Nadie Que Esté Feliz Escribe

Nadie que esté feliz escribe
Gustavo Solórzano-Alfaro

Solórzano-Alfaro, Gustavo
- 1.a ed. - Santiago de Chile : Nadar Ediciones, 2017.
92 pp.; 13 x 20 cms.
ISBN 978-956-9552-13-7
1. Poesía – Costa Rica I. Título
Ilustración de cubierta
Aerolo Nebulaes, El sembrador, trazo en papel fabriano, 76,7 x 52,5 cm, 2016
Proyecto gráfico
Diego Mellado G.
Fotografía de solapa
Rebeca Hernández Hasbun
ISBN 978-956-9552-13-7
Nadar Ediciones Limitada
Santiago de Chile
http://www.nadarediciones.cl
contacto@nadarediciones.cl
© Gustavo Solórzano-Alfaro, 2017

© De la edición Nadar Ediciones, 2017
Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra, sea cual fuere

el medio, sin la anuencia por escrito del titular de los derechos.
Impreso en Chile / Printed in Chile

Para Elsa
Me casé por primera vez y sentí, en fin, que
estaba vivo. Pero esto me resultó fatal porque
la escritura no va habitualmente de la mano
de la riqueza y la felicidad.
Mircea Cărtărescu
Variaciones sobre el tema de Fausto
“Nadie que esté feliz escribe”.

Si esta sentencia se probara verdadera,
te pediría, Margarita, que
me abandonaras.
No hace falta nada escandaloso.
Solamente unos breves días.
Para recobrar fuerzas.
Para saberme solo y vulnerable.
Para sentir frío hasta en los huesos
cuyo nombre no conozco.
Si un poco de tristeza bastara
para componer dos o tres versos memorables
a lo mejor podrías hacerme esa concesión.
Una sola.
Sería una obra de caridad
y tené por seguro que jamás te la reprocharía.
Una temporada. Apenas eso.
Una herida calculada.
Nada permanente.
Ningún daño irreparable.
Con apagar el teléfono bastaría.
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VERSIÓN DIGITAL NO COMERCIALIZABLE

Saberme lejos, sin vos,
sin respuestas y sin rastros.
Un día. Es todo lo que pido.
Un día de ausencia
y estoy seguro de conseguir
esos dos o tres versos
que darían sentido al mundo.
Un día.
Triste quiero estar
porque feliz no puedo.
Triste, solo triste.
Si valiera la pena
un pacto con el diablo
sería esta tortura
inversa de perderte
a cambïo de toda
la ciencia conocida.
Tendría la esperanza
de que al final de todo
igual me salvarías.
12

Tesis doctoral
En un espacio de 2 x 3
me muevo con intermitencia.
De un estante a otro
busco entre folios
citas que no recuerdo,
libros que dejé a medio terminar
como casi todo lo que hago.
Leo y releo poemas sin entender nada.

Me levanto de la silla, paso a la cocina,
regreso a la biblioteca, voy al cuarto.
Deambulo, nada más.
Espero que sobrevengan unas líneas,
aguardo la revelación que no llega.
Entonces abro un libro de cine

sobre Eisenstein y el montaje
y se me viene a la mente que él
insistía en que no se dice “una mujer adinerada”
sino “una mujer con un collar de perlas”.
Un consejo cinematográfico, sí,
13

pero lo que me importa es su gramática.
Y ahí, de repente, después de versos perecederos
llego a esa palabra: “gramática”.
Me gusta el sonido, la cadencia, sus implicaciones.
Cuando alguien nos pregunta

al otro lado del mundo
por el lugar donde yacen los recuerdos
es imposible responder con certeza.
No hay claves ni respuestas
en la gramática torpe de un hombre
que aprendió a llevar el fuego a los suyos.
Mi esposa ha salido a trabajar.

Espero su llegada
porque por fin dejaré de hacer lo que hago
y ambos nos sentaremos a ver televisión,
a comer, a reír y a conversar.
Mientras tanto, doy un rodeo más largo.
Voy a la terraza,
paseo por la cocina, bebo agua,
veo un cable que necesita masking tape,
busco las herramientas, lo arreglo
y estoy de regreso husmeando en redes sociales,
inventando el tiempo de los modernos,
construyendo el mito de la eternidad.
Son casi las nueve

y habré recorrido los pasillos de mi casa
unas cincuenta veces
y una biblioteca de 2 x 3
que nada dice, que nada sabe.
14

Mi esposa está por llegar.
Acaso sea ella la única línea que necesito,
la gramática intachable de su mano
posada en mi hombro
que me dice:
“No hace falta dar tantos rodeos”.
Y con una risa, abrir la primera
botella de vino de esta noche
y de todas las demás.
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Guadalajara
Aquí
bajo un sol helado
se comprueba la absoluta
orfandad de un poeta de provincia.
Es la primera vez en once años que viajo solo. El libro que

escogí para el vuelo se llama Solidaridad y soledad. Viajo
al país de Octavio Paz, que en los años cuarenta escribió
“Poesía de soledad, poesía de comunión”. La línea que
une esas tres soledades imita el rostro de la mujer que
desde antes de partir ya estaba extrañando.
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Escolio
Entendelo de una vez:

las letras no te deben nada.
Como consuelo te digo:
vos tampoco les debés nada.
¿Buscás la felicidad?
No estás obligado a escribir.
Bien podrías ser un árbol
movido apenas por la brisa.
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Cosas concretas y rotundas
Una calle de piedra.

Una iglesia de piedra.
Una cama de piedra.
Una piedra dura y simple.
Una calle para correr.
Una iglesia para rezar.
Una cama para dormir.
Calles, iglesias, camas, piedras.
Con el peso de todas ellas
se construirá un refugio.
Con las piedras todas ellas
se construirá una casa.
Con las piedras todas juntas
se alzará un muro.
Con las piedras todas, con ellas, juntas,
con las piedras simples, duras,
enemigas del agua.
18

2
Ante un muro
cubierto de musgo
juramos que el amor
sería inamovible.
El muro permanece
‒como testigo fiel de esa promesa‒
pero algo en el amor se ha quebrado.
Las promesas se rompen,
los muros se mantienen.
Somos tan diferentes de las piedras
‒ajenos al silencio‒
que cada tanto
queremos regresar a nuestras casas,
probar que están en pie,
que son perennes
o quién sabe cuál otra fantasía.
Las piedras no conocen la palabra.
Los muros son memoria sin sentido
‒abatidos por décadas,
sellados por decretos‒.
El amor da
contra esos muros
de vez en cuando.
Las piedras
permanecen.
19

Enseñanza de la muerte como un segundo idioma
El dolor depende del idioma.

No es indiferente si uno muere en francés o en alemán.
Hay sílabas pesadas, que se arrastran como bolsas con
cuerpos calcinados.
Hay una gramática bastarda y una pulcra. Una ortografía
que impone su sello de alacrán sin esperanza.
No es fácil morir en italiano sin escuchar de fondo la
popular tonada napolitana de alguna película
filmada en California.
Pero tampoco es placentero morir en español:
una cruz de cenizas te roe el cuerpo eternamente.
Quizá en portugués pueda ser más llevadero: una
muerte como un fado en el altar de las luciérnagas.
Pero ¿a quién engañamos? En mandarín o en árabe ha
de ser mejor.
Lenguas tan lejanas como la punta del sol en el invierno.
Registros antiguos que no tienen principio ni final.
Aunque pensándolo bien, ¿cómo será morir en una
lengua muerta?
¿Sería posible aún el dolor en el griego de Safo?
¿Cómo declinar la muerte en latín?
20

A lo mejor sea necesario quemar las naves y huir por una
senda de hierro hacia las montañas de las viudas.
Morir es recorrer la Biblia en sentido inverso:
hoy, aquí / Babel / Paraíso.
21

Para salvarse
El oído dirige los pasos,

el sonido cauteloso del mundo.
Todo se confunde en el corazón de los días,

en la huida de estos animales que guardamos.
La tristeza se esconde en libros infantiles

y de calle en calle nos arrastra como cuerpos secos.
Regresan a nuestras manos todos los rostros.

Regresa el caminante a una ciudad que desconoce.
Apenas lo salva el sonido que lo guía.
22

Falacia naturalista
La naturaleza es un sistema sin azar ni juicios. En ella no

hay dolor –ni vida ni muerte–, solo plenitud.
La cultura –su otra cara– es tan solo un conjunto de

valores para atormentarnos.
Somos seres predecibles. La inteligencia artificial hará

que lleguemos a ser obsoletos, superados,
sustituidos. No hay nada intrínseco o especial
en nosotros: el “alma” no es otra cosa que un
algoritmo limitado.
La singularidad tecnológica –quiero imaginar– busca

revertir ese efecto: un mundo donde nuevamente
todo sea plenitud. ¿No es la búsqueda de la
felicidad la única empresa con sentido? Pero
incluso si fuese así, incluso si para el 2040
alcanzamos esa singularidad, la plenitud estaría
lejos aún, muy lejos.
Por ahora todavía nos desplazamos por el mundo.

Seguimos creyendo que somos la sal de la tierra.
23

Para ser leyenda
Buscamos nuevas formas para entender

la dinámica del mercado y el costo de la vida.
Estudiamos constituciones
para legalizar las buenas maneras.
Todos los días, en todas partes,
hay gente que busca modos diversos
de enfrentarse al mundo sin mucho riesgo.
¿De dónde podemos obtener la sabiduría

para escribir o para dejar de hacerlo?
Escarbo y escarbo en el jardín
para no tener que pensar.
Hago diligencias
que me toman todo el día
para aprender a extrañar
a esa mujer que abarca todas mis ternuras.
Yo solo busco una gramática distinta,
ensayo vocablos distintos
para entender el amor y sus derivados.
24

La otra tarde veía un video en You Tube.
Era la canción “So Long, Marianne”.
Se trataba de un montaje fotográfico,
y en él se veía a Marianne y a Leonard en la isla de Hidra.
Y Marianne lucía hermosa, y Marianne lucía lejana,
y Marianne lucía etérea.
¿Por qué será que estas cosas logran conmoverme?
No importa si es una gran canción o un video cursi,
de alguna manera
me llevan a las lágrimas,
me hacen añorar todo lo que jamás
he visto o vivido.
Es lo imposible. Todas las canciones hablan

siempre de lo imposible.
En una película o en una pintura
todo es imposible.
No hay en el arte nada real,
cercano o verdadero.
Apenas la estela de un deseo,
la añoranza de que algún día
todos podamos ser leyendas.
Buscamos lo que no conocemos

como lo que sabemos de memoria.
Tanto lo ajeno como lo propio
son materia fértil.
Añoramos todos un amor que pueda retorcernos,
secarnos, exprimirnos.
Buscamos amores gigantes, enormes
que puedan romper la rutina pedestre
de ser personas de bien.
25

Buscamos, todos,
una nueva forma del amor,
ese chunche viejo de la poesía.
26

La poesía como experiencia concreta
A G.A. Chaves
No sé muy bien de dónde vino la idea. Rondaba en mi

cabeza desde hacía varias semanas. Tenía que ver con
la idea de “lo físico”, de la poesía como algo concreto.
Y justo en esos días Elsa emprendió una serie de tareas
de remodelación en la casa. Yo, por supuesto, me puse a
ayudar. El primer sábado, empecé por taladrar una tabla
para colgar unas plantas, y mientras tanto pensaba en esto:
Cada vez me convenzo más de que la poesía no guarda
relación alguna con el “espíritu” o el “alma”. Al contrario,
se trata de un asunto mental por un lado (en sentido
neurológico: inteligencia) y de una experiencia física por
otro. Al igual que en la música, en la escultura o en la danza,
el cuerpo es el que experimenta, es el cuerpo el que se arroja
al mundo, el que entra en contacto con eso que llamamos
“realidad”. Se trata de una manifestación concreta. Por
ello, ciertas labores manuales pueden ser tan gratificantes
y necesarias como la lectura. La poesía busca una conexión
íntima y fundamental con los elementos primarios.
Al domingo siguiente, pasamos todo el día pintando

un juego de sillas de jardín: verde, amarillo, naranja,
turquesa, y recordaba lo que había pensado la tarde
anterior. Me reí solo y me dije:
27

La verdad, la verdad, el asunto se resume así: por más
existenciales que nos queramos poner, al final, la poesía no
es otra cosa que una lucha contra la corrosión del comején.
28

Sordera
Crecí olvidando la melodía secreta

que escucharon mis abuelos.
Perdí el oído izquierdo
hace tres años.
No fue una gran tragedia
sino un alejarse suavemente.
De todos modos
siempre fui sordo para la música.
Por eso tartamudeo con las palabras
y busco en cada cosa el origen de su ritmo.
29

Para una fenomenología de las frutas
Brillan los ciruelos, brillan.

Brilla la luna sobre ellos.
Se levantan jugosos
y tiernos sobre las ramas.
Nos llaman, nos atraen.
Nos buscan y aún brillan.
Parecen conocer algo
que está oculto a nuestros ojos.
De su piel brota el secreto
que solo saben los árboles.
Pero no, no están brillando.

No son ciruelos.
Brilla un árbol de mango.
Se trata de un árbol grande
pero ahora está enfermo.
Hace años está enfermo.
En temporada de mangos
lo único que estos logran
es caer y caer.
Estrepitosamente
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se lanzan al zacate,
se saben inservibles.
La temporada apenas
tarda lo que los mangos
tardan en arrojarse.
Los recojo con cuidado
pero aun así me manchan.
Los meto en sacos,
los dejo en la basura.
A veces los entierro
en el fondo del jardín.
Paleo y paleo tierra
sobre ellos y no se acaban.
Mi esposa, en la glorieta,
me observa como a un niño.
A lo mejor ella sabe
el secreto de las frutas
maduras y calladas
que se lanzan al vacío.
Sí, de seguro lo sabe,
por eso sus ojos brillan
como jamás brillaron
los ciruelos o los mangos.
31

Para regar un jardín
(Método eficaz)
Pasa el tiempo y empezamos a cambiar nuestros hábitos.

De repente, te das cuenta de que los años se concentran
en unos frijoles que pusiste a hacer la noche anterior en
la olla de cocimiento lento, y que la única metáfora se
llama “obligaciones”. Así, un día cualquiera, de pronto,
te encontrás haciendo todo aquello que antes carecía
de importancia (o que otros hacían por vos). Hoy estás
regando el jardín, como si lo único que quedara fuese
una extensión de tu padre, y las únicas respuestas, un eco
entre las flores.
32

Después de Saussure
No hay duda de que palabras

como “Toscana”, “Maguncia”,
“parmesano” o “Granada”
evocan más que “Tárcoles” o “chayote”.
No es culpa de las palabras
ni culpa nuestra.
Es el sedimento de los tiempos,
de las conquistas,
de las guerras, de los siglos.
No es envidia ni mentalidad colonial,
es reconocer que es imposible
borrar todos los sentidos
que se acumulan en una letra tras otra.
Habremos de reconocer entonces
el aroma de todas esas flores;
y si así lo decidimos,
responsables seremos también
de cargar un jocote
con la dinamita pura
capaz de volar
los cimientos del futuro.
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La transformación de la casa
la casa es una cueva una vasija es un útero es un cuarto

un escenario es una cama una ventana pintura rupestre
experimento rompecabezas un refugio una sombra la
sombra paterna el castillo materno un pozo infinito una
muralla de piedra es un caldero un fuego la luna sobre
las flores paraíso perdido el sol al mediodía el zinc las
latas las paredes picaportes remaches azulejos cerámicas
maderas antiguas vigas roídas trajes en roperos es la tarde
en el corredor la mañana en el solar el día entero en las
ventanas las semanas en las macetas los meses en las
regaderas los años en las sillas la vida una vida es la vida
sin entrega con entrega con desgano con desprecio es el
amor profundo la infancia torpe la adultez errónea la vejez
vencida es la casa es la casa una partitura con demasiadas
blancas y redondas pocas fusas y semifusas pocas fugas al
jardín vecino inexistentes saludos con la niña de enfrente
es saberse roto desde siempre escapar y no escapar porque
llevamos la casa dentro es la casa nueva es la casa es
un boceto pirámide invertida un florero un apagador
tuberías cables pasillos es el tiempo las columnas la
imitación de la risa el hartazgo del duelo un funeral entre
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habitaciones de una sala a otra de una mesa a otra es la
cuchara de metal torcido la falsa porcelana el cuchillo sin
filo la computadora la biblioteca una cámara sin fotos los
álbumes las recetas médicas los teléfonos los números de
la pizza del chino del amigo de la nuera del sobrino la casa
sí la casa transformación monstruosa de la arquitectura
ingenieros del amor maestros de obras en movimiento
las varillas los cimientos la tierra en lo profundo la tierra
la tierra es la casa sí la casa es la tierra donde yacemos
donde nos revolcamos donde nos enterramos y de donde
salimos cada día el recibo de la luz del agua televisión
lavadoras cocinas en mal estado refrigeradoras de plata de
catálogo que rompen esa tierra que inundan esa tierra el
agua que corre por las cañerías las canoas los silencios los
tiempos dónde podemos dormir dónde habitamos dónde
estamos dónde la casa dónde sí la casa la casa la tierra pan
vino agua tierra la sal el amor y las ruinas y el olvido
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Para una ética
(Aforismo)
¿Es la vida miserable?
Lo pregunto sin cinismo,
más bien con impotencïa.
(Versión 2)
¿Qué es el sacrificio?
¿Qué es la voluntad?
¿Qué es el sufrimiento
sino una prueba que jamás termina
sujeta a los caprichos
de un dios lejano?
¿Qué respuestas habría
en un mundo que fuera comprensible?
(Versión 1)
¿Qué es el sacrificio, qué la voluntad?
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La muerte jamás tendrá tus ojos
Para César, hijo
César nació a los seis años.

Antes había vivido
muy adentro de su madre.
Le puse Pavese de cariño.
Me miraba con curiosidad

y siempre supo que mentía
cuando le contaba que sí,
que yo era fan de Dragon Ball Z.
La verdad no tenía
ni idea de qué hacer
o qué decir.
Un día lo llevé a recorrer

la Avenida Central.
Creo que eso fue más importante
que todo lo demás.
Hoy charanguea la guitarra,

igual que yo;
lee a Gorki y a Fanon,
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se dice socialista,
trolea en las redes sociales,
reconoce su estirpe de Praga y de Roma
y se la pasa todo el día con su novia.
No hay nada como la ilusión adolescente
o la ilusión paternal.
Pavese una vez se fue de casa

pero nunca dejó de regresar.
Empezó a practicar jiu-jitsu
y antes de cumplir los 18
fue mesero
y supo lo que era el proletariado
o algo que se le parece.
Una vez me preguntó para qué lo ponía

a limpiar las canoas de la casa.
Creo que hoy ya sabe la respuesta.
Yo solo espero
que el mundo se le abra
como una naranja dulce.
38

Poética n.° 7
A Luis Antonio Bedoya
La poesía es el lago
en el que Narciso cree
ver su rostro, perfecto.
La crítica, el espejo
que le devuelve su rostro
verdadero: deforme.
He conocido poetas
que al regresar del baño
traían un nuevo libro
bajo su brazo.
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Voluntad de estilo
El fracaso y el estilo son una y la misma cosa. Desarrollar

un estilo es aceptar de entrada la posibilidad del fracaso.
En el destello perfecto del rasgo particular del artista
se vislumbra una pérdida irreparable, como todas las
pérdidas. Una caída, la posibilidad de no ser lo que se
es, lo que se cree, lo que se anhela. Eso es. Un gesto
impecable, feroz, que encubre una herida; una marca de
nacimiento que nos ata, y que pasamos toda nuestra vida
intentando borrar.
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Porno: memorial de Belladonna
He intentado por todos los medios

convencer al público
de que la intención no cuenta,
de que no es el poeta
quien habla en un poema,
de que esa voz que escuchamos en un cuento
no pertenece a la mano que firma
y que con suerte cobra.
He intentado convencerme
de esa muerte anunciada por Barthes.
Quizá porque así podría decir
“Me acosté con prostitutas y salí ileso”.
Quizá porque entonces nadie en mi familia
me miraría de forma extraña.
Quizá porque es más fácil cuando una confesión
es sincera y verdadera.
Podría decir que veo porno desde muy pequeño

y aún lo veo, y mis manos lo atestiguan:
primero la derecha y luego la izquierda.
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Soy ambidiestro,
y aunque en ambos brazos tengo fuerza,
escribo con la izquierda y lanzo con la derecha.
Quizá por eso toco tan mal la guitarra:
nací sordo y desde la primera vez
tomé el instrumento con la mano equivocada.
No sé si naturalmente o por una broma.
Si lo hubiera tomado con la izquierda
tal vez hoy no estaría escribiendo esto
–quién sabe–
y sería feliz.
Podría asegurar que el porno extremo me fascina

en todo el sentido del término,
pero sobre todo en el sentido más carnal.
Y conozco tanto de porno como de libros
o de música o de cine, es decir, muy poco.
Pero hay una devoción que me redime.
Si ustedes me creyeran
y aceptaran que lo que aquí se dice es ficción
y no los apuntes verídicos
de una persona cualquiera
podría sentirme más tranquilo
de aceptar lo que acepto,
de confesar lo que confieso,
de decir lo que digo,
de sufrir lo que sufro,
de llorar lo que lloro,
de vivir lo que he vivido.
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No soy yo quien esto firma
ni yo quien esto escribe.
Y aun así no es posible evitar
el asombro en los ojos de mi madre
o la decepción en los de mi hermana.
Pero yo no soy yo
ni la imagen de Belladonna
es la imagen de la Belladonna
que nació en Mississippi
y que en sus películas nos hizo creer
en otras cosas.
Todos somos fantasmas

que rondan las páginas de poemas irresueltos,
al igual que rondamos las páginas porno
a altas horas de la noche
como un remedio para la vida.
43

Una temporada en el Hotel Lautréamont
A Crístofer Arias
All work and no play

makes Jack a dull boy
PROVERBIO INGLÉS
Cuando por fin obtuve el préstamo del banco

decidí invertir en un pequeño hotel de provincia:
el Lautréamont.
Lo abrí en primavera
y lo cerré apenas en el verano.
Sin duda era un mal negocio,
pero me quedé a vivir en el pueblo.
Mis amigos me visitaban de vez en cuando.

Venían con otros extraños amigos
a quienes nunca supe defender.
Las noches podían ser terroríficas
o simplemente aburridas.
Hubo una esperanza –lo sé bien–,
un deseo de grandes cosas,
pero el mobiliario estaba en contra.
En alguna ocasión conocí a una mujer

que me hizo temblar.
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Sus manos fueron la promesa
de que el negocio sería próspero,
de que yo sería un hotelero exitoso
y de reconocido prestigio en la región.
No sé si solamente me engañaba
o le gustaban las ventanas del Lautréamont
porque daban a un patio lleno de flores.
Nunca hubo en el hotel fiestas legendarias.
Nunca hubo camas confortables
ni desayunos incluidos.
Si hay alguien sin pasta de anfitrión
ese soy yo.
Lo único que hice fue imaginar

que pasaba una temporada
recorriendo sus pasillos.
Me imaginaba escribiendo o pintando
o recibiendo ilustres invitados.
Fui prudente por una vez.

Abandoné todo antes de que el banco
tocara a mi puerta.
Abandoné a la mujer y abandoné a mis amigos.
Pero no importaba.
En el fondo, siempre había querido
pasar una temporada en un lugar
que tuviera por nombre “Hotel Lautréamont”.
Eso era todo. Nada más.
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“¡Y luego dirán que no matan las penas!”
A Jacko, un schnauzer miniatura,

in memoriam (2005-2012)
En nuestra casa vivía un perrín

llamado Jacko.
Recién nacido, primero,

se resbalaba por el piso
del apartamento donde
Elsa había optado por la libertad.
“Ese perro solo puede

comer alimento especial”,
sentenció la veterinaria.
Datos vitales:
• Bigotes achotados que contradecían a la veterinaria

• Vigilante
• Amigo fiel de los taxistas piratas de la esquina
• Obeso
• No hubo forma de moverlo cuando nosotros también
intentamos hacer ejercicios.
• Cazador de pájaros y ratones
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Cómo lo lograba con ese cuerpo es un misterio.
Mostraba sus trofeos de caza como muestran los poetas
sus poemas: sin pudor.
Una vez me fui para El Salvador

y empezó a arrancarse el pelo.
“Es el estrés”, dijo la veterinaria.
A mi regreso me sentí como Odiseo.

Era como si Jacko imitara a Hachikō.
Un sábado, en que íbamos

para la Marcha del Beso Diverso
fue atropellado.
Murió dos días después.
Su corazón no pudo
vencer el sobrepeso.
47

Experimento n.° 9
(A la manera de Miłosz)
Una liebre canta en un sillón para enfermos.

Una gotera sustituye el movimiento. Se sienta a esperar.
La proximidad de la tierra, la figura en el centro.
Un hombre en mangas de camisa salta al campo.
Se ríe y se oculta tras un árbol.
Un segundo hombre toma medidas al árbol,
sopesa sus posibilidades ecológicas.
No hay revelaciones en estas líneas, apenas levedad.
48

Matrimonio
Me he casado muchas veces, contra la voluntad de mis

padres, contra la voluntad de mis maestros, contra la
voluntad del alcalde. Me he casado y volveré a hacerlo
cuantas veces sea necesario. La solidaridad es una estaca
en el pecho del cura que me bautizó. La esperanza
arde en las manos de los jueces. Me he casado y me
ha dolido, como duelen las enseñanzas terribles, como
duele el amor cuando ha sido sometido a largas penas
de pan y agua. La última vez ardió una pira, la primera
un pozo de aceite hirviendo hizo explosión. Casarse es
un mandamiento silencioso, una forma de devolver a
la piel su lozanía. Después de todas las batallas regresa
uno a los brazos de alguien que te observa con los ojos
profundos. Entonces sabés que hay un honor más alto,
un sacrificio más grande, una ofrenda mayor. Una taza
de leche y miel reposa en la mesa. Dos que se han casado
la observan. Ambos beberán de ella, el único cáliz
ecuménico, la única luz entre la sombras. Me he casado
muchas veces. Volveré a hacerlo. Lo hago a diario, con
alguien que me sobrepasa y me duele. En el tálamo
arden todas las brasas del universo.
49

Historia
(Refutación de Leibniz)
1
Hay una historia que no puede ser contada. En esa
historia ni vos ni yo nos conocemos.
2
En unos papeles desordenados hay apuntes de antes de
la guerra. Los dos en un bar después de la medianoche.
Una cena de pan y chorizo.
3
Los últimos papeles son notas sueltas sobre la escasez
de los víveres, listas de amigos muertos, dibujos de
ventanas, teléfonos de oficiales y mensajes que piden el
cese al fuego.
4
Entre los puntos 1 y 2 pudimos habernos conocido. La
guerra pudo haberse evitado. ¿Qué sucedió en el medio?
¿Por qué las cosas resultan de un modo y no de otro? No
habitamos el mejor de los mundos posibles: habitamos
el único mundo posible.
50

El Rey del Insomnio
A Byron Espinoza
No dormiré nunca más.

Hay tareas pendientes.
Hay un frío que pela.
He dibujado al Rey del Insomnio.

Es una figura pequeña
en el rincón del cuarto.
Desde el fondo me mira
pero no me habla.
Antes, sabía qué esperar.

Ahora, francamente,
me aterra su mirada,
como si mi mano al dibujarlo
hubiese querido burlarse,
como si el boceto de su cara
fuera un cuenco vacío
para acurrucarme.
Yo quería dibujar un amigo,

ya no quería ser el rey.
51

Hormigueros
(Obvia metáfora entomológica)
Ayer estuve de nuevo trabajando con mi esposa en el

jardín. La idea era eliminar un montón de hormigueros.
Apenas empezaba y ya estaba imaginando que escribiría
un poema al respecto (o cuando menos un estado de
Facebook).
Muchos poemas empiezan con un hecho cotidiano y

terminan con algo que creen es una revelación. O bien,
terminan aceptando que detrás de ese hecho cotidiano no
hay nada trascendente.
Yo también he escrito poemas así.
Y mientras pensaba en todo esto, trataba de inventar algo

ingenioso qué decir sobre los hormigueros. De qué forma
eran una metáfora de mi vida o de la vida de los otros.
Solamente en las fábulas podrían las hormigas enseñarte

algo. O son los seres más estúpidos del planeta o los más
complejos; igualmente jamás llegarías a comprenderlas.
Siempre tendrás que luchar contra ellas; y a pesar de todo
52

te superarán en número, te vencerán; arrasarán tu casa,
superarán tus trampas, te devolverán el veneno que les
diste de beber.
Un hormiguero es un montón de tierra. Bajo él: la vida

corre.
53

Lennon o de la violencia en el arte
o del efecto de las drogas
o de la angustia de las influencias según Bloom
La historia va así:
Brian Wilson quedó fascinado por el Rubber Soul.
Luego compuso Pet Sounds.
Paul McCartney quedó cómo loco con Pet Sounds.
Luego compuso sus temas del Sgt. Pepper.
Wilson deseaba ser el mejor. Trabajaba en el disco Smile.
Un buen día, mientras iba en su carro,
escuchó “Strawberry Fields Forever”.
Detuvo el carro. Dejó de trabajar.
Se recluyó en su casa, se quedó en una cama,
se atragantó de fármacos y otras drogas.
Todo había terminado.
Para Wilson, ya no había nada más allá de esa canción.
Y no hubo nada más allá de esa canción.
La anécdota del temprano retiro de Brian

del mundo musical
54

por culpa del cuarteto de Liverpool
no habla tanto del genio de Lennon
como sí lo hace
de la pobre salud mental de Wilson.
Para fortuna de musicólogos
la canción es una coartada perfecta,
para desgracia de Wilson
las drogas no tanto.
Todo esto bien podría ser una lección.

Lo que añoraban Lennon & McCartney
era que Sinatra cantara sus canciones.
Jamás hubieran podido imaginar
las consecuencias de su música
en un pobre muchacho de California.
Sinatra –al igual que Elvis– odiaba a The Beatles.

No eran hombres como ellos,
forjados en la rudeza de la clase baja estadounidense.
El Rey, abotagado y predecible,
terminó cantando “Yesterday” en un casino de Las Vegas.
La Voz, cuando no tuvo más remedio
que interpretar algo de los Cuatro Grandes,
decía que “Something” era la mejor canción de amor
de los últimos 50 años.
Hasta que lo corrigieron, en 1978,
la presentaba como un tema de Lennon & McCartney.
55

5
Técnicamente, la lección es esta:

nadie sabe para quién trabaja.
56

El copero
(Fábula mínima sobre el hielo)
Un hombre se detiene frente a mi casa. Espera verme salir

para que le haga un gesto que él sabe interpretar. Este
hombre conoce el secreto del hielo mejor que nadie –la
combinación perfecta de los sabores– y no claudica ante
el lenguaje del clima. De vez en vez cierro la puerta y me
escondo, pero eso no lo detiene.
Me pregunto si entre semana el copero también pasa. A

lo mejor no. “Su misión es los sábados y los domingos,
cuando estamos haciendo labores y el calor arrecia”, me
convenzo.
¿Quiénes serán sus hijos? ¿Quiénes sus hermanas? ¿Cuál

su comida favorita? ¿Pensará en mí, en mi familia, en mis
comidas?
Entre semana el copero de seguro no existe ni ocupa un

espacio en el mundo. Pero, vamos, me doy cuenta de
este egoísmo. O no. Ha de ser una forma común de la
reciprocidad.
57

“Copos, copos, granizados”, anuncia con voz algo
quebrada, como un canto antiguo, como si supiera
que la reiteración le permite completar un impecable
octosílabo. “Este hombre entiende el ritmo gangoso del
idioma”, me digo.
Estoy seguro de que ese hombre, sabio como es, también

ha aprendido a comprenderme.
58

Horror vacui
El día que Facebook desapareció

hubo más suicidios que de costumbre,
aunque de los altos campanarios
también saltaron
los descastados y los pobres.

todos nos detuvimos
al borde de nosotros mismos
pero igual preferimos ignorarnos
y mirar hacia otro lado.
Los traileros cambiaron de estación
porque la cosa nunca fue con ellos.
Los guardas de condominios
durmieron igual de tranquilos
porque la cosa nunca fue con ellos.
Los vigilantes del faro de un puerto
en Alejandría o en Puntarenas
ni siquiera se dieron por enterados.
Los niños de Talamanca
permanecieron impávidos
59

ante el río y la piedra.
Tampoco la cosa fue con ellos.
Y menos con las fotos de un continente
al otro lado del mundo.
Y menos con los hombres
que hoy cerraban un negocio.
Y menos con nada
y menos con nadie
y menos conmigo.

me senté como de costumbre.
Abracé a mi esposa. Vimos televisión.
Abrimos un vino rancio, como de costumbre.
¿Cómo te fue hoy?
¿No lo viste en Facebook?
No, estuve ocupada todo el día.
60

¿Quién no añora la tercera guerra mundial?
¿Quién no añora la tercera guerra mundial?
¿Quién en su fuero interno no se emociona con la

adrenalina de imaginar un conflicto armado de
gran escala?
Nuestras vidas son tan simples. Nuestros sueños tan

escasos. En cambio “la guerra es un infierno, pero bello”.
Añoramos ser uno con el universo, ¿y qué mejor manera

de lograrlo que a través de una guerra enorme,
que nos libre de todo, que nos subyugue, que nos
haga sus víctimas mortales, que nos abandone
a nuestros instintos, que nos permita la pura y
absoluta libertad de la muerte?
Al borde de una guerra que nunca llega. Otra promesa

rota. Una posibilidad en los medios, en las redes
sociales, en la tele, en el cine, y nada más.
61

Queremos ser historia para salir de ella. Queremos
saber lo que se siente ser parte de algo más grande
que nosotros mismos.
¿Quién no añora una guerra? Cualquiera.

Cualquier guerra.
62

Avispas eusociales
(Familia Vespidae)
Sonrío al agua.
Soy la flor ciega:
un cuerpo arrojado
contra el frío y sin alas.
Pasé toda la mañana

dando escobazos a unas avispas
que insistían en hacer un panal
en un alero de mi casa.
Tirado en un sillón
las veía regresar y regresar.
Buscaban un hogar antiguo.
Sus antepasados habían vivido aquí
pero también destruí aquella casa.
Me cuenta Elsa que ayer

estuvo en las mismas,
y que averiguó
que es común
que las avispas busquen lugares conocidos.
Mientras recordaba esto, se habían sumado
63

decenas de avispas al enjambre.
No supe si perdía mi tiempo
y se los hacía perder a ellas
o tan solo actuaba rutinariamente.
Quizá debí dejarlas vivir.
No sé. Tirado ahí daba igual.
A lo mejor cubrían la casa entera
y me consumían con ellas.
Sonrío al agua.
Soy la flor ciega:
apenas un cadáver
en estado de gracia.
Sería su reina y su carroña.

A lo mejor no estaría tan mal.
¿No es acaso el sueño eterno
fundirse con la naturaleza?
Abrí las puertas y las ventanas.

Las invité a entrar.
¿Cuánto tiempo podría tomarles
apoderarse de la casa y de mí?
64

Claridad
A Yolanda, madre completa;

a Elizabeth, hermana absoluta
La única realidad que comprendo

es el abrazo perdido de mi hermana,
la pálida ternura de mi madre.
Cuando todo se ha perdido,
cuando todo se ha acabado
solo quedan sus ojos,
sus plegarias.
Se cae el mundo a pedazos

y qué puedo hacer.
No es desidia, quizás impotencia.
Tal vez apenas la certeza
de lo pequeño y lo grande.
La culpa de no comprenderte, madre bella mía,

madre de todas las cosas.
La inquietud de no haber correspondido
tus noches en vela, hermana bella mía,
hermana de todas las luces.
65

Solo me queda
la claridad
de que ambas reposarán
en lo más profundo de un paraíso
que ningún dios
podrá negarles.
66

Metamorfosis
A Germán Hernández
Su padre fue un agente de seguros.

Se apellidaba Kafka.
Dos o tres tragos bastaban
y se ponía loco.
Palabras escritas: cero.
Palabras quemadas: todas.
67

Fuentes de hierro fundido
Tres fuentes de hierro colado, fundidas en Escocia, llegaron

a la ciudad de Alajuela a finales del siglo xix. La primera
se puso en el parque General Tomás Guardia, la segunda
en la Plaza Próspero Fernández y la tercera en la iglesia La
Agonía. El tiempo y la impericia las abandonaron. Hoy, la
primera regresó al parque central; la segunda se colocó en
el Hogar de Ancianos Santiago Crespo Calvo y la tercera
en el antiguo Instituto de Alajuela, ahora llamado –sin
pena alguna– Luis Alberto Monge.
Pero no. “No hay nada en Alajuela”. “Nada pasa en

Alajuela”. Esas son las consignas de quien ha vivido aquí
largo tiempo. Quizá porque ha olvidado cómo se colaba en
los buses cuando hacer fila era una costumbre sofisticada
que no sabían practicar los parroquianos. Quizá porque
ha olvidado las aceras rotas a la orilla de un mercado que
nunca frecuentó.
Esta ciudad es un desierto y un silencio apenas interrumpido

por los aviones de un aeropuerto cuyo destino es San José
(aunque no lo sea). Y los parroquianos dicen sin éxito:
68

“No, el aeropuerto es de Alajuela”. Pero una ciudad tan
pequeña no tiene derecho a volar. San José es la sinécdoque
de Costa Rica porque el país es tan pequeño como sus
pueblos. A lo mejor todo eso cambie –o no– cuando se
construya el nuevo aeropuerto en Orotina. A lo mejor su
cercanía con la playa haga las cosas más llevaderas.
Nada pasa en las calles de Alajuela, nada sucede en sus

avenidas, donde el único signo de futuro es un tráfico atroz
que crece y crece y es lo único que crece.
Pero a pesar de esto, es posible que haya una luz pequeña

que brille y dé sentido a todo: ahí, donde tres niños de
escuela, en 1986, se bañan sin permiso en la fuente del
Parque de los Mangos.
69

Revelaciones
Cuando toda la tierra se diluya

y de los campanarios se arrojen tribus enteras
y ardan las zarzamoras a destiempo
y se sumen a la guerra los abyectos
Cuando el mundo entero se transfigure

en un cometa que pasa ligero y apenas te roza
con su cola de fuego
con su manto de polvo
Cuando el vigilante haga el conteo nocturno

y sepa que has huido
que has escapado por las vías férreas
y has abolido ejércitos en mi nombre
y has abandonado ciudades enteras a tus pies
Cuando sepa la muerte que por fin estás solo

al borde del camino
donde las tardes ya se pierden
y los niños se revientan
como pájaros locos
y el molino da vueltas y vueltas y vueltas
70

Cuando caigan los monumentos dedicados al tiempo
y se rasguen sus vestiduras los curas dilectos de la ciudad
y se encuentren en una calle cualquiera tu mano y la mía
y se pronuncien discursos en tu nombre
a pesar de las tragedias y de los tributos
Cuando todo sea de piedra o de raíz o de aguaviva

cuando todo se desprenda y caiga y se derrumbe
cuando todo sea una pira funeraria
una gota de rocío una esencia de sudor
cuando así
pasen las cosas
una y otra vez
cuando así
pasen las cosas
una y otra vez
y se repitan
y se repitan
una y otra vez
y se repitan
y de nuevo
y vuelta a repetir
y a empezar de nuevo
y repetir y decir lo dicho
y cantar lo cantado
y decir lo ya dicho
una vez más y repetir
como todos los ciclos
como todos los tiempos
como las últimas verdades
71

como todas las últimas verdades
que no dijimos que no supimos entender
que nos guardamos que violamos que olvidamos
una y otra vez cuando repetimos lo ya dicho
y repetimos
y repetimos
y ya no sabemos decir otra cosa
y no salimos
y no salimos
y nos quedamos
y nos quedamos
dormidos una y otra vez sobre la misma cama
sobre la misma mentira
sobre la misma tierra infecta
sobre el mismo pasto amargo
sobre féretros desnudos
que caen del cielo sobre nuestras cabezas rapadas
sobre nuestros muslos raquíticos
sobre nuestras manos huesudas
sobre nuestras palabras de piedra
como astros y cometas y piedras que caen y vuelven a caer
y no dejan de caer y siguen cayendo y cayendo
y cayendo y cayendo y cayendo
y cayendo
Cuando todo eso pase y vuelva a pasar

cuando todo se acabe y vuelva a empezar
cuando el mundo entero se derrumbe
por fin
72

Nota al pie
La música es apenas
una nota al pie de “Famous Blue Raincoat”.
La poesía es solo
un garabato al margen de tu nombre.
73

Los poemas de amor son ridículos
Es absurdo escribir
poemas de amor
cuando uno está enamorado
y es correspondido
o al menos cree serlo.
Es un sinsentido total
intentar versos
que en otras circunstancias
también te saldrían mal
cuando estando enamorado
sos incapaz de dejar caer
como un mazo
las palabras que necesitan caer
con toda la fuerza y la tristeza.
Es un lugar común,
perdoname,
pero no tengo nada que decirte.
Los poemas de amor
son pobres sustitutos
de la grandeza y de lo eterno.
74

Solo en la muerte
podemos hallar
la poesía en estado puro,
como la sal de tus labios
cuando estamos lejos.
No es posible escribir
nada decente
cuando la vida ha sido generosa.
¿Qué le vas a reprochar?
La poesía –aunque lo neguemos–
es un veneno sutil
que igual salva que nos pierde.
Es un pozo negro y hondo
para abrevar los días malos
que se suceden como fardos
muy pesados
insolentes.
A veces me siento a escribirte

versos como cuando fuimos adolescentes
y empezábamos a salir
y lo único que resulta
son lamentables odas de nada,
castillos de aire
vacíos.
Mi amor está aquí,

en mis rodillas, en mis manos,
en esta espalda que levemente
ya empieza a encorvarse.
Mi amor por vos es una estatua de sal
lejos del agua.
75

Es un amor intacto,
y con amores intactos nadie construyó
nada importante.
Los hombres hacemos puentes

porque queremos llegar al otro lado.
Elevamos torres porque queremos habitarlas
con mujeres gigantes y valientes.
Componemos oratorios
a los pies de las basílicas
para llamar a sus puertas cada tanto.
Pero si ya llegamos,
si ya habitamos esas torres,
si ya no hay puertas entre nosotros
¿para qué decir nada, escribir nada?
Solo los muros de piedra

que entre nosotros se yerguen
podrían salvarme
y podrían dejarme
escribir un último poema de amor
a pesar de todo
a pesar de vos
del viento.
76

Dame tu risa, precioso ángel, dame tu risa
(Un último poema de amor)
[Exordio]
Empecé este libro con la firme idea

de demostrar cuán felices
o infelices son los escritores.
Sometidos a largas penas de pan y agua
son capaces de dar de sí
las peras de un olmo viejo y seco.
Empecé a escribir y pensé

en la infelicidad de Fausto.
Me di cuenta de que el amor requiere
de una disposición de ánimo y de un temple
únicos e inéditos.
Fui cambiando de trajes

página tras página
pero lo único que buscaba en verdad
era tu risa, precioso ángel.
77

Tu risa, largamente negada;
tu risa como una viga enorme
que me tiene en pie en medio del mundo.
Tu risa, solo tu risa, nada más.
[Exposición]
Cada vez que pienso en vos

la tarde cae sobre la colina,
la flor azul de mi tristeza muere
y emerge la rosa púrpura
del deseo.
Entonces, quisiera dormirme
en tus regazos
y no separarme jamás.
Pero no.
No hay ni una colina

ni rosas en los campos.
La lluvia ha empezado
a caer
y busco refugio.
En mi cocina
preparo una crema
de finas hierbas.
Con un cuchillo
marco las estaciones
78

en un calendario que consta
solo de un mes eterno,
mientras un vapor negrísimo
envuelve toda la habitación.
[Confirmatio]
Somos, día con día,

criaturas dóciles,
a la espera de migajas
–cuando menos–,
aunque soñemos con alas gigantescas
que se despliegan en un fondo azul,
inusitado.
Nuestras casas son la tierra sagrada.

Nuestros sueños pergaminos olvidados.
Probé un pacto con el diablo

pero salí estafado.
Sin duda la historia
es una pésima consejera.
Me armé de la fe de mis padres

y me arrojé al vacío
seguro de ver tus manos en el último segundo.
Lo aposté todo y todo lo perdí,
como ha hecho cada hombre
sobre la faz de la tierra.
Irresponsable, inmaduro, torpe,
79

jugué como un niño sobreprotegido
que jamás conocería la tristeza.
No es culpa de nadie. No es culpa de mi familia:

creer que el mundo es bueno porque es nuestro.
[Peroratio]
Aquí estoy, finalmente,

extasiado y abatido.
Si el pacto con el diablo
se probó verdadero,
te pido, Margarita,
que me salvés.
Permanecé a mi lado.
Salvame por vez última.
De por sí el mundo
es oscuro y tan solo
tu risa lo ilumina.
Dame tu risa,
precioso ángel,
dame tu risa;
quitame el peso
de arrojar estas
palabras vacuas
a la gente. Que sea
tu risa el bálsamo
para abandonar esta
manía inútil
de los versos.
80

Pues no quiero escribir
y –ciertamente,
lo sé bien– nadie
que esté feliz
escribe.
Alajuela, setiembre de 2011-enero de 2017
81

Notas
§ El título del libro es una frase que solía repetir el teórico literario y
psicoanalista costarricense Manuel Picado. A lo mejor el origen sea otro,
pero lo que importa aquí es su gesto. Esta es mi forma de agradecerle
por todo.
§ El epígrafe de Mircea Cărtărescu pertenece al relato “El ruletista”,

que abre el libro Nostalgia (trad. de Marian Ochoa de Eribe, introd.
de Edmundo Paz Soldán, 4.ª reimp., España: Impedimenta, 2015, pp.
15-39 [título original, “Nostalgia”, 1993]).
§ “Para salvarse” es una versión libérrima de textos de Osip Mandelstam.
§ “Para ser una leyenda”. El verso final es una frase que mi xará,
G.A.Chaves, escribió en sus observaciones a otro poema de este libro.
A un comentario suyo le debo también haber completado el texto
“Lennon…”.
§ “Una temporada en el Hotel Lautréamont”. El epígrafe está tomado

de la película The Shining (EE.UU., 1980), de Stanley Kubrick. Luis
Moreno Villamediana fue quien me puso sobre la pista de que John
Ashbery ya tenía un Hotel Lautréamont, pero que el poema guarda más
relación con el Hotel Insomnia, de Charles Simic. Curiosamente, ambos
libros se publicaron en el mismo año: 1992.
§ “¡Y luego dirán que no matan las penas!”. El título es la frase del
final que pronuncia Domingo al observar a Orfeo, en Niebla, nivola
de Miguel de Unamuno (Colección Popular de Cultura Universal,
Managua: Editorial Nueva Nicaragua, 1987, p. 261). En la Odisea,
Argos, el perro de Odiseo, es el primero que lo reconoce cuando este
83

regresa a Ítaca. Hachikō (Japón, 1923-1935) es un perro recordado
por su lealtad: todos los días esperaba a su amo, Eisaburō Ueno, en la
estación de tren. Cuando este sufrió un ataque cardíaco y no llegó, el
perro no regresó a la casa y se quedó a vivir en dicha estación durante
nueve años, hasta su propia muerte.
§ “Poética n.° 7”. La segunda parte de este texto es una afirmación que
solía hacer Luis Antonio Bedoya, a quien está dedicado el texto.
§ “Voluntad de estilo”. Este texto empezaba hablando sobre derechos

de autor, con las nociones de “autoría”, “pertenencia”, “propiedad
intelectual”. ¿Cómo podemos atribuir frases, ideas, libros completos a
una persona y no a otra? ¿Dónde está el límite que lleva a unos a pagar
indemnizaciones por plagio –y por ende al escarnio de la historia, o
peor, al olvido– y a otros a la inmortalidad del genio consumado?
§ “Porno: memorial de Belladonna”. Belladonna es el nombre artístico

de Michelle Anne Sinclair (Biloxi, Mississippi, 1981), exactriz, directora
y productora de cine porno. Recientemente ha aparecido en películas
no pornográficas.
§ “Experimento n.° 9 (A la manera de Miłosz)” hace referencia al poema

“Encuentro”, del libro Salvación (1945), de Cesław Miłosz, contenido
en el volumen Tierra inalcanzable. Antología poética (trad., sel. y pról.
de Xavier Farré, Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2011, p 69).
§ “Matrimonio”. Antecedentes sobran, pero en el 2015, cuatro hechos

alrededor del mundo se sucedieron en pocos meses: Irlanda convocó a
un referendo para decidir si se legalizaban las uniones entre personas
del mismo sexo. Ganó el sí. En Costa Rica, un juez reconoció como
legal la unión de hecho de una pareja homosexual que había presentado
un recurso dos años antes y una pareja de mujeres logró casarse debido
a un error registral. La Corte Suprema de los Estados Unidos legalizó
las uniones entre personas del mismo sexo en toda la nación.
84

§ “El Rey del Insomnio”. El título es de una pintura del artista
costarricense Crístofer Arias (óleo sobre lienzo, 45 x 35 cm, 2008,
colección privada). El poema como tal fue escrito a finales del 2012.
En el 2015, en el libro The Lunatic, de Charles Simic, aparece el poema
“About Myself ”, cuyo primer verso dice: “I’m the uncrowned king of
the insomniacs” [Soy el rey sin corona de los insomnes]. Otra feliz
coincidencia.
§ “¿Quién no añora la tercera guerra mundial?”. La frase entrecomillada

es de Alessandro Baricco, Homero, Ilíada (trad. de X.G. Rovira, 5.ª ed.,
Colección Compactos, Barcelona: Anagrama, 2015, 192 pp.).
§ “Los poemas de amor son ridículos” es una obvia referencia al texto

del escritor portugués Álvaro de Campos, “Todas las cartas de amor son
ridículas”, y a las cartas que escribió Fernando Pessoa para su novia,
Ophélia Queiroz.
85

Agradecimientos
A Alberto Calvo,
a G.A. Chaves,
a Luis Chaves,
a Fabián Coto Chaves,
a Byron Espinoza,
a Germán Hernández,
a Andrea Mickus,
a Luis Moreno Villamediana
a Silvia Piranesi
y a Eduardo Valverde
–quienes leyeron versiones preliminares de este libro–,
por su generosidad, por su tiempo, por sus observaciones
y por sus invaluables sugerencias
A Carlos Cortés,
a Gladys González
y a Ezequiel Zaidenwerg,
por sus palabras
A Aerolo Nebulaes,
por El sembrador
A Rebeca Hernández Hasbun,

por la inolvidable sesión de fotos
A las revistas Conjetura (Costa Rica) y Otro Páramo (Colombia),

que publicaron previamente varios de los poemas
A ibe.tv (España) y al Canal de la UCR (Costa Rica),

por el video del poema “Variaciones sobre el tema de Fausto”,
para el programa El Poema de la Semana (episodio 7, 8.va temporada)
A Diego Mellado y a Nadar Ediciones,

por esto y más, por todo
87

Índice
Variaciones sobre el tema de Fausto 11

Tesis doctoral 13
Guadalajara 16
Escolio 17
Cosas concretas y rotundas 18
Enseñanza de la muerte 20
como un segundo idioma 20
Para salvarse 22
Falacia naturalista 23
Para ser leyenda 24
La poesía como experiencia concreta 27
Sordera 29
Para una fenomenología de las frutas 30
Para regar un jardín (Método eficaz) 32
Después de Saussure 33
La transformación de la casa 34
Para una ética 36
La muerte jamás tendrá tus ojos 37
Poética n.° 7 39
Voluntad de estilo 40
Porno: memorial de Belladonna 41
Una temporada en el Hotel Lautréamont 44
“¡Y luego dirán que no matan las penas!” 46
Experimento n.° 9 (A la manera de Miłosz) 48
Matrimonio 49
Historia (Refutación de Leibniz) 50
El Rey del Insomnio 51
Hormigueros (Obvia metáfora entomológica) 52
Lennon o de la violencia en el arte 54
o del efecto de las drogas
o de la angustia de las influencias según Bloom
El copero (Fábula mínima sobre el hielo) 57
Horror vacui 59
¿Quién no añora la tercera guerra mundial? 61
Avispas eusociales (Familia Vespidae) 63
Claridad 65
Metamorfosis 67
Fuentes de hierro fundido 68
Revelaciones 70
Nota al pie 73
Los poemas de amor son ridículos 74
Dame tu risa, precioso ángel, dame tu risa 77
(Un último poema de amor)
Notas 83
Agradecimientos 87
Nadie que esté feliz escribe es un libro
donde se abrazan los dos hemisferios del
planeta. Fue compuesto con la familia
tipográfica Adobe Garamond Pro y
diseñado por el equipo editorial de Nadar.
Terminó de imprimirse en junio de 2017,
en Santiago de Chile.

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Nadie que esté feliz escribe

© Gustavo Solórzano-Alfaro, 2017

Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra, sea cual fuere

Impreso en Chile / Printed in Chile

“Nadie que esté feliz escribe”.

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Leo y releo poemas sin entender nada.

Entonces abro un libro de cine

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Cuando alguien nos pregunta

Mi esposa ha salido a trabajar.

Son casi las nueve

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Es la primera vez en once años que viajo solo. El libro que

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Entendelo de una vez:

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Una calle de piedra.

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El dolor depende del idioma.

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El oído dirige los pasos,

Todo se confunde en el corazón de los días,

La tristeza se esconde en libros infantiles

Regresan a nuestras manos todos los rostros.

Apenas lo salva el sonido que lo guía.

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La naturaleza es un sistema sin azar ni juicios. En ella no

La cultura –su otra cara– es tan solo un conjunto de

Somos seres predecibles. La inteligencia artificial hará

La singularidad tecnológica –quiero imaginar– busca

Por ahora todavía nos desplazamos por el mundo.

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Buscamos nuevas formas para entender

¿De dónde podemos obtener la sabiduría

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Es lo imposible. Todas las canciones hablan

Buscamos lo que no conocemos

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No sé muy bien de dónde vino la idea. Rondaba en mi

Al domingo siguiente, pasamos todo el día pintando

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Crecí olvidando la melodía secreta

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Brillan los ciruelos, brillan.

Pero no, no están brillando.

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Pasa el tiempo y empezamos a cambiar nuestros hábitos.

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No hay duda de que palabras

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