro-
vincia y la localidad en que están ubicados. De cada archivo encontrado,
ofrece su nombre, datos de contacto (dirección postal, teléfono, fax, correo
electrónico, etc.), horarios, metros lineales de archivo, historia archivística
y condiciones de uso, entre otros datos.

Buscador de archivos de Salamanca

http://www.dipsanet.es/Aplicaciones/GestorInter.jsp?prestacion=Archivosmun&funcion=fondos&menu=2

Se trata de un directorio de archivos de la provincia de Salamanca. Aun-

que no proporciona la misma información de todos los archivos (la provincia
está constituida por 362 ayuntamientos de los cuales 259 están integrados
en el Plan de Intervención en el Patrimonio Documental que desarrolla la
Unidad de Patrimonio), en muchos casos la información sobre el archivo
de cada municipio incluye sus datos de contacto (dirección, teléfono, correo
electrónico, etc.), datos sobre sus instalaciones, organización y descripción,
bibliografía relacionada con el municipio, actividades de difusión del archivo
y acceso a sus unidades de descripción.

Directorio de Archivos de Valencia

http://dglab.cult.gva.es/Archivos/archivos_valencianos_e.htm

Elaborado por el Servicio de Archivos de la Generalitat, se trata de un

directorio de enlaces que da acceso a las páginas web de los distintos archi-
vos valencianos, en el caso de aquellos archivos con página propia (Archivo
del Reino, Archivo de la Generalitat, Archivo de las Cortes Valencianas), y
a sus direcciones, datos de contacto y nombres de los archiveros en el caso
de aquellos archivos que no la tienen (archivos municipales, archivos de las
Diputaciones Provinciales, archivos históricos y archivos universitarios).

274
 ARCHIVOS

4.1.3. Catálogos colectivos de archivos

A diferencia de lo que sucede con las bibliotecas, que al día de hoy cuen-
tan en su mayoría con catálogos en línea que permiten consultar sus fondos
en su práctica totalidad, en el caso de los archivos estamos aún muy lejos
de conseguir una situación similar. Aun así, es mucho lo que se ha avanzado
en los últimos años en la informatización de los catálogos de los archivos y
en su puesta a disposición de los investigadores a través de Internet. Actual-
mente, la herramienta más importante de este tipo es PARES, de ámbito es-
tatal, pero también en este caso varias comunidades han elaborado catálogos
colectivos de sus fondos archivísticos que se pueden consultar en línea,
como sucede con Andalucía, Asturias, Castilla-La Mancha, Cataluña o La
Rioja.
De todos los catálogos de fondos documentales que aquí se describen, el
único que además de describir los fondos presenta en pantalla los documen-
tos digitalizados es PARES; el resto de bases de datos permiten realizar bús-
quedas por distintos criterios y presentan descripciones bastante completas
de los documentos o de las series documentales en cuestión. En principio,
estos sistemas de búsqueda permiten realizar consultas por un tema, por el
nombre de un autor dramático, o de un actor, etc. No obstante, en la mayo-
ría de los casos la descripción que se ha realizado de los documentos no al-
canza el nivel de detalle suficiente como para que se muestren en pantalla
todos los resultados pertinentes, por lo que para realizar búsquedas verda-
deramente fiables sigue siendo necesaria la consulta de los instrumentos de
descripción –tanto impresos como informatizados– que se pueden consultar
en las sedes físicas de los archivos y, en última instancia, como es lógico, de
los documentos originales.

Portal de Archivos Españoles (PARES)

http://pares.mcu.es

Se trata de un proyecto del Ministerio de Cultura destinado a la difusión

del patrimonio histórico documental conservado en su red de centros, gra-
cias al cual se puede obtener a través de Internet información tradicional-
mente repartida en distintos archivos. A través de este Portal se pueden
realizar búsquedas en los archivos dependientes del Ministerio de Cultura,
que son los siguientes: Archivo de la Corona de Aragón, Archivo de la Real
Chancillería de Valladolid, Archivo General de Indias, Archivo General de

275
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

la Administración, Centro Documental de la Memoria Hstórica (antes Ar-

chivo General de la Guerra Civil Española), Archivo General de Simancas,
Archivo Histórico Nacional, Archivo Histórico Provincial de Álava, Archivo
Histórico Provincial de Guipúzcoa, Archivo Histórico Provincial de Vizcaya
y Sección de Nobleza del Archivo Histórico Nacional. Incluye además ar-
chivos privados que hayan firmado un convenio previamente con el Minis-
terio de Cultura.
No solo cumple la función de catálogo colectivo, mostrando detalladas
descripciones de numerosos documentos de dichos archivos, sino que tam-
bién muestra en muchos casos los propios documentos digitalizados, evi-
tando al investigador tener que desplazarse para consultarlo. Actualmente,
cuenta con cerca de cinco millones de registros descriptivos y más de 19 mi-
llones de imágenes digitalizadas de documentos originales554. El visualizador
de imágenes ofrece distintos formatos y distintas posibilidades de impresión.
Además, el usuario tiene la posibilidad de guardar los documentos seleccio-
nados en la “agenda del investigador”, así como de enviarlos mediante correo
electrónico. Los documentos aparecen organizados por archivos, y dentro de
estos, por fondos, series o colecciones a los que pertenezcan.
Mediante distintos sistemas de búsqueda (búsqueda sencilla, avanzada e
inventario dinámico) se pueden localizar documentos relacionados con un
tema de investigación, con un archivo, con unas fechas determinadas, con
una materia, un nombre propio, un lugar geográfico o una institución, etc.
Permite además buscar de forma independiente en cada archivo, e incluso
por signaturas específicas, y en la opción “Inventario dinámico” permite la
búsqueda en los cuadros de clasificación de cada uno de los archivos. Desde
dicha opción se ofrece información sistemática sobre los fondos de los ar-
chivos que están disponibles en Internet, indicándose mediante iconos si
un fondo o colección están totalmente digitalizados o descritos.
Por poner un ejemplo, la búsqueda de documentos sobre un dramaturgo
y teórico teatral como “Ramón J. Sender” muestra entre sus resultados un
retrato del autor por el Estudio fotográfico Alfonso (conservado en el Ar-
chivo General de la Administración), un expediente personal de 1942,
cuando el autor se encontraba en el exilio, y una carta escrita por él en 1932
(conservados en el Centro Documental de la Memoria Histórica), entre otros
documentos. La búsqueda por “Isidoro Máiquez”, nos muestra un autógrafo

554
Agradezco esta información a Dª. Yolanda Fernández Panal, de la Subdirección General
de Archivos Estatales del Ministerio de Cultura.

276
 ARCHIVOS

de este actor y un documento de Antonia Prado “contra Isidoro Maíquez,

su marido, sobre pertenencia del despacho de Lunetas del Teatro del Prín-
cipe”, ambos conservados en el Archivo Histórico Nacional. La búsqueda
del término “censura” muestra las series documentales sobre censura teatral
y cinematográfica conservadas en el Archivo General de la Administración,
aunque el nivel de detalle de estas descripciones no alcance el mismo grado
de profundidad que en otros casos. Es solo un botón de muestra de la utili-
dad que puede tener este recurso para la investigación, si bien hay que tener
en cuenta que no todos los fondos documentales de los archivos incluidos
se encuentran descritos en esta base de datos, por lo que sigue siendo nece-
saria la consulta de otros instrumentos de descripción localizables solo en
las sedes físicas de los archivos.

Guía de Fuentes Documentales de Archivos

http://www.mcu.es/guiafuentesdoc/cargarFiltro.do?layout=guiafuentesdoc&cache=init&language=es

Elaborado por el Centro de Información Documental de Archivos (Mi-

nisterio de Cultura). Sus autores definen este recurso como una serie de
bases de datos, interrelacionadas y presentadas de forma conjunta, que re-
únen las referencias descriptivas de documentos relativos a un mismo tema
conservados en distintos archivos españoles e iberoamericanos. No es, pues,
propiamente un catálogo colectivo, pero puede ser útil igualmente para ave-
riguar en qué archivos se puede localizar documentación sobre un determi-
nado tema. Su buscador permite realizar consultas por la denominación del
archivo, por la sección, fondo o serie documental, por la ubicación geográ-
fica (país, comunidad autónoma, provincia, localidad), por descriptores de
materias, onomásticos, geográficos o de instituciones, por el soporte del do-
cumento, por el tipo de letra empleado, por la lengua del documento y por
fecha.
Así, por ejemplo, la búsqueda de documentos sobre el descriptor de ma-
terias “Max Aub” proporciona 5.923 registros encontrados, procedentes en
su mayoría de la Fundación Max Aub; la búsqueda por la materia “teatro”
proporciona 1.289 registros encontrados (junio de 2011), procedentes de
la Fundación Max Aub, el archivo de la Fundación Universitaria Española,
Archivo de la Fundación Pablo Iglesias, Archivo General de la Guerra Civil
Española, Archivo Nacional de Costa Rica y otros.

277
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Red de Bibliotecas del CIDA y de los Archivos Estatales gestionados por el

Ministerio de Cultura
http://www.mcu.es/ccbae/es/consulta/busqueda.cmd

Su catálogo colectivo recoge todas las publicaciones de las bibliotecas es-

pecializadas de los Archivos Estatales y de la biblioteca del CIDA555. Cuenta
con más de 150.000 registros, correspondientes a monografías y publica-
ciones periódicas, tanto españolas como extranjeras, incluyendo referencias
de artículos de revistas y de publicaciones misceláneas. Su interés para los
investigadores teatrales reside, por una parte, en los libros sobre artes escé-
nicas que conservan estas bibliotecas, y por otra, en que las publicaciones
que describen los fondos de los distintos archivos nos pueden ayudar a lo-
calizar los fondos sobre teatro que tiene cada uno de ellos.

CENFOCOA (Censo de Fondos y Colecciones Documentales Andaluces)

http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos/impe/menuCensos?id=
(Ir a: Fondos y colecciones).

Se trata de una base de datos en línea que permite la búsqueda de los

fondos y colecciones en los distintos archivos que se enumeran en CÉN-
SARA556. La búsqueda se puede realizar por distintos criterios: por la deno-
minación del fondo o colección, por el tipo de fondo, por descriptores, por
el nombre del archivo, su titularidad, su ubicación geográfica, año, nivel del
cuadro de clasificación o por texto libre. De cada registro encontrado, se in-
dica el fondo y el archivo al que pertenece cada uno de los documentos, e
igualmente, se ofrece una completa ficha descriptiva con los datos identifi-
cativos del documento, su historia archivística, su contenido y estructura,
documentación asociada, notas, posibilidades de acceso y uso, y control de
la descripción. Aunque no incluye imágenes digitalizadas de los documentos
originales, permite hacerse una idea bastante completa del contenido de
cada documento. Según se indica en su página web, esta herramienta nace
con vocación de ir ampliándose sucesivamente, incorporando continua-
mente nuevos fondos y colecciones.

555
Véase el epígrafe 4.1.1.
556
Véase el epígrafe 4.1.2.

278
 ARCHIVOS

Buscador de archivos y fondos documentales de Asturias

http://www.archivosdeasturias.info/
(Ir a: “Censo-Guía del patrimonio Documental” / “Buscador de archivos y fondos
documentales”).

Se trata de una herramienta para localizar fondos documentales dentro

una serie de archivos que aparecen en el Censo-Guía de Archivos de Astu-
rias557. Mediante la utilización de uno o varios campos de búsqueda, permite
localizar en los inventarios los registros descriptivos de los documentos
donde aparecen las fechas y los nombres de organismos, instituciones, per-
sonas, familias, lugares, asuntos o tipos documentales requeridos. Permite
realizar consultas en un buscador a texto libre, con la posibilidad de deli-
mitar los años, los concejos y los tipos de archivo en los que se desea buscar.
Además, permite buscar los inventarios y herramientas de descripción
de los archivos municipales, mediante la opción “Archivos con inventarios
en la Red” (dentro de la pestaña de “Archivos Municipales”). Aunque, de
momento, sólo se puede acceder a un número limitado de ellos, progresi-
vamente, según se anuncia en esta web, se irán incorporando los inventarios
en soporte papel y los instrumentos de descripción que se deriven de nuevas
actuaciones en archivos municipales.

Archivos Históricos Provinciales en Red de Castilla-La Mancha

http://ccta.jccm.es/dglab2/public_dglab/albala.html

Ofrece información sobre la documentación que conservan los cinco ar-

chivos históricos provinciales de esta comunidad. Permite la búsqueda por
archivo, por texto libre, por tipología documental, fecha de producción, pro-
ductor, descriptores, signatura y otros campos. De cada documento encon-
trado ofrece el título, las fechas de producción, el archivo en que se
encuentra, sus medidas, información adicional de referencia, forma de in-
greso en el archivo, contenido, condiciones de acceso, documentación aso-
ciada, notas, descriptores y otros datos de interés. Así, por ejemplo, a la
búsqueda por “teatro”, responde con más de trescientos documentos en-
contrados en estos cinco archivos; a la búsqueda por “comedias”, con unos
treinta documentos.

557
Véase el epígrafe 4.1.2.

279
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Cercador de fons i documents dels arxius

http://cultura.gencat.cat/ArxiusEnLinia/

Se trata de un buscador de fondos y documentos, elaborado por el De-

partamento de Cultura de la Generalitat, que abarca toda la red de archivos
comarcales catalanes, más los archivos históricos de Arán, Girona, Lleida y
Tarragona, junto con el Depósito Regional de Cervera y el Arxiu Nacional
de Catalunya. Permite realizar búsquedas seleccionando el archivo en que
se desea buscar, aunque también se puede consultar en toda la red a la vez;
además, se puede buscar en función del tipo de fondo, por el nombre del
fondo, por fecha, o por texto libre.
Tras realizar la búsqueda, se muestra en pantalla el título del fondo que
contiene la documentación, el archivo al que pertenece, y las fechas de co-
mienzo y fin de la documentación. Dentro de cada uno de los fondos mos-
trados, aparece una completa descripción donde, además de los datos
anteriores, se indica el tipo de fondo, su volumen, su historia archivística,
las condiciones de acceso y otros datos de interés. Además, en muchos casos,
existe la opción de realizar búsquedas dentro de cada fondo concreto, de
forma que se muestran no ya descripciones generales de los fondos, sino
descripciones de cada uno de los documentos que lo componen.

BADATOR
http://www.snae.org/badator.es.php

Se trata de una base de datos con más de 450.000 referencias sobre la do-
cumentación histórica del País Vasco. El proyecto se inició con la recogida
de información sobre Euskadi en fondos de archivo ubicados fuera de su te-
rritorio, especialmente, en los Procesos civiles del Archivo de la Real Chan-
cillería de Valladolid y en la Sección de Consejos Suprimidos del Archivo
Histórico Nacional de Madrid. El resultado fueron cerca de 40.000 fichas
de vaciado recogidas, que describen más de cinco millones de folios de in-
formación de los siglos XIII al XIX sobre distintos aspectos de la historia
política y social vasca. Posteriormente, se ha recopilado y normalizado una
gran parte de los fondos archivísticos del País Vasco. Con esta información,
se ha diseñado el Programa BADATOR, cuyo objetivo es difundir informa-
ción de todos los fondos de archivos de Euskadi (los Archivos Municipales,
una gran parte de los privados familiares, y aquellos de la Iglesia Católica,
asociaciones y diferentes entidades que colaboren en el proyecto) y de todos

280
 ARCHIVOS

los relacionados con Euskadi. BADATOR informa tanto sobre los servicios
de los archivos vascos (horario de atención al público, dirección, teléfono,
nombre del archivero, ect.) como sobre sus respectivos fondos de archivo,
y muestra tanto la descripción de cada documento como la de la estructura
del fondo en el que este se ubica.
Su buscador permite realizar consultas en función del nombre del ar-
chivo, el fondo, la materia, la fecha, por índices onomásticos y toponímicos
o por texto libre. Entre la documentación descrita se pueden encontrar, por
ejemplo, varias instancias de principios del siglo XX presentadas por grupos
de teatro que solicitan permiso a sus respectivos ayuntamientos para repre-
sentar una función; expedientes relativos a la construcción de teatros, o un
fondo de obras teatrales vascas mecanografiadas que se conservan en el ar-
chivo del PNV, por ejemplo.

Archivos municipales de La Rioja

www.larioja.org/archivosmunicipales

Se trata de un buscador que permite localizar documentos en los archivos

riojanos (a pesar de su denominación, no solo incluye archivos municipales,
sino también particulares, eclesiásticos, notariales, etc.). La búsqueda se
puede realizar por tipo de fondo, por municipios, por series, por temas o
por fechas entre sus fondos. De cada documento encontrado, se nos indica
el municipio al que pertenece, una breve descripción del documento, el año
y la signatura. Así, por ejemplo, a la búsqueda por el tema “teatro”, presenta
una serie de documentos encontrados en distintos archivos municipales
sobre expedientes de obras de edificios teatrales, contratos de arrenda-
miento, licencias y otros temas.

281
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

4.2. ARCHIVOS

4.2.1. Archivos públicos

4.2.1.1. Sistema archivístico estatal
4.2.1.1.1. Archivos del poder legislativo

La documentación generada por el poder legislativo permite estudiar la

actividad política ejercida en un determinado período con respecto a las
artes escénicas en múltiples aspectos: en cuanto a las ayudas y subvenciones
que se conceden; en cuanto a su inclusión en los planes de estudio; a los
premios otorgados por entidades oficiales; a la construcción, reforma y equi-
pamiento de edificios; al nombramiento y cese de autoridades, etc. En al-
gunos períodos históricos, además de las normas ya aprobadas, podemos
estudiar las iniciativas legislativas y las intervenciones de los legisladores
en las cámaras, aunque no llegaran a convertirse en normas legales. De este
modo, se puede conocer una parte de la intrahistoria de la política teatral
estatal y autonómica.
El poder legislativo del gobierno central cuenta con los archivos de las
dos Cámaras, el Congreso y el Senado. Además, cuenta con otros archivos
que no vamos a reseñar aquí: el Archivo del Defensor del Pueblo, el del Tri-
bunal de Cuentas y el de la Administración Electoral; e igualmente cuentan
con sus respectivos archivos las Asambleas Legislativas de las Comunidades
Autónomas.
Dada la importancia, en un Estado democrático, de que estas normas le-
gales sean públicas y estén fácilmente accesibles para todos los ciudadanos,
existen bases de datos de libre acceso a través de Internet en las que es po-
sible acceder a ellas, sin necesidad de visitar físicamente los archivos. A ex-
cepción del Congreso y del Senado, que sí se reseñan aquí, para la búsqueda
de esta información en el resto de bases de datos, nos remitimos al apartado
referido a “Hemerotecas de legislación”558.

558
Véase el epígrafe 3.3.4.1.

282
 ARCHIVOS

Archivo del Senado

Dirección: Plaza de la Marina Española, 8. 28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 538 14 77. Fax: (34) 91 538 10 03.
Sitio web: http://www.senado.es/inforpractic/index.html
(Ir a: Otra información / Consulta de biblioteca, archivo y unidades documentales).

Este archivo está totalmente digitalizado, indizado y accesible a través

de distintas bases de datos en línea. En ellas se puede localizar tanto docu-
mentación reciente como histórica, y tanto relativa al poder central como a
las comunidades autónomas y a la Unión Europea. Así, estas bases de datos
recogen las iniciativas parlamentarias relativas al teatro de las distintas le-
gislaturas democráticas, desde 1977 hasta nuestros días (iniciativas legisla-
tivas, iniciativas de control, etc.)559, así como los documentos históricos
publicados en el Diario de Sesiones del Senado entre 1834 y 1923560, y do-
cumentación reciente publicada en el Diario de Sesiones del Senado y en el
Boletín Oficial de las Cortes Generales561. Además, incluyen información re-
lacionada con las comunidades autónomas en relación con la Jurisprudencia
del Tribunal Constitucional562 y con la actividad parlamentaria de las co-
munidades y las ciudades con Estatuto de Autonomía563; Documentación
del Consejo de Europa564 y de la Unión Europea565. El propio catálogo de la
Biblioteca del Senado se encuentra disponible desde la misma página web566.
Todas las publicaciones oficiales y las normas legales contenidas en estas
bases de datos están digitalizadas y se muestran a texto completo desde sus
respectivos sitios web. Si no se conoce en qué base de datos se encuentra la
documentación que se desea consultar, existe la posibilidad de lanzar la bús-
queda sobre todas las bases a la vez, de forma que el buscador recupera los
documentos de todas ellas relacionados con el término de búsqueda567. De

559
Dichas iniciativas se pueden consultar desde: http://www.senado.es/buscador/
560
http://www.senado.es/brsweb/IDSH/idsh_index.html
561
http://www.senado.es/buscador/ (Ir a: Publicaciones oficiales).
562
Base de datos CALEX (Legislación y Jurisprudencia del Tribunal Constitucional relacio-
nada con las Comunidades Autónomas): http://www.senado.es/brsweb/CALEX/
563
Base de datos ACPA (Actividad Parlamentaria de las Comunidades Autónomas y Ciudades
con Estatuto de Autonomía): http://www.senado.es/brsweb/APCA/formulario.html
564
http://www.senado.es/brsweb/COPA/formulario.html
565
http://www.senado.es/brsweb/DCOM/formulario.html y http://www.senado.es/brsweb/DCDR/formulario.html
566
http://www.senado.es/cgi-bin/abweb/les-ES/T1/S1
567
A esta opción se puede acceder desde el buscador situado en la página principal que da acceso
a todas las bases de datos: http://www.senado.es/buscador/ , cumplimentado el campo “Texto a buscar”.

283
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cada registro encontrado, se indica la referencia bibliográfica completa de

la publicación oficial en la que aparece, cuál ha sido su tramitación, las se-
siones que se han celebrado al respecto, las intervenciones de los distintos
senadores (u otras personalidades que hayan comparecido en esta cámara),
y el documento completo con el texto de su intervención.
Así, por ejemplo, se pueden localizar distintas preguntas realizadas en la
Cámara en las distintas legislaturas democráticas acerca de temas como las
acciones que RTVE desarrolla en apoyo del teatro, el estado de las obras de
rehabilitación de determinados locales teatrales, sobre los festivales y mues-
tras que reciben subvención del Ministerio de Cultura, sobre las giras de la
Compañía Nacional de Teatro Clásico, etc., así como comparecencias de fi-
guras destacadas de la política teatral nacional en las que informan sobre
temas de su competencia, o distintas órdenes autonómicas por las que se
regulan las ayudas y subvenciones al teatro, entre la documentación más
actual; entre la documentación histórica, encontramos, por ejemplo, una
“Remisión para sanción regia del proyecto de ley de creación del organismo
Teatro Español” (1909) o una “Petición solicitando los estudios del Teatro
Nacional” (1863/1864).

Archivo del Congreso de los Diputados

Dirección: C/ Floridablanca, s/n. 28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 390 62 88. Fax: (34) 91 390 63 31.
Correo electrónico: archivo.congreso@sgral.congreso.es
Sitio web:
http://www.congreso.es/portal/page/portal/Congreso/Congreso/SDocum/ArchCon

Este archivo reúne el conjunto de documentos producidos o recibidos

por la Cámara con el fin de conservarlos y ordenarlos científicamente para
su posible utilización en los trabajos parlamentarios, en la gestión adminis-
trativa y en la investigación. Cronológicamente, abarca desde 1808 hasta la
actualidad. También conserva la sección del Archivo de Cerdeña y la Serie
de Cortes de Castilla568. El fondo documental está compuesto por unos diez

568
Tal como señala Luis Martínez García, en teoría, el archivo del Congreso sólo debería po-
seer la documentación generada por los distintos parlamentos durante los períodos constitucio-
nales de los siglos XIX y XX. Sin embargo, durante el siglo XIX recibió la documentación
custodiada por las antiguas Diputaciones Generales de los distintos reinos, y esa es la causa de
que custodie las actas de las Cortes de Castilla y Aragón del antiguo Régimen. (“El sistema espa-
ñol de archivos en la Constitución: la confrontación entre teoría y realidad”, Boletín de la ANA-
BAD, tomo 49, núm. 3-4 (1999), pp. 89-172).

284
 ARCHIVOS

mil legajos, que se integran en dos secciones: fondos parlamentarios y fon-

dos administrativos.
En la sección de Documentación Parlamentaria hay documentación
desde 1810, organizada en varios inventarios según los distintos períodos
(1810-1865, 1865-1905, 1905-1923, 1923-1939 y desde 1977 a la actuali-
dad). El primero de estos inventarios da noticia de documentos como un
Decreto de las Cortes sobre la reforma de los teatros (1822), un Proyecto
de Ley sobre arreglo de teatros (1855), una Proposición sobre recompensas
a los autores de obras dramáticas (1861), o un Proyecto de ley autorizando
la cesión del solar del convento que fue de Vallecas para edificar un teatro
nacional (1863), entre otros. El inventario referido al período 1865-1905
describe una serie de documentos referidos al Teatro de Apolo, Teatro Real,
Teatro de la Princesa, Teatro de Calderón, Teatro del Príncipe y otros (por
ejemplo, una interpelación relativa al cumplimiento del arriendo del Teatro
Real, o una reclamación del expediente relativo a una subvención concedida
a la empresa del Teatro Apolo); así como un expediente sobre una proposi-
ción determinando las condiciones que habrían de reunir los edificios tea-
trales en España y en sus posesiones de Ultramar, por ejemplo. El inventario
del período 1905-1923 refleja documentos como un expediente sobre el
Proyecto de Ley remitido por el Senado relativo a la creación de un Teatro
Nacional (1907); finalmente, el inventario del período 1923-1939 describe
documentos como una ley concediendo autorización a la Junta General de
Teatro Lírico para contraer un Préstamo con el Instituto Nacional de Previ-
sión, o un Proyecto de Ley de Reforma de la Propiedad Intelectual.
Por otra parte, desde la Intranet del Congreso, a la que se puede acceder
desde la sala de investigación de su archivo, se puede consultar la serie his-
tórica del Diario de Sesiones del Congreso desde 1808 hasta 1929. Dichos
diarios están organizados por un índice de legislaturas, y en ellas se puede
consultar, por ejemplo, una interpelación al Ministro de la Gobernación
acerca del incendio del Teatro Novedades, en relación con el Reglamento de
Policía de Espectáculos y su debida modificación (1928), o una intervención
cuestionando la capacidad del Ayuntamiento para prohibir la representación
de una obra de Unamuno en el Teatro Español (1923), por citar solo unos
ejemplos.
Desde la página web del Congreso se pueden consultar diferentes bases
de datos: Iniciativas Legislativas569 e Intervenciones570, las cuales contienen
569
http://www.congreso.es/portal/page/portal/Congreso/Congreso/Iniciativas
570
http://www.congreso.es/portal/page/portal/Congreso/Congreso/Intervenciones

285
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

documentación desde 1977 hasta nuestros días. A su vez, dentro de las Ini-
ciativas, permite delimitar la búsqueda escogiendo entre Leyes aprobadas571,
Proyectos de Ley, Proposiciones de Ley, etc. Desde esta base de datos se
muestran documentos relativos al Plan General de Teatro, a las iniciativas
gubernamentales para el fomento de nuevos públicos en la música, el teatro
y la danza, a numerosas obras de rehabilitación de teatros, a política de sub-
venciones, a los espacios dramáticos en TVE, etc. La base de datos de Inter-
venciones contiene menos documentación relativa a las artes escénicas que
la de Iniciativas, aunque igualmente contiene información relativa a las con-
diciones laborales de los artistas, etc.

4.2.1.1.2. Archivos del poder ejecutivo

Según Luis Martínez García, el poder ejecutivo se estructura en tres sub-

sistemas independientes: la Jefatura del Estado, el Gobierno de la Nación y
la Administración General del Estado572. Los archivos que a continuación
reseñamos se inscriben todos ellos en el ámbito de esta última. Las clasifi-
caciones que se pueden realizar de estos archivos pueden variar en función
de distintos criterios; de hecho, no todos los expertos coinciden en las cla-
sificaciones que proponen. No obstante, en lo fundamental, se ha procurado
respetar aquí el criterio mayoritario, al tiempo que proponer una división
funcional que facilite al lector las búsquedas.
Se ha partido, en primer lugar, de la clasificación en función de los esta-
dios por los que pasa un documento. Como es sabido, en función de estos
estadios, la ciencia archivística fija cuatro tipos de archivos: los archivos de
gestión, los archivos centrales administrativos, los archivos intermedios y
los archivos históricos. La distinción entre estos estadios es compleja y no
es este el lugar de afrontarla; nos atendremos aquí a los plazos fijados por
el proyecto de Reglamento de archivos estatales, el cual preveía que los ar-
chivos de gestión habrían de transferir sus documentos con más de cinco
años de antigüedad a los centrales administrativos; estos, a su vez, habrían
de transferirlos a los archivos intermedios a partir de los 30 años; y final-

571
La forma de búsqueda que se ofrece para las Leyes Aprobadas requiere conocer previa-
mente el año de la publicación, y no permite búsquedas por texto libre o por materias, por lo
que la búsqueda de legislación sobre artes escénicas resulta mucho más sencilla y completa en la
base de datos del BOE (Véase el epígrafe 3.3.4.1.).
572
Art. cit., p. 115.

286
 ARCHIVOS

mente, los archivos intermedios no podrían custodiar documentos de más

de 50 años, teniendo que remitirlos a los archivos históricos573.
En teoría, pues, siempre que busquemos un documento de más de cin-
cuenta años de antigüedad de un archivo público estatal habría que buscar-
los en los archivos históricos. Pero lo cierto es que esta teoría no siempre se
cumple en el sistema archivístico de nuestro país, como tendremos ocasión
de comprobar. En realidad, se da el caso de archivos intermedios que con-
servan documentación que ha adquirido carácter histórico574; e igualmente,
también hay ejemplos en sentido contrario, de archivos históricos que hacen
las veces de archivos intermedios575. Así mismo, tal como afirma Núñez576,
existen archivos centrales de ministerios y otros organismos similares de la
administración estatal que, por diversos motivos, se han convertido en ver-
daderos archivos históricos en lugar de archivos centrales administrativos,
al retener una buena parte de sus fondos que debían haber transitado hacia
el Archivo Histórico Nacional tras su paso por el AGA577.

573
Ministerio de Cultura. Secretaría General Técnica, Reglamento de los Archivos de titularidad
estatal y del Sistema Español de Archivos, s.l., s.f., 28 hs. mecanografiadas. Citado por Eduardo
Núñez Fernández, ob. cit., pp. 322-323.
574
Un ejemplo claro de archivo intermedio con documentación histórica es el Archivo General
de la Administración Civil del Estado (AGA); debido a la saturación del Archivo Histórico Na-
cional, hace tiempo que el AGA dejó de transferirle sus documentos, convirtiéndose de facto en
archivo histórico.
575
Así, los archivos históricos provinciales, concebidos en su origen para conservar los do-
cumentos notariales de carácter histórico, se convirtieron desde 1969 en archivos intermedios
de la Administración periférica del Estado, mediante un decreto (914/1969) que los obligaba a
recibir la documentación procedente de los archivos centrales de las delegaciones provinciales y
demás organismos periféricos de la Administración Civil del Estado en fase intermedia; en con-
secuencia, tal como señala Eduardo Núñez, la identificación de estos centros con el término “his-
tóricos” no refleja en toda su extensión las funciones que la legislación les atribuye. (Eduardo
Núñez Fernández, Organización y gestión de archivos, Gijón, Trea, 1999, p. 313). Por este motivo,
como veremos, vamos a encontrar en estos archivos tanto protocolos históricos con información
teatral del XVII, por ejemplo, como documentación administrativa sobre teatro de épocas relati-
vamente recientes.
576
Ob. cit., p. 314.
577
Un ejemplo claro es el Archivo Central del Ministerio de Cultura, donde aún podemos
encontrar documentación de la dictadura franquista, como se puede ver en su ficha correspon-
diente.

287
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

a) Archivos históricos

A su vez, los archivos históricos pueden clasificarse en históricos gene-

rales, históricos regionales, históricos provinciales, de las Reales Chancille-
rías (también llamados “de distrito”, denominación que, por lo general, se
considera obsoleta), y archivos con dependencia particular, cuando no están
integrados en el sistema archivístico estatal, sino que funcionan de forma
autónoma.

a.1.) Archivos históricos generales

Archivo Histórico Nacional

Dirección: Serrano, 115. 28006 Madrid.
Teléfono: (34) 91 768 85 00. Fax: (34) 91 563 11 99.
Correo electrónico: ahn@dglab.mcu.es
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AHN/index.html

Fundado en 1866 como “archivo histórico del reino de España”, con ca-
rácter de archivo público, tiene entre sus finalidades recoger la documenta-
ción producida por los órganos de la Administración del Estado que ya no
tiene valor administrativo pero sí tiene valor histórico. En lo que se refiere
a fondos sobre teatro, contiene documentación relativa a los corrales de co-
medias: prohibiciones, documentos relacionados con los hospitales madrile-
ños (cuyos ingresos, como es sabido, provenían en buena parte de los corrales)
y las cofradías vinculadas a ellos, peticiones de licencias para construir teatros
o para representar en distintas ciudades, etc. Esta documentación ha sido es-
tudiada en gran parte por Charles Davis y J. E. Varey y publicada en varios
tomos de la colección “Fuentes para la Historia del Teatro en España”.
En su sección de Consejos suprimidos, según C. Sanz y Bernardo J. García,
este archivo “proporciona datos interesantes […] sobre los permisos que soli-
citaban los autores de comedias para actuar y también acerca de desórdenes
producidos en el ámbito de la actividad teatral, según la información que pro-
porcionan los fondos de Inquisición, los autos de la Sala de Alcaldes de Casa y
Corte, y las consultas de viernes del Consejo de Castilla”578. En su Sección de
Inquisición pueden consultarse algunos casos de censura ejercida sobre los
textos de distintas piezas teatrales579.
578
Carmen Sanz Ayán y Bernardo J. García García, Teatros y comediantes en el Madrid de Felipe
II, Madrid, Editorial Complutense, 2000, p. 87.
579
Ibíd., p. 76.

288
 ARCHIVOS

Junto con los papeles de los Consejos, J. E. Varey destaca los Libros de
la Sala de Alcaldes de Casa y Corte, que utilizó como fuentes para su libro
sobre historia de los títeres en España y que “se refieren a bandos y regla-
mentos, y también a las representaciones en los teatros menores y a otras
exhibiciones y espectáculos”580.
También en otras secciones se puede encontrar documentación teatral.
Así, en las llamadas “Consultas de viernes” del Consejo de Castilla, donde
se oían peticiones de todo tipo, hay algunas relacionadas con el teatro: li-
cencias para representar en los corrales, la prohibición de actrices en 1587-
1588, el precio de las entradas, etc581. Así mismo, por citar otro ejemplo, en
el Fondo Histórico de la Delegación de Hacienda de Madrid, se encuentran
los papeles de la antigua Junta de Aposento, que han sido fundamentales a
la hora de reconstruir el Corral de la Cruz y las casas colindantes582. Así
mismo, el fondo de la sección de Ceremonias del Consejo Real y Supremo
de Castilla ha proporcionado algunos documentos importantes a la hora de
reconstruir la historia del teatro palaciego en Madrid583.
Sus fondos también han servido para reconstruir la historia del teatro en
Sevilla; así, Jean Santaurens cita, entre muchas otras fuentes de distintos ar-
chivos, la “Sección de diversos, Concejos y ciudades, Papeles de Antequera”,
como fuente para la historia del teatro en Antequera y en Sevilla, entre otros
documentos consultados584.
En PARES se describen además otros documentos de interés, como el ar-
chivo de Jacinto Benavente (que se encuentra agrupado en dos grandes gru-
pos: obra literaria –tanto originales como borradores– y documentación
familiar585) y autógrafos de personalidades teatrales (Isidoro Máiquez, Le-
580
J. E. Varey, Los títeres y otras diversiones populares de Madrid: 1758-1840. Estudio y docu-
mentos. Fuentes para la historia del teatro en España, VII, London, Tamesis Books Limited, 1972,
pp. 11 y 12.
581
Charles Davis y J. E. Varey, Los corrales de comedias y los hospitales de Madrid: 1574-1615. Es-
tudio y documentos, Fuentes para la Historia del Teatro en España, XX, Madrid, Támesis, 1997, p. 9.
582
Véase Charles Davis, Los aposentos del Corral de la Cruz (1581-1823). Estudio y documentos,
Fuentes para la Historia del Teatro en España, XXX, Woodbridge, Tamesis, 2004, pp. XI-XII.
583
Ignacio López Alemany y J. E. Varey (con la colaboración de Charles Davis), El teatro pa-
laciego en Madrid: 1707-1724. Estudio y documentos. Fuentes para la Historia del Teatro en España,
XXXII, Woodbridge, Tamesis, 2006.
584
Jean Sentaurens, Seville et le théâtre: de la fin du moyen age à la fin du XVIIe siècle, Lille,
Atelier national de reproduction des thèses, Université de Lille III; Talence, Presses universitaires
de Bordeaux, 1984, vol. 2, p. 1328.
585
Según se describe en PARES, “La mayor parte de este volumen documental se corresponde
con la producción literaria de Jacinto Benavente, no sólo en su época más fructífera, sino también,
y esto es muy interesante, de sus primeros trabajos, años antes de que comenzara a publicar. En

289
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

andro Fernández de Moratín, Manuel Bretón de los Herreros…). Así mismo,

se indica que en la unidad “Gracia y Justicia de Puerto Rico. Ministerio de
Ultramar” (1818-1835) hay un fondo relativo a “Comedias”.
En BADATOR se indica además que conserva un fondo relativo a Diver-
siones Públicas, recreos y festejos públicos, teatros y Teatro Real, fechado
entre 1600 y 1850.
Parte de sus fondos relativos a la vida teatral han sido descritos en el ca-
tálogo de Natividad Moreno Garbayo, Catálogo de los documentos referentes
a las diversiones públicas conservados en el Archivo Histórico Nacional (Ma-
drid, Junta Técnica de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1957, 685 pp.)586.

Sección de Nobleza del Archivo Histórico Nacional

Dirección: Hospital Tavera. C/ Duque de Lerma, 2. 45003 Toledo.
Teléfono: (34) 92 521 03 54. Fax: (34) 92 521 06 68.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/NHN/index.html

En esta Sección del AHN, que funciona de forma independiente del resto
del Archivo, se pueden encontrar obras dramáticas, correspondencia rela-
cionada con temas teatrales, abonos de los corrales del Príncipe y de la Cruz,
y el documento “Décadas del Teatro Antiguo Español: Noticias sobre come-
diantes, autores dramáticos, obras representadas, costumbres teatrales, etc.
(1650-1659)”; así mismo, conserva una Memoria Histórico-Artística del Te-
atro Real de Madrid, a cargo de Manuel Juan de Diana, así como una misiva
de Fr. Juan Saborido al Duque de Béjar “exponiéndole con bastante latitud
su opinión sobre las representaciones escénicas y los comediantes” (1724),
entre otros documentos de interés.
En el fondo correspondiente al “Archivo de los Condes de Michelena”
(1529-1913), hay un fondo documental referido al Teatro Real de Madrid,
conservado por la actividad empresarial de don Ramón Michelena587.
Además, cuenta con algunos planos de corrales y de patios de comedias
(así, por ejemplo, el Patio de la Misericordia de Guadalajara o del corral de

concreto, se trata de 11 cajas, entre las que hay borradores manuscritos o mecanografiados per-
tenecientes a su ingente producción teatral, si bien también se puede encontrar parte de su pro-
ducción poética y algunas partes de sus memorias. En cuanto a otro tipo de documentación,
decir que es muy escasa –3 cajas–. Apenas unas pocas cartas, algún papel relativo a las editoriales
y de tipo judicial junto a recortes de prensa y algunas fotografías”.
586
Agradezco su ayuda en la elaboración de esta ficha a D. Diego Mayoral, facultativo del
Cuerpo de Archiveros del Ministerio de Cultura.
587
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

290
 ARCHIVOS

comedias de Medina Sidonia: ambos están digitalizados y se pueden ver sus

imágenes en PARES); las cuentas de aposentos de un corral de comedias fe-
chadas en torno a 1726 (Archivo de los Duques de Osuna); cartas dirigidas
a nobles para conseguir un puesto como apuntador o un aposento en el co-
rral de comedias, entre otras, así como recibos, libramientos y otros docu-
mentos de interés588.

Archivo General de Simancas

Dirección: C/ Miravete, 8. 47130 Simancas (Valladolid).
Teléfono: (34) 983 590 750. Fax: (34) 983 590 311.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AGS/index.html

Iniciado por Carlos V y finalizado por Felipe II, conserva toda la docu-
mentación producida por los órganos de gobierno de la monarquía hispánica
desde la época de los Reyes Católicos (1475) hasta la entrada del régimen
liberal (1834), por lo que constituye el fondo documental más homogéneo
y completo de nuestra memoria histórica de los siglos XVI al XVIII.
En el fondo correspondiente a la Secretaría del Despacho de Gracia y Jus-
ticia (que abarca desde 1509 hasta 1813, aunque la mayoría de su documen-
tación corresponde al siglo XVIII), hay una serie correspondiente a
espectáculos (993 legajos que contienen documentación sobre teatro, toros
y otras diversiones públicas: autorizaciones para celebrar corridas de toros
y novillos y representaciones teatrales; censura de obras dramáticas y toda
clase de incidencias sobre festejos públicos), de gran interés para el estudio
del teatro español durante el siglo XVIII589. Esta documentación aún ha sido
poco estudiada, tal como muestran las palabras de F. Doménech y E. Peral,
quienes afirman, refiriéndose al estado de los estudios sobre el teatro español
del XVIII, que “están poco explotados los numerosos documentos creados
por la censura, tanto la eclesiástica como la civil”590.

588
PARES. Portal de Archivos Españoles.
589
Véase Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica; así como: Ángel de la Plaza Bores,
Archivo General de Simancas. Guía del Investigador, Madrid, Ministerio de Cultura, 1992, p. 164.
Véase además: Margarita Cuartas Rivero, “Documentación sobre teatro en la sección Gracia y
Justicia del Archivo General de Simancas”, Segismundo, 27-32 (1978-80), pp. 233-269. Agradezco
su colaboración para la elaboración de esta ficha a D. Diego Mayoral, facultativo del Cuerpo de
Archiveros del Ministerio de Cultura, y a D. José María Burrieza Mateos, Jefe del Departamento
de Referencias del Archivo General de Simancas.
590
“Introducción” a: J. Huerta Calvo (dir.), Historia del teatro español. Vol. II: Del siglo XVIII
a la época actual, Madrid, Gredos, 2003, p. 1456.

291
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Además, según C. Sanz y Bernardo J. García, “aporta una información

esencial para conocer las actuaciones de autores de comedias ante miembros
de la familia real, en sus secciones de Contaduría Mayor de Cuentas 1ª época
y en la de Casa y Sitios Reales”591.
Por otra parte, el fondo relativo al Consejo de la Cámara de Castilla, con-
tiene documentación sobre pleitos en los que estuvieran implicados come-
diantes y gentes de teatro592.

Centro Documental de la Memoria Histórica (antes Archivo General de la

Guerra Civil Española)
Dirección: C/ Expolio, 2. 37008 Salamanca.
Teléfono: (34) 92 321 28 45. Fax: (34) 92 326 47 30.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AGC/index.html

Buena parte de sus fondos de teatro están descritos en PARES593. Así,

según se detalla en esta base de datos, contiene circulares del Consejo Cen-
tral del Teatro (1937-1938, fondo correspondiente a “UGT Casa del Pueblo
de Madrid”), expedientes de suspensión de obras de teatro (fondo “Minis-
terio de la Gobernación. Subsecretaría”), un Libro de Actas de reuniones
del Comité Económico del Teatro (“CNT. Sindicato Único de Espectáculos
Públicos de Barcelona), documentación relativa a la Delegación de Madrid
del Consejo Nacional del Teatro (“Consejo Central del Teatro”), documen-
tación relativa al Teatro Cómico de Barcelona (“Teatro Cómico de Barce-
lona”), correspondencia diversa sobre personas y actividades relacionadas
con el teatro (así, por ejemplo, de Cipriano de Rivas Cherif; fondo “Fran-
cisco Barnés Salinas”), correspondencia con sindicatos y organismos rela-
cionados con espectáculo (“CNT. Federación Nacional de la Industria de
Espectáculos Públicos”), noticias culturales intervenidas por el Gabinete de
Censura (“Comissaria de la Radiodifusió”), o una “ficha de recomendado”
para una compañía teatral con motivo de una subvención; entre otros do-
591
Ob. cit., p. 87.
592
Así, por ejemplo, encontramos un documento fechado en 1623 con la siguiente descrip-
ción: “Juan de Echabarri y Pedro de Mendiguren, vecinos de Vitoria, piden se les perdonen 4
años de destierro que se les impuso por haber matado a Martín de la Sierra, representante de co-
medias, después de una discusión que tuvieron con él sobre los lugares que ocupaban para ver
una comedia” (BADATOR), así como este otro: “Proceso del fiscal Ruy Pérez contra Gerónima
de Salzedo, actriz, amante de Pedro Girón, duque de Osuna, por adulterio; Lope de Sasieta, su
marido, por lenocinio, y a Mateo de Salzedo, maestro de comedias, su padre, por alcahuete”, fe-
chado en 1596-1597 (PARES).
593
Véase el epígrafe 4.1.3.

292
 ARCHIVOS

cumentos, como nóminas del personal de distintos teatros, contratos de

arrendamiento de teatros, facturas, invitaciones, etc.
Junto con la documentación administrativa, conserva igualmente pro-
gramas de mano, entradas, carteles, fotografías, libretos y otro tipo de do-
cumentos teatrales: así, por ejemplo, entradas de espectáculos teatrales de
los años de la contienda (“Entradas de Espectáculos Culturales”; “Colección
Armero”), carteles de espectáculos de las Milicias Populares, Teatros del
Frente y otros (“Carteles”), fotografías de teatro callejero en Barcelona rea-
lizadas por Kati Horna y otras imágenes fotográficas (“Sección Especial”),
panfletos y programas de representaciones (“Colección Armero”; “Hojas de
Propaganda”), guiones de teatro (“Manuel Varona Echevarría”), etc. Por
otra parte, en el Censo-Guía de Archivos da noticia de un fondo relativo al
Consejo Obrero del Teatro Ideal de Madrid, junto con otros ya descritos en
PARES.
Además, en sus fondos del Tribunal Especial para la Represión de la Ma-
sonería y el Comunismo se encuentran expedientes de personalidades rela-
cionadas con el teatro, como Rafael Alberti y María Teresa León594.

Archivo General de Indias

Dirección: Edificio de la Lonja. Avda. de la Constitución, 3.
Edificio de la Cilla. C/ Santo Tomás, 5. 41071 Sevilla.
Teléfono: (34) 95 450 05 28. Fax. (34) 95 421 94 85.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AGI/index.html

Fue inaugurado en 1789 por Carlos III para fomentar el estudio de la

Administración Española en las Indias americanas. Contiene documentos
relacionados con la censura religiosa de obras de teatro en Filipinas y otras
colonias españolas (Audiencia de Filipinas); licencias para transportar co-
mediantes españoles a México, un pase a Indias de Tirso de Molina595, etc.
Además, conserva planos y diseños de una Casa de Comedias que se
había de construir en Buenos Aires a principios del siglo XIX (sección de
Mapas y Planos); un auto prohibiendo las representaciones en la catedral
de México de autos, comedias y otras piezas dramáticas “si antes no pasan
por la censura de un oidor” (sección Patronato), documentación sobre el
arrendamiento del corral de comedias de México (Escribanía de Cámara de
594
Esta información me fue facilitada por Dª. Lurdes Rodríguez, a quien agradezco su cola-
boración.
595
Agradezco esta información a D. Manuel Álvarez Casado, archivero del Departamento de
Referencias del Archivo de Indias.

293
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Justicia), un expediente sobre el Coliseo de comedias de La Habana (Papeles

de Cuba), etc596.

Archivo de la Corona de Aragón

Dirección: C/Comtes, 2 (Palacio de los Virreyes o del Lloctinent). 08002 Barcelona y
C/ Almogàvers, 77. 08018 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 485 42 85. Fax: (34) 93 300 12 52.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/ACA/index.html

Creado en 1318 por Jaime II de Aragón, este archivo conserva documen-

tación de los condes de Barcelona y reyes de Aragón, Valencia y Mallorca
(siglos IX-XVII), más los archivos de diversas instituciones civiles y ecle-
siásticas y archivos privados procedentes de los territorios españoles de la
Corona de Aragón (Aragón, Baleares, Cataluña y Valencia), comprendidas
entre los siglos X y XX.
Conserva una serie de legajos fechados en el siglo XVII relativos a nor-
mativa y organización de las representaciones de comedias: “Tocante a la
Casa de Comedias” (1683); “Sobre los trajes de las comedias” (1657); “Sobre
los sucesos en el corral de comedias” (1656-1657); “Sobre comedias que se
han representado en Palacio” (1645), entre muchos otros. Además, en él se
conservan varias causas fechadas entre finales del siglo XVIII y el siglo XIX
contra diversos empresarios de teatro, una unidad documental sobre el in-
cendio del teatro del Liceo en 1861 (dentro de la unidad “Comandancia de
Ingenieros de Barcelona”), información diversa sobre el Teatro de Gerona
durante la dominación napoleónica (en la unidad correspondiente a “Do-
minación napoleónica en Cataluña”), varias unidades documentales sobre
la posible construcción de un teatro en el siglo XVII (en la unidad “Consejo
Supremo de Aragón”), etc597.

a.2.) Archivos Históricos Regionales

Son archivos históricos regionales el del Reino de Galicia, el del Reino
de Valencia, el del Reino de Mallorca y el Depósito Regional de Cervera. Los
tres primeros son de titularidad estatal, aunque están gestionados por sus
respectivas comunidades autónomas.

596
PARES. Portal de Archivos Españoles. En el caso de este archivo, según nos informa D. Ma-
nuel Álvarez Casado, todos los inventarios de sus distintas secciones están volcados en dicho
portal.
597
PARES. Portal de Archivos Españoles.

294
 ARCHIVOS

Arquivo do Reino de Galicia

Dirección: Xardín de A Coruña, s/n. 15001 A Coruña.
Teléfono: (34) 981 20 92 51. Fax: (34) 981 22 70 94.
Correo electrónico: arq.reino.galicia@xunta.es
Sitio web:
http://www.xunta.es/conselle/cultura/patrimonio/arquivos/arquivo%20reino/index.html

Fue creado en 1775 por Real Cédula del rey Carlos III, aunque su origen
está ligado al de la Real Audiencia de Galicia, institución de carácter judicial
y gubernativo creada por los Reyes Católicos. Paulatinamente, se fue con-
solidando la autonomía del Archivo, aunque sin perder su relación con la
Audiencia. En el siglo XX, se acentúa la independencia del centro y se perfila
su función de archivo histórico de Galicia, con funciones de recogida, cus-
todia y difusión de la documentación tanto de A Coruña como de Galicia
en su conjunto. Además, distintas normas le asignarán el papel de archivo
histórico provincial de A Coruña para los documentos de la Administración
periférica del Estado y de la autonómica.
Entre su documentación relativa al arte escénico, conserva, por ejemplo,
un documento producido por la Real Audiencia de Galicia en 1660 sobre la
actriz de comedias Ana María Lazo598, así como un fondo documental co-
rrespondiente al Teatro Principal de A Coruña (1901-1915)599. Por otra
parte, en su sección de Gobierno Civil de la provincia de A Coruña, incluye
expedientes de autorización de construcción, apertura y funcionamiento de
locales de espectáculos públicos, tramitados por la Junta Consultiva e Ins-
pectora de Espectáculos (1932-1965); circulares y correspondencia sobre
espectáculos (1943-1964); expedientes de autorización de espectáculos y
actos sociales (1960 y 1978-82); etc.
En su fondo de la Delegación y Dirección Provincial del Ministerio de
Cultura de A Coruña, contiene: informes de actividades realizadas por di-
ferentes grupos teatrales remitidas por estos a la Dirección Provincial de
Cultura (1967-1982); instancias de solicitudes de autorizaciones para re-
presentaciones de obras teatrales (1971-1977); disposiciones legales y nor-
mas sobre la concesión de ayudas económicas para la realización de
actividades teatrales y musicales (1970-1982); documentación relativa a la
celebración de premios y concursos de teatro (1978-80) y expedientes de

598
Base de datos de archivos de Galicia, disponible en la página web:
http://albala.cmg.xunta.es/ALBALA/opw/index.html
599
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

295
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

solicitud de ayudas económicas a la creación teatral (1981); entre otros do-

cumentos.
Además, incluye documentación sobre Teatro y variedades en el fondo
de la Delegación Local de Información y Turismo de Santiago: Festivales de
España (1958-1976), partes de actividades (1959-1977), Normativa (1960-
1977) y Promoción del teatro (1963-1973). En el fondo de la Delegación
Local de Cultura de Santiago, incluye currículos de actividades dramáticas
de profesionales de teatro (1977-78). Por último, en el fondo correspon-
diente a la Delegación Provincial de Información y Turismo de A Coruña,
contiene información sobre los Festivales de España en la provincia (1965-
1975).
Además, en su colección fotográfica, incluye imágenes de distintos tea-
tros de A Coruña (Principal, Rosalía de Castro, Pardo Bazán, etc.) y de Vigo,
a principios del siglo XX, e igualmente, en su colección de postales contiene
varias postales con imágenes de teatros de A Coruña600.

Arxiu del Regne de València / Archivo del Reino de Valencia

Dirección: Paseo de la Alameda, 22. 46010 Valencia.
Teléfono: (34) 96 318 45 50. Fax: (34) 96 318 45 27.
Correo electrónico: arv@gva.es
Sitio web: http://dglab.cult.gva.es/ArxiuRegne/index.htm

Fue creado en 1758 por Fernando VI, aunque su origen se remonta a la

Edad Media, pues desde siempre la documentación que custodia ha estado
muy vinculada a la historia de las instituciones valencianas. Desde 1969
asume además la misión de archivo intermedio respecto de los servicios pro-
vinciales de la Administración central; a partir de entonces, se incrementaron
los ingresos de fondos documentales estatales de carácter predominante-
mente administrativo y de ámbito provincial.
En lo que se refiere a su documentación de mayor antigüedad, conserva
un importante fondo de protocolos notariales, aunque al no existir un va-
ciado de la información que contienen, no podemos saber cuáles hacen re-
ferencia a temas teatrales; no obstante, como se verá más adelante, se trata
de una documentación de gran importancia para la historia del teatro. Por
otra parte, gracias a los libros de tesorería del Hospital Real y General de
Valencia –Llibre Major y Contrallibre Major de la Clavería–, que, como es sa-

600
Agradezco esta información a Dª. María del Carmen Varela Mosquera, del Archivo del
Reino de Galicia.

296
 ARCHIVOS

bido, disfrutaba del privilegio de la explotación del espectáculo escénico en

la ciudad desde el siglo XVI, Eduardo Juliá pudo estudiar el repertorio de
las comedias representadas entre 1716 y 1744 en el Corral de la Olivera601,
así como reconstruir la cartelera de esta ciudad entre 1630 y 1655602.
Además, por lo que se refiere a los fondos contemporáneos dependientes
de la Administración Central delegada, se pueden destacar las siguientes
fuentes: autorizaciones de espectáculos e inspecciones (referidos a cine y
teatro), datados entre 1955 y 1973, procedentes de la Delegación Provincial
de Información y Turismo; Sección del Impuesto sobre espectáculos públi-
cos, con fichas de espectáculos de la capital y provincia, control de entradas,
expedientes de Inspección y otros documentos, datados entre 1950 y 1985,
procedentes de la Junta de Protección de Menores; libros y expedientes re-
lativos a altas y bajas de matrícula industrial (sección espectáculos), registros
y declaraciones de espectáculos, registros de contribución industrial, fecha-
dos entre 1920 y 1960, procedentes de la Delegación Provincial de Hacienda.
Además, se puede localizar información sobre teatros en la sección de Mapas
y Planos (así, por ejemplo, se encuentra un plano para construir un teatro
en Alicante de 1834); y en la Manaments y Empars, que, al ser un registro
público de los siglos XV al XVIII, puede recoger información relativa a co-
mediantes, etc.603

601
Eduardo Juliá Martínez, “Preferencias teatrales del público valenciano en el siglo XVIII”,
Revista de Filología Española, XX (1933), 113. Apud. Arturo Zabala, “Representaciones teatrales
en Valencia durante los años 1705, 1706 y 1707”, Valencia, Separata de Anales del Centro de Cul-
tura de Valencia, 1966, p. 1. Según comenta Arturo Zabala, “Habitualmente, en los dichos libros
de tesorería, el amanuense del benéfico establecimiento tan solo anotaba, tras de la fecha en que
se había producido la recaudación objeto del asiento, el detalle de lo obtenido de cada una de las
clases de localidades con que contaba el teatro y, en columna, el total del ingreso, advirtiendo de
vez en vez y cuando, para mayor claridad, se estimaba oportuno, la compañía de cómicos que
comenzaba a actuar o lo estaba haciendo, la clase de espectáculo a que se referían las notas sub-
siguientes o la particularidad que pudiera suponer la excepción en la marcha normal de las fun-
ciones. Sin embargo, desde 1716 a 1744, el amanuense del Hospital, más explícito y minucioso,
anotó también, en cada día de representación, el título de la obra que se había ofrecido al público”.
(Ibíd., pp. 1-2).
602
Eduardo Juliá Martínez, “El teatro en Valencia. De 1630 a 1640”, Boletín de la Real Acade-
mia Española, tomo II (octubre de 1915), Cuaderno IX, pp. 527-559; y “El teatro en Valencia”,
Boletín de la Real Academia Española, tomo IV (febrero de 1917), Cuaderno XVI, pp. 56-83.
603
Agradezco esta información a Dª. Felicidad Estaban, Técnico en Archivos del ARV.

297
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

a.3.) Archivos Históricos Provinciales o Archivos Históricos de

Protocolos

Los archivos históricos provinciales nacieron fundamentalmente como

archivos de protocolos notariales. Así, fueron creados en virtud del Decreto
de 12 de noviembre de 1931 de los Ministerios de Justicia y de Instrucción
Pública y Bellas Artes (Gaceta de Madrid, 13-XI-1931), según el cual, “los
protocolos de más de cien años de antigüedad tienen carácter histórico y en
consecuencia, para facilitar su conocimiento y estudio, quedan incorporados
al servicio del Cuerpo Facultativo de Archiveros” (art. 1). E igualmente, “los
protocolos seculares de los distritos que no sean capital de Colegio Notarial
formarán el fondo inicial de los Archivos Históricos Provinciales, que se cre-
arán en todas las capitales de provincia” (art. 8)604.
Según J. López Salazar, los protocolos notariales suponen “una abruma-
dora masa documental que refleja, por encima de todo, lo cotidiano”. Ade-
más, señala este historiador, “Esta documentación se genera no sólo en la
Corona de Castilla, sino en el resto de España y del mundo occidental. En
todas las sociedades de la modernidad, de una forma o de otra, siempre fue
necesario dar fe de los actos jurídicos. En el caso de Castilla, tenemos una
temprana organización de las escribanías y, en consecuencia, contamos con
riquísimos fondos notariales que invitan a su estudio”605. Dolores Noguera
describe el valor que estos documentos pueden tener para el historiador de
la literatura o del teatro:
Los protocolos contienen un campo muy rico en el área de la literatura, desde
el reconocimiento de paternidades y autorías de obras hasta los más mínimos
detalles de ropa y vestuario en la representación de un auto sacramental, por
ejemplo. Pero las posibilidades de estudio son mayores, puesto que abarcan
604
Con esta disposición legal culmina un proceso que venía gestándose desde siglos atrás.
Los protocolos notariales de la Edad Media en los reinos de Castilla y León se perdieron casi to-
talmente, pero la Pragmática de Isabel la Católica dada en Alcalá de Henares en 1503 hizo obli-
gatorio el paso de los registros de unos escribanos a otros, gracias a lo cual se reúnen en las
notarías los protocolos de varios siglos. Posteriormente, un punto importante en la conservación
de los protocolos notariales lo va a constituir la Ley Orgánica del Notariado de 1862, que además
de considerar a los notarios como archiveros y custodios de los protocolos, afirma que los pro-
tocolos “pertenecen al Estado”. (Véase: Eduardo Gómez-Llera García-Nava, “Los Archivos His-
tóricos Provinciales”, Cuadernos de Historia Moderna, 15 (1994), pp. 251-278).
605
Jerónimo López-Salazar Pérez, “Los protocolos notariales. Fuentes documentales para la
historia moderna”, en: La investigación y las fuentes documentales de los archivos, Guadalajara,
Anabad Castilla-La Mancha, Asociación de Amigos de Archivo Histórico Provincial, 1996, vol.
I, pp. 37-81, cita en pp. 38-39.

298
 ARCHIVOS

puntos claves de las investigaciones literarias, como son el reconocimiento

de manuscritos autógrafos, por un cotejo paleográfico de este con la firma
que aparece en un documento notarial, y la posibilidad de perfilar oscuras
biografías según los actos privados que allí se recogen u observando deteni-
damente los testamentos606.
Además, según esta autora, “los protocolos ponen a nuestra disposición
un corpus documental que exhuma noticias sobre las representaciones de
autos sacramentales durante las fiestas del Corpus Christi en Madrid a fi-
nales del siglo XVI”607. Entre estos documentos podemos encontrar: con-
tratos (en los que se incluyen las llamadas “cartas de obligación”, mediante
las cuales los autores teatrales se comprometían a representar autos, “dele-
gaciones ante notario”, “consignaciones por escrito” (en las que se incluyen
“cartas de pago”, “cartas de cesión”, “cartas de poder” y “testamentos”) y
noticias destinadas a conservar memoria de un acto. Siguiendo a esta autora,
La riqueza y variedad de contenido que incluyen los protocolos abarca reco-
vecos muy dispares; muestran localizaciones precisas de las iglesias que ser-
vían como punto de partida para la procesión, reflejan puntualmente el
carácter alegórico de los personajes, delatando el material simbólico del
tema, reflejan textualmente cómo se pintaban las maderas, artificios y fal-
dones de los carros, sin dejar dudas sobre el extremo cuidado con que se
distribuían los lienzos y el sumo cuidado que se ponía en los medios escé-
nicos. Dejan ver cuántos autos se representaban en el día, e incluso, en al-
gunas ocasiones, ponen de manifiesto títulos de obras608.
A pesar de que, en teoría, estos archivos deberían recoger todos los pro-
tocolos notariales de la provincia, en realidad no siempre es así. Por tanto,
el estudioso del teatro ha de estar advertido de que puede encontrar proto-
colos en otros archivos de la provincia en la que está llevando a cabo su in-
vestigación609. En este sentido, Eduardo Gómez-Llera señala:
606
D. Noguera Guirao, “El Archivo Histórico de Protocolos de Madrid, fuente documental de
autos sacramentales”, en: L. García Lorenzo y J. E. Varey (eds.), Teatros y vida teatral en el Siglo de
Oro a través de las fuentes documentales, Madrid, Tamesis Books Limited, 1991, pp. 43-44.
607
Ibíd., p. 44.
608
Ibíd., p. 48.
609
Según J. López-Salazar, “Desde el punto de vista archivístico, estamos ante unos fondos
conservados en los archivos históricos provinciales, aunque, con carácter excepcional los guardan
otras instituciones. Se trata, pues, de una documentación bien conservada, mejor custodiada y
de fácil acceso. Sin embargo, todavía hoy existen protocolos en algunas notarías, en ayuntamien-
tos y en archivos nobiliarios. Durante siglos, los registros notariales estuvieron guardados en casa
del titular de la escribanía, ya fuera un escribano, un ayuntamiento o un noble. Como toda la

299
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

En un buen número de centros no se han incorporado los protocolos de las

grandes localidades de la provincia; en otros casos, y sin tratarse de pobla-
ciones crecidas, han permanecido algunos protocolos centenarios en los lo-
cales que el ayuntamiento prestó al notario del distrito, confundidos por
error con el fondo municipal; existen también Comunidades que han esta-
blecido redes comarcales en que se recoge –y desperdiga– la documentación
notarial; también, como último factor, el paso de los años ha extraviado o
deteriorado bastantes volúmenes610.
Además de los protocolos, los Archivos Históricos Provinciales conservan
otro tipo de documentación, ya que, en la actualidad, se han convertido en
archivos generales de las provincias, que pueden albergar toda clase de fon-
dos, tanto públicos como privados, e incluso, en algunos casos, de carácter
regional y nacional611. Según Eduardo Gómez Llera, en un planteamiento
ideal, un Archivo Histórico Provincial incluiría, además de los protocolos
notariales de la provincia, los libros de los Registros y Contadurías de Hi-
potecas y los libros de las oficinas registrales (cuando no abarquen inscrip-
ciones en vigor), toda la documentación judicial de Primera Instancia e
Instrucción, y de las Audiencias Provincial y Territorial, la documentación
de las Delegaciones Provinciales del Estado y del Gobierno Civil, los docu-
mentos de organismos desaparecidos (Sindicato vertical, Jefatura Provincial
del Movimiento, etc.); y depósitos y donaciones612. No obstante, tampoco

documentación de épocas pasadas, ha sufrido mutilaciones, ahora bien, en una proporción mejor
a la de otras fuentes porque la propia naturaleza de los actos recogidos en ella, incitaba a poner
especial cuidado en su conservación, sobre todo en una época en la que se carecía de Registro de
la Propiedad”. (Jerónimo López-Salazar Pérez, art. cit., p. 39).
610
Eduardo Gómez-Llera, “Los Archivos Históricos Provinciales”, Cuadernos de Historia Mo-
derna, 15 (1994), p. 263.
611
Una vez instituidos, por el citado decreto de 1931, los Archivos Históricos Provinciales,
poco a poco irán adquiriendo contenido en virtud de disposiciones legislativas que determinan
la entrada en los mismos de diferentes tipos de documentos. Así, por el Decreto de 24 de julio
de 1947 del Ministerio de Educación Nacional (BOE 17-VIII-1947), se establece la entrada en
estos archivos de la documentación histórica de Audiencias y Juzgados, de las Delegaciones de
Hacienda y de otras dependencias oficiales de la provincia, además de reiterar la obligatoriedad
del depósito de los protocolos centenarios. Por la Orden de 14 de diciembre de 1957, los regis-
tradores de la propiedad deben entregar a estos archivos los libros de las Contadurías e Hipotecas.
El Decreto 914/1969 de 8 de mayo del Ministerio de Educación y Ciencia, sobre la creación del
Archivo General de la Administración, determina que los Archivos Históricos Provinciales reci-
birán los fondos documentales que carezcan de vigencia administrativa, con más de quince años
de antigüedad, producidos por los servicios provinciales de la Administración central. (Véase
Juan José Generelo Lanaspa, “Fuentes para la investigación en los archivos históricos provincia-
les”, en La investigación y las fuentes documentales de los archivos, ob. cit., pp. 211-323).
612
Eduardo Gómez-Llera, art. cit., pp. 262-263.

300
 ARCHIVOS

esta documentación se halla siempre completa en estos archivos, por diver-

sas causas.
De las citadas secciones, además de la ya referida de Protocolos notaria-
les, al investigador teatral le puede interesar especialmente la de Gobierno
Civil, ya que entre las competencias de los gobernadores civiles se encon-
traban los espectáculos y las diversiones públicas. La fecha a la que se re-
montan estos fondos depende de las circunstancias de cada archivo, pero,
en última instancia, ha de ser la de 1812, fecha en que se crea el cargo de
gobernador civil. También vamos a encontrar documentación de interés
entre los fondos correspondientes a las delegaciones de la Administración
Central en lo referente a temas relacionados con Información y Turismo, en
los años de la dictadura franquista, y con Cultura ya en la democracia. De
todos modos, la documentación varía en función de cada archivo, como se
verá a continuación.

ANDALUCÍA
Archivo Histórico Provincial de Cádiz
Dirección: Cristóbal Colón, 12. 11005 Cádiz.
Teléfono: (34) 956 20 33 51 y (34) 956 20 33 57. Fax: (34) 956 20 33 63.
Correo electrónico: informacion.ahp.ca.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web:
http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales / Cádiz).

Conserva 17.000 volúmenes de Protocolos notariales, correspondientes

a la mayor parte de los distritos de la Provincia de Cádiz, en cuyas páginas
se encuentran gran cantidad de referencias (en especial, los de la ciudad de
Cádiz) sobre contratos de compañías, arrendamientos, ventas de palcos y
construcción de los distintos teatros.
En el fondo correspondiente a Gobierno Civil, se conserva el archivo de
este organismo de los períodos 1833-1868 y 1939-1982. Puesto que la au-
torización para los espectáculos públicos era competencia del Gobernador,
existen bastantes expedientes referidos a obras de teatro en ambos períodos.
Del primer período se ha publicado un catálogo: Alberto Sanz Trilles, Catá-
logo de los Expedientes de diversiones públicas del Archivo Histórico Provincial
de Cádiz (Cádiz, Junta de Andalucía, 2008).
También se puede localizar documentación sobre teatro en los fondos
procedentes de la Delegación Provincial de Información y Turismo, que pos-

301
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

teriormente se convertiría en la Delegación Provincial de Cultura. Final-

mente, en el fondo correspondiente al Colegio de Arquitectos se conserva
el archivo de los expedientes de obras de 1970 a 1995, entre los cuales es
posible que figuren algunos sobre construcción o reformas de teatros613.

Archivo Histórico Provincial de Córdoba

Dirección: Pompeyos, 6. 14003 Córdoba.
Teléfono: (34) 957 35 55 55. Fax: (34) 957 35 55 66.
Correo electrónico: informacion.ahp.co.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales / Córdoba).

En su sección de Protocolos, contiene contratos entre arrendadores y

compañías que representaron en la Casa de Comedias de Córdoba614. Cuenta
además con documentos en los que se describe cómo era el Teatro Principal
de Córdoba construido en 1800615, entre otros.

Archivo Histórico Provincial de Huelva

Dirección: Avda. de las Adoratrices, 4, bajo / Calle San Sebastián, s/n. 21004 Huelva.
Teléfono: (34) 959 650 406. Fax: (34) 959 650 411.
Correo electrónico: informacion.ahp.hu.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales / Huelva).

Conserva un fondo procedente de la Delegación Provincial del Ministerio

de Cultura, consistente en expedientes de actividades teatrales (1977-1983)
y relaciones de calificación de edad de obras teatrales (1982-1983). Igual-
mente, contiene documentación procedente de la Delegación Provincial del
Ministerio de Información y Turismo, que consiste en relaciones de obras
de teatro autorizadas (1971-1977), documentación sobre los Festivales de
España (1967-1977) y documentación sobre las actividades teatrales de los
tele-clubs (1971-1977). Así mismo, conserva fotografías de representaciones
teatrales en las colecciones fotográficas de la Sección Femenina y la Dele-
gación Provincial del Ministerio de Cultura.
613
La información recogida en esta ficha me ha sido facilitada por D. Manuel Ravina Martín,
Director del AHP de Cádiz, a quien agradezco su colaboración.
614
Ángel María García Gómez, Actividad teatral en Córdoba y arrendamientos de la Casa de las
Comedias: 1602-1737. Estudio y documentos. Fuentes para la Historia del Teatro en España, XXXIV,
Madrid, Tamesis, 1999, p. 7.
615
Carmen Fernández Ariza, El teatro en Córdoba en el primer tercio del siglo XIX, Córdoba,
Servicio de Publicaciones de la Universidad, 2002, pp. 134-144.

302
 ARCHIVOS

En el momento de redactar esta ficha, el Archivo estaba a punto de recibir

una transferencia de documentación de la Delegación Provincial de la Con-
sejería de Cultura, con relaciones de obras de teatro, plan de promoción del
teatro del año 1992, reformas del convento del Vado para adaptarlo a usos
teatrales, relaciones de grupos de teatro y folletos de representaciones tea-
trales616.

Archivo Histórico Provincial de Málaga

Dirección: C/ Martínez de la Rosa, 8.29009 Málaga.
Teléfono: (34) 951 04 78 10. Fax: (34) 951 04 78 11.
Correo electrónico: informacion.ahp.ma.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales / Málaga).

Contiene documentos sobre teatro en su fondo sobre Espectáculos Pú-

blicos, perteneciente a la documentación del Gobierno Civil (1905-1996),
debido a que cualquier espectáculo público debía ser autorizado por dicho
organismo617.

Archivo Histórico Provincial de Sevilla

Dirección: Almirante Apodaca, 4. 41003 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 02 45 16. Fax: (34) 955 02 45 17.
Correo electrónico: informacion.ahp.se.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales / Sevilla).

En su Sección de Protocolos Notariales, son de especial importancia, por

su volumen, los de la ciudad de Sevilla fechados desde finales del siglo XV
a finales del XIX. Entre estos documentos, encontramos contratos para es-
cribir comedias –entre ellos, uno de Miguel de Cervantes–, contratos de ac-
tores para entrar a formar parte de una compañía, contratos para el alquiler
de los teatros sevillanos –como en el caso del Corral de la Montería–, etc618.
A partir de estos protocolos se ha podido reconstruir, por ejemplo, la acti-

616
Agradezco esta información a D. Luis Carlos Gómez Romero, director del AHP de Huelva.
617
Agradezco esta información a Dª. Esther Cruces, del A.H.P. de Málaga. Véase también el
artículo de Alicia Cano Ramos (y otros), “El fondo de la Delegación Provincial del Ministerio de
Información y Turismo de Málaga”, TRIA. Revista de la Asociación de Archiveros de Andalucía, 3
(1996), pp. 161-181.
618
Agradezco esta información a D. Miguel Ángel Galdón Sánchez, Asesor Técnico de Con-
servación e Investigación del AHP de Sevilla.

303
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

vidad teatral de los comediantes Juan Pérez de Tapia y su mujer, María de

Olmedo, en el Corral de la Montería de Sevilla durante los años 50 y 60 del
siglo XVII, reconstrucción que ha llevado a cabo Piedad Bolaños Donoso619.

ARAGÓN
Archivo Histórico Provincial de Huesca
Dirección: Canellas, 2. 22001 Huesca.
Teléfono: (34) 974 23 98 80. Fax: (34) 974 23 98 81.
Correo electrónico: ahphuesca@aragon.es
Sitio web: http://www.aragon.es/
(Ir a: Departamentos y organismos públicos / Educación, cultura y deporte /
Archivos / Archivos Histórico Provinciales).

Se encuentra depositada en este archivo documentación referida a la Ter-

tulia Teatral Oscense. En el fondo de Gobierno Civil, hay expedientes de aso-
ciaciones teatrales, así como un expediente correspondiente a la sección de
Orden Público; e igualmente en este fondo se podrían consultar las autori-
zaciones administrativas de establecimientos y espectáculos públicos. Ade-
más, se conserva documentación referida a las artes escénicas en los fondos
de la Delegación Provincial de Cultura, dentro de Promoción Cultural, y en
los de la Delegación Provincial de Información y Turismo. En el fondo de
Hacienda, se encuentra el expediente de venta del Teatro Principal de Huesca.
Por otra parte, como el resto de los archivos históricos provinciales, este ar-
chivo tiene una sección de Protocolos Notariales en la que se puede encontrar
información de interés sobre la historia del teatro en la provincia620.

Archivo Histórico Provincial de Zaragoza

Dirección: C/ Diego Dormer, 6-8. 50001 Zaragoza.
Teléfono: (34) 976 39 75 66. Fax: (34) 976 39 75 07.
Correo electrónico: ahpz@aragon.es
Sitio web: http://www.aragon.es/
(Ir a: Departamentos y organismos públicos / Educación, cultura y deporte / Archivos
/ Archivos Histórico Provinciales).

619
Piedad Bolaños Donoso, “El autor Juan Pérez de Tapia y su mujer, María de Olmedo, en
el Corral de La Montería (Sevilla): 1654-1663”, en: Joaquín Álvarez Barrientos (et al.), En buena
compañía. (Estudios en honor de Luciano García Lorenzo), Madrid, Consejo Superior de Investi-
gaciones Científicas, 2009, pp. 103-116.
620
Agradezco esta información a Dª. Marta Mastral, directora del AHP de Huesca.

304
 ARCHIVOS

Conserva algunos planos (así, por ejemplo, la planta del Coliseo de Co-
medias de Zaragoza), así como Reales Acuerdos sobre Teatro de los siglos
XVIII y principios del XIX. Dentro del fondo de Cultura existe documenta-
ción relacionada con teatro y espectáculos, e igualmente se conserva docu-
mentación sobre esta materia en el fondo del Sindicato Nacional del
Espectáculo621.

ASTURIAS
Archivo Histórico Provincial de Asturias
(Véase: “Archivo Histórico de Asturias”, en el epígrafe 4.2.1.2.).

ISLAS BALEARES
Archivo Histórico de Mahón
Dirección: Plaza de la Conquista, 8. 07701 Mahón (Islas Baleares).
Teléfono: (34) 97 136 54 88 y (34) 97 136 91 90. Fax: (34) 97 135 37 17.
Correo electrónico: jsanchez@bibliomao.es

El archivo de la Universidad y del Ayuntamiento de Mahón, conservados

en el mismo edificio, contiene, en sus fondos de “Sanitat-Beneficiencia” y
“Beneficiencia”, documentación sobre el Teatro Principal de esta ciudad a
finales del siglo XIX y principios del XX: reformas, arrendamiento, registro
de sus ingresos en 1866, cuentas de 1851, etc622.

ISLAS CANARIAS
Archivo Histórico Provincial de Las Palmas de Gran Canaria “Joaquín Blanco”
Dirección: Plaza de Santa Ana, 4. 35001 Las Palmas (Islas Canarias).
Teléfono: (34) 92 832 30 20. Fax: (34) 92 832 21 34.
Correo electrónico: eperher@gobiernodecanarias.org

Contiene una subserie referida al Teatro Pérez Galdós de esta localidad.

621
Agradezco esta información a los archiveros del AHP de Zaragoza.
622
Agradezco esta información a D. Juan Francisco Sánchez Nistal, director del Arxiu Històric
y la Biblioteca Pública de Mahón.

305
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

CANTABRIA
Archivo Histórico Provincial de Cantabria
Dirección: Calle Ruiz de Alda, 19. 39009 Santander.
Teléfono: (34) 942 24 15 60. Fax: (34) 942 24 15 64.
Correo electrónico: ahpc@gobcantabria.es
Sitio web: http://www.culturadecantabria.com/archivos.asp

Conserva los protocolos notariales de once distritos cántabros, incluido

Santander (unos cinco mil en total, cuyas fechas están comprendidas entre
1512 y 1904). En su fondo de Gobierno Civil, conserva documentación
desde 1812 a 1984623. En el fondo correspondiente al Real Consulado de
Santander, conserva una Comunicación de 1789 dando parte de los espec-
táculos celebrados con motivo de la proclamación como rey de Carlos IV624.
También conserva entre sus fondos varias obras mecanografiadas con co-
rrecciones manuscritas del poeta satírico, dramaturgo y libretista de zarzue-
las cántabro Emilio Ortiguera Olerán (1918-1919); una Real Orden de 1823
para que se cierren los teatros; actas de la Junta General de accionistas de la
empresa del Teatro de Santander (1836-1841); correspondencia de la Junta
Directiva de la empresa del Teatro de Santander (1836-1879); el contrato
de arrendamiento de un almacén para establecer en él un corral-teatro de
comedias (1834), y de otro que sirvió como “teatro provisional” (1835); un
proyecto para la construcción de un teatro en Santander (1833), y dos ban-
dos del alcalde de Santander en los que se incluyen las normas que regulan
los espectáculos representados en el teatro (1867 y 1975)625.

CASTILLA-LA MANCHA
Archivo Histórico Provincial de Albacete
Dirección: C/ Padre Romano, 2. 02071 Albacete.
Teléfono: (34) 967 24 11 70. Fax: (34) 967 24 66 32.
Correo electrónico: ahp.albacete@jccm.es
Sitio web: http://ccta.jccm.es/dglab/Home
(Ir a: Archivos / Archivos Históricos Provinciales).

623
Cuadro de clasificación de fondos del AHP de Cantabria, en Internet:
http://www.culturadecantabria.com/archivo_fondosdoc.asp
624
Buscador de documentos del AHP de Cantabria, en Internet:
http://www.culturadecantabria.com/archivo_fondos.asp
625
Agradezco esta información a Dª. Graciela Fernández Rivero, Ayudante del AHP de Can-
tabria.

306
 ARCHIVOS

Contiene un fondo correspondiente al Teatro Circo de Albacete (1900-

1985), así como otro sobre el Teatro Cervantes (1925-1935), y otro corres-
pondiente a la Compañía de Teatro Ascaso de Madrid (1937)626. Por otra
parte, su sección de Protocolos Notariales comprende desde 1523 a 1926;
mientras que su sección de Gobierno Civil comprende desde 1939 a 1994627.
Conserva además documentación relativa a los desahucios de los teatros
Guerra de Lorca (1962) y Circo de Albacete (1966), al Certamen de Teatro
de Mijas (1975), correspondencia varia en torno a temas teatrales (1948 y
1956), una memoria de actividades de los grupos Besana y Talía (1974) y
otros documentos de interés628. En la sección de Obras municipales se con-
serva un proyecto de obras para el Teatro Circo, y en fondo de Hacienda,
los impuestos que se recaudaban por espectáculos, así como carteles de las
representaciones629.

Archivo Histórico Provincial de Ciudad Real

Dirección: C/ Echegaray, 2. 13071 Ciudad Real.
Teléfono: (34) 926 25 55 62. Fax: (34) 926 25 32 15.
Correo electrónico: ahp.ciudadreal@jccm.es
Sitio web: http://ccta.jccm.es/dglab/Home
(Ir a: Archivos / Archivos Históricos Provinciales).

Entre su documentación más antigua relacionada con el arte escénico,

conserva unas fotografías de dos carpetillas del AHN relativas al Corral de
Comedias de Almagro (1715 y 1802)630. Por otra parte, en la sección de Pro-
tocolos Notariales, conserva documentos relacionados con la creación y fun-
cionamiento del Corral de Comedias de Almagro, y en la sección de
Hacienda, carteles relativos a espectáculos y representaciones teatrales. Ade-
más, conserva información relativa a los incendios de los teatros de Murcia
(1877) y Ambulante Madrid (1945).
Gran parte de su documentación sobre teatro se remonta a la etapa de la
dictadura franquista, sobre todo, a los últimos años: así, posee documentos
sobre teatro y espectáculos procedentes de la Dirección General de Cultura
(1955-1977), expedientes de inspección de teatro y espectáculos (1965-

626
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
627
Rosa María Sepúlveda Losa, “El Archivo Histórico Provincial de Albacete”, Al-Basit. Revista
de Estudios Albacetenses, 39 (1996), p. 349.
628
Archivos Histórico Provinciales en Red de Castilla-La Mancha.
629
Agradezco esta información a Dª. Elvira Valero de la Rosa, del AHP de Albacete.
630
Archivos Histórico Provinciales en Red de Castilla-La Mancha.

307
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

1978), expedientes de solicitud de autorización y calificación de represen-

tación de obras teatrales (1969-1979), expedientes de inscripción de grupos
de teatro aficionado en el Registro Nacional de Agrupaciones Escénicas no
profesionales (1969-1979), expedientes de celebración de ciclos de teatro
clásico en el Corral de Comedias de Almagro (1971-1978), correspondencia
referida a teatro y espectáculos (1973-1978), expedientes de autorización
de representación de espectáculos teatrales, de variedades y recitales (1973-
1978), expedientes de organización de Festivales de España en Ciudad Real
(1976), normas de teatro y música (1976), relaciones de espectáculos, cine
y grupos teatrales (1976-1977), etc.
Además, conserva una importante cantidad de documentación de la etapa
democrática: sobre las Jornadas de Teatro Clásico de Almagro (1978-1980),
expedientes de grupos de teatro (1977-1982), circulares y normas referidas
a cine, teatro y espectáculos (1980), documentación sobre actividades tea-
trales procedente de la Delegación Provincial de Educación y Cultura (años
80 y 90), sobre los Programas “Teatro de Primavera” y “Teatro de Otoño”
(1991-1994), expedientes de subvenciones (1991-1994), información sobre
la III Muestra Regional de Grupos de Teatro (1994), y documentación refe-
rida a la Red de Teatros (1999)631.

Archivo Histórico Provincial de Cuenca

Dirección: C/ Trabuco, s/n. 16071 Cuenca.
Teléfono: (34) 969 23 12 86. Fax: (34) 969 23 23 88.
Correo electrónico: ahp.cuenca@jccm.es
Sitio web: http://ccta.jccm.es/dglab/Home
(Ir a: Archivos / Archivos Históricos Provinciales).

Entre los documentos más antiguos podemos encontrar las diligencias

de averiguación de una riña entre un “autor” de comedias y un vecino de
Cuenca, fechadas en 1597, así como el proceso y diligencias seguidas con
motivo de una disputa en el Patio de Comedias de Cuenca632. Por otra parte,
podemos encontrar documentación sobre espectáculos teatrales en el fondo
transferido del Gobierno Civil, debido al férreo control que esta institución
ejercía en todo tipo de actividades, espectáculos incluidos.
Además, se conserva en este archivo un fondo correspondiente a la De-
legación Provincial de Información y Turismo (1951-1978), que incluye co-

631
Agradezco esta información a D. Christian Madsen, Director del AHP de Ciudad Real.
632
Archivos Histórico Provinciales de Castilla-La Mancha.

308
 ARCHIVOS

rrespondencia, libros de registro, nóminas, cuentas, dosieres de distintas acti-

vidades, actas de inspección, licencias, catálogos, boletines, carteles, fotografías,
etc633. Entre los carteles, hay cerca de medio centenar que corresponden a es-
pectáculos representados en el Teatro Xúcar de Cuenca en los años sesenta y
setenta, e igualmente, se conservan varios carteles de teatro de los años ochenta
y de los noventa. Así mismo, se pueden consultar varias cajas de documenta-
ción administrativa sobre teatro (correspondencia, información sobre activi-
dades de diversos grupos de teatro, etc.) procedentes de la Delegación
Provincial de Educación y Cultura fechadas en los años ochenta634.

Archivo Histórico Provincial de Guadalajara

Dirección: Palacio del Infantado. Plaza de los Caídos, 11. 19071 Guadalajara.
Teléfono: (34) 949 21 16 09. Fax: (34) 949 22 60 14.
Correo electrónico: ahp.guadalajara@jccm.es
Sitio web: http://ccta.jccm.es/dglab/Home
(Ir a: Archivos / Archivos Históricos Provinciales).

Entre su documentación más antigua, conserva una obligación referida

a un autor de comedias llamado Rodrigo Gumir (1600). Además, conserva
numerosos documentos sobre el teatro en Guadalajara desde los años 70
del siglo XX hasta nuestros días: correspondencia con la Dirección General
de Teatro y Espectáculos (1972-1976), una unidad documental sobre obras
de teatro dictaminadas (1974), correspondencia relativa a cinematografía,
teatro y actividades culturales (1975-1977 y 1979-1982), correspondencia
con la Dirección General de Música y Teatro (1982), correspondencia sobre
música y teatro (1985-1999), documentación sobre el Certamen regional
de Teatro (1985), varias unidades documentales sobre asociaciones cultu-
rales y grupos de teatro de la provincia (1988-1990), documentación sobre
la construcción del Teatro Auditorio Buero Vallejo de Guadalajara (1991),
sobre los certámenes de teatro Arcipreste de Hita, Espiga de Oro, Muestra
de Teatro Profesional y Encuentro Regional de Teatro Clásico (años 80 y 90
del siglo XX), varias unidades documentales sobre el Teatro Moderno de
Guadalajara y sobre su rehabilitación (1995-1996), y proyectos e informes
sobre la rehabilitación de dicho teatro (años 90 del siglo XX), entre otros
documentos de interés635.

633
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
634
Agradezco esta información a Dª. Mª de la Almudena Serrano Mota, Directora del AHP de
Cuenca.
635
Archivos Histórico Provinciales de Castilla-La Mancha.

309
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Además, en su sección de Gobierno Civil conserva expedientes de auto-

rización de espectáculos públicos (1975-1983); en el fondo de la Delegación
de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha (sección de Juventud),
conserva expedientes de subvenciones de asociaciones juveniles; y en el
fondo de la Delegación de Cultura, cuenta con expedientes de actividades
culturales y expedientes de subvenciones y ayudas636.

Archivo Histórico Provincial de Toledo

Dirección: C/ Trinidad, 10. 45071 Toledo.
Teléfono: (34) 925 26 77 46. Fax: (34) 925 26 77 59.
Correo electrónico: ahp.toledo@jccm.es
Sitio web: http://ccta.jccm.es/dglab/Home
(Ir a: Archivos / Archivos Históricos Provinciales).

Parte de sus fondos teatrales fueron descritos en la obra de Francisco de

B. San Román: Lope de Vega, los cómicos toledanos, y el poeta sastre. Serie de
documentos inéditos de los años de 1590 a 1615637.

CASTILLA Y LEÓN
Archivo Histórico Provincial de Burgos
Dirección: C/ Antonio de Cabezón, 8. 09004 Burgos.
Teléfono: (34) 94 725 56 23. Fax: (34) 94 726 57 29.
Correo electrónico: archivo.burgos@jcyl.es
Sitio web: http://www.archivoscastillayleon.jcyl.es/
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales).

Conserva documentación sobre la actividad teatral en Burgos en los siglos

XVI y XVII: escrituras por las que varias compañías se obligan a representar
comedias en esta o en otras ciudades, documentos sobre la obra de remo-
delación del Patio de Comedias de Burgos, o un inventario de los bienes del
Patio de Comedias. Parte de esta documentación ha sido editada y analizada
por I. J. de Miguel638.
En cuanto a documentación del siglo XX, conserva documentación sobre
campañas teatrales (Festival Internacional de Teatro, Campaña “Vamos al
Teatro”), subvenciones, proyectos de rehabilitación de teatros (Principal y
636
Agradezco esta información a Dª. María Cedenilla Paredes, Técnico del AHP de Guadalajara.
637
Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, 1935, 236 pp.
638
Ignacio Javier de Miguel Gallo, El teatro en Burgos (1550-1752). El patio de comedias, las
compañías y la actividad escénica. Estudio y documentos, Burgos, Ayuntamiento de Burgos, 1994.

310
 ARCHIVOS

Teatro-Cine de Belorado), y fotografías de representaciones teatrales, desde

los años cuarenta hasta los ochenta, en la mayoría de los casos, de grupos
aficionados; entre otros documentos639.

Archivo Histórico Provincial de León

Dirección: Pza. Puerta Castillo, s/n. 24003 León.
Teléfono: (34) 987 24 40 10. Fax: (34) 987 23 54 50.
Correo electrónico: archivo.leon@jcyl.es
Sitio web: http://www.archivoscastillayleon.jcyl.es/
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales).

Ofrece una serie de documentos de Protocolos relacionados con la acti-

vidad teatral leonesa en el siglo XVII640.

Archivo Histórico Provincial de Valladolid

Dirección: Avda. Ramón y Cajal, 1. 47005 Valladolid.
Teléfono: (34) 983 25 53 85. Fax: (34) 983 25 53 85.
Correo electrónico: archivo.valladolid@jcyl.es
Sitio web: http://www.archivoscastillayleon.jcyl.es/
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales).

Este archivo dispone de documentación sobre teatro y parateatro desde

el siglo XVI al XX en los fondos de Protocolos Notariales, Gobierno Civil,
Dirección Provincial de Cultura, Delegación de Hacienda, Delegación de In-
formación y Turismo, Servicio de Fomento, Comisión de Patrimonio, Dele-
gación del Frente de Juventudes, Delegación de la Organización Sindical,
familia Allué y Mapas, pergaminos y dibujos641.
Además, contiene documentación sobre la Delegación Provincial de In-
formación y Turismo de la época franquista, con documentos sobre Cine-
matografía y Teatro (1965-1978), y Espectáculos (1972-1978). Así mismo,
conserva documentación sobre artes escénicas en el fondo correspondiente
a la Dirección Provincial de Cultura (1968-1982)642.

639
Agradezco esta información a D. Basilio Villacorta Fernández, facultativo del AHP de Burgos.
640
Nicolás Miñambres, “Notas sobre el teatro en La Bañeza en el siglo XVII. La construcción
de un tablado”, en: L. García Lorenzo y J. E. Varey (eds.), Teatros y vida teatral en el Siglo de Oro
a través de las fuentes documentales, Madrid, Tamesis Books Limited, 1991, pp. 43-44.
641
Agradezco esta información a D. Ángel Laso Ballesteros, del AHP de Valladolid.
642
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica. Para mayor información, puede consultarse
el siguiente instrumento de descripción: Archivo Histórico Provincial de Valladolid: Inventario de do-
cumentación de Delegación Provincial de Información y Turismo, 1994 (ejemplar mecanografiado).

311
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Histórico Provincial de Zamora

Dirección: C/ Rúa de los Francos, 1. 49001 Zamora.
Teléfonos: (34) 980 52 21 81 y (34) 980 53 73 28. Fax: (34) 980 52 34 25.
e-mail: archivo.zamora@jcyl.es
Sitio web: http://www.archivoscastillayleon.jcyl.es/
(Ir a: Archivos Históricos Provinciales).

Conserva documentos sobre las representaciones en las fiestas del Corpus

y otras festividades, así como sobre la construcción y remodelación del co-
rral de comedias de Zamora643.

EXTREMADURA
Archivo Histórico Provincial de Badajoz
Dirección: Avda. de Europa, 2, 3ª planta. 06004 Badajoz.
Teléfono: (34) 92 423 81 66. Fax: (34) 92 426 11 06.
Correo electrónico: archivohistoricoba@clt.juntaex.es

En su sección de Protocolos, este archivo conserva convenios de asisten-

cia entre comediantes, contratos para representar obras, contratos para el
transporte de compañías, poderes parea arrendar corrales de comedias, po-
deres de autores para representar sus comedias, poderes para contratar co-
mediantes, etc644.
Además, conserva un Censo general de empresas y espectáculos públicos
del año 1927; así como un legajo sobre el Grupo de Actividades Teatrales
del Sindicato Provincial de Espectáculos con documentación comprendida
entre 1943 y 1976645.

Archivo Histórico Provincial de Cáceres

Dirección: Plaza del Conde de Canilleros, s/n. 10003 Cáceres.
Teléfono: (34) 92 700 54 00. Fax: (34) 92 700 54 21.
Correo electrónico: archivohistoricocc@clt.juntaex.es

Este archivo cuenta con un fondo procedente de la Delegación Provincial

de Turismo consistente en 178 legajos y 53 libros (1929-1982), con docu-
643
Concha María Ventura Crespo, “El corral de comedias de Zamora: el edificio, origen y
evolución. 1606-1990”, en L. García Lorenzo y J. E. Varey, ob. cit., pp. 79-97.
644
Esta documentación ha sido estudiada y transcrita por Fernando Marcos Álvarez en: Teatros
y vida teatral en Badajoz: 1601-1700, Madrid, Tamesis, col. “Fuentes para la Historia del Teatro
en España”, XXVII, 1997.
645
Agradezco esta información a Dª. Paqui Carrasco Pecos, del AHP de Badajoz.

312
 ARCHIVOS

mentación procedente del Ministerio de la Gobernación (desde 1940), y del

Ministerio de Información y Turismo, en la que se incluyen los fondos de la
Dirección General de Cinematografía y Teatro y de la Dirección General de Te-
atro y Espectáculos de la dictadura franquista. Así mismo, cuenta con un fondo
de 382 legajos procedente de la Delegación Provincial de Cultura (1935-1998)
con documentación sobre teatro, espectáculos, subvenciones, etc.646.
Entre los documentos de estos fondos hay partituras y guiones de obras
teatrales de la Obra de Educación y Descanso, que se encargaba del teatro
para niños durante el franquismo; solicitudes de autorizaciones, autoriza-
ciones y prohibiciones de obras teatrales, partes de inspección y censos de
inspectores (Sección de Inspección, Clasificación y Dictamen de la D. G. de
Cinematografía y Teatro); expedientes de subvenciones, de campañas tea-
trales (Servicio Periférico de Cultura), etc.
Además, en otros fondos de este archivo se pueden encontrar fotografías
y dibujos del Teatro Romano de Mérida (Legado Paredes), el expediente de
un teatro proyectado en el XVIII que no se llegó a construir; órdenes, autos,
decretos y circulares con normas diversas, como la de evitar desórdenes pú-
blicos en las entradas y salidas del teatro, reserva de palcos para las autori-
dades, etc. (Real Audiencia y Audiencia Territorial)647.

GALICIA
Archivo Histórico Provincial de A Coruña
(Véase: “Arquivo do Reino de Galicia”, en el epígrafe: 4.2.1.1.2., a.2.).

Archivo Histórico Provincial de Lugo

Dirección: C/ Cambria, s/n. 27002 Lugo.
Teléfono: (34) 98 222 79 56. Fax: (34) 98 222 58 06.
Correo electrónico: arq.historico.prov.lugo@xunta.es
Sitio web:
http://www.xunta.es/conselle/cultura/patrimonio/arquivos/lugo/index.html

Se puede encontrar documentación sobre teatro en sus fondos de Go-

bierno Civil, Ayuntamiento de Lugo, Familia y Cultura, así como en los fon-
dos fotográficos Vega y Juan José648.

646
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
647
Agradezco esta información a Dª. Montaña Paredes Pérez, directora del AHP de Cáceres.
648
Agradezco esta información a Dª. Mª. Dolores Pereira Oliveira, directora del AHP de Lugo.

313
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Arquivo Histórico Provincial de Ourense

Dirección: C/ Hernán Cortés, 2. 32005 Orense.
Teléfono: (34) 98 822 34 93. Fax: (34) 98 822 34 93.
Correo electrónico: arq.prov.ourense@xunta.es
Sitio web: http://www.xunta.es/conselle/cultura/patrimonio/arquivos/ourense/

Conserva algunos anuncios de espectáculos teatrales de principios del

siglo XX, así como fotografías de alguna actividad en el interior de uno de
los teatros de esta ciudad a mediados del mismo siglo. Además, entre las es-
crituras notariales de los fondos de protocolos, así como en los libros de
acuerdo de la ciudad de Ourense puede existir información relativa al teatro,
aunque esta documentación aún no ha sido estudiada a fondo y por tanto
no se puede conocer con exactitud su contenido649.

Arquivo Histórico Provincial de Pontevedra

Dirección: Paseo de Colón, 4. 36071 Pontevedra.
Teléfono: (34) 98 685 21 18. Fax: (34) 98 685 21 18.
Correo electrónico: arq.historico.pontevedra@xunta.es
Sitio web:
http://www.xunta.es/conselle/cultura/patrimonio/arquivos/pontevedra/ah_g.htm

Según recoge Tomás Ruibal en su estudio, este archivo conserva solici-

tudes de permisos para actuar en la ciudad, construir un tablado o fijar pre-
cios de las entradas, así como comunicaciones internas entre las distintas
autoridades que se refieren a la actividad teatral en Pontevedra, etc. Guarda
también actas municipales que confirman la existencia de representaciones
teatrales en la ciudad al menos desde el siglo XVI650. Igualmente, Paulino
Aparicio cita los fondos de “Fiestas, comedias y volatines”, de la Sección de
Administración Municipal, los Libros del Consistorio, y el fondo de “Diver-
siones públicas” del Gobierno Civil651. Además, se puede encontrar docu-
mentación relativa al teatro en el fondo de la Delegación Provincial del
Ministerio de Información y Turismo: un plano de un teatro de la ciudad de
Pontevedra, oficios sobre censura de obras a representar, solicitudes, etc652.
649
Agradezco esta información a D. Francisco Sandoval Verea, del Arquivo Histórico Provin-
cial de Ourense.
650
Tomás Ruibal Outes, La vida escénica en Pontevedra en la segunda mitad del siglo XIX, Ma-
drid, Fundación Universitaria Española, 2004, p. 26.
651
Paulino Aparicio Moreno, La vida escénica en Pontevedra: 1901-1924, Madrid, Fundación
Universitaria Española, 2008, p. 63.
652
Agradezco esta información a Dª. María Dolores Barahona, directora del AHP de Pontevedra.

314
 ARCHIVOS

MADRID
Archivo Histórico de Protocolos de Madrid
Dirección: C/ Alberto Bosch, 4, 2º planta. 28014 Madrid.
Teléfono: (34) 91 420 05 34. Fax: (34) 91 369 03 15.
Correo electrónico: archivo.hco.protocolos@madrid.org
Sitio web: http://www.madrid.org
(Ir a: Gobierno Regional / Vicepresidencia, Consejería de Cultura y Deporte / Dirección
General de Archivos, Museos y Bibliotecas / Subdirección General de Archivos).

Creado por Carlos III en 1765. Actualmente, es un archivo de titularidad

estatal y gestión transferida a la Comunidad de Madrid. En él se custodian
los protocolos notariales emitidos por los escribanos y notarios de los dis-
tritos notariales de Madrid (tanto de la capital como del resto de la región)
desde el siglo XVI hasta 1905.
Ch. Davis y J. E. Varey destacan la importancia de estos fondos para el
estudio del teatro en Madrid durante el siglo XVII; según estos autores, el
número de escribanías madrileñas por aquel entonces superaba amplia-
mente el centenar; conservándose, de algunos años, más de 200 protoco-
los:
Se escrituraba habitualmente todo tipo de transacciones, acuerdos y com-
promisos, incluso los relativamente modestos y rutinarios. Naturalmente, el
teatro de la época, un negocio de gran envergadura cuya realización suponía
todo un nexo de relaciones socio-económicas, generaba numerosos contra-
tos, que constituyen una fuente primordial de datos sobre el funcionamiento
de la actividad teatral y la vida profesional y personal de quienes participaban
en ella653.
En este sentido, C. Sanz y B. J. García señalan que “las relaciones entre
los autores de comedias y los actores, poetas, mercaderes y otros profesio-
nales que vivían del mundo de la farándula, o sus vínculos familiares y pa-
trimoniales, solo pueden conocerse de forma pormenorizada acudiendo a
la consulta de estos fondos”654.
Así mismo, ya en 1967 N. D. Shergold llamaba la atención sobre la doc-
umentación de este archivo: “The Archivo de Protocolos is the legal records

653
Charles Davis y J. E. Varey, Actividad teatral en la región de Madrid según los protocolos de
Juan García de Albertos, 1634-1660. Estudio y documentos I. Fuentes para la Historia del Teatro en
España, XXXV, London, Tamesis, 2003, p. IX.
654
Ob. cit., p. 88.

315
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

office, and contains all kinds of contracts relating to the theatre, including
those made by actors when they enlisted in a company”655. Igualmente, Te-
resa Ferrer señala que este archivo ha sido importante para la confección de
su Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español, tanto por la con-
sulta de datos puntuales como porque de estos documentos han salido las
firmas digitalizadas que acompañan a las entradas de la base de datos de ac-
tores656. Esta autora señala igualmente la importancia de las Notas tomadas
por D. Alejandro Martín Ortega de escrituras del Archivo Histórico de Protocolos
de Madrid (1989-1991, 6 vols.), obra que también ha sido utilizada en la ci-
tada base de datos: “Esta fuente ha sido utilizada en los últimos años por
distintos investigadores, aunque no suela aparecer entre las referencias bi-
bliográficas”657.
Dado que la consulta de estos documentos, en la actualidad, no puede
realizarse por temas, sino por el nombre de la escribanía y la fecha, y puesto
que la búsqueda de documentos sobre teatro mediante este procedimiento
resulta harto complicada, Ch. Davis y J. E. Varey advierten, haciéndose eco
a su vez de una labor previa de Cristóbal Pérez Pastor, que las escribanías
más productivas desde este punto de vista suelen ser las de la parroquia de
San Sebastián, “donde se encontraban los corrales de comedias y donde re-
sidían casi todos los actores (además de diversos escritores)”658.

MURCIA
Archivo Histórico Provincial de Murcia
Dirección: Avenida de los Pinos, 4. 30009 Murcia.
Teléfono: (34) 968 36 86 10.
Correo electrónico: archivo.historico@carm.es
Sitio web: http://www.carm.es
(Ir a: Cultura y Turismo / Bibliotecas / Archivos).

Luis Rubio ha estudiado una serie de protocolos de este archivo, fechados

entre el siglo XVII y el XIX: obligaciones de compañías con Hospitales,
acuerdos entre una compañía y un convento, contratos de arrendamiento

655
N. D. Shergold, A history of the spanish stage, Oxford University Press, 1967, p. XIX.
656
Teresa Ferrer Valls (dir.), Diccionario Biográfico de Actores del Teatro Clásico Español.
(DICAT). Edición Digital, Kassel, Reichenberger, 2008, p. 14.
657
Ibíd.
658
Ob. cit., p. X.

316
 ARCHIVOS

de la Casa de Comedias, convenios entre un particular y una compañía de

comedias, licencias de actuación para compañías, etc659.
Por otra parte, en su sección de Protocolos Notariales, el archivo conserva
contratos del Teatro Romea y del Teatro de los Infantes (de arrendamiento
y de suministros) fechados en el siglo XIX; así como poderes, cesiones y es-
crituras de obligación contra autores y compañías de cómicos para repre-
sentar obras de teatro y óperas en esta ciudad, fechados en el siglo XVIII.
Además, se conserva documentación sobre los teatros murcianos en el
Fondo del Comité Provincial de Intervención e Incautación de Industrias de
Murcia (1936-1937), concretamente en series como los expedientes de in-
tervención. Así mismo, en el Fondo del Gobierno Civil de la Provincia de
Murcia (1936-1983) podemos encontrar expedientes de autorizaciones de
espectáculos. Por otra parte, se conserva un fondo procedente de la Delega-
ción Provincial del Ministerio de Información y Turismo en Murcia (1951-
1978) con expedientes sancionadores, notificaciones, actas, correspondencia,
expedientes de autorización para representación de obras teatrales, etc. Fi-
nalmente, en el Fondo de los Servicios Periféricos de Cultura, en Acción
Cultural (1973-1995), hay series como expedientes de calificación de obras
para representación teatral, actas de inspección, etc660.

PAÍS VASCO
Archivo Histórico Provincial de Álava
Dirección: Paseo de la Zumaquera, 21. 01006 Vitoria-Gasteiz (Álava).
Teléfono: (34) 945 15 05 40. Fax: (34) 945 14 07 63.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AHA/index.html

Conserva la traza para la construcción del Teatro de Comedias de Vitoria,

fechada en 1621 (Mapas, Planos y Dibujos). En su colección de tarjetas pos-
tales hay varias de principios del siglo XX de distintos teatros vascos (Arriaga
de Bilbao, Victoria Eugenia de San Sebastián, etc.). Además, hay en este ar-
chivo documentación sobre el arriendo del teatro de Vitoria (1818), docu-
mentación de principios del siglo XX de la Delegación de Hacienda referida
al Nuevo Teatro Vitoria y el Teatro Príncipe, etc.661. También se conservan
659
Luis Rubio García, “Documentos para la historia del teatro en Murcia”, Murgetana, 54
(1978), pp. 5-31; 63 (1983), pp. 133-139; 86 (1993), pp. 19-27; 89 (1994), pp. 63-70; 94 (1997),
pp. 73-87.
660
Agradezco esta información a Dª. Ana María Herrero Pascual, del AHP de Murcia.
661
PARES. Portal de Archivos Españoles.

317
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

dos libretos teatrales inéditos, titulados A una astucia, otra mayor (1800) y
La muerte de Ataúlfo (1874-1875), y varios libretos de teatro pertenecientes
a la documentación personal de Fermín Herrán (1871-1912).

Archivo Histórico Provincial de Guipúzcoa

Dirección: C/ Ibarra Zelaia, 4. 20560 Oñati (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 71 81 50. Fax: (34) 943 78 32 71.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AHG/index.html

Al igual que sucede con otras provincias que venimos viendo, el antiguo
Gobierno Civil de Guipúzcoa, hoy en día Subdelegación del Gobierno, tenía
competencias en todos los aspectos relativos a la concesión de licencias o
contratación de espectáculos públicos de carácter teatral, documentación
que se puede encontrar en este archivo, aunque dicho fondo aún no ha sido
descrito en su totalidad.
Igualmente, dentro del fondo de archivo con documentación del Go-
bierno Civil de Guipúzcoa, se conservan los Libros de Registro de Asocia-
ciones, donde figura el registro de una asociación teatral en San Sebastián:
la Agrupación artística cultural de la Casa del Pueblo, constituida en 1929.
Al día de hoy, las competencias sobre asociaciones han sido transferidas al
Gobierno Vasco, por lo que este tipo de información habría que buscarlo en
el archivo autonómico.
Los fondos del Gobierno Civil conservados en este Archivo también
cuentan con algunos planos de edificios (o proyectos de edificios) destina-
dos a espectáculos de todo tipo: el Salón Fantasio de Irún, el Cine Teatro de
Añorga, el Cine Teatro Iparraguirre en Tolosa, y el Casino de Martutene662.

LA RIOJA
Archivo Histórico Provincial de La Rioja
Dirección: C/ Rodríguez Paterna, 24. 26071 Logroño.
Teléfono: (34) 94 129 13 35. Fax: (34) 94 123 39 45.
Correo electrónico: archivo.historico@larioja.org

Como el resto de los archivos de este tipo, conserva una sección de Pro-
tocolos Notariales en la que podemos encontrar documentos desde el siglo

662
Esta información me ha sido proporcionada por Dª. Esther Jimeno Huarte, Directora del
AHP de Guipúzcoa, y Santiago Muriel Hernández, Técnico de Archivos de dicho centro, a quienes
agradezco su colaboración.

318
 ARCHIVOS

XVI al XX: contratos de empresa, de construcción de teatros, arrendamien-

tos de locales, etc. Por otra parte, el fondo de Hacienda, bien por el Impuesto
de Espectáculos o el de la Contribución Territorial, puede suministrar no-
ticias sobre representaciones y locales. Además, es posible localizar infor-
mación sobre teatro en los fondos de Información y Turismo, Gobierno Civil
y Cultura663.

COMUNIDAD VALENCIANA
Archivo Histórico Provincial de Alicante
Dirección: Guillén de Castro, 3. 03007 Alicante.
Teléfono: (34) 965 10 87 13. Fax: (34) 965 10 87 10.
Correo electrónico: ahp_alicante@gva.es
Sitio web: http://dglab.cult.gva.es/ArxiuHistoricAlacant/index.htm

Conserva documentación relativa al teatro en sus fondos correspondien-

tes a Delegación Provincial de Cultura en Alicante, Delegación Provincial
de Información y Turismo en Alicante, Gobierno Civil de Alicante, Delega-
ción Provincial de Economía y Hacienda en Alicante, Delegación Provincial
de Obras Públicas en Alicante y Dirección (Servicio) Territorial de Cultura,
Educación y Ciencia.
Así, por ejemplo, en los citados fondos podemos encontrar documenta-
ción referente a expedientes sobre teatros de verano en la zona del puerto
(principios del siglo XX), varias adaptaciones de obras teatrales (años 60),
autorizaciones a varias compañías para representar obras teatrales (años 60
y 70), subvenciones a grupos (años 70 y 80), expedientes de representacio-
nes (años 80), etc664.

Archivo Histórico Provincial de Castellón

Dirección: C/ Rafalafena, 29. 12003 Castellón.
Teléfono: (34) 96 422 43 09. Fax: (34) 96 423 65 57.
Sitio web: http://www.bibliotecaspublicas.es/castellon/espo.htm

Cuenta con fondos relativos a edificios teatrales (Teatre del Raval), re-
presentaciones (permisos gubernativos), textos censurados y grupos teatra-
les665.

663
Agradezco esta información a Dª. Micaela Pérez Sáenz, directora del AHP de La Rioja.
664
Agradezco esta información a Dª. Amparo Fenollar, Técnico de Archivos del AHP de Alicante.
665
Agradezco esta información a Dª. Rosario Hidalgo Solera, de la Biblioteca Pública de Castellón.

319
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Histórico Provincial de Valencia

(Véase: “Arxiu del Regne de València”, en el epígrafe: 4.2.1.1.2., a.2).

a.4.) Archivos de la Reales Chancillerías

Los archivos de las Reales Chancillerías de Valladolid y Granada fueron

creados por los Reyes Católicos para custodiar la documentación de la Ad-
ministración de Justicia, y aún hoy siguen cumpliendo este cometido en sus
respectivos territorios, tanto en lo referente a las antiguas instituciones como
a las actuales. Ambos custodian documentación de procesos judiciales rela-
cionados con el teatro, como puede verse en sus respectivas fichas. El de
Valladolid está gestionado en la actualidad por el Ministerio de Cultura,
mientras que el de Granada, aunque es de titularidad estatal, está gestionado
por la Junta de Andalucía.

Archivo de la Real Chancillería de Granada

Dirección: Plaza del Padre Suárez, 1. 18009 Granada.
Teléfono: (34) 958 57 57 57. Fax: (34) 958 57 57 56.
Correo electrónico: información.arch.gr.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos

Conserva los fondos producidos por las instituciones de la Administra-

ción de Justicia radicadas en Granada desde 1494. En la medida en que las
personas dedicadas al teatro pudieron verse implicadas en procesos judicia-
les, podemos encontrar documentación sobre ellas en este archivo; por ejem-
plo, encontramos un pleito fechado en 1625 contra un comediante llamado
Alonso Uceta. También, en el desarrollo de su función gubernativa, la Chan-
cillería debía autorizar cualquier manifestación que pudiera tener conse-
cuencias en el orden público, ya fueran representaciones teatrales,
musicales, corridas de toros o fiestas de moros y cristianos666.
En su Catálogo de Expedientes del Real Acuerdo, encontramos docu-
mentación diversa referida al teatro, como por ejemplo, un expediente del
arrendador de la Casa de comedias sobre representaciones (1772), una
Queja del Arzobispo de Granada por las comedias que se hacen en Santa Fe
(1781), un Reglamento de la Casa de Comedias de Granada (1793), un ex-
pediente sobre prohibición de comedias en Córdoba (1814), una Real Orden
666
Agradezco esta información a D. David Torres Ibáñez, director del Archivo de la Real Chan-
cillería de Granada.

320
 ARCHIVOS

de Apertura de Teatros de Comedias en todo el Reino (1819), un Expediente

sobre Licencias para los Teatros del Reino (Real Orden, 1824), o un expe-
diente sobre la hora de comienzo de las representaciones del teatro (1833).

Archivo de la Real Chancillería de Valladolid

Dirección: C/ Chancillería, 4. 47071 Valladolid.
Teléfonos: (34) 983 25 47 46 y (34) 983 25 02 32. Fax: (34) 983 26 78 02.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/ACV/index.html

En su sección de Pleitos Civiles, se conserva documentación referente a

pleitos en los que se vieron implicados autores, comediantes y otros profe-
sionales del teatro, fechados en los siglos XVI, XVII y XVIII. En Cédulas y
Pragmáticas, se conserva una carta real prohibiendo las comedias fechada
en 1720, así como otra carta “acordada para que en todos los pueblos se
permita la representación de comedias bajo reglamento” fechada en 1767.
En Pleitos Criminales, podemos encontrar una causa de la justicia de León
contra unos vecinos de esta ciudad “sobre la fijación de pasquines, insultos
y tropelías a personas condecoradas en el corral de comedias”, fechado en
1778667.
Por otra parte, en la sección Registro de Ejecutorias se conservan varios
pleitos referidos a autores de comedias, a litigios producidos durante las co-
medias, etc. (1622-1764). Además, en Cédulas y Pragmáticas, conserva una
prohibición real de representar comedias en todo el reino por la peste de
Marsella (1720); en su sección de Causas Secretas podemos encontrar un
expediente sobre prohibición de representaciones teatrales organizadas por
unos estudiantes (1795), y en su sección de Justicia Contemporánea, se con-
serva un expediente de libertad vigilada contra un actor de teatro “conde-
nado por auxilio a la rebelión” (1945)668; además de otros documentos de
interés conservados en distintas secciones.

b) Archivos intermedios

La fase intermedia de los documentos se sitúa entre su estadio activo,

esto es, cuando se encuentra en las oficinas y en los archivos de gestión, y
el llamado estadio inactivo, es decir, el archivo histórico. Son, pues, docu-

667
PARES. Portal de Archivos Españoles.
668
Esta información me ha sido facilitada por Dª. Ana María Tellería Orbelzu, Técnico de Ar-
chivos del Archivo de la Real Chancillería de Valladolid, a quien agradezco su colaboración.

321
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

mentos en esta fase los que se conservan en los archivos denominados in-
termedios, tal como se describe en el Diccionario de terminología archivís-
tica:
Dentro del ciclo vital de los documentos, es aquel al que se han de transferir
los documentos de los archivos centrales (o de los archivos de gestión en el
caso de los archivos históricos provinciales) cuando su consulta por los or-
ganismos productores es esporádica y en el que permanecen hasta su elimi-
nación o transferencia al archivo histórico. En virtud de la normativa vigente,
con carácter general y salvo excepciones, los archivos intermedios no pueden
conservar documentos que superen los cincuenta años de antigüedad669.
Desde la publicación del Decreto 914/1969670, los archivos intermedios
del sistema archivístico estatal serán el Archivo General de la Administración
de Alcalá de Henares, para los fondos de la Administración Central, y todos
los Archivos Históricos Provinciales para los de la Administración periférica
del Estado. En lo que se refiere al Archivo General de la Administración, si
se cumpliera la teoría antes mencionada, sus documentos deberían cubrir
básicamente el período de la dictadura franquista, sobre todo desde los años
sesenta en adelante (ya que a partir de cincuenta años de antigüedad la do-
cumentación debería ser transferida a un archivo histórico), pero lo cierto
es que conserva también documentación de la II República e incluso del
siglo XIX, como se verá a continuación. Por lo que respecta a los Archivos
Históricos Provinciales, dado su doble carácter, histórico e intermedio, fue-
ron ya incluidos en el epígrafe dedicado a los archivos históricos671, por lo
que remitimos a él al lector que busque información sobre estos archivos.

Archivo General de la Administración Civil del Estado

Dirección: C/ Paseo de Aguadores, 2. 28871 Alcalá de Henares (Madrid).
Teléfono: (34) 91 889 29 50. Fax: (34) 91 882 24 35.
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AGA/index.html

Creado en 1969, es el encargado de recoger la documentación producida

por los organismos dependientes de la Administración General del Estado,

669
Subdirección General de los Archivos Estatales, Diccionario de terminología archivística,
Madrid, 1995, 62 pp. Col. “Normas técnicas de la Subdirección General de los Archivos Estata-
les”, núm. 1, pp. 22-23. Citado por E. Núñez Fernández, ob. cit., p. 298.
670
Decreto 914/1969, de 8 de mayo, de creacion del Archivo General de la Administracion
Civil (BOE núm. 125 de 26/5/1969, p. 8093).
671
Véase el epígrafe 4.2.1.1.2., a.3.

322
 ARCHIVOS

una vez que ha descendido el valor administrativo de los documentos y ha

comenzado a aparecer en ellos el valor informativo e histórico672. En su web
se autodefine como “el archivo nacional que conserva nuestra memoria his-
tórica más reciente, ya que sus fondos se refieren fundamentalmente al siglo
XX, y de manera especial, a su segunda mitad, aunque también custodia un
importante volumen de fondos de la segunda mitad del siglo XIX”.
Entre la documentación que conserva se encuentran los expedientes de
las obras teatrales que fueron censuradas durante la dictadura franquista
(más de dos mil cajas archivadoras de expedientes realizados entre 1939 y
1978), producidos por las distintas entidades que se encargaron de la cen-
sura de espectáculos teatrales: Delegación Nacional de Cinematografía y Te-
atro, Dirección General de Cinematografía y Teatro, Dirección General de
Cultura Popular y Espectáculos, Dirección General de Espectáculos, etc673.
Estos expedientes contienen, además de informes, instancias, etc., los libre-
tos censurados de la práctica totalidad de obras que pasaron por manos de
los censores en ese período, lo que lo convierte en uno de los archivos más
completos de obras dramáticas del franquismo, ya que muchas de ellas no
llegaron a ser editadas ni estrenadas, por lo que esta es la única vía para lo-
calizarlas.
Además de la censura de espectáculos, contiene expedientes de censura
de libros, importantes para conocer la historia de las ediciones teatrales du-
rante el franquismo. Y según se indica en sus instrumentos de descripción,
en él se encuentran igualmente los documentos de la censura teatral de la II
República (en el fondo correspondiente al Ministerio del Interior, Dirección
General de Seguridad).
Contiene igualmente la documentación del Gabinete de Enlace creado
por Fraga Iribarne, con expedientes acerca de escritores, artistas e intelec-
tuales de la etapa franquista (los cuales incluyen sobre todo recortes de
prensa acerca de dichos intelectuales, en los que se subrayan los actos y de-
claraciones considerados sospechosos o inadecuados). Entre ellos se en-
cuentran varios expedientes de dramaturgos, actores, directores y otros
profesionales del teatro del período.

672
José L. La Torre Merino, “Fuentes para el estudio de la historia contemporánea: el Archivo
General de la Administración”, en La investigación y las fuentes documentales de los archivos, ob.
cit., pp. 143-180.
673
Véase: Berta Muñoz Cáliz, Expedientes de la censura teatral franquista, Madrid, Fundación
Universitaria Española, 2006, 2 vols.

323
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Conserva además, entre otros muchos documentos, una caja de docu-

mentos de la Dirección General de Cinematografía y Teatro fechada en 1953.
En el fondo correspondiente a Carteles de la Sección Femenina, conserva
carteles de las campañas de teatro infantil del grupo Los Títeres (años 60),
así como de otras obras de teatro para niños representadas en el Teatro María
Guerrero (años 60 y 70), y de los Congresos Nacionales de Teatro para la
Infancia y la Juventud (años 60). Por otra parte, conserva abundante docu-
mentación fotográfica de todo el siglo XX674.
Así mismo, en su Sección de Obras Públicas, bajo el epígrafe de “Regio-
nes Devastadas”, conserva abundante documentación de la reconstrucción
de varios teatros madrileños al finalizar la guerra civil, según señala Ana
María Arias de Cossío. E igualmente, según esta autora, también es muy
abundante la documentación sobre el Teatro Real, especialmente, la referida
a escenotecnia675.

c) Archivos centrales administrativos

Por lo general, los archivos centrales administrativos custodian docu-

mentación reciente, en un estadio intermedio entre los archivos de las ofi-
cinas y despachos de los ministerios y los archivos generales del Estado. No
obstante, aunque en teoría solo deberían custodiar únicamente documen-
tación de la etapa democrática más reciente, lo cierto es que varios de ellos
conservan aún documentación de la administración franquista, debido a
que esta aún no ha sido transferida al Archivo General de la Administración
General del Estado.
Se han destacado aquí tres archivos ministeriales: los de Cultura, Econo-
mía y Hacienda y Educación, dado que en los tres hay documentación rela-
cionada con el arte escénico, pero además hay que tener en cuenta los
correspondientes a la llamada administración periférica, especialmente, las
delegaciones de cultura del gobierno en las distintas comunidades autóno-
mas. Como botón de muestra del tipo de documentación que conservan y
de la franja cronológica que cubren, damos noticia de los archivos de las de-
legaciones de Cuenca y Pamplona. Normalmente estos centros se limitan a
un uso interno por parte del personal de sus respectivos ministerios o dele-
gaciones, y rara vez atienden a investigadores externos. Es este el motivo
674
Véase el epígrafe 6.1.1.
675
Ana María Arias de Cossío, Dos siglos de escenografía en Madrid, Madrid, Mondadori, 1991,
pp. 15-16.

324
 ARCHIVOS

de que no hayamos podido recabar mucha información al respecto, pues en

la mayoría de los casos, la petición de información que se les ha enviado
para este trabajo no ha sido atendida.

Archivo Central del Ministerio de Cultura

Dirección: Plaza del Rey, 1, Edificio Siete Chimeneas, Sótano 0. 28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 701 72 14.
Correo electrónico: archivo.central@mcu.es
Sitio web: http://www.mcu.es/archivos/MC/AMC/index.html

Sus fondos proceden, por una parte, de los organismos antecesores de

este ministerio; y por otra, de las transferencias de documentación desde
los archivos de las actuales oficinas ministeriales. Desde su creación en 1977,
recibió los fondos del antiguo Ministerio de Información y Turismo, y aun-
que posteriormente la mayoría de estos fondos fueron remitidos al Archivo
General de la Administración, aún en la actualidad se conserva parte de la
documentación producida por la antigua Dirección General de Teatro y Es-
pectáculos de la época franquista. No obstante, la mayor parte de su docu-
mentación procede del Ministerio de Cultura de la etapa democrática, en
sus distintas vertientes, incluidas las artes escénicas676. Con las excepciones
citadas, la franja cronológica a la que pertenece la mayor parte de su docu-
mentación, en el momento de redactar esta ficha, es desde los años ochenta
hasta 2006, ya que los documentos de los últimos cinco años permanecen
aún en las oficinas del Ministerio.
Así, por ejemplo, contiene información relativa a subvenciones (conce-
didas a espacios teatrales, a editoriales, a asociaciones, a compañías, a festi-
vales, etc.), informes, estudios y correspondencia sobre ferias y festivales de
teatro, documentación sobre la Red de Teatros y circuitos de titularidad pú-
blica, actas y documentación de reuniones, calendarios de compañías en
gira, documentación administrativa sobre el Museo Nacional del Teatro,
sobre el Festival de Teatro Clásico de Almagro, sobre la Muestra de Teatro
Español de Autores Contemporáneos de Alicante, sobre los Premios Nacio-
nales de Teatro, etc. Así mismo, conserva expedientes de teatros de cámara
y otras agrupaciones escénicas, memorias y dosieres de grupos teatrales, ex-
pedientes de campañas y certámenes teatrales, etc.
A modo de ejemplo, entre la abundante documentación que posee sobre
el Centro Dramático Nacional encontramos contratos de obras de rehabili-

676
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

325
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

tación de los teatros, convenios para exhibición de espectáculos en otras

salas, hojas de taquilla del Teatro María Guerrero, cachet correspondientes
a las actuaciones en gira, etc. Entre la documentación sobre la Compañía
Nacional de Teatro Clásico encontramos convenios de colaboración con
otras entidades de producción, recaudaciones de taquilla, cachet de las obras
en gira, contratos de arrendamiento de material escénico, un informe sobre
la compañía (1988), etc. Por todo ello, su valor es fundamental a la hora de
estudiar la política teatral de la Administración central tanto durante el fran-
quismo como durante la democracia677.

Archivo Central del Ministerio de Economía y Hacienda

Dirección: Alcalá, 9. 28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 595 57 96. Fax. (34) 91 595 83 71.
Correo electrónico: archivo.general@meh.es
Sitio web: http://www.meh.es/es-ES/Publicaciones/Archivo/Paginas/default.aspx

Conserva documentación relativa a la gestión del Patrimonio del Estado,

es decir, expedientes de propiedad de teatros de titularidad estatal. Este tipo
de documentación se encuentra organizada por provincias y, dentro de ellas,
por localidades, de manera que hay que solicitar la documentación indi-
cando los nombres de los teatros y su localización678. Además, conserva jus-
tificantes de cuentas, presupuestos y otra documentación económica y
administrativa acerca del antiguo Organismo Autónomo Teatros Nacionales
y Festivales de España, según se puede consultar en su fichero manual.

Archivo Central del Ministerio de Educación

Dirección: C/ Paseo de Aguadores, 2, 8ª Planta.
(Edificio del Archivo General de la Administración). Alcalá de Henares (Madrid).
Teléfono: (34) 91 877 23 01 y (34) 91 877 23 26. Fax: (34) 91 882 85 48.
Correo electrónico: archivo@mepsyd.es
Sitio web: http://www.educacion.es/cide/jsp/plantilla.jsp?id=arch01

Su documentación más antigua se remonta al siglo XIX. Conserva docu-

mentación relacionada con la enseñanza del arte dramático en España a lo
largo de su historia; así, por ejemplo, con el Conservatorio Lírico Dramático
de Barcelona (1860), y sobre todo, con la Escuela de Arte Dramático de Ma-
677
Agradezco la ayuda prestada para la elaboración de esta ficha a Dª. María Cardenal, del
Archivo Central del Ministerio de Cultura.
678
Agradezco esta información a Dª. Rosa María Martín Rey, Jefe de Servicio del Archivo Ge-
neral del Ministerio de Economía y Hacienda.

326
 ARCHIVOS

drid: expedientes personales de dicha escuela comprendidos entre 1929 y

1968, un proyecto de reglamento, documentación sobre las asambleas de
profesores del año 1965, memorias, planos y proyectos de dicha escuela fe-
chados igualmente en 1965 y documentación sobre oposiciones para el pro-
fesorado de escuelas de arte dramático. También conserva abundante
documentación sobre conservatorios, que antiguamente estuvieron unidos
a las escuelas de declamación.
Así mismo, conserva documentación académica sobre personalidades re-
lacionadas con el mundo del teatro. En su sección de Expedientes de Títulos
se pueden localizar los de escritores, actores o directores de escena. En la
documentación de Dotación de Cátedras se localizan, entre otros, los expe-
dientes de Torrente Ballester y Buero Vallejo. Por otra parte, en la serie de la
Orden de Alfonso X El Sabio encontramos documentos como la Corbata al
Teatro Español Universitario de Murcia (legajo 43924-89), la encomienda a
José Tamayo como director de teatro (legajo 43929-30), o la propuesta al
actor Ricardo Calvo. Así mismo, entre la documentación de Construcciones
Civiles y Monumentos, es posible localizar abundante documentación sobre
las obras en el Teatro Real de Madrid, el de Segorbe, el María Guerrero y la
Zarzuela679.
Igualmente, conserva documentación sobre el Festival Académico cele-
brado con motivo del centenario de Calderón (1881-1902), y algo de docu-
mentación de finales del XIX sobre varios teatros madrileños, como el
Español (1887-1888), un legajo sobre un supuesto Teatro “Nacional Espa-
ñol” (1894), y varios legajos sobre el Teatro Real (1861-1902). Además, con-
serva cierta documentación sobre la Asociación Española de Teatro para la
Infancia y la Juventud (estatutos, boletines, etc.).
También ha conservado hasta hace unos años expedientes personales de
finales del XIX y principios del XX de actores, empresarios, directores, etc.;
así, por ejemplo, un expediente personal del literato y crítico teatral Ricardo
Blasco (1900), del empresario y director del Teatro Apolo, Manuel Catalina
(1874-1875), del director de la empresa del Teatro de la Zarzuela, Francisco
Arderius (1872), del actor Pedro Sepúlveda (1910), o de la actriz Elena Ro-
dríguez Pastor (1910). En algunos casos estos expedientes se acompañan
de programas de mano. Esta documentación ha sido transferida al Archivo
General de la Administración Civil del Estado (AGA), ubicado en el mismo
edificio que el archivo central del Ministerio de Educación. Así mismo, ha
679
Agradezco esta información a Dª. Evelia Vega González, Jefa de la Sección de Archivo del
Ministerio de Educación.

327
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

conservado expedientes personales de profesores de enseñanzas artísticas

del período de la dictadura franquista, que igualmente en la mayoría de los
casos han sido transferidos al AGA.

Archivo de la Delegación de Cultura de Cuenca

Dirección: C/ Sargal, s/n. 16002 Cuenca.
Teléfono: (34) 969 24 11 50. Fax: (34) 969 23 07 60.
Correo electrónico: archivo@dipucuenca.es
Sitio web: http://www.dipucuenca.es/ (Ir a: Archivo y biblioteca).

Cuenta con una serie de 126 legajos relativa a Cinematografía y Teatro

comprendida entre 1945 y 1977680.

Archivo de la Dirección Provincial del Ministerio de Cultura en Pamplona

Dirección: San Ignacio, 1. 31002 Pamplona (Navarra).
Teléfono: (34) 948 22 72 00.

Conserva una serie referida a la materia Teatro (1945-1961), además de

otra pequeña serie referida al grupo teatral Lebrel Blanco (1975), y otra serie
de repertorios individuales autorizados por la Sección de Teatro (1968)681.

4.2.1.1.3. Archivos del poder judicial

También en los archivos judiciales podemos encontrar documentación

relacionada con el arte escénico. A modo de ejemplo, en ellos se pueden es-
tudiar sentencias como la emitida contra los miembros de Els Joglars por el
montaje de La Torna, el proceso que obliga a demoler el Teatro Romano de
Sagunto, casos de denuncias por plagio de un autor teatral a otro, denuncias
de actores a empresarios teatrales por impago, demandas de autores contra
editores, las sentencias por las cuales se encarceló a Fernando Arrabal y a
Alfonso Sastre durante la dictadura franquista, etc.
Según explica Luis Martínez García682, la documentación administrativa
y judicial de tribunales y juzgados es custodiada por los secretarios judicia-
les; cuando adquiere valor histórico, es transferida a los archivos históricos
de la Administración General del Estado (el Archivo General de la Admi-

680
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
681
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
682
Art. cit., p. 114.

328
 ARCHIVOS

nistración en Madrid, y los Histórico-Provinciales683, Regionales y Chanci-

llerías en el resto de comunidades autónomas). Los únicos fondos docu-
mentales que permanecen al margen son los del Tribunal Supremo, cuyo
archivo histórico se encuentra en Madrid, gestionado directamente por el
poder judicial. Un caso excepcional, de difícil adscripción, es el Ministerio
Fiscal, por su doble dependencia de los poderes judicial y ejecutivo.
Por tanto, puesto que estos documentos, cuando adquieren valor histó-
rico, se transfieren a otros archivos, damos noticia simplemente de este tipo
de información que se puede localizar en archivos que aparecen reseñados
en distintos apartados.

4.2.1.2. Sistema archivístico autonómico

Pertenecen al sistema archivístico autonómico los archivos centrales de

las comunidades autónomas, los archivos de sus respectivas Cortes, los ar-
chivos centrales de las distintas Consejerías y aquellos archivos dependien-
tes de organismos y entidades de titularidad pública autonómica superior a
la provincial. En el caso de Cataluña, dada la especificidad de su sistema ar-
chivístico, se incluyen también aquí los archivos pertenecientes a su Red de
Archivos Comarcales, ya que se trata de archivos de gestión autonómica y
no municipal.
Como es lógico, en estos archivos autonómicos y comarcales se puede
encontrar documentación relativa a sus respectivas comunidades autónomas
o comarcas. El período cronológico que abarca esta documentación varía en
función de su tipología: tanto los archivos centrales autonómicos como los
comarcales poseen documentación histórica y de carácter intermedio (así,
por ejemplo, los archivos centrales de Madrid y Navarra poseen importante
documentación sobre el teatro del Siglo de Oro, e igualmente, en los archi-
vos comarcales catalanes encontramos documentación de una antigüedad
considerable); en cambio, los archivos de las consejerías (fundamental-
mente, aquí se hará referencia a las consejerías de Cultura) poseen docu-
mentación administrativa bastante reciente, sobre todo desde los años
ochenta del siglo XX en adelante.
Los archivos que se incluyen en este apartado pertenecen todos al sub-
sistema del poder ejecutivo. La documentación judicial, como ya se dijo, es
683
Así, por ejemplo, en el caso del Archivo Histórico Provincial de Zaragoza, buena parte de
sus fondos proceden de la Administración de Justicia, con los fondos de la Audiencia Territorial
y la Provincial, y muchos Juzgados de la capital y provincia.

329
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

custodiada por los secretarios judiciales, y cuando adquiere valor histórico,

es transferida a los archivos históricos de la Administración General del Es-
tado, por lo que, en principio, los archivos de la administración autonómica
no poseen este tipo de documentos. Por lo que se refiere al poder legislativo,
al igual que sucedía con las Cortes generales, los parlamentos autonómicos
poseen igualmente sus propios archivos. Aunque no vamos a detallar ningún
archivo en concreto en este apartado, valga señalar que quien desee encon-
trar información de este tipo habrá de recurrir a archivos como el de Las
Cortes de Castilla y León, el Arxiu del Parlament de Catalunya, el Archivo
General de la Asamblea de Madrid, etc.

ANDALUCÍA
Archivo General de Andalucía
Dirección: Almirante Apodaca, 4. 41003 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 02 45 00. Fax: (34) Fax: 955 02 45 12.
Correo electrónico: informacion.aga.ccul@juntadeandalucia.es
Sitio web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos/

Cuenta con una serie de fotografías de edificios teatrales andaluces (unas

111 imágenes de unos 17 teatros en total: Cervantes de Málaga, Darymelia
de Jaén, Apolo de Almería, Calderón de Motril, etc.), provenientes de la
Consejería de Política Territorial (actualmente Obras Públicas)684. Además,
conserva una serie de cartas autógrafas de Felipe IV en las que aborda temas
muy diversos, entre ellos, las comedias685.

Archivo Central de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía

Dirección: Palacio de Altamira. C/ Santa María la Blanca, 1. 41004 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 03 60 00. Fax: (34) 955 03 60 01.
Correo electrónico: informacion.ccul@juntadeandalucia.es

Conserva documentación reciente (toda ella es posterior a 1984) sobre

el teatro en esta comunidad, tanto de restauración de teatros, como de sub-
venciones, actividades de fomento, etc. Pese al carácter reciente de estos do-
cumentos, pueden consultarse con fines de investigación, al igual que los
del resto de consejerías686.
684
Agradezco esta información a D. Francisco Trujillo Doménech, del Archivo General de Andalucía.
685
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
686
Agradezco esta información a Dª. Margarita Vila, Directora del Archivo Central de la Con-
sejería de Cultura.

330
 ARCHIVOS

Archivo de la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de

Andalucía
Dirección: C/ Charles Darwin, s/n. Isla de la Cartuja. 41092 Sevilla.
Teléfono: (34) 955 05 80 00.

Cuenta con documentación referida a los edificios teatrales andaluces,

sobre todo en relación a proyectos y expedientes de obras de intervención
en los edificios. La documentación sobre este tema es muy reciente, se re-
monta a 1985, si bien, excepcionalmente, se conservan también en este ar-
chivo planos y otros documentos de los años 40 del Teatro de Tetuán en
Marruecos687.

ARAGÓN
Archivo de la Administración de la Comunidad Autónoma de Aragón
Dirección: Edif. Pignatelli. Paseo María Agustín, 36 (puerta 24)
/ Pza. San Pedro Nolasco, 9. 50071 Zaragoza.
Teléfono: (34) 976 71 44 57. Fax: (34) 976 71 43 71.
Correo electrónico: aacaa@aragon.es
Sitio web: http://www.aragon.es/
(Ir a: Departamentos y organismos públicos / Educación, cultura y deporte / Archivos
/ Archivos gestionados por el Gobierno de Aragón).

Existen en este archivo diversas series documentales con fondos relativos

al teatro en las tres provincias aragonesas, referidas a Ferias de Teatro (1986-
1990), Subvenciones (1983-1996, 2001-2003), Expedientes de Protección
de Patrimonio, Restauración de Patrimonio y Excavaciones Arqueológicas
(intervenciones en el Teatro Romano de Zaragoza, Teatro Fleta de Zaragoza,
Teatro Principal de Zaragoza, Teatro Bellas Artes de Tarazona), Ayudas Es-
pecíficas a Entidades Locales para equipamiento teatral, Expedientes de con-
tratación (obras de derribo del teatro antiguo Hogar Pignatelli, contratación
de actos de animación teatral con diversas compañías), Licencias de Aper-
tura de Industrias Calificadas (apertura de cine teatro en Borja), Promoción
de Jóvenes Creadores, Feria de Teatro de Huesca (1986-1998), Actividades
del Servicio y Programas Culturales, así como Festivales, Actividades, Con-
venios y campañas teatrales688.

687
Agradezco esta información a Dª. Mercedes Conradi Pacheco, del Archivo y Biblioteca de
la Consejería de Obras Públicas y Transportes.
688
Agradezco esta información a Dª. Isabel Rojas, Técnico de Archivo del Archivo de la Ad-
ministración de la Comunidad Autónoma de Aragón.

331
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

ASTURIAS
Archivo Histórico de Asturias
Dirección: Arcipreste de Hita, s/n. 33012 Oviedo.
Teléfono: (34) 985 22 57 69. Fax: (34) 985 21 43 28.
Correo electrónico: archisto@princast.es
Sitio web: http://www.archivosdeasturias.info/

Conserva la documentación de las Instituciones antecesoras de la Co-

munidad Autónoma y la documentación con valor histórico producida por
la Administración Autonómica y sus organismos dependientes. En deter-
minados fondos de este archivo se pueden encontrar documentos y expe-
dientes relacionados con el teatro, en sus múltiples aspectos (edificios,
concursos, representaciones, etc.), bien por relación administrativa con las
autorizaciones de espectáculos, como es el caso de los fondos documentales
del Gobierno Civil de la Provincia, o bien por tratarse de instituciones con
abundantes competencias en materia cultural, como es el caso de la extinta
Diputación Provincial de Oviedo, la Delegación Provincial de Cultura, los
distintos organismos de la administración corporativa o el movimiento na-
cional (SEU, Sección Femenina, etc.). Celsa Carmen García-Valdés se sirvió
de los documentos del fondo de la Diputación Provincial de Oviedo para
escribir su obra El teatro en Oviedo (1498-1700)689; concretamente, de las
Actas de las Juntas Generales y Diputaciones del Principado, así como de
los Libros de Cuentas Propios y Repartimientos del Principado.
Algunos fondos privados, de naturaleza familiar o nobiliaria, también al-
bergan piezas concretas (libretos de representaciones de aficionados, pro-
gramas, etc.)690. Por lo que se refiere al fondo correspondiente a Gobierno
Civil / Delegación de Gobierno, cuenta con documentación comprendida
entre 1934 y 1995691, en el que podemos encontrar permisos gubernativos
para espectáculos públicos, entre otros documentos692.

689
Celsa Carmen García Valdés, El teatro en Oviedo (1498-1700) a través de los documentos
del Ayuntamiento y del Principado, Oviedo, Instituto de Estudios Asturianos, 1983, 378 pp.
690
Agradezco esta información a D. Ángel Argüelles, Ayudante de Archivos del Archivo His-
tórico de Asturias.
691
Según se indica en la página web de este Archivo, a excepción de algunos documentos
sobre asociaciones, el fondo generado con anterioridad a 1936 se perdió en el transcurso de las
operaciones militares del cerco a la ciudad, durante la Guerra Civil. Además, durante los años
40 y 50 se efectuaron expurgos indiscriminados.
692
Censo-Guía de Archivos de Asturias.

332
 ARCHIVOS

CASTILLA-LA MANCHA
Archivo de Castilla-La Mancha
Dirección: C/. Río Cabriel, s/n. Polígono de Santa María de Benquerencia.
45071. Toledo.
Teléfono: (34) 925 26 50 16 y (34) 925 26 94 35. Fax: (34) 925 23 02 71.
Correo electrónico: archivoclm@jccm.es
Sitio web: http://pagina.jccm.es/aapp/ArchivoCLM/inicio.do

Este archivo custodia los fondos procedentes de las distintas Consejerías

y Delegaciones de la Junta de Comunidades. En consecuencia, posee abun-
dante documentación sobre teatros en materia de subvenciones, construc-
ciones, planificaciones, etc. El grueso de la documentación abarca desde los
años 90 del siglo XX en adelante693.

CATALUÑA
Arxiu Nacional de Catalunya
Dirección: Carrer de Jaume I, 33-51.
08195 Sant Cugat del Vallès (Vallès Occidental. Barcelona).
Teléfono: (34) 93 589 77 88. Fax: (34) 93 589 80 35.
Correo electrónico: anc.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.net/anc/

Se crea en 1980 como archivo intermedio e histórico de las instituciones

autonómicas. Contiene, entre sus fondos, el archivo personal del fotógrafo
Antonio Esplugas (1876-1929), quien realizó numerosos retratos de artistas
de la escena a finales del siglo XIX y principios del XX. Conserva además el
fondo Bert i Claret (1920-1970): aunque consiste fundamentalmente en fo-
tografías deportivas, también hay fotografías de espectáculos teatrales que
se publicaron en revistas como Triunfo y otras. También en lo que se refiere
a fotografías, conserva el archivo personal (1900-1975) del fotógrafo Josep
Gaspar i Serra; que está organizado en siete grupos, uno de los cuales es Es-
pectáculos, que incluye Teatro y Cine.
Por otra parte, conserva varios archivos personales de autores teatrales:
así, el del periodista y autor teatral Carles Soldevila, que incluye ejemplares
originales de sus comedias escritas con anterioridad a la guerra civil (1859-

693
Agradezco esta información a D. Francisco Gallo León, Jefe de Sección del Archivo de
Castilla-La Mancha.

333
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

[1991]694). Conserva también el archivo personal de Ferran Soldevila, his-

toriador y escritor, autor de varias obras teatrales (1910-1972). Igualmente,
el del escritor y periodista Josep Pous i Pagès, que incluye los manuscritos
originales de sus comedias, así como su correspondencia y otra documen-
tación (1827-1973). Otros autores teatrales cuyos fondos personales se cus-
todian en este archivo son Ramon Bech i Taberner (1943-1994) y Tomàs
Roig i Llop (1920-1987).
Conserva además el archivo personal (1920-1989) de Emili Grau Sala,
pintor y autor de numerosos decorados para teatro.
En su fondo procedente de la Delegación Provincial en Barcelona del Mi-
nisterio de Información y Turismo (1966-1982), conserva autorizaciones y
prohibiciones por la censura de obras teatrales.
Su fondo procedente de la Entitat Autònoma d’Organització d’Espectacles
i Festes está constituido por documentación correspondiente al Centre Dra-
màtic de la Generalitat (1981-1996) y la Companyia Flotats (1984-1994), que
incluye: correspondencia, expedientes de personal y liquidaciones de taquilla,
programación, estadísticas, dosieres de prensa, programación de compañías
invitadas y de coproducciones con el Centre Dramàtic de la Generalitat; así
como documentación aún por clasificar de la Companyia Flotats695.

Archivo Central Administrativo del Departamento de Cultura y Medios de

Comunicación de la Generalidad de Cataluña
Dirección: Rambla de Santa Mònica, 8 (Palau Marc). 08002 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 316 27 00 y (34) 93 316 27 00. Fax: (34) 93 316 27 01.
Sitio web: http://www.gencat.cat/cultura
(Ir a: Arxius i gestió documental / Arxius del sistema / Arxius de la Generalitat de
Catalunya / Arxius Centrals Administratius).

Tiene transferida documentación semiactiva relativa a los teatros que son, o

han sido, titularidad de dicho Departamento: Teatro Nacional de Cataluña, Te-
atro Poliorama-Compañía Flotats (1985-1994) y Centro Dramático de la Ge-
neralidad de Cataluña (Teatro Romea 1981-1994). También dispone de
expedientes de subvenciones concedidas a teatros de titularidad privada, o de
consorcios, tanto de espectáculos como de obras de reformas de los edificios696.
694
Las fechas que se indican entre paréntesis, tanto referidas a este autor como a los siguien-
tes, son las de producción del fondo documental.
695
Catálogo informatizado del fondo documental del Arxiu Nacional de Catalunya, disponible
en la página web: http://cultura.gencat.cat/ArxiusEnLinia/
696
Agradezco esta información a D. Joan Domingo Basora, de la Secció d’Arxiu Central i Re-
gistre del Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació de la Generalitat de Catalunya.

334
 ARCHIVOS

Arxiu Comarcal Alt Camp

Dirección: Passeig dels Caputxins, 18 (Casa de Cultura).
43800 Valls (Alt Camp. Tarragona).
Teléfono: (34) 977 60 66 54, ext. 12-13. Fax: (34) 977 60 65 06.
Correo electrónico: acaltcamp.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acac

El fondo denominado Impremta Castells (inv. 42) conserva el registro de

imprenta desde finales del s. XIX e incluye carteles y hojas de mano sobre
obras de teatro representadas en Valls y su comarca. Este fondo, compuesto
por 1.086 cajas, aún no está totalmente catalogado. El mismo fondo contiene
un apartado personal de Indaleci Castells Oller (1864-1930), con 4 unidades
documentales con borradores de obras de teatro escritas por él.
Por otra parte, en su colección de publicaciones periódicas conserva los
diarios publicados en Valls entre 1878 y 1939, que se encuentran en proceso
de digitalización, con la intención de publicarlos a través de Internet acom-
pañados de un buscador a texto libre697.

Arxiu Comarcal Alt Empordà

Dirección: Plaça de l’Escorxador Vell, s/n.
17600 Figueres (Alt Empordà. Girona).
Teléfono: (34) 972 67 01 78. Fax: (34): 972 67 01 78.
Correo electrónico: acaltemporda.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acae

En su biblioteca contiene una colección de obras de teatro, en su gran

mayoría en catalán, de los años 1846-1927 formada por 241 libros698. En su
colección de impresos, conserva un fondo del director teatral Antoni Montal
de Figueres (entre los años 50 y los 90 del siglo XX) y otro de Joaquim Cru-
mols, con fotografías de las representaciones teatrales en la Sala Teatre Edi-
son de Figueres, por la Secció Teatral de l’Erato y la Agrupació Teatral
Eduardo Marquina, en la que Crumols participó como actor aficionado. Así
mismo, en su fondo de carteles (96 carpetas) hay varios de representaciones
teatrales. También tienen expuesto, aunque como archivo de complemento,
el fondo del Casino Menestral Figuerenc, en cuyas instalaciones se repre-
sentaron obras teatrales durante los siglos XIX y XX699.
697
Esta información me ha sido proporcionada por D. Salvador Cabré Llobet, director de l’Ar-
xiu Comarcal de l’Alt Camp, a quien agradezco su colaboración.
698
Cercador de fons i documents de la Xarxa d’Arxius Comarcals (XAC)
699
Agradezco esta información a Dª. Erika Serna, directora del Arxiu Comarcal Alt Empordà.

335
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Arxiu Comarcal Anoia

Dirección: Plaça de la Creu, 18 (Cal Maco).
08700 Igualada (Anoia. Barcelona).
Teléfono: (34) 93 804 44 56. Fax: (34) 93 804 44 56.
Correo electrónico: acanoia.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acan/

Conserva un fondo documental del Hospital d’Igualada desde 1622, que

estuvo muy vinculado al Teatro Principal de esta ciudad700.

Archiu Generau d’Aran

Dirección: Carrer Major, s/n (Casa deth Senhor).
Arròs. 25537 Vielha e Mijaran (Val d’Aran. Lleida).
Teléfono: (34). 973 64 25 69. Fax: (34) 973 64 25 69.
Correo electrónico: acvallaran.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/aga

Conserva dos obras de teatro manuscritas que se representaban durante

los siglos XVIII-XIX durante la Semana Santa701.

Arxiu Comarcal Baix Llobregat

Dirección: Parc de la Torre del Roser, s/n.
08980 Sant Feliu de Llobregat (Baix Llobregat. Barcelona).
Teléfono: (34) 93 666 67 03. Fax: (34) 93 685 02 62.
Correo electrónico: acbaixllobregat.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acbl

Conserva un fondo documental del Casino Santfeliuenc, fundado en

1879, entre cuyas actividades más destacadas estuvo siempre la representa-
ción de obras teatrales. M. Luz Retuerta destaca especialmente las escenifi-
caciones de la Pasió llevadas a cabo entre los años 1883 y 1929. Además, tal
como señala esta autora, la entidad ha dispuesto a lo largo de su historia de
distintas compañías propias, como la Agrupació Teatral Renaixement, que
actuó durante la primera década del siglo XX, y el TEI, que lo hizo durante
los años setenta. El fondo permite estudiar, además de las compañías, a los
autores locales que representan durante los primeros años del siglo XX702.
700
Cercador de fons i documents de la Xarxa d’Arxius Comarcals (XAC).
701
Agradezco esta información a Dª. Maria Pau Gómez Ferrer, directora del Archiu Generau
d’Aran.
702
Cercador de fons i documents de la Xarxa d’Arxius Comarcals (XAC). La autora de la ficha
descriptiva de este fondo es M. Luz Retuerta.

336
 ARCHIVOS

Arxiu Comarcal del Baix Penedès

Dirección: Camí de Tomoví, 30. 43700
El Vendrell (Baix Penedès. Tarragona).
Teléfono: (34) 977 66 73 96. Fax: (34) 977 66 73 96.
Correo electrónico: acbaixpenedes.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acbp

Conserva el fondo personal de Ramon Ramon i Vidales (El Vendrell,

1857-1916), que fue, además de periodista y poeta, autor de sainetes cos-
tumbristas, muchos de los cuales fueron editados y estrenados en el Teatre
Romea de Barcelona703.

Arxiu Comarcal del Bergueda

Dirección: Pla de l’Alemany, s/n (Pavelló de Suecia).
08600 Berga (Berguedà. Barcelona).
Teléfono: (34) 93 822 15 48. Fax: (34) 93 822 15 48.
Correo electrónico: acbergueda.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acbr

Conserva una colección de programas de actividades (incluidas las acti-

vidades teatrales); el Fondo “Agrupació teatral La Farsa”, organizadores de
“Festivals d’Estiu de Teatre”, con documentación sobre más de medio siglo
de actividad; el Fondo “Berga” (documentación referida a edificios en la sec-
ción “Obras”, y referida a contratos en la sección “Hacienda”) y el Fondo
“Ramon Vinyes i Cluet”, con obras de este autor, exiliado en Colombia704.

Arxiu Históric Comarcal de Cervera

Dirección: Carrer de Manuel Ibarra, s/n (Antiga Universitat).
25200 Cervera (Segarra. Lleida).
Teléfono: (34) 973 53 03 84. Fax: (34) 973 53 03 84.
Correo electrónico: dipositcervera.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/dac

Ramon Miró se sirvió de los fondos de este archivo para reconstruir la

historia teatral de Cervera705. Entre los documentos manuscritos conserva-
dos en este archivo que cita este estudioso se encuentran las obras de Josep
703
Agradezco esta información a Dª. Maria Garcia i Figueras, del Arxiu Comarcal del Baix
Penedès.
704
Agradezco esta información a D. Xavier Pedrals, director del Arxiu Comarcal del Bergueda.
705
Ramon Miró i Baldrich, Activitat teatral a Cervera des del segle XV fins a mitjan segle XIX, Be-
llaterra, Publicacions de la Universitat Autònoma de Barcelona, 1994. (Microforma, 5 microfichas).

337
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

M. Arqués: Notes referents al St. Hospital fundat per D. Berenguer de Castell-

tort; Libro de Sempere… / Hospital de Cervera; y Hospital de D. Berenguer de
Castelltort, de la ciutat de Cervera (1923); así como la obra de Josep Corts
Estado antiguo y moderno de la Ciudad de Cervera (1723), y la de Ramón
Pinós Documents per a la História de Cervera. Registre de les coses més notables
dels llibres de Concells (1913). Este historiador cita además entre los fondos
consultados el de la Comunitat de Preveres, el municipal (especialmente,
el Llibre de clavaria, el Llibre de Consells y el Llibre d’actes), el notarial, el Le-
gado Faust de Dalmases y la Secció General (especialmente, los libros de
cuentas de las distintas cofradías).

Arxiu Històric de Girona

Dirección: Plaça de Sant Josep, 1. 17004 Girona (Gironès).
Teléfono: (34) 972 22 55 00. Fax: (34) 972 22 75 77.
Correo electrónico: ahg.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/ahg

Conserva un fondo de la Delegación Provincial del Ministerio de Infor-

mación y Turismo en Girona; aunque la mayor parte de la documentación
es referente al turismo, una de las series (núm. 2), de libros de registro de
correspondencia, procede de la Delegación Provincial de Educación Popular.
Según Josep Matas, sus asientos permiten conocer las actividades fiscaliza-
doras del régimen franquista sobre las actividades culturales durante la dic-
tadura. En su serie núm. 9, formada por expedientes de inspección
(1953-1978), se conservan algunos expedientes instruidos a imprentas, emi-
soras de radio, grupos de teatro y publicaciones periódicas706.

Archivo Histórico Comarcal de Manresa

Dirección: Via de Sant Ignasi, 40. 08240 Manresa (Barcelona).
Teléfono: (34) 938 73 65 25. Fax: (34) 938 73 65 25.
Correo electrónico: acbages.cultura@gencat.net

Contiene un fondo correspondiente al Teatro Kursaal de Manresa (siglo

XX)707.

706
Cercador de fons i documents de la Xarxa d’Arxius Comarcals (XAC). El autor de la ficha de
este fondo es Josep Matas, cuya descripción ha sido adaptada por Inmaculada Costa.
707
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

338
 ARCHIVOS

Arxiu Comarcal de La Noguera

Dirección: Plaça dels Comptes d’Urgell, 6. 25600 Balaguer (Noguera. Lleida).
Teléfono: (34) 973 44 30 56. Fax: (34) 973 44 37 83.
Correo electrónico: acnoguera.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acn

En este archivo no se conserva ningún fondo generado por las agrupa-

ciones teatrales que existen y han existido (a pesar de que en Balaguer, ca-
pital de la comarca de la Noguera, existe bastante tradición teatral), aunque
sí que se conservan otras fuentes secundarias que pueden ser complemen-
tarias para la historia del teatro en la ciudad, como por ejemplo los fondos
fotográficos y los programas de fiestas708.

Archivo Histórico Comarcal de Osona

Dirección: Carrer de l’Era d’en Sellés, 6. 08500 Vic (Osona. Barcelona).
Teléfono: (34) 938 86 78 04. Fax: (34) 938 83 31 54.
Correo electrónico: acosona.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acos

Contiene un fondo relativo al teatro Vigatà (1938-1961) de esta locali-

dad709.

Arxiu Comarcal Pallars Sobirà

Dirección: Carrer de Joaquim Sostres, s/n. 25560 Sort (Pallars Sobirà. Lleida).
Teléfono: (34) 973 62 14 09. Fax: (34) 973 62 14 09.
Correo electrónico: acpallarssobira.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acps

Posee un extenso fondo sobre teatro creado por el dramaturgo y promo-

tor cultural Esteve Albert i Corp, sobre obras propias y de otros autores710.

708
Agradezco esta información a Dª. Maite Pedrol, del Arxiu Comarcal de La Noguera.
709
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
710
Agradezco esta información a D. Jesús Sánchez Pellicer, del Arxiu Comarcal Pallars Sobirà.
La documentación del citado fondo se puede consultar en línea, en la dirección:
http://cultura.gencat.cat/ArxiusEnLinia/

339
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Arxiu Comarcal del Pla de l’Estany

Dirección: Plaça del Monestir, 30. 17820 Banyoles (Pla de l’Estany. Girona).
Teléfono: (34) 972 58 40 70. Fax: (34) 972 57 21 31.
Correo electrónico: acplaestany.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acpe

Conserva los siguientes fondos: Fondo del Ajuntament de Banyoles

(sobre el teatro municipal y las actividades de algunas asociaciones); Fondo
del Cercle de Catòlics (sobre su teatro y las obras que representaban); Fondo
de la Familia Hostench (obras teatrales del autor bañolense Joaquim Hos-
tench Torrent), y Fondos personales de los dramaturgos bañolenses Frederic
Corominas Planellas y Miquel Blanch Coll. También conserva varios folletos
con información sobre teatro711.

Archivo Histórico Comarcal de Reus

Dirección: Plaça del Castell, 4 (Castell del Cambrer). 43201 Reus (Tarragona).
Teléfono: (34) 977 34 27 54. Fax: (34) 977 34 18 59.
Correo electrónico: acbaixcamp.cultura@gencat.net

Contiene un fondo relativo al Teatro Fortuny de esta localidad (1942-

1979)712.

Arxiu Comarcal del Ripollès

Dirección: Raval de l’Hospital, 2 (Hospital Vell). 17500 Ripoll (Ripollès. Girona).
Teléfono: (34) 972 71 57 15. Fax: (34) 972 70 29 12.
Correo electrónico: acri.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acri

Conserva folletos de mano y carteles de las actividades teatrales realizadas

por las diversas compañías aficionadas o profesionales en los diecinueve
municipios de la comarca. El alcance cronológico de estos programas se ini-
cia en la década de los años noventa del siglo XIX713.

711
Agradezco esta información a Dª. Núria Batllem Cabello, directora del Arxiu Comarcal
del Pla de l’Estany.
712
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
713
Agradezco esta información a D. Joan Ferrer, director de l’Arxiu Comarcal del Ripollès.

340
 ARCHIVOS

Arxiu Comarcal de La Selva

Dirección: Carrer Camprodon, 79. 17430 Santa Coloma de Farners (Selva. Girona).
Teléfono: (34) 972 84 21 46. Fax: (34) 972 84 33 14.
Correo electrónico: aclaselva.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acse

Entre los fondos de este archivo que contienen documentación sobre te-
atro se encuentran el del Cercle Cultural Colomenc (1898-1988), el del
Grup Teatral “Els Druïdes” (1987) y el del Ajuntament de Santa Coloma de
Farners (1830-1990). Además, está en proceso de clasificación, ordenación
y descripción el fondo Vilallonga, que contiene un pequeño legajo con do-
cumentación teatral de finales del XIX (reglamentos, impresos teatrales, es-
cenas puntuales de obras...). También existe una colección de impresos que
incluye carteles y propaganda de obras teatrales y concursos de teatro afi-
cionado realizados en Santa Coloma de Farners y la comarca de la Selva714.

Arxiu Comarcal de la Segarra

Dirección: Passeig de Jaume Balmes, s/n (Universitat). 25200 Cervera (Segarra. Lleida).
Teléfono (34) 973 53 17 18. Fax: (34) 973 53 17 18.
Correo electrónico: acsegarra.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acsg

Cuenta con el Fondo Municipal de Cervera, en el que se pueden encon-

trar referencias al teatro desde la época medieval, así como con parte de do-
cumentación sobre las representaciones del Corpus (libros de actas,
ordinaciones de Corpus y colección de gremios y cofradías). Así mismo,
cuenta con una colección de programas y carteles de los siglos XIX y XX, y
con documentación sobre la Pasión de Cervera715.

Arxiu Comarcal del Solsonès

Dirección: Carrer dels Dominics, 14, 2n. 25280 Solsona (Solsonès. Lleida).
Teléfono: (34) 973 48 15 54. Fax: (34) 973 48 15 54.
Correo electrónico: acsolsones.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acs

Conserva el fondo personal de Joan Rafart, parte del cual está dedicado
a la afición de su productor por el teatro. El alcance de su contenido es muy
714
Agradezco esta información a D. Joaquim Carreras i Barnés, director del Arxiu Comarcal
de la Selva.
715
Agradezco esta información a Dª. Gemma Pich, del Archivo Comarcal de la Segarra.

341
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

local, centrado en la comarca. Además, el fondo de l’Ajuntament de Solsona,

tiene referencias a la construcción del teatro municipal y a la contratación
de espectáculos y compañías716.

Arxiu Comarcal d’Urgell

Dirección: Carrer de les Sitges, 4 y 6. 25300 Tàrrega (Urgell. Lleida).
Teléfono: (34) 973 31 24 11. Fax: (34) 973 31 24 11.
Correo electrónico: acurgell.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acur

Conserva parte del fondo documental de la oficina de la Fira de Teatre al

Carrer de Tàrrega, con fotografías y demás documentos referentes a las dis-
tintas ediciones de la Fira (el resto de la documentación está en el archivo
administrativo de la oficina de la Fira)717.

Arxiu Comarcal del Vallès Occidental

Dirección: Carrer del Pantà, 20, baixos. 08221 Terrassa (Vallès Occidental. Barcelona).
Teléfono: (34) 93 733 14 96. Fax: (34) 93 780 14 33.
Correo electrónico: acvallesoccidental.cultura@gencat.cat
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acvoc

Cuenta con documentos del ayuntamiento de Terrassa sobre regulación,

promoción, organización y programación de espectáculos teatrales, en los
fondos correspondientes a Administración general (1866-1986), Cultura
(1930-1981) e Institut Municipal de Cultura i Esports de Terrassa (1984-
2000). Además, cuenta con un fondo del poeta, novelista y dramaturgo exi-
liado Agustí Bartra i Lleonart718.

Arxiu Comarcal del Vallès Oriental

Dirección: Carrer de l’Olivar, 10. 08400 Granollers (Vallès Oriental. Barcelona).
Teléfono: (34) 938 61 19 08. Fax: (34) 938 79 64 20.
Correo electrónico: acvallesoriental.cultura@gencat.net
Sitio web: http://cultura.gencat.cat/arxius/acvo

Conserva un fondo o colección de programas y carteles de teatro cele-

brados en Granollers, que va de 1930 a 1980 aproximadamente (Fondo He-
716
Agradezco esta información a D. Carles Quevedo, director del Arxiu Comarcal del Solsonès.
717
Agradezco esta información a D. Pablo Carbajo, director de l’Arxiu Comarcal de l’Urgell.
718
Agradezco esta información a D. Pere Puig i Ustrell, director del Arxiu Comarcal del Vallès
Occidental.

342
 ARCHIVOS

meroteca Municipal del Arxiu, colección de carteles e impresos de Grano-

llers)719.

GALICIA
Arquivo Xeral da Xunta de Galicia
Dirección: Vía Pasteur, 49-A. 15890 A Coruña.
Teléfono: (34) 98 157 09 50. Fax: (34) 98 155 72 94.
Correo electrónico: axxg@xunta.es

Conserva documentación diversa sobre el teatro en Galicia: expedientes

de inscripción de grupos teatrales en el censo de asociaciones culturales de
Galicia, convenios con administraciones locales para organizar festivales de
teatro, dosieres de muestras teatrales, expedientes de subvención para la re-
alización de actividades teatrales (entre los que se incluyen algunos libretos
de obras de teatro), expedientes de certámenes teatrales, etc. La mayor parte
de estos documentos fueron producidos por la Consellería de Cultura de la
Xunta entre 1982 y 1993, aunque también hay algún documento anterior,
procedente de las antiguas delegaciones provinciales. Además, en este ar-
chivo se custodia gran parte de la documentación producida por el IGAEM
desde sus inicios hasta 1993, en su mayor parte, de carácter económico, y
relacionada con el Centro Dramático Galego720.

Arquivo Central da Consellería de Cultura (Xunta de Galicia)

Dirección: Edificio Administrativo de San Caetano, Bloque 3.
15771 Santiago de Compostela (A Coruña).
Teléfono: (34) 981 957 573.
Correo electrónico: arquivo.cultura.sc@xunta.es
Sitio web: http://culturaeturismo.xunta.es/consellaria/equipamentos.php?lg=gal
(Ir a: Arquivos).

Contiene la documentación generada por los directores generales y sub-

directores generales de Dirección General de Promoción Cultural (encargada
de teatro, música, danza y artes plásticas) en el ejercicio de sus competen-
cias, entre 1983 y 2005; así como documentación sobre artes escénicas pro-

719
Esta información me ha sido facilitada por D. Javier Pérez, director del Arxiu Comarcal
del Vallès Oriental, a quien agradezco su colaboración.
720
Agradezco esta información a D. Alfonso Cascudo Rasilla, del Arquivo Xeral da Xunta de
Galicia.

343
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

ducida por el Instituto Galego das Artes Escenicas i Musicais (IGAEM) y

las instituciones que le precedieron (1982-2004)721.

MADRID
Archivo Regional de la Comunidad de Madrid
Dirección: C/ Ramírez de Prado, 3. 28045 Madrid.
Teléfono: (34) 91 720 88 67. Fax: (34) 91 720 89 53.
Correo electrónico: archivoregional@madrid.org
Sitio web: www.madrid.org
(Ir a: Gobierno regional / Vicepresidencia, Consejería de Cultura y Deporte / DG de
Archivos, Museos y Bibliotecas / Subdirección General de Archivos).

Funciona como archivo intermedio y como archivo histórico de la Co-

munidad de Madrid722. En su fondo de la Diputación (procedente de la an-
tigua Diputación Provincial de Madrid, desaparecida en 1983), conserva
documentos procedentes de la antigua Contaduría y Archivo de los Reales
Hospitales General y Pasión. Una parte importante de este fondo desapareció
con los bombardeos de la guerra civil, pero otra parte se sigue conservando
archivo y ha sido estudiada y transcrita en varios volúmenes de la colección
“Fuentes para la historia del teatro en España”. Tal como señalan Charles
Davis y J. E. Varey:
La importancia de estos documentos radica en el singular protagonismo de
los Hospitales en la historia del teatro madrileño. Las Cofradías de la Pasión
y de la Soledad, fundadoras de los Hospitales de la Pasión y de la Inclusa
respectivamente, gozaban del monopolio del comercio teatral ya en 1574 y
crearon los Corrales de la Cruz y del Príncipe. Durante las primeras décadas
administraron sus teatros directamente; después el Ayuntamiento asumió el
control, pero los ingresos de los hospitales todavía estaban relacionados con

721
Base de datos de archivos de Galicia, disponible en la página web:
http://www.xunta.es/conselle/cultura/patrimonio/arquivos/arquivo%20reino/index.html
722
La fase de archivo intermedio está formada por los documentos que, por el tiempo trans-
currido, tienen menos uso por parte de los gestores y, cuando pierden su vigencia jurídica o ad-
ministrativa, si no tienen valor histórico, son objeto de eliminación. Se trata de documentos que
no se usan ya en la fase de archivo central aunque son susceptibles de reserva y, por tanto, de au-
torización para su consulta por parte de los ciudadanos. El archivo histórico recibe los docu-
mentos cuya misión primordial es la de servir de fuente primaria para la investigación; los
documentos que alcanzan esta etapa se conservarán de forma permanente y serán de libre ac-
ceso.

344
 ARCHIVOS

el producto teatral, a lo menos en teoría. Este interés financiero, y la docu-

mentación que se generaba, continuaron hasta el siglo XIX723.
Según C. Sanz y Bernardo J. García, la documentación aquí custodiada,
“en sus secciones de Diputación, Inclusa y Corrales de Comedias, ha resul-
tado ser imprescindible a la hora de cuantificar la evolución del teatro co-
mercial en el Madrid filipino”724. Estos fondos incluyen los libros de cuentas
de la cofradía de la Soledad.
Sus fondos relativos a corrales de comedias están inventariados en el ins-
trumento de descripción denominado “Inventario General. Diputación Pro-
vincial. Instituciones Antecesores. Administración de Corrales de
Comedias”. Esta documentación hace referencia fundamentalmente a la ad-
ministración económica de los corrales. Entre los documentos relativos a
esta materia se conservan: asientos, autos, balances, cartas, cuentas, escri-
turas de venta y de arrendamiento, informes, inventarios, licencias, memo-
rias, nóminas, órdenes de pago, providencias, reales órdenes, reales
privilegios, relaciones de gastos y de pagos, etc. En su mayor parte, se trata
de documentación del siglo XVII, aunque también hay varios documentos
del XVIII.
Además, la base de datos informatizada de este archivo muestra otro tipo
de documentos, fechados entre 1579 y 1983, relativos al teatro en Madrid:
relaciones de productos del Teatro de Comedias (1579), contratas de direc-
tor de teatro, actores y demás empleados del Coliseo (1787), gratificaciones
a diversas personas que han servido en el teatro (1788), documentación
sobre campañas de teatro infantil realizadas por compañías ambulantes en
los pueblos de la provincia (1962-1979), etc. También existe bastante do-
cumentación desde los años ochenta hasta la actualidad, debido a que este
archivo custodia los documentos que la Administración autonómica madri-
leña ha generado desde su creación; así, por ejemplo, un proyecto de teatro
móvil presentado por el arquitecto Javier Navarro (1979), abundante co-
rrespondencia relativa a programas de diversas campañas de teatro (1980-
1982), etc.

723
Charles Davis y J. E. Varey, Los corrales de comedias y los hospitales de Madrid: 1574-1615.
Estudio y documentos, Fuentes para la Historia del Teatro en España, XX, Madrid, Támesis, 1997,
p. 7.
724
Ob. cit., p. 87

345
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

MURCIA
Archivo General de la Región de Murcia
Dirección: Avenida de los Pinos, 4. 30009 Murcia.
Teléfono: (34) 968 36 86 10. Fax: (34) 968 36 86 20.
Correo electrónico: archivo.general@carm.es
Sitio web: http://www.carm.es (Ir a: Cultura y Turismo / Archivos).

Entre su documentación más antigua, conserva en su sección de Ha-

cienda (caja DIP. 2297) un “Libro de ingresos y gastos del fondo de arbitrios
sobre espectáculos y diversiones públicas” (1849-1854); dichos ingresos se
destinaban a las obras del Teatro Español (Romea). En cuanto a su docu-
mentación más reciente, en el Fondo de la Diputación Provincial de Murcia,
dentro de Cultura, se pueden encontrar los expedientes de concursos y pre-
mios (1942-1982). En los fondos del Área de Cultura, contiene documen-
tación procedente de Promoción Cultural (1979-1999), consistente en
expedientes de la Campaña de Promoción del Teatro, expedientes de becas
y ayudas económicas, etc. Además, conserva un fondo del Centro Regional
de Teatro, Música y Folclore (1981-1983), consistente en Expedientes de
subvenciones, memorias de actividades, correspondencia, etc.725.

NAVARRA
Archivo Real y General de Navarra
Dirección: Dos de Mayo, s/n. 31001 Pamplona.
Teléfono: (34) 848 42 46 09. Fax: (34) 848 42 46 11.
Correo electrónico: cidoatee@cfnavarra.es
Sitio web: http://www.cfnavarra.es/agn/

Según M. T. Pascual, la documentación contenida en el Archivo General

de Protocolos de Pamplona (cuyos fondos se integran en el Archivo General
de Navarra), así como en otros archivos de protocolos civiles y de procesos
civiles y religiosos de Navarra,
recoge el destino del teatro a través de los contratos, firmados ante notario,
de los comediantes entre sí y con el Autor de comedias; de los autores y la
administración, por llamarla de alguna manera; de esta última y los cons-
tructores de edificios, y a través de todo aquello que sale por boca de los de-
tractores y defensores del teatro en los diversos procesos que se incoan a

725
Agradezco esta información a Dª. María José Olivares Terol, del Archivo General de la Re-
gión de Murcia.

346
 ARCHIVOS

cómicos, espectadores o constructores de edificios donde los testigos abun-

dan a favor y en contra de los diversos acusados726.
En la sección denominada “archivo secreto del Real Consejo” hay un tí-
tulo específico de toros y comedias. Además, en su sección de Reino, espec-
táculos, toros, mezetas y diversiones públicas, aunque la mayoría de la
documentación hace referencia a temas taurinos, también hay noticias de
otro tipo de espectáculos. Por otra parte, pueden aparecer distintas referen-
cias sobre teatro en varias secciones de sus fondos documentales, como las
actas de las Cortes y de la Diputación, los procesos de los antiguos Tribuna-
les Reales, etc727.

PAÍS VASCO
Irargi. Centro de Patrimonio Documental de Euskadi
Dirección: Rekalde Jauregia - P.K. 220. 20570 Bergara (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 76 28 40. Fax: (34) 943 76 50 40.
Sitio web: http://www.snae.org

Conserva un informe original emitido por Gaspar Melchor de Jovellanos,

a petición de la Academia encargada por el Consejo, sobre la reforma y mejor
arreglo de los teatros y espectáculos en España (fondo Heriz – Hasparren)728.

4.2.1.3. Sistema archivístico de las administraciones locales

a) Archivos municipales

Los archivos municipales resultan de gran ayuda para estudiar la historia

teatral de una localidad, y de hecho la mayoría de los trabajos de este tipo
que se han realizado hasta ahora se han basado en su documentación como
una de sus fuentes primordiales. En muchos casos conservan documentos
históricos de gran interés, como sucede con el Archivo Municipal de la Villa
de Madrid, el de la Ciudad de Barcelona, el de Pamplona y los de muchas
otras ciudades con una tradición teatral importante. En los municipios que
contaron con un corral de comedias suele conservarse documentación al
respecto en su correspondiente archivo municipal. E igualmente, pueden
726
M. T. Pascual, art. cit., p. 112.
727
Agradezco esta información a D. Juan José Martinena Ruiz, Archivero Jefe del Archivo
Real y General de Navarra.
728
BADATOR.

347
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

custodiar documentos de los siglos XVIII, XIX y XX, sobre todo en lo que
respecta a los edificios teatrales, tanto a su contrucción y reformas (planos,
licencias de obras, etc.) como a su arrendamiento, a sus cuentas, etc. Ade-
más, pueden custodiar reglamentos de los teatros de sus respectivas ciudades
y documentación relativa a la censura local. En algunos casos, también con-
servan listas de obras representadas, listas de compañías, inventarios de uti-
llaje escénico, hojas de taquilla, etc.
Respecto a la época franquista, en varios archivos municipales se con-
serva documentación sobre los llamados Festivales de España y sobre la cen-
sura de espectáculos. Por lo que se refiere a la etapa democrática más
reciente, dado que en estos años han proliferado los festivales de teatro, es
posible encontrar documentación sobre los mismos en los archivos de aque-
llos municipios que cuentan con sus propios festivales, ferias, muestras, etc.
Aunque fundamentalmente poseen documentación administrativa, en al-
gunos casos también se puede encontrar en ellos otro tipo de materiales,
como carteles, fotografías, programas de mano o recortes de prensa. Algunos
archivos municipales poseen igualmente los archivos personales de algunos
profesionales del teatro de su localidad (autores, actores, empresarios, etc.).

ANDALUCÍA
Archivo Municipal de Cádiz
Dirección: C/ Isabel la Católica, 11. 11071 Cádiz.
Teléfonos: (34) 956 22 01 75 y (34) 956 22 01 70.
Correo electrónico: archivo-municipal-cadiz@hotmail.com

Conserva fondos sobre teatro de la ciudad de Cádiz, correspondiente a

los siglos XIX y XX, y, en menor proporción, al XVIII. Entre ellos se encuen-
tra un fondo referente al Festival Iberoamericano de Teatro que se celebra
anualmente en esta ciudad729.

Archivo Municipal de Algeciras

Dirección: Avenida Príncipes de España.
Centro Cívico La Reconquista, s/n. 11202 Algeciras (Cádiz).
Teléfono: (34) 956 63 12 02. Fax: (34) 956 65 55 67.
Correo electrónico: director@archivoalgeciras.es
Sitio web: http://www.archivoalgeciras.es/

729
Agradezco esta información a D. Javier Fernández Reina, del Archivo Municipal de Cádiz.

348
 ARCHIVOS

Cuenta con documentación de los Festivales de España de la época de la

dictadura franquista (carteles, etc.). Así mismo, cuenta con una pequeña
colección de prensa de las décadas de 1910 y 1920 en la que se refleja el
paso de las compañías teatrales por esta ciudad y por poblaciones vecinas730.

Archivo Municipal de San Fernando

Dirección: C/ Real, 61. 11100 San Fernando (Cádiz).
Teléfono: (34) 956 94 98 40. Fax: (34) 956 94 97 88.
Correo electrónico: jlópez.aytosanfernando@ono.com

Gracias a la documentación de este archivo, entre otras fuentes, se ha po-

dido reconstruir la historia de la Casa de Comedias en la villa de la Real Isla
de León (San Fernando)731. Según J. L. López Garrido, esta documentación
gira en torno a tres asuntos o temas: en primer lugar, la seguridad en la cons-
trucción del edificio y las consiguientes demandas de inspección que ello
requiere; en segundo lugar, las medidas de orden público que deben adop-
tarse respecto de las representaciones y al comportamiento de los cómicos
y del público en general; y en tercer lugar, las consecuencias económicas
derivadas de tales representaciones732.

Archivo Municipal de Córdoba

Dirección: C/. Sánchez de Feria, 6. 14003 Córdoba.
Teléfono: (34) 957 20 35 70. Fax: (34) 957 42 01 54.
Correo electrónico: archivo@ayuncordoba.es
Sitio web: http://archivo.ayuncordoba.es/

Según Á. M. García Gómez, la rica documentación contenida en este ar-

chivo acerca de la Casa de Comedias cordobesa “incluye pliegos de condi-
ciones para construir y reparar, contratos de arrendamiento, libros de
cuentas, libros de diputaciones, papeles de pleitos, disposiciones judiciales
relativas al incendio que sufrió el inmueble en 1671, y los numerosos deba-
tes y acuerdos recogidos tras un escrutinio minucioso de más de 120 gruesos
volúmenes de Actas Capitulares o libros de Cabildo”733. Entre esta docu-
730
Agradezco esta información a D. Agustín F. del Valle Pantojo, responsable del Archivo Mu-
nicipal de Algeciras.
731
José Luis López Garrido, Las Casas de Comedia en la Isla de León (1769-1804), San Fer-
nando, Fundación Municipal de Cultura, 2004.
732
Ob. cit., p. 10.
733
Ángel María García Gómez, “La Casa de Comedias de Córdoba (1602-1694)”, en Cuader-
nos de Teatro Clásico, 6 (1991, reed. 2007), p. 177.

349
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

mentación hay además material relativo a las relaciones entre la entidad pro-
pietaria y el arrendador, y otros documentos misceláneos734.
Además, este archivo contiene información relativa a otros edificios de
teatros, actividades de espectáculos teatrales, contratos de compañías, etc.,
tanto en su fondo histórico, como en el administrativo735.

Archivo Municipal de Granada

Dirección: Palacio de los Córdova. Cuesta del Chapiz, 4. 18010 Granada.
Teléfono: (34) 958 22 43 20. Fax: (34) 958 22 69 28.
Correo electrónico: archivo.historico@granada.org
Contiene, entre otros documentos, un Libro de Provisiones que recopila
cinco cédulas de Felipe II reglamentando el teatro (1587-1591), bajo el epí-
grafe “Cédulas en que se da la Horden que se a de tener en las rrepresenta-
ciones de comedias”736. Por otra parte, existe en este archivo una sección
denominada “Teatro” que agrupa todos los documentos relativos a este ne-
gociado desde su creación en 1632 hasta su supresión en 1966737.
Se puede buscar la documentación a través de una base de datos dispo-
nible en línea738. Así, por ejemplo, en su sección de libros encontramos una
serie de Actas de la Comisión Especial de Teatro fechadas a mediados del
siglo XIX, un registro de abonados al teatro de la misma época, libros de
cuentas fechados en torno a 1830, y Actas de la Junta censora de Teatro
(1801-1816)739.
En su fondo fotográfico conserva imágenes del Teatro Cervantes en 1907,
de los autos sacramentales celebrados en el Palacio de Carlos V, con motivo
de las fiestas del Corpus de la Victoria (1939) y al pie de la Catedral (1948),
así como de la entrega de la Medalla de Oro de la Ciudad de Granada a José
Tamayo en el Palacio de Carlos V (1989).

734
Ángel María García Gómez, “Casa de Comedias de Córdoba: primer sistema de arrenda-
mientos (1602-1624)”, en: L. García Lorenzo y J. E. Varey (eds.), ob. cit., pp. 99-109.
735
Agradezco esta información a D. Bartolomé Domínguez Morales, del Servicio de Gestión
Documental y Archivos del A. M. de Córdoba.
736
Agustín de la Granja, “Notas sobre el teatro en tiempos de Felipe II”, en: L. García Lorenzo
y J. E. Varey (eds.), ob. cit., pp. 19-41.
737
Agradezco esta información a Dª. María Socorro Rodríguez Heras, Responsable Técnica
de los Archivos Municipales.
738
http://www.granada.org/inet/archivomunpal.nsf/cargarbusqueda
739
Estos documentos se encuentran en el fondo correspondiente a: Servicios. Función Pública
/ Cultura, y Gobierno. Comisiones Informativas y Especiales.

350
 ARCHIVOS

En la sección de Documentos Históricos, encontramos catalogados cerca

de seiscientos documentos, la gran mayoría de los cuales están fechados en
el siglo XIX, si bien también hay documentación de finales del XVIII y de
principios del XX. Entre ellos, documentos sobre la subasta y arrendamiento
del teatro (1777, 1792, 1795, etc.); programas de teatro (1835); varios Re-
glamentos “de buen gobierno y policía” de teatros, como el Cómico y otros
(1837, 1839); contratos de arrendamiento de distintos teatros, como el Có-
mico (1840); inventarios de los efectos y útiles del Teatro Cómico (1841) y
de otros cuyos nombres no se especifican (1823, 1840-1850, 1856); un Re-
glamento para el maquinista del Teatro (1847); documentación sobre teatro
de verano durante las fiestas del Corpus (1893); licencias de obras de otros
teatros como el Alhambra (1897); e incluso sendos autos para que no se
permita la estancia de hombres en las puertas del teatro a la entrada y salida
de las mujeres (1821) o para que no se dispararan flechas de papel en el te-
atro (1866), por citar solo unos ejemplos, así como numerosos documentos
que aparecen inventariados como “Comunicaciones relativas al Teatro”, o
“Solicitudes y otros documentos relativos al Teatro”.
Finalmente, en su fondo de carteles, encontramos cerca de un centenar
de carteles teatrales, posteriores en su mayoría a los años 80 del siglo XX,
de actividades teatrales celebradas en Granada, generalmente con la cola-
boración del Ayuntamiento de esta ciudad.

Archivo Municipal de Jaén

Dirección: Plaza Santa María, 1. 23002 Jaén.
Teléfono: (34) 953 21 91 57. Fax: (34) 953 23 60 32.
Correo electrónico: efontecha@aytojaen.es

Conserva documentación sobre la construcción del primitivo corral de

comedias de Jaén y las representaciones que allí se llevaron a cabo, así como
sobre las representaciones en el Palacio de los Condes de Villardompardo,
y la construcción de la nueva Casa de Comedias de esta ciudad, sus repara-
ciones y posterior cesión (sección de Actas Capitulares)740. Según señala L.
Coronas Tejada, “los conocimientos que podemos tener respecto de cons-
trucciones de corrales y Casas de Comedias en las ciudades del Antiguo Ré-
gimen nos llegan casi en su totalidad de las actas municipales, ya sea porque
el Ayuntamiento era el primer interesado en que la localidad tuviese un ade-
740
Luis Coronas Tejada, “Casas de comedias del reino de Jaén a través de la documentación
en archivos”, en: L. García Lorenzo y J. E. Varey (eds.), Teatros y vida teatral en el Siglo de Oro a
través de las fuentes documentales, Madrid, Tamesis Books Limited, 1991, pp. 43-44.

351
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cuado lugar donde hacerse las representaciones teatrales, como porque, par-
tiendo de otra institución la edificación, fuesen precisas distintas autoriza-
ciones del concejo para llevarse a cabo, o al menos, para abrirse al
público”741.
Además, el archivo contiene documentación sobre otros edificios teatra-
les, reglamentos, solicitudes de empresarios, decretos, bandos, compañías
de comedias, nombramiento de censores, etc.; entre ellos, una serie de do-
cumentos fechados entre 1813 y 1934 (circulares que comunican Reales Ór-
denes, edictos del Gobierno Civil autorizando las representaciones teatrales,
oficios sobre representaciones, etc742).

Archivo Municipal de Andújar

Dirección: Plaza de España, 1 (Ayuntamiento). 23740 Andújar (Jaén).
Teléfono: (34) 953 50 82 00.
Correo electrónico: archivo@andujar.es

Conserva documentación sobre el proceso de construcción de la Casa de

Comedias de Andújar743.

Archivo Municipal de Baeza

Dirección: C/ Cardenal Benavides, s/n. 23440 Baeza (Jaén).
Teléfono: (34) 953 74 01 50. Fax: (34) 953 74 30 45.

Conserva documentación sobre el proyecto de construcción de una Casa

de Comedias en Baeza (sección de Actas Capitulares). Además, conserva los
protocolos de esta ciudad744.

Archivo Municipal de Úbeda

Dirección: Pza. del Ayuntamiento, s/n. 23400 Úbeda (Jaén).
Teléfono: (34) 953 75 04 40. Fax: (34) 953 75 04 40.

Conserva los protocolos de esta ciudad745.

741
Ibíd., p. 146.
742
Agradezco esta información a Dª. Elena Fontecha, del Archivo Municipal de Jaén.
743
L. Coronas Tejada, art. cit., p. 143.
744
L. Coronas Tejada, art. cit., p. 137.
745
L. Coronas Tejada, art. cit., p. 137.

352
 ARCHIVOS

Archivo Municipal de Sevilla

Dirección: C/ Almirante Apodaca, 6. 41003 Sevilla.
Teléfono: (34) 954 59 69 00 y (34) 954 59 68 92. Fax: (34) 954 59 69 20.
Correo electrónico: arhems@sevilla.org y achivo.arhepu@sevilla.org

Contiene, entre otros documentos, el conocido Pleito entre los cómicos

Ganasa, Saldaña y Velázquez y los regidores de Sevilla (1582-1586)746. Con-
serva además una Crónica sevillana (1800-1850) en 26 volúmenes, escrita
por don Félix González de León, en la que se basó Francisco Aguilar Piñal
para elaborar su Cartelera prerromántica sevillana. Jean Sentaurens se valió
de múltiples documentos de este archivo para escribir su obra Sevilla et le
théâtre: actas capitulares de la ciudad, archivo de privilegios, archivo de con-
taduría, escribanías capitulares, papeles del Conde Águila, etc.
Por otra parte, en este archivo se encuentra uno de los escasos carteles
de teatro conservados del Siglo de Oro (1619), que ha sido estudiado por
Mercedes de los Reyes747.
Además, el archivo cuenta con una Fototeca compuesta por fondos de
distintos reporteros gráficos del siglo XX, en el que se incluyen imágenes
relativas a los actores, autores y vida teatral en general. Cada archivo se en-
cuentra catalogado por índices temáticos, y en cada uno de ellos hay un
tema denominado “Espectáculos: Teatro” (decádas de los 40, 50, 60 y 70
del siglo XX). De igual forma, cuenta con el fondo gráfico (aún sin catalogar)
de García Basabe, Premio Nacional de Teatro con carácter extraordinario
por su labor en la cobertura del mundo del espectáculo (cine, teatro, varie-
dades) en el Madrid de los años 50 y 60 del siglo XX748.

Archivo Municipal de Carmona

Dirección: Ayuntamiento C/ Salvador, 2. 41410 Carmona (Sevilla).
Teléfono: (34) 954 14 13 57 y (34) 954 14 00 11. Fax: (34) 954 19 12 37.
Correo electrónico: archivo@carmona.org

Según P. Bolaños y M. de los Reyes, contiene “una rica documentación

sobre representaciones del Día del Señor y su Octava, especialmente abun-

746
J. Sentaurens, “Los corrales de comedias de Sevilla, Cuadernos de Teatro Clásico, 6 (1991,
reed. 2007), p. 71.
747
Mercedes de los Reyes Peña, “Los carteles de teatro en el Siglo de Oro”, Criticón, 59 (1993),
pp. 99-118.
748
Agradezco esta información a Dª. Elena Hormigo León, Técnico en Documentación Fo-
tográfica de la Fototeca Municipal del AMS.

353
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

dante para la segunda mitad del XVI y algo menos, hasta el momento, para
los veinticinco primeros años del siglo XVII, sin descartar que, en una bús-
queda futura, este último período se pueda completar”749. A partir de esta
documentación dichas autoras descubrieron la existencia de un corral de
comedias en esta ciudad y describieron su actividad.

ARAGÓN
Archivo Municipal de Zaragoza
Dirección: Palacio de Montemuzo. C/ Santiago, 34. 50071 Zaragoza.
Teléfono: (34) 976 72 12 56. Fax: (34) 976 20 06 02.
Correo electrónico: archivo@zaragoza.es

Conserva documentación varia sobre la Casa de Comedias del siglo XVIII

(Serie Facticia); una relación cronológica de noticias sobre el teatro fechada
en 1759; tonadillas, décimas y versos en relación con el teatro (1749-1759)
(Serie Facticia); documentación varia de los siglos XVIII y XIX referida al
Teatro Cómico: providencias para su gobierno, reformas, expedientes de
arriendo, etc. (Serie Facticia).
Del siglo XIX conserva además hojas de taquilla (1818); libros de cuentas
del teatro (en torno a 1830); libros diarios del Teatro de los años 40, 50 y
60 (Fondos Antiguos); relaciones de títulos de comedias, dramas y zarzuelas
(Fondos Antiguos: Gobernación); la contabilidad del Teatro Principal (1845-
1855) (Fondos Antiguos: Gobernación), y documentación varia de los siglos
XIX y XX referida al Teatro Principal (funciones representadas, instrucción,
obras municipales de reforma, etc.; repartida en varios fondos documentales:
Serie Facticia, Propiedades, Cultura y Acción Social, Patronato Municipal
de Turismo, etc.).
Ya del siglo XX, conserva estadísticas sobre espectáculos y festejos pú-
blicos (Estadística); una serie de documentos de 1902 y 1903 referidos a
Teatro (Estadística); listas de compañías para actuar en el Teatro Principal
en 1917, junto con listas de obras representadas (Serie Facticia); libretos de
obras de teatro fechados en 1930 (Gobernación); y documentación sobre
teatro y festejos, en algún caso relacionada con los Festivales de España
(1966-1973) (Cultura).

749
P. Bolaños Donoso y M. de los Reyes Peña, “Reconstrucción de la vida teatral de los pueblos
de la provincia de Sevilla: el teatro en Carmona (siglos XVI-XVIII)”, en: L. García Lorenzo y J. E.
Varey (eds.), ob. cit., p. 159.

354
 ARCHIVOS

En cuanto a documentación gráfica, conserva carteles de los Festivales

Internacionales de Teatro, Música y Danza de Zaragoza en los años ochenta
del siglo XX (Festejos); carteles varios de los Teatros Principal y del Mercado
(años 80 y 90 del siglo XX); planos y dibujos del Teatro Principal en 1858,
así como una xilografía del Teatro de Pignatelli en 1878 (Planos), entre otros
documentos750.

ASTURIAS
Archivo Municipal de Oviedo
Dirección: Plaza de la Constitución, 1. 33009 Oviedo (Asturias).
Teléfono: (34) 985 98 18 00.
Correo electrónico: archivo@ayto-oviedo.es

Conserva documentación sobre el proceso de construcción de la Casa de

Comedias de esta ciudad, sobre todo en el Libro de Acuerdos y Libro de la
razón751. Celsa Carmen García-Valdés se sirvió de numerosos documentos
de este archivo para escribir su obra El teatro en Oviedo: además de los cita-
dos, Libro Maestro de Fueros, Libro de Pragmáticas, Libro de Libranzas de
Propios, etc752.
Además, este archivo conserva documentación sobre los arriendos y re-
modelaciones de la Casa de Comedias (1777-1920), así como sobre la cons-
trucción del Teatro Campoamor, los arriendos del teatro y las
representaciones realizadas (1876-1948)753. Se conserva también un fondo
sobre la Ópera en Oviedo desde 1948 a 2002 con programas, recortes de
prensa, fotografías, etc754.

750
La información sobre este archivo me ha sido facilitada por Dª. Elena Rivas, del A. M. de
Zaragoza, a quien agradezco su colaboración.
751
Celsa Carmen García-Valdés, “La Casa de Comedias de Oviedo”, Cuadernos de Teatro Clá-
sico, 6 (1991, reed. 2007), pp. 123-150.
752
Celsa Carmen García Valdés, El teatro en Oviedo (1498-1700) a través de los documentos
del Ayuntamiento y del Principado, Oviedo, Instituto de Estudios Asturianos, 1983, 378 pp.
753
Mª P. Villa González-Río, Catálogo-Inventario del Archivo Municipal de la Ciudad de Oviedo.
Tomos I-III. Oviedo, Ayuntamiento, 1987-1990. 5 v. Los fondos de la Casa de Comedias y del
Teatro Campoamor están descritos en el tomo I, pp. 228-230 y 262-271.
754
Agradezco esta información a Dª. Ana María Herrero Montero, archivera municipal de
Oviedo.

355
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Municipal de Avilés

Dirección: Palacio de Valdecarzana. Plaza del Sol. 33401 Avilés (Asturias).
Teléfono: (34) 985 51 06 67.

Conserva un fondo documental correspondiente a Teatro y Biblioteca

(siglo XIX)755.

Archivo Municipal de Ribadesella

Dirección: Plaza de la Reina María Cristina, 1. 33560 Ribadesella (Asturias).
Teléfono: (34) 985 86 02 55. Fax: (34) 985 85 76 44.

Contiene una caja con información sobre el Teatro Divino Argüelles

(1946)756.

Archivo Municipal de Vegadeo

Dirección: Plaza del Ayuntamiento, s/n. 33770 Vegadeo (Asturias).
Teléfono: (34) 985 63 44 22. Fax: (34) 985 47 60 12.

En su sección de Presupuestos y Cuentas, conserva las cuentas del Teatro

de Vegadeo entre 1875 y 1879, y en la sección de Expedientes de Subven-
ciones, el expediente de subvención a la asociación “Tertulia de Recreo”
para la construcción de un teatro, fechado en 1910757.

BALEARES
Archivo Municipal de Palma
Dirección: C/ Almudaina, 9. 07001 Palma de Mallorca (Baleares).
Teléfono: (34) 971 22 59 00 y (34) 971 22 59 63. Fax: (34) 971 22 59 36.

El fondo del Ayuntamiento de este archivo contiene documentos de fe-

chas comprendidas entre 1821 y la actualidad; en su documentación más
antigua podemos encontrar información sobre los siguientes temas: Junta
de Teatros; Censor de Teatros; Permisos, funciones y programas de empresas
de teatros; Bandos, órdenes, medidas y reglamentos; Arbitrio de anuncios y
carteles, y Licencias de obras para edificar teatros. En la documentación del

755
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
756
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
757
Buscador de Archivos Municipales e Inventarios en la Red de la página web:
http://www.archivosdeasturias.info/

356
 ARCHIVOS

siglo XX de este fondo encontramos: Licencias de obras, Licencias de acti-

vidad y Contrataciones de actuaciones realizadas por la concejalía de Cul-
tura. Además, el fondo familiar Desbrull contiene una caja de
documentación sobre teatro de principios del siglo XIX, debido a que uno
de los familiares fue presidente de la Junta758.

CASTILLA-LA MANCHA
Archivo Municipal de Hellín
Dirección: Cuesta de los Caños, 4. 02400 Hellín (Albacete).
Teléfono: (34) 967 54 15 00. Fax: (34) 967 30 00 53.
Correo electrónico: archivo@ayuntamientodehellin.es

Conserva un fondo documental digitalizado sobre el arquitecto Justo Mi-

llán Espinosa, arquitecto hellinense del siglo XIX que intervino en la cons-
trucción de numerosos teatros: Teatro Romea de Murcia, Vico de Jumilla,
teatro Circo Villar de Murcia, teatro Circo de Cieza, Teatro Principal de He-
llín, de Cartagena, etc. En él podemos encontrar croquis y notas sobre tea-
tros, planos, expedientes de construcción, proyectos, informes, fotos y
recortes de prensa, etc759.

Archivo Municipal de Guadalajara

Dirección: Plaza Mayor, 7. 19001 Guadalajara.
Teléfono: (34) 949 88 70 42.
Correo electrónico: archivo@aytoguadalajara.es
Sitio web: http://www.guadalajara.es/es/index.asp?MP=56&MS=471&MN=4

En su base de datos encontramos alguna documentación de 1586 (Cor-

pus Cristi, música, danzas, teatro, etc.) y de 1630 (Libranza… de 150 reales:
representación de comedias para ayudar al Hospital de la Misericordia); si
bien la mayoría de los documentos sobre teatro a los que se hace referencia
en dicha base de datos son de los siglos XIX y XX.
Entre su documentación del siglo XIX, conserva las cuentas del teatro
entre 1827 y 1849; una carpeta referida a compañías, actores, incidencias,
reparaciones, etc. (1837-1902); arrendamientos y concesiones para la utili-
zación del teatro (1838-1889); oficios del Gobernador en los que comunica
nombramientos de censores del teatro (1839-1843); inventarios del teatro

758
Agradezco esta información a Dª. Maria J. Massot, ayudante de archivo del A.M.P.
759
Agradezco esta información a Dª. Beatriz Esteban Muñecas, del A.M. de Hellín.

357
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

(1839-1907), una carpeta sobre las obras de reparación del teatro municipal
(1839-1917); una carpeta sobre la reedificación del teatro municipal (1841-
1848); bandos sobre el orden público en las funciones del teatro (1843-
1845); varios carteles de teatro correspondientes a representaciones
realizadas durante la Fiestas de Guadalajara (1887-1898), etc. Además, en
la biblioteca se conserva una pequeña colección de anuncios de espectáculos
teatrales del siglo XIX: 65 anuncios de pequeño formato fechados entre 1865
y 1900.
Por lo que se refiere al siglo XX, conserva una carpeta con planos de las
obras y derribo del Teatro Principal (1915-1932); programas impresos de
los espectáculos celebrados en el Teatro del Pueblo (1938-1939); una carpeta
de fotografías de los artistas que participaron en el Festival de Guadalajara
de 1975 dentro de los Festivales de España y otros muchos documentos de
interés. Entre la documentación más reciente, desde los años ochenta hasta
la actualidad, podemos encontrar varios documentos referidos a subvencio-
nes, así como los proyectos de construcción del Teatro Auditorio Buero Va-
llejo (1997, 1999, 2000) y otros documentos de interés760.

Archivo Municipal de Toledo

Dirección: C/ Trinidad c/v Pza. Salvador. 45001 Toledo.
Teléfono: (34) 925 26 97 00, ext. 157.
Correo electrónico: archivo@ayto-toledo.org
Sitio web: http://www.ayto-toledo.org/archivo/archivo.asp

Las actividades lúdicas y festejos celebrados en esta ciudad se solían plas-

mar en los correspondientes expedientes y cuentas, y la documentación re-
ferida a estas actividades se encuentra agrupada bajo las voces de “Corpus”,
“Festejos”, “Reyes”, “Rogativas” y “Teatro”. Según se indica en la ficha co-
rrespondiente del Censo-Guía de Archivos, se conservan dos cajas archiva-
doras y un libro referidos a las Fiestas del Corpus (Libros Manuscritos,
Sección B, núm. 197). La celebración de “Festejos” variados ha quedado re-
cogida en cuatro cajas archivadoras bajo esa denominación761.

760
Agradezco esta información a D. Javier Barbadillo Alonso, del Archivo Municipal de Gua-
dalajara.
761
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica. Véase además: Antonio Sierra Corella,
“El Archivo Municipal de Toledo: estudio y relación de sus fondos” (Es tirada aparte del Boletín
de la Real Academia de la Historia, Madrid, 1931, XCVIII, pp. 665-769).

358
 ARCHIVOS

Según García Ruipérez, este archivo conserva un buen número de expe-

dientes relacionados con la construcción del Teatro de Rojas, desde el año
1603. También custodia interesante documentación relacionada con la pri-
mitiva casa de comedias desde principios del siglo XVII, como expedientes
de arrendamiento, inventario de enseres, lista de obras representadas, rela-
ción de miembros que formaban las distintas compañías, precios de las lo-
calidades, cuentas de diferentes administradores, solicitudes de palcos,
nombramientos de personal, etc.762
Según Agustina Torres Lara, en este archivo existe documentación abun-
dante para reconstruir la historia teatral de Toledo durante la segunda mitad
del siglo XIX: contratos de arriendo (o pliegos de condiciones, en su de-
fecto), solicitudes de alquiler de los locales teatrales, cuestiones relativas a
la construcción del Teatro Rojas (proyectos, memorias, planos, facturas…)
y a su inauguración, bandos para el buen gobierno del espectáculo, nume-
rosos inventarios de utillaje escénico, etc. Esta autora cita además los Libros
de Actas Capitulares (1840-1900), que contienen información diversa, y las
Ordenanzas Municipales de la Ciudad de Toledo (1890), las cuales cuentan
con un capítulo específico dedicado al teatro763.
Además, el archivo cuenta con una base de datos de artículos vaciados
de revistas toledanas, en las que se puede rastrear la historia del teatro en
esta ciudad764.

Archivo Municipal de Talavera de la Reina

Dirección: Plaza Padre Juan de Mariana, 8. 45600 Talavera de la Reina (Toledo).
Teléfono: (34) 925 72 01 00 y (34) 925 82 78 36. Fax: (34) 925 82 16 16.
Correo electrónico: archivo@aytotalaveradelareina.es
Sitio web: http://archivomunicipal.talavera.org/

Conserva documentación dispersa en diferentes series referida al teatro

municipal (antiguo corral de comedias). Hay proyectos de obras, reparacio-
nes, arrendamientos, licencias de exhibiciones, matrículas industriales, etc.
762
Mariano García Ruipérez, “Fuentes documentales y bibliográficas para el estudio del Teatro
de Rojas en el AMT”, en Francisco de Rojas: Escenario y vida de un autor toledano, Toledo, Ayun-
tamiento, 2007, pp. 64-71.
763
Agustina Torres Lara, La escena toledana en la segunda mitad del siglo XIX, Tesis doctoral
consultable en línea, en la dirección:
http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/torreslara.pdf, p. 119.
764
http://www.ayto-toledo.org/archivo/fdb/revistas/revistas.asp Algunas de estas revistas son: El Tajo
(1866-1868), Toledo. Publicación Quincenal Ilustrada (1889), Ayer y Hoy. Revista Artístico-Literaria
(1948-1963), etc.

359
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Las fechas van desde el siglo XVIII hasta la actualidad con diferentes saltos
cronológicos. También hay documentación sobre teatros privados desde fi-
nales del siglo XIX y se conserva algún programa de principios del siglo
XX765.

CASTILLA Y LEÓN
Archivo Municipal de Ávila
Dirección: Palacio de los Verdugo. C/ Lope Núñez, s/n. 05001 Ávila.
Teléfono: (34) 920 35 40 00.
Correo electrónico: archivo@ayuntavila.com

En su fondo de Expedientes de obras conserva varios expedientes refe-

ridos a la construcción del Teatro Liceo (1924-26), y a reformas y rehabili-
tación del Teatro Principal (1927-1989). En su fondo de Cultura, conserva
información sobre varios Certámenes Nacionales de Teatro (1984-1986) y
sobre distintas muestras y campañas realizadas en los años 80 del siglo
XX766.

Archivo Municipal de Burgos

Dirección: Palacio Castilfalé. C/ Fernán González, 56. 09003 Burgos.
Teléfono: (34) 947 28 88 12. Fax: (34) 947 28 88 50.
Correo electrónico: archivo@aytoburgos.es
Sitio web: http://www.aytoburgos.es/archivo

Contiene documentación sobre la actividad teatral del Patio de Comedias

de Burgos, y sobre sus obras de remodelación (Libro de Actas del Regimiento,
y otros)767. Conserva además abundante documentación relacionada con el
teatro (más de 1.000 expedientes) desde la Edad Media hasta nuestros días:
expedientes de contratación de compañías, cesión de teatros para represen-
taciones, contabilidad, obras… También se pueden encontrar fotografías768.

765
Agradezco esta información a D. Rafael Gómez Díaz, Archivero Municipal de Talavera de
la Reina.
766
Agradezco esta información a Dª. Sonsoles Guillén Ruiz-Ayúcar, archivera municipal del
A. M. de Ávila.
767
Ignacio J. de Miguel, “El Patio de Comedias de Burgos (1587-1650)”, Cuadernos de Teatro
Clásico, 6 (1991, reed. 2007), pp. 249-264.
768
Agradezco esta información al personal del A.M. de Burgos.

360
 ARCHIVOS

Archivo Histórico Municipal de León

Dirección: C/ Julio del Campo, 7. 24002 León.
Teléfono: (34) 987 10 10 61. Fax: (34) 987 10 10 70.
Correo electrónico: patrimonio.archigen@aytoleon.com

Conserva actas municipales relacionadas con la actividad teatral en la

plaza de la Regla, usada como corral durante décadas, así como con la cons-
trucción del Patio de Comedias de León, los arrendamientos del mismo y
su actividad teatral769. Además, en su catálogo e inventario existe una en-
trada relativa a la “Cuenta en la Casa Teatro” del año 1819. Una fuente de
información esencial de este archivo, que recoge información relativa a te-
atros de la ciudad y todo tipo de espectáculos públicos es la serie documen-
tal Libros de Actas Municipales770.

CATALUÑA
Archivo Histórico de la Ciudad de Barcelona
Dirección: C/ de Santa Llúcia, 1. 08002 Barcelona.
Teléfono: (34) 933 18 11 95. Fax: (34) 933 17 83 27.
Correo electrónico: arxiuhistoric@bcn.cat
Sitio web: http://w110.bcn.cat/portal/site/ArxiuHistoric

Cuenta, entre otros fondos, con el archivo personal del crítico teatral
Josep Yxart i Moragas (epistolario, manuscritos, papeles diversos), así como
el del dramaturgo, poeta y músico Apel·les Mestres (epistolario, documen-
tación personal y familiar), el del narrador y ocasional dramaturgo Narcís
Oller, y el del poeta y dramaturgo Jacint Verdaguer.
Su Base de Datos para Documentos Cartográficos y Visuales771 muestra
además cientos de carteles y planos de distintos teatros, entre los que des-
tacan por su cantidad los planos del Teatro del Liceo. Su Base de Datos sobre
Historia de Barcelona772 incluye referencias de prensa desde 1993 hasta nues-
tros días relacionadas con la cultura e historia de Barcelona, entre ellos, más
de tres mil artículos sobre teatro barcelonés.

769
Nicolás Miñambres Sánchez, “El Patio de Comedias de León”, Cuadernos de Teatro Clásico,
6 (1991, reed. 2007), p. 217
770
Agradezco esta información a Dª. Esperanza Fernández Suárez, directora del Archivo Mu-
nicipal de León.
771
http://bcnweb13.bcn.es:81/brs/VICA.html%20%20
772
http://bcnweb13.bcn.es:81/brs/ARTI.html

361
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Desde su Archivo Fotográfico se puede acceder en línea a distintas imá-

genes relacionadas con el arte escénico, que responden tanto a la búsqueda
por “teatre” como por nombres de grupos (por ejemplo: “Joglars”) y nom-
bres propios. Las imágenes se muestran en pantalla y se puede solicitar su
envío por correo electrónico.
Dentro de Inventario Ayuntamiento Borbónico (Fondo Municipal), la
serie documental titulada Diversions Públiques contiene información sobre
representaciones teatrales. La serie abarca desde 1718 a 1900 e incluye ex-
pedientes, planos, libros de registro, permisos, recursos, pleitos, etc773. Así
mismo, dentro de su Inventario Consellers (Fondo Municipal) conserva
igualmente documentación relativa a Diversions Públiques de 1632 a 1714
(expedientes, recursos, etc.)774.

Arxiu Històric de la Ciutat de Badalona

Dirección: Plaça de l’Assemblea de Catalunya, 1. 08911 Badalona (Barcelona)
Teléfono: (34) 93 384 17 50. Fax: (34) 93 384 16 62.
Correo electrónico: info@museubdn.es
Sitio web: http://www.museubdn.es/

Conservan fondos sobre Margarita Xirgu, en la etapa en que esta actriz

hizo teatro aficionado en Badalona775, así como el archivo personal completo
del actor Enrique Borrás, con fotografías, indumentaria y otros documentos
de interés776.

Archivo Histórico de la Ciudad de Girona

Dirección: Placeta Institut Vell, 1. 17004 Girona.
Teléfono: (34) 972 22 15 45. Fax: (34) 972 20 26 94.
Correo electrónico: arxiumunicipal@ajgirona.cat

Contiene una serie de 18 legajos referida a Teatro (1782-1935).

773
http://w110.bcn.cat/ArxiuHistoric/Continguts/Documents/Fitxers/borbonic.pdf
774
http://w110.bcn.cat/ArxiuHistoric/Continguts/Documents/Fitxers/consellers.pdf
775
Entre los días 18 de marzo y 2 de mayo de 2010 este museo realizó una exposición de sus
materiales con el título Margarida Xirgu. De Badalona a Punta Ballena. Al mismo tiempo editó un
libro de idéntico título con texto de Francesc Foguet (Badalona, Museo Badalona, 2010, 399
pp.).
776
Francesc Foguet e Isabel Graña, El gran Borràs. Retrat d’un actor, Badalona, Museu de Ba-
dalona, 2007, 265 pp.

362
 ARCHIVOS

Archivo Histórico de Tarragona

Dirección: Plaza de la Font, 1. 43003 Tarragona.
Teléfono: (34) 977 29 61 00. Fax: (34) 977 29 62 11.
Correo electrónico: ajuntament@tarragona.cat

En su fondo de Gobierno Civil, cuenta con una serie de expedientes de

autorización de espectáculos (1939-1985); en el fondo de la Delegación de
Información y Turismo, conserva una serie de Teatro y Espectáculos de va-
riedades (1943-1979). Además, cuenta con fotografías pertenecientes a este
último fondo, así como al fondo de Ràdio Tarragona777.

GALICIA
Archivo Municipal de A Coruña
Dirección: C/ Durán Loriga, 10, 3º. 15003 A Coruña.
Teléfono: (34) 981 18 43 94. Fax: (34) 981 18 43 95.
Correo electrónico: archivo@coruna.es

Conserva la documentación producida y recibida por el Ayuntamiento

coruñés entre 1524 y 1975. De estos fondos, se puede encontrar información
relacionada con el teatro en sus secciones de Gobierno (Pleno - Libros de
actas de acuerdos municipales), Administración (Secretaría - Correspon-
dencia), Servicios (en varias series de Beneficencia y Asistencia Social: ex-
pedientes de celebración de funciones y colectas benéficas, libros de actas
de la Junta municipal de beneficencia, programas del teatro, etc., así como
en las pertenecientes a la Comisión Mixta - Administrativa del Teatro Prin-
cipal); Obras y Urbanismo (en Junta de Policía: Libros de actas y expedientes
de obras del siglo XVIII y Expedientes de obras de los siglos XIX y XX);
Fiestas y Diversiones Públicas (en expedientes de actividades) y Hacienda
(Mandamientos de pago, libros registro de gastos...).
En lo que se refiere a fondos privados, contiene un fondo de 57 legajos
relativo al Teatro Rosalía (1920-1990)778. Esta documentación comprende
correspondencia de entrada y de salida, dietarios de recaudación, hojas de
control de ingresos de taquilla, carteles, programas de mano, fotografías, li-
bros de caja, etc.
Conserva igualmente entre sus fondos privados el archivo fotográfico de
José Villar (190?- 1940), con fotografías de los teatros coruñeses. Así mismo,

777
Agradezco esta información a Dª. Isabel Companys Farrerons, del AH de Tarragona.
778
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

363
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

una colección de postales (190?- 2005) con imágenes de algunos de los te-
atros de la ciudad, y una colección de carteles (desde 1990) de espectáculos
y programaciones actuales779.

MADRID
Archivo Municipal de la Villa de Madrid
Dirección: C/ Conde Duque, 9 y 11. 28015 Madrid.
Teléfono: (34) 91 588 57 63.
Correo electrónico: archivovilla@madrid.es
Sitio web: http://www.madrid.es (Ir a: Cultura y ocio / Archivos y bibliotecas).

Este archivo conserva, organiza, describe y difunde los documentos pro-

ducidos o recibidos por el Ayuntamiento de Madrid desde el siglo XII hasta
la actualidad. Contiene documentación sobre los corrales de comedias desde
principios del siglo XVII hasta muy entrado el XIX780. Para varios de los
tomos de Fuentes para la historia del Teatro en España, Shergold y Varey in-
vestigaron documentos de la Sección llamada “Archivo de la Secretaría”,
que a su vez contiene los documentos de “Diversiones públicas. Teatros de
la Cruz y del Príncipe” y “Hospital General y Pasión”; así como los de la
sección “Archivo del Corregimiento”, que también contiene documentos de
interés sobre el teatro áureo. Algunos de los temas sobre los que tratan los
documentos teatrales de estas secciones son, según los citados autores,
el gobierno de los teatros, según los reglamentos emitidos por el ‘Protector’
de las comedias, o sea el miembro del Consejo de Castilla encargado de la
tarea de vigilar y ordenar los asuntos teatrales; las relaciones entre los hos-
pitales y la Villa de Madrid, sobre todo después de 1638, año en que el Ayun-
tamiento se encargó de la administración de los corrales, que antes había
estado en manos de los hospitales y sus Cofradías; el sistema de arriendos
teatrales que se inició temprano, por lo menos en forma parcial, pero que se
hizo mucho más amplio una vez que los corrales pasaron a la jurisdicción
directa del Ayuntamiento y que dio lugar a varios pleitos […]; negocios sobre
los aposentos y la paga de ellos, por la nobleza que los alquilaba para ver las
comedias; la conservación de los edificios que, empezando con papeles de
1641, costaba la Villa y que dio origen a la importante serie de documentos

779
Agradezco toda esta información, tanto en lo referido a fondos públicos como privados
del archivo, a Dª. María de la O Suárez Rodríguez, directora del Archivo Municipal de A Coruña.
780
J. E. Varey, Los títeres y otras diversiones populares de Madrid: 1758-1840. Estudio y docu-
mentos. Fuentes para la historia del teatro en España, VII, London, Tamesis Books Limited, 1972,
p. 11.

364
 ARCHIVOS

sobre las reparaciones […]; la policía de los teatros, incluso el nombramiento

de alguaciles de comedias; los precios de entrada a los corrales; las cuentas
del arrendador, o más bien extractos de ellas […]; documentos sobre las pro-
hibiciones de comedias […] y, además, otros papeles sobre el permiso de
hacer autos sacramentales en los corrales, aunque estuviesen prohibidas
obras profanas; y finalmente la actuación en los corrales de títeres y volatines
durante la Cuaresma, cuando no se permitían las representaciones hechas
por actores vivos781.
También este fondo de la Secretaría ha servido para proporcionar docu-
mentos sobre la historia del teatro palaciego en Madrid782. E igualmente, los
papeles del citado Archivo de la Secretaría también han jugado un papel im-
portante a la hora de reconstruir la historia del teatro de títeres en España.
Según señala J. E. Varey, entre estos papeles “consta la documentación acerca
de las representaciones de las compañías de acróbatas y titiriteros en los Te-
atros de la Cruz y del Príncipe, sobre todo durante la Cuaresma, hasta 1800,
aproximadamente”, y prosigue este autor:
Allí se encuentran los papeles tocantes a la formación de las compañías, los
permisos para representar, el nombramiento de los músicos y el de los co-
bradores. Constan también en muchos años las hojas diarias de ingresos y
de gastos de las funciones; estas últimas nos proporcionan una rica fuente
de datos acerca de indumentaria, maquinaria, efectos teatrales y escenografía.
Una vez acabadas sus representaciones, los actores presentaban solicitudes
pidiendo sus “ayudas de costa”, y los memoriales y listas de dádivas se en-
cuentran también en los mismos fondos. Después de 1800 hay otra serie de
documentos en la parte del Archivo que se denomina del Corregimiento: es
decir, los que dependían directamente del Corregidor en persona, por ser
como fue el Protector de los teatros en aquella época. Estos papeles tienen
que ver con representaciones efectuadas en los teatros menores, hechos a
propósito en casas particulares, en corrales, en la Plaza de Toros y en cafés783.
Entre los documentos que custodia se encuentran documentos de repa-
raciones de los corrales de comedias madrileños, libros de cuenta de los co-

781
J. E. Varey y N. D. Shergold, Teatros y comedias en Madrid: 1600-1650. Estudio y documentos,
Fuentes para la Historia del Teatro en España, III, London, Tamesis Books Limited, 1971, pp. 8-9.
782
Véase: Ignacio López Alemany y J. E. Varey (con la colaboración de Charles Davis), El te-
atro palaciego en Madrid: 1707-1724. Estudio y documentos. Fuentes para la Historia del Teatro en
España, XXXII, Woodbridge, Tamesis, 2006.
783
J. E. Varey, Los títeres y otras diversiones populares de Madrid: 1758-1840. Estudio y docu-
mentos. Fuentes para la historia del teatro en España, VII, London, Tamesis Books Limited, 1972,
p. 11.

365
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

rrales de 1708 en adelante, y contratos de otros más antiguos. Tal como se-
ñala Ch. Davis, estos libros de cuentas constituyen una fuente de datos fun-
damentales sobre la vida teatral a principios del siglo XVIII en Madrid: los
títulos nos dan el repertorio de los teatros comerciales; los datos financieros
prporcionan una visión detallada de la vida económica del teatro; los gastos
diarios ofrecen mucha información sobre la puesta en escena de las obras
(pago por decorados, vestidos, etc.), sobre las compañías (pagos por gajes
y regalos para actores enfermos), y sobre otros diversos aspectos cotidianos
de los teatros que ocasionaban gastos menores784. Es, posiblemente, el más
explotado de los archivos madrileños en lo que se refiere a investigaciones
teatrales. Parte de sus fondos han sido descritos por E. Varela Hervías: “Ín-
dice general del Archivo de la Secretaría”785 e “Índice general del Archivo
del Corregimiento”786.
Sus fondos también han resultado esenciales a la hora de reconstruir la
historia de la escenografía en Madrid durante el siglo XIX. En su estudio
sobre el tema, Ana María Arias de Cossío cita numerosos documentos pro-
cedentes de este archivo, tanto de la sección de Corregimiento como de Se-
cretaría: legajos en los que el Conde de Aranda dice lo que necesitan los
teatros, inventarios y memorias de arreglos de los teatros de la Cruz, el Prín-
cipe y los Caños del Peral, inventarios de decoraciones y enseres, etc787.
A modo de ejemplo de los documentos que custodia, los datos manejados
por R. Andioc sobre el público de los coliseos madrileños en el siglo XVIII
proceden en su totalidad de este archivo788. Además, entre sus legajos se
conservan múltiples listas de actores, lo que ha permitido comprobar, entre
muchos otros datos, la importancia de la música en las representaciones del
siglo XVII, pues en todas estas listas hay presencia de músicos789. Por citar
otro ejemplo, J. Dowling cita un Corregimiento (MS. 1-40-64) titulado “Ór-

784
Ch. Davis, “Análisis por base de datos de los libros de cuentas de los corrales de Madrid”,
en: L. García Lorenzo y J. E. Varey, ob.cit., p. 191.
785
Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo del Ayuntamiento de Madrid, XII (1935), pp. 89-
102, 197-206, y 343-348.
786
Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo del Ayuntamiento de Madrid, XII (1935), pp. 443-
453.
787
Ana María Arias de Cossío, Dos siglos de escenografía en Madrid, Madrid, Mondadori,
1991, pp. 305-308.
788
R. Andioc, Teatro y sociedad en el Madrid del siglo XVIII, Madrid, Castalia, 1988 (2ª ed. co-
rreg. y aum.). El autor señala la procedencia de los datos de dicho archivo en p. 25, nota 2.
789
J. M. Ruano de la Haza y J. J. Allen, ob. cit., p. 342.

366
 ARCHIVOS

denes a la Compañía de Navarro para que se sujeten a las disposiciones del

Sr. D. Leandro Fernández de Moratín, Madrid, 14 de junio de 1799”790.

Archivo Histórico Municipal de Alcalá de Henares

Dirección: Plaza de San Julián, 1. 28801 Alcalá de Henares (Madrid).
Teléfono: (34) 918 88 33 00, Ext.: 6708 y (34) 918 77 08 84. Fax (34) 918 83 39 42.
Correo electrónico: archivomunicipal@ayto-alcaladehenares.es

Custodia diversa documentación sobre el corral de comedias de Alcalá

de Henares791.

Archivo Municipal de Arganda

Dirección: C/ Mar de Alborán, 1. 28500 Arganda del Rey (Madrid).
Teléfono: (34) 918 71 13 44, Exts.: 5864-5865-5866-5867. Fax: (34) 918 70 32 22.
Correo electrónico: archivo@ayto-arganda.es
Sitio web: http://archivo.ayto-arganda.es/archivo/index.asp

Conserva, entre otros documentos, una comunicación en que se concede

a la policía el derecho de expandir licencias para espectáculos (datada en
tiempos de Fernando VII), un expediente de la reforma del teatro municipal
de esta ciudad de finales del XIX, documentación administrativa sobre sub-
venciones (años 90 del siglo XX), y algunas fotografías relacionadas con el
teatro en esta ciudad.

MURCIA
Archivo Municipal de Murcia
Dirección: Plano de San Francisco, s/n. 30004 Murcia.
Teléfono: (34) 968 35 87 35.
Correo electrónico: archivo@ayto-Murcia.es

La documentación de este archivo ha sido fundamental a la hora de re-

construir la historia del teatro en Murcia. Así, Luis Rubio ha estudiado una
serie de documentos del mismo, concretamente del Libro de Actas Capitula-

790
Citado en la introducción de este estudioso a La comedia nueva o el café; en: L. Fernández
de Moratín, El sí de las niñas. La comedia nueva o el café, Madrid, Castalia, 1979, p. 54. (Ed. de
R. Andioc y J. Dowling).
791
M. A. Coso Marín, M. Higuera Sánchez-Pardo y J. Sanz Ballesteros, El teatro Cervantes de
Alcalá de Henares 1692-1866. Estudio y documentos, Fuentes para la historia del teatro en España,
XVIII. Londres, Tamesis, 1989.

367
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

res, fechados a comienzos del siglo XIX: contratos de arrendamiento de la

Casa Teatro, un bando destinado a corregir ciertos abusos y malas costum-
bres en los teatros, órdenes de suspensión de comedias, documentos referi-
dos a la censura de obras teatrales, a las reformas que habría que realizar en
la Casa de Comedias, un inventario de los muebles, decorados y enseres del
teatro y otros documentos de interés792.
Por otra parte, Rafael Ángel Sánchez Martínez, en su tesis Doctoral El te-
atro comercial en Murcia durante el siglo XVII793, señala que igualmente una
de sus fuentes de estudio principales han sido las Actas Capitulares de este
archivo: se trata de los libros de actas de las sesiones que celebraba el cabildo
del ayuntamiento, y concretamente este autor ha consultado las compren-
didas entre 1593 y 1701, dado que “todas las decisiones que tomaba el ayun-
tamiento sobre el teatro quedaban reflejadas en sus actas”794. Este autor
señala que, desde sus inicios, la actividad teatral en Murcia en época barroca
estuvo ligada al ayuntamiento de la ciudad: hasta 1609, en que se empieza
a construir un coliseo para hacer comedias, las representaciones teatrales se
hacían en el patio del hospital de San Juan de Dios, sobre el cual ejercían
patronazgo el cabildo eclesiástico y el civil, es decir la iglesia y el ayunta-
miento. En 1609 se empieza a construir el teatro del Toro; es una obra mu-
nicipal y la gestión del teatro en Murcia durante el siglo XVII es siempre
responsabilidad del ayuntamiento, por lo que “todas las decisiones impor-
tantes que sobre el teatro se adoptaran las haría el cabildo municipal y que-
darían reflejadas en las actas capitulares de dicho cabildo”. Por tanto, “las
actas constituyen una fuente que ha proporcionado información acerca de
las fechas, acuerdos y lugar donde construir el teatro del Toro; información
concerniente a cómo existe un traslado de lugar de representación desde la
puerta del Toro a la plaza de Santa Catalina y luego vuelta a la puerta del
Toro”795.
Los legajos contenidos en el Archivo Municipal constituyen igualmente,
según este investigador, una importante fuente de información. Estos no
tienen una ordenación cronológica o temática; en un mismo legajo se pue-
den hallar, por ejemplo, libranzas de pago, autos o arrendamientos fechados
en años y siglos distintos y que se refieran a materias diferentes. Por lo tanto,

792
Luis Rubio García, “Documentos para la historia del teatro en Murcia (1819-20-21)”, Mur-
getana, 54 (1978), pp. 5-31.
793
Edición digital disponible en la página: http://www.tesisenred.net/handle/10803/10950
794
Ob. cit., p. 3.
795
Ob. cit., pp. 3-4.

368
 ARCHIVOS

para extraer información del teatro en Murcia durante el siglo XVII ha sido
necesario consultar todos los legajos del seiscientos.
Según señala el citado autor, fundamentalmente ha consultado tres clases
de documentos: libranzas de pagos, arrendamientos y autos. En las primeras
encontramos información económica relacionada con algún aspecto del teatro:
fecha en que el mayordomo de la ciudad autoriza el pago de una cantidad de
dinero, concepto por el cual se hace el pago, a quién va dirigido el pago, etc.
Los llamados arrendamientos proporcionan información relacionada con el
arrendamiento de las casas de comedias murcianas en el siglo XVII: fecha del
arrendamiento, quién arrienda el teatro y la cantidad por la cual se produce
la operación. Así pues, estos documentos nos permiten saber quiénes fueron
los arrendadores del teatro a lo largo del siglo XVII y cuánto gastaron en ello.
Finalmente, los llamados autos son escasos y reflejan pleitos entre el ayunta-
miento y un autor de comedias o de un autor con otra persona.
Además, este autor ha investigado las cédulas reales: cartas que van diri-
gidas al rey por parte del ayuntamiento murciano pidiendo algo excepcional
o que solamente la corte pueda resolver, y la contestación de la administra-
ción central; así, por ejemplo, la designación que hace el rey del titular de
la vara de comedias.

Archivo Municipal de Cartagena

Dirección: Parque de Artillería. Plaza del General López Pinto, s/n.
30201 Cartagena (Murcia).
Teléfono: (34) 968 12 88 55. Fax: (34) 968 50 85 49.
Correo electrónico: archivo@ayto-cartagena.es
Sitio web: http://archivo.cartagena.es

Cuenta con varias cajas de documentación sobre teatros de Cartagena,

que incluyen en algunos casos información sobre representaciones. Además,
en otra documentación de carácter general, aparecen, de manera dispersa,
referencias a representaciones teatrales desde el siglo XVI. Por ejemplo: una
carta de finales del XVI solicitando la prohibición en varias ciudades mur-
cianas de “comedias que fueren contra las buenas costumbres”, expedientes
de obras de la Casa de Comedias de principios del XVII, correspondencia
referida al teatro datada en 1936, una carpeta de 1942 con instancias solici-
tando permiso para representar obras teatrales, programas del Teatro Apolo,
etc796. Por otra parte, para el estudio del teatro más reciente en esta localidad,
796
Agradezco esta información a D. Alfonso Grandal López, Jefe de Archivo y Publicaciones
del Ayuntamiento de Cartagena.

369
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

existe una serie referente a teatro y música comprendida entre 1986 y

1995797.

Archivo Municipal de Jumilla

Dirección: Casa Municipal de Cultura “José Yagüe”.
Avenida de los Reyes Católicos, 8. 30520 Jumilla (Murcia).
Teléfono: (34) 968 78 20 56. Fax: (34) 968 78 24 65.
Correo electrónico: jlolivares@serconet.com
Sitio web: http://www.um.es/gtiweb/bibjumilla/archivo.htm

Cuenta con una pequeña serie documental dedicada al Teatro Vico de

Jumilla (1921-1989), compuesta sobre todo por documentación de carácter
administrativo, que incluye: Teatro Vico (1921-1999); Reglamento y normas
(1989-1999); Historia. Declaración de Bien de Interés Cultural (1921-1995);
Correspondencia (1926-1982); Actuaciones (1934-1998); Actuaciones Glo-
rieta y Cine Moderno (1939-1980); Presupuestos (1987-1999); Adminis-
tración económica (1930-1999), y Subvenciones (1991-1999)798.

Archivo Municipal de Lorca

Dirección: Casa de los Alburquerque. C/ Selgas, nº 8. 30800 Lorca (Murcia).
Teléfono: (34) 968 46 69 86.
Correo electrónico: manuel.munoz@lorca.es

Contiene un fondo correspondiente al Teatro Guerra de esta localidad

(1926-1985).

Archivo Histórico Municipal de Yecla

Dirección: Casa Municipal de Cultura. C/ España, 37. 30510 Yecla (Murcia).
Teléfono: (34) 968 71 84 38 y (34) 968 75 28 93. Fax: (34) 968 75 28 93.
Correo electrónico: casacultura@yecla.es

El fondo correspondiente a la “Documentación Arquitecto Justo Millán”

(1880-1888) contiene copias de proyectos y memorias de obras de este ar-
quitecto, autor, entre muchos otros proyectos, de la reconstrucción del Te-
atro Romea de Murcia799.

797
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
798
Agradezco esta información a D. José Luis González Olivares, del Archivo Municipal de
Jumilla.
799
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

370
 ARCHIVOS

NAVARRA
Archivo Municipal de Pamplona
Dirección: C/ Mercado, 11, 1ª Planta. 31001 Pamplona – Iruña (Navarra).
Teléfono: (34) 948 42 01 98. Fax: (34) 948 42 01 90.
Correo electrónico: archivomunicipal@pamplona.es

Según María Teresa Pascual, los archivos del Ayuntamiento y los de las
instituciones de los que dependía el teatro tanto en Pamplona (la Institución
de los Niños de la Doctrina Cristiana) como en Tudela (el Hospital de Nues-
tra Señora de Gracia) aportan interesantes datos en sus cuentas y actas:
Su información gira generalmente en torno a construcciones y reparaciones
de los edificios teatrales, así como al monto de lo recogido en cada una de
las representaciones de comedias, y a veces señalan el nombre del autor de
comedias, la ayuda de costa que se le pagó y la fecha en que actuó con su
compañía800.
Algunas de las secciones citadas por esta autora son: Negociado de Libran-
zas; Negociado Misericordia; Diversiones Públicas: Comedias, y Consultas.

Archivo de Protocolos de Tudela

(Véase: Archivo General de Protocolos de Pamplona, dentro de la ficha correspon-
diente al “Archivo Real y General de Navarra”, en el epígrafe 4.2.1.2.).

PAÍS VASCO
Archivo del Ayuntamiento de Asparrena
Dirección: Herriko Plaza, 1. Araia. 01250 Asparrena (Álava).
Teléfono: (34) 945 30 40 06 y 945 31 45 66. Fax: (34) 945 31 45 07.
Correo electrónico: aasparrena.iñaki@ayto.alava.net

Conserva una subsección relativa a Espectáculos de fechas comprendidas

entre 1920 y 1986801.

800
Art. cit., p. 112. Véase también de esta autora “La Casa y Patio de las Comedias de Pam-
plona de 1608 a 1664”, Cuadernos de Teatro Clásico, 7 (1991, reed. 2007, pp. 151-176).
801
BADATOR.

371
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Municipal de Salvatierra

Dirección: C/ Zapatari, 15. 01200 Salvatierra (Álava).
Teléfono: (34) 945 30 01 55. Fax: (34) 945 31 20 24.
Correo electrónico: asalvatierra.francis@ayto.alava.net

Conserva sendas colecciones de Cédulas Reales de Carlos IV (1788-

1808), y de Fernando VII tras la Guerra de la Independencia (1814-1832),
entre las cuales hay algunas referidas al teatro802.

Archivo del Ayuntamiento de San Millán

Dirección: Andia, 9. Ordoñana. 01208 San Millán (Álava).
Teléfono: (34) 945 30 04 72. Fax: (34) 945 31 20 81.
Correo electrónico: asanmillán.anunci@ayto.alava.net

Conserva una subsección relativa a Espectáculos fechada en 1908803.

Archivo del Concejo de Okariz

Dirección: Casa Concejo. Ocariz. 01208 San Millán (Álava).
Teléfono: (34) 945 30 02 95.

Conserva una subsección relativa a Espectáculos de fechas comprendidas

entre 1967 y 1983804.

Archivo del Concejo de Ullibarri-Jáuregui

Dirección: Casa de Concejo. Ullibarri – Jáuregui. 01208 San Millán (Álava).
Teléfono: (34) 945 30 02 99.

Conserva una subsección relativa a Espectáculos de fechas comprendidas

entre 1979 y 1984805.

Archivo Municipal de Asteasu

Dirección: Lege Zaharren Enparantza, z/g. 20159 Asteasu (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 69 19 07. Fax: (34) 943 69 31 06.
Correo electrónico: asteasu@udal.gipuzkoa.net

802
BADATOR.
803
BADATOR.
804
BADATOR.
805
BADATOR.

372
 ARCHIVOS

Conserva documentación relativa a Espectáculos de fechas comprendidas

entre 1905 y 1946806.

Archivo Municipal del Ayuntamiento de Beasain

Dirección: Plaza San Martín, s/n. 20200 Beasain (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 02 80 50. Fax: (34) 943 02 80 51.
Correo electrónico: harrera@beasain.net

Conserva una serie específica con expedientes de espectáculos de fechas

comprendidas entre 1931 y 2000807.

Archivo Municipal de Bergara

Dirección: San Martin Agirre plaza, 1. 20570 Bergara (Gipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 77 91 32 y (34) 943 77 91 27. Fax: (34) 943 77 91 63.
Sitio web: http://bergarakoartxiboa.net/

En su sección de “Fomento”, conserva documentación relativa a espec-

táculos públicos y otras actividades culturales de fechas comprendidas entre
1268 y 1959. Además, conserva una subsección de documentos sobre Es-
pectáculos públicos, de fechas comprendidas entre 1904 y 1924808.

Archivo del Ayuntamiento de Errenteria

Dirección: Herriko Enparantza, s/n. 20100 Errenteria (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 44 96 10. Fax: (34) 943 44 96 60.
Correo electrónico: archivo@errenteria.net

Conserva documentación sobre Espectáculos Públicos de fechas com-

prendidas entre 1798 y 1952809. En BADATOR se describen además varias
unidades documentales consistentes en expedientes de los años cuarenta
referentes a autorizaciones, prohibiciones y organización de espectáculos.

806
BADATOR.
807
BADATOR.
808
BADATOR.
809
BADATOR.

373
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Municipal de Hernani

Dirección: C/ Gudarien Enparantza, 1. 20120 Hernani (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 33 70 00 y (34) 943 33 70 30. Fax: (34) 943 55 11 41.
Correo electrónico: artxiboa@hernani.net
Sitio web: http://www.hernani.eu/antCatalogo.asp?nombre=968&hoja=0&sesion=1

Conserva una subsección relativa a Espectáculos Públicos de fechas com-

prendidas entre 1732 y 1933. Además, conserva una unidad documental re-
ferida a espectáculos en salas cerradas (cines, teatros, etc.), fechada entre
1898 y 1926810.

Archivo del Ayuntamiento de Legazpi

Dirección: Euskalherria Enparantza, s/n. 20230 Legazpi (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 73 70 30. Fax: (34) 943 73 72 00.
Correo electrónico: artxiboa.le@legazpi.net

Conserva una subsección relativa a Espectáculos Públicos de fechas com-

prendidas entre 1815 y 1969, así como expedientes relativos a normativas
sobre espectáculos públicos y a informes de los locales de espectáculos de
esta ciudad (1950-1955)811.

Archivo del Ayuntamiento de Oiartzun

Dirección: San Esteban Plaza, 1. 20180 Oiartzun (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 49 01 42 y (34) 943 49 13 77. Fax: (34) 943 49 14 05.
Correo electrónico: idazkari@mixmail.com

Conserva una subsección relativa a Espectáculos Públicos de fechas com-

prendidas entre 1764 y 1917812.

Archivo del Ayuntamiento de Tolosa

Dirección: Aranburu Jauregia. Sta. Maria Plaza, 4. 20400 Tolosa (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 67 48 11. Fax: (34) 943 67 26 22.
Correo electrónico: artxiboa@tolosakoudala.net

Conserva documentación sobre Espectáculos Públicos de fechas com-

prendidas entre 1829 y 1902813.
810
BADATOR.
811
BADATOR.
812
BADATOR.
813
BADATOR.

374
 ARCHIVOS

Archivo Municipal de Urretxu

Dirección: Iparraguirre, 20. 20700 Urretxu (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 72 01 51 y (34) 943 72 02 66. Fax: (34) 943 72 47 54.
Correo electrónico: urretxu@urretxu.net

Conserva un fondo referido a Fiestas, música y espectáculos públicos

entre 1662 y 1936, así como documentación relativa a Espectáculos Públicos
de fechas comprendidas entre 1903 y 1935814.

Archivo Municipal de Zumárraga

Dirección: Plaza de Euskadi, 1. 20700 Zumárraga (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 72 90 22. Fax: (34) 943 72 46 79.
Correo electrónico: artxiboa.zu@zumarraga.net

Conserva documentación sobre Fiestas y Espectáculos Públicos de fechas

comprendidas entre 1762 y 1943 (Negociado). Conserva además una uni-
dad documental con documentación diversa sobre espectáculos (1927-
1935), incluyendo el reglamento de la policía de espectáculos815.

Archivo Municipal de Getxo

Dirección: Fueros, 1. 48990 Getxo (Vizcaya).
Teléfono: (34) 944 89 02 39.
Correo electrónico: agiritegia@getxo.net

Conserva una subserie de estadillos de espectáculos fechados en 1868816.

Archivo Municipal de Lekeitio

Dirección: Gamarra kalea, 1. 48280 Lekeitio (Vizcaya).
Teléfono: (34) 946 03 41 00. Fax: (34) 946 03 41 25.
Correo electrónico: artxiboa@lekeitio.com

Conserva un expediente relativo a funciones teatrales, así como a otros

espectáculos públicos, de fechas comprendidas entre 1903 y 1932817.

814
BADATOR.
815
BADATOR.
816
BADATOR.
817
BADATOR.

375
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

LA RIOJA
Archivo Municipal de Logroño
Dirección: Avda. de la Paz 9-11. 26071 Logroño.
Teléfono: (34) 941 27 70 00, ext. 1111 y (34) 941 27 70 74.
Correo electrónico: archivo@logro-o.org
Sitio web: http://www.logro-o.org/pub/web_municipal/arch_principal.htm

Conserva licencias de obras solicitadas por parte de los teatros privados

de la ciudad, así como documentación relativa a la construcción y rehabili-
tación del teatro municipal, documentación administrativa del Teatro Bretón
de los Herreros desde que este es municipal (1992), y algo de documenta-
ción sobre la gestión de dicho teatro por parte de empresas privadas818. E
igualmente, según Mª. Ángel Somalo, en este archivo se pueden encontrar
igualmente planos de otros locales, como el Cinema Social819.
Además, contiene un fondo sobre el programa “Cultural Rioja”, iniciado
en 1988 por el Ayuntamiento de Logroño y la Comunidad autónoma de La
Rioja, consistente en representaciones de teatro y danza, entre otras activi-
dades; la documentación incluye catálogos, carteles, programaciones, me-
morias y expedientes de representación. El resto del archivo se encuentra
en la sede de Cultural Rioja820.

Archivo Municipal de Haro

Dirección: Pza. de la Paz, 1. 26001 Logroño (La Rioja).
Tfno. (34) 941 31 01 05.
Correo electrónico: archivo@haro.org
Sitio web: http://www.haro.org/buscaharo/index.htm

Contiene un fondo con información administrativa sobre el teatro Bretón

de los Herreros desde 1840 y de la primera mitad del siglo XX: planos, con-
tratos de arrendamiento, inventarios, libros de cuentas, reglamentos, docu-
mentación sobre reformas, etc821.
818
Agradezco esta información a Dª. Isabel Murillo, archivera del A.M. de Logroño.
819
María Ángel Somalo Fernández, El teatro en Logroño (1901-1950). (Tesis doctoral. Uni-
versidad de La Rioja, 2004, dirigida por Julián Bravo Vega). Edición en línea:
http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/SomaloFernandez.pdf, p. 47.
820
Aunque se prevé que la documentación de este programa cultural se siga transfiriendo a
este archivo, es posible que se plantee su transferencia al Archivo General de la Comunidad Au-
tónoma de La Rioja. (Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica).
821
Parte del catálogo de fondos de este archivo está informatizado y disponible en línea:
http://www.haro.org/buscaharo/marcos.htm

376
 ARCHIVOS

COMUNIDAD VALENCIANA
Archivo Municipal de Alicante
Dirección: Labradores, 11. 03002 Alicante.
Teléfono: (34) 965 14 08 70 y (34) 965 14 09 27. Fax: (34) 965 21 02 68.
Correo electrónico: archivo.municipal@alicante-ayto.es
Sitio web: http://www.alicante-ayto.es/archivo/home.html

Conserva documentación sobre censura teatral a principios del siglo XIX:

amonestaciones por no pasar la censura (1805), normas para las representa-
ciones (1813); nombramientos y ceses de censores de teatro, etc. Así mismo,
posee documentación varia sobre espectáculos y actos festivos (teatro, bailes,
carnaval, conciertos, toros, etc.) a lo largo del siglo XIX (a partir de 1821); es-
crituras de arrendamiento del Teatro Principal, junto con un reglamento para
la administración del teatro y documentación sobre su reforma en el XIX; do-
cumentación sobre los elencos que compañías que visitaban la ciudad (Elenco
de la compañía Cómica, 1879; Elenco de la Compañía Dramática-Española,
1877, etc.); una “Relación de las diversiones y espectáculos que se organizan
en la ciudad” (1861); un documento sobre el “Estado de las diversiones y es-
pectáculos durante 1865”; planos del Teatro Principal (de 1892 y 1940); etc.
Por lo que se refiere al siglo XX, conserva documentación sobre funciones
benéficas realizadas en los teatros de esta ciudad (1928), sobre instalación
de teatros de verano y teatros de guiñol, sobre obras de reforma en el Teatro
Nuevo, planos del Teatro Principal (1940), y las bases del Premio de Teatro
Carlos Arniches desde 1957, entre otros documentos de interés822.
El investigador Jaume Lloret cita además los libros capitulares desde 1691
hasta principios del siglo XIX823, así como varios legajos de los fondos de
Obras i Urbanismo y de Policía Urbana, y el Fondo Fotográfico de Francisco
Sánchez824. Este autor recoge además en su libro El teatre a Alacant (1833-
1936) otros documentos de interés de este archivo, como planos del Circ
Vell (finales del XIX), y del Teatre d’Estiu (1904), fotografías en teatros, etc.
Además, este archivo cuenta con una colección de unos 3.000 carteles de
fiestas, entre los cuales hay una serie de carteles de teatro825.

822
Buscador de fondos del Archivo Municipal de Alicante: http://www.alicante.es/archivo/
823
Jaume Lloret i Esquerdo, El teatre a la ciutat d’Alacant (1691-1962), Universitat de Valencia,
Servei de Publicacions, 1997, 14 microfichas (1301 fotogramas). Col. Tesis doctorals en micro-
fitxes, p. 11, así como p. [9] del resumen impreso que acompaña a las microfichas.
824
Jaume Lloret i Esquerdo, El teatre a Alacant (1833-1936), Valencia, Consell Valencià de
Cultura, 1998, p. 287.
825
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

377
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Municipal de Alcoy

Dirección: Av. País Valencià, 1. 03801 Alcoi (Alicante).
Teléfono: (34) 965 53 71 43. Fax. (34) 965 53 71 80.
Correo electrónico: arxiu@alcoi.org
Sitio web: http://apl.alcoi.org/warxiu/index.asp

Tiene en depósito el archivo personal del actor, dramaturgo y cantante

Rafael Mengual Soriano, más conocido como Ovidi Montllor: correspon-
dencia, manuscritos, borradores de su obra literaria, recortes de prensa, etc.
Así mismo, tiene también en depósito el archivo personal del poeta y saine-
tista satírico valenciano Joan Valls i Jordà: correspondencia con escritores
del país y del exilio, manuscritos y borradores de su obra literaria, compo-
siciones breves impresas o inéditas, recortes de prensa, etc. E igualmente,
custodia el archivo personal del dramaturgo de esta localidad José Cuenca
Mora (1908-1994)826.
Conserva además expedientes de arrendamiento del Teatro Principal de
esta ciudad (1852-1927), expedientes de diversas obras realizadas en dicho
teatro durante la segunda mitad del siglo XIX, un estadillo de funciones ce-
lebradas en los teatros de la población (Principal y Calderón) entre mayo y
noviembre de 1875, un inventario de muebles, enseres y decoraciones del
teatro en 1881, varios carteles teatrales de 1937, informes sobre el estado
del Teatro Circo en 1943, documentos sobre distintos teatros ambulantes
de los años cuarenta (“Lope de Rueda”, etc.), reformas del Teatro Circo y el
Teatro Calderón en distintos años y otros documentos de interés827.

Archivo Municipal de Crevillent

Dirección: Mayor, 9. 03330 Crevillent (Alicante).
Teléfono: (34) 965 40 15 26. Fax: (34) 965 40 19 54.
Correo electrónico: archivo@crevillent.es

Conserva algo de documentación relativa al Teatro Chapí, de este muni-

cipio, y sobre todo, documentación referida al circuito Teatral Valenciano
(1989-1995).

826
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
827
Agradezco esta información a D. Josep Lluís Santonja, director del Archiu Municipal d’Alcoi.

378
 ARCHIVOS

Archivo Histórico Municipal de Elche

Dirección: Replaceta Santísimo Cristo de Zalamea, s/n. 03204 Elche (Alicante).
Teléfono: (34) 966 65 81 25. Fax: (34) 966 65 81 28.
Correo electrónico: archivo@ayto-elche.es
Sitio web: http://www.elche.es/ilive/srv.ayuntamiento.archivo_municipal

Posee una colección de carteles de todo tipo, desde políticos a variedades,

que comprende desde finales del siglo XIX hasta mediados del XX, los cuales
fueron recogidos por el archivero municipal Pedro Ibarra y encuadernados
en los volúmenes por él denominados “Tesoro Histórico”. Así mismo, en la
colección de fotografías del Archivo se encuentran algunas referentes a re-
presentaciones teatrales realizadas por ciudadanos de Elche. E igualmente,
hay alguna pequeña pieza teatral manuscrita828.

Archivo Municipal de Onil

Dirección: Plaza Mayor, 1. 03430 Onil (Alicante).
Teléfono: (34) 966 54 47 45. Fax: (34) 965 56 41 31.
Correo electrónico: archivo@ayto-onil.com

Conserva documentación relativa a la apertura y cierre del Casino Teatro

Cervantes (1924-1936) y altas referentes a la Contribución Industrial por
Espectáculos del Teatro Cine Cervantes (1926-1958)829.

Archivo Municipal de Betxí

Dirección: Plaza Mayor, 1. 12549 Betxí (Castellón).
Teléfono: (34) 964 62 00 02. Fax: (34) 964 62 11 03.
Correo electrónico: arxiu@betxi.es

Conserva un fondo de la familia Meneu Monleón, que incluye documen-

tación del Teatre-Cinema, propiedad de esta familia (libros de registro, co-
rrespondencia, publicidad de los espectáculos, liquidaciones, etc., fechados
entre 1934 y 1977)830.

828
Agradezco esta información a Dª. Carmina Verdú, del Archivo Histórico Municipal de
Elche.
829
Agradezco esta información a Dª. Rebeca Bernabeu Rico, archivera de Onil.
830
Agradezco esta información a D. Enric Sorribes, del Arxiu Municipal de Betxí.

379
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Municipal de Burriana

Dirección: Plaza Mayor, 1. 12530 Burriana (Castellón).
Teléfono: (34) 964 51 00 62. Fax: (34) 964 51 09 55.
Correo electrónico: arxiu@burriana.es

Conserva 12 cajas de documentación del Teatro Cine Payá antes de su

adquisición por el Ayuntamiento. Este edificio fue inaugurado el 7 de sep-
tiembre de 1960 con el nombre de Teatro Cine Payà, sobre el mismo lugar
en el que se encontraba el antiguo Teatro Oberón. La documentación con-
servada en el archivo está relacionada principalmente con la contabilidad
(ingresos, ventas de entradas…). Desde que el teatro pasó a ser propiedad
municipal en el año 2000 no se ha remitido documentación al Archivo Mu-
nicipal831.

Archivo Municipal de Bocairent

Dirección: Plaza del Ayuntamiento, 20. 46880 Bocairent (Valencia).
Teléfono: (34) 962 35 00 14. Fax: (34) 962 90 50 85.
Correo electrónico: bocairent_bib@gva.es

Conserva los planos de las distintas reformas que ha sufrido el Teatro

Avenida (construido en 1936), de esta localidad832.

Archivo Municipal de Paterna

Dirección: Plaça Enginyer Castells, 1. 46980 Paterna (Valencia).
Teléfono: (34) 961 37 96 08. Fax: (34) 961 37 96 98.
Correo electrónico: arxiu@ayto-paterna.es

Cuenta con los proyectos de obras del Gran Teatro Antonio Ferrandis: el
primero es el original de construcción de 1927, mientras que el segundo es
el de su restauración previa a la reinauguración del año 2000833.

831
Agradezco esta información a Dª. María Pilar Ramos-Garijo Font de Mora, del Arxiu Mu-
nicipal de Burriana.
832
Agradezco esta información a Dª. Pepa Sempere Doménech, Archivera-Bibliotecaria del
A. M. de Boicarent.
833
Agradezco esta información a D. Félix Gámez, Técnico Auxiliar del Archivo Municipal de
Paterna.

380
 ARCHIVOS

b) Archivos de las Diputaciones Provinciales

Como es sabido, las Diputaciones Provinciales se crearon con la Consti-

tución de 1812, que convirtió a cada Diputación en el instrumento básico
de gestión del territorio de su respectiva provincia, de manera que durante
los siglos XIX y XX casi todas las instituciones creadas en las provincias por
el Estado tuvieron su base organizativa (y muchas veces también su propia
sede física) en las diputaciones. Tal como señalan P. Ballesteros y J. R. Ro-
dríguez, los archivos de las Diputaciones están formados en muchos casos
por la acumulación en ellos de documentación generada por diversas insti-
tuciones provinciales que, por diferentes causas, terminó concentrándose
en el mismo archivo junto con el fondo propio de cada Diputación834.
El hecho de haber concentrado los archivos de otras instituciones ha mo-
tivado que, en algún caso, podamos encontrar documentación anterior al
siglo XIX, como sucede con el archivo de la Diputación de Valencia, que
conserva documentación relativa a las representaciones de comedias en el
Siglo de Oro, si bien esto no es frecuente. Por lo que se refiere a documen-
tación actual, los archivos de las Diputaciones Provinciales suelen custodiar
documentación procedente de los servicios de Cultura y de Obras Públicas,
relativa tanto a subvenciones y campañas teatrales como a construcción y
reforma de teatros.

ANDALUCÍA
Archivo de la Diputación Provincial de Almería
Dirección: Carretera del Mamí, s/n. 04120 Almería.
Teléfono: (34) 950 21 14 21. Fax: (34) 950 21 14 21.
Correo electrónico: jbalsell@dipalme.org

Conserva documentación relativa a los programas provinciales de teatro

que anualmente organiza el Área de Cultura de la Diputación de Almería, a
subvenciones y ayudas, así como a edificaciones de espacios culturales. Esta
documentación es totalmente accesible para los investigadores y usuarios,
ya que se trata de un archivo intermedio-histórico835.

834
José Ramón Rodríguez Clavel y Plácido Ballesteros San José, Los archivos de las Diputacio-
nes: Qué son y cómo se tratan, Gijón, Trea, 2010.
835
Agradezco esta información a Dª. Mónica Cruz, del archivo de la Diputación Provincial
de Almería.

381
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo de la Diputación Provincial de Jaén

Dirección: Antiguo Hospital de San Juan de Dios.
Plaza de San Juan de Dios, 2. 23003 Jaén.
Teléfono: (34) 953 24 80 00. Fax: (34) 953 23 82 52.
Correo electrónico: archivo@promojaen.es

Según nos informan en este archivo, la documentación sobre teatro que

en él se custodia es escasa y tangencial. En su base de datos únicamente
constan 19 expedientes referidos a esta materia, de los cuales, los fechados
en el siglo XIX, son expedientes relacionados con la función de tutela y con-
trol municipal de la Diputación con los Ayuntamientos y, los correspondien-
tes al siglo XX se refieren concesión de subvenciones836.

Archivo de la Diputación Provincial de Málaga

Dirección: Avda. de los Guindos, 48. 29004 Málaga.
Teléfono: (34) 952 06 91 36 y (34) 952 90 98 99. Fax: (34) 952 06 91 49.
Correo electrónico: archivo@malaga.es

Recibe documentación de los servicios de Cultura y de Arquitectura de

esta Diputación. Entre su documentación más antigua se encuentran una
serie de notas de Narciso Díaz de Escobar (1848-1929), entre las cuales fi-
guran hojas con la programación del Teatro Cervantes en 1905. También
del siglo XIX, guarda un informe del arquitecto provincial acerca del estado
de las obras de dicho teatro (1870), y una estadística de los edificios de la
ciudad destinados a espectáculos públicos (1888). Ya del XX, conserva pro-
gramas de veladas en el Teatro Cervantes (1919-1930), documentación
sobre exámenes de la Academia de Declamación (1929-1930); sobre la con-
memoración del centenario de Lope de Vega (1935), y sobre todo, docu-
mentación posterior a los años setenta: campañas teatrales, subvenciones,
teatro infantil, cursos, documentos relativos a la construcción de locales te-
atrales en distintos municipios de la provincia (Álora, Cortes de la Fron-
tera…), documentación sobre el teatro romano de Málaga, datos para la
confección de un catálogo de agrupaciones teatrales malagueñas (1990-
1991), etc837.

836
Agradezco esta información a Dª. Adelaida García, del Archivo de la Diputación Provincial
de Jaén.
837
Esta información me ha sido facilitada por Dª. Mª Carmen Gálvez, del Servicio de Archivo
de la Diputación de Málaga, a quien agradezco su colaboración.

382
 ARCHIVOS

Archivo de la Diputación Provincial de Sevilla

Dirección: Avda. Menéndez Pelayo, 32. 41071 Sevilla.
Teléfono: (34) 954 55 00 29. Fax: (34) 954 55 00 50.
Correo electrónico: archivo@dipusevilla.es

Cuenta con fondos muy recientes; en su mayoría, posteriores a los años

80 del siglo XX. Por una parte, hay documentación relativa a la creación y
funcionamiento del Instituto de Teatro, creado por la Diputación en los años
80 y cuyas competencias, así como el edificio en el que se ubicaba (el antiguo
Hospicio de San Luis), fueron transferidos a la Junta de Andalucía, constitu-
yendo el actual Centro Andaluz de las Artes Escénicas. Por otra parte, hay
proyectos de obras de construcción de teatros y espacios escénicos en algunos
pueblos de la provincia, aunque algunos de ellos no están aún en el Archivo
por ser de fechas muy recientes. Así mismo, dentro de la gestión del Área de
Cultura pueden encontrarse contratos de compañías, organización de actua-
ciones de teatro, danza, etc. Esta documentación es de libre acceso838.

ARAGÓN
Archivo de la Diputación Provincial de Huesca
Dirección: Gibraltar, 13. 22071 Huesca.
Teléfono: (34) 974 23 16 61. Fax: (34) 974 24 60 69.
Correo electrónico: archivo@dphuesca.es

El Teatro Principal de esta ciudad, cuyos ingresos se destinaban a los es-

tablecimientos benéficos, dependía de la Diputación Provincial de Huesca.
En consecuencia, este archivo conserva expedientes sobre dicho teatro, re-
feridos sobre todo al edificio o a su cesión en alquiler, aunque también hay
documentación sobre las actividades que se desarrollaban en él839.

Archivo de la Diputación Provincial de Teruel

Dirección: Avda. Zaragoza, 14-16. 44071 Teruel.
Teléfono: (34) 978 60 53 16. Fax: (34) 978 60 53 17.
Correo electrónico: archivo@dpteruel.es

Conserva los historiales y currículos de grupos teatrales de la provincia

que quieren participar en los planes culturales subvencionados por Diputa-
838
Agradezco esta información a Dª. Carmen Barriga Guillén, Jefa del Servicio de Archivo y
Publicaciones de la Diputación de Sevilla.
839
Agradezco esta información a la Directora del ADP de Huesca.

383
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

ción: Programas de Promoción y difusión de grupos artísticos de la provincia

(1984-1988), Campaña de Música y Teatro (1989-2009), Circuito de Artes
Escénicas, Musicales y Plásticas en Aragón (1993-2009)840.

CASTILLA Y LEÓN
Archivo de la Diputación Provincial de Palencia
Dirección: C/ Burgos, 1. 34001 Palencia.
Teléfono: (34) 979 71 51 00. Fax: (34) 979 71 51 31.
Correo electrónico: prodriguez@dip-palencia.es

Conserva expedientes de subvenciones para representaciones teatrales y

grupos de teatro desde los años 30 del pasado siglo, aunque estos expedien-
tes no suelen contener mucha información. Igualmente conserva los textos
teatrales presentados al Premio “Palencia de Teatro”, que convocaban la Di-
putación y el Ayuntamiento de Palencia desde los años 70. Así mismo, con-
tiene documentación sobre actividades y programas de teatro realizados por
el Servicio de Cultura de la Diputación841.

Archivo de la Diputación Provincial de Segovia

Dirección: San Agustín, 23. 40001 Segovia.
Teléfono: (34) 921 11 33 29. Fax: (34) 921 11 33 75.
Correo electrónico: tecnicom-biblio@dipsegovia.es

Conserva un fondo relativo al Teatro Juan Bravo, cuyo local es propiedad

de esta Diputación desde 1980. Dicho fondo contiene documentación desde
los años ochenta en adelante842.

Archivo de la Diputación Provincial de Valladolid

Dirección: C/ Angustias, 44. 47003 Valladolid.
Teléfono: (34) 983 42 71 00, ext. 844.
Correo electrónico: carlos.alcalde@dip-valladolid.es

Este archivo cuenta con numerosos documentos que hacen referencia a

las actividades de la Diputación relacionadas con el teatro: Programa Pro-

840
Agradezco esta información a Dª. Charo Valenzuela Marco, del Archivo de la Diputación de Teruel.
841
Agradezco esta información a Dª. Pilar Rodríguez, Jefa de Sección del Archivo y Biblioteca
de la Diputación Provincial de Palencia.
842
Agradezco esta información a Dª. Susana Vilches Crespo, Técnico de Archivo y Biblioteca
de la Diputación de Segovia.

384
 ARCHIVOS

vincial de Teatro, representaciones teatrales, subvenciones para actividades

teatrales, adquisición y obras de reforma del Teatro Zorrilla, etc843. Así
mismo, conserva documentación relativa a la Cofradía de San José de los
Niños Expósitos, que realizaba representaciones en el Corral de Comedias
desde el siglo XVI844.

CATALUÑA
Archivo de la Diputación Provincial de Lleida
Dirección: Carme, 26. 25007 Lleida.
Teléfono: (34) 973 70 40 03. Fax: (34) 973 23 94 59.
Correo electrónico: tibars@diputaciolleida.es

Cuenta con varios documentos del último tercio del XIX sobre el teatro en
Lleida (relacionados con el arrendamiento del teatro, con su traslado, etc.),
así como con los planos de un proyecto de un teatro (1933), y unas ponen-
cias de las I Jornades Nacionals de Teatre Universitari (1964). Desde los
años 80 en adelante, cuenta sobre todo con solicitudes de subvención por
parte de distintas entidades (certámenes, aulas de teatro, escuelas, grupos,
etc.); además, conserva documentación relacionada con el Teatre Municipal
de Balaguer, certificados de obras de distintos teatros, una consulta a enti-
dades artísticas relacionadas con el teatro infantil en Lleida (1984), etc. Tam-
bién conserva documentación fotográfica de la Fira de Teatre de Tàrrega845.

COMUNIDAD VALENCIANA
Archivo de la Diputación Provincial de Alicante
Dirección: C/ Fortuny, 6. 03009 Alicante.
Teléfono: (34) 965 16 70 76 y (34) 965 16 73 06. Fax: (34) 965 15 73 15.
Correo electrónico: archivo@dip-alicante.es

Conserva fondos relativos a ayudas y subvenciones, tanto para la reali-

zación y reforma de edificios como para espectáculos teatrales846.
843
Agradezco esta información a D. Carlos Alcalde Martín-Calero, Jefe de Servicio del Archivo
Provincial de la Diputación de Valladolid.
844
Agradezco esta información a Dª. Guadalupe Sardiña, del Archivo de la Diputación de Va-
lladolid.
845
Agradezco esta información a Dª. Teresa Ibars Chileno, del Servei d’Arxius, Estudis i In-
formació de la Diputació de Lleida.
846
Agradezco esta información a Dª. María José Rico Sansano, del Departamento de Gestión
Documental del Archivo de la DP de Alicante.

385
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo de la Diputación Provincial de Valencia

Dirección: Beato Nicolás Factor, 1. 46007 Valencia.
Teléfono: (34) 963 88 25 87. Fax: (34) 963 88 25 93.
Correo electrónico: archivo.general@dival.es

En el Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica se indica que este

archivo conserva un fondo de 209 libros y 336 legajos sobre teatro (1618-
1963). En el fondo correspondiente al Hospital General, contiene documen-
tación sobre los ingresos del Hospital General de Valencia relacionados con
las representaciones de comedias (libros de contabilidad y albaranes de los
corrales de comedias); concretamente, en la sección Rebudes de les farses,
de los Libres y contralibres de cuenta y raho del Hospital General, y Libre de
cuenta y raho de la clavería; así como en la Sección de Protocolos847. Además,
el citado fondo Hospital General conserva, en su sección de Teatro, docu-
mentación referida a representaciones, compañías y actores, procesos y plei-
tos, bailes de máscaras, arrendamientos, correspondencia, propaganda, etc.
Por otra parte, el fondo Diputación contiene varias secciones y subsecciones
en las que también se conserva documentación relacionada con el teatro:
arrendamientos, obras, “Teatres de Diputació” (Teatro Principal, Escalante,
Festivales, etc.)848.

4.2.1.4. Archivos públicos con dependencia particular

Se incluyen aquí una serie de archivos públicos que no dependen del Mi-
nisterio de Cultura ni se inscriben oficialmente en ningún sistema archivís-
tico reconocido. Así sucede con el Archivo General de Palacio y con el
Archivo del Alcázar de Sevilla; e igualmente, con los archivos universitarios,
de los cuales, a modo de ejemplo, se describen aquí dos de ellos. Tal como
explica Luis Martínez García, las universidades gozan de especial autono-
mía, y existe una clara indefinición con respecto a la pertenencia de sus ar-
chivos al Sistema archivístico estatal o al de las Comunidades Autónomas849;
en última instancia, esto depende de la situación particular de cada univer-
sidad.
847
Jean Mouyen, “Las Casas de Comedies de Valencia”, Cuadernos de Teatro Clásico, 6 (1991;
reed. 2007), pp. 95 y ss.
848
Agradezco esta información a Dª. Mª José Rodríguez Molina, Técnico Medio del Archivo
General y Fotográfico de la Diputación de Valencia.
849
Luis Martínez García, “El sistema español de archivos en la Constitución: la confrontación
entre teoría y realidad”, Boletín de la ANABAD, tomo 49, núm. 3-4, 1999, p. 120.

386
 ARCHIVOS

Archivo General de Palacio

Dirección: Ala suroeste del Palacio Real de Madrid. C/ Bailén, s/n. 28071 Madrid.
Teléfono: (34) 91 454 87 35 y (34) 91 454 87 00, ext. 57591. Fax: (34) 91 454 87 88.
Correo electrónico: archivo.palacio@patrimonionacional.es

Shergold y Varey se valieron de este archivo, ubicado en el Palacio Real

de Madrid, para recuperar algunos de sus documentos en la colección Fuen-
tes para la Historia del Teatro en España. Así, por ejemplo, en el volumen de-
dicado a las representaciones palaciegas entre 1603 y 1699 (Fuentes, I),
transcriben documentos del legajo 666, perteneciente a la sección de “Es-
pectáculos públicos y privados”, que es una colección de documentos que
hacen referencia, en su mayoría, a la historia del teatro de Corte en España
en los años indicados. Posteriormente, otros investigadores han seguido pu-
blicando documentos sobre la historia del teatro palaciego en Madrid cus-
todiados en este archivo850. Así mismo, en el volumen VII de esta serie,
dedicado a historia de los títeres en España, J. E. Varey señala que de este
archivo proceden algunos documentos tocantes a representaciones en Sitios
reales, sobre todo en Aranjuez y San Ildefonso851. Parte de la documentación
teatral de este archivo se halla descrita en el artículo de Pilar San Román
Manzanera “Documentación relativa al teatro en el Archivo General de Pa-
lacio”852.
Un ejemplo más de investigaciones teatrales llevadas a cabo a partir de
la documentación de este archivo es la realizada por Alicia López de José,
quien, a partir de un conjunto de documentos aquí conservados, ha inves-
tigado la fecha de la representación de la comedia Los celos hacen estrellas,
de Juan Vélez de Guevara, las retribuciones acreditadas al dramaturgo y al
compositor de la pieza, los nombres del escenógrafo y de los principales co-
mediantes que intervinieron en el estreno, con sus sueldos repectivos, así
como el importe de todos los demás gastos originados para la función853.

850
Ignacio López Alemany y J. E. Varey (con la colaboración de Charles Davis), El teatro pa-
laciego en Madrid: 1707-1724. Estudio y documentos. Fuentes para la Historia del Teatro en España,
XXXII, Woodbridge, Tamesis, 2006.
851
J. E. Varey, Los títeres y otras diversiones populares de Madrid: 1758-1840. Estudio y docu-
mentos. Fuentes para la historia del teatro en España, VII, London, Tamesis Books Limited, 1972,
p. 11.
852
En: VV.AA., Cuatro siglos de teatro en Madrid, Madrid, 1992, pp. 525-534.
853
Alicia López de José, “…Y que se pague por la comedia escrita para representarse en Pa-
lacio…”, en: Joaquín Álvarez Barrientos (et al.), En buena compañía. (Estudios en honor de Luciano
García Lorenzo), Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2009, pp. 417-429.

387
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

El catálogo manual de este archivo, en su Sección Administrativa, mues-

tra la existencia de un fondo dedicado a “Espectáculos, fiestas y juegos” en
el que se conserva documentación sobre representaciones de autos sacra-
mentales, si bien la mayor parte de los documentos de este fondo hacen re-
ferencia a la fiesta taurina. Más importante es el fondo referido a “Comedias
en el Buen Retiro” (también incluido en la Sección Administrativa), con do-
cumentación del siglo XVII y principios del XVIII. Dicho fondo contiene,
por ejemplo, información sobre los gastos generados por las representacio-
nes de comedias (abonos a actores, autores, nóminas de los peones y car-
pinteros que construían los tablados, listas generales de gastos, etc.); varias
órdenes y cartas de pago por representaciones realizadas ante el rey, así como
relaciones de las representaciones y fiestas celebradas con motivo de distin-
tos acontecimientos sociales (así, por ejemplo, sobre las comedias de tru-
faldines representadas ante el pueblo con motivo del parto de la reina);
relaciones de comedias representadas ante los reyes en distintos sitios reales
(El Buen Retiro, Valsaín, El Escorial, etc.); relaciones de comedias represen-
tadas por distintas compañías en El Buen Retiro; órdenes autorizando a re-
presentar ante el pueblo comedias que se habían representado ante el rey, u
ordenando que se diera de comer a las compañías que representan las co-
medias (ambas de 1686); varias solicitudes de ayudas a cómicos y a compa-
ñías de comedias; un decreto real prohibiendo entrar a las comedias sin
pagar (1682); varias órdenes para representar comedias en Palacio o en Buen
Retiro (1700-1724), etc.
Por otra parte, la base de datos CLIO, disponible desde los ordenadores
de la sala de investigación de este archivo, muestra la existencia de otro tipo
de documentos referidos a las representaciones de comedias. Así, por ejem-
plo, en la sección de Administraciones Patrimoniales del Real Sitio de Aran-
juez se conservan una serie de cuentas relativas a la composición y a las
reparaciones del Teatro de óperas y comedias y en la Casa del Coliseo del
Real Sitio de Aranjuez entre 1768 y 1798; varias causas de oficio contra au-
tores y representantes de comedias; una cédula para que los autores que fue-
ran a representar en el Corral sevillano de La Montería lo pudieran hacer
libremente; un auto sobre la representación de comedias en dicho corral du-
rante el tiempo de la peste; varios expedientes y memoriales relativos a las
obras del Real Coliseo de la Plaza de Oriente en tiempos de Fernando VII;
varios expedientes personales de tramoyistas, actores y actrices (así, por
ejemplo, Matilde Díez y Julián Romea), autores y otros profesionales de la
escena; varias cuentas relativas al teatro del Real Sitio de San Ildefonso (fi-

388
 ARCHIVOS

nales del siglo XVIII); peticiones de distintos autores para representar en el

Corral de la Montería, etc.
Finalmente, la base de datos FODI (Fondos de Fotografía Histórica)
muestra la existencia de un fondo con fotografías y planos de distintos edi-
ficios teatrales de los siglos XIX y XX; así, por ejemplo, del Teatro de Isabel
II (instalado en el Palacio Real), del Teatro Lírico de Palma de Mallorca, el
Teatro Real, el Teatro de la Princesa, el Teatro del Liceo, el Teatro Novedades
tras el incendio de 1928, Calderón de Valladolid, Arriaga de Bilbao, Romea
de Murcia, etc. También se conservan varios planos de planta del Coliseo
del Buen Retiro. Incluso hay algunas fotografías de teatros hispanoamerica-
nos (Cervantes de Buenos Aires, etc.) y europeos (Carlo Felice de Génova,
etc.). También conserva varias fotografías de finales del XIX de actores in-
terpretando distintas obras de Frederic Soler y de Feliú y Codina (Album
Soler), así como de varios actores europeos del XIX caracterizados e inter-
pretando distintos papeles (Sarah Bernhardt, Adelaida Ristori, etc.). Estas
fotografías se encuentran digitalizadas y se pueden visualizar en pantalla
desde los ordenadores de la sala de investigación del archivo.

Archivo del Alcázar de Sevilla

Dirección: Patio de Banderas, s/n. 41004. Sevilla.
Teléfono: (34) 954 50 23 23. Fax: (34) 954 50 20 68.
Correo electrónico: actividades@patronato-alcazarsevilla.es

Jean Sentaurens se sirvió de una serie de documentos de este archivo,

entre otras fuentes, para elaborar su obra Sevilla et le théâtre854: legajos con-
cernientes al Teatro de la Montería y al Teatro de las Atarazanas, legajos re-
lativos a contaduría y tesorería, etc.

Archivo de la Universidad de Murcia

Dirección: Campus de Espinardo 30100 Murcia.
Teléfono: (34) 868 88 33 41. Fax: (34) 868 88 33 85.
Correo electrónico: mism@um.es

El fondo documental “Raimundo de los Reyes” contiene la documentación reu-

nida y organizada a lo largo de su vida por este poeta y crítico teatral murciano855.

854
Jean Sentaurens, Seville et le théâtre: de la fin du moyen age a la fin du XVIIe siècle, Lille,
Atelier national de reproduction des thèses, Université de Lille III; Talence, Presses universitaires
de Bordeaux, 1984, 2 v.
855
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

389
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo de la Universidad de Salamanca

Dirección: C/ Libreros, s/n. 37008 Salamanca.
Teléfono: (34) 923 29 12 26. Fax: (34) 923 29 47 04.

La documentación perteneciente al Archivo Universitario Administrativo

está formada, entre otros documentos, por expedientes de alumnos, libros
de matrículas, de probanzas de cursos y bachilleramientos, doctoramientos
y magisterios, procesos de cátedras, etc., sobre todo desde 1540856. Dado
que muchos autores teatrales estuvieron vinculados a esa universidad, el
fondo de expedientes de alumnos puede ser un fondo interesante de con-
sulta.

4.2.2. Archivos privados

4.2.2.1. Archivos religiosos

En los archivos diocesanos, catedralicios y de ciertas congregaciones reli-

giosas se puede encontrar información sobre las representaciones celebradas
con motivo de las Fiestas del Corpus y otro tipo de representaciones reli-
giosas, sobre todo desde el siglo XVII. En algún caso, también conservan
información sobre prohibiciones relativas al teatro por parte de alguna au-
toridad eclesiástica.

Archivo de la Catedral de Córdoba

Dirección: Cardenal Herrero, 1. 14003 Córdoba.
Teléfono: (34) 957 47 05 12.

Conserva las cuentas del Hospital de Niños Expósitos, cuyo hallazgo sir-
vió para elaborar “un elenco casi completo de los autores que vinieron a
Córdoba con sus compañías, el número de representaciones y las fechas de
comienzo y terminación de sus temporadas” durante el siglo XVII857.

856
Agustín Vidas Moreno, “El Archivo Universitario de Salamanca: historia y procedencias
documentales”, Documentación de las ciencias de la información, 22 (1999), pp. 117-148.
857
Ángel María García Gómez, Actividad teatral en Córdoba y arrendamientos de la Casa de las
Comedias: 1602-1737. Estudio y documentos. Fuentes para la Historia del Teatro en España, XXXIV,
Madrid, Tamesis, 1999, p. 7.

390
 ARCHIVOS

Archivo de la Catedral de Sevilla

Dirección: Palacio Arzobispal. Vírgen de los Reyes, s/n. 41004 Sevilla
Teléfono: (34) 954 50 55 18. Fax: (34) 954 42 18 76.
Correo electrónico: archivoic@institucioncolombina.org
Sitio web: http://www.institucioncolombina.org/catedral/index.htm

Jean Sentaurens se valió de una serie de documentos de este archivo,

entre otras fuentes, para elaborar su Seville et le théâtre: actas capitulares, li-
bros de la Mayordomía de la Fábrica, etc858.

Archivo Diocesano de Burgos

Dirección: Palacio Arzobispal. C/ Eduardo Martínez del Campo, 18. 09003 Burgos
Teléfono: (34) 947 20 84 40.
Correo electrónico: archivo.arzburgos@planalfa.es

Se conserva en este archivo una unidad documental referida a la Cofradía

del Santísimo Sacramento (1735-1764), la cual contribuía, junto con otras
cofradías, a las fiestas del Corpus, constando que en 1736 representaron un
auto sacramental (Serie: Cofradías; fondo: Parroquia de San Esteban, Los
Balbases; sección: Libros parroquiales). También se conserva un Libro de
cuentas de la Congregación de los Luises (1923-1934), los cuales realizaban
actividades teatrales y deportivas; congregación que desapareció con la Ley
de Asociaciones y Congregaciones de la República (Serie: Cofradías; fondo:
Parroquia de Briviesca; sección: Libros parroquiales)859.

Archivo de la Catedral de Badajoz

Dirección: Obispo San Juan de Ribera, 13. 06002 Badajoz.
Teléfono: (34) 924 20 14 61.
Correo electrónico: archivodiocesano@archimeridabadajoz.org
Sitio web: http://archivos.meridabadajoz.es/

Conserva numerosos documentos referidos a las representaciones del

Corpus en esta ciudad durante el siglo XVII, algunos de los cuales han sido
transcritos y analizados por Fernando Marcos Álvarez860.

858
Jean Sentaurens, Seville et le théâtre: de la fin du moyen age a la fin du XVIIe siècle, Lille,
Atelier national de reproduction des thèses, Université de Lille III; Talence, Presses universitaires
de Bordeaux, 1984, 2 v.
859
Guía de Fuentes Documentales de Archivos.
860
Teatros y vida teatral en Badajoz: 1601-1700, Madrid, Támesis, col. “Fuentes para la Historia
del Teatro en España”, XXVII, 1997.

391
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Diocesano de Pamplona

Dirección: Plaza de Santa María la Real, 1. 31001 Pamplona.
Teléfono: (34) 948 22 74 00. Fax: (34) 948 21 04 40.
Correo electrónico: cancillen@iglesianavarra.org

Según M. T. Pascual, algunos procesos eclesiásticos de este archivo “dan

mucha información sobre la actuación de curas y ermitaños haciendo co-
medias a lo divino y humano”861. Así mismo, el Archivo de la Catedral de
Pamplona da noticias de representaciones hechas “para el Sr. Obispo y para
los canónigos de la Catedral”862.

Archivo Provincial Histórico de la comunidad de los Padres Franciscanos

Dirección: C/ San Francisco, s/n. Zarautz (Guipúzcoa).
Teléfono: (34) 943 83 01 00.

Conserva un Edicto del nuncio cardenal Durazo, prohibiendo representar

comedias en los conventos de ambos sexos, fechado en 1688863.

4.2.2.2. Archivos Civiles

Se incluyen aquí una serie de archivos de agrupaciones sindicales, fundaciones

privadas y reales academias, entre otros, con documentación desde el siglo
XVIII hasta la actualidad, aunque la mayor parte de esta documentación co-
rresponde al siglo XX y consiste tanto en fotografías, como en documentación
administrativa, manuscritos, prensa y otros documentos de interés.

Archivo Histórico de Comisiones Obreras de Cataluña

Dirección: Vía Laietana 16, planta 1ª. 08003 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 481 27 07 y (34) 93 481 28 52. Fax: (34) 93 481 28 79.
Correo electrónico: arxiu@conc.es

El fondo correspondiente a “Asociaciones de Vecinos y entidades cívicas

y culturales” (1967-1976) contiene documentación sobre Teatro Indepen-
diente864.

861
Art. cit., p. 122.
862
M. T. Pascual, “La Casa y Patio de las Comedias de Pamplona de 1608 a 1664”, Cuadernos
de Teatro Clásico, 6 (1991, reed. 2007), p. 153.
863
BADATOR.
864
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.

392
 ARCHIVOS

Fundación de Investigaciones Marxistas – Archivo Histórico del Partido

Comunista de España
Dirección: C/ Noviciado, 3. 28015 Madrid.
Teléfono: (34) 91 394 66 43. Fax: (34) 91 395 65 99.
Correo electrónico: archivohistorico@pce.es
Sitio web: http://www.fim.org.es/05_01.php

La serie denominada “Barcelona” (fondo: Guerra Civil Española; sección:

Archivo fotográfico) contiene una serie de fotografías diversas sobre la guerra
civil en esta ciudad, entras las que hay algunas imágenes de representaciones
teatrales. También en la serie “Madrid” (ibíd.) hay documentos sobre el Teatro
Popular; y en la serie “Propaganda” (ibíd.), relacionados con el Teatro Altavoz
del Frente y el Teatro Lara865.

Archivo de la Fundación Pablo Iglesias

Dirección: C/ Los Colegios, 7. 28801 Alcalá de Henares (Madrid).
Teléfono: (34) 91 885 50 48 y (34) 91 885 50 46. Fax: (34) 91 885 50 47.
Correo electrónico: fundac.pabloiglesias@uah.es

Contiene documentación relativa al teatro durante la guerra civil y al te-

atro republicano en el exilio. Así, por ejemplo, diversas actas de la Junta de
Espectáculos de Madrid fechadas durante los últimos días de la guerra civil
española866, y documentación sobre el grupo artístico y teatral “Tomás
Meabe”, creado por la sección de la FNJSE (Federación Nacional de Juven-
tudes Socialistas de España) de Toulouse867. Igualmente, conserva un fondo
del dramaturgo Julián Gorkín con varias de sus comedias manuscritas868.

Archivo Manuel de Falla

Dirección: Paseo de los Mártires s/n. 18009 Granada.
Teléfono: (34) 958 22 83 18. Fax: (34) 958 21 59 55.
Correo electrónico: archivo.falla@grx.servicom.es

Contiene un fondo documental sobre María de la O Lejárraga, que in-

865
Guía de Fuentes Documentales de Archivos.
866
Sección: Archivos de organizaciones; fondo: Archivo Agrupación Socialista Madrileña;
serie: Comité Agrup. Socialista Madrileña – Documentación e Informes,
867
Sección: archivos de organizaciones; fondo: FNJSE en el exilio. Serie: JSE – Sección Tou-
louse – Documentación e Informes.
868
Sección: Archivos y Documentación de particulares; Fondo: Archivo de Julián Gorkin;
Serie: Escritos. (Fuente: Guía de Fuentes Documentales de Archivos).

393
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cluye material mecanografiado y manuscrito con novelas y obras de teatro

de esta autora869.

Archivo de la Fundación Sancho El Sabio

Dirección: Paseo de la Senda, 2. 01007 Vitoria-Gasteiz (Álava).
Teléfono: (34) 945 14 78 00. Fax: (34) 945 14 00 91.
Correo electrónico: fs-inv@fsancho-sabio.es
Sitio web: http://www.fsancho-sabio.es (Ir a: Catálogos / Archivo y fototeca)

En el fondo documental correspondiente al Archivo Sáenz de Tejada (Sec-

ción Lezama) contiene documentación sobre el periodista y dramaturgo repu-
blicano Antonio de Lezama González del Campillo, exiliado posteriormente
en Chile870.
El archivo de la función conserva además un fondo de 282 fotografías de
artistas de teatro, música y variedades, que actuaron en los Teatros Campos
Elíseos, Arriaga y Ayala de Bilbao, junto con carteles de las obras de teatro
representadas desde 1908 a 1983. También hay imágenes de escenas de
obras de teatro representadas en Bilbao desde 1944 a 1967. Además, en otros
fondos conserva fotografías de las fachadas de distintos teatros: Arriaga de
Bilbao, en distintas épocas, Victoria Eugenia de Donostia-San Sebastián y
Gayarre de Pamplona871.

Archivo Foral de Bizkaia

Dirección: Mª Díaz de Haro, 11. Bilbao (Vizcaya).
Teléfono: (34) 944 06 77 01. Fax: (34) 944 27 63 44.

En varios de sus fondos municipales contiene documentos relativos a so-

licitudes de autorización para representar obras teatrales por parte de grupos
locales, de fechas comprendidas entre 1908 y 1932872.

Arquivo da Real Academia Galega

Dirección: Tabernas, 11. 15001 A Coruña.
Teléfono: (34) 981 20 73 08. Fax: (34) 981 20 73 08.
Correo electrónico: arquivo@realacademiagalega.org

Entre sus documentos, contiene manuscritos de las obras teatrales de

869
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
870
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
871
Agradezco esta información a Dª. Rosa Preciado, de la Fundación Sancho el Sabio.
872
BADATOR.

394
 ARCHIVOS

Emilia Pardo Bazán y apuntes de los capítulos sobre el teatro de Cervantes

y de otros autores que la escritora gallega escribió para su Historia de las Le-
tras Castellanas (Fondo Pardo Bazán), e igualmente, conserva los programas
de actos del Teatro Rosalía de Castro desde 1934 hasta 1939 (Fondo Mayor
Rivas)873.

Archivo de la Real Academia Española

Dirección: Felipe IV, 4. 28014 Madrid.
Teléfono: (34) 91 420 14 78. Fax: (34) 91 420 00 79.
Sitio web: www.rae.es
(Ir a: Real Academia Española / Fondos documentales y bibliográficos / Archivo).

Nace en 1713, cuando se crea la propia institución, convirtiéndose en

reflejo y testimonio de sus actividades. Está constituido, casi en su totalidad,
por la documentación que ha generado la Corporación en el desarrollo de
sus funciones desde su fundación hasta nuestros días. Es, por tanto, fuente
fundamental para el conocimiento de la historia institucional y para com-
pletar determinados aspectos biográficos de sus miembros, entre los cuales
ha habido destacados dramaturgos.

Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

Dirección: C/ Alcalá, 13. 28014 Madrid
Teléfono: (34) 915 24 08 64. Fax: (34) 915 23 15 99.
Correo electrónico: archivo@archivobiblioteca-rabasf.com

En su estudio sobre la escenografía en Madrid, Ana María Arias de Cossío

señala haber encontrado en este archivo “una relativa abundancia de docu-
mentos referidos especialmente a la época romántica”874.

Archivo de la Fundación Universitaria Española

Dirección: Alcalá, 93. 28009 Madrid
Teléfono: (34) 914311122. Fax: (34) 915767352.
Sitio web: http://www.fuesp.com/web/biblioteca/index.htm

Custodia un fondo documental referido a los papeles de Eugenio Arauz

(1920-1966), uno de los creadores y mayores valedores del Premio Lope de

873
Agradezco esta información a Dª. Mercedes Fernández-Couto, del Arquivo da Real Aca-
demia Galega.
874
Ana María Arias de Cossío, Dos siglos de escenografía en Madrid, Madrid, Mondadori, 1991, p. 15.

395
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Vega de Teatro, quien intervino además en el proceso de municipalización

del Teatro Español. Esta documentación incluye recortes de prensa relacio-
nados con urbanismo, teatro y género lírico en Madrid, notas manuscritas
sobre Madrid y el teatro, y diversas publicaciones sobre este tema (fondo:
República Española en el Exilio; sección de fondo: México). E igualmente,
conserva un expediente de documentación de la Embajada española en Mé-
xico (1935-36) en el que se hace referencia a la actriz española Margarita
Xirgu (Ibíd.); así como una carta de Fernando Valera a la actriz María Ca-
sares (fondo: República Española en el Exilio; sección de fondo: París; serie:
cargos institucionales – Fernando Valera), entre otros documentos de inte-
rés875.

Archivo de Els Llüisos de Gràcia

Dirección: Plaça del Nord, 7-10. 08024 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 218 33 72. Fax: (34) 93 218 20 58.
Correo electrónico: lluisos@lluisosdegracia.cat

Els Lluïsos de Gràcia es una entidad del barrio de Gràcia de Barcelona,

con más de 150 años de historia (fundada en 1855). Conserva en su archivo
programas de representaciones teatrales desde 1893 hasta la actualidad, aun-
que con distinto volumen de documentación según las épocas, siendo el
mejor cubierto el período comprendido entre 1940 y 1970. También con-
serva carteles de representaciones teatrales desde 2005 en adelante, así como
fotografías de representaciones comprendidas entre 1950 y 1970, y entre
1993 y 1996. Además, conserva libretos de obras teatrales, tanto las copias
destinadas a los actores como las partituras de las obras musicales, princi-
palmente, de obras de los años 40, 50 y 60876.

4.2.3. Otros: archivos de teatros y festivales

Muchos teatros, tanto públicos como privados, cuentan con sus propios
archivos, que incluyen tanto documentación administrativa como prensa,
programas de mano, carteles, etc. Generalmente, estos archivos quedan li-
mitados a su uso interno por parte del personal del teatro y rara vez permi-
ten su utilización a investigadores externos; de hecho, la gran mayoría de

875
Guía de Fuentes Documentales de Archivos.
876
Agradezco esta información a Dª. Sara Nadal Miquel, responsable del archivo dels Lluïsos
de Gràcia.

396
 ARCHIVOS

los teatros con los que se ha contactado para elaborar este repertorio ni tan
siquiera han respondido a la petición de información sobre sus respectivos
archivos. En algunos casos, se nos ha confirmado que, efectivamente, de
cada representación se guardan varios ejemplares del programa de mano y
algún cartel, aunque estos materiales no se catalogan posteriormente ni se
ponen a disposición de los investigadores, quedando conservados en un ar-
chivo de uso interno. Aunque es bastante menos frecuente, en algunos casos
los teatros y los festivales también conservan otro tipo de materiales, como
fotografías o grabaciones en vídeo.
Las fichas que siguen a continuación recogen la información que nos han
facilitado las escasas salas que han respondido a la solicitud de datos que
les ha sido enviada. Aunque se trata de una información que dista mucho
de ser completa, confiamos en que sea suficiente para orientar al investiga-
dor sobre el tipo de material que puede encontrar en los archivos de las salas
teatrales. Para quien necesite contactar con una sala en concreto con el fin
de consultar su archivo, el camino más sencillo es buscar sus datos de con-
tacto a través de la Guía de las Artes Escénicas del Centro de Documentación
Teatral877.
Por otra parte, hay una serie de archivos particulares que sería imposible
recoger aquí, dada su cantidad y la privacidad de su uso. Así, muchas com-
pañías suelen contar con sus propios archivos, en los que queda memoria
de su actividad teatral: prensa de sus espectáculos, grabaciones sonoras y
audiovisuales, carteles, programas de mano, y en ocasiones, libros de direc-
ción, planos de luces, planos de escenografía, maquetas, figurines, y otros
materiales difíciles de encontrar por otros medios. Dada la cantidad de com-
pañías que existen en España, y ante la imposibilidad de dar cuenta aquí de
todas ellas, remitimos al lector a la citada Guía de las Artes Escénicas, donde
aparecen las direcciones y datos de contacto de la práctica totalidad de di-
chas compañías. E igualmente, al igual que sucede con las compañías, mu-
chos dramaturgos, directores, intérpretes y otros profesionales de la escena
cuentan con archivos privados de gran interés, cuya consulta solo es posible
contactando directamente con ellos.
Además de los que aquí se describen, hay otros archivos de gran interés,
como puede ser el de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE),
entidad que gestiona los derechos de autor de la mayor parte de las obras
estrenadas en España y a la que, por tanto, se le remiten las hojas de taquilla

877
http://teatro.es [Ir a: Recursos / Guiarte].

397
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

de la mayoría de los espectáculos que se estrenan desde finales del siglo XIX.
No obstante, esta documentación es de uso interno y no se facilita a los in-
vestigadores.

ANDALUCÍA
Teatro Principal de Andújar
Dirección: Plaza del Camping, s/n. 23740 Andújar (Jaén).
Teléfono: (34) 953 50 25 59. Fax: (34) 953 51 33 20.
Correo electrónico: cultura@andujar.es

Desde que se inauguró el teatro en 2006, se ha ido formando un archivo

con programas de mano y carteles de cada espectáculo que se ha represen-
tado allí, que en el momento de redactar esta ficha suman unos doscientos
treinta en total878.

ARAGÓN
Teatro Bellas Artes de Tarazona
Dirección: Avda. Navarra, 10. 50500 Tarazona (Zaragoza).
Teléfono: (34) 976 64 40 11 y (34) 976 64 17 99.
Correo electrónico: cultura@tarazona.org

Cuenta con un archivo de titularidad y gestión privada, iniciado en

1921879.

ASTURIAS
Teatro Campoamor de Oviedo
Dirección: C/ Diecinueve de julio, s/n. 33002 Oviedo (Asturias).
Teléfono: (34) 985 20 73 54 y (34) 985 20 73 55. Fax: (34) 985 20 06 46.
Correo electrónico: mjose.tcampoamor@ayto-oviedo.es

Conserva un fondo sobre los espectáculos celebrados en este teatro desde

los años 90 hasta la actualidad, con programas, fotos, carteles, etc880.

878
Agradezco esta información a Dª. Alba Peña, programadora del Teatro Principal de Andújar.
879
Aparece mencionado en el Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica, aunque no se
dan más datos sobre él.
880
Agradezco esta información a D. Pablo Fernández Díaz, Coordinador de actividades de la
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Oviedo.

398
 ARCHIVOS

ISLAS CANARIAS
Sala alternativa Librada
Dirección: Isaac Peral, 12. 35500. Arrecife – Lanzarote (Las Palmas).
Teléfono: (34) 928 80 57 60 y (34) 828 08 12 78. Fax: (34) 928 80 56 60.
Correo electrónico: librada@losotroh.com

Abierta en 2008, conserva un archivo con fotografías de todas las com-

pañías que pasan por ella. Además, cuenta con una colección de carteles de
teatro profesional y aficionado, algunos de los cuales datan de los años se-
tenta881.

Festival del Sur. Encuentro Teatral Tres Continentes

Dirección: Doctor Joaquín Artiles, 6. Agüimes (Gran Canaria).
Teléfono: (34) 928 78 99 80. Ext: 246-247. Fax: (34) 928 78 77 81
Correo electrónico: mailto:cultura@aguimes.es

En los archivos de este festival hay abundante documentación de dicho

festival a lo largo de sus veintitrés años de historia, aunque en el momento
de realizar esta ficha este material aún no está catalogado, si bien está pre-
visto hacerlo con motivo de la celebración de una exposición conmemora-
tiva de sus veinticinco años, que se cumplen en 2012882.

CASTILLA Y LEÓN
Teatro Municipal Bergidum
Dirección: Ancha, 15. 24400. Ponferrada (León).
Teléfono: (34) 987 42 93 84. Fax: (34) 987 42 97 64.
Correo electrónico: teatro@ponferrada.org
Sitio web: http://www.teatro.ponferrada.org/

Cuenta con un fondo de programas de mano (130 unidades) de distintos

teatros del territorio español y de carteles de la programación del Teatro Ber-
gidum (300). Como es lógico, su mayor fondo está compuesto por las pro-
puestas de espectáculos que recibe de las compañías; así, cuenta con
propuestas teatrales en papel (530), propuestas musicales en papel (120),

881
Agradezco esta información a D. Salvador Leal, de la Sala Librada.
882
Agradezco esta información a D. Francis González, Concejal de Cultura del Ayuntamiento
de Agüimes.

399
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

propuestas teatrales y musicales en formato DVD (150), en formato casete

(46), en formato VHS (314) y en formato CD (800)883.

CATALUÑA
Teatre Mercat de les Flors
Dirección: Lleida, 59. 08004 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 426 18 75. Fax: (34) 93 426 01 06.
Correo electrónico: t.mercatflors@bcn.cat
Sitio web: www.mercatflors.org

En su sección de Imagen y comunicación, contiene 846 cajas de archivo

definitivo que incluyen resúmenes de prensa, dosieres de comunicación,
publicidad, programas de mano, etc. Conserva además un fondo de carteles
(sin catalogar en el momento de redactar esta ficha), y documentación eco-
nómica, administrativa y técnica; en las mismas cajas de archivo definitivo,
conserva contratos, estudios de ocupación de cada espectáculo, taquillaje,
planos del escenario y platea de cada espectáculo, etc.

Teatre Lliure
Dirección: Pl. Margarida Xirgu, s/n. 08004 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 289 27 70. Fax: (34) 93 424 34 53.
Correo electrónico: teatrelliure@teatrelliure.com
Sitio web: www.teatrelliure.com

Conserva un archivo con documentación de sus espectáculos desde 1976

hasta la actualidad. Desde entonces, se han realizado en esta sala aproxima-
damente unos 700 espectáculos, entre producciones propias, coproduccio-
nes, ensayos abiertos, recitales, conciertos, lecturas dramatizadas, etc., y en
la mayoría de los casos se conservan: programa de mano (de todos los actos
y espectáculos que se realizan en el teatro), programa artístico (tan solo de
las producciones propias del teatro), carteles (tan solo de las producciones
propias del teatro y coproducciones), fotografías (sobre todo de las produc-
ciones propias y coproducciones) y grabaciones en vídeo (véase el epígrafe
6.3.2.)884.

883
Agradezco esta información a Dª. Mercedes Carballo, del Ayuntamiento de Ponferrada.
884
Agradezco esta información a Dª. Maria Bartrons, Secretaria de Comunicación del Teatre
Lliure.

400
 ARCHIVOS

Gran Teatre del Liceu

Dirección: La Rambla, 51-59. 08002 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 485 99 00. Fax: (34) 93 485 99 18.
Correo electrónico: informacio@liceubarcelona.com
Sitio web: www.liceubarcelona.com

Este espacio mantiene una política de recuperación de materiales docu-

mentales relacionados con su programación a lo largo de la historia. Con-
serva una colección de programas de mano iniciada en 1837 que recoge la
mayor parte de los espectáculos programados en este Teatro hasta la actua-
lidad, sobre todo a partir de los años 20 del siglo XX. También conserva una
colección de fotografías que reflejan la actividad artística del teatro; dicha
colección se inicia en los años 50 del siglo XX y continúa hasta el presente,
y consta de un total de unas 46.000 imágenes digitalizadas y unas 60.000
pendientes de digitalización. Además, cuenta con una hemeroteca especia-
lizada en ópera y con un archivo audiovisual con grabaciones de todos los
espectáculos representados en el teatro desde 1999, archivo que, por cues-
tiones de derechos de los intérpretes, no es de dominio público885.

Sala Nau Ivanow

Dirección: Hondures, 28-30. 08027 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 340 74 68. Fax: (34) 93 408 09 33.
Correo electrónico: nauivanow@nauivanow.com
Sitio web: www.nauivanow.com

Cuenta con un archivo de programas de mano y carteles de cada una de

las obras exhibidas desde 2000, así como un número considerable, aún sin
cuantificar, de fotografías en distintos formatos (desde 1998), un número
escaso de grabaciones y, desde marzo de 2009, postales de programación
mensual886.

885
Agradezco esta información a D. Joaquim Iborra, responsable del Servei d’Edicions i Do-
cumentació del Gran Teatre del Liceu.
886
Agradezco esta información a Dª. Eugènia Ustrell, de Nau Ivanow.

401
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

EXTREMADURA
Festival de Mérida
Dirección: Santa Eulalia, 4, 1º. 06800 Mérida (Badajoz).
Teléfono: (34) 924 00 94 80. Fax: (34) 924 00 49 31.
Correo electrónico: oficina@festivaldemerida.es
Sitio web: www.festivaldemerida.es

El fondo del archivo de este festival consta de unos 100.000 documentos

aproximadamente, desde 1933 hasta la actualidad. Dicha documentación es
muy variada: libretos, bocetos, fotografías y diapositivas, artículos de prensa,
programación, informes y balances, contratos, libros, carteles, acreditacio-
nes, entradas, correspondencia, actas, etc. También dispone de material au-
diovisual, formado por grabaciones de obras completas, piezas emitidas en
televisión, música de las obras, piezas promocionales del festival, conferen-
cias, entrevistas, ruedas de prensa, etc. No obstante, no podemos aportar
cifras de cada tipo de material, pues actualmente este archivo está en proceso
de organización887.

MADRID
Teatro de la Abadía

Dirección: Fernández de los Ríos, 42. 28015 Madrid.

Teléfono: (34) 914 48 11 81. Fax: (34) 914 48 14 49.
Correo electrónico: abadia@teatroabadia.com
Sitio web: www.teatroabadia.com

Posee un archivo en el que se conservan programas de mano de produc-

ciones de La Abadía o exhibidas en esta sala; grabaciones de las produccio-
nes propias (la mayoría de ellas, realizadas por el Centro de Documentación
Teatral) y fotografías de las producciones propias. El período que abarca va
desde 1995, cuando se creó esta sala, hasta hoy. Según nos informan, las
producciones propias, a fecha de julio de 2010, son aproximadamente unas
35, y las de las compañías visitantes, en torno a 150888.

887
Agradezco esta información a Dª. Jara Mena, del Centro I+D+C del Festival de Mérida.
888
Agradezco esta información a D. Ronald Brouwer, coordinador artístico del Teatro de la
Abadía.

402
 ARCHIVOS

Sala Lagrada
Dirección: Ercilla, 20. 28005 Madrid.
Teléfono: (34) 915 17 96 98. Fax: (34) 915 17 96 98.
Correo electrónico: lagrada@teatrolagrada.com
Sitio web: www.teatrolagrada.com

Esta sala alternativa cuenta con un archivo de programas de mano y car-

teles de prácticamente todas las obras que se han representado allí desde su
fundación en 2001889.

PAÍS VASCO
Teatro Barakaldo
Dirección: Juan Sebastián Elcano, 4. 48901 Barakaldo (Vizcaya).
Teléfono: (34) 94 478 06 00. Fax: (34) 94 478 04 61.
Correo electrónico: teatro@barakaldo.org
Sitio web: www.teatrobarakaldo.com

Cuenta con un archivo de documentación de los espectáculos que se pro-

graman en dicho teatro. Desde su inauguración en noviembre de 1990, de
cada espectáculo se guarda el cartel y el programa de mano correspondiente
(1 cartel y 20 o 30 programas). Durante un período bastante breve se reali-
zaron además fotografías de los espectáculos. En cambio, no posee graba-
ciones890.

Sala La Fundición
Dirección: Francesc Macià, 1-3. 48014 Bilbao (Vizcaya).
Teléfono: (34) 944 75 33 27. Fax: (34) 944 75 91 15.
Correo electrónico: info@lafundicion.org
Sitio web: www.lafundicion.org

Desde su fundación en 1986, esta sala ha ido formando un archivo con

programas de mano y carteles de los espectáculos allí programados891.

889
Agradezco esta información a Dª. Julia Quintana, del Teatro Lagrada.
890
Agradezco esta información a Dª. Isabel López, del departamento de Administración del
Teatro Barakaldo.
891
Agradezco esta información a D. Luque Tagua, de la Sala La Fundición.

403
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

COMUNIDAD VALENCIANA
Teatro Chapí de Villena
Dirección: Luciano López Ferrer, 17. 03400 Villena (Alicante).
Teléfono: (34) 965 81 47 50. Fax: (34) 965 80 54 73.
Correo electrónico: info@teatrochapi.com
Sitio web: www.teatrochapi.com

Desde que este teatro se reinauguró en el año 1999, se realizan en él pro-

gramaciones estables de carácter profesional, además de actividad local, y
de cada espectáculo que en él se programa (la media de la programación
anual es de 30 a 40 espectáculos) queda en sus archivos la siguiente docu-
mentación: un dosier del espectáculo, una grabación en DVD del evento re-
alizada en el teatro (generalmente, de no muy alta calidad), entre 5 y 10
programas de mano y un cartel anunciador892.

Sala Tramoia de Elche

Dirección: Manuel López Quereda, 2. 03204 Elche (Alicante).
Teléfono: (34) 966 63 54 54. Fax: (34) 966 63 54 54.
Correo electrónico: tramoia@tramoia.org
Sitio web: www.tramoia.org

Se trata de una sala de teatro para niños, por lo que su archivo es uno de
los pocos que tienen documentación de esta materia, junto con algún otro
aquí tratado como el de ASSITEJ-España893. Desde 1982, conserva carteles
y programas de mano, así como vídeos y algunas fotografías. Actualmente
este material no está organizado y catalogado, salvo los vídeos, que están
en proceso de digitalización894.

Teatro Serrano de Gandía

Dirección: Passeig de les Germanies, 29. 46702 Gandía (Valencia).
Teléfono: (34) 962 95 96 50. Fax: (34) 962 95 96 51.
Correo electrónico: teatreserrano@gandia.org

Cuenta con un archivo compuesto por carteles y programas de mano

(normalmente, dos ejemplares de cada uno de ellos) relacionados con los

892
Agradezco esta información a Dª. Pepa Navarro, de Administración del Teatro Chapí.
893
Véase el epígrafe 2.1.3.2.
894
Agradezco esta información a D. Juan Alberti, de la Sala Tramoia.

404
 ARCHIVOS

espectáculos que en él se han programado desde finales de 1989 (año en

que la sala empezó a funcionar como teatro) hasta mediados de 1995 (en
que se cerró), y desde abril de 2006 (en que se reinauguró tras una reforma)
hasta la actualidad. Desde abril de 2006, cuenta además con un cartel fir-
mado de cada obra, con grabaciones de las representaciones y con fotogra-
fías895.

Teatre del Raval de Gandía

Dirección: Sant Ramón, 8. 46702 Gandía (Valencia).
Teléfono: (34) 962 86 63 28. Fax: (34) 962 86 65 32.
Correo electrónico: teatredelraval@hotmail.com

Este teatro es propiedad de la compañía Pluja Teatre y mantiene un ar-

chivo de toda su trayectoria como compañía, desde 1972 hasta hoy: carteles,
fotos, programas de mano, textos, grabaciones en DVD, etc.

895
Agradezco esta información a Dª. Rosario Colomina, del Teatro Serrano del Ayuntamiento
de Gandía.

405
5.
Museos y Fundaciones
S
e incluyen en este capítulo una forma de “documentos” teatrales muy
especiales, como son las piezas de una serie de museos, tanto espe-
cializados en artes escénicas como en otras materias. A diferencia de
las entidades tratadas en los capítulos anteriores (centros de documentación,
bibliotecas, hemerotecas y archivos), todas las cuales respondían a la cate-
goría de centros de información, en la mayoría de las clasificaciones al uso,
el concepto de museo suele quedar fuera de dicha categoría, por sus espe-
ciales características. La primera definición “oficial” que se dio del concepto
de museo procede del Consejo Internacional de Museos (ICOM), en cuyos
Estatutos (1947) se proclama que
El ICOM reconoce la cualidad de museo a toda institución permanente que
conserva y presenta colecciones de objetos de carácter cultural o científico
con fines de estudio, educación y deleite. (Art. 3º).
Tal como señala Francisca Hernández, “esta definición marcará un hito
importante en el desarrollo del museo moderno y será un punto de referen-
cia que tendrá resonancias prácticas en la política museística de los diversos
paises”896. En España, el Real Decreto 620/1987, de 10 de abril, por el que
se aprueba el Reglamento de Museos de Titularidad Estatal y Sistema Espa-
ñol de Museos define los museos como

896
Francisca Hernández, “Evolución del concepto de museo”, Revista General de Información
y Documentación, Vol. 2 (l), (1992), pp. 85-97. En Internet:
http://revistas.ucm.es/byd/11321873/articulos/RGID9292120085A.PDF

409
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Instituciones de carácter permanente que adquieren, conservan, investigan,

comunican y exhiben, para fines de estudio, educación y contemplación,
conjuntos y colecciones de valor histórico, artístico, científico y técnico, o
de cualquier otra naturaleza cultural. (Art. 1º).
En España, hasta épocas bien tardías, los objetos relacionados con el
mundo de la escena rara vez han alcanzado la categoría de bienes museables,
posiblemente en relación con la escasa consideración social que el arte dra-
mático ha tenido desde siempre en nuestro país. Así, aunque el concepto
de museo público se remonta a la Ilustración y el coleccionismo privado ha
existido desde siempre, la creación de los primeros museos de artes escéni-
cas en España data de los primeros años del siglo XX (en 1919 se funda el
que más tarde daría lugar al Museo Nacional del Teatro, y en los años veinte
al Museu del Institut del Teatre, dedicado al teatro catalán897).
Desde entonces, ciertos materiales derivados de las representaciones te-
atrales han adquirido el carácter de piezas de museo y hoy es posible con-
templarlas y estudiarlas en distintas exposiciones. Así, podemos encontrar
materiales museográficos directamente relacionados con algún espectáculo
teatral (trajes, maquetas, figurines, bocetos, títeres…) en distintos museos
españoles; fundamentalmente, en los museos de artes escénicas, aunque
también en casas-museo de artistas relacionados con el teatro e incluso en
museos de alcance mucho más general, como sucede con el de Cádiz, por
ejemplo, como se puede ver en la ficha del portal CER.ES.
En otros casos estos materiales museográficos no están relacionados di-
rectamente con una determinada puesta en escena, sino que se trata de obras
de artes plásticas relacionadas con personalidades destacadas del mundo del
teatro; así, por ejemplo, retratos y esculturas de dramaturgos o de actores,
que podemos encontrar tanto en el Museo Nacional del Teatro como en el
Museo Romántico y en otros museos españoles.
En ocasiones, el propio edificio teatral se convierte en museo, como su-
cede con algunos teatros romanos conservados en nuestro país o con el co-
rral de Almagro, y algo parecido sucede con las casas-museo de algunos
artistas, en las que la propia vinculación del edificio con los artistas en cues-
tión, junto con las colecciones que albergan, convierte a estas casas en cen-
tros de interés para los estudiosos de un determinado dramaturgo. En
algunas de estas casas-museo, además del material museográfico, podemos
encontrar un importante material documental: correspondencia, manuscri-
tos, programas, etc.
897
Véase el epígrafe 1.1.

410
 MUSEOS Y FUNDACIONES

El concepto de museo ha sufrido cambios sustanciales en los últimos

años y los museos de artes escénicas no son ajenos a estos cambios. En este
sentido, Francisca Hernández señala una diferencia esencial entre los mu-
seos tradicionales y los más actuales, como es la cada importancia vez mayor
del valor didáctico de las exposiciones en detrimento de la importancia de
las piezas exhibidas:
De la idea del objeto como valor artístico, arqueológico, etnográfico e histó-
rico, se pasa a la valoración del objeto como documento y reflejo de una so-
ciedad y una cultura. Así, el concepto de Patrimonio se extiende más allá de
lo puramente material, que ha caracterizado la política de adquisiciones de
los museos e incluye los mitos, poesías, canciones, danzas, etc. Se está lle-
gando al extremo de que todo acontecimiento existe en tanto que aconteci-
miento pre-museificado.
Esta tendencia a la conceptualización lleva a la sustitución de objetos autén-
ticos por representaciones holográficas y reproducciones de objetos. Así, en
las exposiciones temáticas las ideas pueden mostrarse a través de diversas
maneras sin que, necesariamente, contengan objetos898.
Dicha tendencia se materializa en algunos museos de artes escénicas,
como el Museo Nacional del Teatro, donde además de las piezas originales,
que son muchas e importantes, se pueden ver reconstrucciones y maquetas
modernas encaminadas a fines didácticos y documentos de muy diversa ín-
dole que ayudan a reconstruir la historia del teatro español. Así mismo, se
exponen maquetas explicativas, dioramas y otros elementos didácticos en
algunos teatros romanos como el de CaesarAugusta o el Museo del Teatro
Romano de Cartagena. En cualquier caso, todos ellos, en mayor o menor
medida, no se limitan a exponer sus colecciones, sino que llevan a cabo di-
ferentes acciones encaminadas a convertirlos en centros de interpretación y
de reflexión, auténticos entes sociales interactivos, en consonancia con el
nuevo papel de los museos en las sociedades actuales.

898
Francisca Hernández, art. cit., p. 94.

411
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

5.1. RECURSOS PARA LA BÚSQUEDA EN MUSEOS

CER.ES. Red Digital de Colecciones de Museos de España

http://ceres.mcu.es

Se trata de un catálogo colectivo en línea que reúne información e imá-

genes de una importante selección de los bienes culturales que forman las
colecciones de los museos integrados en la Red Digital de Colecciones de Mu-
seos de España. Aunque está prevista la progresiva incorporación de nuevos
contenidos y nuevos museos, en su actual versión, el catálogo incluye más
de 130.000 bienes culturales y más de 180.000 imágenes, pertenecientes a
71 museos: museos arqueológicos, de bellas artes, de arte contemporáneo,
de artes decorativas, de etnología y antropología, de indumentaria, de his-
toria, de ciencias e historia natural, casas-museo, museos generales y museos
especializados; museos públicos (estatales, autonómicos y locales) y museos
privados; ubicados en Andalucía, Aragón, Cantabria, Castilla-La Mancha,
Castilla y León, Extremadura, Galicia, Islas Baleares, Madrid, Murcia y Va-
lencia.
Su buscador permite realizar consultas en el catálogo de cada uno de los
museos, o bien realizar búsquedas en todos a la vez o en varios de ellos,
según la tipología de museo, ubicación geográfica o titularidad. Además de
las búsquedas generales y avanzadas, es posible navegar entre las distintas
colecciones por medio del hipertexto y en función de las características que
las identifican (tipos de objeto, autor, iconografía, lugar de procedencia,
contexto cultural, etc.).
Entre los materiales teatrales que se pueden localizar a través de este ca-
tálogo, encontramos retratos de Calderón de la Barca, Martínez de la Rosa,
Bretón de los Herreros, Julián Romea, Teodora Lamadrid, García Lorca y
otros dramaturgos y actores conservados en distintos museos españoles; un
busto de Adelardo López de Ayala conservado en el Museo Romántico; ma-
nuscritos con los textos de los títeres de la Tía Norica conservados en el
Museo de Cádiz, así como los propios títeres y los telones de esta compañía,
conservados igualmente en dicho museo; esculturas romanas que decoraban
los teatros en época imperial; numerosos recortables de finales del siglo XIX
y principios del XX realizados a partir de decorados de teatro conservados
en el Museo del Traje, así como trajes utilizados por famosos actores en dis-
tintas representaciones conservados en dicho museo; cientos de bocetos es-
cenográficos conservados en el Museo Nacional del Teatro de Almagro, etc.

412
 MUSEOS Y FUNDACIONES

5.2. MUSEOS DE ARTES ESCÉNICAS

En España contamos con dos museos dedicados al arte dramático: el

Museo Nacional del Teatro, dedicado a la historia del teatro español, y el
Museu de les Arts Escèniques (MAE), dedicado especialmente al teatro ca-
talán, si bien en este capítulo solo daremos cuenta del primero de ellos, ya
que a los fondos del MAE se hizo referencia en el capítulo dedicado a centros
de documentación, puesto que está unido al centro de documentación del
Institut del Teatre de Barcelona. Además, hay varios museos monográficos
dedicados a un ámbito tan concreto como es el de los títeres (Museo Galego
da Marioneta, Museu Internacional de Títelles d’Albaida, Centro Integral
del Títere de Tolosa), así como museos en los que el edificio es el protago-
nista, por remontarse a la época romana (Museo del Teatro de CaesarAu-
gusta, Museo del Teatro Romano de Cartagena, Teatro Romano de Mérida)
o al Siglo de Oro (Corral de Comedias de Almagro).
Evidentemente, junto con los citados teatros romanos y el corral, que
funcionan hoy en día como museos, existen muchos otros edificios teatrales,
tanto de carácter histórico como actuales, que tienen un valor documental
como testimonios de la historia de la arquitectura teatral; sirvan como ejem-
plos el Real Coliseo Carlos III de El Escorial, construido en el siglo XVIII,
el Teatro Arriaga de Bilbao, del XIX, o el Corral de Comedias de Alcalá de
Henares, que se remonta al XVII. No obstante, aquí incluiremos únicamente
los edificios que funcionan realmente como museos, ya que este apartado
está dedicado a dichas instituciones.

Museo Nacional del Teatro

Dirección: C/ Gran Maestre, 2. 13270 Almagro (Ciudad Real).
Teléfono: (34) 926 261 014.
Correo electrónico: museoteatro@inaem.mcu.es
Sitio web: http://museoteatro.mcu.es/

Su exposición permanente abarca desde el teatro greco-romano hasta la

creación de los Teatros Nacionales y Festivales de España durante el fran-
quismo. Fundado en 1919, ha atravesado una azarosa historia durante la
cual han sido varias sus sedes, hasta llegar a su ubicación actual. Actual-
mente depende del Ministerio de Cultura899.

899
Véase el capítulo “Breve historia del Museo” en: Catálogo del Museo Nacional del Teatro,
[Jaén], Museo Nacional del Teatro, 2005, pp. 5-10.

413
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Fondos documentales: Cuenta con fondos artísticos y documentales sobre

el teatro español desde el siglo XVII hasta la actualidad. Dispone de biblio-
teca, archivo musical y documental, colecciones de pintura, escultura, fo-
tografía, trajes, maquetas y teatrines, grabados, manuscritos, programas de
mano y documentos administrativos.
En su colección de pintura cuenta con retratos de Julián Romea, Marga-
rita Xirgu, Concha Catalá, Jacinto Benavente, María Guerrero y otras per-
sonalidades destacadas de la historia del teatro español, a cargo de pintores
como Luis de Madrazo, Antonio María Esquivel, Juan Antonio Benlliure,
etc. Su colección de escultura se compone de veintidós piezas donadas por
Mariano Benlliure de Pastora Imperio, Loreto Prado, Lola Membrives, etc.
Entre sus más de 2.000 trajes (datados desde finales del siglo XVIII hasta
nuestros días) los hay pertenecientes a intérpretes como María Guerrero,
Fernando Díaz de Mendoza, María Tubau, Juan Bonafé, Amparo Rivelles, e
incluso a dramaturgos como Marquina o los Quintero, así como trajes dise-
ñados por Salvador Dalí, José Caballero, Juan Comba, Víctor María Cortezo
y otros importantes figurinistas que trabajaron para los Teatros Nacionales.
Además, en los últimos años se han adquirido trajes diseñados por Pablo
Picasso, Francisco Nieva, Franca Squarciapino, etc.
Uno de sus fondos más ricos es el de obras sobre papel, que supera las
10.000 piezas, incluyendo escenografías, figurines, dibujos y estampas; entre
sus dibujos destacan los de José María Avrial y Flores (172 bocetos esceno-
gráficos de mediados del XIX), los de Giorgio Busato (finales del XIX-prin-
cipios del XX), y los de gran parte de los escenógrafos más destacados de la
segunda mitad del siglo XX: Francisco Nieva, Sigfrido Burmann, Carlos
Cytrynowski, José Caballero, Emilio Burgos, Manuel Mampaso, Víctor María
Cortezo, Pedro Moreno, etc.
Sus maquetas y teatrines fueron construidos en su mayoría a partir de
los años cuarenta, con la finalidad de exhibirlas en el Museo. Entre ellas, se
pueden mencionar la del Teatro Griego de Sagunto, la del Teatro Romano
de Mérida, la del Misterio de Elche o la de una representación de El sí de las
niñas en el Coliseo de la Cruz. Su archivo musical, procedente en su mayor
parte del Archivo y Biblioteca del Teatro Real, cuenta con más de 10.000
partituras.
En cuanto a sus documentos y programas, estos proceden principalmente
del Teatro Real (más de mil documentos de tipo administrativo y de gestión,
programas de las temporadas del Real, planos, memorias, reglamentos, etc.);
del legado de Ceferino Palencia y María Álvarez Tubau (más de 3.000 do-

414
 MUSEOS Y FUNDACIONES

cumentos, entre los que se encuentran algunos sobre sus temporadas en el

Teatro de la Princesa, sus giras por América, correspondencia con autores y
empresarios, manuscritos de Eugenio Sellés, Benavente, Unamuno, Fernán-
dez Shaw, los Quintero y otros), y del legado de Enrique Sepúlveda (valio-
sísimos documentos de los siglos XVII, XVIII y XIX, una colección de
programas de mano desde 1843 hasta principios del siglo XX, etc.).
Procedentes del legado de este último, entre sus fondos documentales se
encuentra el archivo del Gremio de Representantes Españoles y Cofradía de
Nuestra Señora de la Novena. Tal como señala Andrés Peláez, “por varios
centenares se cuentan los actores que se registran como cofrades y aparecen
en los libros” de este gremio; pues “no podía haber actor que no fuera con-
gregante […] ni congregante que no fuera actor (salvo sus familiares más
directos: esposo o esposa e hijos sin emancipar)”. “Estos libros –prosigue
Peláez–, de hacienda y de cuentas e inventarios, nos documentan con exac-
titud la relación de los actores que mantuvieron actividad a lo largo del siglo
XVIII”900.
Conserva además un notable fondo de comedias sueltas901, entre las que
se encuentran las obras de Calderón de la Barca El garrote más bien dado y
El alcalde de Zalamea (Madrid, Imp. Antonio Sanz, 1746); la comedia de
Tirso de Molina Celos con celos se curan (Cádiz, Imp. de Antonio de Mugía,
1815), y la comedia de Francisco de Rojas Zorrilla Casarse por vengarse
([Madrid], Librería de Quiroga, 1793)902.
También se encuentra entre sus fondos un libro de cuentas que fue de la
compañía de María Ladvenant y de sus sucesores903. Además, hay que rese-
ñar la documentación sobre el grupo Tábano, los legados de Adela Blasco,
Giovanni Busato, Guillermo Marín904, José Luis Alonso, Máximo Díaz Qui-
jano, Salvador González, y Victoria Durán, así como el fondo Teatros Na-
cionales (Real, de la Ópera y María Guerrero).

900
Andrés Peláez, “María de Ladvenant y Quirante, primera dama de los teatros de España”,
en: L. García Lorenzo (ed.), Autoras y actrices en la historia del teatro español, Murcia, Universidad,
2000, p. 135.
901
U. Cerezo Rubio y R. González Cañal, Catálogo de comedias sueltas del Museo Nacional del
Teatro, Madrid, 1994.
902
Agradezco esta información a Dª. Beatriz Patiño, bibliotecaria del Museo Nacional del Teatro.
903
Citado por René Andioc y Mireille Coulon, Cartelera teatral madrileña del siglo XVIII (1708-
1808), Madrid, Fundación Universitaria Española, 2008, p. 9.
904
Véase L. García Lorenzo y A. Peláez (eds.), “El legado de Guillermo Marín”, Boletín del
Ministerio de Cultura, 2 (1989).

415
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Productos documentales: Su catálogo de fondos se puede consultar en

línea905. En él se incluye todo tipo de material museográfico y documental,
a excepción del fondo bibliográfico: obra sobre papel, pintura, escultura,
fotografía, trajes, maquetas y teatrines, archivo musical, grabados, manus-
critos, programas y documentos administrativos. La base de datos permite
la búsqueda por autor, título, fecha, tipología del documento, lugar de pro-
cedencia, o bien por texto libre. A su vez, este catálogo integra otros que se
publicaron con anterioridad, impresos en papel o en CD-ROM906.
En cuanto a los fondos bibliográficos del Museo, el único catálogo que
se ha publicado hasta el momento es el Catálogo de comedias sueltas del
Museo Nacional del Teatro de Almagro, de Ubaldo Cerezo Rubio y Rafael Gon-
zález Cañal907. No obstante, pese a los muchos catálogos e inventarios que
se han hecho hasta el momento, hay que señalar que, al día de hoy, no todos
los materiales de los que dispone el Museo están catalogados. Así, por ejem-
plo, en la actualidad, el fondo de fotografías está catalogado en un porcentaje
algo superior al cincuenta por ciento.

905
http://www.mcu.es/comun/bases/spa/mute/MUTE.html
906
Algunos de estos catálogos son:
– Inventario: Pinturas, dibujos, escenografías, figurines y estampas [Tomo I], INAEM, Museo
Nacional del Teatro, 1993.
– Colección de figurines del Museo Nacional del Teatro [1750-2000], INAEM, Museo Nacional
del Teatro, 2003.
– Andrés Peláez Martín, Sastrería Teatral Clásica: fondos del Museo Nacional del Teatro, Málaga,
Sociedad Económica de Amigos del País, 2000.
– Andrés Peláez Martín, “Fondos del Museo Nacional del Teatro (1850-1920)”, en Museo de
Teatro de Almagro, 6, Almagro, [s.n.], 1990.
– VV.AA., Catálogo de los fondos musicales del Museo Nacional del Teatro; Música española,
INAEM, Centro de Documentación de Música y Danza, 1998, 320 pp.
– Andrés Peláez Martín (dir.), Teresa del Pozo, Esmeralda Serrano Molero (catalogación),
Catálogo de los fondos documentales del Museo Nacional del Teatro (1616-1997), Almagro, Museo
Nacional del Teatro, 2002. [Recurso electrónico, 1 disco CD-ROM].
– Catálogo del Museo Nacional del Teatro, [Madrid], Museo Nacional del Teatro, 2005, 78 pp.
– Andrés Peláez Martín (dir.), El arte de hacer el teatro. (20 años de adquisiciones del Museo
Nacional del Teatro), [Madrid], Museo Nacional del Teatro, 2009, 300 pp.
– Además, hay que citar el primer inventario que se realizó de los bienes del Museo, cuando
este se denominaba aún Museo-Archivo Teatral, a cargo de Luis Paris: Museo-Archivo Teatral:
Catálogo provisional (Madrid, Tip. Yagües, 1932, 206 pp.).
907
Centro de Documentación Teatral del INAEM y Junta de Comunidades de Castilla-La
Mancha, col. “Corral de Comedias”, 1994, 319 pp.

416
 MUSEOS Y FUNDACIONES

Centro de Documentació y Museu de les Arts Escèniques (MAE)

(Véase el epígrafe 1.1.).

Museo Galego da Marioneta. Casa do Títere

Dirección: Rúa Manuel Rivero, 1, 1º. Lalín (Pontevedra).
Teléfono: (34) 986 78 46 94 y 645 13 70 31.
Correo electrónico: museodamarioneta@viravolta.es
Sitio web: http://www.viravolta.es/Museo/index.htm

Abierto en octubre de 2001, este museo es fruto de un convenio suscrito

por el Concello de Lalín con la compañía de títeres Viravolta. Acoge la co-
lección de más de 300 títeres de la compañía Viravolta (compuesta por ma-
rionetas de distintos países: Birmania, Java, República Checa, Indonesia,
Vietnam…), las más antiguas de las cuales son unas marionetas de vara bel-
gas datadas entre finales del siglo XIX y principios del XX. Cuenta igual-
mente con un fondo documental de libros, revistas, carteles, programas,
vídeos, etc. En total, este fondo cuenta con 2.147 documentos, de los cuales
419 corresponden a folletos (en su mayoría programas de mano), 320 son
carteles, 13 vídeos y DVD, 9 grabaciones sonoras y 58 títulos de publica-
ciones periódicas908. El catálogo de su biblioteca, especializada en teatro in-
fantil y teatro de títeres, se puede consultar en línea, a través del catálogo
colectivo de la Rede de Bibliotecas de Galicia909. Para visitar el museo es ne-
cesario concertar cita telefónica previamente.

Museu Internacional de Títelles d’Albaida (MITA)

Dirección: Palau dels Marquesos d’Albaida. Plaça Major, s/n. 48660 Albaida (Valencia).
Teléfono: (34) 96 239 01 86. Fax: (34) 96 290 06 67.
Correo electrónico: mita@albaida.org
Sitio web: http://www.albaida.org/mita/mita.htm

Se inauguró en 1997, con el propósito de “estudiar y difundir el arte de

la marioneta y articular un discurso teórico en torno a la marioneta y al es-
pectáculo”. Conserva marionetas procedentes de múltiples países: una de
sus plantas está dedicada a títeres del mundo (Birmania, India, Pakistán, In-
donesia, China, Turquía…), y otra a títeres valencianos y del resto de España
(títeres de guante anteriores a 1950, Tirisiti de Alcoy, Teatre Buffo, Lluerna

908
Agradezco esta información a D. Julio Balado, de Viravolta Títeres.
909
http://www.opacmeiga.rbgalicia.org/BuscaAvanzada.aspx?CodigoBiblioteca=PBM003

417
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Teatre…), así como a los títeres en cine y televisión. Su colección, con más
de cuatrocientas piezas procedentes de Europa, África y Asia, permite hacer
un largo recorrido histórico y reconocer el protagonismo que los títeres han
tenido en las diferentes etapas y tradiciones. Entre ellas hay piezas proce-
dentes del teatro popular, otras de espectáculos destinados a público infantil
y otras más destinadas al público adulto. Cuenta con una muestra represen-
tativa de las compañías más relevantes del ámbito internacional y de ma-
rionetistas que han destacado por su significación histórica o por su
originalidad artística. Además de la sala de exposiciones, cuenta con tienda,
biblioteca, centro de documentación y sala de proyecciones.

TOPIC. Centro Integral del Títere de Tolosa

(Véase el epígrafe 1.1.).

Museo del Teatro de CaesarAugusta

Dirección: C/ San Jorge, 12 / Verónica, s/n. 50001 Zaragoza.
Teléfono: (34) 976 20 50 88. Fax: (34) 976 20 49 36.
Correo electrónico: museoteatro@ayto-zaragoza.es
Sitio web: http://www.zaragoza.es/ciudad/museos/es/teatro

Está situado en los restos arqueológicos del teatro romano de Caesarau-

gusta (construido en el siglo I d.C.), uno de los mayores de la Hispania ro-
mana, con un aforo en torno a los 6.000 espectadores. El centro de
interpretación que se ha construido junto a la excavación cuenta con ma-
quetas, dioramas, vídeos, un teatro virtual (que aproxima al espectador a lo
que pudieron ser los distintos tipos de representaciones escénicas en una
ciudad romana), y otros elementos explicativos sobre el teatro en tiempos
del Imperio Romano.

Museo del Teatro Romano de Cartagena

Dirección: Plaza del Ayuntamiento, 9. 30201 Cartagena.
Teléfono: (34) 968 52 51 49. Fax: (34) 968 12 48 65.
Correo electrónico: fundacion@teatroromanocartagena.org
Sitio web: http://www.teatroromanocartagena.org/

Tras haber permanecido oculto durante siglos, fue descubierto en 1988.

Se trata de un teatro con capacidad para 6.000 espectadores, inaugurado
entre los años 5 y 1 a.C., cuya actual restauración ha corrido a cargo del ar-
quitecto Rafael Moneo. La recuperación del teatro ha contemplado la inte-

418
 MUSEOS Y FUNDACIONES

gración de los restos en el tejido urbano, así como su adecuada conservación

y exposición con fines didácticos y culturales. Además, la riqueza de las pie-
zas halladas durante las sucesivas campañas de excavación ha permitido
crear el Museo del Teatro Romano. En una de sus salas, dedicada a la Ar-
quitectura del Teatro, se presenta una colección de arquitectura monumental
y se dan las claves necesarias para entender la arquitectura del edificio teatral
a través de la exposición de piezas originales, además de una maqueta y
otros elementos didácticos; en la sala dedicada a Teatro y Sociedad se acerca
al visitante al conocimiento de las funciones del teatro en la Antigüedad. Al
final del recorrido se accede al Teatro Romano y a partir de aquí se inicia la
visita por el monumento.

Teatro Romano de Mérida

Dirección: C/ José Ramón Mélida. 06800 Mérida.
Teléfono: (34) 924 31 25 30
Sitio web: http://www.merida.es/guiaturistica/monumentos

El de Mérida es uno de los teatros romanos mejor conservados del

mundo. Según fecha inscrita en el propio teatro, su construcción se produjo
en los años 15 y 16 a.C., aunque posteriormente sufriría varias remodela-
ciones; la más importante, a finales del siglo I o principios del siglo II,
cuando se levantó la actual fachada o frente de escena, y otra en época de
Constantino, entre los años 330 y 340, introduciéndose nuevos elementos
arquitectónico-decorativos y construyéndose una calzada que rodea el mo-
numento. Desde 1933 se celebra en este recinto el Festival de Teatro Clásico
de Mérida. En 1993 fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la
UNESCO. A diferencia de los otros dos teatros romanos, no cuenta con un
museo propio del teatro, aunque las esculturas y utensilios romanos que se
encontraron en el teatro se pueden ver en el Museo Nacional de Arte Ro-
mano de esta ciudad. A través del catálogo en línea de este museo se pueden
consultar parte de los fondos procedentes del teatro910.

910
http://museoarteromano.mcu.es/acceso_catalogo.html

419
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Corral de Comedias de Almagro

Dirección: Plaza Mayor, 18. Almagro (Ciudad Real).
Teléfono: (34) 926 86 15 39.
Sitio web:
http://www.corraldecomedias.com/corral_de_comedias_de_almagro.aspx

El Corral de Comedias de Almagro es conocido por ser el único que per-

manece activo prácticamente tal y como era hace casi cuatrocientos años.
Está situado en la Plaza Mayor de Almagro y debe su construcción a Leo-
nardo de Oviedo, presbítero de la Iglesia de San Bartolomé el Viejo de Al-
magro. En 1628, don Leonardo de Oviedo pidió permiso al Ayuntamiento
para la edificación del corral en el patio del Mesón del Toro. En su origen el
corral de comedias ocupaba una superficie de 622 m., algo más del doble
de lo que se conserva en la actualidad. En el siglo XVIII, con la prohibición
de los corrales, se convierte en el Mesón de la Fruta, conociéndose desde
mediados del siglo XIX como la Posada de las Comedias. En 1950, mientras
se realizaban unas obras, se encontraron indicios de que en ese lugar podría
haber existido un corral de comedias. Se iniciaron las obras y apareció la
zona del escenario prácticamente intacta, momento en el que se decidió re-
cuperar este espacio, que estaba muy parcelado y en manos de distintos due-
ños. Tras el proceso de expropiación y restauración, se inauguró en 1952.
Su recuperación dio origen al Festival de Teatro Clásico de Almagro, festival
de carácter internacional que se celebra durante los meses de julio en dis-
tintos espacios de la ciudad, teniendo como referente el corral de comedias.
La historia del corral ha sido descrita con detalle en la obra coordinada por
Andrés Peláez El Corral de Comedias y la villa de Almagro911.

911
Madrid, Fundación Cultura y Deporte de Castilla La Mancha, 2002. [Catálogo de la ex-
posición del mismo título].

420
 MUSEOS Y FUNDACIONES

5.3. CASAS-MUSEO DE ARTISTAS Y FUNDACIONES

Se entiende por “casas-museo” aquellos museos ubicados en la casa natal

o residencia de un personaje. Estas ofrecen, por una parte, el interés de co-
nocer el entorno físico en que vivieron los artistas, ya sea de forma más fi-
dedigna o de forma reinventada o recreada, y por otra, pueden conservar
colecciones con ejemplares únicos de la obra de estos artistas. Hasta el mo-
mento, todas las casas-museo que existen relacionadas con el teatro perte-
necen a autores dramáticos, y en consecuencia buena parte de los materiales
documentales que podemos encontrar en ellas están relacionados con su
obra escrita: manuscritos (Casa Museo de Lope de Vega, Casa-Museo Pedro
Muñoz Seca, Biblioteca y archivo de la Fundación Rafael Alberti, Museo-
Casa Natal Federico García Lorca, Fundación García Lorca, Fundación Max
Aub, Centro de Estudios Senderianos), primeras ediciones (Museo Valle-
Inclán, Casa-Museo Pedro Muñoz Seca, Fundación García Lorca, Centro de
Estudios Senderianos), prensa (Biblioteca y archivo de la Fundación Rafael
Alberti, Fundación García Lorca, Centro de Estudios Senderianos), corres-
pondencia (Casa Museo de Zorrilla, Biblioteca Museo de Víctor Balaguer,
Casa Museo Pérez Galdós, Biblioteca y archivo de la Fundación Rafael Al-
berti, Museo-Casa Natal Federico García Lorca, Fundación García Lorca,
Fundación Max Aub), diarios (Fundación Max Aub), etc.
Muchas de ellas también conservan material gráfico relacionado con el
autor y su obra, como fotografías (Museo Valle-Inclán, Biblioteca y archivo
de la Fundación Rafael Alberti, Museo-Casa Natal Federico García Lorca,
Fundación García Lorca, Centre de Documentació i Estudi Salvador Espriu,
Centro de Estudios Senderianos), dibujos (Casa-Museo Pedro Muñoz Seca,
Museo-Casa Natal Federico García Lorca, Fundación García Lorca, Funda-
ción Max Aub), carteles (Casa-Museo Pedro Muñoz Seca, Museo-Casa Natal
Federico García Lorca), programas de mano (Casa-Museo Pedro Muñoz
Seca, Museo-Casa Natal Federico García Lorca, Centre de Documentació i
Estudi Salvador Espriu), bocetos y figurines (Museo-Casa Natal Federico
García Lorca, Huerta de San Vicente), e incluso fonoteca y videoteca (Bi-
blioteca y archivo de la Fundación Rafael Alberti, Fundación García Lorca,
Fundación Joan Brossa, Centre de Documentació i Estudi Salvador Espriu).
También en algunos casos estas casas-museo cuentan con una biblioteca
especializada en el autor y en la época en que le tocó vivir (Museo Casa
Natal de Cervantes, Casa Museo de Zorrilla, Casa Museo Pérez Galdós, Cen-
tro de Estudios Lorquianos, Fundación Cultural Miguel Hernández, Fun-

421
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

dación Max Aub) e incluso algunas de ellas cuentan con la biblioteca per-
sonal del autor (Biblioteca Museo Víctor Balaguer, Biblioteca y archivo de
la Fundación Rafael Alberti, Fundación García Lorca, Fundación Max Aub,
Fundación Joan Brossa).
En consecuencia, algunas de estas casas-museo y fundaciones son lugares
de consulta obligados para el investigador. Puesto que se trata de museos
de carácter monográfico, dedicados exclusivamente a la labor de un artista,
en este apartado ofrecemos información sobre estas casas-museo junto con
las fundaciones dedicadas igualmente a la obra de un artista determinado.

Asociación de Casas Museo y Fundaciones de Escritores

Sitio web: http://www.museosdeescritores.com/

Desde esta asociación se intenta modernizar la imagen que tradicional-

mente se tenía de las Casas-Museo y fundaciones, como “museos anticua-
dos, ensimismados en la evocación fosilizada del autor” o como
“instituciones de contenidos y funciones eruditas, sólo al alcance de los es-
pecialistas”, según se indica en su página web, y mostrar la nueva dimensión
que han adquirido estas instituciones, que en los últimos años “han desem-
polvado sus fondos, han modernizado sus instalaciones museísticas, han
puesto al día la gestión de sus bibliotecas y archivos y se han profesionali-
zado”; abriendo sus servicios no solo a los estudiosos, sino a la sociedad en
su conjunto. Desde su página web se ofrece información sobre las principa-
les casas museos de escritores españoles, con datos de contacto, horarios,
fondos, servicios, enlace a sus páginas web, breve información sobre el es-
critor, actividades de la fundación o museo, etc.

Museo Casa Natal de Cervantes

Dirección: C/ Mayor, 48. 28801 Alcalá de Henares (Madrid).
Correo electrónico: museocasanataldecervantes@madrid.org
Sitio web: http://www.museo-casa-natal-cervantes.org/

Se trata de un museo de titularidad y gestión de la Comunidad de Madrid,

situado en el inmueble donde, según los estudiosos, nació el escritor. En él
se recrean los distintos ambientes de una casa acomodada de los siglos XVI
y XVII. Sería Luis Astrana Marín, autor de Vida ejemplar y heroica de Miguel
de Cervantes Saavedra (Madrid, 1948), quien diera a conocer esta casa como
lugar de nacimiento del escritor. A consecuencia de esta noticia, el Ayunta-

422
 MUSEOS Y FUNDACIONES

miento de Alcalá de Henares adquirió la finca en 1954 para instalar en ella

un museo cervantino; ese mismo año, el Ayuntamiento cede el edificio al
entonces Ministerio de Educación Nacional, siendo la Dirección General de
Bellas Artes quien encarga la primera restauración. El actual museo, inau-
gurado en 1956 como Museo Casa Natal de Cervantes, es fruto de la recons-
trucción de la finca originaria. Cuenta con unos fondos bibliográficos
compuestos por unas doscientas ediciones cervantinas, publicadas entre los
siglos XVII y XXI. Así mismo, posee una biblioteca básica de consulta con
fondos formados por libros y revistas de arte, obras relacionadas con Alcalá
de Henares y publicaciones sobre la vida y obra de Cervantes. La consulta
de las ediciones cervantinas y la biblioteca se realiza previa solicitud a los
responsables del museo.

Casa Museo de Lope de Vega

Dirección: C/ Cervantes, 11. 28014 Madrid.
Teléfono: (34) 91 429 92 16. Fax: (34) 91 429 95 46.
Correo electrónico: casamuseolopedevega@madrid.org

La casa en la que Lope de Vega habitó durante los últimos veinticinco

años de su vida recuerda al dramaturgo y sirve como recuperación de una
vivienda tipo de inicios del siglo XVII. Fue declarada monumento histórico
en 1935. La Casa Museo pertenece a la Fundación García Cabrejo y el pa-
tronazgo lo tiene la Real Academia Española. En ella se ha reunido un pa-
trimonio artístico y literario que pretende reflejar con la mayor fidelidad un
hogar de su época. En la habitación que fue el estudio de Lope de Vega se
han reunido las obras indispensables de su tiempo y se hallan expuestos
tres de sus manuscritos, propiedad de la Real Academia Española: El bas-
tardo Mudarra, El príncipe despeñado y La desdichada Estefanía. En el dintel
de la fachada se puede ver el emblema de Lope, “Parva Propia Magna /
Magna Aliena Parva” (Que propio albergue es mucho, aun siendo poco, y mucho
albergue es poco siendo ajeno). Sus fondos museísticos y su historia han sido
descritos por Juan Manuel González Martel en el libro: Casa Museo Lope de
Vega. Guía y Catálogo912.

912
Madrid, Real Academia Española y Comunidad de Madrid, 1993.

423
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Casa Museo de Zorrilla

Dirección: C/ Fray Luis de Granada, 1. 47003 Valladolid.
Teléfono: (34) 983 42 62 55.
Sitio web: http://info.valladolid.es/web/culturayturismo/museos

Alberga la casa natal de José Zorrilla, donde nació y transcurrió su pri-

mera infancia, y donde vivió esporádicamente durante otras etapas de su
vida. La Casa-Museo cuenta con un espacio en torno a los 400 m2 y con una
exposición permanente de unos 300m2, distribuidos en doce salas donde se
halla la mayor parte del contenido museográfico. En ella se conservan libros,
objetos personales y recuerdos del poeta, en su mayor parte donados por su
viuda, doña Juana Pacheco, así como por Felisa Peña, Narcisa Beaumud y
las Sras. de Arimón. La biblioteca de la Casa-Museo, donada en su mayor
parte por Narciso Alonso Cortés (gran especialista en la vida y obra de Zo-
rrilla), y a la que hace unos años se incorporó el legado de Francisco Álvaro
(crítico teatral de varios medios y autor de la colección El Espectador y la
Crítica), cuenta con un importante fondo especializado en el siglo XIX y el
Romanticismo español, así como un destacado fondo hemerográfico de los
siglos XIX y XX y una colección epistolar de Zorrilla. La colección está in-
tegrada por 10.000 monografías y unas 350 publicaciones periódicas.

Biblioteca Museo Víctor Balaguer

Dirección: Av. Víctor Balaguer, s/n. 08800 Vilanova i la Geltrú (Barcelona).
Teléfono: (34) 938 15 42 02. Fax: (34) 938 15 36 84.
Sitio web: http://www.victorbalaguer.cat/es

Víctor Balaguer i Cirera (Barcelona 1824 – Madrid 1901) está conside-

rado como uno de los escritores catalanes más importantes del siglo XIX.
En los años setenta de ese siglo contribuyó a la renovación teatral con las
Tragedias (1876) y ya en los años noventa con la trilogía Los Pirineus (1892),
ópera compuesta por Felip Pedrell. La Biblioteca Museo nació a finales del
siglo XIX, con la voluntad de reunir las múltiples colecciones de arte, libros
y objetos etnográficos que su fundador había atesorado a lo largo de su vida.
Los fondos estaban formados por objetos procedentes tanto de Cataluña
como de otras culturas de todo el mundo. El catálogo informatizado de su
biblioteca (que cuenta con un total de más de 30.000 libros) muestra unos
1.500 libros de tema teatral, de los cuales cerca de un millar fueron publi-
cados en el siglo XIX, si bien no todos sus fondos aparecen reflejados en
este catálogo. Algunos ejemplares son realmente raros, como un Entremés

424
 MUSEOS Y FUNDACIONES

de los labradores y soldados castellanos, publicado en Cataluña en 1641, que

no se encuentra en ninguna otra de las bibliotecas que se incluyen en el Ca-
tálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español. Igualmente, en este cen-
tro se puede consultar un extenso epistolario de este escritor.

Casa Museo Pérez Galdós

Dirección: C/ Cano, 6. 35002 Las Palmas de Gran Canaria (Las Palmas).
Teléfono: (34) 928 36 69 76. Fax: (34) 928 37 37 34.
Correo electrónico: perezgaldos@grancanaria.com
Sitio web: http://www.casamuseoperezgaldos.com/

La casa natal del escritor, en la que este vivió hasta los 19 años, es el nú-
cleo central del museo. Las salas en las que se visita la exposición perma-
nente están concebidas como una recreación documentada de los ambientes
domésticos y familiares en los que transcurrió la vida del escritor. En ellas
se muestran muebles, obras de arte, fotografías, objetos decorativos, instru-
mentos musicales y otros objetos personales de Pérez Galdós que nos dan
testimonio de los espacios físicos del entorno cotidiano del novelista y nos
sitúan en un ambiente del siglo XIX. Su fondo documental más importante
es el epistolario galdosiano, constituido por más de 9.000 documentos (car-
tas, postales, tarjetas de visita, manifiestos...) originales o copias. Se puede
acceder a la transcripción de estas cartas en formato PDF a través de la pá-
gina web del Museo. Además, cuenta con una importante biblioteca espe-
cializada en la obra del dramaturgo y novelista canario.

Museo Valle-Inclán
Dirección: Torre Bermúdez, s/n. 15940 Pobra do Caramiñal (A Coruña).
Teléfono: (34) 981 83 16 62.
Correo: museoapobra@valle-inclan.org.
Sitio web: http://www.valle-inclan.org/

Inaugurado en 1986, está orientado a la promoción del legado vallein-

claniano por medio de la recogida, conservación y exhibición didáctica de
cuantos materiales constituyan testimonio de la vida y la creación literaria
del escritor y de los intelectuales que con él se relacionaron. Conserva una
colección de primeras y segundas ediciones de libros impresos en tiempos
del autor, otra de fotografías de Don Ramón en los escenarios de Viana del
Prior, y reproducciones de manuscritos, además de algunos objetos de bellas
artes. El museo está instalado en la Torre de Bermúdez, resto de un hermoso

425
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

edificio del Renacimiento vinculado a la familia y las vivencias personales

del escritor, que fue declarado Monumento Histórico-Artístico Nacional en
1976.

Casa-Museo Pedro Muñoz Seca

Dirección: C/ Nevería, 48. 11500 El Puerto de Santa María (Cádiz).
Correo electrónico: secretaria@fundacionpedromunozseca.org
Sitio web: http://www.fundacionpedromunozseca.org/

El museo alberga el legado del autor, un centro de documentación y la

exposición permanente “Pedro Muñoz Seca: el humor dentro y fuera del te-
atro”. Se realiza un recorrido por su vida y su obra, se muestra su legado y
se reconoce su aportación al teatro cómico español contemporáneo. Entre
sus contenidos expositivos se encuentran: piezas originales y reproduccio-
nes (originales manuscritos y mecanografiados, textos inéditos, primeras
ediciones, documentos y objetos personales, fotografías, dibujos y carica-
turas, programas de mano, carteles, correspondencia, revista y prensa en ge-
neral, partituras musicales, el escritorio personal del autor, etc.) y otros
elementos como una maqueta con una escena del estreno de La venganza
de don Mendo, vídeos con entrevistas a familiares, actores y directores de te-
atro como Alfonso Ussía (nieto del comediógrafo portuense), Aurora Re-
dondo, José Sazatornil, Raúl Sender, Gustavo Pérez Puig, etc.
La Casa-Museo es sede de la Fundación del mismo nombre, cuyos obje-
tivos son, principalmente, la conservación, estudio y difusión de los fondos
documentales, bibliográficos, artísticos, etc. relativos a Muñoz Seca; la in-
vestigación de la comedia en su evolución histórica, y el fomento de esta
como género específico y diferenciado. Su página web ofrece información
sobre la biografía del autor, estrenos, documentación gráfica, comentarios
críticos, etc.

Biblioteca y archivo de la Fundación Rafael Alberti

Dirección: C/ Santo Domingo, 25. 11500 El Puerto de Santa María (Cádiz).
Tfnos. (34) 956 85 07 11 y (34) 956 85 09 60. Fax: (34)956 85 22 99.
Correo electrónico: fundacion@rafaelalberti.es
Sitio web: http://www.rafaelalberti.es/

La labor principal de la Fundación consiste en fomentar la investigación

sobre la obra de Alberti y difundirla, así como destacar la importancia de la
Generación del 27 en la lírica española del siglo XX. Tiene su sede en El

426
 MUSEOS Y FUNDACIONES

Puerto de Santa María, en la casa en la que el poeta vivió de niño. En ella

están depositados no sólo los recuerdos de la infancia del poeta, sino tam-
bién la donación que junto a su primera esposa, María Teresa León, hizo en
1978 a su ciudad natal, así como nuevas aportaciones que cada día van lle-
gando para completar la intensa biografía y obra de Rafael Alberti.
En la biblioteca de la Fundación está integrada la biblioteca personal del
autor, compuesta por más de 7.000 volúmenes con anotaciones y dedicato-
rias autógrafas, a los que se han ido añadiendo adquisiciones y donaciones
posteriores. Estos fondos se pueden consultar a través del catálogo en línea
disponible en la página web de la Fundación. El archivo comprende manus-
critos, correspondencia, catálogos de exposiciones, carteles, programas, fo-
lletos, fonoteca, videoteca y álbum fotográfico. De este material, se pueden
consultar en la en web los catálogos de correspondencia, videoteca y fono-
teca (selección de poemas recitados por el propio autor), así como el álbum
fotográfico, que consta de más de 120 imágenes digitalizadas del poeta y
sus allegados913. También desde la web se puede consultar el catálogo de su
hemeroteca914, que ha sido indizada artículo por artículo, aunque solo se
muestran las referencias bibliográficas (nombre del diario o revista, autor
del artículo, fecha y signatura), sin que los textos de los mismos se encuen-
tren disponibles en formato digital.

Museo-Casa Natal Federico García Lorca de Fuente Vaqueros y Centro de

Estudios Lorquianos
Dirección: Poeta García Lorca, 4. 18340 Fuente Vaqueros (Granada) (Museo) y Paseo
de la Reina, 2. 18340 Fuente Vaqueros (Granada) (Centro de Estudios).
Teléfono: (34) 958 51 64 53 (Museo) y (34) 958 51 69 62 (Centro de Estudios).
Correo electrónico: info@patronatogarcialorca.org
Sitio web: http://www.patronatogarcialorca.org/

La casa en la que el poeta y dramaturgo nació y pasó su infancia fue in-

augurada como museo en 1986. Cuenta con mobiliario, objetos personales,
fotografías, manuscritos, dibujos, correspondencia, etc. De singular impor-
tancia es la amplia colección del museo de figurines y bocetos para decora-
dos teatrales.
Además de la Casa-Museo, el Patronato Federico García Lorca de la Di-
putación de Granada gestiona igualmente el Centro de Estudios Lorquianos

913
http://www.rafaelalberti.es/ESP/BibliotecaVirtual/GaleriaSmall.php?JT=SILENCE
914
http://www.rafaelalberti.es/ESP/BibliotecaVirtual/Archivo_Busqueda.php?SKey=3#

427
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

(CEL), que cuenta con archivo y biblioteca. El archivo está dividido en va-
rios fondos o colecciones, cada uno de los cuales conserva una variada gama
de tipos documentales. A destacar son la colección de manuscritos de Lorca,
cartas, dibujos y obras de algunos de sus contemporáneos como José Caba-
llero, Dalí, Gregorio Prieto, Benjamín Palencia…, programas y carteles de
teatro, fotografías, material fílmico y sonoro, prensa, etc. Abarca un periodo
cronológico que va desde los primeros años del siglo XX hasta nuestros días.
Se trata de un archivo abierto, porque continuamente hay nuevas incorpo-
raciones, procedentes de donaciones y compras.
La biblioteca del CEL reúne una colección bibliográfica de más de 5.000
volúmenes y unos cincuenta títulos de revistas de la época; en su mayor
parte se trata de números sueltos, o ediciones facsimilares. Este fondo, muy
especializado en la obra y vida de García Lorca, acoge también una impor-
tante sección dedicada a otros miembros de su generación y de la vida cul-
tural y política de su época. En él se conservan ediciones que van desde
finales del siglo XIX hasta las publicaciones más actuales. Cuenta además
con el archivo del historiador Iab Gibson. El catálogo de esta biblioteca está
accesible a través del catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas Públicas de
Andalucía915.

Huerta de San Vicente. Casa-Museo de Federico García Lorca

Dirección: C/ Virgen Blanca, s/n. 18004 Granada (España).
Teléfono: (34) 958 25 84 66. Fax: (34) 958 25 19 96.
Correo electrónico: info@huertadesanvicente.com
Sitio web: http://www.huertadesanvicente.com/

La Huerta de San Vicente fue la casa de verano de la familia García Lorca

entre 1926 y 1936. En ella, Federico García Lorca escribió algunas de sus
obras principales y vivió los días previos a su detención y asesinato al co-
mienzo de la guerra civil española. La Casa-Museo abrió sus puertas al pú-
blico en 1995. En ella podemos contemplar una serie de objetos personales
del poeta: el escritorio, el gramófono y su pie, el piano de media cola, el
diván, las mecedoras y las sillas Thonet, la reproducción de La primavera
de Botticelli, el espejo con marco art decó, y otros enseres de menor entidad.
A través de la organización de la casa-museo, se ha intentado reflejar: el
ambiente y decoración de una casa de campo granadina de principios de
siglo XX; los elementos concretos de la vida cotidiana de la familia García
915
Véase el epígrafe 2.1.2.3.

428
 MUSEOS Y FUNDACIONES

Lorca; las obras escritas en la Huerta por Federico García Lorca; las relacio-
nes artísticas y de amistad del poeta, puestas en relación con los fondos ex-
puestos en la Casa-Museo (obras de arte, objetos, etc.); la relación
paisajística y emocional entre la Huerta y la ciudad, a través de la mirada y
las obras del poeta; así como los acontecimientos que tuvieron lugar entre
el 14 de julio y el 9 de agosto de 1936.
Su exposición permanente ofrece durante todo el año una importante se-
lección de dibujos, manuscritos y fotografías originales de Federico García
Lorca pertenecientes a los fondos de la Fundación FGL, así como una se-
lección del archivo fotográfico histórico propiedad del Patronato Municipal
Huerta de San Vicente y el conjunto de figurines originales de García Lorca
para el entremés La cueva de Salamanca, de Miguel de Cervantes, represen-
tado por La Barraca en 1932.
La página web ofrece una cronología del poeta y una amplia descripción
de la casa museo, incluida una visita virtual.

Fundación García Lorca

Dirección: Pinar, 23. 28006 Madrid.
Teléfono: (34) 915 621 899. Fax: (34) 915 615 779.
Correo electrónico: ffgl@garcia-lorca.org
Sitio web: http://www.garcia-lorca.org/

Es una entidad que promueve el estudio y la difusión de la obra del poeta,

y todas las manifestaciones artísticas con las que pueda relacionarse. La Fun-
dación ha creado un Centro de Documentación, que tiene una importante
colección de material referente a la vida y obra de Lorca, donado en gran
parte por sus familiares. Entre sus fondos, incluye los manuscritos de la ma-
yoría de sus obras (entre ellos, el de La casa de Bernarda Alba), 51 dibujos,
correspondencia, libros, revistas y documentos (documentos personales,
económico-administrativos, programas, invitaciones, homenajes literarios
a Federico García Lorca y documentos literarios de otros autores).
Su fondo de correspondencia está constituido por más de un centenar
de cartas de Federico a su familia y amigos, así como más de 1.050 cartas
de amigos, admiradores y miembros de la Generación del 27, como Gerardo
Diego, Jorge Guillén o Pedro Salinas. Su biblioteca consta de más de 5.000
ejemplares, entre los que se cuentan unos 280 ejemplares de primeras edi-
ciones de García Lorca publicadas en España y en otros países, algunas con
dedicatorias de su autor; así como ediciones y traducciones que se han edi-
tado posteriormente, junto con más de cuatrocientos volúmenes que inte-

429
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

graban la biblioteca personal del poeta, a los que se suma una basta colec-
ción de monografías y estudios críticos sobre la vida y obra de García Lorca.
La hemeroteca está compuesta por unas 46 colecciones de revistas literarias
de la época y más de quinientas colecciones de revistas literarias y culturales
modernas que contienen artículos sobre García Lorca. Además, reúne una
colección de recortes de prensa: una parte de la misma, no muy amplia, fue
recogida en vida por el propio Federico, e incluye sobre todo noticias rela-
cionadas con los estrenos de sus obras de teatro, sobre todo de la represen-
tación de Doña Rosita la soltera en 1935. El archivo de recortes de prensa
actual se formó a partir del año 1986 y reúne más de 130.000 noticias, siem-
pre relacionadas con Federico García Lorca y su entorno.
El archivo fotográfico conserva en torno a 900 imágenes en vida de Gar-
cía Lorca, las cuales están divididas en varios apartados: Federico García
Lorca solo, vida familiar, La Barraca, representaciones teatrales, fotos con
amigos y conocidos (en la que se destaca un apartado con Salvador Dalí y
las fotos en la Residencia de Estudiantes), etc. También se han agrupado las
fotografías de sus viajes a Nueva York, Cuba y Argentina. Muchas de estas
fotografías tienen firmas, dedicatorias o textos de mano de Federico García
Lorca o de sus coetáneos. Además, en su fondo de material artístico, la Fun-
dación conserva varios trajes de las representaciones de los Títeres de Ca-
chiporra o de Amor de don Perlimplín. Por otra parte, en los últimos años se
está trabajando en la recopilación de material audiovisual, y actualmente
cuenta con un fondo de vídeos, CD-ROM y DVD que recogen espectáculos,
representaciones teatrales, películas o documentales en torno a la vida y
obra de Federico García Lorca.
El Centro de Documentación está abierto a los interesados que quieran
consultar sus fondos. Publica el Boletín de la Fundación García Lorca y cola-
bora activamente con el Ayuntamiento de Granada en todo lo que se refiere
a la Casa-Museo de la Huerta de San Vicente. Su catálogo de fondos se en-
cuentra integrado dentro del catálogo general de la Red de Bibliotecas del
CSIC (Véase el epígrafe 2.1.2.2.). E igualmente, se puede acceder a sus fon-
dos a través del catálogo del Archivo Virtual de la Edad de Plata, con el que
también está vinculado (Véase el epígrafe 2.2.2.5.)916.

916
Véase: Christian de Paepe (dir.), Catálogo general de los fondos documentales de la Fundación
Federico García Lorca, Madrid, Ministerio de Cultura, Junta de Andalucía y Fundación Federico
García Lorca, 1992-2008, 8 vols.; especialmente el vol. IV: Manuscritos y documentos relacionados
con las obras teatrales.

430
 MUSEOS Y FUNDACIONES

Fundación Cultural Miguel Hernández

Dirección: C/ Miguel Hernández, 75. 03300 Orihuela (Alicante).
Teléfono: (34) 96 530 02 45.
Correo electrónico: administracion@miguelhernandezvirtual.com
Sitio web: http://www.miguelhernandezvirtual.com/

Fue constituida en 1994 para preservar el recuerdo y la memoria de la

obra del poeta oriolano. Sus objetivos son: preservar la obra, los trabajos in-
éditos, recuerdos y documentos personales de Miguel Hernández que obren
en poder de la Fundación; fomentar el conocimiento y difusión de la su
obra; promocionar, desarrollar y proteger estudios, investigaciones y publi-
caciones sobre el poeta y su época, y cualesquiera otros fines relacionados
con el mejor conocimiento y difusión de la obra, personalidad y época de
Miguel Hernández.
La Fundación gestiona la Casa Museo del poeta en Orihuela, casa donde
vivió el poeta con sus padres y hermanos. En su montaje museográfico ac-
tual, esta conserva el mobiliario y ajuar doméstico típicos de las viviendas
oriolanas de principios de siglo, junto con fotografías de distintos momentos
de la vida del poeta.
Por otra parte, la Fundación gestiona el Centro de Estudios Hernandia-
nos, cuyas instalaciones están situadas junto a la Casa Museo. Los fondos
bibliográficos de este Centro de Estudios se encuentran a disposición de los
investigadores y estudiosos en la Biblioteca Pública del Estado “Fernando
de Loazes”, concretamente en su Sección Hernandiana, donde pueden con-
sultarse todas las ediciones de las obras de Miguel Hernández, así como es-
tudios o ediciones críticas sobre su vida y obra, además de una importante
colección hemerográfica. En total, son más de 6.520 obras, estudios y do-
cumentos los que actualmente pueden consultarse en dicha Sección. Este
fondo se puede consultar desde el catálogo colectivo de la Red de Lectura
Pública Valenciana (Véase el epígrafe 2.1.2.3.).
La página web de la Fundación ofrece información sobre la biografía del
poeta, repertorio de enlaces, y sobre todo, una Biblioteca Virtual con acceso
al texto completo de actas de congresos, tesis doctorales, catálogo de la vi-
deoteca, fototeca y fonoteca, junto con una interesante hemeroteca digital
con noticias sobre el autor publicadas en distintos diarios, incluidas las crí-
ticas de sus obras teatrales.

431
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Fundación Max Aub

Dirección: C/ San Antonio, 11, entresuelo. Apartado de Correos 111.
12400 Segorbe (Castellón).
Teléfono: (34) 964 71 38 66. Fax: (34) 964 71 38 77.
Correo electrónico: fundacion@maxaub.org
Sitio web: http://www.maxaub.org/

Creada en 1997, tiene como patrimonio fundacional el fondo documental

“Max Aub”, formado por la biblioteca personal del escritor, su archivo y una
importante hemeroteca; además, cuenta con fondos museísticos, documen-
tales, fotográficos y audiovisuales.
Este legado ha sido inventariado y su catálogo está disponible en la web
de la Fundación917. Según se indica en este inventario, el archivo Max Aub
contiene 16 cajas de correspondencia, 18 cajas de manuscritos, 5 de docu-
mentación personal, 2 de material gráfico, 9 de prensa, 43 cintas de material
audiovisual y una caja de documentación varia. Esporádicamente, recibe al-
gunas donaciones de documentos de Aub, especialmente cartas y copias de
manuscritos. En cuanto a la biblioteca, consta de 9.127 monografías y 2.808
volúmenes de publicaciones periódicas. Está especializada en literatura, te-
atro, bellas artes y filosofía. Poco a poco, va adquiriendo ejemplares de las
primeras ediciones de Max Aub, así como monografías que tratan sobre el
autor y su obra.
Por otra parte, el fondo de archivo Diputación de Valencia (comprado
por la Diputación y cedido por esta a la Fundación Max Aub), compuesto
por 24 cajas de documentos, contiene diarios y agendas manuscritos, así
como gran parte de la documentación que Aub reunió para el libro que es-
taba preparando sobre Buñuel. Uno de sus subfondos es el de correspon-
dencia, que incluye cerca de nueve mil cartas cruzadas entre Aub y cerca de
novecientos corresponsales (entre ellos, Antonio Buero Vallejo, Alejandro
Casona, Nuria Espert…) entre 1940 y 1972918. Este fondo incluye además
una biblioteca con unos 900 volúmenes, entre los cuales, además de edicio-
nes de Aub, hay numerosas comedias de diferentes autores editadas en los
siglos XVIII, XIX y XX.
Además, la Fundación conserva un fondo consistente en 53 dibujos ori-
ginales de Aub, pintados en 1964, firmados con el pseudónimo Jusep Torres

917
http://www.maxaub.org/inventario-de-fondos/
918
El lector puede encontrar una descripción detallada de esta correspondencia en la página
web: Guía de Fuentes Documentales de Archivos.

432
 MUSEOS Y FUNDACIONES

Campalans, relativos al “Juego de Cartas”, que combinan los palos de la ba-

raja española con los de la francesa del póker919.
La Fundación ofrece a los investigadores los servicios de lectura en sala,
consultas bibliográficas y reproducción de fondos. Además, desde 2006, pu-
blica la revista anual El Correo de Euclides, con artículos de investigación
sobre Max Aub y su obra, la cual se puede consultar en línea desde la web
de la Fundación. Esta web es una de las más completas en su ámbito, y re-
coge, además del inventario del legado, una extensa bibliografía de y sobre
Max Aub, con descripciones bibliográficas muy detalladas, información
sobre la propia Fundación y sus actividades, investigaciones sobre Aub de
sus becarios, catálogo de publicaciones de la Fundación, agenda y noticias
de actualidad relacionadas con Aub y su obra.

Fundación Gonzalo Torrente Ballester

Dirección: Rúa do Vilar, 7. 15705 Santiago de Compostela (A Coruña).
Teléfono: (34) 981 55 23 04.
Sitio web: http://www.fgtb.org/

Custodia el legado de este novelista, crítico teatral y dramaturgo: tanto

su biblioteca personal, con un fondo de 17.000 libros, como su archivo, in-
tegrado por originales de sus obras, artículos periodísticos, correspondencia,
fotografías, enseres personales, cuadros y distinciones, así como cientos de
bobinas y cintas magnetofónicas con su voz920. Los fondos de su biblioteca
se pueden consultar a través del catálogo colectivo de la Rede de Bibliotecas
de Galicia921. El acceso a los fondos archivísticos está restringido a investi-
gadores previa concertación de cita.

Fundación Joan Brossa

Dirección: C/ Provença, 318. 08037 Barcelona (Espacio de exposición).
Espai Volart – Fundación Vila Casas. Ausiàs March, 20. Barcelona (Biblioteca).
Teléfono: (34) 93 467 69 52 (Espacio de exposición) y (34) 93 481 79 85 (Biblioteca).
Correo electrónico: fundacio@fundaciojoanbrossa.cat
Sitio web: http://www.fundaciojoanbrossa.cat/

La Fundación se constituyó en 1999 con el propósito de promover y con-

servar la obra del poeta. Entre sus objetivos figuran la organización y clasi-
919
Dicho juego de cartas se encuentra descrito igualmente en el Censo-Guía de Archivos de
España e Iberoamérica, además de en el citado inventario.
920
Censo-Guía de Archivos de España e Iberoamérica.
921
Véase el epígrafe 2.1.2.3.

433
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

ficación de la obra de Joan Brossa, el fomento de acciones destinadas a un

mayor conocimiento y divulgación de la cultura catalana y la concesión de
premios, becas y ayudas a la investigación y a la formación.
Con el fin de divulgar la obra del poeta, en 2006 se inauguró un espacio
de exposición permanente donde el público puede contemplar los diferentes
registros practicados por Joan Brossa: poemas objeto, poemas visuales, ins-
talaciones, libros de artista, carteles, películas. La exposición se completa
con una muestra de libros de artista y diferentes ediciones de su producción
literaria y de poesía visual, así como con una serie de fotografías de poemas
objeto y poemas corpóreos. Así mismo, con el propósito de ofrecer una vi-
sión completa de la figura de Joan Brossa, se ha habilitado una sala de vi-
sionado de material audiovisual, obras de teatro, cortometrajes, entrevistas
y reportajes sobre su vida y obra.
El fondo de la Biblioteca Joan Brossa (su biblioteca personal, sus publi-
caciones así como libros y artículos sobre él) se puede consultar mediante
el catálogo de la Biblioteca de la Universidad de Barcelona922. Actualmente
todavía se está trabajando en la catalogación de una parte de la biblioteca y
en su disposición espacial. La página web de la Fundación incluye informa-
ción sobre la biografía y la obra de Brossa, imágenes digitalizadas de algunas
de sus representaciones teatrales, etc.

Centre de Documentació i Estudi Salvador Espriu

Dirección: Pavelló Sert. Can Nadal, s/n. 08350 Arenys de Mar (Barcelona).
Teléfono: (34) 93 795 99 28. Fax: (34) 93 795 70 31.
Correo electrónico: cespriu@arenysdemar.cat
Sitio web: http://www.arenysdemar.org/ambit.php?id=7

Especializado en la obra y la figura del dramaturgo Salvador Espriu.

Cuenta con monografías, artículos de prensa, programas de mano, folletos,
carteles, correspondencia, archivo fotográfico, documentación sonora y au-
diovisual. Actualmente, gracias a la colaboración del Servei de Biblioteques
de la Diputació de Barcelona, gran parte del fondo está catalogado y se está
trabajando en su actualización. La web del centro de documentación con-
tiene información biográfica sobre Salvador Espriu (con una amplia crono-
logía del autor), además de información sobre la propia Fundación, sus
fondos y sus actividades.

922
http://www.cbuc.cat/ A su vez, este catálogo está integrado en el catálogo colectivo de RE-
BIUN (Véase el epígrafe 2.1.2.2.).

434
 MUSEOS Y FUNDACIONES

Centro de Estudios Senderianos

Dirección: C/ Parque, 10. Huesca E-22002.
Teléfono: (34) 974 29 41 20. Fax: (34) 974 29 41 22.
Correo electrónico: iea@iea.es
Sitio web: http://www.iea.es

Es una sección del Instituto de Estudios Altoaragoneses y tiene su origen

y fundamento en el llamado “Proyecto Sender”, empeño que aglutinó du-
rante varios años a muchos de los más importantes investigadores de la obra
del escritor. Su colección de fondos documentales es única y singular, ya
que desde 1990, uno de sus objetivos ha sido recopilar y organizar toda la
información que tuviera que ver con Ramón J. Sender. Las categorías docu-
mentales son: Obras de Sender (primeras ediciones, traducciones, reimpre-
siones actuales, etc. de todas las publicaciones del escritor); Estudios y
bibliografía crítica; Obra periodística de Ramón J. Sender y de cuantas in-
formaciones y comentarios han aparecido en la prensa sobre el escritor; Ma-
nuscritos; Epistolario; Archivo fotográfico; Pinacoteca y Audiovisuales.
Desde la página web de este centro se puede acceder al catálogo de su bi-
blioteca (donde se encuentran, por ejemplo, algunas ediciones de su teatro
del exilio muy difíciles de encontrar en otras bibliotecas españolas), al ca-
tálogo de recortes de prensa sobre Sender (que muestra, por ejemplo, críticas
de sus espectáculos teatrales y varios artículos de Sender el teatro) y a la
Base de datos Senderiana, con artículos de investigación sobre el autor y su
obra. Además, en esta web se presentan una cronología, una bibliografía de
Sender y enlaces de interés sobre este autor.

435
6.
Documentación fotográfica,
sonora y audiovisual
D
esde que hace décadas los estudios teatrales dejaron de centrarse úni-
camente en la literatura dramática y atendieron a los signos no ver-
bales y a los elementos espectaculares del hecho teatral, la
documentación fotográfica, sonora y audiovisual ha ido cobrando cada vez
más relevancia a la hora de estudiar dichos aspectos del arte escénico. No
obstante, en muchos casos, la explotación que se realiza de los archivos que
poseen estos fondos documentales es mínima en comparación con el rendi-
miento que estos podrían dar en el ámbito de los estudios teatrales, lo que
se debe, por lo general, a que no se conocen suficientemente los centros que
poseen esta documentación, o a que se tiene una idea equivocada acerca de
la dificultad de acceder a la misma. Por este motivo, vamos a dedicar un
apartado a describir los archivos y bibliotecas que cuentan con este tipo de
materiales.
Mientras que la documentación fotográfica es posible localizarla en nu-
merosos centros de investigación de todo tipo (archivos, bibliotecas, centros
de documentación, museos), la documentación sonora y audiovisual es bas-
tante más difícil de localizar, como veremos, y hay que recurrir a centros
mucho más específicos. No obstante, para cualquiera de estas tipologías do-
cumentales resultan fundamentales los archivos de los medios de comuni-
cación, ya que muchos de ellos han ido acumulando documentación en
estos formatos desde el principio de su existencia.

439
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Al igual que se ha hecho en otros apartados de este trabajo, junto con

los centros de investigación con sede física se ha querido dar noticia de aque-
llos sitios virtuales en los que el lector puede encontrar documentación fo-
tográfica y audiovisual. Aunque, por el momento, no destacan ni la cantidad
ni la calidad de los materiales que se pueden consultar en línea (si bien exis-
ten importantes excepciones), lo cierto es que en un futuro es previsible
que Internet sea un gran archivo de materiales de este tipo, indispensable a
la hora de realizar cualquier búsqueda de documentación gráfica, sonora y
audiovisual.
Además, se han incluido las referencias a ciertas publicaciones que están
basadas en este tipo de documentación. Aun a riesgo de incluir un tipo de
recursos distintos a los que se han ido recogiendo en todo el trabajo, que
eran siempre centros de información, ya fueran físicos o virtuales, no hemos
querido dejar de incluir estas publicaciones como recursos de interés, dada
su escasez, el desconocimiento que por lo general existe sobre ellas, y el in-
terés que despiertan entre aquellos investigadores que sí utilizan este tipo
de recursos en sus clases y en sus trabajos de investigación.

6.1. ARCHIVOS FOTOGRÁFICOS

Tradicionalmente, la fotografía de teatro se ha centrado en tres áreas te-

máticas: los retratos de profesionales destacados del mundo de la escena, la
fotografía de espectáculos y, en menor medida, las imágenes de edificios te-
atrales. A estos tres grandes bloques corresponden la inmensa mayoría de
las fotografías conservadas hasta el momento, a las que hay que añadir las
de aquellos eventos relacionados con la escena que tienen una repercusión
pública importante y que, eventualmente, son susceptibles de aparecer en
los medios de comunicación, como son las entregas de premios o los ho-
menajes. En cambio, es bastante infrecuente encontrar imágenes que den
noticia de los procesos que han conducido a ese resultado final que es el es-
pectáculo teatral, como son los ensayos o los talleres, aunque también es
posible encontrar en ciertos archivos imágenes de este tipo.
A la hora de analizar un determinado espectáculo, la existencia de foto-
grafías del mismo puede suponer una ayuda fundamental. En este sentido,
Patrice Pavis aporta la siguiente lista de lo que, en su opinión, serían “los
beneficios de un estudio de la documentación fotográfica” en el análisis de
los espectáculos:

440
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

— La identificación de los espacios, de los objetos, de las actitudes y de todo

lo que se puede fijar con el ojo del objetivo.
— La precisión que aporta a un detalle o a un momento fugitivos apenas per-
ceptibles a simple vista.
— La aprehensión de las relaciones bilaterales entre, por ejemplo, el espacio
y la gestualidad, el objeto y el espacio, la iluminación y el maquillaje, etc.
— El reportaje de toda la actividad teatral que gira en torno al espectáculo
propiamente dicho (Agnès Varda sobre Vilar, Roger Pic sobre el Teatro Na-
cional de París o sobre Brecht, Josué sobre Dasté, etc.).
— La documentación sobre los espectáculos, como las excelentes Voies de la
création théâtrale del CNRS923.
Como se dijo, la documentación fotográfica puede encontrarse en centros
de información públicos de todo tipo. Si las imágenes buscadas se encuen-
tran en archivos o bibliotecas, generalmente su acceso es mucho más sen-
cillo y más económico que si es necesario recurrir, por ejemplo, a los
archivos gráficos de las agencias de prensa o de los medios de comunicación,
los cuales, en aquellos casos en que prestan servicios al público, suelen co-
brar tasas muy superiores a las de aquellos. Además de las citadas, hay otro
tipo de entidades, como son las salas teatrales, que en raras ocasiones cuen-
tan con sus propios archivos fotográficos, compuestos por imágenes de los
espectáculos que allí se han representado, como sucede con el Mercat de les
Flors. Por otra parte, cada vez es más habitual localizar documentación grá-
fica a través de Internet. El problema es la baja resolución de estas imágenes,
que impide cualquier otro uso que no sea su visualización a través de la pan-
talla, aunque, como se dijo, es previsible que cada vez sean superiores la
cantidad y la calidad de las imágenes que se puedan consultar en línea.

6.1.1. Archivos fotográficos de centros de documentación, bibliotecas y

museos

Muchas de las entidades descritas en los capítulos anteriores conservan

entre sus fondos importantes archivos fotográficos, como por ejemplo, el
Centro de Documentación Teatral, la Biblioteca de Teatro Español Contem-
poráneo de la Fundación Juan March, el Museo Nacional del Teatro de Al-
magro o los distintos centros de documentación autonómicos. Pese a que
923
Patrice Pavis, El análisis de los espectáculos, Barcelona, Paidós, 2000, pp. 55-56.

441
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

ya se ofreció información sobre estas entidades en sus correspondientes

apartados, dado el interés y cuantía de sus colecciones fotográficas, se aña-
den ahora en este capítulo nuevas fichas descriptivas de algunas de ellas,
con el fin de facilitar una información más detallada sobre estos fondos.
Además, hay otra serie de centros, como el Centro de Documentación
de Títeres de Bilbao, el Centro de Documentación y Archivo de la SGAE, o
la biblioteca de la Asociación de Directores de Escena, que cuentan igual-
mente con fotografías en sus archivos, tal como se indicó en sus fichas res-
pectivas, si bien, por no disponer de información más exhaustiva sobre estos
fondos, no se incluyen en este apartado nuevas fichas sobre los mismos.
También en bibliotecas y archivos no específicamente teatrales es posible
encontrar fotografías de teatro. En sus capítulos respectivos se ofreció in-
formación sobre los fondos fotográficos de muchos de ellos, motivo por el
cual no se va a repetir aquí esa información924. Únicamente se han destacado
en este capítulo los importantes fondos fotográficos del Archivo General de
la Administración Civil del Estado y del Archivo Regional de la Comunidad
de Madrid.

Archivo fotográfico del Centro de Documentación Teatral925

Es, sin duda, uno de los más ricos de España en materia teatral. En la ac-
tualidad, en esta unidad se conservan en torno a 220.000 fotografías (nega-
tivos, copias y diapositivas) de procedencia muy variada: el archivo generado
por la revista El Público entre 1983 y 1992 que asciende a más de 150.000
copias; el archivo generado por la actividad de los fotógrafos del Centro de
Documentación Teatral (Pilar Cembrero, Chicho, Daniel Alonso…) desde
1993 hasta la actualidad (más de 63.000 imágenes digitales y negativos); el
archivo Gyenes, que recoge espectáculos de los teatros nacionales entre 1939
y 1977 (3.592 negativos y casi 4.000 copias); el archivo de Alfonso Paso,
924
En el caso de las bibliotecas, hay que tener en cuenta los importantes fondos fotográficos
de la Biblioteca Nacional y de la Biblioteca de Catalunya, por ejemplo. Y en cuanto a los archivos,
cuentan con documentación fotográfica, como ya se dijo, el Centro de Documentación de la Me-
moria Histórica (antiguo Archivo General de la Guerra Civil Española), el Arquivo do Reino de
Galicia, el Archivo General de Andalucía, el Arxiu Nacional de Catalunya, el Archivo Histórico
de la Ciudad de Barcelona o el Archivo Histórico de Tarragona. También encontramos documen-
tación gráfica en Archivos Históricos Provinciales como los de Huelva, Burgos o Lugo; en archivos
comarcales como el del Alt Empordà, el de La Noguera o el de Urgell; en archivos municipales
como el de Sevilla, el de Guadalajara, el de A Coruña o el de Elche, e incluso en archivos de fun-
daciones privadas, como la Fundación Sancho el Sabio.
925
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.

442
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

que recoge en forma de álbumes los estrenos de este dramaturgo (2.600 co-
pias); el archivo de Moisés Pérez Coterillo en su periodo de vinculación con
Pipirijaina, que abarca los años 1976-1983, y en el que se concede gran im-
portancia al teatro iberoamericano (en torno a 2.000 diapositivas), y el ar-
chivo de Manuel Martínez Muñoz, que recoge, básicamente, espectáculos
de los Teatros Nacionales (2.780 diapositivas), entre otros.
Fundamentalmente, las imágenes de este extenso fondo hacen referencia
al teatro español desde 1939 hasta nuestros días, si bien en los últimos tiem-
pos también se han adquirido algunas fotografías anteriores a la dictadura
franquista (en total, la base de datos de imágenes digitalizadas muestra unas
cinco mil imágenes anteriores a 1939). Se trata sobre todo de fotografías de
espectáculos teatrales, aunque también incluye retratos de profesionales,
edificios teatrales, talleres, ensayos, conferencias, ruedas de prensa, etc. Las
imágenes se conservan en distintos soportes (negativos, copias, diapositi-
vas…), aunque en su gran mayoría están digitalizadas y pueden visualizarse
a través de los ordenadores situados para este fin en la sala de investigación
del Centro. A fecha de junio de 2011, la base de datos de imágenes digitali-
zadas cuenta con un total de 191.246 imágenes, muchas de las cuales son
tiras completas de negativos.
A modo de ejemplo, del período anterior a la guerra podemos encontrar
imágenes de las representaciones de Brandy, mucho brandy, de Azorín
(1919); Los medios seres, de Ramón Gómez de la Serna (1929); El perro del
hortelano, de Lope de Vega (1931); Bodas de sangre, de García Lorca (1933);
así como diversos retratos de Margarita Xirgu, Balbina Valverde, Enrique
Borrás, Cipriano de Rivas Cherif, etc. No obstante, en lo que se refiere a re-
tratos de profesionales anteriores a la guerra civil, es muy superior la colec-
ción que posee el Museo Nacional del Teatro.
De la época franquista encontramos fotografías de numerosas produc-
ciones de los Teatros Nacionales (Español, María Guerrero, Beatriz) y de los
Festivales de España: El pleito matrimonial del cuerpo y el alma, de Calderón
(1942); Seis personajes en busca de autor, de Pirandello (1955); Las meninas,
de Buero Vallejo (1960); La marquesa rosalinda, de Valle-Inclán (1970); El
edicto de Gracia, de José María Camps (1974), o 7.000 gallinas y un camello,
de Jesús Campos García (1976).
Desde los años ochenta en adelante, este archivo cuenta con imágenes
de compañías de toda España, tanto de los teatros oficiales como de los co-
merciales y de las salas alternativas. Este período es por tanto el más rico en
documentación gráfica, dado que en estos años, además de las imágenes que

443
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

han ido llegando al centro a través de sus propios fotógrafos o de la compra

de fondos a distintos profesionales, las compañías han enviado numerosos
materiales a fin de que aparecieran recogidas en las publicaciones del CDT
(El Público, Anuario Teatral, Revista Digital de la Escena, etc.).

Archivo fotográfico del Museo Nacional del Teatro926

Conserva una colección de más de 30.000 fotografías (desde 1870 hasta
la actualidad), que proceden en su mayor parte, de las colecciones privadas
de Fernando José de Larra, de S.A.R. la infanta Doña Isabel de Borbón “La
Chata”, Pilar de Millán Astray, Joaquín y Serafín Alvarez Quintero, Álvaro
de Retana, Máximo Díaz de Quijano, el empresario Paco Torres, María Ál-
varez Tubau, Julia Fons y María Guerrero. Algunas de estas fotografías, con-
cretamente los retratos de la segunda mitad del XIX y primera mitad del XX,
se han publicado en forma de libro o de CD-ROM, tal como se indica al final
de este capítulo927.

Archivo fotográfico del Institut del Teatre de Barcelona928

El fondo fotográfico del Institut del Teatre consta de más de 200.000 imá-
genes de espectáculos, actores, cantantes líricos, compositores, escenógrafos,
dramaturgos, etc. Entre los fotógrafos más destacados se encuentran Pau
Audouard, Amadeo, Esplugas, Areñas, Postius, Pau Barceló, Andreu Basté,
Ros Ribas, Josep Gol, Josep Aznar, Albert Fortuny, Colita, etc. Las imágenes
se conservan en distintos formatos, desde placas de vidrio hasta imágenes
digitales, pasando por copias en papel, negativos, diapositivas y contactos.
Su catálogo de fotografías aún no está disponible a través de Internet; se
gestiona a través de una base de datos que solo pueden consultar los docu-
mentalistas del Institut, por lo que hay que ponerse en contacto con ellos
para hacer las consultas929.
Entre los distintos fondos de los que está compuesto este archivo desta-
can el fondo Andreu Basté, con un total aproximado de 4.200 imágenes per-
tenecientes a 126 producciones de los años 60 de diferentes teatros de

926
Más información sobre este museo en el epígrafe 5.2.
927
Véase el epígrafe 6.1.5., donde se ofrece información sobre los CD-ROM que ha publicado
este Museo.
928
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
929
Tal como se indica en la nota 42, está previsto que en un futuro parte de este fondo foto-
gráfico esté disponible en línea a través del recurso Escena Digital.

444
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Barcelona (con predominio de los teatros Coliseum y Romea); el fondo Pau

Barceló, con más de 84.000 negativos y contactos de unas 2.300 produccio-
nes y 4.200 fotografías en papel de 2.600 títulos de obras representadas fun-
damentalmente en los teatros de Barcelona; el fondo Pilar Aymerich, que
incluye unas 18.000 imágenes procedentes de 590 reportajes, realizadas
sobre todo en teatros de Barcelona y del resto de Cataluña entre 1962 y 2002,
y que incluye un importante fondo de retratos de actores y actrices; el fondo
Documents Sedó, con un número de fotografías muy elevado pero aún no
cuantificado de forma exacta, que aglutina una gran cantidad de fotografías
de personajes destacados del mundo del espectáculo a finales del siglo XIX
y principios del XX; el fondo Teatre Regina, que incluye fotografías de es-
pectáculos representados en este local a lo largo de los años 80; el fondo
Institut del Teatre, con fotografías referidas a diversos actos organizados en
el Institut y talleres de alumnos entre 1920 y 2002; y el fondo Colita, de fe-
chas comprendidas entre 1962 y 2000, que incluye aproximadamente 1.200
rollos de negativos, de un total de unas 43.000 imágenes referidas a distintas
artes escénicas (flamenco, teatro gestual, teatro de calle, danza, teatro po-
pular, etc.). Destaca igualmente un reportaje de las manifestaciones de pro-
testa de los actores al final de la dictadura franquista, así como una colección
de retratos de gentes de teatro.
Entre sus adquisiciones más recientes se encuentra el archivo fotográfico
del Teatre Romea de Barcelona, con fotografías de más de 500 espectáculos
y retratos de más de un centenar de actores (en total suman más de un millar
de fotografías), de una etapa comprendida entre 1948 y 1990. A modo de
ejemplo, encontramos fotografías de espectáculos como El deseo cogido por
la cola, de Pablo Ruiz Picasso (1968), Catarocolón, del grupo Cátaro (1969),
Castañuela 70, del grupo Tábano (1970), o Antaviana, de Dagoll Dagom
(1980).

Archivo fotográfico de la Fundación Juan March930

En el catálogo publicado en 1995931 se indicaba que por entonces los fon-
dos fotográficos de la Fundación constaban de 10.804 fotografías de autores,
actores, representaciones y edificios teatrales; desde entonces, este archivo
ha ido incrementándose con reportajes gráficos de obras estrenadas en Ma-

930
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.3.
931
Catálogo de fotografías. Biblioteca de Teatro Español Contemporáneo, Madrid, Fundación
Juan March, 620 pp.

445
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

drid durante las siguientes temporadas y con otras fotografías relacionadas

con el arte escénico. Los autores del citado catálogo destacan de este fondo
las imágenes de la actriz María Guerrero (comprendidas entre 1896 y 1928),
que recogen momentos de sus actuaciones, así como las de Federico García
Lorca. En aquel momento el fondo estaba compuesto por fotografías de más
de un millar de espectáculos estrenados desde finales del siglo XIX hasta la
fecha y más de dos mil profesionales retratados. A fecha de junio de 2011,
el catálogo informatizado muestra cerca de un millar de fotografías datadas
entre 1995 y 2011, si bien es bastante probable que sean muchas más las
que en realidad se han incorporado a la colección.
A modo de ejemplo, podemos encontrar fotografías de Jacinto Benavente
junto a los intérpretes de La malquerida (1913); de El verdugo de Sevilla, de
Muñoz Seca y García Álvarez (1916); del estreno de AMDG, de Ramón Pérez
de Ayala, dirigido por Rivas Cherif (1931); de El pobrecito embustero, de Ruiz
Iriarte (1954); del estreno de Los inocentes de la Moncloa, de José María Ro-
dríguez Méndez (1964), o de English spoken, de Lauro Olmo (1968). Esta
colección se complementa de algún modo con la del Centro de Documen-
tación Teatral a la hora de documentar la historia del teatro español del siglo
XX, siendo la de la Fundación más rica en imágenes realizadas en teatros
comerciales durante la dictadura franquista, mientras que la del CDT refe-
rida a este período se centra sobre todo en los teatros oficiales.

Fondo fotográfico del Centro Internacional del Títere de Tolosa (TOPIC)932

Este centro cuenta con un fondo fotográfico de marionetas de todo el
mundo, parte del cual se encuentra digitalizado y se puede consultar en su
página web933 mediante búsquedas en función del país de origen de las ma-
rionetas. Aunque el fondo consta de unas 15.000 fotografías, la página en
cuestión solo muestra un porcentaje muy pequeño de estas imágenes (en la
mayoría de los casos no se muestra más de una decena de fotografías de
cada país). Aun así, se trata de uno de los más importantes bancos de imá-
genes de títeres a los que se puede acceder actualmente en línea.

932
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
933
http://www.topictolosa.com/es/fotos-marionetas.html

446
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Archivo fotográfico y base de datos gráfica del Centro de Documentación

de las Artes Escénicas de Andalucía934
El Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía posee
una colección de más 3.000 reportajes fotográficos, de contenidos muy he-
terogéneos: fotografías de espectáculos de compañías andaluzas de teatro y
danza, cursos o talleres impartidos por prestigiosos profesionales, conferen-
cias, presentaciones o exposiciones, retratos de actores, autores o directores
andaluces, etc. Así, por ejemplo, cuenta con una pequeña colección de fo-
tografías de actores y actrices de finales del siglo XIX y principios del XX
vinculados a la Escuela de declamación de Málaga. No obstante, la mayor
parte de su fondo fotográfico se compone de imágenes de espectáculos de
compañías andaluzas desde los años 90 hasta la actualidad. Este fondo está
disponible para su consulta en la sede del centro. La colección crece día a
día gracias a donaciones, tanto de particulares e instituciones, como de las
propias compañías. Asimismo, desde el año 2000, el propio Centro se en-
carga también de cubrir gran parte de los espectáculos y festivales más im-
portantes de Andalucía, como la Feria de Teatro en el Sur de Palma del Río,
el Festival de Teatro Iberoamericano de Cádiz, la Muestra de Danza Con-
temporánea de Andalucía, etc. En el momento de realizar esta ficha, aún no
se puede acceder al catálogo a través de Internet, si bien se pueden realizar
consultas sobre este material por correo electrónico.
Este centro elabora la Base de datos gráfica del Archivo Electrónico de
Imágenes del Teatro y la Danza de Andalucía (AEI): se trata de una base de
datos con imágenes digitales que contiene carteles, bocetos de escenografía,
figurines, programas de mano y fotografías de espectáculos, todos ellos re-
lacionados con el teatro y la danza de Andalucía, de un período compren-
dido desde principios del siglo XX hasta la actualidad; en total, son más de
118.000 las imágenes aquí incluidas. Al igual que el contenido, los soportes
de las imágenes a partir de los cuales se ha realizado esta base de datos son
muy variados: negativos, positivos fotográficos, diapositivas…

Fondo fotográfico del Archivo Regional de la Comunidad de Madrid935

Este archivo conserva el fondo del fotógrafo Martín Santos Yubero, que
consta de cerca de un millón de imágenes comprendidas entre los años 30
y los 80, de las cuales un total de 2.031 reportajes están catalogados con la
934
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
935
Más información sobre este archivo en el epígrafe 4.2.1.2.

447
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

materia “teatro”. Entre estos reportajes hay tanto fotografías de edificios te-
atrales (Teatro Novedades, Cómico, Recoletos, Eslava, Reina Victoria, De la
Torre de Madrid, Real, etc.) como retratos de profesionales de la escena (los
hermanos Álvarez Quintero, Benavente, Pemán, Jardiel Poncela, Rafael Al-
berti, Tirso Escudero, Cayetano Luca de Tena, Enrique Chicote, Loreto
Prado, Enrique Borrás, Ricardo Calvo, Concha Catalá, Lola Membrives, Car-
men Díaz, Catalina Bárcena, Sigfrido Burmann…) y fotografías de espectá-
culos (El divino impaciente, de Pemán [1933], La plasmatoria, de Muñoz
Seca [1935], La dama del alba, de Casona [1962], Las salvajes en Puente San
Gil, de Martín Recuerda [1963], Aventura en lo gris, de Buero Vallejo [1963],
Los inocentes de la Moncloa, de Rodríguez Méndez [1964], La casa de Ber-
narda Alba, de García Lorca [1964], Primavera en la Plaza de París, de Ruiz
Iriarte [1968], La muchacha sin retorno, de Santiago Moncada [1974], El
adefesio, de Alberti [1976], etc.). Además de las fotografías de actores, dra-
maturgos, etc., también cuenta con imágenes más inusuales, como la de un
taller de modistas de teatro (1936) o la de una taquillera (1949), así como
de acontecimientos relacionados con la política teatral (primera reunión del
Consejo Superior de Teatro [1947]) y otros temas relacionados con la vida
teatral del momento (terturlias teatrales en el Beatriz [1966], etc.). Aunque
en todas las épocas hay fotografías de todo tipo, hasta los años cincuenta
predominan los retratos y las imágenes de edificios teatrales, y a partir de
los sesenta predominan las imágenes de representaciones.

Fondo fotográfico del Archivo General de la Administración Civil del

Estado936
Conserva el fondo completo del Estudio Fotográfico “Alfonso”, el cual
se encuentra totalmente digitalizado e incluye imágenes de actores, autores
y otros profesionales del teatro anterior a la guerra civil española937. Además,
según se describe en PARES, contiene fotografías históricas de distintos te-
atros españoles, tanto del citado Estudio Fotográfico “Alfonso” como de dis-
tintos archivos ministeriales (“Estudio Histórico-Cóntax”, “Dirección

936
Más información sobre este archivo en el epígrafe 4.2.1.1.2. b).
937
El archivo fotográfico Alfonso (03)124.002 es un fondo de 1.161 cajas que contienen
115.763 negativos y 2.229 positivos, más 21 cajas con documentación personal, recortes de
prensa álbumes de positivos y material diverso, y 105 cajas con fichas ordenadas alfabéticamente
de personajes retratados por Alfonso. Las fechas de acumulación de este fondo están compren-
didas entre 1897 y 1990. (Instrumentos de descripción del Archivo General de la Administración
Civil del Estado. Sección 03, fondo 124.02).

448
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

General de Turismo”, “Ministerio de Información y Turismo”), así como fo-

tografías de representaciones teatrales y operísticas durante la II República
y los primeros años de la dictadura franquista (“Estudio Histórico-Cóntax”),
fotografías tomadas en el interior de distintos teatros, tanto de representa-
ciones como de otros actos públicos (“Estudio Histórico”), retratos de ar-
tistas (“Estudio Gran Vía”, “Estudio Histórico”), etc.
También se puede encontrar documentación gráfica en distintos fondos
de medios de comunicación conservados en este archivo, como el de Prensa
del Movimiento (con imágenes de toda la dictadura franquista e incluso an-
teriores a la dictadura, debido a que los archivos de otros organismos fueron
absorbidos por Prensa del Movimiento), Prensa Gráfica Nacional y la Agen-
cia gráfica Torremocha.
Cuenta igualmente con un fondo fotográfico de fechas comprendidas
entre 1918 y 1979 (si bien predominan las posteriores a 1930), que com-
prende 32 cajas con 2.459 sobres de fotografías de teatro, con un total de
10.954 fotografías en positivo938; dichas fotografías proceden de la Secretaría
General del Movimiento Nacional de Prensa y Radio (Departamento de
Prensa: sección gráfica), dependiente primero del Ministerio de la Gober-
nación, y posteriormente de Información y Turismo y de Cultura y Bienes-
tar939. En su base de datos de Fotografías de Teatro se describen un total de
2.066 reportajes fotográficos de obras de teatro, de zarzuela y de revista to-
madas en salas como el Teatro Cómico, el Infanta Isabel, el Lara, el Coli-
seum, el Beatriz, el Martín, el Victoria, el Alcázar, el Cervantes, el Fontalba,
el Apolo, el Teatro de la Torre de Madrid, el Teatro Español, etc.
En la base de datos correspondiente a Archivo Fotográfico de Temas es-
pañoles940 se muestran igualmente imágenes del fondo del antiguo Ministe-
rio de Información y Turismo, comprendidas fundamentalmente entre 1961
y 1977: obras de Alejandro Casona, de Eduardo Marquina, de Zorrilla, de
Miguel Mihura, de Ventura de la Vega, de Guillén de Castro, de Valle-Inclán,
fotografías del Teatro Nacional de Cámara y Ensayo, etc.
Así mismo, la base de datos correspondiente a “Biografías de cine, teatro
y espectáculos”941 muestra fotografías de cientos de actores y actrices de te-
atro, como Guillermo Marín, Luis Sagi Vela, Juanjo Menéndez, Julián

938
(03)085 MCSE-Fotografías Teatro.
939
Instrumentos de descripción del Archivo General de la Administración Civil del Estado
(Sección Cultura, Fondo 085).
940
(03)052-120 MIT Archivo Fotográfico de Temas Españoles.
941
(03)089_000MCSE. Fotografías. Biografías de cine, teatro y espectáculos.

449
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Romea, Emilio Mario, Daniel Dicenta, Marisa Paredes, Pepe Bárcenas, Ca-
talina Bárcena, José Riquelme, Carmen Seco, etc. También incluye fotogra-
fías de algunos directores y empresarios como Alberto González Vergel, José
Carlos Plaza, Juan Guerrero Zamora, Víctor Catena, etc.
Además, el fondo de Sindicatos, en su sección correspondiente a docu-
mentos gráficos y de prensa (06-72-006), contiene varios expedientes foto-
gráficos de personalidades destacadas relacionadas con el teatro (actores
como Irene Gutiérrez Caba, Manuel Dicenta, etc.; políticos como José María
García Escudero, etc.), así como dos fracciones de serie con fotografías varias
sobre el tema Teatro.
Por otra parte, también en el llamado “archivo rojo” (Sección de Cultura)
se conservan algunas fotos de edificios de espectáculos destruidos durante
la guerra civil española (Circo Price, Cine de la Ópera, etc.), así como de
una escena de Una tragedia optimista representada en el Teatro de la Zar-
zuela, entre otras imágenes.

Arxiu Històric Fotogràfic de l’Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya

Dirección : Calle del Comte Urgell, 187 (dentro del recinto de la Escola Industrial).
08036 Barcelona.
Teléfono: (34) 93 494 11 27. Fax: (34) 93 321 23 94.
Correo electrónico: arxiu@iefc.cat
Sitio web: http ://www.iefc.es/documentacio/arxiu_cast.php

Este archivo cuenta con unas trescientas imágenes relacionadas con el

teatro, conservadas en negativos originales. De ellas, unas cincuenta imá-
genes pertenecen a la colección Pérez Garzo y corresponden a representa-
ciones teatrales realizadas en Catalunya durante los años 50; unas treinta
pertenecen a las colecciones Roisin y Thomas, y corresponden a fachadas e
interiores de teatros de diferentes lugares de España durante el primer tercio
del siglo XX; el resto, en su mayoría, pertenecen a la colección Merletti, fo-
toperiodista que cubrió numerosas representaciones teatrales, principal-
mente realizadas en Barcelona durante el primer tercio del siglo XX942.

942
Agradezco esta información a Dª. Mireia Alises, del Arxiu Històric Fotogràfic de l’I.E.F.C.

450
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

6.1.2. Archivos de espacios teatrales

No son muchos los teatros que cuentan con un archivo fotográfico propio
de los espectáculos que allí se han representado. En este sentido, el Mercat
de les Flors constituye una excepción, junto con algunos otros que se citaron
en el capítulo dedicado a Archivos943.

Fondo fotográfico del Teatre Mercat de les Flors

Contiene aproximadamente unas 8.000 fotografías de espectáculos rea-
lizados en el Mercat de les Flors, más el fondo fotográfico del Espai de Dansa
i Música, correspondiente a los espectáculos de danza estrenados en dicho
centro944.

6.1.3. Archivos de medios de comunicación y agencias de prensa

Desde que en la década de 1880 se desarrollara la técnica del fotograbado,

que permitió la reproducción de fotografías en la prensa, los medios de co-
municación ilustrados han reproducido en sus páginas imágenes relaciona-
das con el arte escénico en sus más diversas facetas. A lo largo de la historia,
revistas como El Coliseo (1876-1884), La Escena (1883-1884), El Teatro Mo-
derno (1895-1896), El Comiquito (1894-1900), El Teatro (1900-1905), El
Arte del Teatro (1906-1908), Comedias y Comediantes (1909-1912), El Teatre
Català (1912-1917), Sparta. Revista de Espectáculos (1932-1935), Teatro
(1952-1957), Primer Acto (1957-), Pipirijaina (1974-1983), El Público
(1983-1992), o ADE Teatro (1985-), por citar solo unas cuantas, han ido pu-
blicando numerosas fotografías que dan cuenta de nuestra historia teatral
más reciente.
En la mayoría de los casos, los archivos de estas revistas han desaparecido
y únicamente se puede acceder a su documentación gráfica a través de los
ejemplares de las mismas conservados en las hemerotecas; en otros casos,
se trata de revistas aún vigentes que cuentan con archivos gráficos propios,
aunque se trata de archivos privados a los que no pueden acceder investi-
gadores externos; finalmente, en los casos de las revistas Pipirijaina y El Pú-
blico, ambos se encuentran hoy integrados en el archivo fotográfico del

943
Vése el epígrafe 4.2.3.
944
Agradezco esta información a D. Manel Alcobé López, responsable de Documentació i
Arxiu del Teatre Mercat de les Flors.

451
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Centro de Documentación Teatral, lo que hace posible su consulta e incluso,

cuando la legislación sobre propiedad intelectual lo permite, la reproducción
y publicación de los fondos de estos archivos.
Además de las revistas específicamente teatrales o de espectáculos en ge-
neral, el teatro ha sido noticia en revistas literarias, culturales e incluso de
otras materias, e igualmente, los periódicos diarios, junto a las críticas de
teatro, suelen publicar alguna imagen del espectáculo. Por tanto, también
hay que tener en cuenta los archivos de estos medios de comunicación ge-
neralistas como fuente de documentación gráfica para la historia del teatro
español. Finalmente, las agencias de prensa constituyen igualmente una
nueva fuente de documentación gráfica. En algunos casos, los archivos de
estas agencias están abiertos a usuarios externos y permiten su compra y
reproducción, tal como sucede con el de la Agencia EFE.

Archivo fotográfico del diario ABC

Se trata de uno de los principales archivos de medios de comunicación
del mundo. Desde la fundación del semanario Blanco y Negro en 1891 y del
diario en 1903, ha ido acumulando imágenes sobre distintas temáticas que
hoy superan los treinta millones de ejemplares. Tal como señala Francisco
Javier Aguado, desde sus comienzos este diario prestó una gran atención a
la documentación gráfica, de forma que, “para poder ofrecer la riqueza visual
que siempre ha ofrecido el periódico, fue necesario contar con una red de
corresponsales fotográficos propios muy amplia, además de la suscripción
a las principales agencias fotográficas de cada momento”945. Este archivo
destaca tanto por su amplitud temática como por su valor histórico y artís-
tico. Además de las imágenes que se publicaron en el diario, cuenta con nu-
merosas imágenes inéditas.
A diferencia de los archivos de otros medios de comunicación, que se li-
mitan al uso interno por los profesionales de esos medios, el de ABC tiene
la intención de ser un archivo abierto; tal como declaraba uno de sus res-
ponsables: “conscientes del gran valor de los fondos, y convencidos de que
puede contribuir a la difusión del conocimiento, abriremos nuestras a todo
el mundo: empresas, profesionales, investigadores y usuarios privados”946.
Actualmente, se está trabajando para digitalizar el archivo en su totalidad.
945
Francisco Javier Aguado González, “Puesta en valor del archivo de ABC”, Atlanti, Vol. 18,
Trieste 2008, pp. 217-234.
946
Federico Ayala, “Archivo fotográfico del diario ABC”, Clip. Boletín de la SEDIC, 50 (2008).
En línea: http://www.sedic.es/p_boletinclip50_centrosenmarcha_imprimir.htm

452
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Archivo fotográfico de la Agencia EFE

En su página web, la Fototeca de la Agencia EFE se autodefine como “la
puerta de entrada al mayor archivo gráfico del mundo de habla hispana, con
3 millones de fotos recopiladas desde finales del siglo XIX hasta la actualidad
y quince millones de documentos gráficos, únicos, de gran valor histórico
y de incalculable utilidad social”, y algo más adelante: “Es una inmensa pla-
taforma que se enriquece con cerca de mil fotos diarias procedentes de nues-
tros reporteros gráficos y de otras fuentes con cobertura mundial”.
Una breve historia de la Agencia nos da idea de su patrimonio fotográfico.
Según Paloma Rupérez, el archivo fotográfico se inició, junto con la propia
agencia, en enero de 1939, en Burgos, cubriendo los hechos de la guerra
civil con corresponsales gráficos propios. Hacia los años sesenta, estableció
contactos con las más importantes agencias de información europeas y ame-
ricanas, incluyendo en su fondo gráfico fotografías de carácter internacional.
También en esta época se organizó una red de setecientos corresponsales
gráficos que cubrían informativamente toda España. A partir de los años se-
tenta, EFE intercambia información gráfica con varias agencias internacio-
nales: Associated Press, EPU, European Press Photo Union y Sipa.
En 1998, el volumen del material gráfico archivado durante 58 años se
aproximaba a los 13 millones de documentos, incluyendo tanto negativos
–placas de cristal y de plástico, negativos de 35 mm. y 6 x 8–, como diapo-
sitivas y positivos en blanco y negro y color. Según comenta Paloma Rupé-
rez, todo el material se conserva en el archivo, tanto el procedente del
servicio de red o de agencias, como el propio de EFE, sin que se elimine
ninguna fotografía947. Al ser un archivo privado, las imágenes tienen unas
tarifas relativamente elevadas; estas se pueden descargar a través de Internet,
previo pago de la tarifa establecida.

947
Paloma Rupérez Rubio, “El Archivo gráfico de la Agencia EFE. Transición de un sistema
manual a un sistema digitalizado: análisis de la imagen”, Cuadernos de Documentación Multimedia,
6-7 (1997-1998). En línea: http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/cuad6-7/efe.htm

453
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

6.1.4. Documentación fotográfica en línea

Además de los archivos con sede física, es posible encontrar imágenes

teatrales –generalmente, en baja resolución– en una serie de archivos digi-
tales. Entre ellos, los del portal Parnaseo, de la Universidad de Valencia, y el
Archivo Virtual de Artes Escénicas. Además, hay que tener en cuenta otros
archivos fotográficos digitales, no específicamente teatrales, que por distin-
tas razones pueden poseer fotos relacionadas con el arte escénico. Así, por
ejemplo, el Archivo de Fotografía Histórica de Canarias o el Arxiu Fotogràfic
de Barcelona. Incluso se pueden encontrar imágenes de teatro en las páginas
personales de algunos fotógrafos especializados, como sucede con las de
Manuel Martínez Muñoz, Fernando Suárez o David Ruano.
Por otra parte, las páginas web de las compañías teatrales suelen albergar
fotografías de sus montajes. Dada la ingente cantidad de compañías, y
puesto que un gran número de ellas dispone de una página web propia, re-
mitimos al lector a la Guía de las Artes Escénicas del Centro de Documenta-
ción Teatral948, en la que se pueden encontrar los datos de contacto de más
de tres mil compañías españolas, con sus respectivas páginas web.
Así mismo, las páginas web de los locales teatrales suelen incluir imáge-
nes del espectáculo que tienen en cartel, y en ocasiones, fotografías tanto
del exterior como del interior del propio teatro. Al igual que en el caso an-
terior, para localizar las direcciones electrónicas de estos locales, remitimos
al lector a la citada Guía de las Artes Escénicas, donde puede encontrar los
datos de más de mil cuatrocientos recintos escénicos.
Otra posibilidad de encontrar imágenes en la Red son las páginas web
de los profesionales del teatro: autores, directores, actores, etc., que a veces
disponen de página personal, independientemente de las que tengan sus
respectivas compañías. Si se trata de buscar imágenes de un profesional de-
terminado, dada la cantidad de profesionales y la imposibilidad de propor-
cionar aquí las direcciones de todos ellos, lo más operativo es entrar en las
páginas de sus respectivas asociaciones profesionales y desde ellas buscar
su ficha personal, en la que suele aparecer su dirección electrónica, o bien,
directamente, buscar las imágenes en cuestión en un buscador de Internet
del tipo de Google, Yahoo, etc.
En apartados anteriores hemos ido dando noticia de recursos con imá-
genes digitales, por lo que no se va a repetir esta información. Así, por ejem-

948
Disponible en la web: http://documentacionteatral.mcu.es/Tema_b.htm

454
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

plo, la Fototeca digital de la Biblioteca-Archivo Teatral Francisco Pillado

Mayor, que como se dijo, cuenta con cientos de carteles de teatro disponibles
en línea a través de una base de datos949.

Archivo de Fotografía Histórica de Canarias

http://www.fotosantiguascanarias.org

Este archivo digital contiene más de un centenar de fotografías antiguas

del Teatro Pérez Galdós, así como del Cuyás (primero circo, luego cine y fi-
nalmente teatro), o del desaparecido Teatro Hermanos Millares.

Arxiu Fotogràfic de Barcelona

http://www.bcn.cat/arxiu/fotografic/

En sus fondos podemos encontrar más de un centenar de fotografías que

responden a la búsqueda por el término “teatre”, tanto de espectáculos como
de locales y de personalidades del teatro de diferentes épocas; no obstante,
son muchas más las fotografías de las que dispone este archivo; las que apa-
recen en la web son simplemente una muestra. Dicho archivo, creado en
1931, conserva más de dos millones de fotografías relacionadas con la vida
de Barcelona desde 1839 a nuestros días.

Área de Documentación visual de la página Parnaseo. Ars Theatrica

Contemporánea
http://parnaseo.uv.es/Ars/imagenes2/entradaimagenes.htm

Dentro del portal Parnaseo, en la página Ars Theatrica Contemporánea,

también se incluye una sección de documentación visual, que aparece divi-
dida en tres grandes apartados, dedicados a imágenes teatrales de los siglos
XVIII, XIX y XX. A su vez, los dedicados a los siglos XVIII y XIX están di-
vididos en: Autores Dramáticos, Intérpretes, Edificios teatrales, Decorados,
Trucos, apliques, bastidores... y la Puesta en escena. El siglo XX respeta apro-
ximadamente esta división (si bien los apartados dedicados a Decorados,
trucos, etc. ahora cambian su nombre por el de Escenografía, de acuerdo
con la evolución de la materia en cuestión), aunque a su vez está organizado
en distintos subperíodos: desde sus inicios hasta el comienzo de la guerra

949
Véase el epígrafe 2.1.3.

455
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

civil, la contienda, desde los inicios de la dictadura hasta 1960, 1960-1975,

y desde 1975 hasta nuestros días. Las fuentes principales, en lo que se refiere
al primer período del siglo, son la revista teatral Comedias y Comediantes y
el archivo de Martín Santos Yubero. Junto a las imágenes, se incluye además
una breve bibliografía sobre escenografía teatral en los siglos en cuestión.
Dentro del mismo portal, en la página Ars Theatrica Siglos de Oro950, tam-
bién se incluye una sección de documentación visual (aunque no fotográ-
fica, en este caso), con los siguientes apartados: 1) Loci Theatrali: imágenes
de plantas, secciones y alzados de los edificios teatrales y de los espacios
que han albergado la práctica escénica desde la Antigüedad; 2) Iconografía
del actor: actores y máscaras de distintas épocas del teatro universal; 3) La
tramoya y los decorados: imágenes que muestran la evolución de la maqui-
naria escénica a lo largo de la historia del teatro, y 4) Representaciones de la
representación: Imágenes extraídas de grabados o pinturas que reproducen,
desde una recreación costumbrista o con intención documental, represen-
taciones de época.

Mediateca del Archivo Virtual de Artes Escénicas

http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=fotos

En su sección Mediateca, subsección de Fotos, este archivo virtual recoge

algunas imágenes digitales de montajes de teatro y danza actuales. En el mo-
mento de redactar esta ficha, las imágenes contenidas en esta sección aún
son muy escasas (poco más de un centenar), aunque es de esperar que au-
menten en un futuro. Entre los montajes fotografiados, hay espectáculos de
Carlos Marquerie, Angélica Liddell, Olga Mesa, Rafael Spregelburd y otros
creadores de vanguardia, tanto españoles como latinoamericanos, y tanto
de teatro como danza y performance. La catalogación de las imágenes es muy
desigual y no siempre aparecen reflejados datos como el nombre del autor
del espectáculo o el de la compañía, aunque sí suelen aparecer el título del
espectáculo, el año, la ciudad y los nombres del fotógrafo y de las personas
que aparecen en la fotografía.

950
http://parnaseo.uv.es/Ars/ARST6/documentacion.html

456
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Web personal del fotógrafo Manuel Martínez Muñoz

http://fotosdeteatro.com/

Manuel Martínez trabajó desde los años setenta como fotógrafo de los
Teatros Nacionales, por lo que cuenta con una importante colección de fo-
tografías propias, además de las que ha ido adquiriendo de otros fotógrafos
y otras épocas. Su página ha sido realizada con intención de comercializar
las imágenes del archivo, de forma que en ella se pueden encontrar unas
muestras del mismo en baja resolución. No obstante, el mayor interés de la
página es su catálogo, que muestra un archivo fotográfico con imágenes de
más de cuatro mil espectáculos teatrales representados en España desde los
primeros años del siglo XX hasta la actualidad.
A modo de ejemplo, el catálogo muestra la existencia de fotografías de
Sor Simona, de Galdós (1915), Así es si así os parece, de Pirandello (1925),
Divinas palabras, de Valle-Inclán (1933), Angelina o el honor de un brigadier,
de Jardiel Poncela (1934), El caballero de las espuelas de oro, de Alejandro
Casona (1964), El adefesio, de Rafael Alberti (1977), Suz o suz, de La fura
dels Baus (1985), El baile de los ardientes, de Francisco Nieva (1990), etc.
Además de las fotografías de espectáculos, este archivo contiene retratos de
personalidades destacadas como Carlos Arniches, Antonio Buero Vallejo,
Carmen Bernardos o “La Fornarina”, e igualmente, posee fotografías de edi-
ficios teatrales. El problema del catálogo es que únicamente se puede buscar
por títulos a partir de un índice alfabético, no permite la búsqueda por autor,
por año ni por otros criterios.

Web personal del fotógrafo Fernando Suárez

http://www.fernandosuarez.net/

Fernando Suárez realizó numerosas fotografías teatrales durante los años

ochenta. Fue colaborador habitual de la revista teatral El Público, del Centro
de Documentación Teatral (1983-1987), fotógrafo oficial de varios festivales
teatrales durante esa década (Festival de Teatro Alternativo, Festival Inter-
nacional de Teatro Clásico de Almagro, Festival Internacional de Teatro de
Madrid) y fotógrafo oficial del Teatro Español de Madrid (1986-1989). Su
página personal, destinada principalmente, al igual que la anterior, a la venta
comercial de estas fotografías, cuenta con un apartado de teatro en el que
se pueden ver en baja resolución algunas de las imágenes de su archivo:
aproximadamente medio centenar de retratos de profesionales del teatro y

457
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

unas treinta de imágenes de representaciones. La página no cuenta con un

catálogo completo de sus fotografías, pero su principal valor es la posibilidad
de contactar directamente con el fotógrafo para acceder a su archivo.

Web personal del fotógrafo David Ruano

http://davidruanofotografia.com/

Se trata, como en los casos anteriores, de una web realizada con fines co-
merciales, en este caso, de un fotógrafo especializado en artes escénicas que
trabaja fundamentalmente en Barcelona desde los primeros años del siglo
XXI. Esta web tiene un apartado denominado “Archivo Escénico”, en cuyo
apartado “Theatre” podemos encontrar, a modo de muestras, fotografías de
más de doscientos espectáculos estrenados desde 2004 hasta hoy; en su
mayor parte, se trata de montajes estrenados en Barcelona, aunque también
hay fotografías de obras estrenadas en Madrid y en otras ciudades europeas.

6.1.5. Publicaciones basadas en documentación fotográfica

En algunos casos se han llevado a cabo publicaciones dedicadas expre-

samente a ofrecer documentación gráfica relacionada con el arte escénico,
como son El semblante de la escena, A través del espejo o el catálogo de la ex-
posición de Ros Ribas. También el Museo Nacional del Teatro ha editado
varios CD-ROM destinados a dar a conocer sus colecciones fotográficas, con
abundante documentación que da una idea de la riqueza de sus fondos.

Andrés Peláez (dir.), Colección de fotografías del Museo Nacional del Teatro:
Retratos (1850-1900), [Madrid], Museo Nacional del Teatro, 2004. (Edición
en CD-ROM).
Es el primero de una serie de volúmenes en CD-ROM dedicados a la co-
lección fotográfica del Museo Nacional del Teatro. Para esta edición se ha
elegido la colección de retratos de dramaturgos, compositores, escenógrafos,
actrices, actores e intérpretes líricos cuya actividad artística comprende
desde 1850 a 1900. Las imágenes están asociadas a una base de datos que
permite la búsqueda por nombres de los artistas fotografiados, y por nom-
bres de los fotógrafos (si bien la gran mayoría de ellos son anónimos). Tanto
en el listado de nombres de artistas como en el de fotógrafos aparecen 900
términos de búsqueda, ya que en total esta colección digital consta de 900
retratos. De algunos artistas se incluyen varias fotografías, como sucede con

458
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

María Álvarez Tubau, Mariano de Larra y Ossorio (de los que se incluyen
más de cuarenta retratos), María Guerrero (más de una treintena), Loreto
Prado, Julián Romea, Emilio Thuillier, La Bella Otero, Enrique Borrás (de
los que aparecen más de diez fotografías), la tiple cómica Julia Fons (de la
que hay más de un centenar de imágenes) y otros muchos. Junto con las
imágenes digitalizadas se ofrece la ficha descriptiva completa de cada una
de las imágenes (nombre del retratado, fotógrafo, inscripción, fecha, proce-
dencia, técnica y medidas, número de inventario, etc.).

Andrés Peláez (dir.), Colección de fotografías del Museo Nacional del Teatro.
Retratos (1901-1936), [2 vols: A-K y L-Z], [Madrid], Museo Nacional del Teatro,
2005-2007.
Estos dos DVD suponen la continuación cronológica del descrito ante-
riormente. En este caso, se incluyen retratos de dramaturgos, compositores,
escenógrafos, actrices, actores e intérpretes líricos cuya actividad artística
comprende desde 1901 a 1936. La base de datos asociada a las imágenes
está realizada con los mismos criterios del DVD anterior, las fichas descrip-
tivas son iguales que aquellas y las formas de búsqueda son idénticas. En
este caso, son 1.375 los retratos que se han incluido en el primer volumen
(A-K), y entre ellos encontramos retratos de artistas como Ana Adamuz, Le-
ocadia Alba, Santiago Artigas, Consuelo Badillo, Catalina Bárcena, Jacinto
Benavente, Enrique Borrás, Giorgio Busato, Carmen Carbonell, Concha Ca-
talá, La Fornarina, María Guerrero, etc. En el segundo volumen (L-Z) son
1.345 los retratos incluidos, y entre los artistas que aparecen representados
se encuentran Irene López Heredia, Gregorio Martínez Sierra, Raquel Meller,
Lola Membrives, Casimiro Ortas, Enriqueta de Palma, Rosario Pino, Loreto
Prado, Ricardo Puga, Emilio Thuillier, Margarita Xirgu, etc.

Andrés Peláez (ed.), El semblante de la escena. (Fotografías de teatro 1860-

1936), Madrid, Centro de Documentación Teatral, 1993, 273 pp.
Colección de retratos de dramaturgos, compositores, escenógrafos, ar-
tistas de variedades, tenores, sopranos y, sobre todo, actores, realizados entre
1860 y 1936 y conservados en los fondos del Museo Nacional del Teatro de
Almagro. A modo de ejemplo, en ellos podemos ver a los Quintero con Ca-
talina Bárcena, a María Álvarez Tubau, a Francisco Arderius, a Carlos Arni-
ches, a Mariano Asquerino, a Jacinto Benavente con Ricardo Puga, Celia
Ortiz y Consuelo Badillo tras el estreno de Los intereses creados (1907), a

459
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Enrique Borrás interpretando El alcalde de Zalamea (1933), a Manuel Bretón

de los Herreros, al escenógrafo Giorgio Busato, a Enrique Chicote y Loreto
Prado, a Valle-Inclán con la compañía Xirgu-Borrás durante una lectura de
Divinas Palabras en el Teatro Español (1933), etc. En total, son 275 las imá-
genes reproducidas.

Juan Miguel Sánchez Vigil, A través del espejo: cómicos, trágicos y mitos: fo-
tografías de Calvache, Madrid, Espasa-Calpe, 2000, 254 pp.
Colección de retratos en blanco y negro de artistas relacionados con el
teatro y el espectáculo de las tres primeras décadas del siglo XX, realizados
todos ellos en el estudio de los Calvache. Entre los retratados aparecen Gal-
dós, los Quintero, Muñoz Seca, La Fornarina, Pastora Imperio, Margarita
Xirgu, Aurora Redondo, Valeriano León, Raquel Meller, Carmen Oliver Co-
beña, Enrique Borrás, Catalina Bárcena, María Tubau, Ricardo Calvo, Lola
Membrives, Irene López Heredia, Maruchi Fresno, María Guerrero, Carmen
Carbonell, etc.

Ros Ribas, fotógrafo de escena, Madrid, Centro Dramático Nacional, 2009,

308 pp.
Colección de fotografías teatrales de este importante fotógrafo catalán,
realizada como catálogo de la exposición que se llevó a cabo en el Teatro
Valle-Inclán de Madrid. Incluye imágenes realizadas desde los años de la
Transición política hasta la fecha de edición del catálogo, de espectáculos
realizados fundamentalmente en Madrid (Centro Dramático Nacional, Tea-
tro Español, Teatro Real, Teatro de la Abadía, etc.), Barcelona (Teatre Lliure,
Festival Grec, Mercat de les Flors, etc.) y París (Théâtre de l’Odéon). En
total, incluye fotografías de 151 espectáculos, puestos en escena por direc-
tores como José Luis Gómez, Mario Gas, Àlex Rigola, Lluís Pasqual, José
Carlos Plaza, Ariel García Valdés, María Ruiz, Adolfo Marsillach, Calixto
Bieito y otros. En la relación de obras que se acompaña al final del catálogo
se indican los títulos de los espectáculos, la temporada y el nombre de autor
y director, pero no del escenógrafo ni de los actores que aparecen fotogra-
fiados.

460
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

6.2. ARCHIVOS SONOROS

La voz es el soporte acústico de la palabra y es a través de ella como los actores

y actrices transmiten sus pensamientos y sentimientos con precisión; los procesos
de la voz y del habla son más exigentes en el teatro que en cualquier otro ámbito.
[…]
La existencia de diversas fonotecas de archivos sonoros, tanto en el ámbito na-
cional como internacional, ha propiciado una cultura del sonido favoreciendo la
conservación y difusión del patrimonio sonoro y ha ayudado a mejorar el des-
arrollo de la voz desde el ámbito de la enseñanza, ofreciendo la posibilidad de
establecer de una manera más objetiva el estudio de los parámetros de la voz
como el timbre, el ritmo o la entonación. (Begoña Frutos951).

El sonido es un componente esencial del arte escénico, y, gracias a la tec-

nología, hoy nos es posible conservarlo y recuperarlo, aunque su reproduc-
ción por medios electrónicos resulte muy diferente a la experiencia del
sonido directo en la sala teatral, tanto en lo que se refiere a las voces de los
actores como a la música y al resto de efectos sonoros. También fue posible
su conservación en un pasado reciente (concretamente, desde que en 1877
Thomas Edison inventara el primer grabador de sonido), si bien no siempre
se aprovechó esta oportunidad y buena parte de los documentos sonoros,
especialmente los programas dramáticos grabados para su retransmisión ra-
diofónica, se han perdido; no obstante, como veremos, existen importantes
excepciones de archivos que aún se conservan.
Al margen de los programas radiofónicos, si lo que buscamos son graba-
ciones de espectáculos teatrales en vivo realizadas desde el escenario, lo
cierto es que las primeras grabaciones de este tipo de las que tenemos noticia
se remontan a los años sesenta del siglo XX. En efecto, la grabación de es-
pectáculos con fines documentales y de conservación de la memoria escé-
nica es un fenómeno relativamente reciente en nuestro país: las primeras
grabaciones de este tipo se realizaron en 1963, desde el Ministerio de Infor-
mación y Turismo, y atendían sobre todo a los espectáculos estrenados en
los Teatros Nacionales y Festivales de España. Una década antes, en los años
cincuenta, los impresos oficiales que cumplimentaban los censores de teatro
nos informan de la posibilidad de “radiación” en los espectáculos que se en-

951
“Desde la enseñanza de la voz”, artículo recogido en el cuadernillo de presentación que
acompaña al DVD en la publicación El eco de las voces, Madrid, Centro de Documentación Teatral
del INAEM (Ministerio de Cultura), 2009.

461
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

juiciaban –opción que en múltiples ocasiones era prohibida por estos–, lo

que nos informa de que algunos espectáculos eran retransmitidos en di-
recto952; no obstante, no tenemos noticia de que estos registros sonoros se
hayan conservado.
Claro está que, a diferencia del teatro radiofónico, pensado precisamente
para su emisión por este medio, las grabaciones sonoras de espectáculos en
vivo hacen que quien las escuche pierda, como ya se apuntó, gran parte de
la experiencia que supone para el espectador escuchar esos sonidos en di-
recto. Tal como señala Pedro Barea, “En el sonido recibido a través de una
mediación técnica se plantea con el máximo dramatismo esa falta de refe-
rencia real del espacio físico953”. Según apunta este autor, a través de diversos
medios técnicos se ha procurado, sin conseguirlo, paliar esta importante di-
ferencia con respecto al teatro que se representa en el escenario:
Para representar el espacio interpersonal a través del sonido tecnifi-
cado se ha recurrido casi siempre, y de modo fecundo, a trucajes apo-
yados en artificios mecánicos. Con ellos era posible fingir distancia
allá donde la ceguera escamoteaba el espacio, o en donde los códigos
sonoros se organizaban en una economía ajena a los procesos natura-
les. Radio, cine sonoro, televisión. Reverberaciones y ecos, lejanía con
respecto al micrófono, ecualización, filtros, etc., etc954.
Un ejemplo particularmente ilustrativo es el del espectáculo A ciegas
(1997), de Jesús Campos: una experiencia que algunos críticos situaron en
la frontera entre el teatro radiofónico y el teatro en directo, debido a que
esta obra se representaba en total oscuridad y a que en ella el sonido se con-
vertía en un componente protagónico (si bien también había signos escéni-
cos dirigidos a otros sentidos); no obstante, lo cierto es que la presencia de
los actores entre el público, su continuo movimiento entre los asientos de
los espectadores y la emisión de la banda sonora desde distintos puntos de
la sala y con distintas intensidades en cada momento –llegando a producir

952
Tal como explico en otro lugar, la calificación de “Radiable” por parte de los miembros de
la Junta de Censura de Obras Teatrales hacía referencia a la posibilidad de retransmisión directa
desde el escenario, no a la radiación desde los estudios radiofónicos; modalidad esta última que
no era competencia de la Dirección General de Cinematografía y Teatro, sino de la de Radiodi-
fusión y Televisión Española (Berta Muñoz Cáliz, Expedientes de la censura teatral franquista, Ma-
drid, Fundación Universitaria Española, 2006, vol I, p. LI).
953
Pedro Barea, Teatro de los sonidos, sonidos del teatro, Bilbao, Universidad del País Vasco,
2000, p. 120.
954
P. Barea, Ibíd.

462
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

en alguna escena un efecto similar a la vibración gracias a la presencia de

subgraves– alejaban claramente a este espectáculo del teatro emitido por
radio:
Por lo demás, era divertido intuir cómo, con sus acciones, [los actores] irían
creando el espacio, poniendo en pie la casa; e imaginar los ruidos, el relieve
que alcanzarían los sonidos que, con luz, hubieran pasado inadvertidos, pero
que, en el abismo, podían llegar a ser protagónicos. El estruendo de los cazos
al caer, el rebuscar en el cajón de las medicinas; también el barrer –no diga-
mos ya, el chorro de la meada, seguido de las gotas finales–, o los ruidos de
la cisterna, se adivinaban como contrapunto en el concierto de las pala-
bras955.
Aunque el sonido del espectáculo quedó registrado en un fonograma que
grabó el Centro de Documentación Teatral, lo cierto es que este reflejaba de
forma muy parcial lo que el sonido en directo había supuesto en la expe-
riencia en vivo de la puesta en escena.
Son muy escasos en nuestro país los archivos y bibliotecas que conservan
este tipo de grabaciones de teatro en vivo. De todos ellos, destacan el del ci-
tado Centro de Documentación Teatral y el del Institut del Teatre. Otras bi-
bliotecas cuentan con fonogramas que resultan interesantes para el estudio
del teatro, aunque, por lo general, no se trate de grabaciones de espectáculos
teatrales, sino de testimonios en directo de personalidades relacionadas con
el arte escénico: charlas, conferencias, entrevistas, etc. Así sucede con el Ar-
chivo de la Palabra de la Biblioteca Nacional (que a su vez también cuenta
con algunas grabaciones de representaciones teatrales) y con los fonogramas
conservados en la biblioteca del Ateneo de Madrid a partir de los actos cul-
turales celebrados en esta entidad.
Por otra parte, hay un tipo de grabaciones de obras teatrales que ni fueron
concebidas para la radio ni se grabaron desde el escenario, sino que se gra-
baron para su comercialización en forma de casete o similar; algunas de ellas
se conservan hoy en distintas bibliotecas, como la de la Fundación Juan
March. Aunque tanto de esta biblioteca como de las citadas anteriormente
ya se dio información en sus fichas correspondientes, ampliamos aquí con
más detalle lo referido a sus archivos sonoros.
Además, dada la relevancia de los archivos radiofónicos en este campo,
no podemos dejar de tenerlos en cuenta como fuentes de información para

955
“Cuaderno de bitácora”, en: Jesús Campos, A ciegas, Hondarribia, Hiru, 2008, p. 135. Re-
producido en: http://www.jesuscampos.com/cuadernos/aciegas.pdf

463
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

conocer la historia de nuestro teatro. De todos ellos, destaca especialmente

el de Radio Nacional de España, que posee material sonoro desde su funda-
ción en 1939 e incluso conserva en sus archivos documentos que se remon-
tan a finales del XIX. A diferencia de Radio Nacional, las cadenas privadas
no siempre han conservado los archivos sonoros; la falta de una Ley de De-
pósito Legal en nuestro país, que obligara a depositar ejemplares de estos
documentos con fines de conservación, como sucede con las obras impresas,
ha hecho que se perdiera una parte de la memoria sonora del teatro en Es-
paña. Tal como señala Ángeles Afuera, directora del Departamento de Do-
cumentación de la Cadena SER,
La radio en España acaba de cumplir 75 años de vida, pero los servicios de
documentación, concretamente en la radio privada, son tan jóvenes que casi
podríamos decir que “están empezando”.
Mientras Radio Nacional de España asumía su papel de “memoria sonora
histórica del país”, conservando cientos y cientos de cintas, discursos y se-
siones de las Cortes franquistas, retransmisiones deportivas, diarios habla-
dos... las emisoras privadas emitían alegremente sus programaciones sin
pararse a pensar que estaban haciendo historia pero no conservando nada
de ella956.
No obstante, también hay excepciones de emisoras que han conservado
algunos de sus programas dramáticos desde fechas que se remontan a los
años veinte, como es el caso de Radio Ciudad Real, o a los años cincuenta,
como sucede con el archivo de Radio Barcelona.

6.2.1. Archivos sonoros de centros de documentación y bibliotecas

Aunque no son muchas las entidades que se presentan en este apartado,

los archivos de cada una de ellas responden a tipologías bien diferenciadas.
Podemos distinguir entre colecciones compuestas por grabaciones de obras
teatrales realizadas en directo desde el escenario (caso del archivo del Centro
de Documentación Teatral y el del Institut del Teatre), colecciones de fono-
gramas que se comercializaron y se adquirieron mediante compra (caso de
la Biblioteca de Teatro Español Contemporáneo de la Fundación Juan March
y de la Biblioteca Nacional), y colecciones de grabaciones no de obras tea-
956
Ángeles Afuera, “El Departamento de Documentación de la SER, ante el reto digital”, Cua-
dernos de Documentación Multimedia, 6-7 (1997-1998).
En línea: http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/cuad6-7/ser.htm

464
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

trales, sino de conferencias y otros actos similares pronunciadas por desta-

cadas personalidades del ámbito teatral (caso de la Biblioteca Nacional y de
la Biblioteca del Ateneo de Madrid).

Archivo de fonogramas del Centro de Documentación Teatral del INAEM957

Se trata de un archivo de grabaciones comprendidas entre 1963 y 1985,
puesto en marcha por el entonces denominado Ministerio de Información
y Turismo. Los espectáculos que se grabaron hasta 1977 generalmente se
enmarcaban dentro de la actividad del organismo autónomo Teatros Nacio-
nales y Festivales de España; dichos espectáculos están grabados fundamen-
talmente en los teatros Español, María Guerrero, Teatro de la Zarzuela y
Beatriz; ya durante la Transición y los primeros años de democracia, hasta
1985, se siguieron grabando espectáculos en el María Guerrero y el Teatro
de la Zarzuela, a los que se sumaron el Teatro Bellas Artes y el Corral de Co-
medias de Almagro (a partir de la celebración del Festival Internacional de
Teatro Clásico de Almagro). La mayoría de las grabaciones de este archivo
(839 de un total de 2.141) son de teatro lírico; no obstante, también hay
329 fonogramas de montajes de teatro dramático. Además, se grabaron con-
ferencias (114), discursos (14) y entrevistas (6). El resto del archivo lo con-
forman grabaciones de espectáculos de danza, conciertos y recitales.
Por citar algún ejemplo, entre estas grabaciones se pueden encontrar
montajes como ¿Quién quiere una copla del Arcipreste de Hita?, de José Martín
Recuerda, dirigido por Adolfo Marsillach (Teatro Español, 1965); La dama
duende, de Calderón, dirigido por José Luis Alonso (Teatro Español, 1966);
El rey Lear, de Shakespeare, dirigido por Miguel Narros (Teatro Español,
1967); El círculo de tiza caucasiano, de Brecht, dirigido por José Luis Alonso
(Teatro María Guerrero, 1971); Tirano Banderas, de Valle-Inclán, dirigido
por José Tamayo (Teatro Español, 1974); Sombra y quimera de Larra, de
Francisco Nieva, dirigido por José María Morera (Teatro María Guerrero,
1976), o La gallina ciega, de Max Aub, dirigido por José Carlos Plaza (Teatro
María Guerrero, 1983). Estas grabaciones han sido digitalizadas en su tota-
lidad y se pueden consultar en la sala de investigación del centro.

957
Más información sobre este centro de documentación en el epígafe 1.1.

465
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo de fonogramas del Institut del Teatre958

Cuenta con un total 2.725 fonogramas, de los cuales 1.324 se encuentran
en la sede de Barcelona, 710 en la de Terrassa y 292 en la de Vic, a las que
hay que sumar las 399 que conforman la mediateca959. Entre ellos, hay varios
montajes de compañías catalanas, como La Fura dels Baus, Dagoll Dagom,
La Cubana, la compañía de Josep Maria Flotats, etc., aunque cuenta también
con fonogramas de compañías de otras comunidades, como la aragonesa
Arbolé, entre otras.

Fondo sonoro de la Biblioteca de Música y Teatro Español Contemporáneo

de la Fundación Juan March960
Además de numerosas grabaciones de zarzuelas y otras formas de teatro
lírico, editadas por distintas discográficas, esta biblioteca posee una colec-
ción de grabaciones de teatro dramático (88 son los que aparecen en su ca-
tálogo en el momento de escribir esta nota), en forma de discos compactos
y casetes. Se trata de grabaciones de programas dramáticos emitidos en la
serie “Teatro del Aire” de la Sociedad Española de Radiodifusión (SER), así
como las incluidas en la serie “La Voz de su Amo” editada en Barcelona por
la Compañía del Gramófono, o en la serie “Archivo de la Palabra” que pu-
blicó el Ministerio de Educación y Ciencia (con documentos orales de Agus-
tín de Foxá, Miguel Mihura, Gómez de la Serna, Antonio Buero Vallejo, etc.).
En lo que se refiere a sus contenidos, incluye tanto obras teatrales como en-
trevistas con autores y otros profesionales de la escena.

Archivo de la Palabra de la Biblioteca Nacional961

Sus primeros fondos proceden del Archivo de la Palabra del Centro de
Estudios Históricos; posteriormente, han ido ampliándose mediante la ad-
quisición de fondos externos (donaciones, compras, Depósito Legal) y me-
diante las grabaciones realizadas por la propia Biblioteca Nacional de los
actos culturales celebrados en sus instalaciones desde 1985.
Entre sus fondos sonoros adquiridos por la primera de estas vías, la Bi-
blioteca cuenta con piezas como dos escenas del Tenorio interpretadas por
958
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
959
Agradezco esta información a Dª. Georgina Linares, de la Biblioteca i Centro de Docu-
mentació del Museu de Arts Escèniques del Institut del Teatre.
960
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.3.
961
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.2.1.

466
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Ricardo Calvo hacia 1922 y 1927962, un fragmento de En Flandes se ha puesto

el sol recitado por su autor, Eduardo Marquina (1930), y una serie de gra-
baciones editadas en Barcelona por la Compañía del Gramófono Odeón, en
distintas épocas. Entre estas últimas se encuentran una grabación realizada
hacia 1917 con fragmentos de las obras de Santiago Rusiñol L’auca del senyor
Esteve, La professó [sic] del Corpus y La muntanya pelada; un fragmento de
La vida es sueño, de Calderón, interpretado por Ricardo Calvo hacia 1927,
un fragmento de El zapatero y el rey, de Zorrilla, interpretado igualmente
por Ricardo Calvo hacia 1927, o sendas grabaciones editadas en los años
cincuenta de Los intereses creados, de Jacinto Benavente, dirigida por José
Tamayo [1955], y La malquerida, también de Benavente [1954 y 1958].
Entre las grabaciones realizadas por la propia biblioteca hay numerosas
conferencias de personalidades destacadas de la cultura hispánica e incluso
algún espectáculo teatral (así, el espectáculo de títeres Las aventuras de Qui-
jote y Sancho, o Miguel Will, de José Carlos Somoza, por la compañía de
Denis Rafter, ambos de 2005).

Fondo sonoro de la Biblioteca del Ateneo de Madrid963

El Ateneo graba muchos de los actos culturales que se celebran en sus
instalaciones, entre los cuales se encuentran conferencias y entrevistas a
personalidades del ámbito teatral e incluso lecturas escenificadas de obras
teatrales. Así, por ejemplo, conserva una serie de conferencias grabadas en
1976 con el título “Ciclo de directores” en el que intervinieron Cayetano
Luca de Tena, José Carlos Plaza, Alberto González Vergel, Jesús Campos,
Juan Guerrero Zamora, y los miembros del grupo Tábano; una conferencia
de Juan Antonio Hormigón a propósito del estreno de No más mostrador,
de Francisco Nieva (1976), o una conferencia inaugural del curso 1974/75
del Ateneo a cargo de Eugène Ionesco. También se han grabado muchas de
las entrevistas y conferencias de dramaturgos y estudiosos organizadas por
la Cátedra Valle-Inclán / Lauro Olmo, si bien de momento estas grabaciones
aún no están disponibles en el catálogo en línea de la biblioteca del Ateneo.

962
[S.l.], ed. International Talking Machina y Barcelona, Compañía del Gramófono.
963
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.2.5.

467
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

6.2.2. Archivos radiofónicos

El único archivo radiofónico que actualmente presta servicios al público

es el de Radio Nacional de España, ya que el resto de servicios de documen-
tación de las cadenas privadas se limitan a su uso interno por parte del per-
sonal de las mismas. Además, los investigadores pueden tener acceso a una
serie de archivos históricos conservados al día de hoy en bibliotecas, como
sucede con el de Ràdio Barcelona y con el de Radio Ciudad Real.

Centro de Documentación de Radio Nacional de España

difusion.documental.rne@rtve.es

El llamado “Archivo de la Palabra” de Radio Nacional (RNE) constituye

la mayor fonoteca de documentos sonoros no musicales de España y una
de las más importantes de Europa. Agrupa distintos tipos de grabaciones,
tanto procedentes de la programación de sus emisoras como de otras pro-
cedencias, susceptibles de ser utilizadas en la elaboración de los programas.
Surgió ligado a la propia emisora, creada en 1937, en plena guerra civil.
Según se indica en su web, sus fondos suman un total aproximado de
230.000 horas de grabación, equivalentes a unos 26 años de sonido ininte-
rrumpido. A la hora de seleccionar los contenidos que se incorporan al ar-
chivo, uno de los criterios es que se trate de voces de personas importantes
o conocidas en diversos ámbitos, entre ellos el de las artes, y por tanto tam-
bién el de las artes escénicas; así como que se trate de hechos relevantes de
interés cultural. Además, se seleccionan los programas dramáticos produ-
cidos por la propia RNE.
Este archivo se divide en tres partes bien diferenciadas: Palabra, Dramá-
ticos y Efectos. Su sección de Dramáticos incluye obras dramáticas que se
grabaron para su emisión por radio y está organizada mediante una base de
datos en la que se describe la ficha artística completa de la obra (título, autor,
adaptador, director, intérpretes, etc.), así como la serie, el programa y la ca-
dena de emisión, la duración, las fechas de grabación y de emisión, el género
de la obra y un breve resumen. En la Sección Palabra se incluyen programas
radiofónicos con entrevistas a profesionales del teatro, críticas e información
teatral, etc.
Según nos informan desde la Unidad de Difusión Documental, son
13.050 los documentos dramáticos sonoros catalogados y digitalizados.
Estos documentos son adaptaciones para la radio de clásicos de la literatura

468
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

española, como el Quijote, y obras teatrales como Don Juan Tenorio, emitidas
por RNE. Muchas de estas obras han sido interpretadas por grandes del te-
atro español como Javier Escrivá, Conchita Bautista, Manuel Dicenta, José
Luis Gómez, Ángel de Andrés y muchos más, y por supuesto, por el cuadro
de actores de RNE (en total, suman 7.601 los dramáticos interpretados por
ellos)964.
En el archivo hay fondos anteriores a la propia creación de esta emisora
e incluso anteriores al inicio de las emisiones de radio en España, desde fi-
nales del siglo XIX. Así el documento más antiguo son unos poemas recita-
dos en 1889; entre los documentos de producción propia, el más antiguo es
una remasterizacion de un Don Quijote grabado en 1965. En los últimos
años se ha intentado adquirir fondos de otros archivos que cubrieran lagunas
importantes de contenido; así, según detalla Rosa María Ariza, se han inte-
grado en los fondos de RNE grabaciones de los archivos del PCE, de Radio
Moscú, de la BBC o de la Universidad de México, además de adquirir publi-
caciones como Voces de la Edad de Plata, que se reseña más adelante965. Así,
por ejemplo, entre los documentos anteriores a la creación de la emisora,
se conserva un fragmento de la voz de Margarita Xirgu interpretando Llanto
por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías (1930).
Desde junio de 2009, gracias a un convenio entre esta entidad y el Mi-
nisterio de Cultura, los investigadores pueden acceder a este fondo histórico
de grabaciones sonoras no musicales. Los préstamos de material se limitan
al propio personal trabajador de este organismo; para realizar investigacio-
nes sobre sus fondos se requiere una autorización, y las copias de fondos se
tramitan a través de Cooperación Cultural. En 2002 concluyó la digitaliza-
ción de su archivo completo. Con motivo de esta digitalización, la cadena
editó un doble CD, distribuido por RTVE Música, que, con el título “El So-
nido de la Historia”, recupera algunos de los documentos sonoros más re-
presentativos del siglo XX, entre los que se encuentra la voz de Valle-Inclán
leyendo uno de sus textos. Recientemente, esta cadena ha puesto en marcha
el programa RadioTeatro, que graba representaciones en directo realizadas
en La Casa Encendida de Madrid y posteriormente las emite.

964
Agradezco esta información a Dª. Paloma Carrere, del Área de Atención al Usuario de la
Unidad de Difusión Documental del Fondo Documental de RNE.
965
Parte de la información recogida en esta ficha está tomada del artículo de Rosa María Ariza
Chicharro, “El Archivo de la Palabra de Radio Nacional de España”, Revista General de Informa-
ción y Documentación, vol. 14, núm. 2 (2004), pp. 29-58.
En Internet:http://www.ucm.es/BUCM/revistas/byd/11321873/articulos/RGID0404220029A.PDF

469
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo de Ràdio Barcelona

Tal como se comentó en la ficha correspondiente a la Biblioteca de Ca-
talunya966, el Archivo de Ràdio Barcelona se conserva en dicha entidad, y en
ella se encuentran los más de 300 programas teatrales radiofónicos (“radio-
teatres”) de esta emisora. Según se puede comprobar en el catálogo de esta
biblioteca, el programa radiofónico más antiguo es de 1950 (se trata de una
grabación de El misterio de Elche), mientras que los más recientes son del
año 1979 (Las manos de Eurídice, de Pedro Bloch; Aquesta nit a Montserrat,
de Ventura Porta, y otras). Otras grabaciones de radioteatro que forman
parte de este fondo son: El gran galeoto, de José Echegaray (1953); Rosas de
Otoño, de Benavente (1958); La Atlàntida, de Jacint Verdaguer (196?); El
Senyor Perramon, de Josep Maria de Sagarra (1961); El puente de los suicidas,
de Víctor Ruiz Iriarte (1961); Un soñador para un pueblo, de Buero Vallejo
(1962); Mar i cel, de Àngel Guimerá (1966), etc. Como se puede ver, hay
grabaciones tanto en catalán como en castellano; así mismo, podemos en-
contrar obras clásicas y contemporáneas, y tanto de autores españoles como
extranjeros967.

Archivo Histórico de Discos de Radio Ciudad Real

Su catálogo se puede consultar en línea, en la página correspondiente al
Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (Universidad de Castilla-La Man-
cha)968. Este catálogo permite comprobar que, aunque la gran mayoría de
estos discos contienen temas musicales, también hay varias decenas de pro-
gramas de radio-teatro. Así, por ejemplo, encontramos un disco con la gra-
bación de El Apolo de Bellac, de Giradoux, y La carroza del Santo Sacramento,
de Próspero Merimée (Canadá, Radio Canadá, 19--); un cuento escenificado
de Galdós titulado La bruja del bosque (s.l., Columbia, 1925); El capricho,
de Musset (Canadá, Radio-Canadá, 1943); El casamiento, de Chéjov (Ca-
nadá, Radio Canadá, 19--); Doña Inés de Suárez, de Luisa Darios (Canadá,

966
Véase el epígrafe 2.1.2.3.
967
Para consultar las grabaciones de este fondo en el catálogo de la Biblioteca de Catalunya,
es suficiente con acceder al catálogo (http://cataleg.bnc.cat/) y escribir “radioteatro” como término
de búsqueda.
968
http://www.uclm.es/ceclm/ Dicho catálogo se puede consultar en el apartado “Catálogos y
bases de datos”, en “Catálogo general del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha”, y dentro
de este, en la opción “Catálogos recomendados” / “Archivo histórico de discos de Radio Ciudad
Real”. Agradezco esta información a D. Óscar Fernández Olalde, documentalista del Centro de
Estudios de Castilla-La Mancha.

470
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Radio Canadá, 19--); El rey Lear, de Shakespeare (Canadá, Radio Canadá,

19--), y muchas otras piezas. Según se indica en el catálogo, muchas de ellas
fueron dirigidas por Salvador Samayoa y por Mercedes Palomino.

6.2.3. Ediciones de fonogramas

Dado el interés que las grabaciones sonoras conservadas en los archivos

pueden tener para un público relativamente amplio, algunas entidades las
han editado y comercializado en distintos formatos. Así, tanto la Residencia
de Estudiantes como el Centro de Documentación Teatral han editado una
selección de sus fondos, con la intención de que un público más numeroso
del que habitualmente consultaría estos documentos tenga acceso a los mis-
mos. Con anterioridad, desde los años ochenta, varios sellos comerciales
editaron grabaciones de obras teatrales o entrevistas con personalidades des-
tacadas del mundo de la escena para ponerlas a la venta. Aunque la mayoría
de ellas ya no se encuentran en el mercado, en algunos casos fueron adqui-
ridas por bibliotecas, por lo que, cuando tenemos información sobre la bi-
blioteca en la que se pueden localizar, se incluye en la ficha correspondiente.

Voces de la Edad de Plata, Madrid, Servicio de Publicaciones de la Residencia

de Estudiantes, 1998. (2 discos CD-DA + 1 libro).
Recoge grabaciones realizadas por el Centro de Estudios Históricos para
el “Archivo de la Palabra y de las Canciones Populares”, creado en 1930 por
Tomás Navarro Tomás. Se conservan más de mil discos de este proyecto,
que fueron objeto de una regrabación en 1988 y que se conservan en el Cen-
tro de Documentación de la Residencia de Estudiantes, de las cuales se se-
leccionaron algunas y se editaron en la colección que aquí reseñamos. Uno
de los objetivos de este archivo era la recopilación de testimonios orales de
personalidades ilustres de la cultura española, por lo que entre 1931 y 1933
se grabaron 29 discos con textos originales de sus autores en sus propias
voces, entre los que se encontraban Ramón del Valle-Inclán, los hermanos
Álvarez Quintero, Jacinto Benavente, Eduardo Marquina y Manuel Linares
Rivas. También se grabaron romances recitados por Enrique Borrás, Marga-
rita Xirgu y otros. En otra de sus colecciones se grabaron las voces de Cata-
lina Bárcena, Ricardo Calvo, Josefina Díaz de Artigas, etc969.

969
Alfredo Valverde, “El Archivo de la Palabra y de las Canciones Populares”, Boletín de la
Residencia de Estudiantes, 6. En línea: http://www.residencia.csic.es/bol/num6/apalabra.htm

471
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

El Eco de las Voces, Madrid, Centro de Documentación Teatral del INAEM,

2009 (1 DVD).
Incluye fragmentos con las voces de ciento veinte actores españoles, gra-
badas a partir del archivo de fonogramas de este centro. Cada fragmento
dura aproximadamente entre 3 y 5 minutos, y en casi todos los casos se trata
de espectáculos grabados entre 1963 y 1985 en los Teatros Nacionales (a
partir de 1978, Centro Dramático Nacional) y Festivales de España. Entre
estos actores se encuentran José María Rodero, José Bódalo, Manuel Dicenta,
Agustín González, José Luis López Vázquez, Fernando Fernán-Gómez, Al-
berto Bové, Amelia de la Torre, María Asquerino, Aurora Bautista, María
Luisa Ponte, Emma Penella, Rafaela Aparicio, Marisa Paredes, etc. En pala-
bras de Begoña Frutos,
Este CD no solamente presenta las voces de un legado teatral en actores de
diferentes épocas y estilos, sino que favorece la revisión del procedimiento
vocal y actoral desarrollado en España en el último siglo, así como la posi-
bilidad de abrir nuevas líneas de reflexión acerca del habla escénica en la tra-
dición teatral española. La evolución histórica de la voz ha variado a medida
que lo ha hecho la sociedad, la cultura, la política o las modas; y es a través
de este archivo sonoro como se aprecia ese encuentro con los estilos y len-
guajes teatrales que han conformado nuestra trayectoria vocal en lo que a la
escena se refiere970.

Otras ediciones

Además, hay que contar con las series de grabaciones sonoras que se edi-
taron para la venta y que no pueden faltar en una colección de un centro de
documentación o biblioteca teatral, como “Teatro del Aire” de la Cadena
Ser, que incluía obras dramáticas grabadas971, “La Voz de su Amo”, en forma
de discos de pizarra, que incluía tanto zarzuelas como obras dramáticas (edi-
tada en Barcelona por la Compañía del Gramófono972), o “Archivo de la Pa-
labra”, que produjo el Ministerio de Educación y Ciencia, en la que

970
B. Frutos, Ibíd.
971
La serie “Teatro del Aire” incluía títulos como El amor en el teatro, de Serafín y Joaquín Ál-
varez Quintero; La malquerida, de Benavente (interpretada por Lola Membrives); La señal que se
espera, de Buero Vallejo; Cui-Ping-Sing, de Agustín de Foxá; La Caraba y Mi padre, ambas de
Pedro Muñoz Seca y Pedro Pérez Fernández, y El baile, de Edgar Neville.
972
Entre las grabaciones de la serie “La Voz de su Amo” se incluían: La vida es sueño, de Cal-
derón, recitada por Ricardo Calvo; El zapatero y el rey, de Zorrilla, recitado igualmente por R.

472
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

escritores y personalidades destacadas de la cultura y el teatro español ha-

blaban de su vida y de sus obras973. Como se dijo, todas ellas se encuentran
en la Biblioteca de la Fundación Juan March.
El Ministerio de Cultura coprodujo en los años ochenta (entre 1981 y
1985) con Radio Nacional de España una serie de grabaciones sonoras de
teatro en forma de casetes, interpretadas por la compañía de actores de Radio
Nacional974. Todas ellas se encuentran disponibles en la Biblioteca Regional
de Murcia, así como en la Mediateca de la Universidad de Huelva.
Por otra parte, existen grabaciones sueltas de diversas puestas en escena
conservadas en distintas bibliotecas españolas. Así, la Biblioteca de Cata-
Calvo; Tambor y cascabel, de Serafín y Joaquín Álvarez Quintero, recitado por Josefina Díaz de
Artigas y Elisa Méndez; Amores y amoríos, también de los Quintero, recitado igualmente por Jo-
sefina Díaz de Artigas, etc. No obstante, en su gran mayoría, las piezas incluidas en esta serie
fueron obras de teatro lírico, como El romeral, La calesera, Marina, Pan y toros, Agua, azucarillos
y aguardiente, La Gran Vía, El dúo de la africana, Gigantes y cabezudos, etc.
973
Dentro de la serie “Archivo de la Palabra” se pueden escuchar las voces de Serafín y Joaquín
Álvarez Quintero recitando unos sonetos, así como a Jacinto Benavente leyendo el prólogo de
Los intereses creados; a Buero Vallejo leyendo un fragmento de Las Meninas y hablando de su obra;
a Agustín de Foxá, Ramón Gómez de la Serna y José María Pemán recitando fragmentos diversos;
a Eduardo Marquina leyendo un fragmento de En Flandes se ha puesto el sol; a Miguel Mihura re-
citando fragmentos de Maribel y la extraña familia y Tres sombreros de copa; a Unamuno leyendo
El poder de la palabra, o a Valle-Inclán leyendo “Llegada del Marqués de Bradomín al Palacio de
Brandoso”.
974
Entre estas grabaciones se encuentran: La vida es sueño, El alcalde de Zalamea y El gran te-
atro del Mundo, de Calderón de la Barca; Los intereses creados, de J. Benavente; La señorita de Tre-
vélez, de C. Arniches; El picarillo en España, señor de la Gran Canaria, de J. de Cañizares; Las
mocedades del Cid, de Guillén de Castro; los Entremeses y la Numancia, de Cervantes; Los siete in-
fantes de Lara, de J. de la Cueva; O locura o santidad, de J. Echegaray; Coplas de Zambardo, de J.
del Encina; El sí de las niñas, de L. Fernández de Moratín; Raquel, de V. García de la Huerta; El
trovador, de Á. García Gutiérrez; La casa de Bernarda Alba, de F. García Lorca; Angelina o el honor
de un brigadier, de E. Jardiel Poncela; Consuelo, de A. López de Ayala; La Lola se va a los puertos,
de Antonio y Manuel Machado; En Flandes se ha puesto el sol, de E. Marquina; La conjuración de
Venecia, de Martínez de la Rosa; Tres sombreros de copa, de M. Mihura; El esclavo del demonio, de
Mira de Amescua; La comedia del viudo, de Gil Vicente; El burlador de Sevilla, El condenado por
desconfiado, y Marta la piadosa, de Tirso de Molina; San Francisco de Sena o el lego del Carmen,
de A. Moreto; La venganza de Don Mendo, de P. Muñoz Seca; La loca de la casa, de B. Pérez Galdós;
Los dos alcaldes encontrados, de L. Quiñones de Benavente; Los bandos del Avapiés, de R. de la
Cruz; Don Álvaro o la fuerza del sino, del Duque de Rivas; La Celestina, de F. de Rojas; Entre bobos
anda el juego, de F. de Rojas Zorrilla; La verdad sospechosa, de J. Ruiz de Alarcón; Un drama nuevo,
de M. Tamayo y Baus; Comedia himenea, de B. de Torres Naharro; Divinas palabras, de R. del
Valle-Inclán; La buena guarda, Fuente Ovejuna, y Los melindres de Belisa, de Lope de Vega; Reinar
después de morir, de Vélez de Guevara; y Don Juan Tenorio, de J. Zorrilla. La mayoría de ellas fue-
ron dirigidas por conocidos directores de escena. Puede consultarse la ficha descriptiva completa
de todas ellas en el Catálogo Colectivo del Consorcio de Bibliotecas Universitarias de Andalucía:
http://catcbua.cbua.es/

473
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

lunya cuenta con un disco sonoro de El retaule del flautista, de Jordi Teixidor
(Hispavox, DL 1972), así como con un videodisco con las canciones del
musical Mar i cel (Barcelona, Boileau, DL 1990), entre otras. Además, exis-
ten varias grabaciones sonoras de los montajes de La Fura dels Baus: Suz o
suz (Ed. Virgin, 1996), Noun (Ed. Virgin, 1990), Manes (DL 1996), etc. (Dis-
ponibles en la Biblioteca Nacional y en la Biblioteca de Catalunya).
También hay que tener en cuenta series no específicamente teatrales que,
eventualmente, pueden incluir algún documento relacionado con el arte es-
cénico. Así sucede con la serie “Mujeres en Madrid en la Guerra civil Es-
pañola”, conservada en el Archivo General de la Guerra Civil Española, que
contiene la grabación de una entrevista de cuarenta minutos a la actriz Au-
rora Redondo, realizada en 1982, y otra de dos horas, a la actriz Mary Del-
gado, realizada en 1983; en ellas, ambas actrices hablan sobre su trayectoria
vital y profesional975.

975
Sección: Fondos incorporados: Proyectos de historia oral; fondo: Proyectos de historia
oral del Seminario Fuentes Orales. (Guía de Fuentes Documentales de Archivos).

474
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

6.3. ARCHIVOS AUDIOVISUALES

Las nuevas tecnologías permiten conservar la memoria de los espectácu-

los hasta extremos impensables hace unos años. Si ya la fotografía supuso
un avance de primer orden en este sentido, la aparición de las grabaciones
sonoras primero y del vídeo después ha permitido documentar los espectá-
culos de una forma mucho más completa. Patrice Pavis señala la importancia
de las grabaciones audiovisuales a la hora de documentar los espectáculos:
El vídeo restituye el tiempo real y el movimiento general del espectáculo.
Constituye el medio de comunicación más completo a la hora de reunir el
mayor número de informaciones, particularmente sobre la correspondencia
entre los sistemas de signos y entre la imagen y el sonido. Incluso filmada
con una sola cámara desde un punto fijo, la grabación videográfica es un
testimonio que restituye bien la densidad de los signos y que permite al ob-
servador aprehender la modalidad de juego y conservar el recuerdo de los
encadenamientos y de los usos de los diversos materiales976.
La grabación no solo es útil a la hora de realizar una investigación sobre
la puesta en escena desde una perspectiva teórica o historiográfica; también
lo es en los casos en que se va a realizar un trabajo desde la práctica teatral.
A los centros de documentación no solo acuden en busca de grabaciones
profesores y doctorandos que preparan sus conferencias, tesis y artículos de
investigación a partir de este material; también lo hacen directores de escena
y, sobre todo, actores que tienen que preparar un papel o que desean visionar
montajes históricos que no tuvieron la oportunidad de presenciar en su día.
Además, dada la importancia que la puesta en escena está tomando en el
ámbito de la investigación académica, este material puede ser útil incluso a
la hora de editar a los clásicos, tal como ha señalado Jonathan Thacker:
Como editor de un texto canónico es preciso, a mi ver, repasar puestas en
escena que se realicen, o en vivo como espectador y oyente, o por medio de
evidencia fotográfica, reseñas periodísticas o grabación en vídeo (en el Cen-
tro de Documentación Teatral)977.

976
Patrice Pavis, El análisis de los espectáculos, Barcelona, Paidós, 2000, p. 56.
977
Jonathan Thacker, “La puesta en escena en las ediciones del teatro del Siglo de Oro”en:
Alberto Blecua, Ignacio Arellano y Guillermo Serés (eds.), El teatro del Siglo de Oro. Edición e in-
terpretación, Madrid / Frankfurt, Universidad de Navarra / Iberoamericana Vervuert, 2009, p.
462.

475
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Aun siendo posiblemente el documento más fiable y completo a la hora

de documentar un espectáculo, su utilización tampoco está exenta de críti-
cas. Así, algunos estudiosos han llamado la atención sobre la necesidad de
no depositar excesiva confianza sobre este tipo de documentos a la hora de
analizar un espectáculo. Entre ellos, Fernando Javier Melgosa, quien señala
que, normalmente, se graba únicamente el producto acabado, soslayando
todo el proceso de creación previo al estreno del espectáculo:
[…] es necesario documentar no sólo el resultado, el producto terminado,
sino también y sobre todo el proceso teatral. No sólo el texto (espectacular)
sino también y sobre todo su contexto (cultural). No sólo, por tanto, el es-
pectáculo sino también y sobre todo el acontecimiento teatral.
El proceso y no solo el resultado, es una de las limitaciones más graves y
más difundidas en las grabaciones teatrales existentes. En su mayoría regis-
tran únicamente el espectáculo, el producto terminado, ignorando todo lo
que hay detrás y antes de ese resultado, es decir, el proceso creativo-produc-
tivo que ha llevado hasta el espectáculo. Y cuando hablamos de “proceso”
no nos referimos sólo a los ensayos, a las distintas etapas de proyección y
preparación, sino también especialmente en ciertos tipos de teatros al trabajo
del actor978.
No obstante, también a veces se realizan grabaciones de una obra durante
el proceso de ensayos. Generalmente, se trata de documentos de carácter
interno que se utilizan como material de trabajo de la propia compañía y
que rara vez salen de este ámbito. Para el investigador que necesite recurrir
a estos materiales, la única forma de acceder a ellos es el contacto directo
con los miembros de la compañía, aunque no siempre los creadores están
dispuestos a que dichos documentos se utilicen con otro fin que el propio
proceso interno de trabajo. Si establecemos una comparación con lo que su-
cede en el ámbito de los estudios filológicos, este material se podría com-
parar con los sucesivos borradores que un escritor realiza de un texto antes
de llegar al resultado final. Aunque sin duda el acceso a estos borradores –
como a estos fragmentos de ensayos grabados– es un privilegio para el in-
vestigador, lo cierto es que la ausencia de los mismos no impide que se
realice un estudio del texto final, o del espectáculo que ha quedado regis-
trado en la grabación.

978
Fernando Javier Melgosa Rodríguez, “La documentación audiovisual del espectáculo: el
ejemplo de Eduardo De Filippo”, Icono 14. Revista de Comunicación y Nuevas Tecnologías, núm.
10 (junio 2005). En Internet: http://www.icono14.net/revista/num10/icono141005.pdf

476
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Al margen de lo que concierne al proceso de creación del espectáculo,

Melgosa señala que la videograbación tampoco capta todo el hecho socio-
lógico y antropológico que rodea a la representación teatral, al centrarse
únicamente en el propio espectáculo:
Para comprender el texto espectacular, el espectáculo, es necesario estudiar
también su contexto sociológico-cultural, la realidad extrateatral que lo
rodea y en la que se basa el hecho espectacular. […] El registro audiovisual
del espectáculo debe, por tanto, intentar proponerse cada vez menos como
un film teatral y cada vez más como un film etnográfico.
Concentrándose solo en el espectáculo, la grabación audiovisual corre el
riesgo de preservar lo que en realidad no existe, que jamás ha existido, al
menos en el sentido absoluto y aislado en que ella lo muestra. De esto trata
propiamente la referencia que Peter Brook ha hecho de las filmaciones tea-
trales. Si documentar –señala Brook– significa mostrar “exactamente” lo que
ha sucedido, entonces las filmaciones teatrales que toman solo el espectá-
culo, solo al actor, no son verdaderos documentos, o por lo menos son tes-
timonios gravemente incompletos e incluso falsos, falsos en tanto que
incompletos. De hecho sigue diciendo: “no ofrecen ninguna información di-
recta acerca del aspecto existencial y experiencial en el momento de su re-
gistro, es decir nada indican sobre las maneras de cómo los espectadores han
vivido el evento teatral filmado, ni sobre los efectos emocionales e intelec-
tuales que el espectáculo provocó en esa circunstancia”979.

Tipología de las grabaciones y formas de localización

Pese a sus limitaciones, es evidente que se trata de un material enorme-

mente valioso a la hora de documentar los espectáculos. Se pueden diferen-
ciar de forma clara dos modalidades de grabaciones de teatro: por una parte,
las realizadas en estudio, filmadas expresamente con la finalidad de su pos-
terior emisión por radio o televisión (o bien para comercialización en forma
de cinta VHS, casete, DVD o similar); por otra, aquellas grabaciones reali-
zadas directamente del espectáculo en vivo, en el mismo local de la repre-
sentación y ante el público, las cuales generalmente se realizan bien con
fines promocionales, para la posterior venta y distribución del espectáculo
(en cuyo caso las suelen realizar las propias empresas productoras), o bien
con fines documentales (es el caso de las grabaciones realizadas por los cen-
tros de documentación).
979
Ibíd., p. 4.

477
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Cuando se habla de los documentos audiovisuales como fuente para el

estudio de la escena de un determinado período, generalmente, son estas
últimas las grabaciones que suelen tenerse en cuenta, y no tanto las realiza-
das en estudio. No obstante, aquí también haremos referencia a algunas co-
lecciones de este otro tipo, pues, pese a las especiales características que
pueda tener un espectáculo pensado expresamente para ser grabado y emi-
tido por TV o comercializado en vídeo, también estas grabaciones pueden
ser útiles a la hora de conocer ciertos aspectos del teatro de una época, como
por ejemplo, el estilo interpretativo de determinados actores. Sí excluiremos
las grabaciones dedicadas al género lírico, las cuales constituyen la gran ma-
yoría de las obras grabadas que se comercializan, por considerar que estas
deberían incluirse en un trabajo realizado desde el ámbito de la documen-
tación musical, y no tanto desde la documentación teatral (así, por ejemplo,
si en el apartado dedicado a los archivos sonoros hubiéramos dado cuenta
de todas las colecciones sonoras dedicadas al teatro lírico, el trabajo hubiera
resultado poco menos que inabarcable y, sobre todo, ajeno a la temática en
la que se centran estas páginas).
El acceso a estos materiales audiovisuales es muy desigual, dependiendo
de los casos. Cuando las grabaciones se comercializaron, son relativamente
fáciles de localizar en ciertas bibliotecas. No sucede así cuando se trata de
archivos privados de medios de comunicación que en su día emitieron las
obras, a los que no siempre es fácil tener acceso. La cuestión se complica
aún más cuando se trata de grabaciones de espectáculos en vivo, ya que en
muchas ocasiones estas han sido realizadas por las propias compañías, y
rara vez existen copias en bibliotecas y centros accesibles al investigador, si
bien el acceso a estas copias es mucho más sencillo cuando han sido reali-
zadas por centros de documentación o cuando existen canales para que las
copias realizadas por otras entidades lleguen a dichos centros.
La práctica totalidad de centros de documentación de artes escénicas de
nuestro país cuentan con grabaciones de obras teatrales en vivo, e igual-
mente, de forma puntual, algunas bibliotecas también poseen grabaciones
de este tipo. Entre los centros de documentación especializados que cuentan
con vídeos de teatro se encuentran el Centro de Documentación Teatral del
INAEM, el Institut del Teatre de Barcelona, el Centro de Documentación de
las Artes Escénicas de Andalucía o el Centro de Documentación de Teatres
de la Generalitat, entre otros. Aunque al referirnos a estos centros hicimos
referencia a sus fondos audiovisuales, dada la peculiaridad y la importancia
de este material para la investigación de las artes escénicas, en este capítulo

478
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

se desarrolla algo más la información sobre los mismos.

Cuando las obras no han sido grabadas por los centros de documenta-
ción, pueden llegar a estos mediante donaciones de las propias compañías
o bien a través de otros cauces. Como se dijo, una de las principales finali-
dades con que se realizan estas grabaciones es la distribución de los espec-
táculos; por este motivo, las entidades de programación (salas teatrales,
festivales, ferias, redes y circuitos de teatros públicos) son sus principales
receptoras. En algunos casos, se han creado mecanismos que facilitan el
paso de los documentos desde estas entidades a los centros de documenta-
ción, una vez que se ha producido el proceso de selección de espectáculos
para su programación; así sucede, por ejemplo, en la comunidad autónoma
valenciana, cuya Red de teatros envía las grabaciones de los espectáculos al
Centro de Documentación de Teatres de la Generalitat.
No obstante, no en todos los casos existen estos mecanismos, e incluso
no todas las comunidades autónomas cuentan con centros de documenta-
ción de artes escénicas, por lo que, en muchos casos, la única forma de ac-
ceder a estos documentos es el contacto con la entidad de programación o
bien con la compañía productora del espectáculo. En algún caso, las propias
entidades programadoras han formado archivos de grabaciones (como su-
cede, por ejemplo, con la Feria de Teatro de Castilla y León), si bien estos
no siempre se encuentran debidamente catalogados ni accesibles a los in-
vestigadores, al tratarse fundamentalmente de documentación de uso in-
terno. El lector interesado en contactar directamente con las compañías o
entidades de programación, puede encontrar los datos de contacto de más
de tres mil compañías españolas y más de dos mil entidades de programa-
ción en la Guía de las Artes Escénicas del Centro de Documentación Tea-
tral980.
Además de las grabaciones realizadas por las compañías y por los centros
de documentación, en algunos casos las propias salas teatrales realizan gra-
baciones de los espectáculos que se muestran en ellas. Por citar algún ejem-
plo, el Teatre Nacional de Catalunya, el Teatro Real o el Teatro de la Zarzuela
disponen de archivos de grabaciones de sus montajes. Estos documentos
son de carácter interno y rara vez se prestan o salen del ámbito del propio
teatro, aunque en algún caso, se permite su acceso a los investigadores.

980
Disponible en la web: http://documentacionteatral.mcu.es . A fecha de junio de 2011, la Guía
de las Artes Escénicas muestra los datos de un total de 3.297 compañías, 794 festivales y 1.430
teatros. Estos datos se actualizan mensualmente.

479
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Por otra parte, en los últimos tiempos cada vez es más frecuente encon-
trar fragmentos de vídeos de teatro accesibles a través de Internet. Así, po-
demos localizar grabaciones teatrales en bibliotecas virtuales (como la
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes), en las de algunas compañías tea-
trales (como la Compañía Nacional de Teatro Clásico), en las de ciertos dra-
maturgos, e incluso en portales de vídeos como el popular YouTube, donde,
de un tiempo a esta parte, muchos actores están comenzando a exponer
fragmentos de sus interpretaciones a modo de videobook, por citar solo unos
ejemplos.
Al igual que en los apartados anteriores, se han seleccionado únicamente
fondos conservados en España. No obstante, en este capítulo también me-
rece la pena destacarse un fondo de interés conservado en EE.UU., como es
la colección de grabaciones de la Association for Hispanic Classical Thea-
ter981, que consta de unos trescientos títulos. Esta colección contiene gra-
baciones de obras del Siglo de Oro, realizadas principalmente en el festival
de El Paso (Texas) y en distintas universidades norteamericanas, represen-
tadas por compañías estadounidenses, latinoamericanas y españolas; así
como conferencias, mesas redondas y lecciones magistrales de distintos es-
tudiosos del teatro áureo español.

6.3.1. Fondos audiovisuales de centros de documentación y bibliotecas

Como ya se dijo, son los centros de documentación especializados en

artes escénicas las entidades que poseen en mayor medida este tipo de do-
cumentación, sobre todo cuando nos referimos a espectáculos grabados en
directo desde el escenario. Por tanto, se aporta aquí algo más de información
sobre los archivos audiovisuales de centros ya referidos con anterioridad
(Centro de Documentación Teatral, Institut del Teatre de Barcelona, Centro
de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía, Centro de Docu-
mentación de Teatres de la Generalitat, Centro de Documentación de Títeres
de Bilbao y Centro Internacional del Títere de Tolosa). Además, hay una
serie de bibliotecas generalistas que igualmente poseen grabaciones de obras
teatrales, no solo cuando se trata de ediciones que se comercializaron, sino
también de obras grabadas en directo; así sucede con algunas bibliotecas
universitarias, la Biblioteca de Catalunya, la Biblioteca General de Navarra,
981
Su catálogo (AHCT Catalog of Visual Materials) se puede consultar en la página web:
http://www.comedias.org/catalog.html Además de la relación de títulos, en dicha página se indica tam-
bién la forma de acceder a estos vídeos.

480
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

la Regional de Murcia, la de Asturias o la Koldo Mitxelena Kulturunea de

Guipúzcoa, como veremos.

Fondo de grabaciones del Centro de Documentación Teatral982

Abarca más de cinco mil grabaciones realizadas desde 1979 hasta nues-
tros días. El archivo comenzó a formarse con las grabaciones que realizaba
el propio centro de documentación, que en los primeros años se centraban
sobre todo en las obras escenificadas en los teatros institucionales (Centro
Dramático Nacional, Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas,
Compañía Nacional de Teatro Clásico) y en los festivales patrocinados por
el Ministerio de Cultura (Festival Internacional de Teatro Clásico de Alma-
gro). Posteriormente se empezaron a grabar las producciones de los teatros
comerciales y salas alternativas madrileñas, y en los últimos tiempos se graba
además en otros municipios madrileños, especialmente en las salas adscritas
a la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid.
Además de los montajes teatrales, que conforman la inmensa mayoría
del archivo, en los últimos años se están realizando grabaciones de entre-
vistas con profesionales destacados de la escena, la política, la gestión, la
crítica o la investigación teatral (Alfonso Sastre, Joaquín Hinojosa, Farncisco
Nieva, Lluís Homar, Alberto Fernández Torres, Ángel Berenguer, etc.), rue-
das de prensa, entregas de premios y otros eventos relacionados con el arte
escénico.
Aunque la gran mayoría de los materiales que constituyen su fondo han
sido filmados por los técnicos del propio centro de documentación, a lo
largo de su historia el centro ha ido recibiendo donaciones de distintas en-
tidades; especialmente, de las compañías de todo el país que realizan graba-
ciones propias y de las redes de distribución (Red Nacional de Teatros, Red
de Teatros de la Comunidad de Madrid, etc.). Gracias a estas donaciones, el
centro dispone de filmaciones de espectáculos realizadas en otras partes de
la geografía española distintos a Madrid y Almagro. Además, otras graba-
ciones han sido adquiridas mediante compra (así, por ejemplo, cuenta con
varios capítulos de la serie “Estudio 1”, así como de la “Videoantología de
la Literatura Española”, los editados por I-Tek, etc.).
Se puede afirmar que en este archivo audiovisual están representados los
principales profesionales de la escena española de los últimos treinta años:
hay grabadas producciones de la práctica totalidad de autores más repre-
982
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.

481
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

sentativos (por citar algún ejemplo, cuenta con grabaciones de once pro-
ducciones de Buero Vallejo, ocho de Fernando Arrabal, ocho de Francisco
Nieva, cinco de Rodríguez Méndez, una veintena de obras de Sanchis Sinis-
terra, diecisiete de José Luis Alonso de Santos, siete de Jesús Campos, ocho
de Antonio Álamo, seis de Angélica Liddell, etc.); de los principales direc-
tores (veinte obras dirigidas por Adolfo Marsillach, treinta y tres por José
Luis Alonso, treinta y seis por Miguel Narros, veintidós por Lluís Pasqual,
etc.); de los actores más destacados (Nuria Espert, Montserrat Carulla, Vicky
Peña, Juanjo Menéndez, José Luis López Vázquez, etc.), de los más signifi-
cativos escenógrafos (Fabià Puigserver, Carlos Cytrynowski, Jon Berrondo,
Paco Azorín, Alfonso Barajas, etc.), etc. También se han grabado produc-
ciones extranjeras que han pasado por distintos festivales, y hay una amplia
representación tanto del teatro clásico como del contemporáneo.
Actualmente este catálogo se puede consultar en formato PDF en la pá-
gina del CDT983, si bien, en el momento de redactar esta ficha, se está pre-
parando una remodelación a fondo de esta web en la que está previsto que
se puedan visionar fragmentos de los propios vídeos. Por el momento, hay
grabaciones en distintos formatos: DVCam, U-Matic, Beta, VHS y DVD, aun-
que la totalidad del fondo está en proceso de digitalización.

Fondo de grabaciones del Centro de Documentación de las Artes Escénicas

de Andalucía984
Este centro posee material editado, donaciones de las compañías y ma-
terial de producción propia. Dentro de este último, hay que señalar que
desde el año 2000 el CDAEA lleva a cabo un plan de filmaciones que abarca
espectáculos de teatro y danza (tanto las producciones del Centro Andaluz
de Teatro como de las compañías privadas andaluzas: La Cuadra, Atalaya,
Producciones Imperdibles, Axioma, Teatro del Velador, etc., y de compañías
de otras comunidades que actúan en Andalucía), cursos, talleres (así, por
ejemplo, un curso de dramaturgia impartido por Rodrigo García en el Cen-
tro de Estudios Escénicos de Andalucía, varios talleres de dirección, de in-
terpretación, de clown y de commedia dell’arte, etc.), conferencias,
entrevistas (Miguel Romero Esteo, Salvador Távora, Antonio Sánchez Tri-
gueros, Andrés Molinari, Carlos Góngora, Juan Ruesga, etc.), etc. De este
modo, ha conseguido reunir un fondo único sobre la actividad escénica en
983
http://documentaciónteatral.mcu.es (Ir a: Videoteca).
984
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.

482
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Andalucía; especialmente, en Sevilla, aunque también hay grabaciones del

resto de provincias andaluzas. El centro también cuenta con videograbacio-
nes anteriores, desde finales de los años setenta en adelante (las grabaciones
más antiguas son de la compañía sevillana Esperpento), si bien se trata sobre
todo de grabaciones de los talleres del propio Centro Andaluz de Teatro,
que antes fue Instituto del Teatro985. En total, son más de 4.300 las graba-
ciones videográficas de este archivo, las cuales se pueden consultar en línea
en el Catálogo de las Artes Escénicas986.

Fondo de grabaciones del Institut del Teatre987

Fundamentalmente, este fondo contiene grabaciones de talleres, monta-
jes, cursos y conferencias realizados en el propio Institut del Teatre, aunque
también incluye grabaciones que llegan al centro por cauces externos, tanto
donadas por las compañías como obtenidas mediante compra. En total, el
centro cuenta con 5.832 grabaciones, de las cuales 3.624 se encuentran en
la sede de Barcelona, 1.201 en la de Tarrasa, y 527 en la de Vic, a las que
hay que sumar las 480 que conforman la mediateca988. La mayoría de ellas
se centran sobre todo en el teatro catalán. Así, por ejemplo, cuenta con más
de una veintena de grabaciones de espectáculos de Els Joglars (desde El Joc
[h. 1970-1974] en adelante), así como con grabaciones del Teatre Lliure,
Dagoll Dagom, Els Comediants, Pepe Rubianes, Carles Santos, etc. Cuenta
igualmente con una colección de más de cien programas “La Revista de l’es-
pectacle”, que emitió la TVC entre 1993 y 1997. La totalidad de los títulos
de que dispone se pueden consultar en el Catálogo bibliográfico y audiovi-
sual del centro989.

985
Agradezco esta información a D. Florentino Yamuza, responsable del archivo audiovisual
del Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía.
986
Este catálogo está disponible en la página web: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/cdaea/
(Ir a: Catálogo de las Artes Escénicas). No obstante, dicho catálogo no permite discriminar en
función del formato de los documentos, por lo que el único modo de ver todos los vídeos que
hay en su fondo es escribir el término “vídeo” en el área “Cualquier campo”.
987
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
988
Agradezco esta información a Dª. Georgina Linares, de la Biblioteca i Centro de Docu-
mentació del Museu de Arts Escèniques del Institut del Teatre.
989
Dicho catálogo está disponible en la dirección: http://gw22-vtls.diba.cat/itb/catalan/vtls-basic.html

483
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Fondo de grabaciones del Centro de Documentación de Teatres de la

Generalitat Valenciana990
Abarca tanto grabaciones de producción propia (que incluyen sobre todo
las producciones de Teatres de la Generalitat) como donaciones de las com-
pañías y de la red de teatros de la Comunidad Valenciana. En total, posee
un fondo de más de 3.000 grabaciones en vídeo de obras representadas en
esa comunidad, fundamentalmente por compañías valencianas (Albena Te-
atre, L’Horta Teatre, L’Om-Imprevís, Moma Teatre, etc.), aunque también
posee grabaciones de compañías de otras comunidades que actúan en la Co-
munidad Valenciana991. Su catálogo de fondos videográficos se puede con-
sultar en línea992.

Fondo de grabaciones del Centro de Documentación de Títeres de Bilbao993

Posee un fondo compuesto por cerca de seis mil grabaciones, en diferen-
tes formatos (DVD, VHS, Beta…), desde 1975 hasta nuestros días. Se trata
de un fondo especializado en teatro de títeres, y tiene carácter internacional,
abarcando grabaciones de todo el mundo; fundamentalmente, de España,
América Latina y los Países del Este (de estos últimos hay unas 350 graba-
ciones). En algunos casos, los espectáculos han sido grabados íntegramente,
si bien en otros se trata de fragmentos promocionales. El centro no cuenta
con un equipo de grabación propio, por lo que todas sus grabaciones han
sido donadas por las propias compañías o bien adquiridas mediante com-
pra994.

990
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
991
Agradezco esta información a Dª. Fernanda Medina, directora del Centro de Documenta-
ción de Teatres de la Generalitat.
992
Durante años estos fondos se pudieron consultar en la base de datos “Peripecia”, en la
web: http://teatres.gva.es/peripecia.php. Se trata de una base de datos de compañías y espectáculos
en la que se relaciona el material documental que existe en los fondos del centro de documenta-
ción de cada uno de ellos. No obstante, en el momento de redactar estas páginas esta base de
datos no se encuentra disponible por un cambio en la página web que está previsto solucionar.
993
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
994
Agradezco esta información a Dª. Concha de la Casa, directora del Centro de Documen-
tación de Títeres de Bilbao.

484
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Archivo audiovisual del Centro Internacional del Títere de Tolosa995

Cuenta con un fondo audiovisual compuesto por cerca de 1.500 graba-
ciones especializadas en teatro de títeres, tanto de espectáculos nacionales
como internacionales (encontramos grabaciones de India, Perú, Bulgaria,
Italia, Argentina, México, China, Rusia, Rumanía, Polonia…), desde 1983
hasta nuestros días996. Entre estas grabaciones hay tanto espectáculos com-
pletos como fragmentos de unos minutos997.

REBIUN (Red de Bibliotecas Universitarias)998

En el momento de redactar esta ficha, el catálogo de REBIUN muestra
más de setecientos registros que responden a la búsqueda de “Teatro” com-
binada con “Videograbaciones”; estas grabaciones corresponden, sobre todo,
a colecciones de carácter comercial (especialmente, a colecciones de ópera
y zarzuela y a películas cinematográficas basadas en obras de teatro), aunque
también a ejemplares únicos de obras grabadas en directo. En general, las
colecciones de grabaciones de teatro que poseen las universidades españolas
son muy escasas y bastante irregulares; no obstante, dado que se trata de un
material difícil de encontrar en otras bibliotecas, y puesto que en ocasiones
se trata de ejemplares únicos, constituyen un recurso a tener en cuenta.
Así, por ejemplo, la Universidad de Granada cuenta con grabaciones de
los espectáculos escenificados en la IV Muestra Internacional de Teatro Uni-
versitario de Granada (Roberto Zucco, de Koltès; Ubú encadenado, de Jarry,
etc.), además de algunas grabaciones de compañías profesionales difícil-
mente localizables en otras bibliotecas (un espectáculo de La Cubana gra-
bado en los años ochenta, etc.); la Universidad Complutense tiene entre sus
fondos una grabación de Don Juan Tenorio llevada a cabo en 1936 sobre una
versión anterior de 1922; la Universidade da Coruña cuenta con grabaciones
del Aula de Teatro de la Universidade de Santiago de Compostela (entre
ellas, A esperar por Godot, de Samuel Beckett), así como con las grabaciones
de espectáculos escolares realizados en los Premios Buero de Teatro Joven;
la Universidad del País Vasco posee varias grabaciones de obras teatrales
995
Más información sobre este centro de documentación en el epígrafe 1.1.
996
Este fondo de vídeos se puede consultar en línea en la dirección:
http://www.topictolosa.com/es/centro-de-documentacion/fondos.html
997
Algunas de las grabaciones de este archivo (un total de nueve, en el momento de redactar
esta ficha) se pueden visualizar en línea, en la página web:
http://www.topictolosa.com/es/centro-de-documentacion/videos.html
998
Más información sobre esta red bibliotecaria en el epígrafe 2.1.2.2.

485
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

para niños en euskera; la Universidad de Murcia conserva varias grabaciones

del Centro Dramático Nacional y de la Compañía Nacional de Teatro Clá-
sico; la Universitat Politècnica de València igualmente cuenta con grabacio-
nes de grupos universitarios, etc.

Biblioteca de Catalunya999
Cuenta con un archivo audiovisual y fonográfico cuyo catálogo se puede
consultar en línea1000. A la búsqueda por el término “teatre” combinada con
“vídeo”, este catálogo muestra un total de 299 documentos encontrados (en
junio de 2011); en muchos casos se trata de grabaciones de teatro lírico; en
otros, encontramos también obras dramáticas. La mayoría de ellas son gra-
baciones comercializadas por distintas editoriales y en su mayor parte están
en lengua catalana. Por citar algún ejemplo, entre sus ejemplares más anti-
guos encontramos una grabación de un fragmento de la obra de Guimerá
Mar i cel: parlament del Said (Barcelona, Gramófono-Odeón, [1930?]), y
entre los espectáculos más recientes, una grabación de El llibre imaginari,
de la compañía La Baldufa (2008) y otra de Mosquita en palacio, de Adolfo
Torrado, grabada en el Mercat Municipal (2010). Además, posee varias gra-
baciones de grupos catalanes como Tricicle o La Fura dels Baus, un vídeo
de La Passió de Cervera (1998), otro de Els Pastorets, de Folch i Torres
(1997), etc.

Catálogo colectivo de las bibliotecas públicas de Navarra

En este catálogo colectivo1001, y especialmente en los fondos de la Biblio-
teca General de Navarra1002, se pueden encontrar diversas grabaciones de
teatro, tanto pertenecientes a colecciones en venta, como grabaciones en di-
recto de obras representadas en esta comunidad autónoma. Así, por ejemplo,
cuenta con varias obras representadas en el Festival de Olite desde los años
ochenta: Antaviana, de Pere Calders, por Dagoll Dagom; Coriolano, de Wi-
lliam Shakespeare, dirigida por Eusebio Lázaro; Cubana’s Delikatessen, por
la compañía La Cubana; Dale un hueso al luba, por La Fura dels Baus; Doña
Elvira, imagínate Euskadi, de Ignacio Amestoy, por la compañía Geroa; etc.

999
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.2.3.
1000
http://www.bnc.cat/
1001
http://www.navarra.es/AppsExt/opac
1002
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.2.3.

486
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Biblioteca Regional de Murcia1003

Tal como podemos comprobar en su catálogo1004, cuenta con algunas gra-
baciones en vídeo y DVD de compañías murcianas (Arena Teatro, Tespis,
etc.), además de grabaciones a la venta disponibles en otras bibliotecas (unas
cuarenta en el momento de redactar esta ficha).

Biblioteca de Asturias1005
No son muchas las grabaciones teatrales de las que dispone esta biblio-
teca, que cuenta sobre todo con vídeos de ópera y zarzuela. Aun así, en la
llamada Fonoteca Asturiana (Sección Asturiana) conserva algunas graba-
ciones en vídeo de grupos asturianos de teatro (colectivo teatral Fumeru,
El Hórreo, Compañía Asturiana de Comedias, Tramoya, Trasgos, Telón de
Fondo, etc.).

Biblioteca Koldo Mitxelena Kulturunea de la Diputación Foral de

Guipúzcoa1006
A la búsqueda por el término “teatro” en su fondo de vídeos y DVD1007,
el catálogo muestra 138 registros encontrados. Muchos de ellos son graba-
ciones de montajes de ópera comercializados por distintas editoriales, pero
también cuenta con montajes teatrales de compañías vascas (así, por ejem-
plo, de Trapu Zaharra, Legaleón, Agerre Taldea, Pikor Teatro…) y de autores
vascos (así, por ejemplo, de Rafael Mendizábal, Ignacio Amestoy, Xabi
Puerta…), e igualmente hay varios vídeos sobre pastorales vascas, confe-
rencias y documentales sobre teatro.

6.3.2. Fondos de salas teatrales, ferias y festivales

Pese a que estas entidades son las principales receptoras de las grabacio-
nes audiovisuales realizadas en los últimos años por las compañías españo-
las, rara vez suelen conservar estos materiales en sus archivos y, más raro
aún es que los tengan debidamente catalogados y que permitan su consulta
a investigadores externos. Aun así, hay alguna excepción, como veremos.
1003
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.2.3.
1004
http://catalogobrmu.carm.es/cgi-bin/abnetopac
1005
Véase la ficha de la Red de Bibliotecas del Principado de Asturias, en el epígrafe 2.1.2.3.
1006
Más información sobre esta biblioteca en el epígrafe 2.1.2.3.
1007
http://www.kmliburutegia.net/

487
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Fondo de grabaciones del Mercat de les Flors

http://www.mercatflors.org/

Conserva un fondo Audiovisual de 2.034 unidades en diferentes formatos

(DVD y VHS), que corresponden a espectáculos estrenados en el Mercat de
les Flors (311), en l’Espai de Dansa i Música (182) y a propuestas que les
han llegado a ambas instituciones y que no se han llegado a estrenar en estas
salas. En su mayoría, se trata de espectáculos de danza (1.651); el resto co-
rresponden a otras artes escénicas (teatro especialmente), además de una
colección de trabajos genéricos que van desde informaciones televisivas a
spots publicitarios del Mercat1008.

Fondo audiovisual del Teatre Nacional de Catalunya

http://www.tnc.cat/

Incluye grabaciones del Centre Dramátic de la Generalitat, de la Com-

pañía de Josep Maria Flotats, y del Teatre Nacional de Catalunya (TNC). En
total, cuenta con unos 340 vídeos de ópera, teatro y danza. El TNC tiene
una sala para visionado de estos vídeos, que están a disposición de estudio-
sos y del público interesado.

Fondo audiovisual del Teatre Lliure

http://www.teatrelliure.com/

Cuenta con un fondo de grabaciones en vídeo desde 1981 hasta la ac-

tualidad. Desde ese año, hay vídeos de casi todas las producciones propias,
coproducciones y ensayos abiertos, y desde 1999, también hay grabaciones
de los espectáculos internacionales. En algunos casos se conservan varias
grabaciones de un mismo espectáculo: una con cámara fija, otra del espec-
táculo editado, y desde 2000, un trailer de las producciones propias. Tam-
bién cuenta con alguna grabación de reportajes de televisión, como
entrevistas a Fabià Puigserver, noticias, etc1009.

1008
Agradezco esta información a D. Manel Alcobé López, responsable de Documentació i
Arxiu del Teatre Mercat de les Flors.
1009
Agradezco esta información a Dª. Maria Bartrons, Secretaria de Comunicación del Teatre
Lliure.

488
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Fondo audiovisual de la Feria de teatro de Castilla y León

http://www.feriadeteatro.com/

Cuenta con un fondo de grabaciones audiovisuales que comienza en

1998, con la primera edición de la Feria. En junio de 2009, contaba con un
total de 2.109 vídeos catalogados, a los que quedan por añadir cerca de 500
más recibidos en ese año más los que se hayan recibido con posterioridad a
esa fecha1010. El envío de una grabación del espectáculo completo es requi-
sito imprescindible para las compañías que optan a la programación de su
espectáculo por la Feria, por lo que la práctica totalidad de compañías que
han representado su espectáculo o han intentado representarlo han tenido
que enviar este material.

6.3.3. Fondos audiovisuales de medios de comunicación

Lógicamente, a la hora de localizar programas dramáticos destinados a

su emisión televisiva, los archivos más importantes son los de los propios
medios de comunicación, y especialmente destaca el de Radio Televisión
Española.

Archivo de Radio Televisión Española

difusion.documental.tve@rtve.es

La creación de este archivo se remonta a 1956, año en que comienzan

las emisiones de RTVE. En él se conservan distintos programas teatrales: en
primer lugar, aquellos que se grabaron pensando expresamente para su emi-
sión televisiva, con el objetivo de acercar los textos dramáticos al gran pú-
blico; así, los históricos “Estudio 1”, a los que se suman otros espacios
dramáticos hoy menos recordados, pero igualmente importantes, como “Es-
tudio 2”, “Teatro de Siempre”, “Pequeño Estudio”, “Teatro Estudio”, “Taller
de Teatro”, “Teatro Breve”, “Primera Función”, “Butaca de Salón”, etc. Ade-
más, hay que tener en cuenta las grabaciones de obras teatrales emitidas
posteriormente en “Lo tuyo es puro teatro” y los nuevos capítulos de “Teatro
en la 2”. Además, conserva numerosos fragmentos de obras teatrales graba-
das con la finalidad de emitirse en los programas informativos. En total, en

1010
Agradezco esta información a los responsables de la Oficina de Gestión y Coordinación
de la Feria, especialmente a su directora, Dª. Rosa María García Cano.

489
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

su base de datos existen 1.700 títulos de obras teatrales; la primera emisión

que se conserva de estos dramáticos es un Hamlet emitido en 1964 dentro
del espacio “Gran Teatro” y la más reciente, de 2008, es La doble historia del
doctor Valmy, de Buero Vallejo, emitida en el espacio “Estudio 1”1011.
El acceso a este archivo está muy restringido y resulta bastante compli-
cado investigar sobre estos fondos; no existe servicio de préstamo ni se re-
alizan reproducciones de fragmentos a investigadores, únicamente se
pueden visualizar las grabaciones en una sala de investigación destinada a
tal efecto. Actualmente, una mínima parte de este archivo se puede consultar
en la página web del Televisión Española1012; así, a fecha de junio de 2011,
se pueden ver en línea una selección de Estudio 1, tanto de los más recientes
(La viuda valenciana, de Lope; Urtain, de Juan Cavestany) como de los pro-
gramas históricos (Los caciques, de Carlos Arniches; El mercader de Venecia,
de Shakespeare; Las brujas de Salem, de Arthur Miller; ¿El cianuro solo o con
leche?, de Alonso Millán; Un enemigo del pueblo, de Buero Vallejo…). Tam-
bién pueden visionarse en línea varias entrevistas a Buero Vallejo, Torrente
Ballester y Rafael Alberti, dentro del espacio dedicado a “Escritores en el Ar-
chivo”; así como siete documentales dedicados a actores españoles (Aurora
Redondo, Ismael Merlo, José María Rodero, Irene Gutiérrez Caba, José Bó-
dalo, María Luisa Ponte y Jesús Puente) que fueron emitidos por el programa
“Protagonistas del Recuerdo”.

6.3.4. Documentación audiovisual en línea

Como se dijo, cada vez son más las compañías y los profesionales que
exponen fragmentos en vídeo de sus montajes en sus propias páginas web.
Aunque, de momento, la duración de estos fragmentos suele ser muy breve
y la calidad muy limitada, es de esperar que este sea un fenómeno creciente
y que la cantidad y la calidad vayan en aumento. Anotamos a continuación
algunas direcciones en las que se pueden visionar obras de teatro en vídeo.
Además de las direcciones que aquí se ofrecen, es posible encontrar graba-
ciones de teatro en algunas páginas del popular canal YouTube, como por
ejemplo, varios fragmentos de Castañuela 70, por el grupo Tábano, y entre-
vistas con sus creadores1013.

1011
Agradezco esta información a Dª. Yolanda Martínez, del archivo de RTVE.
1012
http://www.rtve.es/archivo/
1013
http://www.youtube.com/watch?v=7tI1LrLUVZ0

490
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

6.3.4.1. Bibliotecas virtuales

Videoteca de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

http://bib.cervantesvirtual.com/videoteca/

Incluye entrevistas a dramaturgos, estudiosos y otros profesionales del

teatro, así como fragmentos de grabaciones de obras teatrales. Así, por ejem-
plo, en el portal dedicado al Festival Internacional de Teatro Clásico de Al-
magro1014, podemos encontrar una grabación de Agustín González, una
conferencia sobre “El amor en la obra dramática de Lope de Vega”, un frag-
mento de Jacobo Dicenta interpretando un texto de Lope de Vega, una en-
trevista a Luciano García Lorenzo sobre la representación de los clásicos o
un fragmento de El hechizado por fuerza, de Antonio de Zamora, entre mu-
chas otras grabaciones. Además, se incluyen grabaciones teatrales en las pá-
ginas de este portal dedicadas a compañías como Tricicle (en cuya web
podemos ver entrevistas y presentaciones de sus componentes, fragmentos
de espectáculos como Slastic, Manicomic, Tricicle 20, etc.1015), Els Joglars (en
cuya web encontramos fragmentos de El Diari, El Joc, Cruel Ubris, La Torna,
La Odisea, Daaalí, etc.1016), Dagoll Dagom (fragmentos de una grabación de
Joan Lluís Bozzo, de los montajes Antaviana, El Mikado, Mari i cel, Historie-
tes, Els Pirates, etc.1017) y otras.

Archivo Virtual de Artes Escénicas

http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=video

En su sección de Vídeos, recoge cerca de medio centenar de fragmentos

de vídeos de distintos montajes de teatro, danza y performance, de grupos
españoles (La Carnicería, Arena Teatro, Carles Santos, Mal Pelo, Olga Mesa,
La Cuadra, Lucas Cranach, Matarile Teatro, La Zaranda, etc.) y latinoame-
ricanos (Amapola Prada, Teatro del Obstáculo, etc.). Así mismo, en su web
se recoge el listado de vídeos del “Archivo Artea”, en el que se enumeran y
catalogan una serie de 166 vídeos de teatro y danza contemporáneos que se
encuentran disponibles para su consulta y visualización en el Matadero de

1014
http://www.cervantesvirtual.com/portal/almagro/videoteca.shtml
1015
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Tricicle/imagenes.shtml
1016
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/ElsJoglars/videoteca.shtml
1017
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Dagoll_Dagom/imagenes.shtml

491
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Madrid1018. Este archivo ha sido creado por el mismo grupo de investigación

que realiza el Archivo Virtual de Artes Escénicas, con el propósito de “poner
a disposición del público obras que exploran nuevos recursos y dispositivos
escénicos y conciben el trabajo procesual como medio de experimentación”.
Contiene vídeos de artistas españoles e iberoamericanos desde los años
ochenta hasta la actualidad desarrolladas fuera de los circuitos comerciales.
Además, el Archivo Artea incluye una colección de publicaciones impresas
especializadas en investigación de artes escénicas: revistas, libros, documen-
tos, programas de mano, catálogos y material específico de algunos artistas.
Aunque está previsto que próximamente se pueda consultar en su web el
catálogo completo de documentos, de momento solo se puede consultar el
catálogo de vídeos1019.

6.3.4.2. Páginas web de autores, de compañías y de espacios escénicos

Jesús Campos García

http://www.jesuscampos.com/videosteatro.html

y http://www.youtube.com/user/jesuscamposgarcia

Tanto a través de la web personal de este autor como de su espacio en

YouTube se puede acceder a las grabaciones de cuatro de sus espectáculos
completos (Es mentira, Danza de ausencias, La fiera corrupia y Entremeses
variados) y a fragmentos de otros dos (Entrando en calor y Triple salto mortal
con pirueta), si bien está previsto que sean más próximamente.

La Fura dels Baus

http://www.lafura.com/web/cast/mediateca.php

A través de la página de esta compañía se puede acceder a fragmentos

promocionales de sus últimas producciones; entre ellas, Boris Godunov, Le
Grand Macabre e Imperium.

1018
http://www.mataderomadrid.org/ficha/651/archivo-matadero.html
1019
http://artesescenicas.uclm.es/matadero/

492
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Comediants
http://www.comediants.com/

En su web se pueden localizar fragmentos de vídeos de algunas de sus

últimas producciones; entre ellas, L’arbre de la memòria, Bocatto di Cardinale
y El sarau de l’any, si bien se trata de fragmentos muy breves, de apenas
unos segundos.

Grupo Sol y Tierra

http://www.solytierra.com/videnytb.htm

Esta web permite el acceso a los vídeos de nueve espectáculos de este

grupo de teatro para niños

Compañía Nacional de Teatro Clásico

http://teatroclasico.mcu.es/

Se puede acceder a través de esta página a algunos fragmentos de vídeos

promocionales de las últimas producciones de la Compañía; por ejemplo,
El pintor de su deshonra, La noche de San Juan, Las manos blancas no ofenden,
Las bizarrías de Belisa, etc.

Centro Dramático Nacional

http://cdn.mcu.es/videos.php?leng=es

A través de su página se puede acceder a fragmentos promocionales de

sus producciones más recientes; entre ellas, Nunca estuviste tan adorable, de
Javier Daulte; Rey Lear, de William Shakespeare, o Delirio a Dúo, de Eugène
Ionesco; así como a un fragmento en vídeo de la exposición sobre las foto-
grafías escénicas de Ros Ribas.

Teatro Español de Madrid

http://www.youtube.com

Este teatro tiene disponible en el portal YouTube fragmentos de algunas

de sus últimas producciones, entre ellas, La lección, de Ionesco, dirigida por
Joan Maria Gual1020; Los cuernos de Don Friolera, de Valle-Inclán, dirigida
1020
http://www.youtube.com/watch?v=PJuUo2xD33g

493
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

por Ángel Facio1021; Hamlet, de Shakespeare, dirigida por Tomaz Pandur1022;

Las cuñadas, de Michel Tremblay1023; Mercado libre, de Luis Araújo1024, y
otras. Se trata de fragmentos que se publican con fines promocionales.

Teatre Lliure
http://www.youtube.com/user/teatrelliure

En el canal de YouTube de este teatro pueden visionarse fragmentos de

algunos de los espectáculos grabados en vídeo, desde la temporada
2003/2004 hasta la actualidad. Entre ellos, Rock and roll, de Tom Stoppard,
dirigida por Àlex Rigola; Traïció, de Harold Pinter, dirigida por Carles Alfaro;
Sí, pero no lo soy, escrita y dirigida por Alfredo Sanzol, o El retablo de las
maravillas, de Els Joglars, entre muchos otros; en total, suman cerca de un
centenar de fragmentos.

6.3.5. Ediciones de teatro en vídeo y DVD

Hemos dividido este apartado en tres partes, dedicadas a las colecciones

de teatro grabado que se editaron con fines comerciales, a las grabaciones
realizadas desde las propias compañías que igualmente han sido comercia-
lizadas y a las grabaciones dedicadas a algún profesional del teatro con ca-
rácter monográfico. Además, existen algunas grabaciones, muy escasas, de
carácter educativo, como la cinta titulada Pervivencia del teatro medieval ca-
talán (editada en Barcelona, por la Fundación Serveis de Cultura Popular,
D.L. 1989), que incluye los títulos El canto de la Sibila, El misterio de Adán
y Eva y La danza de la muerte.

6.3.5.1. Colecciones

Videoantología de la Literatura Española y Videoantología de la

Literatura Universal
Se trata de dos series, de veinticinco títulos cada una, publicadas en Mur-
cia, por Alga Editores, con una selección de obras relevantes de la literatura

1021
http://www.youtube.com/watch?v=wHKiCozSU_g
1022
http://www.youtube.com/watch?v=4651gGaXTpE
1023
http://www.youtube.com/watch?v=0z-FSdF-4Gw
1024
http://www.youtube.com/watch?v=TnwiDVwqwp8

494
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

(no sólo del teatro) universal, producidas y grabadas por Radio Televisión
Española en los años noventa1025. Ambas series se encuentran a la venta en
librerías especializadas y en varias páginas web1026.

Gran Teatro Clásico – Estudio 1

Televisión Española (TVE) lanzó una selección de quince obras de los
antiguos “Estudio 1”, con títulos clásicos de la dramaturgia universal1027.
Esta colección se comercializó en quioscos de prensa en 2007. Se distribuyó
también junto con el periódico Canarias 7. En la actualidad puede consul-
tarse en bibliotecas como la del Centro de Documentación Teatral.
También en 2007 TVE lanzó otras grabaciones de teatro en vídeo, esta
vez distribuidas por Proyectos Ziel, como Las brujas de Salem, de A. Miller,
y Un enemigo del pueblo, de H. Ibsen.

Por amor al arte

Bajo este título, en los últimos años, la editorial I-tek ha editado cerca de
un centenar de grabaciones de teatro en DVD, tanto de obras para niños
como de teatro para adultos. En su mayoría, se trata de títulos y autores
poco conocidos, aunque también hay algún título como Ñaque o de piojos y
actores, de José Sanchis Sinisterra, y Animales nocturnos, de Juan Mayorga.

1025
La serie “Videoantología de la Literatura Española” incluye las siguientes obras teatrales:
La Celestina, de F. de Rojas, Fuenteovejuna, y Peribáñez y el comendador de Ocaña, de Lope de
Vega; El alcalde de Zalamea y La vida es sueño, de Calderón; El burlador de Sevilla, de Tirso de
Molina; El sí de las niñas, de Moratín; Don Álvaro o la fuerza del sino, del Duque de Rivas; Don
Juan Tenorio, de Zorrilla; Misericordia, de B. Pérez Galdós; La malquerida, de J. Benavente; Bodas
de sangre, de F. García Lorca; La venganza de Don Mendo, de P. Muñoz Seca; La dama del alba, de
A. Casona; Cuatro corazones con freno y marcha atrás, de E. Jardiel Poncela; La señorita de Trevélez,
de C. Arniches; Tres sombreros de copa, de M. Mihura; El adefesio, de R. Alberti; El tragaluz, de A.
Buero Vallejo, y Los verdes campos del Edén, de A. Gala.
La serie “Videoantología de la Literatura Universal” incluye las siguientes obras teatrales: La
casa de Bernarda Alba, de F. García Lorca; El avaro, de Molière; Romeo y Julieta, Hamlet y Macbeth,
de W. Shakespeare; Electra, de Sófocles; Orestes, de Eurípides, y Prometeo encadenado, de Esquilo.
1026
Entre ellas: http://www.jaras.com/general/lengua.htm
1027
Incluye entre sus títulos: Doce hombres sin piedad, de Reginald Rose; El mercader de Venecia,
de W. Shakespeare; Don Juan Tenorio, de J. Zorrilla; Cyrano de Bergerac, de E. Rostand; Casa de
muñecas, de H. Ibsen; Don Gil de las calzas verdes, de Tirso de Molina; Peribáñez y el comendador
de Ocaña, de Lope de Vega; La de San Quintín, de B. Pérez Galdós; La importancia de llamarse Er-
nesto, de O. Wilde; Los bandidos, de F. Schiller; El enfermo imaginario, de Molière; El mejor alcalde,
el rey, de Lope de Vega; Hamlet, de W. Shakespeare; El avaro, de Molière, y Un drama nuevo, de
M. Tamayo y Baus.

495
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Se trata de grabaciones, según se indica en su cubierta, realizadas en una

sola sesión, con el método DOGMA Teatro. Estas grabaciones se encuentran
disponibles en su mayoría en el Centro de Documentación Teatral.

Vídeos de Teatro y Danza

Se editaron en Madrid, entre finales de los años 90 y la primera década
del siglo XXI, por la editorial Buonafedes, en formato VHS. Cuenta con tí-
tulos como Aftersun, de Rodrigo García, por La Carnicería Teatro; Estamos
un poco perplejos, de Marta Galán, por la compañía LaVuelta; Lucrecia y el
escarabajo disidente, de Carlos Marqueríe, por la compañía Lucas Cranach,
etc. Se pueden localizar en la biblioteca de la Universidad de Castilla-La
Mancha.

Segóbriga
En los primeros años del siglo XXI, el Instituto de Teatro Grecolatino de
Segóbriga, en colaboración con la Universidad de Castilla-La Mancha, ha
editado varios títulos grabados en el Festival de Teatro Grecolatino de Se-
góbriga: Andrómaca, de Eurípides; Cistellaira, de Plauto; Electra, de Sófocles
y otros. Algunas de ellas se pueden consultar en la biblioteca del Centro de
Documentación Teatral.

Otras colecciones
La editorial Divisa Home Video1028 tiene grabadas algunas comedias de
J. J. Alonso Millán (La novia del príncipe) y Rafael Mendizábal (Gente guapa,
gente importante; Mala yerba), así como las comedias, popularizadas por
Lina Morgan, Vaya par de gemelas, Sí al amor, y El último tranvía, de Manuel
Baz, y Celeste no es un color, de Roberto Romero (Valladolid, 2001). Todas
ellas se pueden localizar en la Biblioteca Regional de Madrid y en la Biblio-
teca Nacional.
Así mismo, la editorial Metrovideo Multimedia (colección “Estudio 1”)
comercializó varias comedias como Yo me bajo en la próxima, ¿y usted?, de
Adolfo Marsillach; El cianuro, solo o con leche, de Juan José Alonso Millán,
o La venganza de Don Mendo, de Pedro Muñoz Seca. Esta empresa ha editado
también alguna zarzuela, como Agua, azucarillos y aguardiente, de Federico

1028
http://www.divisared.es

496
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

Chueca (1996), y Gigantes y cabezudos, de M. Echegaray y M. Fernández

Caballero (col. “Las zarzuelas 2”). Estas grabaciones pueden consultarse en
la Biblioteca Nacional.

6.3.5.2. Grabaciones de compañías

En algún caso, compañías oficiales y algunas privadas han realizado edi-

ciones de sus propios espectáculos con el fin de comercializarlas. No siempre
es fácil adquirir estas obras en librerías, aunque, al menos, muchas de ellas
sí se pueden localizar en ciertas bibliotecas.
En 2004, el Instituto Galego das Artes Escenicas e Musicais editó una
colección de seis obras representadas por el Centro Dramático Galego. Los
títulos editados fueron O bufón de el rei, de Vicente Risco; Lisístrata, de Aris-
tófanes; O mariscal, de Ramón Cabanillas y Antón Vilar Ponte; A comedia
do gurgullo, de Plauto; Nau de amores, de Gil Vicente, y A burla do galo, de
Roberto Vidal Bolaño. Al estar editadas y poseer un registro de depósito
legal, estas se pueden localizar en bibliotecas como la Nacional o la del Cen-
tro de Documentación Teatral.
Recientemente, la compañía privada Corral de Comedias ha editado una
serie de diez DVD titulada Colección Teatro Clásico en el Corral de Co-
medias, con grabaciones de sus propios espectáculos dirigidas a estudiantes
de secundaria1029.
Otras compañías como Tricicle han grabado y sacado a la venta varios
DVD de sus propias producciones: Entretrés, Exit, Lo mejor de Chooof, Ma-
nicomic, Sit, Slastic, Terrrific, Tricicle 20 (Ed. Manga Films); que se pueden
adquirir a través de la página web del grupo1030.
Así mismo, La Fura dels Baus grabó su ópera Don Quijote en Barcelona
(Barcelona, TelefónicaMedia, 2000; disponible en la Biblioteca Regional de
Murcia), así como el montaje Manes (DL 1997, disponible en la Biblioteca
Nacional).
En algún caso, con motivo del aniversario de una compañía significativa,
se ha editado un DVD, como sucede con Dagoll Dagom, de la que se edita-
ron dos DVD titulados Dagoll Dagom: 30 anys (1974-2004) (Barcelona Dis-

1029
Los espectáculos grabados son: El médico a palos, La Celestina, Teatro breve del Siglo de
Oro, Entremeses, Romeo y Julieta, La discreta enamorada, Don Juan Tenorio, Casa con dos puertas
mala es de guardar, La posadera y Entre bobos anda el juego. Agradezco la información sobre esta
colección a Dª. Ana Llorente, responsable de Audiovisuales del Centro de Documentación Teatral.
1030
http://www.tricicle.com/botiga/index.php?cPath=23

497
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

cmedi D.L. 2003), y El Joglars: Els Joglars: 40 anys. Exposició Video (Barce-
lona, Institut del Teatre, 2002). Una de las grabaciones más antiguas que se
realizaron de compañías privadas fue la editada en 1975 de este grupo, con-
cretamente de su espectáculo Cruel Ubris, por la editorial Lletras Catalanes.
Además, hay ediciones aisladas como la que Biblioteca Valenciana realizó
del auto sacramental calderoniano El gran teatro del Mundo, dirigido por José
Luis Alonso de Santos (disponible en la Biblioteca Regional de Madrid); la
que se realizó del espectáculo Alejandro y Ana, lo que España no pudo ver del
banquete de la boda de la hija del presidente, a cargo del grupo Animalario (S.l.,
Animalario, 2003, disponible en la Biblioteca de Catalunya); la de Rubianes,
solamente (Barcelona Cameo Media, D.L. 2003; disponible en la Biblioteca
Nacional), o la de Flor de nit, de M. Vázquez Montalbán (Enciclopedia cata-
lana, DL 2004; disponible en la Biblioteca Nacional), entre otros.

6.3.5.3. Grabaciones sobre profesionales del teatro

Aunque la mayoría de las grabaciones aquí recogidas se refieren a espec-

táculos teatrales, también hay grabaciones de entrevistas, reportajes, etc.
sobre profesionales destacados que hemos creído interesante incluir en esta
sección.
Así, la serie “A fondo” editó entrevistas con personalidades destacadas
de la cultura, entre ellos, los dramaturgos Antonio Buero Vallejo, Joan Brossa
y Ramón J. Sender, así como el autor, director y actor Adolfo Marsillach, o
la actriz María Casares; ediciones que se realizaron primero en VHS y pos-
teriormente en DVD (Barcelona, Gran Vía Musical de Ediciones Editrama
Impulso Records RTVE, D.L. 2005).
Así mismo, la serie “Personatges de RTVE” editó un videocasete (VHS)
sobre Fabià Puigserver donde este hacía un recorrido por su vida, junto con
un reportaje fílmico y fotográfico ([Barcelona], Editrama, D.L. 2001; dispo-
nible en la Biblioteca Nacional).
Por otra parte, la editorial barcelonesa Iniciatives Audio-Visuals editó en
1991 un videocasete (VHS) sobre Joan Brossa (Barcelona, DL 1991), con
fragmentos de intervenciones del autor y otros materiales sobre su vida y
obra.
Otro ejemplo de este tipo de grabaciones fue la editada por el servicio de
Audiovisuales de la Universidad de Oviedo en 2004, que contenía una en-
trevista con Albert Boadella (disponible en la Biblioteca Nacional).

498
 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA, SONORA Y AUDIOVISUAL

También hay que destacar la colección “Maestros del Teatro”, editada por
el Centro de Documentación Teatral del INAEM y la productora El Subma-
rino. Hasta el momento, solo se ha publicado un título, dedicado a Francisco
Nieva.

499
Índices
 ÍNDICE DE CENTROS DE DOCUMENTACIÓN

CEDOA. Centro de Documentación y Ar- Centro de Documentación de Propiedad

chivo de la Sociedad General de Au- Intelectual: 54, 58
tores y Editores: 34, 51-52, 107, 118, Centro de Documentación de Radio Na-
442 cional de España: 464, 468-469
Centre de Documentació y Museu de les Centro de Documentación de Teatres de la
Arts Escèniques (MAE) del Institut Generalitat: 45-46, 478, 479, 480, 484
del Teatre: 25, 29, 34, 35, 36, 40-43,
86-87, 87, 104, 105, 133, 138, 155, Centro de Documentación de Títeres de
194, 255, 410, 413, 417, 444-445, Bilbao: 46-47, 442, 480, 484
463, 464, 466, 478, 480, 483. Centro de Documentación del Boletín Ofi-
Centro de Documentación Cultural: 52, cial del Estado: 53, 56-57
53-54, 58 Centro de Documentación del Instituto
Centro de Documentación das Artes Escè- del Patrimonio Histórico Español: 53,
nicas e Musicais de Galicia: 34 58-59
Centro de Documentación de la Funda- Centro de Documentación del Libro y la
ción García Lorca: 52, 429-430 Lectura: 53, 57-58
Centro de Documentación de las Artes Es- Centro de Documentación Teatral: 20, 26,
cénicas de Andalucía: 25, 35, 36, 43- 27, 28, 29, 34, 35-36, 37-40, 252-254,
45, 254-255, 447, 478, 480, 482-483 441, 442-444, 446, 452, 454, 457,
462, 464, 465, 471, 472, 475, 478,
Centro de Documentación de Música y 480, 481-482, 495, 496, 497, 499
Danza: 37

503
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Centro de Estudios i Documentación de Departamento de Documentación del

les Artes del Espectaculo i la Comu- Centro Dramático de Aragón: 49-50
nicación (CEDAEC): 34 Fundación Sancho El Sabio – Centro de
Centro de Información y Documentación Documentación de la Cultura Vasca:
Educativa (CIDE): 53, 56 53, 59-60, 160, 168, 169, 250
Centro de Investigación, Documentación Instituto de Estudios Documentales sobre
i Difusión (CIDD): 34 (Véase Centro Ciencia y Tecnología (IEDCYT): 53,
de Documentació y Museu de les 54-55, 182
Artes Escèniques (MAE) TOPIC. Centro Internacional del Títere de
Centro de Investigación y Documentación Tolosa: 50-51, 413, 418, 446, 480, 485
Teatral ENT: 48, 138
CINDOC: 53, 54, 182 (Véase Instituto de
Estudios Documentales sobre Ciencia
y Tecnología)

504
 ÍNDICE DE BIBLIOTECAS Y HEMEROTECAS

Biblioteca Alonso Zamora Vicente, 130 Biblioteca de Castilla-La Mancha, 100-

Biblioteca Apostólica Vaticana, 68 102, 159

Biblioteca Arzobispal de Toledo, 100 Biblioteca de Catalunya, 66, 70, 74, 86,
87, 103-105, 160, 165, 166, 244, 442,
Biblioteca Central d’Igualada, 106 480, 486, 498
Biblioteca Central de Cantabria, 99, 100 Biblioteca de Extremadura, 107 (Véase:
(Véase: Sistema de Lectura Pública de Red de Bibliotecas de Extremadura)
Cantabria)
Biblioteca de l’Ateneu Barcelonés, 127
Biblioteca Central del CSIC, 89 (Véase
Red de Bibliotecas del Consejo Supe- Biblioteca de la Abadía de Montserrat, 171
rior de Investigaciones Científicas) Biblioteca de la Agencia Española de Co-
Biblioteca de Andalucía, 93 (Véase: Red de operación Internacional (AECI), 86
Bibliotecas Públicas de Andalucía) Biblioteca de la Asociación de Autores de
Biblioteca de Aragón, 95 (Véase: Red de Teatro, 133, 141
Bibliotecas de Aragón) Biblioteca de la Asociación de Directores
Biblioteca de ASSITEJ España, 133, 142 de Escena, 133, 140-141, 442

Biblioteca de Asturias, 96, 487 (Véase: Red Biblioteca de la Associació d’Actors i Di-
de Bibliotecas del Principado de Astu- rectors Professionals de Catalunya,
rias) 142

Biblioteca de Castilla y León, 102, 103 Biblioteca de la Facultad de Filología de la

(Véase: Red de Bibliotecas de Castilla Universidade da Coruña, 85, 133, 137
y León)

505
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de la Fundación Lázaro Gal- Biblioteca de la Universidad Pública de

diano, 129 Navarra, 114
Biblioteca de la Hispanic Society of Ame- Biblioteca de la Universitat de Barcelona, 87
rica, 66, 171 Biblioteca de la Universitat de Girona, 87
Biblioteca de la Hispanic Society of Ame- Biblioteca de la Wayne State University, 68
rica, 68
Biblioteca de Las Cortes, 126
Biblioteca de la Institución Colombina,
128-129 Biblioteca de les Illes Balears, 97
Biblioteca de la Real Academia Española, Biblioteca de Lletres de la Universitat de
65, 125 Barcelona, 165
Biblioteca de la Real Escuela Superior de Biblioteca de Menéndez Pelayo, 130-131,
Arte Dramático (RESAD), 133, 138, 184
139 Biblioteca de Teatro Español Contempo-
Biblioteca de La Rioja, 118 ráneo de la Fundación Juan March,
29, 35, 65, 66, 133, 134-136, 255,
Biblioteca de la Unión de Actores, 133, 441, 445-446, 463, 464, 466, 473
140, 141
Biblioteca de Teatro Español del siglo XX,
Biblioteca de la Universidad Complutense, 133
85, 178
Biblioteca del Archivo de Gijón, 96
Biblioteca de la Universidad de Alicante,
209 Biblioteca del Archivo Histórico de Astu-
rias, 96
Biblioteca de la Universidad de California,
116 Biblioteca del Archivo Real y General de
Navarra, 73, 75, 113, 114
Biblioteca de la Universidad de Castilla-La
Mancha, 496 Biblioteca del Ateneo Científico, Artístico
y Literario, 126, 463, 465, 467
Biblioteca de la Universidad de Huelva,
88, 473 Biblioteca del Ateneu de Barcelona, 87,
165
Biblioteca de la Universidad de La Rioja,
180, 197 Biblioteca del Círculo de Bellas Artes de
Madrid, 128
Biblioteca de la Universidad de Las Palmas
de Gran Canaria, 163, 242 Biblioteca del Consell Valencià de Cultura,
121
Biblioteca de la Universidad de Navarra,
85 Biblioteca del Institut d’Estudis Catalans,
87
Biblioteca de la Universidad de Navarra,
114 Biblioteca del Instituto de Filología e Ins-
tituto de la Lengua Española del
Biblioteca de la Universidad de Oviedo, CSIC, 89 (Véase Red de Bibliotecas
85, 149 del Consejo Superior de Investigacio-
Biblioteca de la Universidad de Sevilla, 85, 88 nes Científicas)

506
 ÍNDICE DE BIBLIOTECAS Y HEMEROTECAS

Biblioteca del Marquesado de San Adrián Biblioteca Histórica de la Universidad de

(Tudela), 76 Valencia, 85
Biblioteca del Monasterio de Lazkao, 115 Biblioteca Histórica Municipal de Madrid,
Biblioteca del Museo Jovellanos, 96 25, 65, 111, 122-124, 269

Biblioteca del Museo Nacional del Teatro, Biblioteca Horta-Can Mariner, 106
83, 133, 160 Biblioteca José Celestino Mutis de Cádiz,
Biblioteca del Museo Provincial de Ponte- 94
vedra, 109 Biblioteca Koldo Mitxelena Kulturunea de
Biblioteca del Museo Romántico, 83, 94 la Diputación Foral de Guipúzcoa,
116-117, 250, 481, 487
Biblioteca del Museu Arxiu de Santa
María, 132 Biblioteca Lluís Alemany, 98

Biblioteca del Oberlin College de Ohio, 68 Biblioteca Marucelliana, 67

Biblioteca del Palacio Real, 65 (Véase: Pa- Biblioteca Municipal de Albi, 68

trimonio Nacional. Real Biblioteca) Biblioteca Municipal de Almería “Fran-
Biblioteca del Parlamento Vasco, 168 cisco Villaespesa”, 94

Biblioteca del Real Conservatorio Superior Biblioteca Municipal de Mieres, 96

de Música de Madrid, 133, 138, 139- Biblioteca Municipal de Santander, 99,
140 100
Biblioteca del Real Instituto de Estudios Biblioteca Municipal de Teatro Antonio
Asturianos, 96 Abdo, 138
Biblioteca del Santuario de Loiola, 115 Biblioteca Municipal de Valencia, 121
Biblioteca del Smith College de Massachu- Biblioteca Nacional de España, 24, 25, 26,
setts, 68 27, 65, 69, 71, 76-80, 80, 86, 90, 91,
Biblioteca del Teatro Español de Madrid, 94, 113, 114, 119, 126, 151, 153, 157,
133, 143 158, 171, 191, 192, 227, 228, 229,
231, 233, 234, 269, 442, 463, 464,
Biblioteca del Teatro Principal de Alicante, 465, 466-467, 474, 496, 497, 498
144
Biblioteca Nacional de Lisboa, 66
Biblioteca del Teatro Principal de Burgos,
133, 142, 143 Biblioteca Palatina de Parma, 66

Biblioteca Gabriel Miró, 132 Biblioteca Pública de Cangas do Morrazo,

109
Biblioteca General de Humanidades del
CSIC, 89 (Véase Red de Bibliotecas Biblioteca Pública de Palacio, 76
del Consejo Superior de Investigacio- Biblioteca Pública del Estado de Huesca,
nes Científicas) 95, 162
Biblioteca General de Navarra, 73, 75, Biblioteca Pública del Estado de Teruel,
113-114, 480, 486 95, 162

507
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca Pública del Estado de Zaragoza, 95 Biblioteca Universitaria de Cambridge, 67

Biblioteca Pública del Estado en Burgos, Biblioteca Universitaria de Carolina del
103 Norte, 67
Biblioteca Pública del Estado en Cáceres, Biblioteca Universitaria de Friburgo, 67
107 Biblioteca Universitaria de Illinois, 67
Biblioteca Pública del Estado en Cádiz, Biblioteca Universitaria de Ohio, 67
159
Biblioteca Universitaria de Pennsylvania,
Biblioteca Pública del Estado en Castellón 67
de la Plana, 120
Biblioteca Universitaria de Toronto, 67
Biblioteca Pública del Estado en Ciudad
Real, 86 Biblioteca Valenciana, 66, 91, 119-120,
153
Biblioteca Pública del Estado en Córdoba,
159 Biblioteca-Archivo Teatral Francisco Pi-
llado Mayor, 85, 133, 137, 176, 179
Biblioteca Pública del Estado en León, 159
Biblioteca-Hemeroteca de Galicia, 108
Biblioteca Pública del Estado en Orihuela,
120 Bibliotecas de la Fundación Cultural Uni-
caja, 131
Biblioteca Pública del Estado en Orihuela,
159 Bibliotecas de la UNED, 88
Biblioteca Pública del Estado en Oviedo, Bibliotecas Públicas del Estado, 91, 92, 95,
96 98, 108
Biblioteca Pública del Estado en Santa Biblioteques Públiques de Catalunya, 105-
Cruz de Tenerife, 99 106
Biblioteca Pública del Estado en Soria, 159 Centro del Tesoro Documental y Biblio-
gráfico, 77
Biblioteca Pública del Estado en Tarra-
gona, 159 Centro Superior Bibliográfico de Galicia,
108, 109
Biblioteca Pública del Estado en Toledo,
100, 101 Consorci de Biblioteques Universitàries de
Catalunya (CBUC), 84, 86-87, 244
Biblioteca Regional de Madrid, 109-111,
160, 167, 249, 496, 498 Consorcio de Bibliotecas Universitarias de
Andalucía, 88, 473
Biblioteca Regional de Murcia, 112-113,
153, 473, 481, 487 Consorcio de Bibliotecas Universitarias de
Galicia, 88
Biblioteca Santiago Rusiñol, 106
Hemeroteca de Caixa Tarragona, 234-235
Biblioteca Tomás Navarro Tomás (Biblio-
teca de Humanidades del CSIC), 55, Hemeroteca del Arxiu Històric de la Ciutat
65, 84, 89-90, (Véase Red de Bibliote- de Barcelona, 231-232, 227
cas del Consejo Superior de Investiga- Hemeroteca Municipal de Madrid, 29,
ciones Científicas) 226, 227, 230-231

508
 ÍNDICE DE BIBLIOTECAS Y HEMEROTECAS

Hemeroteca Municipal de San Sebastián, Red de Bibliotecas del Instituto Cervantes,

234 65, 82-83
Hemeroteca Municipal de Sevilla, 232 Red de Bibliotecas del País Vasco, 93
Hemeroteca Municipal de Valencia, 233 Red de Bibliotecas del Principado de As-
Hemeroteca Municipal de Zaragoza, 232- turias, 92, 96-97
233 Red de Bibliotecas Municipales de Donos-
Hemeroteca Nacional, 77, 227, 229-230, tia - San Sebastián, 93
231 Red de Bibliotecas Públicas de Andalucía,
Holf- und Staatsbibliothek de Munich, 67 92, 93-94, 428

Instituto Bibliográfico Aragonés, 95, 162 Red de Bibliotecas Públicas de Extrema-

dura, 92
Instituto Bibliográfico Hispánico, 77
Red de Bibliotecas Públicas de la Comu-
Instituto de Estudios Catalanes, 103 nidad de Madrid, 92
Instituto de Pamplona, 113 Red de Bibliotecas Públicas de Navarra, 93
London Library, 67 Red de Bibliotecas Universitarias (RE-
Madroño. Consorcio de Universidades de BIUN), 73, 84-86, 87, 88, 89, 137,
Madrid y de la UNED para la coope- 179, 485-486
ración bibliotecaria, 88-89 Red de Lectura Pública de La Rioja, 93
New York Public Library, 66-67 Red de Lectura Pública Valenciana, 93,
Patrimonio Nacional. Real Biblioteca, 65, 431
80-81 Red Electrónica de Lectura Pública Valen-
Red de Bibliotecas de Aragón, 92, 94-96 ciana (XLPV), 120-121
Red de Bibliotecas de Canarias, 92, 98-99, Rede de Bibliotecas de Galicia, 92, 108-
138 109, 417, 433
Red de Bibliotecas de Castilla y León, 92, Servicio Nacional del Tesoro Documental
102-103 y Bibliográfico, 74
Red de Bibliotecas de Castilla-La Mancha, 92 Sistema de Bibliotecas Públicas de Nava-
rra, 113
Red de Bibliotecas de Cataluña, 92
Sistema de Lectura Pública de Cantabria,
Red de Bibliotecas de Extremadura, 107-
93, 99-100
108
Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas
Red de Bibliotecas de la Caja de Ahorros
de Euskadi (SNBE), 115-116
del Mediterráneo, 144
Xarxa de Biblioteques de la Diputació de
Red de Bibliotecas de la Región de Murcia,
Barcelona, 91, 106-107
92
Red de Bibliotecas del Consejo Superior
de Investigaciones Científicas, 84, 89-
90, 430

509
 ÍNDICE DE ARCHIVOS

Archiu Generau d’Aran, 336 Archivo de la Consejería de Obras Públi-

Archivo Central Administrativo del De- cas y Transportes de la Junta de Anda-
partamento de Cultura y Medios de lucía, 331
Comunicación de la Generalidad de Archivo de la Corona de Aragón, 275, 294
Cataluña, 334 Archivo de la Delegación de Cultura de
Archivo Central de la Consejería de Cul- Cuenca, 328
tura de la Junta de Andalucía, 330 Archivo de la Diputación Provincial de
Archivo Central del Ministerio de Cultura, Alicante, 385
287, 325-326 Archivo de la Diputación Provincial de Al-
Archivo Central del Ministerio de Econo- mería, 381
mía y Hacienda, 326 Archivo de la Diputación Provincial de
Archivo Central del Ministerio de Educa- Huesca, 383
ción, 326-328 Archivo de la Diputación Provincial de
Archivo de Castilla-La Mancha, 333 Jaén, 382
Archivo de Els Llüisos de Gràcia, 396 Archivo de la Diputación Provincial de
Archivo de la Administración de la Comu- Lleida, 385
nidad Autónoma de Aragón, 331 Archivo de la Diputación Provincial de
Archivo de la Catedral de Badajoz, 391 Málaga, 382

Archivo de la Catedral de Córdoba, 390 Archivo de la Diputación Provincial de Pa-

lencia, 384
Archivo de la Catedral de Sevilla, 391

511
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo de la Diputación Provincial de Se- Archivo del Ayuntamiento de Asparrena,

govia, 384 371
Archivo de la Diputación Provincial de Se- Archivo del Ayuntamiento de Errenteria,
villa, 383 373
Archivo de la Diputación Provincial de Te- Archivo del Ayuntamiento de Legazpi, 374
ruel, 383-384 Archivo del Ayuntamiento de Oiartzun,
Archivo de la Diputación Provincial de Va- 374
lencia, 386 Archivo del Ayuntamiento de San Millán,
Archivo de la Diputación Provincial de Va- 372
lladolid, 384-385 Archivo del Ayuntamiento de Tolosa, 374
Archivo de la Dirección Provincial del Mi- Archivo del Concejo de Okariz, 372
nisterio de Cultura en Pamplona, 328
Archivo del Concejo de Ullibarri-Jáuregui,
Archivo de la Fundación Pablo Iglesias, 372
393
Archivo del Congreso de los Diputados,
Archivo de la Fundación Sancho El Sabio, 282, 284-286
394, 442
Archivo del Senado, 282, 283-284
Archivo de la Fundación Universitaria Es-
pañola, 395-396 Archivo Diocesano de Burgos, 391
Archivo de la Real Academia de Bellas Archivo Diocesano de Pamplona, 392
Artes de San Fernando, 395 Archivo Foral de Bizkaia, 394
Archivo de la Real Academia Española, Archivo fotográfico de la Agencia EFE,
395 452, 453
Archivo de la Real Chancillería de Gra- Archivo fotográfico del diario ABC, 452
nada, 320-321 Archivo General de Andalucía, 272, 330,
Archivo de la Real Chancillería de Valla- 442
dolid, 275, 280, 320, 321 Archivo General de Indias, 269, 275, 293-
Archivo de la Universidad de Murcia, 389 294
Archivo de la Universidad de Salamanca, Archivo General de la Administración
390 Civil del Estado, 25, 28, 29, 275, 276,
Archivo de Las Cortes de Castilla y León, 277, 287, 300, 322-324, 327, 328-329,
330 442, 448-450
Archivo de Protocolos de Tudela, 371 Archivo General de la Asamblea de Ma-
drid, 330
Archivo de Ràdio Barcelona, 104, 464,
468, 470 Archivo General de la Guerra Civil Espa-
ñola (Véase: Centro Documental de la
Archivo de Radio Televisión Española, Memoria Histórica), 276, 292-293,
489-490 474
Archivo del Alcázar de Sevilla, 386, 389

512
 ÍNDICE DE ARCHIVOS

Archivo General de la Región de Murcia, Archivo Histórico Provincial de Álava,

346 276, 317-318
Archivo General de Palacio, 386, 387-389 Archivo Histórico Provincial de Albacete,
Archivo General de Protocolos de Pam- 306-307
plona, 346 Archivo Histórico Provincial de Alicante,
Archivo General de Simancas, 269, 276, 319
291-292 Archivo Histórico Provincial de Asturias,
Archivo Histórico Comarcal de Manresa, 305
338 Archivo Histórico Provincial de Badajoz,
Archivo Histórico Comarcal de Osona, 339 312

Archivo Histórico Comarcal de Reus, 340 Archivo Histórico Provincial de Burgos,

310-311, 442
Archivo Histórico de Asturias, 332
Archivo Histórico Provincial de Cáceres,
Archivo Histórico de Comisiones Obreras 312-313
de Cataluña, 392
Archivo Histórico Provincial de Cádiz,
Archivo Histórico de Discos de Radio Ciu- 301-302
dad Real, 464, 468, 470-471
Archivo Histórico Provincial de Cantabria,
Archivo Histórico de la Ciudad de Barce- 306
lona, 347, 361-362, 442
Archivo Histórico Provincial de Castellón,
Archivo Histórico de la Ciudad de Girona, 319
362
Archivo Histórico Provincial de Ciudad
Archivo Histórico de Mahón, 305 Real, 307-308
Archivo Histórico de Protocolos de Ma- Archivo Histórico Provincial de Córdoba, 302
drid, 315-316
Archivo Histórico Provincial de Cuenca,
Archivo Histórico de Tarragona, 363, 442 308-309
Archivo Histórico del Instituto Nacional Archivo Histórico Provincial de Guadala-
del Libro Español, 57-58 jara, 309-310
Archivo Histórico Municipal de Alcalá de Archivo Histórico Provincial de Guipúz-
Henares, 367 coa, 276, 318
Archivo Histórico Municipal de Elche, Archivo Histórico Provincial de Huelva,
379, 442 302-303, 442
Archivo Histórico Municipal de León, 361 Archivo Histórico Provincial de Huesca, 304
Archivo Histórico Municipal de Yecla, 370 Archivo Histórico Provincial de La Rioja,
Archivo Histórico Nacional, 20, 269, 276, 318-319
277, 280, 287, 288-290 Archivo Histórico Provincial de Las Palmas
Archivo Histórico Provincial de A Coruña, de Gran Canaria “Joaquín Blanco”,
313 305

513
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Archivo Histórico Provincial de León, 311 Archivo Municipal de Burriana, 380

Archivo Histórico Provincial de Lugo, 313 Archivo Municipal de Cádiz, 348
Archivo Histórico Provincial de Málaga, Archivo Municipal de Carmona, 353-354
303 Archivo Municipal de Cartagena, 369-370
Archivo Histórico Provincial de Murcia, Archivo Municipal de Córdoba, 349-350
316-317
Archivo Municipal de Crevillent, 378
Archivo Histórico Provincial de Sevilla,
303-304 Archivo Municipal de Getxo, 375
Archivo Histórico Provincial de Toledo, Archivo Municipal de Granada, 350-351
310 Archivo Municipal de Guadalajara, 357-
Archivo Histórico Provincial de Valencia, 358, 442
320 Archivo Municipal de Haro, 376
Archivo Histórico Provincial de Vallado- Archivo Municipal de Hellín, 357
lid, 311 Archivo Municipal de Hernani, 374
Archivo Histórico Provincial de Vizcaya, Archivo Municipal de Jaén, 351-352
276
Archivo Municipal de Jumilla, 370
Archivo Histórico Provincial de Zamora,
312 Archivo Municipal de la Villa de Madrid,
20, 347, 364-367
Archivo Histórico Provincial de Zaragoza,
304-305, 329 Archivo Municipal de Lekeitio, 375
Archivo Manuel de Falla, 393-394 Archivo Municipal de Logroño, 376
Archivo Municipal de A Coruña, 363, 442 Archivo Municipal de Lorca, 370
Archivo Municipal de Alcoy, 378 Archivo Municipal de Murcia, 367-369
Archivo Municipal de Algeciras, 348-349 Archivo Municipal de Onil, 379
Archivo Municipal de Alicante, 377 Archivo Municipal de Oviedo, 355
Archivo Municipal de Andújar, 352 Archivo Municipal de Palma, 356-357
Archivo Municipal de Arganda, 367 Archivo Municipal de Pamplona, 371
Archivo Municipal de Asteasu, 372-373 Archivo Municipal de Paterna, 380
Archivo Municipal de Ávila, 360 Archivo Municipal de Ribadesella, 356
Archivo Municipal de Avilés, 356 Archivo Municipal de Salvatierra, 372
Archivo Municipal de Baeza, 352 Archivo Municipal de San Fernando, 349
Archivo Municipal de Bergara, 373 Archivo Municipal de Sevilla, 353, 442
Archivo Municipal de Betxí, 379 Archivo Municipal de Talavera de la
Reina, 359-360
Archivo Municipal de Bocairent, 380
Archivo Municipal de Toledo, 358-359
Archivo Municipal de Burgos, 360

514
 ÍNDICE DE ARCHIVOS

Archivo Municipal de Úbeda, 352 Arxiu Comarcal del Baix Penedès, 337
Archivo Municipal de Urretxu, 375, Arxiu Comarcal del Bergueda, 337
Archivo Municipal de Vegadeo, 356 Arxiu Comarcal del Pla de l’Estany, 340
Archivo Municipal de Zaragoza, 354-355 Arxiu Comarcal del Ripollès, 340
Archivo Municipal de Zumárraga, 375 Arxiu Comarcal del Solsonès, 341-342
Archivo Municipal del Ayuntamiento de Arxiu Comarcal del Vallès Occidental, 342
Beasain, 373 Arxiu Comarcal del Vallès Oriental, 342-
Archivo Provincial Histórico de la comu- 343
nidad de los Padres Franciscanos, 392 Arxiu Comarcal Pallars Sobirà, 339
Archivo Real y General de Navarra, 346- Arxiu del Parlament de Catalunya, 330
347
Arxiu del Regne de València / Archivo del
Archivo Regional de la Comunidad de Ma- Reino de Valencia, 274, 294, 296-297
drid, 344-345, 442, 447-448
Arxiu Históric Comarcal de Cervera, 337-
Archivo y Biblioteca de Teatro Real, 414 338
Arquivo Central da Consellería de Cultura Arxiu Històric de Girona, 338
(Xunta de Galicia), 343-344
Arxiu Històric de la Ciutat de Badalona,
Arquivo da Real Academia Galega, 394- 87, 362
395
Arxiu Municipal de Lleida, 247
Arquivo do Reino de Galicia, 294, 295-
296, 442 Arxiu Nacional de Catalunya, 333-334,
442
Arquivo Histórico Provincial de Ourense,
314 Centro de Documentación de Radio Na-
cional de España, 464, 468-469
Arquivo Histórico Provincial de Ponteve-
dra, 314 Centro Documental de la Memoria Histó-
rica, 276, 292-293, 442
Arquivo Xeral da Xunta de Galicia, 343
Fundación de Investigaciones Marxistas –
Arxiu Comarcal Alt Camp, 335 Archivo Histórico del Partido Comu-
Arxiu Comarcal Alt Empordà, 335, 442 nista de España, 393
Arxiu Comarcal Anoia, 336 Institut d’Estudis Fotogràfics de Cata-
Arxiu Comarcal Baix Llobregat, 336 lunya, 450

Arxiu Comarcal d’Urgell, 342, 442 Irargi. Centro de Patrimonio Documental

de Euskadi, 347
Arxiu Comarcal de La Noguera, 339, 442
Sección de Nobleza del Archivo Histórico
Arxiu Comarcal de la Segarra, 341 Nacional, 276, 290-291
Arxiu Comarcal de La Selva, 341

515
 ÍNDICE DE MUSEOS Y FUNDACIONES

Asociación de Casas Museo y Fundacio- Fundación Gonzalo Torrente Ballester,

nes de Escritores, 422 433
Biblioteca Museo Víctor Balaguer, 421, Fundación Joan Brossa, 421, 422, 433-434
422, 424-425 Fundación Max Aub, 183, 277, 421, 422,
Biblioteca y archivo de la Fundación Ra- 432-433
fael Alberti, 421, 422, 426-427 Huerta de San Vicente. Casa-Museo de Fe-
Casa Museo de Lope de Vega, 421, 422 derico García Lorca, 214, 421, 428-
Casa Museo de Zorrilla, 421, 424 429, 430

Casa Museo Pérez Galdós, 421, 425 Museo Casa Natal de Cervantes, 421, 422-
423
Casa-Museo Pedro Muñoz Seca, 421, 426
Museo de Cádiz, 410, 412
Centre de Documentació i Estudi Salvador
Espriu, 421, 434 Museo del Teatro Romano de CaesarAu-
gusta, 411, 413, 418
Centro de Estudios Senderianos, 421, 435
Museo del Teatro Romano de Cartagena,
Corral de Comedias de Almagro, 410, 411, 413, 418-419
413, 420
Museo del Traje, 412
Fundación Cultural Miguel Hernández,
421, 431 Museo Galego da Marioneta. Casa do Tí-
tere, 413, 417
Fundación García Lorca, 25, 183, 214,
421, 422, 429-430 Museo Nacional de Arte Romano de Mé-
rida, 419

517
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Museo Nacional del Teatro, 20, 26, 29, Museu Internacional de Títelles d’Albaida
133, 153, 325, 410, 411, 412, 413- (MITA), 413, 417-418
416, 441, 443, 444, 458-460 Teatro Romano de Mérida, 58, 413, 414,
Museo Romántico, 410, 412 419
Museo Valle-Inclán, 214, 421, 425-426
Museo-Casa Natal Federico García Lorca
de Fuente Vaqueros y Centro de Estu-
dios Lorquianos, 421, 427-428

518
 INDICE DE RECURSOS DIGITALES
(BIBLIOTECAS, HEMEROTECAS, FOTOTECAS Y VIDEOTECAS DIGITALES)

Acceda. Documentación Científica de la Base de datos de prensa del Archivo Elec-

ULPGC en abierto, 173 trónico de Imágenes del Teatro y la
Almirall. Fondo Digital de Manuscritos Danza de Andalucía (AEI), 254-255
del Ateneo Barcelonés, 183, 184-185 Biblioteca de Autor de Alfonso Sastre, 156,
ARCA (Arxiu de Revistes Catalanes Anti- 218, 220-221
gues), 164, 165, 244 Biblioteca de Autor de Antonio Buero Va-
Archivo Abierto Institucional de la Uni- llejo, 156, 218, 220
versidad Rey Juan Carlos, 172 Biblioteca de Autor de Benito Pérez Gal-
Archivo de Fotografía Histórica de Cana- dós, 156, 209
rias, 454, 455 Biblioteca de Autor de Calderón de la
Archivo Digital de Manuscritos y Textos Barca, 156, 200
Españoles (ADMYTE), 187-188, 189 Biblioteca de Autor de Carlos Arniches,
Archivo Virtual de Artes Escénicas, 256, 156, 214
454, 456, 491-492 Biblioteca de Autor de Federico García
Archivo Virtual de la Edad de Plata (1868- Lorca, 156, 215
1936), 73, 183-184, 430 Biblioteca de Autor de Gertrudis Gómez
Arias Montano, Repositorio de la Univer- de Avellaneda, 204, 208
sidad de Huelva, 172, 176 Biblioteca de Autor de José Cadalso, 204
Arxiu Fotogràfic de Barcelona, 454, 455 Biblioteca de Autor de José de Espron-
Arxiu Municipal de Lleida. Premsa digita- ceda, 208
litzada, 247

519
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Biblioteca de Autor de José Zorrilla, 204, Biblioteca Digital de la Región de Murcia,

208 167-168
Biblioteca de Autor de Leandro Fernández Biblioteca Digital de la Universidad de Las
de Moratín, 156, 202 Palmas de Gran Canaria, 174, 176
Biblioteca de Autor de Leopoldo Alas Biblioteca Digital de Manuscritos Teatra-
“Clarín”, 209 les, 197
Biblioteca de Autor de Lope de Vega, 156, Biblioteca Digital del Ateneo de Madrid,
199 183, 185
Biblioteca de Autor de Manuel Bretón de Biblioteca digital del GRISO, 156, 190,
los Herreros, 156, 208-209 193-194
Biblioteca de Autor de Mariano José de Biblioteca Digital Dioscórides, 177
Larra, 156, 204, 207 Biblioteca Digital Hispánica, 78, 148, 149,
Biblioteca de Autor de Miguel de Cervan- 152, 157, 158-159, 188, 192, 235, 236
tes Saavedra, 156, 198 Biblioteca Dixital de Galicia, 167, 248
Biblioteca de Autor de Rafael Alberti, 156, Biblioteca Dramàtica Valenciana, 156, 210
215
Biblioteca Literaria del siglo XIX (Univer-
Biblioteca de Autor de Ramón de la Cruz, sitat Jaume I de Castellón), 206
203
Biblioteca Navarra Digital, 168
Biblioteca de autor de Tirso de Molina,
156, 200 Biblioteca Teatral de Autores Valencianos
y Banco de Recursos Didácticos, 156,
Biblioteca de Autor de Tomás de Iriarte, 217, 219
203
Biblioteca Valenciana Digital (BIVALDI), 171
Biblioteca de Autor de Vicente García de
la Huerta, 203 Biblioteca Virtual de Andalucía, 152-153,
161, 239-240
Biblioteca de Autor del Duque de Rivas,
204, 207 Biblioteca Virtual de Andalucía. Hemero-
teca, 239-240
Biblioteca de Obra de La Celestina, de Fer-
nando de Rojas, 187, 189 Biblioteca Virtual de Aragón, 162, 241
Biblioteca Digital Científica de les Illes Ba- Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha,
lears, 172, 176, 241-242 163-164
Biblioteca Digital de Castilla y León, 153, Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha:
164 Prensa, 243
Biblioteca Digital de Euskadi, 168-169 Biblioteca Virtual de La Rioja, 170
Biblioteca Digital de la Comunidad de Ma- Biblioteca Virtual de Prensa Histórica,
drid, 149, 167 146, 237-238, 241
Biblioteca Digital de la Diputación Foral Biblioteca Virtual del Patrimonio Biblio-
de Bizkaia, 160, 169-170 gráfico, 146, 157, 158, 159-160, 179

520
 ÍNDICE DE RECURSOS DIGITALES

Biblioteca Virtual del Principado de Astu- Dipòsit Digital de la Universitat de Barce-

rias, 162 lona, 172
Biblioteca Virtual Gallega, 166-167 E-Archivo. Repositorio Institucional de la
Biblioteca Virtual Joan Lluís Vives, 210, Universidad Carlos III, 172, 174
239 E-Buah, Biblioteca Digital de la Universi-
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, dad de Alcalá, 172, 174
147, 150, 151, 152, 153-157, 157, Edición de las comedias de Agustín Mo-
187, 188, 189, 190, 191, 195, 198, reto, 200-201
199, 200, 201, 202, 203, 204, 205, Europeana, 151, 152-153
206, 207, 208, 209, 210, 212, 216,
217, 480, 491 Euskal Prentsaren Lanak, 251
Bibliotecas Virtuales, 202, 205 Fondo Hemerográfico Digitalizado del Ar-
chivo Municipal de Cartagena, 249-
BUSC Dixital. Prensa Galega, 248 250
Cibertextos, 197 Fondos digitalizados de la Biblioteca de
Colección de Teatro Lírico de la Biblioteca Catalunya, 164-165
Nacional, 206, 210 Fondos digitalizados de la Universidad de
Colección Digital Complutense, 172, 177, Sevilla, 177
178 Fons local de publicacions periòdiques di-
Colecciones Digitales de la Universidad de gitalitzades, 247-248
Barcelona, 172, 176 Fototeca Digital de la Biblioteca-Archivo
Coleccións Dixitais (Universidade de San- Teatral Francisco Pillado Mayor, 455
tiago de Compostela), 173, 176 GAZETA. Colección histórica (1661-
Corpus Literario Digital del Aula Màrius 1967), 257, 259
Torres (Universitat de Lleida), 176 Google Books, 165, 178, 205, 213
Dadun, Depósito Académico Digital de la Gredos, Repositorio Documental de la
Universidad de Navarra, 172, 174 Universidad de Salamanca, 172, 175
Depósito Digital de Documentos de la Helvia, Repositorio Institucional de la
Universitat Autònoma de Barcelona, Universidad de Huelva, 172
174, 176
Hemeroteca de Gijón, 241
Dialnet, 149, 178, 179, 180-181, 239
Hemeroteca de la Biblioteca Digital de la
Digibug, Repositorio Institucional de la Comunidad de Madrid, 249
Universidad de Granada, 172, 174
Hemeroteca de la Biblioteca Virtual de
DIGIBUO. Biblioteca Digital de la Univer- Aragón, 241
sidad de Oviedo, 194
Hemeroteca de la Biblioteca Virtual Mi-
Digital.CSIC, 90, 172, 173, 179 guel de Cervantes, 239
Digitum. Depósito Digital de la Universi- Hemeroteca del Archivo Municipal de
dad de Murcia, 173, 174, 177 Castellón, 251

521
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Hemeroteca Digital de El País, 264 Internet Archive, 151-152, 166

Hemeroteca Digital de la Biblioteca Muni- Jable. Archivo de Prensa Digital de Cana-
cipal de Donostia, 250-251 rias, 242-243
Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacio- Kiosko, 261
nal, 236-237 La parodia teatral en España, 210, 214
Hemeroteca Digital de la Diputación de Los textos: Comedias, entremeses, autos y
Huelva, 240 loas, 196
Hemeroteca digital de la Fundación Juan MDC. Memòria Digital de Catalunya, 165
March: prensa diaria y revistas, 255-
256 Memoria Digital de Canarias, 163, 243
Hemeroteca Digital de La Vanguardia, Memoria Digital Vasca, 160, 169
263-264 Miguel de Cervantes Saavedra, 199
Hemeroteca digital del Centro de Docu- Monográficos de autores (Anexos de la
mentación Teatral: Prensa diaria, 252- Revista Stichomythia), 217, 218-219
253 Obras de teatro del Siglo de Oro, 196
Hemeroteca digital del Centro de Docu- Obras digitalizadas de la Biblioteca de Me-
mentación Teatral: Revistas, 253-254 néndez Pelayo, 183, 184
Hemeroteca digital del Institut del Teatre Página web de Jesús Campos García, 212,
de Barcelona, 255 217, 221, 492
Hemeroteca Virtual de 20 Minutos, 262 Página web de Juan Luis Mira, 217, 221
Hemeroteca virtual de ABC, 262-263 Página web de Víctor Ruiz Iriarte, 217,
Hemeroteca Virtual de ADN, 262 221
Hemeroteca Virtual de El Diario de Nava- Parnaseo. Portal de la Universidad de Va-
rra, 262 lencia, 190, 424, 455-456
Hemeroteca Virtual de El Mundo, 262 Patrimoni Digital de Catalunya, 166
Hemeroteca Virtual de La Razón, 262 Portal de la Asociación de Autores de Te-
Hemeroteca Virtual de la Real Academia atro, 156, 216, 217-218
Galega, 248-249 Portal de la Biblioteca de la Abadía de
Hemeroteca Virtual de Público, 262 Monstserrat, 156
Hemeroteca Virtual de Qué, 262 Portal de Revistas Científicas Compluten-
ses, 175, 179
Hemeroteca virtual del Aula Màrius To-
rres, 245 Portal de Teatro del Siglo de Oro de la Bi-
blioteca Nacional, 190, 191, 192
IBERLEX. Legislación estatal, autonómica y
comunitaria desde 1960, 257, 259-260 Premsa Digitalitzada de Girona, 246
Instituto Almagro de Teatro Clásico, 191, Prensa Canaria Digitalizada, 176, 243
201 Prensa Escrita, 261

522
 ÍNDICE DE RECURSOS DIGITALES

Prensa Galega, 176, 248 Teatro de Hoy, 217, 219-220

Proyecto Cervantes, 191, 198-199 Teatro de los Siglos de Oro. Banco textual
Publicaciones periódicas y prensa histó- de teatro áureo, 195
rica de las Islas Baleares, 176 Teatro de magia, 204, 211
RACO (Revistes Catalanes d’Accés Obert), Teatro Español del Siglo de Oro (TESO).
149, 244-245 Base de datos de texto completo, 190,
Repositori Universitat Jaume I. Biblioteca 193
Digital de Castelló, 175 Teatro romántico español e hispanoame-
Repositorio da Universidade da Coruña, ricano. Siglos XVIII y XIX, 204, 206-
137, 172 207

Revistas Antiguas de Arte y Cultura del Tesoros de la Biblioteca Universitaria de

Depósito Digital de Documentos de la Zaragoza, 172
Universitat Autònoma de Barcelona, Textos teatrales: ediciones y transcripcio-
245-246 nes, 187, 190
Revistas Científicas de la Universidad de Todalaley.com, 256
Murcia, 175 UBU, Repositorio Institucional de la Uni-
Revistas Científicas del CSIC, 175 versidad de Burgos, 172
Revistas Digitales de la UNED, 175 UVaDOC, Repositorio Documental de la
RUA, Repositorio Institucional de la Uni- Universidad de Valladolid, 172
versidad de Alicante, 172, 174 Web de la Cátedra Valle-Inclán, 155, 214,
RUC. Repositorio da Universidade da Co- 215
ruña, 176 Web personal del fotógrafo David Ruano,
Somni, Colección Digital del fondo histó- 454, 458
rico de la Universidad de Valencia, Web personal del fotógrafo Fernando Suá-
172, 177 rez, 454, 457-458
Sumarios ISOC – Ciencias Sociales y Hu- Web personal del fotógrafo Manuel Mar-
manidades, 181-182 tínez Muñoz, 454, 457
TDR. Tesis Doctorales en Red, 178, 182- Wikisource, 191, 202, 205, 213
183 Zaguán, Repositorio Digital de la Univer-
Teatre Auri, 194-195 sidad de Zaragoza, 172

523
 INDICE DE HERRAMIENTAS DE BÚSQUEDA

Archivos Históricos Provinciales en Red Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-

de Castilla-La Mancha, 279, 308, 309 gráfico Andaluz, 72
Archivos municipales de La Rioja, 281 Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-
BADATOR, 280-281, 290, 292, 347, 371, gráfico de Aragón, 72
372, 373, 374, 375, 394 Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-
Bibliotecas del Mundo, 148, 150-151, 157 gráfico de Cantabria, 72

Bibliotecas españolas y de todo el mundo Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-

(Universidad de Salamanca), 69 gráfico de Galicia, 72

Buscador de archivos de Salamanca, 274 Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-

gráfico de La Rioja, 72
Buscador de archivos y fondos documen-
tales de Asturias, 279 Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-
gráfico de Navarra, 73, 75, 76
Catàleg Col·lectiu de les Universitats de
Catalunya (CCUC), 86, 87, 231 Catálogo Colectivo del Patrimonio Biblio-
gráfico Español (CCPBE), 51, 71, 73-
Catàleg Col·lectiu del Patrimoni Bibliogrà- 74, 75, 83, 95, 98, 101, 105, 106, 108,
fic de Catalunya (CCPBC), 73, 74-75, 111, 114, 115, 118, 124, 128, 425
Catáleg Col·lectiu del Patrimoni Bibliogrà- Catálogo Colectivo Español de Publicacio-
fic de la Comunitat Valenciana, 72 nes Periódicas, 228
Catálogo colectivo de las bibliotecas pú- Catálogos de las Bibliotecas Públicas, 73,
blicas de Navarra, 486 92-93

525
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

CENFOCOA (Censo de Fondos y Colec- Directorio de bibliotecas y hemerotecas

ciones Documentales Andaluces), 278 españolas, 69-70, 227, 228
Cens de Biblioteques i altres Institucions Driver. Digital Repository Infraestructure
de Catalunya amb Fons patrimonials, Vision for European Research, 178,
70 179,
CÉNSARA. Base de datos del Sistema de E-Ciencia. Buscador de Archivos Abiertos,
Archivos Andaluces, 272, 278 179
Censo de archivos del Sistema Nacional de European Network of Information Cen-
Archivos de Euskadi, 274 tres for the Performing Arts
Censo-Guía de Archivos de Asturias, 273, (ENICPA), 30
279, 332 Fondos digitales españoles, 148, 151,
Censo-Guía de Archivos de España e Ibe- Google, 147, 178, 454
roamérica, 271-272, 293, 295, 309, Guía de Fuentes Documentales de Archi-
311, 356, 377, 386, 394 vos, 277, 391, 396
Centro de Información Documental de Ar- Guía de las Artes Escénicas, 36, 138, 211,
chivos (CIDA), 270, 277, 278 397, 454, 479
CER.ES. Red Digital de Colecciones de Hispana, 146, 147, 148-149, 178
Museos de España, 410, 412,
Michael España. Multilingual Inventory of
Cercador de fons i documents dels arxius, Cultural Heritage in Europe, 148,
280 149-150,
Cercador dels Arxius de Catalunya (Direc- Otras Hemerotecas Digitales, 235
torio de Archivos de Cataluña), 273
Portal de Archivos Españoles (PARES),
Directorio de Archivos de la Región de 269, 275-277, 289, 291, 292, 293,
Murcia, 273 294, 317, 448
Directorio de Archivos de Valencia, 274 Recercat. Dipòsit de la Recerc de Cata-
Directorio de Bibliotecas Asturianas, 69 lunya, 179
Directorio de Bibliotecas de Castilla y Recolecta. Recolector de Ciencia Abierta,
León, 69 149, 178, 179-180
Directorio de Bibliotecas de la Comunidad Red de Bibliotecas del CIDA y de los Ar-
de Madrid, 69 chivos Estatales gestionados por el
Directorio de Bibliotecas de Navarra, 69 Ministerio de Cultura, 278

Directorio de bibliotecas españolas, 69 Société Internationale des Bibliothèques et

des Musées des Arts du Spectacle
Directorio de Bibliotecas Públicas del Es- (SIBMAS), 29-30
tado, 69
Yahoo, 454

526
 INDICE ONOMÁSTICO

Acuña, Rosario de, 206 Alonso de Santos, José Luis, 155, 212,
Adamuz, Ana, 459 482, 498

Adzerol y Cortada, Emili, 185 Alonso, José Luis, 415, 465, 482

Aguilera, Fernando, 217 Alonso Millán, Juan José, 490, 496

Álamo, Antonio, 220, 482 Álvarez, Miguel Ángel, 217

Alapont, Pasqual, 219 Álvarez Quintero, Joaquín, 77, 152, 154,

240, 414, 415, 444, 448, 459, 460,
Alapont, Visent, 121 471, 472, 473
Alas, Leopoldo (“Clarín”), 155, 206, 209, Álvarez Quintero, Serafín, 77, 152, 154,
213 240, 414, 415, 444, 448, 459, 460,
Alba, Leocadia, 459 471, 472, 473
Alberola, Carles, 154, 219 Álvarez Tubau, María, 38, 414, 444, 459,
460
Alberola, Estanislao, 121
Álvaro, Francisco, 424
Albert i Corp, Esteve, 339
Alvear, Inmaculada, 220
Alberti, Rafael, 184, 214, 215, 293, 426-
427, 448, 457, 490, 495 Alzaga, Toribio de, 115, 169
Alfaro, Carles, 494 Amestoy, Ignacio, 217, 218, 486, 487
Almena, Fernando, 217 Andrada, Ángel, 52
Alonso Cortés, Narciso, 424 Andrés, Ángel de, 469

527
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Andreu, Marià, 42 Bárcenas, Pepe, 450

Aparicio, Rafaela, 472 Baró Estrada, T., 185
Arana, Sabino, 168 Barón, Baldomero, 114
Araujo, Luis, 494 Barrio, Federico del, 220
Arderius, Francisco, 327, 459 Bartomeus, Ramon, 185
Aresti, Gabriel, 117 Bartra i Lleonart, Agustí, 342
Arias, José Manuel, 217 Bastero Lerga, Joaquín, 95
Aristófanes, 497 Batlle, Carles, 156, 217, 220
Armengol, J. S., 185 Bautista, Aurora, 472
Arniches, Carlos, 155, 214, 457, 459, 473, Bautista, Conchita, 469
490, 495 Baz, Manuel, 496
Arrabal, Fernando, 212, 328, 482 Beckett, Samuel, 485
Arriola, Salvador, 115 Bécquer, Gustavo Adolfo, 204, 206
Artigas, Santiago, 459 Bech i Taberner, Ramon, 334
Arús, Rossend, 185 Belbel, Sergi, 220
Asenjo Barbieri, Francisco, 78, 158, 210 Belmonte, Fernando, 217
Asquerino, María, 472 Bella Otero, La, 459
Asquerino, Mariano, 459 Benavente, Jacinto, 77, 91, 104, 119, 134,
Aub, Max, 135, 181, 272, 277, 432-433, 135, 152, 153, 213, 237, 238, 241,
465 250, 289, 414, 415, 446, 448, 459,
Avrial y Flores, José María, 414 467, 470, 471, 472, 473, 495

Aza, Vital, 97, 162, 206 Benavente, Tomás de, 120

Azevedo, Ángela de, 99 Benet i Jornet, Josep Maria, 75, 176, 264

Azorín, Paco, 212, 482 Benlliure, Juan Antonio, 414

Badía y Adell, Joaquín, 121 Benlliure, Mariano, 414

Badillo, Consuelo, 459 Bergamín, José, 183

Baixas, Joan, 50 Bernardos, Carmen, 457

Balaguer i Cirera, Víctor, 424-425 Bernat i Baldoví, Josep, 121

Bances Candamo, Francisco, 96, 123, 125, Bernhardt, Sarah, 389

194 Berrondo, Jon, 482
Barajas, Alfonso, 482 Bieito, Calixto, 211, 460
Baraycoa, Francisco, 95 Blanch Coll, Miquel, 340
Bárcena, Catalina, 448, 450, 459, 460, 471 Blasco, Adela, 415

528
 ÍNDICE ONOMÁSTICO

Bloch, Pedro, 470 Cabanillas, Ramón, 497

Boadella, Albert, 87, 155, 498 Cabrerizo, Francisco, 107
Boal, Augusto, 174 Cadalso, José, 85, 202, 204, 207, 269
Bódalo, José, 472, 490 Cagigal, Fernando José, 205
Böhl de Faber, Juan Nicolás, 77 Calderón de la Barca, Pedro, 68, 74, 77,
Bonafé, Juan, 414 79, 85, 87, 93, 101, 110, 123, 129,
152, 153, 154, 155, 159, 177, 191,
Bonilla, Josep Maria, 119 192, 193, 194, 195, 196, 197, 200,
Borrás, Enrique, 41, 362, 443, 448, 459, 327, 412, 415, 443, 465, 472, 473,
460, 471 495
Bové, Alberto, 472 Calders, Pere, 486
Bozzo, Joan Lluís, 491 Calinca, Tadeus, 218
Brayda, Miguel, 212 Calvache, Ignacio, 220
Brecht, Bertolt, 465 Calvo, Ricardo, 327, 448, 460, 467, 471,
472, 473
Bretón de los Herreros, Manuel, 77, 118,
123, 153, 154, 155, 159, 170, 197, Calvo Sotelo, Joaquín, 135, 216
205, 207, 208-209, 210, 290, 412, 460 Calle, Poli, 217
Bretón, Tomás, 81 Campos García, Jesús, 94, 156, 212, 216,
Brook, Peter, 477 217, 218, 221, 443, 462, 463, 467,
482, 492
Brossa, Joan, 104, 433-434, 498
Camps, José María, 443
Budia, Mariam, 217
Canel, Eva, 97
Bueno, Antonia, 217
Cano, Leopoldo, 206, 219
Buero Vallejo, Antonio, 101, 135, 149,
216, 218, 220, 327, 432, 443, 448, Cañizares, José de, 202, 473
457, 466, 470, 472, 473, 482, 490, Carbonell, Carmen, 459, 460
495, 498
Cardeña, Chema, 219
Burgo, Jaime del, 114
Carulla, Motserrat, 482
Burgos, Emilio, 414
Casañal, Alberto, 95
Burgos, Javier de, 206
Casares, María, 396, 498
Burgos Olmo, Javier de, 205
Casona, Alejandro, 165, 432, 448, 449,
Burmann, Sigfrido, 42, 414, 448 457, 495
Busato, Giorgio, 414, 459, 460 Castelao, Alfonso R., 109
Busato, Giovanni, 415 Castells Oller, Indaleci, 335
Caballero, Ernesto, 218, 220 Castro, Guillén de, 191, 192, 193, 196,
Caballero, José, 414, 428 197, 449, 473

529
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Catalá, Concha, 414, 448, 459 Chicote, Enrique, 448, 460

Catalán, Pedro, 217 Chueca, Federico, 496-497
Catalina, Manuel, 327 D’Ocón, María Fernanda, 155
Catena, Víctor Andrés, 450 Dalí, Salvador, 414, 428
Cavestany, Juan, 490 Dans, Raúl, 167
Celaya, Gabriel, 117 Darios, Luisa, 470
Cerny, Frederick, 170 Dauder, Jordi, 155, 212
Cervantes Saavedra, Miguel de, 68, 104, Daulte, Javier, 493
105, 110, 125, 128, 152, 191, 193, Daumas, Adrián, 211
195, 196, 197, 198, 199, 200, 303,
395, 422-423, 429, 473 Delgado, Mary, 474
Cervera Palma, A. M., 98 Desola, David, 220
Clairac, Juan Luis de, 114 Diamante, Juan Bautista, 193
Claramonte, Andrés de, 168, 191, 192 Díaz, Carmen, 448
Clarassó, Francisco, 185 Díaz de Artigas, Josefina, 471, 473
Cobaleda, Miguel, 217 Díaz de Escobar, Narciso, 131, 152, 382
Comba, Juan, 414 Díaz de Mendoza, Fernando, 164, 414
Comella, Luciano Francisco, 194, 202 Díaz Quijano, Máximo, 415
Copete, Juan, 220 Dicenta, Daniel, 450
Corominas Planellas, Federic, 340 Dicenta, Jacobo, 491
Cortés, Cristóbal María, 75 Dicenta, Joaquín, 206, 207
Cortezo, Víctor María, 414 Dicenta, Manuel, 450, 469, 472
Crosas, Joan, 212 Diego, Gerardo, 429
Crumols, Joaquim, 335 Díez Canedo, Enrique, 126
Cruz, Ramón de la, 203, 90, 123, 124, Díez, Matilde, 388
152, 177, 194, 201-202, 207, 473 Donnay, Maurice, 185
Cuenca Mora, José, 378 Dorado, Yolanda, 220
Cueva, Juan de la, 191, 193, 195, 473 Dueso, Manel, 220
Cunillé, Lluïsa, 220 Duque de Rivas, 204 (Véase: Saavedra,
Cytrynowski, Carlos, 414, 482 Ángel)
Chamizo, Patricio, 217 Durán, Agustín, 77
Chapí, Ruperto, 158, 210 Durán, Victoria, 415
Chéjov, Anton, 470 Echanove, Juan, 155, 212

530
 ÍNDICE ONOMÁSTICO

Echegaray, José, 77, 135, 169, 205, 470, Flotats, Josep Maria, 264
473 Fola Igúrbide, José, 206
Echegaray, Miguel, 497 Folch i Torres, Josep Maria, 486
Encina, Juan del, 152, 187, 473 Fons, Julia, 459
Enríquez, Salvador, 217 Fontseré, Ramón, 155
Escalante, Eduard, 119 Fornarina, La, 457, 459, 460
Escosura, Patricio de la, 204 Foxá, Agustín de, 466, 472, 473
Escrivá, Javier, 469 Freire, Paulo, 174
Escudé, Beth, 220 Fresno, Maruchi, 460
Escudero, Tirso, 448 Frutos, Eugenio, 95
Espert, Nuria, 432, 482 Gala, Antonio, 495
Espinosa, Albert, 220 Galán, Marta, 496
Espriu, Salvador, 75, 176, 434 Galcerán, Jordi, 220
Espronceda, José de, 208, 206 Gálvez, María Rosa, 202, 205
Esquilo, 495 García Álvarez, Enrique, 446
Esquivel, Antonio María, 414 García, Carlos, 194
Etxeba, Carlos, 218 García de la Huerta, Vicente, 77, 192, 201,
Eurípides, 495, 496 202, 203, 473
Facio, Ángel, 494 García Gutiérrez, Antonio, 204, 206-207,
Feliu y Codina, Josep, 104, 206, 389 473

Fernán-Gómez, Fernando, 174, 472 García Lorca, Federico, 42, 184, 213, 214,
215, 412, 427-430, 443, 446, 448, 473,
Fernández Ardavín, Luis, 103 495
Fernández de Moratín, Leandro, 77, 78, García, Lorenzo, 101
81, 85, 124, 154, 159, 201, 202, 207,
290, 367, 473, 495 García May, Ignacio, 220

Fernández de Moratín, Nicolás, 101, 202 García, Rodrigo, 212, 482, 496

Fernández, José Ramón, 220 García Valdés, Ariel, 460

Fernández, Mariano, 111 García-Araus, Luis, 220

Fernández Shaw, Carlos, 134, 415 Gas, Mario, 460

Fernández-Shaw, Guillermo, 134 Gaspar, Enrique, 206, 219

Ferrer, Salustio, 185 Genua, Enkarni, 50

Flor, Juan de la, 177 Gil y Zárate, Antonio, 204

Flores Arenas, Francisco, 205 Giradoux, Jean, 470

531
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Goldoni, Carlo, 258 Guisan, Joao, 220

Gómez, Carmelo, 212 Gumir, Rodrigo, 309
Gómez de Avellaneda, Gertrudis, 160, Gutiérrez Caba, Irene, 450, 490
204, 208, Hartzenbusch, Juan Eugenio, 77, 204,
Gómez de la Serna, Ramón, 124, 443, 466, 205, 207
473 Heras, Guillermo, 218
Gómez, José Luis, 460 Heras, Juan Pablo, 218
Gómez, Manolo, 50 Hernández, Miguel, 431
Gómez Manrique, Diego, 187 Hernández, Raúl, 218
Gómez, Pepe, 38 Hibernia, Eva, 220
Góngora, Carlos, 482 Hidalgo, Juan, 194
Góngora y Argote, Luis de, 195 Hinojosa, Joaquín, 481
González, Agustín, 472, 491 Homar, Lluís, 481
González Cruz, Luis Miguel, 218, 220 Hormigón, Juan Antonio, 467
González, Charo, 220 Horozco, Sebastián de, 128
González del Castillo, Juan Ignacio, 202 Hostench Torrent, Joaquim, 340
González, Rafael, 218 Huete, Jaime de, 190
González, Salvador, 415 Hurtado Valhondo, Antonio, 108
González Vergel, Alberto, 450, 467 Ibarrola, José, 212
Gorkín, Julián, 393 Ibsen, Henrik, 495
Gorostiza, Manuel Eduardo de, 205 Iglesias, Ignasi, 87
Grau Sala, Emili, 334 Imperio, Pastora, 414, 460
Grimaldi, Juan, 205 Ionesco, Eugène, 467, 493
Gual, Adrià, 42, 185, 244, 245 Iriarte, Tomás de, 78, 81, 201, 203
Gual, Joan Maria, 493 Isurve, Josef Joaquín, 165
Guerra, Alicia, 218 Jarry, Alfred, 485
Guerrero, María, 154, 164, 237, 238, 241, Jiménez, Javier, 218
414, 444, 446, 459, 460
Jofre, Ramon, 185
Guerrero Zamora, Juan, 450, 467
Jovellanos, Gaspar Melchor de, 90, 347
Guillén, Joan J., 212
Juárez, José Ignacio, 220
Guillén, Jorge, 429
Koltès, Bernard-Marie, 485
Guimerá, Àngel, 42, 75, 104, 135, 207,
263, 470, 486 Labayen, Antonio María, 115

532
 ÍNDICE ONOMÁSTICO

Ladvenant, María, 415 Maestro, José, 218

Lamadrid, Teodora, 412 Máiquez, Isidoro, 276, 277, 289
Lanini, P. F., 119 Mampaso, Manuel, 153, 414
Larra, Mariano José de, 154, 204, 206, 207 Maqua, Javier, 218
Larra y Ossorio, Mariano de, 459 Marín, Guillermo, 415, 449
Latorre, Ramón M., 159 Mario, Emilio, 450
Lázaro, Eusebio, 486 Marquerie, Carlos, 456, 496
Lazo, Ana María, 295 Marquet, Toni, 218
Lejárraga, María de la O, 393 Marquina, Eduardo, 164, 414, 449, 467,
Lenza, Enrique, 218 471, 473

León Felipe, 136 Marquina, Pedro, 118, 170

León, María Teresa, 293 Marsillach, Adolfo, 154, 218, 460, 465,
482, 496, 498
León, Valeriano, 460
Martín Bermúdez, Santiago, 218
Lezama González del Campillo, Antonio
de, 394 Martín Recuerda, José, 94, 135, 448, 465

Liddell, Angélica, 212, 218-219, 456, 482 Martín Salinas, Isabel, 218

Linares Rivas, Manuel, 471 Martín-Fernández de la Torre, Miguel, 163

López Aranda, Ricardo, 216, 218 Martínez de la Rosa, Francisco, 204, 206,
412, 473
López de Ayala, Adelardo, 108, 205, 412,
473 Martínez Mediero, Manuel, 108

López de Sedano, Juan José, 202 Martínez Paramio, Agapito, 218

López Heredia, Irene, 459, 460 Martínez Ruiz, José (Azorín), 443

López, Juan Alberto, 220 Martínez Sierra, Gregorio, 170, 459

López Mozo, Jerónimo, 156, 216, 218 Masgrau, Mariona, 50

López Pinillos, José (“Pármeno”), 206 Matos Fragoso, Juan de, 101, 191, 193,
194
López Rubio, José, 38, 44
Mayorga, Juan, 218, 220, 495
López Vázquez, José Luis, 472, 482
Medinilla, Baltasar Elisio de, 194
Lourenzo, Manuel, 167
Meller, Raquel, 459, 460
Luca de Tena, Cayetano, 133, 143, 448,
467 Membrives, Lola, 414, 448, 459, 460, 472

Machado, Antonio, 131, 473 Méndez, Elisa, 473

Machado, Manuel, 131, 473 Mendizábal, Rafael, 487, 496

Madrazo, Luis de, 414 Menéndez, Juan José, 449, 482

533
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Merchán, Luis, 220 Mota González, José, 44

Merimée, Prosper, 470 Muñiz, Carlos, 216, 218
Merlo, Ismael, 490 Muñoz Seca, Pedro, 134, 210, 426, 446,
Mesa, Olga, 456, 491 448, 460, 472, 473, 495, 496

Mestres, Apel.les, 361 Murillo, Miguel, 108, 220

Metastasio, Pietro, 75 Musset, Alfred de, 470

Mihura, Miguel, 216, 449, 466, 473, 495 Narros, Miguel, 465, 482

Millán, Justo, 370 Navarro, Eugenio, 50

Millás, Ana Amparo, 218 Navarro i Salvador, Josep, 218

Miller, Arthur, 490, 495 Navarro, Javier, 345

Mir, Paco, 218 Neville, Edgar, 472

Mira de Amescua, Antonio, 77, 191, 192, Nieva, Francisco, 212, 414, 457, 465, 467,
195, 196, 197, 473 481, 482, 499

Mira, Juan Luis, 217, 218, 219, 221 O’Connor, Patricia, 135

Miralles, Alberto, 156, 216, 218, 219 Oliver Cobeña, Carmen, 460

Miranda, José Luis, 218 Oliver, Federico, 206

Miras, Domingo, 156, 216, 218 Olmedo, María de, 304

Miró, Pau, 220 Olmo, Lauro, 93, 446

Molière, 81, 119, 157, 495 Oller, Narcís, 361

Moncada, Santiago, 448 Onetti, Antonio, 218, 220

Moncín, Luis Antonio José, 88 Ordaz, Ernesto, 219

Monleón, José, 179, 182 Ortas, Casimiro, 459

Montal, Antoni, 335 Ortiguera Olerán, Emilio, 306

Montellá y Senespleda, Pau, 185 Ortiz, Celia, 459

Montllor, Ovidi (Mengual Soriano, Ra- Ortiz de Gondra, Borja, 220

fael), 378 Pacheco, Joaquín Francisco, 204
Moral, Ignacio del, 220 Palencia, Benjamín, 428
Moreno, Pedro, 414 Palencia, Ceferino, 38, 414
Morera, José María, 465 Palma, Enriqueta de, 459
Moreto, Agustín, 77, 123, 177, 191, 192, Palomino, Mercedes, 471
193, 194, 195, 196, 200-201, 473 Pallín, Yolanda, 220
Morgan, Lina, 496 Pandur, Tomaz, 494
Morillo, Miguel Ángel, 220 Pardo Bazán, Emilia, 395

534
 ÍNDICE ONOMÁSTICO

Paredes, Marisa, 450, 472 Poncela, Jardiel, 216, 448, 457, 473, 495
Paricio, Paco, 220 Ponte, María Luisa, 472, 490
Pascual, Itziar, 156, 218, 220 Porta, Ventura, 470
Paso, Alfonso, 442 Pou, Josep Maria, 264
Pasqual, Lluís, 460, 482 Pous i Pagès, Josep, 334
Pedrero, Paloma, 155, 220 Prado, Antonia, 277
Pemán, José María, 448, 473 Prado, Loreto, 414, 448, 459, 460
Penella, Emma, 472 Prieto, Gregorio, 428
Peña, Vicky, 482 Puchades, Xavier, 219
Pérez de Ayala, Ramón, 126, 446 Puente, Jesús, 490
Pérez de Montalbán, Juan, 191, 193 Puerta, Xabi, 487
Pérez de Tapia, Juan, 304 Puga, Ricardo, 459
Pérez Fernández, Pedro, 472 Puigserver, Fabià, 42, 482, 488, 498
Pérez Galdós, Benito, 77, 124, 126, 154, Quevedo, Francisco de, 194
163, 206, 209, 213, 215, 242, 425, Quiñones de Benavente, Luis, 68, 191,
457, 460, 470, 473, 495 193, 194, 195, 473
Pérez Minik, Domingo, 99 Rabal, Francisco, 250
Pérez Puig, Gustavo, 426 Racine, 157
Perini, César, 168 Rafter, Denis, 467
Peyró, Josep Pere, 220 Rambal, Enrique, 183, 263
Pillado Mayor, Francisco, 167 Ramis, Joan, 242
Pino, Rosario, 459 Ramon i Vidales, Ramon, 337
Pinter, Harold, 494 Ramos Carrión, Miguel, 162, 206
Pinto, Ramiro, 218 Redondo, Aurora, 426, 460, 474, 490
Pirandello, Luigi, 443, 457 Renjifo, Fernando, 220
Pisón, Xesús, 167, 220 Resino, Carmen, 212, 218, 220
Pitarra, Serafí, 177 (Véase: Soler, Frederic) Retana, Álvaro de, 444
Plana, David, 220 Reyes, Raimundo de los, 389
Planell, David, 220 Riaza, Luis, 216, 218
Plauto, 496, 497 Rigola, Álex, 460, 494
Plaza, José Carlos, 450, 460, 465, 467 Ripoll, Laila, 220
Plou, Alfonso, 218, 220 Riquelme, José, 450
Polo Barrena, Juan, 218

535
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Risco, Vicente, 497 Ruiz de Alarcón, Juan, 124, 191, 193, 195,
Ristori, Adelaida, 389 197, 473

Rivas Cherif, Cipriano de, 259, 292, 443, Ruiz Iriarte, Víctor, 216, 217, 221, 446,
446 448, 470

Rivelles, Amparo, 414 Ruiz, María, 460

Rodero, José María, 472, 490 Ruiz Negre, Antonio, 218

Rodríguez de Arellano, Vicente, 75 Ruiz Picasso, Pablo, 414, 445

Rodríguez Florián, Juan, 190 Ruiz Ramón, Francisco, 135

Rodríguez, Leoncio, 163 Rull, Jaume, 104

Rodríguez, Maxi, 220 Rusiñol, Santiago, 106, 185, 467

Rodríguez Méndez, José María, 446, 448, Saavedra, Ángel de, 204, 205, 207, 473,
482 495

Rodríguez Pastor, Elena, 327 Sáez de Melgar, Faustina, 206

Rodríguez Rubí, Tomás, 205 Sagarra, Josep Maria de, 470

Roig i Llop, Tomàs, 334 Sagi Vela, Luis, 449

Rojas, Fernando de, 78, 81, 154, 156, 158, Salazar, Pedro Phelix de, 98
187, 188, 189, 197, 473, 495 Salinas, Pedro, 429
Rojas Villandrando, Agustín de, 195 Salom, Jaime, 135
Rojas Zorrilla, Francisco de, 77, 191, 192, Salvatierra, Julio, 220
193, 415, 473 Samayoa, Salvador, 471
Romea, Julián, 112, 168, 388, 412, 414, Sánchez Estevan, Ismael, 44
449-450, 459
Sánchez, Margarita, 220
Romero Esteo, Miguel, 94, 482
Sánchez Velasco, Arturo, 218
Romero, Francisco, 218
Sanchis Sinisterra, José, 180, 218, 482,
Romero, Roberto, 496 495
Rose, Reginald, 495 Sanguino, Francisco, 219
Rosich, Marc, 220 Santos, Carles, 483, 491
Rostand, Edmond, 495 Santos i Antolí, Antoni, 104
Rubianes, Pepe, 212, 483, 498 Sanzol, Alfredo, 494
Rubio, Juan Carlos, 218, 220 Sarrias, Mercè, 218
Rueda, Lope de, 191, 193, 195 Sarrió, Carlos, 220
Ruesga, Juan, 212, 482 Sastre, Alfonso, 93, 116, 212, 216, 218,
Ruibal, Euloxio, 167 220-221, 328, 481

536
 ÍNDICE ONOMÁSTICO

Sazatornil, José, 426 Tirso de Molina (Fray Gabriel Téllez), 77,

Schiller, Friedrich, 495 110, 152, 168, 177, 191, 192, 193,
194, 195, 196, 197, 200, 293, 415,
Seco, Carmen, 450 473, 495
Sellés, Eugenio, 205, 415 Tordesillas, Jesús, 51
Sender, Ramón J., 276, 435, 498 Torón, Saulo, 163, 173
Sender, Raúl, 426 Torrado, Adolfo, 486
Séneca, 94 Torre, Amelia de la, 472
Sepúlveda, Pedro, 327 Torre, Claudio de la, 163
Shaaff, Anais, 219 Torrente Ballester, Gonzalo, 327, 433, 490
Shakespeare, William, 157, 465, 471, 486, Torres Naharro, Bartolomé, 187, 195, 473
490, 493, 494, 495
Tortajada, Isabel, 121
Signes, Miguel, 218
Tozer, H. V., 42
Sófocles, 495, 496
Tremblay, Michel, 494
Soldevila, Carles, 333
Trigueros, Cándido María, 88, 202, 219
Soldevila, Ferran, 334
Unamuno, Miguel de, 77, 285, 415, 473
Soler, Frederic, 42, 75, 105, 185, 389
Valdivieso, Ioseph de, 177
Soler i Rovirosa, Francesc, 42, 104
Valverde, Balbina, 443
Solís, Antonio de, 193
Valle-Inclán, Ramón María del, 74, 101,
Somoza, José Carlos, 467 108, 126, 130, 149, 155, 180, 213,
Soroa, Marcelino, 168 214, 215, 237, 238, 263, 264, 425-426,
443, 449, 457, 460, 465, 471, 473,
Spregelburd, Rafael, 456
493
Squarciapino, Franca, 414
Vallejo, Alfonso, 156, 212, 216, 218
Stoppard, Tom, 494
Valls i Jorda, Joan, 378
Szpunberg, Victoria, 220
Vázquez, Gerard, 219
Tamayo, José, 327, 350, 465, 467
Vázquez Montalbán, Manuel, 498
Tamayo y Baus, Manuel, 77, 125, 153,
Vega Carpio, Félix Lope de, 68, 74, 77, 79,
205, 207, 473, 495
81, 85, 86, 87, 110, 125, 129, 130,
Tapia, Eugenio de, 205 131, 152, 159, 177, 180, 184, 191,
Távora, Salvador, 482 192, 193, 194, 195, 196, 197, 199,
310, 382, 423, 433, 473, 490, 491,
Teixidor, Jordi, 474
495
Thuillier, Emilio, 459
Vega, Ricardo de la, 206
Timoneda, Juan de, 190
Vega, Ventura de la, 123, 169, 205, 207,
449

537
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Vélez de Guevara, Juan, 387 Xirgu, Margarita, 41, 42, 362, 396, 414,
Vélez de Guevara, Luis, 77, 191, 192, 196, 443, 459, 460, 469, 471
473 Yxart i Moragas, Josep, 361
Verdaguer, Jacint, 361, 470 Zamora, Antonio de, 159, 191, 193, 202,
Vicente, Gil, 189, 195, 473, 497 491

Vico, Antonio, 134 Zarzoso, Paco, 218, 220

Vidal Bolaño, Roberto, 497 Zavala y Zamora, Gaspar, 202

Vilar Ponte, Antón, 497 Zayas, María de, 192, 196

Villaespesa, Francisco, 94 Zorrilla y Moral, José, 125, 153, 204, 205,

207, 208, 424, 449, 467, 472, 473, 495
Víllora, Pedro M., 222
Zurro, Alfonso, 220
Vinyes i Cluet, Ramon, 337
Wilde, Oscar, 495

538
 INDICE DE TEATROS

Casa de Comedias de Andújar (Jaén), 352 Casino Santfeliuenc (Sant Feilu de Llobre-
Casa de Comedias de Baeza (Jaén), 352 gat - Barcelona), 336

Casa de Comedias de Cartagena (Murcia), Casino Teatro Cervantes (Onil - Alicante),

369 379

Casa de Comedias de Córdoba, 302, 349, Cine Teatro de Añorga (San Sebastián -
350 Guipúzcoa), 318

Casa de Comedias de Granada, 320 Cine Teatro Iparraguirre (Tolosa - Guipúz-

coa), 318
Casa de Comedias de Jaén, 351
Cinema Social (Logroño - La Rioja), 376
Casa de Comedias de la Real Isla de León
(San Fernando - Cádiz), 349 Circ Vell (Alicante), 377

Casa de Comedias de Murcia, 317 Circo Price (Madrid), 450

Casa de Comedias de Oviedo, 355 Coliseo de comedias de La Habana

(Cuba), 294
Casa de Comedias de Valencia, 190
Coliseo de Comedias de Zaragoza, 305
Casa de Comedias de Zaragoza, 354
Coliseo del Buen Retiro (Madrid), 78, 388,
Casa del Coliseo del Real Sitio de Aran- 389
juez (Madrid), 388
Corral de Comedias de Alcalá de Henares
Casino de Martutene (San Sebastián), 318 (Madrid), 367, 413
Casino Menestral Figuerenc (Figueres - Corral de Comedias de Almagro (Ciudad
Girona), 335 Real), 307, 308, 410, 413, 420, 465

539
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Corral de Comedias de Jaén, 351 Sala La Fundición (Bilbao - Vizcaya), 403

Corral de comedias de Medina Sidonia Sala Lagrada (Madrid), 403
(Medina Sidonia - Cádiz), 291 Sala Nau Ivanow (Barcelona), 401
Corral de Comedias de Valladolid, 385 Sala Teatre Edison (Figueres - Girona), 335
Corral de Comedias de Zamora, 312 Sala Tramoia (Elche - Alicante), 404
Corral de la Cruz (Madrid), 122, 289, 290, Salón Eslava (Cádiz), 161
344
Salón Fantasio (Irún - Guipúzcoa), 318
Corral de la Montería (Sevilla), 303, 304,
388, 389 Teatre d’Estiu (Alicante), 377
Corral de la Olivera (Valencia), 297 Teatre del Foment (Mataró - Barcelona),
132
Corral del Príncipe (Madrid), 122, 290,
344 Teatre del Raval (Castellón), 319
Gran Teatre del Liceu (Barcelona), 42, Teatre del Raval (Gandía - Valencia), 405
105, 294, 361, 389, 401 Teatre Escalante (Valencia), 386
Gran Teatro Antonio Ferrandis (Paterna - Teatre Lliure (Barcelona), 400, 460, 488,
Valencia), 380 494
Mercat de les Flors (Barcelona), 400, 451, Teatre Municipal de Balaguer (Balaguer -
488, 441, 460 Lleida), 385
Nuevo Teatro (Santander), 99 Teatre Municipal de Girona, 246
Nuevo Teatro Vitoria (Vitoria - Álava), 317 Teatre Nacional de Catalunya (Barcelona),
Palacio de Festivales de Cantabria (San- 488, 479
tander), 100 Teatre Principal de Valencia, 386
Patio de Comedias de Burgos, 310, 360 Teatre Regina (Barcelona), 445
Patio de Comedias de Cuenca, 308 Teatre Romea (Barcelona), 136, 244, 245,
Patio de Comedias de León, 361 247, 334, 337, 445
Patio de la Misericordia (Guadalajara), Teatre-Cinema (Bextí - Alicante)
290 Teatro Alcázar (Madrid), 449
Real Coliseo Carlos III de El Escorial (Ma- Teatro Alhambra (Granada), 351
drid), 413 Teatro Ambulante Madrid, 307
Real Coliseo de la Plaza de Oriente (Ma- Teatro Apolo (Almería), 330
drid), 388
Teatro Apolo (Cartagena - Murcia), 369
Sala alternativa Librada (Arrecife - Lanza-
rote), 399 Teatro Arriaga (Bilbao - Vizcaya), 59, 317,
389, 394, 413
Sala Cuarta Pared (Madrid), 212
Teatro Auditorio Buero Vallejo (Guadala-
Sala del Casal l’Aliança (Mataró - Barce- jara), 309, 358
lona), 132

540
 ÍNDICE DE TEATROS

Teatro Avenida (Bocairent - Valencia), 380 Teatro Cómico (Barcelona), 292

Teatro Ayala (Bilbao - Vizcaya), 394 Teatro Cómico (Granada), 351
Teatro Barakaldo (Barakaldo - Vizcaya), Teatro Cómico (Madrid), 448
403 Teatro Cómico (Zaragoza), 354
Teatro Beatriz (Madrid), 136, 443, 448, Teatro Cuyás (Las Palmas de Gran Canaria
449, 465 - Las Palmas), 455
Teatro Bellas Artes (Madrid), 465 Teatro Chapí (Crevillent - Alicante), 378
Teatro Bellas Artes (Tarazona - Zaragoza), Teatro Chapí (Villena - Alicante), 404
398, 331
Teatro Darymelia (Jaén), 330
Teatro Bretón de los Herreros (Logroño -
La Rioja), 376 Teatro de Comedias (Vitoria - Álava), 317
Teatro Calderón (Alcoy - Alicante), 378 Teatro de Isabel II (Palacio Real de Ma-
drid), 389
Teatro Calderón (Motril - Granada), 330
Teatro de la Abadía (Madrid), 258, 402,
Teatro Calderón (Valladolid), 164, 389 460
Teatro Campoamor (Oviedo), 398, 160, Teatro de la Casa de los Obreros (Valen-
162, 355 cia), 121
Teatro Carlo Felice (Génova - Italia), 389 Teatro de la Comedia (Madrid), 136
Teatro Centro (Sevilla), 232 Teatro de la Comedia (Valladolid), 164
Teatro Cervantes (Albacete), 307 Teatro de la Cruz (Madrid), 78, 364, 365,
Teatro Cervantes (Arnedo - La Rioja), 118 366, 414
Teatro Cervantes (Buenos Aires - Argen- Teatro de la Princesa (Madrid), 136, 285,
tina), 389 389
Teatro Cervantes (Granada), 350 Teatro de la Torre de Madrid (Madrid),
Teatro Cervantes (Málaga), 382 448, 449

Teatro Cervantes (Sevilla), 232 Teatro de la Zarzuela (Madrid), 327, 450,

465, 479
Teatro Cervantes (Tánger), 82
Teatro de las Atarazanas (Sevilla), 389
Teatro Cine Cervantes (Onil - Alicante),
379 Teatro de los Campos Elíseos (Bilbao -
Vizcaya), 394
Teatro Cine Payá (Payá - Castellón), 380
Teatro de los Caños del Peral (Madrid),
Teatro Circo (Albacete), 307 77, 123, 366
Teatro Circo (Alcoy - Alicante), 378 Teatro de los Infantes (Murcia), 317
Teatro Circo (Cieza - Murcia), 357 Teatro de óperas y comedias del Real Sitio
Teatro Circo Villar (Murcia), 357 de Aranjuez (Aranjuez - Madrid), 388
Teatro Coliseum (Barcelona), 445 Teatro de Pignatelli (Zaragoza), 331, 355

541
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Teatro de Rojas (Toledo), 58, 359 Teatro Hermanos Millares (Las Palmas de
Teatro de Santander (Santander - Canta- Gran Canaria - Las Palmas), 455
bria), 306 Teatro Infanta Isabel (Madrid), 136, 449
Teatro de Tetuán (Marruecos), 331 Teatro Juan Bravo (Segovia), 384
Teatro de Vegadeo (Vegadeo - Asturias), Teatro Kursaal (Manresa - Barcelona), 338
356 Teatro Lara (Madrid), 136, 393, 449
Teatro de Vitoria (Vitoria - Álava), 317 Teatro Liceo (Ávila), 360
Teatro del Circo Los Bufos Arderius, 149 Teatro Lírico (Palma de Mallorca), 389
Teatro del Mercado (Zaragoza), 355 Teatro Lope de Vega (Valladolid), 164
Teatro del Príncipe (Álava), 317 Teatro López de Ayala (Badajoz), 108
Teatro del Príncipe (Madrid), 78, 123, Teatro María Guerrero (Madrid), 58, 136,
277, 285, 364, 365, 366 259, 264, 324, 326, 327, 415, 443,
Teatro del Pueblo (Guadalajara), 358 465
Teatro del Real Sitio de San Ildefonso (San Teatro Martín (Madrid), 449
Ildefonso - Segovia), 388 Teatro Moderno (Guadalajara), 309
Teatro del Toro (Murcia), 368 Teatro Municipal Bergidum (Ponferrada -
Teatro Dindurra (Gijón - Asturias), 136 León), 399-400
Teatro Divino Argüelles (Ribadesella - As- Teatro Municipal de Alcañiz (Alcañiz - Te-
turias), 356 ruel), 95
Teatro Duque (Sevilla), 232 Teatro Municipal de Talavera de la Reina
Teatro Eslava (Madrid), 136, 448 (Talavera de la Reina - Toledo), 359

Teatro Eslava (Sevilla), 232 Teatro Nacional de Catalunya (Barcelona),

334
Teatro Español (Madrid), 123, 136, 259,
284, 285, 327, 396, 443, 449, 457, Teatro Novedades, 149
460, 465, 493 Teatro Novedades (Madrid), 285, 389, 448
Teatro Español (Murcia), 346 Teatro Novetats (Barcelona), 136
Teatro Fleta (Zaragoza), 331 Teatro Nuevo (Alicante), 377
Teatro Fontalba (Madrid), 449 Teatro Oberón (Payá - Castellón), 380
Teatro Fortuny (Reus - Tarragona), 340 Teatro Pardo Bazán (A Coruña), 296
Teatro Gayarre (Pamplona), 394 Teatro Pérez Galdós (Las Palmas de Gran
Teatro Goya (Madrid), 136 Canaria), 305, 455

Teatro Guerra (Lorca - Murcia), 307, 370 Teatro Poliorama (Barcelona), 334

Teatro Guimerá (Santa Cruz de Tenerife), Teatro Popular (Madrid), 393

163 Teatro Portela (Sevilla), 232

542
 ÍNDICE DE TEATROS

Teatro Principal (A Coruña), 295, 296, Teatro Romano de Sagunto (Sagunto - Va-
363 lencia), 328
Teatro Principal (Alcoy - Alicante), 378 Teatro Romea (Murcia), 249, 317, 346,
Teatro Principal (Alicante), 132, 154, 377 357, 370, 389

Teatro Principal (Andújar - Jaén), 398 Teatro Romea (Sevilla), 232

Teatro Principal (Ávila), 360 Teatro Rosalía de Castro (A Coruña), 136,

296, 363, 395
Teatro Principal (Burgos), 310
Teatro Salón Pradera (Valladolid), 164
Teatro Principal (Córdoba), 302
Teatro San Fernando (Sevilla), 232
Teatro Principal (Guadalajara), 358
Teatro Serrano (Gandía - Valencia), 404-
Teatro Principal (Hellín - Albacete), 357 405
Teatro Principal (Huesca), 304 Teatro Talía (Barcelona), 136
Teatro Principal (Igualada - Barcelona), Teatro Talía (Valencia), 121
336
Teatro Valle-Inclán (CDN) (Madrid), 460
Teatro Principal (Mahón - Islas Baleares),
305 Teatro Valle-Inclán (Madrid), 136

Teatro Principal (San Sebastián - Guipúz- Teatro Vico (Jumilla - Murcia), 357, 370
coa), 136 Teatro Victoria Eugenia (San Sebastián -
Teatro Principal (Valencia), 136 Guipúzcoa), 317, 394

Teatro Principal (Zaragoza), 331, 354, 355 Teatro Vigatà (Osona - Barcelona), 339

Teatro Real (Madrid), 58, 285, 290, 324, Teatro Windsor (Barcelona), 136
327, 389, 414, 415, 448, 460, 479 Teatro Xúcar (Cuenca), 309
Teatro Recoletos (Madrid), 136, 448 Teatro Zorrilla (Valladolid), 164, 385
Teatro Reina Victoria (Madrid), 136, 448 Teatro-Cine (Belorado - Burgos), 311
Teatro Romano de CaesarAugusta (Zara- Teatro-Circo Colón (Valencia), 119
goza), 331, 411, 413, 418 Teatro-Circo de Apolo (Valencia), 119
Teatro Romano de Cartagena (Cartagena - Teatros del Canal (Madrid), 258
Murcia), 411, 413, 418-419
Théâtre de l’Odéon (París - Francia), 460
Teatro romano de Málaga, 381
Teatro Romano de Mérida (Mérida - Bada-
joz), 313, 413, 414, 419

543
 INDICE DE COMPAÑÍAS

Agerre Taldea, 487 Cátaro, 445

Agrupació Teatral La Farsa, 337 Centre Dramàtic de la Generalitat (Cata-
Agrupació Teatral Renaixement, 336 lunya), 334, 488

Agrupación artística cultural de la Casa Centro Andaluz de Teatro, 482, 483

del Pueblo de San Sebastián, 318 Centro Dramático de Aragón, 49-50
Agrupación Escénica Arte Español, 82 Centro Dramático de Extremadura, 107
Agrupación Teatral Eduardo Marquina, 335 Centro Dramático de la Generalitat de Ca-
Albena Teatre, 484 taluña, 334

Amapola Prada, 491 Centro Dramático Galego, 343, 497

Animalario, 498 Centro Dramático Nacional, 325, 460,

472, 481, 486, 493
Arena Teatro, 487, 491
Centro Nacional de Nuevas Tendencias
Ascaso, Compañía de Teatro, 307 Escénicas, 481
Atalaya, 482 Comediants, Els, 483, 493
Aula de Teatro de la Universidade de San- Companyia de Josep Maria Flotats, 334,
tiago de Compostela, 485 466, 488
Axioma, 482 Compañía Asturiana de Comedias, 487
Baldufa, La, 486 Compañía Cómica, 377
Barraca, La, 176, 429 Compañía Dramática-Española, 377
Besana, Grupo de Teatro, 307 Compañía Nacional de Teatro Clásico, 149,
Carnicería, La, 491, 496 260, 284, 326, 480, 481, 486, 493

545
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Compañía Xirgu-Borrás, 460 Pluja Teatre, 405

Corral de Comedias, 497 Producciones Imperdibles, 482
Cuadra, La, 482, 491 Secció Teatral de l’Erato, 335
Cubana, La, 466, 485, 486 Tábano, 415, 445, 467, 490
Dagoll Dagom, 154, 156, 212, 445, 466, Talía, Grupo de Teatro, 307
483, 486, 491, 497 Teatre Buffo, 417
Esperpento, 44 Teatre Lliure, 483
Fumeru, 487 Teatres de la Generalitat, 45, 484
Geroa, 486 Teatro Altavoz del Frente, 393
Grup Teatral Els Druïdes, 341 Teatro Ambulante Lope de Rueda, 378
Grupo Artístico y Teatral Tomás Meabe, 393 Teatro del Obstáculo, 491
Grupo de Actividades Teatrales del Sindi- Teatro del Velador, 482
cato Provincial de Espectáculos de Ba-
dajoz, 312 Teatro Español Universitario de Murcia, 327
Grupo Los Títeres de la Sección Feme- Teatro Estable de Navarra, 114
nina, 324 Teatro Nacional de Cámara y Ensayo, 449
Grupo Sol y Tierra, 493, Teatros Nacionales y Festivales de España,
Grupo Teatral Lebrel Blanco, 114, 328 26, 38, 296, 308, 326, 413, 414, 415,
443, 461, 465, 472
Hórreo, El, 487
Telón de Fondo, 487
Horta Teatre, L’, 484
Tespis, 487
Joglars, Els, 154, 156, 245, 328, 483, 491,
494, 498 Tirisiti, Compañía de Títeres de Alcoy, 417
La Fura dels Baus, 166, 457, 466, 474, Títeres de la Tía Norica, 412
486, 492, 497 Tramoya, 487
Legaleón, 487 Trapu Zaharra, 487
Lucas Cranach, 491, 496 Trasgos, 487
Lluerna Teatre, 417-418 Tricicle, 156, 212, 486, 491, 497
Mal Pelo, 491 Txotxongillo Taldea, 50
Matarile Teatro, 491 Viravolta, Compañía de Títeres, 417
Mediodía, 44 Vuelta, La, 496
Moma Teatre, 484 Yllana, 212
Obra de Educación y Descanso, 313 Zaranda, La, 491
Om-Imprevís, L’, 484
Pikor Teatro, 487

546
 INDICE DE FESTIVALES Y MUESTRAS

Certamen de Teatro Arcipreste de Hita, Festival de Teatro Clásico de Mérida, 107,

309 402
Certamen de Teatro Espiga de Oro, 309 Festival de Teatro de Logroño, 118
Certamen Regional de Teatro de Guadala- Festival de Teatro Grecolatino de Segó-
jara, 309 briga, 496
Encuentro Regional de Teatro Clásico de Festival del Sur. Encuentro Teatral Tres
Guadalajara, 309 Continentes, 399
Feria de teatro de Castilla y León, 28, 479, Festival Iberoamericano de Teatro de
489 Cádiz, 348, 447
Feria de Teatro de Huesca, 331 Festival Internacional de Teatro Clásico de
Feria de Teatro en el Sur de Palma del Río, Almagro, 154, 155, 156, 212, 260,
447 325, 420, 457, 465, 481, 491

Festival d’Estiu Grec, 166, 460 Festival Internacional de Teatro de Burgos,

310
Festival de El Paso (Texas), 480
Festival Internacional de Teatro de Ma-
Festival de Olite, 486 drid, 457
Festival de Tardor de Catalunya, 246 Festival Internacional de Títeres de Bilbao,
Festival de Teatro Alternativo, 457 47
Festival de Teatro Clásico de Alcántara, Festival Medieval d’Elx, 120
108

547
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Festivales de España, 348, 349, 354, 358 Muestra de Teatro Español de Autores
Festivales Internacionales de Teatro, Mú- Contemporáneos, 325
sica y Danza de Zaragoza, 355 Muestra de Teatro Profesional de Guada-
Festivals d’Estiu de Teatre, 337 lajara, 309

Fira de Teatre al Carrer de Tàrrega, 342, Muestra Internacional de Teatro Universi-

385 tario de Granada, 485

Mostra d’Alcoy, 120 Sitges Teatre Internacional, 106

Muestra de Teatro Actual, 95 Titirijai, Festival Internacional de Mario-

netas de Tolosa, 50

548
Agradecimientos
Este trabajo ha sido realizado gracias a la ayuda de muchas personas. Para
su elaboración ha sido necesaria la atención de numerosos bibliotecarios,
archiveros, documentalistas y gestores teatrales de toda España, los cuales
han atendido mis peticiones por distintos medios. Aunque sus nombres apa-
recen citados en las correspondientes notas a pie de página, quiero mencio-
narlos una vez más:

D. Juan Alberti (Sala Tramoia), D. Carlos Alcalde Martín-Calero (Jefe de

Servicio del Archivo Provincial de la Diputación de Valladolid), D. Manel
Alcobé López (responsable de Documentació i Arxiu del Teatre Mercat de
les Flors), Dª. Lydia Alía Jiménez (becaria del Centro de Documentación
Teatral), Dª. Mireia Alises (Arxiu Històric Fotogràfic de l’I.E.F.C.), D. Manuel
Álvarez Casado (archivero del Departamento de Referencias del Archivo de
Indias), Dª. Juncal Aparisi (responsable del Departamento de Documenta-
ción del CDA), D. Ángel Argüelles (Ayudante de Archivos del Archivo His-
tórico de Asturias), D. Julio Balado (Viravolta Títeres), Dª. Blanca Baltés,
Dª. María Dolores Barahona (directora del AHP de Pontevedra), D. Javier

551
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Barbadillo Alonso (Archivo Municipal de Guadalajara), Dª. Carmen Barriga

Guillén (Jefa del Servicio de Archivo y Publicaciones de la Diputación de
Sevilla), Dª. Maria Bartrons (Secretaria de Comunicación del Teatre Lliure),
D. Joan Domingo Basora (Secció d’Arxiu Central i Registre del Departament
de Cultura i Mitjans de Comunicació de la Generalitat de Catalunya), Dª.
Núria Batllem Cabello (directora del Arxiu Comarcal del Pla de l’Estany),
Dª. Rebeca Bernabeu Rico (archivera de Onil), D. Ronald Brouwer (coordi-
nador artístico del Teatro de la Abadía), D. José María Burrieza Mateos (Jefe
del Departamento de Referencias del Archivo General de Simancas), D. Sal-
vador Cabré Llobet (director de l’Arxiu Comarcal de l’Alt Camp), D. Pablo
Carbajo (director de l’Arxiu Comarcal de l’Urgell), Dª. Mercedes Carballo
(Ayuntamiento de Ponferrada), Dª. María Cardenal (Archivo Central del Mi-
nisterio de Cultura), Dª. Paqui Carrasco Pecos (AHP de Badajoz), D. Joa-
quim Carreras i Barnés (director del Arxiu Comarcal de la Selva), Dª. Paloma
Carrere (Área de Atención al Usuario de la Unidad de Difusión Documental
del Fondo Documental de RNE), Dª. Concha de la Casa (directora del Cen-
tro de Documentación de Títeres de Bilbao), D. Alfonso Cascudo Rasilla
(Arquivo Xeral da Xunta de Galicia), Dª. María Cedenilla Paredes (Técnico
del AHP de Guadalajara), D. Enric Cervera, (Entreacte. Revista de la
AADPC), D. Rafael Cid Rodríguez (Jefe del Servicio de Archivo, Hemeroteca
y Publicaciones del Archivo Municipal de Sevilla), Dª. Rosario Colomina
(Teatro Serrano del Ayuntamiento de Gandía), Dª. Isabel Companys Farre-
rons (AH de Tarragona), Dª. Mercedes Conradi Pacheco (Archivo y Biblio-
teca de la Consejería de Obras Públicas y Transportes), Dª. Esther Cruces
(A.H.P. de Málaga), Dª. Mónica Cruz (archivo de la Diputación Provincial
de Almería), D. Bartolomé Domínguez Morales (Servicio de Gestión Docu-
mental y Archivos del A. M. de Córdoba), Dª. Felicidad Estaban (Técnico
en Archivos del ARV), Dª. Beatriz Esteban Muñecas (A.M. de Hellín), Dª.
Amparo Fenollar (Técnico de Archivos del AHP de Alicante), Dª. Mercedes
Fernández-Couto (Arquivo da Real Academia Galega), D. Pablo Fernández
Díaz (Coordinador de actividades de la Concejalía de Cultura del Ayunta-
miento de Oviedo), Dª. Luisa Fernández Miedes (Directora de la Biblioteca
Regional de Madrid), D. Óscar Fernández Olalde (documentalista del Cen-
tro de Estudios de Castilla-La Mancha), Dª. Yolanda Fernández Panal (Sub-
dirección General de Archivos Estatales del Ministerio de Cultura), D. Javier
Fernández Reina (Archivo Municipal de Cádiz), Dª. Graciela Fernández Ri-
vero (Ayudante del AHP de Cantabria), Dª. Esperanza Fernández Suárez
(directora del Archivo Municipal de León), D. Joan Ferrer (director de l’Ar-

552
 AGRADECIMIENTOS

xiu Comarcal del Ripollès), Dª. Elena Fontecha (Archivo Municipal de

Jaén), Dª. Núria Fullà (Biblioteca de Catalunya), D. Miguel Ángel Galdón
Sánchez (Asesor Técnico de Conservación e Investigación del AHP de Sevi-
lla), D. Francisco Gallo León (Jefe de Sección del Archivo de Castilla-La
Mancha), Dª. Mª Carmen Gálvez (Servicio de Archivo de la Diputación de
Málaga), D. Félix Gámez (Técnico Auxiliar del Archivo Municipal de Pa-
terna), Dª. Adelaida García (Archivo de la Diputación Provincial de Jaén),
Dª. Rosa María García Cano (directora de la Feria de Teatro de Castilla y
León), Dª. Maria Garcia i Figueras (Arxiu Comarcal del Baix Penedès), D.
Rafael Gómez Díaz (Archivero Municipal de Talavera de la Reina), Dª. Maria
Pau Gómez Ferrer (directora del Archiu Generau d’Aran), D. Luis Carlos
Gómez Romero (director del AHP de Huelva), Dª. Emma Gómez-Senent
(Catáleg Col·lectiu del Patrimoni Bibliogràfic de la Comunitat Valenciana), D.
Francis González (Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Agüimes), D.
F. Xavier González (Servei d’Accés i Obtenció de Documents de la Biblioteca
de Catalunya), D. Rafael González (Fundación Biblioteca Virtual Miguel de
Cervantes), D. José Luis González Olivares (Archivo Municipal de Jumilla),
Dª. Mª Luz González Peña (Directora del CEDOA), D. Alfonso Grandal
López (Jefe de Archivo y Publicaciones del Ayuntamiento de Cartagena),
Dª. Sonsoles Guillén Ruiz-Ayúcar (archivera municipal del A. M. de Ávila),
Dª. Ana María Herrero Montero (archivera municipal de Oviedo), Dª. Ana
María Herrero Pascual (AHP de Murcia), Dª. Rosario Hidalgo Solera (Biblio-
teca Pública de Castellón), Dª. Elena Hormigo León (Técnico en Documen-
tación Fotográfica de la Fototeca Municipal del AMS), Dª. Teresa Ibars
Chileno (Servei d’Arxius, Estudis i Informació de la Diputació de Lleida),
D. Joaquim Iborra (responsable del Servei d’Edicions i Documentació del
Gran Teatre del Liceu), Dª. Amparo Iborra Botía (Coordinadora de la He-
meroteca de la Biblioteca Regional de Murcia), Dª. Esther Jimeno Huarte
(Directora del AHP de Guipúzcoa), D. Ángel Laso Ballesteros (AHP de Va-
lladolid), D. Salvador Leal (Sala Librada), Dª. Georgina Linares (Biblioteca
i Centro de Documentació del Museu de Arts Escèniques del Institut del Te-
atre), Dª. Ana Llorente (responsable de Audiovisuales del Centro de Docu-
mentación Teatral), Dª. Isabel López (departamento de Administración del
Teatro Baracaldo), Dª. Carmen Madrid Vilchez (Jefe del Departamento de
Patrimonio Bibliográfico de la Biblioteca de Andalucía), D. Christian Mad-
sen (Director del AHP de Ciudad Real), D. Jordi Malé (Museu Arxiu de
Santa Maria de Mataró), D. José Luis Marquina (responsable del Catálogo
Colectivo del Patrimonio Bibliográfico en Aragón), Dª. Consolación Martín

553
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Galera (Jefe del Departamento de Archivo y Documentación del Centro de

Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía), Dª. Rosa María Martín
Rey (Jefe de Servicio del Archivo General del Ministerio de Economía y Ha-
cienda), D. Juan José Martinena Ruiz, (Archivero Jefe del Archivo Real y
General de Navarra), Dª. Yolanda Martínez (archivo de RTVE), Dª. Maria J.
Massot (ayudante de archivo del A.M.P.), Dª. Marta Mastral (directora del
AHP de Huesca), D. Diego Mayoral (facultativo del Cuerpo de Archiveros
del Ministerio de Cultura), Dª. Fernanda Medina (directora del Centro de
Documentación de Teatres de la Generalitat), Dª. Jara Mena (Centro I+D+C
del Festival de Mérida), Dª. Manuela Mier Ortiz (Catálogo Colectivo del Pa-
trimonio Bibliográfico de Cantabria), Dª. Eva Mínguez (Biblioteca de la ADE),
D. Santiago Muriel Hernández (Técnico de Archivos del AHP de Guipúz-
coa), Dª. Isabel Murillo (archivera del A.M. de Logroño), Dª. Sara Nadal Mi-
quel (responsable del archivo dels Lluïsos de Gràcia), Dª. Pepa Navarro
(Administración del Teatro Chapí), Dª. Anna Nicolau (Biblioteca de l’Ateneu
Barcelonés), Dª. María José Olivares Terol (Archivo General de la Región de
Murcia), Dª. Montaña Paredes Pérez (directora del AHP de Cáceres), D. Fra-
cesc Parra (Biblioteca Santiago Rusiñol), Dª. Maite Pascual Bonis (directora
de la Escuela Navarra de Teatro), Dª. Beatriz Patiño (bibliotecaria del Museo
Nacional del Teatro), D. Xavier Pedrals (director del Arxiu Comarcal del
Bergueda), Dª. Maite Pedrol (Arxiu Comarcal de La Noguera), Dª. Alba Peña
programadora del Teatro Principal de Andujar), Dª. Mª. Dolores Pereira Oli-
veira (directora del AHP de Lugo), Dª. Encarna Pérez (Biblioteca de la
RESAD), D. Javier Pérez (director del Arxiu Comarcal del Vallès Oriental),
D. Juan Carlos Pérez Manrique (director de la Biblioteca Municipal de Bur-
gos), Dª. Micaela Pérez Sáenz (directora del AHP de La Rioja), Dª. Gemma
Pich (Archivo Comarcal de la Segarra), Dª. Rosa Preciado (Fundación San-
cho el Sabio), D. Pere Puig i Ustrell (director del Arxiu Comarcal del Vallès
Occidental), D. Carles Quevedo (director del Arxiu Comarcal del Solsonès),
Dª. Julia Quintana (Teatro Lagrada), Dª. María Pilar Ramos-Garijo Font de
Mora (Arxiu Municipal de Burriana), D. Manuel Ravina Martín (Director
del AHP de Cádiz), Dª. María José Rico Sansano (Departamento de Gestión
Documental del Archivo de la DP de Alicante), Dª. Elena Rivas (A. M. de
Zaragoza), Dª. Lurdes Rodríguez (responsable de la biblioteca de ASSITEJ-
España), Dª. Pilar Rodríguez (Jefa de Sección del Archivo y Biblioteca de la
Diputación Provincial de Palencia), Dª. María Socorro Rodríguez Heras
(Responsable Técnica de los Archivos Municipales), Dª. Mª José Rodríguez
Molina (Técnico Medio del Archivo General y Fotográfico de la Diputación

554
 AGRADECIMIENTOS

de Valencia), Dª. Isabel Rojas (Técnico de Archivo del Archivo de la Admi-

nistración de la Comunidad Autónoma de Aragón), D. José Francisco Sáez
Guillén (Jefe de la Sección de Bibliotecas de la Institución Colombina), Dª.
Carmen Sáez Hernáez (Jefe de Sección de Servicios y Coordinación Biblio-
tecaria de la Biblioteca de La Rioja), D. Roberto San Martín Casi, (Negociado
de Patrimonio Bibliográfico de la Biblioteca General de Navarra), Dª. María
San Sebastián Poch (responsable del área de museografía y documentación
del TOPIC), D. Juan Francisco Sánchez Nistal (director del Arxiu Històric
y la Biblioteca Pública de Mahón), D. Jesús Sánchez Pellicer (Arxiu Comar-
cal Pallars Sobirà), Dª. Manuela Sánchez Quero (Responsable del Despacho
de Biblioteca del Ateneo de Madrid), D. Francisco Sandoval Verea (Arquivo
Histórico Provincial de Ourense), D. Josep Lluís Santonja (director del Ar-
chiu Municipal d’Alcoi), Dª. Guadalupe Sardiña (Archivo de la Diputación
de Valladolid), Dª. Pepa Sempere Doménech (Archivera-Bibliotecaria del A.
M. de Boicarent), Dª. Erika Serna (directora del Arxiu Comarcal Alt Em-
pordà), Dª. Mª de la Almudena Serrano Mota (Directora del AHP de
Cuenca), D. Enric Sorribes (Arxiu Municipal de Betxí), Dª. María de la O
Suárez Rodríguez (directora del Archivo Municipal de A Coruña), D. Luque
Tagua (Sala La Fundición), Dª. Ana María Tellería Orbelzu (Técnico de Ar-
chivos del Archivo de la Real Chancillería de Valladolid), D. David Torres
Ibáñez (director del Archivo de la Real Chancillería de Granada), D. Fran-
cisco Trujillo Doménech (Archivo General de Andalucía), Dª. Eugènia Us-
trell (Nau Ivanow), Dª. Charo Valenzuela Marco (Archivo de la Diputación
de Teruel), Dª. Elvira Valero de la Rosa (AHP de Albacete), D. Agustín F. del
Valle Pantojo (responsable del Archivo Municipal de Algeciras), Dª. María
del Carmen Varela Mosquera (Archivo del Reino de Galici), Dª. Evelia Vega
González (Jefa de la Sección de Archivo del Ministerio de Educación), Dª.
Carmina Verdú (Archivo Histórico Municipal de Elche), Dª. Margarita Vila
(Directora del Archivo Central de la Consejería de Cultura), Dª. Susana Vil-
ches Crespo (Técnico de Archivo y Biblioteca de la Diputación de Segovia),
D. Basilio Villacorta Fernández (facultativo del AHP de Burgos), D. Floren-
tino Yamuza (responsable del archivo audiovisual del Centro de Documen-
tación de las Artes Escénicas de Andalucía), Dª Remedios Zaragoza
(responsable de Adquisiciones de la Biblioteca Regional de Murcia); además
de la Directora del ADP de Huesca, el Servicio de Información y Referencia
de la Biblioteca de Castilla-La Mancha, los archiveros del AHP de Zaragoza
y el personal del A.M. de Burgos.

555
 BERTA MUÑOZ CÁLIZ

Junto a todos estos profesionales que me han proporcionado información

sobre sus respectivos archivos, quiero dar las gracias muy especialmente a
mi hermano Miguel Ángel, por su labor de traductor en las gestiones con
una prestigiosa editorial con la que finalmente no llegamos a un acuerdo en
los términos del contrato; a Diego Mayoral, por su ayuda a la hora de buscar
bibliografía sobre archivos y archivística, y a Lola Puebla, coordinadora del
Centro de Documentación Teatral, por su ayuda en la elaboración de los ín-
dices.

556
 Fuentes y recursos para el estudio del teatro español

Vol. I
Mapa de la documentación teatral en España
Vol. II
Guía de obras de referencia. (En preparación)
Vol. III
Las revistas teatrales. (En preparación)

Imagen de cubierta: Esperanza Santos

Mapa de la documentación teatral en España pretende ser una guía para
localizar fondos documentales sobre teatro de todo tipo: bibliográficos,
hemerográficos, archivísticos, fotográficos, audiovisuales y de otras diversas
tipologías de la documentación teatral.
En esta obra aparecen relacionados numerosos centros de documentación
especializados, bibliotecas, hemerotecas, archivos y museos españoles que
conservan fondos relevantes para el estudio de la historia teatral.
Al final de la misma se incluye un capítulo dedicado a la documentación
fotográfica, sonora y audiovisual, dada la importancia de este tipo de fondos
para el estudio del arte escénico.
El lector puede descubrir aquí centros de información y recursos que
facilitarán su trabajo, al tiempo que encontrar fuentes relevantes para llevar a
cabo una determinada investigación.