Argumentacion Secuencial y Dialéctica
Argumentacion Secuencial y Dialéctica
Argumentacion Secuencial y Dialéctica
Carpetz :
Técnicas de Expresion en
Castellana !
Mabel S. Marro · Amalia B.
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PRODUCCIÓN
DE TEXTOS
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FUNDACION UNIVERSIDAD A DISTANCIA "HERNANDARIAS" .
TALLING
IN
2.
Marco
Escena
Evento ini
cial :
Complica-.1 Sción
Los asociados no venían solos. Había que ir a buscarlos. Recuerdo la vez que caí en
ima chacra cuyo dueño vivía en un rancho muy abandonado. El chacarero, enemigo
del jabón, vivía por dejadez más que por necesidad de manera lamen table. Me
invitó a beber un vino que él mismo preparaba. Para eso sacó de un cajón un vaso sucio
de tierra y de toda otra suciedad. Me vi obligado a brindar, aplaudir el vino y felicitar a
su productor. El "carisma", que le dicen ahora, para atraer a la gente, muchas veces no
es si no tener fuerza de voluntad para ocultar
cuanto de feo anda por el mundo.
* Intento -
Resolución
Por otra parte, es preciso señalar que las narrativas y sus
superes- --tructuras son dependientes del contexto de emisión y
que un escritor debe poder dominar las estrategias para
transformar sus textos en cada caso.
Así por ejemplo, el marco con especificación de espacio, tiempo y
atributo del protagonista, la evaluación y la moraleja pueden
quedar im plícitas cuando el lector, u oyente, ya sabe en que lugar y
en que tiempo se produce el episodio y quién es la persona que
conducirá la acción...
A la inversa, en narraciones en las que las personas son ficticias,
es decir, inventadas por el escritor, o actores sociales reales
pero no conoci dos por el lector, deberá efectuarse en el marco
una descripción detallada del lugar, el momento, las personas y
sus características, si la intención del escritor es hacer fácil
y accesible el nivel de la historia a su lector.
Para otros textos literarios o retóricamente modificados, como
ocu rre con los cuentos policiales que tienen por meta despertar la
intriga del lector, deberán introducirse ciertas modificaciones o
transformaciones so bre las categorías superestructurales para
lograr la eficacia deseada,
De hecho sería absurdo que un autor de un cuento policial
comience anunciando quién es el asesino, cuándo y cómo cometió
su crimen.
Por último, es preciso subrayar que la superestructura de la
narra ción enseña al escritor a planificar qué decir, y en qué momento
decirlo según sean sus metas: Así'decidirá qué categoría conviene que
se concrete en primer lugar, y después de ella qué otra categoría
conviene incluir, o decidir también qué información explicitar, detallar, o
dejar implícita. Pe ro, en principio, ELEA recomienda al escritor
realizar superestructuras narrativas ordenadas redactando por
ejemplo pequeñas anécdotas canoni cas que repliquen el formato
típico de los cuentos tradicionales o de las narrativas naturales
bien formadas y completas. ..
También en nuestro medio, se ha podido comprobar en
trabajos rea lizados principalmente con niños. (Manrique A.,
Signorini A., Marro M., Rosemberg C., 1988,1990,1991,1992,1993)
que las narrativas con estruc turas canónicas son más fáciles de
comprender y facilitan al niño las ta reas de resumir y relatar
narrativas con altos niveles de apropiación y co herencia.
Todo lo contrario ocurre cuando el texto es desordenado u omite ca
tegorías qué rio pueden inferirse con facilidad, ya que en estos casos los
lectores o no pueden contar normalmente la historia, o bien
incluyen sólo fragmentos descriptivos y detalles menores del
texto original. El trabajo : con esquemas del nivel superestructural
canonico o típico ha mostrado ser. -tanto en el trabajo con niños,
como con adultos -- un fuerte estimulador
Resolución Evaluación
Epilogo.
Conse cuencias
Reacción
+
. 3. La producción de textos argumentativos
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Punto de partida
Proposición
Demostración
... Si quieres malograr a tu hijo.
Dale todo lo que quiera, satisfaciendo sus caprichos. Lo harás
creer que todo se alcanza sin esfuerzo y cuando sea mayor
exigirá lo mismo de la sociedad.
Recoge lo que él tira y desordena, permite que destruya a su
antojo y repara los daños sin reconvenirlo. Crearás en él la idea
de que todo el mundo debe servirlo y que él tiene derecho a exigirlo.
Dale siempre la razón contra el maestro, los vecinos, los ma
yores o los compañeros y lo harás soberbio e injusto,
convenciéndolo de su infalibilidad.
Aplaude la grosería y la fuerza bruta y creerá razonable apli car la
ley de la selva.
Cuando falte el respeto a alguien sonríele. Perderá la noción
de la consideración a sí mismo.
Apoya su tendencia al engaño y el aprovechamiento. Estimu
larás los malos instintos que llevamos adentro.
Tolera que sea desconsiderado con los humildes o los servido res y
perderá la noción de la convivencia y el amor al prójimo.
Foméntale el lujo desmedido y podrá alcanzar así algún placer pero
no la felicidad, confundiéndose sus conceptos.
Si no le haces ver a diario lo mucho que posee sólo por haber
"nacido en este tiempo", sin que para ello hayan concurrido su
volun tad ni su esfuerzo, no comprenderá "la deuda del Hombre con
la so ciedad": le faltará el impulso generoso de la solidaridad social y
sólo será un resentido.
Deja que maltrate a los animales y destruya las plantas. Se
convertirá en un hereje y no podrá gozar del maravilloso
espectáculo y ejemplo de la naturaleza.
Disimula la mentira, y se convencerá de que puede engañar, pero
perderá confianza en la palabra, en los demás y en sí mismo.
Tolera que no respete la propiedad ajena y le faltará tranquili dad
para gozar de la suya.
..Sec. 1
Sec. 2
Sec. n
.
Conector
Argumento
Conector
Argumento o conclusión
Conectores do COSE
Step aco
Sección 1 En primer lugartérmino
Para comenzar/iniciar En primera instancia,...
Se (4лсә,
Sección 2. En segundo término..... | Alo dicho anteriormente se
suma... La segunda observación que..
Por otra parte
'Slin.ca lira Sección N
Por último,... Finalmente,... Para terminar,...
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En el ejemplo 1 puede observarse que el título funciona como punto de partida y
proposición. Cada uno de los rombos introduce una secuen cia. Cada una de las
secuencias aporta un argumento y una conclusión que funcionan como
evidencias para demostrar la tesis contenida en la propo sición.
La técnica utilizada para elaborar el cuerpo argumentativo es la de acumulación de
argumentos a favor de una sola tesis. La operación impli cada en esta técnica es la
adjunción o adición de elementos probatorios. :.. Es preciso notar que la
argumentación secuencial en su forma más pura impone una tesis al principio del
proceso argumentatorio y la defien de y refuerza sin introducir argumentos contrarios a
ese punto de vista.
La introducción de argumentos que contradicen la tesis del escritor constituye, en
cambio, una de las características fundamentales de otro ti- . po de argumentación: la
dialéctica.
. Se puede observar también que en el ejemplo 1 la interpretación del lector está
guiada hacia una única conclusión general, que no se explicita
Cada vez que uno de nuestros aviones vuela otros cielos o llega a otras
tierras, crece nuestro orgullo. Y nuestra responsabilidad. Aerolineas Argentinas
está a la altura de las principales lineas aéreas del mundo. Representando al
pais, en cada uno de sus vuelos internacionales. Es por eso que volcamos todo
nuestro esfuerzo de empresa privada en el mantenimiento, la capacitación y el
entrenamiento constante de nuestro personal. En la cordialidad, el servicio y la
eficiencia. Para llevar bien alto nuestra identidad nacional. Nuestro máximo motivo de
orgullo. El que nos compromete con el pais y su gente. Para seguir brindando, ' en
cada vuelo, lo mejor de nosotros." Cada vez más.
trales de esta conclusión ya están expresados en el título. En este sentido, el texto da
cuenta de un proceso argumentativo circular.
El ejemplo 2 presenta desde el punto de vista estructural la estrategia de
producción secuencial, como sucedía en el ejemplo 1. Pero en este caso la solución está
expresada explícitamente al final del texto, mientras que en el ejemplo 1 estaba
implícita. La diferericia radica en que en el caso del ejemplo 1 los argumentos
esgrimidos están basados en un conjunto de opiniones y creencias convencionalmente
aceptadas y universalmente re conocidas como parte del deber ser en la cultura
occidental. En el ejemplo 2, en cambio, se utilizan argumentos particulares, es decir, no
necesaria mente consonantes con los valores y creencias de los lectores. En este
sentido,..el texto despierta inmediatamente en una audencia crítica la sos pecha de
que están tratando de imponerle una idea.
En el ejemplo 3, la argumentación secuencial está organizada del modo que sigue: *
AEROLINEAS ARGENTINAS
Punto de partida:
Inseguridad para los choferes de colectivos. Esta inseguridad surgió a raíz de
que uno de ellos fue hallado muerto con un disparo en la cabeza.
Cada vez más.
Proposición: Reclamo de los choferes a las autoridades para lograr mayor seguridad.
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386
FUNDACION UNIVERSIDAD A DISTANCIA "HERNANDARIAS"
LA PRODUCCION DE TEXTOS NARRATIVOS Y ARGUMENTATIVOS 387
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Demostración: Secuencia 1: La frecuencia con que se
producen los incidentes.
Secuencia 2: La inseguridad de la población en
general en todo el conurbano.
Secuencia 3: Desde hace dos años se esperan soluciones.
Secuencia 4: El empobrecimiento, cada vez mayor, de una
parte sig nificativa de la población.
Secuencia 5: El deterioro que abarca desde los pavimentos
hasta el - sistema de iluminación de las calles.
Secuencia 6: El desaprovisionamiento de las fuerzas del orden.
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La presentación de opiniones y hechos que se contraponen con los
que pretende imponer el escritor, suele constituir un recurso
ornamental o cosmético, que sólo pretende hacer crecer en el lector
la ilusión de trata miento profundo y objetivo del tema de la
argumentación. Así, luego de presentar las ideas o hechos en
contradicción, el escritor seguramente em prenderá la tarea de
seleccionar los argumentos que favorezcan su postura y
desmerezcan la del o los contrarios. Para lograr este objetivo, el
escritor acumula una cantidad pertinente de argumentos con la
pretensión de pro bar, aunque no en el sentido de demostración
propio de los procesos argu mentativos científicos o filosóficos, que
la interpretación de los hechos que él presenta es la más plausible, o
la única posible según la fuerza con que emprenda la argumentación.
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Argumentaelón Dlaléctica
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LA PRODUCCION DE TEXTOS NARRATIVOS Y ARGUMENTATIVOS
389 tesis, en el tercer párrafo incluye la contratesis y en los párrafos
siguientes emprende la tarea argumentativa de demostrar a los
lectores la incorrec ción de la contratesis sostenida por sus
contrarios.
Para incrementar la eficacia del desarrollo de su planteo y
reforzar el poder persuasivo de sus argumentos, el autor recurre
a la.estrategia de au mento de aserción de sus emisiones con
fórmulas tales como: "Es más”, "con frecuencia se piensa que...", "no
confundamos esto con..."., “los eco nomistas...".
También utiliza la técnica de cita de autoridad, que permite al escri tor
convocar en su texto la voz de grandes pensadores para legitimar el punto
de vista que él pretende imponer. Por ejemplo, incluye, menciones
Punto de partida
Proposición
Demostración
Circunstancias
Problema que actualiza.
Tesis
Contratesis
Cuerpo argu- Conclusión
mentativo
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...
Argumento
Argumento
Johan Sebastian Bach. Incluye además a autoridades del campo
temático específico de este texto argumentativo: los economistas
Adam Smith, Ro bert Mundell.y Francisco Valsecchi.
En el ejemplo 5 se puede analizar la forma en que el organizador
dialéctico se concreta en el texto argumentativo incluido en una
columna de opinión de una revista.
Argumento
a favor
Refutación
Pruebas
Modelizacion
Reducción / Aumento
de la aserción
Valoración del enunciado ajeno (+ Ó -)
Cita de autoridad
WITNESS
* 390
FUNDACION UNIVERSIDAD A DISTANCIA
"HERNANDARIAS"
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Música y economía
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M INUTOS antes de que comenza- música). Los diarios alimentan esta
ra un concierto de piano en el Museo postura al organizar la publicación de
Nacional de Arte Decorativo, uno de las noticias bajo la forma de seccio
los asistentes me dijo muy suelto de nes (economía, cultura,
espectáculos, cuerpo “La música no tiene nada que etc.). ver con la
economía”...
En realidad, el económico es un En su pasión por evitar que algo
pasion por evitar que algo aspecto de toda decisión humana. No tan
sublime como la música pueda hay decisiones económicas y no eco
contagiarse de algo tan desagradable nómicas. Lo que hay son
aspectos como la economía, el susodicho evi económicos y no
económicos en to denció lo poco que sabe de... música.
das las decisiones. Es más, al verme, antepuso mi
El aspecto económico de toda de profesión a mi humanidad. Lo
que cisión reside en el hecho de que los este señor no entendió es que no
vio
recursos no son infinitos y, además, al economista de Pablo en una sala
tienen usos alternativos. Con los la de conciertos, sino a Juan Carlos de
drillos con que se construye un teatro Pablo, quien se gana la vida como
de ópera se puede hacer una escuela, economista (Desde cuándo la posi- .
una fábrica o una pileta de natación; bilidad de gozar de la música es pa-
con las telas con que se confeccionan trimonio de una clase social, profe-
los trajes de los artistas se puede ves sión, edad o sexo?). Pero dejemos
la tir a un pobre, a una maestra o a un cuestión personal de lado.
jubilado; los minutos destinados a es En columnas sucesivas .voy a
cuchar en vivo un concierto no se analizar las múltiples formas en que
pueden destinar a leer, jugai al fútbol la economía se relaciona con la mú
o pintar. Ignorar un aspecto de la rea sica. Múltiples formas que tienen
lidad lo único que genera son proble una raíz en común, que es la que
voy mas. a explicar a continuación.
No confundamos esto con econo Con frecuencia se piensa que hay
micismo, entendiendo por tal la pre -y lo que es peor se actúa como si
tensión de que el económico sea el hubiera sectores económicos (el único
aspecto que existe. Ignorar el del acero, el de las galletitas, el del aspecto
económico de un decisión turismo) y sectores no económicos musical,
puede llevar al dueño de un (el de la educación, la escultura, la teatro, a
quebrar, pero ignorar el res
.
Cuerpo Argumentativo: Argumento 1:
Argumento a favor: La excesiva competencia con el hombre en
las funciones que este desempeña podría llevar a la mujer a la pérdida
de su femineidad en virtud de un proceso de "masculinización"
que, en el fon do, la degradaría.
Refutación: El filósofo Robert Nozick ha señalado como un rasgo
de : este tiempo que no sólo elegimos lo que queremos hacer, sino
"mos" elegi- .
mos --somos “self-choosers".
Pruebas: Desde la cirugía facial hasta la cirugía transexual,
desde la decisión paterna del sexo de los niños por nacer-en probeta
o sin ella hasta la prolongación de la juventud mediante ciertas
inyecciones o los transplantes de órganos, la mujer y el hombre
actuales tienen cada día más la capacidad de decidir no sólo sobre el
mundo en torno, sino también so bre sus propios caracteres
fisiológicos. :
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Argumento 2:
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43 HATIR
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Editorial
Crónica (Ej. Policial)
Historias Comentario (arte, literatura, etc.)
Relatos Ensayo filosófico
Cuentos Diálogo (en presencia)
Informes (Ej. sobre el desarrollo de una Diálogo dramático
conferencia) Tiempos comentativos
Tiempos narrativos
Pretérito imperfecto: Amaba Presente: Amo
* Pretério indefinido: Amé Pretérito perfecto: He amado Pretérito
Pluscuamperfecto: Había amado
Futuro: Amaré,
Pretérito anterior: Hube amado.
Condicional: Amaría / Habría amado Figura 39.
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•
..
. Argumento 3:
Argumento a favor: ...si Jesucristo hubiese querido que las mujeres
pudieran ser sacerdotisas, no hubiera resuelto que sus 12 apóstoles
fueran varones.
Refutación:Pero esta decisión del Fundador de la Iglesia subraya
un principio como tal permanente co fue solamente una concesión a
las "cos tumbres" de su época?
Prueba: Si Cristo lo hubiese querido, se habría desplazado en avión.
Prefirió absorber el polvo de los caminos, como lo hacían los hombres
y mujeres de su tiempo. No por ello volar, hoy es reprobable..
Conclusión: La mujer es madre y el hombre es padre. Sea. Pero
una y otro son libres de elegir roles que, en circunstancias especiales,
pueden relegar incluso el rol de la crianza. :
ELEA recomienda a los escritores repasar el significado de estos
tiempos verbales en una buena gramática, como por ejemplo la de
Samuel Gili Gaya, por cuanto constituyen una poderosa
herramienta del escritor tanto para la escritura como para la revisión de
sus textos.
Antes de concluir, es necesario realizar tres observaciones. La
pri mera, que se habla en este punto de frecuencia de aparición, con lo que
no quiere decirse que los textos comentativos no puedan incluir algunos
segmentos narrativos, sobre todo en aquellos lugares donde, por
ejemplo, se actualiza una situación o problema, se presenta un
caso o se incluye · una breve anécdota. También en los textos
narrativos es frecuente, como hemos visto, la aparición de
comentarios para presentar evaluaciones, re acciones, moralejas y epilogos
en que los tiempos verbales más frecuentes son el presente o el futuro.
La segunda observación es que el escritor enuncia desde un
punto de vista pragmático verdades eternas, teoremas, axiomas,
opiniones consoli- . dadas y juicios de valor en presente y futuro, que
son tiempos comentati vos, pero que no asumen en la prosa el valor
de comentario, en el sentido
4. El mundo comentado y el mundo narrado
Las dimensiones morfológica, sintáctica y.semántica se modifican
cuando el escritor presenta un mundo a través de un comentario o lo
hace por medio de una narración. Harald Weinrich (1968) mostró la
variación de los tiempos verbales en los discursos comentativos y
narrativos. Este